arturo carrera. laguna bonfiglio

7/21/2019 Arturo Carrera. Laguna Bonfiglio

http://slidepdf.com/reader/full/arturo-carrera-laguna-bonfiglio 1/16

© DL. Material exclusivo para la cátedra Literatura del Siglo XX

¿Qué hemos dicho hasta ahora?

0. átedra Literatura del Siglo XX. !acemos literatura comparada" hacemos #ilolog$a

comparada. %uestro campo es la Weltliteratur, la república mundial de las letras.

&olveremos so're el pu(to" e( la clase de ho). *l programa de este a+o se llama ,-00-

oemas/ pala'ras ) accio(es por1ue prete(de exami(ar la articulaci2( e(tre dos

(ocio(es" la mutua implicaci2( e(tre determi(ados 3uegos del le(gua3e 4la ,#igura

auer'achia(a" 1ue trataremos de po(er e( correlaci2( co( el ,discurso #oucaultia(o ) la

,ca3a de herramie(tas 5ittge(ste(ia(a6 ) u( determi(ado valor per#ormativo de la

pala'ra" los (om'res" los e(u(ciados poéticos.

-. La e(u(ciaci2( poética" 1ue i(evita'leme(te (os lleva al ca(to ) a la vo7/ a ese pu(tode sutura e(tre el le(gua3e ) el ser vivie(te 4eso es el gesto" la vo7" la e(u(ciaci2(/ lo 1ue

de'e ser le$do au(1ue (u(ca #ue escrito6.

2. La poesía occidental está puesta bajo la nostalgia de la música y el canto griego. La

métrica ) la ortolog$a #ormali7a( esa (ostalgia por la v$a del esca(dido" la medida de las

secue(cias poéticas" el ritmo. *l verso es la u(idad de medida del poema. Los pies so(

las u(idades del verso. *l e#ecto poético reposa e( el e#ecto de se(tido de u(a #orma

r$tmica 4&alor de las i(stitucio(es escolares ) mome(to #ilol2gico del mu(do/ Dar$o6. 8 ele#ecto de esa #orma r$tmica e(tra por el o$do 4o por la vista6 pero co(ecta co( el cuerpo

e(tero/ pie" dáctilo.

9. :demás de la musicalidad" otro tema #ilol2gico es el de la se(saci2( o impresi2(.

¿uede ser el le(gua3e impresio(ista? %o" pero el poema" precisame(te" tra'a3a e( co(tra

de esa imposi'ilidad. !ace de la impresi2( 4por lo ta(to" de u(a viole(cia co(tra la

ar'itrariedad del le(gua3e6 la ra72( de su existe(cia/ poes$a co(creta" pal$(dromo"

,imitaci2( #2(ica de lo 1ue el verso represe(ta 4el galope del ca'allo" el 'is'iseo de losi(sectos/ ,e( el sile(cio s2lo se escucha'a; u( susurro de a'e3as 1ue so(a'a 4<arcilaso6.

=igura/ aliteraci2(6.

>. ¿Quié( ha'la e( el poema? ara @te !am'urger 4La lógica de la literatura) ha) l$rica

e( la medida e( 1ue ha)a u( )o l$rico gara(te del carácter de realidad de la e(u(ciaci2(

l$rica. *( relaci2( co( la #icci2(" !am'urger precisa el co(cepto de #icci2( por oposici2( al

de finta" #recue(teme(te co(#u(didos e( la teor$a literaria. Determi(a 1ue" mie(tras la #i(ta

se despre(de del Como i 4als o'6 de la realidad" es decir" de u(a estructura e(u(ciativado(de la realidad (o es la realidad 1ue ella prete(de ser" la #icci2(" por su parte"




correspo(de a u(a estructura Como" lo 1ue sig(i#ica 1ue ella produce la aparie(cia de

realidad" la m$mesis de la realidad" a partir de la co(stituci2( de u( mu(do #iccio(al. Aor

lo ta(to" el Como si comporta u(a dime(si2( de e(ga+o )" a partir de este hecho" la

puesta e( relaci2( co( u(a realidad 4...6. or el co(trario" la realidad e( Como es

aparie(cia" ilusi2( de realidad" es decir" u(a (oBrealidad" u(a #icci2(. 4C-6 *( la #icci2( (o

ha) i(sta(cia e(u(ciativa" si(o co(stituci2( de )oBorige( #icticios. *( la l$rica ,*l su3eto de

e(u(ciaci2( l$rico se ide(ti#ica co( el poeta" exactame(te como a1uel de u(a o'ra

hist2rica" #ilos2#ica o cie(t$#ica" se ide(ti#ica co( su autor" en el sentido lgico del

trmino. 46 La ide(tidad l2gica (o sig(i#ica" e( este caso" 1ue todos los e(u(ciados de

u( poema" o i(cluso el poema e( su totalidad" de'a correspo(der a u(a experie(cia real

del autor 4...6 (o existe u( criterio (i l2gico (i estético" (i exter(o (i i(ter(o" 1ue (osautorice a decir si el su3eto de e(u(ciaci2( de u( poema puede o (o ser ide(ti#icado co(

el poeta. %o te(emos la posi'ilidad" (i tampoco el derecho" (i de soste(er 1ue el poeta

prese(ta eso 1ue e(u(cia el poema 4...6 como sie(do parte de su propia experie(cia" (i de

a#irmar lo co(trario 4...6 La #orma del poema es a1uella de la e(u(ciaci2(" lo 1ue sig(i#ica

1ue (osotros la perci'imos como esta(do de(tro del campo de la experie(cia del su3eto

de e(u(ciaci2( E lo 1ue (os permite perci'ir el poema como u( e(u(ciado de realidad.

odemos po(er e( correlaci2( esa teor$a co( la vida mesiá(ica agam'e(ia(a" 1ue )a

ha'$amos me(cio(ado la clase a(terior. ito algu(as pági(as de !l tiempo "ue resta/

:gam'e( toma de a'lo de Farso 4) e( particular de Corintios6 la (oci2( de ,vida

mesiá(ica/

,Gs digo" pues" herma(os" el tiempo es corto 4co(tra$do6H por lo demás" 1ue los 1uetie(e( mu3er viva( como (o 4#os me6 te(ié(dola ) los 1ue llora( como (o llora(do") los 1ue está( alegres como (o está(doloH los 1ue compra( como (o pose)e(do"

) los 1ue dis#ruta( del mu(do como (o a'usa(do de él. asa de hecho laaparie(cia de este mu(do. Deseo 1ue (o te(gáis cuidados 4- or C" IJB9I6

$os me" ,como (o" es la #2rmula de la vida mesiá(ica ) el se(tido Kltimo de la

%lesis 4llamada6 mesiá(ica/ ,La vocaci2( llama a (ada ) hacia (i(gK( lugar 4...6 La

&ocación mesiánica es la re&ocación de toda &ocación 4996" co(creta ) #áctica. ¿Qué

expresa el #os me? La comparaci2( (o expresa ha'itualme(te u(a ide(tidad o seme3a(7a

si(o u(a te(si2( de u( co(cepto respecto de otro.

,SegK( la lesis mesiá(ica" u(a determi(ada co(dici2( #áctica se po(e e( relaci2(co(sigo misma Eel lla(to e( te(si2( co( el lla(toH la alegr$a" co( la alegr$aB ) deeste modo es revocada ) puesta e( cuesti2( si( alterar su #orma 49>6. ,La




vocaci2( mesiá(ica es u( movimie(to i(ma(e(te 49>6

&ivir mesiá(icame(te sig(i#ica usar la %lesis )" a la i(versa" la %lesis mesiá(ica es

algo 1ue s2lo se puede usar" (o poseer. 49>6 &ivir e( el #os me es po(erse del lado del

uso ) (o de la posesi2(/ ,los 1ue compra( como (o pose)e(tes ) los 1ue dis#ruta( del

mu(do 4los 1ue usa(6 como (o a'usa(tes.

