edino krieger: crítico, produtor musical e compositor

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Ermelinda A. Paz

EDINO KRIEGER

Volume II

EDINOKRIEGER_MioloVolumeII_29Dez11.indd 1 06/02/12 10:36

SESC Serviço Social do Comércio

Departamento Nacional

Rio de Janeiro, março de 2012

Ermelinda A. Paz

EDINO KRIEGER

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Volume II


SESC | SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO

PRESIDÊNCIA DO CONSELHO NACIONAL Antonio Oliveira Santos

DEPARTAMENTO NACIONALDireção-Geral Maron Emile Abi-Abib

Divisão Administrativa e Financeira João Carlos Gomes Roldão

Divisão de Planejamento e Desenvolvimento Álvaro de Melo Salmito

Divisão de Programas Sociais Nivaldo da Costa Pereira

Consultoria da Direção-Geral Juvenal Ferreira Fortes Filho

PROJETO E PUBLICAÇÃO

CoordenaçãoGerência de Cultura / Divisão de Programas SociaisMarcia Leite

Equipe de MúsicaGilberto FigueiredoSylvia Letícia GuidaThiago Sias

PRODUÇÃO EDITORIAL

Assessoria de Divulgação e Promoção / Direção-Geral Christiane Caetano

Supervisão Editorial Jane Muniz

Concepção, pesquisa e textoErmelinda A. Paz

Projeto Gráfico de mioloCecília Jucá de Hollanda | Livros & Livros

Projeto Gráfico da capaAna Cristina Pereira (Hannah23)

Paz, Ermelinda A., 1949- Edino Krieger : crítico, produtor musical e compositor / Ermelinda A. Paz. – Rio de Janeiro : SESC, Departamento Nacional, 2012. 268 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.

Inclui Bibliografia ISBN 978-85-89336-78-9

1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores – Brasil - Biografia. I. SESC. Departamento Nacional. II. Título.

CDD 927.813

Revisão de TextoDamião NascimentoElanie Bayma

Revisão de ConteúdoFernando Krieger

Catálogo TemáticoEdição:Antonio JoséEditoração: Fábio Adour da Câmara, Sérgio Di Sabbato e Thiago SiasRevisão: Sérgio Di Sabbato e Thiago Sias

Produção GráficaCelso Mendonça

2012 © SESC Departamento NacionalTodos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. Nenhuma parte desta publicação poderá ser reproduzida sem autorização prévia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios e mídias empregados: eletrônicos, impressos, mecânicos, fotográficos, gravação ou quaisquer outros.

Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger publicado na Folha da Manhã, São Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento] Atualidades e Comentários, p. 5.

Fotos do álbum de família: Acervo Edino Krieger.


A meus pais, Pacífico e Ednéa (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.

• AoCNPq, pela concessão da bolsa de Produtividade emPesquisa no período1999-2001.

• À funcionária Lise Rodriguez, do Centro deDocumentação e Informação daFunarte.

• ÀSociedadedeAmigosdeBrusque,napessoadosr.OttoKuchenbecker,peloenviodematerialelivrossobreacidadeepelotrabalhodeconsultoria.

• ÀSecretariaMunicipaldeBrusque/SecretariadeTurismo,napessoadosr.SérgioPetruschky,pelaremessadematerialsobreBrusque.

• ÀEditoraTribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes GarciaDantee,emespecial,oarquivistaSilvioHenriquedePaulaeCarlosSilva,quecolaboraramsobremaneira,facilitandoaconsultaaomaterial.

• ÀFundaçãoBibliotecaNacional,napessoadeElizeteHigino,diretoradaDivisãodeMúsicaeArquivoSonoro.

• Àsentidadesepessoasqueautorizaramousodeimagens:CecíliaConde,ChicoCaruso,EladioPérez-Gonzáles,FelipeCohen,FernandaMontenegro,FernandoKrieger,HenriqueCazes,HenriqueMorelenbaum,InstitutoCarlosScliar,JuremaBatista,MaurícioBrandão,MiguelProença,MyrianDauelsberg,NenemKrieger,Odair Assad, Paulo Alimonda, Paulo Guarnieri, Sérgio Assad, Tim Rescala,Turíbio Santos e Valéria Peixoto.

•Àsra.JaneGuerra-Peixe,pelacessãodascartasdaColeçãoGuerra-Peixe.• Àcomunidadefamiliaremusical,pelosimportantesdepoimentosquecontribuíram

emmuitoparaoenriquecimentodestetrabalho:Hans-JoachimKoellreutter(em29/ 7/1997), Mário Tavares (em 31/7/1997), Maria Teresa Madeira (em 6/8/1997),HenriqueMorelenbaum(em18/8/1997),TuríbioSantos(em25/8/1997),Laísde SouzaBrasil(em11/9/1997),ElzaLakschevitz(em22/9/1997),RonaldoMiranda(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloméa Gandelman (em 20/ 10/1997),JoséMariaNeves(em20/10/1997),VâniaBonelli(em3/11/1997),ValériaPeixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), João Guilherme Ripper (em11/1/1998),CecíliaConde(em3/3/1998),EladioPérez-González(em7/3/1998), PauloBosísio(em14/3/1998),MariaLúciaGodoy(em16/3/1998),OdeteErnest Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/

DEDICATÓRIA

AGRADECIMENTOS

Edino Krieger e a autora Ermelinda A. Paz.Foto de Nenem Krieger


1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista

Filho(em15/5/1998),MariaJúliaVieiraPinheiro(em20/7/1998),GertrudesRégis

Krieger(dez.1998e7/5/2001),JamaryOliveira(em12/1/2000),MarceloFagerlande

(em22/5/2000), PauloMoura (em5/6/2000),HermínioBello deCarvalho (em

12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),

Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),

MiguelProença(em21/8/2000),AlmeidaPrado(em9/3/2001),MariaConstança

AudideAlmeidaPrado(em12/3/2001),JocydeOliveira(em14/3/2001),Amaral

Vieira(em15/3/2001),JoséVieiraBrandão(em16/3/2001),AdelaideMoritz(em

29/3/2001),RosaMyriamKriegerCostódio(em31/3/2001),MarceloKrieger(em

2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/

4/2001),Raul doValle (em19/4/2001),RildoHora (em20/4/2001),Alexandre

Dossin(em4/5/2001),DinorahKriegerGonçalves(em7/5/2001),AyltonEscobar

(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino (em

23/2/2011).

• Às professoras Márcia Trigueiro (in memoriam), Valéria Peixoto, Saloméa

Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e

revisãodotexto,fornecendoimportantessubsídiosesugestões.

• A Edino Krieger, pela inestimável colaboração, ressaltando, em especial, a

grandecontribuiçãoevidenciadapormeiodapreparaçãodocatálogotemático.

Obrigada,ainda,pelosimportantesdepoimentos–de19/8/1996a8/6/2001–

queenriqueceramsobremaneiraotrabalho.


Volume II

Abreviaturas, 8

Apresentação, 9

Prefácio, 11

Introdução, 15

IV. O Compositor, 17 DepoimentosdaComunidadeMusical,39 CatálogoTemáticodasObras,63 MúsicaIncidentalparaTeatroeCinema,142 Discografia, 146

V. Prêmios, Distinções e Homenagens, 173

Referências, 179

Fontes de Pesquisa e Consulta, 186

Anexos 1. Críticas de Edino Krieger selecionadas na íntegra, 1872. Cartas de Edino Krieger a Guerra-Peixe, 206 3. Críticas escritas por Edino Krieger assinadas com utilização do pseudônimo Atonis, 212 4. Relação de artigos escritos para outros jornais, boletins e revistas, 2175. Relação dos compositores, concursos, conjuntos camerísticos, de dança, vocais, críticos de música, entidades e instituições, eventos ou séries, intérpretes, orquestras, personalidades, professores, regentes, e salas de concerto focalizados por Edino Krieger em suas críticas, 225 6. Relação dos artigos escritos por categorias, 2317. Obras de Edino Krieger referenciadas pela crítica, 2368. O compositor Edino Krieger e seus intérpretes, 2389. Projeto Pro-Memus: relação das partituras, catálogos e discos editados sob a direção de Edino Krieger, 247

Índice, 264

SUMÁRIO

Edino Krieger, 1953.Foto: Renato Krieger.


ABC–AssociaçãoBrasileiradeConcertosABI – Associação Brasileira de ImprensaABM – Academia Brasileira de MúsicaACC – Associação de Canto CoralACM – Associação Cristã de MoçosACO – American Composers OrchestraAV-Rio – Associação de Violão do Rio de JaneiroCBM – Conservatório Brasileiro de MúsicaCCBB – Centro Cultural Banco do Brasil ENM – Escola Nacional de MúsicaFCB – Fundação Cinema BrasileiroFunabem – Fundação Nacional do Bem-Estar do MenorFunarte – Fundação Nacional de ArteFundacen – Fundação Nacional de Artes CênicasFunterj – Fundação dos Teatros do Rio de JaneiroGB – GuanabaraIbeu – Instituto Brasil-Estados UnidosInciba – Instituto Nacional de Cultura y Bellas ArtesINM – Instituto Nacional de MúsicaICBA – Instituto Cultural Brasil-AlemanhaINL – Instituto Nacional do LivroMEC – Ministério da Educação e CulturaMPB – Música Popular BrasileiraOSB – Orquestra Sinfônica BrasileiraPRO-MEMUS – Projeto Memória Musical BrasileiraRádio JB – Rádio Jornal do BrasilSEC – Secretaria de Educação e CulturaSIMC – Sociedade Internacional de Música ContemporâneaSRE – Serviço de Radiodifusão EducativaOSN – Orquestra Sinfônica NacionalSoarmec – Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rádio MEC

ABREVIATURAS


Retrato oficial de Edino Krieger como diretor da Sala Cecília Meirelles.Foto:FelipeCohen

APRESENTAÇÃO Oreconhecimento da arte como meio de expressão essencial ao serhumano levaoSESCadesenvolverprojetosculturaisquecolocamesta entidade como referêncianapromoção edifusãodediferenteslinguagensartísticas,comfoconaaçãosocioeducativa.

No âmbito damúsica, o SESC oferece à clientela comerciária e ao público geralatividades de formação e de apreciação por meio de programação variada e dodesenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento estético e à formação de plateia.

OlivrosobreEdinoKriegeréumaobradereferênciaparaprofessoreseestudantesdemúsica.Divididoemdoisvolumes,abordaatrajetóriaprofissionaldoartistaesuasmúltiplasfacetasedimensões–crítico,produtormusicalecompositor.Comocríticomusical, emespecialnosperiódicosTribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou detemasdegranderelevância,comopolíticasculturaisvisandoàformaçãomusicalacurada, discussões estéticas e outros de igual importância. Sua atividade comocompositor vem enriquecendo cada vezmais o repertório solista, camerista, coraleorquestralbrasileiro.Comoprodutormusicaléresponsávelpelodesenvolvimentoe pela preservação da música brasileira, especialmente as dos períodos colonial econtemporâneo.Osegundovolumetrazinformaçõessobreocompositor,prêmios,distinções,homenagens,referênciaseindicaçõesdefontesdepesquisaeconsulta,umcatálogotemáticocompletoeumadiscografiadocompositor,bemcomoosanexoseoíndiceonomástico.

OSESCconsideraoportunopublicaredistribuirestaobraporentendertratar-sedabiografiadeummúsicodeindiscutívelimportânciaparaocenáriodamúsica no Brasil.

ServiçoSocialdoComércio


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PREFÁCIO É magra a bibliografia dedicada aosmestres da nossamúsica – bastandodizerquesórecentementepudemosdispordeumestudoabrangentesobreavidaeaobradeumafiguraexponencialcomoadeCamargoGuarnieri.Nessesentido,mereceaplausosotrabalhodaprofessoraErmelindaA.Paz

dedicadoaEdinoKrieger–oprimeirodogênerosobreumcompositorderaçaqueacaboudecomemorarosseus84anos.Alémdesermuitoinformativo,oestudotemavantagemdedarapalavraaoprópriomeiomusicalbrasileiro,mobilizadoemumaamplíssima série de depoimentos.

Tem-seassimumecodoqueEdinoKriegersignificouesignificaparaestemeiomusical; enesse rumo,apareceumdosaspectosmaisoriginaisdoqueéoobjetodeste estudo.

É comum a figura do artista na sua torre de marfim. Algumas manifestaçõesartísticas parecempropícias a essa atitude– apintura, por exemplo, quepode serpraticadaemabsolutosilêncio,emqualquerlugarqueconvieraoartista.

O músico moderno também sofreu essa tentação – até por uma espécie deentranhada incompreensão da época. A música contemporânea custa a furar obloqueiodosmasmedia e atéda rotinade concertos.Não éprecisomuito,depoisdisso,paraqueocompositorsesintaumisolado,umincompreendido,evácuidardasuavida,desanimadoouressentidocomomeioquenãolhedáeco.EdinoKriegerpoderiaterfuradoessabarreirapelasuaprópriaobra–emqueumadasprincipaiscaracterísticas, semprejuízodaprofundidade,éacapacidadedecomunicação,poruma combinação especial dequalidademusical efirmezadedesenho.Mas ele fezmais–enessesentidoéqueoestudodeErmelindaA.Pazforneceosmaioresdetalhes.QuandoseexaminaessacarreiraquecomeçouemSantaCatarinaechegoumuitocedoaoRiodeJaneiro,oquesaltaaosolhos,alémdaevoluçãoartística,éaintençãomuitofirmedeinserir-senoprocessosocial,nadiscussãodaépoca,nosassuntosquediziamrespeitoàvidadomúsico,extrapolandoosimplestrabalhodecomposição.

ÉverdadequeEdinoteveboasoportunidades,apartirdabolsainicialconcedidapelo seu estadonatal.Outrasbolsas vieram,queo levaramaosEstadosUnidos e,depois,àInglaterra.Masnadadissoperturbouasuadecisãodefincarpénummeiomusical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras num sentidoatéaltruístico–oqueéespecialmenteraro,tratando-sedeumapersonalidadedeartistanecessariamenteenvolvidonoseuprópriotrabalho.

Caricatura de Edino Krieger por Chico Caruso, 14/3/2008.


EDINOKRIEGER:Crítico,produtormusicalecompositor

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Edinomalpassarados20anosejádividiaseuofíciomusicalcomumaparticipaçãoefetivanojornalismocultural.Foi,aolongodetodaasuavida,umcríticodemúsicaatuante(umdosaspectosmaisúteisdoatualestudoéolevantamentocompletodessaatividadecrítica);eumcríticoque,paraalémdopurofatomusical,sabiaenxergaromeio,ascorrentesdeideias,eentrarnodebatequandoissosefazianecessário.

Assimseconcretizou,porexemplo,umaparticipaçãoefetivanapolêmicaquesacudiuoiníciodosanos1950,emSãoPauloeRiodeJaneiro,tendocomotemaossupostosmalefíciosdododecafonismotalcomoeleeraensinadoepraticadopormúsicoscomoH.J.Koellreutter.NopoloopostoaodeKoellreutterestavaumgrupodequeoporta-vozfoiopróprioCamargoGuarnieri.Osânimosseexaltaram–muitomaisnosentidodoataqueaododecafonismoeaKoellreutter;oqual,porseulado,nãotinhatemperamentoparaessetipodedebatee,dequalquermodo,ficavanumaposiçãoincômoda,porserestrangeiro,acusado de corromper esteticamente os jovens músicos brasileiros! Como crítico daTribuna da Imprensa,Edinoentrousabiamentenodebate–semagravarasquestões,masmostrandooquehaviadeartificialeprejudicialnaquilotudo(veja-se,nosanexosdesteestudo,acartamagistralqueeleescreveuaGuerra-Peixe,quecomeleparticiparadogrupoMúsicaViva,masque,derepente,abriafogocontraas“influênciasdefora”).

Essegostodasideias,emEdino,nãoégratuito:correspondeaoseuforteintelecto,que pode ser visto no próprio trabalho de composição. Mas é uma capacidadeintelectual que, demodomuito raro, se coloca como que à disposição domeio,numsentidopositivoeconstrutivo.PelomenosnoRiodeJaneiro,issomarcouumatrajetóriainvulgar–quasequesediriaúnica:adoartistaquetrabalhapelomeioondeeleestáinserido;que,muitasvezes,pareceatédeixaremsegundoplanooseuinteressepessoal,demodoamaiseficazmentearticularoscaminhosquelevamaoprogressonessaáreaespecíficadeatuação.

Pode-seassimacompanhar,nesteestudominucioso,odesdobramentodaatividade“pública”deEdinoKrieger–seuslongosanosdetrabalhonaRádio MEC, na Rádio Jornal do Brasil,posiçõesdeondepodiatrabalharcomomaiorproveitonadivulgaçãoenadefesadaboamúsica–esobretudodamúsicanova,tantasvezesesquecida.

Porumdesdobramentonatural,dessasposiçõesespecíficasEdinoacaboupassandoaopróprio centrodanossa atividademusical.Assiméque lhe coubeorganizar, em1969,oprimeiroFestivaldeMúsicadaGuanabara–acontecimentomemorávelque,nãoporacaso, foiaocasiãodese revelaremdiversasobras importantesdecomposi-toresnovos.Daísechegariaquasequenaturalmente(masàcustademuitoesforço)àprimeiraBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea–umeventoqueiriadesdobrar-se,desdeentão,namaioramostragemdamúsicanovabrasileira,equeEdinocoordenoupor12edições.Nessalongasériedeeventos,aenergiadocoordenadorsupriumuitoapoiooficialnãoconfirmado;superoumuitaincompreensãodequemsempreachaqueestárecebendopoucosbenefícios;eterminouestabelecendoumpadrãodequalidadeeobjetividadequesedesejariapermanente.


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Aindaumaoutra etapa, numa vocaçãopública que se afirmava cada vezmais,foiasériedetrabalhosrealizadosnoâmbitodaFunarte.ComodiretordoInstitutoNacionaldeMúsica,EdinoKriegerpôsdepéoquefoisimplesmenteacoleçãomaiseficientedeprojetosdequejásebeneficiouamúsicabrasileira:oPro-Memus,queproduzia partituras e discos; o ProjetoVilla-Lobos, voltado para o canto coral; oProjetoBandas;aRedeNacionaldeMúsica(concertosportodoopaís).Adestruiçãodesses projetos, com o advento da eraCollor, só pode ser comparada às loucurasfundamentalistasqueandamacontecendolápelodistanteOriente–sendoque,aqui,nemhaviajustificação“teológica”paraoexercíciodabarbárie.

Eassimsepoderiaenumerarinfindavelmenteprojetosetrabalhosque,nasmãosde Edino Krieger, ganhavam uma particular eficácia – como suas passagens peladireçãodoTheatroMunicipaloudaAcademiaBrasileiradeMúsica.Nissotudo,omúsicoquasepareciaesquecido,subjugadoousoterradopelaquantidadede“trabalhobraçal”!

