第三单元摇 欣赏建筑艺术

35摇摇摇

15摇 说 “屏冶

摇 重点字词

1. 给下列加点字注音。帷踿

幕 (摇 摇 ) 摇 伧踿

俗 (摇 摇 ) 摇 书斋踿

(摇 摇 )休憩

踿(摇 摇 ) 摇 擅

踿长 (摇 摇 ) 摇 流萤

踿(摇 摇 )

2. 给下面多音字注音组词。

屏(摇 摇 )(摇 摇{ )

摇 伧(摇 摇 )(摇 摇{ )

3. 形近字辨析, 注音并组词。纳 (摇 摇 )呐 (摇 摇{ )

摇帷 (摇 摇 )惟 (摇 摇{ )

4. 解释文中重点词语。(1) 忒:(2) 伧俗:(3) 擅长:(4) 休憩:

摇 问题探究

5. 本文介绍了关于 “屏冶 的哪些知识?

1. 下列词语的书写和加点字的注音完全正确的一项是

(摇 摇 )A. 纳

踿凉 (n伽) 摇 狭隘

踿(y佻) 摇 声名狼籍

踿( j侏)

B. 流萤踿

(y侏ng) 摇归省踿

(x佾ng) 摇荼踿

毒生灵 ( t俨)C. 罅

踿隙 (xi伽) 摇 摇愕

踿然 (侉) 摇 摇惟妙惟肖

踿(xi佟o)

D. 提踿

防 ( t侏) 摇 摇 畸踿

形 ( j侃) 摇 摇安然无恙踿

(y伽ng)2. 依次填入空白处的恰当的一组词语是 (摇 摇 )

那 的柱廊, 的色调, 以及四周层次繁

多的建筑立面, 组成了一幅 的画图。A. 壮丽摇 清淡摇 庄严肃穆

B. 壮丽摇 淡雅摇 庄严绚丽

C. 粗大摇 清淡摇 庄严绚丽

D. 粗大摇 淡雅摇 庄严肃穆

3. 为了达到句意连贯的目的, 将下列各句调整为合理的

顺序。淤记得童年与家人在庭院纳凉, 母亲总要背诵唐人 “银

烛秋光冷画屏, 轻罗小扇扑流萤冶 的诗句, 其情境真

够令人销魂的了。于我们的先人, 擅长在屏上做这种功能与美感相结合的

文章, 关键是在一个 “巧冶 字上。盂 “屏冶, 我们一般都称 “屏风冶, 这是很富有诗意的

名词。榆怪不得直至今日, 外国人还都齐声称道。虞因为研究古代建筑, 接触到这种似隔非隔、 在空间中

起着神秘作用的东西, 更觉得它实在微妙。愚后来每次读到诗词中咏屏的佳句, 见到古画中的屏,

便不禁心生向往之情。正确的排序是:

4. 阅读选文, 回答问题。“屏冶 可以分隔室内室外。 过去的院子或天井中, 为避

免从门外直接望见厅室, 必置一屏, 上面有书有画, 既起分

隔作用, 又是艺术点缀, 而且可以挡风。 而空间上还是流通

的, 如今称为 “流动空间冶。 小时候厅上来了客人, 就躲在

屏后望一下。 旧社会男女有别, 双方不能见面, 只得借助屏

风了。 古代的画中常见室内置屏, 它与帷幕起着同一作用。在古时皇家的宫廷中, 屏就用得更普遍了。

从前女子的房中, 一般都要有屏, 屏者, 障也, 可以缓

冲一下视线。 《牡丹亭》 “游园冶 一出中有 “锦屏人忒看得

这韶光贱冶 一句, 用锦屏人来代指闺中女郎。 按屏的建造材

料及其装饰的华丽程度, 分为金屏、 银屏、 锦屏、 画屏、 石

屏、 木屏、 竹屏等, 因而在艺术上有雅俗之别, 同时也显露

了使用人不同的经济与文化水平。(1) 引号一般有以下几种用法: a. 表引用, b 表强调,

c. 表特殊含义, d. 表特定称谓, e. 表否定讽刺。试说说下面句中的引号是什么用法。淤 “屏冶 可以分隔室内室外。 (摇 摇 )于而空间上还是流通的, 如今称为 “流动空间冶。

