BOCCHERINILa musica notturna delle strade di Madrid

Cuarteto Casalswith Eckart Runge violoncello

Carles Trepat guitar

La musica notturna delle strade di MadridCuarteto Casals

with Eckart Runge violoncelloCarles Trepat guitar

FRANZLISZT LUIGI BOCCHERINI(1743-1805)

StringQuintetinCmajor/Ut majeur/C-durG.324,op.30no.6 “LamusicanotturnadellestradediMadrid”

1 | I.Ilcampanequandosuonanol’AveMaria 3’30 II.Iltamburodelquartierdeisoldati-III.Minuettodeiciechi 2 | IV.Ilrosario:Largoassai-Allegro 4’41 3 | V.“Losmanolos”.Mododisuono,ecanto-VI.Allegrovivo 2’19 4 | VII.Ritirata-Maestoso 3’28

StringQuintetno.6inEmajor/Mi majeur/E-durG.275,op.11no.5

5 | I.Amoroso 4’30 6 | II.Allegroconspirito 7’17 7 | III.Minuetto-Trio 3’29 8 | IV.Andante 6’08

StringQuartetinGminor/sol mineur/g-mollG.205,op.32no.5

9 | I.Allegrocomodo 5’5910 | II.Andantino 3’1011 | III.Menuettoconmoto-Trio 4’0612 | IV.Allegrogiusto 4’11

GuitarQuintetno.6inDmajor/Ré majeur/D-durG.448

13 | I.Pastorale 5’2514 | II.Allegromaestoso 6’2715 | III.Graveassai-IV.Fandango 11’53

3

Cuarteto Casals Abel Tomàs Realp, violin Vera Martínez Mehner, violin Jonathan Brown, viola Arnau Tomàs Realp, 1st violoncello (5-8), 2nd violoncello (1-4) Eckart Runge, 1st violoncello (1-4), 2nd violoncello (5-8) Carles Trepat, guitar (13-15)

with Daniel Tummer, castanets

4 français

Certainscompositeurs doivent une partie aumoinsdeleurpostéritéàdesœuvres

auxquelles,à l’origine, ilsn’avaientprobablementpasaccordéd’attentionparticulière.AinsiLuigiBoccherini(1734-1805)doit-ill’essentieldesarenomméeàunpetitmenuet.Maisaunombredesescompositions lespluspopulaires,oncompteaussisonquintetteàcordesenUtmajeur,opus30n°6(G.324),Musica notturna delle strade di Madrid (“Musique nocturne des ruesde Madrid”), dont on a peine à croire que le compositeur enavaitdéconseillélui-mêmelapublicationàsonéditeurparisien.La raison en est pourtant manifeste, dès lors que se révèle lacaractéristique pour le moins inhabituelle de cette œuvre : ils’agiteneffetd’unemusiquepurementdescriptive,enquelquesorted’unemusiqueàprogramme.Cequiplacecequintetteàcordesendehorsdel’esthétiqued’autonomiequirégissaitalorsla musique instrumentale. Dans l’optique de cette esthétiqued’autonomie, et pour reprendre les termes d’Eduard Hanslick,lecontenudelamusiquen’étaitautrequedes“formessonoresen mouvement”. Qu’est-ce qui peut bien alors avoir motivéBoccheriniàcomposercettesingulière“SérénadedesruesdeMadrid”?Madridétaitlapatried’électionducompositeuritalien,lavilledanslaquelleilfitfortuneetoùilentendaitfinirsesjours.Maissaposition,financièrementenviable,dedirecteurmusicalà lacourde l’InfantLuis lecontraignitàsuivresonemployeurlorsque celui-ci dut quitter Madrid après avoir contracté uneunionmorganatique.Boccherinipassaainsihuitannéesdanslarésidencedel’Infant,bienloindeMadrid,àArenasdeSanPedroprèsd’Avila.C’est làqu’ilécriviten1780cequintetteoriginal,opus 30 n°6. Il n’est sans doute pas erroné de penser que cetableaumusicaldelacapitaleespagnoleetdelaviequil’animevisaitavanttoutàdistraireDonLuis.Boccheriniad’ailleursfaitprécéder son œuvre de ces quelques mots d’explication : “Cequintettedécritlamusiquequel’onentendlanuitdanslesruesdeMadrid,depuislessonneriesdel’Ave Mariajusqu’aucouvre-

feu.Toutcequivaàl’encontredesstrictesrèglesducontrepointdoit donc être considéré avec indulgence, compte tenu de laréalitéquel’onchercheàdépeindreici.”Voicicequelamusiquedécrit:

1LesdiversAve Mariadesdifférenteséglisesdelaville2Lesroulementsdetambour

3Le menuet des mendiants aveugles (dans lequel lesvioloncellistes doivent tenir leur instrument comme uneguitaresur leursgenouxet jouer lesdifférentescordesenpizzicato,avecleursongles).Lesmendiantsaveuglesavaientà Madrid une fonction semblable à celle des gazettes :ils commentaient les scandales du jour en chantant et ens’accompagnantàlaguitare.

4Laprièredurosaire 5“Los manolos” : la passacaille des chanteurs de rue.

Le “manolo” madrilène était un jeune homme un peuposeur, sans instruction, qui se produisait dans les ruesen chantant et en dansant. Il était traditionnellementvêtu d’un pantalon s’arrêtant aux genoux (une sorte deculottecourte),debasblancs,d’unevestecourteettrèséchancrée, de chaussures recouvrant à peine le talon etlesorteils,etd’unfoulardretenuparunanneau.Laguitareétaitévidemmentunaccessoireindispensable.