Masdetalmodoéimportanteasuaobra,quenuncahouveconfusãoquantoaoEdinomúsicoeoEdinoadministrador.Quantoaoprimeirodessesaspectos,valecitarodepoimentodocompositorAlmeidaPrado,diligentementerecolhidopelaautoradesseestudo,equeresumemuitobemoperfilmusicaldoobjetodestetrabalho.DizAlmeidaPrado:“NosdiversosaspectosdavidadeEdinoKrieger,coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que elefeztãobemgiraemtornodofatodesereleomaiorcompositorbrasileiro,umcompositormaior.[...]VocêsentequeoestiloEdinoKriegeréele;eletemumaqualidadecomocompositorqueéadacomunicaçãodaobracomopúblico.[...]OuvindoEdinoKrieger,vocênãosenteoesforçodointelectual,docompositor;tudofluinaturalmente,comoemMozart,que,naSinfonia Júpiter, podeàsvezestrabalhar comquatro ou cinco temas,mas você sente que é umamelodia queflui. Essa qualidade da simplicidade é que eu acho genial no Edino. [...] Umdosexemplosmaismarcantesdasuaúltimaobra–queconheçobemporquefuicompanheirodelenotrabalhodeescreveras‘Sinfoniasdos500anos’–éaTerra Brasilis:écomosevocêassistisseaumfilmenumaimensatela,osíndios,afauna,aflora,aviagemdeCabral...vocêsedeixalevarnessaviagem,nessaobragenial,pelaorquestraçãosuntuosaquemostraaaltamaturidadedocompositor.Elehojepodesepermitirtudo,porqueestánumaaltíssimamaturidade.”

Luiz Paulo HortaJornalistaecríticodemúsicanojornalO Globo.

MembrodaAcademiaBrasileiradeMúsica

Prefácio



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EdinoKriegernacasadeseutioRaynério.Brusque(SC),30/3/1983.


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INTRODUÇÃO Osegundo volume traz informações sobre o compositor, osprêmios,distinçõesehomenagens,asreferênciaseindicaçõesdefontesdepesquisaeconsulta,bemcomoosanexoseoíndiceonomástico.Otrabalhoéenriquecidocomdocumentaçãovisual,

além de manuscritos, e conta ainda com depoimentos da comunidade artística.No quarto capítulo, focalizamos o Edino compositor, autor de obras já

consagradas como Canticum Naturale, Ludus Symphonicus, Estro Armonico, Variações Elementares, Suíte para cordas, Divertimento para cordas, para citar apenas algumas,queocolocamseguramenteentreosgrandesnomesdacriaçãomusicalbrasileira.O referido capítulo comporta quatro subdivisões: depoimentos dacomunidademusical,catálogotemáticodasobrascomindicaçõesdasdedicatórias,primeirasaudições,duraçãodasobras,intérpreteseostemaspropriamenteditos,alémdamúsicaincidentalediscografiacompleta.

Oquintocapítuloabordatodososprêmios,distinçõesehomenagensqueEdinoKriegerlogrouobteremsuaimportantetrajetória,comoreconhecimentodesuacontribuiçãoparaahistória,preservaçãoeevoluçãodamúsicabrasileirade todos os tempos.

Seguem-se ainda referências, fontes de pesquisa, consulta e nove anexoscomindicaçãodecríticasdeEdinoKriegerselecionadasnaíntegra;cartasdeEdinoKriegeraGuerra-Peixe;relaçãodeartigosescritosparaoutrosjornais;indicaçãodosartigosescritosporcategorias;relaçãodasobrasdocompositorreferenciadas pela crítica; relação dos intérpretes, compositores, regentese outras personalidades focalizadas pelo Edino crítico; o compositor e seusintérpretes; e relação de todas as obras produzidas e editadas na gestão deEdinoàfrentedoProjetoMemóriaMusicalBrasileira.

Portudoquenostemsidolegado,sónosrestadizer:muitoobrigada,EdinoKrieger.

E por último, e não menos importante, um especial agradecimento ao

SESCDepartamentoNacionaleasuadiligenteequipe,quematerializoucomrequinteumsonhodedezesseteanos.

Ermelinda A. Paz



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EdinoKriegereCarlosScliar.Aofundo:quadrodeScliarpintadosobrepartiturasdeEdinoKrieger.ResidênciadeCarlosScliar, RiodeJaneiro(RJ),julhode1996.FotodeNenemKrieger.


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Capítulo IV

O COMPOSITOR

obra musical de Edino Krieger aparece referenciada em diversostextos musicológicos, verbetes de enciclopédias e dicionários demúsica, sendo ainda alguns títulos de sua produção alvo de

elogiosascríticasnosmaisdiversosperiódicosdopaís.Suaobra,apontadacomonãomuitoextensa1 emrazãodaexcepcionaldedicaçãoàcausapública, não impede o julgamento do perfil do compositor, apontado pormuitoscomopossuidordegrandeequilíbrioformal,alémdofinoacabamentoquelheépeculiar.Oprópriocompositor,porocasiãodascomemoraçõesdosseus70anos, falandoàFolha de S. Paulode23/3/1998,àpágina5,numademonstração de típica humildade e timidez “kriegeriana”, afirma que suaproduçãoépequena,decatálogoreduzido;podeteratéalgumasignificação,entretantosóocrivodotempoéquevaideterminarsesuascomposiçõestêmvaloresecondiçõesdepermanência.

EdinoKriegerseguramentejásuperouocrivodotempo.Algumasdesuasobras são frequentemente citadaspela crítica, como: Brasiliana para viola e cordas, Canticum Naturale, Concertante para piano e orquestra, Divertimento para cordas, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Oratório Cênico Rio de Janeiro, Quarteto de Cordas no 1, Ritmata, Sonatina para piano, Suíte para cordas, Tocata para piano e orquestra e Variações Elementares, para citar apenas algumas (verAnexo 7).À guisa de informação, encontramos no jornalO Globo de 30/12/1973, Jornal da Família, p. 1, a indicação de que a obra Canticum Naturale foi a composiçãode autorbrasileiromais executadadentro e forado Brasil na temporada de 1973. Escrita sob encomenda da FilarmônicadeSãoPaulo, foiapresentadaemBuenosAires,França,Bélgica,SãoPaulo,CamposdoJordãoeRiodeJaneiro,sobaregênciadosmaestrosErnstBour,JacquesBodmer,EleazardeCarvalhoeHenriqueMorelenbaum.Outrossim,seu catálogodeobras conta comaproximadamente147 títulosque abarcamcomposições escritas para: cravo, flauta, percussão, piano, trombone, violadearame,violão,violino,violoncelo;banda;músicadecâmara;orquestradecâmara;orquestrasinfônica;coroeorquestra;coromisto;coroinfantil;cantoepiano;músicaincidentalparateatro,cinemaebailados,sendoalgumasdelaspremiadas.Outrasintegramorepertórionacionaleinternacionaldeintérpretes,conjuntoscoraisecamerísticos,orquestraseregentes(verAnexo8).

A



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Atéopresentemomento,foiomusicólogoVascoMarizquemapresentouo mais completo estudo bibliográfico sobre Edino Krieger, dedicandoao compositor um capítulo inteiro, sob o título “Segunda geração pós-nacionalista”,na5aediçãodesua História da Música no Brasil, datada de 2000. AobradeEdinovemsendomerecedoradaatençãopermanentedecríticosmusicaiscomoIlmarCarvalho,2ZitoBaptistaFilho,AntonioHernandez,LuizPauloHortaeRonaldoMiranda,entreoutros.

VascoMarizdedicou-seespecialmenteàproduçãodocompositor,eemseutextomusicológicointituladoFiguras da Música Brasileira Contemporânea, de 1970,àpágina89,posteriormentetranscritonaHistória da Música no Brasil, 2aedição,datadade1983,àpágina276,eleassimseexpressa:

Edino continua em ascensão como compositor e seu nome já atravessafronteiras. Sua obra recente, sempre bem elaborada e cuidadosamenteterminada, parece provar-nos que é possível obter uma fusão feliz dododecafonismo e do neoclassicismo. Ludus Symphonicus e as Variações Elementaresseriamostrabalhosmaismeritóriosdosúltimosanoseobtiveramêxito inclusive no exterior. Edino Krieger é dos poucos compositoresbrasileiroscomreaispossibilidadesdeseprojetarnocampointernacional.

Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco

Marizafirmaque:“OBrasilprecisadeEdinoKrieger.Contacomele,nestemarasmodesoladoremqueseencontraanossacriaçãomusical.” (p. 56)

OutrosmusicólogosecríticostambémanalisaramaobramusicaldeEdinoKrieger.OmusicólogoeprofessordaUni-RioJoséMariaNeves,emMúsica Contemporânea Brasileira (1981,p.105), afirmaquedentreos compositoresdasegundageração“MúsicaViva”destaca-seespecialmenteonomedeEdinoKrieger.LuizPauloHorta,aodivulgarnoJornal do Brasil de 19/11/1986 o lançamentodeumLPdedicadoàmúsicapianísticadeAldoeEdinoKrieger,começaporafirmarque:

Suaevoluçãoartística,entretanto,nuncaficoupresaainjunçõesdeépocaoudeestilo. Produziu obras de denso artesanato como o Ludus Symphonicus (1965) e o Estro Armonico(1975);eaverdadeira“SagraçãodaPrimavera”brasileiraqueé o Canticum Naturale,de1972.AobradeEdinonãoévolumosa;maséummodeloderealização.

Desta citação inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a menção

àliberdadeeaoestilocomposicionalqueEdinosempresepermitiuemsuasobras. Em diversos momentos o próprio Edino pronunciou-se totalmentedescompromissadodequalquerproselitismoestético,alegandoserestatambém


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CapítuloIV.Ocompositor

umatendêncianacriaçãomusicalcontemporânea,equeconsiderasuperadaafasedepolêmicasobrevanguardismoetradicionalismo.Emdepoimentoao Jornal do Brasil de 19/2/1998 (Caderno B, p. 7), ele acentua um dado importantesobreaevoluçãodesuaatividadecriadora:

Oscompositorestêmhojeacabeçamaislivre.[...]Osrótulosimportammuitomenosqueasubstânciamusical.EntreoquartetodecordasTelas Sonoras – a obra tem trêspartes: Texturas, Pontilhismo e Linhas – e o Te Deumháumagrandediferençadeestilo.ApropostadasTelas é explorar elementos das Artes Plásticasquesãocomunscomamúsica,oquegerouumaescolhademateriais,linguagensetécnicasquenãoseadequariamaumaobracomooTe Deum, naqualquisreunirtrêssistemasmodaisdiferentes–ogregoriano,utilizadonos trabalhosde catequese, onordestino eoprimitivo,oriundodos índiosbrasileiros.Éumatendênciaquecomeçouem1965,comVariações Elementares. De1946 a 1952, fui predominantemente serialista, atonal.Veio então, até1964, uma fase em que trabalhei formas tradicionais, as formas maiores,compondo as sonatas para piano, quarteto de cordas, Suíte, Divertimento – trabalhosemformasneoclássicas,comapreocupaçãodeincorporarelementostemáticos,rítmicosemelódicosdamúsicabrasileira.Em64,comasVariações Elementares, consegui chegar a uma síntese.

AprofessoradaUni-RioSaloméaGandelman, em recente e importantepublicaçãointitulada36 Compositores Brasileiros – obras para piano (1950 – 1988),reservaumcapítuloàapreciaçãodaobrapianísticadeEdinoKrieger,fornecendoumaanáliseestéticaeformaldecadapeça,apontandoosdiversostiposdetoqueutilizadosesituando-as,ainda,comrelaçãoaoníveldedificuldade. É ainda de sua autoria, juntamente com a professora e pesquisadoraDra.IngridBarancovski, o artigo intituladoEdinoKrieger –Obras para piano, publicado nos Cadernos Debates nº 3 do Programa de Pós-Graduação emMúsica da Uni-Rio, onde as autoras contextualizam o ingresso de EdinoKrieger no Conservatório Brasileiro de Música, por meio de um brevepanoramamusicaldaépoca,enfatizandoaindaqueorepertórioparapianodocompositor, emborapoucoextenso,ocupaposiçãode relevo (p.27).Oensaio abarca toda a produção pianística do compositor, ressaltando seusaspectosmelódico,rítmico,textural,formal,estéticoepianístico,assimcomoestabeleceelosecontrastesentreasdistintasfasesestilísticasdocompositor.Registramosainda–nocitadocaderno–outracontribuiçãoaoestudodaobradocompositorsobotítuloUmaTrilogiaSinfônicadeEdinoKrieger,deautoriadoprofessorecompositorRicardoTacuchian,emqueoarticulistadetém-semais especificamente no estudo comparativo das obrasLudus Symphonicus, Canticum Naturale e Estro Armonico, pormeiodeumabreveanálisedecada



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peça.SegundoTacuchian(1999)estatrilogiacorrespondeaoperíododemaiorefervescênciavanguardistadamúsicabrasileira.Acrescentaaindaque“apesardeocompositorsesituarperfeitamentedentrodaquelecontextohistórico,estastrêsobras apresentam características bastante peculiares de sua personalidade artística. Seasintaxemusicaljáéconsideravelmenteavançada,aindaassimocompositornãoéiconoclastacomatradição,comoocorrecommuitoscompositoresdaquelaépoca”. O articulista ao concluir sua introdução informa que “suas páginasrevelam impulso rítmico, alternado com expressão lírica, controle formal egrandedomínioidiomáticodaorquestramoderna”(p.7).Outrossim,aobradocompositorvemaindainspirandoestudantesdepós-graduaçãodosmaisdiversosprogramasdaáreademúsica,tantonoBrasilquantonoexterior.DoprogramadePós-GraduaçãodaUni-Rio,sobaorientaçãodaprofessoraSaloméaGandelman,resultaramtrêsimportantesdissertaçõesdemestrado.Aprimeiradelas,datadade1996,édeautoriadaprofessoradaEscoladeMúsicadaUFRJeregentecoralMariaJoséChevitarese,intituladaA questão da afinação no coro infantil discutida a partir do Guia Prático de Villa-Lobos e 20 Rondas Infantis de Edino Krieger. Em marçode2001,oprofessorJoséWellingtondosSantos,daUni-Rio,defendeusuadissertaçãodemestradointituladaA Sonata para piano no1 de Edino Krieger: Aspectos estruturais e interpretativos.Porúltimo,RobervaldoLinharesRosaemsuadissertaçãopara obtençãodo títulodemestre, defendida em22/6/2001,encetou estudos sobre as Obras Dodecafônicas para piano de compositores do Grupo Música Viva: H. J. Koellreutter, Cláudio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger – uma abordagem interpretativa,reservandoocapítuloV–dapágina88atéa102–aocompositorEdinoKrieger,procedendoaumaanálisedaobraEpigramas para piano. Patrícia Zotz em suamonografia, apresentada para obtenção dotítulodeespecialistanoCursodePós-GraduaçãoemEstéticaeInterpretaçãodaMúsicadoSéculoXXdaEscoladeBelasArtesdeCuritiba,noParaná,orientadapelo professor Dr. Celso Loureiro Chaves, debruçou-se sobre parte da obrapianística do compositor no estudo intitulado Análise de superfície das obras para piano Epigramas – 3 Miniaturas de Edino Krieger. No panorama internacional, o pianista Alexandre Dossin, um dos mais constantes intérpretes do compositor, defendeusuatesededoutoradonaUniversityofTexasatAustin–29/6/2001–,sobaorientaçãodomusicólogo,professorDr.GerardBehágue,abordandoaobra pianística de Edino Krieger. Atualmente(2012),oprofessorJoséWellingtondos Santos desenvolve pesquisa de doutorado, na Uni-Rio, investigandoo conceito de tradição e renovação no universo kriegeriano, sob a orien- taçãodaprofessoraDra.LúciaBarrenechea.

Nos diversos encontros que tivemos com o compositor – iniciados noanode1996–,elesempremanifestouquenuncasesentiupresoanenhumcompromissodenaturezaestéticaouideológica,poisorequisitobásicopara


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acriaçãoéaliberdade.AexemplodegrandesmúsicoscomoMozart,Rossinie Bach, que compuseram por encomenda, ele também se sente altamenteestimuladoacriarporsolicitações.Edinoentendequeoprocessodecriaçãotemdoismomentos,queassimnosdescreveu:

Umédeforaparadentro,querdizer,devocê iradquirindoinformações, irfazendooseuaprendizadodecomolidarcomamatériasonora,comotransferiro que é ideia para um registro que é feito de códigos, gráficos.Você pensauma coisa, depois temque transformar uma ideia sonora, que é uma coisaabstrata,numsímbolográfico.E,dentrodesseprocesso,vocêvaiadquirindoinformações,vaiaprendendocomaquiloqueouve,comoqueestuda,comaspartiturasqueanalisa.Éumtempodeaprendizado,deassimilação.Atéquechegaummomentoemquevocêjátemumcertodomínio,amãocomeçaatrabalharcommais facilidade,entãovocê realmentepodedizerquecomeçaa inverter o processo, e começa então a fazer com que o processo nasçainteriormente.Éumprocessoderetornodaquiloquevocêaprendeueentãopassaautilizar.Eesseprocessoamadurecenomomentoemquevocêjánãotemmaisapreocupaçãotécnicaemrelaçãoaele.Emalgumasmúsicasagentevêaindaorançodoaprendizado,percebeaindaumacertabrigadeideiascomosmeios,ocompositorestámuitoamarradoaproblemasdedominaratécnica.

Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relação entre o processo de

criação e a questão da inspiração na sua obra. Ele reconhece que o conceitoromântico de inspiração é o de que você olha uma paisagem, acha bonita,e então se inspira. Edino observa que o que ele chama de inspiração é umaideia privilegiada, uma ideia que pode surgir ao acaso, provocada por qualquer coisa ou por nada:

De repente, você temuma ideia sonora, sejamelódica, seja rítmica,ouumtema,um fragmento, alguma coisa assim.RichardStrauss costumava andarsempre com um caderninho pautado no bolso. Em qualquer lugar poronde ele andasse – na condução, às vezes andando a pé, ouno restaurante–derepenteocorriauma ideiaeelepegavaobloquinhoeanotava.Eunãofaço isso,não.Àsvezes até acontece eupensar:quepena eunão ter lápis epapelnamãoparaanotar.Essas ideiasmusicaisquenascemporcombustãoespontâneaocorrememqualquerlugar,emqualquermomento,emqualquercircunstância.Lembroquealgumasvezesacordeinomeiodanoitecomumaideia melódica na cabeça. E uma vez consegui acordar suficientemente eanotaressaideia–efoiexatamenteaideiadaSonatina para piano. No dia seguinte,acheiotemainteressanteecontinueiatrabalharemcimadaquilo. Naverdade,oque eu chamode inspiração é esse impulso inicial.Porque apartir daí o processo de criação é muito mais um processo de elaboração.



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Você não precisa ter inspiração 24 horas por dia, durante todo o curso decriação de um trabalho. Você precisa ter no início, e precisa saber depois,comosconhecimentostécnicosquetem,comotrabalharaquelematerial.Naverdade,issoéoquedistinguemuitooprocessodecriaçãodamúsicapopulardamúsicaerudita.Porquenamúsicapopularumaideianascequasequeporinteiro.Vocêtemaideiadeumacanção,elajátrazemsiumacertaestruturapreliminar,queéaquelaformadeLied, geralmente A – B – A, e isso ocorre quasequeporinteiro,desdeonascedouro.Jánamúsicaclássicavocênãotemesse tipo de coisa; tem uma ideia também de estrutura, mas tem um trabalho deelaboração, temquerealmente trabalhar.Háváriasopções,àsvezesvocêentraporumcaminho,depoisnãoconsegueiradiante,aíretorna,revêaqueletrabalho. Beethoven escrevia 500 vezes, rabiscavamuito, consertavamuito.Outroscompositores,não.