(摇 摇 )盂“闲倚画屏冶、“抱膝看屏山冶,也够得一些闲滋味。

(摇 摇 )(2) 按要求填空。

淤“银烛秋光冷画屏, 轻罗小扇扑流萤。冶出处: 《 》 摇 作者:朝代:

于“锦屏人忒看得这韶光贱。冶出处: 《 》 摇 作者:朝代:

(3) 写出下面各句所用的说明方法。淤屏者, 障也, 可以缓冲一下视线。 (摇 摇 摇 摇 )于从前女子的房中, 一般都要有屏, …… 《牡丹亭》

“游园冶 一出中有 “锦屏人忒看得这韶光贱冶 一

句, 用锦屏人来代指闺中女郎。 (摇 摇 摇 摇 )盂按屏的建筑材料及其装饰的华丽程度, 分为金屏、

银屏、 锦屏、 画屏、 石屏、 木屏、 竹屏等。(摇 摇 摇 摇 )

(4) “古代的画中常见室内置屏, 它与帷幕起着同一作

用。冶 说说, 室内屏与帷幕起着怎样的作用?

(5) 女子房中的屏起什么作用? (4 字以内)

(6) 过去人们喜欢在院子或天井中安置屏风, 有什么好

处吗?淤 摇 于盂 摇 榆

打好基础—金牌作业本摇 摇 摇 摇 八年级语文·人教版 (上)

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1. (基础题) 依次填入下列各句横线上的成语, 与句意最贴

切的一组是 (摇 摇 )(1) 故宫博物院的珍宝馆里, 陈列着各种奇珍异宝、 古

玩文物, 令人 。(2) 玉器厂展品室里陈列着鸟兽、 花卉、 人物等各种玉

雕展品, 神态各异, 栩栩如生, 真是 。(3) 汽车向神农架山区奔驰, 只见奇峰异岭扑面而来,

令人 。(4) 货柜上摆满了具有传统特色的珠宝、 翡翠、 玉雕、

字画, 品种齐全, 真是 。A. 应接不暇摇 琳琅满目摇 目不暇接摇 美不胜收

B. 目不暇接摇 琳琅满目摇 应接不暇摇 美不胜收

C. 应接不暇摇 美不胜收摇 目不暇接摇 琳琅满目

D. 目不暇接摇 美不胜收摇 应接不暇摇 琳琅满目

2. (拓展题) 下面几幅对联中哪一幅与 “闲倚画屏冶、 “抱膝看屏山冶 的意趣相称? 哪几幅适合在屏风上?A. 满地绿阴飞燕子, 一帘晴雪卷梅花。B. 客到烹茶旅舍权当东道, 灯悬待日邮亭远映胥江。C. 卧石听涛满衫松色, 开门看雨一片蕉声。D. 四壁荷花三面柳, 半潭秋水一房山。E. 甲兵富于胸中一代功名高宗室, 忧乐关乎天下千秋俎

