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Ermelinda A. Paz

Volume I

EDINO KRIEGER

EDINOKRIEGER_MioloVolumeI_29Dez11.indd 1 06/02/12 10:36

SESC Serviço Social do Comércio

Departamento Nacional

Rio de Janeiro, março de 2012

Ermelinda A. Paz

Volume I

EDINO KRIEGER

PRODUTOR

MU

SICA

L

COM

POSITO

R

CRÍTICO


SESC | SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO

PRESIDÊNCIA DO CONSELHO NACIONAL Antonio Oliveira Santos

DEPARTAMENTO NACIONALDireção-Geral Maron Emile Abi-Abib

Divisão Administrativa e Financeira João Carlos Gomes Roldão

Divisão de Planejamento e Desenvolvimento Álvaro de Melo Salmito

Divisão de Programas Sociais Nivaldo da Costa Pereira

Consultoria da Direção-Geral Juvenal Ferreira Fortes Filho

PROJETO E PUBLICAÇÃO

CoordenaçãoGerência de Cultura / Divisão de Programas SociaisMarcia Leite

Equipe de MúsicaGilberto FigueiredoSylvia Letícia GuidaThiago Sias

PRODUÇÃO EDITORIAL

Assessoria de Divulgação e Promoção / Direção-Geral Christiane Caetano

Supervisão Editorial Jane Muniz

Concepção, pesquisa e textoErmelinda A. Paz

Projeto Gráfico de mioloCecília Jucá de Hollanda | Livros & Livros

Projeto Gráfico da capaAna Cristina Pereira (Hannah23)

Paz, Ermelinda A., 1949- Edino Krieger : crítico, produtor musical e compositor / Ermelinda A. Paz. – Rio de Janeiro : SESC, Departamento Nacional, 2012. 280 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.

Inclui Bibliografia ISBN 978-85-89336-77-2

1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores – Brasil - Biografia. I. SESC. Departamento Nacional. II. Título.

CDD 927.813

Revisão de TextoDamião NascimentoElanie Bayma

Revisão de ConteúdoFernando Krieger

Catálogo TemáticoEdição:Antonio JoséEditoração: Fábio Adour da Câmara, Sérgio Di Sabbato e Thiago SiasRevisão: Sérgio Di Sabbato e Thiago Sias

Produção GráficaCelso Mendonça

2012 © SESC Departamento NacionalTodos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. Nenhuma parte desta publicação poderá ser reproduzida sem autorização prévia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios e mídias empregados: eletrônicos, impressos, mecânicos, fotográficos, gravação ou quaisquer outros.

Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger publicado na Folha da Manhã, São Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento] Atualidades e Comentários, p. 5.

Fotos do álbum de família: Acervo Edino Krieger.


A meus pais, Pacífico e Ednéa (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.

• AoCNPq, pela concessãoda bolsa deProdutividade emPesquisa noperíodo1999-2001.

• À funcionária LiseRodriguez, doCentro deDocumentação e Informação daFunarte.

• ÀSociedadedeAmigosdeBrusque,napessoadosr.OttoKuchenbecker,peloenviodematerialelivrossobreacidadeepelotrabalhodeconsultoria.

• ÀSecretariaMunicipaldeBrusque/SecretariadeTurismo,napessoadosr.SérgioPetruschky,pelaremessadematerialsobreBrusque.

• ÀEditoraTribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes GarciaDantee,emespecial,oarquivistaSilvioHenriquedePaulaeCarlosSilva,quecolaboraramsobremaneira,facilitandoaconsultaaomaterial.

• ÀFundaçãoBibliotecaNacional,napessoadeElizeteHigino,diretoradaDivisãodeMúsicaeArquivoSonoro.

• Às entidades e pessoas que autorizaram o uso de imagens: Carol Pires, Else Baptista,LeonorScliar,MarceloJaffé,MarleneMoreiraNeves,NenemKrieger,Paulo Alimonda, Pedro Paulo Koellreutter, Renato Krieger, Ricardo Tacuchian, Saloméa Gandelman e Turíbio Santos.

• Àsra.JaneGuerra-Peixe,pelacessãodascartasdaColeçãoGuerra-Peixe.

• Àcomunidadefamiliaremusical,pelosimportantesdepoimentosquecontribuíramemmuitoparaoenriquecimentodestetrabalho:Hans-JoachimKoellreutter(em29/ 7/1997), MárioTavares (em 31/7/1997), MariaTeresa Madeira (em 6/8/1997),HenriqueMorelenbaum(em18/8/1997),TuríbioSantos(em25/8/1997),Laísde SouzaBrasil(em11/9/1997),ElzaLakschevitz(em22/9/1997),RonaldoMiranda(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloméa Gandelman (em 20/ 10/1997),JoséMariaNeves(em20/10/1997),VâniaBonelli(em3/11/1997),ValériaPeixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), João Guilherme Ripper (em11/1/1998),CecíliaConde(em3/3/1998),EladioPérez-González(em7/3/1998),

DEDICATÓRIA

AGRADECIMENTOS

Gertrudes e Aldo Krieger com os filhos Edino (4 anos), Renato eMyriam.Brusque(SC),1932.


EDINOKRIEGER:Crítico,produtormusicalecompositor

6

PauloBosísio(em14/3/1998),MariaLúciaGodoy(em16/3/1998),OdeteErnest

Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/

1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista

Filho(em15/5/1998),MariaJúliaVieiraPinheiro(em20/7/1998),GertrudesRégis

Krieger(dez.1998e7/5/2001),JamaryOliveira(em12/1/2000),MarceloFagerlande

(em22/5/2000),PauloMoura (em5/6/2000),HermínioBellodeCarvalho (em

12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),

Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),

MiguelProença(em21/8/2000),AlmeidaPrado(em9/3/2001),MariaConstança

AudideAlmeidaPrado(em12/3/2001),JocydeOliveira(em14/3/2001),Amaral

Vieira(em15/3/2001),JoséVieiraBrandão(em16/3/2001),AdelaideMoritz(em

29/3/2001),RosaMyriamKriegerCostódio(em31/3/2001),MarceloKrieger(em

2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/

4/2001),RauldoValle (em19/4/2001),RildoHora (em20/4/2001),Alexandre

Dossin(em4/5/2001),DinorahKriegerGonçalves(em7/5/2001),AyltonEscobar

(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino

(23/2/2011).

• Às professoras Márcia Trigueiro (in memoriam), Valéria Peixoto, Saloméa

Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e

revisãodotexto,fornecendoimportantessubsídiosesugestões.

• A Edino Krieger, pela inestimável colaboração, ressaltando, em especial, a

grandecontribuiçãoevidenciadapormeiodapreparaçãodocatálogotemático.

Obrigada,ainda,pelosimportantesdepoimentos–de19/8/1996a8/6/2001–

queenriqueceramsobremaneiraotrabalho.


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Volume I

Abreviaturas, 8 Apresentação, 9

Prefácio, 11

Introdução, 15

I. O homem e seu mundo, 19

II. O crítico musical, 63 DepoimentosdaComunidadeMusical,71 ResenhadasCríticasLevantadas,74 Tribuna da Imprensa, 75 Jornal do Brasil, 159

III. O produtor musical, 217 DepoimentosdaComunidadeMusical,258

Índice, 268

SUMÁRIO

Edino Krieger aos 12 anos.Brusque(SC),1940.


ABC–AssociaçãoBrasileiradeConcertosABI – Associação Brasileira de ImprensaABM – Academia Brasileira de MúsicaACC – Associação de Canto CoralACM – Associação Cristã de MoçosACO – American Composers OrchestraAV-Rio – Associação de Violão do Rio de JaneiroCBM – Conservatório Brasileiro de MúsicaCCBB – Centro Cultural Banco do Brasil ENM – Escola Nacional de MúsicaFCB – Fundação Cinema BrasileiroFunabem – Fundação Nacional do Bem-Estar do MenorFunarte – Fundação Nacional de ArteFundacen – Fundação Nacional de Artes CênicasFunterj – Fundação dos Teatros do Rio de JaneiroGB – GuanabaraIbeu – Instituto Brasil-Estados UnidosInciba – Instituto Nacional de Cultura y Bellas ArtesINM – Instituto Nacional de MúsicaICBA – Instituto Cultural Brasil-AlemanhaINL – Instituto Nacional do LivroMEC – Ministério da Educação e CulturaMPB – Música Popular BrasileiraOSB – Orquestra Sinfônica BrasileiraPRO-MEMUS – Projeto Memória Musical BrasileiraRádio JB – Rádio Jornal do BrasilSEC – Secretaria de Educação e CulturaSIMC – Sociedade Internacional de Música ContemporâneaSRE – Serviço de Radiodifusão EducativaOSN – Orquestra Sinfônica NacionalSoarmec – Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rádio MEC

ABREVIATURAS


Edino Krieger aos 14 anos.Brusque (SC), 1942.

APRESENTAÇÃO Oreconhecimento da arte como meio de expressão essencial ao serhumano levaoSESCadesenvolverprojetosculturaisquecolocamesta entidade como referêncianapromoção edifusãodediferenteslinguagensartísticas,comfoconaaçãosocioeducativa.

No âmbito damúsica, o SESC oferece à clientela comerciária e ao público geralatividades de formação e de apreciação por meio de programação variada e dodesenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento estético e à formação de plateia.

OlivrosobreEdinoKriegeréumaobradereferênciaparaprofessoreseestudantesdemúsica.Divididoemdoisvolumes,abordaatrajetóriaprofissionaldoartistaesuasmúltiplasfacetasedimensões–crítico,produtormusicalecompositor.Comocríticomusical, emespecialnosperiódicosTribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou detemasdegranderelevância,comopolíticasculturaisvisandoàformaçãomusicalacurada, discussões estéticas e outros de igual importância. Sua atividade comocompositor vem enriquecendo cada vezmais o repertório solista, camerista, coraleorquestralbrasileiro.Comoprodutormusicaléresponsávelpelodesenvolvimentoe pela preservação da música brasileira, especialmente as dos períodos colonial econtemporâneo.Osegundovolumetrazinformaçõessobreocompositor,prêmios,distinções,homenagens,referênciaseindicaçõesdefontesdepesquisaeconsulta,umcatálogotemáticocompletoeumadiscografiadocompositor,bemcomoosanexoseoíndiceonomástico.

OSESCconsideraoportunopublicaredistribuirestaobraporentendertratar-sedabiografiadeummúsicodeindiscutívelimportânciaparaocenáriodamúsica no Brasil.

ServiçoSocialdoComércio



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Edino Krieger aos 19 anos. Rio de Janeiro (RJ), Natal de 1947.


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PREFÁCIO É magra a bibliografia dedicada aosmestres da nossamúsica – bastandodizerquesórecentementepudemosdispordeumestudoabrangentesobreavidaeaobradeumafiguraexponencialcomoadeCamargoGuarnieri.Nessesentido,mereceaplausosotrabalhodaprofessoraErmelindaA.Paz

dedicadoaEdinoKrieger–oprimeirodogênerosobreumcompositorderaçaqueacaboudecomemorarosseus84anos.Alémdesermuitoinformativo,oestudotemavantagemdedarapalavraaoprópriomeiomusicalbrasileiro,mobilizadoemumaamplíssima série de depoimentos.

Tem-seassimumecodoqueEdinoKriegersignificouesignificaparaestemeiomusical; enesse rumo,apareceumdosaspectosmaisoriginaisdoqueéoobjetodeste estudo.

É comum a figura do artista na sua torre de marfim. Algumas manifestaçõesartísticas parecempropícias a essa atitude– apintura, por exemplo, quepode serpraticadaemabsolutosilêncio,emqualquerlugarqueconvieraoartista.

O músico moderno também sofreu essa tentação – até por uma espécie deentranhada incompreensão da época. A música contemporânea custa a furar obloqueiodosmass mediaeatédarotinadeconcertos.Nãoéprecisomuito,depoisdisso,paraqueocompositorsesintaumisolado,umincompreendido,evácuidardasuavida,desanimadoouressentidocomomeioquenãolhedáeco.EdinoKriegerpoderiaterfuradoessabarreirapelasuaprópriaobra–emqueumadasprincipaiscaracterísticas, semprejuízodaprofundidade,éacapacidadedecomunicação,poruma combinação especial dequalidademusical efirmezadedesenho.Mas ele fezmais–enessesentidoéqueoestudodeErmelindaA.Pazforneceosmaioresdetalhes.QuandoseexaminaessacarreiraquecomeçouemSantaCatarinaechegoumuitocedoaoRiodeJaneiro,oquesaltaaosolhos,alémdaevoluçãoartística,éaintençãomuitofirmedeinserir-senoprocessosocial,nadiscussãodaépoca,nosassuntosquediziamrespeitoàvidadomúsico,extrapolandoosimplestrabalhodecomposição.

ÉverdadequeEdinoteveboasoportunidades,apartirdabolsainicialconcedidapelo seu estadonatal.Outrasbolsas vieram,queo levaramaosEstadosUnidos e,depois,àInglaterra.Masnadadissoperturbouasuadecisãodefincarpénummeiomusical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras no sentidoatéaltruístico–oqueéespecialmenteraro,tratando-sedeumapersonalidadedeartistanecessariamenteenvolvidonoseuprópriotrabalho.

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Edinomalpassarados20anosejádividiaseuofíciomusicalcomumaparticipaçãoefetivanojornalismocultural.Foi,aolongodetodaasuavida,umcríticodemúsicaatuante(umdosaspectosmaisúteisdoatualestudoéolevantamentocompletodessaatividadecrítica);eumcríticoque,paraalémdopurofatomusical,sabiaenxergaromeio,ascorrentesdeideias,eentrarnodebatequandoissosefazianecessário.

Assimseconcretizou,porexemplo,umaparticipaçãoefetivanapolêmicaquesacudiuo iníciodos anos1950, emSãoPaulo eRiode Janeiro, tendocomo temaos supostosmalefícios do dodecafonismo tal como ele era ensinado e praticado pormúsicos como H.J.Koellreutter.NopoloopostoaodeKoellreutterestavaumgrupodequeoporta-vozfoiopróprioCamargoGuarnieri.Osânimosseexaltaram–muitomaisnosentidodoataqueaododecafonismoeaKoellreutter;oqual,porseulado,nãotinhatemperamentoparaessetipodedebatee,dequalquermodo,ficavanumaposiçãoincômoda,porserestrangeiro,acusadodecorromperesteticamenteosjovensmúsicosbrasileiros!ComocríticodaTribuna da Imprensa,Edinoentrousabiamentenodebate–semagravarasquestões,masmostrandooquehaviadeartificialeprejudicialnaquilotudo(veja-se,nosanexosdesteestudo,acartamagistralqueeleescreveuaGuerra-Peixe,quecomeleparticiparadogrupoMúsicaViva,masque,derepente,abriafogocontraas“influênciasdefora”).

Essegostodasideias,emEdino,nãoégratuito:correspondeaoseuforteintelecto,que pode ser visto no próprio trabalho de composição. Mas é uma capacidadeintelectual que, demodomuito raro, se coloca como que à disposição domeio,numsentidopositivoeconstrutivo.PelomenosnoRiodeJaneiro,issomarcouumatrajetóriainvulgar–quasequesediriaúnica:adoartistaquetrabalhapelomeioondeeleestáinserido;que,muitasvezes,pareceatédeixaremsegundoplanooseuinteressepessoal,demodoamaiseficazmentearticularoscaminhosquelevamaoprogressonessaáreaespecíficadeatuação.

Pode-seassimacompanhar,nesteestudominucioso,odesdobramentodaatividade“pública”deEdinoKrieger–seuslongosanosdetrabalhonaRádioMEC,naRádioJornal do Brasil,posiçõesdeondepodiatrabalharcomomaiorproveitonadivulgaçãoenadefesadaboamúsica–esobretudodamúsicanova,tantasvezesesquecida.

Porumdesdobramentonatural,dessasposiçõesespecíficasEdinoacaboupassandoaoprópriocentrodanossaatividademusical.Assiméquelhecoubeorganizar,em1969,oprimeiroFestivaldeMúsicadaGuanabara–acontecimentomemorávelque,nãoporacaso,foiaocasiãodeserevelaremdiversasobrasimportantesdecomposi-toresnovos.Daísechegariaquasequenaturalmente(masàcustademuitoesforço)àprimeiraBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea–umeventoqueiriadesdobrar-se, desde então, na maior amostragem da música nova brasileira, e que Edinocoordenoupor12edições.Nessa longasériedeeventos,aenergiadocoordenadorsupriumuitoapoiooficialnãoconfirmado;superoumuitaincompreensãodequemsempre acha que está recebendo poucos benefícios; e terminou estabelecendo umpadrãodequalidadeeobjetividadequesedesejariapermanente.


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Aindaumaoutra etapa, numa vocaçãopública que se afirmava cada vezmais,foiasériedetrabalhosrealizadosnoâmbitodaFunarte.ComodiretordoInstitutoNacionaldeMúsica,EdinoKriegerpôsdepéoquefoisimplesmenteacoleçãomaiseficientedeprojetosdequejásebeneficiouamúsicabrasileira:oPro-Memus,queproduzia partituras e discos; o ProjetoVilla-Lobos, voltado para o canto coral; oProjetoBandas;aRedeNacionaldeMúsica(concertosportodoopaís).Adestruiçãodesses projetos, com o advento da eraCollor, só pode ser comparada às loucurasfundamentalistasqueandamacontecendolápelodistanteOriente–sendoque,aqui,nemhaviajustificação“teológica”paraoexercíciodabarbárie.

Eassimsepoderiaenumerarinfindavelmenteprojetosetrabalhosque,nasmãosde Edino Krieger, ganhavam uma particular eficácia – como suas passagens peladireçãodoTheatroMunicipaloudaAcademiaBrasileiradeMúsica.Nissotudo,omúsicoquasepareciaesquecido,subjugadoousoterradopelaquantidadede“trabalhobraçal”!

Masdetalmodoéimportanteasuaobra,quenuncahouveconfusãoquantoaoEdinomúsicoeoEdinoadministrador.Quantoaoprimeirodessesaspectos,valecitarodepoimentodocompositorAlmeidaPrado,diligentementerecolhidopelaautoradesseestudo,equeresumemuitobemoperfilmusicaldoobjetodestetrabalho.DizAlmeidaPrado:“NosdiversosaspectosdavidadeEdinoKrieger,coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que elefeztãobemgiraemtornodofatodesereleomaiorcompositorbrasileiro,umcompositormaior.[...]VocêsentequeoestiloEdinoKriegeréele;eletemumaqualidadecomocompositorqueéadacomunicaçãodaobracomopúblico.[...]OuvindoEdinoKrieger,vocênãosenteoesforçodointelectual,docompositor;tudofluinaturalmente,comoemMozart,que,naSinfonia Júpiter, podeàsvezestrabalhar comquatro ou cinco temas,mas você sente que é umamelodia queflui. Essa qualidade da simplicidade é que eu acho genial no Edino. [...] Umdosexemplosmaismarcantesdasuaúltimaobra–queconheçobemporquefuicompanheirodelenotrabalhodeescreveras‘Sinfoniasdos500anos’–éaTerra Brasilis:écomosevocêassistisseaumfilmenumaimensatela,osíndios,afauna,aflora,aviagemdeCabral...vocêsedeixalevarnessaviagem,nessaobragenial,pelaorquestraçãosuntuosaquemostraaaltamaturidadedocompositor.Elehojepodesepermitirtudo,porqueestánumaaltíssimamaturidade.”

Luiz Paulo HortaJornalistaecríticodemúsicanojornalO Globo.

MembrodaAcademiaBrasileiradeMúsica

Prefácio



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Uma das formações do Jazz Band America. Em pé: Nilo Krieger (cavaquinho), Oscar Bernardes (banjo), Érico Krieger (trombone sem vara), Oscar Gustavo Krieger (tuba), Aníbal Diegoli (banjo). Sentados: Aldo Krieger (violino), Axel Krieger (violinofone), Rudi Diegoli (bateria), Seifert (clarinete), Primo Diegoli (sax alto) e Augusto Diegoli (trompete). Brusque (SC), década de 1930.


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INTRODUÇÃO Emmeadosde1995,comumapesquisarecém-concluídasobre“RitmosPopulares–suapráticanasbateriasdasEscolasdeSambaeoensinoformal do ritmo na Universidade”, pretendemos iniciar uma novapesquisa,desta vezna áreadamúsica erudita.Contatamoso amigo

Dr.VascoMarizparaconversar sobreoassunto.De imediato,ele sugeriu-nosquatrograndesmestres–JoséSiqueira,Guerra-Peixe,CláudioSantoroeEdinoKrieger–,todoselesmarcosnahistóriaeevoluçãodamúsicabrasileiradetodosos tempos e merecedores de uma acurada biografia.

Edino Krieger, por sua tríplice atuação – compositor, crítico e produtormusical –, guardando em cada aspecto alto nível de excelência, seriedade eintegridade,motivoudemodoespecialedecisivonossaescolha.

Como crítico musical, em especial nos jornais Tribuna da Imprensa e Jornal do Brasil,abordoutemasdegranderelevância,muitosdosquais,aindaatualíssimos,poderiamsetransformaremleituraobrigatóriaparaestudantesdemúsicaemníveldegraduaçãoepós-graduação.

Suaatividadecomocompositorvemsuprindoeenriquecendocadavezmaisorepertóriosolista,camerista,coraleorquestralbrasileiro,comaproduçãodealgumasobraspremiadasejáconsagradascomoSuíte para cordas, Divertimento para cordas, Quarteto no1, Sonatina para piano, Ritmata para violão, Brasiliana para viola ou sax alto e cordas, Canticum Naturale, Estro Armonico, Ludus Symphonicus e Variações Elementares, para citar apenas algumas. A obra de Edino KriegeréexcelenterepresentantedaspráticasmusicaisdasegundametadedoséculoXXeXXI,tantonoBrasilquantonoexterior,assegurandoaseuautorlugardedestaquenopanoramamusicaldenossosdias.

Por oportuno, sua atuação comoprodutormusical revela umEdinonobre,generoso, batalhador incansável, zeloso, responsável quase que absoluto pelodesenvolvimento,resgateepreservaçãodamúsicaedacriaçãomusicalbrasileiradesdeoperíodocolonial.Cremosque,nofuturo,aoavaliarmosaproduçãomusicalbrasileira–emespecialacontemporânea–eaatuaçãodeEdinoKriegernosdiversosórgãospúblicosporondepassou,iremosnosdepararcomumimportantemarco:aproduçãomusicalbrasileiraantesedepoisdeEdinoKrieger,tamanhatemsidoasuacontribuiçãoemproldamúsicaedomúsicobrasileiro.Soma-seaessesEdinosumhomemsimples,excessivamentetímido,bondoso,íntegroeamigo.



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Comocarinhoeaadmiraçãoquesentíamosporessemúsicodeexcepcionaisqualidades, fomos construindo paulatinamente os alicerces que tornarampossível este trabalho. Tínhamos como meta principal cobrir o universodohomemedomúsicoemtodasas suas facetasedimensões.Passamosdesimples admiradores apesquisadores,nos transformamos emcríticos e, porfim, já nos sentíamos amigos.Construímos sua história contando com suaefetivaparticipação,emespecialnarevisãodocatálogotemático,eaindaemdepoimentos ao longo de nossos encontros, somando-se a esses consultas e buscas em arquivos públicos, privados e no arquivo particular de EdinoKrieger, além de importantes depoimentos colhidos na comunidade musical.

Este trabalho possui três grandes segmentos, aqui representados peloEdinoKrieger compositor, críticomusical e produtormusical.O resultadodapesquisa–quetevecomoprimeiroimpulsoumabolsadeprodutividadeempesquisadoCNPq–seencontradivididoemdoisvolumes.Oprimeirovolumecompreendeoscapítulosohomemeseumundo,ocríticomusicaleoprodutormusical,bemcomoasreferênciaseíndiceonomástico.

No primeiro capítulo, buscamos situar o personagem no seu mundo, percorrendoumpoucodahistóriadeBrusquedesdeasuacriação,passandopelo seu convívio em família, demodo amelhor conhecer o homem, suahistória,suasraízesetradições.

Nosegundocapítulo,abordamosagrandecontribuiçãodeEdinoKriegercomo crítico musical, detendo-nos mais acuradamente no estudo das matérias poreleproduzidasparaojornalTribuna da Imprensa de 1950 a 1952 e, ainda, suacontribuiçãocomocríticodoJornal do Brasil de 1956 a 1977 – em um totalde663críticas–,fornecendoaoleitorsíntesesdetodaselasemordemcronológica, dividindo-as em categorias, selecionando ainda algumas paraapresentá-las integralmente no texto sob a forma de anexo, passando poroutras crônicasmais esparsas, escritasparaoutrosveículosdecomunicação,cominserçãodedepoimentosdacomunidadeartística.

Noterceirocapítulo,ressaltamosagrandecontribuiçãodeEdinoKriegerpara a preservação e divulgação da música brasileira de todos os tempos,evidenciada em suas ações político-culturais, na administração pública eprivada, percorrendo toda sua trajetória nas rádios MEC, Roquette-Pintoe Jornal do Brasil, levantando todososprogramas sob sua responsabilidade,abordando ainda grandes eventos por ele organizados comoos Festivais deMúsicadaGuanabara(IeII),osConcursosCorais(doIaoXI),asBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea(daIatéaXIIedições)e,ainda,suapassagempelaFunterj,naqualidadedediretorartísticoesuamarcanteatividadecomodiretordoInstitutoNacionaldeMúsicaepresidentedaFunarte,relacionandoosprojetosporeleimplementados,comênfasenoProjetoMemóriaMusical


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Brasileira–quenospermiteafirmarqueaproduçãomusicalbrasileirasedivideemdoistempos:antesedepoisdeEdinoKrieger–e,porúltimo,suaatividadecomopresidentedaAcademiaBrasileiradeMúsica.

Aquivamosencontrarfatosmarcantesdatrajetóriadessecompositor,umaoportunidade de mostrar como sua história, suas raízes e tradições foramfundamentaisparaacompreensãodesuaposturaabertaeequilibradaaolongodesuavidacomocríticoegestordeimportantespolíticaspúblicasculturais.E,comoveremosnosegundovolume,essestraçosrevelam,ainda,umcompositorplural,quetransitacommaestriapordiferentesgênerosdamúsicapopularbrasileiracomrequinteeplenodomíniodastécnicasdecomposição,passandopelos dobrados,pelamúsicaserialechegandoaoCarnaval,emumabem-sucedidaereconhecidatrajetóriacomocriador.

Ermelinda A. Paz

Introdução



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CertidãodenascimentodeEdinoKrieger.


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cidadedeBrusque,localizadanoValedoItajaí,emSantaCatarina,foifundadaem4/8/1860,porocasiãodamigraçãode55colonosalemãesoriundosdogrão-ducadodeBaden,suldaAlemanha,queaportaramaVicenteSó.1ConstadadocumentaçãodaPrefeitura

MunicipaldeBrusquequeerafundadaentãoa“ColôniaItajahy”,queposte-riormentepassouadenominar-seBrusque, sendo instaladaporMaximilianVonSchneéburg, seuprimeirodiretor. Sóno anode1860 chegarammaistrêsgruposdecolonos.Nosanosqueseseguiram,acorrenteimigratóriaeracompostasomentedealemães,2oriundosdeBaden,Holstein,Oldenburg,WestphaliaePrússia.Maistarde,outrasnacionalidadessomaram-seaesta.Os elementos francês e irlandêsnão se adaptaramà colonização imposta,embora tenham recebido todo o auxílio dispensado aos outros imigrantes: alimentos,dinheiro,ferramentas–ummachado,umafoiceeumaenxada–,assistênciamédicaereligiosa.OpesquisadorAyresGevaerdassinalaque,por volta de 1875, começaram a chegar, em elevado número, imigrantesitalianos, instalados nas linhas Porto Franco, Ribeirão do Ouro, ÁguasNegras, Limeira e Poço Fundo: “Nos três primeiros lugares os colonositalianosdedicaram-seàexploraçãodasmataseconsequentemontagemdeengenhos de serra, iniciando também a fabricação de cal aproveitando asriquíssimasjazidasdecalcário.”3

SegundoMariadoCarmoRamosKriegerGoulart,emseutrabalhoA imigração polonesa nas colônias Itajahy e Príncipe Dom Pedro (1984, p. 14), “oelementoalemão–chegadoprimeiroàColôniaItajahy–tomouparasiasmelhoresterras,neladesenvolvendoumaeconomiarudimentar,basicamentedesubsistência,sobrandoaoitalianoorecursodeestabelecer-senasmatas.[...]Ainvasãodesuasterrasocorrianãosóporpartedoimigranteitaliano;outros indivíduos, habitantes da vizinhaColônia Itajahy, incursionavam ao local, abastecendo-sedemadeirasdequea regiãoera fértil.Foinesseclimadedisputasque sedeuachegadado imigrantepolonês”.Aautoratambémanalisaocontextoemquesedeuaprimeiraimigraçãopolonesa:emagostode1869desembarcaram16famíliasoriundasdaSilésiaeforamestabelecidas na linha Sixteen Lots, então abandonada pelos irlandeses(GOULART, 1984, p. 16-17).

Capítulo I

O HOMEM E SEU MUNDO

A



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GustavSchlösseremcartaaosamigosqueficaramnaPolônia, traduzidapelasupracitadaautora,relataqueBrusque,quandodachegadadosimigrantespoloneses,eraumapequenacidadezinhadeaproximadamente400habitantes,sem vida comercial. Os comerciantes que ali faziam seus negócios eramalemães,nãoempresários,queassimgostavamdenegociaràsuamaneiracomos colonos (GOULART, 1984, p. 47).

Em1889chegouaindaumpequenogrupodepolonesesorigináriosdeLodz,que,nãopossuindodotesparaotrabalhonalavoura,iniciaramaospoucosaerada tecelagem, emmodesta indústria artesanaldoméstica, que se tornoumaistardeasededaprimeiraindústriadefiaçãodeSantaCatarina–aFábricadeTecidosCarlosRenaux,fundadaem1892–transformando-seem1924nasIndústriasTêxteisRenauxS.A.Em1/1/1911surgeoutraimportanteindústria,aCia.IndustrialSchlösser,passandoacidadedeBrusqueaserconsideradaoberçodaFiaçãoCatarinense.“OestabelecimentodosimigrantespolonesesemBrusquefoi,semdúvida,ocaminhoparaodesenvolvimentoalcançadopelosetorindustrialdequeacidadehojedesfruta.”4

Maisadianteaautoraenfatizaque,alémdefornecerumexcedentedemãodeobraaltamentecapacitadaparaopovoamentodovaledoItajaí-Mirim,ospolonesescontribuíramdemododecisivoparaoaparecimentodastecelagens,nodeslanchedaindustrializaçãodo“BerçodaFiaçãoCatarinense”,aindaquefossepequenoonúmerodeseusimigrantesemBrusque.

Em23/3/1881,pelaLeiProvincialno920,aColôniaItajahytransformava-seemmunicípio,comonomedeSãoLuizGonzaga.Apartirde17/2/1890,peloDecreto no77,passavaadenominar-sedefinitivamenteBrusque,emhomenagemaFranciscoCarlosdeAraújoBrusque,presidentedaProvínciadeSantaCatarinaporocasiãodafundaçãodaColônia.

Euvaldo Schaefer (1996, p. 875) falando sobre o desenvolvimento daColônia,assimseexpressa:

Brusque era uma vasta e pobre colônia. Nenhuma essência preciosa,nenhuma especiaria, nem ouro, nem prata, nem diamante, nenhum elemento imediatamente utilizável existia para despertar a cobiça dos conquistadores,doscolonosetc.Eisporém,queoacaso,umacasohistórico,veiotransformarcompletamenteaColôniadeBrusque,dando-lhepossibilidadedeumrápidodesenvolvimento. A Colônia, de paupérrima, tornou-se riquíssima. [...]Desembarcados os colonos, estabelecidas as primeiras toscas moradias, abertas as primeiras picadas que deviam construir as vias públicas, todas as valetasnassuasmargens,afimdedrenaroterrenobastantealagadiço, localizaram-seosnovoshabitantesdas terras longínquasnos seus lotesea lutacontraodesconhecidofuturosoboclimatropical.[...]Oscolonosforam-sehabituando,easrelaçõesfizeramsurgirideiasquelhesamenizassemosdiasafanosos,sem


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contar as tradições comuns que lhes ligavam. Surgiram, pois, as sociedadesescolares,ascomunidadesreligiosas,maistardeassociedadesrecreativas,quaisasdecanto,asdesportivaseadeginástica.5

GiraldaSeyferth(1974,p.90-91)atestaquehouveumgrandecrescimentode sociedades para fins de recreação e entretenimento, salões de bailee associações ligadas às igrejas, tendo como papel integrar os membrosda comunidade colonial, que não congregavam apenas os seus sócios,mas sim refletiam a vida pública da comunidade inteira. Na publicaçãointitulada Brusquer Zeitung – Organ zur Förderung der Interessen Brusques, de 3 de agosto de 1912, traduzida e publicada pela revista Notícias de Vicente Só. Brusque, Ontem e Hoje!, Ano V, no 48, de agosto de 1996, constaqueem14/7/1866foi fundadaaSociedadeCaçaeTiro–Schützen-Verein Brusque –, em 22/7/1896 a Sociedade de Canto – Singerbund –,6

e ainda a Sociedade de Cantores – Gesangverein Sängerbund –, semindicaçãodedata.Em16/6/1900surgeaSociedadeGinásticaBrusque–Turnverein –, hojeconhecidacomoSociedadeEsportivaBandeirantes.

Ao se encetar estudos sobre Brusque, percebe-se nitidamente que IgrejaeEscolasempreestiveramestreitamenteligadasnoperíodocolonial.Sabe-sequeogovernodeixouaeducaçãoporcontaesortedainiciativaparticular–osprofessorespagospelogovernoparaestefimeramemnúmeroinsuficiente–,cabendoàsigrejasgrandepartedestetrabalho.Tãologoseviramorganizadaseestruturadas,compastorevigárioresidentesnacidade,elastomaramasiatarefadeensinareintegrarosmembrosdacomunidade.Vidaescolarevidareligiosacaminharamnesteperíodoladoalado.AsreligiõesprofessadaspelacomunidadeeramaEvangélicaLuteranaeaCatólicaApostólicaRomana,quetinhaNossaSenhoradoCaravaggio como símbolomaiorda religiosidadedos colonos italianos recém-chegados e, por parte dos colonos poloneses, Nossa Senhora de Czestochowska. Estudos publicados na revista Notícias de Vicente Só. Brusque, Ontem e Hoje!,AnoV,no 49, p. 926, sobre o início daspráticasreligiosasnacomunidadebrusquense,apontamjunhode1861como sendo a data da primeira visita do primeiro vigário católico, padreAlbertoGattone,àvila.Acomunidadeevangélicafoifundadaem17/4/1863pelopastorHessedeBlumenau,noranchoprovisóriodosimigrantes,sendoqueoprimeiropastorcomresidênciafixaemBrusquefoiSandreczki,querealizouoprimeirocultoem5/2/1865,criandoaindaaEscolaEvangélicalocal.

Operfil europeu, tendo como suporte as culturas germânica, italiana epolonesa,representaosomatóriodeumpovocomfortedisposiçãoparaolaboreatradição.Estaúltimaevidencia-semaisnaarquitetura–construçõesantigas

CapítuloI.Ohomemeseumundo



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ounovasdeixamtranspareceroestiloenxaimel,quesolidifica-seatravésdostempos,evidenciando-senosedifíciosepraças,comoosprédiosdaprefeituraedoFórum–,nagastronomiaenareligiosidade.

AmúsicasurgeemBrusquequasequejuntamentecomainstalaçãodacolôniaalemã.Aospoucoscomeçamasurgirconjuntos,bandasecoros,resultandonumnúmerobastantesignificativonosprimeiros100anosdeexistência.Constanosperiódicosqueosprimeirosconjuntoseramformadosprincipalmenteporhomensquesededicavamduranteodiaaotrabalhobraçaleque,nosmomentosdefolgada lavoura, dedicavam-se àmúsica, quase sempre em família, cultivandodestaforma um hábito bem europeu. Famílias quase que inteiras dedicavam-se aosinstrumentos e, ainda, ao canto.

Segundo registro extraído do Diário Catarinense de31dejulhode1999,sobotítulo“Músicaestánosangue”,oprimeiroconjuntobrusquensedatade1874[sic]–oSchützen-VereinBrusque –,dirigidoecriadoporAugustoMaluche,quefoiumgrandefazendeironaregião.Outrossim,pesquisarealizadanosetordedocumentaçãodaSociedadedosAmigosdeBrusquerevelaqueacriaçãodoconjuntodatade14/7/1866,comseucentenáriodecriaçãocomemoradona cidade em 14/7/1966. Suas primeiras atuações deram-se nas festas dePáscoapromovidaspelaSociedadeSchützen-VereinBrusque.7 Aindaquenãohajadocumentaçãosobreadataprováveldesuacriação,encontramosaindaregistrossobreabandaOrthmännerKapelle,8queatuavaaseisquilômetrosdasede,emGuabiruba.Em1896surgeoconjuntovocalmasculinoGesang-VereinBrusque,9 quetevelongaexistência,comquatrointegrantesdafamíliaKrieger:Willy,Otto,GuilhermeeHermann.Constaque,aoparticipardeconcursos intermunicipais, várias vezes voltou comoprêmioprincipal.Apartirde1900,foramsurgindooutrosconjuntoscomo:oOrfeãoEvangélicodeBrusque,dirigidoporpastoreseprofessoresdaIgrejaEvangélica10 (1903), inicialmente denominado Coral da Comunidade Evangélica, que persisteatéhojecompequenasinterrupções;oMadrigaldaAssociaçãodasDamasde Caridade (6/12/1907),11criadoparaparticipardoscultosevangélicos;aPequenaOrquestradeCâmara12 (1910),sobadireçãodePrimoDiegoli–cunhadodeGustavoKriegeretiodeAldoKrieger–,quealegravabailesesarausfamiliares;oCoroCatólico(1910),tendoocompositorHumbertoMattiolicomoumdeseusdirigentes,sendoaindaumexímiotocadordepistão,queaprendeucomAntônioSchwartz;aBandaMusicalConcórdia13 (1910); a Banda Musical Liberdade14 (1913), também conhecida pelo nomedeumdeseusfundadores – WillyAppelKapelle; a Schola Cantorum (1927), resultante das atividades religiosas do Seminário de Azambuja,tendo como fundador e ensaiador Dom Jayme de Barros Câmara,responsável pelos primeiros corais a quatro vozes; o Jazz Chopp com


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Rosca(1928),fundadoporVitorAdemarGevaerd;oJazzBandAmerica(1929),fundadoporAldoKrieger,tidocomoomaisimportanteconjuntode danças da cidade; o Ideal Jazz Band (1933), também fundado porVitorGevaerd; oClubeMusical (1935); o coral denominado Madrigal(1940),criadoporAldoKrieger,seuprimeiroregente;aSociedadeMusicalConcórdia(1942),tambémcriadaporAldoKrieger,que,juntocomseuscompanheiros, almejava reativar a Banda Musical Concórdia, fundada por Humberto Mattioli; a Banda Musical Aurora (1946), fundada emAzambujapelopadreGregórioWarmeling;15aAméricaOrquestra(1949);aUrcaJazz(1949),que,alémdealegrararegiãocomsuasapresentações,participava de programas de rádio; o Orfeão Juvenil Amadeus Mozart(1951),criadoporAldoKrieger;oConservatóriodeMúsicadeBrusque,também fundado por Aldo Krieger16 em 18/11/1954; e o ConjuntoSerenata, que, conforme o próprio nome indica, destinava-se a fazer asserenatas soba janeladasmoçoilas.17 Todosestesconjuntos–deacordocomoseuperfil–estiverampresentesnoseventosdacomunidade.

Sobre oConservatório deMúsica deBrusque, o sr.OttoKuchenbeckernosdáoseguintedepoimento:“Suapermanênciafoiporpoucosanos,masosuficienteparacontribuirparadifundiraarteeaculturamusical”.18

AhistóriadealgumasfamíliasseconfundecomaprópriahistóriadamúsicadeBrusque.AtrajetóriadosKrieger19 data de 1861, com a chegada ao Brasil de imigrantesalemãesvindosdeOldenburgparaaprovínciarecém-criada.Iniciandoaquiospreparativosdeumanovavida,osevangélicosluteranosJacobKriegereAugustineFriderickeLuiseKuchenbaeckersecasam(KRIEGER, 1978, p.4). Dessa união, nasceu em 26/1/1878Gustav PhilippKrieger,mais conhecidoporGustavoKrieger,que,juntamentecomoutrosimigranteseuropeus,ajudoua escrever a história deBrusque.Emdecorrência de sua contribuiçãopara oestabelecimentodacidadedeBrusque,onomeGustavoKriegerfoidadoàruaqueligaaruaFelipeSchmidtcomaruaVereadorGuilhermeNiebuhr,pormeioda Lei no 763/77de12/12/1977.Consta que ele apreciava amúsica e queemseutempolivretocavaflauta–consideradoexímioflautista–,clarinete,concertina e viola de concerto. Gustavo Krieger era um notório alfaiate;sua “Alfaiataria Elegante”, fundada em 1898 e posteriormente denominada“IrmãosKrieger”,eraúnicanogênero.Sabe-seque“afamadaqualidadedosserviços era tamanhaqueCarlosRenaux, cônsuldoBrasil emBaden-Baden,encomendava-lheseusternos,quandotinhaàdisposiçãoosserviçosdealfaiateseuropeus” (KRIEGER, 1978, p.5).Em19denovembrode1902,GustavoKrieger se casa com Adelaide Diegoli, uma imigrante italiana, oriunda de Bolonha.Dessauniãoresultaram17filhos–Aldo,Bertilha,Oscar,Érico,OscarGustavo,Melida,Lilly,Oswaldo,Axel,Nilo,Élida,Walkyria,Dirce,Aurora,


Aldo Krieger aos 8 anos.Comessaidade,Aldinhotocavabandoneonefaziaastrilhassonoras para os filmes mudos da época.Brusque (SC),1911.



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JeanetteAurora,ZitaAdelaideeRaynerioOsvaldo(KRIEGER, 1978, p. 49). AtrajetóriamusicaldosKriegerdatade1896,conformeanteriormentecitado,comWilly,Otto,GuilhermeeHermann,todosantepassadosdomaestroAldoKrieger,queestreoumusicalmenteem1911aos8anosdeidade,fazendotrilhamusicalparaosfilmesmudosdaépocatocandobandoneon.Maistarde,com

14anos, ingressounaBandaMusicalConcórdia,ondechegouaatuar comomestre.SuapresençaéumaconstanteemquasetudoquesefezdemúsicanomunicípiodeBrusque.Outra famíliaque tambémregistrousuapresençaemdiversosgruposfoiaDiegoli,queem1910participavadaPequenaOrquestradeCâmara–comPrimo,WillyeAugusto–,sendoqueoutrosDiegoliforamtambémimportantesparaaSociedadeMusicalConcórdia:Guilherme,Aníbal,Wladmir,RudienovamentePrimo,naqualidadederegente.AfamíliaMoritzfoi outra que se destacou neste contexto, figurando desde 1896 naGesang-VereinBrusque,sendorepresentadaporMathiaseLehmann,integrandomaistardeoutrosconjuntos.CitamosaindaafamíliaWalendowsky–representadaporAdolpho –, que tocou naBandaMusicalConcórdia, no conjunto IdealBandenoConjuntoSerenata.

Em17/3/1928, nasceEdinoKrieger – que viria a ser omais importantecompositor catarinense e um dos grandes de sua geração –, como fruto docasamento em 11/10/1923 de Aldo Krieger (5/7/1903-12/10/1972) – filho mais velhodeGustavoKriegereAdelaideDiegoli(amboscomumentechamadosporseusfamiliaresde“ôpapa”e“ômama”)–comGertrudesKrieger(17/11/1905

Aldo e Gertrudes Krieger (sentados) com os filhos.

Atrás:Carmen,Renato,Edino,Myriam,MozarteDante.

Àfrente:Dinorah,MarceloeCarmelo (sentado).

AvenidaCônsulCarlosRenaux,Brusque (SC), 21/11/1949

(vésperadoretornodeEdinoaoRio de Janeiro (RJ).


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-2/11/2002)–filhadeJoaquimEgydioRégiseAlbertinaMafraRégis.Aldoeraalfaiate,músicoetorcedordoSportClubBrusquenseeGertrudes,funcionáriadoLaboratórioBoettgeretorcedoradoClubeEsportivoPaissandu.Edino(Nino)eraoterceiro–quesetornouosegundocomofalecimentodoirmãoHarryNelson(14/1/1926–10/6/1926),queoantecedeu–deumafamíliaintegradapormaisoitoirmãos:RosaMyriam (Maninha,2/3/1924–10/8/2008),Renato(Tato,26/11/1930–10/9/1996),Carmen(Cacá,7/12/1934),Mozart(Quinho,26/10/1938–27/2/2003)eDante(Lenta,26/10/1938)–estesdois,gêmeos–,Marcelo(Celo,18/8/1940–2/2/2011), Dinorah (Tica, 31/1/1943) e Carmelo (Nique,5/10/1946),deacordocominformaçõesconstantesnotrabalhoinéditoGertrudes Régis Krieger – 90 anos,deautoriadofilhoMarcelo.Edinorecebeuestenomeemhomenagemaumsoldadomúsico(clarinetista)queseupaiconheceraquandoprestavaserviçomilitarno15oBatalhãodeCaçadoresdeCuritiba,em1926,equehaviasetornadoseuamigo.

DonaGertrudesRégisKriegeremcomunicaçãopessoaldatadade7/5/2001nosfalasobreessaépoca:

QuandooEdinonasceu,aMyriamtinhaquatroanos.OAldojátinhavoltadodoquartel(15oBatalhãodeCaçadoresdeCuritiba)enósestávamosmorandonovamenteemBrusque,porqueduranteotempoemqueoAldoserviueufiqueiemRiodoSul,nacasademeuspais.EmBrusque,fomosmorarnacasinhadaruaPaesLeme, aquelaqueaparecenoquadroqueoAldomandoupintar.EEdinonasceuemcasa.AparteiraeraaFrauBordes.[...]Elenasceudemanhãcedo. [...]Então, tododiademanhãaMartinha [Martinha era a9a de uma famíliade12irmãos:Militão,MariaLina,Alice,Juvenal,Gertrudes,Albertina,João,Ambrósio,Martinha,Antão,JúliaeCasemiro]ialáemcasameajudara

cuidardoEdino.Elalavavaaroupadeleefaziaoalmoçoparamim.

PorocasiãodonascimentodeEdino,afamíliamoravanumapequenacasa de madeira na rua Paes Leme, 141. Em 1934 mudou-se para Rio do Sul,deláretornandoem1936,passandoamorarnumapequenacasa(Edinonãolembraonomedarua).Posteriormente,aproximadamenteem1941,afamíliasemudounovamente.FoiparaumapropriedadedoDr.CarlosMoritz,que,nodizerdeMozart,meioemprestou,meioalugou a casa para seus pais.

Lembro-medamudançaparaacadeiavelha.Astralhasvieramdecarroça,queentroupelosfundos,[...]queficavaparaaindústriaRenaux.Acasa,quenãoexistemaisenuncafoifotografada,eraumchalezão,comporãoaltoeoacessopelosfundossefaziaporumaescadademadeira,altaeempinada,porondesubiuamudança.(PalavrasdoirmãoMozart)


casa de madeira na rua Paes Leme, 141. Em 1934 mudou-se para Rio do Sul,(Edinoemdoalugou a casa para seus pais.

AnotaçõesfeitasporAldo Krieger.



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A citada casa – de acordo com o relato do irmão Mozart no trabalhoinédito Quod Scripsi, Scripsi, por ele escrito entre 1988 e 1993 – possuía quatroquartosamplos,umasaladeestar,umasalade jantar,umacozinha,umagrande varanda comvistosa trepadeira que seprendia auma armaçãodemadeiraemtreliçalarga,comvãosemarco,muitobonita,especialmentequandoaroseirafloria,eumsótão.Oterrenoeramuitograndeecomportavaumabela plantação de hortênsias, cuidada com esmero pela irmãMyriam,alémdediversasárvoresfrutíferas.Tinhaaindaumacumeeiraalta,quetraziaaocentroumburacoredondoparaentradadecorujas,buracoesteobservadopeloirmãoDantequandoaindanacarroçacomasmudanças.Ligandoasalaàcozinhaepassandoporentreosquartosqueficavamàdireitaeàesquerda,haviaumcomprido,estreitoeescurocorredorqueseinterligavacomtodososcômodos.SegundodescriçãodeDante,erapossível,entrandopelaportadasalaqueabriaparaavaranda,seguirpelocorredore,passandopelacozinha,sairnovamenteparaavarandapelaportadasaladejantar.

EeraexatamenteassimqueoEdinonospunha–Mozart,Marceloeeu–acorrer emcírculospela casa enquanto elemesmo se escondia subindopelasparedesdo corredor atéo teto– apoiando-semãos epésnosdois ladosdocorredorestreito–enosfaziariràsgargalhadasquandoodescobríamosláemcimajuntoaoforro,numcantoescuro.(DepoimentodoirmãoDante)

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Edino, para nós, era comoum cometa, uma estrelamaior, que aparecia detantos em tantos anos.Lembro-me,quando ele estevena Inglaterra e tinhaumprogramanaBBCdeLondres,quefaziaaproduçãoealocuçãoaovivoenósficávamosouvindoelefalando,erapuraemoção!(DepoimentodoirmãoCarmelo)

Láelespermaneceramaproximadamente até1947ou1948.AldoKriegertrabalhavanocomércioparaosustentodesuafamília, tendosidogerentedaLojaRenauxantesdeabrirumacasadesapatos–aCasaRenato,emhomenagemaofilho,seubraçodireitonotrabalho.Quandooestabelecimentocomeçouaproduzir lucroelesvoltarama semudar.Forammorarnacasadosr.Hobus.Eraumcasarãode três andares queficava em frente aoHotelGracher, bemno coração da cidade. Lá a família permaneceu até o início de 1950.Nessaépoca,EdinoKriegerjáestavanoRiodeJaneiro.Apósrescindidoocontratode locaçãomista– residencial ecomercial–como sr.Hobus,a família foiparaacasadepropriedadedosr.NorivalLoureiro,próximadacadeiavelha.Apartirdeagostode1951elessemudaramparaacasadeFrauLübcke,casaestaquesetransformounoprimeiropatrimôniodafamília,queatéentãovivera


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sempreemcasasalugadas.DepoisdefechadaaCasaRenato(onegóciodurouaproximadamentequatroanos),AldoKriegerfoitrabalharnaprefeitura,comoprofessordecantoorfeôniconoColégioCônsulCarlosRenaux,trabalhandocommúsica,seuverdadeirométier.Emdecorrênciadistoecomocondiçãosine qua non paracontinuarexercendoafunçãodeprofessordemúsica,emfacedasnovasexigênciasresultantesdaimplementaçãodocantoorfeônico,passouoano de 1953 no Rio de Janeiro – ele residia com o filho Edino na rua Senador Vergueiro, 135, no Flamengo –, estudando no ConservatórioNacional deCantoOrfeônicosobaorientaçãodeVilla-Lobos.AldoKriegerviajousozinho,deixandoDonaGertrudestomandocontadacasaedosfilhos.SegundoMozartKrieger, Dona Gertrudes revelou-se uma ótima administradora doméstica,funçãoparaaqualnuncahouverasidoconvocada.

O fato é que administrou os dinheiros parcos eminguados que recebia daPrefeituracomtalnoçãodeeconomista, aopontode surpreenderoPai emseuretorno.ElahaviacompradonamarcenariadoseuAdolphoWalendowskyuma mobília inteiramente nova para o quarto, com cama, guarda-roupa,penteadeiraecriados-mudose,nasLojasRenaux,umsofáparaasalaeatéumtapeteverde,tudoaprestação,pagandopontualissimamenteeabrindocréditoilimitadonapraça.(DepoimentodoirmãoMozart)

Maistarde,AldoKriegerfundouoprimeiroConservatóriodeMúsicadeBrusque.

Da passagem de Aldo Krieger pelo Conservatório Nacional de CantoOrfeônico,Edinonosrevelouumainteressantehistória.Éelequemnosfala:

O Villa-Lobos inventou um sistema de compor baseado nas linhas dasmontanhas.NãosódasmontanhascomoNewYorkSky-lineMelody,baseadonoperfildosarranha-céusdeNovaYorkeassimelefaziatambémcomasmontanhas.IssoeraumadisciplinaqueeleensinavanoConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico.OsalunosdoConservatóriotinhamcomeleessadisciplinaquesechamavaaMúsicadasMontanhasequeconsistiaemextrairmelodiasapartirdeumgráficodasmontanhas.Pegavamamontanha,desenhavamocontornodamontanha,depoiscolocavamumpapelquadriculadotransparenteeanotavamnessepapelospontosprincipaisdaquelalinhadamontanha.Cadalinhadaquelepapelquadriculadonosentidohorizontalsignificavaaduraçãoenosentidovertical davaaalturadasnotasdeacordocomaescala,enfim,queelecolocavaaí.Entãoumdiameupaichegouemcasa,elemoravacomigonumapartamentinhoalinoFlamengo,edisse:“OVilla-Lobosémalucomesmo,imaginesóqueeleinventouessahistóriadefazermelodiadasmontanhaseaívaiterumaprovaporessesdiaseagentevaiterquelevarumamelodia,umacomposiçãobaseadanessamelodiadasmontanhaseeunãoseicomovoufazerisso.”Elefezumavez,fezduasvezes



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eachouquetinhasaídoumadrogaamelodiadasmontanhas,aíeleresolveuoproblemainvertendoasituação.“Euvoufazerprimeiroamelodia,depoisfaçoamontanhaemcima,elenãovaisaberoqueeufizprimeiro”eassimelefez.Elefezamelodiacomcontrapontoetc.,depoisbotoulápapelquadriculadoedesenhouamontanhaemcimadaquelalinhamelódica,daquelecontrapontoeaíveiomemostrar,aíeufalei:“NãoéquesaiuumacoisaassimmeioparecidacomoCorcovadoecomoPãodeAçúcar?Atéqueestáinteressanterealmente.”Eledisse:“IssoaquieuvoulevarparaoVilla-Lobos.”NodiadaprovalevouparaoVilla-LobosechegouemcasadepoisàsgargalhadascontandocomoéquefoiedissequeoVilla-Loboscomeçouaanalisarostrabalhosdosalunoseele liae tocavanopianoedavaumconceitodeacordocomaqualidadequeele achavaqueo trabalho tinha.Entãoele tocava,olhava edizia: “Dequeméesse trabalho?”“Émeu,mestre,”“olha,esse seu trabalhoaquiestáparecendoumamigodapulga,estámuitoruim”eelecolocavanotrabalho“amigodapulga”eassinavaVilla-Lobosedizia“vaimelhoraressetrabalho”.Pegavaoutro,“essetrabalhoaquinãoestábom,pareceumamigodorato”,escrevia lá“amigodorato”,assinavaVilla-Lobos.Eassimele ia,amigodogato,amigodocachorro,amigodocavaloequalquercoisa,amigodomacacojáerabemmelhor.Aíderepenteelepegouasmontanhasdotrabalhodomeupai,tocouedisse:“Olhaquebeleza!Olhasó!Issoqueeupedi,olhaamelodia,ocontraponto,asduasmontanhas,quemaravilha,vamostransferirissoparaoquadroevamoscantar.”Aícopiounoquadro-negro,feztodomundocantar aduasvozesparasolfejaredisse:“Aquivocêsestãovendocomomeusistemafunciona quando as pessoas são realmente musicais, aqui é um trabalhoexcelente,olhaasmontanhas,issoaquinãopareceoCorcovado,issonãopareceoPãodeAçúcar?ElepegouoCorcovadoeoPãodeAçúcarevejaquebelezademúsicaqueele fez, sabemporquê?Porqueamontanhaéboa, se isso fosseumaporcariademontanha,seriaumaporcariademúsica,comovocêsfizeram.Amontanhadeleéumamontanhabonita,bem-feitaetaíumamúsicaboa.”Então ele colocou assim: “parabéns, amigo da gente, Villa-Lobos”. Meupai chegou em casa às gargalhadas. (Os irmãos Carmelo e Marcelo sempredisseramqueVilla-LobosescreveuparaAldoKrieger:“Aoamigodetodosnós– Villa-Lobos.”)

Voltando a Edino Krieger, na série de entrevistas que ele nos concedeu,ele acrescenta informações que enriquecem o nosso conhecimento sobre suabiografia:

Nasci de uma família de músicos. Meu pai, na verdade, era um músicoautodidata,ummúsicoespontâneo.Meuavôtocavaviola,clarineteetocavaemconjuntostípicos.Issodoladoalemão.Meubisavôitalianotambémtocavainstrumentodesopro,nãolembrobemqual.


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Edinoherdoudosdoisladosdafamília,tantodoalemãoquantodoitaliano,essependorparaamúsica,aindaquesuamiscigenaçãoracialacuseapresençadoelementoportuguêseindígena,esteúltimorecentementedescoberto.Oseupaicomeçoucedoaparticipardeconjuntosdeboêmiosquefaziamserestas,etocavaváriosinstrumentos.TeveaulasdeviolinoebandoneoncomGraupner,ummestrealemãoquetambémtocavanocinemamudo.AldoKriegercostumavaacompanhar o professor no cinemamudo e depois acabou substituindo-o.Sempreprocurouincutirogostopelamúsicaemseusfilhos,propiciandoaosmesmosumainiciaçãomusical.Myriam,Carmen,DanteeDinorahestudarampiano;Edino,MozarteCarmeloforamlevadosaoviolino.

OpaideEdinotinhaumcertoespíritodeliderança,começouaorganizarconjuntoseaensinarmúsicaaosseusirmãosmaisjovens;então,faziamgruposdeserenata,deseresta,etocavamemcasas,emfestas.Semprenosfinsdesemanaelessereuniamefaziammúsicaemcasa.DesdegarotoAldoKriegerparticipavada banda demúsica da cidade, que foi organizada por um trompetista deorigem italiana,oMestreMattioli.Começoucomopercussionista, tocandotambor, caixa etc., depois passou para o clarinete. E acabou substituindo o velhoMestre.Elecompôs,inclusive,muitamúsicaparabanda.EdinoKriegertambémescreveuumdobradoparaessabandademúsica,intituladoSaudades de Brusque, dedicado ao MestreAldinho,seupai.

Em 1929, quando Edino tinha apenas um ano de idade, Aldo KriegerorganizouoprimeiroJazzBanddoEstadodeSantaCatarina.O Jazz Band America, que manteve sua atividade por 12 anos, tinha em sua formaçãomúsicosdamesma família:do ladodosKrieger– alfaiates e evangélicos–,Aldoemaistrêsirmãos(ÉricoeAxel–quejátocavamnoChoppcomRosca– eOscarGustavo); e do ladoDiegoli –marceneiros e católicos –, PrimoeAugusto – tios dosKrieger –,Aníbal eRudi – primos deles.Mais tardeentraramNiloKrieger e IvoDiegoli. Edino relatou-nos que durante o diaos cincoKrieger eram todos alfaiatesdeprofissão, e ànoite erammúsicos.Quanto aos cinco Diegoli, seguiram o ofício do bisavô italiano, que era

tanoeiro emarceneiro. Edino lembra que seu bisavôGregórioDiegolicontavacomoumadasgrandesglóriasdasuabiografiaofatodeumdiatersidochamadoparaconsertarumajanelana

casadeGiuseppeVerdi,queeleconheceupessoalmente.ParaensaiaroJazzBandelessereuniamnaalfaiatariadeGustavo

Krieger,quetinhaumsalãoimenso.Oconjuntoeraintegradopordoisviolinos-fone(umviolinoque tinhaumdiafragmadeonde

saíaumacampana),clarinete(opaideEdinosealternavanousodessesdoisinstrumentos),doistrompetes,doissaxofones–umaltoeoutrotenor–,doisbanjos,umtrombonedevara(trazido



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da Alemanha para Érico Krieger, tio de Edino, tocar), uma tuba e um baixo-tuba.Eraumsomtípicode jazzbandamericanodaépoca, fazendomúsicabrasileira.LáelestambémfaziamosensaiosparaoCarnaval.AalfaiatariaeraolocalondeacidadeinteiraseconcentravaparaprepararoCarnaval.Agarotadatoda ia assistir aos ensaios do Jazz Band, os blocos se reuniam ali, e o pai deEdinomandavabuscaremSãoPaulo,naseditoras,asmúsicas impressasparaoCarnaval.Naépoca,nãoseouviamuitorádio,entãoorepertórioeraaprendidocomasmúsicastocadaspelosconjuntos.Sobreessaépoca,Edinorevelaque:

OJazzBandtocavaaliasmúsicasdoCarnaval,eentãoaspessoas,osjovensdacidade,decidiamqualeraamúsicaqueiamescolherparaformaroseubloco.Então, formavamoBlocodaJardineira,daTirolesa,dasTouradasdeMadri etc.Istosedeunadécadade1930.ÉpocamuitofértildoCarnavaldesalão,derua.Elesfaziamcorsos.OJazzBand,naverdade,faziaoCarnavalnãosódacidade,comoderepentecomeçouasersolicitadoatocar,afazercarnavaisnascidadesvizinhas.Elestocavammuitomaisporprazerdoqueprofissionalmente.Era realmenteumagrande curtição!ElesfizerammuitoCarnaval em Itajaí,Florianópolis.Eumelembromuitoédemeupaimuitasvezeschegandoemcasa,emfinsdesemanaemqueelesiamtocar,porexemplo,emTijucas–queéumacidadevizinha–,emFlorianópolisetc.,quesãocidadesdecolonizaçãomais açoriana, portuguesa, e que têm tradições folclóricas tipicamente deorigemportuguesaaçoriana.Elembroqueumavezelechegouemcasanumdessescarrosantigosqueelesusavamparaotransporte,trazendoumBoi-de-Mamão.OBoi-de-MamãoéocorrespondenteaçorianodoBumba-meu-BoidoNordeste,oBoi-Bumbá.Elánaminhacidademesmohaviagruposque,naépocadaFoliadeReis,Natal,faziamoBoi-de-Mamão.Issoeulembromuitobem:daportadaminhacasa,devezemquando,veressesgruposquecantavamedançavam,fazendoessetipodefolguedo,oBoi-de-Mamão.

Outras festas folclóricas brasileiras como, por exemplo, as festas de SãoJoão,erammuitocultivadasnacomunidade.Nessaépocadoanocostumavafazermuitofrio,haviafortesgeadas,eeracostumelocalfrequentarosclubes,sobretudoosde futebol.Brusque foi sede,em1913,doprimeiroClubedeFuteboldeSantaCatarina,oSportClubBrusquense.Osclubessociaismaisimportantes organizavam as festas são-joanenses, que sempre foram muitofamiliares.Nelasdançava-sequadrilha,pulava-sefogueira,comia-sebatata-doce,melado,essetipodecoisasquesãocomunsàculturabrasileiradeummodogeral.

Edino esclarece que às vezes as pessoas pensamque emSantaCatarina,um estado de colonização europeia muito acentuada, as tradições devemser europeias; no entanto, pelomenos na cidade dele e na sua época, não


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eram.Ele enfatizaque sempre sentiuuma ligaçãomuitomais forte comastradiçõesfolclóricasdeorigemportuguesaeafricanadoquealemãouitaliana.Festa alemã,mesmo,haviaumaque eramuito tradicionalna cidade equecorresponde,talvez,aoqueéhojeaOktoberfest, em Blumenau: era a Festa dos Atiradores, a Schützenfest,emumclubedecaçaque,antesdaguerra,chamava-se Schützen-Verein e depois passou a ser o Clube de Caça e Tiro AraújoBrusque.Fundadoem14/7/1866,éconsideradoomaisantigodogêneronaAméricaLatinaeomaisantigoemfuncionamentonoBrasil.ASchützenfest éumatradiçãotipicamentealemãesempretrouxeà lembrançadeEdinooFreischützdeWeber,quetemumpoucodessaatmosferadofranco-atirador.Nestasocasiõeseratocado,evidentemente,orepertóriotipicamentealemão,das polcas, dos Ländler etc.

Essas sãoalgumasdasprimeiras lembrançasdeEdino!Lembrançasquepassarama fazerpartedeum repertório cravadonamemória eque,maistarde,seguramente,iriamserefletiremsuascomposições.Edinolembra-sede,muitas vezes, acordar demadrugada com uma serenata no portão dasuacasa,queeraaúltimaparadadopessoalboêmio.Seupai,os irmãoseamigos,quesaíamnofimdesemanafazendoserenatas,àsvezesesqueciamdevoltarparacasa,sóchegavamnasegunda-feirademadrugada,coisatípicadeboêmios.EEdinoàsvezesacordavaassim,demadrugada,comaquelesom,aquelasvalsas.AldoKriegerescreviamuitasvalsas,algumasdelasdedicadasàsuamulhereàsfilhas,alémdeseroautordoshinosdoscentenáriosdeBrusqueeBlumenau.

AldoKriegertambémfaziamúsicasparaasserenatas,paraosgruposdeseresteiros.TodastinhammuitoavercomoquesefazianoRiodeJaneiro,comamúsicadaépoca:Pixinguinha,LuizGonzaga,MarceloTupinambá,ErnestoNazareth,ChiquinhaGonzaga,valsasseresteiras,músicascomoasdeZequinhadeAbreu,deSãoPaulo,xotesepolcas,naépocaemqueapolcaestavacomeçandoasenacionalizar,aadquiriraquelagingabrasileira.AldoKriegerescreveumuitasmúsicasnessalinha.VáriasdelasconstamdoLPqueEdinoorganizoueeditou,tendocomoprodutorHenriqueCazes,em1993,quandoseupaijáhaviafalecido.Trata-sedeumdiscocomemorativodos90anosde AldoKrieger,etemumcarátermaisdocumentaleumasonoridadetípicadamúsicaurbanadoRiodeJaneiro.OdiscoteveumatiragemlimitadaefoilançadoemSantaCatarina,tendosidorelançadoemCDnoanode1998.

Apesarde toda essa vivência,opaideEdinonuncaquisque ele tocassenenhum instrumento popular:

Nemviolãoelequeriaqueeutocasse,porquequeriaqueeufosseummúsicoclássico.EleachavaquemúsicapopulareraumacoisaparatocarnoCarnaval,

CapítuloI.OHomemeseuMundo



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eraumacoisamais,digamosassim,decaráterrecreativo,umamúsicaquevocêfazparasedistrair,parafazerserenata[...]Eelequeriaqueeufosseumconcertista,queestudasseviolinoasério.Então,euestudeiviolinocomele,comeceicom7anosameinteressar.Meupaijáhaviadeterminadoqueeuiaserviolinista.Elenãoiadeixarpormenos,eutinhaqueserconcertista.Eraumadecisãodele.Eeujáestavamaisoumenosseguindo,nãocomumgrandeentusiasmo,mas,enfim...E,naverdade,eugostavadetocarviolino.Eunãogostavamuitodeestudar,masdetocareugostava.

Até os sete anos Edino tinha crises de bronquite asmática que quase omatavam.Comseisanos,elelembraquepassavanoitesemclaro,semconseguirdormir, respirandocomdificuldade.Seupai foientãoaconselhadoamudarde clima, e eles forammorar emRio do Sul, uma cidade no alto da SerradoMar,onderesidiaoavômaternodeEdino.Moraramláduranteumano,temposuficienteparaEdinosecurar,poisnuncamaistevecrises.Elecomeçoua frequentar escola em1935, quando ainda estava emRio do Sul. Era umcolégiocatólico,defreiras,enessamesmaépocacomeçouatocarnoviolinodopai.DonaGertrudes,em7/5/2001,nosdáseudepoimentosobreesseperíodo:

Quandojáestavagrandinho,oEdinoficoudoente.Erabronquite.Euotratavacomhomeopatiaecháscaseiros.SeuHonoratodeSouza,deumafamíliavindadeCuritibaequemoravaemBrusque,davaremédioshomeopáticos.[...]DonaOlinda,amulherdele,entravaláemcasacom

Marcelo(nocolo),Aldo,Edino,Renato,Myriam

eCarmen.Àfrente:Dante,MozarteGertrudes

(com Dinorah no colo). FototiradanamanhãdodiaemqueEdinoviajouparao

RiodeJaneiro,àsvésperasdecompletar 15 anos. Casa de

AldoeGertrudesnaruaBarãodoRioBranco(cadeiavelha).

Brusque (SC), 1943.


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osvidrinhosqueoseuHonoratopreparavaparaoEdino,logoquesabiaqueeleestavadoente.[...]Quandoascriseseramfortes,eusaíacomoEdinoparaarua,nahoraemqueosoperáriospassavamparaafábricaRenaux.Andavacomelepelaruaduranteamadrugada.Depois,voltavaparacasajádemanhãzinhaeeledormia.Tambémtratavaabronquitecomumaplantaquesedavaparaosanimais.EuiabuscaressaplantanaFrauKrauseefaziacháparadarparaoEdino.Eraumaplantaverde.Eraalfafa.

O primeiro contato de Edino com o violino, ainda em Brusque, foidesastroso.Tinhaunsquatrooucincoanosquandoseupaiumdiachegouemcasacomumviolinozinhopequeno,quelhedeudepresente.Abrindoumparêntese,TimRescala,noCentroCulturalBancodoBrasil,porocasiãodascomemoraçõesdos70anosdocompositor, fezmençãoaesse fato,dizendoqueEdinoficou tão felizque lavouoviolinoeopendurounopessegueiropara secar. Dona Gertrudes tem essa cena guardada na memória. Em suacomunicaçãopessoaldatadade7/5/2001elarevela-nosoepisódio:

OprimeiroviolinoqueopaicomprouparaoEdino,elecolocounotanquedelavarroupa.Eraumatardedesoleventoeeleachoubomlavaroviolino.Depois,pendurounopessegueiroquehavianoquintal.Pendurouedeixoulá.Naquelaépoca,nãohaviaáguaencanada.Eocochodelavarroupaficavanoquintal.Eutinhalavadoroupa,aáguaaindaestavadentroeeleaproveitouparalavaroviolino.Quandoeufuiolhar,astabuinhasdoviolinoestavamnochãoeopescoçodependuradonaárvore.

MasfoisóemRiodoSul,quandoEdinotinhaseteanos,queAldoKriegercomeçouadar-lheaulas.Elefoisempremuitorigorosocomofilho.Edinotinhaque estudarmuitas horas por dia! Evidentemente, uma criança de sete anospreferiaestarbrincando,jogando,eemrazãodissonãosededicavatantoaoestudoquantoopaiqueria.Mas,comoEdinotinhamuitafacilidade,conseguiuchegaraumcertodesenvolvimento,tocandocoisasbastanterazoáveisdorepertóriodeviolino,comoasCzardasdeV.Monti,oMoto Perpétuo de Paganini, a Reverie de Schumann, o Souvenir de F. Drdla, HumoresquedeA.Dvorák,aFantasia da obra O Guarany, de Carlos Gomes, o MinuetodeBeethoven,umaValsa de Brahms, o Rondó deMozart,efaziamuitosucesso!Aprimeiraparticipaçãoemumconcerto,pelaqualrecebeuumagratificaçãodeR$5$000(cincomil-réis),foiem22/11/1936,comoitoanosdeidade.EleexecutouaoviolinoaRomanze deBeethoveneoTräumerei deSchumann.Oprimeirorecitalfoiem20/12/1941(com13anosdeidade),aoviolino,acompanhadoaopianopelatiaWalkyriaKrieger,nossalõesdoS.C.Brusquense.

CapítuloI.OHomemeseuMundo

Edino Krieger aos 9 anos. Brusque (SC), 1937.



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AausteridadedoprofessorAldoKriegercomofilhoEdinoerafacilmenteperceptívelnoambientefamiliar.Myriam–airmãmaisvelhadeEdinoequedividiaoquartocomele–nosfaladesuaslembranças:

Elefoiummeninoqueteveumainfâncialinda,estavasemprecomumviolinonamão.Eleestudavatantoqueàsvezeslhecorriamlágrimasdetantocansaço.Devezemquandoeufalavaparaamãe:Vamosdaraeleuns30minutosparadescansar,eamãe,apesardeconcordarqueeranecessário,nãocedia.ElaficavatemerosaqueopaiquandochegassenãoencontrasseEdinocomaliçãosabidaefossepior!Edinofoiummeninomuitobom,comportado,muitoalegreeamoroso.(DepoimentodairmãMyriam)

CarmenKriegertambémguardaumavivalembrançadessaépoca:

Abemdaverdade,éprecisodizerqueoPapaidepositounoEdinotodasassuasesperançasnosentidodetorná-loaprincípioumgrandeviolinista,concertistaedepoisumcompositor,ummaestro.Aunidadeentreosdoisiadesdeasameaçascom o arco do violino quando os estudos não transcorriam a contento (istoaos seis aoitoanosde idade)atéosarranjosbelíssimosqueoEdino realizoudasValsaseoutraspeçasdoPapai.Equepaiorgulhoso!(DepoimentodairmãCarmen Krieger)

Edino terminou o curso primário no Grupo Escolar Feliciano Pires(fundado em1/9/1919), onde realizou ainda dois anos doCursoCom-plementar,queequivaleriaaoCursoGinasial, inexistentenaquelaépoca.Ele terminou todas as matérias do 2o ano desse curso com média geral 94. Erabomalunoeestavasempreentreostrêsprimeirosdaclasse.Sobreessefato,elecomenta: “Minhamãesempredizia:‘Eunãoseicomoeletiranotasboas,porquenuncaovipegarnumcadernoparaestudar’.”

Edino confessou-nos que, na verdade, nunca estudava, nunca foiaplicado, talvez por não sentirmuita necessidade, pois sempre conseguiabons resultados. Fora do horário da escola, se fosse seguir estritamente avontadedopai,Edinoestariasemprecomoviolinoempunho,estudandootempotodo.Todavia,issonemsempreacontecia,comopode-seperceberem seu depoimento:

Muitas vezes, o pai (ele trabalhavano comércio, naminha cidade) chegavadesurpresa,davaumasincertas,pegavaabicicleta,queeraomeiodetransporte,eiaatéemcasaparaverseeuestavaestudandoviolino.Maseunãoestavaestudandoviolino,elevavaumacarraspana:“Comoéquevaiserumgrandeviolinistasenãoestá...tarará...tarará...”


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Edino,nessaépoca,estavamaiseraquerendobrincar!Eracampeãodebolade gude. Tinha caixas inteiras de bolinhas disputadas com a garotada toda do colégio, emesmodepoisda escolaos colegas acabavamaparecendona casadele:

Comoé,vamoslá?Vamos.Efazíamosaquelesjogos,sempreganhandopilhasdebolinhasdegude.Tinhasacosinteiros,caixasdesapatoscheias.Eugostava,também,deandardebicicleta.Devezemquando,umbandodegarotosialáparaabeiradorio,paranadar.Nãotinhapraiademar,mastinhaumriobastantebom.Ejogarfutebol,fazerpelada,essetipodecoisa.

Sobreesteepisódio,oirmãoMozartrevelou-nosque:

DoEdino tenho lembrançadas épocas emquevinhapara casa,de férias, etocavaviolino.Deixouumabolsavelha,cheiade“clicas”(bolasdegude),sobaguardaeresponsabilidadedoRenato.Segundodepoimentodeste,aqueleeraexímio jogadordeclicaedepenavaagurizada.Eu tinhaverdadeiro fascíniopor aquilo, que me fora mostrado como verdadeira preciosidade. As clicascontavamumacentena,nomínimo.Perdihoraspreciosasdaminhaexistênciaprocurandoasobreditabolsa,semnuncalheconseguirpôrasmãos.Lembro-medabolsa:eradecouromarrom,tamanhomédio,comumaalçameio-círculodemadeira,eumfechometálico[...].Sabiaqueeraguardadanosóte(sótão),poisumavezsurpreendioRenatoapanhando-asobastábuasdoassoalho[...].Quandoosurpreendi,mudoudeesconderijo.

Até os 14 anos Edino Krieger estudou violino com seu pai. Tinha essaidadequandoparticipoudeumrecitalemFlorianópolis,noTeatroÁlvarodeCarvalho,comumapianistadeItajaí,WandaHelenaZaguini,queerabolsistadoConservatóriodeMúsicanoRiodeJaneiro.FoiumconcertoembenefíciodaLegiãoBrasileiradeAssistência–em4/3/1943–,organizadoporentidadesde caráter social junto ao estado. A este concerto compareceu o governadorNereu Ramos, na época interventor do estado, que depois do concerto foicumprimentarEdinoeperguntouseelenãoqueriaestudarnoRiodeJaneiro.ClaroqueEdinorespondeuafirmativamente!NodiaseguinteelefoiaoPalácio,eogovernadorlheofereceuumabolsaparaestudarnoConservatórioBrasileirodeMúsica.NoDiário Oficial do Estado de Santa Catarina datado de 24/3/1943 encontramosamençãoaestefato:

O Interventor Federal do Estado de Santa Catarina, na conformidade dodispostonoartigo6,nºIV,dodecreto-leifederalnº1.202,de8deabrilde1939emseuartigo1º,concedeaomenorEdinoKriegerumabolsadequinhentos


Edino Krieger aos 14 anos,alunodeviolinodeseupaiAldo.Brusque (SC),1942.



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cruzeirosmensais,acomeçardemarçocorrente,paraoaperfeiçoamentonaCapitaldaRepúblicadosseusestudosdemúsica.

Edinoganhouumacorbelhadeflores porocasiãodesseprimeiroconcertoemFlorianópolise,aoregressaraBrusque,ofertou-aaMyriam–suairmãmaisvelha–,quefezdetudoparapreservartalrelíquia.

A viagem de Edino ao Rio de Janeiro envolveu toda a família nospreparativos.Myriamnarrou-nosqueoôpapaeaômama–avôeavódeEdinorespectivamente–fizeramumenxoval lindo,queconstavadevários ternos,ternosessesquelogoseperderam.Edinocresceutantoque,quandochegouaBrusquepelaprimeiravezapóssuapartida,estavacomacalçanomeiodapernaeopaletócomamangamuitocurta,causandograndesrisadas.

Antesdaviagem,AldoKriegerreuniuafamília,chamouofotógrafoScharfetirouumafotodetodosjuntosparaaposteridade.SegundoaslembrançasdoirmãoMozart,foramtodostiradosdacamabemcedo!

MyriamKriegeremseudepoimentorevelou-nosque:“MamãesemprenoscontaqueEdinoeramuitotímido,‘agarradoàsaiadamãe’equeelanuncateriaimaginadoquesefossedecasaparatãolonge,tãoprecocemente,aos15anosincompletos”.

EdinoveioparaoRiodeJaneironumnaviopequeno–eraumpoucomaiorqueumabarcadaCantareira– chamadoAna, quepertencia àCompanhiaHoepke,deSantaCatarina,acompanhadoapenasdeseupai.ElessaíramdeItajaí,queeraoportodemarmaispróximodeBrusque,passaramemSantose finalmente chegaram ao Rio de Janeiro no dia ou um dia depois do seu aniversáriode15anos.Seupaiodeixounacasadeumprimo,comandantedaMarinhaMercante,ondeficoucercadetrêsmeses.Apósessetempo,EdinofoiparaumapensãonaruadoSenado,276.Láelemorouporquatroanos,subvencionadopeloGovernodoEstado,comumabolsamuitopequena–500cruzeirosmensais –, quenão lhepermitia grandes gastos: pagava apensão,o curso no Conservatório, transporte, alimentação; comprava material demúsica,livros,partituras–davaparaoessencial.Posteriormenteessaquantiafoielevadapara700cruzeiros,conformeindicaçãodoDiário Oficial do Estado deSantaCatarinadatadode11/1/1946,àpágina183,atravésdoDecreto-Leino 94 assinado pelo sr. Luiz Gallotti.

DepoisdeunsdoisanosnoRiodeJaneiro,Edinoobteveajudadeumainstituiçãodesuacidade,aSociedadeCulturaleBeneficenteCônsulCarlosRenaux,parapodersemantersemmaioresproblemas.OsRenauxeramumafamíliadeindustriaisquepatrocinavampraticamentetodasasatividadesmaisimportantesdacidade.Elessempreajudavamosclubesdefutebol,osdonosdasmaternidades,doshospitais,as igrejas.ASociedadedavatambémapoio

TrêsgeraçõesdafamíliaKrieger:GustavoKrieger(ôpapa)comofilhoAldoeonetoEdino.Brusque (SC), 21/11/1949. No dia seguinte, quandoEdinoretornouaoRiodeJaneiro(RJ),ondemorava,faleceuseuavôGustavoKrieger.


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à parte cultural, oferecendo bolsas de estudo, de complementação. Porque,apesardenaquelaépocanãohavergrandeinflação,deanoparaanosemprehaviaumapequenaaltadocustodevida.

Edino até então jamais havia saído de Brusque e, realmente, sua vindapara a capital da República significava um salto muito grande. Sendo omotivodesuaviagemestudarviolinonoConservatórioBrasileirodeMúsica,ele foi ao citado estabelecimento, acompanhado de seu pai e levandoem seu repertório músicas que executara com bastante sucesso em suacidade: o Moto Perpétuo, de Paganini; uma fantasia sobre O Guarany, de Carlos Gomes; e o Rondó, de Mozart, que é uma peça bastante brilhante.Encaminhado para fazer um teste com o professor de violino LambertRibeiro,Edinosupunhaqueseriasolicitadoademonstraroquesabiatocar, mas issonão aconteceu. Ele relembra essa experiência: “Oprofessorpediu:‘faça,porfavor,umaescaladeSolMaioremquatrooitavas’.”

Éóbvioqueelehaviaaprendidoafazerescalas,masoquemenosaprenderaeraapartetécnica.Suatécnicaeradesenvolvidaemfunçãodepermitirqueconseguissetocaraqueletipoderepertório.QuandoEdinocomeçouafazerumaescaladeSolMaior,oprofessordisse:“Oseudedilhadoestáerrado,vocêmudoudeposiçãocomdedoerrado.”

Atéentão,elenuncatinhasepreocupadocomessascoisas!Continuandocomoteste,oprofessorpediuqueelefizesseumarpejo,eele

ofez,mas,evidentemente,nãoeraoseufortefazerescalasearpejos.Foientãoqueoprofessorsentenciou:“É,vocêvaiterquecomeçardo1oano,vocêtemquecomeçaraaprenderafazerumaescaladireito.”

Entrar no 1o ano era algoquenãopassavapela cabeçadeAldoKrieger!ComodescreveEdino,seupaificoubranco,depoisvermelho.EinterpelouoprofessorLambertRibeiro:

“Mascomo,professor,osenhornãoquerqueeletoquealgumacoisaqueele sabe tocar?Ele tocaoMoto PerpétuodePaganini.”“Não,nãoqueronão.Seelenãosabefazerumaescaladireito,conformemandaatécnica...” Aímeupaidisse:“Bem,euduvidoqueumalunoqueestejacomeçandoo1o ano,aprendendoafazerescalasearpejos,possatocaroMoto Perpétuo de Paganini. Ele pode tocar o Moto PerpétuodePaganini,entãoeuachoque ele poderia ser classificado e recuperar, fazer essa parte técnica.”“Não,não,elesópodeentrarno1o ano.”Meupaifoifirmeecategórico:“Não,elenãovaientrarno1o ano.Lamentomuito,masvouvoltarcomele,eelevaicontinuarfazendooqueestáfazendoatéagora,lánaminhacidade.”

A conclusãodeAldoKrieger erapertinente.Emcasa,Edinohavia conseguidoumprogressoqueali,naquelemomento,aoqueparecia,não iria serconsiderado.




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SegundoAldo, seufilho estaria andandopara trás.Foi entãoque entrou emcenao compositor Oscar Lorenzo Fernandez, diretor do Conservatório, que até entãodesconheciaahistória.OprofessorLambertRibeirocomunicou-lhequeEdinoteriaquefazero1oano,porquenãosabiafazerescala,equeopaiirialevá-lodevoltaparaSantaCatarina.LorenzoFernandezquis,então,falarcomEdinoeseupai:

Euquerofazerumaproposta:elevaificarmatriculadosemclassificação,vaiestudar com a professora Edith Reis [que era aluna do professor LambertRibeiro].Então,quandochegarnofinaldoano,elefazumtestedeclassificação.Querdizer:elevaiestudarapartetécnica,essacoisatoda.Estábemassim?

AldoKriegerrespiroualiviadoereconsiderouaquestão.AintervençãodeLorenzoFernandezmudouocursodahistória,eEdinoacabouficando.Eleestudouduranteoanointeiroefezumtestedeavaliação,queoclassificouno4o ou 5oano(Edinonãoserecordabem).Nessemesmoano,eleencontrouno corredor do Conservatório aquele que viria a ser seu grande mestre,responsávelúnicopelagrandeeimportantemudançadecursoemsuavida:Hans-JoachimKoellreutter.EdinoohaviaconhecidoemBrusque,em1942,quandoKoellreutterseapresentounumatournéecomaharpistaMirellaVita.Eleconheceu,também,HeitorAlimondaeoutrosartistasqueestiveramemBrusque fazendo concertos. Edino era considerado ummenino prodígio e,evidentemente, sempre assistia aos eventosmusicaisquepor lá aconteciam.QuandoencontrouKoellreutternoConservatórioBrasileirodeMúsica,Edinoo reconheceu e se apresentou a ele:

“Professor, eu sou Fulano, cheguei lá de Brusque...” “Ah, pois não, muitoprazer.”“Poisé,euestouvendoaquinoquadrodeavisosqueosenhorestámantendo um curso livre de composição, e eu gostaria demematricular.”Eunãoseiporquemeveioessaideia,nuncahaviamepassadopelacabeça...Então,elemarcouumdiaeumahora:“Vocêvemamanhã,tragaoquevocêjáfezevamosveroquevocêsabe,sevocêseinteressa.”EaíeupasseiafrequentarocursodeKoellreutter.Aísimeucomeceirealmentedozero,porquenãosabianadadecomposição.Euestavafazendoaindaocursodeteoriaesolfejo,lánoConservatório.

Edinocompôssuasprimeiraspeçasem1944.MasocursocomKoellreuttertambémteveumacidentedepercurso,comopróprioLorenzoFernandez.Parapoderrenovarsuabolsa,Edinoteriaque,aofinaldecadaano,levarparaoGovernodo Estado uma declaração do Conservatório atestando seu aproveitamento. No final do 1o ano,em1943,elefezotestedeclassificaçãoejáestavafrequentando


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oCursoLivredeComposiçãoministradoporKoellreutter.Edinopediuentãoàsecretariaqueexpedisseadeclaração,elhedisseramque dariam o atestado referente ao curso de violino, mas nãoaodeComposição. Insistindo emobter o comprovantede suamatrículaefrequêncianocursodeKoellreutter,EdinoesbarrounaintransigênciadasecretariadoConservatório.Oassuntoacabounasaladodiretor.ÉopróprioEdinoKriegerquemnoscontaoresultadodesuaconversacomLorenzoFernandez:

“Maestro,euprecisodeumadeclaraçãoparaoGovernodoEstado..”“Poisnão.NósvamosdardoCursodeViolino.Masessecursodecomposição,eunãodouamenorimportânciaaele,porqueéumcursolivre.Éumcursoquenóspermitimosaqui que ele seja realizado,mas é um curso quenão tem achanceladadireçãodoConservatório.”

Muito chocado com o ocorrido, Edino procurou Koellreutter,que ficou evidentemente consternado e foi falar com LorenzoFernandez.Elestiveramumagrandediscussão,queresultounasaídadeKoellreutterdoConservatório.Naverdade,LorenzoFernandezdiscordavadaformacomoKoellreutterconduziaadisciplina,indodapolifoniaparaaharmonia,deacordocomoprocessohistórico,e não como era costumeiramente realizado nas escolas e conser- vatórios,ondeoensinodaHarmonia antecedia o do Contraponto.

OutroaspectoemqueLorenzoFernandeztambémnãoseentendiacomKoellreutterdiziarespeitoàorganizaçãocurriculardoCursodeComposiçãoeseuspré-requisitos,eoqueeraconsideradocomopré-requisitoporKoellreutter.DeacordocomaconcepçãodeLorenzoFernandez,umestudantequeestivesseno 3o ano de teoria e solfejo não poderia estudar Composição.Teria que,primeiro, terminaros trêsanosde teoriae solfejo,depois fazer trêsanosdeHarmonia,trêsdeContraponto,esomenteentãoestudarComposição.

Narealidade,estaeraasistemáticavigentenoensinooficialdeComposiçãonas escolas e conservatórios. O estudante levava oito, dez anos estudandomatériasditasteóricaseinstrumento,parasomentedepoisentrarnocampodacriaçãopropriamentedita.AconcepçãodeKoellreuttereradiferente,comoficaclaronoresumoqueEdinofazdosprincípiospedagógicosdeseuprofessordeComposição:

Koellreutter sempre foi contra isso. No entendimento dele, você tem,potencialmente, condições de criar a partir do momento em que você tem


Hans-JoachimKoellreuttereAldo Krieger, os dois principais mestres de Edino Krieger. Brusque (SC), 27/5/1950.



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osconhecimentosbásicosmínimos.Oalunodeveserestimuladoacriarcomosrecursoseconhecimentosqueeletem,nãoimportaqueelessejamounãocompletos.AdidáticadoKoellreutteréqueeleensinatudosimultaneamente.Àmedida que você vai adquirindo conhecimentos, você vai aplicando essesconhecimentosteóricosnapráticadacriação.Vocêvaisendoestimuladoacriarcomaqueleselementosquevocêtem.Elefaziaumensinodemúsicaglobalizado,elenãodividiaasmatériasemdisciplinas,elefaziatudodeformaintegrada.

Koellreutterdeixou,então,oConservatório,eEdinocontinuouateraulasparticularesnacasadoprofessoraté1948–durantecincoanos,portanto–esóasinterrompeuporquerecebeuumabolsaparaestudarnosEstadosUnidos.Na verdade, com Koellreutter estudou não só Composição musical; mastambém Harmonia, Contraponto e Fuga. A partir desse momento, ocorreu umfatoextremamenteimportanteedecisivo:Edinocomeçouaseinteressarmuito mais pelo curso de Composiçãodoquepelodeviolino,paradesesperodoseupai,quenãoviacombonsolhosofatode,derepente,eledesistirdacarreiraqueestavaprevista,deconcertistainternacional.

Koellreutter dava aulas individuais – composição – e aulas em grupo –análiseehistóriadamúsica.EdinotevecomocolegasdeturmanomescomoCláudioSantoro,Guerra-Peixe,EuniceKatunda,EstherScliar,LindolfoGaia,paracitarapenasalguns.Realmente,tratava-sedanatadasociedademusicalbrasileira!

Dessaépoca,Edinotemaindahojegratasrecordações!Emseudepoimentodatado de 8/6/2001 ele nos narra com entusiasmo algumas passagens:

QuandocomeceiaestudarparticularmentecomoKoellreutter,passeiafrequentaro grupo dele. Eu conheci o Guerra-Peixe, o Santoro, a Eunice Katunda, tinha váriosoutrosalunos,eeutiveumcontato,umaconvivênciabastantecontinuadacomeles.Eueraocaçuladaturma.FrequentavaacasadoGuerra-PeixenaRuaTeotônioRegadas24,naLapa.

Edinofalou-nosqueGuerra-Peixediziaqueonúmeroera42,porqueonomedaruajáeraesquisito,onúmero24eaindanaLapa!Eraprecisoentãomudar.VoltandoaodepoimentodeEdino,elenosrevelaque:

A gente passavanoites ouvindomúsica, discutindo, conversando.Guerra-Peixeerasempreumpapofantástico!Frequentemente–depoisdepassaranoitetodaconversando,discutindoinclusivesobreserialismo,dodecafonismo,músicabrasileiraetc.–agenteiatomarocafédamanhãtiposeis,setehorasalimesmo,ondetinhaumabrigodebondes,tinhacanjicaetc.Euacompanheidesde o nascimento o romance do Guerra-Peixe com a primeira mulher dele,


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que era vizinha dele.De vez enquanto ele dava uma olhada na sacada dajanelaparaverseelaestavalá.CéliaeraumamocinhamuitobonitinhaeoGuerraseapaixonouperdidamenteporela!Naépoca,oGuerraviviacomaZilah,eelaerabastanteciumentaetemperamental.Quandochegavaassimumasquatrooucincohorasdamanhã,Zilahdesciaasescadasviolentamente–elesmoravamnumacasadealtosebaixos–eesbravejava:“Afinaldecontas,vocêécasadocomquem?Nãoligamaisparasuamulher?”Eeledizia:“Peraaí,calmamulher!Estoudiscutindocoisasdemúsica,jávou.”

Esseagradávelconvíviosedeuporvoltade1946e1947aproximadamente,antes da ida de Edino para o exterior.Tão logo Edino retornou, foi a vezdeGuerra-Peixeseausentar,poisomaestrofoiaconvitedaRádioJornaldoCommercio do Recife trabalhar como orquestrador, desenvolvendo para- lelamenteintensapesquisadecampo,queresultounapublicaçãodediversoseimportantesestudossobreofolclorepernambucano.

DatatambémdesseperíodoainiciaçãopolíticadeEdinoKrieger.CoubeaCláudioSantoroamissãodeintroduzirojovemrapaznapolítica.Edinonosfaladessesprimeiroscontatos:

Santoroeramuitofalante,eraumapessoacomumavivacidadefantástica!Eu me lembro bem, logo no início, quando eu entrei para o grupo doKoellreuttermas não entendia nada de política! Eu achava aquela figurado Brigadeiro Eduardo Gomes muito romântica, uma figura simpáticae de repenteme encantei com a candidatura dele à Presidência e de vezem quando eu aparecia com o escudo da UDN. E imagina, o Santoroevidentemente me estraçalhava. Muitas vezes nós saímos de umaprogramaçãodoGrupoMúsicaViva,deumconcertonaEscoladeMúsica,naAssociaçãoCristãdeMoços,oudealgumacoisaporalieSantoromeconvidavaparatomarumcafécomelealinaLapa–achoquesechamavaCaféIndígena, já foidemolido–,e lá iaeucomoescudodaUDNeeleme censurava: “como é possível? Não é possível admitir que um rapazjovem, inteligente,meapareçacomesseescudo,queédatendênciamaisreacionáriadessepaís!”Aícomeçavaamepolitizar.Santoroerafervorosoesquerdista,comunistaconvicto,aquiloparaeleeraumaheresia!Euseique possivelmente até essas investidas políticas do Santoro deram algumresultado, ele inclusiveme arranjou livros e dizia: “você precisa lermaisumpoucosobrepolítica”ecomeçouamemuniciardelivrosdeeconomiapolítica, marxismo etc. Eu comecei a ler e comecei a ficar interessado no assunto e acabei me interessando um pouco demais. Lembro também de umahistóriamuitoboaqueoSantoromecontousobreseuencontrocomVilla-Lobos.Eleoprocuroulevandoapartiturada1ª Sinfonia,poisdesejavaouvirojuízodomestresobresuaobra.“Soucompositor,estoucomeçando




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meutrabalhoegostariadetersuaopiniãosobreotrabalhoqueeufiz.”AíoVilla-LobosolhouapartituraeSantoroperguntou:“Então,oqueosenhoracha?”eeledisse:“Olha,oelementohorizontalnessasuacomposiçãoestámuitobemestruturado,estámuitobem-feito;doelementohorizontal,nãotenhonadaadizer,achoótimo,estámuitobem.Oelementoverticaltambéma gente sente que você temdomínio, que você domina bem.Agora vocêprecisa desenvolvermelhor o elemento diagonal, esse ainda está faltandoumpouconoseutrabalho,masolha!Parabéns,váemfrentequevocêtemfuturo!”Eisso,inclusive,estahistória,euconteiaoZelitoVianaquandoelefaziapartedoConselhoEstadualdeCulturaeeleacabouincluindonofilmesobreVilla-Lobos.Nãobemassim,masdeoutramaneiraqueeunãomelembro bem agora. Enfim, eu me lembro mais do Santoro por esse lado, de umpoucodeumacertadoutrinaçãopolítica,semserumacoisaviolenta.Asconversascomelemeabriramumpoucoosolhosparaquestõesdepolítica.