6Lesroulementsdetambour 7“Ritirata” : c’est par une marche lente qu’est évoqué

le couvre-feu, le rituel du signal militaire du soir. Par unjeu de crescendo et de decrescendo, Boccherini donnel’impression qu’une troupe accompagnée de musicienspasse devant l’auditeur. À l’intention des interprètes, ilformuled’ailleurslesconseilssuivants:“Ilfauts’imaginerquelesignalestd’abordentendudanslelointain,desortequ’il faut commencer très piano et si délicatement quedansunpremiertemps,onn’entendepresquerien…”

5 français

En 1771 déjà, Boccherini avait écrit à Madrid son quintetteà cordes en Mi majeur, opus 11 n°5 (G.275). Le troisièmemouvementenestledésormaiscélèbremenuet,dontlagrâceenchanteresse, quasiment inégalable, contribue à présentercettedansedecourbaroquesousuneformestylisée,commeàtraversunvoile.Maissidepuisdesgénérations,cevéritablejoyau musical vaut à son auteur d’être considéré commel’incarnation même du maître de musique de danse galante,il s’agit làd’uneconstructionposthume toutà faitartificiellequi, si on s’en contentait, sous-estimerait considérablementla place qu’occupe finalement Boccherini dans l’histoire delamusiqueet l’importancequi fut lasiennenotammentdansl’évolution de la musique de chambre. Ainsi est-ce grâce àl’action de Boccherini et de son collègue Gaetano Brunettique le quintette à cordes semble s’être établi comme genremusicalàMadriden1771,etc’estBoccheriniquimarquaparlasuitecenouveaugenredesonempreinteenenprivilégiantladistribution:deuxviolons,unaltoetdeuxvioloncelles.L’undestraitstypiquedesesquintettesest letraitementsouventtrèsvirtuosedupremiervioloncelledanslespassagessolistesconcertants.L’explicationenestsimple :Boccheriniétait lui-mêmeunvioloncellistevirtuose.Le quatuor à cordes en sol mineur opus 32 n°5 (G.205)présenteuncaractèreplusgrave,neserait-cequ’enraisondesatonalité.Ilfaitpartiedecesœuvresquinefurentpasd’abordpubliées à Paris, comme Boccherini en avait l’habitude, maischezArtariaàVienne.Lorsquel’éditeurlepubliaainsiquelesautresquatuorsdel’opus32,en1782,leclassicismeviennoisétaitenpleindéveloppement,notammentgrâceauxquatuorsde Joseph Haydn. L’une des caractéristiques du quatuorviennoisestsastructureenquatremouvements,alorsquelemodèlehabitueldesquatuorsdeBoccherininecomprendque

deux ou trois mouvements. Il faut donc voir dans le fait quedeuxdesquatuorsdel’opus32comptentquatremouvementsle début d’un remarquable processus d’adaptation – c’estnotamment le cas du quatuor en sol mineur, dont les deuxderniers mouvements méritent une attention particulière. Lemenuet en ut mineur développe une atmosphère sombre ettendue,liéeparfoisàunegranderigueurcontrapuntique,parexemplelorsqu’unevoixenimiteuneautre.LalégèretédutrioenUtmajeur,“dolcissimoesmorfioso”,présenteuncontrastesaisissant en apportant un éclaircissement presque joyeux.Maisunenouvelle idéemusicalesurunrythmedesicilienne,soutenu par des trémolos dans les parties intermédiaires,annonce le retour de l’atmosphère tendue du menuet, danslaquelle la musique plonge à nouveau à l’issue du trio. Lemouvement final, rapide, à 2/4, débutant dans une nuancepiano, se rapproche, par son caractère, du type “presto” telqu’on le retrouve dans de nombreux quatuors à cordes duclassicismeviennois.Onnoteraenparticulierlerôledemeneurquejouetoutdulonglepremierviolon,pourlequelBoccheriniécritd’ailleursunecadencesolodanssonfinal.Le quintette pour guitares en Ré majeur (G.448) est unetranscriptionréaliséeparBoccherinilui-mêmeàpartirdedeuxdesesquintettesàcordes.Lecompositeuryfutincitéen1798parunguitaristepassionné,leMarquisBenavente.Lequatrièmemouvement, à 3/4, présente une stylisation remarquable dufandango,danseespagnoletraditionnellementaccompagnéeàlaguitareetauxcastagnettes.

Christian speCk

Traduction Elisabeth Rothmund

6 english

Manycomposershaveachievedanicheinposteritywith works to which they may well have

attachednoparticularimportance.InthecaseofLuigiBoccherini(1743-1805),itisalittleminuetthathasmadehimworld-famous.In addition to that piece, however, his Musica notturna delle strade di Madrid,theStringQuintetinCmajorop.30no.6(G324),alsoenjoysgreatpopularity.ItmightseemhardtobelievethatthecomposerhimselfadvisedhisParispublisheragainstissuingthework.Buttherealreasonforthisisimmediatelyobviousifoneisawareoftheextraordinarynatureofthiscomposition:itispurelydescriptive,virtuallyprogrammaticmusic.Asaresult,thequintetstandsapartfromthethenprevailingaestheticoftheautonomy of instrumental music, which held that the contentof music consists, as Eduard Hanslick put it, of nothing but‘sonorous form in movement’ (tönend bewegten Formen). Sowhat can have prompted Boccherini to compose this unusual‘nightmusicinthestreetsofMadrid’?TheSpanishcapitalwastheadoptedhomeoftheItaliancomposer,wherehemadehisfortuneandwasintendingtolivefortherestofhislife.However,his well-paid position as the leading court musician of theSpanishInfanteLuismeantthathehadtofollowhisemployerwhen the latter was banished from Madrid on account of hismorganaticmarriage.BoccherinispenteightyearsfarfromthecityattheInfante’sresidenceintheremotetownofArenasdeSanPedronearÁvila. Itwas there, in1780, thathewrote thisoriginal string quintet. We would certainly not be mistaken inassumingthatthecomposerintendedprimarilytocheerupDonLuiswithhismusicaltableauofthelivelycapital.Headdedanexplanatory note in the score as an aid to understanding themusic:‘ThislittlequintetdepictsthemusicheardatnightinthestreetsofMadrid,fromthebellssoundingtheAveMariatotheRetreat.Andeverythingherethatdoesnotcomplywiththerulesofcompositionshouldbepardonedforitsattemptatanaccuraterepresentationofreality.’Themusicdepictsthefollowing:

1.ThebellsringingtheAveMariafromtheparishchurches. 2.Drum-rollsfromthebarracks. 3. Minuetoftheblindbeggars(herethecellistsmustplace

their instruments on their knees like a guitar and strumthe strings with their fingernails). Blind beggars had afunctionakintonewspapers inMadrid: theycommentedon the scandals of the day while singing to a guitaraccompaniment.

4. TheRosaryprayer. 5. ‘LosManolos’:passacalleofthestreetsingers.‘Manolo’

wasthenamegiveninMadridtoadandyish,uneducatedtype of young man who made himself conspicuous bysinginganddancinginthestreet.Thetraditionalcostumeof a Manolo consisted of breeches, white stockings, ashortlow-cutjacket,shoeswhichbarelycoveredheelsandtoes,andaneckerchieftiedwitharing.Theindispensableaccessoryforhiseveningstrollwastheguitar.

6. Thedrum-roll. 7. ‘Ritirata’:thisslowmarchdepictstheRetreatorTattoo,

theeveningritualofthemilitarycurfew.Boccherinicreatesthe effect of the guard marching past, accompanied bymusicians,throughtheuseofcrescendoanddecrescendo.Heindicatesfortheperformers:‘OneshouldimaginethattheRetreatbeginstobeheard inthedistance,sothat itmustbeplayedpiano,sosoftlythatitisscarcelyaudible.’

Some years before this, in 1771, Boccherini had composedtheStringQuintet inEmajorop.11no.5(G275) inMadrid. Itsthird movement is that very minuet mentioned above, nowso celebrated and almost unsurpassable in its bewitchingelegance, which presents the Baroque courtly dance instylisedform,asifthroughaveil.IftheimageofBoccheriniasa master of galant dance music has been bound up with thismusical gem for generations now, it must be said that this is

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an unwarranted construct on the part of posterity. For sucha notion underestimates the significance that is his rightfuldue in music history, especially as far as the development ofchambermusicisconcerned.Forexample,thestringquintetasamusicalgenreseemsactuallytohavebeencreatedinMadridin1771byBoccheriniandhiscolleagueGaetanoBrunetti.Andtheformerwasfurthertoleavehismarkonthenewgenrewithhisworks for thecombinationof twoviolins,aviolaand twocellos.A typical featureofhisquintets is theoftenextremelytestingwritingforthefirstcelloinconcertantesolopassages,afactexplainedbyBoccherini’seminenceasavirtuosocellist.The String Quartet in G minor op.32 no.5 (G205), written in1780,hasaseriouscharacterconditionedbyitschosenkey.ItisamongthoseworkswhosefirsteditionBoccherinientrustednottoParisianfirms,ashehaddoneuntilthen,buttotheViennesemusicpublisherArtaria.Whenthelatterissueditaround1782asoneofthesetofQuartetsop.32,VienneseClassicismwasjustcomingintofullflower,thanksnotablytothequartetoutputofJosephHaydn.AmongthetypicalcharacteristicsoftheViennesequartet style is the four-movement layout. Boccherini’s usualquartet model, on the other hand, comprised two or threemovements.So it isastriking rapprochement that twoofhisQuartetsop.32nonethelessboast fourmovements, includingtheGminorworkrecordedhere.Thelasttwomovementsareparticularly deserving of comment. The Menuetto in C minoris sombre and tense in mood, with moments of contrapuntalseveritywhenonevoiceimitatesanother.TheTrioinCmajor,marked ‘dolcissimo e smorfioso’, provides a light-heartedcontrast and brightens the atmosphere agreeably. But a newideainsicilianarhythm,underpinnedbytremolosintheinnervoices,hintsoncemoreatthetenseclimateoftheminuet,towhich the music reverts after the Trio. The fast finale in 2/4time with piano opening is close in character to the prestotype found in many string quartets by theViennese Classical

composers. One of its most prominent characteristics is theleadingroleconsistentlyassignedtothefirstviolin:Boccherinievenincorporatesawritten-outsolocadenzaforitinhisfinale.

The Guitar Quintet in D major (G448) is Boccherini’s owntranscription of movements compiled from two of his stringquintets. The composer was commissioned to make thisarrangement in 1798 by an enthusiastic guitarist, MarquisBenavente. The fourth movement in 3/4 time is a masterlystylisation of the traditional Spanish couple-dance, thefandango,whichwasaccompaniedbyguitarandcastanets.