G'viame(te todo esto va a parar a la forma &i&endi ,vida #ra(cisca(a 4=ra(cisco"

=ra(ciscoN6/ usus pauper 4uso de po're6/ ,trata'a( de crear u( espacio 1ue se escapase

de las ma(os del poder ) de sus le)es" (o e(tra(do e( co(#licto co( él" si(o se(cillame(te

hacié(dolo i(opera(te 49O6. *l #os me sustrae mi co(dici2( a la le) ) la traslada a u(a

7o(a 1ue (o es de hecho (i de derecho/ pura praxis" de simple uso-.

Pao' Fau'es 4el autor cu)as leccio(es :gam'e( sigue6 compara el #os me

pauli(o co( el als ob 4como si6 ador(ia(o. =i(al de 'ínima moralia/ ,La #iloso#$a" 1ue s2lo

podr$a 3usti#icarse por la desesperaci2(" ser$a la te(tativa de co(siderar todas las cosas

como si se prese(tara( a s$ mismas desde el pu(to de vista de la rede(ci2( 4citado por

:gam'e(" pág. >96.

ara Fau'es" ese texto es ,extraordi(ario" pero e( Kltimo térmi(o vacuo 4Fau'es"

->06/ es u(a esteti7aci2( de lo mesiá(ico e( la #orma del como si / ,la cuesti2( de la

realidad o irrealidad de la rede(ci2( llega a ser casi i(di#ere(te. 4a(t/ religi2( ética del

,como si6. *( todo caso" co(clu)e :gam'e(" ,el su3eto mesiá(ico (o co(templa el mu(do

como si estuviera salvado. Más 'ie( Ee( pala'ras de e(3ami(B co(templa la salvaci2(

s2lo mie(tras se pierde e( lo i(salva'le. :s$ de complicada es la experie(cia de la %lesis"

as$ de di#$cil es perma(ecer e( la llamada 4pág. >J6.

Si tuvieramos 1ue traducir el asu(to a sede poética" )a lo hemos dicho/ el su3etoB

orige( del poema está vaciado de toda propiedad re#ere(cial" de todo predicado social. 8

si( em'argo" reco(ocemos ese acto de e(u(ciaci2( como u( acto de e(u(ciaci2( ) (o

como u(a #icci2(. Si la #icci2( está del lado del como" dice @te !am'urger" 1ue (o ha)

- or cierto" la %lesis as$ de#i(ida se relacio(a co( la clase e( el pe(samie(to marxista 4la relaci2( (o esetimol2gicame(te correcta" pero es i(teresa(te6. ara Marx" el capitalismo disuelve todos los estame(tosprevios 4t(nde6. Me3or" la 'urgues$a como clase" disuelve todos los t(nde. La clase represe(ta" pues"la escisi2( e(tre el i(dividuo ) su #igura social. or ese lado" se pasa a co(siderar lo vivie(te como su3etopol$tico/ el proletariado s2lo puede li'erarse e( cua(to se autosuprime ,*l 1ue co( el curso del tiempo el

proletariado ha)a aca'ado por ser ide(ti#icado co( u(a determi(ada clase social Ela clase o'rera" 1uereivi(dica para s$ prerrogativas ) derechosB es desde este pu(to de vista la peor i(terpretaci2( delpe(samie(to marxista. Lo 1ue era e( Marx u(a ide(ti#icaci2( estratégica Ela clase o'rera como %lesis )#igura hist2rica co(ti(ge(te del proletariadoB se tra(s#orma por el co(trario e( u(a verdadera ) propiaide(tidad social ) susta(cial 1ue aca'a (ecesariame(te por perder su vocaci2( revolucio(aria.6 49JB>06




1ue co(#u(dir como el lado del como si 4als ob6" la poes$a estar$a toda ella del lado del

#os me 4como (o6" precisame(te desde el mome(to e( 1ue el su3eto se vac$a de todo

predicado 4por1ue la lesis poética" e( este pu(to" lo llama a ese a(o(adamie(to o

(uli#icaci2(6. 8 tam'ié( por1ue el tiempo del poema se vuelve mesiá(ico 4#os me es la

#2rmula de la vida mesiá(ica6. Leo a Dar$o como (o sie(do Dar$o 4el su3eto social6" leo a

ou(d como (o sie(do ou(d 4el #ascista6" leo a :rturo como (o sie(do :rturo. ero (o

por1ue auto(omice los textos si(o por1ue el autor" e( ese pu(to" es el gesto 1ue

perma(ece e( el poema s2lo como gesto. *l su3eto del le(gua3e poético es eso 1ue #alta

e( su lugar 4) por eso podemos ligarlo co( la (ostalgia/ co( lo 1ue )a (o está all$" u(

ca(turreo" u(a musi1uita" lo 1ue #uere6/ A8o es otroA.

R. De hecho" ésa es u(a de las caracter$sticas más d$#iciles de tra'a3ar e( el poema" comohemos visto a partir de orges" texto del cual se deriva 4o e( el cual se comprue'a6 u(a

AreglaA 4podr$amos decir6 de deside(ti#icaci2( o de diferentificación/ ALa literatura (o es el

le(gua3e 1ue se ide(ti#ica co(sigo mismo hasta el pu(to de su i(ca(desce(te

ma(i#estaci2(" es el le(gua3e ale3á(dose lo más posi'le de s$ mismoA 4=oucault. ,*l

pe(samie(to del a#uera6. ua(to más se aparte u( poema de si mismo" podr$amos decir"

cua(to más se deside(ti#i1ue o se di#ere(ti#i1ue de la poes$a" me3or lo reco(oceremos

como poema. *so es el siglo XX.*s como la parado3a del me(tiroso" es como el despil#arro de esa a(tigua #rase co(struida

letra por letra como u( la'eri(to si( salida" por lo 1ue se adapta per#ectame(te a la #orma

) el co(te(ido de la pérdida" el hexámetro/ n girum imus nocte et consumimur igni .

O. G sea 1ue los l$mites del poema so( las caracter$siticas del poema e( el siglo XX/ sus

um'rales de tra(s#ormaci2(/ el poema" e(to(ces" se reco(oce por su compacidad

4Fi(ia(ov6" se reco(oce por su di#ere(ti#icaci2( respecto de si. Los materiales del poema

Bpodr$amos decirB" so( la se(saci2(" la percepci2( ampliada" la memoria ) el sue+o.ecuerde( lo 1ue se+ala'a e(3ami(/ el arte por el arte es" e( todo caso" la Kltima

teolog$a del arte 4) veremos mucho de eso e( u'é( Dar$o6. *l poema del siglo XX

adopta #ormas extraliterarias. or e3emplo" la #orma memoria" la #orma sue+o" o la #orma

pa(#letoH tres de las #ormas 1ue aparece( sistemáticame(te e( Los cantos de ou(d" e(

asoli(i" e( Lorca" e( u'é( Dar$o" por e3emplo. *s decir" #ormas i(ve(tadas por la

moder(idad/ (i la memoria" (i el sue+o 4La interpretación de los sue*os de =reud se

pu'lica e( -J006" (i Bpor supuestoB tampoco el pa(#leto pol$tico so( previos a la

moder(idad" o al me(os sus #ormas 4las 1ue les co(ocemos" las 1ue les atri'uimos" so(

propiame(te moder(as6.




C. !a'$amos llegado a leer el #ragme(to de poema de :rturo" Lagu(a o(#iglio/

!a'$amos dicho/ !a) pá3aros" como e( orges. 8 ha) (Kmeros. ¿!a) demostraci2(?-6 Los pá3aros so( más si(gulares )" al mismo tiempo" más i(determi(ados/ ,patos"

,cuervos" ,pá3aros de espuma (egra. 4#u(ci2( poética6

¿2mo se orde(a( esos pá3aros?

9 R T -9 I- / secue(cia de =i'o(acci

Leonardo de Pisa" Leonardo Pisano o Leonardo Bigollo 4c. --C0B-IR06" co(ocido como Fibonacci" #ue u( matemático italia(o #amoso pordi#u(dir e( sistema de (umeracio( $(digo ará'igo 4posicio(al" decimal másu( d$gito de valor (ulo6 ) por idear la secue(cia de =i'o(acci.

