BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

WWW.BFZ.HU SZEPTEMBER 16. 2015

BAROKK ESTLETZBORGERBERMÜHLBACHERT’HOOFT

2015-16

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

MŰSOR

SZEPTEMBER 16. FESZTIVÁL SZÍNHÁZ

BIBER Sonata I a otto (5’) – (I. [Allegro], II. Adagio – Presto – Adagio – Allegro, III. Allegro) MUFFAT „Sperantis Gaudia” (Florilegium Primum, Fasciculus II) (11’) – (I. Ouverture, II. Balet, III. Bourrée, IV. Rondeau, V. Gavotte, VI. Menuet I – Menuet II – Menuet I) MOUTON (?) Concerto sesto (5’) – (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro, IV. Adagio, V. Allegro) AUFSCHNAITER Sonata S. Augustini (Dulcis Fidium Harmonia, Op. 4, No. 3) (6’) VEJVANOVSKÝ Sonata campanarum (5’)

..... szünet

BONONCINI „Vorrei pupille belle” (16’) – (I. Recitativo: Vorrei pupille belle, Largo, II. Aria: Oh Dio se fosse vero, Andante, III. Recitativo: A rissanar la piaga, IV. Aria: Perduto mio tesoro, Affettuoso) FUX Partita ex C, K 331 (8’) – (I. Turcaria, II. Passa Gallia, III. Janitshara, IV. Posta turcica) WEICHLEIN Encaenia musices, Op. 1, No 1 (7’)

Marelize Gerber szopránMaria Mühlbacher tánc (Muffat)Sigrid T’Hooft barokk gesztika (Bononcini)Zeke Edit jelmez (Bononcini)Művészeti vezető és koncertmester Gunar Letzbor

A Budapesti Fesztiválzenekar és a Müpa közös rendezvénye.A hangverseny a K&H támogatásával valósult meg.

HE I N R I CH I G N A Z F R A N Z VON B I B E R

A MŰVEKRŐL

3

HEINRICH IGNAZ FRANZ VON BIBERSONATA I A OTTO3 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, GAMBA, NAGYBŐGŐ, 2 TROMBITA, ORGONA

Heinrich von Bibert (1644–1704) főként virtuóz hegedűkompozíciói ré­

vén tartja számon a zenetörténet, a hírnevét a salzburgi hercegérsek

ud varában megalapozó cseh komponista azonban számos egyéb hang­

szeres művet is ránk hagyott. Ezek közül az első, amely nyomtatásban

is megjelent, a Sonatae tam aris quam aulis servientes című sorozat

(1676), amely 12 szonátát tartalmaz „éppúgy az oltárok, mint a paloták

szol gálatára”. E kompozíciók persze még nem a késő 18. és a 19. század

ze né jéből ismert, többé­kevésbé szigorú tételrendet követő „klasszikus

szo náták”, hanem hosszabb­rövidebb (többnyire jelentős tempókont­

rasztot hozó) szakaszok egymásra sorjázásából alakuló, gyakorta alig

né hány perces darabok.

A címe szerint nyolc hangszerre írott C­dúr mű a sorozat nyitódarab­

ja. Első téte le a két trombita imitációival, míg az Adagio a két hegedű

ha sonló fele selgetéseivel kezdődik, amibe rövidesen bekapcsolódik a

többi hangszer is. A hármas lüktetésű zárótétel viszont lazább szerkesz­

téssel él: itt az előző században Giovanni Gabrieli által tökélyre fejlesz­

tett „többkórusos” technika sejlik fel, amint immár nem az egyes hang­

szerek, ha nem a különböző hangszercsoportok válaszolgatnak egy más­

nak.

GEORG MUFFAT „SPERANTIS GAUDIA” (FLORILEGIUM PRIMUM, FASCICULUS II)2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, ORGONA, CSEMBALÓ

A skót származású Georg Muffat (1653–1704) a savoyai Megève­ben

szü letett, s az 1660­as évek Párizsában Lully közvetlen környezetében

vált a francia zene mesterévé. Utóbb azonban német földön próbált sze­

rencsét, s 1695­ben már Passau püspökének udvari karmestereként

jelentette meg Florilegium Primum (azaz „első csokor”) című szvitso­

rozatát. A kiadvány a korábban inkább az itáliai előadói hagyományban

jár tas német muzsikusokat próbálja bevezetni a francia stílusba egy

igen részletes magyarázatokat tartalmazó előszó s egy sor „lullys” stílu­

sú kompozíció segítségével. Didaktikus megfogalmazásai folytán az

elő szó ma is a tempóválasztás, az autentikus díszítések és hasonló gya­

korlati kérdések iránt érdeklődő régizenészek kötelező olvasmánya,

Muffat zenéjére azonban sokkalta kisebb figyelem irányul, jóllehet az

egy es szvitek (vagy – az első kiadás szóhasználatával élve – „fasciculu­

sok”) imponáló változatosságban kínálják a kor franciás tánctételeit. A

gyűjtemény második fasciculusát Muffat – feltehetőleg a francia kom­

ponisták programzenei érdeklődésétől ihletve – a „Sperantis Gaudia”

(azaz a „a reménykedő örömei”) címmel látta el, amelynek pontos értel­

me homályban marad. A mű formai dramaturgiája mindenesetre bármi­

féle rejtett program híján is tökéletesen kielégítő: a lassú–gyors tem­

pókontrasztra épülő Ouverture­t négy rövidke tétel követi, s a sort a két

menüett összekapcsolása révén súlyt nyerő „finálé” zárja.

A MŰVEKRŐL

4

G EORG MU F FAT

CHARLES MOUTON (?)CONCERTO SESTO2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

A most megszólaló mű (és kilenc hozzá hasonló társának) kéziratát né­

hány esztendővel ezelőtt fedezték fel a kremsmünsteri apátság kotta­

tárában, Concerto à 5. Dell Sign. Mouthon cím alatt. „Mouthon” nevű

kom ponistáról azonban sajnos nem tud a zenetörténet – csupán egy

Charles Mouton nevű párizsi szerzőről, aki a 17. század második felé­

nek híres lantművészeként négy tabulatúráskönyvet is kiadott kedves

hangszerére. E lantkompozíciók stílusa azonban olyannyira eltér a

kremsmünsteri concertókétól, hogy a két szerző azonossága alig hihető

– nem szólva arról a zavarba ejtő kérdésről, vajon miként kerülhettek

volna egy francia lantkomponista olaszos stílusú (mindenekelőtt Corel­

li nyomdokán haladó) zenekari concertói éppen egy felső­ausztriai

a pátság zenei gyűjteményébe. A titokzatos „Mouthon” felirat tehát fel­

tehetőleg egy eddig ismeretlen komponistát takar – s ha így van, csak

saj nálhatjuk, hogy e szerzőtől a nemrégiben előkerült tíz concertón kí­

vül a jelek szerint semmi egyéb nem maradt ránk. Hiszen a sorozatban a

hatodik helyen szereplő a­moll mű egészen sajátos egyéniséggel szem­

besít, aki a némileg hagyományosabb lassú tételekben nemes pátosz­

szal szónokol, a gyors tételekben viszont nemegyszer szinte sokkolja a

hallgatót izgatott ritmikájával és frappáns tételzárásaival.