FazendoalusãoaumafraseatribuídaaVilla-Lobos–acriaçãodeumaobramusicalenvolve10%deinspiraçãoe90%detranspiração–,eleenfatizaqueesseprocessodeelaboraçãoémaisoumenoslento,difícilecomplicado:

Ocorrequemuitasvezesvocêestátrabalhandonumadeterminadaobrae,derepente,cheganumpontodesaturaçãoenãotemideiadecomoseguir.Numacircunstânciadessas,prefiropararparaespairecereretomaraobradepois.E

daí,derepente,vocêencontraasolução.Éumprocessotododemuitotrabalho.

As diferentes facetas da obra de Edino Krieger estão emconsonânciacomomeiomusicalcriadordesuaépoca,assimcomoa formacomoa suaobraestáalicerçada, relacionandoasvivênciasresultantesdesuaricahistóriamusicalfamiliarecomunitária, somando a elas seus estudos, em especial comKoellreutter–responsávelporsuasólidabaseteórica–,eaindacomCopland,PeterMennineErnstKrenek,quecolaboraramparaoenriquecimentodesuaformação,aotrabalharemcomele asmais avançadas técnicas de composição. Procurandodeterminarquaisseriamostraçosmarcantesdesuaobra,nãopodemosdeixardeconsideraroconvíviocomasonoridadeoriundadamúsicafolclóricapraticadanaregiãoondenasceu,eaindaaprovenientedamúsicaurbanadoRiodeJaneiroedeSãoPaulo,tambémporeleassimiladaemsuainfânciaejuventude,aliadasaoestudosistemáticodecomposiçãoeaopróprioexercíciodoofíciodecompor,oqueresultouemumcompositorecléticoeinspirado.Nafaseinicial,ainda

trabalho.

consonânciacomoascomunitária,Koellreuttercomparaeledeterminar

ManuscritodaSonata para violino solo, opus 1. Primeira composiçãodeEdinoKrieger(entãocom16anos),dedicadaao pai, Aldo Krieger. Rio de Janeiro, agosto de 1944.


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comoestudante,predominavamemsuaobraasformascurtas–característicaessaqueveioaseconsolidarcomo uma marca do compositor. A primeira obra escrita foi uma Sonata para violino bem ao estilo barrocoeumamissa,influênciasdeBacheCorelli.Essas composições eram bastante rudimentares, enãofiguramemseucatálogodeobras editadopeloRioArte.Entretanto,nesseperíodo–comrelaçãoaododecafonismo –, todos os seus trabalhos se situamdentroda tendência serialista, todaviaum serialismobem ortodoxo, bem acadêmico. Data também dessaépoca a Música 1945, peça por cuja execução Edinonunca se interessou muito, provavelmente pelo quefoianteriormenteexposto.Édeseregistraraindaque,excetuando-se esta fase inicial,que foimaisde estudo,Edino nunca tratou o serialismo de forma dogmática,permitindo-secomfrequênciaoabandonoda série.Eleescreveumuitacoisaparaflautaepiano,talvezatépelofatodeKoellreutterserflautista.NaobraImproviso para Flauta

(1944) – que integra o repertório flautístico brasileiro –Edinoenveredouumpoucoparaoimpressionismo.Apartirdeentãoocompositorfoiemergindocadavezmais,dandolugaràtrajetóriadeumcriadorcujoméritoéindescritível.Suaobraapresenta-sedivididaemtrêsperíodos.

Oprimeiroperíodo–de1945a1952–foipredominan-tementeexperimentalistaeuniversalista,devidoaocontatocomastécnicasnovasdamúsicaserial,queeranaépocaumanovidade,umcaminhonovoquesedescortinavaapartirdasinformaçõestrazidasporKoellreutterdaEuropa.Sãodestafasetambémas 3 Miniaturas e os 5 Epigramas para piano, a Música 1945, Peça Lenta e Choro para flauta e cordas. No SegundoCadernodojornalO Globo de 19/11/1994, em matériaassinadaporMauroTrindade,eleafirma:“Semprefuiumdodecafônicorebelde.Nuncafuiumortodoxoouumradical.”

Nosegundoperíodo–de1953a1965–prevaleceramasformastradicionaisdasonataedasuíte–todaviasemrigor,comtotalliberdadetantoharmônicaquanto formal –, dentro de uma linguagem emque conviviamos idiomastonais emodais –ummodalmaisnordestino enãomedieval, destacando-se o emprego de referências sonoras tomadas aosmodosmixolídio e lídio.

(1944)EdinodelugarSua

temente

No segundo período

como

nãoRioArte.dodecafonismodentrobemépoca a nuncafoiexcetuando-seEdinopermitindo-seescreveude Koellreutter



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Doponto de vista da construçãomelódico-harmônica, essa fase se reveloufortementemarcadapelasucessãoesuperposiçãodequartasequintas,assimcomopelousodeostinato,transposição,imitação,fugatoevariações.Foiumperíododereflexãosobresuaatividadecriadora,comoelemesmoresume:

Numcertomomento,medeicontadequeestavaandandoemcírculos,estavarepetindoomesmotipodeexperiência.Esentifaltadeumavivênciamaiorcomformas tradicionais, comas formas clássicas, coma formade sonata etc. Issoeununcatinhafeito.[...]QuandofuiparaosEstadosUnidos,jáem1948,49,comeceiafazeralgumaspeçasquenãosãoestritamenteserialistas.Porexemplo,essa Melopeia a 5játeminfluênciadejazz.[...]Nasegundafasecomeçorealmenteavoltarausarformasclássicastradicionais.SãoasduasSonatas para piano, a Suíte para cordas.Éumafaseneoclássica,comcertascaracterísticasnacionalistas.Essafasefoiaté1965.TiveumapeçaencomendadapeloIIIFestivalInteramericanodeMúsicadeWashington–asVariações Elementares –,ondeutilizeiumaformaqueéclássica,aformadasvariações,masaomesmotempousandoelementosdetécnicaserialista.OtemadasVariações Elementares éumasériedodecafônica.Masessasérieéutilizadanãoestritamentecomotécnicaserialista;éutilizadausando,inclusive,elementosdelinguagem,quesãomaistradicionais,etambémcomapresençadeelementostemáticosdamúsicabrasileira–rítmicoseharmônicos;umadelaschama-seChoro,outra,Bossa-Nova.Daíparaafrente,estepassouaserocaminho.Então,começouumafasequeeuchamodesíntese,porqueelapraticamente reúne a experiênciadaprimeira fase (que é serialista) comadasegunda fase (que éneoclássica-nacionalista). [...]De65para cá eume sintomenoscompromissadocomqualquerrotulação.Nãomesintoobrigadoausardeterminada técnica e ser fiel a ela.

Dessaterceirafaseemdiante–de1965aosnossosdias–ocompositornãomais sepreocupaemprivilegiardeterminadas técnicas, formasouprocessosdecomposição.Vanguardaetradiçãocaminhamharmoniosamente.Percebe-seumabusca intencionaldonacional, todaviadentrodeumcontextomaisuniversalista.

Essadivisãoemtrês fasesdiz respeitounicamenteàproduçãodemúsicaerudita.Noquetangeàscomposiçõespopulares–Passacalha, Fuga e Anti-fuga, músicaparateatro,filmes,jingles (paraoautomóvelMaverick;cigarrosCarlton,HiltoneMinistere,ainda,paraaShell),paratelevisão–,elasestãoforadesseprocesso.SegundoEdino,sãoumacidentedepercurso,sãocoisasepisódicas.Sobreestaafirmação,trata-senovamentedahumildadekriegerianaemação.Éóbvioqueoquantitativodemúsicaspopularesépoucorepresentativoemsuaobra;todavia,considerarPassacalha e Fuga e Anti-fuga como acidentes de percursoéumexagero.Oxaláoutrosacidentesdessesaconteçam!Ocríticode


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arteYanMichalski,noJornal do Brasilde setembrode1964, falandosobrea encenaçãoporMariaClaraMachadodeSonho de uma noite de verão, de Shakespeare,ressaltaainspiraçãoeaadequaçãodamúsicadeEdinoKriegeraoespíritodapeça.RenzoMassarani,nomesmoperiódico,em21/9/1964,afirmaque amúsica reflete um trabalho bonito e bem interessante. FaustoWolff,nojornalO Globode23/9/64,SegundoCaderno,àpágina2,dizque“AmúsicadeEdinoKrieger,porsisó,recomendaumpuloaoteatrinhodaGávea”.

Edino sempre teve uma ligaçãomuito grande com vários segmentos douniversomusical,acomeçarpelofatodevirdeumafamíliaquefaziamúsicapopular,quefaziaCarnaval,oquecertamenteconcorreuparadeixá-lomuitoabertoparaesse tipodeexperiência.Noseuentendimento,umcompositordevesercapazdemanipularossonsemqualquerformadecombinação,deestrutura, sem preconceito algum.

Em cada uma das três fases anteriormente citadas encontramos obrasaltamentesignificativaserepresentativasdastendênciasestéticasqueperpassamao longo de sua atividade criadora. Da primeira fase, destacamos Música 1945 – Prêmio Música Viva –; Epigramas e Miniaturas para piano; Peça Lenta para flauta e trio de cordas e Música 1952 para piano. Da segunda fase, apontamos: Brasiliana para viola e cordas,3 Concertante para piano e orquestra,4 Divertimento para cordas– transcrição livredaSonata no 1 para piano e 1ºPrêmiodoConcursoNacionaldeComposição/MEC–; Quarteto de Cordas no 1; Sonatina para piano; Sonata n.o 1 para piano, peçadoperíodonacionalista– tonal/modal– em trêsmovimentos,ondeEdinopresta suahomenagemaVilla-Lobosno2ºmovimento,intituladoSeresta; Suíte para cordas e Andante para cordas, que, de acordo com depoimento de EuricoNogueiraFrançano Correio da Manhã de 29/5/70, é uma obra prenunciadora do mestre atual. E,daterceirafase,emplenamaturidade,citamosalgumasdesuas obras-primas: Canticum Naturale, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Ritmata –pequena peça violonística, que vem se transformando empeçaobrigatória no repertório violonístico brasileiro da atualidade, escrita emlinguagemharmônicaavançadacominflexõesrítmicasquenosremetemàmúsicaafro-brasileira–eVariações Elementares, para citar apenas algumas. A seguir,sãocomentadasalgumasdasprincipaisobrasdeEdinoKrieger.

Canticum Naturale. A obra, escrita sob encomenda, baseia-se nos cantos dospássaroseemruídosambientaisdaAmazônia,trabalhadosnocontextodaatualidademusical.Apresenta-sedivididaemduaspartes:oDiálogo dos pássaros e o Monólogo das águas.Aobranãopossuiumcaráterépico.Ocompositorse valeu de uma gravação de cantos de pássaros brasileiros realizada pelo



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engenheiro Johann Dalgas Frisch, utilizando-os como matéria-prima sonora. Osefeitossonorossãoobtidosatravésdeumagamadepossibilidades:clusters, sons harmônicos, glissandos, frulattos, sons rápidos na região superaguda,tocandonascordascomaunha,comamãofechadanascordasgraves,buscandoreferenciaissonorosquecaracterizassemossonsambientaisdaAmazônia.Aanálisedapartituranosrevelaassonoridadesdesejadaspelocompositor:grilos,sapos,galos-do-mato,inhambu,javali,sabiá,bacurau,pássaro-tesoura,araras,papagaios,pica-pau,quero-quero,rãchoronaeuirapuru.Aestreiasedeucomgrandecoberturaporpartedaimprensa,todososjornaisdegrandecirculaçãoestampavamnotasecomentáriosalusivosàpeça,eEdinoKrieger,ementrevistapublicada no Jornal do Brasil de 14/4/1972, explica como a concebeu:

No Canticum Naturale,oscantosdospássarosconstituemomaterialmelódicobásicoda1a parte – Diálogo dos pássaros.Cadacantoconstituiummódulo,queserepeteemdeterminadoespaçodetempoesecontrapõe,cumulativamente,aoutrosmódulos,formandocontrapontosespontâneos,talcomoemsuaformanatural.Nodecorrerdotrechosãousadosmotivosrítmicos-melódicosderivadosde canto de siriema, tempera-viola, pica-pau, uru, galo-do-mato, inhambupreto,inhambusabiá,sabiá,bacurau,papa-formiga,choquinha,pássaro-tesoura,papagaio,arara,quero-quero,vira-folhaefinalmentedouirapuru,queencerraodiálogocomumcantosolitáriodeflauta.Ruídosambientaisdaflorestasãotambémtratadoscomoelementossonorospurospelascordaseapercussão.Nasegundapartedacomposição–Monólogo das águas –,omaterialsonoroderivadoprincípioestático-dinâmicocontidonodeslocamentodeumagrandemassasonora.Umelementodemovimentoéintroduzidopelosvioloncelos,enquantoaideiademassaevolumeésugeridaporgrandesblocosestáticosdesonoridades.NapartecentraldotrechoháumareferênciaàslendasgeradaspeloAmazonas,naformadeumCantodeMãe-d’água,confiadoaumavozsolistaopcional,ouaumvioloncelo,sobumacompanhamentomonocórdiodaharpaedovibrafone,comumaclaraconotaçãodecantorianordestina.Emseguidaoselementosdemovimentoedemassasãoconduzidosaumparoxismodesuapotencialidade,atéprecipitarem-senumimpactofinal–talcomooprópriorioseprecipitaemseu encontro de gigante com o mar.

AindaqueomusicólogoVascoMarizafirmequeBrasilianaé,naopiniãode alguns, a mais aplaudida obra de Edino, podemos aferir que Ludus Symphonicus e Canticum Naturale, seguido por Variações Elementares, vêmsendo frequentemente as mais cotejadas pela crítica especializada, e comefusivarecepção.

Omusicólogo e crítico Luiz PauloHorta, naRevista Veredas do Centro CulturalBancodoBrasil,datadademarçode1998,ressaltaque:


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Paracompositoresmenores,aflorestasignificaria,apartirdeentão,umterrenoproibido, o medo de cruzar com o gigante e de ser esmagado. Canticum Naturale, noentanto,comassuasevidentesreferênciasaoambienteamazônico,éumadasobrasmaissegurasemaisconvincentesdeEdino.Sóqueadiferençaentreestaobra–umprodígiodesutilezaesedução–easgrandesobrasdeVilla-Lobosmostratodaaevoluçãodamúsicabrasileira,nosentidodeumalinguagemcontem- porânea.(p.23)

OcríticoAntonioHernandez,emO Globo de19/4/1972,falandosobreaestreiadaobranoRiodeJaneiro,mencionaque:“OTheatroMunicipalpareciaabrirlentamente,paracercademilassinantesdafilarmônica,umajanelaquedavaparaaAmazônia, regiãoagorasublimadapelaarteultra-requintadadeumdosmaioresmúsicosbrasileirosdetodosostempos.”

Ainda no supracitado periódico, em 21/11/1973, à página 6, detectamos aseguinte nota:

ABélgica, que já aplaudiu oLudus Symphonicus e as Variações Elementares, deEdinoKrieger,dirigidaspormaestrosbelgas,francesesealemães,acabadedescobrir mais uma obra importante do compositor brasileiro: o Canticum Naturale,queomaestroEleazardeCarvalhodirigiuàfrentedaSinfônicadeLiège,amelhororquestradosbelgas.Foitalosucessodaestreiaqueopúblicoexigiuarepetição.AconteceunumdosconcertosdaBrasilExportemBruxelas,na semana passada.

Concerto para 2 violões e orquestra de cordas.Éumaobraemtrêsmovimentos:Tocata, Sonares e Volatas.EdinoKrieger,citadoporIlmarCarvalhonoDiário Catarinense de30/3/1996,revelaque:

Todaarítmicadomovimentoinicialé fortemente impregnadadessecaráterafirmativo do ritmo brasileiro. E nos dois movimentos seguintes eu usoelementos melódicos que são claramente originários da música nordestina.Isso, dentro de uma concepção característica damúsica de vanguarda, comutilizaçãodeclusters,otempolivre,semumarigidezmétrica.(p.2-5)

Divertimento para cordas (transcriçãodaSonata no 1). Obrarepresentativadasegundafase–1ºprêmionoIConcursodeComposiçãopromovidopeloMEC–caracterizadapelautilizaçãodeformastradicionaiselinguagemtonal-modal,revelandoumatemáticaneoclássicacomnítidasonoridadebrasileira.O primeiro movimento – Allegretto –, iniciado por um tema cantábile, apartirdeumarpejodescendentequesedesenvolveemimitações,resultanumsegundotemadecaráterpronunciadamenterítmico,comutilizaçãodenotasrepetidas.O segundomovimento–Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) – se



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iniciacomumacadênciamelódicamuitoexpressivanovioloncelo.OcaráterpungentedessemovimentonosremeteàsSerestas deVilla-Lobos.Noúltimomovimento – Variações e Presto – o autor faz sua reverência aHindemith,utilizando-sedeumtemaoriginal–inspiradonoestilodeHindemith–sobaformadevariaçõescontrastantes,ondesãoincorporadoselementosdedançabrasileira,dejazz,deserestaevalsa,evocandoaindaamemóriadofrevoemsuas características principais.

Edinonosfalaumpoucosobreoconcursoquepremiouessaobra:

Meus primeiros contatos comCamargoGuarnieri forammeio conflitantesporqueforamnaépocada“Cartaaberta”,sobreaqualeuescrevinaTribuna da Imprensa. Mas depois encontrava com ele e ele me tratava com muitacordialidade, muita simpatia. Em 59 teve um Concurso de ComposiçãopromovidopeloMECeeuparticipeidesseconcursocomoDivertimento para cordas eoCamargoGuarnieri,depoisdoconcurso–eufuioprimeirolugareeleestavanojúri–,chegouparamimedisse:“Vocêtemmuitotalento,massófaltaumacoisaparavocêserumgrandecompositor,évirestudarcomigo.”Depois,cadavezquemeencontrava,assobiavaoucantarolavaotemainicialdo Divertimento.Eledizia“eugostomuito”,aliáseleacaboudirigindomuitasvezesaobraemSãoPauloe,devezemquando,mandavaumprograma.

Estro Armonico.SegundoVascoMariz(2000,p.363),éaobramaisbemrealizadadeEdinoKrieger.FoicompostaparaoFestivaldeMúsicadoParaná,eocompositorexplicaquetemcomomaterialbásicoumasériedeestruturasharmônicasemqueos12sonssãodispostosemaglomerados,pormeiodenotassustentadascomesemvibratoformandoclusters,diferenciadosentre

HenriqueCazes,OdairAssad,Sérgio Assad e Edino Krieger. Estreia brasileira do Concerto

para 2 violões e orquestra de cordas, dedicado ao Duo Assad.

XVIFestivaldeMúsicadeLondrina. Cine Teatro

OuroVerde,13/7/1996. Foto:Françoise-EmmanuelleDenis.


