1

body

contents

1 肩頸僵硬 1-1-1 不流暢的音樂.......... 1-1-2 背後....... 1-1-3 受驚........ 1-1-4 眼睛看不見的地方........

2 眼睛 1-2-1 觀察的實用性..

3 臉 1-3-1 口罩.......... 1-3-2 眼神/方向.......... 1-3-3 失控的鼻子.......... 1-3-4 口臭.......... 1-3-5 聽力與幻覺..........

4 不安 1-4-1 敏感的顏面神經........ 1-4-2 幽閉恐懼...

身體探索

2

water

1 從小到大的意義 2-1-1 浮力/游泳.......... 2-1-2 濕/介質....... 2-1-3 透明包覆........

2 有形的光 2-2-1 展現訊息.......... 2-2-2 光自身............ 2-2-3 操作與改變............

3

material

1 掙扎與否

3-1-1 皮膚與水.......... 3-1-2 堅硬外殼.......

2 活躍直接

3-2-1 走.. 3-2-2 跳..... 3-2-3 躲..

3 敏捷與遲鈍 1-3-1 對比.......... 1-3-2 相似.......

生膠皮 / 透明塑膠片 / 橡皮筋 / 鐵網 /水

萊卡布 / 彈性鋼

4

shape , music“You who have suffered, find where love hides. Give, share, lose—lest we die, unbloomed.”

–Allen Ginsberg

1 花苞 4-1-1 綻放與否.......... 4-1-2 鐵網 / 凋零...... 4-1-3 時間性......

2 青蛙與睡蓮 4-2-1 行動中的輪廓.. 4-2-2 面對的顫抖..... 4-2-3 靠近水面/ 離開水面..

3 葛蘭- ja jambo 4-3-1 jambo‘你好’..

5

�最初我對自己身體的認知是傳鑿附

會的，利用穿著、造型、性格與談

吐揣摩自己對身體的信心。

�歌曲 Björk - Unravel讓我體

會到自己正在用偏頗的方式了解自

我，不流暢的節奏好像在表達一種

支離破碎的完整，形似健全，實質

混雜、夾雜不滿的晃蕩˙

1 掙扎與否

3-1-1 皮膚與水.......... 3-1-2 堅硬外殼.......

2 活躍直接

3-2-1 走.. 3-2-2 跳..... 3-2-3 躲..

身體探索不流暢的音樂

6

兩張照片都是蘭花，黑白照片會讓我觀察起花

蕊的黑，覺得比較深沉並且與背景融合，淺色

部分相對前推，有剪紙的錯覺。因為黑白照片

更有拆解固有印象的功能，所以當花被剪成碎

片時，他幾乎看不出來是蘭花，尖銳菱角與花

的圓弧邊產生對比，與流暢的音樂相似，當旋

律變得斷斷續續，它拆解了我對音樂的固有印

象，反覆相似或根本相同的旋律提出見解，開

始提問與解構，陸續探索根源，我覺得音樂最

容易使我進入反思，可以決定自己想要進入什

麼情緒並且啟動思考機制，對我而言，不連續

的旋律尤其有效。

1 花苞 4-1-1 綻放與否.......... 4-1-2 鐵網 / 凋零...... 4-1-3 時間性......

2 青蛙與睡蓮 4-2-1 行動中的輪廓.. 4-2-2 面對的顫抖..... 4-2-3 靠近水面/ 離開水面..