A MŰVEKRŐL

6

A MŰVEKRŐL

7

BENEDICT ANTON AUFSCHNAITERSONATA S. AUGUSTINI (DULCIS FIDIUM HARMONIA, OP. 4, NO. 3)2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

Benedict Aufschnaiter (1665–1742) nevével csupán az utóbbi években

kezdett megismerkedni a barokk zene iránt érdeklődő közönség, pedig

korántsem egy „Mouthon”­hoz hasonlóan rejtélyes komponistáról van

szó: a megélénkült kutatás mára több mint 300 Aufschnaiter­kompozí­

ciót azonosított, a zeneszerző pedig életének utolsó majd’ négy évtize­

dében a passaui székesegyház (éppen Georg Muffat halálával megüre­

sedett) kapellmeisteri posztját töltötte be. Aufschnaiter Dulcis Fidium

Harmonia (azaz „a húrok édes harmóniája”) címmel 1703­ban megje­

lent gyűjteménye nyolc ún. templomi szonátát (sonata di chiesa) foglal

ma gában, amelyek közül az első négy címe egy­egy egyházatyára, míg

a második négy felirata egy­egy evangélistára utal. A most megszólaló

har madik (Augustinushoz, azaz Szent Ágostonhoz kapcsolódó) szonáta

nem a Corelli templomi szonátáiból ismert lassú–gyors–lassú–gyors

tempórendet követi, hanem egyetlen tételen belül (tehát megszakítás

nélkül) alakít ki egy gyors–lassú–gyors–lassú dramaturgiát, a zárósza­

kasz finom kromatizálásával megindító hatást keltve.

B EN ED I C T A N T ON A U F SCHNA I T E R

A MŰVEKRŐL

9

PAVEL JOSEF VEJVANOVSKÝSONATA CAMPANARUM2 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

A morva születésű Pavel Vejvanovskýt (1633/39–1693) trombitajátékos­

ként, zeneszerzőként és professzionális kottamásolóként is számon

tar tja a zenetörténet, s ez a több lábon állás nemritkán megnehezíti egy­

egy kompozíció szerzőségének tisztázását. A Sonata campanarumot

ugy anis korábban Bibernek tulajdonították – feltehetőleg egyszerűen

a zért, mert a kor német komponistái közül az utókor szemében ő tűnt a

legjelentékenyebbnek. A mű az 1660­as évekből fennmaradt két kézira­

tán azonban Vejvanovský, illetve Philipp Jacob Rittler (1637–1690) ne­

ve szerepel, s a kutatók mai konszenzusa szerint e tény legkézenfek­

vőbb magyarázata, hogy a művet valójában Rittler komponálta, kopista­

ként is aktív kollégája pedig csupán lemásolta. A szonáta mindenesetre

szép példája a korban népszerű stylus phantasticusnak: meglepő for­

dulatokban gazdag formája rövid, változatos metrumú szakaszok soro­

zatából alakul ki. Jóllehet a mű kizárólag vonósokat, illetve basso conti­

nuót használ, a Sonata campanarum címnek megfelelően több helyütt

ki tartóan ismételgetett ritmusok utalnak a harangok egyenletes bongá­

sára; a mű utolsó szakaszában megfigyelhető „összezúgatás” különö­

sen hatásos.

A MŰVEKRŐL

10

ANTONIO MARIA BONONCINIVORREI PUPILLE BELLE2 HEGEDŰ, CSELLÓ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

A Bononcini név korántsem ismeretlen a barokk zene kedvelői előtt, az

egyetlen családhoz tartozó négy zeneszerző megkülönböztetése azon­

ban még a korabeli dokumentumok értelmezésével bajlódó szakembe­

rek számára sem mindig könnyű feladat. Giovanni Maria Bononcini

(1642–1678) első házasságából ugyanis két nemzetközi hírnévre szert

tett muzsikus fiú is származott: Giovanni (1670–1747) és Antonio Maria

(1677–1726), második házasságából pedig éppen az atya halálának nap­

ján született meg az elhunyt nyomán szintén Giovanni Mariának ke­

resztelt legkisebb fiú, akitől ugyancsak maradtak ránk kompozíciók. A

helyzetet tovább bonyolítja, hogy Giovanni és Antonio jó testvérekként

gyakran együtt bukkannak fel a forrásokban: mindketten Bolognában

ta nultak, egyszerre játszottak Pamphili bíboros római zenekarában,

majd Bécsben – s talán éppen a Giovanni és I. József császár közötti jó

kap csolatnak köszönhető, hogy 1705­től fogva öccse is számos megbí­

zást kapott a bécsi udvartól. Minthogy az 1708­ban komponált Vorrei

pu pille belle kézirata éppen az osztrák nemzeti könyvtárban maradt

fenn, könnyen elképzelhető, hogy ez a mű is a bécsi udvarban szólalt

meg első ízben.

A szopránhangra, két hegedűre és basso continuóra komponált kan­

táta szövegének szerzője ismeretlen, s voltaképpen divatos tucatáruról

van szó: a kor kantátatermésében száz meg száz boldogtalan szerelmes

si ránkozik hasonló ékesszólással kedvese elvesztése miatt. Bononcini

megzenésítésében azonban e közhelygyűjtemény megindító emberi

panasszá nemesül: bár a két ária – Oh Dio se fosse vero és Perduto mio

te soro – a szokványos da capo formába simul (amelyben a középrészt a

teljes első rész visszatérése követi), utóbbi fájdalmas „quanto io t’amo”

A MŰVEKRŐL

11

só hajait nehéz elfelejteni. A kantáta kezdete pedig formailag is rend­

hagyó megoldással szolgál: ezen a ponton többnyire egyszerű recitati­

vónak kellene bevezetnie az első áriát (amint az a második áriát meg­

előző A rissanar la piaga szakaszban is történik), ezúttal azonban egy

á riá nak is beillő, rövid Largót hallunk, melybe csak drámai középrész­

ként ékelődik egy recitativo szakasz (Ogni accerbo martire).