豆重苏台。

3. (迁移题) 阅读选文, 回答问题。雕玉插屏———最早的玉屏风

从考古出土、 传世的绘画资料以及屏风实物、 模型看,我国汉以后屏风有了较大的发展, 使用范围更加扩大, 种类

更为丰富, 出现了许多新的屏风形式。 常见的屏风为座屏,即带有底座而不能折叠的屏风。 座屏根据屏扇多少, 还可分

为 “插屏独扇式冶 “山字式冶 “五扇式冶 等。 古时常将座屏

作为室内主要座位后的屏障, 借以显示其高贵和尊严。 五代

周文矩 《重屏会棋图卷》 写南唐中主李璟与众人对弈。 中主

背后的独扇大插屏, 体量高大, 大屏上还绘有山水人物的小

屏, 更衬托出主人的尊严与爱好。与体积较大, 较为笨重的座屏相比, 围屏就显得较为灵

活, 使用更加方便。 围屏是指可以折叠的屏风, 一般有四、六、 八、 十二片单扇配置连成, 又别称 “折屏冶。 围屏不需

要另按底座, 只要把每扇屏风稍稍弯曲, 即可起立, 根据需

要, 可长可短, 可曲可直, 运用自如, 装卸方便。 围屏艺术

不仅体现在屏架上, 更体现在屏心上。 围屏屏心装饰一般有

素纸装、 绢绫装和实心装, 又有书法、 绘画、 雕填、 镶嵌等

艺术形式。 五代王齐翰 《挑耳图》, 全图以横贯全室的山字

式三折围屏为背景, 屏风上的青绿着色平远山水。 使室内有

限的空间产生旷荡悠远的意境, 满屋生辉。 明代画家陈洪缓

绘的北西厢秘本 《窥柬》 插图, 以绘画折屏为背景, 将莺莺

与红娘的内心世界刻画得生动传神, 惟妙惟肖。座屏、 围屏是实用的屏风, 除此之外, 还有一种形制与

座屏、 围屏类似的屏风, 但形体较小, 常置案几上, 供陈设

观赏用, 被称为 “冶屏冶 或 “砚屏冶, 是袖珍屏风。 台屏原

本可能是座屏或是围屏加工前做的小样, 供制作时参考, 久

而久之, 成为一种独立的屏风形式, 受到文人的喜爱。 台屏

屏心常见的有大理石、 嵌瓷片等。 有的台屏没有屏心, 直接

用红木、 玉石拼接而成, 本文重点介绍的透雕玉插屏, 就属

这类观赏台屏。透雕玉插屏, 高 16郾 5、 长 15郾 3 厘米。 1969 年河北省定

州市北陵头东汉 43 号墓出土, 新疆和田青白玉质, 因受地

沁程度不同, 而略呈淡黄, 间有赭色。 玉插屏由四块镂雕玉

片拼成双层台屏, 系在同一块玉料上剖开而成。 两侧支架均

为双联圆壁式, 上下两壁各镂雕一盘龙, 内外花纹相同, 中

间上下两屏心片呈半月形, 透雕人物禽兽, 前后面图案相

同。 两端各有直榫插入支架上的卯孔内。 上屏片正中为 “东

工公冶, 凭几端庄, 旁有凤鸟、 狐狸、 豹等禽兽; 下屏片正

中为 “西王母冶, 发后梳, 截胜, 亦凭凡端坐, 旁有跪坐侍

者两人以及熊、 龟、 蛇等动物形象, 是东汉常见的神话故事

题材。 玉插屏加工技艺精湛, 构图严谨, 刻画线条简洁, 寓

意深刻, 主题突出, 是东汉玉雕杰作。玉插屏的发现, 大大丰富了我们的屏风知识。 关于台屏

的起源时间, 在玉插屏发现之前, 学者一般认为不会早于宋

元。 因为从宋元开始, 中国的文学创作和文人画进入了一个

新的发展时期, 而从事文学和书画创作的文人, 都喜欢金

银、 玉石、 珍木文房用具, 点缀文房。 定州透雕玉插屏的发

现, 将台屏出现的时间向前提早了一千多年, 这是迄今为止

我们所见最早的玉屏风。同时, 在玉插屏上, 我们也清楚地看到了古代 “以小见

大冶 特殊的琢玉技巧。 古代由于交通不便, 好玉不易得, 大

玉更难求。 玉器是能雕不能塑。 小玉料要做大玉器就困难

了, 聪明的古代玉匠有办法“小玉琢大器冶,方法之一是“拼装

成器冶。 透雕玉插屏,由四片平面玉拼接成立体的可四面观赏

的复合玉器,扩大了玉器的体积,以小见大,美不胜收。由若干玉片拼装成一件玉器, 在近现代玉器工艺中, 是

应用较广的一种工艺, 难度不算大, 但在上古时期是一项了

不起的琢玉成就, 它不仅仅是玉料平面的扩大, 更主要的是

利用玉材形态的变化, 借用木器工艺中的榫铆结构原理, 可

拼接成立体的玉器, 将造型、 雕刻很好地结合起来, 在上古

时期立体圆雕琢玉技术还不发达的情况下, 是琢玉技术的重

大突破。(节选自 《中国文物报》)

(1) 给下面加点字注音。点缀

踿(摇 摇 ) 摇 榫铆

踿踿(摇 摇 ) (摇 摇 )

案几踿

(摇 摇 ) 摇 精湛踿

(摇 摇 )(2) 作者从哪几个方面介绍了透雕玉插屏?

(3) 在介绍透雕玉插屏时主要运用了哪些说明方法?

(4) 透雕玉插屏的出土发现有什么深远影响?

(5) “小玉琢大器冶 这一琢玉技巧是我国古代劳动人民

智慧的结晶, 你从 “小玉琢大器冶 中又有怎样的人

生感悟?