Voltando àquestãoda composição, a formaçãodeEdino sedeu, então,de modo informal. Entretanto, cabe ressaltar seu sensível progresso nessaárea, pois, com apenas um ano emeio de estudos, sua peça Música 1945, para oboé, clarinete e fagote, composta em1945, obteve oPrêmioMúsica

Edino Krieger (o sétimo da esquerdaparaadireita,empé)comoviolinistadaOrquestraUniversitáriadaCasadoEstudante do Brasil. Estreia daorquestranaentãoEscolaNacionaldeMúsica(atualEscoladeMúsicadaUFRJ).Sentado, ao centro: maestro Raphael Baptista. Rio de Janeiro (RJ), 30/6/1946. (ArquivoparticulardaprofªElse Baptista)


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Viva.Comrelaçãoaoviolino,eleterminouocursonoConservatório,obtendooseucertificadoantesmesmodeviajarparaosEstadosUnidos,masnuncaatuoucomoviolinista–nãoprofissionalmente,pelomenos.Edinochegou a participardeumaOrquestradeCâmaranoConservatório,mantida,segundoele, por Koellreutter, e daOrquestra daCasa do Estudante do Brasil, quefoi fundadaporRaphaelBaptista.Durante bastante tempo ele tocounessaorquestra, chegando mesmo a organizar um quarteto de cordas com seuscolegas. Mas aos poucos foi-se interessando mais e mais pela composição,relegandooviolinoasegundoplano.

Sobre o aluno Edino Krieger, Koellreutter, em depoimento datado de 29/7/1997,revelaque:

Ele era um aluno muito dotado, assíduo, sério, e tem uma grande responsabilidade como artista, de convivência agradável, simpático. Eu oconvideiparaparticipardoGrupoMúsicaVivanaqueletempoeeleaceitou.NaépocaemquehouveumapolêmicacomigoemtornodoMúsicaVivaelesempremanteveumacondutacorreta,objetiva.

AaronCopland esteve noBrasil em1947, e tambémnaArgentina e noUruguai, onde fez contato com escolas de música e com professores deComposição,solicitandoquelheenviassempartiturasdecompositoresjovensoudeestudantesdeComposição,paraquenosEstadosUnidosumacomissão,composta por Gilbert Chase, Henry Cowell e Carleton Sprague Smith, epresididaporele,analisasseessematerialeselecionassetrêscompositores,umdecadapaísvisitado,parareceberembolsasdeestudo.Koellreuttermandoucomposiçõesde algunsde seus alunosque tinhamaté21anos, idade limiteestipuladaporCopland.DeEdinoKriegerforamenviadosaPeça Lenta para flauta,violino,violaeviolonceloeoMovimento Misto paraorquestra.Depoisdealgumtempo,CoplandcomunicouqueEdinohaviasidoobrasileiroescolhido;noUruguai,HectorTosare,naArgentina,PiaSebastiani.Essasbolsaseramconcedidas por uma empresa de tratores norte-americana – a Empire Tractor Corporation–,quetambémofereciacursosdeférias,cursosintensivosetc.

Noperíododejulhoaagostode1948,Edinofoi,então,estudarcomposiçãocom Aaron Copland, no BerkshireMusicCenter, emMassachusetts, comobolsista. Antes de viajar, Edino – que sempre teve seus feitos registradosgenerosamentepelacríticalocal–foihomenageadopelaconquistadoprêmioembanqueteoferecidopeloRotaryClub.AescolhadeEdinofoidivulgadaem diversos periódicos: Correio Brusquense, Correio da Manhã, El Dia, O DebatedeBrusque, Jornal do Commercio, Diário de Notícias, O Globo, Brazil Herald, Diário da Tarde deBeloHorizonte,Musical Courier, Stretto v.3,n.3 e




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Jornal do Brasil, sendo o compositor retratado por importantes críticos como ZitoBaptistaFilho,EuricoNogueiraFrança,D’Or,RenzoMassaranieMarcBerkowitz.

Sua entrada nos EstadosUnidos deu-se de forma sui generis.O InstitutoBrasil-EstadosUnidos havia se comunicado com o Institute of InternationalEducation–instituiçãoencarregadadearticularaidadeEdino–paracuidardaquestãodapassagem.EdinonosrelatouqueoIbeu fezumcocktail muito simpáticodeapresentaçãoàimprensa,àsvésperasdeeleviajar,ecomunicouàinstituiçãoamericanaonúmerodovoo,adataehoradechegadanoaeroporto–noLaGuardia,poisnaépocaaindanãoexistiaoKennedy.Todavia,houveumpequenoequívocono telegramaque informavaessesdados, enodiaemqueeleestavasaindodaquielesoesperaramlá.Quandoeledesembarcounodiaseguinte,umasexta-feira,deumvoodaPanairquejáchegouatrasado,próximodas23horas–porcausadeumaescalaforçadaemSantoDomingo,naRepúblicaDominicana,devidoaproblemastécnicosnaaeronave–,nãohavianinguémàsuaespera.OrelatoqueEdinonosfezdesseepisódiofoientrecortadoderisos:

Chegueilá,nãotinhaninguémàminhaespera.Acheiestranho!Enfim,tinhaquepassarpeloDepartamentode ImigraçãodoAeroporto,quandofizeramuma série de perguntas e examinaram meus documentos e passaporte. Eu, commeu inglêsmuito rudimentar, consegui responder algumas coisas.Meperguntaram quanto dinheiro eu estava levando. E eu não estava levandonenhuma fortuna, estava levando talvez uns 300 dólares. Me perguntaramquantotempoiriaficarnosEstadosUnidos,etenteiexplicarquetinhaumabolsaparaseissemanas,comapossibilidadedeumaprorrogação,deumaoutrabolsaporumano.Entãoosujeitoperguntou:“EcomoéqueosenhoresperavivernosEstadosUnidosduranteumano,com300dólares?”Eudisse:“Não,euesperoterumabolsa.”

OfuncionárionãoquismuitaconversaepediuqueEdinoaguardasse.Eleficouporumbomtempoesperando,sentadoemcimadasmalas.Oaeroportoficoudesertoeelecontinuavalá!Pertodastrêshorasdamanhãapareceuumcidadãoprocurandoporele,trajandoterno,chapéuesapatosbrancos.Edino,então,compreendeutudo:

Isso é tira, tem jeito de policial americano de cinema. Ele disse para eu oacompanhar,pegamosumtáxi,enocaminhopergunteiparaondeeleestavamelevando.Elerespondeu:“Estoulevandovocêparaumalojamento,queficanumailha.”Eudisse:“Masnumailha?”“É,numailha,porqueparecequeháumadúvidacomrelaçãoaessadocumentação.”Entãoperguntei:“Querdizerqueeuestou...I’munderarrest?”Eledisse:“Não.VamosdizerquevocêestásobaproteçãodoGovernoamericano.”


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OhomemlevouEdinoparaumhotel,emNovaYork,instalou-oedisse:“Agorafiqueaqui,amanhãdemanhãcedoeupassoparalhepegar.”Etrancouaportaporfora.

Edinoficouentão literalmentepreso,aindaquenumquartodehotel,e,comoestavacansadíssimo,dormiu.Nãohavialogradodescansarosuficientequandootalcidadãobateuàportae,jáentrando,ocutucoudizendo:“Hurry up, hurry up.” “Fomosentãotomarabarcaparaailha”, recorda-se Edino.

Depois ele ficou sabendo que se tratava daEllis Island, uma ilha-presídioparaestrangeiroscomproblemasdedocumentaçãoetambémparacriminosos,queficava ao ladodaEstátuadaLiberdade.Eledeu entradana ilha levandoapenas o essencial, foi registrado etc. Como não havia sequer tomado ocafé da manhã, e estava na hora em que ele era distribuído ao grupo doscriminosos, juntou-se aos mesmos para saboreá-lo. Segundo Edino, eramfigurasmesmo de arrepiar!O resultado é que ficou hospedado todo o finalde semana nessa cadeia de Nova York. Ele pediu para telefonar, mas foiinformado de que estava tudo fechado.Telegrafar também não era possível, sónasegunda-feira!Sobreessaforçadaestada,Edinoassimseexpressa:

Então, passei um belo fim de semana no presídio da ilha, da Ellis Island,jogandopingue-pongue.Haviacabeleireirosespanhóis lá,quedesdeaépocadaRevoluçãonaEspanhachegaramaosEstadosUnidosenãoconseguirammaissair.Haviagentedetodasaspartes,muitosasiáticos,muitosjudeus...Eànoiteeratudocomhoramarcada,faziamaquelasfilas,iamparaorestaurantejantar,depois,tiposetehorasdanoite,tocavamumsinaletodomundotinhaque subir para os dormitórios. E dos dormitórios você enxergava aEstátuadaLiberdadetodailuminada.Eosjudeussereuniamnumcanto,cantavamaqueles cânticos, as lamentações hebraicas, muito bonitas, olhando para aEstátuadaLiberdadeatrásdasgrades.

Apósocafédamanhãdesegunda-feira,aprimeiraprovidênciadeEdinofoitelegrafarparatodasaspessoasdequemtinhaoendereço,sobretudoAaronCoplandeMissErminiekahn,diretoradoInstituteofInternationalEducation,quereceberamumtelegramalacônico:“I’m in Ellis Island”. Apenasisso,efoio suficiente para gerar omaior alvoroço!Por volta das 11horas damanhãEdino foi chamadopelo interfoneeo levaramparaManhattan,para entãoserconduzidoaoDepartamentodeJustiça.Aochegarláencontrouaspessoasresponsáveis pelo seu trânsito apavoradas, pedindomilhões de desculpas.

Sobreessefinalfelizeleassimsepronunciou:




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Eaífiqueiesperandoojuizmeatender,eoadvogadodessainstituiçãodissequeeraumacoisalamentável:comoéqueoGovernoamericanoconvidavaumjovemcompositorlatino-americanoparaumcursonosEstadosUnidos,eeleerarecebidonacadeia?Mesmoquetivessehavidoumequívoco,osdocumentosqueeutinhaprovavamqueeueraumbolsistadoDepartamentodeEstado!Bem,ojuizouviutudo,melibertou,etemposdepoisfiqueisabendoqueooficialqueestavanoaeroportonaquelaocasiãotinharecebidoumapunição,porquenãodeuaocasoaatençãodevida.

Voltando à questão de seus estudos,mencionamos a Edino uma frasequeGilbertoGilpronunciouquandosaiudoBrasil–“ABahia jámedeuréguaecompasso”–eperguntamoscomohaviasidosuaestadanosEstadosUnidos. Ele havia saído daqui preparado? Fez falta aquele conhecimentoacadêmicoqueLorenzoFernandez considerava importante?Como se deua ambientação comAaronCopland?Edino respondeu, referindo-se à suaformaçãoprévianoBrasil:

Nãofezfaltamesmo!Euestudeinormalmente!EstudeiHarmoniaTradicional,baixo cifrado, estudeiHarmonia Funcional, que é aHarmonia do SistemaRieman,depoisestudeiaHarmoniaAcústica,quesãoprincípiosdeHarmoniaque foramestabelecidosporHindemith.Naverdade,nãodeixeide ter essabase de conhecimentos teóricos. Apenas a dinâmica dessa informação eradiferente: em vez de você passar três, quatro anos estudando harmonia,àmedidaqueoKoellreutter sentiaqueo alunoassimilava, elepassavaparaoutrafase.Eleiaadiante,empurrandooalunoparafrente.Estudeitambémcontraponto, desde as regras de princípios de construção de um Cantus Firmus (todos os princípios fundamentais da construção melódica vocêencontra no canto firmus: os princípios de elasticidade, os princípios de compensação...), depoisContraponto a 2, 3 e 4 vozes,Contrapontomisto,florido...Querdizer,tudoissoquevocêaprendeemcincoanos,quatroanos,sei láquantos anos, agente aprendianãonecessariamente em tanto tempo. À medida que você ia assimilando esses conhecimentos, ia utilizando-osem exercícios de criação. Lembro que uma das primeiras coisas que fiz emmatériadecomposição foiumamissaa cappella, aumavoz.Fizumamissainteira,utilizandootextodamissa,exatamenteparaaprenderautilizaraquelesprincípios básicos de construçãomelódica, quando aprendi a construir umCantus Firmus gregoriano. Resumindo, a base mesmo veio desse trabalhosistemáticocomoKoellreutter.Emtermosdecomposição,detécnica,abaseeu aprendi com ele.

A citada missa a cappellaeumasonataparaviolinodeestilobembarrocosão os primeiros trabalhos de Edino, bem como outras obras escritas para


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concursos–HinoàNormalistaeumaSuíte–porsugestãodeKoellreutter,trabalhosesses,digamos,quasequeescolares,deexercício,eporessarazãonãoconstamdoseucatálogodecomposições.

ElepassouseissemanasestudandoorquestraçãocomCopland,oque,segundo Edino, era o que ele gostava mesmo de ensinar. Nas aulas deCopland – que eram individuais e também coletivas –, o compositorprocedia à análise das próprias obras, além de passar exercícios deorquestraçãocomo,porexemplo,umasonataparapianodoLukasFoss.Edinorelata:“ElembrodeumcomentáriodeCopland:‘Euvoumostraresse seu trabalho para o Lukas Foss, porque essa sua orquestração estámelhorqueaorquestraçãoqueelemesmofez.’[...]Coplandmedeuboasdicasdeinstrumentação.”

Nessa época, Darius Milhaud estava no Berkshire Music Center comoprofessor convidado de composição. Leonard Bernstein, na época umjovem regente, proferiu diversas palestras a que Edino teve oportunidadede assistir. Eleazar de Carvalho também estava lá, e eles eram assistentesdo Koussevitzky. Esse período foi muito bom para Edino, especialmente pelo intercâmbio com outros colegas compositores (como Robert Starer,quedepois se efetivou comoprofessor da Juilliard, eHerbertBrun, ambosisraelenses),etambémpelapossibilidadedeouvirasprópriaspeçasemaudiçõesde estudantes.

AfamíliadeEdinoacompanhoudaquitodososseuspassoseAldoKriegerregistravaatentaediligentementetodososfeitosdofilhoEdino.Elesemprefoipara todos elesmotivodegrandeorgulho.Myriamnos fala aindahoje,todafaceira,quefoielaaprimeiraareceberumcartãodeEdino,quandoelefoiparaosEUA.CarmennosfalacomentusiasmodosentimentoqueelaeosirmãossemprenutriramporEdino:

Edinoparanós,seusirmãosmaismoços,foioexemplodequemsaiudecasa,lutouevenceu.Bomdecoração,tranquilo,militantedeesquerdapeloidealdeverummundomelhor,depoisapenasmúsico,compositor,administradornaáreade entidades culturais, fazendoumpoucode tudocomo todobombrasileiroparasobrevivercomsuafamília.Nósseguimosseuspassos,saindodapequenaBrusqueparaprocurarnovosespaços,novasoportunidades,tendosempre oEdino ao longe e aomesmo tempopor perto.Acompanhávamospelo rádioosprogramasdoEdinonaBBCdeLondres ounaRádio Jornal do Brasil.Recebíamoscartas,discos(eatéumatartarugaviva),umaparelhode somefitasgravadasquandoestudavanosEUA(nãoéprecisodizerqueouvíamosatédecorar).AcompanhávamosseusroteirosporFestivaisdeMúsica,fossememVarsóviaouTeresópolis.Aguardávamosseuspoucosdiasdeférias em casa.




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Odepoimentodo irmãoMarcelo, datadode2/5/2001, revela todo esseentusiasmo,osentimentoqueàdistânciauniacadavezmaisosirmãosKrieger:

Éramosnove;quatrograndesecincopequenos.Porordemdeidades,Edinoeraosegundodosgrandes,eu,oterceirodospequenos.Dentrodomeupequenouniverso,istoeraquaseumadistânciacósmica.Quandomeconscientizeinomundo, comcincoou seis anosde idade,Edino já estava longe.ORiodeJaneiroeramuitolonge.Imaginava-ocomoumapersonalidade,comoalguémsempre aguardado e que nunca chegava.Na época não havia comunicaçãotelefônicae,quandoumacartadelechegava,papailiadeformasolene,comtodaafamíliareunida.NoNatalhaviasempreumaexpectativa.Criava-seumclimadegrandeansiedade:Seráqueelevem?–Nãovinha.Mandavaumcartãode Boas-Festas.Depois viajou para os EstadosUnidos daAmérica. Eu nãofazia ideiaondeficavatal lugar.Mandoucartasemenvelopesazulados,combordas emazul e vermelho e comuma etiqueta escrito “AirMail”.Emais,commuitosselos.Euoscobiçava,poiscolecionavaselos,maspapaiguardavaascartasjuntamentecomosenvelopes.Mandoutambémcartõescomnavioseaviõesnosquaishaviaviajado,postaisdascidadesporondeandoueaindaumpequenodiscodeacetatocomumamensagemdeNatal,gravadaporelemesmo: “Alô papai, alômamãe, alô todos, todos vocês. Como vão vocês?”Umacoisainimaginável.[...]Porordemdopapai,escrevíamoscartasparaele.Normalmenteeunãosabiaoqueescrever,masemumadascartasocorreu-mepedirquemandassealgunsselosemoedasdospaísesporondeandava.Emumcertodia,papairecebeuumaencomendacommúsicas,fotos,discos,diplomase outras coisas mais. Para minha surpresa, um pacote para mim com moedas, muitasmoedas:Inglaterra,França,Polônia,Rússia,separadasporpaíses,emenvelopescomexplicaçõesdequantovaliam,suaformadivisionáriaetc.Fiqueimaravilhado.Guardo-as atéhoje. [...]Quando voltoudaEuropa,ficou seismesesemcasa.Estavaeucom14anosdeidadeepudeconstatarnestaépocaqueestemeuirmãoeradefatoumsercorpóreo.Ensinou-nosalgumascançõesem inglês, francês e russo –Greensleaves, Alouette, Kalhinka –, e também a história dos três ursos em russo, comoursinhoque chamava-seMichutka.[...]CompôsduranteaquelesdiasletraemúsicadoHinodoOrfeãoJuvenilAmadeus Mozart, um coro juvenil que o papai havia criado e do qual euparticipava.[...]Compôsainda,entreoutrascoisas,amúsicaparaumapequenaopereta:OGansodeOuro.EuensaieiapartedoJoão,orapazquepossuíadoisgansosdeouro.Ajudava-nostambémnasliçõesdocolégio,principalmenteasdeinglêsefrancês.Foirealmenteumperíododiferenteedegrandesatisfaçãopara toda a família: para amamãeporquehámuitonãoo tinhapor pertopor um tempo tão longo emais para o papai porquehavia recém-criadooConservatórioBrasileirodeMúsica–DepartamentodeBrusque.


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DinorahKrieger–airmãcaçuladeEdino–emsuacomunicaçãopessoaldatadade7/5/2001nosdáseutestemunhosobreoirmão:

Quandonasci,EdinofoiestudarnoRiodeJaneiro.Papaiqueriaqueelefosseviolinista.Aofinaldecadaano,Edinovinhapassarasfériasemcasa.Euesperavasuachegadacomoquemesperaumavisitamuitoimportante.Tãoimportanteparamimcomomeupai.Durantemuitosanosdeminhavida,essaassociaçãofaziacomqueeuotemesse,aomesmotempoemqueoadmirava.Afinal,eleeraapessoamaisilustredafamília.Mas,paramim,eratambémquasequeumestranho, que eu só encontrava de ano em ano.Minhamãe contavamuitasvezesque,quandoEdinochegavadeférias,nosprimeirosanosdeestudo,papaiprecisavaprovidenciarnovosternos,porqueelecresciamuito,earoupadeixavadeservir.FoiparaoRiodeJaneiromocinho,emfasedecrescimento.Porisso,sempreadmireiacoragemdeminhamãepordeixarofilhodequinzeanos,aindamenino, irpara longeda família. [...]E tudo isso emplenaSegundaGuerraMundial. Quando criança, eu o chamava somente pelo apelido que mamãehavialhedado:Nino.Doslugaresporondeviajava,trazia-medepresentelindasbonecascomtranças,porquemeuscabelostambémestavamsempretrançados.[...]Anosmaistarde,quandovoltavadeumcursonoexterior,ondepermaneceuduranteváriosmeses,veiopassarumasfériasmaisprolongadasemBrusque.Essaestadadeleemcasamefoimuitoproveitosa.Ensinou-meatocarflautadoceefacilitouminhasliçõesdeinglês,ajudando-menastarefasdeescola.[...]Duranteessa permanência dele em casa, certo dia, eu estava choramingando, comosempre. Quando criança sempre fui muito manhosa. Chorava por qualquercoisa.Edinoestavasentadoàescrivaninhadepapai.Daliapouco,meprocurou,comumapartituranamão:“Toma,chorona.Éparati.”EraoChoro Manhoso, queeleacabaradecompor.[OspianistasfelizesagradecemaDinorah]

Carmelo–oirmãomaisnovo–emseudepoimentodatadode24/3/1998tambémrevelaamagiadessesmomentos:

Dasminhas lembrançasde infância, tenhobemclaras as imagensquandoo Edino chegava em casa, vindo de bem longe,muitas vezes do exterior,trazendo novidades e brinquedos diferentes: uma miniatura do ônibuslondrino, um chapéu russo.Oumandava pelo correio novidades, [...] ouatémesmoumatartarugaviva.[...]EmumadesuasvindasdoexteriorveiotrazendoumacoleçãodeLPscommúsicasclássicaseumaparelhoparatocá-los.Não existia por aqui, foi um sucesso.Quando chegava dava aulas deinglêsparaosirmãos,aítodomundotiravadeznasprovas.[...]QuandoeunascioEdinojátinhasaídodecasaparaestudarmúsicanoRio.Estaausênciaprecocecausoutantoparanós,comoacreditoparaelepróprio,umvazio,quetentávamospreencherquandodesuasférias.Poroutrolado,sempretivemos




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noEdinooexemplodeumvencedor,dealguémquecommuitosacrifícioedeterminação,semsedeterfrenteàsdificuldades,galgouoápicedeumacarreiraeque,mesmoassim,nãoperdeuahumildade.

Ao terminar o curso de verão com Aaron Copland emTanglewood,Edino logrou obter outra bolsa do Instituto Internacional de Cultura paraestudarcomposiçãoduranteumano–de1948a1949–naJuilliardSchool of Music de Nova York, com Peter Mennin, que era então umcompositor bastante jovem. Edino tem quase certeza de que seu nomefoi lembrado por Copland. Sua dedicação rendeu-lhe a indicação pararepresentaraJuilliardSchoolofMusicnoSimpósiodeCompositoresdosEstadosUnidoseCanadá,noanode1949,emBoston,ondeapresentousua Música de Câmara paraflauta,trompete,violinoetímpano,querecebeuelogios da crítica.21Nesseperíodoeletrabalhoumuitotécnicadeviolino,na Henry Street Setlement School of Music, com William Nowinski,que era o primeiro violinodaFilarmônica deNovaYork e assistente deIvanGalamian,possivelmenteoprofessordeviolinomaisimportantedosEstadosUnidos,poiscrioutodaumaescoladeviolinistasimportantes.EaindaintegrouaMozartChamberOrchestra,comoviolinista.Sobreessaexperiência,Edinonosrevela:

ONowinski, inclusive,sempremefalavaquemeupaitinharazão:queeudevia fazer carreirade violinista,de solista.Elequeriaque eu fossepara aEuropa,estudarcomoMaxRostall,quefoiumgrandeprofessordeviolino.Maseurealmentetinhamaisoumenosmedefinidopelacomposiçãoeacabeidepoisabandonandototalmenteoviolino.

Edinoficoude1948a1949 estudando,poropção, comPeterMennin.Poderia ter escolhido como professor Roger Goeb ou Wallingford Reeger,ambos serialistas. Mennin era compositor de formação mais neoclássica,mas Edino considerou que era importante diversificar seu conhecimento,ter outro tipo de informação, pois nos últimos tempos com Koellreutterhavia feito muita coisa de música serial. Segundo Edino, o próprio Koellreuttersugeriuqueeleescolhesseumprofessorquetivesseoutrotipodeabordagem.Todavia,PeterMenninsededicavamaisaanalisarotrabalhodegrandesmestresdacriaçãoeatecercríticassobresuasconcepções.Alémdaprática,haviaaindamatériasteóricasdecarátermaisavançado.Discussãodeprincípiosdecomposição,deestrutura,deforma,eoutrasobrigatórias,como“LandM”,istoé,LiteraturaeMateriaisdaMúsica–tendocomoprofessorRoger Goeb –, que eram informações, em geral, sobre os princípios de


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construçãomusical.Edinoressaltaquehavia,ainda,umaênfasemuitograndenostrabalhospráticos.Paracadaaula,oalunotinhaquepreparartrabalhosdecomposição,queeramtocadosnaclasseporalunosdaescolaediscutidosdeformacríticaportodos.

O resultado desses empreendimentos foi, sem dúvida alguma, umaexperiência enriquecedora, ampliando o leque de conhecimentos, masEdino chegaria à conclusão, após estudar nos Estados Unidos (e maistarde, em 1955, na Inglaterra), de que a base teórica para composiçãohaviasidofirmadacomKoellreutter.ParaEdino,ofatomaisimportantenadidáticadeKoellreutteréqueelenãoselimitavaaensinaretransmitirapenas fórmulas,mas tinhaodomeapreocupaçãode instrumentalizaros alunos:

Ele não dá somente as regras, mas também as razões pelas quais aquelasregrasforamutilizadasnaquelesperíodos.Porqueseevitava,porexemplo,na harmonia renascentista, o paralelismo de 5

as e 8

asparalelas.Vocêsempre

aprendenoslivrosteóricos:éproibidofazer5as e 8

as paralelas, como também

nocontraponto.Masnuncaninguémexplicaporquê.Koellreutterbuscavasempreasrazõesobjetivasecientíficas:porqueevitaras5

as e 8

asparalelas?Nesse

momento,entravaadiscussãoeoconhecimentodaprópriasérieharmônica;portanto,sãoaquelesqueestãomaispróximosdosomfundamental,aquelesqueseconfundemcomele.

EdinovoltouparaoBrasilemjulho/agostode1949;permaneceucercadequatromesesemBrusqueedepoisveioparaoRiodeJaneirotrazendooirmãoRenato,em22denovembrode1949,nomesmodiaemquefaleceuseuavôGustavoKrieger.ElesforammorarnumapensãoemSantaTeresa,ondenaocasiãomoravaapintoraDjanira.Cabeaquiumahistorietaassazinteressante.Antesdeviajar,EdinomoravacomWalterElsas, outro aluno deKoellreutter–comquemeledeixarasuascoisas–,emumapartamentoemqueopróprioprofessorhaviamoradoantesde casar, situadona ruaMonteAlegre, tambémemSantaTeresa.Quandoretornou, foiprocurá-lonaoficinadojornalTribuna Popular,naruadoLavradio,ondeWaltertrabalhava como linotipista. Encontraram-se e foram almoçar juntos.Depoisdisso,WalterretornouaojornaleEdino,aobuscaraconduçãopararetornaràcasa,foiinterceptadopelopessoaldoDepartamentodeOrdemPolítica e Social (DOPS). Como o citado jornal era o órgão oficial doPartidoComunista,osagentesdoDOPSficavamatentosaquementravaesaíadelá.Foiassimque,desejandosaberquaisasrelaçõesdeEdinocomopartido,olevaramparaacadeia,naruadaRelação.Edinopassouumfinal




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de semana incomunicável,paradesesperodo irmãoRenato, recém-chegadoaoRio.Preocupadocomosumiço,oirmãoligouparatodomundo,inclusiveKoellreutter, e formaram,assim,umcírculodepessoasprocurandoporele.LogodepoisqueEdinofoipreso,chegouàcadeiaoutrorapaz,quejátinhaum habeas corpus eavisouaEdinoqueprovavelmentesairialogo.Então,elestrocaram informações: um decorou os telefones e os nomes de contato dooutro,paraqueoprimeiroquesaíssepudesseligarepedirajudaparaquemficasse.Assim foi feito: o rapaz saiu e acionou o irmãoRenato, que a essaalturajáhaviacontatadoumadvogado,queentroucompedidodesoltura,queocorreunasegunda-feiraàtarde.Comosevê,EdinofoipresonaviagemdeidaparaosEUAenavoltaaoBrasil,emambososcasossemnenhummotivo!

Éna década de 1950que tem início sua carreira profissional, já sembolsadeestudo,jáadulto.Emjaneirode1950,aconvitedeKoellreutterenaqualidadedeseuassistente,eleoajudouamontaroICursodeFériasdeTeresópolis.

Edinoajudavanacoordenaçãoeaindaintegravaocorpodiscente.Eleerapresençaconstantenessescursosinternacionais.Salientamossuaparticipaçãono curso de Ernst Krenek, em 1952, cujo grande potencial pedagógicoimpressionou sobremaneiraEdino.Em5 de junho de 1950 estreia comocríticomusicaldojornalTribuna da Imprensa e atua ainda como colaborador noServiçodeRadiodifusãoEducativadaRádioMinistériodaEducaçãoe

AlbertoJafée(dechapéu),EdinoKrieger(deóculos),

SaloméaZeigarnikas,atualmente Saloméa Gandelman

(deóculos),GiselaBlankeEsther Scliar (de chapéu).

I Curso Internacional de Férias. Teresópolis(RJ),1950.


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Cultura,alémdeprestarserviçosàRádioRoquette-Pinto.Preocupadocomaquestãodasobrevivência,aceitaasmaisdiversasofertasdetrabalho.Nesteperíodoviveuumaexperiência singular: foi convidadoporumgrupoquetrabalhava no Hospital do Engenho de Dentro, do qual participavam ocríticodearteMárioPedrosaeGeniMarcondes,paradesenvolveratividadesde terapêutica musical, sob a responsabilidade da Dra. Nise da Silveira.SegundoEdino,foiumtrabalhopuramenteintuitivoebastanteinteressante.Ele tentava – num contato semanal de duas horas – resgatar a memóriamusical dos pacientes, ver o que eles sabiam demúsica. Seu relato sobreoqueocorreucomFernandoDiniz,conhecidoartistaplásticocujasobrasestãonoacervodoMuseudoInconsciente,nospermitevislumbrarcomoeradesenvolvidoesseprocesso:

Tive uma experiência muito interessante com esse rapaz. Porque ele eraextremamente introvertido, tinha uma timidez absoluta, andava peloscantos da parede, era incapaz de atravessar uma sala. [...] E eu sabia queeleseinteressavaporartesplásticas,quefaziapintura,masnuncasesoubequeeletivessealguminteresseemmúsica.Então,umdia,haviaumamoçaque cantava acompanhada por um rapaz que tocava violão. Ela cantavaalgumacoisademúsicapopular, eoDinizestavanocantodele,olhando,observando.Derepente,elefoisechegandoparapertoe,numdeterminadomomento, arrancou o violão das mãos do rapaz, sentou com o violão ecomeçouatocar.Euchegueipertodele,commuitocuidado,edisse:“Diniz,eunãosabiaquevocê sabia tocarviolão!”Eele, inclusive,eraumapessoaquenãosecomunicava,elefalavapormonossílabosenuncaninguémtinhaconseguido arrancar uma frase completa dele. [...] Enesse dia eu chegueipertodeleecomeceiatentarconversar.Eele,aospoucos,foidizendocomotinha aprendido a tocar violão.Me contou ahistória de toda a vidadele,deondeera,ondeéqueelemorava,quemeraamãedele,oquefazia...Aí,fuitomandonota,passeidepoisparaaDra.Niseeeladisse:“Éfantástico!Elenuncatinhaabertoaboca,emnenhumasessão,paradizernada.Avidadele era em branco”. Então, foi uma experiência interessante, porque amúsicadespertou,liberouumasériedelembrançasqueestavamcertamentebloqueadasnamemóriadele.

Apesardointeresseporessetrabalho,nãohouveporpartedeEdinocondiçõesdecontinuardesenvolvendo-o,poiselepassouadedicar-semaisemaisaosseustrabalhosnarádio,aindaqueosrealizassesemvínculoempregatício.Avontadedecontinuarestudandofezcomquesecandidatasseem1955aumabolsadoConselhoBritânicoparaumcursodeaperfeiçoamentoemcomposiçãoem Londres, logrando ser escolhido. Nessa mesma época, Edino ganhou




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umprêmiodaFundaçãoRottelinedeRomaparaestudarnaEuropa,prê- miodoqualtevequeabdicar,poisjáestavacomprometidocomabolsadoConselhoBritânico.Todavia, essa bolsa não pagava a passagem, apenas aestadaeocurso.A solução foi contar comoapoiodealgunsamigosqueintegravamadelegaçãobrasileiraque iriaparaoFestivaldaJuventudeemVarsóvia, comoJorgeAmadoeArnaldoEstrella,que sugeriramaEdinoapossibilidadede fazerpartedesse grupo,poisopreço eramuito acessível.Adelegação ia viajarnonavio francêsLouis Lumière, na 3ª classe (porão)atéaFrança–eraimpossívelsermaiseconômico–,sendoavoltaporcontadecadaum.Edinoseincorporouaessadelegaçãodeaproximadamente40pessoas,incluindoasquefaziampartedoTeatroPopular,SolanoTrindadeetc.Chegados aLyon foramparaParis, e deParis seguiramde tremparaVarsóvia. No navio, Edino havia organizado um coral e feito arranjos, ecomessegruposeapresentouemVarsóvia.Lá,outrosartistasqueestavamoumoravamnaEuropa,como,porexemplo,ocompositorJoséSiqueira,oviolinistaOscarBorgerthesuamulherAlda,oarranjadorLindolfoGaiaeStellinhaEgg,obarítonoRobertoSaturninoBraga–quemaistardeviriaaserprefeitodoRiodeJaneiro–,passaramaintegraradelegaçãobrasileira.Neste Festival emVarsóvia, em1955,Edino foi agraciado comoPrêmiodaPaz,comumamúsicadesuaautoriainterpretadaporSaturninoBraga,contandoaindacomaparticipaçãodeLindolfoGaiaaopiano.Sobreessaépoca,osenadorRobertoSaturninoBraganosfala:

TiveoprivilégiodeconhecerEdinoaindajovem,nosanoscinquenta,jovemcompositorqueasuageraçãotinhacomoreferência.Eutambémeramúsiconaqueletempo,eracantor,etomavaaulascomeledeharmoniaecontraponto.Conheci-o transformando poemas de Nicolas Guillén em belas cançõesque eu cantava comgosto extraordinário.Conheci-omusicando versos queEthelRosenbergescreveraparaseusfilhosantesdeirparaacadeiraelétrica,compondocomelesumabaladaqueemocionavaprofundamenteassalasondeeuacantava.Durante todaa segundametadedoséculoXX,EdinoKrieger foi referênciamaiordamúsicabrasileira.Comocompositor,certamente,comocriadorcujodestaqueaperspectivadotemposófaráengrandecer;comocompositorcujaobraaindasedesenvolvenosdiasdehoje.Mastambémcomoliderança,comoreferência para os fazedores demúsica doBrasil; como liderança que aindailumina a primeira década donovo século; que ilumina pelamúsica e pelaética,pelaqualidademusicalepelaqualidadehumana.

Por conta desse festival, Edino, juntamente com a delegação brasileira, foiconvidadoavisitarMoscou,LeningradoeKiev.Eraumaespéciedevisitacultural.


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Edinonoscontaque JoséSiqueira regeuaOrquestradaRádiodeMoscou,OscarBorgerthtocouoConcerto deviolino,deLorenzoFernandez,obarítonoSaturninoBraga e Stellinha Egg cantaram canções brasileiras.Terminada a viagem à Rússia, Edino permaneceuaproximadamente20diasnacasadoJoséSiqueira,em Paris, aguardando o início da bolsa na Inglaterra.

Em Londres, a escolha de Lennox Berkeley– novamente um compositor neoclássico – foitambémintencional.Edinonãotinha interesseem trabalhar mais serialismo, pois era uma experiênciadeque já tinhaumconhecimentomaisdoquesuficiente.ApesardeBerkeleyser

professordaRoyalAcademyofLondon,suasaulascomEdinoeramdomiciliares.Todooestudofoivoltadoparacomposição.MasaestadaemLondresofereciatambémoutrosatrativos:

Participar da vida musical de Londres é um negócio fantástico. TiveoportunidadedeconheceroBenjaminBritten,frequenteisemprequepodiaosconcertosdoRoyalFestivalHall,doAlbertHall,fizumtrabalhonaBBC.EramprogramasdirigidosaoBrasil, sobremúsicacontemporâneabritânica,queresultounumprogramasemanalnaBBC,pormimorganizado.

DatadessaépocaoencontrodeEdinocomarainhadaInglaterra,que,emconviteexpedidopelocerimonialdeSuaMajestadeaosbolsistas,marcavapara13/12/1955oencontrodeboas-vindas.OjornalO Município, deBrusque,datado de 10/3/1956 assinado por W. Santos assim narra o acontecimento:

Comofilhoafetuoso,EdinoKriegernãosedeixouenvolverpeloturbilhonardelongaseatribuladasviagens,conferências,recepçõesetc.,reservandoparasi,combastanteassiduidade,oestabelecimentodapontualcorrespondênciacomseusgenitores.Seusrelatosguardamemcadafraseumaexpressãodecalorpeloquevêe aprende,mescladaàs recordaçõesde seu torrãonatal,onde sempreafloraumquêdemelancolia.Numade suasmissivasEdinofala da suprema honra que lhe concedeu a rainha Elizabeth, quando orecepcionounoConselhoBritânico,juntamentecomoutroscompanheiros.“Deveserinteressantíssimoissodeinventarmúsica,sercompositor”,foioquelhedisseagraciosasoberana.E,deslumbradocomasimplicidadeeoencantodainterlocutora,Edinorespondeu-lhequemaisinteressanteaindadeveriaserrainha.


ConviterecebidoporEdinoKrieger para o encontro com a rainha Elizabeth II. Londres, Inglaterra, 1955.



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Comobolsista,Edinonãopodiatrabalhar.Entretanto,deacordocomoscostumesbritânicos,aspessoasnãopodemexercerqualqueratividadesemseremremuneradas,porissosemprefoiencontradaumaformadepagar-sealguma coisa a ele.Foi assimqueEdino comprou suapassagemde volta, denavio.

Em carta datada de 1/10/1996, a sra. Susan Knowles – Senior Document Assistant da British Broadcasting CorporationDocument Archives – nos fornece algumas informações relevantes sobre a atuação de Edino nosprogramasdaBBC.Deacordocomacópiadosarquivosquenosenviou,o primeiro programa por ele escrito data de 26/4/1956 etevecomotítuloLiterature and the Arts: No 21“Michael Tippet”; ode14/5/1956foiLiterature and the Arts: Edmund Rubbra. Masasra.Susanesclarece:

Thefirsttalkhegave,however,wasacommentaryontheoperaThe Turn of the Screw,broadcaston15October1955.

TheseriesonBritishcomposerswasasfollows:22

LennoxBerkeley07/01/56

BenjaminBritten04/02/56

William Walton 03/03/56

Alan Rawsthorne 31/03/56

?05/04/56

MichaelTippett26/05/56

PeterFricker23/06/56

HumphreySearle21/07/56

Edmund Rubbra 18/08/56

John Ireland 15/09/56VaughanWilliams20/10/56

Essa série de palestras sobre a música de compositores britânicos con- temporâneosfoilevadaaoar,noBrasil,aossábados,às20h30m.

ApartirdesuavoltaaoBrasil,EdinoKriegerconsolidousuatrajetóriatríplice– como compositor, como crítico musical e como produtor musical –, deixando marcasprofundasnomeiomusicalbrasileiro,trazendoimportantescontribuiçõesparaodesenvolvimentodacultura,damúsicaedomúsicobrasileiro,sendo,semsombradedúvida,umdosgrandespilaresdomeiomusicaldenosso tempo.

Oriundodeumanumerosaeunidafamília,tantoporpartedesuamãequantode seu pai, o ambiente doméstico sempre teve paraEdino uma importânciacapital;énelequerecarregasuasenergias.


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Carmen Krieger encerra seu depoimento sobre o irmão mostrando aimportânciadafamílianatrajetóriadeEdino:

O Papai nos deixou cedo, mas a Mamãe, com seus 95 anos, ainda estáconosco. Certamente o Edino é o filho mais carinhoso, mais chegado, até dosqueestamosmaispróximos.Telefonatodososdomingos,religiosamente,relatasuasnotícias,mesmoqueela,comsuamemóriacansada,muitasvezesnãoserecordedosdetalhes.Nãoimporta.Éumaalegriaquesóelasabe.EsteéonossoEdino!

Edinomatrimoniou-sepelaprimeiravezem1959,aos31anosdeidade,umauniãoquedurouaproximadamente8anos,equenãolhetrazgrataslembranças,razãopelaqualesquiva-sedecomentarsobreoassuntoatéhoje.

Em1969,Edinocasou-secomMariadeLourdesPintodaCunhaLyra,agoraMariadeLourdesLyraKrieger,maisconhecidaporNenemKrieger.Neneméjornalista,eelesseconheceramemfunçãodotrabalhoqueambosdesenvolviam.EdinotrabalhavanoJornal do Brasil.NenemeraassistentedaprogramaçãodoInstituto Cultural Brasil-Alemanha, o Instituto Goethe e, a pedido do Diretor WillyKeller,procurouEdino,queestavasubstituindoocríticoRenzoMassarani,levandomaterialparaadivulgaçãodeumeventonaáreademúsica,relacionadocomaapresentaçãodaobra Pierrot Lunaire, de Schoenberg.


Casamento de Edino e Nenem (nafoto,comGertrudeseAldo

Krieger). Capela Episcopal deNovaFriburgo(RJ),

26/10/1969.



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“Aí eu fiquei conhecendo-a, sentamos e ficamos conversando literalmente a tarde inteira: ninguém mais trabalhou!”

Ele lembrou-se com facilidade da data desse espetáculo – 5/8/1966.Nenemviajouem1967,comumabolsadeestudosparaaAlemanha,ondepassou de quatro a cinco meses, período em que eles se correspondiam.Quando de seu regresso, eles continuaram conversando, em 26/10/1969resolveramsecasar–emNovaFriburgo,municípiodoRiodeJaneiro–eestãoconversandojáhá43anos.

O primeiro filho, Fernando, nasceu em 1972, Eduardo em 1974, eFabiano em 1978. O pendor musical dos três manifestou-se de maneiramuito natural. Edino procurou estimulá-los, mas sempre na medida dointeresse que demonstrassem, fornecendo informações sobre música demaneiramuitodiscreta, semdeixarquepercebessemoenormeprazerqueteriaseelesseguissemcarreirasligadasàmúsica.

Emcasasempreseouviumuitamúsica,detodotipo.Minhamulhernãotemumaformaçãomusical,masseutrabalholhepropiciouumagrandeexperiência.Ela ébem informadaa respeitode repertóriodemúsica clássica,músicadeconcerto, da música contemporânea. [...] Mas, evidentemente, as origensdelasãomuitoligadasàtradiçãodamúsicapopular:dochorinho,damúsicabrasileira,daMPB.Então,osnossosfilhostiveramsempreumaalternativa,umlequemuitograndedeopções,deouvirtodotipodemúsica.

Apesar de os três filhos tenderemmais para amúsica popular, amúsicaclássicatambémencontraespaçonoseuuniversomusical.

Edino tem ainda dois netos, filhos de Eduardo: Nina, nascida em 1996, e Cauã,em2004.

OcasalKriegersempreseajudoumutuamentenostrabalhosprofissionais.EdinoressaltaqueaajudadeNenemserefletemaisnaquestãodaorganização:

Elaémuitodiscretanadivulgaçãodecoisasqueeufaço.Vezporoutraelafazumanota,masnãoéumacoisaassimdedizerqueeu tenhoumamáquinapromocionalmontadadentrodecasa.Elanãosesentecomaobrigaçãodeestarfrequentementemepromovendo,divulgandoascoisasquefaço.Éumapoiomais emnível de companheira, incentivadora e inspiradora.Eventualmentetambémdeprodutora,poisfoielaquemorganizouefezaproduçãodasériedoCCBBdosmeus70anosesugeriuaoRioArteaediçãodoCDCanticum Naturale–oprimeirosódeobrasminhas.


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Edino e Nenem com os filhos Fabiano, Eduardo e Fernando eosnetosCauãeNina.Teatro

RivalPetrobras,apósshow de Edu Krieger.

Rio de Janeiro (RJ), 5/10/2009.

Foto: Carol Pires/


O convívio que tivemos com Edino por ocasião da realização destetrabalho permitiu-nos ajuizar que o homem revela-se tão dedicado ecompetente quanto o compositor, o crítico e o produtor, sendo seuambientedomésticoumexemplodeestruturafamiliarsólida,envoltaemrespeitomútuo,coroadade importantesrealizaçõese,ainda,comadosecertadeamizadeeafeto.



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Notas

1. Segundo informaçõesextraídasda revistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!, ano 6, nº 50, p. 953, VicenteFerreiradeMelofoioprimeiroquesubiuoItajaí-Mirime,àssuasmargens,noveléguasacima,construiuoseuranchopioneiro,vivendoisolado,só,comosetornariaconhecido.

2. GiraldaSeyferth(1974,p.33)emA colonização alemã no vale do Itajaí-Mirim, com base na estatística oficial, informaquede1830a1884entraramnoBrasil71.247alemãesequede1884a1939estenúmerosubiupara170.645.NapublicaçãoNotícias de Vicente Só: Brusque, ontem e hoje!, ano7,nº54,p.1052,constaquedatade1860achegadadosprimeiroscolonosalemãesaBrusque–denominadanaépocadeColôniaItajahy–,emnúmerode55.

3. ExtraídodarevistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!,ano7,nº54,p.1.052,ondeconstahaversidoextraídodapublicação:Clube Caça e Tiro Araújo Brusque, Cem Anos.

4. A imigração polonesa nas colônias Itajahy e Príncipe Dom Pedro, p. 7.

5 RevistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!, ano 5, nº 47, abril de 1996, p. 875.

6 Dentreas11pessoasdacomunidadequefundaramestasociedade,quatroeramdafamíliaKrieger:Hermann,Otto,WillyeGuilhermeLuiz.

7 SegundoinformaçõesobtidasnoDiário Catarinense,oconjuntorecebeupelocontrato30mil-réiseosmúsicosseapresentaramcomumclarinete,doispistões,umtrombone,umbombardãoeumbugle–tipodeinstrumentoagudo,pertencenteàfamíliadosaxhorn.

8 Extraído do Boletim do Conservatório de Música de Brusque,nº1,abrilde1961,publicadonarevistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!, ano 7, nº 54, p. 1.049.

9 Idem. Este conjunto vocalmasculino foi fundado em 22/7/1896, tendo como seus primeiros integrantes ossenhoresGustavWillrich,AugustRistow,KarlHaffermann,RudolfTietzmann,MoritzLehmann–dirigente,LuizKrause,WillyKrieger,ErnestUlber,OttoKrieger,GuilhermeKrieger,MatiasMoritz,GustavBruns,AugustLuebke,HermannKriegereOscarRenaux.

10 NodocumentoquenosfoienviadopelaPrefeituraMunicipaldeBrusque/SecretariadeTurismo,pormeiodosr.SérgioPetruschky,encontramosainformaçãodequeocentenáriotemplodacomunidadeevangélicaluteranafoiconcluídoem1896,equenomesmoencontra-seumórgãoalemãocom1.200flautas,existindoapenastrêsdestemodeloemtodooBrasil.Constaaindaquesuaexcelenteacústicatransformou-onoespaçopreferidoparaarealizaçãodeconcertosmusicais.Todavia,apublicaçãoNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!, ano 5, nº 49, mencionaqueotemplocomeçouaserconstruídoem1872;em10/6/1873foi lançadaapedrafundamental,e sua inauguração ocorreu em 6/1/1895, pelo pastor Czecus. Outrossim, cabe ressaltar e esclarecer que aprocedência do supracitado órgão, segundo Diva Maccagnan Pinheiro Besen, em diligente pesquisa queresultou numa monografia intitulada Aldo Krieger no contexto musical catarinense –pré-requisitoparcialparaaconclusãodo cursodeEspecialização emArte eEducaçãonaUniversidadepara odesenvolvimentodeSantaCatarinaemFlorianópolis, tendocomoorientadoroprofessorDr.RaimundoMartins–,nãoprocede.“Numcongraçamento e ajuda de empresas diversas e de brusquenses dedicados o projeto torna-se realidade. HojeencontramosoórgãoBohn,defabricaçãodeJ.E.EdmundoBohn,NovoHamburgo,RioGrandedoSul,1959,e na entrada para o coro, o belo quadro todo desenhado por AldoKrieger, que proporcionou a compra do mesmo,comonomedetodososcontribuintes,assimintitulado:CampanhaPróÓrgãoparaIgrejaEvangélicadeBrusque.RealizadoedesenhadoporAldoKrieger.Brusque,setembrode1959” (p.41).Aautorainforma,ainda,queassimsedocumentanoLivrodeTombodaIgrejaEvangélicadeBrusque.

11 Este grupo, por ocasião do período natalino, apresentava-se para os idosos e os enfermos da comunidade,buscandominorarseussofrimentos.Estemadrigaleracompostopor15a20senhoraseestevepormuitotemposobaregênciadeAldoKrieger.

12 Extraído do Boletim do Conservatório de Música de Brusque,nº1,abrilde1961,publicadonarevistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!,ano7,nº54,p.1.049.Seuscomponenteseramosseguintesmúsicos:PrimoDiegoli,WillyStracke,JulioLaux,GustavoKrieger,WillyDiegoli,LuizLuebcke,RaymundoBridon,AugustoDiegolieAlwinRockstroh.

13 ODiário Catarinensede31/7/1999revelaqueestabanda,quetevecomoprimeiromestreAntônioSchwartz,marcouépocaemBrusque.Constaaindaque,alémdeHumbertoMattioli–quesugeriuem1920arenovaçãocompleta dos instrumentos do grupo –, ela teve o compositor e professor Aldo Krieger como um de seusintegrantes.

14 Esteconjunto,quedurouapenasdoisanos,estevepresentenainauguraçãodaluzelétricadeBrusque,em12/11/1913.


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15 Em1947assumiuadireçãoDomAfonsoNiehues,arcebispodeFlorianópolis,quepermaneceunocargoaté1952.

16 De acordo com as informações levantadas, este conservatório funcionou aproximadamente três anos comodepartamentodoConservatórioBrasileirodeMúsica,seguindocomafincooprogramadeensinoaplicadonoRiodeJaneiro.Inicialmenteeraumasociedadecivil,tendosidoreconhecidacomodeutilidadepúblicaem29denovembrode1956.Nocitadoano,quandovoltoudaInglaterra,EdinoKriegerpermaneceuaproximadamenteseismesesemBrusque.SeuirmãoMozartrelatou-nosquenestaocasiãoEdinoreuniuaelitesocioeconômicadolocalefundouasociedademantenedoradoConservatóriodeBrusque,levando-seemcontaqueasmensalidadesdosalunoseraminsuficientesparaamanutençãodoestabelecimento.Ainstalaçãodestaentidadecontoucoma colaboraçãodevários segmentosda comunidade, comoo comércio, as indústrias,particulares, governosdomunicípio e do estado, além da Sociedade Beneficente Carlos Renaux.

17 Durante seuperíododeatuação–1918a1930–,apesardenãoseromais importantedeBrusque, foi, semdúvida,oquemaismexeucomoscoraçõesdosenamorados.

18 NarevistaNotícias de Vicente Só: Brusque: ontem e hoje!,ano5,nº49,p.925,nov.de1996.

19 SegundopublicaçãoGustavo Krieger. 1878 – 26 de janeiro – 1978, àpágina3.CarmeloeMarceloKriegerinformaramqueamesma foiorganizadaporMuriloKrieger eMariadoCarmoKrieger,netosdeGustavoKrieger.

20 ExtraídododocumentoinéditodeautoriadoirmãoMozartintituladoQuod scripsi, scripsi,capítulo1:“Dostemposdacadeiavelha”,escritoentre1988e1993,comnotasadicionaisdoirmãoDanteem1998.Edino,talvezpelofatodeseroirmãomaisvelho,depoisdaMyriam,eaindaporterdeixadoacasamuitocedo,quandoosdemaiserambempequenos,ficouemsuaslembrançascomoumídolo,aqueleirmãobrincalhãoeafetuosoqueestavatãolongeedequemsentiammuitasaudade.Elesprocuravamseespelharneleeimitá-loemquasetudo.Certaocasião,EdinoenvioudosEstadosUnidosumamensagemgravadaemdiscoparaafamília.Mozart,Marcelo,CarmeloeDantenoscontaramque,detantotocar,odiscoacaboufurando,ficandoumafalha,demodoqueemdeterminadotrechoficavarepetindoamesmacoisa,atéquefossedadoumempurrãozinhoparavoltaratocardireito.Segundoeles,agurizadadecorouafaladodisco,inclusivecomodefeito,earepetiamdefioapavio.

21 VascoMariz,emHistória da música no Brasil, 2. ed. p. 273, e ainda em seu trabalho Figuras da música brasileira contemporânea,2.ed.p.86,relataqueocríticodoBoston Herald,em18/3/1949,mencionaqueoQuarteto de Edino,emboranãosejadefácilcompreensãonaprimeiraaudição,mantéminteressesobretudoemvirtudededesenhos rítmicos pouco usuais.

22 “A primeira palestra (radiofônica) que ele fez, entretanto, foi um comentário sobre a ópera The Turn of the Screw, transmitida em 15/10/1955”. A interrogação na palestra referente ao dia 5/4/1956 consta da citadacorrespondência.




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Capítulo II

O CRÍTICO MUSICAL

No panorama da crítica musical do Rio de Janeiro, aproximadamente nosúltimos25anosdoséculoXXenosprimeiros12anosdoséculoXXI, verifica-se que não há a presença de críticos especializadosatuando no dia a dia dos grandes jornais. Como consequência,

o espaço outrora destinado à crítica de música dita erudita, com colunasespecíficas,foiocupadoporcríticosnamaioriadasvezesversadosemassuntosdiversos,quecontemplamquasequesomente,eaindaassimcomcertararidade,críticasreferentesàmúsicapopularbrasileiraeestrangeira,ficandoachamadamúsicaeruditaacargodecríticosdaenvergaduradeLuizPauloHortaeRonaldoMiranda,queatuavamnoJornal do Brasil produzindo críticas semanais e, ainda, AntonioHernandez e novamenteLuizPauloHorta no jornalO Globo mais frequentemente.

Há que se considerar também todo o processo evolutivo damídia.Nascinco primeiras décadas do século XX, os veículos efetivos dos meios decomunicaçãoeramquasequesomenteojornaleorádio,tendoemvistaqueaprimeiratelevisãonoBrasildatade1950–aTVTupideSãoPaulo,fundadapor Assis Chateaubriand.

Outro fator deveras importante diz respeito à respeitável linhagem doscríticos que atuaram durante esse período, em sua maioria professores derenomee/oumúsicosgozandodegrandeprestígioeoutorgando,destaforma,credibilidadeàssuascrônicas.AndradeMuricy(1895-1984),críticomusicaldoJornal do Commercio (de 1937 a 1969) emsubstituiçãoaOscarGuanabarino;AyresdeAndrade(1903-1974),críticomusicaldeO Jornal durante 35 anos; EuricoNogueiraFrança(1913-1992),críticomusicaldosjornaisCorreio da Manhã e Última Hora, e aindada revista Manchete; João ItiberêdaCunha(1870-1953),oJ. I.C.,críticomusicaldos jornaisA Imprensa e Correio da Manhã edarevista A Renascença;OndinaRibeiroDantas,tambémconhecidaporD’Or (1897-1980), críticamusical do jornalDiário de Notícias;OscarGuanabarino (1851-1937), que foi durante vinte anos crítico do Jornal do Commercio; Octávio Bevilacqua (1887-1969), crítico musical do jornal O Globodesdea sua fundação;RenzoMassarani (1898-1973), críticomusicaldosjornaisA Manhã e Jornal do Brasil;EdinoKrieger(1928),críticodojornalTribuna da Imprensa e do Jornal do Brasil (como interino, e depois como titular,



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emsubstituiçãoaRenzoMassarani),dentreoutros,foramimportantesnomesque atuaram e ocuparam lugar de destaque na imprensa, transformando-se em formadores de opinião junto à comunidade musical, contribuindosobremaneiraparaadivulgaçãodamúsicaeruditabrasileira,paraoimplementodepolíticasculturaisporpartedosórgãospúblicos,paraaformaçãodeumpúblicoesclarecidoparaosnossosartistas,paraummaiorestímuloàcriaçãomusical brasileira, além de favorecerem a projeção de regentes, intérpretes,compositores,conjuntoscorais,conjuntoscamerísticoseorquestras.

EdinoKriegerfoiummistodecrítico,professor,educador,reveladordetalentos,umgrandedefensoreincentivadordepolíticaspúblicasculturais,alémdeesteta.Nadapassavadespercebidoemsuascolunasquasequediárias.Suaatuaçãorevelavaumtotalcompromissocomtodasortedeproblemasqueenvolvessemdiretaouindiretamenteocrescimentoestético-musical-culturalda cidade, em total sintonia com os últimos acontecimentos nos grandescentros urbanos no Brasil e no exterior. Seu principal trabalho como crítico musicalfoinojornalTribuna da Imprensa – de 5/6/1950 a 9/7/1952 –, daí resultando um total de 399 críticas assinadas: 46 escritas em 1950, 223 em 1951e130(eaindatrêssobopseudônimoAtonis)em1952.Nãonosfoipossívellocalizarsuafichafuncional,emvirtudedadestruiçãodessearquivopor uma bomba colocada no citado jornal em 1981. Após a data de suaúltimacríticaassinada(9/7/52),encontramosaindadiversasmatériasdatadasde 10/7/52, 11/7/52, 14/7/52, 15/7/52, 16/7/52, 19-20/7/52, 21/7/52, 22/7/52 e 25/7/52, sempre na página 8,mas sem identificação quanto àautoriadasmesmas.Apartirde30/7/52,MárioCabraldeucontinuidadeaeste trabalho.

Edino atuou ainda como crítico interino no Jornal do Brasil em 1956, 1957, 1958, de 1966 a 1969, de 1971 (até final de 1973 como substituto, cobrindo asfériasdeRenzoMassarani)a1977,em1979e,excepcionalmente,em1987,2000eem2007,numtotaldeaproximadamente261críticaspublicadas,quepermitemaoestudiosovisualizaropanoramadavidaedosproblemasmusicaisdo Rio de Janeiro desse período.

Quando o Massarani morreu, o Nascimento Brito me chamou e disse:“Nós gostaríamos que você continuasse.Você tem substituído oMassarani,gostaríamosentãoquevocêficassecomacolunadele.”Eeupasseientãoafazeracolunademúsica,decrítica,doJB.

Todavia, essas colunas não apareciam com muita regularidade. Edinopermaneceu no Jornal do BrasilatésuaidaparaaFunterj.Segundoele,nãotinhasentidoelemesmoprogramaroseventosedepoisfazerasuacrítica:“Achava


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CapítuloII.Ocríticomusical

queeraantiético.Nãomesentiamuitoàvontade,eentãofuisubstituídopeloLuizPauloHortaepeloRonaldoMiranda.”

NojornalTribuna da Imprensa suascolunasnãotinhamdiaespecífico;todavia, podemos atestar que eram muito frequentes e situavam-sequase sempre na página 7. Remetemos ainda o leitor para a leitura dasResenhasdasCríticaslevantadas,quesãoapresentadasaseguir,àguisadeenriquecimento.Seusartigos,nosquaispodemosacompanharaatuaçãodediversasentidadesmusicais,intérpretes,compositores,escritores,professores,escolaseconservatórios,dentreoutros,constituem-senumricofilãoparaoestudodaevoluçãomusicalbrasileira.FoiespecialmentenaTribuna da Imprensa queEdinoKrieger registrou e comentou todas as atividades domeioartísticocarioca,procedendoaindaaregistrosdeatividadesemoutrosestadosepaíses,cobrindomajoritariamenteosacontecimentosdaáreademúsica e detendo-semais na apreciação da performance dos intérpretes,compositores,regentes,conjuntoscamerísticoseorquestras,tantonacionaisquantointernacionais.

Aexemplodeoutroscríticos,EdinoKriegersistematicamentefaziaumapreleçãohistóricadosassuntosporeleabordados,alémdeanáliseestéticaemusicaldasobras–revelandosólidoconhecimentodamatéria–,visandosituaroleitornaassimilaçãodeseuconteúdo,antesdeformularumjulgamentosobreasrealizaçõesartísticas.Constata-seainda,comoseuprocedimentocomum,aelaboraçãodeumaretrospectivadoseventosmusicaisdoanoanteriornasprimeiras colunasde cada ano, assim comodiscorrer sobre aprogramaçãoglobal em todo iníciode temporada.Ele cobria ainda espetáculosdebalé,faziaalusõesalançamentosdelong-plays,livroserevistasdeinteressedaáreademúsica,comentavaconferênciasecrônicaspublicadasporestudiososemoutrosveículosdecomunicação(JuanCarlosPazeErnstKrenek),alémdesereportaràscomemoraçõesdaSemana da Pátria, para citar apenas alguns dos tópicosabordados.

Naanálisedessaspublicaçõesevidencia-setambémagrandesensibilidadeque Edino externava com relação à formação do gosto do povo e, maisespecificamente, coma correta formaçãodos estudantesdemúsica.Comoexemplodisto,destacamosaimportantesérieporeledenominada“Problemasdoensinomusical”,nototaldeaproximadamente15artigospublicadosde2/1/52a15/2/52,contandocomacolaboração,sobaformadedepoimentos,de nomes os mais expressivos e representativos em suas áreas – maestroAlberto Lazzoli, compositores Cláudio Santoro, Koellreutter, Luís Cosme,RobertoSchnorrenberg,professoresPauloSilva, IlaraGomesGrosso,GeniMarcondes, SaloméaZeigarnikas (atualmenteSaloméaGandelman),HildeSinnek,TomásTerán eKarlUlrichSchnabel–, contemplandoa formação



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do compositor, do pianista, do cantor, dos instrumentistas de sopro, dentre outros.Suacolunaprestava-seaindaàdivulgaçãodecursos,emespecialosCursos Internacionais de Férias da Pro Arte do Rio de Janeiro, e cursos e recitaisdealunosnoConservatórioBrasileirodeMúsica,naEscolaNacionaldeMúsica(atualEscoladeMúsicadaUFRJ)enoConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico.

O conhecido episódio da Carta aberta de Camargo Guarnieri, dirigida aosmúsicos e críticos –ummanifesto emprol damúsicanacionalista, emoposiçãoàs iniciativase ideiaspedagógicasdeKoellreutter–,comosesabe,ocupouascolunasdosmais importantes jornais,gerandograndeceleumaediscussãonomeiomusicalbrasileiro.ÉdeseressaltaroposicionamentolúcidodeEdinoKrieger,entãocomapenas22anos,respaldandosuascolocaçõesdeformatécnica,comembasamento,totalmentedestituídodepaixões.Arevista Concerto demarço de 1998 traz depoimento de Edino sobre esse episódio(ocorrido seis décadas atrás):

Aminhaposiçãofoidecorrentedeumapreocupaçãomaisintelectualdoqueestética.Ocriadordevesempreteraliberdadeparaescolheromeioquequiserusar[...].Naquelemomentoeunãoestavadefendendooserialismo,masestavadefendendoaliberdadedaforma.

José Maria Neves, em Música Contemporânea Brasileira (1981, p.131), comentaque:

Krieger inicia sua análise da carta deCamargoGuarnieri explicando que ofazmaisparaatenderaodesejodaquelecompositordoque“poradmitirmosqualquer significação ou importância real ao documento – cujo maiorinteresse reside, na realidade, na definição de princípios e de mentalidadeformulada por seu autor”. E ele continua: “Não se concebe que umintelectualresponsávelcometaaleviandadedecondenartãocategoricamenteuma técnica de composição como sendo prejudicial à formação artísticade um país que ensaia ainda seus primeiros passos no terreno da criação.”

Para aprofundamento dessa informação, remetemos o leitor à leitura naíntegra da citada crítica – Tribuna da Imprensa, 23/11/1950–,que,juntamentecom outras críticas importantes por nós selecionadas, oriundas da Tribuna da Imprensa, do Jornal do Brasil edo jornal O Globo, compõemoAnexo1destetrabalho.Sobreoepisódioda Carta aberta recomendamos a leitura de outras críticasdeEdinoque integrameste trabalho soba formade síntese:“H.J.KoellreutterrespondeaCamargoGuarnieri”(Tribuna da Imprensa de


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30-31/12/1950),“Atiçandoasbrasas” (Tribuna da Imprensa de 11/7/1951), “Polêmicado atonalismo.Atiçando asbrasas (II)” (Tribuna da Imprensa de 12/7/1951),“Emdefesadeumaescola”(Tribuna da Imprensa de 15/4/1952) e, ainda, do capítulo intitulado Abrindo uma carta aberta – p. 95-173 –, de autoria deFlávioSilva–omaiscompletoestudosobreoassunto,comdocumentosextraídosdetrêsimportantesacervos:odeMozartdeAraújodepositadonoCCBB,odeGuarnieriatravésdeVeraSilviaCamargoGuarnierie,ainda,odaDivisãodeMúsicaeArquivoSonorodaBibliotecaNacional–, inseridonolivroCamargo Guarnieri: O tempo e a música, tendo como organizador o pesquisadorFlávioSilva.

OepisódiodaCarta abertaarrefeceuporalgumtempoaamizadedeEdino Krieger e Guerra-Peixe, resultando em rusgas entre os dois. Em nossaconsultaaoArquivoCésarGuerra-PeixedepositadopeloautornaDivisãodeMúsica eArquivoSonorodaBibliotecaNacionalnoRiodeJaneiro, encontramos uma carta escrita por Edino ao compositor Guerra-Peixe,ondeo signatáriodemonstra toda sua insatisfação comaposturado compositor. Reproduzimos a citadamissiva no Anexo 2. Sobre esseepisódioéEdinoquemnosfala:

OGuerra-PeixeseencantoucomtodamúsicanordestinaefezapesquisadelesobreosMaracatusdoRecife.Edaí,comomesmoardorcomqueeledefendiaoserialismo,elecomeçouaatacarviolentamente,porqueoGuerranãotinhameias-palavras, era tudo extremado com ele. Nessa época ele escreveu unsartigosmuitoviolentoseeuescreviparaeleumascartasbemviolentasecríticas.Elemerespondeutambémdandoospontosdevistadele,masenfim,foiumbate-boca por escrito quenãoduroumuito temponão.Depois voltamos anosencontrar.QuandoeuorganizeiaOrquestraSinfônicaNacionaldaRádioMEC,ele foi serviolinistadaorquestra, entãoagentepassoua ter contatooutravez.

Duranteasériedeentrevistasquenosconcedeu,pedimosaEdinoKriegerquenosfalassesobreoiníciodesuatrajetóriacomocríticomusical.

Acho que foi em 1950, porque em 1950 eu participei do 1º CursoInternacional de Férias deTeresópolis, organizado porKoellreutter, pelaProArte.OCarlosLacerdahaviacriadoaTribuna da Imprensa, e desde o inícioosencarregadosdapartedemúsicaeramoMignoneesuamulher,LiddyMignone.Elembroqueelesmepediram,naocasião,paraescrever,se nãome engano, um artigo sobre oCurso de Férias deTeresópolis. Eeufiz.QuandoterminouoCurso,elesmechamarameoMignonedisse:“Olha,oLacerdapediuparaagentefazeracolunademúsicadaTribuna



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da Imprensa,enaverdadeeuatendiporquesoumuitoamigodele.Masnãotenhovontadedeescrevertodasemana,equeriaproporavocêqueassumisseessacoluna.Nósvimosoartigoquevocêescreveu,quefoipublicado...Sevocê aceitar, vamos falar comoCarlos Lacerda, apresentar você a ele, evocêpassaafazeracolunademúsicadaTribuna da Imprensa.”Eurespondi:“Estábem.Não sei se tenhocondições,nunca escrevipara jornal,fiz sóumamatéria...”Aí,elesrealmentemeapresentaramaoLacerdaeeupasseia fazer a colunademúsicadaTribuna da Imprensa.Até levei bastante asério,cobriatudo,faziaapartedepromoçãodeconcertos;tinhaumaseçãoqueerabastantemovimentada,faziaentrevistascomartistassobrediversosassuntos.

VisandolevantaraprimeiracríticaescritaporEdinoKriegerparaocitadojornal,percorremostodaacolunaMúsica publicada no período compreendido entre janeiro e maio de 1950. Dentre os vários articulistas encontradosdestacamos:CleofePersondeMattos,LiddyChiafarelliMignone,FranciscoMignone,MariaSylviaeHelzaCameu.Encontramosainda30artigossemtítulocomnoticiáriomusicalsemanalsemindicaçãodeautor.Poroportuno,detectamosaindatrêsartigos–datadosde6/2/1950,13/2/1950e29/4/1950– cuja autoria, atribuída a Atonis – pseudônimomuitas vezes usado pelosintegrantesdogrupoMúsicaViva–,revelavaumestilomuitosemelhanteaodeEdino.Apósosdevidosesclarecimentos,concluímostratar-sedeartigossobaresponsabilidadedocompositor(verAnexo3).

Na Tribuna da Imprensa Edino Krieger permaneceu apenas por dois anos. Suasaídadeu-seemvirtudedeumdesentendimentocomCarlosLacerda,queele relembra:

Porque a minha coluna na Tribuna da Imprensa era uma coluna bastante dinâmica: eu fazia entrevistas, não somente críticas; fazia uma seção denoticiário,semprequepossívelcolocavafotosdosartistas.[...]EhouveumaépocaemqueaOrquestraSinfônicaBrasileira–EleazardeCarvalhoeraoregentenaépoca–começoua terumasériedeproblemas internoscomosmúsicos.AlgunsmúsicosfizeramreivindicaçõessalariaisàOrquestra,criaramumpequenonúcleoderesistência,decontestaçãoàorientaçãodaOrquestra,sobretudonaquestãosalarial.Efizváriasentrevistascomessesmúsicos,queentãodisseramtudooquetinhamquedizer.

Por causa das posições que assumiram publicamente, e ainda devidoàpostura severadeEleazardeCarvalho,que emmatériadedisciplinanãoadmitiadiscussão,osmúsicosacabaramsendodemitidos,criandoumagrandeceleuma.


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Eu estava acompanhando isso, no jornal. O presidente da OrquestraSinfônicana época eraoEuvaldoLodi, que era tambémopresidentedoSesi,umórgãoquedavamuitodinheiroparaaOrquestra.OEuvaldoLodieracandidatoaalgumacoisa,algumcargoeletivo,nãosei.EaOrquestracomeçouaserlevadapracimaeprabaixo,paraparticipardoscomíciosdoEuvaldoLodi,comíciosnãoseionde,nafazendanãoseiqual,eosconcertossetransformavamemcomícios.ElefaziadiscursosnafrentedaOrquestra,oEleazarpassavaabatutaeeleregiadeterminadascoisas–Danúbio Azul, nãoseimaisoquê.Eosmúsicoscomeçaramummovimentodereação,porveremqueaOrquestraestavasendoexploradaparafinseleitoreiros...Eeuentrevisteiosmúsicos.Nãosóisso,comoassistiaconcertosdaOrquestrae vi que sua qualidade estava caindo. Fiz críticas bastante contundentes,dizendo que a Orquestra estava sacrificando a sua qualidade artísticaem funçãodeobjetivosquenão tinhamnada a ver comamúsica; que aOrquestraeraparafazermúsica,nãoeraparafazerpolítica,fazercomíciose tal. E, no primeiro artigo que escrevi, recebi umbilhetinhodoAluísioAlves,quedepoisfoigovernadordoRioGrandedoNorte,nãoseideonde.NaocasiãoeleeraodiretoradministrativodaTribuna da Imprensa, e depois queoartigofoipublicadomeescreveu:“GostariaquevocênãocuidassedeassuntosdepolíticainternadaOSB,selimitasseàapreciaçãodosaspectosmusicais.”Diga-se de passagem que até então o Lacerda vivia de amorescomacolunademúsica.Emreuniões,elesemprecitavaacolunacomoumexemploaseguir,pelodinamismo,porqueeufaziaentrevistas,porqueerauma colunamuito lida emuito informativa e, aomesmo tempo, crítica.Então,recebiessebilhetedoAluísioAlvesemandeiumoutrobilheteparaele, dizendo que não estava extrapolando dasminhas funções de crítico,porqueoqueeuestavacriticando,naverdade,eraadecadênciadoaspectomusicaldaOrquestra;euestavajustamenteprocurandodefenderaqualidadeartística daOrquestra; eu apenas estava apontando as causas do declíniodessaqualidade,queeraofatodeaOrquestraestarsendousadaparaoutrosfins,estarfazendoconcertossemensaios,nãotendotemposuficienteparaprepararsuasapresentações,porqueelatinhaoutrasfunçõesparalelas,quenãotinhamnadaavercomamúsicaequeneminteressavamàmúsica.Masseelesachassemqueeunãodeviafalar...EuachavaquesempreaTribuna se vangloriava,segabavadeserumjornalindependente,deserumespaçoondeaverdadedeviaprevalecer.Então,euestavafielaesseprincípiodaTribuna da Imprensa: euachavaqueantesde tudodevia estar a verdade,ondeelaestivesse.Mas se eu estivesse contrariando algum interesse do jornal, elespodiamsimplesmentemesubstituir,procuraroutrocrítico,porqueeunãotinhanenhumapretensãodesereternonaTribuna da Imprensa, eu apenas queriateraliberdade,comosempretive,dedizeraquiloqueeupensava.Aíelememandouumoutrobilhetinho,dizendoquenãofaziaabsolutamente



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nenhuma objeção; que tinha entendido a minha posição, que eu podiacontinuar.Então,noconcertoseguinte,fizumoutroartigo.Eelemeenvioumais um bilhetinho, agradecendomuito aminha colaboração até aquelemomento,nãoseimaisoquê...emedispensou.

Nesse episódioEdinoKrieger tomou conhecimentoda relação direta quehaviaentreEuvaldoLodi,nãosócomaSinfônicaBrasileira,mastambémcoma Tribuna da Imprensa,nãolherestandooutraalternativaanãoserescreverumacartaparaCarlosLacerdadizendoquelamentavamuito,quenãotinhaideiadequeestariaferindointeressesdaorganização,masquesuaconsciênciadecríticoedemúsicooobrigavaaagirdessa forma.EdinorevelaareaçãodeLacerda:“Elemerespondeudeumjeitomalcriado,bemdesaforado,comoeratípicodoLacerda.Esqueceutodooamorpassado.Eleeraassim!EaíeusaídaTribuna.”

Edino escreveu ainda esporadicamente para outros jornais (ver Anexo4): Jornal do Commercio, Paratodos, O Globo, Diário de Petrópolis, Jornal dos Transportes e O Nacional, produzindo algumas críticas importantes como a escrita para O Globode6/9/1972,intitulada“NossaMúsica,desdeamodinha–umaraiznacional”.Estetextoconsta,naíntegra,noAnexo1.

Remetemos ainda o leitor para o Anexo 5 deste trabalho, onde destacamos oscompositores,professores,intérpretes,regentesepersonalidades,entidades,orquestras,conjuntoscamerísticosecorais,balés–nacionaiseestrangeiros-–esalasdeconcertoporelecitadosaolongodesuaatividadecomocrítico.

DaatuaçãodeEdinoKriegercomocríticoressaltamososprincipaispontosqueforamobjetodeseusartigos,podendomesmorefletirdeformaconcisaaabrangênciadesuasideias,tornadaspúblicasatravésdesuascrônicas:

• Procediaàapreciaçãodaperformancedosintérpretes,regentes,bailarinos,conjuntosinstrumentais,vocaisededança,eaindaàapreciaçãoestéticadas obras apresentadas.

• Incentivava os novos valores, fossem eles intérpretes, compositores ouregentes.

• Salientavaafaltadeumplanogovernamentalparadivulgaçãodacriaçãomusical eruditabrasileira edestacava a faltade estímuloà criação, comgravaçõesdemúsica,concursosdecomposição,paracitarapenasalguns.

• Apontavaparaoacademismodosconservatórioseescolasdemúsicaoficiais,ressaltando a Escola Nacional de Música, por não possuírem políticaseducacionaisadequadas,sendoseuscurrículosextremamenteconservadores,nãocumprindooseurealpapelnaformaçãodosjovensestudantesdemúsica.

• SugeriaumamaiorvalorizaçãodaMúsicadeCâmara,poreleconsideradoumgênerorenegado.


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• Criticavaasupremaciadoinstrumentoeasujeiçãodoconteúdoartísticodeumaobradearteaoexibicionismotécnicodosintérpretes,ouseja,omalabarismo pelo malabarismo.

• Clamavapelaformaçãodeumnovopúblico,emespecialparaaapreciaçãodemúsicacontemporânea,demúsicabrasileiraedosperíodospré-barrocoepós-romântico.Edino focalizava a atuação e aprogramaçãodaRádioMECcomoimportanteveículodecomunicaçãoeformaçãodeplateias,ressaltando seu papel educativo, detendo-se mais frequentemente noprograma Música para a Juventude.

• Propunhaarealizaçãodepalestrasparainformaropúblicosobreoestiloda obra, técnicas composicionais, situando-as histórica e esteticamentedentrodoplanodeevoluçãomusical.

• DenunciavaaobstinaçãodosorganizadoresdasTemporadas Líricas e outros similares,que insistiamemrepetir sempreasmesmasóperas e concertos,dificultandoeatéimpossibilitandooconhecimento,porpartedopúblico,de outros autores.

• Ressaltavaafaltadecritérionaelaboraçãodosprogramas–organizadores,instrumentistas, conjuntos orquestrais etc. – que excluíam daprogramaçãoobrasmaisimportantesdacriaçãomusical,emparticularasdoperíodopré-barrocoepós-romântico,tendoemvistasuanegligenciadadivulgação.

• Combatia o mau uso do poder em qualquer circunstância, dentro douniversomusicalemqueatuava.

Depoimentos da Comunidade Musical

A séria e competente atuação de Edino Krieger transformou-o numprofissionaldamaisaltarespeitabilidadeemseumeio.Osdepoimentosqueseseguemsãoumtestemunhovivodestefato.

Avidamusicalbrasileirahojecareceagudamentedecríticamusicaldecente.Agentetemlacunasimensasenomomentonãoexisteumaatuaçãoregulardacríticamusical.Issofazumafaltaenormeàvidamusicaldopaís.ÉclaroqueEdinocríticofazmuitafaltanessemomento.Atéporqueascríticasdeleforamdeterminantesnumasériedecoisas.Eleescrevemuitobem,elepensamuitobem,eleconhecemúsica.Então,suascríticaseramsempreconstrutivas,sensíveis,eforamresponsáveisporimpulsionarcarreirasemaiscarreirasnestepaís, e de uma forma muito correta. (Educadora musical Valéria Peixoto,comunicaçãopessoalde7/11/1997)



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Como crítico era honestíssimo, competentíssimo e totalmente imparcial, muitojustoesemrancores.Davaumaaberturamuitograndeparaostalentosnovos.Elefoiumadaspessoasquemeapoiaramnoiníciodacarreira.Sempremedeumuitaforça,eissorepercutiamuitonoplanodacarreira.(PianistaLaísdeSouzaBrasil,comunicaçãopessoalde11/9/1997)

Muitas vezes fui objeto das críticas de Edino, tanto como executante demúsicadecâmaraquantocomoregente.Todacríticadeleeraumaliçãoeumaorientaçãoparaopúblico,paraoorganizadoreparaoprópriomúsico,porémjamaisfoiumdemolidor,umdestruidor.AlinhadoEdinoKriegernuncafoicomplacente.Dizia o que tinha quedizer com elegância.Ele compreendeude fato o papel de um crítico; era um incentivador. (Maestro HenriqueMorelenbaum,comunicaçãopessoalde18/8/1997)

UmacoisaqueprejudicoumuitoocompositorEdinoKrieger–nãoemqualidade,masemquantidade–éumaligaçãoquasequetotalcomtudoqueelesemprefez.QuandofoidiretordoInstitutoNacionaldeMúsicadaFunarte,eledeuaalmaàquiloeenfiouocompositornagaveta.Quandoelefoijornalista–críticomusical–foifantástico,didático,construtivoecomumaredaçãogenial.Naminhaopinião,quandoEdinoparoudeescreverfoiumaperdalastimável.FuiobjetodecríticadoEdinonoJornal do Brasil.(ViolonistaTuríbioSantos,comunicaçãopessoalde25/8/1997)

A crítica de Edino era um texto muito bonito, muito bem escrito. Era séria, nãotinhabobagenseerasempreconstrutiva.(RegentecoralElzaLakschevitz,comunicaçãopessoalde22/9/1997)

Todos sabemque o crítico é um ser humano comooutro qualquer e quesuabússolaseorientapelogostarounão...como,aliás,adequalqueroutromortal.Entretanto,sendocompositor,etalvezjustamenteporisso,acríticadeEdinonunca colocou amúsicanumplano ideal e supra-humano,maspautou-se,semconivência,pelorespeitoaoesforçotantodecriadoresquantode intérpretes. (Barítono Eladio Pérez-González, comunicação pessoal defevereirode1998)

Como crítico do Jornal do Brasileleserevelouumapessoainteligente,sensível,verdadeiromúsico,destituídodepreconceitos,abrindoespaçopara todasascorrentes.Eleescrevemuitobemeé,semdúvida,ohomemdaresistênciadaculturamusicalbrasileira.Eleéapessoaquemaistemprivilegiadoomúsicoeamúsicabrasileira.(EducadoramusicalCecíliaConde,comunicaçãopessoalde 3/3/1998)


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ElemeajudoumuitonoJornal do Brasil,etambémcomojovemcompositor.FoidecisivaaparticipaçãodeleparaqueeusubstituísseoRenzoMassarani.Houveumaépocaemqueestivemos juntos, escrevendo sobremúsicano JB.Ele eraotitular,eeu,substituto.Eleeragenerososemperdadesubstância,nuncademaneiramelíflua.Em1973Edinofezoprimeirotestecomigo.EujátrabalhavanoJB,nosetordePromoçõesCulturais.ElesabiaqueeufaziaEscoladeMúsica,queeraalunodoMorelenbaum,sabiadaminhaformaçãomusical.Tenhocertezadequeapalavradelejuntoaoeditor-chefefoifundamentalparaaminhaescolha.(CompositorRonaldoMiranda,comunicaçãopessoalde26/9/1997)

Como crítico, Edino marcou o meio musical com grande capacidade de julgamento, commuita objetividade.Como exemplo de sua atuação comocrítico,citoapolêmicaentrenacionalistas,KoellreuttereoMúsicaViva,ondeelemostrava grande serenidade e clareza de ideias. (Jornalista emusicólogoLuizPauloHorta,comunicaçãopessoalde8/10/1997)

Sua crítica musical sempre foi muito construtiva, porque sabemos que oscríticospodemseraltamentedestrutivos.Edinoencontravaotomjusto,suacrítica não vivia apenas de elogios, mas eram sempre críticas que visavamconstruirenãodestruir,eescritasemumportuguêsadmirável,oquetambémnão émuito comumentrenós,musicistas. (Trechoda fala da empresária eprofessoraMyrianDauelsbergnasolenidadedaentregadaMedalhadeMéritoPedroErnestoaEdinoKrieger,naCâmaraMunicipaldoRiodeJaneiro,em3/11/1998)

EuqueriamuitomeaproximardoEdinoKrieger.Naquelaépocaliaascríticasmusicais e ficavamaravilhado pelo português, pelamaneira simpática comqueelerealmentedavaaomúsicoumamotivaçãoparaquecontinuasseoseutrabalho, para que corrigisse certos problemas que tivessem acontecido noconcertoou,enfim,naformaçãomusical.(TrechodafaladopianistaMiguelProençanasolenidadedaentregadaMedalhadeMéritoPedroErnestoaEdinoKrieger,naCâmaraMunicipaldoRiodeJaneiro,em3/11/98)

Nacríticamusical,euliatudoqueeleescreviaparaoJornal do Brasil. É uma penaquenãocontinueescrevendo,eraumdosmelhoresquenóstemosnessaárea.Tenhograndeadmiraçãopeloartista,pelocriadorepelafiguradele.Possoafirmarque,emtodasasatividadesqueeleexerceu,feztudonumnívelbemelevado.Seriaótimoseelecontinuasseativoemtodasessasáreas.(SaxofonistaPauloMoura,comunicaçãopessoalde5/6/2000)

Edino é das figuras mais ricas do panorama cultural do século XX. Como crítico,eletinhaumpapeldeextremaimportância.Eleeraacimadamédia,



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alguémqueacompanhavatudo,ciência,tecnologia,eumacapacidadeparaarmazenarculturaeusá-lapararefletirsobremúsicaemprofundidademaior,problemas técnicos e estéticos, posicionamento político etc. A crítica musical ficou muito mais pobre com a sua retirada, ele era capaz de ser totalmente isento na sua crítica. Estamesma isenção acompanhou-o à frente da vidapública. A honestidade dele é a toda prova. (Professor emusicólogo JoséMariaNeves,comunicaçãopessoalde20/10/1997)

Resenha das Críticas Levantadas

Conforme já foi mencionado, as atividades de Edino Krieger comocríticomusicalsedesenvolveramdeformaregularentreosanosde1950e1952nojornalTribuna da Imprensa, onde produziu 399 críticas assinadas etrêscomutilizaçãodopseudônimo“Atonis”, e depois, no Jornal do Brasil, com aproximadamente 261 artigos escritos ao longo dos anos de 1956 (5 críticas), 1957 (15 críticas), 1958 (2 críticas), 1966 (1 crítica), 1967 (6 críticas), 1968 (5 críticas), 1969 (7 críticas), 1971 (8 críticas), 1972 (7 críticas), 1973 (4 críticas), 1974 (15 críticas), 1975 (62 críticas), 1976 (98 críticas), 1977 (20 críticas), 1979 (1 crítica), 1987 (1 crítica), 2000 (l crítica),2007(lcrítica)e,ainda,maisduascríticassemindicaçãodedata,num total de 663 críticas.1 NoAnexo6relacionamososartigoslevantados,situando-os por categorias.

Motivados pelo reconhecimento e relevância dessa produção crítica,e considerando, sobretudo, o fato de que as novas gerações desconhecemessa faceta do compositor, apresentamos de forma sintética o produtoresultante de nosso levantamento dessas críticas, para fins de memória epesquisa,fazendovotosdequenofuturoasmesmasvenhamasereditadasintegralmente. Todas as críticas oriundas da Tribuna da Imprensa forampesquisadasin loco,nosarquivosdocitadoperiódico.NoquetangeaoJornal do Brasil e outros, caberessaltarqueapesquisatevecomofontesaseçãodemicrofilmesdaBibliotecaNacional (emmuitasocasiõesopéssimoestadodomicrofilme não permitia a visualização da página, demodo a não serpossívelafirmarseeraumsuplementopaginadoounão)e,ainda,oarquivoparticulardocompositor(ondealgumasvezesoartigofoirecortadosemaindicaçãodapáginaedoautor).Apesquisabuscouesclarecerestasomissões;entretanto,nemsemprelogrouobterresultados,razãopelaqualnemsempreasreferênciasapresentam-secompletas.


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Tribuna da imprensa

FestivalBeethoven.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.5,5jun.1950.Síntesedo artigo:Crítica sobreo concerto realizado em2/6/50noTheatroMunicipal pela Orquestra Sinfônica do Rio de Janeiro, sob a regência domaestro JoséSiqueira.Daprogramaçãoconstou,na1ªpartedoconcerto,a Abertura de Egmont e a Quarta Sinfonia; na segunda, o Concerto n°4 para piano e orquestra,tendocomosolistaNicolaiOrloff.Acríticaabarcoudesdeaparteinterpretativa, estética, passando pela parte técnico-instrumental, fazendoalusões aonaipede cordas epercussão, sugerindo, inclusive,procedimentostécnicos mais adequados. “A displicência que, partindo do regente, sedisseminarapelaorquestra,parecetercontagiadotambémosolista.”

Solomon. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.5,12jun.1950.Síntese do artigo: Crítica sobre o recital de estreia do pianista Solomon, realizadoem8/6/50sobosauspíciosdaAssociaçãoBrasileiradeConcertos.O programa constou de: Bach-Busoni, Mozart, Schumann, Chopin, Liszt,DebussyeMignone.EdinoKriegerressaltoudeformaelogiosaainterpretaçãode cada peça em seus mínimos detalhes. “A autenticidade artística dessepianista,aoladodesuacompletaemancipaçãotécnica,colocam-noentreosmaioresvirtuososcontemporâneosdoteclado.[...]AvariedadededisposiçõesinterpretativasdeSolomonésurpreendente:comamesmafacilidadecomqueassimilaMozart,BachouSchumann,compreendeMignone,Chopin,DebussyouLiszt.”Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

TemporadaLíricaOficial.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.5,19jun.1950.Síntese do artigo: Edino critica a Comissão Artística responsável pelaseleção das obras da Temporada Lírica Oficial por ter se preocupadounicamente com o lado recreativo do evento, esquecendo-se dasfinalidades culturais que a ele se prendem, repetindo óperas da recém-terminada Temporada de Arte Nacional. “Óperas como a Traviata, o Rigoleto, a Bohéme, Faust e outras, tornaram-se verdadeiras perse- guições paranoicas dos organizadores das temporadas líricas, enquantoobras igualmente importantes do período clássico e pós-romântico sãoconservadas no completo esquecimento, alimentando desse modo aeducação musical incompleta e unilateral do nosso público.” Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

UmaprimeiraaudiçãodeBartókporMenuhim.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.5,26jun.1950.

Síntesedoartigo:Ocríticomusicalressaltaasituaçãoprivilegiadaqueoviolinoocupa como instrumento virtuosístico, instrumento este que alia enormespossibilidades expressivas à complexidade técnica. Chama a atenção para umimpulsotípicodosprimórdiosdaépocaromântica,ondeovirtuosismoeramais

A autenticidade artística desse

pianista o coloca entre os

maiores virtuosos contemporâneos.

Edino Krieger



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importanteparacompositoreseintérpretesqueaprópriasubstânciamusicalemsi. “Omalabarismo,aexibiçãodetécnicaehabilidadetomamfeiçõesautônomas,

descobre-senovirtuosismoumatrativoemsi,independendodaprópriamúsica. Aafirmaçãodecapacidadeindividualdoinstrumentistaseantepõeàobradearteemsi.”

EdinochamaaatençãoparaagrandecapacidadedeBartókdesaberexploraros recursos expressivos de todos os instrumentos, remetendo o leitor paraalgumas obras do citado compositor. Cita, em especial, a Sonata em Sol Maior para violino solo, dedicada aMenuhim, e que, segundoo crítico, vema serumverdadeiro compêndiode técnicaviolinística,deixandoentreverque foiconcebidaparaumvirtuose.Maisadiante,comentaainterpretaçãodoartista:“Menuhim,entretanto,nãopareceterconcedidoàsonoridadeaimportânciaqueelaadquireemBartók,voltandosuaatençãounicamenteparaoaspectovirtuosísticodaSonata.[...]Emtodooprograma,aliás,Menuhimprocedeucomumadisplicênciasurpreendente,resultandonumaapresentaçãobastanteaquémdoseunívelartísticohabitual–pelomenosdaquelecomoqualestamosfamiliarizadosatravésdassuasesplêndidasgravações.”

Marian Anderson e o negro na música americana. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.5.10jul.1950.Síntesedoartigo:Naprimeirapartedesuacrítica,Edinofaladacontribuiçãodo negro para a formação da culturamusical americana, que não se limitaàsmanifestações de arte popular, chamando a atenção para o fato de que,com a mesma força interior com que nasce do povo, a música do negroamericano projeta-se no campo erudito, o que se evidencia na criaçãoartística de compositores comoStravinsky,BélaBartók,Krenek eMilhaud, e ainda pela formação de intérpretes que se impõem no cenário universaldamúsicaporseusméritosartísticos.Noterrenodacriaçãomusical,refere-se ao desenvolvimento no plano técnico e estético, que coloca a músicapopularamericanaentreasmanifestaçõesartísticasmaisavançadasdaatuali- dade.“Alinguagemsimplesdosblues e ragtimesalcança,atravésdaimprovisaçãoedaestilização,umacomplexidadeeumaforçadeexpressãosurpreendentes.ComDizzyGillespie,TheloniusMonk,WoodyHermanneStanKentonojazz alcançaasuacompletaemancipação,disputandocomaprópriamúsicaeruditaamericanaoprimeiroplanonaescaladeimportânciaevalormusicais.” Nasegundaparte,Edinodetém-seacomentar–noterrenodainterpretação– o recital da cantora Marian Anderson, que o impressiona bastante: “AextensãoincomumdesuavozeamultiplicidadedetimbresqueabrigafazemdeMarianAndersonnãoumacantorasomente,masasomadeváriasvozesdistintasfundidasnumasó.”

Beethoven–Concertoparaviolino.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.5,19jul.1950.

Síntese do artigo: A crítica versa sobre o concerto para violino e orquestrade Beethoven, executado pelo violinista Oscar Borgerth, sob a regência

A linguagem simples dos bluese ragtimes alcança

uma força de expressão

surpreendente.

Edino Krieger


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de Horenstein, à frente da Orquestra Sinfônica do Rio de Janeiro. Pri-meiramente, Edino tece algumas considerações sobre a personalidade de Beethoven, destacando que as afinidades espirituais entre compositor eintérprete,nãosendocondiçãoabsolutaparaarecriaçãodeumaobradearte,podemconcorrer, nãohádúvida, paraumnível demaior autenticidadenaapresentação da obra.Num segundomomento, tece considerações sobre asdificuldades técnicas do solista, reconhecendo todavia sua compreensão daobra,paralelamenteaseutalentoinegável,somando-seaissootemperamentovibrante deHorenstein, propiciando um excelente apoio, conduzindo comsegurança e equilíbrio, obtendo da orquestra uma coesão e uniformidadepoucofrequentes.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

CláudioSantoroeFrancescoMalipieronaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,27jul.1950.Síntesedo artigo:A crítica refere-se ao concertodoúltimo sábado,quandoomaestroNinoSanzogno,à frentedaOrquestraSinfônicaBrasileira, regeua Sinfonia 101deHaydn,Quadros de uma exposiçãodeMussorgsky,Terceira Sinfonia de Francesco Malipiero e Música para cordas de Cláudio Santoro.Edinoaborda inicialmente anecessidadedaparticipaçãoativado intérpretenoprocessodeassimilaçãoculturaldasociedademoderna,assinalandoquedesuaconsciênciadepende,efetivamente,adivulgaçãodetodaacriaçãomusicale da música contemporânea em particular, fator absolutamente essencialparaa formaçãodeumaculturasólidaeuniversal.Comrelaçãoaoregente,Edinoassimseexpressa:“NinoSanzogno,comoDimitriMitropoulos,ArthurRodzinsky e vários outros, é um regente cônscio de seu compromisso paracomamúsicadenossaépoca.Suacarreiratemsidomarcadaporumgrandenúmerodeapresentaçõesdeobrasnovas,percebendo-seaparticularatençãoquedispensaaosjovenscompositorescontemporâneos.”Posteriormente,falandosobreaobradeSantoro,Edinorevelaqueamesmanão é a que melhor reflete o talento do jovem compositor; todavia, pelaclarezadeconstrução,denotaumautorcomplenodomíniodométier.“Comsua Música para cordasSantoro lança tambémasbasesdeumanovaatitudeestética, fundamentada na vontade consciente de simplificação de todos osmeiosexpressivos,oquevaledizerdopróprioconteúdomusical.” Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

ConcertodaJuventude.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 1 ago. 1950.Síntese do artigo: “Um público jovem e entusiasta, com o espírito aindalibertodepreconceitos, congregou-senoTeatroRexnamanhãdedomingopara assistir amais umConcerto da Juventude, organizado pelaOrquestraSinfônicaBrasileiracomacolaboraçãodoMinistériodaEducação.”Apósestaintrodução,Edinoressaltaaimportânciadessesconcertosque,segundoele,seevidenciaporseuprópriocaráterfuncional-educativo.Chamaaindaaatençãoparaquearesponsabilidadedesuarealizaçãonãopassedespercebidaaosseusorganizadores. “Eles constituem precioso elemento para a formação de um

Edino aborda a necessidade da participação ativa

do intérprete no processo

de assimilação cultural.