¿Qué es la secue(cia de =i'o(acci" más allá de !l código +a inci ? 4o" e( todo caso" por1ué le importa a !l código +a inci la se(cue(cia de =i'o(acci?

Digamos/ es el pro'lema del caos ) el orde(/ caosmos" dirá Deleu7e. G" para

decirlo co( orges" el pro'lema de la existe(cia de Dios.

#r. Spit7er. ldeas clasica y cristiana de la armonia del mundo. -rolegomenos a

una interpretacion de la palabra stimmung/ .

Spit7er a(ali7a segK( el método de la ,estrategia de la masa/ acumulaci2( de

citas" prese(taci2( de prue'as" e( lo 1ue a primera vista puede parecer (ada mas 1ueu(a ,e(umeraci2( ca2tica" el (om're 1ue dio al metodo de poetas como Uhitma( )

laudel.

G'3etivo del li'ro/ ,el co(cepto de armo(ia del mu(do 1ue su')ace a la pala'ra

timmung/ 4pág. --6. ,el co(cepto pitag2rico de armo(ia del mu(do #ue revivido e( la

civili7aci2( moder(a cada ve7 1ue revivi2 el plato(ismoH ) la pala'ra alema(a timmung

es u(a de esas revivisce(cias 4-96.

timmung / ,u( térmi(o 1ue exprese la u(idad de se(timie(tos experime(tados por

el hom're a(te su e(tor(o 4u( paisa3e" la (aturale7a" otro ser huma(o6 ) compre(da )

suelde lo o'3etivo 4#áctico6 ) lo su'3etivo 4psicol2gico6 e( u(a u(idad armo(iosa 4pág. -R6

*( !eidegger , timmung es u( térmi(o 1ue hace re#ere(cia a la

disposici2( a#ectiva del +asein" a u( estado de á(imo o modo de

e(co(trarse" por medio del cual éste se a're al mu(do" o el mu(do

se le revela co( u(a determi(ada to(alidad" co( u(a determi(ada

gama de posi'ilidades. Fie(e u( se(tido o(tol2gico ) (o merame(te

psicol2gico. V(cluso" u( se(tido político. %o es u(a posesi2(




exclusiva de u( i(dividuo aut2(omo. La timmung es" dicho co(

!eidegger" Au( modo existe(cial #u(dame(talA.

,*l lugar de la timmung " podr$amos decir" (o está (i e( la

i(terioridad" (i e( el mu(do" si(o e( su l$mite. 4<iorgio :gam'e("

La potencia del pensamiento6

Fal ve7 volvamos so're el li'ro de Spit7er" pero (o de3e( de leer su exposici2( del 0imeo

de lat2( ) e( particular del ,gra( tetrat)s 4pág. II ) siguie(tes6. ie(. De'ate griego

so're el caos ) el orde(. Secue(cia de =i'o(acci. Lo 1ue (os lleva a u( pro'lema te2rico

4el de la ,armo($a6 ) a otro más 'ie( metodol2gico/ la filología y la diagramatología. ¿!a)orde( e( el caos? *s como pregu(tarse/ ¿cuál es el diagrama?

¿Qué es u( diagrama?

&eremos 1ue Deleu7e trata de sacar al diagrama del lugar plat2(ico e( el 1ue lo coloca

Spit7er ) lo relacio(a precisame(te co( el caos. *l diagrama surge de la catástro#e" dice.

*l diagrama es lo 1ue se superpo(e al caos.

*mpecemos por a1u$ ) ma+a(a veremos el asu(to #ilol2gico" co( las lecturas 1ue

)a les ped$ 1ue hiciera(" más u( agregado/ asa(ova/ ,La literatura como mu(do.

W

: comie(7os de -O00 hu'o u(a polémica e(tre me(tes 'rilla(tes como las de =ra(cis

aco(I ) o'ert =ludd 4 o'ertus de =lucti'us" -C de e(ero de -RC> E T de septiem're de

-O9C6" <ra( Maestre del riorato de Si2( ) promi(e(te #$sico paracelsia(o.

La o'ra mag(a de =ludd se llama 1trius"ue Cosmi, 'aioris scilicet et 'inoris,

metap#ysica, p#ysica, at"ue tec#nica $istoria 4La #istoria metafísica, física y tcnica de

los dos mundos, a saber el mayor y el menor 6" pu'licada e( :lema(ia e(tre -O-C )

-OI-69.

I <ra( Maestre de los osacruces e( V(glaterra" ) tam'ié( miem'ro destacado de u(a sociedad secretallamada Grde( del asco" co(sagrada a la adoraci2( de alas :te(ea. #r. Ualer" Uilliam F. 4-JJI6.Ao'ert =ludd a(d the *(d o# the e(aissa(ce. ') Uilliam !. !u##ma(H o'ert =ludd"!ermetichilosopher a(d Surve)or o# F5o Uorlds. ') Poscel)( <od5i(H Sple(dor Soils. ')Salomo( Frismosi(HPoscel)( <od5i(. evie5A. 0#e i3teent# Century 4ournal, I9 4-6/ págs. -RCE-RT

9 La (2mi(a completa de o'ras de =ludd es/ 0ractatus t#eologico5p#ilosop#icus 4-O-C6" 1trius"ue cosmi

maioris scilicet et minoris 'etap#ysica, p#ysica at"ue tec#nica $istoria 4-O-C6" 0ractatus secundus. +enaturae simia seu tec#nica macrocosmi #istoria 4-O-T6" 'onoc#ordium 'undi symp#oniacum 4.6epplero oppositum 4-OII6" -#ilosop#ia sacra et &era c#ristiana seu 'eteorologia cosmica 4-OIO6"op#iae cum memoria certamen 4-OIJ6" Cla&is p#ilosop#iae et alc#ymiae 4-O996" -#ilosop#ia 'oysaica 4-O9T6.

http://www.jstor.org/stable/2542084










Poha((es epler reaccio(2 viole(tame(te co(tra las 4para él a(acr2(icas6 teor$as

de la armo($a c2smica de =ludd e( u( apé(dice a su $armonice 'undi 4-O-J6>. epler

opuso sus propias ,demostracio(es matemáticas a las matemáticas al1uim$sticas"

herméticas" ,paracelsistas de =ludd" cu)os argume(tos" pie(sa" reposa( e( la a(alog$a

e(tre el macrocosmos ) el microcosmos 1ue epler recha7a e( #avor de u( estudio de los

cielos e( si mismos. ara epler sus propias ilustracio(es so( diagramas matemáticos"

mie(tras 1ue los de =ludd so( #ieroglyp#os" ,mathesis" ,va(a geometr$a. =ludd le

co(test2 e(eritatis -roscenium, do(de sostuvo 1ue la aproximaci2( hermética o 1u$mica

a la armo($a" 1ue él soste($a" era mucho más pro#u(da 1ue la matemática" 1ue soste($a

epler R.

De3o de lado la 4por otro lado" extraordi(aria6 polémica 1ue ,chiude 46 u( periododella #ortu(a dellermetismo ri(ascime(taleO e( esos a+os de Aaurora doradaA e( los 1ue

=ludd ) epler i(tercam'ia( pala'ras 1ue #ormará( parte del pe(samie(to de =oucault"

:gam'e( ) Deleu7e. ete(go s2lame(te" la idea" ta( re(ace(tista" de 1ue las

Aharmo($asA se correspo(de( co( la musica uni&ersalis o mKsica de las es#eras 1ue" co(

epler" au(1ue eter Sloterdi3 ha)a ,secuestrado ese aco(tecimie(to e( su

periodi7aci2(" e(tra e( crisis.

