barroco americano
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BARROCO
MÉXICO – PERÚ – BOLIVIA
BRASIL
SIGLO XVIII
MTA
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El proceso de transculturación
Los nuevos programas arquitectónicos
El proceso de Sincretismo
El proceso de Mestizaje
Barroco Americano
Conceptos previos
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Conceptos previos: Transculturación
Cultura de más allá
Procesos a través de la cultura
Proceso de adopción
Proceso de adaptación
Procesos de cambio a través de la
implantación – adopción – de culturas ajenas
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Conceptos previos: Sincretismo
Conciliación de lo diferente
Apariencia falsedad
Sumatoria de elementos diferentes
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Conceptos previos: Mestizaje
Emergencia de una nueva entidad a través
de un proceso de corrupción, adulteración de
la entidades originales mediante la
introducción de elementos ajenos a las
mismas.
Involucra dos o más entidades originales
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Características Generales
Sentido pragmático
Transposición de estilos
Anacronismo
Sumatoria de vertientes culturales
Espacio americano como espacio de
ensayos
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Barroco: La búsqueda integradora
Utilización antidogmática del lenguaje
clásico
Transformación del procedimiento
compositivo y del mecanismo lingüístico
Trasgresión
Lenguaje no comunica la estructura
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Barroco: La búsqueda integradora
Dinámica propia del manierismo
Actitud conservadora: persistencia
Referencia europea
Emergencia de formas transfiguradas
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Aportes del Barroco americano
Problema de fondo y figura
Espacialidad discontinua, fragmentada,
dialéctica
Capacidad de síntesis
Fachadas retablo
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México
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El Sagrario – México – 1750
Lorenzo Rodríguez
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El Pocito – México – 1771
Francisco Guerrero y Torres
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Expresiones
regionales
Santuario de Ocotlan
Tlaxcala
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Santa Prisca – Taxco – 1748/58
Diego Durán / Cayetano Sigüenza
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San Francisco – Acatepec
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Capilla del Rosario – Puebla
1690
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Catedral – Zacatecas – 1752
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Perú
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Características generales
Expresión tanto de elite como popular
Búsqueda de unidades integradoras
Búsqueda de creaciones culturales “propias”:
Amalgama europea e indígena
Captar la multiplicidad y la complejidad
Expresan:
Espíritu de la Contrarreforma
Refinamiento, suntuosidad, lujo
Consolidación de una identidad local
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Etapas del Barroco
1ª Etapa: Barroco Inicial
Transculturación
Persistencia de formas y técnicas
Formas simples, planas y recortadas
Fuerte connotación clásica con dejo manierista
Arquitectura pragmática, sencilla y austera
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Catedral de Lima
1543 – 1551
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2ª Etapa: Alto Barroco
Composiciones escultóricas
Mayor plasticidad
Formas más orgánicas y fluidas que tienden a la
unidad
Uso de columnas salomónicas
Mayor importancia de la textura
Manejo vibrátil de la luz
Fachada – retablo
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San Francisco – Lima
1657 – 1674
Constantino Vasconcellos
Manuel Escobar
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Catedral de Cuzco
1560(?) – 1654
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La Compañía de Jesús – Cuzco – 1651
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3ª Etapa: Arquitectura mestiza
Interpretación no canónica de los modelos europeos (se aparta de los prototipos europeos)
Basada en la improvisación y la espontaneidad de los artesanos
Tendencia a la estilización geométrica (persistencia del arte prehispánico y su tendencia a formas naturales)
Aplicación de decoración peculiar a forma estructurales europeas
Fachada – tapiz
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La Compañía – Arequipa
1590 – 1698
Expresiones
regionales
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San Lorenzo – Potosí
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Ayavirí San Juan – Juli Santa Cuz – Juli
San Pedro – Juli La inmaculada – Lampa Catedral – Puno
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Motivos del Barroco mestizo