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novopúblico,emquepeseaconsciênciadesuaimportantefunçãodentrodavidamusical.Públicoeartistasformamumtodointerdependenteeaambosseprendeumaimportânciaequivalenteeidênticaatribuiçãosocial”.MaisadianteEdino tece considerações técnicas sobre a participação do jovem violinistabaiano SalomãoRabinovitz na interpretação daSinfonia Espanhola de Lalo paraviolinoeorquestra,quesituava-sedentrodeumaprogramaçãocompostapelo Prelúdio do1ºatodaóperaabolicionistaO Escravo, de Carlos Gomes, a sinfoniaO Relógio,deHaydn,ePacific 231,deHonegger,sobaregênciade Nino Sanzogno.

AestreiadePierinoGambanaRádioMinistériodaEducação.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 ago. 1950.Síntese do artigo: Edino analisa a atuação de PierinoGamba – um jovemitaliano de 13 anos – quando de seu concerto de estreia como regente daOrquestraSinfônicaBrasileiranosestúdiossinfônicosdaPRA-2,tendocomorepertórioaAberturadoCoriolano,deBeethoven,aAlvoradadoEscravo, de Carlos Gomes e a Abertura do Tannhauser,deWagner:“Comseusgestosfirmeseincisivos,PierinodominaintegralmenteaOrquestra,imprimindo-lheasuaprópriaconcepçãodaobra,concepçãoelaborada–percebe-se–atravésdeumestudocompletodapartituraemseuaspectotécnicoeestilístico.”

MúsicaparaaJuventude.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 14 ago. 1950. Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

Lohengrin. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 ago. 1950.Síntese do artigo: Crítica referente à Temporada Lírica Oficial, cujofracassoabsolutojáseconsumara,segundoEdino,nasrécitasanteriores.Acríticafoiextremamentesevera,ressaltandoque“nemmesmoapresençanopalcodeintérpretescomoGianniPoggi,nopapeldeLohengrin,OnellaFineschi vivendo a Ofélia ou de Elena Nicolal, Silvio Vieira, AméricoBasso e Antonio Lembo, nem ainda a substituição das campainhas dechamadasportoquesdeclarinsexecutandoosmotivosprincipaisdecadaato, conseguiram levar a apresentação a um plano artístico superior àmediocridadeabsoluta.”

Hendl eCiccolininaOrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 21 ago. 1950.

Síntese do artigo: Comenta a apresentação do regente americano WalterHendl e do pianista italiano Aldo Ciccolini à frente da OSB, no últimosábado,constandodaprogramaçãooConcerto nº 1, deTchaikowsky,umadas Goyescas, de Granados, como extra na primeira parte. Na segunda parte, opoemasinfônicoDon Juan, de Richard Strauss, e Matias, o pintor, de Paul Hindemith.

Com seus gestos firmes e incisivos, Pierino domina integralmente a

Orquestra.

Edino Krieger


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Desorganização e decadência no meio musical do Rio. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 24 ago.1950.Síntese do artigo: Denuncia a completa anarquia do nosso meiomusical, constatável à mais breve e superficial análise, ressaltando afaltadeorganização internana temporada,comadiamentodeóperas,cortenosensaios,divulgaçãodeconcertossemoprévioconhecimentodosenvolvidos,alémdosfatoreseconômicos.

A estreia do BalletdaÓperadeParis. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-9, 29 ago. 1950.

Síntese do artigo: De início, o articulista faz um protesto categórico àDireçãodoTheatroMunicipal,napessoadosr.BarretoPinto,quedistribuiupessoalmente os convites aos críticos musicais que lhe convinham, como vergonhoso propósito de apadrinhamento da crítica. Num segundomomento, procede a uma apreciação crítica do citado balé, que desfrutado prestígio de ser considerado uma das mais importantes organizaçõescoreográficasdaépoca,ressaltandoasparticipaçõesdeTamaraToumanova,SergeLifar,AlexandreKalioujny,RenaulteLianeDayde.Integramaindaacoluna notícias artísticas esparsas.

AestreiadoQuartetoBarylli.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1 set. 1950.Síntesedoartigo:EdinoressaltaaimportânciadaCulturaArtísticaemapresentarnatemporadaoprimeiroconcertodemúsicadecâmara,gêneroesterelegadoaoesquecimentoporpartedenossasorganizações.“AMúsicadeCâmaraé,porassimdizer,ocultodaprópriaessênciamusicalemsuaexpressãomaispura:aliocompositorserevelaemtodaasuaintimidadeartísticaehumana,intimidadecujaassimilaçãorequerdopúblicoumaconcentraçãoamaiscompletaeumesforçoauditivoeintelectualsemdúvidamaisacentuado.”AestreiadoQuartetoBarylli–constituídodequatromusicistasdaOrquestradeViena,WalterBarylli,WolfgangPoduschka,AlfonsGruenbergeWilheimWinkler–foiconsideradapelo articulista como um dos momentos altos da temporada, sob todos os aspectos.

RevivendoaMúsicaVienense.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11 set. 1950. Síntesedoartigo:EdinoiniciaseuartigoevocandoalembrançadeSófocles,que,

segundo ele, jamais teria podido imaginar que os primeiros dramas líricos quecriaranaidadedeourodavelhaGréciairiamsedesenvolverealcançarumlugardedestaquenaHistóriadaMúsica.“AÓperadominouliteralmentetodasasregiõesdoespíritohumano.[...]AOpereta–oelomaispopulardaenormecadeiaoperística–encontrounajovialidadeaumtemporomânticaeexpansivadaVienaoitocentistaoseumanancialcriadordemaiorfertilidade.”EdinofazesteintroitoparafalardoconcertocomqueaOSBbrindouopúbliconamanhãdedomingo,emseuFestival Strauss,sobaregênciadeEleazardeCarvalho.

A Música de Câmara é,

por assim dizer, o culto da própria essência musical em sua expressão

mais pura.

Edino Krieger



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CamargoGuarnieriemprimeiraaudiçãonaAméricadoSul.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-6, 25 set. 1950.Síntesedoartigo:SobreoconcertoapresentadopelaOSBsobaregênciadeEleazardeCarvalho,constandodaapresentaçãodeEscalas,deJacquesIbert,Assim falou Zaratustra, de Richard Strauss, e Segunda Sinfonia, de Guarnieri, ressaltando que o compositor, “nascido da escola nacionalista brasileiraencabeçadaporVilla-Lobos,buscaocaminhoparaasuaafirmaçãopessoalnaevasãodasdelimitaçõesemqueseenvolveonacionalismopictóricoemseuaspectoescolástico”.

RecitaldeMagdalenaTagliaferro.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 set. 1950.Síntesedoartigo:“Aexpressividadedalinguagemmusical,comaautonomiae a suficiência que lhe são próprias, não parece encontrar em todos osintérpretes uma dosagem equivalente [...]”. Edino levanta alguns fatorescausais dessa insuficiência expressiva, alegando ainda circunstâncias demomento,queindependemdoartista.Sobreorecitaldapianistananoitedequarta-feira,noTheatroMunicipal,Edinodizque“MagdalenaTagliaferronossurpreendeucomumabastanteacentuadacarêncianoqueserefereaopoderexpressivodamatériasonora–nãoobstanteamusicalidadedeque,emrecitaisanteriores,constatáramosserpossuidora”. Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.”

YaraBernettenaCulturaArtística.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 29 set. 1950.

Síntesedoartigo:Referindo-seaoconcertorealizadonoTheatroMunicipaldapianista brasileira, com apresentação de obras de Bach, Brahms, Schumann,Debussy, Prokofieff, e ainda Scarlatti, Villa-Lobos e Chopin como extras,Edino ressalta que a pianista possui a faculdade inata da percepçãomusical.Independentementedaspoucasrestriçõesquesepossamfazeràsuaconcepçãoestilísticadealgunsautores–Bach,BrahmseDebussyemparticular–,aqualidadequeseprendeàsuaatuaçãosemantéminalterada.“YaraBernetteencerrouoseumagníficoprograma[...], reafirmandoas suas invulgaresqualidades técnicasemusicais,bemcomoasuaatitudedeabsolutaseriedadeartística.”

AOrquestraUniversitária,emMúsicaparaaJuventude.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2 out. 1950.

Síntesedoartigo:Oautorabordaaquestãododescasoreferenteaodesenvolvimentoprofissionaldoestudantedemúsica,que,emgeral,restringe-seaofornecimentodeumaorientaçãotécnicaeteóricanaaprendizageminstrumentaleàaquisiçãode conhecimentos musicais, dominando entre nós a mentalidade do solistavirtuose. Segundo Edino, um exemplo da compreensão desta importânciaé a supracitadaorquestra, que existe graças ao idealismode seu fundador,maestroRaphaelBaptista,eàvontadedeaprendererealizardequesãotomados

A Orquestra Universitária é um exemplo

da importância do desenvolvimento

profissional, vontade de

aprender e realizar de seus jovens integrantes.

Edino Krieger


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seusjovensintegrantes.Ressaltaaindaoconvitedosr.RenéCavé,dirigidoàorquestra, para participaçãomensal no programaMúsica para a Juventude, da PRA-2.

Recital de Nicola Rossi Lemeni. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7-8 out. 1950. Síntese do artigo: Trata-se, na realidade, de uma série de notícias esparsas, semnenhumarelaçãocomotítulo,queabordam: (a)o recitaldoviolinistaJacobo Gurevich e da pianista Lilly Kraft, promovido pela SociedadeBrasileiradeCulturaArtística;(b)oConcursoInternacionaldeviolinoepiano,iniciativadeS.M.arainhadaBélgica;(c)aapresentaçãode Pedro e o Lobo, deProkofieff, e Scherazade, deRimsky-Korsakov, noprogramaMúsica para a Juventude,comaOSBsobaregênciadeEleazardeCarvalho;(d)oConjuntodeCâmaradaOSB;orecitaldacantoraMarinaMedeirosna Escola Nacional de Música; (e) a abertura de inscrições para a sérieEstreantes da ABI;(f )avisitadeSchnabelaoBrasilpararealizaçãodeumcursodeespecializaçãodepianonoCursoInternacionaldeFériasdaProArte;(g)asatividadesprogramadaspelaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea;e(h)aapresentaçãodapianistaMagdalenaTagliaferroemrecital para a Cultura Artística.

Recital de Rossi Lemeni. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 out. 1950.Síntesedo artigo:O autor chama a atençãopara odomínio exercido sobreo cantor de óperas pelo bel canto em seu aspecto escolástico, que temdeterminado, em geral, uma delimitação consequente no que se refere àadaptação à expressão camerística. “Em seu recital de 2ª feiraNicolaRossiLemenirevelouumaevidenteflexibilidadenoajustedosseusmeiosvocaisàsparticularidadesdeestilodasobras interpretadas,nãoobstanteos resquíciosdesuadisposiçãodramática[...]serevelaremaindaemsuaconcepçãodeBacheMozart.”Edino ressalta tambéma riquezadavozdocantor,bemcomoamusicalidadenaturalreveladanainterpretaçãodeseuprograma,queconferemaorecitalistaumaabsolutaautenticidadecomoartistaeintérpretedorepertóriovocalcamerístico.

Estreia de Erich Kleiber. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 out. 1950.Síntese do artigo: Concerto realizado quarta-feira à noite no TheatroMunicipal,comaOSBsobaregênciadoregentealemãoKleiber,constandodoprograma A abertura de EgmontdeBeethoven,aSuíte Brasiliana número 3, de Radamés Gnattali, a Sinfonia número 3 de Schumann, encerrando o programa o Prelúdio e Morte de Isolda,deWagner.“RaramenteessapáginadeWagnertem sido apresentada entre nós numa realização mais perfeita: o acúmulode tensãoprovocadopela instabilidade tonal epelapreparaçãomelódicadoclímaxemambosostrechosencontrounaperformanceoferecidaporKleiberumaelaboraçãomagníficasobtodosospontosdevista.”

Prelúdio e Morte de Isolda,

de Wagner. Raramente

essa página de Wagner tem

sido apresentada entre nós numa realização mais

perfeita.

Edino Krieger



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BélaBartóknaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 23 out. 1950.Síntesedoartigo:Referindo-seaoconcertodesábado,sobaregênciadeErichKleiberà frentedaOSB,oarticulistaabordaaquestãodaoportunidadedenossopúblicotomarcontatocomacriaçãomusicalcontemporânea,fatoesteextremamente raro à época, conferindo à apresentaçãoduplo interesse: pelaobraemsi, eaindapela suaqualidademusical.Edinoressaltaa importantequestãodaassimilaçãoporpartedaorquestra,quesópodeseralcançadapormeiodeestudo,efocalizaaindaorendimentodaOSBquandoorientadaporum artista da categoria de Erich Kleiber.

Umaguitarristaargentina.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27 out. 1950.Síntesedo artigo:Traçandoumperfilda formação,que inclui estudos comAndrés Segóvia, e da trajetória da guitarrista Adolfina Raitzin de Tavora,cujorecitaltevelugarnanoiteanterior,naEscolaNacionaldeMúsica(atualEscoladeMúsicadaUFRJ),Edinoressaltaqueaartistatemdedicadoaoseuinstrumentoumtrabalhointensoemsuasparticularidadestécnicaseexpressivas,conduzindosuacarreiraaumaconstanteascensão,desdeosprimeirosrecitaisemseupaísnatalàparticipaçãoemNovaYorkeBuenosAirescomoguitarristadaAgrupacióndeInstrumentosAntiguos.

ApropósitodafederalizaçãodaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 out. 1950.Síntese do artigo: Ao comentar o anteprojeto apresentado recentemente àapreciaçãodaCâmaraFederalporumacomissãodecomponentesdaOrquestraSinfônicaBrasileira,oqual,segundoEdino,representaumadasiniciativasde maior importânciaque têm sido tomadasultimamentenoâmbito artístico-musicaldopaís,oarticulistadenunciaacarênciadeincentivoqueseverificaquantoàcriaçãomusicalnoBrasil,devidoàinexistênciadeorganismoscapazesdedifundiroquedemaisrepresentativoelanosoferece.

EstreiadoQuartetodeCordasdaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3 nov.1950.

Síntesedoartigo:Criadocomopropósitodepreencheraslacunasexistentesemnossomeiocomreferênciaàmúsicadecâmara,oQuartetodeCordasda Orquestra Sinfônica Brasileira, formado pelos violinos de AnselmoZlatopolskyeRetylGazd;viola–JeremiasWaschitz;ecello–GeorgeBékefi,estreianoauditóriodaAssociaçãoBrasileiradeImprensacomacolaboraçãodopianistaFritzJank.EdinosecongratulacomainiciativadaOSB,fazendovotos de que a escolha do repertório não se limite ao círculo estreito dapreferênciadopúblico.

FestivalLorenzoFernandez.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,7nov.1950.Síntese do artigo: Aborda o evento realizado na noite anterior, no SalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica,dedicadoàobradeLorenzoFernandezepromovidopelaAssociaçãodeArtistasBrasileiros.Edinodestaca

Edino aborda a questão da

oportunidade de nosso

público tomar contato com a criação musical contemporânea.


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a importância estética de Lorenzo Fernandez no cenário musical brasileirocontemporâneo,dentrodomovimentoderenovaçãoamericanadoiníciodoséculoXX,movimentodoqualresultouadescobertadomanancialfolclóricoe a suautilização comomeiodecisivopara afirmar asbasesdeumaculturanacional liberta das correntes alienígenas. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

VoltandoaosPiccolidePodrecca.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11-12 nov.1950.Síntesedoartigo:SobreogratificanteespetáculooferecidopelocitadogruponoTeatro Glória na noite anterior, ressaltando que o grupo encontrou asua expressão mais autêntica no grande Pingafogo Piccolowsky e em suacompanheira Sinforosa. O espetáculo abrangeu todo um complexo demanifestaçõesartísticasinterdependentes–ópera,opereta,concertos,teatroe circo. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Lamberto Baldi na PRA-2. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 nov. 1950.

Síntese do artigo: Comenta o concerto realizado pela Rádio Ministério daEducaçãoemseusestúdios sinfônicos, soba regênciadocitadomaestro,nanoiteanterior,abordandoaqualidadedaperformanceemseuaspectotécnicoeo conteúdo artísticodoprograma. “Oconcertodeontemapresentouumconteúdo bastantemedíocre, determinado pela ausência de substância comqueforamconcebidasaquasetotalidadedasobrasqueointegravam[...].”

RespighiePizzetinaOSB.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,21nov.1950. Síntesedoartigo:SobreoconcertodeLambertoBaldiàfrentedaOrquestra

SinfônicaBrasileira,apresentandoobrasaindadesconhecidasdonossopúblico,como o Trittico Botticelliano de Respighi e o Concerto Canti della stagione Alta, de Pizzeti.

Apropósitodeumacartaaberta.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,23nov.1950.Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

OcantocoralnoBrasil. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,25-26nov.1950.Síntesedo artigo:Enfoca a inexistênciadeuma tradiçãode canto coral e apossibilidadedeseremcriadascondiçõesparaoseudesenvolvimento,ressaltandoasatividadesdaAssociaçãodeCantoCoral,únicaorganizaçãocariocadedicadaaocultivodamúsicavocalcoletiva.“AexistênciadoConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico,nascidodeumainiciativadeVilla-Lobosemproldocantocoral,nãonospareceminoraracarênciaqueaindaseverificarelativamenteàdifusãodeobrascoraisentrenós.”Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

A existência do Conservatório Nacional de

Canto Orfeônico não parece minorar a

carência que ainda se verifica relativamente

à difusão de obras corais.

Edino Krieger



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Segundo Curso Internacional de Férias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 nov.1950.Síntese do artigo: Sobre o êxito alcançado pelo 1º Festival InternacionalrealizadopelaProArteemTeresópoliseospreparativosparaaviabilizaçãodo2ºFestival.Comentaqueoscursosextraordináriosde1951estarãoacargodeKarlUlrichSchnabeleHermannScherchen(pianoeregência,respectivamente),condicionando-searealizaçãodosmesmosaonúmerodeinscritos,deformaapermitir arcar com as despesas.

Quarteto deCordas daOSB.Tribuna da Imprensa,Rio de Janeiro, p. 7, 30 nov. 1950.

Síntesedoartigo:Registraasegundaapresentação,naterça-feiraànoite,noAuditóriodaABI,doQuartetodeCordasorganizadopeloDepartamentodeMúsicadeCâmaradaOrquestraSinfônicaBrasileira. Integramaindaacoluna notícias artísticas esparsas.

AssociaçãodeCantoCoral.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2-3 dez. 1950.Síntesedoartigo:Aofocalizaroconcertodequinta-feiranoTheatroMunicipal,quandodaapresentaçãodoscorosfemininoemistosobadireçãodasprofessorasDinahBuccosAlves eCleofePersondeMattos, enaltece a importância eopioneirismodaAssociaçãodeCantoCoral,compostaemsuaquasetotalidadeporelementosnãoprofissionais.

OrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 dez. 1950. Síntesedoartigo:TececomentáriossobreapersonalidadedoregenteLamberto

Baldi e sobre a Orquestra Sinfônica Brasileira, que refletiu um aspectoartisticamentepositivoprovocadopelarenovaçãodorepertóriosinfônico,eoprogramadoconcertodoúltimosábado,queincluiu,entreoutraspeças,duasdas Gymnopedies deErikSatieemtranscriçãodeDebussyeaSuíte nº 1 para pequena orquestradeStravinsky.

Partiturascinematográficas.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8 dez. 1950. Síntesedoartigo:Mencionaosdocumentáriosapresentadosnanoitede7/12/50no

FestivaldeCinema,levadoaefeitonosalãodoIAPC.Nestaocasiãoforamexibidoscurta-metragensproduzidosnaAustrália,Finlândia,Índia,BélgicaeFrança.Edinodestacaointeressemusicalqueaspelículaspoderiamoferecer,eafunçãodamúsicadeJacquesChailleyeDaymondCheveullenofilmeA história da catedral em um documentáriosobreRubens.

AlbertoJaffénoConcertodaJuventude.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 dez. 1950.

Síntesedoartigo:Refere-seao9ºConcertodaOrquestraSinfônicaBrasileira,dasérie Juventude Escolar,realizadonamanhãdedomingo,10/12/50,noCineTeatro

O crítico enfatizou o aspecto

artisticamente positivo provocado

pela renovação do repertório

sinfônico.


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Rex,quecontoucomaparticipaçãodoviolinistaAlbertoJaffé,umdosvencedoresdoconcurso–esuaduplafinalidade:ofereceuoportunidadedealimentaraculturaartísticadopovoeumcontatodosinstrumentistasiniciantescomopúblico.

O dodecafonismo na atualidade musical brasileira. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 dez. 1950.

Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

OMagnificatdeBachnaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 19 dez. 1950.

Síntesedoartigo:Analisaoconcertoquemarcouotérminodatemporada,fazendoalusãoàsdificuldadesexistentes,enfatizandoqueumaobracomooMagnificat, de Bach,requeresforçosconjugados.Edinocriticaaindaaprecariedadedematerialhumanoqueseverificaemnossomeiomusical,pelainexistênciadeumatradiçãocoral,precariedadeaindamaisacentuadapelaexiguidadedotempodisponívelqueum musicista amador ou profissional tem em nossos dias.

Acríticamusicalemrevista.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 21 dez. 1950.

Síntesedoartigo:Edinochamaaatençãoparaaduplafinalidadedacríticadearte:informaropúblicoeformularumjulgamentosobreasrealizaçõesartísticas.Analisaasrealizaçõesdatemporada,emseutérmino,trazendoàbailacríticasformuladasporoutroscríticos,emoutrosveículosdecomunicação.

ReflexõesapropósitodaTemporadade1950.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23-24 dez. 1950.

Síntesedoartigo:OarticulistarememoraasrealizaçõesdaTemporadade1950emseuaspectomusical,organização,etodooconjuntodefatorespositivosenegativos,constatandoqueoselementosemdisponibilidadenãoencontraram,porpartedasdiversasorganizaçõesartísticas,oaproveitamentoracionalqueseriadesejável.

Duasjovensmusicistasbrasileiras.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26 dez. 1950.

Síntesedo artigo:A crítica se refere à compositoraMyriamSandbank e asua irmã,aviolinistaJeanneClaireSandbank,que iniciouseusestudosdeviolinocomMessodyBarueleapresentava-senomomentocomosolistadaOrquestraSinfônicaBrasileira,antesdeempreenderviagemdeestudosaosEstadosUnidos.

Congresso de críticos e compositores brasileiros. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 dez. 1950.

Síntese do artigo: Edino sugere a realização de um congresso com críticos ecompositores,parajuntosrepensaremasquestõesdamúsicanoBrasil,indicando

Edino chama a atenção para a

dupla finalidade da crítica de arte:

informar o público e formular um

julgamento sobre as realizações

artísticas.



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oSegundoCursoInternacionaldaProArteemTeresópoliscomoumambientepropícioàrealizaçãodetalevento.

H. J. Koellreutter responde a Camargo Guarnieri. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30-31 dez. 1950.

Síntesedoartigo:Edinotranscrevepartesdeumdocumentoquelheforaenviadopor Koellreutter, em resposta a uma carta aberta dirigida por Camargo Guarnieri aosmúsicos e críticos do Brasil, objeto de considerações de EdinoKrieger nacolunade23/11/50,àp.7.

JovenssolistasdaOSBem1951.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,2jan.1951.

Síntesedoartigo:SobreoconcursoparaescolhadosjovenssolistasdaOrquestraSinfônica Brasileira e os concertos dominicais no Rex – organizados pelaOrquestraSinfônicaBrasileira emcombinaçãocomaDivisãoExtra-EscolardoMinistériodaEducação–esuaimportânciaparaaformaçãodointérprete.Sugere aindaque esses concursos sejam extensivos aos jovens compositores,comoumimportanteimpulsonacriaçãomusicalbrasileira.

MúsicaemúsicosdoBrasil(umlivrodeLuizHeitor).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.7,4jan.1951.

Síntese do artigo: Anuncia o lançamento pela Livraria Editora daCasa doEstudante do Brasil do citado livro, que, como diz Edino, “apresenta-se,indubitavelmente,comoumavaliosacontribuiçãoaoestudodaartemusicalemnossopaís”.

Interpenetraçãodosritmosamericanos.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 6-7jan.1951.

Síntese do artigo:Aborda a assimilação e fusãodas caraterísticas rítmicas,harmônicasemelódicasalienígenasqueintegramacriaçãomusicalpopular,ea interpenetraçãodeelementosmusicaisentreospaísescujoprocessodecristalização e personificação culturais se encontra ainda num estágio deevoluçãopreliminar,emqueaunificaçãonacionalnãoatingiuaindaassuasúltimasconsequências.

Tendênciasdamúsicacontemporânea.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 jan.1951.

Síntesedo artigo:Analisa as consequênciasda crise renovadoradamúsicacontemporânea, que reside na bifurcação que se verifica em sua trajetóriaevolutiva: de um lado, constata-se o aparecimento de novas formulaçõestécnico-estéticasquesubstituemasconcepçõesjásuperadas;deoutro,observa-seaexistênciadeumacorrenteestéticaemqueareaçãoantirromânticasetraduznorenascimentodosideaisclássicosepré-clássicos,apresentadosemroupagensexpressivascaracterísticasdalinguagemcontemporânea.

Edino analisa as consequências

da crise renovadora da música

contemporânea.


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Dançaspernambucanas.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,11jan.1951. Síntesedoartigo:SobreasériedepublicaçõesqueaLivrariaEditoradaCasa

do Estudante do Brasil pretende realizar sobre as danças pernambucanas eo lançamentodoprimeiro títuloda sérieÉ de Tororó, sobreoMaracatu,deautoria de Ariano Suassuna.

DecadênciaestilísticadoCarnaval.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13-14 jan.1951.

Síntesedoartigo:Reporta-seàsmanifestaçõescarnavalescasdosúltimosquinzeanos–sobopontodevistamusical–,eressaltadoisaspectosprimordiais.Oprimeirodeles,vistodeformapositiva,serefletenoconhecimentodenovosmeiosexpressivos,quepermitemummaiorenriquecimentodasformasmusicaisedãoaosorquestradoresmaiores emelhorespossibilidadesde expressão.Osegundodizrespeitoàlinhamelódicadascomposições,queresultamdeumasimplificaçãocompletadesuaestruturaintervalar,mostrandoumverdadeirodeclíniodacapacidadedeinventardocompositor.

Inicia-se o Segundo Curso Internacional de Férias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.7,16jan.1951.

Síntese do artigo: Artigo sobre o curso realizado pela Pro Arte na cidade de Teresópolis,tendocomodiretorartísticoH.J.Koellreutter,eaprogramaçãodeatividadesartísticas,conferênciasedebatesemtornodasmaisimportanteseatuaisquestões.

JuanCarlos Paz e amúsica sul-americana. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,18jan.1951.

Síntesedoartigo:OartigotranscreveecomentatrechosdeumacrônicadeJuanCarlosPazsobreofenômenonacionalistadacriaçãomusicalsul-americana.

Gravaçõesdemúsicabrasileira.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,23jan.1951.

Síntesedoartigo:Sobreaprecariedadecrônicadosmeiosdedivulgaçãocomquenosdefrontamos,eainexistênciadeumplanogovernamentalquepossibiliteumadivulgaçãoconsistenteatravésdodisco,emconfrontocomasgravaçõesexcelentes produzidas pelos Departamentos Culturais das Embaixadas dos paísesaquirepresentados.

Fórumartísticoda juventude.Tribuna da Imprensa,Riode Janeiro, p. 7, 25 jan.1951.

Síntesedoartigo:Elogiaoaltoníveleaimportânciadasdiscussõesdasmesas-redondas no Segundo Curso Internacional de Férias de Teresópolis, quecontou com exposições do arquiteto, pintor e pedagogo argentinoThomasMaldonado,deMárioBarataedeH.J.Koellreutter.

A linha melódica das composições,

que resultam de uma

simplificação completa de sua estrutura

intervalar, mostram o declínio da

capacidade de inventar do compositor.

Edino Krieger



88

Assistência injustificável. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27-28 jan. 1951.

Síntesedoartigo:CriticaodespreparoeadesorganizaçãodaTemporadaLírica do último ano no Theatro Municipal, sob a responsabilidade deBarretoPinto, e asnotícias sobre terque seassistirpela segundavez“àsbarretadas”, em função de um ato continuísta proveniente do GovernoMunicipal.

ConcertocamerísticoemTeresópolis.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 jan.1951.

Síntese do artigo: Sobre o segundo concerto camerístico organizado pela direçãodoSegundoCursoInternacionaldeFériasdeTeresópolis, realizadosábado ànoiteno salãonobredaPrefeituraMunicipal deTeresópolis, quecontoucomaparticipaçãodosprofessoresHugoBalzo,AnselmoZlatopolskyeGeorgesBékefi.

AspectosdoCarnaval contemporâneo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1 fev.1951.

Síntesedoartigo:Combasenacríticadatadade13-14dejaneirode1951,sobre adecadênciadoCarnaval,oautorenfatizaqueasmelodiaseseusrespectivostextossãoforjadossemoutrapreocupaçãoqueadeobtersucessopormeiodafácilassimilaçãopeloouvidopopular,gerandodessemodomelodiasrepetitivasdestituídas de originalidade.

Concertodemúsicacontemporânea.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3-4 fev.1951.

Síntese do artigo: Sobre a importância do SegundoCurso InternacionaldeFériasdeTeresópolis, realizadono salãodoHiginoPalaceHotel,quecontoucomaapresentação,emprimeiraaudiçãonoBrasil,daproduçãomusicalcontemporânea.Nestaocasiãodeu-seaindaaestreiamundialdaSonata 1939 para violino e piano,deH.J.Koellreutter.

Concursointernacionaldevirtuosismo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8fev.1951.

Síntese do artigo: Divulga o Concurso Internacional de Execução Musical deGenève,naSuíça,destinadoaosvirtuosi instrumentais de todo o mundo, com indicaçãodosprêmioselocaldeinscrição.

Amúsicanorádiobrasileiro.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,10-11fev.1951.

Síntese do artigo:Analisa a importância do serviço de radiodifusão comoelemento capaz de contribuir decisivamente para o desenvolvimentoculturaleartísticodeumpaís,eosinteressesfinanceirosqueinterferemnaprogramação.

As melodias e seus respectivos

textos são forjados

sem outra preocupação que a de obter sucesso por meio da fácil

assimilação pelo ouvido

popular.

Edino Krieger


89


Formaeconteúdonaartemusical.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,13fev.1951.

Síntesedoartigo:Aludeaosdebatesqueocríticovemassistindosobremúsicacontemporânea,queapontamoRealismoeoFormalismocomoduasgrandestendências,envolvendo,ambos,doiselementosfundamentaisatodacriaçãoartística:aformaeoconteúdo.

UmabrasileiranoInstituto.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,15fev.1951. Síntesedo artigo:Relatao êxito absoluto alcançadopelamusicistaSoniaBorn

nasprovasfinaisaquefoisubmetidanoCursodeRythmiquedoInstitutoJacquesDalcroze,emGenève,naSuíça.

Amúsicanaeducaçãoescolar.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7-8,17-18fev.1951.

Síntesedoartigo:Explicaa importânciada iniciativadesecriarpequenoscírculos de arte nos estabelecimentos de ensino, possibilitando aos estudantes umcontatotantocomoaspectohistóricodaevoluçãoartísticaquantocomosprópriosmeiosdeexpressãodequeseserveaarte.

NininhaGregorinoFestivaldeFrankfurt.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20fev.1951.

Síntese do artigo: Menciona a seleção, pelo Júri do Festival de Frankfurt,composto por grandes personalidades do meio musical, da obra Líricas Gregas parasoprano,flauta,oboé,clarineta,fagoteecelestadeNininhaGregori,pararepresentar o Brasil.

EstreiaradiofônicadeSchnabel.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,22fev.1951.

Síntesedoartigo:Sobrea importânciadapresençadeKarlUlrichSchnabelnoSegundoCurso Internacional deFérias, e sua estreia radiofônica sul-americanaatravésdaRádioMinistériodaEducaçãoPRA-2,comindicaçãodoprogramaaserapresentado.

Locaisdeestudoparaosjovensmusicistas.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27fev.1951.

Síntese do artigo:Defende a criação de pequenos estúdios demúsica nospontosmaisacessíveisdacidade,osquaisseriamalugadosapreçosmódicosparaos estudantesde instrumento,demodoa conciliar as suas atividadesescolaresouprofissionaiscomapráticadeseuinstrumentoemhorasquelhespudessemparecermaiscômodaseconvenientes.

Para a formaçãode umnovopúblico.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1 mar. 1951.

Síntesedoartigo:RessaltaaimportânciadarealizaçãodosConcertos da Juventude

Edino aponta para a

importância da iniciativa de se criar

pequenos círculos de arte nos

estabelecimentos de ensino.



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daOrquestraSinfônica e anecessidadede se implementarmais atividadesquecontribuamparaaformaçãodeumnovopúblicomusical.

Aspectos da Temporada de Arte Nacional. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 6 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Mencionaosváriosfatoresquecontribuemparaaexcelênciade uma realização artístico-musical, e a predominância de um propósitoexclusivamentecomercialnasprogramaçõesdatemporada.

Lenda do Irupê e Cavaleria RusticananoTeatroRepública.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Sobreoespetáculooperísticoocorridoem7demarçode1951noTeatroExperimentaldeÓpera,ondeforamencenadasaLenda do Irupê, de Newton Pádua, e a Cavaleria Rusticana, de Mascagni, ressaltando a iniciativapositivadesedaraconheceraopúblicoumtrabalhodeautorbrasileiro.Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Recitaldobaixo-cantanteAlexandreWolkoff.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10-11 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Refere-se ao recitalqueocitado intérprete realizounanoiteanterior–emcondiçõesdesfavoráveisdesaúde–noConservatórioBrasileirodeMúsica.“Esperamosquenovaoportunidadeembrevesenosapresentedeouvirorecitalistadeontem,permitindo-nosumcontatomaiscompleto comos seus recursos vocais e interpretativos,dosquais apenasumreflexonosfoipossívelperceberemsuaapresentaçãonoConservatórioBrasileiro de Música, em virtude das circunstâncias em que o recital serealizou.”

AtividadesdaOrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Chamaaatençãoparaa importânciada inclusãode todaumasériedeobrasquesesituamàmargemdo“repertório-chamariz”habitual,e que apresentam interesse, revelando grande contribuição cultural. Revelaaindaaspersonalidadesinternacionaisquedeveriamparticipardatemporadade 1951 como regentes e solistas.

Umaperdaparaacríticamusicalcarioca.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 mar. 1951.

Síntese do artigo: Critica os primeiros reflexos da mudança de direçãogovernamental,queredundaramnoafastamentoinconsequentedeTudeeSouzadadireçãodaPRA-2,numatodeabsolutaprepotência.Comentatambémosmotivos extraprofissionais que levaram ao afastamento do eminente críticoRenzoMassaranidacolunamusicald’A Manhã,resultandonumaperdasensívelpara a crítica de arte. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Edino chama a atenção para a importância da inclusão de toda uma série de obras que se

situam à margem do “repertório-

chamariz” habitual.


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AMúsicadeCâmaranaTemporada1951.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Perspectivasdatemporadacomrelaçãoàmúsicasinfônica,operísticaevirtuosística,queprometemrealizaçõesderealinteresseartísticonoqueserefereàsobraseintérpretes.Lamenta,entretanto,asituaçãoderelativoabandonodamúsicade câmara. Integramainda a colunanotícias artísticasesparsas.

Ediçõesdemúsicabrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Sobreanecessidadeporpartedosorganismosgovernamentaisdeculturadeampliarolimitadocoeficientedepublicaçõesmusicais,criandoum setor especializado que se dedicaria, sob a responsabilidade de umacomissãoartísticadecompetência,àediçãodasobrasmaisrepresentativasdacriaçãomusicalbrasileira.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

InauguraçãodaTemporadadeArteNacional(I).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17-18 mar. 1951.

Síntese do artigo: Analisa a primeira parte do concerto de abertura da TemporadadeArteNacionalde1951,cujoprogramafoiaAbertura Trágica, de Brahms, e o Concerto para piano e orquestra, deShostakovitch,emprimeiraaudiçãonoBrasil,sobaregênciadeCamargoGuarnierietendocomosolistaapianistaNiseObino.

Guarnieri: Três Danças e Brasiliana.InauguraçãodaTemporadadeArteNacional(II).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 mar. 1951.

Síntese do artigo: Analisa a segunda parte do concerto de inauguração daTemporada de Arte Nacional, sob a batuta de Camargo Guarnieri, regendo suas própriasobras,asTrês Danças – Dança Selvagem, Dança Negra e Dança Brasileira – e a Suíte Brasiliana,estaemprimeiraaudiçãomundial,nasexta-feiraúltima,noTheatroMunicipal.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

Emdefesadamúsicapopularbrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20 mar. 1951.

Síntese do artigo: Aborda o americanismo dominante, a cuja propagação sededicamosprincipaismeiosdivulgadoresdequedispomos:orádioeodisco;ainfluênciamútuaentreospovosamericanoseodesvirtuamentodocaráterprópriodenossamúsicaporpartedeintérpretespopulares,revelandocompletaausênciade critério e bom gosto. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

UmfestivaldemúsicacontemporâneanoBrasil.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 21 mar. 1951.

Síntese do artigo: Aponta a total ausência de obras contemporâneas nosprogramasdaTemporadadeArteNacional,emfavordeobrassemprerepetidas,

Edino analisa o Concerto para

piano e orquestra,de Shostakovitch,

em primeira audição no

Brasil,sob a regência de Camargo Guarnieri.



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alegando-seestaratendendoaogostodopúblicoeàsexigênciaseconômicas.Edino sugere diversos autores internacionais e nacionais cujas obras sãocompletamente–ouquasecompletamente–ignoradaspelopúblicobrasileiro.“A vitalidade musical de um país não se mede apenas pela quantidade deespetáculossinfônicosouoperísticosrealizadosanualmente[...]nemsomentepela inclusão de grandes virtuosos.” Integra ainda a coluna um noticiáriomusical da semana.

Umprojetosemconsequênciaspráticas.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 22 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Refere-seaoprojetodenacionalizaçãoapresentadoàCâmaraporumacomissãode representantesdaOrquestraSinfônicaBrasileira, eàpossívelreduçãodeverbasemfacedasituaçãoeconômicadopaís,mostrandoque tal contribuição para a recuperaçãomaterial do país não deve passar,emhipótesealguma,peloasfixiamentodenossasprecáriasreservasculturais.Integraaindaacolunaumnoticiáriomusicaldasemana.

WalterS.PortoAlegreeAlteaAlimondanumagravaçãodaContinental.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27 mar. 1951.

Síntese do artigo:Comenta a inconsequência da escolha, pelaContinental, doConcerto para violino e orquestra, deWalterSchultzPortoAlegre,paraefeitodegravação,pornãooferecercontribuiçãoalguma,emdetrimentodeoutrasobrasdeautoresnacionais,etalvezatédomesmoautor.Integramaindaacolunanotíciasartísticas esparsas.

Sociedade Internacional de Música Contemporânea. Grande Festival de Frankfurt naAlemanha. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 mar. 1951.

Síntesedoartigo:Reporta-seaosnoveconcertosprogramadosparao25ºFestivaldaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea,realizadode23dejunhoa1ºdejulhoemFrankfurt.Alémdosautoresselecionados,representativosde17países,oFestivalcontoucomaparticipaçãodeArnoldSchoenberg,deIgorStravinskyeoutras personalidades proeminentes.

AmúsicacontemporâneanoEgito.UmapublicaçãoMúsicaVivadoCairo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 29 mar. 1951.

Síntese do artigo: Sobre a Revista Música Viva, publicada no Cairo pela agrupaçãomusicalquetemomesmonome.“Nãoobstanteasdiferençasdeformação porventura existentes entre a cultura daquele país e a dos povoseuropeus e americanos, verifica-se, através de um exame crítico a que seentregam os redatores da Revista Música Viva,aexistênciadeumlastrocomumentreosproblemasestéticoseculturaisdetodaahumanidade.”Integraaindaacolunaumnoticiáriomusicaldasemana.

Prepara-se a Cultura Artística para a sua temporada. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 mar. 1951.

Verifica-se, através de um exame crítico a que se entregam os redatores da Revista Música

Viva, a existência de um lastro comum entre os problemas

estéticos e culturais de toda a

humanidade.

Edino Krieger


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Síntesedoartigo:DivulgaaTemporadadaCulturaArtísticaqueteriainícionopróximodia 9 de abril, contando em sua programação com a participação dopianistahúngaroRobertWeisz–1ºprêmiodoConcursoInternacionaldeGenèveem1949–,dapianistahúngaraSariBiro,dovioloncelistaEdmundKurtz,doviolinistaitalianoRugieroRicciedeoutrosvirtuosos,eaindadosQuartetosdeCordasdaOrquestraSinfônicaBrasileiraeBarylli.

StravinskyemprimeiraaudiçãonaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 2 abr. 1951.

Síntesedoartigo:SobreoconcertodeestreiadaOrquestraSinfônicaBrasileiranaquela temporada, sábadoà tarde,comaapresentaçãodobailado Sagração da Primavera,deStravinsky,emprimeiraaudiçãonoBrasil.

OsCossacosdoDon noMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3 abr. 1951.

Síntesedoartigo:AbordaoconcertodeestreiadaAssociaçãoBrasileiradeConcertos,segunda-feira à noite, noTheatroMunicipal, como coralmasculino russoOsCossacos do Don,sobadireçãodeSergeJaroff,seufundadorediretor.Oprogramacontou com obras vocais de compositores russos do romantismo oitocentistae canções folclóricas intercaladas de algumas danças típicas, apresentadas pelosbailarinosKosakeBotchko.

QuatroconcertosdoMuseudeArtedeS.Paulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 abr. 1951.

Síntesedoartigo:Refere-seàcompletaliderançadacapitalpaulistanopanoramaartísticobrasileiro,ressaltandoaprogramaçãomusicalcamerísticadoMuseudeArtedeSãoPaulo,sobadireçãodeH.J.Koellreutter,quedaráoportunidadeaopúblicodeconhecerobrasraramenteouvidasnoBrasil,alémdeváriasprimeirasaudiçõessul-americanas.Seguem-seaindanotíciasmusicaisesparsas.

Despedida dos Cossacos do Don. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 6 abr. 1951.

Síntese do artigo: Análise técnico-musical do recital de despedida docitadogrupo,sobaregênciadeSergeJaroff,comindicaçãodoprogramaapresentado.Segue-seonoticiáriomusicaldasemana.Constamaindadoartigo,sobaformadenoticiário,osseguintessubtítulos:SegundoConcertodaOSB,EstreiadaTemporadaLíricaeConcertodeCravo.

ObrasdeCamargoGuarnieri.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7-8 abr. 1951. Síntesedoartigo:Comentao segundoconcerto sinfônicodaTemporadade

ArteNacional, na última quinta-feira, noTheatroMunicipal.O programafoidedicadointeiramenteàobradocompositorpaulistaCamargoGuarnieri,contandocomaregênciadoautoràfrentedaOrquestradoTeatro.Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Edino chama a atenção para a programação

musical camerística do

Museu de Arte de São Paulo, sob a direção de H. J.

Koellreutter.



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CesarFranckeBerlioznaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 abr. 1951. Síntesedoartigo:SobreosegundoprogramadaOrquestraSinfônicaBrasileira,

realizado sábado sob a regência de Eleazar deCarvalho, contando com a par-ticipaçãodapianistahúngaraSariBiro,comindicaçãodoprogramadoconcerto.

Recital do pianista Robert Weisz. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 abr. 1951. Síntesedoartigo:PrimeiroconcertodaTemporadadaCulturaArtística,que

contoucomaapresentaçãodopianistahúngaroRobertWeisz,primeiroprêmionoConcursoInternacionaldeGenèveem1949.Segue-seonoticiáriomusicalda semana.

OFalstaffnoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 abr. 1951. Síntesedoartigo:Aencenaçãodaópera Falstaff,deGiuseppeVerdi,nanoitede

quarta-feira,11/4/51,noTheatroMunicipal,iniciandoasériedeespetáculosoperísticos da Temporada de Arte Nacional. Como subtítulo, detectamos ainda:HojeorecitaldeSariBiro.

Ingressos com desconto para estudantes. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 abr. 1951.

Síntesedoartigo:Salientaaimportânciadeasnossasorganizaçõesdeconcertosconcederem desconto, em seus ingressos, para os portadores de carteiras de estudantedemúsica,demodoapermitirumafrequênciaregularaosconcertos.Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Verdi naTemporada Lírica. Dois extremos estéticos de uma criação. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 abr. 1951.

Síntesedoartigo:ComentaaencenaçãoconsecutivadeduasóperasdeVerdi–o Falstaff e o Rigoletto –,queoferecemaoespectadorumpreciosoelementodecomparação entre dois extremos estéticos de uma trajetória criadora. Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Ecos da temporada paulista. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7-8, 17 abr. 1951.

Síntesedoartigo:AnalisaafértiltemporadamusicaldeSãoPaulo,queapresentagrande interesse no que se refere às obras selecionadas, e ainda pela presençade nomes altamente significativos, contando com a colaboração de diversasorganizaçõesmusicais.

Ballet Vassili LambrinoseIrmaVillamil.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 abr. 1951.

Síntese do artigo: Apresentação do grupo coreográfico liderado pelo bailarinogregoVassiliLambrinos,nanoiteanterior,noTheatroMunicipal,quecontoucomacoparticipaçãodabailarinaespanhola IrmaVillamil. Integramaindaacolunanotícias artísticas esparsas.

Edino salienta a importância de as nossas organizações de concertos concederem

descontos, em seus ingressos,

para os portadores de carteiras de estudante de

música.


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Um tríplice espetáculo noMunicipal (I). Pergolesi:La Serva Padrona. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 abr. 1951.

Síntese do artigo: Concerto de 18/4/51 da Temporada de Arte Nacional no TheatroMunicipal,quelevouàcenatrêsóperaspoucoconhecidasdopúblico:La Serva Padrona, de Pergolesi, Soror Angelica e Gianni Schicchi, de Puccini. Edino salienta a importância desta iniciativa, que possibilita ao público ampliar o atéentãorepisadorepertório.Acríticadeteve-seaindanaapreciaçãotécnicadaóperaLa Serva Padrona.

UmtrípliceespetáculonoMunicipal(II).Puccini:Soror Angelica e Gianni Schicchi. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20 abr. 1951.

Síntesedoartigo:Sobreasegundapartedoespetáculooperísticodequarta-feira,18/4/51,noTheatroMunicipal,situandoasobrasesteticamente.Integramaindaacoluna notícias artísticas esparsas.

Schoenberg,CarvalhoeRobertWeisz.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23 abr. 1951.

Síntese do artigo: Terceiro concerto da Temporada da Orquestra SinfônicaBrasileira,natardedesábado,noTheatroMunicipal,sobaregênciadeEleazardeCarvalho,contandocomopianistahúngaroRobertWeiszcomosolistadoSegundo Concerto para piano e orquestra, de Liszt, apresentando ainda, dentre outras, a Sinfonia para 15 instrumentos solistas,deSchoenberg.Acríticaabordoudeformaseveratodososdeslizesdecorrentesdeumamápreparaçãoeescolhadoprograma.

Música para a Juventudeeopapeleducativodorádio.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25 abr. 1951.

Síntesedoartigo:ComentaaimportânciadoprogramaMúsica para a Juventude, idealizadoporRenéCavé,quevoltaráasertransmitidoaosdomingospelaRádioMinistério da Educação, contribuindo assim de forma ativa no processo deformaçãoartísticadoBrasil.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

Recital de Jorg Demus. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27 abr. 1951. Síntesedoartigo:ApresentaçãodojovempianistaaustríacoJorgDemus–um

desconhecidoentrenós–eacoragemdeenfrentaro“tabudosucessogarantido”por parte do público que compareceu aoMunicipal e foi presenteado comumconcertoemqueointérpreterevelouabsolutaseriedade,apresentandoumatestado de talento.

UmapartituradeLuísCosme.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 abr. 1951. Síntesedoartigo:RessaltaaevoluçãodaobradeLuísCosme–omaisjovem

compositorda escolanacionalistabrasileira–, que,partindodepesquisademotivos folclóricos e sua transposição às formas clássicas da Sonata e daSuíte, encaminhou-se posteriormente no sentido da pesquisa expressivacom relação aos motivos autóctones, numa fase em que já superara as

O programa Música para a Juventude

contribui de forma ativa no processo

de formação artística do Brasil.

Edino Krieger



96

formas tradicionais dentro da trajetória evolutiva do nacionalismo,revelandoainda,nobailadoLambe-lambe, um tratamentomais avançado,descobrindo um novo meio técnico de composição – o dodecafonismo–, em que se utiliza livremente da procura de sua completa libertaçãode sua realização como artista criador. O artigo comporta ainda notícias musicais esparsas.

MariadeLourdesCruzLopes.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 4 maio 1951.

Síntesedoartigo:Oconcertodacitadasoprano,promovidopelaCulturaArtísticanoTheatroMunicipal,nanoitedequinta-feira.Edinoenumerouumasériedeelementospositivosqueatuamemfavordaintérprete,ressaltandoestaracantoraentre os melhores valores artísticos brasileiros, ocupando particular destaquecomointérpretedorepertóriovocalcamerístico.Integramaindaacolunanotíciasartísticas esparsas.

Boris GodunovnoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7 maio 1951. Síntese do artigo: Sobre a apresentação de sexta-feira, 4/5/51, da ópera de

MussorgskynoTheatroMunicipal, integrandoa sérieoperísticadaTemporadadeArteNacional.Oartigoabordaaóperaemsuaconcepçãoliteráriaemusical,que, segundoEdino,porsua importânciaestéticaultrapassaoâmbitonacionaldoscincorussos,projetando-secomoumaforçavivanaescalauniversaldevaloresoperísticos.Teceaindacomentáriossobreosintérpretessolistas,coroeorquestra,ressaltando o progresso que revelam em relação às experiências anteriores. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

OGuia PráticodeVilla-Lobos.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 maio 1951.

Síntesedoartigo:Refere-seàpublicação,pelaEditoraVitale,dotrabalhodepesquisaétnico-musicaldoBrasilrealizadoporVilla-Lobos,abordandosuaorganizaçãoeimportância,chamandoaatençãoparaumaspectoquetalvez tenha passado despercebido ao próprio autor: segundo Edino, otrabalho simboliza o processo de nascimento do compositor folcloristaem suas três etapas essenciais: 1 – a descoberta dos elementosmusicaisfolclóricos em suas fontes originais; 2 – a compilação domaterial e suatransposiçãoparaaescritamusical;e3–asuaelaboraçãoartística.Integraaindaacolunaumnoticiáriomusicaldasemana.

La TraviatanoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 maio 1951.

Síntesedoartigo:ApresentaçãodaóperadeVerdinanoitedequarta-feira,9/5/51,no Theatro Municipal, em substituição à ópera de Mozart Bodas de Fígaro, programada de início mas excluída arbitrariamente. Como subtítulo, encontramos: HojeaestreiadeBackhaus.

O trabalho simboliza o processo de nascimento

do compositor foclorista em

suas três etapas essenciais.

Edino Krieger


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BackhauseBeethoven.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11 maio 1951. Síntese do artigo: Primeiro recital do pianistaWilhelmBackhaus, na noite de

10/5/51,noTheatroMunicipal.ConstaramdoprogramaaSonata op. 26, op. 31 nº 3, a Sonata op. 53,eporúltimoaSonata op. 111,todasdeBeethoven.Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Santoro, Kurtz e Carvalho. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 maio 1951.

Síntesedoartigo:NoticiaoconcertodoúltimosábadonoTheatroMunicipal,comaapresentaçãodovioloncelistaEdmundKurtzcomosolistadoConcerto para violoncelo e orquestra, de Dvorák, à frente da Orquestra SinfônicaBrasileira sob a regência de Eleazar deCarvalho, e ainda com a primeiraaudiçãodaobraCanto de Amor e Paz, de Santoro. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Segundo recital deBackhaus.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15 maio 1951.

SíntesedoArtigo:Sobreorecitalde14/5/51ànoitenoTheatroMunicipal,promovidopelaAssociaçãoBrasileiradeConcertos.Antesdeprocederaumaapreciação completa do programa apresentado, Edino optou por realizaruma definição da atitude de Backhaus diante da arte sonora, ressaltandosua personalidade racional, de equilíbrio e organização intelectual,não significando, entretanto, uma ausência de impulsos emotivos. AapresentaçãodeváriasobrasdeChopinproporcionouaopúblicograndesrevelações do valor musical nelas contido, quase sempre obliterado peloexagero sentimental de alguns intérpretes. Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Fracos e fortes de um espetáculo operístico.ACarmen noMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 maio 1951.

Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodaóperadeBizetnoTheatroMunicipal,comopartedasprogramaçõesdaTemporadaNacional,mostrandoospontosmais e menos vulneráveis da encenação. Integram ainda a coluna notíciasartísticas esparsas.

O problema do Theatro Municipal. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 maio 1951.

Síntesedoartigo:ComentandoassugestõescontidasnoparecerdovereadorPascoal Carlos Magno sobre o problema do Theatro Municipal, Edinoexplicita que o citado teatro não necessita de concessionários para existir;necessita apenas de uma administração que se compenetre de seu papelpuramente administrativo e de uma Comissão Artística independente ecapazdeexercerassuasfunçõesculturais.Integramaindaacolunanotíciasmusicais da semana.

Edino divulga a primeira audição da obra Canto de Amor e Paz, de

Santoro.



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Recital de Ruggiero Ricci. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 maio 1951.

Síntesedoartigo:Recitalde17/5/51doviolinistanorte-americanoRuggieroRicci, patrocinado pela Cultura Artística. Edino ressalta que um dos maisgravesperigosaqueseexpõeoinstrumentistavirtuosoconsistenalimitaçãodesuavisãoartística,sendoomalabarismoasuapreocupaçãoprimeira.Integramainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Mobilização musical da juventude. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19-20 maio 1951.

Síntesedoartigo:Relataa retomadada sériedeprogramaçõesorganizadaspela Rádio Ministério da Educação com a legenda Música para a Juven-tude, e o concerto a realizar-sedomingo, às10horasdamanhã,noSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica,tendocomoobjetivos:1º)desenvolveraculturamusicaldojovempúblico;e2º)ampliarocoeficientede experiências artísticas dos jovens intérpretes. Integram ainda a colunanotícias musicais esparsas.

Burocracia ou desinteresse? Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23 maio 1951.Síntese do artigo: Refere-se à situação da Orquestra Sinfônica Brasileira ede seus componentes, cuja subvenção oficial se encontra retida nos “canaiscompetentes”danossaburocraciaestataldesdeoprincípiodoano,impedindoaquelaentidadedequitarsuasdívidasparacomosprofessoresdeseuquadroefetivo.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

Inicia-seoFestivalInternacionaldeDança.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25 maio 1951.

Síntese do artigo: Noticia o espetáculo de estreia do Ballet Theatre deNovaYork, quarta-feira à noite, noMunicipal, que deu início aoFestivalInternacionaldeDançaorganizadopelaEmpresaViggiani.Integramaindaacoluna notícias artísticas esparsas.

EstreiadoQuartetoBarylli.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26-27 maio 1951.

Síntese do artigo: Crítica sobre o primeiro concerto camerístico da temporada da CulturaArtística,quinta-feiraànoite.SegundoEdino,opúblicoquefoiassistiraoQuartetofoibrindadocomumarealizaçãomagníficasobtodosospontosdevista,reafirmandoa compreensãobem fundamentadadecadaobraemseusaspectosestilístico,formaletécnico.Integramaindaacolunanotíciasartísticasesparsas.

DuasestreiasemSãoPaulo(1).StravinskyeLuísCosmenoMuseudeArte.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 maio 1951.

Edino relata a retomada da série de programações organizadas pela Rádio Ministério da Educação com

a legenda Música para a

Juventude.


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Síntesedoartigo:ApreciaçãodaprimeirapartedoconcertonoMuseudeArte,quecontoucomaparticipaçãodoQuartetoHaydn,dapianistaGeniMarcondes,deSadiCabraldeclamandoritmicamente,ecoreografiadabailarinaChinitaUlmann,todos intérpretes da Novena à Senhora da Graça, do compositor Luís Cosme.

DuasestreiasemSãoPaulo(2).L’ historie du soldatdeStravinsky.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 29 maio 1951.

Síntesedoartigo:SobreasegundapartedoconcertonoMuseudeArtedeSãoPaulo,sobadireçãodeKoellreutter,ressaltandotodososresponsáveispelaapresentação–diretoreseintérpretes–quetornaramviávelaexecuçãonoBrasildeobrastãoimportantes.

Pontas, saltos e rodopios. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7, 31 maio 1951. Síntesedoartigo:ApresentaçãodoBalletTheatredeNovaYork.Edinoafirma

queaescolhadamúsicafoiapiorpossível,aindaqueaapresentaçãotenhaalcançado grande sucesso por parte do público. Entretanto, o articulistaressalta a experiência e a sensibilidade de Alicia Alonso, Igor Youskevitche John Kriza, e chama a atenção para o fato de a apresentação haverconsolidadode formaclara edefinidaos sustentáculos técnicos emque sebaseiaasuaestética,ouseja,obailadoclássico.AcolunatrazaindanotíciassobreaOrquestraUniversitáriadaCasadoEstudante,aOSBeavesperaldo BalletTheatre.

Ricci e Rosenthal na Cultura Artística. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1jun.1951.

Síntesedoartigo:Segundooautor,afaltadeinteresseousignificaçãodoprogramafezcomqueaexpectativadopúblicoseconcentrassenoaspectovirtuosísticodeseusolista.Todavia,Edinoressaltaumaépocajásuperada,domalabarismopelomalabarismo, e de forma enfática revela haver sido “um espetáculo para nósinsuportável:asupremaciadoinstrumentoeasujeiçãodoconteúdoartísticodeumaobradearte”.DivulgaaindanotíciasesparsassobreaspróximasapresentaçõesdaAssociaçãoBrasileiradeConcertos.

CoplandeProkofieffnoBalletTheatre. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2-3 jun.1951.

Síntese do artigo: Edino reservou sua apreciação para as obras dos autorescitados,emrazãodeseumaiorinteresse.OautorfaladacoreografiaimaginadaporAgnesMilleparaoRodeodeCopland,quepareceumenosdeacordocomasimplicidadeeavivacidadedapartituradoquecomasugestãoplásticadoOesteamericano.AbordatambémacoreografiacriadaporAntonyTudorparaa Sinfonia ClássicadeProkofieff,que,segundoEdino,baseava-senummotivointeressante e original.O articulista ressalta as participações deMary EllenMoylan,CharlyneBakereBarbaraLoyd.

O articulista ressalta a

experiência e a sensibilidade de Alicia Alonso,

Igor Youskevitch e John Kriza.



100

Beethoveneatemporadaatual.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,4jun.1951. Síntese do artigo: Criticando os repetitivos Festivais Beethoven em nossas

temporadas, Edino ressalta não haver entre nós a menor discórdia quanto àgenialidadedocitadomúsico.“Apenasduasconclusõessãopossíveis:ounãoexisterealmente nenhum interesse em se apresentar obras menos conhecidas ao nosso público,ouessasobrasnãochegaramaindaaoconhecimentodosorganizadoresdasnossastemporadas.”LamentaaindaquesedesperdiceoprimeiroconcertodeWilhelmKempffentrenóscomarepetiçãodoConcerto nº 3deBeethoven,eaindaa Leonora nº 3 e a Sexta Sinfonia,tambémdeBeethoven,nomesmoprograma.Integram ainda a coluna notícias artísticas esparsas.

Billy the Kid e Interplay. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,5jun.1951. Síntese do artigo: Ao comentar a apresentação do Ballet Theatre de Nova

York num dos programas mais interessantes de sua temporada entre nós,EdinoressaltaqueapartituradeCopland–Billy The Kid – encontrou uma equivalênciaexpressivaemtodoconjunto,bemarquitetadoemtodososseusdetalhes. Interplay, deMortonGould, com coreografia de JeromeRobbins,sobrefolguedosinfantis,porsuasimplicidade,ofereceuumespetáculoatraente.Edino também destaca o desempenho individual de alguns artistas comoAliciaAlonsoeIgorYouskevitch,muitoovacionadospelopúblico,eaindaEricBraun, JohnKriza,PaulaLloyd, JackBeaber,KellyBrown,VirginiaBarnes,LianePianeeDorothyScott.Integramacolunanotíciasartísticasesparsas.

Umpolitonalistagaúcho.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,6jun.1951. Síntese do artigo: Analisa a Tocata para piano,docompositorArmandoAlbuquerque.

“Semconstituirumaobra-primadecomposiçãoe inventiva,apeçaofereceuminteresseconcretoartisticamente:refleteaprocuradeumapersonalidadeprópria,de realizaçãodeuma individualidade criadora, o quepor si só representaumasemente fértil que poderá frutificar, futuramente, numa obra importante paraacriaçãomusicalbrasileira”.Oarticulista falaainda sobreoacademismo, traçocaracterísticodetodasasnossasinstituiçõesmusicaisnoqueserefereaosproblemasdacriação:“NenhumcompositornostemsidofornecidonosúltimosdecêniosporqualquerdosConservatóriosoficiaisbrasileiros.”

SergeKussevitzky. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,7jun.1951. Síntese do artigo: Sobre o desaparecimento do regente, em 5/6/51, e sua

importância no cenário musical, ressaltando o apoio por ele dado a todos oscompositores da jovem cultura americana, contribuindo sobremaneira para adivulgação internacional de suas obras, em suas atividades noBerkshireMusicCenter,ondeostalentosnovosdetodoomundobuscamincentivo,eapresentandoaomundomusicaldezenasdejovensregentes,destacando-seosnomesdeLeonardBernsteineEleazardeCarvalho,paracitarapenasalguns.IntegramaindaoartigonotíciasesparsasreferentesaofestivalfrancêsdaOSB,àprogramaçãodaAssociaçãoBrasileiradeConcertoeaoFestivalBeethoven.

Edino critica os repetitivos

Festivais Beethoven em

nossas temporadas e ressalta não haver entre nós a menor

discórdia quanto à genialidade do citado músico.


101


FestivalBeethoven.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,8jun.1951. Síntese do artigo: Analisa a impropriedade do citado festival, pelo fato da

sua grande proximidade com o último festival, realizado por Backhausem dois recitais de sonatas, e ainda pela dificuldade experimentada por Rosenthal em obter um máximo de rendimento por parte da OSB,dificuldadeestaatribuídaaopróprioregente.OartigoabordaoConcerto nº 3, deBeethoven,quetevecomosolistaopianistaWilhelmKempff,àfrentedaOSBregidaporManuelRosenthal.Acrítica comporta aindanotícias sobreRavelnaOSB,viagemdeartistasinternacionaisealendadaFlor de Pedra.

JacquelinePotiernaOSB. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,11jun.1951. Síntesedoartigo:ConcertodemúsicafrancesarealizadopelaOSB,contando

comaparticipaçãodapianistaJacquelinePotiersobaregênciadeRosenthal.“Jacqueline Potier ofereceu da obra uma exposição clara e convincente,possuidora que se revelou de uma excelente escola pianística e de umagrandereceptividademusical.Aorquestraprocedeucominsegurançadiantedasdificuldades técnicasdaobra, entregueaumadireçãopoucoexigente”.A crítica faz-se acompanhardenotícias sobreoBalletHinduMrinalininoTheatroMunicipal,oQuartetoBaryllinaABI,orecitaldeWilhelmKempffpromovidopelaCulturaArtística,eaindaaapresentaçãodosquartetosVegheHúngaronaProArte.

OQuartetoBarylli naABI.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 jun. 1951.

Síntesedoartigo:Comentaoprogramadoconcerto,que incluiuobrasde Haydn,HindemitheMozart–Quinteto em Sol menor–,contandonesteúltimocomaparticipaçãodoviolistaJohannesOrlsner,doQuartetoHaydndeSãoPaulo. Sobre o Quarteto,deHindemith,Edinoassimseexpressa:“JáapresentadaaonossopúblicoquandodaestreiadoQuartetoBaryllinoanopassado,essaobradeHindemith constitui semdúvidaumadasmelhores contribuições doconjuntoparacontatodonossoreduzidopúblicodemúsicadecâmaracom a criaçãomusical contemporânea.” Integram ainda a coluna notíciasartísticas esparsas.

Notasesparsas semindicaçãode título.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14jun.1951.

Síntese do artigo: Anuncia os próximos saraus da Associação Brasileira deConcertos,queapresentarãooBalletHinduMrinalinieorecitaldopianistaArthurRubinsteinnoTheatroMunicipal;atemporadadeMúsicadeCâmarada Pro Arte do Rio de Janeiro, com a apresentação dos Quartetos Vegh eHúngaro; a II SemanadeCarlosGomes emCampinas e as inscrições paraos concursosde canto,piano, violino ebanda, com indicaçãodoprogramadocertame;orecitaldopianistaWilhelmKempffnatemporadadaCulturaArtística;eoregressoàEuropadoQuartetoBarylli.

O Quarteto, de Hindemith, constitui sem dúvida uma das melhores contribuições

do conjunto para contato do nosso reduzido público

de música de câmara.

Edino Krieger



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BrasileirosnoFestivaldeFrankfurt. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15 jun.1951.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação da obra da compositora brasileiraNininhaGregori no dia 25/6/51, dentro da programação doXXVFestivalInternacional de Música Contemporânea. Integram ainda o artigo notíciassobre o BalletHinduMrinalini, o 5º concerto da série Música para a Juventude, sob a regência deCláudioSantoro, e oPlebiscito Nacional da Paz realizado naPolônia,que tevecomosignatárioocompositor contemporâneopolonêsAndrejPanufnich.

RecitaldeWilhelmKempff.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,16-17jun.1951.

Síntese do artigo: Edino lamenta uma certa liberdade que alguns artistasse permitem, ao atingirem a convicção de sua grandiosidade, que resultaem realização falsa de uma obra e, consequentemente, num desempenhointerpretativodovirtuose,nãoobstanteoconceitoqueelemesmoformulaaseurespeito.OarticulistaressaltaaindaainconsistênciadarealizaçãodaChacone, deHaendel,oudasquatropeçasdeRameau,emqueohábitodearrematarcomumaênfasedeintensidadeascadênciasconclusivasresultanumcompletoesfacelamentoformaldasobras.ApontaaindaparaaornamentaçãoabundantedeRameau–caraterísticadobarrocofrancês–queseviutransformadapelaqualidadesonorainconsistente.

DaÍndiaparaoBrasil.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,18jun.1951. Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodoBalletHinduMrinaliniSarabhai,

promovido pela Associação Brasileira de Concertos no dia 20, no TheatroMunicipal,comindicaçãodoprogramaaserapresentado.Integramaindaoartigo,sobaformadenotas,aapresentaçãodoregenteArthurRodzinskyfrenteà Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo; a apresentação da pianistaargentinaLíaCinagliaedovioloncelistaJacquesRipochenoSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica.

TemporadaLíricaOficial.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,20jun.1951. Síntesedoartigo:Primeiras informações referentesàcitada temporada,no

que diz respeito aos intérpretes nacionais e aos convidados internacionais– regentes e cantores–, com indicaçãonominalde todososparticipantes,ressaltandoofatodeorepertórionãohaversidodivulgadoparaapublicidade.Fazem parte ainda do artigo notas sobre o BalletHindu, aapresentaçãodobarítono americano Lawrence Winters pela Cultura Artística, o programa Música para a Juventudeeaapresentaçãodo Festival Sinfônico realizado na EscolaNacionaldeMúsica,tendocomosolistaopianistaecravistaMárioNevessobaregênciadaprofessoraJoanídiaSodréàfrentedaOrquestradaJuventude.

Edino divulga a apresentação

da obra da compositora

brasileira Nininha Gregori, na

programação do XXV Festival Internacional

de Música Contemporânea.


103


Reflexosdeumaculturamilenar.OBalletMrinaliniSarabhainoMunicipal. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,21jun.1951.

Síntesedoartigo:Edinochamaaatençãoparaamúsicaqueéderivadadosinstrumentos estranhos que compõem a orquestra do citado balé, que nostransportaaummundoartísticointeiramentediverso,absolutamenteprimi-tivoemseudesconhecimentodamaiselementarpolifonia,comseusesteiosrítmicosedelinguagembaseadosnumaorganizaçãointeiramentediversadotempoedoespaço.“Coreograficamente,oBalletHindurepresentaasduasmaisimportantesescolasdaÍndiacontemporânea,estribadasnumatradiçãosecular:BharataNatyameKathaKali”. Portodososaspectosdesenvolvidos–técnicadeexpressãorítmicaefisionômica,riquezademovimentosplásticosdas mãos –, o citado balé apresentou, segundo Edino, um espetáculo degrande beleza e interesse, dada a raridade com que nos é dado conhecerexpressões artísticas dessa natureza. Integram ainda o artigo notas sobre avisita ao Brasil do Conjunto Angelicum, a apresentação do maestro NinoSanzognonoMunicipal,aTemporadadaProArteeaapresentaçãodopianista Arthur Rubinstein.

Uma estreia de Hindemith na OSB. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 22jun.1951.

Síntese do artigo: Apresentação das Oito Peças na primeira posição, de Paul Hindemith,sobaregênciadeNinoSanzognofrenteàOSB,emsuaestreianaatualtemporadadeconcertos.Edinolamentaqueestaobranãoestejainseridanosprogramas sinfônicos e camerísticosdosnossos conservatóriosmusicais,cumprindoassimafinalidadedidáticacomqueaimaginouseuautor.Seguem-seaoartigonotassobreasapresentaçõesdeStellinhaEggedaOrquestraAfro-Brasileira em Música para a Juventude, o recital da soprano ligeiro Erna Berger noauditóriodaABIeareapresentaçãodoBalletHindu.

ConcursodeCríticaMusical. Premiado o trabalho do estudante Cícero Sandroni. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,25jun.1951.

Síntesedoartigo:SobreoconcursodeCríticaMusicalinstituídopeloprogramaMúsica para a Juventude, com o intuito de estimular o espírito crítico de seus ouvintes.EdinoextraiutrechosdacríticapremiadadeCíceroSandroni,queprocedeuaumaapreciaçãomusicaldorepertóriocompostoporJoséMaurícioNunesGarcia,Rimsky-KorsakoveFauré,acargodaOrquestraUniversitária,tendo como regentes Pires de Oliveira, Chléo Goulart e Raphael Baptista.IntegramoartigonotasconcernentesàapresentaçãodoAngelicum no Brasil, à estreiadeVivaldi eErnestBlochnaOSBeàdivulgaçãodoprogramadopróximoConcerto da Juventude.

Estreia de Arthur Rubinstein. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26 jun. 1951.

Síntese do artigo: “A estreia de Arthur Rubinstein na temporada atual da

O crítico enfatiza a importância da

estreia das Oito Peças

na primeira posição, de Paul

Hindemith, sob a regência de Nino Sanzogno frente à

OSB.



104

Associação Brasileira de Concertos, realizada ontem à noite no TheatroMunicipal, constituiu um desses eventos que marcam época nos anais dasrealizações artísticas”. Do programa constaram obras de Bach, Beethoven,Villa-Lobos,Granados,Albéniz,DeFalla,eaindaScriábin,LiszteProkofieffcomo extras. O artigo contempla ainda notas referentes à apresentação dobarítono americano Lawrence Winters na Cultura Artística de Niterói, àNoitedeArtepromovidapelaCaixaEconômicaFederalnoauditóriodaABIeaorecitaldopianistaFernandoLopesdaSilva,noSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica,sobosauspíciosdoCentroArtísticoMusical.

Rubinstein e a obra de Chopin. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,28jun.1951.

Síntese do artigo: Sobre a omissão involuntária de uma das partesmais importantes do programa do recital anteriormente citado. Foram trêsasobrasdeChopin:Balada em Sol menor, Improviso em Sol bemol e Scherzo em Si bemol menor. “Aodizermosmaisimportantesnãopretendemosestabele-cerumacomparaçãoqualitativaentreasobrasquecompunhamoprograma,senãoafirmarqueemChopinencontrouRubinsteinumdosseusmomentosmais felizes.” FazempartedoartigonotasreferentesaoCurriculum Vitae do diretor do Angelicum, assim como sobre o recital de Edmée Souza Melo,promovidopeloPENClubenoauditóriodaABI.

Chopin e Rubinstein. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,29jun.1951. Síntese do artigo: Segundo recital promovido pela Associação Brasileira de

Concertos, com um programa inteiramente dedicado à obra de Chopin.“E Rubinstein encontra indubitavelmente uma forte afinidade para coma obra de Chopin. Sua apresentação de ontem constituiu uma afirmativainconteste de assimilação perfeita do simbolismo emocional que extravasade cada página de Chopin.” A crônica comporta ainda notas sobre asduas apresentações do violoncelista húngaro Georges Békefi com a OSB,sobre um concerto promovido pela Fundação Napoleão Laureano noMunicipal e sobre a chegada do barítono americano LawrenceWinters no Rio de Janeiro.

Casosedescasosdenossamúsicapopular. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30-31jun.1951.

Síntesedoartigo:Fazalusãoaosconceitosdepreciativosqueemgeralseformulam

a propósito dos produtos de casa, sejam produtos naturais, industriais ouartísticos.“NumbailedeSãoJoão,realizadopelaAssociaçãoBrasileiradeRádionumdosclubesdacidade,osparestrajadosacaráterparaaocasiãosemoviamaocompassoderitmosquenadatinhamemcomumcomafesta:ostangos,osmambos,asrumbaseosfox-trotessesucediam,enquantoascançõesedançasprópriasdasfestividadesjuninasemesmoonossosambaapenasassinavamum

Rubinstein encontra

indubitavelmente uma forte

afinidade para com a obra de Chopin.

Edino Krieger


105


atodepresençaobrigatório.”Edinoressaltaaindaodescasoparacomanossamúsicanumoutrocontexto:“Nãosecompreende,realmente,porquemotivosnão se inclui a nossamúsica entre as gravações que se fazem ouvir antes daexibiçãodosprogramasounosintervalosdassessõescinematográficas.”

GeorgesBékefinaOSB. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,2jul.1951. Síntesedoartigo:Apresentaçãodo Concerto op. 3 n.º 9 deVivaldi–emarranjo

– e da Rapsódia Schelomo, deErnestBloch, duas obras para violoncelo, emprimeiraaudiçãonoBrasil.“Conquantoaapresentaçãodeumaobradobarrocoemarranjonosfaçaficardesobreavisocontraaspossíveisdeturpaçõesestilísticasquetãofrequentementeseobservamemtaiscasos,essapreocupaçãosedissipaaoconstatarmosqueumaobservânciapreliminar foimantidaporDandelotna utilização orquestral, conservando-se dentro do espírito camerístico daorquestrabarroca,limitando-seaconferiraoConcerto GrossooriginaldeVivaldiumanovafeiçãoatravésdapredominânciadeumdeterminadoinstrumento–quenocasoéovioloncelo.”

As próximas estreias da temporada. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3jul.1951.

Síntesedoartigo:Edinoabordaasquatroimportantesestreiasdomês,ofere-cendoaoleitorimportantesreferênciasprofissionaisdossolistaseconjuntos:o barítono americano Lawrence Winters, o grupo musical Angelicum, a dupla debailarinosespanhóisMariquitaFloreseAntoniodeCórdobaeaagrupação Coral de Pamplona. Integram ainda o artigo notícias sobre o recital da pianista LucySalesnoTeatroMunicipal deNiterói, o concerto sinfôniconoTeatroMunicipal patrocinado pela Fundação Napoleão Laureano, a divulgaçãodo Concurso Internacional de virtuosismo realizado pelo Conservatoire deGenève, Suíça, e oConcursodePiano instituídopela II SemanadeCarlosGomes em Campinas.

Concurso Interescolar de Orfeões. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 4jul.1951.Síntese do artigo: Tece comentários sobre o concurso instituído peloPrograma Música para a Juventude daRádioMECe sua importâncianaformação de nossa juventude. Integram ainda o artigo, sob a forma denotíciasesparsas,anãoaceitação,porpartedoregenteArthurRodzinski,do cachê proposto para uma série de concertos no Brasil, a convite docompositor Villa-Lobos, presidente da Academia Brasileira de Música,dirigido ao público em geral e à classe musical, para uma homenagemao pianista Arthur Rubinstein; e o programa do concerto Música para a JuventudeaserrealizadonaEscolaNacionaldeMúsica,comapresentaçãodecantoslitúrgicosefolclóricosrussos,comoCorodaIgrejaOrtodoxadeSantaTeresanaprimeiraparteeovioloncelistafrancêsJacquesRipochenasegunda parte.

Edino divulga a apresentação do Concerto op. 3

n.º 9, de Vivaldi, e da Rapsódia Schelomo, de Ernest Bloch,

duas obras para violoncelo, em

primeira audição no Brasil.



106

A ApassionatadeBeethovennumaanálisedeBernardGavoty.Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.7,5jul.1951.

Síntese do artigo: Aborda a visita ao Brasil do crítico musical do Fígaro deParis, organistada IgrejadeS.Luís dos Inválidosda capital francesa econferencistaemérito,pararealizarumasériedeconferênciasnoauditóriodaRádioMEC.BernardGavoty faz-se acompanhar pelo pianista JacquesDupont, responsável pela ilustraçãomusical da obra analisada. “Com suadicçãoadmirávelesuamaleabilidadedeexpressões,BernardGavotymanteveuminteresseconstantenoseuauditório.”Integramaindaacolunanotíciasartísticas esparsas.

Barítono Lawrence Winters. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,6jul.1951. Síntese do artigo: Na crítica ao recital do barítono americano no Theatro

Municipal, promovidopelaCulturaArtística,Edino ressalta a faculdadedocantordeconseguirsecomunicarcomomáximodemusicalidade,nãoobstantesuaconcepçãodealgunsautoresserpassíveldealgumarestriçãotécnica,comoocorreu na interpretação dos Lieder de Schubert e Schumann. “LawrenceWinters é semdúvida um artista, no que demais profundopossa o termosignificar.Disso o seu recital de ontemnos ofereceu uma prova irrefutável,fazendo-nos desejar que esse concerto, por sua bela voz e extraordináriamusicalidade, se repitamuito em breve”. Integram ainda a coluna notíciasartísticas esparsas.

PrimeiraaudiçãonaOSB.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,7-8jul.1951.Síntese do artigo: Comenta a atmosfera de maior vitalidade artística que aOSB vem respirando nos últimos tempos, com várias obras importantes emprimeiraaudição,ressaltandooConcerto para OrquestradePetrassi,cujoautorapresenta-sepelaprimeiravezemnossosprogramasdeconcerto.Fazemparte da crônica notícias sobre o concerto sinfônico noTeatro Municipal de São Paulo, patrocinado pela Fundação Napoleão Laureano, o concerto extraor- dinário de Arthur Rubinstein promovido pela Associação Brasileira de ConcertosnoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,orecitaldapianistaLucySalesnaCulturaArtísticadeNiteróie,porúltimo,acontrataçãodosbailarinosespanhóisMariquitaFloreseAntoniodeCórdobapelaABC,paradoisrecitaisnoTheatroMunicipal.

Ainda Arthur Rubinstein. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,9jul.1951. Síntese do artigo: Sobre as três novas apresentações do pianista Arthur

Rubinstein promovidas pela Associação Brasileira de Concertos, comindicaçãodeseusrespectivosprogramasdeconcerto.Acrônicarefere-seaindaàentrevistaconcedidaàimprensaporBernardGavoty,sobreasituaçãodaarte contemporânea de seu país e vários outros assuntos, entre os quaisEdinoressalta:amúsicafrancesaesuasváriasdiretrizes,ainfluênciadojazz namúsicacontemporânea,anecessidadedesecriarumatécnicaespecial

Com sua dicção admirável e sua maleabilidade de expressões,

Bernard Gavotymanteve um

interesse constante no seu auditório.

Edino Krieger


107


paraescrevermúsicacoreográficaouparacinema,adecadênciadaópera,mestres do presente e do passado, destacando o entrevistado o nome deVilla-Lobos,entreoutros.

ApropósitodeumaentrevistadeBernardGavoty. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.7,10jul.1951.

Síntesedoartigo:Sobreaentrevistadocitadoconferencistaeagravidadede uma das afirmações a ele atribuídas, de que o compositor DariusMilhaud encabeça a escola dodecafônica francesa. Edino levanta apossibilidadedeaafirmaçãoatribuídaaGavotyserprodutodeconfusãoporpartedeum jornalista, alegandoque,dequalquer forma, tal fatoprecisaserretificado.“DariusMilhaudrepresentaumatendênciaestéticaexatamenteoposta:atendênciaqueconduzàreorganizaçãodomaterialsonoro tradicional, levado a uma crise pelo colorismo impressionista.Milhaud, que se o saiba, jamais utilizou a técnica dodecafônica ou ocromatismodiatônicodalinguagematonal:sualinguagem[...]baseia-se nas relações tonais da música tradicional, alargadas embora pelasnecessidadesexpressivasdeumnovogostoartístico.”Integramaindaacoluna notícias artísticas esparsas.

Atiçandoasbrasas.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,11jul.1951. Síntesedoartigo:Refere-seàfasepacíficaemqueseencontravamasdiscussões

em torno da atonalidade e do dodecafonismo,quevoltaramàbailaemfunçãode um lapso cometido numa entrevista de BernardGavoty, comentado noartigododiaanterior.Edinodizaindaqueofatofoiagravadocomoartigodo sr. Bevilacqua, crítico deO Globo, que, ao falar sobre a importância deSchoenberg, emprega as expressões citadas como se fossem sinônimas, alémde outras impropriedades consideradas absurdas porEdino.O artigo incluinotas sobre cancioneiros do Paraguai, a estreia do Angelicum e a estreia de Rubinstein naOSB.

Polêmica do atonalismo. Atiçando as brasas... (II). Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.7,12jul.1951.

Síntesedoartigo:Continuaçãoda crítica anterior,discordandoda concepçãoeexplicaçãodocríticoBevilacquasobretonalidade e atonalidade,quepartedeumaobediênciarigorosaàsérieharmônica.Indagaporquenãosimplificamosahistória,dizendosimplesmenteque“tonalidadeéumalinguagembaseadanumcentrodegravitação–as setenotasdasescalasdiatônicas–equeaaboliçãodessecentrotrazcomoconsequêncialógicaaaboliçãodalinguagemtonal.”IntegramaindaoartigonotasreferentesàsfelicitaçõesdeRubinsteinfrenteàOSB,avisitadeNinoSanzogno,ObrasCoraisnaOSBeoprogramaConcerto da Juventude.

Rubinsteinemtrêsconcertosparapiano.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13jul.1951.Síntese do artigo: Sobre a grande noitada proporcionada pela Associação

Edino refere-se à fase pacífica

em que se encontravam as discussões em torno da

atonalidade e do dodecafonismo, que voltaram à baila em função

de um lapso cometido numa

entrevista de Bernard Gavoty.



108

Brasileira de Concertos, em comunhão com a Pro Arte, que resultou naapresentação de ArthurRubinstein, comNino Sanzogno à frente daOSB,apresentandotrêsconcertosparapianoeorquestra:onº4deBeethoven,onº2deChopineonº1deTchaikowsky.IntegramaindaoartigonotassobreaestreianaquelediadoAngelicum,ObrasCoraisnaOSB,Concerto da Juventude econferênciadeBernardGavoty.

OPrefeitoeamúsicanoDistritoFederal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14-15jul.1951.

Síntesedoartigo:SobreareuniãodoDr.JoãoCarlosVital,prefeitodoDistritoFederal (Rio de Janeiro), com a imprensa especializada, em seu gabinete, para expor os vários planos de atividades elaborados em sua administração,relacionadoscomalgunsproblemasfundamentaisdavidaartísticadacidade.Informando que o plano inclui todos os campos de atividades artísticas,abrangendo música, bailado, teatro, rádio, cinema, televisão etc., Edinocomunica que oportunamente divulgará uma apreciação dos mesmos comrespeitoaosproblemasculturais.Integramaindaoartigonotíciassobreeventosanteriormente mencionados.

Angelicum dei frati Minori.Primeirasapresentaçõesdaorganizaçãomusicalmilanesa.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,16jul.1951.

Síntese do artigo: Analisa os dois magníficos espetáculos do Angelicumque tiveram lugarnoTheatroMunicipal.Ograndeorganismoda citadaagremiaçãoabarcaumconjuntodecordas,umcoro,umelencooperístico,e ainda uma facção orquestral. “Dificilmente encontraríamos expressõesexatas para relatar o grau de aperfeiçoamento com que se apresentou oconjuntodecordasemsuaestreianoMunicipal [...]umarealizaçãocempor cento perfeita de todas as obras de seu programa, desde o sólidobarrocoitaliano[...]atéacriaçãomusicalitalianadoséculoatual.”Edinoabordatambémaapresentaçãodogrupooperístico,atribuindo-lhegrandesméritos, ressaltando o alto nível artístico do conjunto, nomeando osmaisrepresentativos.Incluem-senotassobreopróximoSaraudaCulturaArtística,cursosdeEstéticaeCulturaMusical,ConcursodeRecitalistas,TemporadaLírica, estreia dos bailarinos espanhóis e a visita doCorodePamplona.

DuasobrascoraisnaOSB.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,17jul.1951. Síntese do artigo:Concerto realizado sábadoúltimopelaOSB, que contou

comacolaboraçãodoCoroMistodaAssociaçãodeCantoCoral.RessaltandooimportantepapeldesempenhadopelaprofessoraCleofePersondeMattos, merecedordeestímuloereconhecimento,oautorprocedeaumaapreciaçãodas obras Canto Absoluto, de Brasílio Itiberê, e Paixão, de Gian Francesco Malipiero, ambas em estreia no Brasil. Incluem-se ainda notas sobre oconcerto de despedida do Angelicum no Rio de Janeiro e o recital do barítono Lawrence Winters.

Edino procede a uma apreciação das obras Canto

Absoluto, de Brasílio Itiberê,

e Paixão, de Gian Francesco

Malipiero, ambas em estreia no

Brasil.


109


O que é o Angelicum de Milão. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18jul.1951.

Síntese do artigo:Fornecedados sobre a agremiação coral, que foi fundadanos últimos anos da guerra, noMosteiro de SantoAngelo, na Itália, e suaestreianoRiodeJaneiroenaAméricadoSul,cominformaçõesreferentesàsuatemporadaentrenós.Acompanhamoartigonotíciassobreofalecimentode Arnold Schoenberg, divulgação da conferência de Bernard Gavoty noTheatroMunicipaleoutroseventosmencionadosanteriormente.

AtividadesdaSociedadeBachdeSãoPaulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,19jul.1951.

Síntesedoartigo:Sobreorelatóriodeatividadesdacitadaentidadereferenteaoperíodode1936a1951,mostrandoagrandeimportânciadamesmaeesclarecendoquesuaprodutividadenãoselimitaaconcertoseaudições,poisincluiaindatodaumasériedecaráterdidáticoepedagógico.RessaltatambémadedicaçãosemlimitesdeMartinBraunwieser,possibilitandoaaçãoeobradasupracitadaentidade.Oartigotrazoutrasnotíciasreferentesàapresenta- çãodosganhadoresdoConcursoparaRecitalistas,orecitaldotenorLucy Filhona salaCamões doLiceuLiterárioPortuguês, o agradecimento do pianistaArthurRubinsteinàABIpelarecepçãoehospitalidade,oconcertodo cantor popular francês Maurice Chevalier e as apresentações de MúsicadeCâmaranaProArte.

Concurso de Recitalistas. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,20jul.1951. Síntesedoartigo:DivulgaoresultadodoConcursodeRecitalistasdoprograma

Música para a Juventude, promovido pela Rádio MEC, que se inclui nomomentocomoumestímulooferecidoàjuventudemusical.IntegramaindaacrônicanotíciassobreaapresentaçãodobarítonoLawrenceWinters,oprogramadaTemporada LíricaOficial doTeatroMunicipal de São Paulo, a estreia doCoro de Pamplona noTheatroMunicipal do Rio de Janeiro, a homenagemdo programa Música VivadaRádioMECaocompositorSchoenberg,falecidonoúltimodia15,aTemporadaLíricadoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiroe o Concerto Sinfônico no Salão Leopoldo Miguez da Escola Nacional deMúsica,tendocomosolistaopianistaMárioNevessobaregênciadomaestro VicenteFittipaldi.

Perspectivas para um jovem musicista. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 21-22jul.1951.

Síntesedoartigo:Edinoadvertequeoflorescimentodaarteestádiretamenteligadoaodesenvolvimentoeconômicodopaís,domesmomodoquetodaasuperestrutura cultural, política e filosófica de uma sociedade depende, emúltima análise, das condições materiais de vida dessa sociedade. “Para umjovemmusicista,por exemplo,o estadode coisasdominante emnossopaísapresentaperspectivasasmaisdesoladoras.”

Edino fornece dados sobre a agremiação

coral, fundada nos últimos anos

da guerra, no Mosteiro de Santo Angelo, na Itália, e sua estreia no

Rio de Janeiro e na América do Sul.



110

Gravaçõesdemúsicabrasileira.Tribuna da Imprensa, Riode Janeiro,p.7,24 jul. 1951.

Síntese do artigo: Comentando o completo descaso em que a divulgaçãode nossa música através do disco tem sido mantida, Edino ressalta aexistência de produção musical representativa e de qualidade, a existênciade aparelhos técnicos de qualidade nas rádios MEC e Roquette-Pinto,assim como intérpretes capacitados e uma orquestra sinfônica que, sobumadireçãocompetente,podetambémproduzirumtrabalhosatisfatório.“Oquenos falta,na realidade, é apenas interesseporpartedoshomensdoGoverno.”IntegramaindaoartigonotíciassobreasapresentaçõesdebailarinosespanhóisnoMunicipal,doCorodePamplonanaCulturaArtística,docantorToddDuncannaAssociaçãoBrasileira deConcertos, doQuartetoVeghnaProArte,dacantoraNadirFigueiredonoSalãoLeopoldoMiguezedapianistafrancesaMarieTherèseFourneaunoTeatroCopacabana.

MariquitaFloreseAntoniodeCórdoba.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25jul.1951.

Síntesedoartigo:CríticasobreaprimeiravisitadosbailarinosespanhóisaonossopaíseorecitaldeestreianoTheatroMunicipal.“EénoqueserefereaoritmoqueMariquitaFloreseAntoniodeCórdobanosoferecemomelhordesuaatuação:suasincronizaçãoperfeitaesuavariedadedefiguraçõesbastariamparapreencheros requisitos de todo um espetáculo.”O artigo divulga ainda os concertos daAssociaçãoCoraldeCâmaradePamplona,oscursosdeEstéticaeCulturaMusicalministradosporJoséSiqueiraeopróximoconcertodoprogramaMúsica para a Juventude.

AgrupaçãoCoraldePamplona.Tribuna da Imprensa, Riode Janeiro,p.7,26 jul. 1951.

Síntesedoartigo:SobreoconcertopromovidopelaCulturaArtísticananoiteanterior, apresentando o conjunto vocal espanhol, vencedor do ConcursoInternacional de Lille em 1949, destacando-se entre os 186 concorrentes inscritos.Edinodestacaaexcelênciadetécnicaedemusicalidadedaagrupaçãoeressaltaqueseconstituiránumdosmaisbelosmomentosdenossaestaçãoartísticaatual.IntegramoartigonotassobreatemporadademúsicadecâmaradaProArte,aestreiadoCorodePamplonaeorecitaldapianistaMarieTherèseFourneau.

Despedida do Coro de Pamplona. Tribuna da Imprensa, Riode Janeiro, p. 7, 27 jul. 1951.

Síntese do artigo:O articulista lastima a curta temporada doCoro entre nós,alegandoasuagrandecontribuiçãoparaonossocabedaldeexperiênciasmusicais.“TantooAngelicumquantoaAgrupaçãoCoraldePamplonanosapresentaramprogramasinteirosdeprimeirasaudições,transportando-nosaumambientedevitalidadeartística.”OartigodivulgaaindaaprogramaçãodoconcertoMúsica para a Juventude,orecitaldovioloncelistafrancêsPierreFournier,avisitados

Mariquita Flores e Antonio de Córdoba nos

oferecem o melhor de sua atuação:

sua sincronização perfeita e sua variedade de figurações

bastariam para preencher os

requisitos de todo um espetáculo.

Edino Krieger


111


pianistas José e Amparo Iturbi ao Rio de Janeiro e o recital da soprano Nadir FigueiredonaEscolaNacionaldeMúsica.

A História do Soldado na ABI. Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.7,28-29jul. 1951.

Síntese do artigo: Sobre a temporada de concertos camerísticos realizada no Museu de Arte de São Paulo, com a apresentação de obras absolutamenteinéditas e apossibilidadedaapresentaçãoda supracitadaobradeStravinskyna programaçãodaProArte doRio de Janeiro.Edino tece duras críticas àtimidezartísticadosempreendimentosmusicaisdoRio,“limitadapelaforçadopreconceitoepelocomodismointelectual,quenãopercebeodesconfortodesse unilateralismo artístico e a necessidade de respirar novas experiênciase conhecer novos horizontes estéticos”. O artigo divulga ainda os recitaisdo barítono norte-americano Todd Duncan, da cantora brasileira Nadir Figueiredo,eoConcursodeBandasMilitarespromovidopelaprefeitura.

OexemplodePamplona.Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.7,31jul.1951. Síntesedoartigo:OarticulistadesejaqueoexemplodaAgrupaçãoCoral

de Pamplona sirva de estímulo para aqueles que lutam ativamente pelodesenvolvimentodocantocoralemnossopaís.Ocitadogrupoécompostopor seis rapazes e oito moças, que se reúnem diariamente após um diade trabalho – são comerciantes, empregados públicos ou estudantes –para realizarem um trabalho artístico dos mais difíceis, que é o estudodorepertóriopolifônicodetodosostempos,doscantospopularesdeseupaís,edosautorescontemporâneos.OartigodivulgaaindaosrecitaisdeTodd Duncan, dos pianistas José e Amparo Iturbi, da pianista brasileira Arcy Pereira de Melo, e os cursos promovidos pela Sociedade ArtísticaInternacional.

Barítono Todd Duncan. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1 ago. 1951. Síntese do artigo: Concerto de estreia e despedida do barítono norte-

americano, sob os auspícios daAssociaçãoBrasileira deConcertos. “UmdostraçoscaraterísticosdapersonalidadedeDuncané,semdúvida,asuaênfase exterior ao sentido dramático de uma obra. Dissemos ‘exterior’porqueaatmosfera,oambientedecadaobra,eleprocurasublinharcomexpressões fisionômicas e uma atitude teatral: Duncan pertence a umtipo de intérprete,muito comum entre os vocalistas, que necessita ‘agir’para comunicar o climadeumaobra.” Integramo artigonotas sobre osconcertosdovioloncelistaPierreFournier,doCorodaIgrejaOrtodoxadeSantaTeresa,eoprogramadaTemporadadeCâmaraorganizadopelaProArte,comaparticipaçãodoQuartetoVegh.

NoestilodeHollywood.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2 ago. 1951. Síntesedoartigo:Sobre as coisasboas e ruinsda “mecadocinema”.Edino

refere-seaoespetáculodeestreiadeAmparoeJosé Iturbi realizadonanoite

Edino comenta a temporada de concertos camerísticos realizada no

Museu de Arte de São Paulo, com a apresentação

de obras absolutamente

inéditas.



112

anteriornoTheatroMunicipal,ressaltandooperigoaqueseexpõequalquerartistaemseucontatocomHollywood,revelandooconcertoumdosaspectosmaislamentáveisdainfluênciahollywoodianasobreaarte:“Aestandardização,a vulgarização a que conduz os que de outromodopoderiam sermelhoresartistas,conquantomenosfamosos.”IntegramaindaoartigonotíciasreferentesàOrquestraAfro-Brasileira,ConcertosnaEscolaNacionaldeMúsica,cursosmusicais,recitaldaspianistasYaraAndreeArcyPereiradeMelo,eapresentaçãodoCorodaIgrejaOrtodoxa.