La glo'ali7aci2( terrestre 4prácticame(te co(sumada co( la (avegaci2( cristia(ocapitalista ) pol$ticame(te impla(tada por el colo(ialismo de los *stados (acio(ales de lavie3a *uropa6 co(stitu)e" como ha) 1ue mostrar" la parte media" ple(ame(te a'arca'le asimple vista" de u( proceso e( tres #ases" de cu)os i(icios se ha tratado e( otra parteporme(ori7adame(te Y!sferas 7 8lobosZ. *ste per$odo i(termedio de 1ui(ie(tos a+os dela secue(cia ha e(trado e( los li'ros de historia 'a3o el ep$gra#e de ,era de la expa(si2(europea. : la ma)or$a de los historiadores les resulta #acil co(siderar el espacio de tiempoe(tre ->JI ) -J>R como u( comple3o cerrado de aco(tecimie(tos/ se trata de la era e( 1uese per#il2 el actual sistema de mu(do 4Weltsystem6. La precedi2" como se ha apu(tado" laglo'ali7aci2( c2smicoBura(ia" a1uel impo(e(te primer estadio del pe(samie(to de la

es#era" 1ue" e( ho(or a la predilecci2( de la doctri(a clásica del ser por las #igurases#éricas" se podr$a llamar la glo'ali7aci2( mor#ol2gica 4me3or/ o(toBmor#ol2gica6. Le siguela glo'ali7aci2( electr2(ica co( la 1ue se las tie(e( ) te(drá( 1ue ver las ge(tes de ho) )sus herederos. Los tres gra(des estadios de la glo'ali7aci2( se disti(gue(" pues" e(primer térmi(o" por sus medios sim'2licos ) téc(icos/ co(stitu)e u(a di#ere(cia epocal 1uese mida co( l$(eas ) cortes u(a es#era ideali7ada" 1ue se dé la vuelta co( 'arcos a u(aes#era real o 1ue se haga( circular avio(es ) se+ales de radio e( tor(o a la e(volturaalmos#erica de u( pla(eta. o(stitu)e u(a di#ere(cia o(tol2gica 1ue se pie(se e( u(cosmos 1ue al'erga e( s$ el mu(do de ese(cias e( su totalidad" o e( u(a Fierra 1ue sirve

> De la polémica participaro( además otros sa'ios de la época/ Merse((e" <asse(di. #r. 8ates" =ra(ces.

8iordano 9runo and t#e $ermetic 0raditio( 4-JJJ6. outledge" I0->" especialme(te págs. >9JB>>R.R *( 'onoc#ordon 'undi ymp#oniacum 4. 6epplero oppositum 4-OII6 critic2 'at#ematice 4-OII6 deepler" del mismo a+o. :natomi; :mp#it#eatrum 4-OI96 i(clu)e u(a reimpresi2( del 'onoc#ordon.

O <ari(" *. ,%ota sullermetismo e( La cultura filosofica del <inascimento italiano. <icerc#e e documenti.Milá(" ompia(i" -JJ>" pág. ->>




como soporte de co(#iguracio(es diversas de mu(doC.

: Sloterdi3 se le escapa la gra( tra(s#ormaci2( del c$rculo e( espiral ) e( elipse"

es decir/ el 'arroco. *s decir/ u(a tra(s#ormaci2( radical del diagrama 1ue explica lo

vivie(te.

Si 'ie( el i(terés por los diagramas es mu) a(tiguo" la ,diagramatolog$a(ace recié( e( -JT-" como u(a rama de la semi2tica ) como u(a pala'rapro(u(ciada e( el co(texto de u( de'ate so're c2mo a(ali7ar imáge(esT.

*l orige( del ra7o(amie(to diagramático puede situarse e( los gra#osde amo( Llull 4-I9IB-9-R6" e( las l$(eas de Lei'(i7 ) los diagramas de*uler. La expresi2( Ara7o(amie(to diagramáticoA aparece recié( e( -TCJe( la Conceptografía de <ottlo' =rege. Los ,grá#icos existe(ciales deeirce está e( la misma l$(ea ) so( la re#ere(cia i(sosla)a'le de todoslos desarrollos diagramatol2gicos co(temporá(eosJ.

Más recie(teme(te" la diagramatolog$a ha sido puesta al servicio deu( a(álisis 4) de u(a leve impug(aci2(6 de las #iloso#$as de la i(ma(e(cia4de Deleu7e a adiou6" lo 1ue co(stitu)e u(a co(sidera'le ampliaci2( desu campo de 'atalla. *( -ost5Continental -#ilosop#y. :n =utline>? " Poh(Mullare) repasa el uso de la diagramatolog$a e( las lecturas de o3[veso're !egel" e( Laca( ) adiou" e( Deleu7e" au(1ue (o se re#iere (u(caa la ra72( aurea" 1ue a1u$ importará particularme(te. Fodo el li'ro sepropo(e como ,u(a expa(si2( ) u(a distorsi2( del diagrama i(cluido por :gam'e( e( ,La i(ma(e(cia a'soluta-- 4o sea" 1ue me tomé ese li'ro

como u( com'ate co(tra mi pedagog$a6.

Después de Lull" a prehistoria de la diagramatolog$a" por cierto" pasa a(tes por

epler 1ue co( =ludd" 1ue todav$a sostie(e la armo($a e(tre el macrocosmos ) el

microcosmos ) persigue las correspo(de(cias arm2(icas e(tre los pla(etas" los á(geles"

las partes del cuerpo huma(o ) la mKsica. epler propo(e u(a diagramati7aci2(

C *( Sloterdi3" eter. -ara una teoría filosófica de la globali@ación. Madrid" Siruela" I00C. Fraducci2( deVsidoro eguera" pág. IOBIC.

T #r. G(g" Ualter. ,=rom :llegor) to Diagram i( the e(aissa(ce Mi(d/ : stud) i( the sig(i#ica(ce o# the

:llegorical Fa'leau" 4ournal of :st#etics and :rt Criticism" -C/ > 4!o'oe(" %8/ 3u(io -JRJ6" pp. >I9B>>0HMitchell" U. P. F. ,Diagrammatolog)" Critical n"uiry,C/ 9 4primavera de -JT-6" págs. OIIBO99H St3er(#elt"=rederi. +iagrammatology. :n n&estigation on t#e 9orderlines of -#enomenology, =ntology andemiotics. Dordrecht" Spri(ger , I00CH euchot" Mauricio. $ermenutica analógica y del umbral .Salama(ca" *ditorial Sa( *ste'a(" I009 ) ,La producci2( de los sig(os como relaci2( e(tre l2gica )o(tolog$a e( eirce. ami(os hacia u(a herme(éutica a(al2gica" ndicios A. <e&ista de in&estigación enteoría de la significación" 0 4Mérida" México/ octu're I0-0Bmar7o I0--6H om'o" Glga )" <er(er" :lexa(der 4eds.6. tudies in +iagrammatology and +iagram -ra3is. Lo(dres" ollege u'licatio(s" I0-0Hr@mer" Si')lle. ,Gperative ildlicheit. &o( der \<rammatologie] 7u ei(er \Diagramatologie]? *(!essler" Marti(a ) Mersch" Dieter 4orgs.6. Logi% des 9ildlic#en. Bur 6riti% der i%onisc#en ernunft .iele#eld" tra(script" I00J" págs. J>B-I9. %aturalme(te" el curso de Deleu7e -intura. !l concepto dediagrama se e(cami(a e( otra direcci2(" au(1ue parte de ierce.

J #r. =rege" =riedrich Lud5ig <ottlo'. 9egriffssc#rift. !ine +er :rit#metisc#en ac#gebildete

Dormelsprac#e +es <einen +en%ens. !alle" Louis %e'ert" -TCJ ) St3er(#elt" =rederi" op.cit . Fam'ié(Queiro7" Po^o ) St3er(#elt" =rederi. ,Diagrammatica reaso(i(g a(d eircea( logic represe(tatio(s"emiotica" -TO/ - ; > 4I0--6.