JOHANN JOSEPH FUXPARTITA EX C, K 3312 HEGEDŰ, BRÁCSA, CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, ORGONA, CSEMBALÓ, GITÁR

Johann Joseph Fuxot (1660–1741) az utókor jószerével csak zeneelmé­

let­íróként ismeri: 1725­ben megjelent Gradus ad Parnassuma hamaro­

san az ellenponttanítás klasszikus traktátusa lett, amelynek gyakorlatai

a következő mintegy egy évszázadban a zeneszerzés­növendékek és­ta­

nárok (így Haydn és Beethoven) mindennapi kenyerének számítottak.

Az 1715­ben VI. Károly által udvari karmesterré kinevezett Fux azon­

ban természetesen komponált is – jóllehet azt nem vehetjük egészen

biztosra, hogy a most felhangzó mű (Mouthon concertójához hasonló­

an) a kremsmünsteri apátságban fennmaradt kéziratán szerzőként em­

lített „Signore Fux” éppen vele volt azonos.

A partita mindenesetre – amint arra az egyes tételek programatikus

címei is utalnak – különös érdeklődésre tart számot mint a bécsi klasz­

szikusok későbbi „alla turca” ábrázolásainak elődje. A nyitó Turcariának

mindjárt az első ütemei megteremtik a törökös hangulatot, s igen hatá­

sos a III. tétel janicsárindulója is, míg a záró Posta tétellel kapcsolatban

több elemző is rámutat a valamelyest kürtszerű témára. Némileg zavar­

ba ejtőbb a második tétel – alighanem szójátéknak szánt – felirata, hi­

A MŰVEKRŐL

12

szen a zene struktúráját tekintve nem passacaglia, a Habsburg Biroda­

lom legfőbb ellenfele (s ezáltal a törökök természetes szövetségese)

viszont ekkortájt éppen Gallia (azaz Franciaország) volt.

ROMANUS WEICHLEINENCAENIA MUSICES, OP. 1, NO. 12 HEGEDŰ, 2 BRÁCSA, NAGYBŐGŐ, 2 TROMBITA, ORGONA

Andreas Franz Weichlein (1652–1706) muzsikuscsaládból származott,

de részben szakított a családi hagyománnyal: 1671­ben szerzetesi foga­

dalmat tett a lambachi apátságban (ekkor vette fel a Romanus nevet),

majd két évvel később a salzburgi egyetemen a filozófia doktorává avat­

ták. Mindez azonban nem jelentett végleges szakítást a zenei pályával,

jóllehet Weichlein tehetségéhez mérten csupán keveset publikált: 12

szonátát Encaenia musices cím alatt (1695, Op. 1) és egy Parnassus

ecclesiastico­musicus című sorozatot (1702, Op. 2).

Az Encaenia musices (azaz „Zenei ünnep”) C­dúr hangnemű nyitó­

szonátája tipikus példája a zeneszerző stílusának: a széphangzás és az

együttmuzsikálás öröme sugárzik a műből. A lüktető lendületet fokoz­

za, hogy a tempóváltó nyitótételben voltaképpen nincs lassú szakasz

(az Adagio felirat mintha csupán az Allegro utáni árnyalatnyi fékezést

jelezné), s az utolsó tétel Grave szakaszai szinte csak jelzésértékűek.

Aminthogy a „diszkréten” előadandó középső tétel sem igazán lassú –

legemlékezetesebb vonása éppen az a derűs menetelés, amelynek fo­

lyamán a felső szólamok variációi kibomlanak a basszus rendületlenül

is mételgetett ereszkedő menete felett. MIKUSI BALÁZS

A MŰVEKRŐL

13

ÉRDEKESSÉGEK

KELETKEZÉS . Biber szonátája 1676­ban, Muffat Florilegium Primum gyűjteménye

1695­ben jelent meg. Aufschnaiter szonátája 1703­as, Bononcini

kantátája 1708­as, Weichlein Encaenia Musices című gyűjteménye

pedig 1695­ös keltezésű. A többi három mű kéziratban maradt fenn,

komponálásuk pontos ideje ismeretlen.

. Az összes darabot először játssza a Fesztiválzenekar.

MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN?

IRODALOM 1676­ban halt meg Hans Jakob Christoffel von Grimmels­

hausen prózaíró, a német barokk legnagyobb képviselője.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1695­ ben Christopher Wren tervei alapján elkészül a cambridge­ i Trinity College könyvtára (Wren Könyvtár).

ZENE Johann Sebastian Bach 1708­ban udvari orgonista és koncert­ mester lesz Weimarban.

TÖRTÉNELEM 1703­ban megkezdődik a Rákóczi­felkelés, a török uralom alól felszabadult Magyarország első jelentős szabadságharca a Habs­

burg­abszolutizmus ellen.

TÁRSADALOM A skót parlament 1695­ben megalapítja a Bank of Scot­land et, Nagy­Britannia legrégebbi, ma is működő bankját, amely Euró­

pában először kezdi meg papírpénz kibocsátását.

VORREI PUPILLE BELLE

1.Vorrei pupille belleriverdervi un momento e poi morire.Ogni accerbo martiresi addolcirebbe alloradeh, voglia il ciel chio vi rivegga e mora. Vivo da voi lontanonotti inquiete e tormentosi giorni,o parta il sole o tornia indorar l’oriente,pianger sempre mi sente. S’e apparir con le stellemi trovano a languire.Vorrei pupille bellerivedervi un momento,e poi morire.

2.Oh Dio, se fosse veroch’ove giunge il pensierogiungesse il guardo ancor!Agl’occhi miei terreiogn’or Filli presentecome la tien la mentecome la tiene il cor. 

ZENEKARI DALOK

14

SZÉP SZEMEK

1.Szép szemek! szeretnélek egy pillanatra látni titeket, majd meghalni.Akkor minden szörnyű kínommegenyhülne,ó, ha akarná az ég, hogy láthassalak titeket, s meghaljak.Tőletek távol éjszakáim nyugtalanok, nappalaim keservesek,bár nyugodjék le, vagy jelenjék meg a keleti égen a nap,engem mindig sírva talál.Ha feljönnek a csillagok,engem csak szenvedni látnak.Szép szemek! szeretnélek egy pillanatra látni titeket,majd meghalni.