JamesWolfe.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 4-5 ago. 1951. Síntesedoartigo:Sobreasfuturasapresentaçõesdojovempianistanorte-

americano no Rio de Janeiro, sob o patrocínio do Instituto Brasil-Estados Unidos,chamandoaatençãoparaofatodeaNationalMusicLeague de Nova York, entidade que tem como objetivo auxiliar jovens talentosos,patrocinando recitais e tornando-os conhecidos do mundo artístico, estar no momento apresentando o citado pianista como merecedor de tal distinção. Acompanham o artigo notícias sobre as apresentações dosoprano espanhol Pilarin Garcia, da pianista Arcy Pereira de Melo, dopianista Heitor Alimonda, a estreia do Quarteto Vegh, da OrquestraAfro-Brasileira,eavisitadocompositortchecoErnstKreneknoiníciodopróximoano.

Temporada Camerística da Pro Arte. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro, p. 7, 7 ago. 1951.

Síntesedoartigo:Destacaaimportânciadesteempreendimento,queestreiacomoQuartetoVegh,tendoemvistaqueaapresentaçãodeconjuntosinstrumentaisemnossasúltimastemporadastemsidocompletamentenegligenciada,exceçãofeitaapenasaoQuartetoBarylli.Oartigoabordaaindaatrajetóriadoconjunto,queconquistouoprimeiroprêmiodoConcursoInternacionaldeGenebraháalgunsanos. Seguem-se notícias musicais esparsas.

Concurso de sonatas para violino. Para inaugurar o Festival Bienal de São Paulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8 ago. 1951.

Síntesedoartigo:Divulgaçãodoconcursoabertoa compositoresbrasileirosouestrangeirosaquiradicados,lançandoasbasesdomesmo.DivulgaçãodoconcertodeinauguraçãodaTemporadaLíricaOficial,doconcertodopianistaJoséIturbiedopróximoprogramadoConcerto para a Juventude.

ArcyPereiradeMelonaABI.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 ago. 1951.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação da jovem pianista de 14 anos, nasérie Valores Novos, instituídapelaAssociaçãoBrasileiradeImprensa,visandodar um impulso inicial à carreira de jovens intérpretes que se encontramnumplano intermediárioentreavidaestudantileaatividadeprofissional,

O crítico aborda a trajetória do

Quarteto Vegh, que conquistou o primeiro prêmio

do Concurso Internacional de

Genebra.


113


permitindo-lhescontatocomopúblicoeaimprensanumâmbitoextraescolar.Acompanhamoartigonotíciasesparsasdeeventosjádivulgadosemartigosanteriores.

EstreiadoQuartetoVegh.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 ago. 1951. Síntese do artigo: “Finalmente nos é dado ouvir um pouco de música de

câmara.[...]Asexcelentesqualidadestécnicaseartísticasdecadaumdeseuscomponentespermitemacadaqualummáximodeliberdadenodesempenhode suaparte, semque issoprejudiquedeummodo irremediável a unidadeplásticadoconjunto.”Edinoressaltaque,serestriçõessepodemfazernoâmbitomais sutildas sonoridades instrumentais, istonão significaumadepreciaçãodasqualidadesinstrumentaisdeseusintegrantes.

OrquestraAfro-Brasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 ago. 1951. Síntesedoartigo:Edinonãopôdeassistiraoconcertorealizadonoauditório

daABIededicadoàcríticamusicalcarioca,pormotivosdesaúde.Todavia,fazendoalusãoaumafrasedeSchoenberg–“Avontadedohomemdegêniodeterminaas leisdahumanidadefutura”–,EdinotraçaumparaleloentreacitaçãoeotrabalhorealizadopelomaestroAbigailMouraeseuscompanheirosde ideal,emproldadivulgaçãodamúsicabrasileiradeorigemafricana:“Ogênionãoésenãootalentomaiscapazdesintetizarasforçasculturaisdeseutempo, impulsionando-as com seu próprio trabalho criador para uma novaetapa evolutiva.” Acompanham o artigo notícias sobre o Teatro FolclóricoBrasileiro,ConcursodeSonatas,TemporadaLírica,estreiadeJamesWolfeetransferênciadadatadorecitaldeRushiskynaEscolaNacionaldeMúsica.

BartókeoQuartetoVegh(I).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15 ago. 1951.

Síntesedoartigo:“OQuartetoVeghnosrevelou,emseurecitaldedespedida,um dos aspectos mais importantes – senão mesmo o mais importante:a sua excelente qualidade como intérprete da música contemporânea.”Edinoressaltaararidadeeimportânciadainclusão,emconcertos,deobrasanterioresaBacheposterioresaDebussy,obrasquesesituamaquémoualémdoperímetroculturaldopúblico.IntegramoartigonotíciassobreosopranoGrace Rinaldi, a recepção a JamesWolfe, um curso de Cultura Musical,Horenstein em São Paulo e a volta da Europa do jovem violinistaCarlosZattenbaum.

Obras-primasdamúsicacontemporânea.BartókeoQuartetoVegh(II).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 ago. 1951.

Síntesedoartigo:“EmsuaapresentaçãodedespedidanaAssociaçãoBrasileiradeImprensa,oQuartetoVeghdeuaconheceraonossopúblicoumadasseisobras-primas da música de câmara contemporânea – verdadeiras joias deinventivamusical,deforçacriadora,debelezaarquitetônica,degenialidade:

Edino ressalta a raridade e a

importância da inclusão, em concertos, de

obras anteriores a Bach e posteriores

a Debussy.



114

os Seis Quartetos de Cordas,deBélaBartók”.Edinoanalisaodesenvolvimentoestético do compositor, a transformação interna de sua linguagem atravésde pesquisas expressivas realizadas à base deuma contextura essencialmentecontrapontística,traçandoumparaleloentreVilla-LoboseManueldeFallaemalgumasdesuasobras.“Bartókfalaumalinguagemhúngara,semsepreocuparcomassuasfórmulasgramaticais”.IntegramoartigonotíciassobreoiníciodaTemporadaLírica,orecitaldapianistaMarialcinaLopes,aestadadeGuerra-Peixe naArgentina, o retorno deVanjaOrico da Europa e o programa doconcerto Música para a Juventude.

Arthur Schnabel. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 ago. 1951. Síntese do artigo: Sobre o falecimento no dia 14, na Suíça, do supracitado

músico.EdinoressaltaasólidaeimportantetrajetóriaecontribuiçãodeArthurSchnabel, possuidor de enorme força intelectual, solidificada por grandeconhecimento relativo à técnica instrumental e à pedagogia, como tambémaos programas de criação artística, raramente igualada no domínio da artemusical de nosso tempo. Acompanham o artigo notícias musicais esparsas anteriormente mencionadas.

Terceiro Curso Internacional de Férias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18-19 ago. 1951.

Síntesedoartigo:Divulgaçãodocursoarealizar-seemTeresópolisnoiníciode1952,cominformaçõessobreocorpodocente,cursos,localparainformaçõese inscrições. Integram o artigo notas sobre os recitais deVladimir Rushisky,James Wolfe, Jacques Ripoche, vesperal da ópera La Fuorza del Destino, concerto do programa Música para a Juventude e concurso de sonatas na I Bienal deSãoPaulo.

AmúsicadoTeatroFolclóricoBrasileiro.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20 ago. 1951.

Síntese do artigo: Anuncia a apresentação radiofônica, através da PRA-2,dos solistas e coro do grupo citado, inserido no programa dominical da Escola NacionaldeMúsica,comasparticipaçõesdobarítonoNelsonFerrazedasopranoJuracyFerreira;deixaparaabordaramúsicadoreferidogrupoapósassistirasuaapresentaçãonoTeatroRecreio.AcompanhamoartigonotassobreaTemporadaLíricaOficialeorecitaldeJamesWolfe.

Cortes e recortes. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 21 ago. 1951. Síntesedoartigo:SobreaestreiadaTemporadaLíricaOficial,comaapresentação

daóperaForça do Destino, deVerdi,indicandoque,apesarda“seleção”dacrítica,ofracassodessatemporadafoi idênticoaodaprecedente.Edinofazumrecortedascríticasveiculadas,selecionandoalgunstrechosdeAyresdeAndrade,AntonioBento,RenzoMassaranieO.Bevilacqua.Integramaindaoartigonotíciasesparsasanteriormentedivulgadas.

Edino ressalta a enorme força intelectual de

Arthur Schnabel, solidificada por grande

conhecimento relativo à técnica instrumental e à

pedagogia.


115


O saudosismo da música popular. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 22 ago. 1951.

Síntesedoartigo:Acrisedamúsicapopularatualea força imaginativadoscompositorespopularesdehoje,somadaàinfluênciaperniciosadoamericanismofácil em que se afogam nossos orquestradores, desvirtuam por completo osaborprópriodonossopopulário,comraríssimasexceções.SegundoEdino, o lançamentodo álbum com composições deNoelRosa e os programasradiofônicosdedicadosàrecordaçãodostemposantigossãoapenasalgunssintomasquepoderãoresultaremuma“Renascença”paraanossamúsicapopular. Acompanham o artigo notícias sobre o programa Música para a Juventude, o recital de James Wolfe, uma reunião no ConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico,aaudiçãodosCanarinhosdePetrópolis,umConcursodeComposiçãoeorecitaldeOscarBorgerth.

Estreia do pianista William Kapell. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23 ago. 1951.

Síntese do artigo: “William Kapell é indubitavelmente um dos maiorestalentos da nova geração de pianistas contemporâneos.” Edino, após fazermençãoàsqualidadesartísticasdojovempianista,tecealgumasimportantesconsiderações com relação ao critério que deveria nortear a escolha dosprogramasdeum intérpretede sua idade, revelando,dessa forma,umanova disposição intelectual e artística. Integram a crítica notas sobrea apresentação da Traviata na Temporada Oficial, um curso de altainterpretação musical com a pianista Magdalena Tagliaferro e outrasnotíciasdivulgadasanteriormente.

Umaaudiçãodealunos.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 24 ago. 1951. Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodosalunosdepianodoConservatório

de Grajaú, dirigido por Otávio Maul e Laurita Prista Maul, realizadana Escola Nacional de Música. Edino ressalta que, entre os 18 alunosapresentados, 11 escolheram tocar Chopin, num atestado de significativoprovincianismo, somando-se a istoo fatodeos alunosnãopossuíremummínimodecompreensãodasobras,numverdadeiroaviltamentodosentidomusical emprestado à obra por seu criador. “Não é assim que se constróiumaculturamusical.”Comesta fraseEdinoencerra suacrítica,desejandoqueosresponsáveisporistoumdiasedeemcontadestasituação.IntegramaindaoartigonotasreferentesàsapresentaçõesdeWilliamKapell,deOscarBorgerth, do programa Música para a Juventude, de um concerto coral e do QuartetoBerezowsky.

Àmargemdatemporada.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25-26 ago. 1951.

Síntese do artigo: Refere-se à apresentação da Orquestra Universitária daCasadoEstudante,sobadireçãodeRaphaelBaptista,eaoreduzidonúmerode estudantes de sopro em nossos conservatórios, o que acarreta despesas

O crítico divulga o lançamento do álbum com composições

de Noel Rosa e os programas radiofônicos dedicados à

recordação dos tempos antigos.



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extrasresultantesdacontrataçãodemúsicosprofissionaisparasupriracitadacarência.Edinosugerecomosoluçãoprogramasessencialmentepré-clássicos,eaindadeautorescomoHindemith,Milhaud,cujaprodução incluiobrasaoalcancedaspossibilidadestécnicasdoconjunto.IntegramoartigonotasreferentesàsapresentaçõesdoregentefrancêsJeanMacNabàfrentedaOSB,àTemporadaLírica,àcantoraportuguesaIdalinaFragata,aumconcertoadoispianoseaoCursodeFériasdeTeresópolis.

Dois pianistas americanos. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 ago. 1951.

Síntese do artigo: Edino não se ocupa de proceder a um confronto dasqualidadestécnicasdospianistasJamesWolfeeWilliamKapell,emvisitaaoBrasil,massimdostraçosdepersonalidadequecaracterizamcadaum.“JamesWolfe,comefeito,jamaisseabandonaasimesmoouàmúsicaqueinterpreta.[...]WilliamKapell, ao contrário, caracteriza-se pela completa expressão deseus impulsos, deixando-os fluir livremente através seus dedos habilidosos.”Integram a crônica notas referentes à divulgação de um curso de EstéticaMusicaletambémdeumCursodeFérias,àapresentaçãodospianistasJamesWolfeeDináGombarg,àrécitadeAs Solteironas dos Chapéus Verdes no Teatro RepúblicaeaoFestivaldeComédia.

Umjovemregentefrancês.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 29 ago. 1951. Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodeJeanMacNabàfrentedaOSB,no

concertodominicaldaRádioMECnaEscolaNacionaldeMúsica,chamandoa atenção para o fato de o regente possuir grande experiência na realizaçãode concertos educacionais em seupaís. “JeanMacNabéum jovemativoeesclarecido, preocupando-se em realizar a sua carreira num sentido realmente artísticoenãopuramenterotineiro.”IntegramaindaoartigonotasdivulgandooICongressodeFolclore,ocursodeMagdalenaTagliaferro,aapresentaçãodoQuartetoHúngaroeoprogramadaquintarécitadaTemporadaLírica.

ContribuiçãoaoICongressoFolclórico.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 ago. 1951.

Síntese do artigo: Aborda a apresentação do pianista Heitor AlimondainterpretandoMignone,Guarnieri,Villa-Lobos,CláudioSantoroeGuerra-PeixenoTheatroMunicipal,numconcertooferecidopelaprefeituradoDistritoFederal,com composições baseadas no folclore brasileiro, dentro da programação dosupracitadocongresso.IntegramaindaoartigonotasdivulgandoasapresentaçõesdaOrquestraUniversitária,dopianistaJamesWolfe,deumQuartetodeCordas,da cantora portuguesa Idalina Fragata Leite Pinto, do programa daHora daIndependênciaedascomemoraçõesdaSemanadaPátria.

Divulgaçãodeeventossemindicaçãodetítulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 31 ago. 1951.

Síntesedoartigo:NoticiaaapresentaçãodoQuartetoBerezowsky,inte-

Edino aborda a apresentação

do pianista Heitor Alimonda

interpretando Mignone, Guarnieri,

Villa-Lobos,Cláudio Santoro e

Guerra-Peixe no Theatro Municipal.


117


gradoporAbrãoBerezowsky,JacquesNiremberg,HenriqueMorelenbaumeMárioTavares,naEscolaNacionaldeMúsica;asassinaturasparaasériede concertos doQuartetoHúngaro; o Concerto da Juventude oferecidopela SociedadeBach de SãoPaulo e a encenação deManon Lescaut no TheatroMunicipal.

OcaminhoestéticodeGuerra-Peixe(ContribuiçãoaoICongressoFolclórico)(II).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1-2 set. 1951.

Síntese do artigo: Comentando a Suíte número 1 para piano de Guerra-Peixe, apresentadapelopianistaHeitorAlimonda,emaudiçãodeestreia,noconcertorealizadopelaprefeituracomocontribuiçãoaoPrimeiroCongressodeFolclore,Edino procede a uma avaliação da obra de Guerra-Peixe: “De todos nós,quando integrantes da corrente atonalista da música brasileira, Guerra-Peixe manteve sempre maior contato com a música popular – contatodeterminadopeloconvívioestreitocomomeiomusicaldenossasemissorascomerciais, onde atuou comoorquestrador deméritos.”Edino ressalta atrajetóriado compositorno atonalismo e as influências que adviriamdoconvívio com amúsica popular e folclórica em sua produção. Integramainda o artigo notas divulgando os recitais dos pianistas JamesWolfe eDinaGombarg,umcursodealtainterpretaçãoeoprogramaMúsica Viva daRádioMEC.

Notas e notícias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3 set. 1951. Síntesedoartigo:RelataofracassoeafaltadeinteressedaTemporadaLírica

Oficial, que não possui nenhum interesse cultural. “O único interesse dosr. Barreto Pinto é conseguir as ‘boas graças’ e o dinheiro de um públicoenchapelado e vazio.” Edino ressalta ainda a programação das óperasintegrantesdastemporadasdeMilão,Paris,Londres,FrançaeBuenosAires,noticiadapelocríticoAndradeMuricy,doJornal do Commercio,evidenciandoograndecontrastecultural.Oartigopresta-seaindaàdivulgaçãodeeventosda Semana daPátria, do recital da cantora francesa LucieneDugard e doquartetovencedordoConcursodeQuartetos instituídopelaSociedadedeMúsicadeCâmaradaEscolaNacionaldeMúsica.

UmartigodeGuerra-Peixe.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 set. 1951. Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

CanarinhosdePetrópolis.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 6 set. 1951. Síntesedo artigo:Apresentaoprogramado citado conjuntono concerto a ser

realizadonoauditóriodoConservatórioBrasileirodeMúsicanaquela tarde.OartigodivulgaaindanotassobreoConcursodeOrfeõesEscolaresinstituídopeloprograma Música para a Juventude,daRádioMEC,aapresentaçãodoQuartetoHúngaro, o cursodeAlta InterpretaçãoMusical, o concertoda série Juventude Escola,daOrquestraSinfônicaBrasileira,eaapresentaçãodaóperaDon Carlos, de Verdi,noMunicipal.

Guerra-Peixe manteve sempre

maior contato com a música popular, onde atuou como orquestrador de

méritos.

Edino Krieger



118

OsCanarinhosdePetrópolisnoCBM.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8-9 set. 1951.

Síntesedoartigo:Reporta-seàapresentaçãodoconjuntovocal infantilnoConservatórioBrasileirodeMúsica,ressaltandoatarefaduplamentepenosaqueenvolveapreparaçãodomesmoporpartedeseusdirigenteseaexcelenteformaçãodisciplinarede invulgaresqualidadesmusicais, adquiridascomoresultadodotreinamentodiárioaquesãosubmetidososjovens.IntegramoartigonotassobremedidasdaUnescovisandoauxílioajovenscompositores,programa de apresentação do Concerto da Juventude e concurso para concorrerabolsadeestudosnoConservatóriodeParis,porintermédiodoConservatórioBrasileirodeMúsica.

RadamésGnattalinaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11 set. 1951. Síntesedoartigo:Sobreoconcertopromovidopelaprefeituraeoferecido

ao Congresso da União Internacional de Advogados. Após comentarque a primeira parte do programa revelou-se um verdadeiro homicídioartístico– transcriçãodaTocata e Fuga em Ré m,deBach, “transportadapara uma linguagem absolutamente ridícula de poema sinfônico, numaorquestraçãode talmodoprimária [...] transformandoumaobrade artenuma caricatura”–,Edino ressalta o programa, detendo-se especialmenteno Concerto para piano e orquestra, de Radamés Gnattali, tendo como solista apianistaNíciaRoubaud,afirmandoqueaobranosinteressaemparticularpela infrequência de sua participação em nossos concertos sinfônicos.Seguem-senotassobreaprogramaçãodasemana.

ViolinistaNathanSchwartzman.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 set. 1951.

Síntesedoartigo:SobreoconcertodoviolinistanoSalãoLeopoldoMiguezda Escola Nacional de Música, com a colaboração do pianista AlceoBocchino, ressaltando a trajetória do instrumentista sob a orientação deEdgardoGuerraePaulinad’Ambrosio,atéseusestudoscomGalamiannaJuilliardSchoolofMusicdeNovaYork.Oartigotrazaindanotassobreaprogramaçãodasemana.

Artigo sem título. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 set. 1951. Síntesedoartigo:Divulgaosprincipaisconcertoseeventosdaárea,como

aapresentaçãodoconjuntoAngelicumdeMilãonoMunicipal,orecitaldo violoncelista italiano Renzo Brancaleon, sob a regência do pianistaCarloZecchi,aomicrofonedaRádioMinistériodaEducação,oprogramado recital do violinistaNathanSchwartzman, as reuniões doCentrodeCoordenaçãodoConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico,inscriçõespara o concurso de bolsas de estudos no Conservatório de Paris, oconcertodapianistaVeltaValtnoMunicipal,aparticipaçãodeAlmiranteno programa Música para a Juventude, a realização do Terceiro Curso

Edino reporta-se à apresentação de Os Canarinhos de Petrópolis e ressalta a tarefa

duplamente penosa que envolve a

preparação do mesmo por parte

de seus dirigentes.


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InternacionaldeFériasdaProArteemTeresópolis,alémdaprogramaçãodeóperasdasemana.

OretornodoAngelicumdeMilão.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 set. 1951.

Síntesedoartigo:OarticulistaressaltaqueosoprodaartevoltouàTemporadaLíricacomaapresentaçãodocitadogrupo.“TudoparecerespirarcomnovaforçanovelhopalcodocastigadoMunicipal– castigadopelamediocridadede um repertório chamariz e sem valor artístico, pela visão estética e pelaganânciadosorganizadoresdenossasestaçõesoperísticas.”AfirmaaindaqueoentusiasmonosespetáculosdoAngelicumprovémdoconteúdodaobraedaqualidadedarealização.

Artigo sem título. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 set. 1951. Síntesedoartigo:Divulgaasóperaseconcertosdasemana,oconcertolírico

promovidopeloInstitutoBrasil-Itália,queofereceumabolsadeestudosaum cantorbrasileiropararealizarestágiodeumanonaItália,eaindaavisitadocompositor tchecoErnstKrenek para integrar o corpo docente doTerceiroCursoInternacionaldeFériasdaProArteemTeresópolis.

Cancioneiros do Nordeste. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 set. 1951.

Síntese do artigo: Sobre o programa dominical da Rádio Ministério daEducação na Escola Nacional de Música, contando com a participaçãode Almirante, que iniciou o público no domínio da arte fabulosa doscantores nordestinos, definindo-lhe as formas e o caráter, apresentando-apor intermédiode autênticospoetas e cancioneirospopulares oriundosdePernambuco, da Paraíba e do Rio Grande do Norte. Aborda ainda alguns aspectos da cantoria nordestina, entre eles o modalismo. Integram o artigo notícias sobreadespedidadosPiccolidePodreccanoTeatroRepública,oprograma de concerto do Angelicum,aapresentaçãodaóperaAída,deVerdi,e o recital da cantoraVanjaOrico, recém-chegadadaEuropa,noTheatroMunicipal.

Acriaçãomusicalinglesade1945a1950(UmapublicaçãodeFrankHowes).Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 set. 1951.

Síntese do artigo: Comenta o ensaio publicado pelo crítico musical londrino, quefuncionacomoumaextensãodeumtrabalhoanteriorintituladoMusic since 1939.DivulgaaindaaestreiadoQuartetoHúngaro,oadiamentodaóperaIl matrimonio segretto, de Cimarosa, pelo Angelicum,aapresentaçãodabailarinaIvaKitchelnoRecifeeosprincipaisintérpretesdoBarbeiro de Sevilha,deRossini,noMunicipal.

Edino divulga o programa

dominical da Rádio Ministério da Educação na Escola Nacional

de Música, contando com a participação de

Almirante.



120

DificuldadeseproblemasdojovemintérpretenoBrasil.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20 set. 1951.

Síntesedoartigo:Sobreainadequaçãoeainsatisfaçãodosjovensintérpretesquandoregressamdeumestágionummeiomaisdesenvolvido,comoEuropaeEstadosUnidos,queprovocamnaturalmenteumalargamentodehorizonteseoconfrontocomonossomeiomusicalacanhado.“NossosDepartamentosOficiaisdeCulturasãoemgeralineficientesnoamparoaosjovensmusicistas”,ressalta a pianista Iris Bianchi, recém-chegada de Paris, estando em nossa cidadeparaparticipardeumconcertocomaOrquestraSinfônicaBrasileirasobaregênciadeEleazardeCarvalho.

Il matrimonio segretto pelo Angelicum. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7 , 24 set. 1951.

Síntese do artigo: Apresentação da obra de Cimarosa, considerada porEdinocomosendo suaobramais importante,noTheatroMunicipal. “Con-temporâneodeHaydneMozart,Cimarosarealizaemsuaobraosideaisestéticosdoclassicismosetecentista.[...]AinfluênciadoracionalismofilosóficodoséculoXVIIIseobservanamúsicadosautorescitadospelopredomíniodarazãosobreosentimento[...].”Segundoocrítico,aatuaçãomusicalecênicadoconjuntofoicaracterizadaporumgrandeequilíbrioindividualedeconjunto,resultandonumespetáculototalmentehomogêneosobtodososaspectos.IntegramaindaoartigonotassobreóperaseconcertosdasemanaeaapresentaçãodopianistabrasileiroHomerodeMagalhãesnaSalaChopinPleyel,emParis.

Três quartetos deBeethoven.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25 set. 1951.

Síntesedoartigo:NoticiaoprogramadosegundorecitaldoQuartetoHúngaronatemporadacamerísticadaProArte,naAssociaçãoBrasileiradeImprensa,que constou, entre outros números, da apresentação dos quartetos op. 18 número 6 e 3 e op. 131,fazendoumabreveanálisedaevoluçãoformaleestéticadocompositorcombasenasobrasapresentadas.MencionaaindaoprogramadorecitaldapianistaBereniceMenegalenoSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica.

SociedadePróTeatroExperimentaldaÓpera.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26 set. 1951.

Síntese do artigo: Constituição jurídica da supracitada entidade fundadaem julhode1951, comopropósitode incrementar odesenvolvimento e adivulgação desse gênero musical entre nós. “Medida indispensável para omaiordesenvolvimentodoTEOesuaparticipaçãonatemporadade1952foiacriaçãodaOrquestraExperimentaldeÓpera,organizadapelomaestroAndréVivanteefuncionandojáemcaráterdefinitivo.”Integramoartigo,sobaformadenotas, aprogramaçãodeóperaseconcertosda semana,umaconferênciadoprofessorJoséOiticicapromovidapelaSociedadeCoralBacheaestreiadabailarinaIvaKitchel.

Edino comenta a constituição

jurídica da Sociedade Pró Teatro

Experimental da Ópera fundada

em julho de 1951, com o propósito de incrementar o

desenvolvimento e a divulgação desse

gênero musical entre nós.


121


Duas obras de Aaron Copland. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27 set. 1951.

Síntesedoartigo:Gravação,pelosistema long playing, do Concerto para clarinete e orquestra de cordas, com harpa e piano, e do Quarteto para piano, violino e violon-celo docitadoautor.ComrelaçãoaoConcerto,Edinoressalta:“DapassagemdocompositorpeloBrasilencontram-senaobrareminiscênciasevidentesnãosónumasequênciamelódica de certomodo relacionada com o ‘chorinho’ instrumentalbrasileiro[...],comotambémnautilizaçãointencionaldasegundafrasedobaiãoBalancê.” Quanto ao Quarteto:“MarcaumdospontosaltosdacriaçãodeCopland,apresentando-se como produto de um completo amadurecimento da personalidade docompositor.”Seguem-seaindanotassobreaprogramaçãodeóperaseconcertos,assimcomoaprimeiraaudiçãodeCoplandnoBrasil.

Quarteto 1950 (Duas obras de Aaron Copland (II) ). Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 set. 1951.

Síntesedoartigo:Edinocomentaqueestaobraencerraumaparticularidadena criação de Copland, esclarecendo, todavia, que tal singularidade nãocondicionaria,porsisó,ovaloreamaturidadedaobra.Coplandrealizanocitadoquarteto “suaprimeira– e talvezúltima– experiência coma técnicadodecafônica, a qual utiliza livremente e em particular como organizaçãomelódica”.ConvidaosleitoresparaaaudiçãodamesmaatravésdoprogramaMúsica Viva, da Rádio Ministério da Educação. Integram o artigo notasdivulgando as óperas e concertos da semana, o Festival Beethoven naOSB,um curso de alta interpretação comMagdalenaTagliaferrono auditório doMinistériodaEducação,oprogramadoterceiroconcertodoQuartetoHúngaroeoconcursoparaescolhadeumvocalistabrasileiroparabolsadeestudosnoConservatóriodeSantaCecília,emRoma.

DoisConcertosdaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1 out. 1951. Síntese do artigo: Sobre o Festival Beethoven,arranjadoàúltimahoraemvirtude

daimpossibilidadederealizaçãodoprogramaanunciado.Edinoconsiderounãoserestaamelhorsolução,masressaltouque“oConcerto nº 5 para piano e orquestra, tendocomosolistaHeitorAlimonda,constituiusemdúvidaopontoaltodatardecomorealizaçãoartística”.Osegundoconcertocontoucomaapresentaçãodedois Noturnos deDebussy,umapáginadeAldaCaminhaeEl salon Mexico de Copland, em primeira audição no Brasil, sob a regência de BernardoFederowsky,eaindaoConcerto nº 2 para piano e orquestra,deRachmaninoff,tendo como solista Iris Bianchi sob a regência de Eleazar de Carvalho.Integramo artigo notas sobre a programação de óperas e concertos e umconcursodecomposiçãoinstituídopelaBienaldeSãoPaulo.

Pelo Quarteto Húngaro. Brahms e César Franck. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 2 out. 1951.

Síntese do artigo: O articulista detém-se mais pormenorizadamente na

O Concerto nº 5, de Beethoven,

tendo como solista Heitor Alimonda,

constituiu sem dúvida o ponto alto da tarde.

Edino Krieger



122

apreciaçãodoestiloedalinguagemmusicaisdosdoisautores,mostrandoque“oespíritoclássicodeBrahmspreparaocaminho,atravésdeumatendênciaaoconstrutivismo”equeCésarFranck“jáseapresentacomoumprecursordoimpressionismo”.Sobreaatuaçãodoconjunto,afirmaque“nadadeixoua desejar como integridade técnica e estilística”. “Sua fusão é apreciável,nãoobstanteafrequênciadiversado‘vibrato’daviolaparacomosdemaisinstrumentos.” Integram o artigo notas sobre a programação semanal deóperaseconcertos,aaudiçãodeumaobradeLuísCosmeeaaberturadasinscriçõesparaoTerceiroCursoInternacionaldeFérias.

Estudos brasileiros para canto. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3 out. 1951.

Síntese do artigo: Publicação lançada pela professora Cacilda BorgesBarbosa, constando de um volume com 20 estudos, e outro, maiscomplexo, com 30 vocalises, em que a autora ressalta: “Os métodosestrangeiros de técnica vocal adotados em nossas classes de canto nãofavorecem a preparaçãodos alunos para a execuçãode peças brasileiras,em face dos ritmos próprios dessas composições.” Integram o artigonotas sobre aprogramaçãodeóperas e concertosda semana, calendáriodo concursopara bolsa de estudosnoConservatórioNacional de SantaCecília,programaçãodoMúsica para a Juventude e programa de despedida doQuartetoHúngaro.

Debussy, Bartók e Villa-Lobos. Despedida do Quarteto Húngaro. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 4 out. 1951.

Síntese do artigo: Sobre o recital da temporada camerística da Pro Arte realizadonaABI.Edinocomentaquenãohouve,naelaboraçãodesseprogramareservado aos “Modernos”, uma preocupação de representar as principaiscorrentes da criação musical contemporânea. Todavia, faz referência aomagníficodesempenhodoQuartetoHúngaronarealizaçãodastrêsobras,pelacompreensãoartísticadasmaiscompletas,aliadaaodomíniotécnicodecadaum de seus participantes. Seguem-se notícias esparsas sobre a programaçãosemanaldeóperaseconcertos.

Fim de linha. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 out. 1951. Síntesedoartigo:“OatribuladoveículodaTemporadaLíricaInternacional

chegahojeaofimdesuajornadacomsuacargaderealizaçõesmedíocresesuacarcaçaumtantoavariadapelospesadosbombardeiosdacrítica”.Segundooarticulista,oargumentodequeosespetáculos,apesardemedíocres,foramapresentados com a lotação esgotada, só poderá convencer a quem nãodiscerneumatemporadaartísticadeumcampeonatodefutebol.Ressaltaaindaqueemmeiocaminhoficaramaspromessasnãocumpridas,sufocadaspela avidez dos mercenários. Seguem-se notícias sobre a programaçãosemanaldeóperaseconcertos.

Os métodosestrangeiros de técnica vocal

adotados em nossas classes de canto não favorecem a preparação dos alunos para a

execução de peças brasileiras.

Cacilda Barbosa


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Dina Gombarg. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 6-7 out. 1951. Síntesedoartigo:SobreoPrêmiodeViagemaParisrecebidopelajovempianista

brasileira,quedeveráseguirestemêsparaaFrançacomumabolsadeestudosoferecidapelogovernofrancês.IntegramoartigonotíciassobreoconcertodaOSBsobaregênciadeEleazardeCarvalho,aestreiadopianistaAntonioRaco,orecitaldeMagdalenaTagliaferronaCongregaçãodaFaculdadeNacionaldeMedicinaeorecitaldoviolinistaMoysésCastroedapianistaRosaSteimannoSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica.

DoisjovensàfrentedaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 9 out. 1951. Síntesedo artigo:Comenta aparticipaçãodo regenteBernardoFederowsky

e do violinista Salomão Rabinovitz no concerto da série Juventude Escolar, realizado na manhã de domingo no Cine Teatro Rex. Integram ainda oartigo notas sobre o recital da jovempianistaArcy Pereira deMelo, óperase concertos da semana, divulgação do corpo docente do Terceiro CursoInternacional de Férias da Pro Arte emTeresópolis e o recital da cantoraZilda Hamburger, acompanhada pelo pianista Hermelindo Castelo Branco, na ABI.

Notas e notícias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 out. 1951. Síntesedoartigo:Oarticulistasedetémmaisdemoradamentenadificuldade

apresentada pela Orquestra Universitária, que deveria ser organizadaexclusivamente com estudantes e amadores, mas que revela a presençade inúmeros instrumentistas profissionais. Edino aponta como solução apossibilidadedaformaçãodeumconjuntodecordasrealmenteuniversitário,comaparticipaçãoesporádicade instrumentosdesopro,aliadaaumanovaconcepçãodeescolhade repertório, comautilizaçãodeobras escritas antesdo classicismo.O artigo inclui ainda notas sobre o programa do recital dacantoraZildaHamburger,o concertodapianista Ivy Improta, adivulgaçãodoConcursodeComposiçõesMusicaisnaBienaldoMuseudeArteModernadeSãoPauloeorecitaldacantoraYaraCoelhonoSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica.

OOrfeu,deGluck,naCulturaArtística.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11 out.1951.

Síntesedoartigo:Edino fazumbalançoda temporadaatualda supracitadaorganização,ressaltandoocritérioobservadoparaaescolhadasóperasatéagoraapresentadas,cujapreocupaçãoprimeiratemsidoaderealizarespetáculosdeinteresse estético e significação cultural,mais do que a de apresentar obrascapazes de assegurar, por sua popularidade, um sucesso de bilheteria. Integram o artigo notas referentes à programação semanal de óperas e concertos, orecitaldapianistaFloraNudelman,aapresentaçãodaOrquestraSinfônicadaJuventude sob a regência da professora Joanídia Sodré, o recital da pianistaMarinaCordovileoprogramaMúsica para a Juventude.

Edino divulga o Prêmio de Viagem

a Paris recebido pela jovem

pianista brasileira, que deverá seguir este mês para a

França.



124

PianistaMarinaCordovil.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 out. 1951. Síntese do artigo: Crítica do recital realizado no auditório da Associação

BrasileiradeImprensa,comumprogramadedicadoaoperíodopré-romântico.“ApianistaMarinaCordovilrevela,de início,umcritérioseletivoincomumnaelaboraçãodeseuprograma:éraroencontrar-seatualmenteumconcertistacapazdeprescindirdeobrasconsideradas‘obrigatórias’numrecital–taiscomoasdoperíodoqueseestendedeBeethovenaLiszt,pontilhadoporSchubert,SchumannemuitoparticularmenteChopin.”Integraoartigoaprogramaçãosemanaldeóperaseconcertos.

Duas estreias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15 out. 1951. Síntese do artigo: Sobre as estreias da soprano lírica alemã Erna Berger

e da violinista polonesa Ida Haendel na temporada da Cultura Artística eProArte,respectivamente.IntegramoartigonotassobreoTerceiroCursoInternacionaldaProArte,orecitaldapianistaDulcemarLafailleSilva,eainda adivulgaçãodeconcursoparaescolhadeumcantorbrasileiroparaestagiarnoConservatórioSantaCecília,emRoma.

Orfeu ed Euridice na Cultura Artística. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 16 out. 1951.

Síntesedoartigo:Comentaa apresentaçãodaóperadeGluck, chamandoaatençãopara a importância histórica e estética dessa obra, que representa oprimeiropassonoentrosamentodamúsicacomaaçãodramática,lançandoapedrafundamentalparaoaparecimentodeWagner.IntegramoartigonotasreferentesaoregressodeKoellreutterdoexterior,aorecitaldasopranoErnaBergeredaviolinistaIdaHaendeleàapresentaçãodaobraNovena à Senhora da Graça, do compositor Luís Cosme.

ErnstKrenekviráaoBrasil.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 out. 1951. Síntese do artigo: Refere-se à participação do citado musicista noTerceiro

Curso InternacionaldeFériasdeTeresópolis,passandopor toda a atividadeintelectual deKrenek, tanto no terreno da crítica quanto nos domínios dapedagogia, da musicologia e ainda da criação musical, como professor ecompositor.IntegramaindaoartigonotíciassobreaparticipaçãodomaestroDésiréDefauw,emcursodealtainterpretaçãomusical,oconcursodecantopromovidopeloCentroCulturalBrasil-Itália,aaudiçãodealunosnaABI,opróximoconcertodaOrquestraSinfônicadaJuventudeeorecitaldapianistaElzaLakschevitznaEscolaNacionaldeMúsica.

Novena à Senhora da Graça de Luís Cosme. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 out. 1951.

Síntese do artigo: Comenta a apresentação da citada peça nos ConcertosCamerísticosdoGrupoMúsicaViva,noMuseudeArtedeSãoPaulo,esuareapresentaçãonasériedeprogramasqueaRádioMECapresentounoSalão

Edino comenta a apresentação

da ópera de Gluck,

chamando a atenção para a importância

histórica e estética dessa

obra.


125


LeopoldoMiguezdaEscolaNacionaldeMúsica,abordandoaindaaevoluçãoestético-musical do compositor. Integram a coluna notícias musicais esparsas.

JoãoGibinvenceoprêmioMárioLanza.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20-21 out. 1951.

Síntesedo artigo:Divulgao resultadodo concurso “OGrandeCaruso”,realizado no Theatro Municipal com representantes de 10 países, sendovitoriosoobarítonopaulista.IntegramoartigonotíciassobreoprogramaMúsica para a Juventude, a estreia da soprano Erna Berger, o concerto da OSBeosrecitaisdopianistaGerardoParenteedotenorBeniaminoGigli.

NovacartaabertadeGuarnieri.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 22 out. 1951.

Síntesedo artigo:NoticiaqueCamargoGuarnieri escreveuumanova cartaabertaaosmúsicosbrasileiros.“Esperemos,pois,queseconfirmeanotíciadequeCamargoGuarnierivoltaráasemanifestarsobreomomentosoassunto,lançandoumpoucodeluzsobreaconfusãosuscitadaporsuaprópriaatitudetomadanaCartaAberta.”Integramoartigonotíciasmusicaisesparsas.

UmapalestracomFloraNudelman.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 23 out. 1951.

Síntese do artigo: Narra uma conversa com a pianista russa naturalizadaargentina, antes da apresentação do Concerto em Mi b, de Liszt, com a OrquestradaRádioNacionalsobaregênciadoMaestroPeracchi.Integramoartigo notícias musicais esparsas.

Concursodesonatasparapiano.IniciativadopianistaMiécioHorsowsky.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 24 out. 1951.

Síntese do artigo: Divulga a sugestão encaminhada pelo citado músicoà Academia Brasileira de Música, e por esta encampada, esclarecendo as condiçõesestabelecidasparaoconcursoeorespectivoregulamento.Integramoartigo notícias musicais esparsas.

Soprano Erna Berger. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 25 out. 1951. Síntesedoartigo:Sobreaapresentaçãoda soprano aos associados da Cultura

Artística, no Theatro Municipal, com comentários sobre a performance dacantora.IntegramoartigonotíciassobreoOrfeãoFranciscoManuel,orecitaldobaixocantanteOswaldoNeivaacompanhadoporLourdesVallier,orecitaldas sopranosLetíciadeFigueiredoeReginaSilvares, e ainda o concurso de cantopatrocinadopeloInstitutoCulturalBrasil-Itália.

Orfeão Francisco Manuel. O exemplo de 12 jovens universitários. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26 out. 1951.

Síntesedoartigo:Apreciaçãocríticadaapresentaçãodoconjuntovocalmasculino,

Edino divulga o resultado do concurso “O

Grande Caruso”, realizado

no Theatro Municipal com

representantes de 10 países.



126

noauditóriodoServiçoNacionaldeTeatro,sobaregênciadomaestroAbelardoMagalhães.“Afaltade ‘estrelas’,de ‘divos’capazesdeproduzirgorjeios,àmodaitaliana, não constitui nenhum grave impedimento: ao contrário, o conjuntoapresenta-se assim mais homogêneo em seu material de vozes – material quepoderáserlevado,comexercíciosdeconjunto,aumenriquecimentomaiordesuaspossibilidadestécnicaseexpressivas.”Integramoartigonotíciasmusicaisesparsas.

Notas esparsas. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27-28 out. 1951. Síntesedoartigo:Acolunaabarcacomentáriossobreacomemoraçãodo10º

aniversário da Associação de Canto Coral, o recital da violinista polonesaIdaHaendel,aposturadocantorBeniaminoGiglideseconformarcadavezmais com o espírito camerístico do canto, uma série de concertos culturais promovidos pela Academia Brasileira de Música em combinação com oConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico,o20ºprogramadasérieMúsica para a Juventude,umconcertovocalnosalãonobredaAssociaçãoCristãdeMoços,orecitaldoviolinistaLambertRibeiroeaapresentaçãodaHistória do Soldado,deStravinsky,noprogramaMúsica Viva.

ConcursoInternacionaldeComposição.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 29 out. 1951.

Síntese do artigo: Divulga o regulamento e os prêmios do Concurso deComposiçãoabertoemLuxemburgoparacompositoresdequalquer idadeounacionalidade, instituído pela RádioOficial daquele país sob a égide de SuaAlteza a Grã-Duquesa Charlotte de Luxemburgo. Integram o artigo notíciasmusicais esparsas.

ViolinistaIdaHaendel.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 30 out. 1951. Síntesedoartigo:Apreciaçãodoúnicorecitaldaviolinistapolonesanaturalizada

britânicaparaopúblicocarioca,noMunicipal,sobosauspíciosdaProArteedaABC,comanálisedaperformance da artista. Integram o artigo notícias musicais esparsas.

Trêsconcertoscorais.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 31 out. 1951. Síntesedoartigo:SobreasapresentaçõesdoscoraisdaAssociaçãodeCanto

Coral,doOrfeãoCarlosGomesdoInstitutodeEducaçãoedaclassedeCantoCoraldaprofessoraCeiçãodeBarrosBarreto.IntegramaindaoartigonotassobreorecitaldoQuartetoHaydn,orecitaldacantoraLetíciadeFigueiredo,adespedidadopianistaWilhelmBackhaus, inscriçõesparabolsadeestudosparaoTerceiroCurso InternacionaldeFériasdeTeresópolis, aapresentaçãoda 2ª parte da História do Soldado,deStravinsky,eoConcerto da Juventude no Cine Teatro Rex.

OOrfeãoCarlosGomesnoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3-4nov.1951.

Edino difunde o regulamento e os prêmios do Concurso

de Composição aberto em

Luxemburgo para compositores.


127


Síntesedoartigo:Refere-seàapresentaçãodocitadocoralsobadireçãodaprofessoraHyldadoNascimentoeSilva, coma indicaçãode todasasobras apresentadas,chamandoaatençãoparaofatodequealgumassãoescritasoriginalmenteparacoro, enquanto outras são adaptadas. Integra ainda o artigo a divulgação doPrograma Música para a Juventude,quecontarácomaparticipaçãodaOSB,sobaregênciadomaestroLéoPeracchi,tendoasopranoReginaSilvarescomosolista.

Sociedade InternacionaldeMúsicaContemporânea”.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.7,5nov.1951.

Síntese do artigo: Informes da Assembleia Geral realizada pela SociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea,comsedeemLondres,pormeiododelegadobrasileiropresenteaostrabalhos,Hans-JoachimKoellreutter.Comosubtítulos,temosainda:DespedidadeBackhaus;BolsadeestudosparaRoma;PianistaLydiaPodorolsky;Villa-LoboseaMarkTwainSociety, e Música para a Juventude.

MúsicabrasileiraparaoFestivaldeSalzburgo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,6nov.1951.

Síntesedoartigo:ComunicadodaSeçãoBrasileiradaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporâneaaoscompositoresdoBrasilinteressadosemenviarpartituraparaparticipardoFestivalInternacionaldaSociedadeInternacionalde Música Contemporânea, a realizar-se em Salzburgo, na Áustria. Comosubtítulosencontramosainda:ÍndiceculturaldoRio;SchnabeleKrenekvirãoaoBrasil;Hoje,orecitaldeBackhaus;CarmenFarneseeJ.Otavianoesoprano Alice Ribeiro.

Backhauseageraçãodosmestres.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,7nov. 1951.

Síntesedoartigo:RecitaldedespedidarealizadonoMunicipaleascaracterísticasdessageraçãodeartistas,adaptando-seàsnovascondiçõessociais,tornando-senamaioriadasvezestécnicosespecializados.

Vai aoParaná aAssociaçãodeCantoCoral.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,8,nov.1951.

Síntesedoartigo:SobreoconvitedaSociedadedeCulturaArtísticaBrasílioItiberê, de Curitiba, para o citado coral se apresentar no Paraná em doisconcertos.Comosubtítulos temosainda:ConcertosinfôniconoMunicipal;Backhaus e o Quarteto Húngaro; Conjunto Orquestral Francisco Braga;OrquestradeCordasMacabi;BolsadeestudoeConcertovocal.

Fim de semana. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,9nov.1951. Síntesedo artigo:Notas sobre todas as realizaçõesmusicais previstas para o

período, além da divulgação de eventos e palestras ressaltados sob a formadesubtítulos:Umaaudiçãodealunos;RecitaldapianistaBluetteBukowitz;

Edino divulga comunicado aos

compositores interessados em enviar partitura para participar

do Festival Internacional da Sociedade Internacional

de Música Contemporânea.



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Música Brasileira para o Festival de Salzburg; Conferência intitulada“Impressões sobre oEgito”;OrquestraUniversitária eConjuntoOrquestralFrancisco Braga.

GravaçõesparaoCarnaval.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,10-11nov. 1951.

Síntesedoartigo:ComentáriosobreodeclíniodoCarnavaleosinteressespuramentecomerciaisdasgravadoras.Integramoartigooutrossubtítuloscomo:AssociaçãodeCantoCoral;ConjuntoOrquestral;ViolinistaMarcosGranchi;OrquestraMacabi;Terceiro Curso Internacional de Férias e Música para a Juventude.

BackhauseoQuartetoHúngaro.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,12nov.1951.

Síntesedoartigo:CitaainiciativadaProArteedaABC,reunindonumrecitalopianistaWilhelmBackhauseoQuartetoHúngaro.Integramoartigooutrasnotas, com os seguintes subtítulos: Violinista Marcos Granchi; OrquestraUniversitária;EstreantesnaABI;TemporadadebalénoMunicipal;IrmgardMuelleriráestudaremRoma;eConferênciasobreamúsicaegípcia.

SemanadaMúsica.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,13nov.1951. Síntesedoartigo:MencionaaSemanadaMúsica,criadapelaResoluçãonº22

de 20/9/48, a ser comemorada entre 16 e 22/11/51, organizada pela Secretaria GeraldeEducaçãoeCultura.Oartigotrazcomosubtítuloprincipal:FranciscoMignoneeleitodiretordoMunicipal,eoutrossubtítulossecundários:LambertoBaldi e Jacques Ripoche com a OSB; Festival Internacional de Salzburgo;Temporada de balé e Cantores do CéunaRádioNacional.

RecitaldesonatasnaBienaldeSãoPaulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14nov.1951.

Síntesedoartigo:ÚnicarealizaçãomusicaldaBienal,destinadaaumrecitaldesonatasparaviolinoepiano,acargodaviolinistaAlteiaAlimondaedapianistaLydiaAlimonda,integrandoorepertóriodoconcertoasonatavencedoradoconcurso de sonatas de autores brasileiros. Integram o artigo outros subtítulos, asaber:Hoje,estreiadaTemporadadebalé;ASemanadaMúsicaeTerceiroCurso de Férias da Pro Arte.

BalletnoMunicipal”.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,17-18nov.1951. Síntesedoartigo:SobreaprimeiraapresentaçãodobalédoTheatroMunicipal

naTemporada de Arte Nacional, com divulgação do programa apresentado edestacandoalgumasperformances.Comosubtítulos,encontramos:Música para a Juventude e Concertos Culturais.

ConcertosdemúsicacontemporâneaemRecife.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.7,20nov.1951.

Edino tece comentários

sobre o declínio do Carnaval e os interesses puramente

comerciais das gravadoras.


129


Síntesedoartigo:ApresentaçãodoAgrupaciónNuevaMúsicadeBuenosAiresearecepçãodospernambucanosemtornodasrealizaçõesartísticas,segundoaóticadocompositoreflautistaargentinoEstebanEitler.Integramaindaoartigonotícias musicais esparsas.

Umfórumparaajuventude.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,21nov.1951. Síntese do artigo: Sobre o Terceiro Curso Internacional de Férias organizado

pelaProArteemTeresópolis,quecontacomaparticipaçãodemestresconcei-tuados noBrasil e no exterior para trabalhar com os jovens. Acompanhamoartigooutrasnotícias,comosseguintessubtítulos:NovodepartamentodoCBM;ConcertoCoraldaSemanadaMúsicaeEleazardeCarvalhonaBélgica.

Temporada de bailados. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,23nov.1951. Síntesedoartigo:Refere-seaosegundoespetáculodaatualtemporadacoreo-

gráficadocorpodeBailedoTheatroMunicipaleàpossibilidadedeseorganizaremtemporadasregularesnoMunicipal.Integramoartigooutrossubtítulos,como:Música para a Juventude;PianistaHeitorAlimonda;VesperaldebaléeOrquestraSinfônicaBrasileira.

Umvotode solidariedade.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 24-25nov.1951.

Síntese do artigo: Anuncia que a crítica musical carioca, composta porEdino Krieger, Renzo Massarani, Andrade Muricy e Eurico NogueiraFrança, tomou a si a oportunidade de colocar em seus devidos termosa situação interna da Diretoria da Escola Nacional de Música, que vemsubstituindo em seus programas oficiais as obras mais importantes da lite-ratura musical de todos os tempos (brasileira e internacional) por obras do compositor Carlos Anes, salientando ainda que o programa de pianodo citado estabelecimento inclui 48 peças do compositor supracitado. Oartigotrazoutrasnotíciasmusicaisesparsas.

Comemorando uma vitória.O concerto daOSB e o regozijo pela causa vencida.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,26nov.1951.

Síntese do artigo:Comenta o belo concerto realizadono sábado à tarde e avitóriapelaaprovação,peloSenadoepelaCâmaraFederal,daverbasolicitadaaoGovernodaRepúblicacomosuportefinanceiroparaenfrentarasenormesdespesas daOrquestra Sinfônica Brasileira. Integram ainda o artigo notíciasmusicais esparsas.

Último concerto da Cultura Artística. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 27 nov.1951.

Síntese do artigo: Discorre sobre a temporada que a Cultura Artísticaproporcionouaosseusassociadoseoconcertodeencerramento,quecontoucom a Associação de Canto Coral, num reconhecimento auspicioso da

Edino divulga o Terceiro Curso

Internacional de Férias organizado

pela Pro Arte em Teresópolis, que conta com a participação

de mestres conceituados no Brasil e no

exterior.



130

importância crescente que vem conquistando esse conjunto entre os nossosdisponíveisartísticos.Integramaindaoartigonotíciasmusicaisesparsas.

Maracatu de Chico Rei. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,28nov.1951. Síntesedoartigo:AbordaoterceiroespetáculodebailadosdaTemporadade

ArteNacional,que,segundooautor,tevecomoúnicoatrativoemseuprogramao Maracatu de Chico Rei,deMignone,sobreumargumentoépicodeMáriodeAndrade,numacoreografiadeEdyVasconcelos.Integramoartigooutrossubtítulos, a saber:Dircéa Sócrates Amorim;ConcursoMiécioHorsowsky;EleazardeCarvalhonaEuropa;eHomenagemaLorenzoFernandez.

Ocantodasflorestas.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,29nov.1951. Síntese do artigo: Fala sobre o long-play lançadopelacompanhiafrancesade

gravaçõesChant du monde, com uma das obras mais recentes do compositor soviéticoDimitri Shostakovitch, composta para comemorar os trabalhos dereflorescimentonaUniãoSoviética.Integramoartigooutrossubtítulos,como:Vesperal de bailados; Biografias em gravações; Música para a Juventude; e ConservatóriodeCantoOrfeônico.

AmúsicadecâmeranaTemporada1951.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 1-2 dez. 1951.

Síntesedoartigo:SobreaescassaatividadecamerísticaeatemporadadecâmaracomapresentaçõesdoQuartetoBarylli,QuartetoVegh,QuartetoHúngaro,QuartetoHaydn, e ainda recitaisde câmara comaparticipaçãodeCristinaMaristany, Iberê Gomes Grosso e Oscar Borgerth. Integram o artigo osseguintessubtítulos:KarlUlrichSchnabel;MagdalenaTagliaferro;SociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea;IIICursoInternacionaldeFérias;eMúsica para a Juventude.

AssociaçãodeCantoCoral.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 3 dez. 1951. Síntese do artigo: Trata do concerto realizado no dia anterior na série dominical

daRádioMEC,naEscoladeMúsica,edaimportânciadessaorganizaçãoparaocantocoral.Integramoartigooutrossubtítulos,como:RecitaldeMagdalenaTagliaferro;PianistaArnaldoMarchesotti;ConcertoCoral-Sinfônico;RecitaldeCanto;eOrquestraSinfônicaBrasileira.

ConcursodeSonatinas–HenriqueGandelmanobtémoPrêmioHorsowsky.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 4 dez. 1951.

Síntese do artigo: Refere-se ao concurso instituído pelo pianista MiécioHorsowskyeorganizadopelaAcademiaBrasileiradeMúsica,contandocoma participação de Luís Cosme, Cláudio Santoro e José Vieira Brandão nacomissão julgadora. Integram o artigo outros subtítulos, a saber: III CursoInternacionaldeFérias;RecitaldeArnaldoMarchesotti;ReuniãodaSIMC;MariadeLourdesCruzLopeseTenorFranciscoCardoso.

O terceiro espetáculo de bailados da

Temporada de Arte Nacional

teve como único atrativo em seu

programa o Maracatu de Chico Rei, de Mignone.

Edino Krieger


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Trêsconcursosinternacionaisdecomposição.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 dez. 1951.

Síntese do artigo: Divulga os concursos de composição instituídos pelaAcademia Internacional deMúsica, com sede emGênova, compreendendocomposições para música de câmara, para violino solo e para piano, cominstruçõescompletassobreasinscriçõesepremiações.Integramoartigooutrossubtítulos,asaber:TransferidoorecitaldeCanto;Últimoespetáculodebalé;EscolaCulturaldeArte;eOrquestraSinfônicaBrasileira.

UmjovemdiscípulodeScherchen.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 7 dez. 1951.

Síntese do artigo: Sobre a trajetória de Ernesto Schurmann como estudantede violino sob a orientação de Paulina d’Ambrosio, passando pela OrquestraEstudantildeRaphaelBaptistaatéosestudosderegênciacomHermannScherchen,emZurich.A crônica traz como subtítulo:Hoje, oúltimo espetáculodebalé.

Fatos e notícias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 8-9 dez. 1951. Síntesedoartigo:AbordaoconcertodaOrquestraSinfônicaBrasileirasob

a regênciadeLambertoBaldi,contandocomduasprimeirasaudiçõesdeobras importantes como as Três Laudes, de Luigi Dallapiccola, e a Sinfonia em Ré, de Carl Phillip Emanuel Bach. Divulga ainda uma verba anualdo governo para apoio deOrquestraUniversitária fundada por RaphaelBaptista,alémdechamadaparareuniãodoConselhoDeliberativodaSeçãoBrasileiradaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea.Integramaindao artigooutros subtítulos, a saber:TeatroExperimental deÓpera;Audiçãodealunos;CursodepianodoColégiodosSantosAnjos;ÚltimoConcerto da Juventude;eHomenagemàimprensa.

Duas estreias sul-americanas. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 10 dez. 1951.

Síntese do artigo: Comenta as estreias da Sinfonia em Ré de Carl Phillip Emanuel Bach e as Três Laudes,deLuigiDallapiccola,emprimeiraaudiçãona América do Sul, com a Orquestra Sinfônica Brasileira sob a regênciade Lamberto Baldi. Integram ainda o artigo subtítulos como: Compositor HenriqueGandelman;AssociaçãodeCantoCoral;Pianista Ivy Improta eRecital de Canto.

OFestivaldeMúsicadeCâmeranoIIICursoInternacionaldeFérias.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 11 dez. 1951.

Síntese do artigo: Trata dos concertos camerísticos programados para o Curso de FériaspromovidopelaProArteemTeresópolis.Integramoartigoosseguintessubtítulos: Música para a Juventude;AssociaçãodeCantoCoral;PianistaIvyImprota;HomenagemaNicolinoMilano;eSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea.

Edino divulga as estreias da

Sinfonia em Ré, de Carl Phillip

Emanuel Bach, e as Três Laudes, de

Luigi Dallapiccola, em primeira audição na

América do Sul.



132

Umadataeumaobra.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 12 dez. 1951. Síntese do artigo: Sobre o transcurso do 10º aniversário da Associação de

CantoCoral,nestadata,fazendomençãoàprimeiraapresentaçãodoconjuntofeminino, com 22 integrantes, num concerto patrocinado pela SociedadePro-Música.RessaltaemespecialoexcelentetrabalhodasprofessorasCleofePersondeMattoseDinahBuccosAlves.Integramoartigooutrossubtítulos:5.000ºConcertodaFilarmônicadeNovaYork;Audiçõesdealunos;ePianistaDylaJosetti.

Renovaçãooumorte.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 13 dez. 1951. Síntese do artigo:Critica as rotinas das temporadas livres doMunicipal e

do ensino musical, que vêm levando à estagnação, com a criação de umcírculoqueserepetemecanicamente,semconsiderarastransformaçõesqueseoperamnotempoenoespaço.Integramaindaoartigonotíciasmusicaisesparsas.

Intercâmbioconcertísticointernacional.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 dez. 1951.

Síntese do artigo: Informa sobre a criação do Intermusic, que tem comoobjetivoum intercâmbio entre artistas brasileiros e italianos, e oprimeirodesses encontros, realizado a 15 de novembro de 1951 no Palácio AnticiMattei,contandocomaapresentaçãodajovempianistabrasileiraSulaJaffé.Integram ainda o artigo notícias musicais esparsas.

Matinaisdemúsicaebailados.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 15-16 dez. 1951

Síntese do artigo: Sobre os concertos de encerramento da temporada, ressaltando os da Orquestra Sinfônica Brasileira, do Corpo de Baile do Municipal, etambém do programa Música para a Juventude,organizadopelaRádioMEC.Integram ainda o artigo notícias musicais esparsas.

Mignone,DallapiccolaeCésarFranck.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 17 dez. 1951.

Síntese do artigo: Aborda o encerramento do programa Música para a Juventude,sobaregênciadeLambertoBaldiàfrentedaOrquestraSinfônicaBrasileira,tendocomosolistasasopranoMariadeSáEarpeapianistaSaloméaZeigarnikas.Integramaindaoartigonotíciasmusicaisesparsas.

TenorRobertoMiranda.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 18 dez. 1951. Síntesedoartigo:RecitaldecantonoSalãoLeopoldoMiguezdaEscolaNacional

deMúsica,promovidopeloServiçodeRecreaçãoeAssistênciaSocialdoMinistériodo Trabalho. Integram ainda o artigo notícias musicais esparsas.

Edino informa sobre a criação do Intermusic, que tem como objetivo um

intercâmbio entre artistas brasileiros

e italianos.


133


Recortesecomentários.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 19 dez. 1951. Síntese do artigo: Refere-se à abordagem de um cronista da Última Hora

ao falar sobre o vencedor do concurso Miécio Horsowsky – o compositorHenriqueGandelman–,edocolunistamusicaldoCorreio da Noite, sobre as Três Laudes,deDallapiccola, executadaspelaOrquestraSinfônicaBrasileira.Integram ainda o artigo notícias musicais esparsas.

ONatalnorádiobrasileiro.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 20 dez. 1951. Síntesedoartigo:Comentaatotalausênciadeumprodutonacionalveiculado

atravésdasrádios,eaprogramaçãoesmeradaqueaRádioMECmanterá,commúsicasdeNataldetodosospaíses,tantofolclóricasquantoeruditas.Integramainda o artigo notícias musicais esparsas.

Programas de canto. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 21 dez. 1951. Síntesedoartigo:Criticaoaspectoconservadordosprogramasdecantoeacrença

errônea de que uma personalidade se cria pela simples repetição das páginasconsagradaspelopúblico.

Encerrandoatemporadasinfônica.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 24 dez. 1951.

Síntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento da Orquestra SinfônicaBrasileira,mencionandoquenodia27faráumaretrospectiva.Integramaindaoartigo notícias musicais esparsas.

Oroteiromusicalde1951.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 26 dez. 1951.

Síntesedoartigo:Trata-sedeumretrospectodetodososconcertos,projetosmusicaisecursosocorridosnoanode1951,comcitaçõesdeatividadesemSãoPauloenoRiodeJaneiro,destacandoasmaisrepresentativas.

Prepara-se o III Curso Internacional de Férias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 28 dez. 1951.

Síntesedoartigo:AbordaospreparativosparaoiníciodoCursodaProArteemTeresópolis, com nomeação do corpo docente envolvido, explanaçãodasatividadeseinformaçõesquantoàsinscrições.

ConcursoInternacionaldeMúsica.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 31 dez. 1951.

Síntese do artigo: Sobre o Concurso Internacional de Música para violinistas,organizadopelaAcademiaNacionaldeSantaCecília,naItália,emmemóriadeArrigoSerato.Integramaindaoartigooutrossubtítulos:MúsicadeCâmaraemTeresópoliseConservatóriodoDistritoFederal.

Problemasdoensinomusical.Porquenãoproduzimosnovoscompositores?Tribuna

Edino comenta a programação esmerada que a Rádio MEC manterá, com

músicas de Natal de todos os países.



134

da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,2jan.1952. Síntesedoartigo:Expõeafaltadecondiçõesparaodesenvolvimentodetalentos

criadores,afirmandoqueaosnossosconservatórios,nocampodacomposição,faltamprecisamenteosmestres.“Falta-lhesumaorientaçãomaislúcidaemaiordinamismo.Ofornecimentoderegrasacadêmicasnãobastaparaformarumcriador.”

Problemas do ensino musical. Instrumentos de sopro. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro,p.8,3jan.1952.

Síntesedoartigo:Ocríticoindaga:“Porqueapenasaospianistaseviolinistasédadooestímulodequenecessitamtodososestudantes?”,alegandonãosercompreensível,emumauniversidadeouemumconservatório,ainexistên-cia de audições camerísticas das quais participem estudantes de todos osinstrumentos.

ConservatóriodoDistritoFederal.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,4jan. 1952.

Síntesedoartigo:Sobreaentregadoscertificadosaosalunosqueconcluíramoscursostécnico-profissionaisdeinstrumentosematériasteóricas,eospróximosexames de habilitação de seus vários cursos. Como subtítulo, o ConcursoInterescolardeOrfeões.

Progresso bimensional. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,5-6jan.1952. Síntesedoartigo:Tratadolimiardestanovaeramusicalqueestamosvivendo,em

seuconstanteprocessodetransformaçãoeevolução.Edinodiztratar-sedeumacrisegeneralizada,decorrentedeumfenômenoidênticoemtodasasartes.

Nota:Otítulodesteartigoaparececonformefoigrafadopelojornal.

Inaugura-se o III Curso de Férias. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,7jan.1952. Síntese do artigo: Cita o Terceiro Curso Internacional de Férias da Pro Arte,

emTeresópolis,contandocomumgrupodepedagogosdeprimeiragrandeza,entreelesErnstKrenekeKarlUlrichSchnabel,discorrendosobreasprincipaisatividadesartísticas,palestrasecursos.

Problemas do ensinomusical.Oboés e Fagotes.Uma palavra domaestro Lazzoli.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,8jan.1952.

Síntese do artigo: Sobre a resposta enviada pelomaestro Alberto Lazzoli –catedráticodasclassesdeoboéefagotedaEscolaNacionaldeMúsica–,ondeoprofessorlistaumarelaçãoderesultadosdeseutrabalhoemproldaformaçãode novosmusicistas, em contraponto à referência feita pelo crítico em suacolunadequinta-feira,3dejaneirode1952,àpágina8.

InscriçõesparaoCBM.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,9jan.1952. Síntesedo artigo:Transcrição,na íntegra,das condiçõespara inscriçãopara

Edino divulga oTerceiro Curso Internacional de

Férias da Pro Arte, com pedagogos

de primeira grandeza, entre

eles Ernst Krenek e Karl Ulrich

Schnabel.


135


os exames de admissão aos diversos Cursos do Conservatório Brasileiro deMúsica.

RelatóriodadiretoriadaOSB.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,10jan.1952.

Síntesedoartigo:Divulgaorelatóriodefimdegestãodistribuídoàimprensa,dandocontadasituaçãofinanceira,medidasheroicas,auxílios,subvençõesesíntesedeatividades.

Inicia-seoFestivaldeMúsicadeCâmera.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 11jan.1952.

Síntesedoartigo:SobreasatividadesdoIIICursoInternacionaldeFériasdaProArte,ressaltandooFestivalCamerísticoanexoaocitadoevento.Integramainda o artigo notícias musicais esparsas.

Umensaiomensalparaosestudantes.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 12-13jan.1952.

Síntesedoartigo:Refere-seaodifícilcontatoauditivodojovemcompositorbrasileiro com suasprópriasobras e à instituiçãodeumensaiomensaldaOrquestra Sinfônica Brasileira a ser criado como estímulo e dedicadointeiramente à leitura de obras sinfônicas de estudantes de composição.Integramoartigooutrossubtítulos:ConcertodeCâmara;CursodeBailados;BalletdaJuventude;eAssociaçãoBrasileiradeConcertos.

Problemasdoensinomusical.Maisestímuloemelhororientaçãopraoestudantedecomposição.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,14jan.1952.

Síntese do artigo: Dando continuidade ao artigo de 2/1/52, Edino Krieger colhe a opinião do então jovem compositor Cláudio Santoro,queindicaquatroimportantespontosdediscussão,chamandoaatençãopara o fato de que alguma coisa deve estar errada no ensino oficial decomposiçãonoBrasilealertandoquenãobastaensinaraoalunoateoriada composição musical: “É necessário sobretudo não criar entraves aoseu desenvolvimento.” Santoro, citado por Edino, enfatiza ainda queum congresso de compositores para debater o assunto e mais estímulos – prêmios de viagem e concursos –, dentre outras medidas, seriamextremamente importantes.

Problemasdoensinomusical.Aboliroacademicismodogmático.Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.8,15jan.1952.

Síntesedoartigo:EdinoKriegerdáseguimentoaosartigosanteriores,ondeabordaaquestãodacriaçãomusicalbrasileira,trazendoemformadedepoimentoacontribuiçãodocompositorgaúchoLuísCosme.

O crítico refere-se ao difícil contato auditivo do jovem

compositor brasileiro com suas

próprias obras.



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Problemasdoensinomusical.SobreacomposiçãomusicalemSãoPaulo.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,16jan.1952.

Síntese do artigo: Continuando a enquete que vinha realizando desde oinício do ano, Edino reporta-se ao depoimento do compositor Roberto Schnorrenberg,nomomento trabalhandocomErnstKreneknoCursodeFériasdeTeresópolis.

AmúsicasacranoBrasil.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,17jan.1952. Síntesedo artigo:Refere-se aopadre JaimeDiniz– compositor e estudiosoda

músicasacra–,presentenoTerceiroCursoInternacionaldeFériasdeTeresópolis,naqualidadedeestudante,erealizandoparalelamenteumasériedepalestrascomdebatessobreamúsicareligiosadetodosostempos.

Apropósitodeumacarta.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,18jan.1952. Síntese do artigo: Sobre as questões levantadas pelo sr. BernardoMorgado

da Silva –deprofissão e residência ignoradas – contra a atuaçãodo críticocomrelaçãoaocompositorCarlosAnes.Trata-sedeumdireitoderespostadeEdinoàsacusaçõesdeinsinceridade,deperversidadeedeinvejaquelheforamimputadas pelo citado senhor.

Problemasdoensinomusical.Reformatotalnoensinodacomposição.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,19-20jan.1952.

Síntesedo artigo:Prosseguena sériede entrevistas, contando agora comaparticipaçãodo compositor epedagogoH. J.Koellreutter, que afirma:“Oensinoatualimpedeoaparecimentodenovoscompositores”,alegandoque omesmo necessita de bases concretas para uma reforma total, poiso programa atual de ensino é ineficiente. Ainda Koellreutter, citado por Edino:“Areformadeveserradical.Nãoadiantaconsertarumasituaçãoquese encontra fundamentalmente errada,pois a verdade équeosdiplomasqueseconferememnossasescolasmusicaisnãogarantemqueseutitularnãopassedeumamador.”

Dois conjuntos camerísticos. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 21 jan. 1952.

Síntese do artigo: Sobre as estreias dos conjuntosTrio Pro Arte e QuartetoRipochenoIIICursoInternacionaldeFériasdeTeresópolis,alémdeimpressõessobreoscursoseplanos futuros.Comosubtítulo,ConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico.

Krenek fala de sua experiência no Brasil no III Curso Internacional de Férias deTeresópolis.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,22jan.1952.

Síntesedoartigo:KrenekdádepoimentossobreasuaparticipaçãonoBrasilcomo professor de composição e palestrante sobre o tema Estética, noIII Curso Internacional de Férias deTeresópolis. Integram ainda o artigoos subtítulos: Concurso Musical em Genebra; Cantora Sylvia Moscovitz;

Edino comenta a presença do

padre Jaime Diniz – compositor e estudioso da

música sacra – no Terceiro Curso Internacional de Férias de Teresópolis.


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Examesdehabilitação;FestivaldeMúsicadeCâmara;ConcursosMusicais; e Curso de balé.

Notícias esparsas e, como subtítulo, “Prokofieff,Guarnieri eDvorák”.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,23jan.1952.

Síntese do artigo: Como indicado no título principal, trata-se de um informativo musical da semana; no subtítulo, temos um retrospecto dosconcertos camerísticos acoplados ao III Curso de Férias da Pro Arte, como atividadesuplementar,ondesãoindicadosalgunsautorescontempladospelosconjuntos.

AtualidadedeMachault.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,24 jan.1952. Síntesedoartigo:Refere-seaumadasúltimaspalestrasdeKreneknoIIICurso

Internacional,emqueocompositortececonsideraçõessobreatrajetóriadadissonâncianacriaçãomusicalpolifônica,dosprimeirospassosdapolifoniaaté aRenascença.Oarticulista considera, ainda, o caráterde transiçãodeduaslinguagens–alinguagemmodalemfinsdaIdadeMédiaealinguagemsemtonalidade,jánasegundadécadadoséculoXX.Integramaindaoartigoossubtítulos:CantoraSylviaMoscovitz;Examesdehabilitação;FestivaldeMúsicadeCâmara;ConcursosMusicais;eCursodebalé.

Problemasdoensinomusical.Omalédenascençanoensinodacomposição.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,25jan.1952.

Síntese do artigo: Sobre o depoimento do professor Paulo Silva, da EscolaNacional de Música, que, segundo Edino, se faz credor de um máximo derespeito e autoridade, enfatizandoquepor suasmãospassaram inúmerosdosatuaisprofessoresdeváriosconservatóriosbrasileiros,sendoaindaautordeváriaspublicações técnicas sobre a matéria de sua especialidade. Salientamos aindaalgunsitensmencionadosporPauloSilvaecitadosporEdino,como:Precisamosacabarcomaroupavelha;Estudolivresco improfícuo;Sistemadeexamenãosatisfaz; Nem só os escritores devem aprender gramática e Deficiências doambiente,dentreoutros,queinfluenciamnoensinodacomposição.

CursodeHistóriaePreparaçãoMusical.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 26jan.1952.

Síntese do artigo: Sobre um ciclo de preleções realizadas noConservatórioBrasileirodeMúsica,departamentodeCopacabana,comojornalistaitalianoMaurício Quadrio, sobre vários aspectos da arte musical, servindo-se degravações,filmeseváriosartistasparaasilustrações.Comosubtítulo,ConcursodeHabilitação.

AENMnatelevisãoenovodepartamento.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 29jan.1952.

Síntesedoartigo:DivulgaasapresentaçõesrealizadaspelaTelevisãoTupi,todasasterças-feiras,às22h05,emumprogramaemcolaboraçãocomoDiretório

Edino aborda o caráter de

transição de duas linguagens – a

modal em fins da Idade Média e a

sem tonalidade, já na segunda década

do século XX.



138

AcadêmicodaEscolaNacionaldeMúsica,eaindaapossibilidadedeinstalar-senoColégioMalletSoaresumdepartamentomusicaldoConservatóriodeMúsicadoDistritoFederal.

Problemas do ensino musical. Aspectos da arte pianística no Brasil. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,30jan.1952.

Síntese do artigo: Participação do professor e pianistaTomásTerán, inscritono III Curso Internacional, na enquete realizada pela Tribuna da Imprensa, abordandoasquestõesreferentesaoensinodopiano.

Problemasdoensinomusical.AescoladeKarlUlrichSchnabel.Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.8,31jan.1952.

Síntesedoartigo:Acontribuiçãodopianista,ex-alunodeKreutzereprofessordoIIICursoInternacional,nadiscussãosobreaproblemáticaqueenvolveoensinodopiano,abordandopontoscomo:Liberdadedeensino;Orientaçãoindividual;Comoestudar;Amemória;eOexemplodospeixinhosdourados,citando uma experiência de reflexo condicionado por ele realizada compeixinhosdoaquáriodesuacasa,traçandoumparalelodestaexperiênciacomasquestõesreferentesàtécnicadememorização.

ZildaHamburgereoQuartetoTripoche.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 1fev.1952.

Síntese do artigo: Sobre o terceiro concerto do Festival de Música de Câmara,realizadodentrodaprogramaçãodoIIICursoInternacionaldeFériasdeTeresópolis,contando com a participação dos supracitados musicistas, com explicitação doprogramaporelesapresentado.Sobreoquarteto,oarticulistaressaltaque:“Desuaatuaçãonosábadoúltimo,cabemencionarcomdestaqueoQuarteto opus 50 de SergeiProkofieff,apresentadoemprimeiraaudiçãonoBrasil.”

Problemasdoensinomusical.Aartenãoéumpassatempo.Tribuna da Imprensa, Rio deJaneiro,p.8,2fev.1952.

Síntesedoartigo:Continuandoaenquetequevinharealizando,EdinocontacomaparticipaçãodeIlaraGomesGrosso,livre-docentedaEscolaNacionaldeMúsica,abordandoosproblemasdoensinodopianoedestacando,dentreoutros,anecessidadedemelhoraroambientemusicalestudantil;acarênciadeestímulo;aimportânciadeogovernotermaiorinteressepelaculturaartística;aliberdade,tidapelaprofessoracomopontodepartidadeumaescola;eaindaasdeficiênciasmusicaisdosestudantesdeinstrumentos.

Problemas do ensino musical. Atribuições do professor. Educador, psicólogo emédico. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,4fev.1952.

Síntese do artigo: Prosseguindo no levantamento dos problemas doensinomusical,Edino entrevista a jovempianistaSaloméaZeigarnikas,formada na classe de piano de Elzira Amábile, tendo realizado Cursode Especialização em Iniciação Musical com Antonio de Sá Pereira. Apianista ressaltacomo importantepontodediscussãoa formaçãodos

Quarteto Tripoche.

De sua atuação no sábado último, cabe mencionar com destaque o Quarteto opus 50, de Sergei Prokofieff,

apresentado em primeira audição

no Brasil.

Edino Krieger


139


professores,que julga ser ineficiente: “Ouso irmais longe.Dependendodaaprendizagemdasrelaçõesentreprofessorealuno,acreditoqueobomprofessor (psicólogo e musicista) deva agir também como educador emédico.”RessaltaaindaoproblemadaescolapadrãoeasbasescientíficasparaaIniciaçãoMusical.

EscolaLivredeMúsicadeSãoPaulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5 fev.1952.

Síntese do artigo: Trata da necessidade de criar um ambiente artístico propício aodesenvolvimentodejovensmusicistas,oquelevouaProArteafundaremSãoPauloacitadaescola.Divulgaaindaseusobjetivos,organizaçãoecorpodocente.

Festivaldemúsicafrancesa.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,6fev.1952. Síntese do artigo: Sobre o concerto realizado no último sábado em

Teresópolis, a cargo do violoncelista Jacques Ripoche e do Trio ProArte,comdivulgaçãodoprogramaapresentadoeanálisedaperforman-ce do grupo camerístico. Como subtítulo, detectamos ainda: Ballet da Juventude.

Problemasdoensinomusical.Aeducaçãomusicaldacriança.Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,p.8,7fev.1952.

Síntese do artigo: Participação damusicista, compositora e professoraGeniMarcondes – na época, dirigente do setor infantojuvenil das emissoras doMinistériodaEducação–naenqueterealizadaporEdino,ressaltandocomopontos importantes: qualquer ser humano é capaz de criar; o problema dacriação espontânea; o professor deve fazer tudo, menos ensinar; poucaspublicações sobre a criação musical infantil; poucas experiências no setormusical;eanecessidadedecriaçãodeumcentrodepesquisanoBrasil.

Isabel Mourão nos Estados Unidos. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 8fev.1952.

Síntesedoartigo:Refere-seàapresentaçãodajovempianistabrasileira–umadas10melhorespianistasdoConcursoInternacionalMargueriteLong1946– noTownHall deNovaYork, e o sucesso comque foi entusiasticamenterecebidapelopúblicoepelacrítica.

Dina Gombarg no Conservatório de Paris. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.8,11fev.1952.

Síntese do artigo: Noticia o primeiro lugar no concurso para estrangeiros obtido pela jovem pianista no citado conservatório, obtendo bolsa deestudosdogovernofrancês.Integramaindaoartigoosseguintessub-títulos:ComposiçãodeErnstKrenek;Jornal de Música;eNovadiretoriadaOSB.

Edino comenta a participação da professora Geni

Marcondes na enquete por ele realizada.

Na época, Geni era dirigente

do setor infantojuvenil

das emissoras do Ministério da

Educação.



140

CláudioSantoronoFestivaldaSIMC.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 12 fev.1952.

Síntese do artigo: Escolha da obra Canto de amor e paz, de Santoro, para representaroBrasilnopróximoFestivaldaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea, a realizar-se emSalzburgo,Áustria, entre 21 e 29/6/52.Eainda,comosubtítulo,ConcursodeOrfeõesEscolares.

Problemasdoensinomusical.Ossoprostambémsãoinstrumentosmusicais.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,13fev.1952.

Síntesedoartigo:ParticipaçãodomaestroAlbertoLazzoli,catedráticodeoboéefagotedaEscolaNacionaldeMúsica,regenteeorquestradordaOrquestrada Rádio Nacional, na enquete realizada pela Tribuna da Imprensa sob a responsabilidade de Edino Krieger, destacando questões como: a precáriasituaçãodossopros;aspectoseconômicosesociais;PedroIIeamentalidadedomúsicobrasileiro;instrumentosaprisionadosnaEscolaNacionaldeMúsica:efacilidadesparaoestudantemilitar.

Estreiasul-americanadeErnstKrenek.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 14 fev.1952.

Síntesedo artigo: Sobre a estreia das três sonatas e umciclode cançõesdeKrenek – em primeira audição sul-americana –, apresentadas no quintoconcertodoFestivaldaMúsicadeCâmara,queintegraaprogramaçãodoIIICursoInternacionaldeFériasdaProArteemTeresópolis,procedendoaumabreveanálisedoprogramaedatrajetóriadocitadocompositor.

Problemasdoensinomusical.EscolaUniversaldeCanto.Tribuna da Imprensa, Rio deJaneiro,p.8,15fev.1952.

Síntesedoartigo:DepoimentodaprofessoraHildeSinnek,doConservatórioBrasileiro de Música – natural da Áustria e descendente, em linha direta,da nova escola de Lili Lehmann –, que participa como professora no IIICurso Internacional de Férias deTeresópolis. A professora destaca algumaspeculiaridadesdoaparelhovocal,comoofatodeoinstrumentonãoservisívelcomoosdemais,sendo,portanto,importanteprimeiroconhecê-lo.Oartigotraz ainda os seguintes subtítulos: Escola italiana; Época do intelectualismo; Escolauniversal;eOcantonoBrasil.

Encerra-se o III Curso Internacional de Férias. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.8,16-17fev.1952.

Síntese do artigo: Atividades de encerramento do Curso, com uma missacelebradapelopadre JaimeDiniz, e aindaaparticipaçãodocorode alunosapresentandoumamissadeMozart,sobaregênciadeKoellreutter,eomanifestoassinadopor70participantes, solicitandoaogovernoacriaçãodebolsasdeestudos para estudantes de todo o estado. Como subtítulo, detectamos ainda: 70prêmiosdistribuídosnoFestivaldaMúsicaPolonesa.

Edino divulga a estreia das três

sonatas e um ciclo de canções de Krenek – em primeira audição sul-americana.


141


NotíciasmusicaisdaItália.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,18fev.1952. Síntese do artigo:Divulga um boletim de informações publicado na Itália,

que traz váriasnotíciasde interesse sobre acontecimentos eplanosmusicaisdocontinenteeuropeu: fundaçãoemGenebra,naSuíça,deumaassociaçãoeuropeia de festivais musicais; ópera de Spontini inaugura a estação líricadeNápoles;motetosemadrigaisnaCamerataMusicaleRomana;ConcursoInternacional de Melodrama e Quintetos; música italiana em Paris; e IVCentenáriodoOratório.

Atéparaoano, seDeusquiser.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,19 fev. 1952.

Síntesedoartigo:SobreoúltimodiadoIIICursoInternacionaldeFériasdaProArte,ressaltando,entreoutras,aapresentaçãodaMissa em Dó Maior de Mozart,emprimeiraaudiçãonasAméricas,sobaregênciadeKoellreutter.E ainda, como subtítulo,Um libelo contra o doutrinarismo acadêmico;KarlUlrichSchnabelinterpretaBrahms;eConfraternizamosestudantes.

Concursosmusicaisparaajuventude.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 20 fev.1952.

Síntese do artigo: Sobre os concursos instituídos pela Orquestra SinfônicaBrasileira e pelo programa Música para a JuventudedaRádioMEC,abertospara jovens estudantes de piano, violino, violoncelo, canto, flauta, oboé,clarinete,fagote,trompa,trompeteetrombone,comindicaçãodolocalparainscrições,eaindaasbasesparaosreferidosconcursos,destinadosaselecionaros solistas dos Concertos para a Juventude.

Repertóriouniversaldefontesmusicais.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 21fev.1952.

Síntese do artigo: Entidades especializadas – Sociedade Internacional de MusicologiaedaAssociaçãodeBibliotecasdeMúsica–estudamatarefadecompilartodososdadossobreobrasmusicaisanterioresa1800,visandosubstituir o Quellen-Lexickonqueanteriormentesepublicava.

Congraçamento de todas as artes. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 22fev.1952.

Síntesedoartigo:SobreavisitaaoatelierdepinturanoCursodeFériasdeTeresópolis,contandocomaparticipaçãodaprofessoraTizianaBonazzola,discorrendosobreastendênciasdapinturacontemporâneaeressaltandoqueasartesplásticasdevemocuparposiçãoidênticaàdamúsicanoscursosfuturos.

RecitaldeKarlUlrichSchnabel.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,23-24fev.1952.

Síntesedoartigo:AnalisaosrecitaisrealizadospelopianistaemTeresópoliseatravésdasemissorasdoMinistériodaEducação,eacompletainatividadedonossomeio

O crítico comenta a

apresentação da Missa em Dó

Maior de Mozart, em primeira audição nas

Américas, sob a regência de Koellreutter.



142

musical,queimpossibilitouasuaapresentaçãopúblicaemoutrosespaçosdecon-certo. Ainda, como subtítulo, WertherdeMassenet,noSadler’sWellsdeLondres.

Preparativosparaatemporadamusical.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 28 fev.1952.

Síntesedoartigo:Adificuldadedesepreveroqueseráapróximaestaçãomusical,ressaltandoquenosetoroperístico,pelomenos,verifica-seumambientedemaiorseriedade,demaiorresponsabilidade,umavezqueoplanejamentodosespetáculosestáentregueaumaComissãoArtística.

Planos para a temporada musical. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 1-2 mar. 1952.

Síntesedo artigo:ComentaosplanosdaAssociaçãodeCantoCoral quanto aconcertosenovorepertório,envolvendoaindaapresentaçõesemSãoPaulo,RioGrandedoSuleMontevidéu.“Ontemà tarde teve lugaroprimeiroensaiodaAssociaçãodeCantoCoral,sobaregênciadasprofessorasCleofePersondeMattoseDinahBuccosAlves,paraapreparaçãodasnovasobrasaseremapresentadasnodecorrerdatemporada.”

AEscolaCoreográficadeYana-Rudzka.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 3 mar. 1952.

Síntesedoartigo:RelataapassagemdacoreógrafaebailarinapolonesapeloRiodeJaneiro,acaminhodeSãoPaulo,ondeministraráumcursoespecialdesuaartenaEscolaLivredeMúsicadeSãoPaulo.

AOrquestraUniversitárianapróximatemporada.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 4 mar. 1952.

Síntesedoartigo:ExpõeosproblemasedificuldadesdaOrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,dirigidapelomaestroRaphaelBaptista,erefere-setambémaoreiníciodosensaios,concursosparasolistaserenovaçãodorepertório,dentreoutros assuntos.

OqueseráapróximaTemporadaNacionaldeArte.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5 mar. 1952.

Síntesedoartigo:Sobreaentrevistacoletivaconcedidaàimprensaespecializadapela Comissão Artística Cultural do Theatro Municipal, mostrando umesboço daTemporadaNacional a ser realizada nosmeses demarço, abril emaio,esclarecendoqueaqualidadeéaprimeirapreocupaçãoerelatandoqueoprimeiroconcertoseráumahomenagemaHenriqueOswald,cujocentenárionaqueleanosecomemorava.Foramdivulgadosaindadadossobreasóperasqueserãoapresentadas,relaçãodosregentes,cenógrafosecoreógrafos,osbailados,cantoresetambémespetáculosdecomédia.

Honegger,Cocteau,ClaudeleMilhaud.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 7 mar. 1952.

O concerto inaugural da Temporada Nacional de

Arte será uma homenagem ao centenário de

Henrique Oswald.

Edino Krieger


143


Síntesedoartigo:Reporta-seà encenação, emParis,deduasdasmais im-portantesobraslírico-musicaisfrancesas:Antigoni,deHonegger,comtextode Cocteau, e Jeanne d’Arch au Bucher, deMilhaud, baseada numpoemadeClaudel.Comosubtítulosencontramosainda:JacquesRipocheeSuzanMeghe;ConcursodeIniciaçãoMusical;eObrasdeErnstKrenek.

ConcursoWieniawskypara violinistas.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 8-9 mar. 1952.

Síntese do artigo: Sobre um grande concurso musical na Polônia, voltadoparaviolinistasde todosospaíses,comdivulgaçãodasnormasde inscrição,documentos, obras exigidas, prova final, prêmios e despesas pagas. Comosubtítulosencontramosainda:ObrasdeErnstKrenekeCursosdeCulturaeEstética.

Salamanca do Jarau de Luís Cosme. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 10 mar. 1952.

Síntesedoartigo:BailadoqueintroduzaTemporadaNacional.Oartigodáaconheceraopúblicoaorigemdalendaeoroteirodocitadobailado,indicandosuaspartes:Acavernaassombrada;OcampeiroBlauNunes;Asseteprovas;eOdesencantamento.

Omundomusical em revista.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 11 mar. 1952.

Síntese do artigo: Notícias do 26º Festival da Sociedade Internacionalde Música Contemporânea no Mozarteum de Salzburgo, na Áustria, doFestivalWagner emBayreuth, de uma olimpíadamusical naCalifórnia,dentre outras.

Inaugura-seaEscolaLivredeMúsicaemSP.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 12 mar. 1952.

Síntesedoartigo:Sobreacerimôniade inauguraçãooficial,dia17/3/52,às17horas,contandocomaspresençasdeKarlUlrichSchnabeleErnstKrenek, convidados para o I Curso intensivo de suas matérias duranteseissemanas,comdivulgação,ainda,doprogramadoprimeiroconcertoeintérpretes, alémde todoocorpodocenteenvolvido.Seguem-senotíciasmusicais esparsas.

IntroduçãoàTemporadaNacionaldeArte.OPapagaio de Moleque,deVilla-Lobos.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 13 mar. 1952.

Síntesedoartigo:SobreatemporadadebalédoTheatroMunicipalquecontarácomaapresentaçãodequatrobailadosdeautoresnacionais,asaber:Salamanca do Jarau, de Luís Cosme, Papagaio de Moleque,deVilla-Lobos,Sinhô do Bonfim, de Camargo Guarnieri, e Valsa de Esquina, deFranciscoMignone.Oartigooferece

Edino aborda a inauguração oficial

da Escola Livre de Música em SP, contando com as presenças de Karl Ulrich Schnabel e

Ernst Krenek.



144

ao leitor um resumoda parte coreográfica da obra deVilla-Lobos, tomandocomobaseodepoimentodeVaslavVeltchek,coreógrafodoespetáculo.

A temporada daAssociaçãoBrasileira deConcerto.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 14 mar. 1952.

Síntesedoartigo:AparticipaçãodoconjuntoCamerísticoOs Virtuosi de Roma, doviolinistaLinoFrancescatti,dopianistaFriedrichGulda,dacantoraElizabethSchwartzkopfedabailarinaCillWangnatemporadaqueteráinícioem7/4/52com o harpista Nicanor Zabaleta.

AOrquestradeCordasMacabinatemporadamusical.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 15-16 mar. 1952.

Síntese do artigo: Sobre a orquestra fundada em 1947 por iniciativa domaestroHenriqueNiremberg,informandoosplanosparaatemporadaquese aproxima, ressaltando os principais objetivos, como: divulgar amúsicabrasileira; primeiras audições de autores antigos e contemporâneos;maiordivulgação possível de autores brasileiros e a realização de concertos nasescolas. Encontramos ainda como subtítulos: FestivalHenriqueOswald eRecitaisradiofônicos.

Decidida a vinda doGrand Ballet duMarquis deCuevas na temporadamusical.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 17 mar. 1952.

Síntese do artigo: Divulga a apresentação do citado balé no TheatroMunicipal,contandocomJohnTarascomomestredebaile,comindicaçãodo programa e do elenco. Encontramos ainda como subtítulos: Inaugura-se a EscolaLivre;CursosdeCulturaMusical;HarpistaNicanorZabaleta;eHoje,aprovadepianodoconcursodaOSB.

Sinhô do BonfimdeCamargoGuarnieri.IntroduçãoàTemporadaNacionaldeArtes.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 18 mar. 1952.

Síntesedoartigo:BailadoaserencenadonoMunicipalemabril,baseadonamaiorfesta popular da Bahia, sendoVeltchek o responsável pela coreografia eMárioCondepelocenário,eoscostumesdobailadoinspiradosnosdesenhosdeCarybé.

Amúsicacontemporâneaatravésdorádio.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 19 mar. 1952.

Síntesedoartigo:Astransformaçõesocorridasnasprogramaçõesdasrádiosenosouvintes,comrelaçãoàsaudiçõesdemúsicacontemporânea,mostrandomelhoras sensíveis,diferentementedasprimeiras reaçõespor voltade1943,época do programa Música Viva e da transmissão do melodrama Pierrot LunairedeArnoldSchoenbergeoutrasdomesmoquilate.Seguem-seoutrossubtítulos,asaber:ConcursodaOSB;Amanhã,oFestival Henrique Oswald; TemporadadaABC;eTrêsconcursosmusicaisparaajuventude.

Edino difunde os principais objetivos de Henrique

Niremberg com a Orquestra de Cordas Macabi.


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Inaugura-seatemporadasinfônica.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 20 mar. 1952.

Síntese do artigo: Primeiro concerto sinfônico do ano, com a OrquestraSinfônica do Theatro Municipal sob a direção de Edoardo de Guarnieri,emhomenagem ao centenário do nascimento deHenriqueOswald, com aapresentação dos trabalhos mais significativos do autor. Seguem-se outrossubtítulos,asaber:RecitaldeErnstKrenek;TemporadaLíricadoMunicipal;eCursosdeEstéticaeCulturaMusical.

GrandestransformaçõesnaOrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 21 mar. 1952.

Síntesedoartigo:SobreoplanodeatividadesdaOrquestraSinfônicaBrasileirapara 1952, de acordo com o Diretor Artístico da entidade, maestro Eleazar deCarvalho.Ocitadoplanoabrangeumgrandequantitativodeconcertos,contandocom91regentese21solistasderenome,novosinstrumentistasefeti- vos, amparo social aos instrumentistas não contratados, renovação dorepertório, e ainda uma escola de formação de instrumentistas, com acolaboraçãodoSESI.

Henrique Oswald e o período pré-natal da música brasileira. A propósito de umcentenário.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 22-23 mar. 1952.

Síntesedoartigo:Refere-seàsobrasdoscompositoresJoséMaurício,CarlosGomes,LeopoldoMiguezeHenriqueOswald,consideradaspelocríticocomooperíodopré-nataldenossavidaprópria,deumaculturaqueemanadaterra,emboracominfluênciaseuropeias.

A Cultura Artística anuncia a sua temporada. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 24 mar. 1952.

Síntese do artigo: Comenta sobre a participação de artistas de renome, comoHaroldKreutzberg,AlfredCortot,EllenJoyce,LouisKaufman,JosephBattista,PaoloSpagnoso,VictoriadelosAngeles,LeilyHowell,dentreoutros,napróximatemporadadacitadaorganização.

Recortesemrevista.Oquedizacríticaespecializada.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 25 mar. 1952.

Síntesedoartigo:Sobreopanoramadacríticaespecializadanosperiódicoscariocas,mostrandoecomentandotrechosdeBeneditoLopes,ÁlvaroLinseSilvanacoluna“Pratododia”emO Radical,MarioAcciolynaFolha CariocaeD’OrnoDiário de Notícias. Como subtítulo, encontramos ainda: Inicia-se dia 2 a Temporada Lírica.

SeráumarealidadeoServiçodeDifusãoMusicaldoItamarati.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 26 mar. 1952.

SíntesedoArtigo:RelataapresençadopianistaHeitorAlimondanosestúdiossinfônicos da Rádio MEC, realizando as primeiras gravações de música

Edino ressalta a presença do

pianista Heitor Alimonda, realizando

as primeiras gravações de

música brasileira para divulgação em grande escala

no exterior.



146

brasileiraparadivulgaçãoemgrandeescalanoexterior,contandocomobrasde Villa-Lobos, Frutuoso Viana, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri,LorenzoFernandez,RadamésGnattali,CláudioSantoroeGuerra-Peixe.

Nãosejamosprovincianos.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 28 mar. 1952. Síntesedoartigo:Analisaaproibiçãocategóricaeabsurdademuitosprofessores,

diantedadeterminaçãodeseusalunosemparticipardosCursosdeFériasdeTeresópolis,ondeaproveitariamocontatocomumapersonalidadecomoKarlUlrich Schnabel. “Seria difícil encontrar-se em qualquer parte do mundoumambientede talmodoacanhado, retrógrado,mesquinhoeprejudicial àjuventudecomoonossoambientedeensinomusical.”Segue-seaindacomosubtítulo:ArnaldoEstrellanatemporadapróxima.