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sipor suacomposição intervalarpredominante: segundase terçasmaioresemenores,quartas,quintas,sextasesétimas.Trata-sedeumserialismoquepartedeumaorganizaçãoharmônica,vertical,dos12sons,aocontráriodododecafonismo,cujaestruturabásicaéhorizontal,melódica.Essasestruturassão apresentadas no início da obra pelos diferentes grupos instrumentais,que propiciam uma diferenciação tímbrica à sua diferente constituiçãoacústica. Aos poucos, geram sequências melódicas oriundas das mesmasestruturasharmônicasedistribuídaspelosdiversosnaipesdeinstrumentos.Oelementorítmicovaiganhandoimportânciapaulatinamente,atétornar-sepredominante,numasegundaseçãoondesealternamelementosharmônicosemelódicos,conduzidospelapulsaçãorítmicaobstinadaaumclímaxfinal.5

Ludus Symphonicus. Obra escrita por encomenda do FestivalInteramericanodeMúsicadeCaracas,utilizaoserialismoemsuaconstruçãomelódico-harmônica,nãopossuindoconotaçãonacional.Todavia,talfatonãoimpedequesepercebaapresençadeesquemasrítmicos-melódicosoriundosdamúsicade raizbrasileira em sua essência.Doprogramado concerto emcomemoraçãoaos60anosdocompositorconstaqueaobratemcomopropostaojogodosomorquestralorganizadoemparâmetrosdefinidos,quesubstituem,comoideiageradora,oscontornosformaistradicionaisdasinfonia.

A obra compreende três movimentos, cada qual enfatizando um aspectoda construção sonora. No primeiro – Intrata armonica – complexos verticaisdesonssesucedemousejustapõem,criandocontrastestímbricosedensidades variáveis, sustentando-se em estruturasmelódicasde apoio enuma pulsação rítmica de caráter respiratório, dentro de um tempomaisinteriorquecronológico.Osegundomovimento–Cadenza alla corda – é uma ampla cadência de caráter virtuosístico-expressivo, em cuja execuçãose reflete o brilho e a pujança do naipe de cordas.Todo omovimento éuma afirmação do primado absoluto damelodia, que se projeta vigorosaem grandes uníssonos alternadosnosdiversosnaipesdecordas,eevoluioraemrespostas,oraemsequênciascomplementares,convergindoparagrandestuttioumultiplicando-separaformarbrevesaglomeradosharmônicos,emdireçãoaograndeuníssonofinal.Oterceiromovimento–Toccata metallica – estabelece o primado do elemento rítmico, que assume o comando daestrutura dinâmica e formal do movimento, com ênfase no desempenhoconcertantedosmetais, apoiadosostensivamentepelapercussão.Napartecentral,umatramaimitativaentreosinstrumentosdemetal,sobremotivoextraídodasseisprimeirasnotasdasériedodecafônica,evocaumaCanzona deGabrielli,remetendoàimportânciadosmetaisnosprimórdiosdamúsica



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barroca.Apulsaçãoinicialserestabelece,emseguida,paraconduziraumaCodacomaparticipaçãodetodaaorquestra.6

ParaLuizPauloHorta,trata-sede“umalinguagemperfeitamentemodernaque,porsertambémperfeitamentemadura,écapazdevoltaraumaespéciedesimplicidadeprimordial”. (Jornal do Brasil, 4/12/1988)

EAntonioHernandez,no jornalO Globo de10/10/66, refere-se àobracomo

[...] base de um projeto genial, o Ludus Symphonicus de Edino Krieger (momento alto em 50 anos de dodecafonismo), obra trabalhada com apaciênciadeFranck,atécnicadeWebern,apoéticadeAlbanBerg,afantasiaeosentimentodoBrasile,aomesmotempo,comavigilânciarigorosadopensamentogermânico.

Quarteto de cordas no 1. EdinoKrieger, citado por IlmarCarvalho noJornal do Commerciode28/7/1996,àpáginaA17,dizqueessaobraintegra--se no que se poderia chamar de segundo período criador, caracterizadopelo abandono do serialismo em favor de uma linguagemharmônicamaistradicional, tonal-modal,mas com certa liberdade.Com relação ao caráterformal,eleesclareceque:

Tambémaformaretomaaestruturatradicionaldos3movimentos[...]sem,contudo,apresentarumasubordinaçãoestritaàformasonataquepredominanoquartetoclássico-romântico.Essequartetoregistrauminteressedeliberadopela utilização de elementos rítmicos-melódicos originários da tradiçãomusicalbrasileira, tratadosnãodemaneirameramente referencial,pitorescaoudecorativa,mascomomatéria-primadeumtrabalhoacuradodeelaboraçãopolifônica,comvastagamadeprocessosimitativos,canons,fugatos,invençõestemáticas e outros recursos utilizados com eloquência na literatura clássicaromânticaecontemporâneadoquartetodecordas.

Romance de Santa Cecília. Obra encomendada pela Associação dosAmigos da SalaCecíliaMeireles, para a reabertura da citada sala em 2 dejunhode1989.Ooratório foi escritoparanarrador, soprano, coro infantile orquestra, tendo como base um poema homônimo de Cecília Meireles.Háuma confluênciade linguagens, predominandoomodalismo,mas commomentos de estética contemporânea, sobretudo nos pontos culminantesdomartírio.Suaapresentaçãonoconcertoemcomemoraçãoaos25anosdaSala,em1/12/1990,contoucomaOrquestraSinfônicaBrasileira, regida por


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HenriqueMorelenbaum,InaciodeNonnocomonarrador,MariaLúciaGodoy(soprano)eoCoroInfantildoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,tendoElzaLakschevitzcomopreparadora.Apeçaabarcatrêsmomentos,designadospeloautorcomovida,martírioeglória.

Suíte para orquestra de cordas. Trata-se de uma obra em quatro

movimentoscompostaparaaOrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,possuindo,portanto,caráterdidático.NoencartedoCDproduzidopelaSoarmec,extraídodoRepertórioRádioMEC,oautorrealizaumaanálisedapeça,realçandoocaráterdeAbertura barrocadoprimeiromovimento,comsuaalternânciadeconcertinoeripieno,seguidodeumaintroduçãolenta,formadaporacordessustentadoselogoritmados,queconduzemaum temade carátermarcial, àmaneiradeumdobradobarroco, tratadoem formade fugato, onde aparece aindaumcontrassujeitomelódicodecaráter seresteiro que se sobrepõe ao tema ao longo do movimento. Osegundomovimento–Ronda Breve –, iniciado em pizzicato,evocaemseudiscursomelódicocantigasderoda,decaráterbemmarcadoedançante.Oterceiromovimento–Homenagem a Bartók–remeteàsobrasdidáticasdomestrehúngaro.Noquartomovimento–Fuga (marcha-rancho) – Edino se utiliza de um tema escrito originalmente para piano e ainda transcrito paraoutrasformações,ondepropõeumafugaemritmodemarcha-rancho.OtratamentodadopelocompositoraestemovimentonoslembraaobradeVilla-Lobos,mostrandoafelizfusãodaformabarrocacomatemáticabrasileira.

Terra Brasilis. Peça escrita por encomenda do Ministério da Cultura

para as comemorações dos 500 anos do Descobrimento. A obra, nos seustrêsmovimentos, objetivapropiciar aoouvinteumpainel sinfônico sonorodoBrasil,percorrendoosdiversosperíodoshistóricos,doDescobrimentoatéosnossosdias.Oprimeiromovimento–A natureza e os povos da floresta – mostraa terraantesdachegadadosportugueses:cantosdepássaros, ruídosdafloresta,cascatasdeáguaetc.Osegundomovimento–A viagem – relata atravessiadosportugueseseseutilizadesonoridadesqueevocamoscantostradicionais lusitanos.Oterceiro–O encontro – simboliza e homenageia os povos responsáveis por nossa formação étnico-musical. Canto gregoriano,cantos indígenas, música portuguesa, africana, música urbana brasileira,seresta, maracatu se mesclam e descortinam através dos sons, tendo comoponto culminante uma “batucadência” que lembra as diversas celebraçõesrítmicasdenossoCarnaval.



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20 Rondas Infantis. O lúdico infantil e a intenção didática estãopresentes nessa coletânea. Trata-se de uma obra destinada ao trabalhode iniciaçãomusical e coral com crianças. Segundo consta, essas rondaspercorreram um longo caminho entre sua concepção inicial – a partirdo III Curso Internacional de Férias de Teresópolis, quando EdinofrequentavacomoalunoocursodeErnstKrenek(1952)–esuaprimeira

audiçãointegral,em1984,peloCoroInfantildoTheatroMunicipalsobaregênciadeElzaLakschevitz.Foramconcebidas,sobaformadecânones,asprimeirascomtextosdeGeniMarcondes,substituídosdepoisportextosdoprópriocompositor.Falandosobreapreparaçãodessematerial,EdinorevelaemO Globode11/11/1984que:

Nossa ideia foi criar um tipo de material para utilização no trabalho deiniciaçãomusicalquenãoexistenoBrasil.Estaéaprimeiracoleçãodecançõesinfantisquepodeservirdeintroduçãoaocantopolifônico.[...]Osprofessorestêmgrandedificuldadede encontrarmaterialnacionalparadesenvolver seutrabalho,enasescolasosprofessoresusamocânoneimportadoFrère Jacques.

Com relação a esse material, constatamos ainda que é o único. Valetambém ressaltar a qualidade das harmonizações inseridas para uso doprofessor,sobaformadeacompanhamentos.Emsuagrandemaioria,osmateriais que se destinam à Iniciação Musical fazem-se acompanhar deharmonias muito simplistas e pouco musicais. As propostas de Edino se revestemde uma sonoridademais contemporânea, sem contudo ofuscarasingelezadasmelodias,quepodemaindaserutilizadascomsucessoemclassesiniciaisdeflautadoce.

EdinoKriegereHenriqueMorelenbaum.EstreiadaobrasinfônicaTerra Brasilis, de Krieger.CentrodeConvençõeseEventos,PortoSeguro(BA),22/4/2000. Foto de Nenem Krieger.

Edino Krieger (com berimbau trazido de Porto Seguro), Eladio Pérez-González,TimRescalaeNenem Krieger. Estreia carioca daobrasinfônicaTerra Brasilis, deKrieger.FestivalLiszt.Teatro Carlos Gomes, Rio de Janeiro (RJ), 3/9/2000. Foto de Fernando Krieger.


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FalandoaojornalDiário do Sul, de Porto Alegre (8/12/1987, p. 15), sobre os compositoresqueoteriaminfluenciadocomocriador,EdinocitaHindemith,BartókeVilla-Lobos,járeferenciadosemsuaobra–Divertimento para cordas,

2omovimento(Villa-Lobos) e 3omovimento(Hindemith);Suíte para cordas, 3omovimento (Bartók). Com relação a Koellreutter, Edino admite haverherdadodeleaposturaindependentequesempreteve.Outrossim,RonaldoMiranda,citadoporZitoBaptistaFilhoemO Globo de 20/9/1987, acusa aindaasinfluênciasdePoulenc,ProkofieffeCoplandnodiscursomusicaldocompositor:“Sãoasadmirações,homenagensconscientesaomundoestéticopeloqualsesentiaesenteatraído”.

NãoénossoobjetivoumestudodetalhadodetodaaobradeEdinoKrieger.Consideramosmaisútil,paraoreconhecimentodascaracterísticasestilísticasdestecompositor,umaabordagemcapazdeidentificarquaisseriamosrecursoscomumenteempregadosporeleemsuasobras.EdinoKriegertem-sereveladotantocameristacomosinfonista;outrossim,confessagostarmuitodetrabalharcomorquestra,apesardenão terumagrandeprodução.A formaToccataealgumasoutrasformasoriundasdamúsicamedievalerenascentistatambémencontramressonânciaemsuaobra.Comrelaçãoà textura,elepossuiumatendêncianaturalparaapolifonia, aindaqueprimepeladiversidadeepelocontrastenotratamentodomaterialsonoro,buscandocomcertafrequênciaaalternânciade texturas (monofônica,homofônicaepolifônica).Quantoàinstrumentação,Edino revela-semeticulosoe técniconaelaboraçãode suasorquestrações, sendo um profundo conhecedor dos mais variados recursossonoros de cada instrumento, buscando sempre escrever observando aspeculiaridades e qualidades sonoras de cada um, o que resulta sempre empeças bem-escritas, com excelente exploração dos recursos tímbricos decada instrumento, fato este apontado por diversos de seus intérpretes. O compositor utiliza-se ainda de um maior ou menor adensamentoorquestraldeformacontrastantecombastanteregularidade.Otratamentorítmico das obras de Edino Krieger pode ser observado por meio deváriasmanifestaçõesdas estruturas rítmicas simples– comou semusodefórmulasmétricas–,gêneros,variaçõesagógicas,utilizaçãodeacentosqueproduzem ocasionalmente uma ruptura métrica e, ainda, pelas constantes alternâncias de fórmulas de compasso. Percebe-se uma preferência peloscompassosquaternários,seguidosdobinárioeternáriosimples.Oscompassoscompostosnãoencontramgrandeempregoemsuaobra.Noquedizrespeitoaoscompassosalternados,detectamosapenasaincidênciadoquináriosimplesemseissituaçõesdistintas.Comrelaçãoaomovimento,pouquíssimassãoasvezesemqueoautorindicaemumaobraoandamentometronômico,sendoque,emsuamaioria,omesmoé indicadoporpalavrascomo:Allegro,com



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osmaisdiversoscomplementos:Vivo;Presto;Largo;Lento;Moderatoetc.,ouaindautilizando-sedegêneroscomo:seresta,valsa,chorinho–implícitosnaobra–comointuitodeindicaroandamento.Noquetangeàconstruçãomelódica,Edinonãoutilizagrandevariedadedemateriaistemáticos.Emsuaobraencontramospeçasatemáticas,monotemáticas,bitemáticasetritemáticas.Observa-seaindaa incidênciadeummesmotemasurgindocomoembriãodenovascomposições,gerandotranscriçõeslivresouaindanovasversõesdeuma obra, como aconteceu com o Prelúdio e Fuga, originalmente concebido parapiano, que foi incorporado àSuíte para cordas em seu 4omovimento,depois transcrito para coro a oito vozes, transformando-se naFuga e Anti-fuga,apresentadanoFestivalInternacionaldaCançãoPopularde1967,comtextodeVinicius deMoraes.Abordagem idêntica aconteceu comaSonata no 1 para piano, queviriaasetransformaremumDivertimento para cordas em 1959, assim como o Andante para cordas,queoriginou-sedo2o movimentodo Quarteto de cordas no 1.GandelmaneBarancovski (1999)apontamqueoutras constantesmelódicaspodemserobservadas, como“células formadasportríadese/outétradeshorizontalizadas,muitasvezespresentesnoiníciodealgunstemas”ecitamcomoexemplo:Epigrama V, Sonata para piano a 4 mãos, Sonata no 1, Nina, Fuga (marcha-rancho) e Sonata no 2 (p. 31). Comrelaçãoàstranscriçõesparaoutrasformaçõesinstrumentais,asobrasBrasiliana para viola e cordas, assimcomoaversãoparasax, e Sonâncias I (paraviolinoedoispianos), Sonâncias II (para violino e piano) eSonâncias III (para violino ecordas) sãoumótimoexemplo.Levando-se emcontaoproduto resultantedesuasegundaeterceirafases,podemosdizerqueeleseinspiraemgênerospopulares brasileiros –marcha-rancho, valsa, chorinho, frevo e seresta –, eaindano folclorebrasileiro–usoessencial–,utilizando formas, inflexõeseprocessosque subjazemem suamente eque se refletemnadinâmica,noritmo, no timbre, e ainda na melodia. Como exemplo, citamos: Sonata no 1, Sonata no 2, Choro Manhoso, Estudo Seresteiro, Nina, Três Invenções a duas vozes, Sonata para piano a 4 mãos, Sururu nos Doze Sons – quepassoua denominar-se posteriormente Choro para flauta e cordas –, Variações Elementares – movimentos Choro e Bossa-Nova – e Fuga (marcha-rancho), a última,umaextraçãodoPrelúdio e Fuga.Comrelaçãoaotimbre,percebe-se ainda um trabalho extremamente sofisticado de exploração tímbrica, aexemplo da obra Sonâncias I, II e III.Noqueserefereàharmonia,aobradocompositorrevelaprocedimentosoriundosdaharmoniajazzística.Observa-seaindaousodealgumastonalidadescomoRéeMiMaioremenor,Simenor,MibMaior,SolMaior,FáMaioremenor,LáMaioreDóMaior–algumasdestas encontradas apenas nas 20 Rondas Infantis – em detrimento de outras, sendo que o uso excessivo de alterações, mesmo nas obras dodecafônicas,


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a exemplo de alguns autores contemporâneos, não encontra eco na obra de Edino.

AconsultaaoseuCatálogodeObrasrevelaaexclusãodealgunstítulosatribuídos ao compositor, como é o caso dos dois bailados mencionados porVascoMariz àpágina362de sua5a ediçãodaHistória da Música no Brasil, emqueomusicólogodestacaqueEdino:“Compôsdoisbailadosaomesmotempo:umregional,comargumentodeIvanMeira, intituladoO Jangadeiro,eosegundo,umapantomimadeOdyFraga,incursionanosetorcômico–O roubo da melancia.”

Detectamos,ainda,váriasmúsicasque,emboracitadasemlivrosejornais,desapareceramsemdeixarnenhumregistro,nemimpresso,nemfonográfico,asaber: Sonatina Canônica,paraduasflautas(1945), Balada da Estrela do Mar, paratrêsvozesfemininas,flautaeviolão(1950)–textodeGeniMarcondes– e Música 1952 para piano.Comrelaçãoaessaúltima,háumatranscriçãodoautorparaorquestradecâmara:Música 1952 para cordas – Rio, 1952/1962.

Ressaltamos, ainda, a existênciadamúsicaFesta pra você (batuque), cujapartituraencontra-seextraviada.Entretanto,existeregistrofonográfico,feitoem1970,conformediscografia(verp.164).Outras,ainda,emboracitadasemlivrosejornais,nãopassaramdeprojetosdoautor(nãochegaramasercompostas). É o caso de Fantasia, para grandeorquestra (1948), e Estudo Sinfônico,paraorquestra.

O citado autor, à página 363, faz menção ainda a outro bailado –Convergências – datado de 1968 e encomendado pelo conjunto doTeatroNovodoRiodeJaneiroequenãofiguranoreferidocatálogo.

Edinorealizouaindaexperiênciascomoarranjadordemúsicasfolclóricasbrasileiras e estrangeiras, a saber: Gauchinha (1953) e Trovas(ambasdofolcloregaúcho),Na Casa Branca da SerradeM.E.Pestana,Coco Peneruê (folclorenordestino), Alouette (folclore franco-canadense) e Cara Mamma (cançãopopularitaliana).EletambémchegouafazerarranjoscoraisdemúsicasdosBeatlesnaépocaemquetinhaumpequenocoralnaRádioJornaldoBrasil,quenasceuporsugestãodealgunsfuncionários.

A obra deEdinoKrieger é excelente representante das práticasmusicaisdasegundametadedoséculoXXeprimeiradoséculoXXI,tantonoBrasilquantonoexterior,assegurandoaseuautor,semsombradedúvida,lugardedestaquenopanoramamusicaldenossosdias.