-0 %e5 8or" co(ti(uum" I00O.-- Mullare) " op.cit." pág. -0.




matemática 1ue es )a 'arroca )" so're todo" u(a má1ui(a a'stracta 4si pudiera hacerlo"

)o dir$a/ la má1ui(a a'stracta ri7omática 'arroca6-I.

ara Deleu7e"

Si hu'iera u(a dialéctica e( la pi(tura" se parecer$a a esto/ (o puedo reali7ar la#orma i(te(cio(al" es decir la #orma 1ue te(go la i(te(ci2( de producir" más 1uelucha(do precisame(te co(tra el clic# 1ue (ecesariame(te la acompa+a" es decir"removié(dola" hacié(dola pasar por u(a catástro#e. : esta catástro#e" a este caosBgerme( lo llamo el lugar de fuerzas o diagrama. S$ eso sale 'ie(" si el diagrama(o cae e( los mKltiples peligros 1ue hemos visto Bha) 1ue decir 1ue los peligrosso( mKltiples" volveremos so're estoB" si el diagrama es realme(te operatorio"¿1ué es lo 1ue sale de all$? *l diagrama era" como dir$a u( l2gico" la posi'ilidad dehecho. De él surge el hecho. *l hecho es la #orma e( relaci2( co( u(a #uer7a.¿Qué es lo 1ue el pi(tor ha'rá vuelto visi'le? !a'rá vuelto visi'le la #uer7a

i(visi'le. 4pág. COBCC de La pintura. !l concepto de diagrama6.Quisiera llegar Bes lo 1ue haremos después de las ascuas" ) co( eso (osaproximaremos u( poco a pro'lemas de pura l2gica o de #iloso#$a Ba u(aco(cepci2( del diagrama 1ue muestre 'ie( la di#ere(cia e(tre térmi(os moder(oscomo el de ,diagrama ) el de ,c2digo. *l diagrama es algo completame(te disti(todel c2digo. Si #uera u( c2digo" ser$a u( desastre" (o ha'r$a (i(gu(a ra72( paraaproximar eso a la pi(tura. *l diagrama vie(e de la pi(tura" pero 3ustame(te (otie(e (ada 1ue ver co( u( c2digo 4pág. TC" La -intura6. ,=alt2 casi (ada para 1uee( Miguel _(gel todo se co(virtiera e( u(a 'ola de mKsculos 4pág. TT6

Fercera posici2( diagramática/ el diagrama (i ocupa todo el cuadro" (i estáreducido al m$(imo. *s como u(a vo7 1ue podr$amos llamar \u(a vo7atemperada]." pág. -0T

ara Deleu7e el diagrama ) el ri7oma e1uivale( ) se opo(e( a los estratos-9. !a)

diagrama siempre 1ue u(a má1ui(a a'stracta si(gular #u(cio(a directame(te e( u(a

materia 4pág. ->R6. La má1ui(a a'stracta opera ,como u(a especie de diagrama 4)" por

lo ta(to" de ri7oma6" se desarrolla K(ica ) por s$ misma e( el pla( de co(siste(cia"

co(stitu)e(do su diagrama

->

. La má1ui(a a'stracta (o es" e(to(ces" (i corporal (isemi2tica" es diagramática" por1ue ig(ora la disti(ci2( e(tre lo (atural ) lo arti#ical. :ctKa

por materia, ) (o por susta(ciaH por función>E , ) (o por #orma-O 4pág. ->>6/

-I ara u(a discusi2( de la (oci2( de 'arroco e( la teor$a estética del siglo XX remito a D$a7" &ale(ti(.9arroco y negati&idad 4tesis doctoral" mimeo/ I0->6

-9 Deleu7e" <illes ) <uattari" =elix. 'il mesetas. Capitalismo y es"ui@ofrenia. &ale(cia" reBFextos" I00I" tr.Posé &á71ue7 ére7" pág. I-. *( lo 1ue sigue" se coloca( e( el cuerpo del texto" e(tre paré(tesis" laspági(as citadas de esa edici2(.

-> La misma má1ui(a actKa ta(to so're la astro#$sica como so're la micro#$sica 4pág. OI6 o" para decirlo co(

las (ocio(es de =ludd" el macrocosmos ) el microcosmos.-R La #u(ci2( AdiagramáticaA tie(e u( valor de desterritoriali7aci2( positiva 4pág. -J96-O (o represe(ta si(o 1ue co(stru)e u( real #uturo" u( (uevo tipo de realidad" es la co(dici2( de posi'ilidad

de la historia" está ,e( todos los mome(tos e( 1ue la historia co(stitu)e pu(tos de creaci2( o depote(cialidad 4pág. ->>6




ues la materia (o #ormada" el filum, (o es u(a materia muerta" 'ruta" homogé(ea" si(ou(a materiaBmovimie(to 1ue implica si(gularidades 4...6" cualidades" e i(cluso operacio(es4#amilias tec(ol2gicas iti(era(tes6H ) la #u(ci2( (o #ormal" el diagrama" (o es u(metale(gua3e i(expresivo ) si( si(taxis" si(o u(a expresividadBmovimie(to 1ue siempreimplica una lengua extranjera en la lengua, categoras no lingsticas en el lenguaje(familias poticas nmadas. 4RI-" )o destaco6

=$3e(se/ las 'a(dadas de pá3aros de :rturo so( #amilias poéticas (2madas. La secue(cia

de =i'o(acci es u(a le(gua extra(3era e( la le(gua.

W

2mo diagramati7ar lo vivie(te es la gra( preocupaci2( de u(a huma(idad 1ue

(ace ) se co(suma e( la gra( (avegaci2( cristia(oBcapitalista-C. ¿So( esos diagramas

,(aturales 4es decir" co(ti(uidad de la materia preB#ormada6" como hu'iera pre#eridoratilo" o ,co(ve(cio(ales" segK( la pre#ere(cia de !erm2ge(es-T?

Si image(" diagrama ) meta#ori7aci2( so( tres procesos ic2(icos 1ue correspo(de

di#ere(ciar" ¿estamos a(te u(a image( e( la cual el sig(i#ica(te represe(ta las ,simples

cualidades de sig(i#icado" o a(te u( diagrama" e( el 1ue la seme3a(7a e(tre el

sig(i#ica(te ) el sig(i#icado ,s2lo se re#iere a las relacio(es e(tre sus partes-J?

¿&iero( 1ue ha) perso(as 1ue se tatKa( el sig(o astrol2gico e( su cuerpo? ue(o/

eso ser$a como la actuali7aci2( de esa relaci2( e(tre macrocosmos ) microcosmos por la

v$a de la #$sica aracelsia(a" como si hu'iera (ecesidad de su'ra)ar u( ,ser e( armo($a

co( el cosmosI0.

*l asu(to es de u(a gravedad 1ue" cua(do =ludd prese(t2 su li'ro" te($a )a u(

siglo de a(tig`edad" a partir de u(as vagas i(dicacio(es so're proporcio(es de u(

-C #r. Sloterdi3" eter. op.cit.-T La oposici2( e(tre p#ysei ) t#esei #ue retomada por Pao'so( e( su extraordi(ario texto so're los

diagramas ) el carácter diagramático del le(gua3e. #r. Pao'so(" oma(. ,: la recherche de lesse(cedu la(gage/ e( e(ve(iste" *mile ) otros. -roblFmes du langage" aris" <allimard" -JO9" págs. I9B9T.

#r. tam'ié( &erhaege(" hilippe. ,Vmage" diagramme et métaphore" <ec#erc#es en communication" -4Lovai(a/ -JJ>6H ietari(e(" :htiB&eio. ,*xiste(tial <raphs/ Uhat the Diagrammatic Logic o# og(itio(Might Loo Lie" $istory and -#ilosop#y of Logic, 9I/ 9 4I0--6" págs. IORBIT- ) A=rom hilosophicalLogic to hilosoph) o# Logic/ Diagrams a(d Logical :(al)sisA" co(#ere(cia e( el nstitute of -#ilosop#y "hi(ese :cadem) o# Social Scie(ces" ei3i(g" :pril I0->. Marti( Pa) se ha re#erido al asu(to e( A0#eCulture of +iagram 4revie56A" ineteent#5Century Drenc# tudies, 9J/- 4I0-06" págs. -RCB-RJ" do(derese+a e(der" Poh( ) Marri(a(" Michael. 0#e culture of +iagram. Sta(#ord" Sta(#ord (iversit) ress"I0-0.