Christian speCk

Translation: Charles Johnston

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MancheKomponistensind indasGedächtnisder Nachwelt mit Stücken

eingeschrieben,denenihrUrheberwomöglichkeinebesondereBedeutung beigemessen hätte. Im Falle von Luigi Boccherini(1743-1805) ist es ein kleines Menuett, das ihn weltberühmtgemachthat.DarüberhinauserfreutsichaberauchBoccherinis„MusicanotturnadellestradediMadrid“,dasStreichquintettinC-dur,opus30Nr.6(G324),großerBeliebtheit.Manmöchteeskaumglauben,dassderKomponistseinemVerlegerinParisvon einer Veröffentlichung dieses Stücks selbst abgeratenhat. Der eigentliche Grund dafür ist aber sofort einsichtig,wenn man um die außergewöhnliche Beschaffenheit dieserKompositionweiß:eshandeltsichumreindeskriptiveMusik,gewissermaßen um Programmmusik. Damit aber steht dasQuintett außerhalb der damaligen Autonomieästhetik derInstrumentalmusik. Denn ihr zufolge bestand der Inhalt vonMusik, um mit Eduard Hanslick zu sprechen, aus nichts als„tönend bewegten Formen“. Was also könnte Boccherini zurKompositionseinerungewöhnlichen„NachtmusikderMadriderStraßen“ motiviert haben? Madrid war die Wahlheimat desitalienischen Komponisten, in der er sein Glück machte undseine Tage einst beenden sollte. Boccherinis gut bezahltePosition als leitender Hofmusiker des spanischen InfantenLuis brachte es jedoch mit sich, dass er seinem Herrn folgenmußte,alsdieserwegeneinermorganatischenEheschließungausMadridverwiesenwurde.AchtJahreverbrachteBoccheriniandessenResidenzweitwegvonMadrid,imabgeschiedenenArenasdeSanPedrobeiAvila.HierschriebBoccheriniimJahre1780 eben jenes originelle Streichquintett opus 30 Nr.6. Wirgehen sicher nicht fehl in der Annahme, dass der Komponistmit seinem musikalischen Gemälde der belebten Hauptstadtvor allem Don Luis zu erfreuen suchte. Zum Verständnishat Boccherini den Noten die erklärenden Worte beigefügt:„DiesesQuintettbeschreibtdieMusik,diemannachtsinden

StraßenvonMadridhört,angefangenbeimAveMaria-Läutenund endend mit dem Zapfenstreich. Und all das, was nichtkontrapunktischen Regeln entspricht, muß man im HinblickaufdieWahrhaftigkeitderSachenachsehen,diedarzustellenversuchtwurde.“WasdieMusikdarstellt,istFolgendes: 1.AveMaria-LäutenderPfarreien. 2. DasRührenderTrommel. 3. Menuett der blinden Bettler (hierzu müssen die

Violoncellisten ihr Instrument wie eine Gitarre auf dieKnielegenunddieSaitenmitdenFingernägelnschlagen).BlindeBettlerhatteninMadrideineFunktionwieGazetten:sie kommentierten die Skandale des Tages singend zurGitarrenbegleitung.

4. Rosenkranz-Beten. 5.„LosManolos“:PassacagliaderStraßensänger.‚Manolo‘

nanntemaninMadrideinengeckenhaften,ungebildetenTypvonjungemMann,dersichdurchSingenundTanzenaufderStraßehervortat.ZumtraditionellenKostümeinesManolo gehörten Kniebundhosen, weiße Strümpfe, eineknappe,tiefausgeschnitteneJacke,Schuhe,dieFerseundZehennurknappbedeckten,sowieeinHalstuch,dasmiteinemRingzusammengehaltenwurde.Unentbehrlichfürseine Auftritte bei der abendlichen Promenade war dieGitarre.

6.DasRührenderTrommel. 7.„Ritirata“. Mit einem langsamen Marsch wird der

Zapfenstreich,dasRitualdesmilitärischenAbendsignals,dargestellt. Durch crescendo und decrescendo erzieltBoccherini den Effekt des Vorüberziehens einer vonSpielleutenbegleitetenWachmannschaft.Boccherinigibtden Ausführenden hierzu an: „Man soll sich vorstellen,dassderZapfenstreichanfangsvonWeitemgehörtwird,sodasserzuerstimpianogespieltwerdenmuss,sozart,dasserkaumhörbarist…“.

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Bereits1771hatteBoccheriniinMadriddasStreichquintettinE-dur,opus11Nr.5(G275)komponiert.EsenthältalsdrittenSatz eben jenes berühmte Menuett, das an bezaubernderAnmut kaum zu übertreffen ist und den barocken höfischenTanzinstilisierterForm,wiedurcheinenSchleier,aufscheinenläßt. Wenn sich mit diesem musikalischen Kleinod seitGenerationen das Image von Boccherini als galanterTanzmusikmeister verbindet, handelt es sich freilich um eineungerechtfertigteKonstruktiondurchdieNachwelt.Denneinesolche Wahrnehmung würde die Bedeutung unterschätzen,die Boccherini in der Musikgeschichte eigentlich zukommt,insbesondere bei der Entwicklung der Kammermusik. Soscheint das Streichquintett als musikalische Gattung 1771 inMadriddurchBoccheriniundseinenKollegenGaetanoBrunettiüberhaupterstbegründetwordenzusein.EswarBoccherini,dermitderFormationauszweiViolinen,einerBratscheundzweiVioloncelli die neue Gattung weiterhin prägen sollte. Typischfür seine Quintette ist die oft recht virtuose Behandlung deserstenVioloncellosinkonzertantenSolopassagen.DaserklärtsichausBoccherinisEigenschaftalsCellovirtuose.Das 1780 entstandene Streichquartett in g-moll, opus 32Nr.5 (G 205), hat einen ernsten Charakter, bedingt durch dieWahl der Tonart. Es gehört zu den Werken, deren ErstdruckBoccherininichtwiesonstinParisherstellenließ,sonderndemMusikverleger Artaria in Wien anvertraute. Als Artaria es um1782zusammenmitderkomplettenQuartettserieopus32vonBoccherini herausbrachte, vollzog sich – insbesondere durchdasQuartettschaffenvonJosephHaydn–soebendieEntfaltungderWienerKlassik.TypischfürdenWienerQuartettstilistunteranderem die Anlage eines Werks in vier Sätzen. Boccherinisübliches Quartett-Modell sah dagegen eine Anordnung mitzwei oder drei Sätzen vor. Daher ist es als bemerkenswerteÜbereinstimmung zu sehen, wenn in Boccherinis Opus 32immerhinzweiQuartettevierSätzeaufweisen,darunterauch