身體探索不流暢的音樂

7

我常常喜歡畫人的肩頸，從

背面看的角度，這個角度所

觀察到的人士可以很客觀，

儘管一個很仔細的人，面對

自己背面的頸部都必須暴

露出它原有的本質，因為這

是一個不能一而再再而三

的確認與改造自己的位置，

很多人喜歡抓著或不自覺的扶著自己的頸部，除了肩頸酸痛的人除外，做這

個動作的目的應該是在消解情緒暴露的手部，而背頸部

便自然而然成為了承接赤裸的正面反應的第一順位，然而，因為自己看不見，

感覺較遲鈍與不習慣，所以更是誠實許多

身體探索肩頸僵硬 背後

8

空曠的背面/

恐懼的效果強烈，恐懼時，我

的背後彷彿有一台電梯的空間

，恐懼因空間而擴張，散佈在

四周，再從四面八方向我撲來

爸媽說我的體質易受驚嚇。

我站在電梯門口前，當電梯門打開裡面

站著一個人時，我就會被嚇到，儘管我做

好們打開會有人的心理準備，當狀況真

的發生時我仍然會。受到驚嚇，經常，我

會為了自己莫名其妙嚇到反而惹惱別人

而感到無奈。

有人從背後拍我的肩，我常會嚇到肩膀

往上跳動。

身體探索肩頸僵硬 受驚

9

我常常喜歡畫人的肩頸，從

背面看的角度，這個角度所

觀察到的人士可以很客觀，

儘管一個很仔細的人，面對

自己背面的頸部都必須暴

露出它原有的本質，因為這

是一個不能一而再再而三

的確認與改造自己的位置，

很多人喜歡抓著或不自覺的扶著自己的頸部，除了肩頸酸痛的人除外，做這

個動作的目的應該是在消解情緒暴露的手部，而背頸部

便自然而然成為了承接赤裸的正面反應的第一順位，然而，因為自己看不見，

感覺較遲鈍與不習慣，所以更是誠實許多

/ 眼睛看不見肩頸，當

我久坐電腦桌前，我

可以明顯感覺到肩頸

區塊隱隱痠痛，如藏

在皮膚裡的肩頸肌肉

更明顯的有形體似的

，所以我用橡皮筋製

作出肌理的拉扯，揣

測皮下肌理受到不公

待遇的痛苦狀態

身體探索肩頸僵硬

眼睛看不見的地方

/ 花苞盛開，花蕊如痛苦的肌理

在游移、抽動。

/ 當肩頸當僵硬，外表沒有改變

，手想搥背消解僵硬的感覺，不

治本。手上的傷清晰可見，手上

的痛與肩頸相反，時常是在外

皮明顯又輕微的刮傷，這裡的

橡皮筋是皮上的手隨意受到不

公平待遇的抗議，我時常任由

手上的傷自行癒合，就好像兩

條手臂也在我看不見的地方似

的，手部的隱隱作痛來自我對

他們的忽視。

10

身體探索肩頸僵硬

11

身體探索臉

/ 一個適合與人溝通的屏障

口罩可以遮住我大半張臉，又可以同時表現平凡

狀態，雖然我常常不知自己心生畏懼著什麼，但當

口罩屏障在我與人溝通的路徑間，我就可以盡情

地以自然的姿態出現在許多人面前，口著就是一

個對敏感的人來說最不引起別人懷疑的溝通捷徑

，直接性的概括了表情的運作。

口罩

12

身體探索眼神/方向

/ 指向性的認定

指向性的認定我使用眼睛的方式極為不小心，常常盯著不該盯

的方向或物品，所謂不該盯也許是別人概括認定了我看向的重

點抓取，眼精看向的方向可能代表了一個人關注的部分面向，

容易因為他關注的原因傭有太多多元可能，所以被包容的力量

相對大。但眼神不同，眼神可以真正傳達出真意的機率微乎其

微，卻時常是人與人面對面溝通時使用的一個借鏡與運輸工具

，這時錯誤的傳達的簡直易如反掌，於是眼神非常容易騙人，更

容易騙不過人，我想這就是為什麼帶起頭罩可以阻絕掉這麼多

心中禁錮吧！

13

/整張臉的施壓集中營

我經常捏鼻子，整個鼻子都是粉刺，還

時常紅腫，這是長期壓力造成的習慣，

我幾乎無法控制自己不去捏它，即便我

的手閒不下來，一有空擋我會立刻將手

放到鼻子上，如反射動作、自覺式的。我

本來想做一個讓我自己身體拉扯至一

個很極致的境界怎麼樣都碰不到鼻子，

因為我的鼻子對我來說是壓力的具體

面貌，沒有鼻子的失控樣貌，我不會知

道自己壓力有這麼大。

身體探索失控的鼻子

14

/旋律

生命經驗裡最戲劇性的時刻，總是不可思議的平靜。當革命性的

影響展開，不是為生命帶來一道曙光，一切無聲。