2.Ó, Istenem, ha igaz volna,hogy ahová eljut a gondolat,eljuthat még a tekintet is!Szemem előtt mindenkor Filliszt tartanám,ahogyan emlékeim őrzik,ahogyan szívem őrzi.

ZENEKARI DALOK

15

3.A rissanar la piaga onde pace non trovo ogn’arte è vana.La saneria la vaga Arciero che l'apri ma sta lontanae pur tanto da lunge a saettar mi giungeed’io l’istesso son lontano da lei ch’ero da presso. 

4.Perduto mio tesoro o quanto io t’amo.Perche più non ti miro e perche ancor ti adoroogn’or Fille sospiroe Fille io chiamo.

16

ZENEKARI DALOK

3.Sebemre gyógyírt nem lelek,minden kísérlet hiába.Aki ejtette, a bájos Nyíllövő, ő tudná csak begyógyítani, de messze van, s bár nyila messziről hozzám elér,én, ki egykor közelében voltam, tőle messze vagyok.

4.Elveszett kincsem, ó, mennyire szeretlek,mivel többé nem láthatlak, s még mindig imádlak,mindenkor Fillisz után sóhajtozom,és Filliszt szólítom.

(nyersfordítás)

17

ZENEKARI DALOK

18

ZENEKAR

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKARA Budapesti Fesztiválzenekar 1983­ban alakult, ma pedig már a világ

tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban

já té kának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú­

lyoz zák. Fi scher Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta

zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa

az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségé nek.

A ze ne kar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenyter­

meiben, többek között a New York­i Carnegie Hallban és Lincoln Cen­

terben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw­ban,

valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége

továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart

Fesz tivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh­i Nemzet­

kö zi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone­díjat, a

klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013­ban Mahler 1. szimfóniájának

felvételéért Grammy­díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételé­

ért 2014­ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason

d’Ort, valamint az olasz To blacher Komponierhäuschen­díjat.

KARMESTER

GUNAR LETZBORAz osztrák hegedűs és karmester zeneszerzés­, vezénylés­ és hegedű­

tanulmányait Salzburgban és Kölnben végezte. Nikolaus Harnon­

court és Reinhard Göbel irányította figyelmét a régizene felé. A Mu sica

Antiqua Köln, a Clemencic Consort, a La Folia Salzburg, az Ar moni­

co Tributo Basel és a Wiener Akademie együttesek rend szeres köz ­

reműködőjeként kezdett foglalkozni a sokszínű osz trák barokk mu­

zsika bemutatásával. Európa, az USA és Japán számos koncerttermé­

b en megfordult, és versenyművek szólistájaként is nagy sikerrel mu ­

tatkozott be. 1995­ben megalapította az Ars Antiqua Austria egy üt­

test, amellyel rendszeres fellépéseik mellett számos, nagy kritikai

visszhangot kiváltott lemezfelvételt készített, többek között Biber

hege dűszonátáiból és Rózsakoszorú­szonátáiból, Bach hegedűszoná­

táiból, valamint Schmelzer, Vejvanovský, Muffat, Weichlein, Auf­

schnaiter, Mozart, Caldara, Bononcini és Viviani műveiből – utóbbi

szer ző Capricci Armonici­felvétele 2002­ben Cannes Classical Award

díjat nyert. Gunar Letzbor a barokk hegedű egyik legkeresettebb ta­

nára, a Lübecki és Bécsi Zeneakadémia professzora.

19

20

MARELIZE GERBERA dél­afrikai születésű osztrák koloratúrszoprán­énekeső, akinek a kri­

tika kiemeli virtuozitását és sokoldalú énekhangját, Mimi Coertse and

Ruthilde Boesch növendékeként tanult Pretoriában és Bécsben, majd

részt vett Mieke van der Sluis, Jesper Christensen, Sigrid T’Hooft és Pe­

ter van Heyghen mesterkurzusain. Széles repertoárja a reneszánsztól a

kortárs zenéig terjed, de elsősorban a régizene specialistájaként tart­

ják számon, Rameau, Händel, Caldara, Cavalli, Keiser, Steffani, Gluck,

Monteverdi, Schütz, Fux, Pergolesi és Vivaldi műveinek tolmácsolója­

ként. Olyan neves együttesekkel dolgozott együtt, mint a L’Orfeo, a La

Tempesta, a Karlsruhei Barokk Zenekar, a Clemencic Con sort, a Haydn

Philharmonie, a Capella Leopoldina, az Academia Salieri, a Prágai

Bach Zenekar, a Capella Lutherana, a Concertino Amarilli, a Musi­

che Varie, a Graubündner Kammerphilharmonie, a Musica Aeterna, a

Bielefeldi Filharmonikusok vagy az Orchester 1756. Fellépett többek

között a bécsi Musikvereinban, Koncertházban és Kamaraoperában, a

Grafeneggi Zenei Fesztiválon, a Karintiai Nyári Fesztiválon, a Trigo­

nale Régizenei Fesztiválon és a Viterbói Barokk Fesztiválon.

SZÓLISTÁK

MARIA THERESIA MÜHLBACHERAz Ausztriában, Bad Ischlben született táncosnő a łódźi Feliks Parnell

Állami Balettiskolában (Lengyelország) végzett. 2009­ben aranyérmet

ny ert karaktertánc kategóriában (egyéni és páros) az ESDU Osztrák

Ny ílt Táncversenyen és a horvátországi World Dance Masters verse­

nyen. A Neoba balett­társulat alapító tagja és első szólistája. 2004 óta a

müncheni La Danza barokk tánctársulat szólistája. Számos zenekarral

dolgozott együtt, így az Ars Antiqua Austriával, az Originalklang ze­

nekarral és a Barock & Co­val.