unserQuartetting-moll(G205).AnihmverdienenbesondersdieletztenbeidenSätzehervorgehobenzuwerden.DasMenuettinc-mollistvondüstererundgespannterStimmung,gelegentlichverbundenmitkontrapunktischerStrenge,wenneineStimmedieandereimitiert.DasTrioinC-dur,„dolcissimoesmorfioso“,setztdazuinseinerUnbeschwertheiteinenKontrastundbringteinefreundlicheAufhellung.DochbeieinemneuenGedankenim siciliano-Rhythmus, unterlegt durch Tremolos in denMittelstimmen, deutet sich wieder die gespannte Stimmungdes Menuetts an, in welche die Musik nach dem Trio wiederzurückfällt. Der schnelle Finalsatz im 2/4-Takt und mit einemBeginn im piano ist von seinem Charakter einem Presto-Typangenähert, den man in vielen Streichquartetten der WienerKlassikerantrifft.Kennzeichnend istdabeiunteranderemdieandauerndeführendeRolledererstenVioline.BoccherinibautsogareineauskomponierteSolokadenzfürdieersteViolineinseinFinaleein.Beim Gitarren-Quintett in D-dur (G 448) handelt es sich umeine eigene Transkription von Boccherini, zusammengestelltaus zwei eigenen Streichquintetten. Der Komponist wurde1798zudieserUmarbeitungangeregtdurcheinenbegeistertenGitarristen,MarcheseBenavente.DervierteSatzim¾-Taktisteine meisterhafte Stilisierung des traditionellen spanischenPaartanzes Fandango, der mit Gitarre und Kastagnettenbegleitetwurde.

CHRISTIANSPECK

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11 biography

Trassu fundaciónenMadriden1997,el Cuarteto Casals seconvirtióenunodelosprincipalescuartetosdecuerdaeuropeos.DescubiertoaraízdelosconcursosinternacionalesdeLondres(2000)yBrahms(2002),enlosqueobtuvolosrespectivosprimerospremios,tocaactualmenteenlosescenariosmásimportantesdeLondres,París, Berlín, Viena, Zurich, Ámsterdam, Madrid, Nueva York o incluso Tokio, yparticipaennumerososfestivalesentrelosqueseencuentraneldeSalzburgoyeldeLucerna.ElcuartetohaacompañadoalReydeEspañadurantesusvisitasoficialesyhatocadoenelPalacioRealdeMadridconlacoleccióndeinstrumentosStradivariusde la familia real. Sus seis grabaciones precedentes para harmonia mundi hansidocalurosamenteacogidasporlacrítica.ElCuartetoCasalshaestrenadovariasobrasdeloscompositoresespañolesJesúsRueda,DaviddelPuerto,JordiCervellóyMiquelRogerperotambiénhatrabajadoconelhúngaroGyörgyKurtágyelescocésJames MacMillan, y ha grabado Morphing del francés Christian Lauba. En 2005,el cuarteto recibió el premio Ciutat de Barcelona, en 2006 el Premio Nacional deMúsica y, posteriormente, en 2008 el premio de la fundación Borletti-Buitoni. Haprotagonizado diversas emisiones de radio y televisión tanto en Europa como enAméricadelNorte.ElCuartetoCasalsharecibidolasenseñanzassobretododelosmaestrosWalterLevin,RainerSchmidtyelcuartetoAlbanBerg;actualmente,susmiembrossonprofesoresresidentesdelaEscolaSuperiordeMúsicadeCatalunyaytieneunatemporadapropiaenlasaladelAuditorideBarcelona.

www.cuarteto-casals.com

Eckart Runge actúaen lasprincipales temporadasdeconciertosy festivalesdelmundocomochelistayfundadordelfamosoCuartetoArtemis.LosCDpublicadospor el cuarteto, en exclusiva para Virgin Classics/EMI desde 2005, han recibidonumerosospremiostalescomoelPremioECHO-Klassik,elPremioGramophoneyelDiapasond’Or.Ademásdeactuacionesdeconciertosconvencionales,EckartRungetambiénpresentaprogramasacaballoentrediferentesformasartísticas,incluidoseltango,eljazz,elcineyelteatro.En1998fundóeldúo“celloproject”conelpianistaJacquesAmmon,conelfindellegaraunpúblicomásjovenyampliopresentandolamúsicadecámaradeunanuevaformacontemporánea.Eldúohaactuadotantoen importantes salas de conciertos como en clubes de Europa, EE.UU., Asia ySudamérica.EckartRungesiemprehatenidounaagendamuyapretadacomosolistaademásdesuparticipaciónenelCuartetoArtemisyen“celloproject”.DurantesusestudiosconDavidGeringasganóvariospremiosendiferentesconcursos,entreelloselPremioStradivarienCremona,elConcursoNacionaldeMúsicadeAlemaniayelConcursoInternacionaldeMúsicadeGinebra.EckartRungeesprofesorenlaUniversitätderKünstedeBerlínyenlaChapelledelaReineÉlisabethdeBruselas.