OcidadãoEdinoKriegerémuitoestimadoerespeitadopelacomunidadecultural,artísticaemusicalbrasileira–eruditaepopular–,queestásemprepresente em todas as demonstrações públicas que envolvem seu nome,tais comoposse emcargospúblicos, recebimentodeprêmios, e aindanascomemoraçõesdeseusnatalícios,emsinaldeapreçoecomoreconhecimento



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detudooqueelefezecontinuafazendoemproldacultura,domúsicoedamúsica brasileira. Emmuitos casos torna-se difícil separar os diversostipos de Edino, seja o crítico, o compositor, o produtor, o amigo e ohomem;elesseinterligam,caminhamparalelamentenodecursodesuavida.Considerando ainda que ao longo de sua trajetória ele abriu um leque tãogrande de possibilidades, em todas elas sempre interagindo com a comunidade e seumeio, falar emEdino implica também falar das pessoas que com eleconvivemouconviveram.QuandodaocasiãodaentregadoPrêmioShellaocompositor,ojornalÚltima Hora de26/8/1987estampavanaprimeirapáginaaseguintemanchete:“AfinaflordamúsicabrasileiracompareceuaoTheatroMunicipalparaprestigiaraentregadoPrêmioShellaomaestroecompositorEdinoKrieger.”

EstiverampresentesnomescomoTuríbioSantosetodososjuradosdoIVConcursoInternacionaldeViolão–OscarCáceres,LaurindodeAlmeida,L.Kassner,JoãoPedroBorges,JeanMathelin,YvonRivoli,LuizHeitorCorrêadeAzevedoeRonoelSimões–,AmáliaLucyGeisel,FernandoPamplona,TimRescala,Guerra-Peixe,HeriveltoMartins–PrêmioShelldomesmoanonaáreadeMúsicaPopular–,HermínioBellodeCarvalho,LígiaSantos,ReginaldoBessa,JoyceeMiguelProença,paracitarapenasalguns.Efoiassimemtodas asocasiões.

O Jornal do Brasil de 24/8/1987, em artigo assinado por Beatriz Bonfim sob otítulo“Prêmioparaumlutador”,faladatrajetóriadeEdinoedaprogramaçãoaserlevadananoitedapremiação:

Nanoitedehoje–paraconvidados–ocompositorEdinoKriegerreceberáoPrêmio Shell para aMúsicaBrasileira e terá umahomenagem, comumaamostradesuaobraexecutadaecantada.Serãodoiscoros–ProArteeCantoemCanto–,trêssolistas–PauloMoura,MariaLúciaGodoyeMariadaPenha,pianista–eaapresentaçãodaOrquestraSinfônicaBrasileira,sobaregênciadomaestroRobertoDuarte.Noprogramaestão:Fanfarra e Sequências, Fuga e Anti-fuga, 3 Cantos de Amor e Paz, Tocata para piano, Brasiliana, para sax alto e cordas, e Canticum Naturale.

Por ocasião de seus 60 anos, o Jornal do Brasil de 27/11/1988, na colunaRoteirodaSemana,emmatériaassinadaporLuizPauloHortasobotítulo“FestasparaoEdino”,revelaque:“Oacontecimentodasemanaé a homenagem que a Sala Cecília Meireles e a Orquestra SinfônicaBrasileiraprestamaocompositorEdinoKrieger,quecompletou60anosem1988.”

No jornalÚltima Hora de 13/12/1988, em crítica não assinada, outra


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nota sobre onatalíciodo compositor: “Krieger, 60 anos.O compositor eregente EdinoKrieger completa 60 anos,muitos dos quais como um denossosmelhoresmúsicos.”

Os 70 anos do compositormereceram justas homenagens em diversosestados do Brasil. À guisa de ilustração, somente no Rio de Janeiro essahomenagem se estendeu por todo omês demarço, promovida e sediadapeloCentroCulturalBancodoBrasil(CCBB),àsterças-feiras,às12h30e18h30,noTeatroII,sobotítuloEdinoKrieger–TrajetóriaMusical.Cadaumdessesencontroscontoucomaparticipaçãodeumsegmentoimportanteda comunidade musical.7Aprogramaçãotencionavapropiciaraoouvinteasíntesedasíntesedasdezenasdecompositoresquepassarampelatrajetóriadas bienais ao longo desses anos.8Aorganizaçãodesseeventodenotaumtraçomarcante da personalidade de Edino Krieger: muitas de suas importantes obrasnão foramexecutadas; suaproduçãocomocríticoe,acimade tudo,seus feitos como homem público, responsável pela abertura de caminhosparaomúsicobrasileiroepelasolidificaçãodamúsicaedaculturabrasileira,nãoforam,aolongodessemarçode1998,sequercitados!Maisumavezeleabriumãodeumespaçoúnicaeexclusivamenteseu,conquistadoemumasériatrajetóriacomocompositor,críticoeprodutormusical,paradividi-locom a comunidade musical.

A comemoração dos 80 anos mobilizou sobremaneira a comunidademusicalemdiferentesregiõesdopaís.

Namanhãdodia5demarço–aniversáriodeHeitorVilla-LoboseDiadaMúsica Clássica no Rio de Janeiro – Edino Krieger recebeu na Câmara dosVereadoresdoRio,dasmãosdavereadoraAspásiaCamargo,odiplomadeMoçãodeCongratulaçõespor suaatuaçãocomocidadãodedicadoàdifusãodaarteetambémemcomemoraçãoaosseus80anos,queseriamcompletadosnaquelemês.

NaEscoladeMúsicadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiro–ondeEdino Krieger é Doutor Honoris Causa desde 10/10/2002 –, o compositor proferiu a AulaMagna do ano de 2008, às onze horas do dia 11/3/2008,na Sala daCongregação.Ele deu início à sua conferência esclarecendoque“não será uma aula inaugural, pois o pouco que sei é insuficiente até paramim”.Eleoptouporfazerumaretrospectivadesuacarreiracomocompositor,terminandocomaaudiçãodetrêsdesuasobras,asaber:Improviso para flauta porEduardoMonteiro,Sonatina para piano com o pianista Cristiano Pessoa e Embalos,comoQuintetoCariocadeSopros.Acerimônia–quecontoucomacitadasalarepletadealunos,professoresefuncionários–foiencerradacomaentregadaPlacaComemorativados80anospelodiretordaEscoladeMúsica,professorAndréCardoso.

AFundaçãoMuseudaImagemedoSomdoRiodeJaneiroprogramoupara



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às13h30dodia12demarçode2008ainclusãodocompositornagaleriadenomesilustresqueparticiparamdoDepoimento para a posteridade,doNúcleodeHistóriaOraldaentidade.SobacoordenaçãodemesadeCláudiaMesquita,entrevistadoeentrevistadores–maestroHenriqueMorelenbaum,jornalistaepesquisadorIlmarCarvalho,jornalistaLuizPauloHortaeviolonistaTuríbioSantos–sedebruçaramde14h10até19h15,naSalaGlauberRocha,sobreavidaeaobradeEdinoKrieger,emumtotaldeoitoblocos.9

Entreosdias16e19demarço,ocompositorfoialvodediversashomenagensem seu estado natal, Santa Catarina.10

EoRiodeJaneirovoltaàcena!Nasegunda-feira,17demarçode2008–diados80anos–,ojornalO GloboestampavanapáginaprincipalumachargedocartunistaChicoCarusoretratando–sobotítulo“150anosdemúsica”–osaniversáriosdedoisgrandesmúsicos.“OitentadeEdino(Krieger),setentadeSandrino(Santoro)”.NoSegundoCaderno,àpágina2,umareportagemassinadaporEduardoFradkinapresentavaumasíntesedatrajetóriadocompositor.

Voltandoaoestadonataldocompositor,em18demarço,homenagemaEdinoKriegernasededaAssociaçãoCoraldeFlorianópolis–àruaMaestroAldoKrieger263,CórregoGrande,Florianópolis–,ondeocorreuaentregadeplacaalusivaaos80anos.

Odia19demarçofoifestejadobemagostodocompositor–commúsica.A programação contou com um concerto da Camerata Florianópolis emhomenagemaos80anosdeEdinoKrieger,noTeatroÁlvarodeCarvalhodeFlorianópolis, sob a regência de JefersonDellaRocca.Nesta ocasião foramexecutadas obras de Stravinsky, Dimitri Cervo, Aaron Copland e EdinoKrieger – 4 Imagens de Santa Catarina.

DevoltaaoRiodeJaneiro,onovíssimoCentroMunicipaldeReferênciadaMúsicaCarioca–ruaCondedeBonfim824,naTijuca–programoudoisconcertos em homenagem ao compositor.11 As comemoraçõesdos80 anostambémganharamcaráterinternacional.Entreosdias1ºe25demaio,Edinohospedou-se na Casa de Brahms, na cidade de Baden-Baden, na Alemanha, a convite da administração do próprio estabelecimento e com o apoio doGoethe-Institut.

Em14dejunhode2010,noSalãoDouradodoFórumdeCiênciaeCulturadaUFRJ,oProjetoTributo–idealizadoeapresentadonaEscoladeMúsicadaUFRJdesde1998,sobacoordenaçãodopianistaLuizSenise–homenageouo compositor Edino Krieger, considerado como figura referencial por suanotóriacontribuiçãoàmúsica.Contandocomumseletogrupodemusicistas,oprogramabrindouopúblicopresentecomaapresentaçãodepartedaobrado compositor.12


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Depoimentos da Comunidade MusicalArelevânciaeaimportânciadesuaobracomocompositoreosfeitosem

proldomúsicoedamúsicabrasileiramotivaram-nosabuscarosdepoimentosdacomunidadenaqualeleestáinserido.

Laís de Souza Brasil, uma das mais constantes intérpretes de Edino, responsável pela primeira audição mundial do Concertante para piano e orquestraedaprimeiraaudiçãomundialdavalsa Nina,quecontaaindaemseurepertóriocomaSonata no 2 e a Sonata a 4 mãos (juntamentecomopianistaMiguel Proença), em comunicação pessoal datada de 11/9/1997nosdáumimportantedepoimentosobreaintegridadedocompositor,quenuncausouembenefícioprópriooscargospúblicosqueocupou:

Edinoocupoucargos importantesnaRádioMEC,foipresidentedaFunarte,diretorartísticodoTheatroMunicipalediretordoInstitutoNacionaldeMúsica,e em todos eles priorizou a música dos outros e vetou radicalmente que seexecutasseamúsicadeleemalgumaapresentaçãopromovidaporqualquerdessasentidades.Éumcompositorinspirado,profundamenteconhecedordemúsicae também muito lírico. Ele é muito rígido com os princípios dele e ao mesmo tempodeextremasuavidade.

A pianista Lilian Barreto, em depoimento datado de 21/3/1998, nos

revelaque:

Comoaobradearteésempreasínteseeoautoretratodoartista,amúsicadeEdinoKrieger é acessível semser simples,generosa, sensível,profundaeinteligente.Voltadoparaavivênciaplenadaarte, seutrabalhoartísticotemvalorinquestionávelnasáreascultural,históricaesocial.

O pianistaMiguel Proença – um de seus intérpretesmais frequentes,

quejátocoutodaaobrapianísticadocompositor,eresponsávelaindapelaprimeiragravaçãomundialdaSonatina e da Sonata no1 – conheceu Edino no iníciodosanos1960eemdepoimentodatadode21/8/2000nosrevelasuaadmiraçãopelocompositor:

Ele é um compositor universal, aborda todos os gênerosmagnificamente.Suas composições para piano têm uma qualidade que eu gostomuito. Amúsicadelesoaluminosa,meencantatocarEdinoKriegerporqueconsigodizerminhamensagem artísticamais facilmente.Admiro oEdinonão sópelaobraparapiano,mastambémpelaobradecâmara,pelaobrasinfônica,pelaobraemqueelepensounascrianças.Ocancioneiroinfantildeleéumaobra-prima.QuandofuiSecretáriodeCulturasoliciteiaelequeescrevesse



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uma obra de câmara, Três Imagens de Nova Friburgo, que teve um sucessotremendo.Essaobra,inclusive,tiveagoraaoportunidadedeouvi-lanaSemanadeMúsicaBrasileiraemKarlsruhe,naAlemanha,efoimuitoaplaudida!Comocompositor, ele é completo e elegante.

MiguelProençafalaaindadafelicidadequetevedepodervivenciarjuntocom Edino certos momentos importantes, como a abertura do FestivaldeCascavel noParaná, quandomais de cincomil crianças cantaramas20 Rondas Infantisdocompositor:“Aalegriadascriançascantandoeraumacoisacontagiante,maravilhosa,emespecialquandocantavamoGaribaldi.”

OmaestroMárioTavares,responsávelpordiversasprimeirasaudiçõesdecompositores brasileiros e que regeuoEstro Armonico de Edino Krieger na SemanadeArteBrasileiranaAlemanha,foitambémoresponsávelporduasprimeiras audições de peças dele: a Suíte para cordas e o Romance de Santa Cecília. FalandoarespeitodeEdino,omaestroressaltaque:

Edinosemantevesempreatualizado,semesquecerjamaisafidelidadeàsraízesbrasileiras, além de uma grande originalidade. Ele domina tudo com grande maestria,precisãodedetalhes,equilíbriodeforma,étudomuitobom.Outroaspecto que eu quero ressaltar é o do organizador, incentivador das coisasmusicais do Rio de Janeiro. Ele sempre agiu com honestidade profissional, equidade,isenção,sempreferênciasestéticas,comlisuraeseriedade,dandoseuespíritoeculturaatudoquesefaznoRiodeJaneiro.Éextremamentehábilepolítico.(Comunicaçãopessoalde31/7/1997)

OmaestroHenriqueMorelenbaum,responsávelpelaprimeiraaudiçãodoOratório Cênico Rio de Janeiro, alémdaexecuçãodo Estro Armonico váriasvezesno Brasil e no exterior,nosrelataquedeveaEdinoKrieger,poreleconsideradoumadaspessoasmaisimportantesdaorganizaçãoedireçãodavidamusicaldaquelaépoca,umaboapartedoincentivoàsuacarreiracomoregente:

Ele me abriu muitas portas e me deu muitas oportunidades, numa época em queeuprecisavameafirmar–eagentenãoconsegueseoutrosnãoapoiam.OEdinoKriegerteveumpapelbastanteinteressante,etalveznemeletenhaamedidadoquantocolaborounessesentidodeimpulsoparamim.Em1969,aconvitedeEdino,participeidoFestivaldeMúsicadaGuanabara–quefoiumdivisordeáguas–,medistinguicomoumdosregentes,alémdeestarnacomissãodeseleção.EssefestivalfoiprecedidopeloFestivaldasAméricasnaSalaCecíliaMeireles,dirigidoporCláudioSantoro–atrásdeSantoroestavaEdino Krieger, eles eram amigos, colaboradores. Antes disso, Edino me indicou paraoConselhodeMúsicaEruditadoMIS(65-66),juntamentecomAndrade


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Muricy,NogueiraFrança,Guerra-PeixeeRenzoMassarani.NaRádioMECtambémsempremedeuoportunidades.(Comunicaçãopessoalde18/8/1997)

O violonistaTuríbio Santos, responsável pela primeira audiçãomundialda Ritmata, estava preparando em 1974 um disco de música brasileiracontemporâneaparaviolãoquesairiapelaErato;e,apesardehaverconseguidoaencomendadapeçapormeiodoItamaraty,Edinonãoescreviaamúsica.Só quando Turíbio apelou veementemente – “Vou gravar daqui a trêsmeses,manda logo amúsica”–, équeEdino logrou escrever apeça,que setransformarianumhitdorepertóriobrasileiroviolonísticodaatualidade.Aonosdarseudepoimentosobreocompositor,TuríbioSantospreferiuprivilegiarumaspectopouco conhecido emuitopouco lembradopelopróprioEdinoeque,paraTuríbio,haviasidoextremamente importante.Elecomeçoupordizerque:

Edino, professor de música, é paciente, calmíssimo, uma capacidade deexplicação lógica, uma pessoa extremamente competente. Ele não gostavadedaraula.EletrabalhavacomigocomPaulHindemith,etinhajánaquelaépocaumavisãomuitoampla.Elenãoquisseguirestavertente,maspoderiatersidodosmaioresprofessoresdemúsicadestepaís.Eusei,porqueestudeimúsica comeledurante3anos.Elemedavaaulade tudoquevocêpuderimaginaremmúsica.ElemedavaauladePercepçãoMusical,atéContrapontoeFuga,eeudavaauladeviolãoparaele.Amboséramospéssimosalunosumdooutro,maseleeraexcelenteprofessor.TertidoachancedeestudarmúsicacomumapessoacomavisãodoEdino,umavisãomilionária,foiumgrandeprivilégio.(Comunicaçãopessoalde25/8/1997)

TuríbioestudavacomEdinonaresidênciadeste,naruaBelfordRoxo,emCopacabana, edepois,quandoEdino semudou,nobairrodaTijuca.Ele sódeixoudeseralunodeEdinoquandoseclassificounoConcursoInternacionaldeViolãoemParis.

AmaestrinaElzaLakschevitz, responsável porprimeiras audições corais,falacommuitaalegriadessasexperiências:

Comocompositor, tiveoprazerde fazerváriasobrasdeEdino.Os Sinos de Belém,obrasimples,escritaparacriançaseviolão,fizcomoCoroInfantildoRiodeJaneiro.Alémdecomporgrandesobras,elesabeescreverparapequenosgruposetrabalharbem,commãodemestre.Fizváriasobrasparacoroinfantil,oqueelefazmuitobem,ascriançasgostamdecantaretambémsãotécnicas.O Caracol Viajante, Te Deum Puerorum Brasiliae, Romance de Santa Cecília,sãoalgumasdelas.(Comunicaçãopessoalde22/9/1997)



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OcompositorRodrigoCicchelliVelloso,professordaEscoladeMúsicadaUFRJ,tevecontatocomaproduçãodeEdinoKriegernocomeçodadécadade1980,sendoqueaprimeiraobraqueeleouviufoioCanticum Naturale. Por ocasiãodaentregadoPrêmioShell,comointegrantedoCoraldaProArte,elecantou ainda duas obras do compositor: Fanfarra e Sequências e Fuga e Anti-fuga.Emseudepoimento,datadode20/8/2000,elefalasobreoimpactodoCanticum Naturale nasuaformação:

AimpressãoqueoCanticum Naturalecausouemmimfoiimensa.Entãocomapenas17anos,pudeperceberqueestavadiantedeumcriadorexcepcional,que conjuga, com rara sensibilidade, coerência e originalidade técnicas emateriaissonorosdeorigensdiversas.Estamesmamaestriaédemonstradaemobras anteriores, como o Ludus Symphonicus, e posteriores, como o Te Deum Puerorum Brasiliae. Não tenho dúvidas em afirmar que estas são algumasdas obras-primas da produção composicional brasileira. Fui então buscaravidamenteexemplaresdesuaproduçãonosarquivosdaBibliotecaNacionalpara estudá-los e aprender com eles, uma vez que diziam que Edino nãolecionava.