-J Pao'so(" oma(. op.cit . 8 tam'ié(/ ,Fal es la diagramaticidad" la diagramaci2( de los e(tes" elco(ocimie(to diagramático de los mismos. %o es (i vo7 (i escritura" escapa a ser e(cerrado e( la#o(olog$a ) tam'ié( elude la gramatolog$aH se evade del logoce(trismo e( euchot" Mauricio.$ermenutica analógica y del umbral, op.cit., pág. CJ.

I0 : prop2sito de los sig(os del 7od$aco" :gam'e( precisa 1ue (o se trata de ,sig(os propiame(te 4¿de

1ué ser$a( sig(os?6" si(o de sig(aturas 1ue expresa( u(a relaci2( de seme3a(7a e#ica7 e(tre laco(stelaci2( ) los (acidos 'a3o el sig(o o" más e( ge(eral" e(tre el macrocosmos ) el microcosmos. 8(o s2lo (o se trata de sig(os" tampoco se trata de algo 1ue ha)a sido escrito algu(a ve7. Más 'ie(parecer$a 1ue" segK( la pro#u(da image( de !o#ma((sthal" e( el cielo los hom'res apre(diero(" 1ui7ápor primera ve7" a \leer a1uello 1ue (u(ca ha sido escrito]. op.cit .




ar1uitecto del imperio roma(o" &itruvio. ¿uál es el ce(tro del cuerpo? %o ta(to cuál es el

punctum de u(a image(" si(o cuáles so( el ce(tro 4geométrico ) ,(atural6 del cuerpo" su

campo de irradiaci2(" el ce(tro del diagrama e( el 1ue el cuerpo se i(scri'e )" por lo

ta(to" el pri(cipio del ra7o(amie(to diagramático 1ue la image( sostie(e? ¿uál es la

ra72( de la image(? : partir de epler" todos los ce(tros será( purame(te matemáticos.

!asta él 4i(cluido =ludd6" se oscila e(tre u(a (aturale7a trasce(de(te ) u( campo de

i(ma(e(cia a'soluta.

:s$ como el #ra(cisca(o am2( Llull i(trodu3o los rudime(tos de u(a gra#oBlog$a"

otro #ra(cisca(o" Luca acioli 4->>RB-R-C6" al mismo tiempo 1ue de#i($a te2ricame(te los

pri(cipios co(ta'les de la partida do'le 4u(a de las claves de la eco(om$a capitalista6I-" se

e(tusiasma'a co( el (Kmero o proporci2( áurea" a la 1ue dedic2 +e +i&ina -roportione"escrita e( Milá( e(tre ->JO ) ->JTII. ara ilustrarlo" como se sa'e" e(carg2 di'u3os a

Leo(ardo da &i(ci" 1uie( le e(treg2 su céle're A!om're de &itruvioA.

%o es el K(ico pi(tor sa'io 1ue se relacio(2 co( acioli. Fam'ié( :l'recht D`rer"

Durero" se 'e(e#ici2 co( sus co(versacio(es" pero (o te(emos tiempo para dete(er(os

e( esas exportacio(es italia(asI9. Durero" como Leo(ardo" como acioli" sometiero( las

co(#usas i(dicacio(es de &itruvio a la regla dorada" la proporci2( áurea" la secue(cia de

=i'o(acci" el (Kmero bI>.omo se sa'e" e( +e :rc#itectura" &itruvio esta'leci2 u( ,ca(o( de relacio(es

e(tre las partes de cuerpo huma(o" co( la i(te(ci2( de aplicar la misma regla al dise+o de

edi#icios 4por1ue" e( su perspectiva" el espacio ar1uitect2(ico ) el cuerpo so( a(al2gicos

) respo(de(" por lo ta(to" a las mismas le)es de la proporci2(6.

*l asu(to 1ue desvelará a los i(térpretes re(ace(tistas ) 'arrocos de &itruvio es

d2(de está el ce(tro. ara &itruvio"

I- #r. umma de arit#metica, geometría, proportioni et proportionalita 4&e(ecia" ->J>6" primera o'ramatemática impresa e( le(gua roma(ce.

II *( su primera parte" a(ali7a los pol$go(os ) la perspectiva usada por los pi(tores del Quattroce(to 4esdecir" el modo e( 1ue i(scri'ia( lo existe(te/ los paisa3es" los cuerpos" las 'atallas" e( u( diagrama6. *(la segu(da parte" se re#iere a las ideas ar1uitect2(icas de &itruvio ) e( la tercera parte" se detie(e e( loss2lidos plat2(icos regulares.

I9 #r. amp'ell !utchiso(" Pa(e. :lbrec#t +Grer. : 8uide to <esearc#. %e5 8or" <arla(d u'lishi(g"I000. *( -RIR" Durero pu'lic2 nstrucción sobre la medida con regla y compás de figuras planas ysólidas, do(de descri'e c2mo tra7ar co( regla ) compás la espiral 'asada e( la secci2( áurea. *( losier 9Gc#er &on mensc#lic#er -roportion 4-RIT6" todas las partes del cuerpo se expresa( e( #raccio(esde la altura total. Durero 'asa estas co(struccio(es ta(to e( &itruvio ) las o'servacio(es emp$ricas deAdoscie(tas o trescie(tas perso(as vivasA. *l segu(do li'ro i(clu)e otros ocho tipos" desglosados (o e(

#raccio(es si(o e( el sistema al'ertia(o. *( el tercer li'ro" Durero da pri(cipios para los modi#icar lasproporcio(es de las #iguras media(te la simulaci2( matemática co(vexa ) los espe3os c2(cavos. *lcuarto li'ro está dedicado a la teor$a del movimie(to.

I> La moder(a de(omi(aci2( de ! o " para el (Kmero áureo #ue propuesta e( -J00 por Mar arr e(ho(or a =idias 4HIJKMN 6" cu)as esculturas i(spiraro( al matemático.




La composicio( de los Femplos depe(de de la simetr$a" cu)as reglas de'e( te(erprese(tes siempre los :rchitectos. *sta (ace de la proporci2(" 1ue e( <riego llama(analogía. La proporci2( es la co(me(suracio( de las partes ) miem'ros de u( edi#icio co(

todo el edi#icio mismo" de la 1ual procede la ra72( de simetr$a... %i puede (i(gu( edi#icioestar 'ie( compuesto si( la simetr$a ) proporci2(" como lo es u( cuerpo huma(o 'ie(#ormado. ompuso la (aturale7a el cuerpo del hom're de suerte" 1ue su rostro desde la'ar'a hasta lo alto de la #re(te ) rai7 del pelo es la decima parte de su altura. Gtro ta(to esla palma de la ma(o desde el (udo de la mu+eca hasta el extremo del dedo largo. Foda laca'e7a desde la 'ar'a hasta lo alto del vértice 2 coro(illa es la octava parte del hom're.Lo mismo es por detras" desde la (uca hasta lo alto. De lo alto del pecho hasta la rai7 delpelo es la sexta parte/ hasta la coro(illa la 1uarta. Desde lo 'axo de la 'ar'a hasta loi(#erior de la (ari7 es u( tercio del rostro/ toda la (ari7 hasta el e(trece3o otro tercioH ) otrodesde all$ hasta la ra$7 del pelo ) #i( de la #re(te. *l pie es la sexta parte de la altura delcuerpoH el codo la 1uarta/ el pecho tam'ie( la 1uarta. Fodos los otros miem'ros tie(e(tam'ié( su co(me(suraci2( proporcio(adaH siguie(do la 1ual los céle'res i(tores )

*statuarios a(tiguos se gra(gearo( eter(as de'idas ala'a(7as. Del mismo mismo" pues"los miem'ros de los Femplos sagrados de'e( te(er exact$sima correspo(de(cia dedime(sio(es de cada u(o de ellos á todo el edi#icio. :si mismo el ce(tro (atural del cuerpohuma(o es el om'ligoH pues te(dido el hom're supi(ame(te" ) a'iertos 'ra7os ) pier(as"si se po(e u( pie del compas e( el om'ligo ) se #orma u( c$rculo co( el otro" tocará losextremos de pies ) ma(os. Lo mismo 1ue e( u( c$rculo sucederá e( u( 1uadradoH por1uesi se mide desde las pla(tas á la coro(illa" ) se pasa la medida tra(sversalme(te á los'ra7os te(didos" se hallará ser la altura igual á la a(chura" resulta(do u( 1uadradoper#ectoIR.