Osprimeiros concertos danovaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 1 abr. 1952.

Síntesedoartigo:DivulgaosconcertosdassériespopulareeducacionalqueaOrquestraSinfônicaBrasileirafarácomointuitodedesenvolverumacampanhaintensaemproldamusicalizaçãodopovo,criandonamassaohábitodeouvirconcertossinfônicos.Seguem-seaindacomosubtítulos:Concerto da Juventude; e Schnabel e Austin inauguram a série cultural.

Inicia-se hoje a estação lírica. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 2 abr. 1952.

Síntesedoartigo:ApresentaçãodaóperadeOffenbach Os contos de Hoffmann sobrelibretodeLulesBarbier,noTheatroMunicipal,destacandoosprincipaispapéiseapreparaçãodoespetáculo,acargodeMme.LeblancPapin,cabendoa direção musical ao maestro Edoardo de Guarnieri. Como subtítulos,encontramos:Estreiadia5 aTemporadadeBailados;Obrasdo compositorLilien; e Programa da semana.

OsquevisitarãooBrasilesteano.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 4 abr. 1952.

Síntese do artigo: Enumeração de alguns dos nomes mais destacados docenárioartísticouniversal– solistas, conjuntos, regentes–que integrarãoasprogramaçõesdaAssociaçãoBrasileiradeConcertos,daOrganizaçãoCulturalArtística e da Orquestra Sinfônica Brasileira na temporada musical que seiniciava.Incluem-seaindacomosubtítulos:L’ Amico Fritz,apróximaópera;MaestroJeanMacNab;eProgramadasemana.

Hoje,oprimeiroespetáculodebailados.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5-6 abr. 1952.

Síntese do artigo: Sobre a nova orientação que vem recebendo o TheatroMunicipal, proporcionando um melhor aproveitamento de seus corposestáveis, sendonestadataapresentadooprimeiroespetáculocoreográficoda

O crítico divulga os concertos das séries popular e educacional

que a OSB fará com o intuito de desenvolver uma

campanha intensa em prol

da musicalização do povo.


147


temporada.Indicaçãodoprogramaedospapéisprincipais.Comosubtítulo,encontramos:Segunda-feira,oharpistaZabaleta.

AnimadoraaestreiadoCorpodeBailedoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 7 abr. 1952.

Síntesedoartigo:OtalentoeaptidõesreveladospeloCorpodeBailedoTheatro Municipal na apresentação do dia anterior, solicitando para omesmoumaatençãomaiordoqueaque temsidodispensadaaté então.Indicaçãodoprogramaapresentado,destacandoasmelhoresperformances.Seguem-se notícias musicais anteriormente mencionadas.

Zabaleta inaugura os recitais do ano. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 8 abr. 1952.

Síntese do artigo: Sobre o recital do harpista espanhol Nicanor Zabaleta no TheatroMunicipal,nanoiteanterior,comindicaçãodoprogramadorecital.Integram ainda o artigo os subtítulos: L’Amico Fritz, hoje;eMariaHenriquesna Temporada Nacional.

L’Amico Fritz eaorientaçãodoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 9 abr. 1952.

Síntesedoartigo:Comentaosegundoespetáculooperísticodatemporada,comapresentação da obra deMascagni sobre libreto de Suardin, sob a regência domaestro Santiago Guerra, indicando ainda os principais papéis e ressaltando como únicopontopositivodaapresentaçãoodesempenhoequilibradodetodososjovensartistas líricos. Como subtítulo: Recital do harpista espanhol Nicanor Zabaleta.

Emdefesadeumaescola.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 15 abr. 1952.

Síntesedoartigo:SobreumartigoescritoporVascoMarizparaoCorreio da Manhã de30/3,sobotítulo“Guerra-Peixe”,emqueMarizesboçadeinícioabiografiado compositor e tece analiticamente o perfil do compositor brasileiro, aderindo àteselançadaporCamargoGuarnieriemsuaCarta aberta.EdinoKriegerexpõeseu totaldesacordoaestaposiçãodeVascoMariz, afirmandoqueo sensodejustiçaedaverdade,aaversãoaopreconceitoeàsacusaçõesmesquinhasolevama assumir a defesa da escola deKoellreutter. Como subtítulos, encontramos:MúsicaeTempo;eAmanhã,Andrea Chenier, de Giordano.

OféliadoNascimentoemParis.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 16 abr. 1952.

Síntesedoartigo:Divulgaasnotíciaselogiosasdacríticafrancesa,apontandoa pianista brasileira como uma das mais destacadas intérpretes de Bach na atualidade.Comosubtítulos,detectamos:Hoje,Andrea Chenier de Giordano; TemporadadeBailados;eOrquestraSinfônicaBrasileira.

AMúsicadoIVCentenáriodeSãoPaulo.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 18 abr. 1952.

Edino difunde as notícias da

crítica francesa, apontando a

pianista brasileira como uma das mais destacadas intérpretes de

Bach.



148

Síntesedoartigo:Comentaaprogramação,quejáseencontraesboçadaemsuaslinhas gerais, incluindo um grandioso programa de balé, apresentandofamosasorganizações coreográficas e diversas organizações musicais estrangeiras,conjuntosdeópera, corais, regentes e solistasde renome.Como subtítulos,encontramos:Hoje,o recitaldePaoloSpagnolo;KarlUlrichSchnabel com aOSB;OrquestraUniversitária;eMúsica para a Juventude.

IniciaaOSBasuatemporadanoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 19-20 abr. 1952.

Síntesedoartigo:Anunciaoconcertodeaberturadatemporada,quecontarácom a participação do pianista austríaco Karl Ulrich Schnabel, solista doConcerto em Lá maior deMozart,sobaregênciadeEleazardeCarvalho.Comosubtítulo: Andrea Chenier emvesperal.

Notícias da temporada. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 21 abr. 1952. Síntesedoartigo:SobreasapresentaçõesdaAssociaçãoBrasileiradeConcertos,

da Cultura Artística, da Orquestra Universitária, da Temporada de balé e do programa Música para a Juventude, e ainda, como subtítulos: Segundo espetáculodebalé;KreislerofereceumGuarneriusàBibliotecadeWashington;eApsicologiaemfacedamúsica–palestracomapsicólogaNoemiSilveiranoConservatórioBrasileirodeMúsica.

Mozart,Schnabel,CarvalhoeOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 22 abr. 1952.

Síntesedoartigo:Abordaoconcertoinauguraldatemporada,em19/4/52,quecontoucomaregênciadeEleazardeCarvalhoàfrentedaOSB,tendocomosolista do Concerto em Lá maior para piano e orquestra, deMozart,opianistaKarl Ulrich Schnabel, com apreciação crítica da performance do concerto.Comosubtítulo,temos:Amanhã,La Bohème de Puccini.

Il cimento dell’armonia e dell’ invenzione deVivaldi. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 23 abr. 1952.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação do violinista Louis Kaufman naprogramação da Cultura Artística, executando um grupo de 12 concertosparaviolinoecordas,opusVIII,obrasdesignadasemseuconjuntopelotítulocitadoequeforamdescobertaspeloviolinistanabibliotecadoConservatórioRealdeBruxelas.Comosubtítulos,encontramosainda:WitoldMalcuzynskinoMunicipal;eHoje,La Bohème de Puccini.

Fimdesemananosauditórios.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 25 abr. 1952.

Síntese do artigo: Sobre os concertos nas diversas salas do Rio de Janeiro,ressaltandoemespecialodoviolinistaLouisKaufman,umaprimeiraaudição

Edino divulga a apresentação do violinista Louis

Kaufman na programação da

Cultura Artística.


149


deVivaldi,aestreiadeRichardAustinnaOSBeoprogramadoConcerto para a Juventude.

KaufmanapresentaVivaldinoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 28 abr. 1952.

Síntese do artigo: Comenta a magnífica noitada que a Cultura Artísticaproporcionouaopúbliconaúltimasexta-feira,contandocomaparticipaçãodoviolinistaLouisKaufman,queapresentouemprimeiraaudiçãonoBrasilIl cimento dell’armonia e dell’invenzione deVivaldi, chamandoaatençãoparaofatodequeconcertoscomoestedeveriamterlugarcommaiorfrequênciaemnossas temporadas.

RichardAustinàfrentedaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 29 abr. 1952.

Síntesedoartigo:SobreosegundoconcertodasérieculturaldaOrquestraSinfônicaBrasileira, que contou com a regência de Richard Austin, chefe de orquestrasbritânicas, ressaltandoque“aelegânciaea sobriedadebritânicas se impõemnoMunicipal”.Comosubtítulo:OrquestraUniversitária.

Cavalleria Rusticana e Pagliacci. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 30 abr. 1952.

Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodasóperasdeMascagnieLeoncavallonoTheatroMunicipal,dandoprosseguimentoàestaçãooperísticadaTemporadaNacional de Arte, com indicação dos principais papéis. Como subtítulos,detectamosainda:NotíciafalsaeEstreiadeGyorgySandor.

La Commedia é finita... Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 2 maio 1952. Síntese do artigo: Crítica da apresentação das óperas Cavalleria Rusticana e I

PagliacciparaumpúblicoquesuperlotouoMunicipal,ressaltandoqueossolistasemgeralnão estiverammal; o coro, todavia, teveumaatuação sofrível.Comosubtítulo:Hoje,GyorgySandor.

RichardAustineosjovenscompositores.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 3-4 maio 1952.

Síntese do artigo: O maestro britânico, que dirige em Londres a New Era Society, encontra-se no Brasil para dirigir a Orquestra Sinfônica Brasileira edádepoimentoaoarticulista sobrea importânciade se reservardeterminadosensaiospara a leituradeobrasnovas, comapresençade seus autores.Comosubtítulos, distinguem-se ainda:ConservatórioBrasileirodeMúsica; eAustindirigeaOSBnoRex.

Roteirosdosauditórios.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5 maio 1952. Síntese do artigo: Refere-se às apresentações do pianista húngaro Gyorgy

Sandor,dopianistapolonêsWitoldMalcuzynskiedaviolinistainglesaLeilyHowellnosespaçosdeconcertodoRiodeJaneiro,numeternocírculovicioso,

A elegância e a sobriedade britânicas se

impõem no Municipal.

Edino Krieger



150

comaeternalimitaçãodomalabarista,eaestreia,emParis,doChoro 1951 deCamargoGuarnieri,tendoMariucciaIacovinocomointérprete,chamandoaatençãoparaofatodequeéprecisoatravessaroAtlânticoparaouvircoisanova,pois aqui asobrasde compositoresbrasileirospassamporumestágioobrigatóriode10anosnagaveta.

UmintérpretedeBartóknoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 6 maio 1952.

Síntesedoartigo:SegundorecitaldopianistaGyorgySandor,querevelouumbrilho invulgarnomododeproduzir as suas sonoridades. Semdúvida,umartesãoqueconheceoseuofício,totalmentedistintodoprimeirorecital,ondeomesmopassouaimpressãodetratar-seapenasdemaisumpianistaqueporaquitransita,semmarcarcommuitovigorasuapassagem.Comosubtítulos,registramos ainda: Uma obra de Monteverdi no Municipal; HenriqueGandelmannosFestivaisdaRádioNacional;eRegressahojeLuizitadaSilva.

MáriodeAndradeeobrasileirismodeCarlosGomes.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 7 maio 1952.

Síntesedoartigo:ComentaaapresentaçãodaobraO Guarany, indicando os principais papéis,eofatodeoautorhaverescolhidoumtemaliteráriobrasileiroparaessaóperaetambémparaO Escravo,oquefoiapontadoporMáriodeAndradecomoumdosprimeirosreflexosdomovimentonacionalista.Comosubtítulos, registramos ainda: Gyorgy Sandor em Niterói; Espetáculos deBailados;eVilla-Lobos,DvorákeBartók.

O Guarany noMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 8 maio 1952.Síntese do artigo: Sobre a apresentação da ópera e a capacidade de CarlosGomes em inventarmelodias de bom gosto, muitas revelandomesmo umcertopesoartístico,queotornaramafiguramaisproeminentedamúsicasul-americana.Afirmaquedevemosrenderumtributodehonraàsuamemóriaealertaparaofatodeque,aofalarmosdegenialidade,devemosfazê-lodeformacautelosa,paraqueovocábulonãosepercacomoumpuroatodepatriotismo.Comosubtítulos,temosainda:HeitorAlimondanoConcerto para a Juventude; eConservatórioBrasileirodeMúsica.

PrêmioCarlosGomesparaobras sinfônicas.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 9 maio 1952.

Síntese do artigo: Divulga o concurso instituído pela Comissão do IVCentenáriodeSãoPauloparaescolhadeumpoemasinfônico,quedeveráserinspiradoemelementosdahistóriadeSãoPaulooudeseudesenvolvimento,indicando asnormasdo concurso, bem comoprazos e local para inscrição.Comosubtítulos,integramaindaoartigo:YellêBittencourt,solistadosQuadros de uma Exposição,noMunicipal;RichardAustineLeilyHowellnoconcertodaOSB;eMúsica para a Juventude.

Devemos render um tributo de honra

à memória de Carlos Gomes.

Edino Krieger


151


Hojeeamanhãnosauditórios.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 10-11 maio 1952.

Síntese do artigo: Sobre as diversas apresentações que tiveram lugarno final de semana, destacando-se a da violinista Leily Howell (tendocomo regente Richard Austin), do pianista Heitor Alimonda, do poe-ma sinfônico Madona de Villa-Lobos, do bailado Salamanca do Jarau de Luís Cosme e da pantomima lírica bailada Il Combattimento di Tancredi e Clorinda,deMonteverdi.Comosubtítulosencontramos:Amanhã,vesperaldoGuarany;PianistaJosephBattista;eGyorgySandorcomaOSB.

Asemanamusicalemrevista.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 12 maio 1952. Síntese do artigo:As programações doTheatroMunicipal, da ProArte, da

ABC,daCulturaArtística,eaindaoFestivalBeethovendaOrquestraSinfônicaBrasileira,comindicaçãodosprogramasdosconcertoserecitais.

MalcuzynskiinterpretaChopin.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 13 maio 1952.

Síntesedoartigo:Comentaoprogramaapresentadoeoníveltécnico-artísticodo intérprete. Integram ainda o artigo os subtítulos: Estreia de Joseph Battista; Hoje,GyorgyeEleazardeCarvalho;GrandBalletduMarquisdeCuevas;eEspetáculocoreográfico.

Sandor versusCarvalho.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 14 maio 1952. Síntese do artigo: Analisa a realização do concerto, que cercou-se de

circunstânciasaltamentedesfavoráveis:opianistaGyorgySandor,queatuoucomosolista,não teve tempodeensaiarosdois concertoscomaorquestra,emvirtudedoatrasocomquechegouaSãoPaulo.Integramaindaoartigoossubtítulos:EstreiadeJosephBattista;FestivalBeethoven; e Salamanca do Jarau, de Luís Cosme.

MonteverdieLuísCosmenoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 15 maio 1952.

Síntese do artigo: Apreciação crítica da apresentação da pantomima líricabailada Il Combattimento di Tancredi e Clorinda,noMunicipal,que,segundoocrítico,viveumomentosdegrande interessemusicaleartístico, formandoumconjuntoadmirável,plásticaemusicalmente;eaindadaapresentaçãodobailado Salamanca do Jarau, de Luís Cosme. Como subtítulos, detectamos ainda:Adançaatravésdospovos;Amanhã,estreiadeJosephBattista;eGrandBalletduMarquisdeCuevas.

RecitaldocontraltoMarietaLopesdeSouza.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 16 maio 1952.

Síntese do artigo: Anuncia o recital da cantora – medalha de ouro da Escola Nacional de Música que realizou curso de aperfeiçoamento na Europa –

Edino comenta a apresentação

da obra Il Combattimento

di Tancredi e Clorinda,

de Monteverdi, que, segundo

o crítico, viveu momentos de

grande interesse musical e artístico.



152

no auditóriodoMinistériodaEducação, com indicaçãodoprograma a serapresentado.Comosubtítulos,encontramosainda:ClubedeJazz;AssociaçãoBrasileira de Concertos; Artistas itinerantes; Pianista Joseph Battista e OGuarany,noMunicipal

O caso daOrquestra Sinfônica Brasileira. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 21 maio 1952.

Síntese do artigo: Sobre a dispensa indiscriminada de 11 componentes da Orquestra SinfônicaBrasileira, alguns de capacidade comprovada – deixandooutros em condições técnicas inferiores –, com 7, 9 e 11 anos de serviço,alguns fundadores da sociedade, sem mesmo estudar a possibilidade de quefossemindenizados.Comosubtítulos, registramosainda:Hoje,Don Pasquale, de Donizetti; Estreantes da ABI; Malcuzynski com a OSB; e Vivaldi e o bandolim.

Don PasqualenoMunicipal.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 22 maio 1952.

Síntese do artigo: Apresentação da ópera deDonizetti, que contou com asinovaçõesintroduzidaspeloregisseurfrancêsBronislawHorowicz,comcenáriosdeEduardoLeoffler.“TodooespetáculofoidefatoumarevelaçãodoquesepodefazernoMunicipalemmatériadearteautêntica,deespetáculosdignosdequalquerplateiaeuropeia”.Registrem-seaindacomosubtítulos:Cavalleria Rusticana e I Pagliacci;Bailadosemvesperal;eHoje,estreiadeGulda.

Gulda: um mestre precoce. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 23 maio 1952.

Síntese do artigo:A crítica reverencia o jovempianista – 22 anos de idadee15depiano–,mostrando todaa suamaturidadedeespíritoe concepçãoartística.“Extremamentesensívelàsdiferenciaçõesestilísticas,dir-se-iatornar-seumnovopianistacadavezqueinterpretaumnovoautor”.Comosubtítulo:MonteverdieLuísCosmenoMunicipal.

GiardinoeBattistacomaOSB.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 26 maio 1952.

Síntesedoartigo:SobreaestreiadoregentefrancêsJeanGiardino–trazendocomoreferênciasoPrêmiodoDisco(França)de1947evárioscargoscomodiretor de orquestras –, contratadopelaOrquestra SinfônicaBrasileira paraumasériedeconcertos,eaapresentaçãodojovemJosephBattistacomosolistado Concerto nº 2 deChopin.Edinoassimseexpressa:“Indíciospronunciadosdeinsegurançaseverificaram,resultandodeumafaltadedomíniotécnicoepsicológicodoregentesobreocomplexoorganismoorquestral.[...]OjovemJoseph Battista, sem que sua performance apresentasse qualquer atrativode ordem técnica ou artística, primou, com efeito, pelo desinteresse e pelaimaturidade.”Registrem-seaindaossubtítulos:Hoje,estreiadeKreutzbergem

Todo o espetáculo foi de fato uma

revelação do que se pode fazer no Municipal em matéria de arte autêntica, de

espetáculos dignos de qualquer plateia

europeia.

Edino Krieger


153


Niterói;MariucciaIacovinoeArnaldoEstrella;MalcuzynskieCarvalhocomaOSB;Hoje,segundorecitaldeGulda;OrquestraUniversitária;eRecitaldeJamile Karam.

Gulda,MignoneeChopin.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 27 maio 1952.

Síntesedoartigo:Refere-seaosegundorecitaldopianistaFriedrichGuldaparaaAssociaçãoBrasileira deConcertos e ao programa do recital, que incluía,dentreoutras,obrasdeMignoneeChopin.DainterpretaçãodeGulda,Edinoressaltaquedificilmentesepoderiaconceberalgodemaisconvincentecomomusicalidadeeconcepçãoestilística.

OswaldeGuarnieriemestreiamundial.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 28 maio 1952.

Síntesedoartigo:SobreoencerramentodaTemporadadeArtenoMunicipal,comaapresentaçãodasóperasIl Neo,deHenriqueOswald,ePedro Malazarte, deCamargoGuarnieri,sobadireçãomusicalseguradeNinoGaione.Edinosugere, com relação à última, que deveria merecer uma nova encenação,aproveitando o esforço já realizado.Registrem-se ainda os subtítulos:Hoje,KreutzbergnoMunicipal;Guldaemrecitalextraordinário;BalletduMarquisdeCuevas;eRecitaldecantoepiano.

Kreutzberg: uma obra de arte. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 29 maio 1952.

Síntesedoartigo:Reportando-seàapresentação,nanoiteanterior,noMunicipal,dobailarinoHaraldKreutzberg,Edinotececomentáriossobreaperformancedobailarino,efazaressalvadequeumacríticatécnicadetãoextraordinárioartistaseria tarefaparaumaautoridadeemassuntosde arte coreográfica, autoridadequenãosepodeatribuir,viaderegra,aumcríticomusical.Comosubtítulos,registrem-seainda:Adançaatravésdospovos;eHoje,recitaldeGulda.

OBalletcomeçoumal....Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,2jun.1952. Síntese do artigo: Sobre a primeira apresentação da companhia franco-

americana Grand Ballet duMarquis deCuevas e a incompatibilidade entreas excelentes condições técnicas de seus bailarinos e o nível artístico doespetáculoapresentado.SegundoEdino,aimpressãodeixadafoiprecisamenteesta:umgrupodeexcelentesbailarinospreocupadoscomaperfeiçãotécnicade sua atuação, porémdesligados de qualquer conteúdo atual do ponto devistaestético.Registrem-seaindacomosubtítulos:BalletdaJuventude;Hoje,Orquestra Universitária; Orquestra Francisco Braga; e Amanhã, recital deGulda.

UmbailadodeKatchaturian.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,3jun.1952. Síntese do artigo: Nessa segunda visita do Grand Ballet du Marquis de

O crítico aborda o concerto de encerramento da Temporada

de Arte no Municipal, com a apresentação das óperas Il Neo, de

Henrique Oswald, e Pedro Malazarte,

de Camargo Guarnieri.



154

Um contato com a incrivelmente rica e complexa polifonia entre 1300 e 1600

abriria os ouvidos e as ideias

dos ouvintes contemporâneos.

Edino Krieger

Cuevas,inúmerosimprevistosimpediramummelhorresultado:aspartiturasficaram retidas na Alfândega, e isso chegou ao conhecimento do regenteWilliamDermotttardiamente,nãolhepossibilitandoummelhorpreparodaorquestra.“Arealizaçãomusicaldaspartiturascareciademelhoracabamento.De‘qualquer’acabamento,diríamosmesmo.”Comosubtítulos,detectamosainda: Recitais; e Empresa Attílio Lamponi.

Violinista Danilo Belardinelli. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5 jun. 1952.

Síntesedoartigo:SobreorecitalrealizadonaEscolaNacionaldeMúsicasobosauspíciosdaEmpresaAttílioLamponi.Segundoacrítica,oprogramanãooferecia qualquer atrativo apreciável.Tecnicamente, o violinista apresentavatantodefeitosquantoqualidades.Começandopelasúltimas,asuasonoridadeem geral agradável, embora sem dinâmica, sendo seu instrumento – umguarnerius–,aoqueparece,responsávelpelaqualidadesonoraobtida.Aissoopunha-se a desafinação, o fraseado medíocre e intuitivo, sem articulaçãoconvenientedosmotivosesemascesurasindispensáveis.Registrem-seaindacomosubtítulos:OdaléadeCarvalho;Hoje,ElisabettaBarbato;Audiçãodealunos;Conjuntoorquestral;eHoje,Vesperaldebalé.

ElisabettaBarbatonoMunicipal.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,6jun. 1952.

Síntese do artigo: Analisa o recital da soprano, recital esse organizado por iniciativadaEmpresaLamponi.“Suavozeamaneiracomqueéutilizadado ponto de vista estilístico pareceu-nos, realmente, um tanto igual nasdiversas páginas da primeira parte, em que se registraram, a par disso,pequenos deslizes de entonação.” Como subtítulos, encontramos ainda:BalletduMarquisdeCuevas; Música para a Juventude; Temporada da Pro Arte;eConjuntoOrquestral.

OdaléadeCarvalho.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,7-8jun.1952. Síntesedoartigo:AbordaorecitaldacantoranaABI,dentrodaprogramação

daAssociaçãoArtísticaMathildeBailly,cujoméritoconsisteemapresentaraopúbliconovoscantores,algunsapenassaídosdaslidesestudantis,nãosetratandoderecitalistasprofessores,massimdeamadoreseestudantes.Comosubtítulos,registrem-seainda:VesperaisdeBailadoeConjuntoOrquestral.

Krenekeamúsicaantiga.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,9jun.1952. Síntese do artigo:Cita um artigo deKrenek, “Por que devemos conhecer

melhoramúsicaantiga”,paraaRevista Intercâmbio, onde o articulista afirma que: “Um contato com a incrivelmente rica e complexa polifonia entre1300 e 1600 abriria os ouvidos e as ideias dos ouvintes contemporâneosà nova orientação polifônica que governa tantas composições de nossoséculo.”Registrem-seaindacomosubtítulos:MariaLuizaAnidoeGiesekingeFrancescatti.


155


Concertos e protestos. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,11jun.1952. Síntesedoartigo:Oarticulistamencionaalgumascrônicasquelhepareceramas

maisinteressantesdosúltimosdias.Aprimeira,deEuricoNogueiraFrança,noCorreio da Manhã,refere-seaos“embaixadoresmusicais”doBrasilnoexterior;asegunda,deAntonioBento,transcreve,noDiário Carioca,umacartaemqueosignatárioinvestefuriosamentecontraaóperaPedro Malazarte de Camargo Guarnieri.Registrem-seaindacomosubtítulos:BalénoMunicipal;OrquestraUniversitária;eArthurMoreiraLima.

VoltandoaoBallet. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,13jun.1952. Síntese do artigo: A respeito de mais um recital do Grand BalletduMarquisde

Cuevas:“Semdepreciaremabsolutoadestrezaextraordináriadosbailarinos,nãoobstanteasfalhasdeconjunto,oespetáculosetransportaparaumpicadeiro,onde importa apenas o virtuosismo conquistado pelos bailarinos através deseu longo treinamento.” Como subtítulos, registrem-se ainda: Francescatti;OrquestraSinfônicaBrasileira;CursodeCantoCoral;ApresentaçãodaLírica;e Música para a Juventude.

Meiatemporadaemrevista.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,14-15jun.1952.

Síntesedoartigo:Edinorefere-seàsnossasdesalentadorastemporadasmusicais,restando poucas coisas como acontecimentos memoráveis. No domínio dosrecitais, Gulda se distancia de todo o resto; no campo da ópera, Pedro Malazarte deGuarnieri, que não foi repetida. Emmatéria de bailados, oCombattimento de Monteverdi e A Salamanca do Jarau de Luís Cosme e ainda Kreutzberg ficaram gravados. Do resto, apenas uma ou outra obraapresentada pela Orquestra Sinfônica Brasileira. Como subtítulo, tem-se:Espetáculodebalé.

Despedida de Giardino. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,16jun.1952. Síntesedoartigo:OúltimoconcertodeJeanGiardinoàfrentedaOrquestra

SinfônicaBrasileira.“DificilmentesepoderáimaginarumBrahmssemsentido.Giardino,entretanto,conseguiuoimpossível.”Oresultadomusical,segundooarticulista,foidosmaisprecários.

Inicia-se em agosto a lírica internacional. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p.8,17jun.1952.

Síntesedoartigo:SobreaprogramaçãoorganizadaedivulgadapelaComissãoArtística eCultural doTheatroMunicipal quanto ao repertório, regentes esolistas nacionais e internacionais para a Temporada Lírica a ser iniciada em agosto. Como subtítulos, encontramos: Curso de Gieseking; GeorgesBoulanger;eConcursoemVarsóvia.

No domínio dos recitais,

Gulda se distancia de todo

o resto.

Edino Krieger



156

OrquestraUniversitária.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,18jun.1952.Síntese do artigo: Reporta-se à apresentação do conjunto – na ocasião emturnê artísticapeloNortebrasileiro– emumprogramadaRádioMECnaEscolaNacionaldeMúsica,ondefoihomenageadooseufundador,maestroRaphaelBaptista,pelosjovensregentesAdolfoColkereChléoGoulartepelocompositorHenriqueGandelman.Comosubtítulos,temos:Hoje,baléaoarlivre;KreutzbergemQuitandinha;eFrancescattinoRio.

A lírica internacional. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,19jun.1952. Síntesedoartigo:ComentaapresençanoBrasildetodaumacompanhia

especializada em óperas alemãs, com um elenco entregue à direção doTeatrodeEstadodeWiesbaden.Emboraosnomessejamdesconhecidos,à exceção talvez do regente Karl Elmendorff, o programa do grupo éconsideradobastanterepresentativoesério.Comosubtítulos,registrem-seainda: Concerto da JuventudeeAlfredCortot.

SopranoNathalieKachouk.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,20jun.1952. Síntesedoartigo:Apresentaçãoda sopranoNathalieKachouk– chegada

ao Brasil de Tel Aviv – no Salão Lorenzo Fernandez do ConservatórioBrasileirodeMúsica.Comosubtítuloencontramosainda:KreutzbergemQuitandinha.

OrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,21-22jun.1952.

Síntesedoartigo:Sobreaorganizaçãopretensiosa,porémincompatívelcomascondiçõestécnicaseprofissionaisdoconjunto,comrealizaçãodeconcertosemoutras localidades, em plena temporada, resultando em concertos populares mal-acabados, semensaios e comprogramas fraquíssimos.Como subtítulosregistrem-se ainda: Concerto da Juventude; e Recital de Kreutzberg.

DoisconcertosdaOSB.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,23jun.1952. Síntesedo artigo: Sobre amediocridade geral comque sedesenvolveuo

programa,emfacedoestadoanárquicoemqueseencontraestaorganização,em virtude de seu aproveitamento para fins de propaganda pessoal. “AOrquestraSinfônicaBrasileirasetransformaaolhosvistosnumcircodecavalinhos,enquantoassuasobrigaçõesparacomaculturasãoesquecidas.”Como subtítulos encontramos ainda: Francescatti e Giulietta Simionato.

Panorama musical. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,25jun.1952. Síntese do artigo: Menciona a recente fundação da entidade Juventudes

MusicaisBrasileiras,filiadaàFederaçãoInternacionaldasJuventudesMusicais,eaindaumCursodeComposiçãoDodecafônicarealizadopelaprimeiraveznoBrasil,alémdedivulgaraTemporadaLíricaInternacional.Comosubtítulos,detectamos ainda: Balé dajuventude;eObrasdeJoséSiqueira.

Edino comenta a apresentação da Orquestra

Universitária em um programa da Rádio MEC na

Escola Nacional de Música.


157


Sistema trimodal brasileiro. Tribuna da Imprensa,Riode Janeiro,p.8,26 jun.1952.

Síntese do artigo: Sobre o concerto sinfônico de obras de José Siqueira noSalão Leopoldo Miguez da Escola Nacional de Música, sob a regência doautor. As obras apresentadas são baseadas no sistema citado, transformadoem tese. Segundo Edino, o importante trabalho sistematiza o emprego das escalasmodaisnordestinasetraçaumanovaestéticamodal.Comosubtítulos,registrem-seainda:ConcertoSinfônico;Francescatti;Música para a Juventude; eTemascomvariações.

AtividadesdaSIMC.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,27jun.1952. Síntese do artigo: As várias atividades da Seção Brasileira da Sociedade

Internacional de Música Contemporânea e o próximo Festival a realizar-se em Salzburgo, com a participação do compositor brasileiro CláudioSantoro.Registrem-seaindacomosubtítulos:ObrasdeJoséSiqueira;Recital de Sonatas; Música para a Juventude;eZildaHamburgernaBBC.

Aspróximasestreias.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,1jul.1952. Síntese do artigo: As próximas apresentações da Associação Brasileira de

Concertos, que contarão com o violinista Zino Francescatti e os pianistasWalterGiesekingeAlfredCortot;atemporadacamerísticadaProArte,comos Virtuosi di Roma,eaindaaOrquestradeCordasMacabi,fundadaedirigidapelomaestroHenriqueNirenberg.

JuventudeMusicalBrasileira.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,2jul.1952.Síntesedoartigo:Sobrea funçãoeducativaeculturaldarecém-criadaorga-nização,filiadaàFederaçãoInternacionaldasJuventudesMusicais,easváriashomenagensqueserãoprestadasnoRiodeJaneiroaoseuidealizador,obelgaMarcelCuvelier.Registrem-seaindacomosubtítulos:VictoriadelosAngeles;Francescatti,amanhã;eFestivalG.E.

AvidamusicaldonortebrasileironumapalestracomRaphaelBaptista.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,3jul.1952.

Síntesedoartigo:SobreaviagemrealizadaaoNorte brasileiro pelo maestro fundador e diretor da Orquestra Universitária da Casa do Estudante do Brasil,aconvitedaOrquestraSinfônicadoPará,trazendo-nosasimpressõesdeseucontatocomasinstituiçõesmusicaisdoNorte e do Nordeste. Seguem-se ainda como subtítulos:Hoje, a estreia de Francescatti; e Guerra-Peixe e BrittennaOSB.

Francescatti – virtuose e musicista. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 4jul.1952.

Síntesedoartigo:RecitaldoviolinistafrancêsZinoFrancescatti,quereuniu

O importante trabalho da obra de José Siqueira

sistematiza o emprego das

escalas modais nordestinas e traça uma nova estética

modal.

Edino Krieger



158

asqualidadesdevirtuosecomasubstânciadeumverdadeiromusicista,comindicação do programa apresentado. Como subtítulos, registrem-se ainda:Maestro Raphael Baptista; Alfred Cortot; Orquestra Sinfônica Brasileira; eConcerto da Juventude.

Guerra-PeixeeBenjaminBritten.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 8, 5-6 jul.1952.

Síntesedoartigo:SobreaimportânciadaapresentaçãodaSuíte para cordas, de Guerra-Peixe, e das Variações sobre um tema de Purcell, de Britten, em primeira audição, a cargo da Orquestra Sinfônica Brasileira, no Theatro Municipal,sob a regência de Eleazar de Carvalho, com comentários alusivos aos doiscompositores.

OrquestraSinfônicaBrasileira.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.8,9jul.1952.

Síntesedoartigo:Aatuaçãodacitadaorquestranoconcertodoúltimosábado,e a nova orientação estética do jovem compositor brasileiro Guerra-Peixe,quepretendeuconciliar as conquistas recentesno terrenoda expressãocomoselementosdofolclorenordestino,acujapesquisaeestudoseentreganosúltimos anos. Registrem-se ainda como subtítulos: Valdo Ballet e Cortot; e Chopin.

Sobre a apresentação da

Suíte para cordas, de Guerra-Peixe, e das Variações

sobre um tema de Purcell, de Britten,

em primeira audição,

a cargo da OSB.


159


Jornal do brasil

Compositoresbritânicoscontemporâneos(I).LennoxBerkeley. Jornal do Brasil, Rio deJaneiro,25nov.1956.SuplementoDominical,p.7.

Síntese do artigo: Sobre “valores novos” da criação musical britânica con-temporânea, enfatizando que eles nem sempre são jovens recém-saídos dosbancos escolares; em sua maioria, trata-se de compositores de experiênciabastantelonga,mascujaprojeçãonoplanointernacionalseviuretardadaporalgummotivo.Edinoenfatizaque,emborapertencendoàgeraçãodeBritten,Lennox Berkeley só recentemente começou a impor-se além-fronteiras. Oarticulista procede a uma análise da trajetória de Berkeley, ressaltando suaformaçãoeprincipaisobras.

Compositoresbritânicoscontemporâneos(II).HumphreySearle.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 dez. 1956. Suplemento Dominical, p. 4.

Síntesedoartigo:Edinoesclarecequeocompositorocupouaposiçãode líder da escola dodecafônica na Inglaterra, mostrando que váriasde suas obras aludem à influência direta dos mestres dodecafônicos.“TodaaobradeSearlepretendealcançar,assim,umasíntesedoestilodeLiszteda técnicadodecafônica,numestranhoalquimismoemquese mesclam elementos de naturezas tão diversas. [...] É interessanteobservar-se,naprática,comoSearleconciliaoseufervorpelaobradeLiszteométodododecafônicoquepoderiaserconsiderado,emmuitosaspectos,comoasuaprópriaantítese.”EdinocitaaindaaSonata para piano,estreadanoWigmoreHalldeLondres,em1951,numconcertocomemorativodo140ºaniversáriodonascimentodeLiszt,ondeSearlerealiza, segundo suas próprias palavras, “uma tentativade combinar aideiadatransformaçãotemáticadeLisztcomatécnicadodecafônicadeSchoenberg”.

Compositoresbritânicoscontemporâneos(III).MichaelTippet.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 dez. 1956. Suplemento Dominical, p. 4.

Síntese do artigo: Edino comenta que a bagagem de Tippet é pouconumerosa, valendo citar como obras representativas: uma sinfonia, trêsquartetosdecordas,ooratórioA Child of our TimeeaóperaMidsummer Marriage.

Compositores britânicos contemporâneos (III) [sic]. Benjamin Britten. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 dez. 1956. Suplemento Dominical, p. 4.

Síntese do artigo: Sobre a trajetória e a obra do compositor, ressaltando acriaçãooperística,focalizandoaindaafundaçãodoGrupodeÓperaInglesa,criado como propósito de rever as óperas dos velhosmestres ingleses e deestimularacriaçãodenovas.

Toda obra de Searle pretende alcançar, assim,

uma síntese do estilo Liszt e da técnica

dodecafônica.

Edino Krieger



160

Compositores britânicos contemporâneos (IV). [sic]. William Walton. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 dez. 1956. Suplemento Dominical, p. 4.

Síntesedoartigo:“WilliamWaltonéumdoscompositorescontemporâneosque se podem apontar como exceção: suas obras executadas regularmente,gravadas e editadas, constituempraticamente a totalidadeda suaprodução,aliásdeproporçõesreduzidas[...].”Nãoobstantepequena,aobradeWaltonseapresentadivididaestilisticamenteemfasesmuitomaisnítidasdoqueadeoutroscompositoresmaisprolíferos.

Compositoresbritânicoscontemporâneos(VI)VaughanWilliams. Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,20jan.1957.

Síntesedoartigo:Segundooarticulista,“RalphVaughanWilliamsrepresentaparaamúsicabritânicaoqueSmetanarepresentaparaostchecos,GriegparaosnorueguesesouVilla-Lobosparanós:seunomeesuaobrasãoumaespéciedebandeira,símbolosdeumaépocaedeumideal”.Edinoabordaaformaçãodo compositor – doutor em música em Cambridge –, seu envolvimentocomofolcloredeseupaís,comopesquisadorecompositor,bemcomotececonsideraçõessobreassuasobrasmaisrepresentativas.

Ponto–Contra–Ponto(I).CamargoGuarnieri.Meioséculoeomeiomusicalbrasileiro.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,10fev.1957.SuplementoDominical,p.10.

Síntese do artigo: “Camargo Guarnieri completou meio século no dia1º. Feito heroico no Brasil, um compositor sobreviver 50 anos, o maisnatural seria ou morrer de fome, ou desistir da música, para subsistir.”EdinoressaltaqueCamargoGuarnieriresistiu,equeemsuaobrasepodemtraçar as três dimensões essenciais dos mestres – estatura, continuidadee profundidade –, situando-se com decisão no tempo e no espaço,aproveitandoasmelhoresexperiênciasdoespíritocriadorcontemporâneo,imprimindo-lhes o conteúdo novo, fornecido pela alma coletiva de seuprópriomeio.Guarnieri, entrevistadoporEdino,diznumade suas falasque “o Brasil é um país onde amediocridade prolifera como a tiririca”,fazendo alusão às críticas que Santoro vinha recebendo pela escolha doscompositoresqueintegrariamos10discosdemúsicaeruditabrasileiradoItamaraty.Guarnieri sentencia que “em vez de tristeza, deveriam é fazeruma fogueira edestruir todosos vestígiosde suaprópriaburrice,de suafaltadetalentoedesuaincompetência.Junto,deveriamqueimartambémosdiplomas, amais ferinadas armasdamediocridade” (referindo-se aoscompositoresnãoescolhidos).

Ponto–Contra –Ponto (II).CláudioSantoro (10LongPlays) e a difusãodaMúsicaBrasileira. Jornal do Brasil,Riode Janeiro,17 fev.1957.SuplementoDominical, p. 10.

Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

Ralph Vaughan Williams

representa para a música britânica o que Smetana representa para

os tchecos, Grieg para os

noruegueses ou Villa-Lobos

para nós.

Edino Krieger


161


Academia Lorenzo Fernandez. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 31 mar. 1957. Suplemento Dominical, p. 10.

Síntese do artigo: O articulista abre espaço à professora Helena LorenzoFernandez, fundadora e diretora da supracitada academia, para divulgar asrealizações,experiências,novoscursoseplanosparaoanoemcurso,aexemplodoqueocorreraemsemanasanteriorescomoutrasentidadescongêneres,aProArte e a Academia Plínio Senna.

UmSingspiel brasileiro. O Primo da Califórnia. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 abr. 1957. Suplemento Dominical.

Síntesedoartigo:Trata-sedeumaóperacômica,cujaestreiafoinoticiadanoDiário do Rio de Janeiro,ondeconstava:“A12deabrilde1855noTheatroGimnasioDramático–SaladeSãoFrancisco–aestreiadaÓperacômicaem2actospelosr.Dr.JoaquimManoeldeMacedo,músicadosr.DemetrioRivero,intitulada O Primo da Califórnia”.EdinoinformaqueaóperaseriaencenadacommúsicaescritaporGeniMarcondes.

Nota:Na pesquisa por nós realizada no setor demicrofilmes da BibliotecaNacional,verificamosquetodooSuplementoDominicalestásempaginação.Verificamos,ainda,nosetordepesquisadoJornal do Brasil,que,pelofatodeocadernosermaiordoqueofotograma,tiveramprovavelmentedecortarasmargenssuperioreseinferiores.

Contribuição à polêmica do Concretismo (II). Significação histórica da músicaconcreta. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 abr. 1957. Suplemento Dominical, p. 10.

Síntese do artigo: O crítico parte da formulação histórica de que ocromatismoacentuadoevidenciadoapartirdeWagnerpudesselevar,pormeio de Strauss, Schoenberg, Webern e Haba, à ruptura da linguagemmusicaltradicionalabrindoocaminhoparaamúsicaconcreta.Enfatizandonãohaver sido esse o único caminho, passandoporHindemith,Bartók,Shostakowitch, Khatchaturian e Villa-Lobos, aborda a criação musicale sua inserção dentro da corrente restauradora damúsica, independentedecadaculturanacional.Terminaafirmandoquedemodoalgum,comose pretende, a música concreta “substituirá” a música em seu conceitotradicional.

Villa-Lobos,patriarcadamúsicabrasileira. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,28 jul.1957. Suplemento Dominical.

Síntese do artigo: Um tributo a Villa-Lobos, mostrando o sentido deuniversalidadequeemergeclaramentedesuaobra,emqueserefletemosmaisvariados elementos étnicos, estéticos, denossa culturamusical, revelando-seumautênticopatriarca,condiçãoquelheéconferidaporsuasituaçãohistóricae pelo sentido de sua obra, e que nemmesmo outros gênios lhe poderiamarrebatar.

Edino parte da formulação

histórica de que o cromatismo evidenciado a

partir de Wagner pudesse levar, por meio de Strauss,

Schoenberg, Webern e Haba,

à ruptura da linguagem

musical.



162

OsFestivaisdeEdinburgoeCheltenhamem1957. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 ago. 1957. Suplemento Dominical.

Síntesedoartigo:SobreoFestivalrealizadonaEscóciade18deagostoa7desetembrode57–oXIFestivalInternacionaldeEdinburgo.“Nãoobstanteincluir exibiçõesdepinturas e espetáculos teatrais,oFestivaldeEdinburgoé essencialmente um festival demúsica, incluindo concertos sinfônicos, demúsicadecâmara,óperaebailado”.Ofereceaindaasuaricatradiçãofolclórica,suasdanças,seustocadoresdegaitas,festivaisdefilmeseoutrasartes,quesãoemgeral realizadossimultaneamente.Edinoresumetodasasatividadesqueforamcolocadasàdisposiçãodosvisitantes,queacorriamdetodasaspartesdomundo.

IntervalodoIConcursoInternacionaldePiano:LiliKraus:–Música,experiênciavital–HenrikSztompka:AfrasemusicaldeChopin. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 ago. 1957. Suplemento Dominical.

Síntese do artigo: Sobre um dos mais importantes acontecimentos musicais da temporada – o Concurso Internacional de Piano –, incluindo depoimentos deLiliKrauseHenrikSztompka,tomadosnointervalodasprovas.

De partida para a Europa. JacquesKlein: Seidlhofer, Itinenário na Europa,Concurso de Piano. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 ago. 1957. Suplemento Dominical.

Síntesedoartigo:SobreatrajetóriadeJacquesKlein,ganhadorporunanimidadedoConcursodeGenève em1953– tal equalocorrera comGulda em suaépoca–,abordandoaindaseutrabalhocomodiscípulodeSeidlhofer.

UmaestreiaRadiofônica.The Turn of the Screw,deBenjaminBritte(sic.). Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 set. 1957. Suplemento Dominical.

Síntesedoartigo:ApresentaçãopelaRádioMEC,em1ªaudiçãoradiofônica,da ópera citada de Britten, em uma gravação doGrupo deÓpera Inglesa,levadaàcenapelaprimeiraveznaBienaldeVeneza,em1954.Oartigotratadolibretodaóperaedamúsicapropriamentedita.

HansSittner:Ocantoeopianonaformaçãomusical.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 set. 1957. Suplemento Dominical.

Síntesedoartigo:Edinoinformaquefoinoperíododecrise,aotérminodaguerra,queseiniciouareorganizaçãodaAcademiadeMúsicadeViena,entregueatarefaaoDr.HansSittner,pianistaecompositor,convidadoparaintegrarojúridoIConcursoInternacionaldePianodoRiodeJaneiro.ODr.Sittnerdeclara:“Considerosobretudoocantocomoalfaeômegadamúsica.Quemnãoécapazdecantarnãopoderá tocar satisfatoriamente.Grandepartedasdeficiênciasdeintérpretes–inclusiveregentes–sedeveàfaltadecontatocomocanto,àincapacidadedeproduzirmúsicacomo

Considero sobretudo o canto como alfa e ômega

da música. Quem não é

capaz de cantar não poderá tocar satisfatoriamente.

Hans Sittner


163


instrumentodequeopróprioorganismohumanoédotado.”Edinoressaltaque o Dr. Sittner deu grande ênfase ao estudo do canto na Academia,tornando-oobrigatórioatéparaosbailarinos.

O MEC e a música de câmara. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 set. 1957. Suplemento Dominical. Síntese do artigo: Sobre a iniciativa louvável do MEC de manter algunsconjuntoscamerísticosestáveis,comooQuartetodoRiodeJaneiro,oQuartetodeCordasdaRádioMECeaOrquestradeCâmaradaemissoraoficial.Edinodestacaaimportânciadoamparoefetivoànossavidamusical,iniciadocomasubvençãodestinadaàOrquestraSinfônicaBrasileirapeloreferidoórgão,queagoraoestendetambémàmúsicadecâmara.

MúsicabrasileiranaArgentina.QuatrocompositoresmineirosdoséculoXVIII.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13 out. 1957. Suplemento Dominical, p. 1. Síntesedoartigo:ConcertorealizadonosalãonobredaFaculdadedeDireitoeCiências Sociais de Buenos Aires no dia 1/10/57, sobreMúsica Sacra daEscola de Compositores de Minas Gerais (século XVIII), promovido peloeminentemusicólogoDr.FranciscoCurtLange,pesquisadorfecundoaquema musicologia brasileira deve toda uma série de importantes trabalhos. Oconcerto foipatrocinadopelaEmbaixadadoBrasil e transmitidoemcadeiapelaRádioMECepelaRádioNacionaldeBuenosAires.

Uma comédia musical. Guerras do Alecrim e da Manjerona. Jornal do Brasil, Rio deJaneiro,3nov.1957.SuplementoDominical,p.7.

Síntesedoartigo:Edinotececomentáriossobreosingspiel, a comédia dell’arte, mostrandocomoestavaganhandoespaçonomeiomusical,desdedoisanosatrás,quandooTabladoapresentouacomédiamusicaldeMacedo,O macaco da vizinha, e mais recentemente, sob os auspícios da Sociedade de Arte, outra peçadeMacedo: O primo da Califórnia. Aseguir,falasobreatemporadadoTeatro Nacional de Comédia, com Guerras do Alecrim e da Manjerona, de AntonioJosédaSilva,“ojudeu”,sobadireçãodeGianniRato.Trata-sedeumadeliciosafarsa,àmaneiradaóperabuffasetecentista.CoubeaGeniMarcondesaautoriadaspartiturasmusicaisdestapeçaedasanteriormentecitadas.EdinoexaltaaindaasqualidadesdeGeniMarcondes,queconferiuàpartituraoclimadelevezarococó,aatmosferaexatacapazdeformarumaunidadecomotexto,aliadasàexcelenteorquestraçãodeEstherScliar.

FestivalBienaldemúsicabrasileira.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,p.6,5jan.1958.Síntesedoartigo:Edino–17anosantesda1ªBienalde1975–sugerequeoMinistériodaEducaçãoeCulturapromovaarealizaçãodeFestivaisBienaisdeMúsicaBrasileira,incluindomúsicasinfônica,paraorquestradecâmara,quartetos,óperas,bailados,músicacoral,cançõesemúsicaparainstrumentosolista, salientando a existência dos diversos conjuntos estáveis de que já

Dezessete anos antes da 1a

Bienal de 1975, Edino sugere

que o Ministério da Educação e

Cultura promova a realização de

Festivais Bienais de Música Brasileira.



164

dispõeaRádioMEC,oTheatroMunicipale,ainda,aAssociaçãodeCantoCoral. O articulista chama a atenção para o momento excepcionalmentefavorável,emvirtudedacondiçãodesimpatizantedamúsicaqueseconfirmanoministroClóvisSalgado.

LuísCosmefaz50anos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 mar. 1958. Suplemento Dominical, p. 1.Síntesedoartigo:OarticulistaabordaomeioséculodeexistênciadeLuísCosme transcorrido sem comemorações especiais, focalizando a produçãodocompositor,queseencontracindidacronológicaeesteticamenteemdoisperíodosdistintos,oprimeirode feiçãonacionalistaeosegundo,abertoàcompreensãode todosos experimentosnovos, comutilizaçãodoprocessodecomporcom12sons.Enfatiza,ainda,aimportanteobradocompositorcomomusicólogoedivulgadordaboamúsicaatravésdorádio,desenvolvidaentre asduas fases criadoras anteriores,numperíodode inatividade comocompositoremconsequênciadesaúdeprecária.

Música,umacorridanotempo.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 set. 1966. Caderno B, p. 1.Síntesedoartigo:Refere-seàsemanademúsicadevanguardarealizadanaSalaCecíliaMeireles e aindaàenciclopédiaA Lexicon of Music Invenctive, elaboradapelomusicólogonorte-americanoNicholasSlonimsky.

OSB, Fernando Lopes eTortelier. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 maio 1967. Suplemento Dominical, p. 2. Síntese do artigo: Sobre o concerto do último sábado na Sala CecíliaMeireles, assinalandoqueaOrquestraSinfônicaBrasileira, sobadireçãodeKarabtchevsky,rememorouosvelhostempos,dandoacertezadeumfuturobrilhante, apresentando um dos seus melhores programas da temporada.

Mignone, Siqueira e Gnattali. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 maio 1967. Suplemento Dominical, p. 2.Síntesedoartigo:SobreoprogramainauguraldanovasériequeaSalaCecíliaMeireles dedicou naquele ano à música moderna do Brasil, que incluiu aSegunda Sonatinapara2fagotes,deMignone,nainterpretaçãodosfagotistasNoelDevoseAirtonBarbosa,a Cantata a Manuel Bandeira,deJoséSiqueira,nainterpretaçãodeAliceRibeiroedoQuartetodeCordasdaantigaEscolaNacionaldeMúsica,eaCantata Maria Jesus dos Anjos, de Radamés Gnattali, sobretextosdeBororócomnarraçãodeMiltonGonçalves,opianodeMuriloSantos,apercussãodirigidaporLucianoPerrone,ocoropreparadoporSantiagoGuerraeaOrquestradoTheatroMunicipalsobaregênciadeMárioTavares.

A música nos 10 anos do ICBA. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 maio 1967. Caderno B, p. 2.

Orquestra Sinfônica

Brasileira, sob a direção de

Karabtchevsky, rememorou os velhos tempos, dando a certeza de um futuro

brilhante.

Edino Krieger


165


Síntesedoartigo:Edinoressaltaamúsicacomoatividadeessencialnasprogramaçõesdo Instituto Cultural Brasil-Alemanha, que transcende de sua condição derepresentantedoGoethe-InstitutdeMuniqueparatransformar-senumativocentrodedifusãocultural,ondeamúsica,apoesia,odrama,asartesplásticas,aliteraturaeocinemaformamumvaliosocomplementoextracurricularparaosestudanteseummotivopermanentedeinteresseparaopúblicoemgeral,ressaltandoafiguradeseudinâmicodiretor,WillyKeller–omaiscariocadosalemãesintegradosnapaisagemhumanadacidade–,comoresponsáveldireto.Chamaaatençãoparaoaltoníveldasprogramações,compresençapredominantedemúsicarepresentativado repertório universal antigo e contemporâneo e contando com intérpretes econjuntosdealtonível,queoarticulistanomeia.

Eduardo Abreu e os solistas do Rio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 maio 1967. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: O articulista aborda o programa do recital do jovemviolonista EduardoAbreu – “a imagem viva de um Segóvia juvenil”, naSalaCecíliaMeireles, antesdeviajar aParispara representaroBrasilnoConcurso InternacionaldeGuitarrapromovidopelaRTF.Edino ressaltaqueacompreensãodomúsiconãoprovémdesuacompreensãomorfológicada construçãomusical,mas sim de um sentir profundo, de um instintoancestralquenãoseforja,apenasé.Oartigoabordaaestreiamundialdaobra Monotonia e MovimentodeRadamésGnattalipeloconjuntoSolistasdoRionoTheatroMunicipal,bemcomodivulgaasprincipaisatividadesmusicais da semana, com ênfase no recital de Nelson Freire na ABC Pro Arte.

Santoro,MignoneeGuarnieriemprimeiraaudição.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 maio 1967. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo:Destaca a iniciativa deAyres deAndrade em colocarnasprimeirasaudiçõesdasérieintituladaMúsicaBrasileiraContemporânea,sobosauspíciosdaSalaCecíliaMeireles,ostrêsmaioresnomesdamúsicabrasileira– Santoro,Mignone eGuarnieri. Programa de excepcional qualidade, querpeloscompositores,querpelosconjuntosemúsicosdomelhorcalibre.

Nelson Freire. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,6jun.1967.CadernoB,p.2.Síntesedoartigo:“Ésempregratosaudarcomentusiasmoumtalentoqueserealiza.SobretudoquandoessetalentoreúnetantasetãorarasqualidadescomoasquesesomamnocomportamentoartísticodeNelsonFreire.Nãoéapenasa identificação completa com o seu instrumento, nem apenas a conquistadeumdomínio técnicoadquiridopelo treinamentoexaustivo,nemaindaapuramanifestaçãodeumsoproinatodemusicalidadegenerosa;éasoma,amultiplicaçãodetodosessesfatores,reunidosharmonicamentenumaunidadeperfeita.”Edinoabordaaindaoprogramadorecital.

OmilagreTortelier.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 ago. 1968. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:AcríticaversasobreofatoconsideradoporEdinocomodois

Sobre Nelson Freire: não é apenas a identificação

completa com o seu instrumento,

nem apenas a conquista de um domínio técnico,

nem a pura manifestação de

musicalidade; é a soma, a

multiplicação de todos esses

fatores.

Edino Krieger



166

milagres:oprimeiro,deAyresdeAndradelevarumpúbliconumerosíssimoàSalaCecíliaMeireles;osegundo,Tortelierterpremiadoessepúblicocomumadasexperiênciasmusicaismaisintensaseprofundasdequeterãolembrançaosouvintesprivilegiados.“Oassombrodosouvidosquaseincréduloscontinuou no segundo concerto, cuja primeira parte, constituída de três Sonatas paravioladagambaecravo, teveaparticipaçãoexcepcionaldeArnaldoEstrella,queseintegrouperfeitamentenomistériodomilagre.”

SterneanovaOSB.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11-12 ago. 1968. Caderno B, p. 8. Síntesedoartigo:OartigoversasobreoconcertodaOSB–comapresençadenovosinstrumentistascontratadospelaorquestranaTcheco-Eslováquia–,contandocomaparticipaçãodoviolinistaIsaacStern,sobaregênciadeEleazardeCarvalho,incluindonoprogramadoconcertoaSinfonia em Sol menor, de Alberto Nepomuceno, o Concerto em Sol maior,deMozart,eoConcerto em Ré maior,deBrahms. “AgrandeatuaçãodoprogramadaOSB, responsávelpelapresençadeumpúblicotãoentusiamadoquantonumeroso,quevoltouasuperlotaroMunicipalcomonosmelhorestemposdaOSB,foioviolinistaIsaacStern,queatuoucomosolistaemdoisconcertos.”

Municipal ovaciona primeira-dama do canto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, p. 10, 13 ago. 1968.Síntesedoartigo:Oartigoabordaaapresentação,noTheatroMunicipal,dacantoraElizabethSchwartzkopfacompanhadapelopianistaGeoffreyParson,num diálogo genial, onde técnica e musicalidade fora do comum foram atônica.Edino ressaltaosprodígiosda técnicamaisperfeita,dodomíniodoinstrumento e da musicalidade mais generosa que desfilaram por todo oprograma,transportandoopúblicodeumêxtaseaoutro.

AdivinapaixãodeRichter.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, p. 10, 24 ago. 1968.Síntese do artigo: A crítica versa sobre a apresentação da Paixão segundo São João,deBach,naSalaCecíliaMeireles,comaAssociaçãodeCantoCoral– “que soma, com sua excelente atuação [...], mais um serviço relevanteprestado àmúsica” – e aOrquestra doTheatroMunicipal – “e amesmatransfiguraçãoqueoperounocoro,obtevetambémdaOrquestra[...],quenuncasooutãohomogênea”–,sobaregênciadeKarlRichter.OarticulistaressaltouquearealizaçãodaPaixãonãoteriaatingidoonívelsuperlativosemaparticipaçãodoexcelentegrupodesolistas–JohnvanKestern,NormaLerer,ErnestGeroldSchramm,PeterLaggereMariaStader–,quecontribuíramparaquea PaixãoseconfirmassecomooacontecimentomáximodoCiclo Bach.

AnovalinguagemdoDeutscher Jazz 68. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 set. 1968.Caderno B, p. 2.

A cantora Elizabeth

Schwartzkopf acompanhada pelo pianista

Geoffrey Parson, num

diálogo genial, onde técnica e

musicalidade fora do comum foram

a tônica.

Edino Krieger


167


Síntesedoartigo:Oartigoversasobreosurgimentodojazz, deiníciovistocomoexpressãomusicaldaculturaamericana,constituindo-seposteriormentenumaarteuniversalporseualtovalormusicalintrínseco.“JánãosãoosamericanosareceberainfluênciamusicaldeWagner,registradanasobrasdeMacDowelleseuscontemporâneos:sãoosalemãesdoDeutscher Jazz 1968quenostrazemhojeaquintessênciadeumaartenascidadocantoroucodosnegrosdeNovaOrleans,equeadquiriudimensõesuniversais,talcomoasfórmulasdobarrocoitalianoouosprincípiosdapolifoniaflamenga”.Oarticulistachamaaatençãoqueéden- tro dessa perspectiva que devem ser compreendidas a linguagem e o estilodo Deutscher Jazz 1968, formado por Manfred Schoof, Ack Rooyen, RudiFuesers, Albert Mangelsdorff, Rolf Kuehn, Gerd Dudek, Hainz Sauer, EmilMangelsdorff,WolfgangDauner,GuenterLenz,RalfHuebnereWilliJohannse que foi apresentado na última sexta-feira na Sala Cecília Meireles, numconcerto promovido pelo Instituto Brasil-Alemanha. Edino ressalta ainda aqualidademusical–resultadodeumgrupodeinstrumentistasexcepcionais–eovanguardismodaapresentação,quetevecomoresultadoumasingularsimbiose;a da música mais regional e primitiva com os processos e concepções maisavançadosdamúsicacontemporânea,produzindoumanovacompreensãodosom como linguagem.

A arte da Fuga. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 ago. 1969. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Crítica sobre o segundo programa do III Ciclo Bach na SalaCecíliaMeireles, com oQuartetoDornbusch, evento ocorrido com opatrocíniodo InstitutoCulturalBrasil-Alemanha, comcomentários sobre aobra de Bach.

Detmolderblaserkreis:aoutrafacedeMozart.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 ago. 1969. Caderno B, p. 2. Síntesedoartigo:SobreaestreiadoConjuntodeSoprosDetmold,dirigidoporJostMichaels (clarinete),naúltimasexta-feira,naSalaCecíliaMeireles,patrocinadopeloInstitutoGoethedeMuniqueatravésdoInstitutoCulturalBrasil-Alemanha.

PanoramadaMúsica.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13 ago. 1969. Caderno B, p. 3.Síntesedoartigo:SobotítuloPanoramadasletras,dasartes,damúsicaedoteatro,cadacríticoespecializadoassinaumaparte,comindicaçãoapenasdasiniciais de seusnomes.EdinoKrieger, aqui identificado comoEK,discorresobrenotíciasesparsasdaáreademúsica.

Turíbio Santos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 ago. 1969. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Aborda a guitarra espanhola aclimatada no Brasil e nacionalizada com o nome de violão e sua importante participação namúsicabrasileira,comointroduçãoàcríticasobreoconcertoquesuperlotou

O jovem maranhense

Turíbio Santos reúne três

qualidades raras: aplicação, talento

e seriedade.

Edino Krieger



168

aSalaCecíliaMeireles.Sobreosurgimentodoviolonista,Edinoassimseexpressa:“OjovemmaranhenseTuríbioSantos,quereúnetrêsqualidadesraras,comoaaplicação,otalentoeaseriedade,representahojeaprimeiraevidênciadeuma fatalidadehistórica [...],masnãobastaria a fatalidadehistóricaparaqueTuríbioSantossetornasseessecosmonautadoviolão.”

Grande entusiasmo na estreia do San Carlo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, p.10, 30 ago. 1969. Síntesedo artigo:Apreciação críticada estreia,nanoite anterior, às 21h05, noMunicipal.

A semana musical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 31 ago. - 1 set. 1969. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:Divulgatodososacontecimentosmusicaisdasemana,emtodasas salasdeconcerto, comsuasprogramaçõesedesignaçãodasobraseintérpretes,incluindoascomemoraçõesdaSemanadaPátria.

A semana musical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7-8 set. 1969. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreasnotíciasdasemana,osúltimoseventosdaSemanadaPátriaeiníciodosconcertosqueoJornal do BrasilpromoverácomaPró-JuvenisdaOrquestraSinfônicaBrasileira.AbordaaindaoIConcursoInternacionaldePianodaGuanabaraeoFestivalInternacionaldeMúsica.

Músicanasemana.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2-3 maio 1971. Caderno B, p. 14.Síntesedo artigo:O artigodádestaque aosdois concertos doConjuntoMúsica Nova – dirigido por Ernst Huber-Contwig – da UniversidadeFederal daBahia, noMuseudeArteModerna, passandopelo roteirodasemanamusical,asaber:ConcertosparaaJuventudedaRádioMEC,comaOrquestra SinfônicaNacional sob a regência deMárioTavares, tendocomosolistaLaísdeSouzaBrasil;CoraldaUniversidadeGamaFilhosobaregênciadeAbelardoMagalhães;PianistasBeneditoSousaLimaeThomasMcIntosh;ConjuntoRobertodeRegina;eCicloMúsicaNovadaOrquestraSinfônicaBrasileirasobaregênciadeKarabtchevskyeKoellreutter,contandocomaparticipaçãodeMargaritaKoellreuttercomosolista.

Músicanasemana.Contrasteevariedade.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 maio 1971. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Roteiromusicaldasemana,ressaltandoavoltadoTrioPlayBachaoMunicipal,edoconjuntoArsBarrocaàSalaCecíliaMeireles,osdoisúltimosconcertosdocicloMúsicaVivadaOrquestraSinfônicaBrasileiraeaestreia do balé do Senegal.

Música.Notasepausas.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 maio 1971. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o sucesso de dois programas camerísticos da semana:

O crítico dá destaque aos

dois concertos do Conjunto

Música Nova – dirigido por Ernst Huber-Contwig

– da Universidade Federal da Bahia, no Museu de Arte

Moderna.


169


a apresentaçãodoArsBarroca edoQuartetodaGuanabara; aparticipaçãodoregenteSimonBlech juntoàOrquestraSinfônicaNacional,eaindaoVFestivalInteramericanodeMúsicadeWashington.

Amúsicanasemana.AestreiadeRomeu e Julieta. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 24 maio 1971.Síntese do artigo: Aborda mais detidamente a primeira audição no Brasil,sexta-feira,às21horas,noTheatroMunicipal,dasinfoniadramáticaRomeu e JulietadeBerlioz,sobaorientaçãodeEleazardeCarvalho,apontandodadossobreosmotivosque levaramBerliozàconcepçãodapeça.Forneceaindaoroteiro musical da semana.

ArsBarroca–MúsicaViva.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 maio 1971. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Sobre o concerto na Sala Cecília Meireles do conjuntoArs Barroca, promovido pelo Instituto Cultural Brasil-Alemanha, e o cicloMúsicaVivadaOrquestraSinfônicaBrasileira,tendocomoprincipaisagentesdestaintegraçãoOrienteeOcidenteocompositor,regenteepedagogoH.J.Koellreutter,osinstrumentalistasindianosImrateLatifKhaneocompositorjaponêsMakotoMoroi.

Romeu e Julieta. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,1jun.1971.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: A estreia do Romeu e Julieta, de Berlioz, sob a regência deEleazardeCarvalho,tendocomosolistasMariaLúciaGodoy,ConstanteMoret e Zuinglio Faustini. “Solistas, coro, orquestra e regente mereceramamplamenteosprolongadosaplausosquepremiaramoseuesforçoconjunto.”

OrquestradoConcertgebouw.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,2jun.1971.CadernoB, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a Nona SinfoniadeMahlernoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,pelaorquestradoConcertgebouwdeAmsterdã,queapresentouainda a Abertura Trágica, de Brahms, e a Sinfonia para Instrumentos de Sopro, de Stravinsky.

OrquestraArmorial.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,4jun.1971.CadernoB,p.2.Síntesedo artigo:Comentao importante trabalho realizadopelaOrquestraArmorial do Recife. “Sem pretender apontar soluções nem caminhosdefinitivos, Cussy de Almeida, Clóvis Pereira, Jarbas Maciel, Capiba eGuerra-Peixeconseguiramtransportar,comummáximodepurezamusicaleautenticidade,ascaracterísticasessenciaisdasrabecasedospífanosparaoconjuntobarrocode2flautas,cordasebateria.”

La Bohème. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 ago. 1972. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:AencenaçãodaóperaLa Bohème, de Puccini, na semana anterior, contando com elementos humanos de primeira qualidade como

Cussy de Almeida, Clóvis Pereira, Jarbas Maciel, Capiba e Guerra-Peixe

conseguiram transportar, com

um máximo de pureza musical e autenticidade, as características

essenciais das rabecas e dos

pífanos para o conjunto barroco.

Edino Krieger



170

Nélson Portella, Ruth Staerke, Maria Helena Buzelin. Menciona ainda oconcerto de Claudio Arrau.

FilarmônicadeIsrael:osublimeexercíciodamúsica.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 set. 1972. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Refere-seaoconcertoqueinaugurouaprimeiraturnêlatino-americana da Orquestra Filarmônica de Israel, sob a orientação de ZubinMehta,queantesdasobrasprogramadastocouosHinosNacionaisdoBrasiledeIsrael.Maisdoqueumaformalidade,foiumaexperiênciademusicalidade.

Arespostadopúblico.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 set. 1972. Caderno B, p. 2. Síntesedoartigo:Mencionandoopúblicosemprefielquevinhalotandoassalasdeconcertoeespaçosaoarlivre,comoosespetáculosdeóperanoMunicipal,osConcertosdeMúsicaNovadoInstitutoCulturalBrasil-AlemanhanaEscoladeMúsica, a série especial daOrquestra SinfônicaNacional noMunicipal,osConcertosparaaJuventude,osConcertosPopularesaoar livre,comentaoatualafastamentodessemesmopúblicodassalasdeconcerto,chamandoaatençãoparaofatodequealgumacoisadeerradodeveestaracontecendo.

ArthurMoreiraLima.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 set. 1972. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Sobre o recital de despedida daTemporadaCarioca, quelotouoMunicipalnasegunda-feira.

BrahmsnaOSB.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 set. 1972. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:NoticiaoconcertodesábadoàtardedaOrquestraSinfônicaBrasileiranoMunicipal,interpretandoBrahms,sobaregênciadePeterEros,tendoJacquesKleincomosolistadoConcerto nº 2.

NonaSinfonia.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 out. 1972. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:ApreciaçãodoconcertodesábadoàtardenoMunicipal,quecontoucomaparticipaçãodaOrquestraSinfônicaBrasileiraedaAssociaçãode Canto Coral, sob a regência de Karabtchevsky, com o quarteto solistacompostoporErichWenk (baixo-barítono),PeterWetzler (tenor),HeatherHarper(soprano)eHildegardLaurich(contralto).

Quarteto da Guanabara. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 6 out. 1972. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreoconcertodeterça-feira,quelotouofoyerdoTheatroMunicipal, chamando a atenção para o alto serviço cultural prestado peloQuartetodaGuanabara, formadoporArnaldoEstrella,Mariuccia Iacovino,IberêGomesGrosso e Frederick Stephany, à comunidade.O artigo abordaainda,sobosubtítulo“Umespetáculodeprimente”,aapresentaçãodequarta-feiranoTheatroMunicipaldasóperasCavalleria Rusticana e I Pagliacci.

Edino chama a atenção para o alto serviço

cultural prestado pelo Quarteto da Guanabara, formado por

Arnaldo Estrella, Mariuccia

Iacovino, Iberê Gomes Grosso

e Frederick Stephany, à

comunidade.


171


QuartetoEndres–someexpressãodamúsicacontemporânea.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 15 ago. 1973. Caderno B, p. 2. Síntesedoartigo:Sobreoconcertodesábadoàtarde,promovidopeloInstitutoCultural Brasil-Alemanha na Escola de Música da UFRJ, contando com aparticipaçãodoQuartetoEndres,formadopelosviolinosdeHeinzEndreseJosephRottenfusser, o violoncelodeAdolphSchmidt e a violadeRolandoMatzger,incluindoobrasdeHindemith,AlmeidaPrado,WeberneStravinsky.

Apropósitodeumaestreia.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 6 set. 1973. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Estreia carioca da Sonata nº 1 para piano, de Camargo Guarnieri, naúltimasegunda-feira,naSalaCecíliaMeireles,tendocomointérpreteLaísdeSouzaBrasil.“Sólida,emsuaestruturadeconcretoeferro,comoumacatedraldeLucioCosta,mastãobrasileiraemseuconteúdoquantoummuraldePortinari,aSonatadeCamargoGuarnieriéumdessesmonumentosdefinitivosdanossacultura.”Edinochamaaatençãoparaafaltadeumapolíticaculturalqueampareeincentiveacriaçãomusical,clamandopelaformaçãodeumInstitutoNacionaldeMúsica,poisasobrasdeváriosgrandesnomespermanecem,emsuagrandemaioria,sobaformademanuscritos,nãotendosequergravaçãofonomecânicaeedição.“Vive-senapré-históriadacomunicação.”

Obrigado, Maestro Massarani. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 dez. 1973. Caderno B, p. 10.Síntesedoartigo:Registraodesaparecimentodocitadomúsico,nascidoem26/3/1898.Edinoabordaos22anosdeatuaçãodigna,competenteerelevantedomaestro,compositorecríticomusicalRenzoMassarani.“Nadapassoupeloscaminhosdamúsicaquenão tivesse registronascrônicasdeR.M.”,que foiaindaocupantedacadeiranº18daAcademiaBrasileiradeMúsica.

Diversificação,amarcadatemporada.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 29 dez. 1973. Caderno B, p. 5. Síntese do artigo: Sobre a diversificação e descentralização que marcaram aatividademusicalda temporadacariocade73.A fracaprogramaçãodasduasprincipais salas de espetáculos – SalaCecíliaMeireles eTheatroMunicipal –facilitouointeressedopúblicoemvoltar-separaoutrosespaços.Essavalorizaçãodos pequenos auditórios trouxe como consequência natural um incrementodamúsicadecâmara.Conjuntosdasmaisdiversasformaçõesforampresençasconstantes,etambémobalétevedestaque– oRoyalBallet de Londres, o London ContemporaryBalletTheatre,oBallet Batdor de Israel, o BalletFolclóricodoSenegal,oCorpodeBailedoTheatroMunicipaleo BalletStagiumdeSãoPaulo.Edinoabordouaindaaópera,asorquestrascomtodososregentesesolistas,maisa Série Música Nova do Instituto Cultural Brasil-Alemanha, abarcando todas as realizaçõesartísticas.

A Sonata nº1 para piano, de Camargo Guarnieri,

é um desses monumentos definitivos da nossa cultura.

Edino Krieger



172

Guerra-Peixe.Obalançomusicaldos60.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 maio 1974. Caderno B, p. 10.Síntesedoartigo:Oartigodepáginainteiraabordaatrajetóriadosupracitadocompositor petropolitano – nascido a 18 de março de 1914 – desde suasprimeirasexperiênciasmusicaissobatuteladeseupai,passandoporexperiênciasmusicaisemconjuntodechoro,pianistadecinemamudo,músicodaTabernadaGlória,arranjador,pesquisador,atéapublicaçãodeseucatálogodeobras,publicado no volume 16 deCompositores de América, editado pelaOEA.Aborda o impacto que o livroEnsaio sobre a música brasileira deMário deAndradecausouemGuerra-Peixe(“Eunemsabiaqueexistiaumataldemúsicabrasileira”)esuasincursõesnocampodapesquisafolclóricaemPernambuco,porocasiãodotrabalhonaRádioJornaldoCommercio, doRecife,e,ainda,seuestudocomPaulinad’Ambrosio,NewtonPáduaeKoellreutter.

Música brasileira às suas ordens. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 maio 1974. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:Versasobredoisconcertosdofimdesemanaquemarcaramaprimeirapresençadamúsicabrasileiranatemporadade1974,comobrasdeLindembergueCardoso,AlmeidaPrado,FernandoCerqueira,ErnstWidmereFranciscoMignone,acargodaOrquestraSinfônicaNacionalsobaregênciadeVicenteFittipaldi,tendocomosolistaoclarinetistaJoséBotelhoe,ainda,doQuartetodeCordasdaUniversidadedeBrasília.Edinoressaltouqueopúbliconumerosoeatentoassistiuaum“programaeexecuçãodeumnívelinternacional,exclusivamentecomobraseintérpretesbrasileiros”.

Éhoradebrigarpelamúsicabrasileira.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,21jun.1974.Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:AbordaatrajetóriadapianistaLaísdeSouzaBrasiliniciadanoCursodeIniciaçãoMusicaldaEscoladeMúsicadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneirosobaorientaçãodeNaideeAntônioSáPereira,passandoporsuaidaàEuropaparaestudarcomSeidlhofer,comoresultadodaconcessãodaMedalhadeOurodesuaturma,comoalunadeGuilhermeFontainha.EdinoressaltaadisposiçãodeLaísdeiralémdarotinaquemarcaapersonalidadedoverdadeiroartista.ApontaparaaestreianoBrasildaobradeHindemith–Os Quatro Temperamentos–emqueapianistaatuousoba regênciadopróprioautor,alémdaimportanteobradeCamargoGuarnieri,visitadaregularmentepelamusicista,sendoLaísresponsávelpordiversasprimeirasaudições.“Sintoqueháaquiumpreconceitogeneralizadocontraanossamúsica”–insisteLaís–e“Oqueestáfaltandoaquiéumainfra-estruturaparaanossavidamusical”,conclui a pianista.

Novorecordebrasileiro.Omaiscaroconcertodomundo.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,4jul.1974.CadernoB,p.4.Síntesedoartigo:NoticiaoespetáculolevadonoRecife,dentrodoPlanode

Edino chama a atenção para

a estreia no Brasil da obra de Hindemith

– Os Quatro Temperamentos – em que a pianista

Laís de Souza Brasil atuou sob

a regência do próprio autor.


173


Ação Cultural do MEC. Segundo Edino, foi o concerto mais dispendiosorealizadoatéentãoemtodoomundo;deoutrolado,tem-seaprecariedadedosrecursosdestinadosàáreademúsica,dandocomoexemploaextintaOrquestraFilarmônicadeSãoPaulo.

NoCentenáriodeSchoenberg.Agrandeviagemalémdoabismo.Jornal do Brasil, Rio deJaneiro,13jul.1974.CadernoB,p.10.Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

MúsicabrasileiraparaUnescoouvir.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,23jul.1974.Caderno B, p. 2Síntese do artigo: O articulista aborda a reunião plenária do ComitêExecutivodoConselhoInternacionaldeMúsicadaUnescorealizadanoRiodeJaneiroeemSãoPaulo,ressaltandoqueocitadoconselhopelaprimeiravezsereuniuforadaEuropa.Apesardeareuniãohavertranscorridosemgrandealarde,oaltopoder representativodaspersonalidadeseentidadesinternacionais participantes deu ao evento uma fantástica densidadecultural. Edino tece comentários sobre as peças apresentadas em trêsconcertos,comobrasdeCamargoGuarnieri,Villa-Lobos,AlmeidaPrado,AyltonEscobar,JorgeAntunes,Guerra-Peixe,FernandoCerqueira,BrunoKiefer,MárioFicarelli,GilbertoMendes,LindembergueCardoso,EdinoKriegereMarlosNobre,quefizerampartedaamostradonossopotencialcriadornocampodamúsica.

CageeBeethoven:umaliçãoemdoistempos.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,26jul.1974. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:VersasobreasaudiçõesdemúsicanovanaprogramaçãodaEscoladeMúsicadaUFRJ–que vêm se constituindonumacontecimentocorriqueiro – que começaram como promoções sistemáticas do InstitutoCulturalBrasil-Alemanha,responsável,segundoEdino,portodaumasériederealizaçõesmemoráveisdentrodaEscola,quecontouaindacomoimportanteapoiodeHeitorAlimondacomovice-diretordamesma.Numasegundaparteaborda o recital do pianista americano JanesTocco – primeiro prêmio doConcursodePianodasAméricas–dentrodoCicloBeethoven,que,segundooarticulista,foiumaverdadeiraliçãodeBeethoven.

ADamaeoCavaleiro.MúsicosdoCastelodeBrühlnaSalaCecíliaMeireles.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 ago. 1974. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:AprimeiracrônicafaladaapresentaçãodapianistaMagdalenaTagliaferronaSalaCecíliaMeirelescomaOSBregidaporGerardDevos,comobrasdeFauré,Ravel,Berlioz,HenriqueOswaldeSchumann.Asegundaversasobre o concerto promovido pelo Instituto Cultural Brasil-Alemanha, quecontoucomaapresentaçãodaOrquestradeCâmaradeColôniasobaregênciadeHelmutMuller-Brühl,comdivulgaçãodoprogramaaserexecutado.

Edino divulga as audições de

música nova na programação da Escola de

Música da UFRJ, que começaram

como promoções sistemáticas do

Instituto Cultural Brasil-Alemanha.



174

Músicacênica.Aartecombinatóriadepalcoeplateia.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 ago. 1974. Caderno B, p. 4.Síntesedoartigo:Oartigoversasobreatendênciamaisatualdamúsicadevanguarda–músicacênicaqueincorporaelementosdemúsica,linguagem,teatro,dança,expressãocorporaleartesplásticas–resultandonumaformade espetáculo total e integrado.O articulista aborda, através dos tempos,as diversas formas musicais em que o elemento visual ganhou maiorrepresentatividadenocontextomusical,indodasantigaspastorais,passandopela ópera renascentista até os mais variados musicais modernos. Comoexemplo Edino cita algumas obras de Gilberto Mendes, Jorge Antunes,FernandoCerqueiraeJohnCage.

TuríbioSantos:aopçãodaqualidade.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 ago. 1974. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:VersasobreumaapreciaçãocríticadoconcertodeTuríbioSantosnosábadoànoitenaSalaCecíliaMeireles,comacasalotada.Afirmandoseracarreiradoviolonistaumexemploadmiráveldeconsciênciaedefinição,EdinorevelaqueaqualidadeérealmenteamarcamaiseloquentedaartedeTuríbio,umaqualidadeconquistada,trabalhada,alcançadapalmoapalmoporumaconsciênciatotaldoartistaedoprofissional,dohomemedomúsico,datécnica e da sensibilidade.

O caro e inútil turismo sinfônico. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 ago. 1974.Caderno B, p. 10. Síntesedoartigo:AbordaaturnêqueaOrquestraSinfônicaBrasileirarealizounosgrandescentrossinfônicosdaEuropa,financiadapeloGovernoFederal,dentrodoPlanodeAçãoCulturaldoDAC.Apóstecersériase importantesconsideraçõessobreodesenvolvimentodamúsicasinfônicanoBrasil,Edinoafirma:“Sóumacircunstânciapoderiajustificarumaviagemaoexteriordeumaorquestrabrasileira–aexecuçãodemúsicadeautoresnacionais(valedizer,deumrepertórioqueasorquestraseopúblicodeoutrospaísesdesconhecemequeasnossastêmobrigaçãodeexecutarmelhor).”

Satie em Curitiba. Vexationrepetida840vezes.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 ago. 1974. Caderno B, p. 9.Síntesedoartigo:Sobreaexecuçãoininterruptadacomposição Vexation, de ErikSatie,das6horasdamanhãà0h40,narua15deNovembro,emCuritiba.Amúsicaserárepetida840vezespordezenasdepianistasvoluntários,sendoapianistaecompositoraJocydeOliveiraacriadoradoroteiroecoordenadoradaexecução.

OscaminhosmusicaisdeSatieaCage.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 out. 1974. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Edino fala sobre as afinidades da música com as artesvisuaise literárias, integrando-secomoformadepensamentoedeexpressão

A qualidade é realmente a marca mais eloquente da

arte de Turíbio, uma qualidade conquistada, trabalhada,

alcançada palmo a palmo.

Edino Krieger


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numgrande complexo,num sistemauniversalde representação estéticadosimpulsos criadores do espírito humano. Aborda a correspondência que seestabeleceentreomovimentosurrealistaeamúsicadeSatie,mostrandoque,comoamericanoJohnCage,aatitudecontestatóriadeSatierenasceeiniciaumnovociclodeinfluênciasqueseprolongaatéhoje.

MúsicabrasileiranooutonodeGraz. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,6nov.1974.Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:SobreapresençadamúsicabrasileiranograndeencontrodeculturarealizadoentresetembroenovembroemGraz,capitaldaEstíria,na Áustria.O programa dedicado àmúsica brasileira de vanguarda contoucomaparticipaçãodaOrquestraProArte deGraz soba regênciade JohnNeschling, compreendendo obras de Almeida Prado, Lindembergue Cardoso e JorgeAntunes emprimeira audiçãomundial e, ainda,Cláudio Santoro eMarlosNobre.

ConcursodeGoiâniarevelatalentosnovos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 dez. 1974. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo:Refere-se ao IConcursoNacional deMúsica deGoiânia(destinado ao piano), promovido pelo Instituto de Artes da UniversidadeFederal de Goiás, dirigido pela pianista Belkiss Carneiro de Mendonça esubsidiadopelaCaixaEconômicaEstadual.

GUAÍRA/75.Umfestivaldemuitasebelasvozes.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 24 fev.1975.CadernoB,p.8.Síntese do artigo: Sobre a realizaçãodoVIIICurso/Festival deMúsica deCuritibaquereuniu90professores,800alunoseumpúblicoentusiasmadoquesemprelotouos3mil lugaresdoTeatroGuaíra.Oartigodádestaqueao concerto de encerramento em que foi apresentada a Missa Solene de Beethoven,quecontoucomaparticipaçãodeumcorode500alunos,solistaseaOrquestradoFestivalsobaregênciadeRobertoSchnorrenberg,auxiliadoporSamuelKerrnapreparaçãodocoro.

Luigi Dallapiccola, um mestre lírico do serialismo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 fev.1975.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Noticia o desaparecimento, aos 71 anos de idade, completadosnodia3daquelemêsemFlorença,docompositoritalianoLuigiDallapicolaerelatasuatrajetóriamusical.

MúsicadoBrasilColôniaemestreianoMunicipal. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 abr. 1975. Caderno B, p. 5.Síntesedoartigo:AbordaoconcertodeaberturadatemporadadaOrquestraSinfônicaNacionalnoTheatroMunicipal,comainclusãodequatroobrasdeautoresbrasileirosdoséculoXVIII–JoséJoaquimEmericoLobodeMesquitaepadreJoséMaurícioNunesGarcia–recuperadaspelotrabalhodepesquisa

Edino comenta a estreia de obras recuperadas de

autores brasileiros do século XVIII – Lobo de Mesquita

e padre José Maurício.



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deRegisDuprat,CleofePersondeMattoseOlivierToni,comdepoimentodesteúltimo.

BacheLisztemediçõescompletas.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 abr. 1975.Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Sobre a filosofia das grandes editoras europeias e americanas com as frequentes edições de obras completas, que encontra no momentoeconoBrasil.OarticulistaabordaaprimeiraexperiênciadaPhonogramnoBrasil,comolançamentodaobracompletadeChopin,acenandoqueaeditorapretende continuar nesse caminho oferecendo agora aomercado três novosálbuns,contemplandoasobrasdeBacheLiszt.Abordaaindaacoleçãodos“Concertos”produzidapelaArchiv,quegarantecategoriaatravésdaqualidadeexcepcionaldasgravações,doexcelenteníveltécnicodaprensagemedeumricomaterialanalíticosobaresponsabilidadedeHeinzBeckereHans-GunterKlein.

OMitoVioladoeoGymnopedista.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 maio 1975.Síntesedoartigo:SobreaterceiravisitaaoRio–aconvitedoInstitutoCulturalBrasil-Alemanha – do Grupo de Ação Instrumental de Buenos Aires, comapresentaçãodedoisprogramas.Oprimeiro–O Mito Violado–sedebruçasobre a TetralogiadeWagnereosegundo,ErikSatie,Gymnopédiste, mostra, segundoEdino,umaidentificaçãomaisevidenteentreomundodeSatieeapropostainterpretativadeação.

Discosclássicos.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,5jun.1975.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:SobreolançamentopelaCBS/Odysseydediscosclássicos,ressaltando o do violonista JohnWilliams e o LP Música da RenascençacomGuyeElizabethRobert.EdinomencionaaindatrêsnovosLPsdasérieGreatest Hits, com algumas das páginas favoritas de três grandes mestresromânticos:Liszt,Saint-SäenseRimsky-Korsakov.

Discosclássicos.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,19jun.1975.CadernoB,p.6.

Síntese do artigo: Sobre o suplemento clássico que a Odeon lançou, queinclui umLP dedicado aBrahms tendo como solista o pianistaAshkenazysob a regência de Zubin Mehta; outro LP dedicado a Rachmaninoff, acargo da pianista Ilana Vered como solista, tendo como regentes AndrewDavis e HansVonk e, por último, um LP que contou com Ravi Shankarcomocompositoreintérpretedoconcertoparacítaraeorquestraregidopor AndréPrevin.

Discosclássicos.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,26jun.1975.CadernoB,p.7.

Síntesedoartigo:DivulgaacoleçãodaTapecar,intituladaUnbelievable, com gravaçõesdeSaint-Säens,Hofmann,Ravel,BusonieProkofieff.

O articulista comenta a terceira

visita ao Rio – a convite do

Instituto Cultural Brasil-Alemanha – do Grupo de Ação Instrumental de Buenos Aires.


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Discosclássicos. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,3jul.1975.CadernoB,p.7. Síntese do artigo: Sobre o lançamento do último suplemento clássico da

Copacabana, reproduzindo gravações originais Vanguard, da série popular Everyman Classics, incluindo oito cantatas de Bach e quatro concertos paraviolinoeorquestradocicloLa Cetra,deVivaldi,emcincoLPs.

Discos. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,10jul.1975.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:SobreoúltimosuplementoclássicodaPhonogramemdezLPs, sendo quatro deles dedicados à obra deRossini, Beethoven,Albinoni,Pachelbel, Boccherini, Respighi e Mendelssohn, sob a regência de HerbertvonKarajan,eoutrosseisLPscomobrasdeTchaikowsky,Prokofieff,Berlioz,RaveleBeethovensobaregênciadeSeijiOzawa,comindicaçãodosprincipaissolistaseorquestrasenvolvidos.

Discosclássicos. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,17jul.1975.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:Sobreosúltimoslançamentosnacionaisdediscosdemúsicaclássica. O Lago dos Cisnes, de Tchaikowsky, em duas novas edições pelasgravadorasCopacabanaeOdeon;umLPquemarcaaestreiadoalaudistaeviolonistaOscarOhlsen,comobrasdeautoresdaRenascençaedoBarrocopelaOdeon,assimcomoaSuíte do balé A bela Adormecida,deTchaikowsky,e a Nona Sinfonia deBeethoven.OsuplementodaCopacabanacompreendeainda o lançamento completo do balé O Quebra-Nozes, de Tchaikowsky.Recomendando às editoras que incluíssem a cronometragem das músicase tambémqueobservassemumespaço razoável entre as faixas, o articulistanomeiaaindaosprincipaissolistas,orquestraseregentesenvolvidos.

Discosclássicos. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,24jul.1975.CadernoB,p.7.

Síntese do artigo: Sobre o lançamento pela CBS dos maiores sucessos deJohann Strauss na série Greatest Hits emtrêsLPs, contandocomaparticipa-çãodeOrmandyàfrentedaOrquestradaFiladélfia,BernsteinconduzindoaFilarmônicadeNovaYork,GeorgeSzellcomaOrquestraClevelandeKostelanetzcomsuaorquestra.Edinoressaltaoníveldasgravaçõeseafirmaque“Qualidadetambémécultura,quersetratedaNona Sinfonia ou do Danúbio Azul.”

StanislavHeller.Ograndeuniversodocravo. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,25jul.1975. Caderno B, p. 8.

Síntesedo artigo:Sobre a trajetóriadeStanislavHeller– consideradoumdosgrandescravistasdaatualidade–incluindoseuúltimodisco,dedicadoàsSeis PartitasdeBachparacravo; suaatuaçãocomosolistadosConcertos Brandemburgo nº 5 em Ré menor, com a Orquestra Sinfônica BrasileiranoTheatroMunicipal, sob a regência de IsaacKarabtchevsky e um cursode interpretação na Escola de Música da UFRJ, contando, ainda, comdepoimentos do citado intérprete.

Edino discorre sobre a trajetória

de Stanislav Heller incluindo seu último disco, dedicado às Seis Partitas de Bach

para cravo.



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Discosclássicos. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,31jul.1975.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:SobreolançamentodedoisQuartetos de CordasdeVilla-Lobos,gravadosaovivoporFranckAckerporocasiãodoConcursoInterna- cionaldeQuartetos,em1966.EdinoparabenizaadeterminaçãoeapertináciaadmiráveldeMindinha,quecommínimosrecursospromoveregularmenteaediçãodeumnovoLP.“Dentrododesertoqueéaproduçãofonográficanacional,nocampodachamadamúsicaerudita,háumoásis,representadopelasediçõessistemáticasdoMuseuVilla-Lobos.”

Osomdoinferno. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 6 ago. 1975. Caderno B, p. 1.Síntesedoartigo:“ÉbemprovávelquePenderecki,aoouvirinteriormenteos sons dilacerados de sua Trenodia para as Vítimas de Hiroxima, tivessediantedesiaimagemdoinferno.”Edinoassinalaaindaqueacitadaobra,recomendadapelaTribunadaUnesco,marcavanãosóoiníciodeumadascarreirasinternacionaismaisbrilhantesdacriaçãomusicalcontemporânea,mastambémumanovaetapanahistóriadatécnicadosinstrumentosdecordas,comaintroduçãodeumnovovocabulário–sul ponticello, sul tasto, col legno, legno battuto –, criando procedimentos técnicos que gerariamumaverdadeiraescoladecomposição.

Discosclássicos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 ago. 1975. Caderno B, p. 7.Síntesedoartigo:Edinochamaaatençãoparaaimportânciadagravaçãoaovivocomopúblico,ressaltandoquenaquelemomentomelhorserealizaomilagredarecriaçãomusical.Oarticulistaafirmaaindaquenemtodososconcertosmerecem ser lembrados. Entretanto há alguns, de tal modo privilegiadosem sua artemusical, que desejaria perpetuar num tempomenos frágil queaprecáriamemóriahumana.ÉocasodoLPdoDuoMorozowicz,gravadoaovivonaSalaCecíliaMeireles,sobaresponsabilidadedeFrankAcker,ummomentodignodeserlembradoerevivido.

Alguns poucos descompassos na sinfonia harmoniosa do festival. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 ago. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a estreia da Floresta AmazônicadeVilla-Lobos,naformadebalé,proporcionadapelacoreografiadeDalalAchcareSirFrederickAshton,peloscenáriosefigurinosdeJoséVeronaepelapresençadeMargotFonteyneDavidWallcomosolistas,dentrodaprogramaçãodoIFestivaldeInvernode Dança,realizadonoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro.

Trio joveme cravoadultonaSala. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 ago. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre os dois últimos concertos da Série Vesperal lançada por Myrian Dauelsberg em 1974, que contou com dois momentos extrema-mente gratificantes. No primeiro programa, a estreia brasileira do Trio do Rio de Janeiro, formado por Eliane Kardosos, Paulo Bosísio e Antonio Meneses,

Dentro do deserto que é a produção

fonográfica nacional, há

um oásis, representado

pelas edições do Museu

Villa-Lobos.

Edino Krieger


179


três jovens que realizam estágio de aprimoramento na Europa. No segundo concerto,aarteadultadocravistaStanislavHellerqueparaEdinofoimaisdoqueumrecital:foiumpontodereferênciadaprópriaarteeciênciaseculardocravo.

Discosclássicos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 ago. 1975. Caderno B, p. 7.Síntese do artigo: Sobre a gravação pelaRCAdos12 Estudos para violão,deVilla-Lobos,tendooviolonistaTuríbioSantos–“presençamaisassíduadeumartistabrasileironos catálogos fonográficos internacionais”– comointérprete.Edinofalasobreatrajetóriadoartista,desdeoprimeiroprêmiono Concurso Internacional de Violão da ORTF, em 1965, enfatizandoque Turíbio Santos nunca esqueceu suas raízes culturais. “Turíbio estápromovendoaedição,pelaMaxEschig,eagravação,pelaErato,deobrasdeoutroscompositoresbrasileiros,especialmenteencomendados–porsugestãosua–peloItamaraty.”

Discosclássicos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 ago. 1975. Caderno B, p. 7. Síntesedoartigo:SobretrêsnovosLPsdemúsicaantigalançadospelaOdysseycomafichatécnicadasgravações.Edinoinformaqueoprimeiroédedicadoatrêsmestresdesconhecidosdobarrocofrancês–AndréCardinalDestouches,Jean-Joseph Cassanéia Mondoville e Antoine Forqueray –; o segundo, aorepertóriodoNatal,comobrasdeautoresdosséculosXVIaXVIII;eoúltimo,Musiques Spirituelles du Soir,éumquasedocumentodaatividademusicalquesedesenvolvenaigrejadeSãoMarcial,emAvinhão.

A unidademais que perfeita da Paixão segundo São João. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 ago. 1975. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:SobreosconcertosdesegundaànoiteeterçaàtardenaSalaCecíliaMeireles,queintegramosCiclos BachcriadosporAyresdeAndradeeretomadosporMyrianDauelsberg.Acríticachamaaatençãoparaa“figurailuminadadointérpretemaiorqueéKarlRichter”,quecomoregenteecravista–acompanhandoosrecitativos–fazdesuaatuaçãoumacontecimentoàparte,marcandooeventoosdesempenhosesplêndidosdaAssociaçãodeCantoCoraledaOrquestraSinfônicaBrasileira.