Ocompositor,professorecríticomusicalRonaldoMiranda,queatuoucomoCoordenadordeMúsicadoInstitutoNacionaldeMúsicaporindicaçãodeEdinoKrieger e que o assessorounasBienais de 1985, 1987 e 1989,tendoaindatrabalhadocomeleporquase10anosnosConcursosCoraisdoJornal do Brasil,tecealgunscomentáriosarespeitodapersonalidadeímparde Edino:

Como compositor, é um dos grandes vivos da atualidade. Sua técnica decomposição é fantástica, possui imaginação criadora excelente, é muitoexpressivo,emespecialparaorquestra.Ludus Symphonicus, Canticum Naturale, paracitarapenasalgumas,têmalinguagemdoseutempo.Brasiliana é também universal.Ele escrevepara violão comoninguém.Destacaria, fora o grandecompositor,o crítico,ohomempúblico eo serhumanoque ele é.Ajudoumuita gente, se preocupou muito com os colegas, com a classe musical. Essa é amarcadele.(Comunicaçãopessoalde26/9/1997)

OmusicólogoecríticoLuizPauloHortadestaca,dentreoutras,

Acapacidadedecriaçãomuitomadura,revelandograndedomíniotécnico.SuaSonatina parapianopossuiumaveialírica,emotiva,brasileira.EmCanticum Naturale [segundo Luiz Paulo Horta, nossa Sagração da Primavera], Edino realizaumaverdadeirapesquisadosom.Eletemmuitoclaroqueocompositorprecisadialogarcomoseupúblico,eelefazissosemfazernenhumaconcessão.


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Éumafigurahumanaamável.Possuigrandecapacidadedepensarnosoutros,nomeiomusical.Poderia tercompostomaisdoquecompôs senão fosseofatodeestarsemprevoltadoparaomeiomusical.(Comunicaçãopessoalde8/10/1997)

Ocompositoreprofessor,membrodaAcademiaBrasileiradeMúsicaRicardoTacuchian, que trabalhou comEdinono INMcomo coordenador doProjetoEspiralecomocoordenadordaIVeVBienaisdeMúsica,sobaorientaçãodeEdino,revelaqueeleéumhomemabertoàspluralidadesdamúsicaedomúsico.Seu depoimento, datado de 13/10/1997, denota ser Edino:

Umapersonalidadebastanteencantadora,comumacerta timidez,mascomopiniõesmuitofirmes.Eleéumconciliador,maspreservacertoslimites.Comocriadoreleéumcompositorsuigeneris.Nuncateveumaposiçãoradical.Sempretevemuitaflexibilidadeegrandepreocupaçãocomoacabamentoformal.Porexemplo, o Quarteto de Cordas, uma das mais nacionalistas, tão distinto euniversal,comacabamentoformalmuitofino.Otríptico Ludus Symphonicus, Canticum Naturale e Estro Armonico revela que o vanguardismonão é umacoisaalucinada,cerebral.Nãohá,comonagrandemaioriadascomposições,uma total falta de comunicabilidade com o público. Ao contrário, há umacomunicação total com ele. Em Variações Elementares ele é um compositor muito urbano.

Apianista,escritoraeprofessoraSaloméaGandelmanchamouaatençãoparaofatodeapessoadoEdinoterqualidadestãoconhecidasereconhecidasquetodosiriamacabarfazendoosmesmoscomentários.Emrazãodisso,elapreferiu falar sobre lembranças do Edino que conheceu em 1950. Em seudepoimento, datado de 21/10/1997, ela assim se expressa:

Meudepoimentoserásobrenossarelaçãoafetivadeamizade.Nãomeencaixoem nenhuma das vertentes. Conheci o Edino no 10 Curso de Férias de Teresópolis,emjaneirode1950.Edino,HenriqueGandelman,EstherScliareeuéramoscolegas.Edinoestavahospedadonagaragemdacasadapianistaeprofessora russaMariaMichailovnaMorosoff.Eutinhaminhabicicleta,eabicicletademinhairmã,queestavaausente,ficoucomEdino.Nósíamosevoltávamosparaocursodebicicleta.Quandoacabouocurso,nósfizemosumacaminhadaatéaPedradoSinocomoprofessorKoellreutterecia.,enavoltatorcimeupé.Aofinaldocurso,todaaturmavoltouparaoRio,eoEdino,queaconvitemeupartilhavaalgumasrefeiçõesláemcasa,ficoumefazendocompanhia, tocava violão, cantava. Fez muito treinamento do Hindemithcomigo,quemefoimuitoútil.EsseEdinocamarada,cordial,queconheciem1950,manteveomesmoespíritovidaafora.Edinoétãorespeitadoequerido



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quequandotomoupossenaPresidênciadaFunartetodososmúsicosestavamlá,mostrandoseureconhecimentoesatisfação.

OmusicólogoeprofessordaUni-RioJoséMariaNevesnarrou-nosquesuahistóriapessoaldependeemgrandepartedafigurahumanadeEdinoKrieger.SeuprimeiroempregonoRiodeJaneiro,em1/3/1965,foiconseguidoatravésdeumamigodafamília,osr.DimasJosé,quetrabalhavanoJornal do Brasil e oapresentouaEdino,quenaépocadirigiaaseçãodemúsicaeruditadaRádioJornaldoBrasil.Edinoprecisavadeumsecretário,eJoséMariaNeves,recém-chegadodeMinasGerais,foiescolhido:

EuobtiveomeuprimeiroempregocomosecretáriodoEdino.Meucrescimentopessoalfoimuitogrande,eaospoucoselecomeçouamedelegaratividadessobsuasupervisão.Foramtrêsanosemeio,efoidefundamentalimportânciaparamim.Depois,quandomecandidateiaumabolsadeestudosnaFrança,Edinome deu uma carta de apresentação, juntamente comGuerra-Peixe eMariaAméliaRibeiroMartins.Edinoéumhomempúblicoeanimadorculturaldeprimeira qualidade,mas faltou a ele a clareza para ver-se nomeiomusical.Pensandonumgrupodecompositoresaseremexecutadosnumfestival,ver-seasimesmo,emquelugardeveriaestar;epensandoemqualquerfaceta,comcertezaemqualquerhistóriadamúsicabrasileiracontemporâneaonomedeleseguramenteapareceria,poiseleéumdosmaisfundamentais.(Comunicaçãopessoal de 20/10/1997)

ObarítonoEladioPérez-González,umdeseus intérpretes,alegaqueatéhojeEdinonãoescreveuaobraquelheprometera.ElenosfalaqueouviuonomedeEdinoKriegerpelaprimeiravez em1950, emSãoPaulo,nacasada professora de piano Inah deMello, crítica demúsica do jornal Correio Paulistano:

Estávamosconversandosobrea“CartaAbertaaosMúsicoseCríticosdoBrasil”,deCamargoGuarnieri.AInahmefezlerseuartigocontestandováriospontosdaCartaAberta, ememostrou três ou quatro artigos assinados pelo Edino,publicadosnumjornaldoRio,eeufiqueimuitoimpressionadoeinteressadoemconhecersuamúsica.(Comunicaçãopessoaldefevereirode1998)

Passaram-seanos,EladioestudounosEstadosUnidos,naAlemanhaenaFrança,eocontatofrequentecommuitosfestivaisdemúsicacontemporâneaacabaram,segundoele,comosúltimosresquíciosdenacionalismomusicalemsuamente.Em1966,jádevoltaaSãoPaulo,Eladiofezpartedojúrideumconcursodemúsicavocal,nacidadedeSantos,sendoosoutrosmembros


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oscompositoresFranciscoMignoneeEdinoKrieger.Sobreesseencontroelenosfala:

Nos dias em que fizemos a triagem das obras, tive oportunidade deconversarbastantecomoEdino,pessoadetratosimplesecordial.Contei-lhe que, em Paris, o compositor Tuxen-Bang tinha elogiado uma obrasuaexecutadanumfestivalnaVenezuela,etambémqueeutinhagostadomuito de sua Sonatina para flauta e piano,queouvira recentemente.Em1969, participando do 1o Festival de Música da Guanabara, ouvi suasVariações Elementares; posteriormente, em São Paulo, vi o Edino regero seu Canticum Naturale. Estas obras, ao lado de Ludus Symphonicus, que ouvi depois, falam alto da importância deste compositor namúsicacontemporâneabrasileira.Eeujáestavacantandoalgumasdesuascanções,acompanhadopelapianistaBereniceMenegale,que,porsuavez,eraexímiaexecutante da Sonatina para piano... Gosto de El Negro Mar... Considero a Canção do Violeiro,comtextodeCastroAlves,muitosuperioràsoutrasversões que conheço... Sempre que a Berenice e eu fizemos o Desafio, tivemosmuito sucesso...Mas a canção que eu prefiro e, estranhamente,aindanãocanteiempúblico,éTem Piedade de Mim, bela, pungente como osversosdeAntônioRangelBandeira.EnormeimpactomecausouasuaToccata para piano e orquestra, executada num dos Panoramas da Escola de Música. Após ouvi-la, pensei: “Por que esses pianistas que tocamfrequentementenoexteriornãoadivulgam?”[...]NaBienalde1989,noconcertodeencerramento,sentadoaoladodocompositorportuguêsJorgePeixinho,ouvimaravilhadoasTrês Imagens de Nova Friburgo, de longe o ponto alto doprograma. [...]OEdino-compositor não sofre da barreirapsicológica–muitocomumentrecompositores–queimpedeaapreciaçãodamúsicadeseuscolegascontemporâneos,nosentidodegostar...Equantoaoscompositoresmaismoçosdoqueele, eumesmotiveaoportunidadedetestemunharsuagenuínaalegriaaocomprovarovalordeobrascomoDimensional,deAyltonEscobar,A Prostituta Americana, de Tato Taborda, ou Clichê Music, de Tim Rescala. (Comunicação pessoal de fevereiro de 1998)

O maestro e compositor Ernani Aguiar, responsável como regente pelaprimeiraaudiçãodeConcertante para piano e orquestra, em depoimento datado de25/12/1997 ressalta, alémdafiguradonotável compositor, adograndeidealistae realizadoraoqual tantodevemomovimentomusicaleamúsicabrasileira. Outra faceta importante é o incentivo aos jovens compositorese músicos. Muitos foram lançados graças à iniciativa de Krieger. No seudepoimento sobre Edino Krieger (ou, conforme suas palavras, EdínamoKrieger),ErnaniAguiarobservaqueele



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Semprequeexerceufunçõesadministrativas,nãosóidealizourealizaçõesquepermitissemaatuaçãodasnovasgerações,comotrouxeparasuaequipenomesainda desconhecidos e que hoje atuam decisivamente na música brasileira.Talvezessamultiplicaçãodeatividadesemfavordomovimentomusicaltenhaprejudicado a atividade do compositor, que se transformou num dínamocultural.

O cravista e professor da Escola deMúsica daUFRJMarcelo FagerlandenosmostraumafacetadeEdinoKriegercomocompositormeticuloso,sempreinteressado em conhecer as peculiaridades técnicas e musicais de cada instrumento que fosseobjetode suaatividadecriadora,disponibilizando-seaparticipardeensaios,prontoacolaborar.Em1988foicriadapeloentãoSecretáriodeCulturadoMunicípiodoRiodeJaneiro,MiguelProença,aOrquestradeCâmaradaCidade do Rio de Janeiro, e

NofinaldatemporadafoiencomendadaaEdinoKriegeraobraTrês Imagens de Nova Friburgo.ComocravistadaOrquestra,fuicontactadopelocompositorpara esclarecimentos sobreo instrumento.Conversamos sobreo assuntoecercadeumasemanaantesdaprimeiraaudiçãorecebemosaspartituras.Fiqueicontentecomaescritacravística,bastanteidiomática,ecomafusãocomascordas.Emmuitosmomentosocravotemparticipaçãosolista,emoutroséumreforçorítmicoouharmônicoparaascordas.CreioqueEdinoencontrouumaboamedidaparaumaparticipaçãocravísticanumaobracontemporâneacomorquestradecordas.Gravamosaobraemvinil,nomesmoano,sobaregência domaestro russo LevMarkiz. Edino acompanhou a gravação naSala Cecília Meireles, dando suas opiniões musicais, contribuindo para obom resultado. Especificamente em relação ao equilíbrio do cravo com aorquestra,nãohesitouemsugerirumcrescendoartificialnoinstrumentoaofinal do últimomovimento, possibilitado eletronicamente. (Comunicaçãopessoal de 22/5/2000)

João Guilherme Ripper, compositor, professor da Escola de Música daUFRJ e diretor da Sala Cecília Meireles desde 2004, falando sobre a suaformação, revela que em 1986, recém-formado pela Escola de Música daUFRJ,seuconhecimentodamúsicabrasileiraerarestritoaosescassoslivrosdehistóriadamúsicaquetratavamdoassuntoeaosantigosLPsdisponíveisnomercado.Nadaquetranscendessenossosgrandesnomesesuascomposiçõesmais importantes. No entanto, Ripper recorda-se da

[...]profundaimpressãoquecausou-meaobradeEdinoKriegerparapiano– sobretudo a Sonatina e a Sonata a 4 mãos–naépocaemquecompunha


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minha primeira sonata. Sua linguagem musical neoclássica, a harmoniamodal e os esquemas formais claros encontraram eco em meus impulsoscriativosiniciais.Maistarde,asaudiçõesdeLudus Symphonicus e Canticum Naturaleabriramparamimoutrasjanelasparaaspossibilidadesexpressivasdamúsicacontemporânea.(Comunicaçãopessoalde11/1/1998)

AvidareservariaaRipper,segundosuasprópriaspalavras,oprivilégiodeumcontatomaispróximocomEdino.Emdecorrênciadasuabem-sucedidacoordenaçãodoPanoramadaMúsicaBrasileiraAtualnaEscoladeMúsica,nas edições de 1985 e 1986, Ripper foi convidado por Ronaldo MirandaparacoordenaroBancodePartituraseMateriaisdeOrquestranoInstitutoNacionaldeMúsicadaFunarte,doqualEdinoeradiretor.Sobreessaépoca,elepontuaque:

DuranteoperíodoemqueestiveàfrentedoBancodePartituras,meuscontatoscomEdinoKriegerforamconstanteseoaprendizadoadvindodessaconvivênciateveconsequênciasenriquecedorasedefinitivasparaminhascarreirasacadêmicae artística. [...]Nãopoderei encerrar estedepoimento semantesmencionaro excelente Concerto para dois violões e orquestra de cordas, apresentado pelo DuoAssad epelaOrquestradeCâmaradaUnisinos, com regênciade JoséPedroBoéssio,emumdosúltimosconcertosdaXIIBienal.Edinosintetizouelementostãodiversosquantoamúsicanordestinaeprocedimentosdamúsicaaleatória, resultandonumaobracontemporânea inspiradanamaisautênticabrasilidade. Quando, no concerto de encerramento, tomou o microfonepara agradecer a participação de todos, ocorreu-me que seu nacionalismotranscende a atividade composicional ou uma postura estética,mas reflete-se em suas próprias atitudes. Edino Krieger possui, na melhor concepçãodeMáriodeAndrade,aespontaneidadedequempensaamúsicabrasileira. (Comunicaçãopessoalde11/1/1998)

OsaxofonistaPauloMoura,responsávelpelaprimeiraaudiçãodaBrasiliana

para sax alto (essa peça foi adaptada especialmente por ele, pois a obra foiescritaoriginariamenteparaviolaecordas),privoudediversoscontatoscomEdino.RealizougravaçõescomelequandotocavanaOrquestradoTheatroMunicipal,alémdegravarapartedesaxemumatrilhasonoradeumfilme,sob a responsabilidade de Edino, assim como participou com ele, por uns dois anos,doConselhodeCultura.Sobreessaexperiência,PauloMouradeclara:

Nesseperíodopudeobservarmaisasqualidadesdelecomolíder,comofiguraimportantenaculturabrasileira.OBrasildeveriainvestirnapropostaqueeletemdeEducaçãoMusical,seriaperfeitoparanós,em10anosseríamosoutro



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paísemquestãodemúsica.EletambémarriscoualgumasvezesemMúsicaPopular e foi bem-sucedido, pena que já estava existindo este avanço dosmedíocres, como dizia Nelson Rodrigues. Brasiliana se adaptou muito bem parasaxalto.Tenhotocadoestapeçaemconcertos.Éumaobrabelíssima!TiveahonradeparticipardosconcertosqueoCCBBpromoveupelosseus70anos.ParticipeitambémdoconcertoemqueeleganhouoPrêmioShell.Ele possui coisas lindas como o Ludus Symphonicus. Eu gosto muito da maneira como ele trabalha as cordas, a simplicidade e a contemporaneidade damúsicadele.(Comunicaçãopessoalde5/6/2000)

ApianistaMariaTeresaMadeira,umadesuasmaisconstantesintérpretes,emseudepoimentodatadode6/8/1997revelasuaadmiraçãopelocompositor:

EdinoKriegeréumdoscompositoresbrasileirosquemaistemsedestacadonosúltimosanos.Eistosedeveaofatodesuascomposiçõesteremumalinguagemmuito própria, coerente e de uma inspiração marcante. Como pianista egrandeentusiastadamúsicabrasileira,possoafirmarquesuaSonatina para piano solo éumaobra-primado repertóriopianístico.Assimcomooutrasobras de Edino Krieger, esta Sonatinasedesenvolveemseusdoismovimentosdistintos de maneira organizada e muito bem-acabada, com um refinamento quejásetornouumamarcanasobrasdocompositor.TiveumimensoprazeremgravaraSonatina,queabremeuCDintituladoSolo Brasileiro. Apesar de játerincorporadoestaobraemmeurepertórioháváriosanos,sóagraveiem1995. E, como intérprete, sinto uma alegria muito grande por ter redescoberto umapeçadetalenvergaduraedetamanhasensibilidade.Acadaperformancedesta Sonatina, vou descobrindo e desvendandoum vasto ambiente sonoroe me sentindo cada vez mais recompensada artisticamente e musicalmenteatravésdesuasnuancesrítmicasemelódicas.

AsopranoMariaLúciaGodoy,responsávelporváriasprimeirasaudições,nacorrespondênciaanósenviada,datadade16/3/1998,sobotítulo“Os70anosdeEdinoKrieger”assimseexpressa:

Tenho o maior orgulho em ser amiga de Edino Krieger, o Dino, como costumo chamá-lo, homem de poucas palavras, às vezes docemente irônico, espíritoagudo,cultoeinteligente,poderdeliderançaqueexerceueminúmeroscargospúblicos, excelente crítico musical e, sobretudo, um extraordinário músicoque se afirma em suas obras queo tornaramumdosmaiores compositoresbrasileiros da atualidade. [...] Apenas direi do prazer e encantamento quetiveemcomparecernoCDpromovidopeloRioArtecomobrasdoautor,oCanticum Naturale,cujocanto,querepresentaaMãed’água,foiescritoparaaminha voz, assim como o foi o belíssimo Romance de Santa Cecília, que


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aguardasuagravaçãoemCD.Portudoissoeporserdesvósquemsois,muitoobrigada, Dino. Nós, seus fiéis admiradores, esperamos ser brindados commaisemaiscomposições.

A flautistaOdeteErnestDias, presente na homenagemdos 70 anos docompositor,emseudepoimentodatadode17/3/1998revelaque:

Edino,atravésdesuascomposições,seutrabalhodeorganização,deliderança,originalidade, complexidade, é personalidade muito forte dentro de umaaparênciademuitasimplicidadeeatébonança.Apeçaparaflautaecordasrevela esses traços todos. Linguagem dodecafônica (fruto do ensinamentode Koellreutter e da época), onde, além do evidente espírito “chorão”,especialmente no trabalho rítmico, aparece uma personalidade musical onde transparecemelementosclássicos,impressionistaselíricos,alémdetodoumrigor formal,uma luminosidade,umatransparência,queameuver sãoostraçosmarcantes da personalidade original de EdinoKrieger, tanto comocompositorquantocomolíderemtodasassuasatividades.