在這奇妙的寧靜裡，留駐不凡的崇高，那種崇高，讓我感受到旋

律、幻聽般的影響我的舉動。

入耳的聲音淺力無窮，卻不是如刀般尖銳的搶力，是類似毛筆那

種質地柔軟的東西，一層一層的渲染開來，不確定方向，靜漂染

著，用超越人耳聽見的頻率，在平行的時空喧囂、解釋，卻在這裡

不露出一絲像人渴求任何東西的痕跡，不停足於紛紛擾擾的爆

炸性新聞，也無止於淡淡忘去的窮追不捨，不斷攀升的音符抵達

最高的屏息、緊閉拳頭與眼睛止息，下一刻手卻不是張揚著絢麗

而完美的讚嘆，而是空懸在那裡的空，無聲的震上所有人的視野

，製造最廣闊的詮釋。

而這時聽得出最美的聲音，在狂野與冷酷之間、在積極與消極之

間、在主動與被動之間，搖擺周旋，無支撐又堅強的完美臨界點。

身體探索聽力與幻覺

15

身體探索不安

/ 敏感的顏面神經

對我來說，顏面上的任何變化都像是被禁錮

在固定位置上動彈不得的尷尬，不像四肢，任

意移動移的方式多很多，通常在跳舞的時候，

優雅的曲調常常讓人想要「移」，不是隨著一

個節奏的移動，而是類似音樂的延伸，將音樂

的符號融合進身體裡的一種情緒帶動。但顏

面神經得移非常精細又精確，很容易做到延

伸的極致，因此顏面的表現時常讓我敏感的

胡思亂想。

16

身體探索不安

/ 幽閉恐懼

17

浮力、游泳

第一次進游泳池時，我就自己知道

如何漂浮了，聽長輩說我很喜歡待

在水裡，一點也不怕水，幾乎有關

於水的任何接觸我都曾嘗試過，這

可能跟我為什麼總是被透明或半

透明的材質吸引，離不開水的主題

水 從小到大的意義

marbling

是我自我介紹的作業所用的技法，將油性

的顏料鋪張在水上，再將紙平放上水面將

油料黏起。水面成了畫紙跟畫筆，顏料變成

水流動的指示劑，可以從marbling的圖

畫中看見水流動的具體方向。

/浮力、游泳

18

slime

slime是膠水與硼砂合成的材質，我使

用這個材質主要是被它的半透明質地所

吸引，上圖是我的「心靈構承」作品，半

透明透出路燈的光，周圍的顏色不斷介

入作品的狀態。下圖是染成綠色的

slime, 水狀的感覺還是依稀存在。

marbling

學期初的設計繪畫作業「

線條」，我的作品讓我聯

想到marbling的紋路，

線緊緊跟著線的去向到

處繞來繞去，粗細不一，

但不會有任何一條線格

外突兀，即便有特別粗的

線讓人注目，他的走向還

是受制於附近的線條，沒

有例外與標新立異，只有

各自獨立的規律。

19

/有限的空間

在游泳中的人，置身水中，完整的包覆在水面

下時，往往是不會感覺到濕的，濕只存在於在

水之外，若不是空間的有限，區隔開水的空間

與其他的空間，我們不會感覺到水傳遞「濕」、

「溫度」，唯獨「浮力」可以在水中體悟，浮力是

完全不受人腦制約的現象，因此，水中的浮力

可以幅員無界，其餘的水都必須接受空間的

侷限。

水 濕 / 介質

20

/完整

黑白照片的騙人方式沒有彩色照片來的機伶

，相對的情緒掌控就較為主觀也較容易吸收

到強烈的情緒。省略高彩度，作品的訊息省略

了一個主觀，自動開啟了細節的接收。

水透明包覆

21

/掙扎與否

皮膚有彈性，生膠皮也有彈性;水沒有彈

性，透明塑膠布也沒有彈性。我選擇使用

這兩個材料製作上半身，目的是製造對

比，皮膚色的生膠可以拉扯，帶動塑膠布

的移動，交互條紋狀的縫紉即是為了讓

生膠可以帶動到所有的塑膠皮，展現含

苞待放的花朵蠢蠢欲動的模樣。

材質生膠皮/透明塑膠墊

違背自然的狀態，掙扎與否的兩難。

人進到水中時，身體會有一種被水

的浮力支撐著的微重力感，此時水

主導了身體行動的方式，游泳、拍水

，那若人決心在主導水呢？由皮膚

的彈性主導著水的流向，我試著將

水放入吸著空氣的、乾的空間，藉此

表達當違背水的特性時，水會長成

什麼模樣。

22

/掙扎與否

將塑膠布和生膠皮縫合後，我好似得到了有

彈性的塑膠布，這片彈性塑膠布被鐵網拉開，

緊繃的生膠呈現半透明、薄狀，這是違背事務