SZÓLISTÁK

21

22

HEGEDŰ

Gunar Letzbor (koncertmester), Lesták Bedő Eszter, Pilz János

BRÁCSA

Csoma Ágnes, Bodolai Cecília

CSELLÓ

Kertész György

NAGYBŐGŐ

Sipos Csaba

TROMBITA

Franz Landlinger, Wolfgang Gaisböck

ORGONA

Gyöngyösi Levente

CSEMBALÓ/GAMBA

Dinyés Soma

GITÁR

Tokodi Gábor

ZENÉSZEK

23

KAKAÓKONCERT MÁSKÉPPFischer Iván számára fontos, hogy időről időre friss ötletekkel építse to­

vább a Fesztiválzenekar és közönsége kapcsolatát. Erre jó példa a Kö­

zösségi hét is, amely ebben az évadban egy, a BFZ zeneigazgatója szá­

mára kiemelkedően fontos koncertformával gazdagodik. Muzsikusa­

ink, akik újabb ajándékcsomaggal kedveskednek közönségünknek, és

ismét ingyenes koncerteket adnak az ország különböző pontjain, ezút­

tal autista gyerekeknek és családjaiknak adnak Kakaókoncertet. Ezen

túl szeptember 23. és 29. között folytatódnak a koncertek a már megszo­

kott helyszíneken, templomokban, elhagyott zsinagógákban, iskolák­

ban és idősotthonokban is. Az őszi Templomi koncertek Fertőszentmik­

ló son, Budapesten és Székesfehérváron lesznek, a Zsinagógakoncertek

pedig Gyöngyösön, Cegléden és Dombóváron.

GYEREKOPERA NEM CSAK GYEREKEKNEKNem csak az éneklésben, de némi nyelvtanulásban is részt vehetnek

azok a gyerekek és felnőttek, akik szeptember 29­én megnézik a Buda­

pesti Fesztiválzenekar legújabb gyerekoperáját, Benjamin Britten A

kis kéményseprőjét. Amit az este ad: szép és fülbemászó dallamok, hu­

mor, a felszín alatt pedig valódi súllyal bíró problémák, amelyeken a

fel nőtteknek is érdemes elgondolkodniuk a közös játék során. A zene

és a furfang végül természetesen győzedelmeskedik az emberi gonosz­

ság felett. Az előadást Philipp György rendezi, és a fiatal Dubóczky

Ger gely vezényli, akit egyre többet láthatnak majd együtt muzsikálni

a Fesztiválzenekarral.

BFZ-HÍREK

24

INTERJÚ

SZABÓ LEVENTE HEGEDŰMŰVÉSZ

válaszol kérdéseinkre, aki 1997 óta muzsikál a Buda­pesti Fesztiválzenekarban. Zenekari tapasztalatait a Ma ros vásárhelyi Filharmóniánál alapozta meg. Áttele­pülését követően 1993­tól a Honvéd Szimfonikus Zene­karban volt koncertmester, ahol rendszeres szólókon­certjei is voltak.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett?

... Több ilyen is van, de attól tartok, hogy komplexusaim lennének

a zok jelenlétében, akiket nagyra tartok. Liszt Ferenc például jó asztal­

társ lehetett. Lelkesedése, humora, óriási műveltsége, pozitív életszem­

lélete és természetesen zsenialitása is vonzó egyéniséggé teszi szá­

momra. Nagyon önzetlen tudott lenni, különösen azok iránt, akiket

barátjának fogadott.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen?

... A cselló hangját nagyon szeretem, talán mert a hangfekvése köze­

lebb áll az emberi hanghoz, és mert a vonós hangszerek között a

legszebb a hangszíne. A hegedűé túl magas és éles, de egyéb előnyei

miatt azért nem cserélném fel.

Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért?

... Kíváncsiságból szívesen bújnék J. S. Bach bőrébe. Számomra a leg­

nagyobb rejtély az ő zsenialitása, és így talán megérteném, hogyan

mű ködik egy ilyen elme. Azért is érdekes lenne, mert alapvetően bol­

dog ember volt, és kíváncsi lennék, hogyan látta ő a világot, megismer­

ném az ő értékrendjét.

25

Mi volt a legnagyobb csalódása?

... Az 1989­es romániai forradalom euforikus hangulatában felcsillant

bennem a remény, hogy nem lesz többé részem hátrányos megkülön­

böztetésben magyarságom miatt, de néhány év után azt kellett tapasz­

talnom, hogy inkább rosszabb lett a helyzet. Ezek után döntöttem úgy,

hogy elhagyom Romániát.

Folytassa! Életfilozófiája szerint…

... Nagyon sok békétlenség van az emberek között, ami a lelkünket

mér gezi, és így tovább generálódik. Arra törekszem, hogy a béke esz­

köze legyek, és ahol lehet, megszakítsam ezt az ördögi kört. Ha minden­

ki erre törekedne, sokkal boldogabban élnénk. Hiszek abban, hogy a

jó vonzóbb az emberek számára, és előbb­utóbb legyőzi a rosszat, csak

legyen türelmünk kivárni. Koncertjeinken is a teremben ülők jobbik

énjét tartjuk ébren, és amíg játszunk, addig is gyógyul a lelkük.

INTERJÚ

26

SZEPTEMBER 29.Zeneakadémia, Solti teremBritten A kis kéményseprő, Op. 45 (Játsszunk operát!)Rendező: Philipp GyörgyKarmester: Dubóczky Gergely

OKTÓBER 3–4.ZenekadémiaMozart 30. (D­dúr) szimfónia, K. 202Mozart 25. (C­dúr) zongoraverseny, K. 503Mozart Titusz kegyelme – nyitány, K. 621Haydn 90. (C­dúr) szimfónia, Hob. I:90Frankl Péter (zongora)Karmester: Takács­Nagy Gábor

OKTÓBER 15–16–17.ZenekadémiaStrauss Halál és megdicsőülés, Op. 24Britten Les Illuminations, Op. 18Sibelius 4. (a­moll) szimfónia, Op. 63Sophie Klussmann (szoprán)Karmester: Marek Janowski

AJÁNLJUK MÉG

27

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer IvánÜgyvezető igazgató: Englert, StefanÜgyvezető igazgatóhelyettes: Erdődy OrsolyaFejlesztési igazgató: Gáspár Máté

Gazdasági vezető: Maglódi GyörgynéKönyvelés: Szalai LászlónéOperatív menedzser: Magyarszéky DóraKözösségi koncertek és promóció: Szabó RitaOperatív asszisztens: Szani SzolongoTurnémenedzser: Pócs Bence Turnéasszisztens: Wolf IvettPR­menedzser: Tossenberger AdélMarketingasszisztens: Tooth GabriellaKapcsolatfejlesztés: Bukvai Beáta Közönségkapcsolatok: Bagi OrsolyaTitkársági és ifjúságiprogram­koordinátor: Balogh AdriennTitkársági asszisztens: Aranyosné Boros AngyalkaZenekari titkár: Kelemen ÉvaTechnikai vezető: Zentai Róbert Technikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba István Tanácsadó: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNYDíszelnök Göncz Árpád . Elnök Simor András . Kurátorok Balássy M. László . Boros István . Granasztói György . Marschall Miklós .

Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Szecskay András . Tóth, Sylvia . von Wulffen, Hubertus . Záboji B. Péter † . Zwack IzabellaA felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Dávid János .

Sziklai János . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

A BFZ

28

KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko

PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . von Falkenhausen, Jutta

. Flüh, John és Caroline . Simor And rás . Toth, Sylvia . von Wulff en, Hu bertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zan­ ker Zsuzsanna dr. . Hulla, Bernhard . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr. – ,Juhász Zoltán hang szerész mester . Kabcenell . אליעזר יצחק בן אברהמNicholas és Gudor Orsolya . Moso nyi György és Mosonyi Ágnes . Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter Vaya Travel Kft. . Farago, John és Martin, Jeanne . Gala Tours Kft. . Jalsovszky Ügyvédi Iroda . Jankovich Béla József . Kálmán, Szi lasi, Sárközy és Tár sai Ügyvédi Iroda . Kirkby, David . Kirkby, Ruth . Marschall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea . Meinczinger­Krug Zsuzsanna és Krug Armin . Nyitrai István . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda/Szamosi Katalin dr. . Steiner László és Zsu zsa . Rényi Andrea és Straub Elek . Szecskay Ügyvédi Iroda . Thomp son, David és Petra . Vámos György dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró­Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes And rea . Bernabei­Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Fe­renc és Sárdy Ágnes . Brasher, Richard és Deák Zsuzsanna . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre . Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin Lász ló és Dulin Bence . Faber Holland­Magyar Kereskedelmi Kft. . Felkai Tamás . Fráter Loránd dr. . Fu zesi, Nancy és Stephen . Gábor György és Bey Ágnes . Göncz Kinga és Bene dek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál és Simon Ágnes dr. . Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor

TÁMOGATÓI KLUB

29

és Tatai Ágnes . Hancz László és Mester Éva . Havass Miklós . Homon nay Gé za . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és Suzanne . Kalmár Györ gy . Kelemenné dr. Visky Katalin . Kertész Gabri ella dr. . Király Júlia . Király­falvi György dr. . Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kö kény Mihály dr. és Stiller Mária . Marker Kft. . Molnár Gábor dr. . Németvölgyi Ágnes . Nyárádiné dr. Sza bady Judit . Péter József . Pre­Tax Kft. . Professional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Sólyom Éva dr. . Som fai és Társai Iparjogi Kft./Somfai Éva dr. . Su r ányi Sándor és Sándorné . Szabados Igor . Szántó Csa ba és Szántó­Kapornay Emőke . Szauer Péter . Székely Zoltán és Le posa Csilla . Tóth Gábor és Felesége . Török Zoltán . Varsányi Pál és Katalin . Zoltán Ist ván és Ágnes

ARANY FOKOZAT B. Nagy András . Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária . Beghetto Oreste Paoloné . Berger Györgyné . Bittner Péter . Burger Balogh Inge borg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és Keszt­helyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabriella . Eisler Péter dr. . Gál né Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Hor váthné Sza konyi Mirella . Hugyecz Edit . Kertész Viktor és Terézia . Kis Balázs . Koc sány János . Lock, Richard és Julia . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Károly dr. . Pálfia Judit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. . Salgó Judit . Sápi La josné . Sápi Hedvig . Sessler Ist ván és Judit . Szabó Gábor dr. . Szabóné dr. Szomor Erika . Szelényi Iván . Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Bé lá né, Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szivós Péter . Szűcs András . Ta nos Zsuzsa . Varga Péter . Wetzker, Konrad

EZÜST FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . ÁGA Consulting Tanácsadó és Szolgál tató Bt. . Ágostházi László és Felesége . Alföldi István . Ambrus Ág nes dr. . Bacher Gusztáv . Bánffy Eszter dr. . Barczikay László . Barkó czi Jo lán . Barta Istvánné . Batta Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Be ne dek Andor . Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Kata lin dr. . Csanádi Ju dit és Gyabronka József . Dögei Anna . Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer Mária . Földé­

2015-16

30

nyi Éva és Korda Péter . Gabriel Szilvia dr. és Kal már Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai Péter né . Gerő Zsuzsa és Ágnes . Géta Center Kft. . Gor don Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós . Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András . Halmos Judit és Mag yar Mihály . Hámori Fe renc és Ács Éva . Hardy, Thomas G. . Har gitai Tibor és Ilona . Harká nyi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és Szol noki Gábor . Holéci József . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth Anna . Horváth László . Ihász Márta és Spollár József . Jáger Gyula . Jáger Zsu­zsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás . Ká di Anna és Sziráczky Zoltán . Kenesei Gáborné . Kertész Zsuzsanna . Keviczky László . Kis Ádám . Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. . Kom lósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai Ga briella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László Já nos dr. és Péley Bernadette . Lehel E. Katalin . Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Márton János . Me zei Katalin . Mit­sányi Zoltán és Juvancz Beáta . Moór Já nos és Felesége . Müller György és Bárd Anna . Nagy László . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Németh Er­z sébet . Németh György . Paksy László dr. . Papp né Radics Edit dr. . Páris György és Felesége . Patyá nik Mi hály dr. . Pék Istvánné . Pelle Gá bor né . Pernesz Péterné . Petrucz Gy ör gy . Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán és Csala Éva . Rónai Tiborné . Rudas Jánosné . Simó Judit és Bokor Lász ló . Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Soltész + Sol tész Kft. . Somogyi Éva és Horváth László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klára . Szalai Éva . Szalai Sán dor és Ágnes . Szentesi Péter dr. . Szent­Martoni Mária . Tárnok Gyön gyi . Thomas, Geoffrey . Thurzó Sándor és Turcsányi Rozália . Tor ma Kálmán és Halász Anna . Tóth Ka talin . Tóth Mihály és felesége . Tóth Tamásné özv. . Tottzer Józsefné . Törő Andrásné dr. . Valér Éva dr. . Váradi János . Vá radi Mó ni ka dr. és Varjú Gabriella . Varga Ildikó dr. . Várkonyi Vera . Var sányi Gyula . Végh Józsefné . Vígh János . Vörös Imre