OviolinistaeprofessordaUni-RioPauloBosísio,umdosmuitosintérpretescameristasdocompositor,enfatizaquenemsempreaintegridade,honestidadeecoerênciadeumartistacomoserhumanoérepassadaàsuaobra.Todavia,esclarecequeestenãoéocasodeEdinoKrieger:

Seutextomusicalpareceserespelhodoprópriocaráter:sólido,equilibradoe de um puro e transparente lirismo. Atinge os melhores resultados artísticos semanecessidadedabuscadeartifícioscomplicadosoumenoslouváveis.É econômico, e sua abordagem instrumental amais inteligente. Sempreque estudo algo novo de Edino, posso no primeiro momento assustar-mecomasaparentesdificuldadestécnicasparaoviolinoepreocupar-metambémcomoseventuaisproblemasda junçãonosensaios.Logo,chegoàconclusãodequeéalgoescritototalmenteafavordoinstrumentoedamúsicadecâmara,semqueporessarazãoapeçasoepobreousimplista,muito ao contrário. Em suma, é um enorme prazer aprontar e executaroqueelecompõe,talcomoacontececomaobradosgrandesmestresdopassado.Suamúsicanãoapresentaainstabilidadedepontosaltosebaixos.Mantémexcelenteníveleprimapelaelegância,transparênciaesíntese.Eleé,semdúvida,umdosmaiorespatrimôniosquepossuímos.(Comunicaçãopessoal de 14/3/1998)

AcompositoraMarisaRezendeconheceuEdinonaépocaemqueeleeradiretordoINM,quandoovisitouváriasvezes,poisdesdegestõesanterioreselatinhaumaligaçãocomaFunartepormeiodeprojetos.Seuconhecimentoda



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obradocompositorébemvasto.Emseudepoimentodatadode10/11/1997elanosfaladesuaexperiênciacomointérprete:

Nóstivemosasatisfaçãodefazerumaestreiadeumaobradele–Camerata para flauta, clarineta, trombone, contrabaixo e piano–,obraqueeleescreveuparaogrupoMúsicaNovadaUFRJ,porencomendadoFestivalMúsicaNova de Santos. Quando o Festival completou 30 anos, em 1994, fezencomendaa10compositoresdoBrasilparaescreveremobrasparaseremestreadas. Pediram ao Edino que compusesse uma obra para o nossogrupo. Então, foi omomento em que a gente teve um contatomais deperto. É uma obra bastante direta de comunicação, onde ele entremeiacadênciassolísticastipo jazzmesmo,compequenasimprovisaçõesdecadainstrumento do grupo. A forma vai acontecendo pela alternância dessaslinhassolísticascomintervençõesdoconjuntointeiro.ÉquaseumaideiadoConcertoGrosso,sóquenomomentoemqueapessoaestavafazendosolo ela estava totalmente desacompanhada.Na parte final ela ficamaisdensa.Trata-se de uma peça curta, de uns cincominutos, onde o autorrevela traços de uma influência demúsica norte-americana.Creio que oEdino foi das primeiras pessoas a fazer o que agora, nos últimos cincoanos, seveioavalorizarmuito, formasdesíntesedevárias tendênciasdalinguagem.OEdinosempre teveaquieacoláumtraçoderegionalismo,deumaformanãoóbvia,maselesempreteveumaligaçãocomaestruturamelódica. É um compositor que preza, que tem várias melodias assimmuitofortesereconhecíveis.Elemanteveissoaolongodaobradele,alémde revelar desde muito tempo uma atração por jogos tímbricos. Edinosempreteveumaacuidadeespecialparatrabalharostimbresdaorquestra,os timbres do conjunto para o qual estava escrevendo. Isso dá uma corparticularàmúsicadele.

Tim Rescala, compositor da nova geração e apresentador oficialda festa dos 70 anos no CCBB, observa que Edino Krieger é um dospoucos compositores que conseguiu conciliar a atividade criativa com ainstitucional, sem prejuízo de nenhuma das duas. Em seu depoimentodatadode5/5/1998elerelataque:

Ao longo de uma carreira de muitos sucessos, e apesar das dificuldades pelas quais normalmente passam os músicos brasileiros, o compositorEdinoKriegertraçouseucaminhoevolutivo.Aperfeiçoouseupensamentomusical,dialogandoeinteragindocomseumeio,aomesmotempoemquecrioueorganizouumsem-númerodeeventos,ondeamúsicabrasileirafoiaprincipalbeneficiada.Comumavidaeumaobrapautadaspelacoerência,Edino Krieger é um exemplo a ser seguido.


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O compositor Jamary Oliveira, da Escola de Música da Bahia, emcorrespondência a nós enviada, datada de 12/1/2000, em um fantásticoprocessodesíntesesobotítulo“Edino:TrêsAspectos”assimodefiniu:

• Trêseventoshistóricos:FestivaldeMúsicadaGuanabara.BienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.Pro-Memus.

• Trêscomposições:Divertimento para cordas. Ludus Symphonicus. Canticum Naturale.

• Três características: Modéstia. Competência. Dom de fazer o próximosentir-se importante. Ocompositor,professordaUnicampemembrodaAcademiaBrasileirade

MúsicaRauldoValle,emseudepoimentodatadode19/4/2001,assimdefineEdino Krieger:

O Homem: sério e confiável; amigo e companheiro; exemplo deprofissionalcorreto,capazecomincomparávellhanezanotratocomseussemelhantes.OAnimadorCultural:desdesemprecomprometidocomamúsica,levando-aaoconhecimentodograndepúblicoatravésdoRádio,Disco,TVetc.Criadoreprincipal responsávelpelos grandes eventos culturais emnossopaís: asBienais,osFestivaisetantosoutros.AFunartelhedeveosucessodeseusempreendimentosehojeaAcademiaBrasileiradeMúsicaseguevitoriosasuatrajetóriasobsuacompetentedireção.O Artista Criador: compositor premiado nacional e internacionalmentee com invejável currículo, é reconhecidopor todos comoexímio criadorondeodomíniodatécnicaestáaserviçodesuasinspiradasobrasmusicais.

ParaocríticoZitoBaptistaFilho,emcorrespondênciaanósenviada,datada

de 15/5/1998, Edino Krieger é:

Uma referência precisa de valor contemporâneo, de compositor cujosméritos significam a segurança da continuidade do prestígio do Brasilno mapa cultural deste continente e o respeito a uma sólida herançaética e estética de que todos os brasileiros nos orgulhamos. Trazendoessesconceitosparaoâmbitoemquenosmovemos,comoprofissionaisdealgummodoligadosàmúsica,comoconcidadãoseamigos,écomextremasatisfação, com legítima emoção que acompanhamos as homenagensprestadasaocompositor,aoartista,aoserhumanodeexcepcionalqualidade.SercontemporâneoesesentiramigodeEdinoKriegerafaga-nosodireitoquejulgamoster,porisso,deboadosedevaidade.



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OcompositoreprofessordaEscoladeMúsicadaUFRJRodolfoCaesar,importanterepresentantedacorrenteeletroacústica,quevemparticipandodeformaativadesdeaVBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea,emdepoimentodatadode2/8/2000revelaque:

O trabalho do Edino compositor tem sido marcado por um pluralismogenerosodiferentedovale-tudo“pós-moderno”.Jáhámuitotempoelevemtrilhandoumcaminhoqueébemseu,misturandoingredientesdiversificados.Contrariamente a tantos compositores, ele não está na universidade.Talvezvenhadaísuasegurançarisonha,poisEdinonãoteorizasobreseutrabalho.Suaaberturaparaopluralnamúsicamistura-secomsuaética,igualmentegenerosa.NãofosseassimenãoexistiriamasBienais,semprefuncionaisgraçasàacolhidaa todososgêneros.Semelas, amúsicabrasileira,de tinturanacionalistaouradicalmenteeletroacústica,nãoteriatidotantasoportunidades.ParaoEdino,asBienaiscomemoramamúsica.

A educadora Valéria Peixoto revela que considera Edino, sem dúvidaalguma, um dos maiores compositores brasileiros. Em sua comunicaçãopessoalàautoradesteensaio,elaenfatizaque:“Assuasobrastêmumapurotécnico,umdomínioda linguagemmusical e, aomesmo tempo, têmumcompromissoestéticoetambémumcompromissocomopúblico.”

Omaestro,compositor,pianistaeprofessorJoséVieiraBrandão,membrodaAcademiaBrasileiradeMúsicaepresidentedoConservatórioBrasileirodeMúsica,emdepoimentodatadode16/3/2001afirmaque:“Dentreoscompositoresbrasileirosatuais,EdinoKriegersedestacapelauniversalidadeebrasilidadedesuacriaçãomusical.Écomprazerqueafirmamosquesuaobrapermanecerácomoummarcodamúsicacontemporânea.”

O gaitista, produtor musical, arranjador e compositor Rildo Hora, emcomunicaçãopessoaldatadade20/4/2001nosrevelaque:

OGuerra-Peixe–quandoeueraalunodele–diziaparamimqueoEdinoKrieger era apessoamaisdesprovidade vaidadeque ele conhecia eque elesepreocupavamaiscomadivulgaçãodasmúsicasdoscolegasdoquecomaprópriamúsica.Elerealmenteéumhomemgenerosíssimoecompetentíssimo.E a mulher dele – a Nenem – é também uma beleza.

A compositora Jocy de Oliveira, membro da Academia Brasileira

de Música, ilustre representante e um ícone da corrente de músicaeletroacústica no Brasil, participante de todas as edições das Bienais deMúsica Brasileira Contemporânea, fala de sua admiração pelo produtormusical e compositor:


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Edino Krieger é uma personalidade única no nosso meio artístico com oseu talento extraordinário, sua criatividade e bom gosto, seu empenho nadivulgaçãodamúsicabrasileiraatravésdacriaçãodaBienaldeMúsicaBrasileiraContemporâneaehojenaPresidênciadaAcademiaBrasileiradeMúsica.Nósmúsicosadmiramoserespeitamossuaobrasinfônicaecamerísticadeextremorefinamento.Nósmúsicos somos gratos pela sua dedicação e trabalho peloreconhecimento,documentaçãoedivulgaçãodamúsicabrasileira.Seriadifícilprecisar quando conheciEdinoKrieger.Creio que sempre o conheci.Ele épartevitaldanossavidaartística.(Comunicaçãopessoaldatadade14/3/2001)

OmusicólogoecompositorAmaralVieira,membrodaAcademiaBrasileirade Música, em sua comunicação pessoal datada de 15/3/2001, reafirma odepoimentodadoporocasiãodos70anosdograndemaestroequeridoamigoEdino Krieger:

OEstro ArmonicodeEdinoKriegerfoiaúltimaobraapresentadanoconcertosinfônicoqueencerrouoEncontroNacionaldeCompositores,realizadoemGoiâniaemnovembrode1997,promovidopelaSociedadeBrasileiradeMúsicaContemporânea.OpúblicoquelotavaoTeatroGoiânianaquelamemorávelocasião homenageou o compositor e sua obra através de impressionantestanding ovation. Esta consagração foimais um reconhecimento público aovalordeste verdadeirogigantedamúsicadenosso tempo.Aocompletar70anosdeidade,EdinoKriegertorna-secadavezmaisjovemevital.Emmeioàssuasmúltiplasatividadesnocenárioartístico,comocompositor,animadormusicaleadministradorculturalderaracompetência,Kriegerrepresentaumadasmaioresforçasmoraiseintelectuaisdenossopaís.

OcompositoreprofessordaUnicampAlmeidaPrado,membrodaAcademiaBrasileiradeMúsica,ganhadordoIFestivaldeMúsicadaGuanabaracomaobra Pequenos Funerais Cantantes, tambémpresenteemtodasasediçõesdasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporânea,emseudepoimentodatadode9/3/2001relataque:

ConsideromuitoEdinoKriegernestestrêsaspectostãoricosetãofecundosda vidadele–o críticomusical, oprodutor e o compositor.Coloco emprimeiro lugar o compositor, porque eu considero que todo o resto queEdino fez tãobem, tãobrilhantemente, gira em tornodo fatode ele sero maior compositor brasileiro, um compositor de peso, um compositor maior, um compositor de altíssima personalidade, inconfundível; vocêsentequeoestiloEdinoKriegeréele,eletemumapersonalidademarcante,e ele tem uma qualidade como compositor que é a da comunicação daobradelecomopúblico.Edinonãoéumcompositorhermético,eleéum



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compositor supersofisticado,ele seutilizadas técnicasmaisavançadasdamúsica contemporânea.Mas quando você ouve EdinoKrieger você nãosenteoesforço,ointelectualdocompositordedizer:aquiéumafuga,aquiumcontrapontoa4vozes,aquiéumcânone,tudofluinaturalmentecomoMozart,queàsvezesnaSinfonia Júpitertemamaisaltasofisticação,de4ou5temassimultâneos,masnaescutavocêsentequeéumamelodiaqueflui.Então,estacapacidadedasimplicidade,deescritacomaltasofisticaçãodefeitura,doartesanatoéqueeuachogenialnoEdinoKrieger,elenãofazpassaraquelepesoeadificuldadequeagente,compositor,temaocomporumaobra.Eledeixaacoisafluir,oouvinteviajanamúsicadele.Umdosexemplosmaismarcantesdaúltimaobradele–queeuconheçobem,porquefuicompanheirodelenafeituradessaobra,nosentidodequenósfomosconvidadosaescreverasSinfoniasdos500anos–,queéaTerra Brasilis, écomosevocêassistisseaumfilmenumaimensatela,osíndios,afauna,aflora,aviagemdeCabral,ostemas,vocêsedeixaviajar,éumadelícia,essa obra genial, a orquestração suntuosa que mostra a alta maturidadedoEdino,quepode fazeroque elequiser comocompositor,desdeumapequenacançãoatéamaisgrandiosasinfoniaoupainelsinfônico.Elepodesepermitirtudoporqueestánumaaltíssimamaturidade.

A jovem violinista Maria Constança Audi de Almeida Prado refere-se

ao compositor como uma pessoa iluminada, dotada de grande simpatia e simplicidade. Ela o conheceu em uma das Bienais de Música BrasileiraContemporânea,quando então tocouna estreiadeumaobrade seupai, ocompositor Almeida Prado. Em seu depoimento, datado de 12/3/2001, ela revelaoquãogratificadasesenteporhaverconhecidoEdinoKrieger:

NoFestivaldeMúsicaBrasileiranaAlemanha,pudemosconviverbastantecomoEdinoeaNenem,duaspessoasqueadoramosdemais,eocasalmaiscativantedomeiomusical!Pudeouvirpelaprimeiravez,lánaAlemanha,amagiaenvolventedesuaobraCanticum Naturaleparasopranoeorquestrae me emocionou tanta genialidade e estilo aliados a uma imaginação ecriatividade incríveis. Também ouvi a estreia mundial de sua obra deComemoraçãodos500anosdoDescobrimentodoBrasil,etalobraesbanjaumabelezabrasileiraímpar,semigual,deumaorquestraçãoarrebatadora,ao ouvi-la somos envolvidos e convidados a percorrer o caminho deriquezaseinfindáveisdiversidadesdanossamúsicabrasileira,desdenossosprimeiros sons indígenas até nossas serestas, modinhas, capoeira, samba, todo este leque colorido e único!Me sinto realmente privilegiada de tertido esta oportunidade única de, através demeu pai, ter conhecido esteartistagenialeestapessoadecoraçãomaravilhoso,porquemtemostotaladmiração,respeitoeamizade.


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Apianista eprofessoraAdelaideMoritz– conterrâneadeEdinoKrieger– diplomou-se no Conservatório Brasileiro de Música sob orientação deLiddyeFranciscoMignone,realizandoposteriormentecursosdevirtuosismoe interpretação comMagdalenaTagliaferro–dequemdepois foi assistente–,BrunoSeidlhofer, SergeiDorenski,NeusaFrança, IlaraGomesGrosso eHermíniaRoubaud.Deseuvastocurrículoquepassaporpremiações,bolsasdeestudonosEUAeEuropaeaindacomosolistadeimportantesorquestrasbrasileiras,destacamossuaatividadecomoumadasmaisconstantesintérpretesdo compositor Edino Krieger. Em seu depoimento datado de 29/3/2001 ela nosfaladohomemedomúsico:

Comopessoaeleétímido,humilde,altruístaebatalhador.Nãogostadefalardesi.Poucofalante,massociável.Nãoseconsideraumtalento,nemgênio;simplesmente,ummúsico.Nuncalhepergunteiseprofessaumareligião;porémédeumareligiosidadeenorme!Sempreatentoaajudaropróximoeabatalharporele.Nãosintoneleomenorestrelismoeoelogiopareceincomodá-lo.Comotodotímido,nãoexpõeverbalmenteseutalento.Maseste“segredo”éreveladoem suaMúsica.Nelanãodápara esconder suagenialidade e sua seriedade.Breve,devemosnós,catarinenses,lheprestarmerecidahomenagem.Quando lhecomuniqueiisto,dopropósitodoGovernodeSantaCatarina,medisse:“Nadame faz tão felizquanto ser ‘convidado’ (nãohomenageado)para ir àminhaterra!”

MotivadospeladúvidaexternadaporAdelaideMoritzquantoàsconvicçõesreligiosasdeEdinoKrieger, buscamos conversar como compositor sobreoassunto.Emseudepoimento,Edinorevela-nosque:

Fui batizado efizminha confirmação com14 anosna IgrejaLuterana.Dopontodevistafilosóficomeconsideroummaterialistaeatécertopontoumpoliteísta.Daformacomoaspessoas falamemDeuseunãoacredito.Deusparamiméumaenergiauniversal.Nissoacredito.