La opi(i2( de 1ue el ce(tro ,(atural del cuerpo era el om'ligo re#le3a'a

pro'a'leme(te u(a idea de !ip2crates" 1ue situa'a e( este (ivel el l$mite e(tre los2rga(os superiores ) los i(#eriores. ero los artistas (o siguiero( a &itruvioIO. Leo(ardo"

#asci(ado por la divi(a proporci2( 4ta(to como Duchamp" como veremos6" e( el #amoso

di'u3o de &e(ecia" coloc2 el ce(tro del cuadrado e( la ra$7 del sexo" ) el ce(tro del c$rculo

e( el om'ligo ) someti2 todas las partes del cuerpo a la regla de la proporci2( aKrea o

divi(a proporci2(. ¿8 esto 1ué tie(e 1ue ver co( el siglo XX" ustedes se pregu(tará(?

W

*( octu're de -J-I se i(augur2 e( la <alerie La oétie de ar$s la exposici2( 1ueco(stitu)e la pri(cipal ma(i#estaci2( 4la Kltima6 de la va(guardia #ra(cesa a(tes de la <ra(

<uerra/ La ection dO=r, co( o'ras de <lei7es" Met7i(ger" Lhote" Duchamp" DuchampB

&illo(" ica'ia" Léger ) <ris" e(tre otros. :l mismo tiempo" se pu'lic2 el primer ) K(ico

(Kmero del 9ulletin de la ection dO=r 4ierre everd) #ue su secretario ) #igura'a( como

IR +e :rc#itectura, Li'ro VVV/ V 4pág. RT6 *( V/ VV 4pág. --6/ ,-C imetría es la con&eniente correspondenciaentre los miembros de la obra, y la armonía de cada una de sus partes con el todo/ pues as$ como sehalla simetr$a ) proporcio( e(tre el codo" pie" palmo" dedo ) demás partes del cuerpo huma(o" sucede lo

mismo e( la co(strucci2( de las o'ras. ito por la edici2( de los die7 li'ros +e :rc#itectura de M.&itruvio oli2(. Fraducidos del lat$( ) come(tados por Do( Poseph Grt$7 ) Sa(7. Madrid" Vmpre(ta eal"-CTC. !e moder(i7ado la ace(tuaci2(" cada ve7 1ue me pareci2 1ue di#iculta'a la lectura.

IO 8a &illard de !o((ecourt 4-I00B-IR06 ha'$a di'u3ado u( es1uema de la #igura huma(a co( el ce(tro e(el pu'is" tal ) como ha'$a propuesto &arr2(.




cola'oradores :polli(aire" el autor de Las once mil &ergas ) de los Caligramas" ) Max

Paco'" e(tre otros6. Marcel Duchamp expuso e( la muestra ,Mariée 4reali7ada ese mismo

a+o6" cu)as medidas era( TJ x RR cms" ci#ras cu)a ra72( es -"O-T" el (Kmero áureo. *l

<ra(d &erre" como se sa'e" #ue dise+ado te(ie(do e( cue(ta las proporcio(es de la

secci2( áureaIC ) ,ueda de icicleta tam'ié( prete(de" a su ma(era" resolver el

pro'lema de la cuadratura del c$rculo 4o lo 1ue es lo mismo" de la dista(cia e(tre los

ce(tros del cuerpo6 por la v$a de ,rueda al1u$mica.

Más adela(te" e( u( salto epistémico 1ue todav$a (o ha sido compre(dido del todo"

el #amoso mi(gitorio en perspecti&a #irmado por . Mutt po(e de#i(itivame(te #uera de

esce(a lo 1ue ta(to i(1uieta'a a los sa'ios artistas del e(acimie(to" tal ) como se de3a

ver e( la traducci2( come(tada de &itruvio 4-RI-6 e( la 1ue esare esaria(o muestra au( hom're co( los 'ra7os exte(didos e( X e i(scripto e( u( c$rculo cu)o ce(tro coi(cide

co( el om'ligoIT. : di#ere(cia de Leo(ardo" esaria(o situ2 e( el pu(to a(at2mico

i(dicado por &itruvio el ce(tro de todos los eleme(tos del diagrama.IJ

Si estas #iguras diagramati7a( el cuerpo huma(o i(scri'ié(dolo e( #iguras

geométricas tales o cuales ) de'ate( e( relaci2( co( u( hipotético ce(tro de la image("

del diagrama" del mu(do ) del cosmos" cada postulaci2( de'e e(te(derse como u(

ra7o(amie(to diagramático. ara resolver la co(tradicci2( e(tre dos ce(tros" esaria(otra(s#iere el de'ate so're la divi(a proporci2( a su 3usta sede/ desde su perspectiva" el

asu(to se resuelve co( u( poco de a7ar" de#ormaci2(" mo(struosidad/ prese(ta(do al

hom're iti#álico" e( estado de erecci2(" co( la verga apu(ta(do al om'ligo" al 1ue (o

alca(7a del todo90.

IC #r. o(ell" arme(. La di&ina proporción. Las formas geomtricas. arcelo(a" *ditio(s 4(iversidad olitéc(ica de atalu+a6" -JJJ" pág. 99 ) siguie(tes.

IT #r. edoe" Da(. 8eometry and t#e Liberal :rts. %e5 8or" St. Marti(s ress" -JCO ) tam'ié( los

come(tarios ) a(otacio(es de :(dré hastel ) o'ert lei( a ompo(io <áurico. obre la escultura 4-R0>6. Madrid" ::L" -JTJ. Fr. Ma. *le(a :7o#ra.IJ am$re7" Pua( :(to(io. !dificios5cuerpo7 Cuerpo #umano y ar"uitectura7 analogías, metáforas,

deri&aciones. Madrid" Siruela" I009" págs. -J ) I0.90 De'o el primer impulso e( relaci2( co( este tra'a3o a aKl :(telo" ) a su co(#ere(cia ,La #usi2(/ el

c$rculo" 1ue pro(u(ci2 e( osario e( I00C 4mimeo6. *l tra'a3o esta'a dedicado a a(ali7ar ,los pro)ectos#usio(ales de u( co(3u(to de i(telectuales" la ma)or$a de los cuales ar1uitectos" 1uie(es" e( ple(o augedel de'ate posauto(2mico" e( los a+os 90" regresa( deli'eradame(te a u(a lectura radical de laa(tropomor#osis 'arroca 4pág. I6. ara llegar a explicar la moder(idad a(timoder(a de _(gel <uido"aKl se detie(e e( u(a serie de porme(ores 1ue tuviero(" para m$" u(a larga pro)ecci2( si(táctica. Laa(tropomor#osis 'arroca" su'ra)a aKl" se de3a leer e( u( callado de'ate e(tre los hom'res de &itruvio"tal ) como Leo(ardo ) esaria(o los diagramati7aro( e( céle'res di'u3os 1ue (o respo(de( a la mismara72(/ e( la represe(taci2( propuesta por esaria(o" dice :(telo" ,( detalle" si( em'argo" perma(ece

ta( i(1uieta(te como las #iguras de Lascaux para ataille/ el pe(e de ese hom'reristoestá erecto4pág. O6. *sta posici2( tumesce(te del pe(e" lee :(telo e( la 'i'liogra#$a 1ue cita a prop2sito del asu(to"ha'r$a servido para resolver la parado3a e(tre los dos ce(tros del cuerpo 4el ,(atural ) el matemático6"de tal modo 1ue el miem'ro erecto" al apu(tar co( su vértice al om'ligo" hace 1ue am'os ce(troscoi(cida(La misma astucia" escri'e :(telo" se repetir$a e( la pla(ta de las iglesias 1ue" a su ve7"




Duchamp hi7o todo lo co(trario/ impug(2 toda (oci2( de ce(tro" al situar

meto($micame(te el pro'lema de la divi(a proporci2( 4de la verga9-6 #uera de cuadro/ u(

ce(tro ause(te e( su lugar.