BRONZ FOKOZAT Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia . Alföldy Zoltán és Szász Eri ka . Almási József dr. . Almási Józsefné . Amoser Erika dr. . Apáthy Ist ván . Arany Andrea . Árvay Jánosné . Bánki Ervinné . Bánki Iván . Bar na Ist ván dr., Sza bó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusz táv

TÁMOGATÓI KLUB

31

dr. . Benkő Judit dr. . Bérczi Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti Magda . Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József . Bogdán Istvánné . Bog dány Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és Fel esége . Bölöni Eszter és Felsmann Balázs . Brunner Bog lárka . Bu daházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné . Bu zás Viktória . Chabada Kinga . Cocron János . Csepregi Terézia . Cseszkó Mag da . Csillag Beáta . Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Doubravszky Sándorné . Duba Jenő dr. és Felesége . Dvorák Lajos . Egri István . Elsner Miklós dr. . Fara góné Ha tó Katalin . Far kas Gábor . Fazekas László . Fábián András . Fehé regyházi Zsuzsa . Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt . Feldmájer Benjámin – פלדמיר בנימין . Feldmájer Máté . Feldmájer Ágnes és Sándor . Félix László . Fen d ler Ju dit . Fenyő Pé­ter dr. . Földesi Erzsébet és Fendler Kornél . Földi An tal né . Francsicsné dr. Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Füredi Gá bor . Gadzsokova Kraszimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Ga lam bos Im réné . Gallasz József és Edit . Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Guti Pé ter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. . Havas Ágnes . Havas István dr. . Hazai Judit és László . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. és Bölcsföldi István . Hollós János . Horváth István dr. . Hor váth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth László . Horváth Sándor . Hor váth Vilmos és Kőszegi Anna . Hő nig Gábor . Jablonszky Lajosné . Jáki Já nos és Jáki Marika . Ja kob Ká roly . Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Her czeg Ferenc . Kapronczai Gabriella . Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsuzsanna dr. Káldor Mária . Kali voda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kecskés Lajos . Kele men An tal . Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Ká roly . Kirsch Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Sza marasz Theo do­rakisz . Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György . Kom lósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Kata lin dr. . Koós Ágnes . Korda János dr. . Ko rodi Mihály és Magyar Zsu zsanna . Kósa Jánosné dr. . Kovács Katalin . Kovács Pé ter dr. . Kovács Vik torné . Krausz András . Kriston József dr. . Kutas Mag dolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. . Lan tos Zsolt dr. . László Júlia . Lellei Györ gy dr. . Lissák Kálmán és Lis sákné

2015-16

32

Kovács Éva . Loránd Ferenc . Loránd Gá bor . Lovas Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr. . Magyar Sylvia . Major György . Marosffy László dr. . Mátay Lászlóné . Máté András . Matos Lász lóné dr. . Meitner Ta más . Meleghegyi Józsefné . Merényi Gábor . Mé­sz áros Sándorné . Mituszova Mila dr. . Molnár Gá bor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klá ra . Nagy Ákos és Papp Iza bella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Ervinné dr. . Nagy Gábor . Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Na gy Margit és Lantos György . Nagy Pál . Németh Zsófia . Néme tujvári Lászlóné . Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pan kotai Csaba . Pankotainé Lux Margit . Pap Ágnes . Papp Szabolcs . Pár tos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor . Pongó Judit . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsuzsanna . Radnóti Ist ­ván dr. . Ra dó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Rimanóczy Kál mán és Szomor Márta . Róny ai Imre . Rózsa Beáta dr. . Rózsa Gyula . Sá fár Ju dit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Se ges váry Gábor és felesége . Si kóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . So mogyi Tamás . Szabó Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Ga briella . Szegvári Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szem ler Mihály . Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke And rás és Helga . Sző ke Mariann . Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügy­nökség . Thuróczy Györgyné dr. . Tímár Éva . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika . Valis Éva Márta . Varga Már ta . Várnai Magdolna és Kajtár Ist ván dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella . Végh Anna . Vida Edit . Vo lenszky Paula . Wéber László és Arányi Zsu zsanna dr. . Zahorán Pál és Komá romi Éva . Zilahi Nóra . Zelczerné Déri Erzsébet

TÁMOGATÓI KLUB

PROGRAMME

SEPTEMBER 16 FESTIVAL THEATRE

BIBER Sonata I a otto (5') – (I. [Allegro], II. Adagio – Presto – Adagio – Allegro, III. Allegro) MUFFAT „Sperantis Gaudia” (Florilegium Primum, Fasciculus II) (11') – (I. Ouverture, II. Balet, III. Bourrée, IV. Rondeau, V. Gavotte, VI. Menuet I – Menuet II – Menuet I) MOUTON (?) Concerto sesto (5') – (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro, IV. Adagio, V. Allegro) AUFSCHNAITER Sonata S. Augustini (Dulcis Fidium Harmonia, Op. 4, No. 3) (6') VEJVANOVSKÝ Sonata campanarum (5')

..... interval

BONONCINI „Vorrei pupille belle” (16') – (I. Recitativo: Vorrei pupille belle, Largo, II. Aria: Oh Dio se fosse vero, Andante, III. Recitativo: A rissanar la piaga, IV. Aria: Perduto mio tesoro, Affettuoso) FUX Partita ex C, K 331 (8') – (I. Turcaria, II. Passa Gallia, III. Janitshara, IV. Posta turcica) WEICHLEIN Encaenia musices, Op. 1, No 1 (7')

Marelize Gerber sopranoMaria Mühlbacher dance (Muffat)Sigrid T’Hooft baroque gesture (Bononcini) Edit Zeke costume (Bononcini)Gunar Letzbor artistic director and leader

Presented by Budapest Festival Orchestra and Müpa Budapest.The concert is generously supported by K&H.

34

Known mostly for his violin compositions, HEINRICH IGNAZ FRANZ VON BIBER’S (1644–1704) first published work was the Sonatae tam

aris quam aulis servientes, composed in 1676, which contains 12 sona­

tas “for the altars as well as the palaces”. According to its title, the open­

ing pie ce in C major was written for eight instruments.

GEORG MUFFAT (1653–1704) became a master of French music in Pa ris

under Lully, and in his suite cycle entitled Florilegium Primum (‘First

Bouquet’), written in 1695, he wanted to set an example to his Ger man

peers in a style they still considered somewhat ‘exotic’. The second

piece of the series bears the title Sperantis Gaudia (‘Joys of the Trustful’).