Flora y fauna tropical americana
Motivos de ascendencia renacentista (monos, sirenas, águilas bicéfalas)
Motivos precolombinos
Elementos de la tradición cristiana pre renacentista
Ornamentación barroca (columnas salomónicas)
Símbolos cristianos y españoles
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Dialéctica del Barroco Americano
Intrahistórico
Trasgresión
Religiosidad
Exteriorización del culto
Ordena el espacio
urbano
Unidad
Predominio de la masa
sobre el espacio
Anacrónico
Arcaísmo
Secularidad
Exteriorización de status
Se articula al espacio
urbano
Fragmentación espacial
Desmaterialización de los
límites con decoración
recargada
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Brasil
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Características
Ligada a los ciclos de producción
Transferencia cultural directa
Libertad compositiva
Integración paisajística y urbana
Edificación contínua define la calle
Normalización de número y tipos de vanos en el XVIII
Uso de pinturas en cielorrasos y azulejos en fachadas
como recursos expresivos
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Primera etapa
Nave única con o sin capillas laterales
Sin crucero ni cúpula
Bóveda de madera de cañón corrido
Fachadas moderadas y regulares
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Rosário – Mariana
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Segunda Etapa
Corredores laterales
Sacristía detrás del presbiterio
Presbiterio transversal toma todo el ancho
Capillas laterales al presbiterio
Fachadas sin ornatos: cadenas de piedras, frontis
triangular, torres cuadradas terminadas en
pirámides c/ azulejos
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Nossa Senhora da Glória do Outeiro
Rio de Janeiro – 1714
José Cardoso Ramalho
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Sao Pedro dos Clérigos – Recife
1728
Manoel Ferreira Jacome
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S.P. Dos Clérigos
Mariana
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Tercera etapa
Gran creatividad
Johan Friedrich Ludwig – Nicolo Nazzoni
Domos bulbosos, molduras retorcidas, ornato concentrado en techos de madera tallados, pintados y dorados, columnas salomónicas decoradas, azulejos en el interior
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Barroco minero
Plantas audaces
Capillas con campanarios exentos
Tejados chinescos
Dinamismo: Torres redondas u octogonales
Chaflán en las aristas
Mayor riqueza de los frontis y molduras
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Rosário dos Negros
Ouro Preto
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Nossa Senhora do Rosário
Ouro Preto
![Page 58: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/58.jpg)
Sao Francisco – S.José do Rei Sao Francisco – Ouro Preto
Aleijadinho
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Bom Jesus de Matozinhos
Congonhas do Campo
Aleijadinho
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TOVAR DE TERESA, Guillermo: 1980 “Algunas consideraciones sobre el arte barroco en Latinoamérica”. Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de Abril de 1980. Pp.169 a 173.
GUTIÉRREZ, Ramón: 1992. Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica. Ediciones Cátedra. Madrid.
DE MESA, José y GISBERT, Teresa: 1966. Contribuciones al estudio de
la arquitectura andina. Academia Nacional de Ciencias de Bolivia, La Paz.
KELEMAN, Pál. 1951. Baroque and Rococo in Latin America.The Macmillan
Company. New York.
KUBLER, George – SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and
Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great
Britain.
Bibliografía
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San Francisco – Olinda
![Page 62: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/62.jpg)
N.S.Conceicao da Praia
Salvador – 1765
Manuel Cardoso de Saldanha
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Carmo – Joao Pessoa Santo António – Recife Carmo – Recife
![Page 64: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/64.jpg)
Basílica da Sé – Mariana
![Page 65: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/65.jpg)
San Francisco
Salvador / Bahía
![Page 66: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/66.jpg)
Senhor do Bom Fim – Salvador / Bahía
![Page 67: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/67.jpg)
El Pilar
Sao Joao do Rei
![Page 68: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/68.jpg)
Carmo – Mariana Sao Francisco – Mariana
![Page 69: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/69.jpg)
N.S.do Pilar – Ouro Preto
1734
![Page 70: Barroco Americano](https://reader035.vdocuments.pub/reader035/viewer/2022081715/5475ce1db4af9f980a8b5d04/html5/thumbnails/70.jpg)
Santa Ifigenia
Ouro Preto
Basílica da Sé
Mariana
Rosário
Mariana