www.eckartrunge.com

Carles TrepatnacióenLleidaen1960,dondecomenzóaestudiarguitarraalaedaddetreceaños.Ganópremiosenvariosdelosconcursosinternacionalesmásimportantes,incluidoelPremioTárregadelConcurso“FranciscoTárrega”enBenicasimyelPrimerPremiodelaquintaedicióndelConcursoInternacionaldeToronto.FueradeEspañahaofrecidoconciertosy recitalesenFrancia,Rusia,Austria,ReinoUnido, Chile y Canadá, y destacan sus conciertos en el Wigmore Hall y el QueenElisabethHalldeLondres,elConservatorioTchaikovskydeMoscúyRadioFranceenParís.Haactuadocomosolistacon laOrquestaCiudaddeGranada, losSolistasdeZagreb,laOrchestrePhilharmoniquedeMontpellier,laEnglishChamberOrchestra,laOrquestadelaÓperadeLyon,laLondonFestivalOrchestra,laOrquestadeSt.John´sSmithSquare, IMusicie ISolistiVeneti,bajo labatutadedirectorescomoEnriqueGarcíaAsensio,LeopoldHager,SirNevilleMarriner,FriedemannLayeryJosepPons.Suinterésporlamúsicapopularlellevóahacerarreglosparaguitarradelascancionesdel maestro Quiroga y a actuar con algunos de los artistas más importantes delflamencoenlaactualidad.LadiscografíadeCarlesTrepatincluyeobrasdeMompou,Quiroga,TedescoyAlbéniz.

12 biography

Depuis sa fondation à Madrid en 1997, Cuarteto Casals est devenu l’undes principaux quatuors à cordes européens. Découvert lors des concoursinternationauxdeLondres(2000)etBrahms(2002),dontilremportalespremiersprix,iljoueaujourd’huisurlesprincipalesscènesdeLondres,Paris,Berlin,Vienne,Zurich,Amsterdam,Madrid,NewYorkouencoreTokyo,etparticipeàdenombreuxfestivals, dont ceux de Salzbourg et Lucerne. Le quatuor a accompagné le Roid’EspagnelorsdevisitesofficiellesetjouéauPalaisRoyaldeMadridsurlequatuord’instruments Stradivarius de la famille royale. Ses précédents enregistrementspourharmoniamundiontétéchaleureusementaccueillisparlacritique.CuartetoCasalsacrééplusieursœuvresdescompositeursespagnolsJesùsRueda,DaviddelPuerto,JordiCervellóetMiquelRogermaisaégalementtravailléavecleHongroisGyörgyKurtágetl’ÉcossaisJamesMacMillan,etenregistréMorphingduFrançaisChristianLauba.En2005,lequatuorareçuleprixdelavilledeBarcelone,en2006le Prix Musical National Espagnol, puis en 2008 le prix de la fondation Borletti-Buitoni.Onapul’entendredansdiversesémissionsàlaradioetàlatélévisionenEuropeetenAmériqueduNord.CuartetoCasalsaétéprincipalementinfluencéparWalterLevin,RainerSchmidtetleQuatuorAlbanBerg;actuellement,lequatuorestenrésidenceauconservatoiredeBarcelone.

Néen1960àLleida,Carles Trepatycommencel’étudedelaguitareà l’âgedetreizeans.Ilestlauréatdeplusieursconcoursinternationauxprestigieux,dontleConcoursFranciscoTárregadeBenicásim(PrixTárrega)etlecinquièmeConcoursInternationaldeToronto(PremierPrix).Endehorsdel’Espagne,ilseproduitenconcertetenrécitalenFrance,enRussie,en Autriche, en Grande-Bretagne, au Chili, au Canada… Citons en particulierses apparitions au Wigmore Hall et au Queen Elizabeth Hall de Londres, auConservatoire Tchaïkovski de Moscou ainsi qu’à Radio France. Il a collaboré entantquesolisteavecdesformationstellesquel’OrquestaCiudaddeGranada,lesSolistesdeZagreb,l’OrchestrephilharmoniquedeMontpellier,l’EnglishChamberOrchestra,l’Orchestredel’OpéradeLyon,leLondonFestivalOrchestra,l’OrchestraofSt John’sSmithSquare, IMusiciet ISolistiVeneti,sousladirectiond’EnriqueGarcíaAsensio,LeopoldHager,SirNevilleMarriner,FriedemannLayer,JosepPonsentreautres.Son intérêt pour la musique populaire l’a amené à faire des arrangements pourguitaredeschansonsdeMaestroQuirogaetàseproduireavecquelques-unsdesplusgrandsartistesdeflamencodenosjours.LadiscographiedeCarlesTrepatcomportenotammentdesœuvresdeMompou,deQuiroga,deTedescoded’Albéniz.

EntantquevioloncellisteetmembrefondateurducélèbreQuatuorArtemis,Eckart Runge se produit dans les grandes saisons de concert et les festivals les plusprestigieuxdumondeentier.Ladiscographieduquatuor,quienregistreenexclusivitépourVirginClassics/EMIdepuis2005,areçudenombreusesrécompensestellesquelePrixECHO-Klassik,leGramophoneAwardetleDiapasond’or.Outresesapparitionsdanslesconcertstraditionnels,EckartRungeprésenteégalementdesprogrammessesituantsurlesfrontièresentredifférentesdisciplinesartistiques,dontletango,lejazz,lecinémaetlethéâtre.En1998,ilacrééaveclepianisteJacquesAmmonleduo“celloproject”quiviseàélargiretrajeunirlepublicdelamusiquedechambre,présentéedefaçonnovatriceetactuelle.Leduos’estproduitenEurope,auxÉtats-Unis,enAsieetenAmériquelatinetantdanslesgrandessallesdeconcertquedanslesclubs.En parallèle à ses activités avec le Quatuor Artemis et celloproject, Eckart Rungemènedepuistoujoursunecarrièreimportantedesoliste.AucoursdesesétudesavecDavidGeringasilaétélauréatdeplusieursconcours,dontlePremioStradivarideCrémone,leConcoursnationaldeMusiqueenAllemagneetleConcoursinternationaldeMusiquedeGenève.EckartRungeenseigneàl’UniversitätderKünstedeBerlinainsiqu’àlaChapelledelaReineÉlisabethàBruxelles.