The composer of Concerto sesto, recently discovered in the music library

at Kremsmünster Abbey, is identified as ‘Mouthon’. However the style

makes it unlikely that it was actually written by the lute master CHARLES MOUTON; it is rather more likely to have been written by a hitherto un­

known, albeit highly original, composer.

BENEDICT ANTON AUFSCHNAITER’S (1665–1742) Dulcis Fidium Harmo­

nia (‘Sweet Harmony of the Strings’) was published in 1703 and contains

eight so­called church sonatas (sonata di chiesa), of which the third’s

title links it to St Augustine.

For a long time Sonata campanarum was attributed to Biber, and then

to PAVEL JOSEF VEJVANOVSKÝ (1633/9–1693), but it is most likely that

the work was composed by Philipp Jacob Rittler (1637–1690) and the

sur viving manuscript in Vejvanovský’s handwriting is only a copy. In

accordance with the title, the strings imitate the sound of bells through­

out the work.

ABOUT THE MUSIC

35

The brother of the more famous Giovanni BONONCINI, ANTONIO MARIA

(1677–1726), composed his cantata Vorrei pupille belle in 1708, presu­

mably under commission from the Viennese court. In the then­fashion­

able style, the composition depicts a young man’s lament about the loss

of his beloved forever.

JOHANN JOSEPH FUX (1660–1741) became the most famous music the­

ory writer of his age through his pedagogical work Gradus ad Par nas­

sum, and as Charles VI’s court composer he also wrote many ecclesiasti­

cal works. It was most probably he that composed ‘Signore Fux’ of Par­

tita ex C, discovered among the manuscripts at Kremsmünster Abbey,

which is an early example of the ‘alla turca’ style later popular in Vien­

nese classicism.

In 1671 ANDREAS FRANZ WEICHLEIN (1652–1706) took his monk’s vows

and changed his name to ROMANUS. His Opus 1 series, Encaenia musices

(‘Musical Celebration’), published in 1695, contains 12 sonatas; the

beau tiful tone and zest emanating from the opening piece in C major

is typical of Weichlein’s works.

ABOUT THE MUSIC

36

ORCHESTRA

BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRAFounded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself

as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences

and praised by international critics for its intensive and emotionally

gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been di­

recting the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The

Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit,

shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal.

The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall,

Lin coln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Ro y al

Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to

the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the

BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning

guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has

won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of

the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi­

cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record­

ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award

in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5

received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Ita­

ly’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

37

GUNAR LETZBORThe Austrian violinist and conductor Gunar Letzbor studied composi­

ti on, conducting and violin in Salzburg and Cologne. His interest in ear­

ly music was aroused by Nikolaus Harnoncourt and Reinhard Göbel,

and he began to explore the diversities of Austrian Baroque music as a

regular contributor to the ensembles of the Musica Antiqua Köln, Clemen­

cic Consort, La Folia Salzburg, Armonico Tributo Basel and the Wie ner

Akademie. He has performed in many European, American and Japa­

nese concert halls, as well as being a successful concerto soloist. He

founded the Ars Antiqua Austria ensemble in 1995, and besides per­

forming live they have made numerous critically­acclaimed recordings

of Biber’s violin sonatas and Rosary sonatas, Bach’s violin sonatas, and

works by Schmelzer, Vejvanovský, Muffat, Weichlein, Aufschnaiter, Mo­

zart, Caldara, Bononcini and Viviani, among others. Their recording

of Viviani’s Capricci Armonici won the Cannes Classical Award in 2002.

Gunar Letzbor is a highly sought­after teacher of Baroque violin and is

a professor at the Lübeck and Vienna Academies of Music.

CONDUCTOR

38

MARELIZE GERBERA South Africa­born Austrian coloratura soprano, Marelize Gerber’s vir­

tuosity and diverse voice have been the subject of high critical acclaim.

She studied under Mimi Coertse and Ruthilde Boesch in Pretoria and

Vienna, attending masterclasses by Mieke van der Sluis, Jesper Chris­

tensen, Sigrid T’Hooft and Peter van Heyghen. Her wide repertoire ran­

ges from Renaissance to contemporary music but she is best regarded

as a specialist in early music, interpreting works by Rameau, Händel,

Caldara, Cavalli, Keiser, Steffani, Gluck, Monteverdi, Schütz, Fux, Per­

golesi and Vivaldi. She has worked alongside such famous ensembles

as L’Orfeo, La Tempesta, the Karlsruhe Baroque Orchestra, the Clemen­

cic Consort, the Haydn Philharmonie, the Capella Leopoldina, the Aca­

demia Salieri, the Prague Bach Orchestra, the Capella Lutherana, the

Concertino Amarilli, the Musiche Varie, the Graubündner Kammerphil­

harmonie, the Musica Aeterna, the Bielefeld Philharmonic Orchestra

and the Orchester 1756. She has performed at Vienna’s Musikverein,

Konzerthaus and Kammeroper, as well as at the Grafenegg Music Fes­

tival, the Carinthian Summer Festival, the Trigonale Early Music Fes­

tival and the Viterbo Baroque Festival.

SOLOISTS

39

MARIA THERESIA MÜHLBACHERMaria Theresia was born in Bad Ischl, Austria, and graduated from the

Feliks Parnell State Ballet School in Łódź, Poland. In 2009 she won gold

medals in the Character Dance Category at both the ESDU Austrian

Open Dance Competition and the World Dance Masters in Croatia. She

is a founding member and first soloist of the Neoba Ballet Company, has

been a soloist of the Baroque Dance Company La Danza, Munich since

2004 and has worked alongside orchestras including Ars Antiqua Aus­

tria, Originalklang Orchester and Barock & Co.

SOLOISTS

TÁMOGATÓK

KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK!

Médiapartnerek

Állami partnerek

Emberi ErőforrásokMinisztériuma

Ezüst fokozatú partnerek

Arany fokozatú partner

Támogató partnerek

Stratégiai partnerek

Bronz fokozatú partnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGETitkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.BTelefon: +36 1 489 4330E-mail: bfofound@mail.datanet.huJegyrendelés: rendeles@bfz.huPróbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.Honlap: www.bfz.huOnline jegyvásárlás: www.jegymester.hu

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar AlapítványFelelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁL- ZENEKAR

WWW.BFZ.HU SZEPTEMBER 16. 2015

BAROKK ESTLETZBORGERBERMÜHLBACHERT’HOOFT

2015-16