Umjovemmestredovioloncelo.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 set. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o recital do violoncelista Boris Pergamenschicov –primeiroprêmiodoConcursoInternacionalTchaikowsky–quecontoucomaparticipaçãodapianistaAleidaSchweitzernavesperaldeterça-feiranaSalaCecíliaMeireles.“Oseurecitaldeestreiafoimaisqueumaconfirmação:foiumarevelação.”Maisadiante,apósfazerumaapreciaçãocríticadoconcerto,Edino ressalta que: “As qualidades musicais de Pergamenschicov são tãoevidentesquantooseudomíniodatécnica.”

As qualidades musicais de

Pergamenschicov são tão evidentes

quanto o seu domínio da

técnica.

Edino Krieger



180

Discosclássicos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 set. 1975. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:EdinodácontinuidadeaotrabalhodedivulgaçãodosnovosLPs da série Para milhões que a Phonogram está lançando através do selooriginalDeutscheGrammophon,fornecendoafichatécnicadoscinconovosLPsquecontemplamaobradeDebussy,Rachmaninoff,Bruckner,WagnereafamíliaStrauss.AdverteaindaoleitorqueapartirdapróximasemanaacolunaestaráacargodeRonaldoMiranda.

La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 set. 1975. Caderno B, p. 2,

Síntese do artigo: Sobre o renascimento, em pleno século XX, da Grande Ecurie e da Chambre du RoycriadapeloreiFrançoisIeoalcancequeesseatoiriaterquatroséculosdepoisatravésdesseveículodedemocratizaçãomusicalqueéodisco.EdinoapontaoLPcomooprincipalheróidesseressurgimentoavassalador da música antiga com seu insaciável mercado consumidorfonográfico.O articulista ressalta que as apresentações públicas, as turnêsinternacionais, são a partir daí uma decorrência natural.O artigo abordaaindaaapresentaçãodogrupolideradopelooboístaJean-ClaudeMalgoire–jáconhecidodopúblicoporsuasexcelentesgravações–emdoisconcertosnaSalaCecíliaMeireles.

AOSN,SolereMoreiraLima.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 set. 1975. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:Naintroduçãodoartigo,EdinofaladoméritoquetemaOrquestra SinfônicaNacional por haver formadoo seupróprio público.OarticulistafazumaapreciaçãocríticadodécimoconcertodaOSNnoTheatroMunicipalquecontoucomaregênciadeCarlosAlbertoPintoFonsecaededois recitaisnaSalaCecíliaMeireles a cargodoviolonistaPedroSoler edopianistaArthurMoreiraLima.

Oamálgamacertoearespostadopúblico.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13 set. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Edino faz uma apreciação crítica de dois concertospromovidospelaSalaCecíliaMeireles,quecontaramcomaparticipaçãodospianistasMariadaPenha–discípuladeMargueriteLong–eArnaldoCohen,ganhadordoPrêmioFerrucioBusonide1972.

OviolãodeCáceres, emrecital eestudos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 set. 1975. Caderno B, p. 6.

Síntesedo artigo:O artigo aborda a trajetória do violonistaOscarCáceres,divulgaoprogramadeseurecitaleumcursodeinterpretação,ambosacargodaSalaCecíliaMeireles.Encontramosaindanotíciasmusicaisesparsassobre:SemináriosdeMúsicaProArte,ConcursoNacionaldeComposição,ConcursoparaJovensInstrumentistaseRoteiroMusicaldaSemana.

Edino fala do mérito que tem

a Orquestra Sinfônica

Nacional por haver formado o seu próprio

público.


181


Vocação,decepção,tradiçãoeperfeição. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 set. 1975. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:OarticulistafazumaapreciaçãocríticadetrêsconcertosrealizadosnasemanaequecontaramcomasparticipaçõesdoviolinistaRicardoCyncynatcomosolistadaOrquestradeCâmaradoBrasil,doQuartetoAmadeusedoDuoAbreu–“emcujavirtuosidadeemusicalidadeomundoreconheceomaisperfeitoduodeviolõesdaatualidade”–,formadopelosirmãosSergioeEduardoAbreu.

QuadroCervantese liederalemães. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 set. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o recital do supracitado conjunto – integrado porMyrnaHerzog,RosanaLanzelottieHelderParente–noauditóriodoIbam,numasériedeconcertosmusicaisquejáseincorporaramaocalendáriomusicaldacidade,eorecital(Schumann–Schubert)deElianeSampaioeJacquesKlein,advertindooarticulistaqueonomedopianistanãoconstavadoprograma.

Cordas em dois tempos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 set. 1975. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:Sobreo recitaldeOscarCáceres–“artista sensível ebemformado”eque“seintegraperfeitamentenessanovadimensãodaguitarra”–ea apresentaçãodo ISolistiAquilani, esteúltimoempromoçãoconjuntadoInstitutoItalianodeCulturaedaProArte,ambosnaSalaCecíliaMeireles.

Serviçocompleto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 set. 1975. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:Nãosetratadeumartigo,massimderecomendaçõesdoscríticosespecializadosnasáreasdecinema,artesplásticas,teatro,filmesnaTVemúsica,estaúltimaassinadapelocríticomusicalcomasiniciaisEK.Edinorecomenda o concerto da Orquestra Sinfônica Nacional sob a regência deDavidMachado,tendocomosolistaacantoraGlóriaQueiroz,aserrealizadonoTheatroMunicipalnoprópriodia20.

IMusicieSalvatoreAccardo.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 set. 1975. Caderno B, p. 10.Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodoIMusici–“primeiroemaisconhecidodetodososconjuntosquepromoveram[...]essaredescobertadobarroco”–eopremiadíssimoviolinistaSalvatoreAccardonaSalaCecíliaMeireles, sobo patrocínio do Instituto Italiano de Cultura, num programa todo dedicado aVivaldi.Comosubtítuloencontramos:O legadodeHermannTurtur (ex-diretor do Instituto Cultural Brasil-Alemanha) e Roteiro da Semana.

A boa estrela e o talento confirmado. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 set. 1975. Caderno B, p. 2. Síntesedoartigo:SobreorecitaldovioloncelistaSantiagoSabinoquecontou

O Duo Abreu, cuja virtuosidade e musicalidade o

mundo reconhece como o mais perfeito duo de violões da atualidade.

Edino Krieger



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com a colaboração da pianista Aleida Schweitzer na SérieVesperal da SalaCecíliaMeireleseoconcertodaOSNsobaregênciadeDavidMachadonoTheatro Municipal. Edino ressalta que, depois da vibração espontânea dosaplausos,ficouacertezadequeopúblicoparticiparacomotestemunhadeumdos melhores acontecimentos musicais da temporada.

Oraçãocomfinalbarroco.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 set. 1975. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Sobre os concertos realizados pelo Quarteto da Guanabara. “Háalgumacoisadereligioso,nosentidomaisamploemaisconceitual,nessaperegrinaçãofieldopúblicoaofoyerdoMunicipal.”MaisadianteEdinoenfatizaque:“Érealmenteadmirávelograudeintimidade,deautocontrole,deunidadesonora e interpretativa alcançado pelo Quarteto da Guanabara, formado deindividualidadestãomarcadasetãodefinidas”.

Serviçocompleto.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 set. 1975. Caderno B, p. 7. Síntesedo artigo:Não se tratadeumartigo,masda recomendaçãodeumprograma musical para a noite do dia 25, assinado com as iniciais EK. Trata-se daapresentaçãodoCoraldaUniversidadeFederaldeGoiássobaregênciadaprofessoraMariaLucyVeigaTeixeiranoSalãoLeopoldoMiguezdaEscoladeMúsicadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiro.

Serviçocompleto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 set. 1975. Caderno B, p. 6. Síntesedoartigo:Acolunacitadacongregarecomendaçõesdearticulistasqueatuamnasáreasdecinema,teatroemúsica.Edino–aquiassinadocomoEK–indicadoisprogramasparaodiadehoje.Às16h30,noMunicipal,aOrquestraSinfônicaBrasileiraapresentaoFestivalRavelcomaparticipaçãodaAssociaçãodeCantoCoral e Jacques Klein sob a regência de IsaacKarabtchevsky. Às21h,naSalaCecíliaMeireles,orecitaldopianistavienenseAlexanderJenner,vencedordoIConcursoInternacionaldePianodoRiodeJaneiro.

OcaminhoreveladoeRavelcomemorado.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 out. 1975. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Oartigoversa sobredois concertosdofinalde semana.Oprimeiro,realizadosexta-feira,naSérieVesperaldaSalaCecíliaMeireles,contou com a participação daOrquestra deCâmara daRádioMEC sob aregência de Ricardo Tacuchian, destacando-se a presença do violoncelistaAntonioMenesesedoflautistaCarlosRato.OsegundotevelugarnoMunicipal,dentrodaprogramaçãodoFestivalRavelecontoucomaatuaçãodaOrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadeKarabtchevsky,daAssociaçãodeCantoCoral,dopianistaJaquesKlein,alémdeexcelentescantoresnacionais.

Som,tradiçãoehumanidade.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 out. 1975. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Aborda três concertos. O primeiro deles contou com a

É realmente admirável o grau de intimidade, de autocontrole, de unidade sonora e interpretativa alcançado pelo

Quarteto da Guanabara.

Edino Krieger


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participaçãodopianistaRobertoSzidonnasérieConcert HallqueaCulturaInglesapromovenaSalaCecíliaMeireles.Osegundoconcerto,patrocinadopela Pro Arte, na Sala Cecília Meireles, esteve a cargo do Coral Bach deHamburgoeoterceiro,noTheatroMunicipal,contoucomaparticipaçãodoCorodoInstitutoIsraelitaBrasileirodeEducaçãoeCulturaedaEscolaEliezerSteinbergsobaregênciadeHenriqueMorelenbaum.

I Bienal deMúsica. Realidade e perspectivas. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 15 out. 1975. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Sobre o manifesto lido pelo compositor Bruno Kiefer– produzido pelos 35 compositores participantes –, antes do concerto de encerramento da I Bienal – 8 a 12 de outubro de 1975 –, reconhecendo a importânciadoeventoeclamandopelacontinuidadedomesmo.Edinofaladetodaumasériedeensinamentosedeperspectivasqueseabremdentrodopanoramamusicaldopaís, ressaltandoa capacidadede acreditardeMyrianDauelsberg,quetornouviávelarealizaçãodoevento.

Umasalaanti-sinfônica.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 out. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre os dois concertos realizados no último fim desemana na Sala Cecília Meireles pela Orquestra Sinfônica Brasileirae a Orquestra Sinfônica Nacional, que trouxeram à tona a questão danecessidade urgente de se ter um auditório apropriado para a músicasinfônica, a exemplo do Theatro Municipal. “Para uma cidade quepretendemanteraimagemdecapitalculturaldopaís,essaéumaverdadeestarrecedora,quenoscolocaemposiçãode inferioridadeantequalquerpequena cidade europeia de 30 mil habitantes.” Edino traça ainda umparalelo com pequenas cidades sul-americanas e afirma que: “Aqui, emlugardecorrigir essaanomalia secular,dá-seum jeitinho”.Oarticulistaaponta também para a impropriedade do repertório escolhido. “Nessascircunstâncias, chega a serumcrime incluirnoprogramaobras comoaAbertura do Tannhauser deWagner.”

Odifícilequilíbrio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 out. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Focaliza o concerto de encerramento da série de assinatura daOrquestraSinfônicaBrasileiranaSalaCecíliaMeireles,sábadoàtarde.Edinoafirmaque“sentia-seoempenholouvávelderecomporoequilíbriosonorodaorquestranoambienteacústicoadverso,moderandoaintensidadedos metais e da percussão e enfatizando a presença das cordas”. Aindaque extremamente difícil, Alceo Bocchino conseguiu manter o máximoequilíbriopossível.

Sonata sem luar. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 out. 1975. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo:Recital Beethoven de JacquesKlein, segunda-feira, na

Edino divulga o manifesto lido

pelo compositor Bruno Kiefer –

produzido pelos 35 compositores participantes –,

antes do concerto de encerramento

da I Bienal.



184

SalaCecíliaMeireles. “Sem luar,mascommuitomais sentidomusical ailuminara suabelezaprivilegiada,aSonata op. 27 nº 2de JacquesKleinvaleria,sozinha,portodoumprogramaBeethoven.”

PresençadeVilla-Lobos.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,2nov.1975.CadernoB, p. 8.Síntese do artigo: Sobre os 16 anos de ausência de Villa-Lobos lembradospormeiodeconcertosedoConcursoInternacionaldeRegênciade17a25denovembronaSalaCecíliaMeireles, promovidopeloMuseuVilla-Lobos.Integraaindaoartigoonoticiáriomusicalsemanal.

Pelajanelaaberta,ossonsdoMundaréu.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,6nov.1975.CadernoB,p.9etseq.Síntese do artigo: Sobre o programa de estreia do Ballet Stagium, hoje ànoitenaSalaCecíliaMeireles,quemarca tambémaapresentaçãodeumtrabalhomusical:apartituradeAyltonEscobar,especialmentecriadaparao bailado – Quebradas do Mundaréu – comargumentoextraídodeumapeçateatraldePlínioMarcos.Oartigocontacomdepoimentosdocompositorfornecendo importantes subsídios sobre todas as fases que envolveram acriaçãodaobra.

Cravoepiano.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,9nov.1975.CadernoB,p.8.

Síntese do artigo: Aborda o noticiário musical semanal, destacando asapresentações do cravista Felipe Silvestre e do pianista Heitor Alimonda.Nota:AleituradoartigonaSeçãodeMicrofilmesdaBibliotecaNacionalfoiprejudicadaemconsequênciadaininteligibilidadedotexto.

Artigo sem título. Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,p.6,16nov.1975.Síntese do artigo: Trata-se de um roteiro dos principais acontecimentos musicais da semana.

OConcursoInternacionaldeRegência. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro.17nov.1975.Caderno B, p. 9.Síntese do artigo: Sobre o supracitado evento, considerado como pontoculminante do Festival Villa-Lobos, promovido pelo Museu Villa-LobosdoMEC.Edino fornece a relação nominal dos 28 regentes concorrentes,passandopeloconteúdodasprovasepremiações,abordandoaindaaformaçãodojúridoconcurso.

ATrilhadoMundaréu.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,p.8,17nov.1975.Síntesedoartigo:Oarticulistachamaaatençãoparaofatodequeamúsicadeumbalé–desdeLullyatéStravinsky–nãonasceporacaso.Citandodiversosexemplosbem-sucedidosnamúsicauniversal,Edinomencionaduasiniciativassurgidas de organizações privadas –CompanhiaBrasileira de balé de Dalal

Edino chama a atenção sobre os 16 anos de ausência de

Villa-Lobos, lembrados por

meio de concertos e do Concurso

Internacional de Regência.


185


Achcar e o Ballet Stagium deSãoPaulo–quepodemserindíciosdeumanovafaseparaacriaçãodeumrepertóriobrasileirodebalé.RessaltaaindaaestreiadeumapartituradeAyltonEscobar–Quebradas do Mundaréu.

Avoltaàsorigens.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,18nov.1975.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Edino inicia relembrando a trajetória de Schoenberg,quedepoisderompercomosistematonal,criandoatécnicadodecafônica,confessousentircomfrequênciasaudadedatonalidade.Apósesseprelúdio,eleabordaoretornodopianistaHeitorAlimondaàsuacondiçãooriginaldeconcertista,depoisdeoitoanosdeumarespeitáveleexemplaratividadecomocameristadoSextetodoRioedoArsBarroca.“Agora,umpoucomaisnervoso emuitomais amadurecido, era outra vez o concertista in totum – não orevelador de obras novas dos tempos da Música Viva, mas o virtuosoenamoradodosproblemastécnicospropostospelamúsicadeBrahms,Villa-LoboseLiszt.”

Antunes em 2 concertos. Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,23nov.1975,p.8.Síntese do artigo: Sobre a apresentação de três peças do compositor JorgeAntunes – Para Nascer Aqui, Trio em Lá Pis e Vivaldia MCMLXXV – com o GrupodeExperimentaçãoMusicaldaUniversidadedeBrasíliaeaOrquestraSinfônica Brasileira, sob a direção do próprio autor, tendo como palcos aConchaAcústicadaUERJeaSalaCecíliaMeireles.Integraaindaoartigoonoticiáriomusicalsemanal.

ConcursoInternacionaldeRegência(II).Aprovadosmestres.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,25nov.1975.CadernoB,p.2.

Síntesedoartigo:SobreoConcursoInternacionaldeRegênciadoFestivalVilla-Loboseaapresentaçãodequinta-feiraedomingo,naSalaCecíliaMeireles,de10dos24concorrentes:JuanCarlosZorzidaArgentina;MichelRochatdaSuíça; JaimeBraudedaArgentina;FrantissekVajnardaTcheco-Eslováquia;Guido Mansuíno da Itália; Vladimir Verbitsky; Guilhermo Scarabino daArgentina;RobertoRicardoDuartedoBrasil;PaulTraverdosEUA;ChiyukiMurakatadoJapão.

ConcursoInternacionaldeRegência(III).Anoitedoslaureados. Jornal do Brasil, Rio deJaneiro,27nov.1975.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento do citado concurso reunindo três obras fundamentais do repertório villalobiano para coro eorquestra,asaber:aSuíte nº 4 do Descobrimento do Brasil, o Choros nº 10 e o Noneto.Edinoajuizouaperformancedecadaumdosfinalistas,divulgandoaclassificaçãofinaldojúri:emprimeirolugar–PrêmioVilla-Lobos–,MichelRochat;emsegundo–PrêmioSergeKoussevitzky–,RobertoRicardoDuarte;eemterceiro–PrêmioEdoardodeGuarnieri–,VladimirVerbitsky.

Edino aborda o retorno do

pianista Heitor Alimonda à sua

condição original de concertista.



186

Concerto,recitaiseóperadecâmara. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,30nov.1975.Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:Sobreaprogramaçãomusicalda semana incluindoobras,intérpretes, conjuntos, orquestras e locais. No subtítulo “Em pauta” umdestaquepara:oretornoaNovaYorkdapianistaJocydeOliveira;orecitaldemúsicabrasileira,noSalãoDouradodoTeatroColóndeBuenosAires,comacantoraargentinaAmáliaBazan;aexcursãoartísticadapianistaEudóxiadeBarrosporváriascidadesdoParaguai,daBolívia,doPeruedaColômbia;e,porúltimo, a apresentaçãodaOrquestraBachdeMuniquenapróximatemporadadaSalaCecíliaMeireles.

Música Nova em estreia na OSB. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 dez. 1975. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreaestreiadetrêsobrasdedoisautoresbrasileiros,a saber: Contrastes de Henrique Dawid Korenchendler, Isomerism e Catastrophe Ultra-Violette de Jorge Antunes, no concerto especial da Orquestra Sinfônica Brasileira, na SalaCecíliaMeireles, com apreciaçãocrítica do programa.

História do Soldado encerra temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 dez. 1975. Caderno B, p. 10Síntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento da temporada carioca, terça-feira à noite, na Sala Cecília Meireles, apresentando a versão integralda História do Soldado, talcomoaconcebeuStravinskyapartirdotextodeRamuz,comnarrador,conjuntoinstrumentaletrêsbailarinos.Integraaindaoartigotodaaprogramaçãodasemana.

Ascontradiçõesdosucesso.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 dez. 1975. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:Sobreadiferençagritantedeatitudequeháfrenteàconquistadeumtítulomundialconquistadoporumdesportistabrasileiro–“érecebidoaquicomoherói”–equandoomesmosedá,todavia,comumartistabrasileiro.Edino refere-seaoprimeiroprêmiodoConcurso InternacionaldePianodeVercelli,naItália,conquistadoporunanimidadepelopianistaÉdsonEliaseapequenarepercussãoqueofatoteve.

RaveleCoplandencerramtemporada.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 dez. 1975. Caderno B, p. 9.Síntesedoartigo:OartigoenfatizaaestreiadetrêsobrasdeRavel–aPavana para uma Princesa Morta, a Pavana da Bela Adormecida e as Histoires Naturelles – e as Cinco CançõesdeAaronCopland,queogrupodeMúsicaContemporâ-neadoRiode Janeiro estará apresentandono auditóriodo Ibam.Alémdoroteiromusicalda semana,Edino ressaltao recital de inauguraçãodonovocravodeRobertodeReginanaCasadeRuiBarbosa.

Edino enfatiza a estreia de

três obras de Ravel e

Cinco Canções de Aaron Copland,

com o grupo de Música

Contemporânea do Rio de Janeiro.


187


Osdoisladosdahistória.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 dez. 1975. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Oartigoversa sobre experiências artísticas realizadas comsucessonaSalaCecíliaMeireleseoutrasaindadesastrosas.“Nãosóamúsicadecâmara,mas tambémosespetáculoscênicosdeproporções limitadas–oteatromusical,aóperaeobalédecâmara–podemternaSalaCecíliaMeirelesoambienteideal.”Edinofazaindaumlevantamentodasexperiênciasbememal-sucedidas.

Umtrioexcepcional.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 dez. 1975. Caderno B, p. 4.Síntese do artigo: Estreia carioca, na Casa de Rui Barbosa, do Trio Brasileiro integradoporErichLehninger(violino),WatsonClis(violoncelo)eGilbertoTinetti(piano).“Aliestavaaevidênciamaisflagrantedequeaqualidade–damúsica,dosexecutantesedaaudiência–continuaaser(eserásempre)maisimportantedoquequalquerdadoquantitativo.”

Concursos e festivais internacionais de música nova em 1976. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 dez. 1975. Caderno B, p. 2. Síntesedoartigo:Oartigo seprestaàdivulgaçãodeconcursos tais como:InternacionaldeComposição,àmemóriadeManueldeFalla,noIcentenáriode seu nascimento, 1976, na Espanha, e o Concurso Internacional de Composição para piano solo na Inglaterra, fornecendo aos interessadosos regulamentos e respectivos endereços para remessa. Aborda ainda umfestivalpromovidopelaSociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea– “Os Dias da Música Mundial 1976” – a realizar-se nos Estados Unidos.Como subtítulos encontramos referências aos cursosde férias, a saber:CursoInternacionaldeMúsicaContemporâneanaEscoladeComunicaçãoeArtesdaUniversidadedeSãoPaulo;26ºCursoInternacionaldeFériasProArte;CursoIntensivodeteoria,solfejo,leituraeditadonaAssociaçãodeCantoCoraleumCursoIntensivodeleituraeescritamusicaldirigidoporGuerra-PeixenoCentrodeEstudosMusicaisdeCopacabana.

CristinaOrtiz: osúltimos acordes. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 dez. 1975. Caderno B, p. 7.Síntese do artigo: Sobre o concerto de encerramento da temporada musical na SalaCorpoeSomdoMuseudeArteModernadoRiodeJaneiroacargodacitada pianista, fazendo-se acompanhar de uma síntese biográfica da artista.Como subtítulo encontramos: Temporada Internacional em Londres, quedivulgaasprincipaisorquestras,solistaseregentesqueirãoseapresentarnasduasmaioressalasdeconcertodacidade:oRoyalFestivalHalleoRoyalAlbertHall.

Muita criaçãoemuitosproblemas. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 dez. 1975.Caderno B, p. 4.Síntesedoartigo:Chamaaatençãoparaapresençadamúsicanoprimeiro

Trio Brasileiro. Ali estava a

evidência mais flagrante de que a qualidade da

música continua a ser mais

importante do que qualquer dado

quantitativo.

Edino Krieger



188

ano de existência do novoEstado doRio de Janeiro, que segundoEdinofoipródigodeexcelentesrealizações,ficandoosproblemaslimitadosàáreaadministrativa,comoumresultadonaturaldafusãodoestado.Oarticulistafazumretrospectodoanode1975,ressaltandoasapresentaçõeseeventosmaismarcantes em todosos locais e entidades, assimcomoapresençadequatromulheres dinâmicas que comandaram a vidamusical da cidade, asaber:MyrianDauelsberg–diretoradaSalaCecíliaMeireles,grandecentrodavidamusicaldacidadecom228concertos–;RivaFineberg–diretoradaprogramaçãomusicaldoIbam;LilianBarreto–responsávelpelaorganizaçãodas atividades musicais da Casa de Rui Barbosa –; e Mindinha, diretorado Museu Villa-Lobos. Coloca ainda em evidência instituições culturaisquetiveramparticipaçãoimportantecomo:aProArte,oICBA,aCulturaInglesa, a Aliança Francesa, a Maison de France, o Instituto Italiano deCultura,oIbeu,oCentrodeArtesIntegradasdoTeatroSantaRosa,aPró-MúsicaSilvestreeoTeatroSenac.

OpequenograndemundomusicaldeLuísCosme. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3jan.1976.Síntesedoartigo:FocalizaatrajetóriadocompositoremusicólogogaúchoLuísCosme,comoresultadodeduaslembrançasepisódicas–aexecuçãodobailadoLambe-lambeeautilizaçãodetemasdeumautodeNataldocitadocompositor–pelaTVE,navésperadeNatal,marcandoapassagemdo10ºaniversáriodemortedocompositorem1975.EdinoressaltaqueotrabalhocriadordeLuísCosmesemedemaispelaqualidadedoquepelaquantidade,limitadaemseunúmeronãoporfaltadetalentocriador,masporcontingênciasimpostasporsualongaenfermidade.

Brasíliatemverãocommúsica. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,4jan.1976.CadernoB, p. 8.Síntesedoartigo:SobreoICursoInternacionaldeVerãopromovidopelaSecretariadeEducaçãoeCultura,pelaFundaçãoCulturaleEducacionaldoDistritoFederalecomacolaboraçãodoICBAdeBrasília,daUniversidade de Brasília e da Sociedade Brasileira de Música Contemporânea, comdivulgaçãodoscursosecorpodocenteenvolvido.Comosubtítulodetectamosainda a divulgação de concursos internacionais de composição, a saber:Concurso Schnittgerpreis Zwolle, Concurso Internacional Gaudeamus – ambos na Holanda –, Concurso Rainha Maria José na Suíça, ConcursoInternacionaldeComposiçãonosEUA,StroudFestival l976naInglaterraeprêmioOscarEsplánaEspanha.

As primeiras luzes da temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 jan. 1976.Caderno B, p. 9. Síntese do artigo: Sobre a inércia alarmante da Funterj e a competênciaadministrativadeMyrianDauelsbergeArmindaVilla-Lobosnocomandodavidamusicaldacidade.EdinodivulgaoplanodeatividadesdaSalaCecília

Edino enfatiza a presença de

quatro mulheres dinâmicas que comandaram a vida musical da

cidade.


189


Meireles, incluindo todos os concertos com seus respectivos intérpretes e,ainda,tornapúblicooregulamentocompletodoConcursoInternacionaldeVioloncelo, como um dos eventos do FestivalVilla-Lobos promovido peloMuseuVilla-Lobos.

Umelixirparasalvaraópera.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,23jan.1976.CadernoB, p. 2.Síntesedoartigo:“SónoBrasil[...]équeaóperaestámorrendo.Norestodomundo,aóperaestámaisvivadoquenunca,ecadavezmaispopular”.Edino inicia seu artigo com esta citação do barítono brasileiro NélsonPortella, extremamente bem-sucedido na Europa e na Temporada Lírica Internacional de Santiago doChile, onde o apoio do governo é notórioem todos os planos. O articulista menciona ainda que a presença deGianniRatonadireçãoartísticadenossaFunterjrepresentaumaesperança paranós.

Compositoresbrasileirosparaplateiasalemãs.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,25jan.1976. Caderno B, p. 8.Síntese do artigo: Sobre o Concurso Nacional de Composição para violãoinstituído pelo Festival de Altmühltal de 1976, na Alemanha. O concursofoirealizadonoBrasilpelosInstitutosCulturaisquerepresentamoInstitutoGoethe de Munique, a Lufthansa, a editora alemãWilhelm Zimmermanne a Sociedade Brasileira de Música Contemporânea. Foram inscritas 15composiçõesdeautoresbrasileirosprocedentesdoRiodeJaneiro,SãoPaulo,Belo Horizonte e Brasília. Integra ainda o artigo toda a programação dosprincipaiseventosnaáreademúsica.

Petrópoliseconcursos:algumasopçõesparaosjovens.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1fev.1976.CadernoB,p.8.

Síntesedoartigo:VersasobreaaberturanoLiceuMunicipaldoVFestivaldeVerão de Petrópolis, organizado pela Abrarte eCultura Artística, incluindoa programação deConcertos e umConcursoNacional de Instrumentos deCordas,abertoajovensinstrumentistas.Comosubtítuloencontramos:Pianoe canto em competição internacional, onde Edino divulga as normas parainscriçãono11ºConcursoInternacionaldePianodeMontrealenoConcursoInternacional de Canto de Paris.

Pior a emenda. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,8fev.1976.CadernoB,p.7.Síntese do artigo: Sobre a substituição do Festival Wagner pela Nona SinfoniadeBeethovennaprogramaçãodaSalaCecíliaMeirelessobadireçãodopianistaJacquesKlein.“Seaantecipaçãodeaberturadatemporadasejustifica plenamente, tendo em vista o fechamento doMunicipal, o queparece não ter justificativa é a substituição de um programa impróprio[...]poroutroaindamenosapropriado”,sentenciaEdino.Comosubtítulo

O crítico ressalta a importância

do apoio governamental

para a valorização da ópera.



190

encontramos:CristinaOrtiznaEuropaeUmbombeironoquarto,sobrea comédia musical The Plumber’s Progress, em cartaz no Teatro Príncipe de Gales, em Londres.

Confrontosdeinverno.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,15fev.1976.CadernoB,p. 6.

Síntesedo artigo: Sobre oConcursoNacional deMúsicadeCâmaraque aUniversidadedeBrasíliarealizaránosdias2,3e4dejunhocomacolaboraçãodo MEC, e o I Concurso Estadual de Piano a ser realizado em julho emPetrópolis,comregulamentocompletodeambos.Encontramosaindacomosubtítulos:MúsicanaTcheco-Eslováquia,JocyemfestivalnaFlórida,CríticosemcongressoeMorelenbauminternacional.

Umademãodemúsica.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,23fev.1976.CadernoB,p.2.Síntesedoartigo:Sobreorelatório–UmaDemãodeCultura–dasecretáriaMyrtesWenzel,emqueelaprestacontasdoesforço inicialdesenvolvidopeloDepartamento de Cultura no segundo semestre de 1975. No campo específico damúsica–acargodeCecíliaConde–,foramrealizadosumtotalde120eventoscom importantes solistas e conjuntos musicais. Reconhecendo a relevânciadoprojetopelaquantidade,diversidade e amplitudegeográfica,Edino sugereacrescentarumquartoelemento,deimportânciadecisiva:acontinuidade.

Um bom começo de temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 mar. 1976. Caderno B, p. 8.

Síntesedoartigo:SobreaaberturadatemporadaoficialdaFunterjnaSalaCecíliaMeireles,nodia2deabril,cujaexecuçãoestaráacargodoCoroedaOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipal,sobaregênciadeEleazardeCarvalho.Edinochamaaatençãoparaoacertonaescolhadoprograma:umconcertodemúsicabrasileira,comobrasrepresentativasdequatroperíodosdanossa criaçãomusical.Como subtítulos:EducaçãoArtística– cursodepreparaçãomusicalparaprofessores,promovidopelaProArte–;Músicaparacrianças–promovidopelaAssociaçãodeCantoCoraldoRiodeJaneiro–;e Szidon eNelsonFreire –pianistas brasileiros incluídos emgravações dediscoscomentadosporUlrichSchreiber.

Ocaminhoencontrado.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 mar. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:SobreaatuaçãodaComissãoArtísticadaFunterj–formadaporMárioTavares,HenriqueMorelenbaum,PauloFortes,ZuinglioFaustinie Gianni Rato – que constitui o melhor indício de que a entidade estáencontrandoocaminhocerto,comadivulgaçãodaprogramaçãodeConcertosnaSalaCecíliaMeireles,emvirtudedofechamentodoTheatroMunicipalparaobrasderecuperação.

Sobre os eventos musicais

produzidos por Cecília Conde,

Edino sugere acrescentar um

elemento de importância

decisiva: a continuidade.


191


HomenagemaoJBabretemporadadaOSB.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 abr. 1976. Caderno B, p. 4.

Síntese do artigo: Sobre o calendário artístico da Orquestra SinfônicaBrasileira com um concerto de abertura em comemoração aos 85 anosdo Jornal do Brasil, divulgandoosnomesdos regentes, solistas e autoresenvolvidos.Como subtítulos encontramos:ArsBarrocanoSul,Do foyer aoGláucioGil– sobrea transferênciadasapresentaçõesdoQuartetodaGuanabara –, Do “koto” ao cravo, Encontro de Corais e Concurso deComposição.

Ars Barroca. A Unidade Múltipla. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 abr. 1976. Caderno B, p. 5.Síntesedoartigo:Oarticulistachamaaatençãoparaamaisaltacategoriado conjunto, tãobomquantoosmelhoresquenos visitam.A seleçãodasobras, passando pelo grau de maturidade artística de seus integrantes e a execuçãorealmenteperfeita,conferiuaorecitalqueabriuoCiclodeMúsicadeCâmaradaSalaCecíliaMeireles“umencontroprivilegiadodebelezasegrandezas”.

OcidenteeOrientenasressonânciasdocravo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 abr. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação do cravista japonês EijiHashimotonaSalaCecíliaMeireles,emrecitalpromovidopeloInstitutoCulturalBrasil-Japão,comapreciaçãocríticadomesmo.“Essecaráterdeineditismoseprendiamenosàprocedênciadoartista,masantesàsuaespecialidade–ocravo–jáquenosdomíniosdosinstrumentospré-clássicosocidentaisémenosconhecidaaatuaçãodosorientais.”

O Canto da Terra e do Céu. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 abr. 1976. Caderno B, p. 1. Síntesedoartigo:AbordaaprogramaçãomusicaldaSemanaSanta,desta-cando-seoconcertodequarta-feira,naSalaCecíliaMeireles,apresentandoO Canto da Terra,deMahler,comaparticipaçãodaOrquestraSinfônicaBrasileirasobaregênciadeIsaacKarabtchevsky.

Umpreciosolegadomusical.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 abr. 1976. Caderno B, p. 5.Síntese do artigo: Sobre a atuação do Coro e da Orquestra Sinfônica doTheatro Municipal, no concerto de abertura da série evolutiva do barrocoaoscontemporâneos.Nesseatodelouvoràmúsica,coro,orquestra,regente,solistasveteranoseestreantesmostraramaqualidadedomaterialhumanodequedispõeaFunterjparaassuasatividades.

O articulista chama a atenção para a mais alta

categoria do conjunto Ars Barroca, tão

bom quanto os melhores que nos

visitam.



192

Mahler. Um tempo que chegou. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 abr. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a estreia do Canto da TerrapelaOrquestraSinfônicaBrasileira. Edino enfatiza que a atualidade de Mahler vai além de umadescoberta casual, sendo ainda alimentada pela necessidade psicológica domito. “Musicalmente, representa não só a decorrência última de Tristão e Isolda,deumalargamentodatonalidadequedesembocanolimiarextremodoromantismoepreparaoadventodeSchoenberg.”MaisadianteafirmaqueomundosonorodeMahlervaialémdopróprioSchoenberg,nãopelaousadiaharmônica,maspelospadrõesdecomportamentoestruturalqueestabelece.

Piano,violinoevanguarda.Osprimeiros sonsda temporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 abr. 1976. Caderno B, p. 4.

Síntese do artigo: Sobre os concertos da temporada, incluindo o ciclo Panorama doPianoBrasileironaSalaCecíliaMeireles,aprogramaçãoconjuntadoIbamedoIbeu,daSalaCorpoeSomdoMuseudeArteModernaedaOrquestraSinfônica Brasileira. Como subtítulo encontramos: Um novo compositor– sobre Francisco Zumaqué Gomes –, Encontro de flautistas, Uma óperainfantil– apresentaçãodaóperaMaroquinhas Fru FrunaEscoladeMúsicadePiracicaba–,CursodeInterpretação–acargodeMiguelProença–,LPdeAntonio Barbosa e Bolsas de estudo.

Ann Schein no Ibam. Técnica e musicalidade. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 abr. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:Sobreorecitaldajovempianistaamericana,discípuladeRubinstein.Edinochamaaatençãoparaosrecursostécnicosbemformadosde Ann Schein, que aliam técnica commusicalidade interior espontânea,resultando em uma versatilidade e imediata adaptabilidade aos diversosestilos e linguagens.

Umviolinoemquatrodimensões.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 abr. 1976. Caderno B, p. 8.

Síntesedoartigo:SobreorecitaldoviolinistaErichLehningeredapianistaSoniaGoulartnaSalaCecíliaMeireles,enfatizandotratar-sededoistalentosmusicaiseinstrumentistasdeprimeiragrandeza.Edinorevelaqueosmúsicosacrescentaramaoprogramaumaquartadimensão,adevirtuosidadepura,numbelíssimo programa, comumnívelmáximode intensidade emusicalidade.

RadamésGnattali.Afestados70anos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 abr. 1976.Caderno B, p. 10. Síntese do artigo: Sobre as comemorações do aniversário do compositorgaúcho emdois concertos – naCasa deRuiBarbosa e noCírculo deArteVeraJanacópulos–numprogramacompletode suasobras,comumabreveretrospectivadatrajetóriadeRadamésGnattali.Comosubtítulodetectamos:

Erich Lehninger e Sonia Goulart

acrescentaram ao programa uma

quarta dimensão, a de virtuosidade

pura, com um nível máximo

de intensidade e musicalidade.

Edino Krieger


193


Pianodevanguarda,Avezdosclássicos,RecitalnaTijuca,MúsicanocampusdaUFRJ,OrquestradaEscolaeConcertolírico.

OutonocomcalordeBrahms. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 abr. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o segundo Concerto de Outono da OrquestraSinfônica Brasileira na Sala Cecília Meireles, sob a regência de IsaacKarabtchevsky,tendocomosolistaopianistaJacquesKlein.Comosubtítuloencontramos:Variaçõesdiabólicas,comoumachamadaaorecitaldopianistaCaioPagani,inseridonoPanoramadoPianodaSalaCecíliaMeireles.Edinochama a atenção que as 33 Variações de Beethoven, sobre uma valsa deDiabelli,nãosãoapenasDiabélicas:sãodiabólicas.

Nãoéprecisocrescerparasergrande. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 abr. 1976. Caderno B, p. 4.Síntesedoartigo:Sobreosmilcaminhosquecompõemolabirintomisteriosodacriaçãomusical.Edinorefere-seaocompositorFrutuosoViana,afirmandoquejáem1931MáriodeAndradelhereconheciaosméritos.“Éimpossíveltraçar-se um quadro da nossa criação pianística sem incluir sua Dança de Negros, seu Corta-Jaca,suasminiaturas.”Maisadianteoarticulistarevelaquesãocomposiçõesdepequenaduraçãonotempocronológico,maseternizadaspelasignificaçãodesuasubstânciamusical.

Vanguardaeclassicismoemrealizaçõesexemplares.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 abr. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o recital do pianista Fernando Lopes no Panorama do PianoBrasileirodaSalaCecíliaMeireles,comobrasdeRauldoValle,AlmeidaPrado,ErnstWidmereLindembergueCardoso,enfatizandoqueemqualquerparte do mundo são muito raros os intérpretes que unem qualidades tãoflagrantesnaabordagemdamúsicabrasileira.NumsegundomomentoEdinoretrataoconcertoda sérieDoBarrocoaoContemporâneoqueaOrquestraSinfônica do Theatro Municipal está apresentando na Sala, sob a regênciadeMárioTavares, tendo como intérpreteHeitor Alimonda, cujo programamostrava obras de Gluck, Mozart e Haydn. Como um segundo título: VConcurso de Corais, peças inéditas para o confronto, com o regulamentocompletodoevento.

Solmediterrâneobrilhanooutonomusical. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o programa do terceiro Concerto de Outono daOrquestraSinfônicaBrasileira,naSalaCecíliaMeireles,que,segundoEdino,Roberto Schnorrenberg inseriu como um rasgo de Sol mediterrâneo napaisagem desse fértil ciclo da Orquestra Sinfônica Brasileira, que incluiu aAbertura em Si bemol,deBernardoJosédeSouzaQueiroz–forte influência

Edino refere-se ao compositor

Frutuoso Viana, afirmando que já em 1931 Mário de Andrade lhe reconhecia os

méritos.



194

rossiniana –, o Concerto para dois violões, de Radamés Gnattali, e a Sinfonia Italiana,deMendelssohn.

A primeira grande enchente. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreocancelamentodeumconcertosexta-feira,naSalaCecíliaMeireles, emconsequênciadeumaenchente.Edino revelaquenodomingoseguintehouveaindaoutrotipodeenchente:dopúblico.Atraídospelagratuidadedoespetáculoetalvezaindapeloprograma–RachmaninoffeTchaikowsky –, o público compareceu emmassa ao concerto inauguraldaOrquestra SinfônicaNacional daRádioMEC, ampliando emmuitoopúblicocertoqueaOSNjáconquistou.

Cordas em noite dupla. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 6 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:EdinoressaltaqueantesdaFunterjeracomumacoincidênciade concertos num mesmo dia e horário em salas diferentes e nenhum nooutrodia.Talfatoeraatribuídoàfaltadecentralização.FoicriadaaFunterj.Entretanto,nãohouvemodificaçãoalguma,poisdoisbonsconcertos–JerzyMilewskyeAleidaSchweitzerabrindoumciclodeviolinoeoQuartetodaGuanabara, o Festival Schubert – foram programados para o mesmo dia,ficandoodiaseguintesemprogramação.

Piano,vozeseconjuntosnumasemanainternacional.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 maio 1976. Caderno B, p. 10.Síntesedoartigo:Sobreosacontecimentosmusicaisdasemanaqueincluemtrês nomes internacionais, a saber: O Quatuor de France – conhecidocomoQuartetodaORTF–, a cantoraVictoria de losAngeles e opianistaAbbeySimon.ComodestaquesnacionaisEdinoressaltaasapresentaçõesdapianistaMaria da Penha, da cantoraMaria LúciaGodoy, daOrquestra deCâmaradoBrasil,dopianistaMoreiraLimaembenefíciodaPró-Matre,deSantoro e Shostakowitch programados pela Orquestra Sinfônica Brasileira,do pianista José Carlos Cocarelli, do cantor Paulo Barcelos e o ciclo de palestrasVilla-Lobos.

Altopadrãosinfônico.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o início da temporada musical e a quantidadee qualidade dos bons concertos que a Orquestra Sinfônica Brasileira e aOrquestra Sinfônica do Theatro Municipal vêm propiciando ao público.Edino ressalta a preocupação de nossas orquestras em mostrar o melhorde suas capacidades com o intuito de reconquistar um público que sedispersou. O artigo em questão aborda a Orquestra Sinfônica Brasileiraem todos os Concertos deOutono sob a regência de Isaac Karabtchevsky,afirmando que a orquestra alcançou um grau altamente significativo, difícilmesmodesersuperado.

Edino divulga os concertos que incluem nomes internacionais,

como o Quatuor de France,

a cantora Victoria de los Angeles e o

pianista Abbey Simon.


195


Encantos do romantismo nascente. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 maio 1976.Caderno B, p. 4. Síntesedoartigo:SobreoconcertodasérieDoBarrocoaoContemporâneonaSalaCecíliaMeireles,quecontoucomaparticipaçãodaOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipalsobaregênciadeRobertoDuarte,tendocomosolistaMariaLúciaGodoy.

Victoria,vozecoraçãodeEspanha. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 maio 1976. Caderno B, p. 4.Síntesedoartigo:Sobreo recitaldacantoraVictoriade losAngelesnaSalaCecíliaMeireles,passadosmaisdevinteanosdesuavisitaanterior,tendocomoacompanhadoropianistaLeonidasLipovetsky.EdinoressaltaqueLipovetskyfoiraramenteumcoadjuvantesatisfatórioeadverteque:“Felizmente,eraparaVictoriaquetodososouvidosestavamatentos.”

Mariadoselementos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreo recitaldapianistaMariadaPenhanoCiclodoPianoBrasileironaSalaCecíliaMeireles.Edino,falandosobreospoderesquelheconferemsuaprivilegiadanaturezamusical,assimseexpressa:“Comoseudomíniodetodososelementos,detodasasmatériasqueaaçãomuscular,ordenada pela técnica exuberante, pode extrair do instrumento,Maria daPenhatemodomínionaturaldetodasasformas,detodososestilos.”

Heifetz e Simon em temporada carioca. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 maio 1976. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:SobreaagendamusicaldasemanaqueincluiapresentaçõesdoviolinistaDanielHeifetz–filhodeJaschaHeifetz–comosolistadaOrquestraSinfônicaBrasileirasobaregênciadeIsaacKarabtchevsky,dopianistanorte-americanoAbbeySimon,dopianistaHeitorAlimondanoPanoramadoPianoBrasileironaSalaCecíliaMeireles,doclarinetistaJoséBotelhocomosolistadasérieDoBarrocoaoContemporâneocomaOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipal,sobaregênciadeAlceoBocchino,e,ainda,doTriodaEscoladeMúsicaVilla-LobosedaBandaAntiqua,ambosnaAliançaFrancesadaTijucaedoMéier,respectivamente.

TrioBeauxArts.Aemoçãomultiplicada.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 maio 1976. Caderno B, p. 4.

Síntesedoartigo:Sobreaapresentaçãodocitadotrio(MenahemPressler–piano–,IsidoreCohen–violino–eBernardGreenhouse–violoncelo)na SalaCecíliaMeireles,afirmandoqueninguémconsegueficarindiferenteouvindo esse milagre de perfeição técnica e de força de comunicaçãomusical.Edinoesclarecequeodomínioabsolutodetodososfatoresdesuaaçãoconjunta,decadainstrumento,individualmente,desuaintegraçãomaravilhosa como conjunto, e do sentidomusical de cada obra, como

Trio Beaux Arts. Ninguém

consegue ficar indiferente

ouvindo esse milagre de

perfeição técnica e de força de comunicação

musical.Edino Krieger



196

músicosdeuma sensibilidadedeexceção, tornamoTrioBeauxArtsumverdadeirofenômeno.

Schumannnasmãosdeummestre raro.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 maio 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:ConcertodopianistaHeitorAlimonda,considerado“comoumintérpretedeamplosvooselargosrecursostécnicos,quealongavivênciacamerísticaapurou,semdiminuirasqualidadesdosolistaqueaindacresceesesuperaacadanovaatuação,nessaantigaatividadeagoraretomada”.

AbbeySimon.Umduplodesafio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 maio 1976. Caderno B, p. 4.Síntese do artigo: Sobre a estreia do pianista norte-americano na Sala Cecília Meireles, enfatizando que não foi um simples recital, foi um desafio. Oprograma,queincluíaaFantasia Op. 17 de Schumann, as Variações sobre um tema de Paganini de Brahms e os 12 Estudos Op. 25 de Chopin, num mesmo recital,representavaumadoseexcessiva.“Elefaznotecladooquequeresemprecomumsentidomusicaladmirável”,sentenciaEdino.

NaProArteatemporadacomeçahoje.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 24 maio 1976. Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:SobreoconcertodoviolinistaDanielHeifetz,naquinta-feira,comosolistadaOrquestraSinfônicaBrasileira,ediversasoutrasnotíciasmusicais.

Nelson Freire. A eterna descoberta. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 maio 1976.Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Edino considera como um momento de espiritualidade supremaorecitalChopincomNelsonFreirenaSalaCecíliaMeireles.“Tãotranscendenteéasignificaçãodesseencontroquejánãobastaassinalarosprodígios da técnica, a docilidade do mecanismo do instrumento diante da açãodigitalassombrosa.”Oarticulistachamaaatençãoparaumprivilégiode Nelson Freire, que é esse eterno renascer dentro de si mesmo, essaintensidadesemprerenovada,quefazdecadaencontrocomamúsicaumanovaaurora.

CicloBrahmsmarcaaprogramaçãodejunho.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,1jun.1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: O artigo divulga toda a programação musical de junho,ressaltando o supracitado ciclo na Sala Cecília Meireles, que contará com aparticipação do SextetoWuehrer. Como subtítulo encontramos: Dvorák emestreia,Nelson Freire e Janos Starker,Quarteto daGuanabara,Orquestra decâmaraeDircéaAmorimnaTijuca.

Nelson Freire: Tão

transcendente é a significação desse encontro

que já não basta assinalar

os prodígios da técnica, a

docilidade do mecanismo do instrumento.

Edino Krieger


197


Invernomusicalabrecomtemperaturaoscilante. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 jun.1976.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:SobreaimpropriedadedaprogramaçãodaobraPetrouchka, deStravinsky–nãoobstanteograndeinteressemusicalqueencerra–comaOrquestraSinfônicaBrasileiranaSalaCecíliaMeireles,sobaregênciadeIsaacKarabtchevsky,emfacedaslimitaçõesacústicasdolocal,inadequadoaessetipoderepertório.Edinoafirmaque:“Nenhumdostrêsrequisitosfundamentais,indispensáveisnaexecuçãodeumapartituracomoessadeStravinsky(afinação,precisãoeequilíbrio),chegaramaatingirumnívelsatisfatórioderealização.”

Brahms–umUniversoreveladoouBrahmstambéménecessário.Jornal do Brasil, Rio deJaneiro,9jun.1976.CadernoB,p.5.Síntese do artigo: Sobre a oportuna criação do Ciclo Brahms – a exemplo deBach,BeethoveneChopin–pelaSalaCecíliaMeireles,dedicadoàparcelamaissignificativaemenosconhecidadesuaprodução,quecontoucomaparticipaçãodoSextetoWuehrerdeHamburgonaestreia,divulgandoosdemaisconcertosdasérie.

Ondetestaroseutalento.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,17jun.1976.CadernoB,p.2.

Síntesedoartigo:Sobreosváriosconcursosnacionaiseinternacionais,paracompositores, cantores e instrumentistas, abertos àparticipaçãodosnovostalentos brasileiros. Edino divulga todo o regulamento dos concursos: decomposiçãonaParaíba,devioloncelodoFestivalVilla-Lobos,deoratório,ópera e lied –para intérpretes–naHolanda,de composição sinfônicanaItália,depianoemPetrópolisedeviolinoemGênova,naItália.

CicloBrahms.Osoprocamarístico.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,19jun.1976.Caderno B, p. 4.Síntesedoartigo:SobreoquartoconcertodoCicloBrahmsnaSalaCecíliaMeireles,que incluiuaapresentaçãode trêsdascincoobrascamarísticasdoautorquerequeremaparticipaçãodossopros,contandocomaparticipaçãodeJoséBotelho–clarinete–,ZdenekSvab–trompa–,ZygmuntKubala–violoncelo–,MiguelProença–piano–eFrantisekBartik–violino.

Música.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,21jun.1976.CadernoB,p.7.Síntesedo artigo:Trata-sedeumnoticiáriomusical semanal incluindooXConcurso Nacional de Canto Carmen Gomes. Como subtítulos encontramos: Banda Antiqua, Concertos de Outono, Duo Pianístico a quatro mãos,Panorama do Piano Brasileiro, Ciclo Brahms, Cappella Accademica Graz, Série VesperaleSoloNow.

OuroPreto,Petrópolis,CamposdoJordão.Calormusicalparaoinverno.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,21jun.1976.CadernoB,p.8.Síntesedoartigo:Sobreosfestivaisdeinvernoeverãoquejáfazempartedocalendáriomusicalbrasileiro–deCuritiba,Teresópolis,OuroPreto,Petrópolis

O crítico divulga os

vários concursos nacionais e

internacionais, abertos à

participação dos novos talentos

brasileiros.



198

eCampos do Jordão –, com a divulgação de todo o programa de cursos econcertos,cominclusãonominaldetodososprofessoresparticipantes,alémdoscontatosparaobtençãodeinformações.

Regente jovemestreiacomsucesso.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,22 jun.1976.Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a estreia do regente Ernani Aguiar aos 22 anos de idade à frente da Orquestra de Câmara da Rádio MEC, na Sala CecíliaMeireles.“Emtodooseuvariadoprograma,feitodeobrasdobarroco,naprimeiraparte,edeautorescontemporâneos,nasegunda,teveErnaniAguiarsuficientesoportunidadesparademonstrarumadisposiçãoflagranteparaaregência.”

JanosStarker.Oeloquentecantordasimplicidade.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 jun.1976.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Sobre a participação do violoncelista Janos Starker noConcerto de Inverno da Orquestra Sinfônica Brasileira, na Sala CecíliaMeireles.“MasStarkernãoésóocantoreloquentedasimplicidade:étambémummestre soberbo das transasmais complexas, dos arpejos e das escalasvelozesdobrilhantemovimentofinal,ondeamáximasubstânciamusicalseassociaaoprazerlúcidodadigitaçãoinstrumental”,afirmaEdino.

JuanCarlosZorzi.AMúsicaacionada(hoje)paraasobrevivênciaespiritual.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,27jun.1976.CadernoB,p.12.Síntesedoartigo:Sobreaapresentaçãodoregente,compositoreprofessorargen-tinoJuanCarlosZorziàfrentedaOrquestraSinfônicaNacionaldaRádioMEC,naSalaCecíliaMeireles.Constamaindadoartigoimportantesdepoimentossobre:aimportânciadamúsicanaeducação,aerradaafirmaçãodequeamúsicaclássicaédifícilparaopovo,aimpossibilidadedesobreviversomentecomocompositoreainserçãodamúsicanaproblemáticadavidaedomundodehoje.

Arcos, pianos e batutas. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,27jun.1976.Suplemento,p. 9.Síntesedoartigo:SobreoscartazesinternacionaisqueprestigiamocalendáriodasemananaSalaCecíliaMeireles.

Brahms emmadrigal e a luminosidade de um conjunto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,28jun.1976.CadernoB,p.4.Síntesedoartigo:SobreasegundapartedoprogramadoquintoconcertodoCicloBrahmsnaSalaCecíliaMeireles,acargodocorodaAssociaçãodeCantoCoral,dirigidoporCleofePersondeMattos,quecontoucomaapresentaçãode22cançõescoraisdocompositor.NumsegundomomentoEdinofocalizaaapresentaçãodoconjuntoCappellaAccademicadeGraznumapromoçãodaPro Arte do Rio de Janeiro.

Edino chama a atenção sobre a importância da música na

educação e sua inserção na

problemática da vida e

do mundo.


199


ZorzieKubala.Batutaromânticaeviolonceloraro.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,30jun.1976. Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:SobreoconcertodaOrquestraSinfônicaNacionalnaSalaCecíliaMeireles,tendocomosolistadeumadasobrasovioloncelistaZygmuntKubalasobaregênciadeJuanCarlosZorzi.“Semexcluir,deseutemperamento,a sensibilidade também para os matizamentos sutis e o equilíbrio dassonoridades,ZorziobteveumníveldemoderaçãosonorasuficienteparadeixarouvirovioloncelosolistadeZygmuntKubala.”

MatizesmusicaisdoSéculoXX.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,2jul.1976.CadernoB, p. 2.Síntesedoartigo:SobreoconcertodasérieDoBarrocoaoContemporâneonaSalaCecíliaMeireles,comaOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipal,sob a regência de Carlos Alberto Pinto Fonseca, que teve como solistaa pianista Laís de Souza Brasil. Edino chama a atenção para o talentoespecialdoregenteparaosdetalhes,ocoloridotímbricoeoequilíbriodassonoridades,seutilizandodegestoscurtos,apenasessenciais,favorecendoa clareza da execução. Afirma ainda que a solista estava profundamenteidentificada com a obra – Quatro Temperamentos, de Hindemith – porelaintroduzidaaquihá20anos,sobaregênciaeasupervisãodopróprioautor.

SalvatoreAccardo.Umencontroemocionantedetécnicaemusicalidade.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,5jul.1976.CadernoB,p.4.

Síntesedoartigo:SobreoconcertodaOrquestraSinfônicaBrasileiranaSalaCecília Meireles, tendo como solista o violinista Salvatore Accardo, sob aregênciadeJulioMedaglia.Edinoenfatizaque,aodeixaraSalasuperlotada,opúblicodevetersentidoumaemoçãoamais:adacertezadeteracabadodeouvir,nessejovemnapolitanode35anos,umdosluminaresdaartedoviolinode todos os tempos.

Música.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,5jul.1976.CadernoB,p.6.Síntesedoartigo:Trata-sedeumnoticiáriomusicalsemanalcomdivulgaçãodasapresentações:daBandaAntiqua,doQuartetodaGuanabara,doWaverlyConsort,dopianistainglêsJohnOgdon,doCicloBrahms,daSérieVesperaledosConcertosdeInverno.

Música.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,6jul.1976.CadernoB,p.7.Síntesedo artigo:Edinodivulga a agenda semanalde concertos, que incluiapresentações: da Banda Antiqua, doCiclo Brahms, da SérieVesperal, dosConcertosdeInverno,dandodestaqueaoconcertoinauguraldasérieConcert Hall daCultura InglesadoRiode Janeiro,naSalaCecíliaMeireles, comaparticipaçãodopianistainglêsJohnOgdon.

Zorzi obteve um nível de

moderação sonora suficiente para deixar ouvir o

violoncelo solista de Zygmunt

Kubala.

Edino Krieger



200

Waverly Consort, a juventude eterna da música antiga. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,7jul.1976.CadernoB,p.5.Síntesedoartigo:SobreoconcertodosupracitadoconjuntodeNovaYorknaSalaCecíliaMeireles,queproporcionouaopúblicomomentosinesquecíveis.“Nãosóamultiplicidadedosinstrumentosesuadiversidade,resultandonumariquezade timbres ematizamentos capaz de competir com vantagem com qualquersintetizadoreletrônicodehoje,mastambémadestrezadesuamanipulaçãoeajustezadesuadifícilafinaçãoindividualeconjunta,impressionanaatuaçãodoWaverlyConsort”,afirmaEdino.

Música.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,7jul.1976.CadernoB,p.7.Síntesedoartigo:SobreaagendadeconcertosqueincluiapresençadeSalvatoreAccadonoprogramadoCicloBrahms,aapresentaçãodaBandaAntiqua,osConcertosdeInvernoeaSérieVesperal,dentreoutros.

JohnOgdon.Osommaior.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,8jul.1976.CadernoB,p. 2.Síntese do artigo: Sobre o concerto de abertura da série Concert Hall com o pianistaJohnOgdon–primeiroprêmiodosConcursosInternacionaisLisztdeLondreseTchaikowskydeMoscou–afirmandoqueoprogramaeraricoem substância, embora sem fugir à rotina. Edino lamentou a ausência deobradecompositoringlêsnoprograma,queconfeririaaomesmoummaiorinteresse.“Seaqualidademusicalsemedisseemdecibéis,eleseriacertamenteumcampeãoindiscutível”,sentenciaEdino.

Romantismorenovador.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,14jul.1976.CadernoB, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o quarto Concerto de Inverno da OrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadeIsaacKarabtchevsky,ea inclusãode duas obras – Concerto nº 1 de Liszt e Sinfonia nº 4deMahler–que,segundoEdino,sãomaisparaosouvidosdeagoradoqueparaosdesuaépoca.Citandoarejeiçãodessasobrasemsuaépoca,Edinoressaltaque:“AHistória provaria, com seu juízo acima do condicionamento e daslimitaçõesdomomento,seremessasobrasrepresentaçõesadmiráveisdeumimpulsodelibertação,cujasconsequênciasteriamquesermedidasnão pelo que destruíram do passado, senão pelo que ofereceram aofuturo.”

De Brahms a Alban Berg. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,16jul.1976.CadernoB,p. 2.Síntese do artigo: Divulga a programação da semana, com concertos doQuartetoBeethovendeRoma,integradopeloviolinodeFelixAyo,avioladeAlfonsoGhedin,ovioloncelodeEnzoAltobellieopianodeCarloBruno,eosconcertossinfônicosdaSérieDoBarrocoaoContemporâneo,comDavidMachadoàfrentedaOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipaleacantora

O Waverly Consort

impressiona:não só a

multiplicidade dos instrumentos e sua diversidade,

resultando numa riqueza de timbres e

matizamentos.

Edino Krieger


201


Helena Rodrigues como intérprete, em primeira audição no Brasil, das 7 Canções de Juventude de Berg.

RobertoSzidon.Evidênciasdotemperamento...Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 jul.1976.CadernoB,p.2.Síntesedoartigo:Sobreasubstituiçãodeduasobrasdoprogramadivulgado– as Variações de Liszt pela Sonata op. 101deBeethoveneosCinco Prelúdios de Scriábrin pela Fantasia sobre o Hino Nacional Brasileiro de Gottschalk,alegandoqueemnadaafetousubstancialmenteaatuaçãodopianistaRobertSzidon, recitalista da série Panorama do Piano Brasileiro, na Sala Cecília Meireles. Edino, entretanto, aponta que “a alteração do programa pode serum indício a mais do papel preponderante que seu temperamento assumeem suabrilhante carreira, sejana liberdade,navolúpiada redescobertaquesuasversõesconstantementedenotam,sejanoteorpolêmicoeépatant de seus pronunciamentos”.

ArtoNoras.Oprazerdadificuldade.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,23jul.1976.Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:Sobreocultodavirtuosidade–evocandoa lembrançadeLocatelliePaganini–queparecedefinirovioloncelistafinlandêsArtoNoras,no recital promovido pela Pro Arte, na Sala Cecília Meireles. Aprovadocom louvornas provas de destreza, outrossimdeixou a desejar na execuçãoda Suíte em Dó menor deBach. “A virtuosidade deArtoNoras parecia umpoucoperdida,apontodequaseperderefetivamenteorumodesuatortuosacaminhada”,sentenciaEdino.

Tradiçãoevanguarda.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,24jul.1976.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Crítica da montagem sonora da Nau Catarineta, apresentada nasexta-feiranaSérieVesperaldaSalaCecíliaMeireles.“Musicalmente,aNau Catarineta de Fernando Lébeis, Cecília Conde, Grisolli e seus companheiros é maisdoqueumasimplestentativademostraraumpaísincréduloenegligentedeseusprópriosvaloresculturaisumaversãoestilizadadeumautodramáticopopular.Maisqueisso,representaumatodecriaçãoqueextrapolaoníveldareferênciaedacitação,parasurgircomoumaproposiçãoformalnova,ondeofatofolclóricoévivenciadoerecriado,assumindoumanovaconfiguraçãosemperderas suasraízes.”EdinoressaltaaindaotrabalhoatualíssimodecriaçãosonoradeCecíliaCondeeaqualidadedesuaexecução, tantovocalquantoinstrumental, enfatizando que nenhum dos artistas interpreta, todos vivemintensamentecadasomqueproduzem.

OpianofemininodeCristina.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,25jul.1976.CadernoB, p. 11.Síntesedoartigo:SobreorecitaldapianistaCristinaOrtiz–primeiroprêmionoConcursoInternacionalVanCliburn,noTexas–eaquestãodasonoridadeinstrumental, um fenômeno físico-acústico independente das diferenças de

A Nau Catarineta de Fernando

Lébeis, Cecília Conde, Grisolli e

seus companheiros é mais do que uma simples tentativa de mostrar a um país incrédulo e

negligente de seus próprios valores

culturais, um auto dramático popular.

Edino Krieger



202

sexo.Edinoressaltaqueosomtipicamentefemininodapianistanãochegaaperturbaremmomentosdeintimidadepoética.Entretanto,torna-sefrustranteemumaobramasculina, emque apresença físicado soméuma exigênciadaprópriaexpressãomusical.Oarticulistaadvertenãoseresseumproblemaincontornável,poispodesercompensadoporumpoderdevalorizaçãotímbricado som.

Dies Irae, dePenderecki.Oventoamanhece,éprecisotentarviver. Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,27jul.1976.CadernoB,p.2.Síntese do artigo: Sobre a programação do concerto de encerramento do ciclo Do Barroco ao Contemporâneo, na Sala Cecília Meireles, com aOrquestradoTheatroMunicipal,sobaregênciadeHenriqueMorelenbaum,quecontoucomtrêsprimeirasaudiçõesnoRio–o Ludus Instrumentalis, de MarlosNobre,oConcerto para Quarteto e Orquestra, de Radamés Gnattali, e o Dies Irae, deKryztof Penderecki.Edino ressalta a importânciamusicaldessaúltimapeça–compostaeml967paraasolenidadedeinauguraçãodomonumentoemmemóriadasvítimasdocampodeconcentraçãodeAuschwitz,naPolônia–enriquecendoseuartigocomdepoimentosdoregente.

Asublimeexpressãodoterror.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,31jul.1976.CadernoB, p. 2.

Síntesedoartigo:SobreoconcertoanteriormentecitadodestacandoqueaobraDies Irae,dePenderecki–deumacomplexidadetãograndequantoasuaprópriaforçamusical–foiumacontecimentoàparte,dentrodoconjuntodevaloresexcepcionaisqueoprogramareuniu.“Humanizadapelaprópriadesumanidadedatragédiaqueainspirou,apartituradePendereckiéaexpressãosublimedeumarealidadeterríveltransfiguradaemarte.”

Ciclo Brahms. A melhor das despedidas. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 ago. 1976. Caderno B, p. 5.

Síntese do artigo: Sobre os dois excelentes concertos de encerramento do CicloBrahmsnaSalaCecíliaMeireles,quecontaramcomaparticipaçãodoTrio de Trieste, do cantor Aldo Baldin, das cantoras Eliane Sampaio e Lenice Priolli,daspianistasMariaLuciaPinhoeLilianBarreto.SegundoEdino,orendimentodobeloprogramadeixounopúbliconãosóasensaçãodeplenarecompensa,masodesejodeprolongarporoutrahoraemeiaessegratificantefinal do Ciclo Brahms.

Serviço.Música.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 ago. 1976. Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:Incluiaprogramaçãodasemana,comindicaçãodosrecitaisdoQuartetodaGuanabara,doCicloBach-Haendel,doPanoramadoPianoBrasileiro, do Conjunto Das Neue Werk da Holanda e da homenagem aOctavioMaul,dentreoutros.

A obra Dies Irae, de Penderecki,

foi um acontecimento à parte, dentro

do conjunto de valores

excepcionais que o programa

reuniu.

Edino Krieger


203


OdocemartíriodeDebussy.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 ago. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:SobreoconcertodesábadoàtardedaOrquestraSinfônicaBrasileiraedoCorodaAssociaçãodeCantoCoralpreparadoporCleofePersondeMattoseElzaLakschevitz,sobaregênciadeGerardDevos,tendoPhilipeRondestcomonarrador,RuthStaerkecomosolistaeLuciaPassoseNazarethSilverionoduetodosgêmeos.

CicloBach-Haendel.Oencontrodosmestres. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 ago. 1976. [Coluna] Cidade, p. 5.

Síntesedoartigo:Sobreoconcertodeaberturadociclocomemorativodos85anos do Jornal do BrasilnaSalaCecíliaMeireles,quesegundoEdinoresultounumquartetodegrandezas,doismestresmaioresdobarroco–BacheHaendel–edoisintérpretesmaioresdehoje–RichtereKogan–,contandoaindacomaOrquestraBachdeMunique.

Kogan-Richter.Odiálogoperfeito.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 ago. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a execução de um grupo de Sonatas para violino e cravo, de Bach, executadas pelo violinista LeonidKogan e pelo cravista KarlRichter.Edino afirma tratar-sedeumdiálogode sensibilidades extremasquese contrapõem e se completam, iguais no equilíbrio natural de seu potencialsonoro,semnecessitarqualqueresforçoparaequalizarosseusníveisdinâmicosemperfeitacorrespondênciamútua.

OmelhorMessias. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 ago. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação do oratório Messias, de Haendel,na Sala Cecília Meireles. Edino ressalta que a qualidade dos participantespermitia prever umnívelmusical superior.Entretanto, a realização superoutodaexpectativa.“FoisemsombradedúvidasomelhorMessiasqueopúblicocariocajáteveaoportunidadeeoprivilégiodeouvir”,enfatizaoarticulista.O concerto esteve a cargo: daOrquestraBach deMunique, sob a regênciadeKarlRichter, tendocomo solistasGabrieleFuchs,AnnaReynolds,ErnstHaefligereErnst-GeroldSchramm;docorodaAssociaçãodeCantoCoral–preparadoporCleofePersondeMattoseElzaLakschevitz–edeumadezenadeexcelentesmúsicosbrasileiros.

Bach-Richter. A energia liberada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 ago. 1976. Caderno B, p. 5.Síntesedoartigo:SobreoprogramaBachrealizadonaSalaCecíliaMeirelespelaOrquestraBachdeMunique,soborientaçãodeKarlRichter,mostrandoqueoaltíssimopadrãodacitadaorquestraéoresultadodasomadasqualidadesindividuaisdecadaumdeseusintegrantes.MaisadianteEdinorevelaque:“OBachdeRichteré realmenteumaaulavivademorfologiaparaummúsico,

O Bach de Richter é realmente

uma aula viva de morfologia para

um músico.

Edino Krieger



204

alémde transmitir,paraqualquerouvinte, todaagrandezae todaaenergiaqueoespíritohumanoécapazdeconcebereassimilarequeaobradeBachresume.”

TrioBurleMarx.Intérpreteseautores jovens. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 ago. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a estreia doTrio BurleMarx (BarbaraWestphal –violino–,MadalenaBurleMarx–violoncelo–eJamesSwisher–piano)noauditóriodoIbam,empromoçãoconjuntacomoIbeu,apresentandoobrasdeCopland,BeethoveneVilla-Lobos.

Antonio Barbosa. Na linha do canto, a fidelidade a Schubert. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 ago. 1976. Caderno B. p. 9 et seq.

Síntese do artigo: Sobre o programa do recital do pianista Antonio Barbosa na série Panorama do PianoBrasileiro, com a inclusão da transcrição dasSete Canções de Schubert por Liszt, e, ainda, obras deMozart e Chopin.Edino chama a atenção para a ausência de uma peça de autor brasileirono programa, fugindo dessa forma à proposição subentendida no própriotítulodasérie.“Umtítuloquedeveriajustificar-senãosópelanacionalidadedos intérpretes,mas tambémpela presença da criaçãomusical dos nossosautores”.

Tashi.Aboa sorte édequemouve. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 ago. 1976. Caderno B, p.5.

Síntesedoartigo:Refere-seaoconcertode sábadoànoite,naSalaCecíliaMeireles, do QuartetoTashi, formado por Peter Serkin (piano), RichardStoltzman(clarinete),FredSherry(violoncelo)eIdaKavofian(violino).Seusintegrantesfazempartedeumaseitaquevisapenetrarerevelarosentidomaisprofundodamensagemsonora,umaespéciedeintegraçãocomanaturezapormeiodamúsica.SegundoEdino,umdosmelhoresconcertosdatemporada.“Oqueaconteceu,emcadaumadasquatroobrasapresentadas,ultrapassaoslimitesdeumasimplesexecuçãobem-sucedida.Foiumfenômenorarodeidentificaçãototal,decadaumcomamúsicaedetodosentresi.”

Umaesperançaparaaópera.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 ago. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação de estreia da temporada lírica daFunterj,naSalaCecíliaMeireles,daobraThe Rake’s Progress,deStravinsky,emumatentativaderessurreiçãodaóperadentrodavidamusicalcarioca,aindaquesemcontarcomapartecênica.Edinofazumaanálisedosaspectospositivosenegativosqueenvolveramaescolhadessaobraeaformadesuaapresentação,mostrandoqueasdificuldadestornaramaindamaioroméritodarealizaçãodaobra,queteveHenriqueMorelenbaumcomooverdadeiroheróidoespetáculo.

Edino comenta a estreia da

obra The Rake’s Progress, de

Stravinsky, em uma tentativa

de ressurreição da ópera dentro da vida musical

carioca.


205


SpivakoveTuckwell.Violinoe trompaematuações soberbas.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 ago. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre as apresentações do violinista Spivakov na sérieConcert HalledoCiclodoViolinoe,ainda,dotrompistaBarryTuckwellnaSalaCecíliaMeireles,comaOrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadeIsaacKarabtchevsky.Edinorevelaquetodooprograma,anunciado,impressoe devidamente comentado, foi substituído. Outrossim, informa que pelomenososartistaseramosmesmosequeopúblicorecebeuamesmadosedemusicalidadeeperfeição.

MiguelProença.Afunçãorespiratóriadaharmonia.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 3 set. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Analisaoconcertodesegunda-feiranoCiclodePianodaSala Cecília Meireles, enfatizando: “Saber cantar é por certo um requisitofundamentalparaquemtocaSchubert.”

OctuordeParis.Orefinamentofrancêsnoromantismogermânico.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 6 set. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a apresentação doOctuor de Paris na SalaCecíliaMeireles, em promoção da Pro Arte, com obras de Jean Françaix, Weber,SchuberteBeethoven,comindicaçãodosmúsicosquemaissedestacaram.

Quais as opções para um fim de semana sem concertos? Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, out. 1976.Síntesedoartigo:Informanãoexistirprogramaçãomusicalprevistaparaofimdesemana.Entretanto,afirmaquenãoéporfaltadepúblico,jáqueoíndicedefrequênciaaosconcertosdaOrquestraSinfônicaBrasileira,daPró-MúsicaSilvestreedaOrquestraSinfônicaNacionaltemsidomaisdoquesatisfatório.Edinoafirmaqueoproblemaéaindaesempreafaltadeplanejamentoedecoordenaçãodaprogramaçãomusical.

Serviço.Música.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 8 out. 1976. Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:Versasobreaprogramaçãododia,queincluiaapresentaçãodoscoraisHarmoniaedoCentroEducacionaldeNiterói,dosQuartetosdaUFRJedeCordasdaHolandae,ainda,orecitaldoviolinistaJerzyMilewskieda pianista Aleida Schweitzer.

MalcolmFrager.Cabeça,coraçãoededos.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 9 out. 1976.Caderno B, p. 2.Síntese do artigo:Apreciação crítica do recital do pianistaMalcolmFrager,chamandoaatençãoparaofatodequemuitospianistaseregentesdemonstram,pormeio de uma abundante gesticulação, intenções quemuitas vezes nemchegam a se materializar no plano sonoro, atuando mais como mestres da comunicaçãovisualdoquedacomunicaçãomusical.“MalcolmFragerpertence

Saber cantar é por certo um requisito

fundamental para quem toca Schubert. São

palavras de Edino, referindo-se

ao concerto do pianista Miguel

Proença.



206

aumacategoriaoposta:suaposturaéquaseestática,osbraçosquasecoladosàcintura,osantebraçosapenasacionadososuficienteparatransmitiraenergiaaosdedos.”

Umasemanademuitasvozesepoucosinstrumentos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 out. 1976. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:Oarticulistachamaaatençãoparaoconfrontodecoraisdeváriosestados,umapromoçãodaRádioedoJornal do Brasil(VConcursodeCorais do RJ), por ele considerado o acontecimento marcante da semana.

Violoncelo russo e quarteto holandês. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 out. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre o recital do violoncelista Boris Pergamenschicovna SalaCecíliaMeireles, que contou com a participaçãoda pianistaAleidaSchweitzer.EdinoressaltaquePergamenschicovmostrounãosóoseudomínioassombroso do instrumento, mas também uma extrema sensibilidade para a música contemporânea. O articulista tece ainda uma apreciação crítica daapresentaçãodoquartetodecordasdaHolanda,quetevecomopontocríticoa afinação imprecisa. “Os acontecimentos mais sensacionais da partiturachegavam ao ouvido como lugares-comuns.” Como subtítulo encontramos:PassportdácursodeJazzeConcursosdeComposição–ConcursodeComposiçãodacidadedeCuritiba,ConcursoNacionaldeComposiçãodoInstitutoGoethee Concurso Nacional de Composição da Secretaria de Educação e Cultura da Paraíba.

Violino, soproepianoemnoitepródiga.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 14 out. 1976. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre os recitais: de JerzyMilewsky, que contou comaparticipaçãodapianistaAleida Schweitzer noConservatórioBrasileirodeMúsica;oprogramadeSonatasparasoprosepiano,quecontoucoma participação de Heitor Alimonda, José Botelho e Svab no Ibam; e orecital do pianista Edson Elias no Ciclo do Piano Brasileiro, na Sala Cecília Meireles.

ÓperaeQuartetoemsemanaintensaevariada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 out. 1976. Caderno B, p. 6.

Síntesedoartigo:AbordaaestreiamundialdaóperaO Chalaça (apelido de Francisco Gomes da Silva) de Francisco Mignone, com libreto de Mello Nóbrega, comdepoimentos do barítono Paulo Fortes e da mezzosopranoGlóriaQueiroz,querepresentaramoChalaçaeDonaDomitila,respectivamente.DádestaquetambémàapresentaçãodoQuartetodeSidney,Austrália(HarryCurbyeDorelTincu–violinos,AlexandreTodicescu–violaeNathanWaks–violoncelo),noIbam.Edino divulga a programação musical semanal que mobilizou os diversosauditóriosdacidade.

Pergamenschicov mostrou não só o seu domínio assombroso do instrumento, mas também uma extrema

sensibilidade para a música.

Edino Krieger


207


VConcursodeCoraisdoRiodeJaneiro.Emoçãoeentusiasmonoconfrontodemil vozes.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 20 out. 1976. Caderno B, p. 4.

Síntesedoartigo:SobreoconcursorealizadodequartaadomingonaSalaCecíliaMeireles,sobopatrocíniodaRádioedoJornal do Brasil,quecontoucomaparticipaçãode corais dediversas cidades: 14doRiode Janeiro, 5deNiterói,2deNovaIguaçu,1deSãoGonçalo,1deAlcântara,3deBeloHorizonte,1deMontesClaroseBrasópolis,SalvadoreSantose2deSãoPaulo. Edino chama a atenção para o nível qualitativo, que vem subindosensivelmente, sem levar em conta o quantitativo, que já é feito sabido.Comentaainda,deformaresumida,aatuaçãodos21coraisfinalistas.

O Chalaça.Ummilagreamais.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 out. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:CríticadaestreiamundialdaóperaO Chalaça, de Francisco Mignone, sobre libreto de Mello Nóbrega, na Sala Cecília Meireles, emvirtudedeoMunicipalestarfechadoparaobras.“Eoqueémaisnotáveléqueessaestreia,nãoobstanteasadversidades,serealizoudentrodeumpadrãodequalidadeeprofissionalismoqueraramenteoMunicipalconheceu.Oqueprova,maisumavez,queorecursobásicoparaqualqueratividadeartísticaéavontadederealizar,porpartedequemtemnasmãosopoderdedecisão.”

PrimaverabrilhamaisnaacústicadaEscola.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 27 out. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:SobreoprogramadaTemporadadePrimaveradaOrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadeJohnNeschling,sábadoàtarde,noSalãoLeopoldoMiguezdaEscoladeMúsicadaUFRJ.Edinoressaltaopequenousodosalão,quetemamelhoracústicadoRiodeJaneiro,echamaaatençãoparaagestãodeHeitorAlimondacomovice-diretor,porcurtoespaçodetempo–quandoforamrealizadasexcelentesprogramações.

VozesbrasileirasnaAlemanha. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,1nov.1976.CadernoB, p. 8.Síntesedoartigo:SobreapresençadotenorAldoBaldinedasopranoElianeSampaio entre os cartazes da temporada musical alemã. Como subtítuloencontramos:ProjetosparaaEspanha–sobreaatuaçãodaprofessoraHelenaLorenzoFernandezcomoassessoramusicaldaEmbaixadaBrasileira–,MorreumamigodoBrasil–sobreodesaparecimentodocríticomusicalemusicólogoargentinoJoséMariaFontova–eCatálogos–sobreoacréscimodocatálogode obras de Brenno Blauth à coleção editada peloMinistério das RelaçõesExteriores.

ArevelaçãodaCamerataeoChopinessencial. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,2nov.1976. Caderno B, p. 8.Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodaCamerataAntiquadeCuritibana

Edino aborda a estreia mundial da ópera O Chalaça,

de Francisco Mignone.



208

SalaCecíliaMeireles,sobaorientaçãodeRobertodeRegina,comainclusãodeduascantatasraramenteouvidas, a Actus Tragicus de Bach e Alles was Irh Tut de Buxtehude. Edino aborda ainda o recital do pianista Antonio Barbosa na Sala CecíliaMeireles,enfatizandoquenãoéprecisocolocarnamúsicanenhumaintençãoalémdaquelaexpressaemsonspelocompositor.

SérieMúsicaNova(I).Sembarulhoesempressa,mascomhumoresensibilidade.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,8nov.1976.CadernoB,p.2.Síntesedoartigo:SobreoconcertodeaberturadaSérieMúsicaNova,comJocydeOliveiratocandoCatalogue d’OiseauxdeMessiaen,Sequenza IV de Luciano Berio, Ni Bruit Ni VitessedeLucasFosscomaparticipaçãodeNelsonMelin,Homenagem a De Sica e Blirium c-9 deGilbertoMendesePhantasiestuck III de WillyCorreadeOliveira.

SérieMúsicaNova(II).Vozeseinstrumentosemnoitedealtonível.Jornal do Brasil, RiodeJaneiro,9nov.1976.CadernoB,p.2.

Síntese do artigo: Sobre a presença predominante da música brasileira nosegundoeno terceiroprogramasda sérieMúsicaNova,quecontoucomasparticipações:doTrioAlimonda(Alteia–violino–,LydiaeHeitor–piano);doQuintetoVilla-Lobos;dapianistaSoniaMuniz;doscantoresEladioPérez,RuthStaerke,MarcosThadeuMirandaGomeseSoniaBorn;docorofemininodaAssociaçãodeCantoCoral,sobaregênciadeJohnNeschling,edoQuartetodeCordasdaUniversidadedeBrasília.

O EscravoaprovaJoãoCaetanocomoteatrodeópera. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11nov.1976.CadernoB,p.5.Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodasupracitadaóperanoJoãoCaetano,comosubstitutonaturaldoTheatroMunicipal,afirmandoque,seaideiafoitestar, o resultado foi amplamente satisfatório.Edino esclarecequenão secompreendequeaFunterj tenhapermitidoeprogramadoa sobrecargadaSalaCecíliaMeireles,enquantoumlocalapropriadoparaessasrealizaçõesébloqueadoporumaprogramaçãoexclusivadeshowspopulares.“Émaisumaevidênciadodesprestígiodachamadamúsicaerudita.”

SérieMúsicaNova(III).Doisbonsconcertos.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,13nov.1976. Caderno B, p. 8. Síntesedoartigo:Sobreosconcertosdesegunda-feiraequarta-feiraànoitena SalaCecíliaMeireles, que contaram com a participação do conjuntoArsContemporaneaecomestreiasmundiaisdepeçasdeMuriloSantoseEsther Scliar.

OsCurumins.Trintaaprendizesdemestrescantores. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1 dez. 1976. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:SobreaapresentaçãodocoralOsCuruminsdaAssociaçãode

Os Curumins, da Associação

de Canto Coral, sob a regência de Elza Lakschevitz:

o conjunto é modelo de

perfeição e beleza.

Edino Krieger


209


CantoCoral,noauditóriodoHospitalAdventistaSilvestre,comovencedoresdesuacategorianoConcursoNacionaldeCoraispromovidopelo Jornal do Brasil.Oconjuntoformadoporcercade30crianças–entre6e12anos–,sobaorientaçãodaregenteElzaLakschevitz,responsávelportransmitiraosseuspupilosumaconsciênciaglobalderespeitoàmúsicaeàprópriaatividadedocantocoletivo,conquistoupelotrabalhoumdomíniodeafinaçãoqueresultouemumaexecuçãoqueémodelodeperfeiçãoebeleza.

Madeirasaquatro.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 dez. 1976. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre a estreia do Quarteto de Sopros do Rio de Janeiro (NortonMorozowicz–flauta–,HaroldEmmert –oboé–, JoséBotelho–clarinete –, Noel Devos – fagote) no auditório do Ibam, composto por“instrumentistasdeprimeiragrandeza,músicosatéamedulaecamaristasquehonrariamqualquerplateiadomundo”.Edinochamaaatençãoparaoladonadaconvencionaldaprogramação,queincluía95%deautorescontemporâneos,sendo metade de brasileiros.

Beethoven.Aquelequeemancipouamúsica.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 mar. 1977. Caderno B, p. 7 et seq.Síntesedoartigo:Oarticulistaanalisaoque representoueainda representaBeethovenetodoolegadoporeledeixadoàhumanidade,numtextoquefazreferênciaaos150anosdeausência,completadosnaqueledia.

SalaItáliainauguraosLunedi Musicali. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 mar. 1977. CadernoB,Música.Síntesedoartigo:SobreainiciativadoInstitutoItalianodeCulturadecolocarematividademaisumasaladeconcertos.Paraessainauguraçãofoiconvidadaa pianista Lícia Lucas,Medalha deOuro doConcurso Internacional GianBattistaViotti,emVercelli,naItália.Edinoressaltaqueteriasidooportunaainclusãodeumaobradeautorbrasileiro,emumprogramainauguraldeumatemporada.

EugenSzenkar.MorreemDüsseldorfofundadordaOSB.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 abr. 1977. Caderno B, p. 5.Síntese do artigo: Sobre o desaparecimento do regente húngaro EugenSzenkar(1891-1977)aos86anosincompletos,fazendoumaretrospectivade sua carreira. Edino revela que o regente estava em turnê pelo Brasilquando foi surpreendido pelo início da guerra e que, sem condições deretornaràEuropa,Szenkarseviuimediatamentecercadoporumgrupodemúsicosbrasileirosquelhepropuseramparticipardaorganizaçãodeumaorquestra.“Poucodepois,juntamentecomArnaldoEstrella,AntãoSoares,José Siqueira,Moacyr Liserra e outros instrumentistas emusicófilos, elefundava a Orquestra Sinfônica Brasileira, da qual foi o regente titular até1950.”

Edino relata que: juntamente com Arnaldo Estrella,

Antão Soares, José Siqueira,

Moacyr Liserra e outros músicos, Eugen Szenkar fundava a OSB.



210

VencedordeTernieViñadelMarsegunda-feiranoIbameAssinaturasparaconcertoscoloridos. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 2 abr. 1977.Síntese do artigo: O primeiro artigo divulga o recital do pianista LuizMedalha–detentordosprimeirosprêmiosdaOrquestraSinfônicaBrasileira,doConcursoNacionaldoRio, IVConcursoNacionaldaBahia,ConcursoInternacionaldeTerni,naItália,eConcursoInternacionaldeViñadelMar– no Ibam. O segundo artigo versa sobre as três novas séries coloridas daSalaCecíliaMeireles,aexemplodemodeloseuropeus,demodoaeliminarocaráterisoladodecadaconcertoe,ainda,permitirbaratearocustodoingresso,favorecendotambémadivulgação.

LuizMedalhano Ibam.Abeleza alémdoóbvio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 7 abr. 1977. Caderno B, p. 2.Síntese do artigo: Sobre apreciação crítica do recital do pianista LuizMedalhanoIbam,ressaltandoqueointérpretepossuiumtalentoespecialpararevelaraspectosesquecidosdecertasobras,apontandoumaqualidadea mais, raramente mostrada com tanta evidência, que “era uma certapurezamusical,umvalorintrínsecoabsoluto,queindependedosacentosenfáticosdaexpressãotelúrica”.AexcelenteexecuçãodopianistamotivouEdinoa sugerir ao InstitutoNacionaldeMúsicao registrodesse recitalem disco.

A corte musical do Rei Sol revive hoje no coração da Lapa. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 11 abr. 1977. Caderno B, p. 4.Síntese do artigo: Sobre os concertos da Orquestra de Câmara de Jean-FrançoisPaillardnaSalaCecíliaMeireles,às21horas,abrindoatemporadamusicalde1977,comaapresentaçãodos seismestresmaioresdobarrocomusicalfrancês.EdinofazalusãoaindaàvocaçãodeartistadeLuísXIV,quefezcomquesecriassememsuacorteascondiçõesideaisdeflorescimentodetodas as artes.

Primeira crítica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 12 abr. 1977, p. 19. Síntesedoartigo:SobreoconcertodeaberturadaSalaCecíliaMeireles,quecontou coma estreiadaOrquestradeCâmarade Jean-FrançoisPaillard, jáconhecidadopúblicoatravésdaprogramaçãoclássicadaRádioJornal do Brasil, apresentandoobrasdeMouret,Leclair,DelalandeeFrancoeur.

Requiem Alemão.Umcantodelouvoràvida. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16-17 abr.1977.Serviço,p.1.Síntese do artigo: Sobre o início da temporada da Orquestra SinfônicaBrasileira,naSalaCecíliaMeireles,comaapresentaçãodoRequiem Alemão, de Brahms, tendo como participantes Eliane Sampaio, Zuinglio Faustini e coro daAssociaçãodeCantoCoral,sobaregênciadeBrückner-Rüggeberg.

Edino aponta para a vocação

de artista de Luís XIV, que fez com

que se criassem em sua corte as

condições de florescimento de

todas as artes.


211


FanfarrasdeVersalhesanunciamsegunda-feiraoiníciodatemporada. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 e 17 abr. 1977.Síntesedoartigo:SobreaprimeiradasquatroapresentaçõesdaOrquestradeCâmara de Jean Paillard na Sala CecíliaMeireles, que contará dentre outrascom a apresentação da obra Fanfarras em Ré Maior, de Jean-JosephMouret,mostrandoassonoridadesfestivasquecaracterizamessaobra,representativadoespíritoluminosodobarrocofrancês.Oartigoincluiaprogramaçãodasquatroapresentações.

Jean-FrançoisPaillard.Umconjuntodesolistasadmiráveis.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 e 17 abr. 1977. Caderno B, p. 6.Síntesedoartigo:Sobreo segundoprogramadaOrquestradeCâmaradeJeanPaillard na Sala Cecília Meireles, inteiramente dedicado ao barroco alemão eitaliano, comobras deHaendel,Telemann,Vivaldi eCimarosa.Edino ressaltaa qualidadedo conjunto, “produtoda somadepreciosos valores instrumentaisindividuais, que se superpõem para formar um conjunto de homogeneidadeexemplar,refletidatambémnaunidadedetécnicaedeestilodetodosedecadaum”.

Concerto Tríplice e Missa Lord Nelson. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16 e 17 abr. 1977.Serviço,nº59,p.13.Síntese do artigo: Versa sobre duas grandes obras para coro e orquestraque serão apresentadas no final da semana, a saber: o Requiem Alemão, de Brahms, e a Missa Lord Nelson, de Haydn. Informa ainda sobre aapresentação do Concerto Tríplice, de Beethoven, tendo como solistasGilbertoTinetti,ErichLehningereWatsonClis,sobaregênciadomaestroAlceo Bocchino.

Stokowski,95anos.Umabatutavoltadaparaofuturo.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 18 abr. 1977. Caderno B, p. 2.Síntesedoartigo:Sobreos95anosde idadecompletadoshojeporLeopoldStokowski,queterácomopontoculminantearegênciadeumconcerto,comopartenaturaldeumarotina iniciadahámaisdemeio séculoequeatéhojepermaneceemvigor.Edinoafirmaque“oquedistingueStokowskientreosgrandesregentesdesteséculo,apardaexuberância,éasuavisãopermanentedo futuro. Foi ele, provavelmente, o primeiro grande regente a se integrartotalmentenoespíritodoséculoXX”.Oartigoforneceaindaumasíntesedatrajetóriadoregente.

Anjoseninfasnaaberturasinfônica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 19 abr. 1977. Caderno B, p. 2.

Síntesedoartigo:Sobreoiníciodatemporadasinfônicacomaapresenta-çãodeduasdastrêsorquestrascariocas,tendocomoprogramadaOrquestraSinfônicaBrasileiraaapresentaçãodoRequiem Alemão, de Brahms, com a AssociaçãodeCantoCoraleaMissa Lord Nelson,deHaydn,pelaOrques-

Edino afirma: o que distingue Stokowski entre

os grandes regentes deste

século, a par da exuberância, é a sua visão

permanente do futuro.



212

traSinfônicaNacional eoCorodaRádioMEC.Enfatizandonão seroespaço da Sala Cecília Meireles o local apropriado para a apresentaçãode obras sinfônicas, Edino tece alguns comentários sobre o primeiroprograma citado.

Amotivaçãodaboamúsica. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 abr. 1977. Caderno B, p. 2.

Síntese do artigo: Sobre a apresentação da Orquestra Sinfônica Nacionalna SalaCecíliaMeireles, com a casa lotada, num concerto cuja divulgaçãodo programa sem apelações, anunciado sem estardalhaço, resultou emuma resposta do público a todos os tipos de aviltamento a que a músicatem sido submetida. Edino ressalta que o maestro Alceo Bocchino, comextrema habilidade e inteligência, conseguiu manter a orquestra dentro deuma tal proporcionalidade sonora, que de repente a estrutura camerísticadas partes solistas se revelava por inteiro. Constavam do programa: oConcerto Tríplice e a Abertura Egmont, deBeethoven,eaMissa Lord Nelson, deHaydn.

Três orquestras, piano, coro, violão emuitoBeethoven eUmpiano clássico entreavanguardadeLondres e amúsicaantigadeParis. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro,22abr.1977.Serviço,p.6.Síntese do artigo: O primeiro artigo aborda a presença dominante deBeethoven na programação da semana, que inclui o segundo concerto daSérieOutonodaOrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadeBrückner-RüggebergnaSalaCecíliaMeireles,comumFestival Beethoven, destacando dentre outras a Fantasia para piano, coro e orquestra,comaparticipaçãodopianista mexicano José Kahan e do coro do Instituto Israelita–Brasileiro deCultura e Educação. Edino ressalta ainda a presença de Beethoven noprogramadaOrquestraSinfônicaNacionaldaRádioMEC,alémdedivulgaras apresentações da Orquestra de Câmara da Rádio MEC na Escola deMúsica daUFRJ e do violonistaNélioRodrigues noMuseu Imperial.OsegundoartigosedebruçasobretrêsapresentaçõesinternacionaisdentrodassériescoloridasdaSalaCecíliaMeireles,asaber:apianistaIngridHaebler,iniciandoaSérieVerde;oconjuntoTheFiresofLondon,começandoaSérieRosacomrepertóriodemúsicadevanguarda;eoconjuntoArsAntiquadeParis,comumprogramadedicadoàmúsicamedievalerenascentista.

Brückner-Rüggeberg, regente de hoje da OSB. Haendel no dedo, Beethoven nasestanteseascriançasnocoração.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 23 abr. 1977. Caderno B, p. 5.Síntesedoartigo:ComentaaatuaçãodomaestroWilhelmBrückner-RüggebergàfrentedaOrquestraSinfônicaBrasileiraeosconcertosdidáticosparajovensporeleiniciadoshá30anos,emHamburgo,afirmandooregentequeofuturodamúsicaestánascrianças,justificandosuaatençãoparacomelas.

Alceo Bocchino, com extrema habilidade e inteligência,

conseguiu manter a orquestra com

tal equilíbrio sonoro, que de repente a estrutura

camerística das partes solistas se revelava por

inteiro.Edino Krieger


213


Maria Lúcia Godoy na PraçaTiradentes. Apenas uma seresteira. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 24 abr. 1977. Caderno B, p. 1.Síntese do artigo: Sobre a inclusão – pela primeira vez – na série Seis eMeia,doTeatroJoãoCaetano,deumgrupodeartistaseruditoscomo:opianistaMiguelProença,oQuintetoVilla-Lobos(CarlosRato–flauta–,ErosMartins–oboé–,PauloSérgio–clarinete–,CarlosGomes–trompa–,AirtonBarbosa–fagote)eacantoraMariaLúciaGodoy,comdepoimentosdessaúltima. “Naverdade,não vou cantar como cantora líricanemvouimitar o estilo dos cantores populares: vou simplesmente cantar como aseresteiraquesemprefuiesempreserei.”

OmelhordeViena.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 29 abr. 1977. Caderno B, p. 2. Síntese do artigo: Concerto da pianista Ingrid Heabler interpretando

MozarteSchubert;segundoEdino,umatrindadequerepresentatãobemasensibilidadedoespíritomusicalvienense.