13 biography

SinceitsformationinMadridin1997,Cuarteto Casalshasquicklyachievedrecognitionas one of Europe’s most distinguished string quartets. The group came to publicattentionwhenitwonfirstprizeatboththe2000LondonInternationalCompetitionand the 2002 Brahms International Competition. It now performs regularly in thefinesthallsinLondon,Paris,Berlin,Vienna,Zurich,Amsterdam,Madrid,NewYorkandTokyo,andhasappearedatsuchfestivalsasSalzburgandLucerne.ThequartethasaccompaniedtheKingofSpainonstatevisitsandperformedattheRoyalPalaceofMadridontheroyalfamily’ssetofmatchedStradivariusinstruments.Cuarteto Casals has premiered works by the Spanish composers Jesùs Rueda,DaviddelPuerto, JordiCervellóandMiquelRoger, collaboratedwith theHungarianGyörgyKurtágandtheScotJamesMacMillan,andrecordedMorphingbytheFrenchcomposerChristianLauba.Thequartetwashonoured in2005with thePrizeof theCityofBarcelona,in2006withtheSpanishNationalMusicAward,andin2008withtheBorletti-BuitoniTrustAward.IthasbroadcastonradioandtelevisionthroughoutEuropeandNorthAmerica.CuartetoCasalsiscurrentlyinresidenceattheconservatoryin Barcelona and has its own residency at the Auditori, where it now performs anannualseriesofconcerts.TheprincipalinfluencesonitsstylehavebeenWalterLevin,RainerSchmidt,andtheAlbanBergQuartet.

AscellistandfounderoftherenownedArtemisQuartet,Eckart Runge performsinthemajorconcertseriesandfestivalsworldwide.Thequartet’sCDreleases,since2005exclusivelyforVirginClassics/EMI,havereceivednumerousawardssuchastheECHO-Klassik Prize, Gramophone Award, and the Diapason d’Or. Aside from conventionalconcert performances Eckart Runge also presents programmes on the borderlinebetween different art forms including tango, jazz, cinema and theatre. In 1998 hefoundedtheduo‘celloproject’withthepianistJacquesAmmontoreachyoungerandwideraudiencesforchambermusicpresentedinanew,contemporaryway.InEurope,USA,AsiaandSouthAmericatheduohasperformedinmajorconcerthallsandclubsalike.InadditiontotheArtemisQuartetandcelloproject,EckartRungehasalwayspursuedabusyscheduleasasoloist.DuringhisstudieswithDavidGeringashewonseveralprizes in competitions, among them the Premio Stradivari in Cremona, the GermanNationalMusicCompetitionandtheConcoursInternationaldeMusiquedeGenève.EckartRungeteachesasaprofessorattheUniversitätderKünsteBerlinandattheChapelledelaReineÉlisabethinBrussels.

Carles Trepatwasbornin1960inLleida,wherehebeganstudyingtheguitarattheageofthirteen.Hewentontowinprizesatseveralmajorinternationalcompetitions,includingthePremioTárregaattheFranciscoTárregaCompetitioninBenicásimandFirstPrizeattheFifthInternationalTorontoCompetition.OutsideSpain,hehasgivenconcertsandrecitalsinFrance,Russia,Austria,theUK,ChileandCanada,notablyattheWigmoreHallandQueenElizabethHallinLondon,theTchaikovskyConservatoryinMoscow,andRadioFranceinParis.HehasappearedasasoloistwiththeOrquestaCiudaddeGranada,theZagrebSoloists,theOrchestrePhilharmonique de Montpellier, the English Chamber Orchestra, the Orchestre del’Opéra de Lyon, the London Festival Orchestra, the Orchestra of St John’s SmithSquare,IMusiciandISolistiVeneti,undersuchconductorsasEnriqueGarcíaAsensio,LeopoldHager,SirNevilleMarriner,FriedemannLayer,andJosepPons.Hisinterestinpopularmusichaspromptedhimtomakeguitararrangementsofthesongs of Maestro Quiroga and to perform with some of today’s leading flamencoartists.Carles Trepat’s discography includes works by Mompou, Quiroga, Tedesco, andAlbéniz.

14 biography

Das 1997 in Madrid gegründete Cuarteto Casals erzielte die ersten Preiseim Londoner Streichquartettwettbewerb 2000 und beim internationalenBrahmswettbewerb2002.SeitdemhatessichraschalseinesderherausragendenjungenStreichquartetteetabliert.2005erhieltesdenPremioCiutatdeBarcelonaund2006denPremioNacionaldeMúsica,diewichtigstespanischeAuszeichnungfürklassischeInterpreten.2007begleitetedasEnsemblealskulturellerBotschafterdenKönigvonSpanienaufAuslandsreisen.2008wurdedasCuartetoCasalsmitdemSpezial-PreisdesBorletti-Buitoni-Trustsausgezeichnet.DasCuartetoCasalsistinallenrenommiertenKonzertsälenEuropas,derUSAundJapans zu Gast, und bei bedeutenden Festivals, wie Salzburg und Luzern. Es ist„QuartetinResidence“desneuenKammermusiksaalsdesAuditorideBarcelonaernanntworden,undhatdortseit2006seineeigeneKonzertreihe.Uraufführungenvon Streichquartetten wurden vom Publikum begeistert aufgenommen, wie z.B.Werke von Christian Lauba, Jesús Rueda, David del Puerto, Jordi Cervelló undMiquelRoger.DieKonzertedesCuartetoCasalswurdenmehrfachvoneuropäischenRadio- und Fernsehsendern aufgenommen und übertragen. Wesentlich geprägtwurde das Cuarteto Casals durch Walter Levin, Rainer Schmidt, das Alban BergQuartettundGyörgyKurtág.EsistanderMusikhochschulevonBarcelona„QuartetinResidence“undunterrichtetdortregelmäßigseit2003.