應有的特質之後的結果，生膠本可以保持彈

性，現在卻脆弱如薄紙;塑膠皮本可以厚實，

現在卻隨著生膠的緊繃面臨碎裂。

表達：

深海裡的水很完整，如同生活周遭的道理一

般，沒有解構後的解答，否則只會因為出發點

的錯誤，得到支離破碎的堅持。

材質鐵網

23

材質萊卡布

/活躍直接

相對上半身使用脆弱的生膠皮\厚實卻沒有彈

性的塑膠布，萊卡布顯得直爽許多。

\ 走

我喜歡走路，執意決定各種行走方式，製造不同

踩踏的聲音與節奏。我也喜歡亂跳踢踏舞，藉由

腳的各個部位接觸地面與牆壁，相比好控制的

手，腳的任意被剝奪，也因此延長了對於發出聲

響的追求

24

\跳

眼前有一片水攤，我會毫不猶豫

地跳入，水從襪子漸浸治腳底，‘

濕’的感覺尤其明顯，這種狀態的

水時常讓人討厭，我卻特別感受

到這樣的水有一股如我熱情的腳

步類似的享受特質。由於踩入水

窪的腳很快會感受到水與其他接

觸面融合與作用的質地，通常是

想像出來的臭味或著聯想到將要

變得非常麻煩的後續處理，很多

人會盡量避免踩到在地上的水攤

，

不過水與腳接觸所產生的‘溼’其實是非常

真實的，不像在游泳中的人，置身水中，完

整的包覆在水面下時，往往是不會感覺到

濕的，當腳離開水面時，水的感覺猶存，此

時水的感覺會突然間變得非常破碎，水滴

在腳上定格，水的流動、飽滿、不需要空氣

的特質突然間轉為水滴的停滯、零散、並且

像熱鍋上的螞蟻一般被空氣剝奪著，因此，

我的腳會情願再次踏入水窪，變成一股需

求的熱情，為了享受水的主導，同時不置身

水裡被蒙蔽，踩入水攤的腳可以頓時具備

這樣享受水的狀況。

25

\躲

上半身的掙扎與矛盾追求窺視

真相的生活方式，將‘窺視’的特

質穿在表面，將困境與身體隔

開，猶如為自己規劃了一個困

住的空間，但萊卡布不一樣，萊

卡布不透明也不脆弱。在舞動

時，我將四肢都躲進了鐵網裡，

全身躲進了上半身的世界，腳

步動彈不得，只有水攤在地上，

好比在大海裡看水，觸不得，官

能盡失，躲避帶來熱情殆盡。

26

花苞綻放與否

/短暫的認知錯誤

花苞的綻放與否，藉由條狀生

膠凸顯拉扯的樣貌，拉鍊拉開

來，花朵並沒有順利展開，而

是與生膠拉扯，當我陷入理論

的泥沼，不停尋找著人生最統

合的歸納方式，嘗試理解一切

、汲汲營營於知識、欲接管整

個知識庫的門路，讓一個想法

可以包納與掌握生命的來龍

去脈，甚或打破時間軸的限制

，用事先規劃好的態度與原則

處理假設性的問題，再歸結未

來的事態發展，

27

/鐵網、凋零

我的腦部運作的經歷總是比

真正發生事情的經歷提前一

步，並幫這些事情想好一個

脈絡，企圖僵化自己的未來，

還以為自己已經取得了一個

自我任性的獨立空間，事實

是我只不過是活在只有一個

自己的世界。這是鐵網內部

的空間意義，我想將自己僵

固的情緒解放開來，如歌曲

ja jambo! 一樣對這這

個世界重新認識一遍，順著

時間軸，思考與認識當下的

自己。我在拉扯生膠筋的過

程即是與成見拉扯的力道。

花苞綻放與否

28

“You who have suffered, find where love hides.

Give, share, lose̶lest we die, unbloomed.”

–Allen Ginsberg

若我再不及早將自己的時間軸擺對位置，我的心靈也將提早凋零。

花苞綻放與否

/時間性

29

音樂ja jambo! /music葛蘭- 說不出的快活

jambo 是史瓦希利文，是在東非的肯亞、坦尚尼亞、和剛果等國家的官方語言，也是未來東非聯邦的正式語言。jambo是當地人見面時常會說的第一句話，意思是『你好』。我想藉由這首歌的輕快氣氛表達一種利用嶄新態度生活的朝氣與衝勁。這首歌的開頭就大喊著：「ja jambo!」活力以及與人應對的自信心讓我著迷，也是我想要藉由我的服裝所傳達的內涵。因此選用這首歌。

30

圖庫

前導相片

製作過程