TrovadoresebonecoseDeller,balleteBeethoven.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 29 abr.1977.Serviços,p.6.Síntesedoartigo:Oprimeiro artigoversa sobre a apresentaçãodaóperadecâmaraparamarionetesEl Retablo de Maese Pedro,deManueldeFalla,noTeatroSESCdaTijuca,alémdedivulgarasapresentações:doterceiroConcerto de Outono da Orquestra Sinfônica Brasileira na Sala CecíliaMeireles, sob a regência deGilbertVarga, tendo como solista Cussy deAlmeida; da série Pró-Música Silvestre, com a participação doCoral deCâmaradeNiteróisobadireçãodeRobertoDuarte;doconcertoinauguraldaOrquestraSinfônicadaEscoladeMúsicadaUFRJedovioleiroRenatoAndrade,mostrandocomoumaviolacaipirapodeseruminstrumentodeconcerto.OsegundoartigoabordaasapresentaçõesdoDellerConsortdeLondres (Honor Sheppard e RosemaryHardy – sopranos –, Paul Elliot– tenor –, Maurice Bevan – barítono –, Robert Spencer – alaúde); doGrupodeDançaModernadeNinaVerchininanasérieGrandesVesperaisdoTeatroJoãoCaetano;emaisumahomenagemaos150anosdamortede Beethoven, com a participação da Orquestra Sinfônica Brasileira,tendo como solista o pianista Jacques Klein, sob a regência de RobertoSchnorrenberg.

TheFiresofLondon. Do Antecristo ao Pierrot. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 abr. 1977. Caderno B, p. 4. Síntesedoartigo:SobreoconjuntoTheFiresofLondon,integradoporBeverlyDavison(violino),LesleyShriglay(violoncelo),SebastianBell(flautasemDóeSol),DavidCampbell(clarinete)eStephenPrusline(teclado),interpretandoo AntecristodePeterMaxwellDaviesePierrot Lunaire de Schoenberg, tendo comosolistaMaryThomas.

Vou simplesmente cantar como a seresteira que sempre fui e sempre serei.

Maria Lúcia Godoy



214

The Rake’s ProgressnoTeatroColón.Asurpreendenteconsagraçãodeumlibertino.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 ago. 1977. Caderno B, p. 8.

Síntese do artigo: Comenta a apresentação da sexta função da assinaturavesperaldedomingo,noTeatroColóndeBuenosAires,apresentandoaópera The Rake’s ProgressdeStravinsky.

ÓperanaAlemanha.Afantástica(edeficitária)indústriadoespetáculo. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 4 abr. 1979. Caderno B, p. 9 et seq.

Síntesedoartigo:Oartigodepáginainteiraversasobreomaiorcentroprodutoreconsumidor,naatualidade,deespetáculosmusicaisemgeraleóperaemparticular,mostrando emcifrasoporquêde aAlemanhaocupar lugar tãodestacadonopanorama artístico mundial, reflexo natural de uma sociedade altamentedesenvolvida.“Éparanóspontopacífico,foradequalquerdiscussão,queproveraculturadopovoéumaobrigaçãofundamentaldogoverno”,sentenciaAugustEverding–professor ediretordaóperadeHamburgo, atualmentediretordaóperadeMunique–emdepoimentoaoarticulista.OartigodáumpanoramageraldaóperanaAlemanhaetemcomosubtítulos:Umaindústriadeficitária,Mercadodevalores,Infra-estruturaempresarialeRepertório.

AvoltadaMúsicaViva.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, [19-]. Síntesedoartigo:SobreoespíritodomovimentoMúsicaViva–iniciadoaqui

em1939porKoellreutter–queretornaagora,comseufundador,naformadeumasériedeconcertos,palestrasedebatespromovidospelaOrquestraSinfônicaBrasileira,comdivulgaçãodetodaaprogramação.ComosubtítuloencontramosRoteiro da semana, com a divulgação semanal das atividades musicais.

CicloBeethovengeranovotrio. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, [19-].Síntese do artigo: Aborda de início a importância de uma direção artísticaparaumacasadeespetáculosmusicais,citandocomoexemploaSalaCecíliaMeireleseascompetentesdireçõesdeAyresdeAndradeeMyrianDauelsberg,quefizeramdaSala–cadaumemseutempo–omaisimportantecentrodeatividadesmusicaisdopaís.Paradarmaisveracidadeaoexemplo,EdinocitaoTheatroMunicipaldoRJ,semdireçãoartísticaemergulhadoemummarasmototal.Emseguidaoarticulistaressaltaacriaçãodeumnovotrio–nascidoemfunçãodoCicloBeethoven–formadoporJacquesKlein,CussydeAlmeidaePeter Dauelsberg.

Villaemfagote.Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 21 set. 1987. Caderno B, p. 5.Síntese do artigo: Sobre o 43º Concurso Internacional de Genebra – um dos maisimportantesdomundo–eainclusãodaobraCiranda das sete notas, de Villa-Lobos,juntamentecomoConcertodeVivaldi,naprovafinaldefagote.Nota: No Jornal do Brasildeterça-feira,13deoutubrode1987,noCadernoB,página2,nacolunaCartasesobotítulo“Fagote”,Edinoesclarecemelhorduasinformaçõescontidasnoreferidoartigo.

Prover a cultura do povo é uma

obrigação fundamental do

governo.

August Everding


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NemsóHanôver.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,6jul.2000.Opinião,p.9.Síntesedoartigo:Sobreascomemoraçõesdos500anosdoBrasilnaAlemanha,que foi palco de realizações culturais damais alta relevância.Dentre elas oarticulistaressaltou:duasrealizaçõesemBerlim,aprimeiradelaspormeiodoInstituto Latino-Americano da FreieUniversität, com o apoio do InstitutoCultural Brasileiro na Alemanha, que promoveu um ciclo de conferênciassobreos500anosdeculturabrasileira,contandocomaparticipaçãodenomesexpressivosnasdiversas áreas; e a segunda,nobairrodeKreutzberg, comodesfiledeaproximadamente100carrosalegóricosrepresentativosde70países–segundoEdino,queatuavacomointegrantedo júridessedesfile,maisdeumadúziadessescarroseramdedicadosaoCarnavalbrasileiro–,mostrandoo“CarnavaldasCulturas”.Opontoculminante,segundoEdino,foiograndeFestivaldeMúsicaBrasileiraquedurouumasemana–organizadopelareitoriada Universidade de Música de Karlsruhe, aqui representada pela pianistabrasileiraFanySolter–,mostrandoacriaçãomusicalbrasileiradopassadoedopresente,anteumpúbliconumerosoeentusiasmado.

Criativo exercício de imaginação. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 30 jan. 2007.Caderno B, p. 3. Síntese do artigo: Otexto aborda ofilmeO segredo de Beethoven, cuja trama,segundoEdino, é umexercíciode imaginação criativa, a partir dedezenasderelatos, textosbibliográficos e, ainda,de licença cinematográfica.Ele ressalta aimportânciadocinemacomoveículodedifusão,ampliandoocontatodopúblicocomamúsicadessemestreexponencial.

Nota

1 CaberessaltarqueosresponsáveispelosetordepesquisadojornalTribuna da Imprensanospermitiramefacilitaramoacessoaosarquivosdeformairrestrita.Talfatonospermitiuarrolartodasascríticasproduzidaspelocompositor.Entretanto,nãosedeudamesmaformacomrelaçãoaoJornal do Brasil,cujoimpedimentoremeteu-nosparaaconsultanaSeçãodeMicrofilmesdaBibliotecaNacional–otamanhodoperiódicodificultouoenquadramentonovisordatela,nãosendopossível,àsvezes,saberodiaouapágina–e,ainda,noarquivoparticulardocompositor.Comoconsequênciadacitadaimpossibilidadeeaformacomosedeuacoletadasinformações,olevantamentodascríticaspodetersofridoalgumasoluçãodecontinuidade.

O ponto culminante,

segundo Edino, foi o grande Festival de

Música Brasileira, mostrando a

criação musical brasileira do passado e do

presente.



216


217

história da música brasileira, em especial a contemporânea,seria outra, não tivesse existido Edino Krieger. Afirmamos quea atuação do criador como produtor musical estabeleceu

um marco importante, um divisor claro na evolução, napreservação e no resgate de nossamúsica, quaisquer que sejam os viesesabordados.ApluralidadedefazereséumamarcadeEdino,quesempresedesdobrouematividadesasmaisdiversassimultaneamente.Aoabordarmosoprodutormusical,optamosporcontextualizá-lopormeiodeumatexturapredominantemente polifônica, em que o sujeito é às vezes evocado pormeio de suas atividades na Rádio MEC, passando pela Rádio JB, pelosConcursos Corais, pelosFestivaisdeMúsicadaGuanabara,pelasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea,pelaDireçãoMusicaldaFunterj,pelaDireçãodo InstitutoNacionaldeMúsica ePresidênciadaFunarte,numstretto quase maestrale, tendo comocontrassujeitooutras realizaçõesmaisfugazes;podemosainda,emproldeumamelhorconduçãodotexto,evocaralgumepisódio.

EdinoKrieger iniciou sua trajetória públicanoServiçodeRadiodifusãoEducativadoMinistériodaEducaçãoeCultura,em1950,comocolaborador.GeniMarcondesintermediouocontatodeEdinoKriegercomTudedeSouza,diretor-geral, e RenéCavé, diretor artístico, para avaliarem a possibilidadedeelecomeçarumtrabalhonaRádioMEC.Dapastanúmero38,pornósconsultadanoSetordePessoal,constaqueEdinoatuou,jánoanode1950,como organizador de fichas para gravações norte-americanas de músicacontemporânea, iniciandoumtrabalhodereorganizaçãodoarquivosonorodadiscoteca, preparando textos comcomentáriosdas obras para ilustrar asaudiçõesmusicais.Constaaindaqueelefoioorganizadordosprogramasdasérie Música Viva,dejaneiroadezembro.Atéessaépocanãohaviaassinadonenhumcontrato,trabalhavacomofreelance e recebia contrarrecibo. Sabe-se queessafolhadeserviçosprestadossósaíaporvoltadejulho,agosto.Atéopagamentochegar,asoluçãoeraatrasarapensãodaDonaLina–situadanaruaOriente,emSantaTeresa,ondeconheceuapintoraDjaniraque,segundoEdino,tinhaosquadrospenduradosportodasasparedesdapensão–,comerno“china”ounacasadeamigos.Abrindoumparêntese,nessamesmaépoca

Capítulo III

O PRODUTOR MUSICAL

A



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EdinomantinhaumcontatobemassíduocomocompositorLuísCosme,queresidiaemfrente.Edinonosnarraumpoucodessarelação:

MuitofrequentementeeuiaàcasadoLuísCosmeparaconversarcomele,comafilhadelequetambémseinteressavamuitopormúsica.OLuísCosmenessaépoca já estava começando a enfermidade dele, uma espécie de degeneraçãoprogressivado sistemanervoso.Ele sempre foimuitogago,masele erabem-humorado.Elefalavacomcertadificuldade,maselemesmofaziamuitagozaçãoda própria dificuldade.Numa ocasião, ele tentando falar alguma coisa e nãosaía,aíeleparou,olhouparamimedisseassim,commuitadificuldade:“Eusougago,masoOttoMariaCarpeauxmeirrita”,porqueeleeramuitogago,aícaíanagargalhada!Eleeramuitobem-humorado,muitointeligentee,porforçadessaenfermidade,deixouumaobramuitopequena,porqueelecomeçouaterdificuldadesdeescrever,deselocomover,foiumatristezaofimdavidadele!

NaRádioMEC(1950),seuprimeirotrabalhofoi como assistente deNelsonNobre, que entãoera o reiMomodoCarnaval carioca e que era oresponsável pela discoteca da rádio. Aos poucos,começou também a redigir textos para diversosprogramas, entre eles o do Grupo Música Viva.Opianista e compositorHeitorAlimonda, com-panheiro de Edino no Grupo Música Viva, emdepoimento escrito datado de 18/8/2000, sob o título “Edino Krieger e a luta contra o tempo”,nos fala sobre sua participação, juntamente comEdino,numdessesprogramasdaRádioMinistériodaEducação,batizadaporGuerra-Peixe(segundoAlimonda)de“RádioMistériosdaEducação”:

Diretor-geral – Rizzini – mais tarde diretor do Jornal do Commercio e, cuidando do setor musical, Neusa Feital. Pois bem, redator de programas, EdinoKrieger. Chegava-se para tocar e a primeira coisa que se ouvia era“CorreláemcimaepegaotextocomoEdino”.Aícomeçavaaguerra:“Oqueémesmoquevocêvaitocar?Quantosminutos?”Eagente:“Corre,Edino,oprogramajávaiproar...”Eelecorriamesmoeconseguia,comdoisdedosvelozes, compor uma apresentação sempre bonita e, inacreditável, lógica,na máquina de escrever. Essa capacidade do Edino sempre me espantou.O compositor profícuo e de elevada estirpe, o organizador de festivais, opresidentedaAcademia,ocomentarista.NãoseiqualasurpresaqueoEdinoguardanamanga,paraaqualquermomento,qualmágicoquetiracoelhoda

HeitorAlimonda,EdinoKriegereHans-JoachimKoellreutterapósconcertodociclo Edino Krieger – Trajetória Musical, homenagem aos 70 anos do compositor. Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro (RJ), 24/3/1998. Foto: Fernando Krieger.


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CapítuloIII.Oprodutormusical

cartola,nosfazercairparatrásdeespanto.Masavelhalembrançacontinua:comotextonamão,entregarrápidoparaolocutor,sentaraopiano,respirarfundoeouvir“ComHeitorAlimondaaopiano,ouviremos,dandoinícioaesteprograma,amúsica...”.Grandestempos!!!

Em1951Edinoampliousuasatividades,organizandonosegundosemestreos programas Autores e Intérpretes, Roteiro Musical e, ainda, o Música Viva,queseestendeuaté1952.Esseprogramafoiogranderesponsávelpeladivulgaçãodamúsicadaatualidade,promovendodiversasprimeirasaudiçõesradiofônicasde obras importantes, como por exemplo o Pierrot Lunaire de Schoenberg e a Sagração da PrimaveradeStravinsky.Sobreessaépoca,Edinodeu-nosuminteressante depoimento:

Cadaintegrantedogrupocuidavadefazeraredaçãodeumdosprogramasetambémfaziaaseleçãodasgravações.Eraaovivo,direto,eninguémganhavanadaparafazeroprograma.AestreiaradiofônicadePierrot Lunaire foiumescândalo,naépoca.Ostécnicosquefaziamoprogramatambémnãogostavamdotipodemúsicaquenóscolocávamos.Certaocasião,GeniMarcondes,naépocacasadacomKoellreutter,mepediuquecompusesseumascançõesparaumprogramainfantilqueelatinhanarádio,easmúsicasforamtocadasnumdessesprogramas.“Quemúsicainteressante,essaquevocêfez!Eunãosabiaquevocêsabiafazermúsicatambém!EusóouviaaquelascoisasquevocêfaznoMúsica Viva...masmúsica,mesmo,eunãosabiaquevocêtambémeracapazdefazer!”,disseumdostécnicos.

Apartirdejunhode1952,elepassaaorganizaroutrosprogramas:O Passeio Musical e Música para a Juventude, aos domingos pela manhã. René CavéhaviagostadodoartigoqueEdinoescreveunaTribuna da Imprensa, intitulado “Concertos para a juventude”, considerou suas observações procedentes eresolveu dar a ele mais espaço, propondo-lhe que organizasse e cuidasse daredaçãoeproduçãodocitadoprograma,quetinhacomopalcooSalãoLeopoldoMiguez,daEscoladeMúsicadaUFRJ.1Maistarde,esseprogramapassouaserpromovidopelaTVGlobo.Aindaem1952,EdinoorganizouoIConcursodeCoraisEscolaresdoRiodeJaneiro,iniciativadaRádioMECemconjuntocomaAssociaçãodeCantoCoral,concursoestequefezressurgiromovimentocoralnasescolas.Posteriormente,EdinodeucontinuidadeaessesconcursosnaRádioJornal do Brasil. Data dessa época o primeiro encontro de Edino Krieger com Villa-Lobos.ÉEdinoquemnosfala:

Eu conheci pessoalmenteVilla-Lobos em função do IConcurso deCoraisEscolaresqueeuorganizeinaRádioMEC,juntamentecomaAssociaçãode



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CantoCoral.OTheatroMunicipalficoulotadocomcoraisdetodasasescolasdo Rio de Janeiro. Quando eu organizei o concurso, eu pensei imediatamente emconvidaroVilla-LobosparaseroPatronodoconcurso,porqueeletinhasidoograndeincentivadordoCantoCoralnoBrasil.EutelefoneiparaelenoConservatórioNacionaldeCantoOrfeônicoeachoquefoiaMindinhaqueatendeu.ElamarcouumahoraparaeuirláconversarcomVilla-Lobos,quemerecebeumuitobem.AMindinhaestavaaoladodelee,antesqueeucomeçasseafalar,aMindinhamedisse:“Osenhorestáescrevendo,fazendoacríticanaTribuna da Imprensa?”. “Estou sim, fui convidado pelo maestro Mignone”.“Osenhornão faloumuitobemda6ª Sinfoniadomaestro!”,que tinhasidoexecutadanoTheatroMunicipal.Eutinhafeitoumacríticaquediziaque“assinfonias”,nomeuentendimento,nãoeramascoisasmais representativasdogêneroVilla-Lobos,queeugostavamaisdas“Bachianas”,dos“Choros”etc.MasaMindinhatomouissomaiscomoumacríticaeVilla-Lobosentãodisse:“Oh!Mindinha,deixe issopra lá, issonão temamenor importância,não foiparaissoqueomoçoveioaquifalarcomigo.Dizafinaloquevocêquer?”.EufaleiparaelequeiafazerumConcursodeCoraisEscolareseeledisse“muitobem”.EeuqueriaapermissãodeleparaseroPatrono,seelepermitia.“Ah!Sim,commuitahonra”.Então foiassim,umaconversamaisoumenos formaldurantepoucotempo.Eleagradeceumuitoeeufuiembora.DeixeielelácomocharutoeaMindinhaeela,muitotempomaistarde,acabousendonossamadrinhadecasamento.

VoltandoàsatividadesdeEdinonaRádioMEC,apartirde1ºdejaneirode1953, foi admitidona funçãode assistentedeprogramasmusicais.2 No anoseguinte, somouaoseucurrículodeprogramadormais trêsprogramas:Ciclo de Recitais,apresentadoterças-feiras,às2lhoras,Música do Nosso Tempo – panorama dinâmico da música de hoje – e 2000 Anos de Música. Este últimoprogramatevealgumasdesuasapresentaçõesradiofônicastranscritasepublicadas no Boletim Informativo daRádioMinistériodaEducação(vernoAnexo 4).

Falando de Músicafoioutrointeressanteprogramaporeleorganizado.Eraumaespéciedemesa-redondasobreassuntosmusicais,emqueseprocediaàapreciaçãodeumamesmaobranaconcepçãodediferentesintérpretes,ficandooscomentáriosacargodeumaequipe formada,entreoutros,porAyresdeAndradeeArnaldoEstrella.Oprogramaaconteciasempreaovivo,naquelaépocanão seusavagravar.Edinonos fala sobreessa épocadeefervescênciamusical: “Às vezes fazíamos debates com pessoas convidadas. Brailowsky eSegovia,quandoestiveramnoRiodeJaneiro,foramconvidadoseparticiparam.Era uma época assim, de grandemovimento naRádioMEC, ela era umapequenaBBC.”


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Nessamesmaépoca(1954),àsvésperasdoCarnaval,EdinofoiconvidadoporReinaldoJardim,DiretorArtísticodaRádioJornal do Brasil, para conhecer arádio.Apartirdaí,passouatrabalharsimultaneamentenasduasemissoras.OCarnavalpareceestarsempreatravessandoavidadeEdino,poisseuprimeiroprogramanaRádioJBfoisobreatrajetóriadasfestasdeMomo:20 Anos de Carnaval:

Eu fiz uma série de programas sobre a música de Carnaval, dos anos 20até então.Saípesquisando, levantandomaterial, fui àRádioNacional, fuiem tudo que é lugar e consegui gravações antigas. Eu fazia os textos e aseleçãomusical, seguindo cronologicamente. E depois entrevistei algumaspessoasfamosas,compositoresdemúsicacarnavalesca.OúltimodelesfoioLamartineBabo.EleveioaomicrofoneefalousobreasuaproduçãoparaoCarnaval.DepoisveiooprogramaConcerto JB.Convidavaartistasparafazeroprograma,faziaoscript,eleeratransmitidoaovivo,complateiaassistindo.Dele participaram Arnaldo Estrella, Jacques Klein, Iberê Gomes Grosso,OscarBorgerth,YaraBernette.Eraumrecitalaovivocomosgrandesnomesda época.

De meados de 1955 a 1956 Edino esteve ausente, usufruindo de umabolsadoConselhoBritânico emLondres.Em1957 retoma suas atividadesnas Rádios Jornal do Brasil eMEC, dando continuidade, nessa última, aoprograma Ciclo de Recitais.Suaexperiênciacomocoralistapermitiu-lhe,aindanaRádioMEC,atuarcomodiretordoMadrigal.

O compositor Edino Krieger, paralelamente às suas atividades comoprodutorecríticomusical,seengajavanomovimentopolítico-musicaldacidade.NaépocaemqueviajoucomadelegaçãobrasileiraparaoFestivaldeVarsóvia,eantesdeirparaLondres,Edinohospedou-seporalgumtemponacasadeJoséSiqueira,emParis,que lhe falousobre sua ideiadecriarnoBrasilaOrdemdosMúsicos.Edino–juntamentecomrepresentantesdoSindicato,dasorquestras,deváriossegmentosdacomunidademusical–participoudo trabalhopreliminardediscussão,que ajudoua elaboraro projeto que criava a citada entidade. Estava ainda entre os músicosque foram entregar esse projeto ao presidente Juscelino Kubitschek –Pixinguinha,oviolinistaHélioBloch,ovioloncelistaeprofessordaEscoladeMúsicaNewtonPádua,MárioTavareseJoséSiqueira,paracitarapenasalguns dos integrantes da comissão –, então domiciliado noPalácio dasLaranjeiras,forçandoopresidenteaacordarnumafestivaalvoradamusical,ou melhor, numa seresta em grande estilo logo ao amanhecer. Cabe ainda ressaltarquenessaépocaEdinomoravanasededaOrdemdosMúsicos,noRiodeJaneiro,comoelepróprionarra:



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EuestavavindodaInglaterra,nãotinhaondemorareoSiqueiradisse:“Olha,aqui temumsofá-cama,vocêpodeficardormindoaí.”Eeufiquei,durantealgunsmeses.Nãosei...fiqueiunsdois,trêsmeses,atémealojarnovamentenoRio.FiqueimorandoetrabalhandonaOrdemdosMúsicos.

QuandoTudedeSouzasaiudaRádioMEC efoiparaaRádioRoquette-Pinto (1957-1958), convidouEdinopara fazerumprograma semanal,Pelo Maravilhoso Mundo da Música,levadoaoaràs20h30dequarta-feira,emqueele atuou como produtor e organizador. No Boletim Informativo número2,demarçode1952,daRádioRoquette-Pinto,encontramosalgumasinformaçõessobreocarátereopropósitodesteprograma:

Eminentemente educacional, como propósito de despertar o interesse pelamúsica,seusproblemasegrandesvultospormeiodetransmissõesacessíveisaopúblico.Tipoumaviagematravésdos tempos, sendodois estudantesdemúsicaosprotagonistas,osquaispercorrerãoasépocasprincipaisdaHistóriadaMúsica comflashes focalizandoeventos importantesdasdiversas épocas.Abordará as ideias dos compositores das diferentes épocas, relacionando-oscomavidaeomeiosocialdecadaum,utilizandoaindaasrelaçõesexistentesentreasdiferentesartesdesdeaAntiguidadeatéosdiasatuais.

O ano de 1959 foi repleto de atividades asmais variadas. Edino prestouassessoria técnica aos programas Música e Nações e Concerto Moderno, além de atuarcomoumdosprodutoresdeimportantesériecriadanaRádioMECporMozartdeAraújo,Música e Músicos do Brasil,cujoprodutoresultante,maistarde,viriadarorigemàColeçãoRádioMEC de CDs – produzidos pela Sociedade dosAmigosOuvintesdaRádioMEC–comasrelíquiasextraídasdoacervodaemissora.Edinoafirmatratar-sedeumdosacervosmaispreciososqueexistemnopaísemtermosdemúsicabrasileira.Paraquesetenhaumaideiadaenvergaduradesse programa semanal, cabe nomear alguns de seus ilustres produtores: Andrade Muricy,AyresdeAndrade,AlceoBocchino,AdemarNóbregaeEdinoKrieger.ParticipoutambémdeumcursoorganizadonaRádioMEC,quetinhacomoobjetivoapreparaçãoderedatoresdeprogramasradiofônicos,levadosaopúblicopormeiodeumaprogramaçãochamadaColégio do Ar. Alguns destes programas radiofônicosmereceramtranscriçãoeforampublicadosnoBoletim Informativo daRádioMinistério daEducação sob o títuloAnotações do Curso de Música (Videanexo4).

Em 1960, a exemplo de 1959, Edino atuou como redator, elaborador, produtor de programas, regente e instrumentador.

Por volta de 1961, Edino Krieger foi enfim efetivado como redatorradiofônicodaRádioMEC.Houveochamado“enquadramento”detodas


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as pessoas que prestavam serviços de caráter continuado, e essas pessoaspassaramaserestatutárias,tornando-sefuncionáriosefetivos.NagestãodeMozartAraújo,EdinoatuoucomoassessormusicaldaOrquestraSinfônicaNacional,participandoaindadoseuConselhoArtístico;foitambémregenteassistente de Francisco Mignone a convite do próprio, que o indicou aoMuriloMiranda,ocasiãoemquerealizouprioritariamentegravaçõesdeobrassinfônicasdeautoresbrasileiros,jáqueesseeraseuobjetivoprincipal.SegundoEdino,aOrquestraSinfônicaNacionalfoicriadanaRádioMECseguindoosmoldesdeimportantesrádioseuropeias,comoaBBCdeLondres,aRAIou aRádioBávaradeMunique,naAlemanha.OSetorMusical passou aexistirporocasiãodacriaçãodaOrquestra,emoutubrode1961,quandoeradiretorosr.MuriloMiranda.UmaOrdemdeServiço,datadade22/2/1962,designouoservidorEdinoKriegercomoassessormusicaljuntoaogabinetedodiretor,situaçãoconfirmadanoanoseguintecomaOrdemdeServiçonº3,de7/3/1963,queocolocavanafunçãodeencarregadodoSetorMusical,aindasobadireçãodeMuriloMiranda.Edinocontinuounessafunçãoaté14/3/1964,jánadireçãodeMariaYeddaLinhares,quandosolicitoulicença,tendo sido substituído pelo maestro Alceo Ariosto Bocchino a partir de 15/3/1964. Não houve portarias de dispensa nem de admissão, tudo foifeitoverbalmente.

Ao longo de sua jornada na Rádio JB, Edino desincumbiu-se ainda dediversosoutrosprogramas:Pequenas Histórias de Grandes Músicos, Regentes de Todo o Mundo e Sinfonia, levadosaoaràssegundas,quartasesextas-feiras,das13às14horas;Música do Tempo Presente, àsterças-feiras,às21h30–evoluçãoda arte musical do pré-impressionismo até a atualidade – e Revista dos Auditórios, às21horasdossábados–comentárioscríticosdosprincipaisconcertoshavidosna cidade.

Apartirde1961eleorganizaedirigeaprogramaçãodemúsicaclássica– Primeira Classe, Clássicos em AM e FM – daRádio Jornal do Brasil,queconsistiaemdoisatrêsprogramasdiáriosdecercadecincominutos,ondeEdinofaziaasúmuladeumadeterminadaobramusical.Eraumaespéciedeflashdeumasinfonia,deumpoemasinfônico,possuíaumcaráterbastantedidático e tinha AlbertoCury como narrador.Tendo em vista o grau deimportância que esse programa começou a adquirir, o seu diretor, Dr.NascimentoBrito,decidiuampliarotempodeduração:oprogramapassoua terumahoradiária, sendo irradiadoaomeio-dia e ànoite,mas já comcaráterdeumprogramademúsicaclássica.QuandoarádiosetransferiudoEdifícioCondePereiraCarneiro,naAvenidaRioBranco,para suasnovasinstalaçõesnaAvenidaBrasil(em1976),teveinícioaprogramaçãoemFM,optando-seporextinguiraprogramaçãoemAM,oquegerouprotestos,em



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especialdepessoasresidentesemoutrosestados,quecostumavamsintonizaras ondas médias da citada emissora.

Edino organizou também os Concursos Corais promovidos pelo Jornal do Brasil epelaRádio JB, lançados em17/5/1970eque tiveram início emoutubro de 1970 (de 5 a 17/10/1970) até o ano de 1988, passando por todas asediçõesdocitadoevento–2ª,de11a23/10/1971,3ª,de16a22/10/1972,4ª, de 23 a 27/10/1974, 5ª, de 13 a 17/10/1976, 6ª, de 8 a 12/11/1978, 7ª, de 1 a 5/10/1980, 8ª, de 6 a 10/10/1982, 9ª, de 24 a 28/10/1984, 10ª, de 5 a9/11/1986e11ª,de22a26/11/1988.Arelevânciadesseseventospôdeserconstatadaquandoseverificouograndecrescimentodaatividadecoral,jáquaseemextinçãonasescolaspúblicasdepoisdoCantoOrfeônicodeVilla-Lobos.Edinoabriu,ainda,asportasdaediçãoaoscompositores,encomendandoaosmesmosasmúsicasdeconfrontoquedeveriamserinterpretadasporocasiãodoconcursopelosgruposcoraisparticipantes,dando,dessaforma,umgrandeincentivo à criaçãomusical brasileira e à formaçãode repertório específico.Todas essas obras foram editadas no caderno intituladoPeças de Confronto, publicado em todos os Concursos de Corais Escolares da Guanabara (até 1974) edoRiodeJaneiro(após1978),promovidospelaRádioJBepeloJornal do Brasil,sendodistribuídasaosregentescorais.AutorescomoFranciscoMignone,Guerra-Peixe, Marlos Nobre, Camargo Guarnieri (I Concurso), EdinoKrieger,OsvaldoLacerda,AyltonEscobar(IIConcurso),RicardoTacuchian,JoséVieiraBrandão,EuniceKatunda,LindembergueCardoso(IIIConcurso),Cacilda Borges Barbosa, Almeida Prado, Bruno Kiefer, ErnstWidmer (IVConcurso),ErnstMahle,EstherScliar,VaniaDantasLeite,GilbertoMendes(VConcurso), JorgeAntunes,FernandoCerqueira,BrennoBlauth,MuriloSantos(VIConcurso),H.DawidKorenchendler,SérgioVasconcellosCorrêa,Nestor de Hollanda Cavalcanti, Jamary Oliveira (VII Concurso), MirianRochaPitta,ErnaniAguiar,HenriquedeCuritiba,CirleideHollanda(VIIIConcurso),VandaL.BellardFreire,EmílioTerraza,MarisaRezende,RauldoValle(IXConcurso),JoséAlbertoKaplan,RonaldoMiranda,CláudioSantoro(XConcurso),MarcosLeite,FernandoArianieCarlosAlbertoPintoFonseca(XIConcurso)foramconvidadosaescreverpeçasdeconfrontoparaasmaisdiversascategoriasdeformaçõescorais.

Nesse mesmo período (início dos anos 1960), Edino trabalhou em Brasília, na FundaçãoCulturaldoDistritoFederal,comocoordenadordapartedemúsica.OcoordenadordeartesplásticaseraFerreiraGullar,eReinaldoJardim,queohavialevadoparaaRádioJB,eraocoordenador-geral.EdinoiaaBrasíliaumavezpormêse,duranteasemanaemquelápermanecia,trabalhavaarduamente.Comonãotinharesidêncianacidade,ficavahospedadonoHotelAlvorada.FoinessaocasiãoqueconheceuJoséAparecidodeOliveira,chefedogabinete


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dopresidenteJuscelinoKubitschek.Edino foio responsávelpelasprimeirastemporadas de concertos na cidade, realizados naEscola-Parque, tendo emvista que o Teatro Nacional ainda estava em construção. A programaçãoincluíaumconcertopúblicona citada escola eumaapresentaçãonaRádioNacional de Brasília. Grandes nomes da época participaram desses concertos, como Arnaldo Estrella, o Quarteto Guanabara, Iberê Gomes Grosso, paracitarapenasalguns.OúltimoconcertoporeleprogramadofoiodaOrquestraSinfônicadeBamberg.Datatambémdessaépoca–1963–suaparticipaçãocomo membro do Conselho Federal de Cultura, criado pelo presidente Jânio Quadros, juntamente com o maestro Eleazar de Carvalho, atuandoEdinoKriegercomosecretáriodesseórgãoporsolicitaçãodeseupresidente, MárioPedrosa.

PormeiodaPortarianº8,defevereirode1971,oservidorEdinoKriegervoltouaresponderpeloSetorMusicaldaRádioMEC,nadireçãodosr.AvelinoHenrique.Edino tinha sob sua responsabilidade as atividadesdaOrquestraSinfônicaNacional,daOrquestradeCâmaraedosconjuntoscamerísticosdaemissora, alémdaprogramaçãoexterna,queenvolviaoprogramaConcertos para a Juventude,jácomaparticipaçãodaTVGlobo,emaisrecitaiseconcertosnoTheatroMunicipal,naSalaCecíliaMeirelesenoauditóriodoMEC.

AnomeaçãodeEdinopararesponderpeloSetorMusicaldaRádioMECgerou euforia no meio musical, euforia essa detectada através da críticamusical.O críticoAntonioHernandez, umdosmais entusiastas, no jornalO Globo de 13/2/1971diz que, para neutralizar a ondamusiquentista quevinhaaniquilandoaRádioMinistériodaEducaçãoeCultura,embenefíciodo “abaixo as barreiras entre Beethoven e o mocotó”, estava ali nadamenos que Edino Krieger – a honestidade, o conhecimento, a seriedade,o equilíbrio, a experiência, a força criadora, todos os substantivos, enfim,indispensáveis ao exercício de diretormusical.Mais adiante ele afirma: “OmaestroKriegernãofarámilagres. Jáos fez,porém,emmundosdiferentes. OLudus e as Variações Elementaresnãosãomilagresdebomgosto?EosdoisgrandesFestivaisdeMúsicadaGuanabaranãoforamrealizaçõesnotáveis?”

TãologoreassumiuoSetorMusical,EdinoKriegerrealizouoIEncontrodeCompositores,promovidopelaRádioMECnoperíodode8a12/3/1971,para que se discutissem os problemas da divulgação da produção musicalbrasileira no país e no exterior. Ricardi, na Folha de S. Paulo de 23/2/1971, p. 11, discorresobreoevento,informandodeinícioque:

Os compositores vão reunir-se no Rio e a Rádio MEC dará passagens ehospedagemaoscompositoresdeoutrosestados.UmdosmaioresobjetivosdoconclaveseráacriaçãodaSociedadeBrasileiradeMúsicaContemporâneaesua



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filiaçãoà“SociétéInternationaledeMusiqueContemporaine”.Participarãodo conclave os seguintes compositores: Ernst Widmer, LindembergueCardoso,MiltonGomes,RufoHerrera, JamaryOliveiraeMarcoAntonioGuimarães,daBahia;NicolauKokron,FernandoCerqueira,ConradoSilvaeEmílioTerraza,deBrasília;BrunoKiefereArmandoAlbuquerque,doRioGrande do Sul. Foram convidados:Henrique deCuritiba e José Penalva,do Paraná; Gilberto Mendes, Willy Correa, Sérgio Vasconcellos Corrêa,OsvaldoLacerda,OlivierToni,MarioFicarelli,CamargoGuarnieri,BrennoBlautheErnstMahle,deSãoPaulo;JaceguayLins,EdinoKrieger,MarlosNobre,RinaldoRossi,MarleneFernandes,AyltonEscobar,DieterLazarus,JorgeAntunes,ReginaldodeCarvalho,Guerra-Peixe, FranciscoMignone,H.DawidKorenchendlereMárioTavares,daGuanabara.

Como frutodesseEncontro, foi criada aSociedadeBrasileiradeMúsicaContemporânea (SBMC), assim como procedeu-se à eleição da primeiradireção da instituição. Foram apresentadas duas chapas: uma formada porcompositoresdogrupoBahia-Brasíliaeaoutra,daGuanabara,chapaestaque– presidida por EdinoKrieger –, após um empate, logrou ser eleita.Comum espírito altamente empreendedor, Edino recém-empossado tratou logo de abrir um espaço para a música contemporânea brasileira, promovendoa ITemporadadeVerãodeMúsicadeVanguarda, comouma iniciativadaSBMC,noTeatroGláucioGil,contandocomaparticipaçãodoconjuntoArsContemporânea,sobaregênciadocompositorRicardoTacuchian.

Edino trabalhou até 1981 naRádioMEC, quando teve que optar paraevitar acumulação de cargos, pois fora convidado por Mário Machado –diretor-executivodaFunarte–paraassumiradireçãodoInstitutoNacionaldeMúsica,ondetomouposseem5/8/1981.UmdeseusúltimosfeitosnaRádioMEC foiprestar assistência artística emusical aoProjetoParanáCanta,daSecretariadaCulturaeEsportedoEstadodoParaná,conformedesignaçãododiretordoServiçodeRadiodifusãoEducativadoMEC,sr.HeitorSales,pelaPortaria no 3, de 7/5/1981.

ÉdeseressaltarnatrajetóriadoprodutorEdinoKriegeracapacidadedesedoar,peloprazerúnicoderealizarcoisasemproldamúsicaedomúsicobrasileiro,perseguindosemreservasumideal.Umexemplotípicodessasuaatuaçãoímparfoi a realizaçãodos I e IIFestivaisdeMúsicadaGuanabara, em1969e1970respectivamente, um marco na evolução da música contemporânea brasileira,emqueeletrabalhouintensamente,semfazerjusaumsócentavo.Umaleituraacurada dos periódicos que abordaram os dois eventos nos permitem melhorajuizaraimportânciaeadimensãodosmesmosparaacriaçãomusicalbrasileira.

OIeoIIFestivaisdeMúsicadaGuanabarasetransformaramnograndepalcoparaosnovosvaloresquesurgiam,vindoaseconstituirnoembriãodas


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BienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea.OeventofoicriadopelaSecretariadeEducaçãoeCultura(SEC)daGuanabara,cujotitulareraoprofessorGamaFilho,esuasduasrealizaçõesforampromovidaspeloMuseudaImagemedoSom(MIS)pormeiodeseudiretor,RicardoCravoAlbin,sobacoordenaçãogeral do compositor EdinoKrieger. A comissão organizadora era integradaaindaporVicenteBarreto (diretor doDepartamentodeCultura),AntonioVieira deMelo (diretor doTheatroMunicipal), JoséMauroDias daCruzGonçalves(diretordaSalaCecíliaMeireles),OrlandodeAlmeida(diretordoDepartamentoFinanceirodaSEC)eAlanCaruso(assessorjurídicodaSEC).

OJornal do Commercio(24/11/68,p.9)deuamplacoberturaaoevento,publicandooregulamentocompleto,comindicaçãodetalhadasobreasobrasepremiações.InformandoqueasobrasfinalistasseriamgravadasemdiscopeloMIS,fezaindaasseguintesobservações:

OIFestivaldeMúsicadaGBatendeatrêsaspectosimportantes:1)Estimulaacriaçãodeobrasnovas,motivandooespíritocriadordenossoscompositores,enriquecendo o acervomusical do País; 2) Premia em dinheiro o trabalhoartesanal dos compositores pelo reconhecimento dos méritos artísticos de suas obras;3)Promoveamaisampladifusãodesuasobras,sejapelasuaexecuçãopúblicaimediata,sejapelasgravaçõesdasobraspremiadas.

O Globo de31/3/69,àpágina6,comenta:

Todas as tendências estéticas e os meios técnicos estão representados nasobrasjáinscritas:desdeofolclorismodiretoatéoabstracionismoeletrônico,desde o nacionalismo romântico até o serialismo centro-europeu, amúsicaexperimentalaleatória,concreta,atonal,post-serial.

Ainda sobre o evento, que ocupou todos os jornais da época por quaseseismeses,encontramosoutrainformaçãorelevantenoDiário de Notícias de 2/4/69:

Foram encerradas, anteontem, oficialmente, as inscrições para o I FestivaldeMúsica,comumtotalde90partiturasde70compositoresdeSãoPaulo,Guanabara,RioGrandedoSul,Bahia,MinasGerais,Pernambuco,Alagoas,Paraná,RioGrandedoNorteeDistritoFederal.Existemaindaconcorrentesnaturalizados, tais comodoishúngaros, dois argentinos, umpersa, italiano,portuguêsealemão.

Para se teruma ideiadadimensãodoevento, levantamos, ainda, alguns

nomes que figuraram na comissão de seleção: Renzo Massarani; Henrique



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Morelenbaum; o compositor e regente argentino Armando Krieger – que,apesardacoincidênciado sobrenome,não tinhanenhumparentesco–;eocompositor,musicólogoeregentepanamenhoRoqueCordero.EdinoKriegerpresidiaessacomissão,todaviasemdireitoavoto.Integrandoojúrinafasefinal,para citar apenas alguns, temos os nomes de grandes expoentes do panorama nacionale internacional,comoAyresdeAndrade,CésarGuerra-Peixe,Joãode SouzaLima,Roberto Schnorrenberg, FernandoLopesGraça (Portugal),HectorTosar(Uruguai),JohannesHoemberg(Alemanha),novamenteRoqueCordero(Panamá)eKrzysztofPenderecki(Polônia).

Damosaseguirarelaçãodos16compositoresselecionados,algunsdelesmuito jovens à época do evento. São eles: Francisco Mignone, CamargoGuarnieri,CláudioSantoro,RadamésGnattali,OlivierToni,MarlosNobre,JoséAntoniodeAlmeidaPrado,JorgeAntunes,AyltonEscobar,SergioVasconcelosCorrêa,ErnstWidmer,MiltonGomes,JamaryOliveira,RufoHerrera(dena- cionalidade argentina), Fernando Cerqueira e Lindembergue Cardoso. NojornalO Globode3/6/69,àpágina13,épublicadaarelaçãodospremiadosnumconcursoque revelouumapreferênciados juradospela contemporaneidadedaspeças.Emprimeirolugar,comapenas25anosàépoca,opaulistaAlmeidaPrado, com a obra Pequenos Funerais Cantantes; em segundo, o pernambucano Marlos Nobre, com Concerto Breve; em terceiro, o baiano Lindembergue Cardoso, com a peçaProcissão das Carpideiras, sendo que esta, juntamentecom Poemas do Cárcere, de Aylton Escobar, recebeu o primeiro lugar navotaçãoparalela realizadapelo públicopresente; emquarto lugar, o baianoFernandoCerqueira,comHeterofonia do Tempo;eemquintolugar,otambémbaianoMiltonGomes,comPrimevos e Postrídios.AscomposiçõespremiadasforamimediatamenteeditadaspeloMIS,emumálbumduplolançadoem17/1/1970.

Ocompositor JoséAntoniodeAlmeidaPradoassim se expressa sobreoevento: “OnossoFestival foi a coisamais importantedoBrasilMusicaldehoje; Krieger deu todo o seu esforço, num trabalho dinâmico e por vezesheroico.”(Jornal do Brasil,de3/6/69,CadernoB,p.1).OcompositorRobertoSchnorrenbergtambémsepronunciaafirmandoque:“Krieger,compositordosmelhoresquetemos,sempresecaracterizoupelafaltadeegoísmoeadedicaçãocomquetemlutado:estádeparabénsporestenovoêxitoalcançado.”(Jornal do Brasil, de 3/6/69, Caderno B, p. 1).

O compositor Almeida Prado costuma dizer que Edino Krieger foi seupadrinho em sua vida de compositor, porque graças ao dinheiro por elerecebidocomoprêmio–elefoioprimeirocolocadonoFestivaldeMúsicadaGuanabara em 1969 –, Almeida Prado se deu uma bolsa de estudos em Paris, pois eraumprêmio altíssimo, jamaisdado emum festivalnoBrasil eque,


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segundo o citado compositor, daria para comprar um bom apartamento em SãoPaulo.Emseudepoimentodatadode9/3/2001eleenfatizaque:

Consideroque eu repetiria com total ênfaseque ele foi o responsávelpelosmaravilhososFestivaisdeMúsicadaGuanabara,queficaramlimitadosaduasaparições,1969e1970.EdinoKriegerfoiopaidofestival,omentor.Edinosempreteveessacapacidadedeesquecerdelepróprio,daprópriacarreiradecompositor e ajudar os outros, isso é uma qualidade que eu não encontrosempreemcolegas.Esseesquecimentodoprópriobenefíciodeumacarreira,para incentivar um jovem compositor, para incentivar toda uma geraçãoquevaisurgindonasBienaisdequeelefoitambémmentor.OtrabalhodelenaFunarte,no INM, fazendo festivaisde coros, concursos, emandando asmúsicasdoscompositoresparaoexterioreotrabalhomagníficoqueeleestáfazendonaAcademiaBrasileiradeMúsica,aAcademiaestácomumfulgorquenuncateveantes.Quandoeudigoquenuncateveantes,eunãoqueroesquecerosnomesdeRicardoTacuchian–umgrandepresidente–,oVascoMarizeoutros.AtualmenteaAcademiaestátendoumapersonalidademuitoprópriacom a Revista Brasiliana,comseuendereçamentoconstantedenotíciasparaosacadêmicos,prestaçãodecontas.AAcademiaestámuitoviva,muitoatuante.EdinoKriegeréessepresidentemaravilhosoquenóstemos.Eétambémumexcelenteregente.EuoassistiregeremColôniaaquelaobramaravilhosadelequeéoCanticum Naturale.

OIIFestival deMúsicadaGuanabara, alémdeumaparte competitiva,possuíaumapartedeobras encomendadas a autores já consagrados.EdinoKrieger teve uma peça encomendada pela Editora Delta para a noite deaberturadoevento,em9/5/70.Sobreaobracomposta–Fanfarra e Sequências –, o compositor, em depoimento ao Jornal do Brasil de 9/5/70, 1º Caderno, assim se pronunciou:

Amúsicasubstituiráotradicionalterceirosinalparachamarosespectadoresàplateia.Osinstrumentoscomeçarãoa tocarno foyerdo teatro,equandoacabaraprimeirafanfarra,amaiorpartedaorquestrajáestaránopalcoeosmetaisespalhadospelobalcãonobre.Aíascampanasiniciarãoassequências,baseadasemmotivosdetrêsnotas.Trata-sedesequênciasfixasecurtas,queaospoucosvãoseacumulandoeculminamemumtuttiemquetodaselassãoexecutadassimultaneamente.Apelandoparacertosrecursosdastécnicasde vanguarda, mas sem a complexidade característica da criação musicalcontemporânea, as três notas básicas se transformam em diferentes tiposdemotivos.Utilizoprocessosaleatórios,deixandoaocritériodo regenteotempodeduraçãodecadasequênciaeaescolhadosandamentos,indicandoporémaordemdeacumulaçãodosgrupos.



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O crítico Eurico Nogueira França, no Correio da Manhã de 12/5/70, comparouaobradeEdinocomosvibrantesclangsdeBayreuth,nassacadasdo Festspielhaus,quechamamopúblicoparaoiníciodasóperasdeWagner.

Integraram a comissão de seleção do II Festival os compositores EdinoKrieger,FranciscoMignoneeRobertoSchnorrenberg,omaestroHenriqueMorelenbaume o críticomusicalRenzoMassarani.No jornalO Globo de 3/3/70,àpágina11,constaqueforaminscritas126partituras,sendo54demúsicadecâmara,52sinfônicase20semindicaçãodogênero;47doBrasil–provenientesdaGuanabara,SãoPaulo,Bahia,Brasília,Minas,RioGrandedoSuleParaná–,21daArgentina,trêsdoChile,duasdaColômbia,duasdeParise37semindicação.

EdinoKrieger,emseudepoimentoparaosupracitadojornal,mostrou-sefelizcomonúmerodeobrasinscritasecomaaltaqualidadedaspartituras,chamandoaatençãoparaoineditismodoFestivaldaGuanabara,quepermitiria,ainda,oferecerumpanoramacompletodacriaçãomusicalcontemporâneanasAméricas.Elerevelaque:

Amaiorpartedosfestivaisdemúsicacontemporâneaéorganizadacomobrasencomendadas.Onossofestival,porém,incluindoumapartecompetitiva,teráuma representaçãomais completados compositoresdas trêsAméricas.Seráumfestivalabertoatodososcriadores,atodasastendênciasestéticaseatodasas técnicasde composição.Ocertame inclui tambémobras encomendadas,sob o patrocínio de firmas particulares, aos compositores de maior prestígio, comoosbrasileirosGuarnieri,Mignone,Guerra-PeixeeSantoro,oargentinoGinastera,ochilenoSantacruz,osnorte-americanosLukasFosseEarleBrowneomaestromexicanoCarlosChávez.

O Jornal do Brasil de 3/3/70 comentava a tendência vanguardista, jámanifestadanoanoanterior,revelandoquenesseanotaltendênciaatingiaaproximadamenteametadedasobras,queseutilizamdeprocessosgráficoscompletamente novos, exigindo da comissão uma espécie de estudocuidadoso de cada partitura. Segundo Edino, esta necessidade de se apelar para novos símbolos vinha do fato de que a maioria dos compositorescontemporâneos jánãomais seutilizavado sistema temperado tradicio-nal,criandonovossonsquesãoquaseimpossíveisdeseremrepresentadospelasgrafiasusadasatéentão.OjúrifinaldoconcursofoicompostoporGuillermo Espinosa (Colômbia), Franco Autori (EUA), Tadeusz Baird(Polônia),VaclavSmetacek (Checoslováquia), JorgePeixinho (Portugal),Garcia Morillo (Argentina), Domingo Santacruz (Chile), Héctor Tosar(Uruguai), Roque Cordero (Panamá), sob a presidência de FranciscoMignone.


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OcríticoAntonioHernandez,emO Globode5/5/70,àpágina6,sobotítulo“UmmilagredeativaçãodomeiomusicaldoRio”,afirmaque:

AprincipalgarantiadaseriedadedarealizaçãorepousanonomedomaestroEdinoKrieger,responsávelpelainiciativaeaquemaSecretariadeEducaçãoconfiouacoordenaçãogeraldocertamequeseráprestigiadopelaspresençasdeautoridades respeitadas no mundo inteiro.

OcitadocríticoassinalaaindaalgunsdosbenefíciosqueoFestivaltrariapara o Brasil. Dentre outros, ressaltamos:

1)Oscompositoresterãooportunidadedeouvirassuasobrasexecutadasatétrêsvezes[...]numaespéciedelaboratóriodeexperimentação;2)Opúblicoe a crítica poderão desenvolver um sentido de percepçãomuitomaior, emvirtude da quantidade de informações contidas na música contemporânea;3)OsexecutantesserãoobrigadospeloFestivalaumesforçoconcentradodeatualizaçãodosseusprópriosrecursosparaobedeceràsexigênciasdaspartituras;[...]e4)ParaaMúsicaBrasileira,especificamente,esseFestivalseráasegundagrandeoportunidadedeprojeçãodenovostalentos.

RenzoMassarani,no Jornal do Brasil de22/5/70,CadernoB,página1,

comentaquenoIIFestivalsefirmouumanovatendêncianacriaçãomusicaldasAméricas.Sóasobrasdevanguardativeramêxito,easpoucastradicionalistasnãoconseguiramsequerchegaràsfinais,tantonogênerosinfônicoquantonocamerístico.

Esseseventos tiveramuma importânciacapitalnadivulgaçãodanovamúsica,damúsicadonossotempo,nasedimentaçãodasnovascorrentesestético-musicais,naformaçãodeumanovamaneiradeopúblicoouvireperceberossonsdaatualidade,eaindaparaanovapedagogiaquesurgia,redimensionando o fazer musical com base na música contemporânea.A história do movimento das oficinas de música, nos seus primórdios,encontrouemmuitosdoscompositoresquealiparticiparamumabasedesustentação para o seu desenvolvimento, além de o evento consolidar oimportantemovimentomusical criadoporKoellreutter naUniversidadeFederaldaBahia,quefrutificouemumaverdadeiraescoladecomposiçãoeque,apartirde1956,passouacontar,também,comacolaboraçãodeErnst Widmer.

RicardoCravoAlbin,diretordoMISporocasiãodosFestivaisdeMúsicadaGuanabara,logoqueassumiuaentidade,porsugestãodeAryVasconcelos,criou um Conselho de Música Popular composto por 40 membrosrepresentativosdessesegmento.Logodepois,inspiradonesseConselho,criou



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oConselhodeMúsicaErudita,sendoEdinoKriegerosecretário-executivo.SegundoCravoAlbin,oMISnãotinhaumúnicotostão,osconselheirosnãorecebiamnada,masissoerasubstituídopelachamadapaixão,peloidealismo.Ele conviveu ainda com Edino na Rádio MEC, onde era radialista e dizque, desde essa época, Edino já denotava uma grande preocupação com aqualidade.SobreaatuaçãodeEdinonosFestivaisdeMúsicadaGuanabara, ele declara:

OconvíviocomEdinofoide1966a1971.Elemeajudoumuito,de tratomuitoagradável,umidealista.NãoseiseaideiadoFestivalpartiudeleoudemim.Eleabraçouaideiacomumidealismomuitoraro.OFestivalfoifeitograçasàforçadoEdino.(Comunicaçãopessoalde10/10/1997)

OmaestroHenriqueMorelenbaumdáseutestemunhosobreosFestivaisda Guanabara.

Na época o diretor doMIS era oRicardoCravoAlbin, que estava comEdino,quefoiumgrandeapoioparatodososmúsicos.Edinofoiaalmadesses Festivais, ele gozava da confiança de todos. Foi um fenômeno derealização.Tudofeitodeformamuitodemocráticaepositiva.Aimportânciabásica desses Festivais da Guanabara foi a de estimular e revelar novosvalores,alémdereestimularvaloresjáconsagrados.(Comunicaçãopessoalde 18/8/1997)

Oincentivoàcriaçãomusicalsempremereceuespecialatençãoporparte

deEdinoKrieger.Segundoele,acriaçãomusicaldequalquerpaísseapoiaemtrêsfatoresbásicos:

1o. O talento criador dos seus compositores; 2º. O interesse do mercadode consumo interno e externo, representadopelo público e as organizaçõesmusicais; e 3o. A organização do sistema de apoio da produção, como elointermediárioentreacriaçãoeoconsumo.(DepoimentoaojornalDiário de Notícias, de 4/2/72, 2º Caderno, p. 5)

Deacordocomocompositor,osdoisprimeirosfatorestêmsidofartamentecomprovados no Brasil. Os Festivais de Música da Guanabara foram umademonstraçãodovigor,volumeequalidadedaproduçãobrasileiradehoje.ParaEdino,ninguémmaistemodireitodedesconheceraexistênciadeumnúmeroconsiderávelde talentosdeprimeiragrandeza surgidosdasdiversasescolasatuantesnopaís,queconstituemhojeumaconstelaçãodetalentosdequequalquerpaísseorgulharia.Edinocontinua:


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Do interesse do público pelas obras desses compositores e pela músicabrasileiraemgeral,temostambémexemplosfartosnaafluênciaaosfestivaisdaGuanabara[...],eaindamaisrecentementecomaITemporadadeVerãodeMúsicadeVanguarda,realizadascomsalassuperlotadasnoTeatroGláucioGil. Também no exterior esse interesse tem sido constante, haja vista oconvitedoFestivaldeWashingtonàOrquestradoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro[...]eaparticipaçãodecompositoresbrasileirosemquasetodososmaisimportantesFestivaisdaEuropaedasAméricas.Masse,emmatériadetalentos,deinteressedopúblicoedeprojeçãointernacional,acriaçãomusicaldoBrasildehojepode fazer até inveja,noplanodaorganizaçãode apoioestamoscomumatrasodepelomenosdoisséculosemrelaçãoàEuropaeaosEstadosUnidos,ede50anosemrelaçãoàsdemaisartes,aquimesmonoBrasil.Nãoexiste,noBrasil,umaúnicaentidadedeapoioedeorganizaçãodedicadaànossacriaçãomusical.Amúsicabrasileiranãoexiste,emtermosde organização. Não foi, até hoje, reconhecida oficialmente por nenhumgoverno,emtermosdefinitivos.[...]Deresto,acriaçãomusicalbrasileiranãoéeditada,nãoégravada,nãoélevadaaparticiparefetivamentedaemulaçãocadavezmaiordomercadoartísticointernacional.Algunsesforçosisoladosebeneméritos,comoodaRádioMECedeoutrasentidades,nãochegamasersenãoumpaliativotransitório,semaamplitudeeacontinuidadequeo volume e a qualidade da nossa criação musical reclamam. No ano emque se comemoram 150 anos de nossa independência, seria lícito esperarqueoGovernoFederal,tãoatentoaosproblemaseducacionais,semdúvidaprioritários, prestasse um serviço que a música brasileira está merecendodesdeaqueleprimeiro7desetembro:acriaçãodeumInstitutoNacionaldeMúsicanosmoldesdeseussimilaresdocinema,dolivroedoteatro,comafunçãoespecíficaeobrigatóriadeamparar,organizar,divulgar,editar,gravarepromover,nopaísenoexterior,acriaçãomusicalbrasileira.Epromover,aindaesteano,umaprimeirabienaldemúsicaquesetransformassenumamostragemsistemáticadaproduçãomusicaldoBrasil. (Diário de Notícias, 4/2/72, 2º Caderno, p. 5)

Os Festivais de Música da Guanabara acabaram se transformando no

embriãodasBienais deMúsicaBrasileiraContemporânea – omais antigo,importanteeregulareventonogênero,jánasuaXIXedição(2011)–,cujoprojeto,deautoriadeEdinoKrieger, foidescobertopelaprofessoraMyrianDauelsberg,quesedesincumbiaem1975dadireçãodaSalaCecíliaMeireles,eque,comsuasensibilidadeecompetência,tratoudeencampá-loparabenefíciodamúsicaedomúsicobrasileiro.AsBienaisacolheramcompositoresdetodasastendênciasegerações,abrindoespaçoparatalentosjovensedesconhecidos,eassegurandoaindaespaçoparaoscompositoresjáreconhecidosnacionaleinternacionalmente.



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NoperiódicoRio Artesnº19,de1995,àpágina24,Edinofalasobreasorigensdesseimportanteevento:

AideiadeumfestivalbienaldemúsicabrasileirajáestavaembutidanoprojetodoIFestivaldeMúsicadaGuanabara,de1969.FoioSecretáriodeEducaçãodoentãoEstadodaGuanabara,GonzagadaGamaFilho,quemponderouqueostrêsprimeirosFestivaisdeveriamseranuais:“Éprecisofirmaraideiadurantetrêsanos,paradepoisadotarumaperiodicidademaior”–disse.“Sedeixarmospassardoisanos,oFestivalcainoesquecimentoecorreoriscodenãohavero segundo.” E assim foi: elemesmo supervisionou a realização do segundoFestival, em 1970, e animado pelo êxito alcançado – como no primeiro –pediu-mequeelaborasseoprojetodoterceiro.Masnãoviveuparaaprová-lo[...] e o projeto, encaminhado ao seu sucessor,Vieira deMello (diretor doTheatroMunicipalquandodarealizaçãodosdoisFestivais),foiarquivadosobalegaçãodefaltaderecursos...Mas a ideia de umaBienal, recebida com tanto entusiasmo pelo secretárioGaminha[...],mereciaserlevadaadiante.ElaboreientãooprojetodasBienais,esaíàprocuradeapoio:doGovernoEstadual,daRádioMEC,doMinistériodaEducaçãoeCultura.Duranteanos,silênciototal.[...]AtéqueumtelefonemadeMyrianDauelsberg,entãomarcandocomsuagestãodinâmicaapresençadaSalaCecíliaMeirelesnavidamusicaldacidadeedopaís,fezressuscitaroprojetodasBienais.“EncontreiseuprojetonumagavetadoMEC”,disse-me.“HaveriaalgumaobjeçãoemqueaSalaCecíliaMeirelesassumisseasBienais?”–perguntou.Claroquenãohavia,aocontrário:o importanteera iniciarasBienais,esobatuteladaSalaoprojetotinhatudoparadarcerto.Edeu.Comseuentusiasmoesuaboaestreladefadamadrinha,Myrianfaziarealizar,de8a12deoutubrode1975,aIBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea,comoapoiodoPlanodeAçãoCulturaldoMEC,doDepartamentodeCulturadoEstado,daRádioMEC,doBNHedaUniversidadedeBrasília.[...]AIIBienal,organizadapelaSalaCecíliaMeireles(aindanagestãodeMyrianDauelsberg)comoapoiodaFunarte, realizou-sede15a23deoutubrode1977e tevecomoinovaçãoarealizaçãodeumConcursoNacionaldeComposição,comoobjetivodeselecionarobrasdecompositoresjovensegarantirassimumespaçopara o compositor emergente.

O objetivo das Bienais, segundo a concepção de Edino Krieger –

coordenador-geraldoeventodaIatéaXIIBienal–,eramontarumvastopainelsonorodascorrentesestéticasqueatuamnoBrasil,promovendoumaamostra sistemática da produção musical brasileira, com representantesdas mais avançadas tendências da música contemporânea, das músicascênicas e eletroacústica à corrente tradicional nacionalista, objetivo essecompartilhadotambémpeloscompositoresqueparticiparamdaIBienal


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noanode1975eque,emdeclaraçãoconjunta,manifestaramanecessidadedeumespaçoabertoparaapresentaçãoedivulgaçãoperiódicadaproduçãomusical brasileira contemporânea. Em todas as Bienais, Edino semprecontoucomumaplêiadedeexcelentescompositores, representativosdasmaisdiversastendências,equeatuavamjuntoaelecompondoacomissãode seleção e programação, que buscava sempre homenagear importantesvultosdahistóriadamúsicabrasileiradetodosostempos.PorocasiãodaXIBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea,noanode1995–anoemquesecomemoravam20anosininterruptosdeBienais–,ashomenagensse estenderamaKoellreutter,pelos seus80anos, aomúsicoamazonenseWaldemarHenrique,jáfalecido,eàempresáriaMyrianDauelsberg,umadas criadoras da Bienal. No jornal Última Hora de 22/11/89, à página1, Edino Krieger revela que é importante fazer esta revisão histórica,mostrandoquemuitacoisaaconteceuequeaamostraagoratemumardecoisa amadurecida.

OcompositorRicardoTacuchian,queantecedeuaEdinonapresidênciadaAcademiaBrasileiradeMúsica, falandosobreatrajetóriadasBienaisdizqueatransformaçãoideológicadasmesmasrefleteamentalidadedeEdino.Deacordocoma leituradeTacuchian, asBienais forampaulatinamente semodificando:

ABienaleraumaespéciedevitrinedascoisasmaisimportantes.Naprimeirafaseeraumamostragemdascoisasqueestavamacontecendo;nasegundafaseelacomeçouaseabrirparaoscompositoresemergentes,enaterceiratransformou-se numa feira de amostra para 80 compositores emergentes. (Comunicaçãopessoal de 13/10/1997)

JoãoGuilhermeRipper, assistente de Edino na coordenação dasVIII e IX

Bienais,em1989e1991,revelaqueocontatomaisfrequentecomEdinolevou-oa apreciar ainda mais o compositor e a figura humana, dono de uma personali-dadeafávelmasfortementedirecionadaaosseusobjetivos.Rippernoscontaque:

EdinotranspôsobstáculosqueameaçavamarealizaçãodasBienais.Emambasasocasiões,aburocraciafezcomquerecursosfossemliberadosnoúltimominuto;emambasasocasiões,ainda,grevesinoportunasfizeramcomqueacoordenaçãodoeventoficassereduzidaapoucosvoluntáriosealgunsconcertosfossemmesmocancelados.Entretanto,emmomentoalgumnãorealizaraBienalfoiumaopção.(Comunicaçãopessoal,11/1/1998)

Em1997, retornandoaoBrasil após alguns anosnoexterior,Ripper foinovamente convidado por Edino Krieger para participar da coordenação



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da XII Bienal, evento esse que contou com mais de 100 compositores eaproximadamente 300 intérpretes, em uma amostra bastante abrangente das principaistendênciasestéticasdamúsicadenossaépoca.Rippernosdizqueas dificuldades cresceram proporcionalmente, propulsionadas pela burocracia quesecolocasemprenacontramãodaarte.Ripperacrescentaque:

Com a tenacidade e experiência que concretizaram tantos outros projetos,EdinoKrieger fezdessa ediçãodaBienal umagrande celebraçãodamúsicabrasileira.ForamdezesseisconcertosrealizadosnaSalaCecíliaMeirelesenoSalão LeopoldoMiguez daEscola deMúsica daUFRJ, com a presença damaioriadoscompositores, transmissãoaovivopelaRádioMECeexcelentepresençadepúblico.(Comunicaçãopessoal,11/1/1998)

O compositor Rodrigo Cicchelli Velloso, em depoimento datado de20/8/2000,tambémnosfalaumpoucodesseEdinocriadorecoordenadordeváriasBienais:

Conheci EdinoKrieger quando retornei ao Brasil em 1997, após seis anosde estudosnaEuropa.Lembrobemdodia emque fui fazer a inscriçãodeumapeçanaBienaldaqueleano,eomestremerecebeupessoalmente emseuescritórionaFunarte.Paraminhasurpresa,fuiconvidadoporeleaparticipardaComissão de Seleção deObras, e conversamos longamente sobre váriosassuntos–dereminiscênciasbritânicasàsituaçãodoBrasilnoqueconcerneàpolíticaculturalparaamúsicadeconcerto.QualquerdepoimentosobreEdinoseriaincompletosenãomencionasseaprofundacontribuiçãoqueofereceuaoidealizarecoordenarasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporâneaetantosoutroseventoseiniciativasaolongodesuacarreiranaFunarte.Defato,nãofosseseuesforço,amúsicabrasileiraestariamuitoempobrecida.Devemosaeleamanutençãoexemplaretenazdeumdospoucoseventosondeaproduçãodediversoscompositoresbrasileirospodeserouvida.[...]Esperoqueaquelesqueosubstituematualmenteequevenhamaocuparamesmafunçãonofuturopossamlevaradianteseutrabalhocomomesmoespíritodeisençãoededicação.

AcompositoraeprofessoradaEscoladeMúsicadaUFRJMarisaRezendefaladessaqualidadeagregadoradeEdinoeressaltaque:

Ninguém vai conseguir substituí-lo nas Bienais, porque é impressionantea calma que ele tem para passar por tantas preocupações, como a Bienalrepresenta,eele faz issocomamaior tranquilidade.Brinca,procura levaracoisadeumamaneiramaisleve,eissoémuitoraro.Eleconsegueagregaraspessoascomoseubomhumor,eleéumapessoamuitoímpar,muitoqueridaportodos.(Comunicaçãopessoalde10/11/1997)


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Mais tarde, Edino Krieger expandiu seu potencial administrador àFundaçãodeTeatrosdoEstadodoRiodeJaneiro(Funterj),quandoteveseunomeindicadopelopresidentedaFundação,sr.AdolphoBloch,àsecretáriadeEducaçãoeCulturadoEstadodoRiode Janeiro, sra.MyrthesdeLucaWenzel.EdinofoiinvestidonafunçãodediretorartísticodaFunterj–queenglobavaoTheatroMunicipal,aSalaCecíliaMeireles,oTeatroJoãoCaetano,oTeatroArthurAzevedoetc.–atravésdoOfíciono 150, de 22/4/1977.3

UmadasprimeirastarefasdeEdinofoiorganizaratemporadadereaberturadoTheatroMunicipal,quetinhaestadofechadoduranteaproximadamentedois anos, para recuperação física. Em conversa com Nélson Portella, queatuava na época com frequência noTeatroColón de Buenos Aires, EdinosugeriuahipótesedeaproveitarareaberturaparareorganizartodooSetordeÓperadoTheatroMunicipal,queestavatotalmenteesfaceladoesemtécnicospara as áreas de construção, de cenografia.Edino resolveu fazer uma visitaaoColón,ocasiãoemqueassistiuàópera The Rake’s Progress, deStravinsky,com a participação dePortella, e fez importantes contatos compessoas daáreatécnicadaqueleteatro,emespecialcomorégisseurOscarFigueroa.Edinoconseguiumotivá-loavir, comalgunsmembrosde suaequipe, reorganizartoda a estrutura operística do Theatro Municipal. E com essa equipe semontou o espetáculo de reabertura doTheatroMunicipal, apresentando aóperaTurandot, de Giacomo Puccini, em 15/3/1978.

NesseperíodoEdino foi convidadopelo governodaAlemanha a visitara Ópera de Hamburgo, que comemorava seu 3º centenário; conheceuentãoosTeatrosdeÓperasdeHamburgo,BerlimeMunique,oquetrouxeimportantes subsídios à suagestão.4Apartirdaí, foi reorganizadaa centraltécnicadeInhaúma,centraldeproduçõesdoTheatroMunicipal,emontadaumaequipepara as áreasde suportedaópera.Oespaço já existia, todaviaeraminimizado,sendoutilizadoapenascomodepósitodecenários.AideiabásicafoiconstituirumcorpotécnicoparaqueoTheatroMunicipaltivesseuma estrutura, uma infraestrutura de teatro de ópera, que permitisse umaprogramaçãodeóperacontinuada,aexemplodoTeatroColón.AdireçãodeEdinoalmejavadeinícioalcançartrêsimportantesobjetivos:acriaçãodeumgrupo de ópera nacional; um concurso de libretos de ópera emum ato; eencomendar sistematicamente obras aos compositores brasileiros – três portemporada–,numestímuloàcriaçãonacional.Constaqueparaatemporadade1970haviamsidoencomendadasumaSinfoniaaRadamésGnattali,umBailado a Francisco Mignone e uma Cantata a Marlos Nobre, sendo quepara1971oTheatroMunicipalobjetivavaencomendarumaobrasinfônicaa Guerra-Peixe, um Quarteto a Camargo Guarnieri e uma obra coral a um doscompositoresjovenscujosnomesforamreveladosnoIFestivaldeMúsica



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da Guanabara.5 Com relação ao primeiro objetivo, seria criado um elencooficialda casa, integradopor artistasbrasileirosque seriamcontratadosportemporadas,aproveitandoasmelhoresvozes,eaindacantoresemformação.Haveriatambémacategoriadebolsistas,obrigadosporcontratoaestudarospapéisprincipais,sendoquedeinícioseocupariamderepresentarempúblicoexclusivamenteospapéis secundários.Sobreesses ideais,éEdinoquemnosfala:

Aideiaeraqueseorganizasseumrepertóriobásicodeópera,queacadaanoseacrescentassemdoisoutrêstítulos,eesserepertóriopassasseaserumrepertórionormal,queselevassemduranteoanointeiroessasóperas.NãosódeCarlosGomes,masdeoutroscompositores.Queríamosfazerumlevantamentodissoparaprogramarsistematicamente,pelomenosacadaano,umaóperabrasileira,que fosse se acrescentando ao repertório permanente de óperas doTheatroMunicipal.Essaeraaideiabásicadoprojeto.FizemosTurandot, La Périchole, Tosca, e a Traviatta, com Zefirelli.

Comoresultadodapesquisaqueempreendemosnosetordedocumentaçãodeteatro,comointuitodelevantartodaaprogramaçãorealizadanoperíodo,detectamos apenas areferidaóperaTurandot,asapresentaçõesdeLa Périchole, deJacquesOffenbach,em28/9/1978,eO Sargento de Milícias, de Francisco Mignone–obraencomendadapelaFunterjporrecomendaçãodeEdino–emdezembrode1978,alémdedoisespetáculosdebalé,nãohavendonosarquivosregistrodasoutrasóperasanteriormentecitadas.

A crítica especializada cobriu o espetáculo de reabertura do TheatroMunicipal, sendoo trabalhodeEdinoKrieger alvodeelogiosas críticas, semfalarnacomunidademusical,queprestigiousobremaneiraoevento,quecontouaindacomapresençadopresidentedaRepública,ErnestoGeisel.

No Jornal do Brasil de 15/3/78, Caderno B, página 1, em crítica nãoassinada,encontramosodepoimentodeNélsonPortella,queassimserefereaoconcertodereabertura:“Eentreosquetrabalharamparaqueissoacontecesse,destacoonomedomaestroEdinoKrieger,umtrabalhadorpermanente.”

Aindanocitadoperiódico,em30/3/78,LuizPauloHortacomentaque:“É,assim,quasemilagrequeoRiodeJaneiropossadispor,eventualmente,deumaboatemporadalírica,organizadaadesteanosobaorientaçãoeficazepoucoreconhecidadeEdinoKrieger.”

OjornalÚltima Horade10/5/78,emartigoassinadoporMariaAbreu,mostra a indignação da articulista gerada pela omissão do nome de EdinoKriegernoprogramadoevento:

Outra incongruênciaestánaomissãototalnoprogramadonomedeEdinoKrieger, o verdadeiro Autor Maior de tudo o que se está realizando no


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Municipal. Ele foi quem congregou os bons elementos, quem orientou aprogramação,enfimquemvirouapágina,noBrasil,doamadorismoprecárioparaquechegasseaumteatrolíricodeverdade.OmitirseunomenasatuaisrealizaçõesdaFunterjétrapacearahistória.

AntonioHernandez,críticodo jornalO Globo,em5/5/78,àpágina41,

mostraqueareconduçãodeEdinofoiumcasoraroemqueacompetênciaacabouprevalecendo,mostrandoobom-sensodosdirigentes:

A vontade de acertar do Governo Faria Lima é demasiado evidente,como demonstrou a simples recondução do maestro Edino Krieger àsresponsabilidadesdadireçãoartísticadafundaçãopresididapelosr.AdolphoBloch.Seaopresidenteeao seu secretário-executivo, sr.GeraldoMatheusTorloni,oRiodeveosucessonarecuperação físicadoTeatro,oaltonívelartísticodaatualatividadelíricaéumcréditodeKrieger,queteveainiciativae a coragem de “roubar” aoTeatro Colón de Buenos Aires a sua melhorequipetécnica.

RonaldoMiranda,noJornal do Brasilde16/5/78,mostraareceptividadeeoreconhecimentodopúblicocomanovafasedoTheatroMunicipal:

Na vesperal de domingo, a penúltima récita da Tosca recebeu uma plateianumerosaeentusiasta,constatando-seque,apesardascondiçõesadversas–altospreços, faltade informaçõesprecisasnadivulgaçãodos espetáculos, eventuaisdesníveisnoselencos–,opúblicodoRiomostra-sebastantesensívelaogênerolírico,quandotratadocomaseriedadeeobomgostoquevemdemonstrandoaequipelideradaporEdinoKriegereOscarFigueroa.

Noentanto,apesardetodoosucessodepúblicoecrítica,osériotrabalho

deEdinonãoestavaagradandoatodos.Algunsoacusavamabsurdamentedefavoreceromúsicoestrangeiro,gerandodescontentamentoeterminandoporprovocarseuafastamento:emcartadatadade10/10/78,Edinosolicitoudemissãoemcaráterirrevogável.Eleenvioucartaàimprensaesclarecendoosmotivosqueolevaramarenunciar,agradecendoaindaoapoiorecebidoporpartedacrítica.N’O Globode13/10/78,Edinoesclareceque:

[...] Estou deixando a direção artística da Funterj, por considerar que aestrutura burocrática da entidade e sua excessiva dependência de recursosfinanceirosgovernamentais,compreensivelmentelimitados,nãocomportamumprojetoambiciosocomoodatransformaçãodoTheatroMunicipalnumgrande teatro permanente de ópera e balé – um projeto, vale dizer, que



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equivaleàcriaçãodeumTeatroNacionaldeÓperaeBalé,equeconstituiapreocupaçãoprioritáriadoDepartamentoArtísticodesdeo iníciodeminhagestão.

Nomesmoperiódico,comdatade19/10/78,EdinoKriegercriticaadireçãodaFunterj,defendeFigueroa–régisseurargentino–efaladoseusentimentodeprofundarevoltadiantedainominávelinjustiçaqueseperpetroucontraodesempenho do citado profissional.

OpontoaltodasatividadesadministrativasdeEdinoKrieger,equenospossibilitaafirmarquesetratadeumgrandemarcodivisornahistóriaenaevoluçãodaculturamusicalbrasileira, foi,de forma indubitável, suagestãonadireçãodoInstitutoNacionaldeMúsica(INM),de1981a1989,sendoele,comosesabe,oresponsávelpelaideiadacriaçãodoINMnoquadrodaFunarte,iniciativaencaminhadaem1975aoentãoministrodaEducaçãoNeyBraga.

AnomeaçãodeEdinoKriegerparaocargodedireçãodoInstitutoNacionaldeMúsicadaFunarte,pelaPortariaMinisterialno 467,publicadanoD.O.U.de28/7/81,nagestãodoministroRubemLudwig,veiotrazerluzaocenáriodaproduçãomusicalbrasileira.

O jornalO Globode25/7/81,pormeiodocríticoAntonioHernandez,ressaltouaimportânciadaindicaçãodeEdinoKriegerparapresidiroINM,narrandoalgunsde seusmais importantes feitos ao longode sua trajetória,regozijando-secomsuanomeação:

O ministro da Educação Rubem Ludwig nomeou ontem o maestro EdinoKrieger para o cargo de diretor do InstitutoNacional deMúsica.O ato doministro, aceitando a indicação de Mário Machado – sucessor de RobertoParreiracomodiretor-executivodaFunarte–,põefimaumaverdadeiraguerraderecomendaçõesparaocargo,queduroucercade2meses,desdeoafastamentode JoséMauroGonçalves, diretor do órgão no tempo doministro EduardoPortella.EdinoKriegerocupavadesde1979afunçãodecoordenadordoProjetoMemóriaMusicalBrasileira(Pro-Memus),criadoporsuainiciativanagestãodoviolinistaCussydeAlmeida.[...]ÀfrentedoPro-Memus,EdinoKriegervinharealizandoumtrabalhodecapitalimportânciaparaaconservaçãoedivulgaçãoda criaçãomusical brasileira dos últimos cem anos.Oprograma editorial departiturasedediscos,quecomeçoucomolançamentode17elepês,constituihojeo empreendimentooficialmais sério já realizadoemâmbito federal, emfavordaculturamusical.DaprobidadeexemplardomaestroEdinoKrieger,oBrasileparticularmenteoRiodeJaneirojátiveraminúmerasprovaseaeleanossaculturamusicaldevealgunsdosmaisimportantesimpulsosemfavordeumdesenvolvimentointeligenteeque,senãotiverammaioresconsequências,


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foi por falta de continuidade de seu trabalho, sempre estrangulado porinteressesextramusicaisdosseussuperioresadministrativos.Dasuaautoridadedependeram,porexemplo,algumasdasmaisimportantesrealizaçõesdaRádioMEC,noperíododemaioresplendordaemissoraoficial;osFestivaisdeMúsicadaGB,emquefizeramsuasprimeirasarmasdezanosatráspraticamentetodososgrandescompositoresbrasileirosqueaindahojenãoatingiramos50anosdeidade;aressurreiçãodaarteoperísticadoTheatroMunicipal,apartirde1978;e,maisrecentemente,oProjetoMemóriaMusicalBrasileira,cujaexistênciaredimeoInstitutoNacionaldeMúsicadosseusinúmerospecadoscontraaartedeBache de Villa-Lobos. [...] Assim mesmo e pelos méritos de obras-primas comoas Variações Elementares, o Ludus Symphonicus, o Estro Armonico, o Canticum Naturale, as Sonâncias, as Convergências, e sem citar nada da sua produçãocamerística, ele pode ser considerado tranquilamente como um dos dois outrêsmelhorescompositoresdasgeraçõesquesucedemVilla-Lobos,GuarnierieMignone.

RonaldoMiranda,noJornal do Brasilde25/7/81,afirmavaque:

AescolhadeKriegerparaadireçãodoINMpode,portanto,representarumafase auspiciosa para o desenvolvimento de nossa culturamusical.Com suaposse,hojeaFunartepassaacontarcomumelementoaltamentequalificadoparacomandarosdestinosdamúsicanopaís.

EmíliaSilveira,naRevista Cultura dejul./set.de1981,àspáginas12-14,

sobotítulo“INM:odesafiodomúsicoKrieger”,ressaltaaimportânciaeacontribuiçãodesuapassagempordiversasinstituições,enriquecendooartigocomdepoimentosdoprópriocompositorfocalizandoseuplanodeaçãoparaoórgão:

Comexperiênciaadministrativaqueenglobaaresponsabilidade,desde1979,pelo Projeto Memória Musical Brasileira da Funarte, a direção musical daRádioMECnadécadade50,aSecretaria-GeraldoConselhodeMúsicadoMuseudaImagemedoSompor12anos,adireçãoartísticadaFundaçãodosTeatrosdoRiodeJaneiroeapresidênciadaSociedadeBrasileiradeMúsicaContemporânea,EdinoKrieger é o quartodiretor do INMnos seus cincoanosdeexistência.[...]“OINMdeveserainstituiçãoresponsávelpeloapoioàcriaçãomusicaldoPaís,ouseja,dapesquisa,memória,documentaçãodessamemória, avaliação crítica, divulgação, além de um programa editorial efonográfico.”EdinoKriegerconsideraqueaquestãodorepertóriosejamaisimportantequeomercado,chamandoaatençãoparaofatodequetodavezqueaOrquestraSinfônicaquerfazerumconcertodemúsicabrasileiraesbarranasmaiores dificuldades.Não sabe onde encontrar partituras, não existem



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editadas etc. Segundo o compositor, essa deficiência fica mais grave aindaquandosabemosdaenormeriquezadacriaçãobrasileira.“Seoscompositoressãodesconhecidos,seBrahmsémaisprogramadodoqueVilla-Lobos,temosqueatuarsobreessarealidade,valorizando,semxenofobismo,onossocriador.”Quantoà ampliaçãodemercadode trabalhoparaomúsico,EdinoKriegerdizque“aRedeNacionaldeMúsicaagenaáreadecriaçãodemercadoparaoartistanacional.OprojetoestásendoaperfeiçoadodesdeoiníciodoINM,e consiste em criar locais de concertos em várias cidades, comprometendoinstituiçõeslocaisnaproduçãodosespetáculos”.

MaraCaballero,noJornal do Brasil, Caderno B, p. 1, de 3/8/81, esclarece

queocompositorpretendiaenquadraroINMnosmesmosobjetivosdeoutrosórgãos–Embrafilme,InstitutoNacionaldoLivro,ServiçoNacionaldeTeatro–,sóquevoltadoparaamúsica,especialmenteparaacriaçãomusicalbrasileira.Aarticulistainformaque:

EdinoKriegerseráoficialmenteempossadoem5/8/81.ElepretendetransformaroINMnumcentrodediscussão,demodoamelhorconhecerasnecessidadesdomeioeajustá-las à estruturade funcionamento. “A funçãodo INMnãoé resolver todos os problemas com ação direta, mas ser um instrumentoauxiliar.IntermediaréamelhorpalavraparadefinirotrabalhodoInstituto.”EdinoKriegerpretendeaindaprocederaumtrabalhodeaprofundamentoecomplementaçãodos projetos já existentes, os projetosBandas, de apoio àsorquestraseUniversidade.

ForadoâmbitodoRiodeJaneiro,aindicaçãodocompositorfoitambémalvodemanchetesemdiversosperiódicos.OsjornaisO Estado de Florianópolis, Correio do Povo de Porto Alegre, Diário do Grande ABC de Santo André, noestadodeSãoPaulo, Jornal da Tarde, Diário Popular, Folha da Tarde, O Dia, todosdeSãoPaulo,Estado de Minas e Jornal do Commercio doRecifecongratularam-secomocompositoremumasériedeartigosquelherendiamefusivashomenagens.

OiníciodatrajetóriadeEdinoKriegernaFunarte,comosesabe,sedeuem1979,naqualidadedeprestadordeserviçosdoInstitutoNacionaldeMúsica,nagestãodeCussydeAlmeida.Aconvitedeste,Edinoapresentouumprojeto,que denominou Projeto Memória Musical Brasileira – Pro-Memus –, quetinhacomoalvoadocumentaçãoeadifusãodamúsicabrasileira,promovendoumaassistênciaefetivanocampodadocumentaçãomusical, tendosidoseuidealizador,organizadorecoordenador.OProjetoprevia,nasuaíntegra:1)acriaçãodeumArquivoCentraldeMúsicaBrasileira,comobraseditadasnoBrasilenoexterior;2)umCadastroGeraldeMúsicaBrasileira;3)umCentro


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de Informações Musicais; 4) um Arquivo Fonográfico; 5) um ProgramaEditorial permanente, objetivando a edição regular de catálogos, partituras(algumasnacondiçãodemanuscritos,eoutrasaindaemediçõesprecáriaspelodesgastedotempo), livrosegravaçõesdemúsicabrasileirarepresentativadetodososperíodos;6)umProgramadeIncentivoàcriaçãomusicalbrasileira,com encomenda de obras a autores reconhecidos e abertura de concursos de composição;7)umProgramadeDivulgaçãoePromoçãodamúsicabrasileira,promovendoconcertoserecitais,alémdeauxiliarnasrealizaçõesdefestivaiseacriaçãodepostosdevendadessesmateriais–deinícioumpostocentral,depoismultiplicando-seemoutrosestados–demodoapossibilitarefacilitaroacessodosintérpretesedopúblico.

Nessa época – 1979-1980 –, Edino procedeu a um levantamento doacervo de gravações (em fita magnética) de música brasileira da RádioMEC, selecionando quinze discos para serem editados, com autorizaçãoda citada emissora. A riqueza do material selecionado, que surpreendepelaexcepcionalqualidadetécnica,passouaserobjetodeumprocessoderevitalizaçãoepolimento,buscandoassegurarumasonoridadeestereofônicaà altura de obras de rara apresentação, resgatando o trabalho demúsicosconceituados em nosso meio artístico, alguns já desaparecidos e ou- trosresidentesnoexterior.EramgravaçõesdaOrquestraSinfônicaNacional(regida por Camargo Guarnieri, Guerra-Peixe e Mignone), da OrquestradeCâmara, doQuartetodeCordasdaRádioMEC (SalomãoRabinovitzeAlfredoVidalnosviolinos;GeorgeKiszelynaviolaeGiorgioBariolanovioloncelo), doTrioRádioMEC (AnselmoZlatopolsky no violino, IberêGomesGrossonoviolonceloeAlceoBocchinonopiano),todosconjuntosestáveisdarádio,edoQuartetoBrasileiro(SantinoParpinellieRabinovitznosviolinos,JacquesNirembergnaviolaeEugenRanevskynovioloncelo).Oscritériosparaessaescolhaeram,primeiro,obrasquenuncativessemsidogravadase,segundo,evidentemente,qualidadedaexecuçãomusical.Forameditadosaproximadamente58LPs,quatrocatálogoseumas362partituras.Transcorridopoucotempodetrabalho,acomunidademusicaljácolhiaosfrutosdetãosériarealizaçãodeEdinocomocoordenadordoPro-Memus.O Jornal do Brasil, Caderno B, p. 7, de 22/11/80, em artigo assinado porRonaldoMiranda, revelavaqueapósumanoemeiode suacriaçãoocitadoProjetodava seuprimeiro grandepassono setor dadocumentaçãofonográfica:“Jáestãoprontoseserãolançadosquinta-feira–27/11/80–às17h,naprópriaFunarte,os15primeirosdiscosdeumasériequepretenderegistraramúsicanacionaldopresenteedopassado.”

Guerra-Peixe,emcartaaoExmo.sr.RobertoParreira,diretor-executivodaFunarte,datadade31/1/1980,àpágina2,depositadanaDivisãodeMúsicae



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ArquivoSonorodaBibliotecaNacional–ColeçãoGuerra-Peixe,cartanº 25 –, teceváriascríticasaoINMeenfatizaque:

Pelovisto,oINMconservaseusvícios,seuserros,seuscritériosdúbios,suasresoluções domésticas tal e qual como começou. Eu já disse a um jornal erepito:aFunartetemsidoomaiormalefícioqueoGovernoFederaltemfeitoàsartes,emespecialàmúsica.E tendeapiorar.Quero fazerumaressalvaàMemóriaMusicalBrasileira–Pro-Memus,que seprosseguir conduzidaporEdinoKriegerpoderáprestarvaliososerviçoàmúsicabrasileira;casocontrário,jáseviu!

Umanomais tarde,enovamenteRonaldoMiranda,noJornal do Brasil, CadernoB,p.8,de28/11/81,divulgavao lançamentode10partiturasdemúsicacoralbrasileiraatravésdoPro-Memus,ondeEdinoKriegerincorporavaaoprojetosobsuaresponsabilidadecincomúsicascoraisparacoromistofeitassobencomendadagestãoanterior:

Estasériequeestásendoprogressivamenteeditadaapresentaagoraosseguintestítulos: Ave-Maria de Cláudio Santoro, Topologia do Medo de Cirlei de Hollanda,Peça Coral nº 1 de Emílio Terraza, A Arca de NoédeErnstMahleeO Vento no CarnavaldeErnstWidmer.Asoutras5peçasrecém-lançadaspeloPro-Memusdestinam-seavozesinfantis,tendosidoselecionadasparaediçãoentreasqueconcorreramao1ºConcursoNacionaldeComposiçãoparacoroinfantil,promovidopeloINMaofimdagestãodeCussydeAlmeida.Sãoelas:O Livro Mágico do Curumim de Almeida Prado, Um IdealdeVandaFreire,Canção da Chuva e do VentodeMuriloSantos,O Mosquito EscrevedeMauraMachadoeO Navio Pirata de Lindembergue Cardoso.

Edinoécategórico:oPro-Memuspartiadapremissadequenãoépossível

sepensarnumprojetodedivulgaçãodamúsicabrasileira senão se tiver aspartituras.Paraqueosintérpretesparticipemdessadivulgação,éprecisoteromaterialdisponível:

Geralmentevocêouvedizer:“Osintérpretesnãoseinteressampelamúsicabrasileira.”Não ébemassim!Naverdade, oque elesnão têmé acesso aorepertóriodemúsicabrasileira.Émais fácil tocarBeethoven, o repertórioestrangeiro,porqueamúsicabrasileiranãoexisteeditadaem lugaralgum.Então, começamos a tentar preencher essa lacuna.E também a edição dediscos: isso também é fundamental, para você poder divulgar através dorádio,mandarparaoexterior.Essesdiscospassaramaserdivulgadosanívelinternacional.Mandamosparaasrádioseemissorasoficiaisdomundointeiro.Alémdessesdiscosdemúsicaqueforameditados,entreiementendimento


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com a direção da RádioMEC e fizemos transcrição de todo o acervo degravaçõesdemúsicabrasileiradaRádio.Fizemosumacópia,eessacópiaestáarquivadanaFunarteatéhoje.Paraevitarque,derepente,asfitasdaRádio–queeramantiquíssimas,algumasde30anos–seperdessem,perdessemasuaqualidadetécnicaenãotivessemumacópia,pelomenos,parasalvaroregistrodocumental.Aideiaerafazerumarquivopúblicosonoro,paraqueesse acervo fosse colocado à disposição dos estudiosos, dos pesquisadores.Issonuncaseconseguiurealizar.Essasfitasestãoguardadasnumespaçocomar condicionado, desumidificadores etc. lá naAvenidaBrasil, no Setor deVídeodaFunarte.

Em 1981, quando da direção executiva de Mário Machado, Edino foiconvidado a assumir o INM, passando a funcionário da Funarte, tendoentãoqueabdicardesuasatividadesnaRádioMEC.EdinodirigiuoINMde 5/8/1981 até 1989, quando foi alçado ao cargo máximo de presidenteda Funarte, por indicação do ministro José Aparecido. Sabe-se que MárioMachado,aoassumiradireçãoexecutivadaFunarte,procedeuaumaconsultacomosfuncionáriosdaáreatécnica,trocandoideiascomeles.Edinofoiumdosqueconversoumuitocomele,e sempre sobreoPro-Memus, sobre seuinteresseúnicodeconsolidaredesenvolveresseProjeto,poisnãoestavamuitointeressadoemcargosdedireção.Comoresultadodessasconversas,EdinofoiinvestidonocargodediretordoINM.Sobreessaépoca,Edinonosdeuseudepoimento:

Quandoassumi, fuiobrigadoa reestruturar todoo INM,porqueamaioriadoscoordenadoresdeprojetos,comoeumesmonoPro-Memus,eramtodoscontratadosporserviçosprestados.Eramcontratosqueeramrenovadosdetrêsemtrêsmeses.Logoqueassumi,oMárioMachadomechamouedisse:“Olha,estáhavendoumadeterminaçãodaSecretariadePlanejamento,proibindoarenovaçãosistemáticadecontratosporserviçosprestados.”

Então,foramcriadasvagasdentrodoquadrodefuncionáriosdoINM,de

modoqueessescoordenadorespassassemaintegrá-lo.Apartirdessemomento,o INMpassoua terumaestruturaadministrativaefetivamentemais sólida.Edinoprocurousuprirasváriaslacunas,colocandoàfrentedecadaáreapessoasespecializadas.Elefalasobreseugrupodetrabalho:

Lembro que os primeiros a serem efetivados foram aElza Lakschevitz, quecuidavadoProjetoVilla-Lobos,daáreadecorais,equenãoerafuncionária;aValériaPeixoto,daáreadeEducaçãoMusical(quehaviasidocriadapormim);aVâniaBonelli,quecuidavadaRedeNacionaldeMúsica;oCelsoWoltzenlogel,



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quecuidavadoProjetoBandas,nãopôdeserfuncionáriodaFunarteporqueeraprofessordaEscoladeMúsicaecontinuouemcaráterexcepcionalaprestarserviços.Haviaalguns,comooFlávioSilvaeaIreneMoutinho,quejáeramfuncionáriosecuidavamdapartedeatendimentoàdemandaexterna,apartede convênios com outras instituições. A Funarte tinha no orçamento umadotaçãoespecíficaparaisso.Cadaumadessascoordenadoriaseraformadaporumcoordenadoreumassistente.Então,eraumaequipededuaspessoas,querealmentetocavamtodoumtrabalhoanívelnacional.Havia,evidentemente,alguns funcionários da área de apoio, da área administrativa, serventes. Aestrutura do corpo técnico era realmente muito pequena, inclusive para adimensãodotrabalhoqueagentefazia,deabrangêncianacional.

Edino nunca cuidou apenas de suas realizações pessoais. Ele mantevemuitosprojetosquevinhamdasgestõesanteriores,masredimensionando-os,imprimindo-lhesumaperspectivamaisarrojadaeabrangente,aperfeiçoando-os,ousimplesmenteapoiando-os,comoéocasodoProjetoPixinguinha,umprojetointeiramenteindependenteequetinhacomocoordenadorHermínioBello deCarvalho.Na administração deEdino esses projetos cresceram, sedesenvolveram e apresentaram novas perspectivas. Como exemplo, citamosaRedeNacional deMúsica, existente desde o início da Funarte, e que foiampliada,permitindoarealizaçãoderecitaisemdiversasregiõesdopaísnãosomentecomartistasconvidados,mascontandoaindacomaparticipaçãodeartistaslocais,quedividiamopalcocomimportantesnomes,desdobrando-setambém em oficinas, workshopscomconcertistasqueiamaumadeterminadaregiãoelápermaneciamalgunsdias,comointuitoderealizarumtrabalhodecaráterdidáticocomosestudanteslocais.IssoocorreucomopianistaGilbertoTinetti,convidadoafazerumconcertonaregiãoNordeste;buscou-seentãoarregimentar um grande número de estudantes de piano, oferecendo aosmesmosumtrabalhodeoficina.Taliniciativarepetiu-secomdiversosartistas.Comrelaçãoaorepertório,deixou-sedefazerunicamenteBeethoven,BrahmseChopin, trabalhando-seefetivamentemúsicabrasileira.HouveaindaumamudançanoperfildoartistadaRede:nãoerammaissomentepianistasqueparticipavam,mas também intérpretesdeoutros instrumentos, assimcomocorais,duos,trios,quartetosequintetos.AdemocratizaçãodaRedetambéméresultadodaadministraçãodeEdino,que,emlugardeficarrepetindosempreosmesmosmúsicos,criouummecanismoquepermitiaoacessodequalquerprofissional,pormeiodaapresentaçãodeumapropostacontendooprograma,ocurrículoealgumagravação,quandosetratavadealguémdesconhecido.