Als Cellist und Gründer des berühmten Artemis Quartetts tritt Eckart Rungeim Rahmen der bedeutendsten Konzertreihen und Festivals der Welt auf. DieEinspielungen des Quartetts, das seit 2005 einen Exklusivvertrag mit VirginClassics/EMIhat,sindmitzahlreichenPreisenausgezeichnetworden,unterdeneninsbesonderederECHO-Klassik-Preis,derGramophoneAwardundderDiapasond’Orzunennensind.NebenseinerKonzerttätigkeitkonventionellerArttrittEckartRungeauchmitProgrammenauf,indenenersichalsGrenzgängerzwischendenKunstformeninVerbindungmitTango,Jazz,FilmkunstundTheaterprofiliert.1998gründeteermitdemPianistenJacquesAmmondasDuo„CelloProject“,umdankeinerneuartigenundzeitgemäßenProgrammgestaltungeinjüngeresPublikumfürdieKammermusikzuinteressieren.DasDuoistinEuropa,denVereinigtenStaaten,Asien und Lateinamerika sowohl in den großen Konzertsälen als auch in Clubsaufgetreten.ÜberseineAuftrittemitdemArtemisQuartettundCelloProjecthinauswidmetsichEckart Runge von jeher intensiv einer Solokarriere. Während seiner StudienzeitbeiDavidGeringasgewannermehrereWettbewerbe,u.a.denPremioStradivariinCremona,denDeutschenMusikwettbewerbunddenConcoursinternationaldeMusiquedeGenève.EckartRungeunterrichtetalsGastprofessoranderUniversitätderKünsteinBerlinsowieanderChapelledelaReineÉlisabethinBrüssel.

Carles Trepat, 1960 in Lleida geboren, begann dort im Alter von dreizehn Jahrenmit dem Gitarrenstudium. Er ist Preisträger mehrerer renommierter internationalerWettbewerbe,u.a.desFranciscoTárregaWettbewerbsinBenicásim(PremioTárrega)unddesFünftenInternationalenGitarrenwettbewerbsinToronto(ErsterPreis).Außerhalb Spaniens ist er als Konzertsolist und mit Soloprogrammen in Frankreich,Russland, Österreich, Großbritannien, Chile und Kanada aufgetreten. Zu nennen sindinsbesondereAuftritteinderWigmoreHallundderQueenElizabethHall inLondon,dem Tschaikowsky-Konservatorium in Moskau und Radio France in Paris. Als Solisthat er mit dem Orquesta Ciudad de Granada, den Zagreb Soloists, dem OrchestrePhilharmonique de Montpellier, dem English Chamber Orchestra, dem Orchestre del’Opéra de Lyon, dem London Festival Orchestra, dem Orchestra of St. John’s SmithSquare,IMusiciundISolistiVenetizusammengearbeitetunterDirigentenwieEnriqueGarcíaAsensio,LeopoldHager,SirNevilleMarriner,FriedemannLayerundJosepPons.Sein Interesse an der Popmusik regte ihn zu Gitarrenarrangements der Songs vonMaestroQuirogaanundführtezuAuftrittenmiteinigenderbedeutenstenFlamenco-KünstlerunsererZeit.Unter den Einspielungen von Carles Trepat sind insbesondere Werke von Mompou,Quiroga,TedescoundAlbénizzunennen.

15 biography

QUINTETTINOLa musica notturna di Madrid

Tuttipizzicati, imitando il toccodellecampanequandosuonan l’AveMaria.Doppoquesto, ilprimoviolino(forzapùchepuote)entraraimitandoiltamburodelquartierdeiSoldati,quandoancoressisuonano,erecitanol’AveMariadelmodochesegue.

MinuettodeiCiechi.DoppounabrevapausasireplicatuttoilMinuettocomestà,epoisegueilRosario.

IlRosario.Largoassai:senzarigordiBattuta.Allegro.Largocomeprima;senzarigordiBattuta.Allegro.Largocomeprima.Allegro.MododiSuono,eCanto,chiamatodagliSpanogliPassacalle,cioèPassastradaconiquale,oconaltropocodifferente,sidivertonoperlestradelanottecantando,esuonando.Allegrovivo.

Ritirata.Maestoso.

harmonia mundi s.a.MasdeVert,F-13200Arles

Enregistrementavril2010,TeldexStudioBerlinEnregistrementavril2010,TeldexStudioBerlin

Directionartistique:MartinSauerPrisedeson:TobiasLehmann-Montage:MartinSauer/MartinLitauer,TeldexStudioBerlin

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsCouverture:LorenzoBaldisseraTiepolo,UncoupleélégantdeMadrid,c.1770

PalacioRealdeMadrid,Espagne/BridgemanGiraudonPhotos:FelixBroede(CuartetoCasals,EckartRunge)

MaquetteAtelierharmoniamundi

harmoniamundi.com

HMC902092