( ur2logo colom'ia(o" u( médico 1ue se dedica a las partes más'a3as de la a(atom$a" e( u( texto extra+$simo9I" ha se+alado 1ue

Si( duda para la co(strucci2( de u(a estructura ta( si(gular como el pe(ese ha( utili7ado dime(sio(es áureas ) #ractales e( varias de sus partes. Sepuede co(3eturar 1ue e( el pe(e la estructura #ractal ) las dime(sio(esáureas tie(e los siguie(tes o'3etivos/

*l autor e(umera ci(co 1ue tie(e( 1ue ver" todos ellos" co( la ,#uer7a

axial ) la #u(ci2( eréctil 4,el sistema eréctil es autopoiético"pág. JR6) co(clu)e e( 1ue ,la (aturale7a se las i(ge(i2 para crear a (ivelmacrosc2pico u( es1ueleto de sosté( pe(ea(o 1ue además cumpleco( postulados áureos 4pág. JO6.( médico más #amoso" igualme(te i(teresado e( el pro'lema" peropara llevarlo a los (iveles más su'limes de la huma(idad" lo 1ue sellama deseo" el Dr. Laca(" se+al2 e( ,La sig(i#icaci2( del #alo4co(#ere(cia de -JRT6 1ue ,el #alo como sig(i#ica(te da la ra72( deldeseo 4e( la acepci2( e( 1ue el térmi(o es empleado como ,media )extrema ra72( de la divisi2( arm2(ica699" ) el tema apareceampliame(te desarrollado e( su semi(ario Lógica del fantasma 4-JOOB-JOC69>.

Duchamp 4o . Mutt" o rose Sélav)6 cita s2lo por meto(imiaa1uello 1ue dura(te siglos co(stitu)2" al mismo tiempo" el ce(tro dela so'era($a ) el ce(tro 4(aturalme(te" hetero(ormativo6 de loscuerpos. =u(da" e( ese se(tido" u( cuerpo (uevo" u( cuerpodesproporcio(ado o 1ue #alta e( su lugar. ara decirlo co( %a(c)"u( cuerpo á#alo" acé#alo" i(orgá(ico9R" exBcrito. De los cuerposBedi#icios se pasa a los cuerposBri7oma" regidos por la l2gica delritornello.

W

&olvamos al poema de :rturo" do(de se mira co( desdé( u(as #amilias poéticas (2madas

reproduc$a( el cuerpo de risto" de suerte 1ue el pKlpito" lateral" desde el cual se siem'ra ) sedisemi(a( los sermo(es" #u(cio(a" de$cticame(te" como mero pro(om're" como le) o (orma vac$a" 1ues2lo i(dica el ce(tro sagrado" el altar" do(de el misterio se cele'ra ) se reitera. 4:(telo" op.cit " pág. O6

9- b" como ustedes sa'e(" (o desig(a solame(te al (Kmero áureo si(o tam'ié( al #alo imagi(ario 4di#ere(tedel #alo sim'2lico6/ e( u( caso ) e( otro" lo 1ue se i(terroga es la divi(a proporci2( 4de la verga6.

9I ri'e :rcila" Pua( =er(a(do. ,La ra72( áurea ) su relaci2( co( la a(atom$a i(ter(a del pe(e"urol.colomb., X&VV/ - 4ogotá/ I00T6" pág. J-B-00. Se i(dica( e( el cuerpo del texto las pági(as de lascitas.

99

#r. Laca(" Pac1ues. !scritos . México" Siglo XXV" I00J. Fraducci2( de Fomás Segovia" pág. OO0.9> Fal ve7 (o co(ve(ga tomarse ta( e( serio la chistosa argume(taci2( laca(ia(a 1ue relacio(a el #alo ) el(Kmero irracio(al b.

9R %a(c) esta'lece cade(as de correspo(de(cias/ ,#alo ) á#alo" cé#alo ) acé#alo" orga(i7ado"i(orgá(ico4op.cit ." pág OJ6.




orde(adas matemáticame(te 4i(terve(idas por u( le(gua3e exterior al le(gua3e6.

Lo 1ue se ve 4e( u(a visi2( segurame(te del mismo registro 1ue la de orges6 es u(age(ciamie(to e(tre el paisa3e ) el cuerpo/ el movimie(to de las #amilias poéticas

(2madas como respiraci2(" la respiraci2( como cielo" e( #i(/ la ,cicatri7 e(tre lo (atural4la (aturale7a6 ) el poema" 1ue es el gra( tema de la o'ra artKrica" ¿(o?

8 el pro'lema de los (om'res" es decir del le(gua3e" es decir de la vo7 ) la audici2(4¿1uié( ha'la e( el poema?6/

...) las gallarretas" ) los #lame(cos4s2lo (om'rados co'ra'a( realeza e( sus pu(tos de sosiego"pegados" ligerame(te adheridos co( hilillos

a la l$(ea de los ro3os ) rieles hKmedosde la lu76 asi2(/ \o$r decir pasi2(].

asi2( 4Stimmu(g6/ ,o$r decir pasi2(. Dista(cia e(tre la cosa );o lastimmu(g ) la pala'ra. Dista(cia e( la pala'ra ) la audici2(.

\Se me7cla( e( la ca'e7a hasta 1ue da( espuma.]

Leveme(te mecidos por el griBgri del agua.La em'arcaci2( era i(esta'le e igualpara cada cosa 1ue se despla7ara/soldadito o piedra o a(imal o ár'ole( sus ligaduras de dulce e(greimie(to )#also secreto.

Se me7cla( e( la ca'e7a hasta 1ue so( espuma.epetici2( del verso si( comillas ) co( cam'io de ver'o/ da(; so(. ,Da(

so(/ aparece( e( posici2( de e1uivale(cia si(táctica" posicio(al ) r$tmica/ resue(a(.V(cluso" por 1ué (o" ,da(72(. Lectura paragramática.

G acaso retrocede( e( los ticBtac de la memoriacomo ese 'orde de gata o 3u(tura o 3u(ci2(1ue (o es lo (atural/ esa cicatri7 de um'ra ) pe(um'ra1ue es la (aturale7a (i su co(sta(te drama

ocular.




4Más parecido el mu(do al relo3 de Silvia ) ru(o"¿te acordás? Do(de el tiempo retroced$a ) deva(a'ala !istoria6.

Silvia ) ru(o de Le5is arroll tie(e dos argume(tos pri(cipalesH u(otra(scurre e( el mu(do real dura(te el tiempo de pu'licaci2( del li'ro4la época victoria(a6" el otro" e( el mu(do imagi(ario del a$s de las!adas 4Dairyland 6" co( eleme(tos similares a los de los li'ros :licia.La historia am'ie(tada e( la V(glaterra victoria(a es u(a (ovelasocial" e( la 1ue sus perso(a3es discute( aspectos de la religi2(" lasociedad" la #iloso#$a ) la moralidad co(temporá(eas.

%osotros como esas mi(iaturas e( la ca'e7a. %osotros

e( esa co(ta'le locura de lo real.%osotros e( esas #a(tas$as de la triste7a.

arturo carrera. laguna bonfiglio

Documents