OProjetoVilla-Lobos foi ampliado após a gestãodeEdino,passando aparticipardaprogramaçãodoPro-Memus,pormeiodaediçãodecomposiçõescoraisparacoro infantilemisto,provenientesdeconcursosdecomposição,


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alémdearranjosdemúsicas folclóricas.O investimentomaiorpassoua sera formaçãode recursos humanos.A coordenação investia no regente coral,emmelhoraroseudesempenho,quenaturalmenteserefletianamelhoradaqualidadedoconjunto,propiciandoaindareciclagensregionaiscomduraçãode uma semana. Tomamos parte ativa nesse Projeto, no Rio de Janeiro,integrandooprimeiroeosegundoPainelFunartedeRegênciaCoral,emaisadiante,naqualidadedeprofessoradePercepçãoMusical,emCuritibaeemBrasília,quandonosfoipossívelavaliaraextensãoexatadeseubenefícioemproldocantocoral.Asemanatornava-sepequenaparaumasériedeinteressantestrabalhospropostossobaformadepalestras,workshops,cursosderegência,deeducaçãomusical,detécnicavocal,orientaçãoquantoarepertório,revelando-se um encontro extremamente rico, que possibilitava uma grande troca deinformaçõeseexperiênciasentreosparticipantes.

O projeto Oficina-Escola de Luteria, que funcionava na Funabem– aberto também aos internos da instituição –, emQuintino, noRio deJaneiro, e que objetivava a formação de técnicos em construção e reparode instrumentos de cordas, foi criado na época emque o luthier paulista GuidoPáscoliestavavivendonoRiodeJaneiro.Apósseudesaparecimento,o funcionário Orlando, discípulo de Guido Páscoli, deu continuidadeao trabalho. Esse projeto abrigava candidatos a técnicos em construção ereparação de instrumentos de cordas vindos de diversos lugares do Brasilondehaviaanecessidadedessetipodemãodeobra,equeapóstrêsanosdeestudocomobolsistasdaFunarteretornavamàssuasorigens.Váriosluthiers quehojeestãotrabalhandoporesses“Brasis”aforasãoprodutodessescursos.Apartirdeumdeterminadomomento,oINMsuspendeuesseprojeto,pelosmotivosqueEdinonosaponta:

Numcertomomento,ademandaporessetipodemãodeobracessou,porquenão se criaramnovas orquestras, omovimento nesse sentido ficoumais oumenosestagnado.Então,decidimosquenãohaviamaisrazãodesecriaroutrasturmasde técnicosem luteria,porque já estavacomeçandoaacontecerqueessesrapazes,queeramformadosparaconstruirviolinos,violasevioloncelos,quandoterminavamocursoenãotinhamaproveitamentodasuamãodeobraespecializada,parasobrevivertinhamqueconstruirarmários,estantes...oquenãotinhamuitosentido.Então,aOficina-Escoladeixoudefuncionarmaisoumenos em 1988.

Essesartesãostambémaprendiamaconsertareconstruirviolões,todaviaa

especialidadedeleseraaconstruçãodeinstrumentosdearco.ÉaindaEdinoquemnosrelata:



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Nós importávamos madeira da Europa, para manter essa Oficina emfuncionamento. Os aprendizes construíam os instrumentos, e essesinstrumentos eram periodicamente doados a escolas, a instituições.Importávamos também quantidades de madeira para outras oficinas quetinhamsidocriadascomosaprendizesqueseformavamaqui:daBahia,daParaíba,deMinasedeoutroslugares.Então,quandoessaOficinaterminouasatividades,distribuímosoquerestoudasmadeirasdisponíveis,atéesgotaressematerial.Ficamossócomumtécnico,eafunçãodelenãoeramaisadeformarnovosaprendizes,masde supervisionaredarassistênciaàsoficinasqueforamcriadasnasváriasregiões.EuachoqueumameiadúziadeoficinasforamcriadaspeloBrasilafora.

O Projeto Bandas, a exemplo dos citados, também foi ampliado. No

princípioeleselimitavaàdistribuição,porpartedaFunarte,dosinstrumentossolicitadospelasbandasdemúsicacadastradas.EspecialistaseramconvidadospeloINMparaexaminaraqualidadetécnicadosinstrumentos,levando-seemcontaaexigênciadaFunarte,desdeoinício,dequeosinstrumentoscompradosparadistribuição fossemosmelhoresqueas fábricaspudessemconstruir.Oprojetopilototambémpreviacursossistemáticoseintensivosparareciclagemdemestres de banda, que geralmente se formam na prática.Na gestão deEdinoforamcriadoscursosderestauraçãoerecuperaçãodeinstrumentosdesopro,commúsicosespecialistasquesedeslocavamparaváriasregiõesdopaís,demodoapossibilitaromelhorusoepreservaçãodosmesmos,evitandodessaformaqueoinstrumentistapusessedeladooinstrumentopornãosabercomoconsertá-lo.OdepoimentodeEdinoKriegerrevelaobenefíciodessescursosparaomúsicodebanda:

Essescursosforammuitobons,porquerealmenteosprópriosmúsicosemestresdas bandas passaram a aprender a consertar, a recuperar os instrumentos: a fazerumasolda,acolocarumasapatilha,enfim,todaessapartetécnica.

NojornalA Notícia,deJoinville,datadode3/4/83,Edinorevelaalgumas

açõesqueforamsendoimplementadasjuntoaestesprojetos.Sobreessasações,de um modo geral, ele assim se pronunciou:

Nós queremos recolher essas músicas, fazer uma avaliação de seu valormusicalecomeçaraeditá-lasempartitura,nacoleçãoO Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil,paradivulgaçãonopaísenoexterior. [...]Outros projetos que serão desenvolvidos este ano relacionam-se com apesquisademadeirasnacionaisparaafabricaçãodeinstrumentosmusicaiseolevantamentodetodososinstrumentosbrasileiros(folclóricos,indígenas,


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artesanais e industriais), para a elaboração de um Guia de InstrumentosMusicaisBrasileiros.[...]EstamostambémpromovendoummapeamentodosórgãosexistentesnoBrasil,paraestudarapossibilidadedesuarecuperaçãoe conservação. [...] Poderia citar como contribuições específicas daminhagestãooapoiointensivoeostensivodoINMàmúsicabrasileiradentrodaaçãodetodososprojetos;acriaçãodaComissãodeLegislaçãoMusical,queforneceaoMECpareceressobreprojetosdaleinaáreadamúsica,examinaeestudatodaalegislaçãomusicaldopaíseelaborapropostasdeprojetosdeleideinteressenacionalnaáreadamúsica;acriaçãodaComissãodeEducaçãoMusical e da Coordenadoria de Educação Musical, que estão iniciandolevantamentocompletodetodaaproblemáticadaeducaçãomusicalnopaísepromovendocursosdereciclagemeorientaçãopedagógicaecurricularparaprofessoresqueatuamnaáreadamúsicadentrodasescolas.Essaretomada,pelo INM, de uma área que esteve bastante abandonada desde a mortedeVilla-Lobos, e cuja importância aministraEstherdeFigueiredoFerrazapontouementrevistarecente,temsidoaplaudidacomoumadasiniciativasmaisimportantesdoINM.Naverdade,nãobastalevaramúsicaaopúblicoadulto;éprecisofazercomqueamúsicaentreparaocotidianodascrianças,atravésdaatividademusicalnaescola.ÉoquesefaznosEstadosUnidosenaEuropa,eéporissoqueláexisteumpúblicotãonumerosoparaaópera,osconcertosetodotipodemanifestaçõesmusicais.[...]

EmdepoimentoaojornalO Estado de S. Paulodatadode3/11/85,àpágina

33,EdinorevelaqueoINMjáhaviaatendidoacercade700das1.500bandascadastradas. Enfatiza ainda que: “Das 800 a que falta atender, diariamenterecebemossolicitaçõesdeverbasparaacompradeinstrumentos.Domesmomodoquepedidosdeprefeiturasparaformarsuasprimeirasbandas.”

ÉfatoindiscutívelqueoINMviveuseuapogeunagestãodeEdinoKrieger.OfuncionamentoacontentodetodasascoordenaçõessobasupervisãogeraldeEdino–quetinhacomoprincipalcaracterísticaofatodenãosercentralizador–sedevemuitoaodesenvolvimentodeumtrabalhoemquerespeitomútuo,confiança, delegação de poder, liberdade, competência e seriedade eramindissociáveis.Edinocomenta:

Eu fazia um acompanhamento.Nós, inclusive, estabelecíamos toda a nossaprogramaçãoemreuniõessemanaisdetodaaequipetécnica.Issofuncionoumuito bem, porque todos participavam de todas as decisões, de toda aprogramação. Nós tínhamos uma espécie de colegiado de coordenadores,que estabelecia as linhas de programação, inclusive participava da questãodedistribuiçãoderecursos.Nósfazíamosadistribuiçãodosrecursosdeumamaneiramuitodemocrática.



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ValériaPeixotorevelou-nosque,nessemomento,cadaumargumentavaemfavordaáreapelaqualera responsável, equeovotodeMinerva,evidentemente,erasempredeEdino,massempreexercidocommuitajustiça,sempredeumaformamuitoclara:

Ele nunca prejudicou outros projetos porque sua paixão era o Pro-Memusou a realização de uma bienal demúsica. Absolutamente. Ele reconhecia apertinência,aseriedadedecadaorçamentodecadaárea,etentavacorresponderàexpectativadecadacoordenador.ComopresidentedaFunarte,emmomentonenhum ele deu uma verbamaior para a área demúsica só porque ele era

músico.(Comunicaçãopessoalde7/11/1997)

NagestãodeEdino foramcriados algunsprojetos,dentre elesoProjetoOrquestra,comoobjetivodedarapoiosobretudoaorquestrasjovens.Foramrealizados alguns encontros de regentes de orquestras jovens, e o Projetovoltou-se tambémparaaquestãoda formaçãodoregentedessasorquestras,aquestãodaformaçãodorepertório,sobretudonaáreademúsicabrasileira.Para suprir essa lacuna, foram realizados concursos de composição para asreferidasorquestras,cujaspartituraspremiadasnãoforameditadasemrazãodadissoluçãodaFunarte,em1990,noGovernoCollor.Aoquesesabe,atéopresentemomentoessematerialnãofoirecuperado.

ACoordenadoriadeEducaçãoMusical–criadanagestãodeEdino–realizoutambémumtrabalhodeapoioà formaçãoderecursoshumanosjuntoaosprofessoresdeEducaçãoMusical.ValériaPeixoto,acoordenadoradessapasta,emdepoimentodatadode7/11/1997nosfalasobreessaépoca:

EuconhecioEdinopessoalmentequandovimtrabalharcomele,aseuconvite,paracriarnoINMumsetorquecuidasseespecificamentedaeducaçãomusical.OEdinoéumcompositormuitoimportante,dosgrandesnestepaís,eumdospoucosquesepreocupacomaquestãodaeducaçãomusical.Eaíjárevelaumaspecto interessantedele, que é esta preocupação sistemática comuma áreaquenãoéadelepororigem,masqueédeleporconsciênciapolítica.Elesepreocupacomaquestãodaformaçãodomúsico,comaquestãodaformaçãodaplateia,comasensibilizaçãodetodaacomunidade.Issoémuitorarohojeem dia.

ValériaPeixoto,queconvivecomEdinodesde1981,primeirocomodiretor

do INM,depois comopresidentedaFunarte (quando ele a convidouparaassumirolugarqueeradele)eatualmentenaAcademiaBrasileiradeMúsica,aindanosfalasobreEdino:


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Edino deixou um INM organizado, em que você tinha claramente cincolinhas de apoio: a de formação de recursos humanos, que compreendiatodos os programas, todos os projetos que buscavammelhorar a qualidadeda formação do músico em todos os seus desdobramentos; a de difusãomusical,voltadaprioritariamenteparaocompositoreointérpretebrasileiro,comdivulgaçãoemtodoopaísatravésdaRedeNacionaldaMúsica–projetoitinerantedeconcertoscomênfasenomúsicoenamúsicadeautorbrasileiro;a de pesquisa e documentação, que resultou no Projeto Pro-Memus, que ébrilhante, maravilhoso, e que nunca foi viabilizado na sua totalidade (elecrioutambém,dentrodesseProjeto,umbancodepartituras,quenaprimeiraversãoreuniaprincipalmenteaobrasinfônicadecompositoresbrasileiros);adeapoioàinfraestrutura,visandoapoiarprogramaseprojetosqueajudassemindiretamente o fazer musical, como, por exemplo, o afinador de piano,

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melhoriadaqualidadetécnicadosinstrumentosdesopro,desdeaqualidadedosomatéadurabilidadedoinstrumento;ealinhadeapoioàcriaçãomusical,voltada especialmente para o compositor, com a realizaçãode concursos decomposiçãoeaencomendadeobrasaoscompositores.(Comunicaçãopessoalde 7/11/1997)

A formaçãode recursoshumanos envolveu então todososprojetosque,

de acordo com suas especificidades, objetivavam a formação, a reciclagem,a especialização e o aperfeiçoamentode regentes corais e coralistas (ProjetoVilla-Lobos);demestresemúsicosdebandaemconjunçãocomaescoladeLuteria(ProjetoBandas);demúsicosedeterminadosnaipesdeinstrumentistasdeorquestra (ProjetoOrquestra), eaindadeprofessoresdemúsica (ProjetoEducaçãoMusical)queatuassememconservatórios,emescolasregularesdemúsica,ouaindanaredeoficialdeensino,pormeiodeseminários,cursos,laboratórioseoficinas.

DetodososfeitosdeEdinoàfrentedoInstitutoNacionaldeMúsica,cabeainda salientar comopontoculminanteoexcepcional trabalhodepesquisa,resgateedivulgaçãorealizadopeloProjetoPro-Memus,queresultouemumtrabalhoincomensurávelemproldahistóriaeevoluçãodamúsicabrasileiradetodosostempos,equesefezconheceratravésdapublicaçãodeumricoacervocompostodequatro catálogos completosdeobras–AlbertoNepomuceno,OswaldodeSouza,Coleção Música Sacra MineiraeJoséJoaquimEmericoLobodeMesquita–,diversoslivros,373partituras,alémde58ediçõesfonográficasdealtovalorhistóricoedocumental.ComoobjetivodecomplementarotrabalhodaseditorascomerciaisdemúsicadoBrasil,oProjetoPro-Memusassumiuaediçãodeobrasque,nãotendoasseguradoummercadocompensadorparauminvestimentocomercial,haviampermanecidoatéentãoinéditas,adespeitodeseuvalorartísticoedeseuinteressehistórico.NoCatálogodeEdiçõesFunarte



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[198-]–emportuguês,espanhol, italiano,francês, inglêsealemão–Edinoexplicaque,dentrodessecritério,

a programação editorial de partituras incluiu obras de autores do passadoque tiveram uma importância considerável em sua época, como o padreJoséMaurícioNunesGarciaeoscompositoresdemúsicareligiosadeMinasGerais,alémdepartiturassinfônicasdecompositoresdopassadoedopresente,obrasparacoromisto,músicadecâmaraepara instrumentossolistas,obrasencomendadaspelo INM,obrasparacoro infantil, arranjoscoraisde temasfolclóricos e composições para orquestras jovens, de dificuldades técnicasreduzidas,premiadasemconcursosnacionaisdecomposição.Aprogramaçãoeditorialdemúsicaincluiaindaaediçãosistemáticadediscosdemúsicasdeconcertoemúsicapopular,apartirdegravaçõeshistóricascomoasdacoleçãoDocumentos da Música Brasileira,degravaçõesrealizadasaovivocomoasdasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea,doConcursoNacional“JovensIntérpretesdaMúsicaBrasileira”,ouaindadegravaçõesnovasrealizadasemestúdio. Com este trabalho editorial, espera a Funarte contribuir para ummelhorconhecimentodavolumosaediversificadaproduçãomusicaldoBrasil.

AgrandecontribuiçãoquenosfoilegadapeloProjetoPro-Memus(verno

Anexo9arelaçãodepartituras,catálogosediscosqueforameditados)permite-nosafirmarqueaproduçãomusicalbrasileirasedivideemdoistempos:antese depois de Edino Krieger.

No Jornal do Brasilde22/3/1992,SeçãoNegócioseFinanças,àpágina5, Edino Krieger, que participava como debatedor no Rio Polo Cultural(décimaetapadoFórumRio–SéculoXXI),afirmouqueacrônicafaltaderecursosoficiaisnosgovernosé simplesmente faltadevontadepolítica.Ocompositor evidencia em sua falauma sériede ações concretas epassíveisderealização.Doaltodesuaimportantetrajetóriacomomentordecausaspúblicas,resultantede40anosdemilitâncianosetor,EdinoKriegerapontaumasériedeaçõesconcretasepassíveisderealizaçãoqueopoderpúblicodeveriaencampar,como:

1. Manutenção de espaços para atividades musicais. Citando os espaçosexistentes, como o Theatro Municipal, a Sala Cecília Meireles, o EspaçoCulturalSérgioPortoeosespaçosaoarlivrenaCatacumbaenoArpoador,sugereaindaoutroslugaresnaperiferiadacidadeeumaconchaacústicaparapermitir apresentações de boa qualidade artística e acústica para o grandepúblico.2. Manutenção de conjuntos artísticos estáveis em pelo menos um dessesespaços,aexemplodoTheatroMunicipal,quedispõedeorquestra,coroeumcorpodebaile.Esclarecequenãobastariaapenasmantê-los,mas,sobretudo,


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valorizá-losprofissionalepoliticamente,paraqueelespossamproduzirumaretribuiçãoculturalàalturadeseucustoeprincipalmentedasnecessidadeseexigênciasdeumgrandecentrocomoéoRio[...].3.Facilitaraoartistabrasileiroousodessesespaços,evitandotaxasdeocupaçãofora da realidade, sobretudo nummomento de crise como o atual.Não sejustifica que o poder público penalize o artista brasileiro, precisamente nomomentoemquemaisdeveriaapoiá-lo,transformandoosespaçosoficiaisemcasasdealuguel,quandosuafunçãonãoélucro,masoapoioàcultura.4.Criar,manterouapoiarinstituiçõesouprogramasdepreservaçãodamemóriamusicalbrasileira,atravésdearquivosdedocumentação,pesquisaedivulgaçãodosvaloresmaisrepresentativosdamúsicabrasileira,semdescartaraediçãooumultiplicaçãodepartiturasegravaçõesfonográficas,colocandoassimatecnologiaaserviçodacultura–comodeveriaserasuaverdadeiravocação.5.Instituirouapoiarprogramasouprojetosnaáreadeformaçãoderecursoshumanosparaeducaçãomusical(citandooCanto Orfeônico, deVilla-Lobos).Ajudararestabelecerapresençadamúsicanasescolas,mascomumtrabalhodequalidade,seriauminvestimentocomretornoculturalabsolutamentecerto,porpartedopoderpúblico.6.Por extensão, instituir e apoiar centrosdeatividadesmusicaisnão sónasescolas, mas em organizações comunitárias, sobretudo na periferia, juntoà populaçãomais carente. Formar corais, bandinhas, grupos de choro e dedançasfolclóricascomcriançasderuaederegiõescarentesécertamenteumaformadecanalizarparaumaatividadecoletivacentenasdecriançasquepodemser,porfaltadeopções,ostrombadinhasdehojeeosassaltantesdeamanhã.7.Apoiareincentivartambémasatividadesmusicaisdecarátersociocultural,comoasbandasdemúsicaeoscoraisamadores,comoaliásjáaconteceedemaneirabastante expressivanoRiode Janeiro,ondeos certamesoficiaisdebandademúsicajásãoumatradição.8.Estimularosjovenstalentosmusicais,promovendoouapoiandoconcursose abrindo espaços para as suas apresentações – inclusive e principalmentenasescolasda redepública–,oqueestimulaos jovensartistas eaomesmotempo ajuda a formar novas plateias, levando à criança a oportunidade deconheceruma forma importantedeexperiênciaespiritual comoéamúsica.Emcumprimento,aliás,aoquepreceituaaprópriaConstituição.9.Estimulareapoiarprojetosdedespoluiçãosonora,levandooassuntoàECO92(oRioéacapitalmundialdapoluiçãosonora).10.Apoiaroacessodevaloresnovosaomercadocultural.

Amúltipla atividade de EdinoKrieger como criador, críticomusical e

gestorde causaspúblicas jamais o impediude exercerparalelamenteoutrasatividadesetomarparteativaemimportanteseventosemovimentosmusicais,tantonoBrasilquantono exterior.Assiméque,para citar apenas algumas



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ações,atendendoacarta-convitedatadade24/9/1968,assinadapeloredator-chefeBolívarCosta,assumeafunçãodeConsultordeMúsicadaEnciclopédiaBarsa;de1964a1968,participacomoprofessordeComposiçãonosCursosInternacionais deMúsicadeCuritiba,noParaná, atividade esta que viria aserepetirnadécadade1990;em1988participadareuniãodeinstalaçãodoConselhoInternacionaldeCulturaCatalã,emBarcelona,eem1993deumareuniãodocitadoConselho;7em1988presideoJúridoConcursoNacionaldePianoEdinoKrieger,realizadoemBrusque,suacidadenatal,porocasiãodashomenagenspelapassagemdeseus60anos;em1994realizaestágiodedoismesesemBerlim,Alemanha,aconvitedoGoethe Institut; em 1995 passa a integrar o Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro8 e participa do Festival deMúsica Brasileira deTóquio, onde assiste à execução de seuEstro Armonico pelaOrquestraShinsei;9emabrilde1996participadoFestivalSonido de las Americas: Brasil, organizado em Nova York pela AmericanComposersOrchestracomopatrocíniodoCarnegieHall,quandoseuConcerto para 2 violões e orquestra de cordas recebesuaestreiamundialpelaOrquestradeCâmaradaACO, sob a regênciadePaulDunkel e comSérgio eOdairAssad como solistas; aindaem1996,emjulho,participadoFestivaldeMúsicade Londrina,10 e em outubro, do Encontro de Compositores de Porto Alegre, RioGrandedoSul;éeleitopresidentedaSociedadedosAmigosOuvintesdaRádioMEC – Soarmec; em 1997 é eleito presidente da Academia Brasileira de Música;11em1998,nomêsdejulho,assisteàestreiaeuropeiadoConcerto para 2 violões e orquestra de cordas,comoDuoAssad,naAbadiad’Aulne,Bélgica;emoutubrodirigeaOrquestraFilarmônicaSüdwestfalennaexecuçãodeseu

Posse de Edino Krieger na AcademiaBrasileiradeMúsica.

JoséMariaNeves,RicardoTacuchian (presidente da ABM),EdinoKriegere

Turíbio Santos. Antiga sede da ABM(PraiadoFlamengo),

Rio de Janeiro (RJ), 30/5/1994. Foto: Nenem Krieger


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Canticum Naturale, emColônia,Alemanha;assisteaindaàexecuçãode seuConcerto para 2 violões e orquestra de cordas tendo o Duo Assad como solistas, sobaregênciadeLeoBrouwer,naestreiadatemporadadoGranTeatrodeCórdoba,naEspanhae,emdezembro,éhomenageadonoMurodaFamadoMIS;em2000,participadoFestivaldeMúsicaBrasileiradaUniversidadedeMúsicadeKarlsruhe,Alemanha.

MasEdínamoKrieger–comobemodefiniraomaestroecompositorErnaniAguiar–parecianãoestarsatisfeitocomasuaformaçãoeresolveuvoltaraosbancosescolares.HeloisaTolipan,emsuacolunaGente, no Jornal do Brasil de 11 deabrilde2002,àpágina7,pelachamada“Nuncaétarde”noticiaque:

Aos 74 anos, o compositor Edino Krieger está de volta aos bancos de umauniversidade.EleembarcouanteontemparaaAlemanha,ondevaiestudarmúsicanaUniversidadedeKarlsruhedurantetrêsmeses.KriegerganhouaBolsaVirtuosedoMinistériodaCultura.

Em Karlsruhe, Edino realizou um estágio como compositor convidadojunto ao Departamento de Ópera e Música Cênica na Universidade.AcompanhouosensaioseassistiuaosespetáculosdaóperaDie Eroberung von Mexico (AconquistadoMéxico), em homenagem aos 50 anos do compositor WolfgangRihm,umdosmais famososentreosalemãescontemporâneos,equeénaturaldeKarlsruhe.SegundoEdino,aóperabaseia-seemumlivrodofrancêsAntoninArtaud.

OlibretoéemalemãoeadireçãomusicalearegênciaforamdadiretoradoDepartamentodeÓpera eMúsicaCênica,AliciaMounk.Adireção cênicafoi de duas professoras do Departamento, Renate Ackermann e AndréaRaabe.Oelencoeratododealunoseex-alunosdoDepartamento.Aóperaéextremamentedifícil,comumalinguagemmuitoavançada,masoscantorestinhamumasegurançaabsolutaderitmoeentonação.

Paralelamenteaessetrabalho,Edinoproduziuaindaalgumasobrasnovas,a saber: Momentosparacravo,dedicadaaumalunodecravodaUniversidade–WilkeLahmann– queétambémprofessordecravoemumconservatório local;eumanovaversãodaobra Sonâncias: Sonâncias IV,paraviolinoedoisviolões,dedicadaaoDuoAssadeàviolinistaNadjaSalerno-Sonnenberg.

Masagrandesurpresaaindaestavaporvir.AnaCecíliaMartins,noJornal do Brasilde15defevereirode2003,àpáginaB8– confirmada pelo Decreto de 25defevereirode2003dagovernadoradoEstadodoRiodeJaneiro,RosinhaGarotinho,publicadonoD.O.de26defevereirode2003,p.1– por meio da chamada“EdinoKriegerassumeoMIS”informaque:



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O compositor Edino Krieger, um dos principais nomes da cena musicalbrasileira,aceitou,naúltimaquinta-feira,oconvitefeitopelasecretáriaestadualdeCultura,HelenaSevero,paraassumirainstituição.PresidentedaAcademiaBrasileiradeMúsica(ABM),EdinovailevarparaoMISamusicólogaValériaPeixoto,seubraçodireitonaadministraçãodaABM,epeça-chavenaelaboraçãode projetos da casa como oBanco de Partituras, dedicado à digitalização edivulgaçãodorepertórioclássiconacional.

Edino, ao que parece, está sempre pronto a colocar seus préstimosa serviço da administração pública. O pedido de demissão de RonaldoMiranda à frente da Sala Cecília Meireles colocou-nos em contato com assete vidas desse excepcional administrador público. Ao abrirmos o CadernoB do Jornal do Brasil de24demarçode2004,àpáginaB3,deparamoscoma seguinte manchete: “Krieger assume a Sala. Maestro acumula direção daCecília Meireles com a do Museu da Imagem e do Som.” A nota informa queEdino, aos 76 anos, atendeu ao apelo do secretário deCulturaArnaldoNiskier. Segundo o citado secretário, o compositor “é o melhor nome dosnossosquadros”.Constaqueeleaceitouapropostainterinamente,massemdataespecífica para sair.

Voltando ao Jornal do Brasil de 15/2/2003, a articulista enfatiza que aduplairáencontrarpelafrenteumcenáriodeverasdesolador:deproblemasestruturais nos dois prédios doMuseu da Imagem e do Som– o situadonaLapaeodasedenaPraçaXV–,passandopelascondiçõesinadequadasdopreciosoacervo–quecomportaosarquivosdeJacobdoBandolim,deAlmirante e da Rádio Nacional, e as coleções de fotografias de AugustoMaltaeGuilhermeSantos,dentretantosoutros–,e,omaisgrave,atotalfaltadeverbas.Entretanto,sabemosquecompetênciaevontadepolíticasãovirtudesinerentesàdupla,quepossuiemseuscurrículosumaextensalistaderealizações.

AgestãodeEdinoKrieger(presidente)eValériaPeixoto(vice-presidente)foirelativamentecurta(2003-2006),porémpródigaemrealizações.Logonoiníciodestagestão,oprédiodaPraçaXVfoiinterditadopelaDefesaCivileprecisoupassarpor reformas, tendosidoreabertonodia17de fevereirode2004comaexposição“AsEscolasdeSambanotraçodeLaneoCarnavalderuapelaslentesdeAugustoMaltaeGuilhermeSantos”.

Graçasaparceriascomimportantes instituições,oMISconseguiu,nesseperíodo, recuperar e salvar parte significativa do seu acervo. Com o apoiodaPetrobras, a instituição realizou a reformada sededaLapa, alémde terexecutadodoisgrandesprojetos:ainstalaçãodeumlaboratóriodedigitalização


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eaprópriadigitalizaçãode20milpartiturasecincomilacetatos(discosde12polegadas)daColeçãoRádioNacional.

Sob o patrocínio da FundaçãoVitae, o citado órgão providenciou ahigienizaçãoearestauraçãodos23álbunsdefotografiasdaColeçãoAugustoMalta (uma das mais importantes do país) e a digitalização dos negativospanorâmicosdofotógrafo,alémdediversasoutrasimportantesações.

Entretanto,aformadelicadaeatenciosaquepermeouoconviteparaqueEdinoKrieger assumisse oMuseu da Imagem e do Som em2003 não foiobservadaquandodesuasaída.Aformadeselegantecomosedeuoatodesuademissão–umtotaldescasoedesrespeitoàtrajetóriaadministrativaepessoaldeEdino–ensejouarealizaçãodeumahomenagemrealizadaporseusamigosnoMuseuVilla-Lobos,às18horasdodia4demaiode2006,quecontoucomexpressivapresençadepessoasderenomedomeiomusicaleamigos.DentreosváriosdepoimentosimportantessobreacompetentedireçãodeEdinoKriegereValéria Peixoto à frente doMIS – como os de JardsMacalé eHermínioBellodeCarvalho–,ressaltamosodeElenaBittencourt–filhadeJacobdoBandolim–quedesdeodesaparecimentodopai,em13deagostode1969,vinha lutandonasmaisdiferentes esferaspelapreservação e recuperaçãodeobrasrarassemlograrobterêxito.E,numaparceriadoMIScomoInstitutoJacobdoBandolim, foifinalmente feitaadigitalizaçãode122fitas-rolodoacervodesteexcepcionalmusicista,queteveassimdezenasdesuashistóricasgravaçõesrecuperadasparaaposteridade.

Razõespolíticas?Ausênciadeumespírito administrativo empreendedor?Nãoimportamasrazões,massimconstatarque,nostrêsanosdaadministraçãoda citada dupla, o projeto foi colocado em pauta e executado, assim comomuitas outras ações relevantes, compatíveis com uma administração ímpar,comprometidacomaqualidadeecomaculturabrasileira.

Reconhecido como administrador e respeitado como compositor, Edino Kriegerusufruiudeumaexperiênciagratificante,porocasiãodo37ºFestivalInternacional de InvernodeCampos do Jordão, emSãoPaulo, em julhode 2006. Na qualidade de compositor residente, proferiu conferências eparticipoudedebates,pôdeouvirsuasobrasexecutadaspordiversosartistas,alémdeassistiràestreiamundialdesuapeça Ritmetrias (Variantes rítmicas sobre um metro contínuo), composta no início daquele ano especialmenteparaoevento.

A ausência temporária de Edino (em função de sua aposentadoriacompulsória) à frentedeórgãospúblicos, gerenciandoa cultura e amúsicabrasileira,não impediuqueo compositor continuasse a serum importantelíder, norteador e formador de opiniões, dando continuidade, assim, à suabrilhantetrajetóriaemproldamúsicaedomúsicobrasileiro.



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Depoimentos da Comunidade Musical

Como compositor, Edino Krieger exerceu benéfica e sólida influênciana nova geração de compositores, estimulando-os e abrindo-lhes espaços.Como administrador, não poderia ser diferente; vários foram aqueles quedesfrutaram do convívio com o administrador, de forma mais ou menosdireta, e em todas as circunstâncias ele sempre se revelou um batalhadorincansávelemproldamúsicaedomúsicobrasileiro,umapessoacapazdepensaramúsicadeformagrande,sembarreirasoupreconceitos.Muitosdosgerenciadoresqueestãonaadministraçãodepolíticasculturaisnaatualidadevêm-seespelhandonoexemploporeledadonodecorrerde suamarcanteadministraçãopública,sejanaRádioMEC,naFunterj,noINMdaFunarte,ouaindaàfrentedaSoarmec,daAcademiaBrasileiradeMúsicaounoMIS.Edinocomcertezafezescola.

VâniaDrummondBonelli,subsecretáriamunicipaldeCulturadoRiodeJaneiro, em depoimento datado de 3/11/1997 afirma:

EdinoKriegeréumexemplodecompetência,determinaçãoesensibilidade,tanto como compositor quanto gestor de políticas culturais de incentivo àcriação,memóriaedifusãodamúsicabrasileira.Porintermédiodesuaobra,oBrasilprojetainternacionalmenteoquedemelhorexistenaproduçãomusicalcontemporânea.Apartirdeexperiênciasedesafiosquecompartilhamos,aprendi a considerarEdinoKriegeruma referência indispensávelnodesempenhocotidianodeminhaatividadeprofissional.

Maria Júlia Vieira Pinheiro, gerenciadora de políticas públicas na área

cultural,emexercícioatualmentenoRioArte,afirmadeveradoisimportantescompositores boa parte de sua experiência na área: Guerra-Peixe e EdinoKrieger.Comrelaçãoaoúltimo,elamencionaqueoprimeirocontatoocorreuem1993,atravésdeumaligaçãotelefônica:

EucoordenavaaáreadeMúsicadoInstitutoMunicipaldeArteeCultura,eomaestromepropôsumconcertonoEspaçoCulturalSérgioPorto.EleorganizavaoseventosdaXBienaldaMúsicaBrasileiraContemporânea.E,numagradávelencontro,estabelecemosarealizaçãodeumconcertoeletroacústico,trazendoamúsicadoséculoXXparaumespaçocoordenadopelaPrefeitura.SempremeinteresseipelamúsicadevanguardaeacompanheiacarreiradeEdinodesdeosFestivaisdaGuanabara,depoiscomprojetosqueseespalhavamporesseBrasilaforaesecomercializavamnaediçãoegravaçãodeobrasmusicais,nasBienaisdesde1975,noProjetoMemóriaMusicalBrasileira,naEscoladeLuteria eem muitos outros. Ficamos amigos. E pude assim conhecer mais de perto


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ummaestrosensíveleinventivo,queconstruiuumaexpressivaobramusicalcommuitadedicaçãoetrabalho.Edinotemsidoparamimumparceironasrealizações de projetos e um amigo desinteressado quando recorro aos seussábiosconselhos.Elesabeavaliarosmomentoseasmotivaçõescomoacordesdeumanovacomposição.(Comunicaçãopessoalde21/7/1998)

O maestro e compositor Ernani Aguiar, em depoimento datado de

25/12/1997, chama a atenção para eventos como os vitoriosos Festi- vais de Música da Guanabara, que resultaram nas atuais Bienais, e omonumental Pro-Memus, dos melhores tempos da Funarte, mostrandoque a semente ficou, apesar de o projeto haver sido cortado: “Bastariam essas realizações para merecerem os aplausos de pé. Contudo, é neces- sáriotambémlembrarqueomaestroconseguealgoraro:aliaroartistaaoadministradorculturaleexecutivo,semperdaparanenhumdoslados.Issoéraríssimo!”.

ApianistaeprofessoradaEscoladeMúsicadaUFRJSôniaMariaVieirarevelaque,apardeseubrilhantismocomocompositoreadministrador,Edinoé uma pessoa admirável, sempre pronto a ajudar e a sugerir soluções paraproblemas.EnfatizandoqueéumahonrasersuacoleganaAcademiaBrasileiradeMúsica,eladáotestemunhodesuaadmiração:

Carátersuave,pacífico,empreendedornatoebatalhadorincansável,devemosà sua iniciativa projetos como os Festivais deMúsica daGuanabara – querevelaramtantosnovoscompositores–,asBienaisdeMúsicaContemporânea–amaisimportanteamostragemdamúsicabrasileiraatual–,alémdevariadoseimportantesprojetosdaFunarte.(Comunicaçãopessoalde11/11/1997)

Valéria Peixoto afirma que trabalhar com Edino foi uma experiênciadeterminantenasuatrajetóriadevida.Emcomunicaçãopessoalde7/11/1997àautoradesteensaio,elaacrescenta:

Foimuitoimportanteterconhecidoumhomempúblicoqueeurespeitavajácomocompositorecomocrítico,queeureverenciavacomoumgrandemestreda música brasileira, conhecer o homem Edino nesse papel de diretor doInstitutoNacionaldeMúsicadaFunarte.Achoqueébomressaltaradignidadecomqueeledirigiusempreostrabalhos,tantocomodiretordoINMcomodepois,comopresidentedaFunarte,porqueeletemconsciênciadequemúsicaémaisdoquevocêsentareescrever,ousentaraopianoetocar,quemúsicaéumalinguagemqueprecisaserdemocratizada,queéimportantequeopaísconheçaamúsicaqueseproduzaqui.Eleéumapessoaqueconsegueperceberafunçãosocialqueamúsicaexerceeaimportânciaculturaldamúsicapara



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onosso país. Por força dessa consciência é que ele conseguiu se dedicar aopoderpúblico,nãoseomitindo.Amaiorpartedoscompositores,dosmúsicosbrasileiros, tem sempremuitas críticas a fazer em relação aos governos, sejamunicipal,estadualoufederal,temsempremuitasideiasfantásticasnacabeça,masamaiorpartedelesnãoarregaçaasmangasparafazer,amaiorpartedelestorce onariz para a coisa administrativa e burocrática, que é absurdamentedifícil,masqueprecisaserenfrentadaporquemdedireito.EuachoqueEdinocompreendeuisso,elecompreendeuqueapesardessemonstroquesignificapragenteesseaparelhodoestadoadministrativo,queapesardisso, eleprecisavaarregaçar asmangas e atuar, não precisando prescindir da sua condição demúsico,masampliandoassuaspossibilidadescomoadministrador.

AmaestrinaElzaLakschevitzteveoportunidadedetrabalharcomEdinonoINM,nacoordenaçãodoProjetoVilla-Lobos,voltadoparaocantocoral.Elanosfaladesseperíodo,começandopelafigurahumanaqueeleé:

Na coordenaçãodoProjetoVilla-Lobos eledava ampla liberdadede ação,respeitava nossas ideias e apoiava realmente e presentemente, com umaparticipação objetiva, carinhosa. Resultou um trabalho de equipe muitoprofícuo,masparamimafiguramarcantedediretor é adele.Aomesmotempo, ele junta uma capacidade técnica indiscutível,mas que nunca fezquestãodesemostrar,deaparecer.Eleàsvezespecavaporexcessodediscrição.Esse convíviodurou aproximadamente11 anos.Osprojetos eram levadosemconsideração,apreciadosecriticadosnaturalmente.Asreuniõesquenóstínhamos sepassavamcommuita tranquilidade. (Comunicaçãopessoalde22/9/1997)

João Guilherme Ripper, professor da Escola de Música da UFRJ,cursoucomdistinçãoaescolaadministrativadeMestreEdinoKrieger.Seudepoimento,datadode11/1/1998,ricoeminformações,começaporafirmarqueosmusicólogosnosdevemumarevisãohistóricaqueaprofundenossosconhecimentos sobre pessoas e instituições cujas iniciativas contribuíramdecisivamenteparaamúsicadoséculoXX.ElecitacomoexemplosDiaghilevesuasencomendasaDebussyeStravinsky,paraaCompanhiadeBaléRussodeParis;os“anônimos”queapoiaramMessiaeneLeibowitznacriaçãodoscursosdeverãodeDarmstadt; aRádioFrançae aRádiodeColônia,queabriram as portas de seus estúdios para Shaeffer, Stockhausen, Boulez eoutros. E prossegue:

NoBrasilnãoseriadiferente.Quandoasagadenossamúsicacontemporâneaécontada,elapassanecessariamentepelacélebrepolêmicaentreos“atonais”e


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“nacionalistas”,seguindodepoisporentreseusepígonos,varianteserenovações.Contudo, as reverberações de eventos como os Festivais daGuanabara e asBienais deMúsica BrasileiraContemporânea no desenvolvimento de nossoscompositorescarecemaindadeumaavaliação,assimcomoacriaçãodeprojetosdeediçãodepartituras,gravaçõeseoutrasiniciativasquepossibilitaramoresgatedocumentaldepartedenossamemória.Atrásdemuitasdessasrealizaçõesestão os ideais do compositor Edino Krieger, que, ao estabelecerum constante diálogo entre presente e passado, vem contribuindodecisivamente para o crescimento e revitalização da música brasileiranosúltimos40anos.

Adoaçãoàcausadomúsicoedamúsicabrasileirafoiapontadapelamaioria

dosentrevistadoscomosendoalgoquerestringiuaatividadecriadoradeEdinoKrieger. A pianista Laís de Souza Brasil, em depoimento datado de 11/9/1997, também compartilha desse pensamento:

Elefoisempreumdefensordosinteressesdamúsicabrasileiraedoscompositoresbrasileirosvivosoumortos.Amodéstiasemprefoiumapresençarestritivaàcarreiradele.Seriamuitomaisconhecido,masaatençãodeleestevevoltadaprioritariamente para os interesses e a defesa damúsica brasileira. Ele dá omelhordesuainteligêncianisso.

O violonista Turíbio Santos, diretor do Museu Villa-Lobos (1986 a2010)eatualpresidentedaAcademiaBrasileiradeMúsica,ressaltaomúsicotalentosíssimo, dedicado e abnegado. Turíbio, em depoimento datado de 25/8/1997,éenfático:“Eletemagrandezadenuncapensarnele,elepensasemprenosoutrosprimeiro.Osamigosdeleéqueficamirritadoscomele.”

O crítico e musicólogo Luiz Paulo Horta, companheiro de Edino naAcademiaBrasileiradeMúsica,emdepoimentodatadode8/10/1997,mostraqueEdinosempresoubeenxergarumpoucoalémdesuaatividadepessoal,efoiassimemtodaasuatrajetória,começandopelaRádioMEC,programaMúsica e Músicos do Brasil,atéosFestivaisdaGuanabara,trabalhodifícilqueveioasetransformarnoembriãodasBienais.Elevaimaislongeeécategóricoao afirmar que: “Edino tem uma grande capacidade de organização, queculminoucomasuaatuaçãonaFunarte.OperíododoEdinonoINMfoiaprimeiravezemquesepensourealmentenumapolíticanacionaldemúsica.”

Ocrítico IlmarCarvalho, fazendomençãoaosprodutivosanospassadosporEdinoàfrentedoINM,naFunarte,eaindaàcoordenaçãodasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea,acargodocompositor,afirmaemseuartigodequatropáginasparaoDiário Catarinensede30/3/96queesses10anos transcorridos na Funarte



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dizembastantedacriatividade,dacapacidadeexecutivaedegestãodeumhomemque está dando ao país, além de sua obra musical preciosa, toda a energia ecapacidademúltipladetrabalhoemáreasemquetudoestavaporfazer.[...]Enada,rigorosamente,emproveitopróprio,masemfavordomúsicoedamúsicadoseupaís,queprecisa,mereceetemqueserreconhecidaportodobrasileiro.

HermínioBellodeCarvalho,alegandoquesobreocompositorjáseescreveu

–todavianuncaosuficiente–damodernidade,tãobrasileira,desuabelíssimaobra,poressarazãoprefereabordaroutrafaceta:

Prefiro falar do ex-colega da Rádio MEC e meu ex-diretor do INM daFunarte,elesempreestimulandomeusprojetossobredocumentação,pesquisaeformaçãoderecursoshumanos,todoselesemlinhadiretacomosinúmerosprogramasquedesenvolvia,voltadostambémparaaáreadeeducaçãomusical.Sempre admirei esse grande sentimento que continua impregnando seutrabalho como administrador cultural, para mim de grande exemplaridade. É comum,nessasfunçõesburocráticas,quesurjamdivergênciasouatémesmoinvejasmesquinhas.DeMestreEdinosórecebiapoioesolidariedade.Retribuocomreverênciasdegrandeadmiradorquesoudesuaobraedeseufirmecaráter.(Comunicaçãopessoalde12/7/2000)

OpianistaMiguelProençaconheceuEdinonaRádioMEC,eao longodosanosconviveucomeleemdiversasoutrassituações.Emseudepoimento,datadode21/8/2000,elefaladessasexperiências:

Quando cheguei ao Rio de Janeiro em 1962, ele já era um grande nomeda RádioMEC. Ele é um produtor excelente.Nos Festivais deMúsica daGuanabaraenasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporâneaeleparticipousempre de maneira discreta, procurando mostrar mais os compositores colegas, os talentosque estavam surgindo.Várias vezesdisse a eleque ele tinhaquemostrar mais a sua obra. Ele é um grande animador cultural, um personagem muito importante para todos nós, músicos, que estávamos tentando fazercarreira.Sempreapoioueliderouosmovimentosartísticosengajadosnoresgatedamemória brasileira, o resgate dos talentos, sempre com aquela discriçãopeculiar à personalidade dele.Nós somos verdadeiramente amigos, estamossemprejuntosnashorasfelizesenastristes,umaamizadeassimquesolidificatodaessanossaconvivência.

A educadora musical Cecília Conde, membro da Academia Brasileira de Música,emdepoimentodatadode3/3/1998revelaqueoquemaislhechamaaatençãonoEdinoésuapreocupaçãoconstantecomaEducaçãoMusical.Aolongodeseudepoimento,diversasfacetasdeEdinoforamabordadas:


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Edino é uma grande figura damúsica brasileira. Ele vê amúsica de formaglobal,completa.Eleémuitoaberto,aceitatodasascorrentes.Nãoésectário,tentaabriraescuta.Elenãoescondeacara,nãoescondeopartido.Sempremodesto, discreto, não adula ninguém.Ele não tem inimigo, é das pessoasmais queridas, participativas, possui uma enorme paciência de ouvir e aospoucos vai colocando as coisas.No INM, na década de 1980, ele fez umaequipefantástica,compessoasrepresentativasdecadainstituição–CBM,Uni-Rio,UFRJ,InstitutodeEducação–parapensardeformagrandeaEducaçãoMusical para oBrasil.Ele realizouunsquatro encontros.Queria traçar umplanodepublicaçõespara subsidiaro trabalhodosprofessoresdeEducaçãoMusical.

OcompositoreprofessordaUFRJedaUERJAntonioJardimtrabalhouem 1983 no INM, a convite de Valéria Peixoto, integrando a equipe daCoordenadoria deEducaçãoMusical, juntamente comLeonardo Sá, tendoEdino Krieger como diretor-geral do Instituto Nacional de Música. Nessaocasião,ocitadoórgãopromoveuumapesquisasobreaformaçãodomúsiconoBrasil,cabendoaeleacoordenaçãodessapesquisanoRiodeJaneiro.SeuconvíviocomEdinosedeuaindanaBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea,emaisrecentemente,nadécadade1990,emjúrisecomissõesaconvitedoRioArte e da Secretaria de Cultura do Estado do Rio de Janeiro:

Essasforamasoportunidadesemqueestivemosjuntos,diretaouindiretamente,em situaçõesde trabalho.Foram sempre situações emque a serenidade e obom senso, além da grande integridade de Edino, puderam se apresentar como fatoresmarcantesdestafiguradetanta importânciaparaamúsicabrasileira.FalardeEdinoéfalardaprópriamúsicabrasileiranoperíodoquecompreendepelomenososúltimosquarentaecincoanos.FalardestemúsicocatarinensedeBrusquedevesermotivodesatisfaçãoparaqualquermúsicobrasileiro,poisalémdoexcelentecompositor,comumaobraqueapresentasegurométier, sua obraéumagrandecontribuiçãoaoquedemelhorsecrioumusicalmentenoBrasil,noâmbitodamúsicadeconcerto.SetivessequedefinirEdinoKrieger,sejaomúsico,sejaoserhumano,numapalavra,aquemaisfortementesemeapresentaéapalavraintegridade.Istoquerdizernãodisfunçãoentreartistaeobra,entrepessoaemúsico,entreodiretordeuminstitutoeoperfilhumano.Edino sempre se apresentou para mim como uma figura exemplar pelo seu equilíbrio, serenidade, competência e tolerância. (Comunicação pessoal de13/8/2000)

Encerramosestaseçãocomdepoimentosdedoismúsicosquepertencem

a distintas gerações e com ricas histórias de vida, mas que se encontram



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na admiração, no respeito e no reconhecimento incomensurável sobre aimportânciadeEdino,quesegundoeleséumserímpar,único.Ocompositoremaestro Alceo Bocchino12 em depoimento datado de 23/2/2011 – por 14 anos titulardaOrquestraSinfônicaNacionalequatroanosàfrentedaOrquestraSinfônicaBrasileira–trabalhoumuitosanoscomelenaRádioMECeassimse expressa:

Edinoéumser completo, comohomeme comomúsico.Ele éparamimcomosefosseumirmão!Eleébomemtudooqueelefaz.Em1980,eutiveumproblemasérionaRádioMECeeletomouaminhadefesa.Elesabesedefenderedefenderosoutrosmuitobem.Fala,esclareceporquerazãoeleestá falando, sem ofender, commuito amadurecimento, jamais agredindoquemquerqueseja.Temumaimaginaçãofértil.Suasobrassãomuitobemescritaseoriginais.Éummúsicodetalento,completo.Emposiçãodemandofoi semprebrilhante.Ele faz tudoparaenaltecer,ergueraspessoas. JamaisviEdino fazerumacríticadepreciativa.Éumorganizadorcolossal,decidefazerefaze,sempreobteveótimosresultados.Semprehonrouolugarondeesteve. Semprebeneficiouos colegas, valoriza e aplaudeos que têmvalor.Eleéíntegronasuaprofissão,temretidãodecarátereéumaobra-primadeeducação,simplicidadeeelegância.

Novamente o compositor João Guilherme Ripper, em seu depoimentode11/1/1998,nosfalasobresuaexperiênciacomointegrantedaequipedoInstitutoNacionaldeMúsica,porocasiãodeseutrabalhonoProjetoMemóriaMusicalBrasileira:

Com a nomeação de Edino para o cargo de diretor do INM, o ProjetopassouasercoordenadoporRonaldoMiranda,ficandoLuizCláudioPréziade Paiva responsável pelas edições e gravações. O ritmo de trabalho eraintenso.Alémdasatividadespermanentes,oPro-MemuscentralizavaaindaacoordenaçãodaBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea–outracriaçãode Edino Krieger –, que se tornou o mais importante festival do gêneronopaís.Apesardesuasdiversasatribuiçõescomodiretor,Edinomantinhaumconstanteacompanhamentodosprojetosdainstituição.AoPro-MemusEdino juntavaagorao BancodePartituras eMateriaisdeOrquestra, como objetivo de recuperar partituras e partes orquestrais emmau estado deconservação,viabilizandoaexecuçãodeobrasdeautoresbrasileirosatravésda divulgação de catálogo junto às orquestras nacionais e estrangeiras.Nessa época os programas de editoração eletrônica de partituras – Finale,Encore etc. – ainda não haviam chegado ao Brasil, e o trabalho envolviadiversoscopistaserevisores,alémdemuitotempo.Mesmoassim,oBancodePartituras,emseusquatroanosdeexistência,reconstituiudiversasobras


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deautoresbrasileiroseabriuocampoparaadivulgaçãodeobrasdenovosautores.Lembro-me especialmentedeumdostrabalhosquemaisdespertouoentusiasmodetodososquedeleparticiparam:aconfecçãodomaterialdeorquestradaSinfoniadeAlexandreLevy.GraçasaoBancodePartituras,estaobraprecursoradonacionalismomusicalvoltoua serouvidaemconcertoapós quase 30 anos, apresentada pela Orquestra Sinfônica de CampinassobadireçãodeBenitoJuarez,em1987.Nestemesmoano,EdinoKriegerencarregou-medapesquisaeorganizaçãodeumcatálogodeobrasorquestraisbrasileirasquefoipublicadopeloINM/Funarteem1988,sobotítuloMúsicaBrasileiraparaOrquestra–CatálogoGeral.Apesardeeventuaisomissõesedesuainevitáveldesatualização,olivropermaneceaindahojecomoaúnicareferênciadogênero.

DuranteotempoemqueestevenacoordenaçãodoBancodePartituras,Ripper foi se apercebendo gradativamente da imensa importância do Pro-Memus na preservação e divulgação de nossa memória musical. Segundoele, a estruturaque sustenta amúsicabrasileira transcendiaospentagramase dependia de iniciativas e realizações concretas como as que ocorriam noInstitutoNacionaldeMúsicaduranteesseperíodo.

Como é do conhecimento público, a extinção da Funarte e de todosos seus projetos – através da Medida Provisória 829 de abril de 1990 –, pelo Governo Collor, fez calar um importante veículo de disseminação epropagaçãodaculturamusicalbrasileira,doperíodocolonialaosnossosdias. Em seu lugar foi criado em junho de 1990 o Instituto Brasileiro de ArteeCultura, coma junçãodaFunarte, daFundacen edaFcb.Aindahoje –mesmo com o ressurgimento da Funarte pela Medida Provisória 610 de8/9/1994,mantidas suas competências e natureza jurídica–, o catálogodeobrasorquestraiseasediçõesegravaçõesdoPro-Memusconstituem-seemumvaliosoe,emalgunscasos,únicomaterialàdisposiçãodemúsicos,estudiosose interessados.

Setivéssemosquepreencherumformuláriocomaspalavras-chavereferentesaos atributos de Edino, com base nos depoimentos da comunidade musical, estas seriam Talento, Criatividade, Justiça, Competência, Simplicidade,Integridade,Honestidade e, sobretudo, respeito àmúsica, ao próximo e àsinstituições.ComodizmaestroAlceoBocchino:“Éumafiguraaquemagentetemqueagradeceroquefezetemfeito.”



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Notas

1 APortarianº40, de21/6/1955, assinadapelodiretorFernandoTudedeSouza, revela queEdinoKrieger foiinstado a prestar serviços transitórios à emissora. Como tarefa, consta:Organização e redação dos programasradiofônicosRecital Concerto e Música para a Juventude, pelo período de 1/1/55 a 30/6/55, num total de oito programas,sendoquatrocomaduraçãodeumahora,equatrocomduashorasdeduração.Juntamentecomamençãoaosaláriomensaldedoismilcruzeiros,vinhaaseguinteindicação:desdequecumpraaproduçãomínimamensal;emcasocontrário,opagamentoseráefetuadoembaseproporcionalàproduçãorealmenteapresentada,reservando-seaindaamesmarepartiçãoàfaculdadedecancelaropresenteajuste,seassimlheconvier.

2 AtravésdaPortarianº4/53,doS.R.E.,publicadanoDiário Oficialde10/4/53,naTabeladeFunçõesdaVerba3–ServiçosEducativoseCulturais.NoBoletim de Serviçonº15,de19/4/1985,constaqueEdinoatuoucomocolaboradorde1/1/50 a5/10/61, tendo sido admitido em5/10/1961no cargodeTécnico emComunicaçãoSocial,noNívelNS–931CLReferênciaN.S.18,matrícula2099.950,conformepublicadonoDiário Oficial de 26/12/62,Lei3.967/61.ConstaaindadesuapastafuncionalqueaolongodesuatrajetórianaRádioMECelefoiobtendoaumentoseprogressõesfuncionaisporantiguidade,sendoqueem1/7/1980recebeuaumentopormérito,passandoparaaReferência49.

3 Suanomeação,publicadanoDiário Oficialde19demaiode1977,àpágina22,sedeuatravésdoProcessonºE03/400284/77de22deabrilde1977,fls.3,comfundamentonoArt. 6º, itemXIII,daResoluçãonº12, de 30/6/75, para exercer a função de confiança de diretor doDepartamento Artístico, com validade acontarde20deabrilde1977,concedendo-lhe,naformaprevistanaResoluçãonº30de11denovembrode1975,igualmente,asgratificaçõesprevistasnosArts.2ºe3ºdamencionadaResoluçãonº30,nosseusníveispercentuaismáximos.

4 Osr.GeraldoMatheusTorloni,secretário-executivodaFunterj,emdeclaraçãodatadade10/2/1978,informaqueosr.EdinoKrieger,assessordadireçãodaFundação,viajarianoperíodode22/2até10/3/78,comoconvidadooficialdogovernodaRepúblicaFederaldaAlemanha,paraascomemoraçõesdotricentenáriodaÓperadeHamburgo.“EsclarecemosqueessaviagemédesumaimportânciaparaestaFundação,tendoemvistaosinúmeroscontatosculturaiseartísticosqueosr.EdinoKriegerrealizaránessaoportunidadeequeemmuitobeneficiarãoatemporadadereaberturadoTheatroMunicipal.”

5 ConformerecortedojornalO Globodoanode1970.Consultadoduranteapesquisaquerealizamosnoarquivoparticulardo compositor,o recortenão trazoutras indicaçõesdedata,página, edo crítico responsávelpeloartigo.

6 Valéria Peixoto relatou-nos que o afinador de piano é um ser em extinção em nosso país, e que pormeio de convênios e projetos especiais se apoiava a formação de afinadores ou o envio dos mesmospara as regiões que não dispusessem de profissionais. Ela conta que, para organizar a Rede Nacional deMúsicanaregiãoamazônica,precisouantesmandarafinarospianosdoTeatroAmazonas,poisemtodaaregiãonãohaviaumsóafinador.

7 Nestasegundaocasião,proferiuumapalestrasobre“AmúsicaeosmeiosdecomunicaçãodemassanoBrasil”.

8 A convite do então governadorMarcelloAlencar, por indicaçãodo senadorArtur daTávola.Edino tinha entãocomocolegasconselheiros:AfonsoCarlosMarquesdosSantos,AlcídioMafradeSouza,AnaArrudaCallado,CarlosEduardoNovaes,CarlosScliar,DivadeMúcioTeixeiraHeimburger,FernandoPortella,GlauciaCamargos,HelioPortocarrero, João SattaminiNetto, Luiz Emygdio deMello Filho,Maria Yedda Linhares,MoacyrWerneck deCastro,NélidaPiñon,OscarNiemeyer,PauloMoura,UbiratanCorrêa,ZelitoViana,TeresaMariaMascarenhas,AntonioCarlosAustregésilodeAthaydeeWalterSantosFilho.NoGovernodeAnthonyGarotinho,EdinoKriegerfoiconvidadoapermanecernesteegrégioconselho,tendoagoracomocolegasconselheiros:AdairLeonardoRocha,ArthurMoreiraLima,BethCarvalho,CaiqueBotkay,CarlosHeitorCony,DinaLerner,FaustoWolff,FernandoCottaPortellaFilho,FredericoAugustoLiberallideGóes,JoãoLeãoSattaminiNetto,JoséLewgoy,LéaGarcia,LenaFrias,LuizCarlosRibeiroPrestes,MarthadeCarvalhoRocha,MoacyrWerneckdeCastro,NélidaPiñon,OscarNiemeyer,PauloRobertoMenezesDireito,TeresaMariaMascarenhaseUbiratanCorrêa.

9 Assiste,nessaocasião,àexecuçãodesuaobraEstro ArmonicopelaOrquestraSinfônicaShinseideTóquio,sobaregênciadeChiyukiMurakata.Realizaaindapalestrassobremúsicabrasileiraemescolasdemúsica,porocasiãodaexecuçãodeoutrasobrassuasparapiano,violãoequintetodesopros.

10 A estreia brasileira do Concerto para 2 violões e orquestra de cordas sedeucomaOrquestradoFestivaldeLondrina,sobaregênciadeNortonMorozowiczecomosmesmossolistasdaestreiamundial.

11 Onde imprimiu de imediato suamarca de grande empreendedor, promovendo os encontrosmensais da série denominada Brasiliana –paradivulgaçãodamúsicaedomúsicobrasileiro–,darevistaquadrimestral Brasiliana, alémdacriaçãodoBancodePartiturasdeMúsicaBrasileira.AentradadeEdinoparaaAcademiaem1994se


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deudeformainusitada,quasequeporimposiçãodeamigosmúsicos.DesdeAndradeMuricy,Edinoeraincitadoacandidatar-se.Mignonetambémnãologrouobterêxitonatentativadefazê-lopleiteartalintento.Edinorelutavaalegandoquenãotinhaespíritoacadêmicopornatureza,quemuitaspessoasdeviamentrarantesdele–Guerra-Peixe,SantoroeKoellreutterparacitarapenasalguns–equeeraapenasumapessoaquegostavadefazercoisas.NagestãodocompositorRicardoTacuchianeleaceitouterseunomeindicado,todaviafazendoaressalvadequenãoiriaficartelefonandoparaosacadêmicoseenviandoseucurriculum vitae natentativadeangariarvotos.Talatitude,entretanto,erafrutodeumapersonalidadesimplesetímidaaoextremo.Edinofoientãoeleitoporunanimidadeparaocuparacadeiranº34–anteriormenteocupadaporCésarGuerra-Peixe–,fundadaporNewtonPádua,cujopatronoéJosédeAraújoVianna.

12AlceoBocchinofoiumdosfundadoresdaOrquestraSinfônicaNacional,juntamentecomEleazardeCarvalho,FranciscoMignone, EdinoKrieger eAdhemar daNóbrega.NaOSB, começou como assistente de Eleazar deCarvalho,passandoapresidentedaComissãoArtística,antesdesetornarotitulardacitadaorquestra.


268

AA Imprensa, 63AManhã,63ARenascença,63Abreu, Eduardo, 165, 181Abreu,Zequinhade,31AcademiaBrasileiradeMúsica,171,229,235,250,

254, 256, 258, 259, 261, 262AcademiaInternacionaldeMúsica,131Accardo,Salvatore,181,199Accioly,Mario,145Achcar, Dalal, 178, 185Acker,Franck,178Aguiar, Ernani, 198, 224, 255, 259Albin,RicardoCravo,227,231,232Albuquerque,Armando,100,226Alimonda, Alteia, 92, 128, 208Alimonda,Heitor,38,112,116,117,121,129,145,150,

151, 173, 184, 185, 193, 195, 196, 206, 207, 218, 219Alimonda,Lydia,128,208Almeida,Cussyde,169Alonso, Alicia, 99, 100Altobelli, Enzo, 200Alves,DinahBuccos,84,132,142Amábile,Elzira,138Amado, Jorge, 54AméricaOrquestra,23AmericanComposersOrchestra,254Anderson,Marian,76Andrade,Ayresde,63,114,165,166,179,214,220,

222, 228Andrade,Máriode,150,172,193Andre,Yara,112Anes, Carlos, 129, 136Angeles,Victoriadelos,145,157,194,195Antunes, Jorge, 173, 174, 175, 185, 186, 224, 226, 228Araújo,Mozartde,67,222,223Ashton,Frederick,178

AssociaçãoBrasileiradeConcertos,75,93,97,99,100,101, 102, 104, 106, 110-113, 135, 146, 148, 152, 153, 157,

AssociaçãoBrasileiradeImprensa,82,112,113,120,124AssociaçãoCristãdeMoços,126AssociaçãodeCantoCoral,108,126,127,128,129,

130, 131, 142, 166, 182, 187, 190, 198, 202, 203, 208, 210, 211, 219

Austin, Richard, 149, 151Ayo,Felix,200

BBabo, Lamartine, 221Bach, Carl Phillip Emanuel, 131Backhaus,Wilhelm,96,97,101,126,127Baker,Charlyne,99Baldi, Lamberto, 83, 84, 128, 131, 132Baldin, Aldo, 202, 207Balzo,Hugo,88BandaMusicalAurora,23BandaMusicalConcórdia,22,23,24BandaMusicalLiberdade,22Bandolim, Jacob do, 256, 257Baptista Filho, Zito, 44Baptista, Raphael, 42, 43, 80, 103, 115, 131, 142,

156, 157, 158Barata,Mário,87Barbato, Elisabetta, 154Barbier, Lules, 146Barbosa, Antonio, 192, 204Barbosa, Cacilda Borges, 122, 224Barnes,Virginia,100Barreto,CeiçãodeBarros,126Barreto, Lilian, 202Bartók,Béla,75,76,82,113,114,122,150,161Baruel,Messody,85Barylli,Walter,79Basso, Américo, 78Battista, Joseph, 145, 151, 152, 153

ÍNDICE


269

Beaber,Jack,100Békefi,George,82,88,104,105Belardinelli, Danilo, 154Bento, Antonio, 114, 155Berezowsky,Abrão,117Berger, Erna, 103, 124, 125Berkeley,Lennox,55,56,159Berkowitz,Marc,44Bernardes,Oscar,14Bernette,Yara,80,221Bernstein, Leonard, 47, 100, 177Bevilacqua,Octávio,63,107,114Bianchi, Iris, 120, 121BienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea,16,163,

217, 227, 233, 236, 252, 259, 261, 262Biro, Sari, 93, 94Bittencourt, Elena, 257Bittencourt,Yellê,150Blank,Gisela,52Bloch, Adolpho, 237, 239Bloch, Ernest, 103, 105Bloch,Hélio,221Bocchino, Alceo, 118, 183, 195, 211, 212, 222, 223,

243, 264, 265Bonazzola, Tiziana, 141Bonelli,VâniaDrummond,245,258Bordes, Frau, 25Borgerth, Alda, 54Borgerth,Oscar,54,55,76,115,130,221Born, Sonia, 89Bosísio, Paulo, 178Botelho, José, 172, 195, 197, 206, 209Braga, Francisco, 127, 153Braga, Roberto Saturnino, 54, 55Brandão,JoséVieira,130,224Brasil, Laís de Souza, 72, 168, 171, 172, 199, 261Braun, Eric, 100Braunwieser,Martin,109BrazilHerald,43

Brito, Nascimento, 64, 223Britten,Benjamin,55,56,157,158,159,162Brown,Kelly,100Brückner-Rüggeberg,Wilhelm,210,212Brun,Herbert,47Bruno, Carlo, 200Brusque,FranciscoCarlosdeAraújo,20Bukowitz,Luette,127BurleMarx,Madalena,204Buzelin,MariaHelena,170

CCabral,Mário,64Cabral, Sadi, 99Cáceres,Oscar,180,181Cage, John, 174, 175Câmara,DomJaymedeBarros,22Cameu,Helza,68Caminha, Alda, 121Capiba, 169Cardoso, Lindembergue, 172, 173, 175, 193, 224,

226, 228, 244Carpeaux,OttoMaria,218Carvalho,Eleazarde,47,68,69,79,80,81,94,95,97,

100, 120, 121, 123, 129, 130, 145, 148, 151, 158, 166, 169, 190, 225, 267

Carvalho,HermínioBellode,246,257,262Carvalho,Ilmar,261Carvalho,Odaléade,154CasteloBranco,Hermelindo,123Castro,Moysés,123Cavé,René,81,95,217,219Cazes,Henrique,31Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), 33, 218Cerqueira,Fernando,172,173,174,224,226,228Chailley,Jacques,84Chase, Gilbert, 43Chateaubriand, Assis, 63Chevalier,Maurice,109

Índice



270

Cheveulle,Daymond,84Chopp com Rosca, 22, 29Cia.IndustrialSchlösser,20Ciccolini, Aldo, 78Cinaglia, Lía, 102Clis, Watson, 187, 211ClubeMusical,23Cocarelli, José Carlos, 194Coelho,Yara,123Cohen, Arnaldo, 180Cohen, Isidore, 195ColégioCônsulCarlosRenaux,27Colker,Adolfo,156ColôniaItajahy,19,20Concursos Corais, 16, 217, 224Conde, Cecília, 72, 190, 201, 262Conde,Mário,144ConjuntoSerenata,23,24ConservatórioBrasileirodeMúsica,35,37,38,66,90,

117, 118, 134, 137, 140, 148, 149, 156, 206ConservatóriodeMúsicadeBrusque,23,27ConservatórioNacionaldeCantoOrfeônico,27,66Copland, Aaron, 43, 45, 46, 47, 50, 99, 100, 121, 186, 204CoraldaComunidadeEvangélica,22Cordero,Roque,228,230Córdoba,Antoniode,105,106,110Cordovil,Marina,123,124CoroCatólico,22Corrêa,SergioVasconcelos,224,226,228CorreioBrusquense,43CorreiodaManhã,43,63,155,230Cortot,Alfred,145,156,157,158Cosme, Luís, 65, 95, 98, 99, 122, 124, 130, 135, 143,

151, 152, 155, 164, 188, 218Cowell,Henry,43Cunha,JoãoItiberêda,63Cury,Alberto,223Cuvelier,Marcel,157Cyncynat,Ricardo,181

Dd’Ambrosio,Paulina,118,131,172D’Or,44,63,145Dallapiccola, Luigi, 131, 132, 175Dantas,OndinaRibeiro,63Dauelsberg,Myrian,73,178,179,183,188,214,

233, 234, 235Dauner,Wolfgang,167Dayde,Liane,79Defauw,Désiré,124Demus, Jorg, 95Dermott, William,154Devos,Gerard,173,203Devos,Noel,209DiárioCatarinense,22,261DiáriodaTardedeBeloHorizonte,43DiáriodeNotícias,43,63DiáriodePetrópolis,70Diegoli, Adelaide, 23, 24Diegoli, Aníbal, 14, 24, 29Diegoli, Augusto, 14, 24, 29Diegoli,Gregório,29Diegoli, Guilherme, 24Diegoli,Ivo,29Diegoli, Primo, 14, 22, 24, 29Diegoli, Rudi, 14, 24, 29Diegoli,Willy,22,24Diegoli, Wladmir, 24Diniz, Fernando, 53Diniz, Jaime, 136, 140Djanira,51,217Drdla, F., 33Duarte, Roberto, 185, 195, 213Dudek,Gerd,167Dugard, Luciene, 117Duncan, Todd, 110, 111Dupont,Jacques,106


271

Duprat, Regis, 176Dvorák,A.,33,97,137,150,196

EEarp,MariadeSá,132Egg, Stellinha, 54, 55, 103Elmendorff,Karl,156Elsas, Walter, 51Emmert,Harold,209Endres,Heinz,171Escobar,Aylton,173,184,185,224,226,228EscoladeMúsicadaUFRJ.VerEscolaNacionaldeMúsicaEscolaNacionaldeMúsica,42,66,70,81,82,98,102,

104, 105, 109, 111-120, 123, 124, 125, 129, 130, 132, 134, 137, 138, 140, 151, 154, 156, 157, 164, 171, 173, 177, 193, 207, 212, 213, 219, 236, 259, 260

Estrella, Arnaldo, 54, 146, 153, 166, 170, 209, 220, 221, 225

Everding,August,214

FFábricadeTecidosCarlosRenaux,20,33Falla,Manuelde,114,187,213Farnese, Carmen, 127Faustini, Zuinglio, 169, 190, 210Federowsky,Bernardo,121,123Feital, Neusa, 218Fernandez,HelenaLorenzo,207Fernandez,OscarLorenzo,38,39,46,55,82,83,130,146Ferraz, Nelson, 114Ferreira,Juracy,114FestivaisdeMúsicadaGuanabara,12,16,217,225,226,

229, 231, 232, 233, 234, 237, 258, 259, 261, 262Figueiredo, Letícia de, 125Figueiredo, Nadir, 110, 111Filho,Lucy,109Fineberg,Riva,188Fineschi,Onella,78Fittipaldi,Vicente,109,172

Flores,Mariquita,105,106,110Fonseca, Carlos Alberto Pinto, 180, 199, 224Fontainha, Guilherme, 172Fonteyn,Margot,178Fortes, Paulo, 190, 206Foss,Lukas,47,208,230Fourneau,MarieTherèse,110Fournier, Pierre, 110, 111Frager,Malcolm,205França,EuricoNogueira,44,63,129,155,230Francescatti, Zino, 144, 155, 156, 157, 158Franck,Cesar,94,121,122,132Freire, Nelson, 165, 190, 196Fuchs, Gabriele, 203Fuesers, Rudi, 167Funabem(FundaçãoNacionaldoBem-EstardoMenor),

247Funarte(FundaçãoNacionaldeArte),16,72,217,226,

229, 234, 236, 240-248, 250, 252, 258, 259, 261, 262, 265

FundaçãoRottelinedeRoma,54Fundacen(FundaçãoNacionaldeArtesCênicas),265Funterj(FundaçãodosTeatrosdoRiodeJaneiro),16,

64, 188-191, 194, 204, 208, 219, 237-240, 258

GGaia,Lindolfo,40,54Gaione, Nino, 153Galamian,Ivan,50Gallotti, Luiz, 36Gamba, Pierino, 78Gandelman,Henrique,130,131,133,150,156Gandelman, Saloméa, 52, 65, 132, 138Garcia,JoséMaurícioNunes,103,175,252Garcia, Pilarin, 112Gattone, Alberto, 21Gavoty,Bernard,106,107,108,109Gazd,Retyl,82Gevaerd,Ayres,19

Índice



272

Gevaerd,VitorAdemar,23Gezang-VereinBrusque,22Ghedin,Alfonso,200Giardino, Jean, 152, 155Gibin,João,125Gieseking,Walter,155,156,157Gigli, Beniamino, 125, 126Gil, Gilberto, 46Gillespie,Dizzy,76Gnattali, Radamés, 81, 118, 146, 164, 165, 192, 194,

202, 228, 237Godoy,MariaLúcia,169,194,195,213Goeb, Roger, 50Gombarg,Diná,116,117,123,139Gomes, Carlos, 33, 37, 78, 126, 145, 150, 213, 218Gomes,Milton,226,228Gonzaga,Chiquinha,31Gonzaga, Luiz, 31Goulart, Chléo, 103, 156Goulart,MariadoCarmoRamosKrieger,19Goulart, Sonia, 192Gould,Morton,100Graça,FernandoLopes,228Granchi,Marcos,128Greenhouse, Bernard, 195Gregori, Nininha, 89, 102Grosso,IberêGomes,130,170,221,225,243Grosso, Ilara Gomes, 65, 138Gruenberg,Alfons,79GrupoMúsicaViva,41,43,68,73,92,96,109,117,121,

124, 126, 144, 168, 169, 185, 214, 217, 218, 219Guanabarino,Oscar,63Guarnieri, Camargo, 11, 12, 66, 86, 91, 93, 125, 143,

146, 149, 153, 160, 228Guarnieri, Edoardo de, 145, 146Guarnieri,VeraSilviaCamargo,67Guerra, Edgardo, 118Guerra, Santiago, 147, 164

Guerra-Peixe, César, 40, 41, 67, 116, 117, 146, 147, 157, 158, 169, 172, 173, 218, 224, 226, 228, 230, 237, 244, 258

Gulda, Friedrich, 144, 152, 153, 155, 162Gullar, Ferreira, 224Gurevich,Jacobo,81

HHaefliger,Ernst,203Haendel,Ida,124,126Hamburger,Zilda,123,138,157Harper,Heather,170Hashimoto,Eiji,191Heabler,Ingrid,213Heifetz,Daniel,195,196Heifetz,Jascha,195Heller,Stanislav,177,179Hendl,Walter,78Henrique,Waldemar,235Hermann,Woody,76Hernandez,Antonio,63,225,231,239,240Herrera,Rufo,226,228Herzog,Myrna,181Hesse,Pastor,21Hindemith,Paul,46,78,101,103,116,161,171,

172, 199Hoemberg,Johannes,228Horowicz,Bronislaw,152Horsowsky,Miécio,125,130,133Horta,LuizPaulo,63,65,73,238,261Howell,Leily,145,149,151Huebner,Ralf,167

IIacovino,Mariuccia,150,153,170Ideal Jazz Band, 23, 24Improta,Ivy,123,131IndústriasTêxteisRenauxS.A.,20InstituteofInternationalEducation,44,45


273

InstitutoBrasil-EstadosUnidos,44,112Instituto Cultural Brasil-Alemanha, 57, 165, 167, 169,

170, 171, 173, 176, 181Instituto Internacional de Cultura, 50InstitutoNacionaldeMúsicadaFunarte,13,16,217,

226, 240InstitutoNacionaldoLivro,242Itiberê,Brasílio,108,127Iturbi, Amparo, 111Iturbi, José, 111

JJafée,Alberto,52Jank,Fritz,82Jardim, Antonio, 263Jardim, Reinaldo, 221, 224Jaroff,Serge,93Jazz Band America, 23, 29Jenner, Alexander, 182Johanns, Willi, 167Jornal do Brasil, 43, 57, 63, 64, 66, 72, 73, 74, 159-215 Jornal do Commercio, 43, 63, 70, 171, 172, 218, 227, 242Jornal dos Transportes, 70Joyce,Ellen,145JuilliardSchoolofMusicdeNovaYork,47,50,118

KKachouk,Nathalie,156Kali, Katha, 103Kalioujny,Alexandre,79Kapell, William, 115, 116Karabtchevsky,Isaac,164,168,170,177,182,191,

193, 194, 195, 197, 200, 205Kardosos, Eliane, 178Katunda, Eunice, 40, 224Kaufman,Louis,145,148,149Kavofian,Ida,204Keller,Willy,57,165

Kempff,Wilhelm,100,101,102Kenton, Stan, 76Kestern,Johnvan,166Kiefer,Bruno,173,183,224,226Kitchel,Iva,119,120Kleiber, Erich, 81, 82Klein,Jacques,162,170,181,182,183,184,189,

193, 213, 214, 221Knowles, Susan, 56Koellreutter,Hans-Joachim,38,39,40,41,43,46,47,50,

51, 52, 65, 66, 67, 73, 86, 87, 88, 93, 99, 124, 127, 136, 140, 141, 147, 168, 169, 172, 214, 218, 219, 231, 235

Kogan, Leonid, 203Korenchendler,HenriqueDawid,186,224,226Kraft,Lilly,81Kraus, Lili, 162Krause, Frau, 33Krenek,Ernst,52,65,76,112,119,124,127,134,

136, 137, 139, 140, 143, 145, 154Kreutzberg,Harold,145,153,155,156,215Krieger, Aldo, 14, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 31, 32,

33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 47Krieger, Armando, 228Krieger, Aurora, 23Krieger, Axel, 14, 23, 29Krieger, Bertilha, 23Krieger, Carmelo, 24, 25, 26, 28, 29, 49Krieger, Carmen, 24, 25, 29, 32, 34, 47, 57Krieger,Cauã,58,59Krieger, Dante, 24, 25, 26, 29, 32Krieger, Dinorah, 24, 25, 29, 32, 49Krieger, Dirce, 23Krieger, Edino como crítico musical, 63-71

depoimentos da comunidade musical, 71-74 como produtor musical, 217-257 depoimentos da comunidade, 258-265 origens, 19-61 resenhadascríticaslevantadas,74 Jornal do Brasil, 159-215

Índice



274

Tribuna da Imprensa, 75-159 Krieger, Eduardo (Edu), 58, 59 Krieger, Élida, 23Krieger, Érico, 14, 23, 29, 30Krieger, Fabiano, 58, 59Krieger, Fernando, 58, 59Krieger, Gertrudes Régis, 24, 25, 26, 32, 33Krieger, Guilherme, 22, 23, 24Krieger,GustavPhilipp,23Krieger,Gustavo,14,22,23,24,29,36,51Krieger,HarryNelson,25Krieger,Hermann,22,24Krieger, Jacob, 23Krieger, Jeanette Aurora, 24Krieger,Lilly,23Krieger,Marcelo,24,25,26,28,48Krieger,MariadeLourdesLyra.VerKrieger,NenemKrieger,Melida,23Krieger,Mozart,24,25,26,27,29,32,35,36Krieger,Myriam,24,25,26,29,32,34,36,47Krieger, Nenem, 57, 58, 59Krieger, Nilo, 14, 23, 29Krieger,OscarGustavo,14,23,29Krieger,Oswaldo,23Krieger,Otto,22,24Krieger,RaynerioOsvaldo,24Krieger, Renato, 24, 32, 35, 51, 52Krieger,Walkyria,23,33Krieger,Willy,22,24Krieger, Zita Adelaide, 24Kriza, John, 99, 100Kubala,Zygmunt,197,199Kubitschek,Juscelino,221,225Kuchenbaecker,AugustineFriderickeLuise,23Kuchenbecker,Otto,23Kuehn,Rolf,167Kurtz, Edmund, 93, 97Kussevitzky,Serge,100

LLacerda, Carlos, 67, 68, 69, 70Lacerda,Osvaldo,224,226Lagger, Peter, 166Lakschevitz,Elza,72,124,203,208,209,245,260Lambrinos,Vassili,94Lanzelotti, Rosana, 181Laurich,Hildegard,170Lazzoli, Alberto, 65, 134, 140Lébeis, Fernando, 201Lehmann, Lili, 140Lehninger, Erich, 187, 192, 211Lembo, Antonio, 78Lemeni, Nicola Rossi, 81Lenz, Guenter, 167Leoffler, Eduardo, 152Lerer, Norma, 166Lifar,Serge,79Lima,ArthurMoreira,155,170,180,194Lima,JoãodeSouza,228Linhares,MariaYedda,223,266LinseSilva,Álvaro,145Lipovetsky,Leonidas,195Liserra,Moacyr,209Lloyd,Paula,100Lodi,Euvaldo,69,70Long,Marguerite,139,180Lopes, Benedito, 145Lopes, Fernando, 164, 193, 228Lopes,MariadeLourdesCruz,96,130Lopes,Marialcina,114Loureiro,Norival,26Loyd,Barbara,99Lübcke,Frau,26Lucas, Lícia, 209


275

MMacalé,Jards,257Machado,David,181,182,200Machado,Mário,226,240,245Maciel,Jarbas,169MadrigaldaAssociaçãodasDamasdeCaridade,22,23Magalhães,Abelardo,126,168Magalhães,Homerode,120Magno,PascoalCarlos,97Malcuzynski,Witold,148,149,151,152,153Maldonado,Thomas,87Malipiero,GianFrancesco,77,108Maluche,Augusto,22Manchete,63Mangelsdorff,Albert,167Mangelsdorff,Emil,167Manuel,Francisco,125Marcondes,Geni,53,65,99,139,161,163,217,219Maristany,Cristina,130Mariz,Dr.Vasco,147,229Massarani,Renzo,44,57,63,64,73,90,114,129,

171, 227, 230, 231Mattioli,Humberto,22,23,29Mattos,CleofePersonde,68,84,108,132,142,176,

198, 203Matzger,Rolando,171Maul,LauritaPrista,115Maul,Otávio,115,202Maurício,José,145Medaglia,Julio,199Medalha,Luiz,210Medeiros,Marina,81Mehta,Zubin,170,176Melo,ArcyPereirade,111,112,123Melo,EdméeSouza,104Mendes,Gilberto,173,174,208,224,226Menegale,Berenice,120Meneses,Antonio,178,182

Mennin,Peter,50Mesquita,JoséJoaquimEmericoLobode,251Mignone,Francisco,67,68,75,116,128,130,132,143,

146, 153, 164, 165, 172, 206, 207, 220, 223, 224, 226, 228, 230, 237, 238, 241, 243

Mignone,LiddyChiafarelli,67,68Miguez,Leopoldo,145Milewsky,Jerzy,194,206Milhaud,Darius,47,76,107,116,142,143Mille,Agnes,99Mindinha,176,188,220MinistériodaEducaçãoeCultura,53,77,139,141,

152, 163, 217, 234Miranda,Murilo,223Miranda,Ronaldo,63,65,73,180,224,239,241,243,

256, 264Mitropoulos,Dimitri,77Monk,Thelonius,76Monti,V.,33Morelenbaum,Henrique,72,73,117,183,190,202,

204, 227-228, 230, 232Moret,Constante,169Moritz,Carlos,25Moritz,Lehmann,24Moritz,Mathias,24Morozowicz,Norton,209Moura,Abigail,113Moura,Paulo,73Mouret,Jean-Joseph,210Moylan,MaryEllen,99MozartChamberOrchestra,50Mozart,WolfgangAmadeus,13,33,37Muller-Brühl,Helmut,173Muricy,Andrade,27,63,117,129,222

NNab,JeanMac,116,146NascimentoeSilva,Hyldado,127

Índice



276

Natyam,Bharata,103Nazareth, Ernesto, 31Neiva,Oswaldo,125Nepomuceno, Alberto, 166, 251Neves,JoséMaria,66,74,254Neves,Mário,102,109Nicolal, Elena, 78Niremberg,Henrique,144Niremberg,Jacques,117,243Nobre,Marlos,173,175,202,224,226,228,237Nobre, Nelson, 218Nóbrega,Ademar,222Noras, Arto, 201Nowinski,William,50Nudelman, Flora, 123, 125

OODebatedeBrusque,43OGlobo,43,63,66,70,107,225,227,228,230,

231, 239, 240OJornal,63ONacional,70Obino,Nise,91Ogdon,John,199,200Oiticica,José,120Oliveira,Jamary,224,226,228Oliveira,Jocyde,174,186,208Oliveira,JoséAparecidode,224,245Oliveira,Piresde,103OrfeãoEvangélicodeBrusque,22OrfeãoJuvenilAmadeusMozart,23,48Orico,Vanja,114,119Orloff,Nicolai,75OrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,43

OrquestraSinfônicaBrasileira,68,69,77,78,82-86,90,92, 93, 94, 95, 97, 98, 117, 120, 129-133, 135, 141, 145, 146, 147, 149, 151, 152, 155, 156, 158, 163, 164, 168, 169, 170, 172, 174, 177, 179-183, 185, 186, 190-

196, 198, 199, 200, 204, 205, 207, 209-213, 264OrquestraSinfônicaNacional,168,169,170,172,180,

181, 182, 194, 198, 205, 211, 212, 223, 225, 243, 264Orthmänner,Kapelle,22Ortiz,Cristina,187,190,201Oswald,Henrique,142,144,145,153,173Otaviano,J.,127

PPádua,Newton,90,172,221Pagani, Caio, 193Paganini, Niccolò, 33, 37, 196, 201Panufnich,Andrej,102Papin, Leblanc, 146Parente, Gerardo, 125Parente,Helder,181Parson,Geoffrey,166Páscoli,Guido,247Passos, Lucia, 203Paz, Juan Carlos, 65, 87Pedrosa,Mário,53,225Peixoto,Valéria,71,245,250,256,257,259,263Penderecki,Kryztof,178,202,228Penha,Mariada,180,194,195PequenaOrquestradeCâmara,22,24Peracchi, Léo, 125, 127Pereira,Clóvis,169Pérez-González,Eladio,72,208Pergamenschicov,Boris,179,206Piane, Liane, 100Piccolowsky,Pingafogo,83Pinheiro,MariaJúliaVieira,258Pinho,MariaLucia,202Pinto, Barreto, 79, 88, 117Pinto, Idalina Fragata Leite, 116Pixinguinha, 31, 221Podorolsky,Lydia,127Poduschka,Wolfgang,79


277

Poggi, Gianni, 78Portella, Eduardo, 240Portella, Nélson, 170, 189, 237, 238Porto Alegre, Walter Schultz, 92Prado, José Antonio de Almeida, 13, 172, 193, 228 PrêmioMúsicaViva,42-43Pressler,Menahem,195Priolli, Lenice, 202Proença,Miguel,73,192,197,205,213,262ProjetoBandas,13,242,246,248,251ProjetoEducaçãoMusical,251ProjetoMemóriaMusicalBrasileira(Pro-Memus),13,16,

17, 240, 243, 245, 246, 250, 251, 252, 259, 264, 265ProjetoOficina-EscoladeLuteria,247ProjetoOrquestra,250,251ProjetoPixinguinha,246ProjetoVilla-Lobos,13,246,251,260

QQuadrio,Maurício,137Queiroz, Bernardo José de Souza, 193Queiroz,Glória,181,206

RRabinovitz,Salomão,78,123,243RádioJornaldoBrasil,12,16,217,223,224RádioJornaldoComercio,41RádioMEC,12,16,67,71,105,106,109,110,116,117,

124, 130, 132, 133, 141, 145, 156, 162, 163, 168, 182, 194, 198, 211, 212, 217-223, 225, 226, 232-234, 236, 241, 243, 245, 261, 262, 264

RádioRoquette-Pinto,16Ramos, Nereu, 35Rato, Carlos, 182, 213Rato, Gianni, 163, 189, 190RedeNacionaldeMúsica,13Reeger,Wallingford,50Regina, Roberto de, 168, 186, 208Régis,AlbertinaMafra,25

Régis,JoaquimEgydio,25Renaux, Carlos, 23, 24, 27, 36Rescala, Tim, 33Reynolds,Anna,203Rezende,Marisa,224,236Ribeiro, Alice, 127, 164Ribeiro, Lambert, 37, 38, 126Ricci, Rugiero, 93Richter, Karl, 166, 179, 203Rimsky-Korsakov,81,103,176Rinaldi, Grace, 113Ripoche,Jacques,102,105,114,128,136,139,143Ripper,JoãoGuilherme,235,236,260,264,265Robbins, Jerome ,100Robert, Elizabeth, 176Robert,Guy,176Rodrigues,Helena,201Rodzinsky,Arthur,77,102Rondest, Philipe, 203Rooyen,Ack,167Rosenthal,Manuel,101Rottenfusser,Joseph,171Roubaud, Nícia, 118RoyalAcademyofLondon,55Rubinstein, Arthur, 101, 103, 104, 105, 106, 107,

108, 109, 192Rushisky,Vladimir,113,114

SSá,Leonardo,263Sabino, Santiago, 181Sales,Lucy105,106Sampaio, Eliane, 181, 202, 207, 210Sandbank,JeanneClaire,85Sandbank,Myriam,85Sandor,Gyorgy,149,150,151Sandreczki,Pastor,21Sandroni, Cícero, 103

Índice



278

Santoro,Cláudio,15,40,41,65,77,97,102,116, 130, 135, 140, 146, 157, 160, 165, 175, 194, 224, 228, 230, 244

Santos, Turíbio, 72, 167, 168, 174, 179, 254, 261Sanzogno, Nino, 77, 78, 103, 107, 108Satie,Erik,84,174,175,176Sauer,Hainz,167Schaefer,Euvaldo,20Schein, Ann, 192Scherchen,Hermann,84,131Schlösser,Gustav,20Schmidt, Adolph, 171Schnabel, Arthur, 114Schnabel,KarlUlrich,65,84,89,134,138,141,143,

146, 148Schnorrenberg, Roberto, 65, 136, 175, 193, 213, 228, 230Schoenberg, Arnold, 57, 92, 95, 107, 109, 113, 144, 159,

161, 173, 185, 193, 213, 219Schola Cantorum, 22Schoof,Manfred,167Schramm, Ernest Gerold, 166, 203Schreiber,Ulrich,190Schumann, Robert, 33, 75, 81, 106, 124, 173, 196Schurmann, Ernesto, 131Schwartz,Antônio,22Schwartzkopf,Elizabeth,144,166Schwartzman, Nathan, 118Schweitzer, Aleida, 179, 182, 194, 205, 206Scliar, Esther, 40, 52, 163, 208, 224Scott,Dorothy,100Searle,Humphrey,56,159Sebastiani, Pia, 43SecretariadeEducaçãoeCultura,128,188,226,227Segóvia,Andrés,82Serkin,Peter,204Seyferth,Giralda,21Sherry,Fred,204Shostakovitch,Dimitri,91,130Silva,BernardoMorgadoda,136

Silva,DulcemarLafaille,124Silva,FernandoLopesda,104Silva,Flávio,67,246Silva,Paulo,65,137Silvares,Regina,125,127Silveira,Emília,241Silveira,Niseda,53Silveira,Noemi,148Silverio,Nazareth,203Silvestre,Felipe,184Simon,Abbey,194,195,196Sinnek,Hilde,65,140Siqueira,José,15,54,55,75,110,157,164,209,221,222Sittner,Hans,162Smith, Carleton Sprague, 43Soares,Antão,209Soarmec(SociedadedosAmigosOuvintesdaRádioMEC),

254, 258SociedadeBrasileiradeMúsicaContemporânea(SBMC),

226SociedadeCulturaleBeneficenteCônsulCarlosRenaux,36SociedadedosAmigosdeBrusque,22SociedadeInternacionaldeMúsicaContemporânea,81,92,

127, 130, 131, 157, 187SociedadeMusicalConcórdia,22,23SociedadeSchützen-VereinBrusque,22Sodré, Joanídia, 102, 123Soler, Pedro, 180Souza,Honoratode,32,33Souza,MarietaLopesde,152Souza,Oswaldode,251Souza, Tude de, 90, 217, 222Spagnoso, Paolo, 145 Stader,Maria,166Staerke,Ruth,170,203,208Starer, Robert, 47Starker,Janos,196,198Steiman, Rosa, 123Stephany,Frederick,170


279

Stern, Isaac, 166Stokowski,Leopold,211Stoltzman, Richard, 204Stravinsky,Igor,76,84,92,93,98,99,111,126,169,

171, 184, 186, 197, 204, 214, 219, 237, 260Suassuna, Ariano, 87Swisher, James, 204Sylvia,Maria,68Szenkar,Eugen,209Szidon, Roberto, 183, 190, 201Sztompka,Henrik,162

TTacuchian, Ricardo, 182, 224, 226, 229, 235, 254Tagliaferro,Magdalena,80,81,115,116,121,123,

130, 173Taras, John, 144Tavares,Mário,117,164,168,190,193,221,226Tavora,AdolfinaRaitzinde,82TeatroÁlvarodeCarvalho,35TeatroMunicipaldeNiterói,105TeatroMunicipaldeSãoPaulo,106Teixeira,MariaLucyVeiga,182Terán,Tomás,65,138TheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,75,79,80,81,84,

88, 91, 93, 94, 95, 96, 97, 101, 102, 104, 108, 109, 110, 112, 116, 117, 119, 120, 125, 128, 129, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 149, 151, 155, 158, 161, 164, 165, 166, 169, 170, 177, 178, 180, 181, 182, 190, 191, 193, 194, 195, 199, 200, 208, 214, 220, 225, 227, 233, 234, 237, 238, 239, 241, 252

Tinetti, Gilberto, 187, 211, 246Tippet,Michael,56,159Tocco, Janes, 173Toni,Olivier,176,226,228Tosar,Hector,43,228,230Toumanova,Tamara,79Tribuna da Imprensa, 12, 15, 16, 52, 63, 64, 65, 66,

67, 68, 69, 70, 7, 75-158Tribuna Popular, 51

Tudor,Antony,99Tupinambá,Marcelo,31

UUlmann,Chinita,99ÚltimaHora,63,133,235,238UrcaJazz,23

VValle,Rauldo,193,224Vallier,Lourdes,125Valt,Velta,118Vasconcelos,Edy,130Velloso,RodrigoCicchelli,236Veltchek,Vaslav,144Verdi,Giuseppe,29,94,96,114,117,119Verona,José,178Viana,Frutuoso,146,193Viana,Zelito,42Vieira,Silvio,78Vieira,SôniaMaria,259Villa-Lobos,ArmindaVerMindinhaVilla-Lobos,Heitor,26,27,28,41,42,80,83,96,104,

105, 107, 114, 116, 122, 127, 143, 144, 146, 150, 151, 160, 161, 173, 178, 179, 184, 214, 219, 220, 224, 241, 242, 249

Villamil,Irma,94Vita,Mirella,38Vital,JoãoCarlos,108Vivante,André,120VonSchneéburg,Maximilian,19

WWalendowsky,Adolpho,24,27Wall,David,178Walton, William, 56, 160Wang, Cill, 144Warmeling,Gregório,22

Índice



280

Waschitz, Jeremias, 82Weber,CarlMariavon,31,205Weisz, Robert, 93, 94, 95Wenk,Erich,170Westphal, Barbara, 204Wetzler, Peter, 170Widmer, Ernst, 172, 193, 224, 226, 228, 231, 244Williams, John, 176Williams,Vaughan,56,160Winkler,Wilheim,79Winters, Lawrence, 102, 104, 105, 106, 108, 109Wolfe,James,112,113,114,115,116,117Wolkoff,Alexandre,90

YYana-Rudzka,142Youskevitch,Igor,99,100

ZZabaleta, Nicanor, 144, 147Zaguini,WandaHelena,35Zattenbaum, Carlos, 113Zecchi, Carlo, 118Zeigarnikas,Saloméa.VerGandelman,SaloméaZimmermann, Wilhelm, 189Zlatopolsky,Anselmo,82,88,243Zorzi, Juan Carlos, 185, 198, 199


capa edinokrieger i.pdf 1 30/01/12 10:23capa_edinokrieger_i.pdf 1 30/01/12 10:23 ermelinda a. paz...

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