Oradialista e compositorpopularRenatoRocha–autordeDia Branco

juntamentecomGeraldoAzevedoe,ainda,deBicho de Sete Cabeças, em parceria comGeraldoAzevedoeZéRamalho–,diretor-secretáriodaSociedadedosAmigosOuvintesdaRádioMECem2001,consideraquefalarsobreEdino–talagrandiosidadedohomem–étarefaparabiógrafos.Fazendoalusãoaumafrase queRoquette-Pinto escreveu a respeito deRondon: “Háhomens quediminuemàmedidaquedelesnosaproximamos;outros,de longe,brilhamcomoestrelase,quandochegamos,vemosquesãomundos,aindamaiores,desentimentoecaráter”;que,segundoRenatoRocha,descrevecomexatidãoo



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processopeloqualpassamosaoconhecer,maisdeperto,umgrandehomem.Emseudepoimentodatadode16/4/2001elenosrevelaque:

Pessoalmente,convivocomestasensação–quevemserenovandoeampliando–desdequandocomecei a tocarprojetos comocompositorEdinoKrieger,que, como se sabe, é principalmente compositor, mas tem outros talentose interesses.Neste ano da graça de 2001, por exemplo, além de continuarcompondo–suasinfoniaTerra Brasilis acaba de sair em CD, e sua obra mais recente(umacantatasobretextodeCarlosNejar)acabadeserestreada–,elecontinuaa fazerpartedoConselhodeCulturadoEstadodoRiodeJaneiro,apresidiraAcademiaBrasileiradeMúsica,eaindaconseguetempoparaserovice-presidentedaSoarmec–daqualfoipresidente,duranteduasgestões.Eissoparacitarapenassuasprincipaisocupações,hoje,aos73anos.Assim,paraescreverumpequenodepoimentosobreestegrandebrasileiro–grandebrasileiro,defato–,éprecisoquenosresignemosaoincompleto,afazerumaredução brutal, e a contornar uma série de interrogações que, sem dúvida,acometeramoutrosdepoentesdestelivro.Queaspectoabordar?Oartista?Oserhumano?Ocidadão?Dequeartefalar?Damusicaloudaartedeviver?Edequerepertóriotratar?Dascomposiçõesoudorepertóriodeempreendimentos?Edequeobras,enfim,falar?Dasmusicais?DasBienais?Dasuaimensaobradedivulgaçãodamúsicabrasileira?DeseuperíodonaFunarte?DeseutrabalhodeanosnojornalenaRádioJB?DetudoqueelefeznaepelaRádioMEC,atéagora?Creiopoderafirmar,mesmosemler,queestelivroconsistiránummosaico de reduções (será que Vinicius escreveu alguma coisa sobre esteseuparceiro?),buscandouma imagembemmaior,que sóumbiógrafo terácondiçãodeestabelecercomrazoávelexatidão.Porqueocompositorempautajáétarefaparabiógrafos.

OpianistaAlexandreDossin,emcomunicaçãopessoaldatadade4demaio

de2001,nosfaladesuaadmiraçãopelaobradeEdinoKrieger:

MeuprimeirocontatocomamúsicadeEdinoKriegerfoiem1987,quandomepreparavaparaoConcursoNacionaldePianoEdinoKriegeremBrusque,SC.Desde os primeiros compassos da Sonatina,meinteresseiprofundamenteporsuamúsicaedesdeentãotenhoapresentadoobrasdeEdinoKriegeremváriospaíses.CadaapresentaçãodeumaobradeEdinosempreéacompanhadadeextremointeresseporpartedopúblico,bemcomodeestudanteseprofissionaisna áreademúsica.Prelúdio e Fuga foi importante emdiferentesmomentosdemeusestudos,taiscomomeurecitalfinaldeMestradonoConservatórioTchaikovsky emMoscou e primeiro recital deDoutorado naUniversidadedo Texas em Austin. Recentemente, a Sonata no 1 foi tema demeu lecture recital. A música de Edino Krieger, com seu sabor inconfundível, tem me


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ajudado a superar as saudades do Brasil.Não poderia ser outro o tema deminhadissertaçãodeDoutoradonaUniversidadedoTexasemAustin,sobasupervisãodeDr.GerardBehágue:aobrapianísticadeEdinoKrieger.Esperocom esta dissertação continuar o trabalho de divulgação de tão importanteobranosEstadosUnidosenaEuropa.

O compositor e regente Aylton Escobar, que participou de formamarcantedosFestivaisdeMúsicadaGuanabaraequeestevepresenteemváriasdas19ediçõesdasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporâneasobacoordenaçãogeraldeEdinoKrieger,emseudepoimentodatadode28de maio de 2001 menciona que no início da década de 1990 escreveuum texto sobreEdinoKrieger, publicado peloMISde SãoPaulo e quedesafortunadamentenãoconsegueagoraencontrarumexemplar.Todavia,afirma que jamais será incômodo voltar a poemar loas e luzes ao nossoquerido amigo emagníficomestreEdinoKrieger. Então, vamos lá, nosdiz ele:

Revisitandoaminhaestrada,algumastorresexibemsuaforteiluminação:sãoosmeusmestres,figurasquesedetiveramsobreaproduçãodeumaprendizparaencorajá-loougentequeapenasmedispensouumrápidoolharmasnemporissomenosprovocativo.DepoisdeCamargoGuarnieri,passoquaseacelerado,nãohácomofugirdosrebrilhosdeEstherScliaredeEdinoKriegerorientando-menaqueles idosmomentosda juventude comoainda agora,mesmo semsedaremcontadissoo tempotodo.DeEsthermantêm-seemminhame- móriaagradecidaosrigoresdaforma,asliçõesdaescrita;deEdinoaindameenlevameeducamaespontaneidadedosgestossonoros,acalmasegurançadasuatécnica,aliberdadepoéticaqueofazsaltardomotivomaissingeloaovoolargo,abelezaricamassempecadosdasuabelaMúsica.Astorresdaminhapaisagem interior.O artista e o homemEdinoKrieger são rima perfeita,nemprecisavaserdito.Atrajetóriaprofissionaldessegenerosomestreeseuinquebrantávelespíritode luta,suavisãodemundoeafetopelacausadossimples,sobomeuolhardeparticulargratidãoerespeitoousobaeleiçãodaHistória,oremodelamtalqualumatorreiluminada.

Asensaçãodeincompletudenosacompanhouemtodoodesenvolvimentodeste capítulo e, em diferentes momentos, chegamos a pensar que seriaimpossível concluí-lo, devido à profícua atividade criativa do compositor.Sua obra, como vimos, integra o repertório de grandes intérpretes, tantono Brasil quanto no exterior. Para nós que estávamos caminhando juntosprofissionalmente–compositorepesquisador–aolongodosúltimos17anos,foimotivodegrandeemoçãopoder testemunharalgomuito significativoe



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importante na trajetória de Edino, diríamos mesmo um marco artístico,cultural,educacionale,porquenão,emocional?

OprojetoBem-me-quer Paquetá,apresentadoaopúblicoemjulhode2007,com o musical A Moreninha–baseadonoromancedeJoaquimManueldeMacedo–deautoriadocompositorTimRescala,seguidodomusicalUm Rei em Paquetá–sobreavindadaFamíliaRealaoBrasile,emespecial,sobreasuavisitaaPaquetá–docompositorJoãoGuilhermeRipper,produziuem2010–nosdias3,4e5dejunho,noPaquetáIateClube–aprimeiraaudiçãomundialdo musical Histórias da Ilha.Convidadosquefomosaassistiraocitadomusical,sobretextodeConceiçãoCamposemúsicadeEdinoKrieger,presenciamosalgomarcanteecomjeitodefinaldecapítulo,quemsabeumacoda,daquelasbeethovenianas!Oespetáculo–quepoderiabemserconsideradoumaoperetainfantil–trouxeaopúblicoumanovaformadeexpressãomusicalecontoucomumaequipeafinadíssima,a saber: JoséLavradorKevorkian,concepçãoe coordenação; Josiane Kevorkian, direção artística; Bruno Jardim, direçãomusical e regência;FábioEnriquez eRuthStaerke, direção cênica;ClarisseMontteiro,assistênciadedireção;eNoeliMello,preparaçãovocal.Omusicalmostrououniversoculturaldailha–suashistóriascontadasenãocontadasnoslivros,umuniversoculturalímpar,quesetransformou,nosseusmaisde450anosdeexistência,emumpatrimôniocultural,materiale imaterial.Opúblicoquelotoueaplaudiudepéoespetáculo–nostrêsdiasdeapresentação–abrigoutrêsgeraçõesdemoradoresevisitantesdailha.UmarealizaçãodaCasadeArtesPaquetá,comcriançasdosnúcleosdecapacitaçãodemúsicaeartescênicas,oespetáculocontoucomumaorquestrainfanto-juvenilcompostapor:flautasdoce(soprano,contralto,tenorebaixo),violino,viola,violoncelo,contrabaixo,flautatransversa,clarineta,piano,percussão,violãoecoro,alémdos atores mirins e adultos.

Texto emúsicapareciam ser frutodeumaúnicamente emão criadora.Amúsicaquepromoveua interaçãodasdemaisarteseracompostadetrezepartesemqueocompositormesclavanousodesuatemáticaasubstânciaouaessênciadossonsdoBrasiledomundo.Naabertura–Alvorada na ilha dos tamoios–ouvia-seumaatmosferabucólicacomsonssugestivosdeumaalvoradacom clustersporsemitonsnascordasempianíssimoecantosdepássarosquesemesclaramaumsugestivocantoindígena.Amúsicafezsentirapresençados franceses na Guanabara, onde o autor utilizou-se do tema Malbrough s’en va-t-en guerre.Amesmamelodiaéutilizadacominterferênciaderuídos,quandoaencenaçãodavacontadabatalhaentreportuguesesefrancesespelaconquistadaterra.Amúsicareportou-se,ainda,às sonoridadesdascançõespopularesportuguesas.Osescravos foramreferenciadosatravésdeumtemade candomblé – tema este usado também na obra Terra Brasilis – precedido


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porumarítmicamarcadamenteafricana,comutilizaçãodeatabaqueseagogô.AformaçãoculturaldailhaéfrutodegrandemiscigenaçãoeEdinomostraapresençanordestina atravésdeumcantomodal comutilizaçãoda sétimaabaixadaedaquartaelevada,acompanhadodopeculiartoquedetriângulo.Acena da Revolta da Armadafoidensa,comusoexpressivodepercussão,clarinetaecontrabaixoproduzindoumsomarranhadonascordas.Otema–O melhor lugar do mundo – umaodeaPaquetá,umatoadaqueremetiaàsonoridadeseresteira, encerrou o espetáculo do último dia num congraçamento entreatores,músicosepúblico,quejuntoscantaram:“Omelhorlugardomundoficaondeaalmaestá.Minhaalma,queédomundo,seiluminaemPaquetá.Omelhorlugardomundo,ondeapazmefezrefém.AcançãosailádofundoeSãoRoquedizamém.”

OqueseviufoiumaverdadeiraEducaçãoArtístico-Musical.Independente-mentedeseguiremounãooscaminhosdamúsica,essascrianças terãoessarica experiênciamusical cravada em suasmemórias. Em ummomento emque governo, sociedade e instituições estão preocupados com os possíveisdesdobramentosmotivados pela volta daEducaçãoMusical – conquista demuitasinstituiçõeseassociações,bemcomoeducadoresemúsicos–oprojetoBem-me-quer Paquetásinalizaesecomprometecomumaeducaçãosocialpormeiodamúsica,exemploaserconsideradodevidoasuarelevânciacultural,artística,musical e de inclusão social. E lá estava nosso compositor EdinoKrieger brincando também de educador.



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Notas1

AsatividadesdeEdinocomoprodutormusicallimitaramsobremaneiraopotencialcriativodocompositor.Em depoimento dado ao Diário do SuldePortoAlegre,datadode8/12/1987,p.16,tendocomotítulo“EdinoKrieger,talentomusicaleadministrador”,elecomenta:“Nãoestouconseguindoconciliaroladodeartistacomode administrador”.ZitoBaptistaFilho, emartigoparao jornalO Globo de 30/11/1986, Segundo Caderno,p.9,sobreestaquestãoassimseexpressa:Esse lado da personalidade de Edino Krieger, administrador e organizador, tem prejudicado quando nada por absorver-lhe praticamente o tempo todo, o autor musical, o criador, que se sacrifica em sua oportunidade de expressão pessoal em favor da atividade de criar oportunidades para musicistas e a própria formação do gosto musical do público, do mercado enfim para esses musicistas que pouco participam, numa sociedade como a nossa, do que se poderia chamar de economia de mercado.VascoMariz,na5ªediçãodesuaHistória da Música no Brasil, tambémapontaparaestefatoaodizerque,embora construindo obras de inegável distinção, Edino Krieger está produzindo pouco como compositor, tão ocupado anda a ganhar a vida em outros setores da música. Se examinarmos a lista de obras recentes, encontramos uma média de duas peças anuais. É muito pouco, embora o que faça seja de boa e mesmo alta qualidade (p.363). Valéria Peixoto, emcomunicaçãopessoalàautoradesteensaiodatadade7/11/1997,dizque Edino é o exemplo maior que eu conheço de vida pública dedicada ao outro. Dedicada ao músico deste país. Como compositor que ele é, magnífico, ele abriu mão, muitas e muitas vezes, de uma dedicação maior à sua própria carreira em favor de uma coisa maior do que ele, que é a música brasileira. Então, essa generosidade, essa visão social, essa consciência da importância da música brasileira e dos necessários caminhos a serem percorridos em detrimento, inclusive, de questões pessoais, é a maior marca do Edino. Raríssimos são os compositores e os críticos que abdicam de seus interesses particulares e se dedicam a uma coisa que é maior, que é o incremento de políticas culturais para a área de música, que é a referência de ética.

2 IlmarCarvalhotem-sereveladoomaisconstantebiógrafodeEdinoKrieger.Eleatuacomojornalistacorrespondenteligadoadiversos jornais, emespecialno suldoBrasil.Dentreos artigospor ele escritos, ressaltamos:Folha de Londrina de 12/4/84; O Pasquim de 28/3/85; Folha de Londrina de 21/1/87, p. 13; Correio Braziliense de 29/8/87; Diário Catarinense de 30/3/96, p. 2-3-4-5; Jornal do Commercio de 28/7/96; Jornal do Commercio de 15-16/12/96, p. 3; Jornal do Commercio de 13/7/97 e Gazeta Mercantil de 4/9/98, p. 4-5.

3 A obra Brasilianafoiumaexperiênciaúnicadocompositorcomrelaçãoàutilizaçãodeumtemafolclórico–aboio–,temaesseouvidopelocompositornumCongressodeCantadorespromovidopeloJornal do Brasil. Em todas as outras composições,oselementosdatemáticabrasileirautilizadossãooriginais,concebidoserevestidosdaessênciasonoradamúsicabrasileira,comoformasquefazempartedeumideáriosonoro,deumaculturasonora,quesubjazemnamemóriadocompositor,poisseunacionalismonãoseevidenciapelousosubstancialdecançõesfolclóricas.Acitadaobrafoiidealizadaparaviolaecordas,eposteriormentetranscritaparasaxaltopelosaxofonistaPauloMouraeparaviolinoporGuerra-Peixe.

4 Noprogramado concerto em comemoração aos60 anosdeEdinoKriegernaSalaCecíliaMeireles, em3dedezembrode1988,oprópriocompositordeclaraqueO Concertante é um exercício de retórica musical – e como tal deve ser entendido, antes de tudo. É uma espécie de psicanálise musical, no sentido de promover uma libertação eventual de valores ‘‘proibidos’” considerados longamente, entre as correntes vanguardistas, como uma herança espúria do romantismo, tais como escalas, cromatismos, trinados, arpejos, marchas melódicas e harmônicas, redundâncias de todo tipo, grandiloquência, sentimentalismo... O Concertante é um pouco de tudo isso – e talvez apenas isso, o que explica, certamente, o fato de ter sido mantido em reclusão até esta data, recebendo somente agora, 33 anos depois, a sua primeira – e talvez última – audição...

5 ExplanaçãoextraídadoencartedoCDintituladoEdino Krieger – Canticum Naturale,àpágina7,produzidopelaSoarmec,equeintegraaColeção“RepertórioRádioMEC”.Disco6.

6 Idem,páginas5-6.

7 Oprimeiro,denominado“Encontrodegerações”,realizadoem3/3/1998,registrouasraízesdaformaçãomusicaldeEdinoKrieger,pormeiodemúsicasdeseupaieprimeiromestre,conformeconstadaprogramaçãodoevento,incluindotambémumapequenamostradaherançamusicalabsorvidaporseufilhoEduardo.Participaramdesseencontro a veterana pianistaMariaTeresaMadeira e um grupo instrumental integrado pelosmúsicosVitorMotta(flauta,flautimesaxofone),RuiAlvim(clarineteeclarone),BrunoRian(bandolim),FabianoKrieger,filhocaçuladeEdino(violãodeseiscordas),MarcelloGonçalves(violãodesetecordas),EduardoKrieger(voze banjo), RodrigoMaranhão (cavaquinho), Alexandre Brasil (contrabaixo acústico), Fabiano Salek (bateria/percussão),SidonSilva(percussão)eGuilhermeMaravilhas(acordeão).

Emumsegundomomento,nodia10/3/1998,sobotítulo“Encontrodeamigos”,ahomenagemcontoucoma participação de amigos-intérpretes – em suamaioria responsáveis por primeiras audições – comoMarcosWunderLouzada,LaísFigueiró,AndréaErnestDias,MariaTeresaMadeira,PauloBosísio,LilianBarreto,RuthStaerke,FábioAdour (em substituição aTuríbioSantos,que constavanoprograma) eLaísdeSouzaBrasil,quebrindaramopúblicocomobrasrepresentativasdasdiversasfasesestéticasdocompositor.Daprogramaçãodesse dia consta uma interessante e verdadeira observação: “É importante ressaltar que todo este ciclo é um


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encontrodeamigos,jáqueamaioriadosintérpretesestãounidosaocompositorporforteslaçosdeamizade.Eporrazõesdiversas,inúmerosamigos,compositoreseintérpretes,nãopuderamparticiparouserincluídosnasérie.” Oterceiroencontro,realizadonodiaexatodoaniversáriodeEdino–17/3/1998–eintitulado“Concertodos70anos”,contoucomaapresentaçãodealgumasdesuasmaismarcantesproduçõesoriundasdasduasprimeirasfasesestilísticas, como o Choro para flauta e cordas, a Suíte para cordas, o Divertimento para cordas e a Brasiliana para saxofone alto e cordas.ParticiparamdessahomenagemaflautistaOdeteErnestDias,acravistaRosanaLanzelotte,osaxofonistaPauloMoura,aOrquestradeCâmaracompostaporAnaOliveira,MarluceFerreira,TatjanaGrubic,DanielPassunieAndréaMonizcomoprimeirosviolinos;MauroRufino,RicardoMenezes,RogérioRosaeVerônicaVelizcomosegundosviolinos;SávioSantoro,DeborahCheyneeJoséTaboadacomoviolas;RicardoSantoro,PauloSantoroeMarceloSallescomoviolonceloseSandrinoSantoroeAntônioArzollacomocontrabaixos.AtuaramcomoregentesMárioTavareseoprópriocompositor.

Openúltimodessesencontros,denominado“Koellreuttereoscaminhosdamúsicaviva”,deu-seem24/3/1998e objetivava homenagear o mais importante de todos os seus mestres. O programa incluía composições dosprimeirosdiscípulosdeKoellreutter,daépocaemqueEdinoeraaluno,eaindaintegrantesdoGrupoMúsicaViva,assim como representantes dasnovas gerações abarcadaspela trajetóriadeKoellreutter. São eles:Guerra-Peixe,HeitorAlimonda,CláudioSantoro,TatoTaborda,ChicoMello,EstherScliar,EdinoKrieger,TimRescalaeoprópriohomenageado–Koellreutter.Comointérpretesatuaramospianistas-compositoresHeitorAlimonda,TatoTaborda,opianistaSérgioVilla-Franca,avioloncelistaCláudiaGrossoCouto,ospercussionistasOscarBolãoeRodolfoCardosoeoQuartetoBosísio,compostoporPauloBosísioeMarianaSalles(violinos),NayranPessanha(viola)eDavidChew(violoncelo).

Oúltimoencontroocorreunodia31/3/1998,eseutítulo–“AsBienaisecaminhosdofuturo”–sereferiaaoscaminhosabertospelosFestivaisdeMúsicadaGuanabaraem1969e1970,queforamoembriãoparaarealizaçãodasBienaisdeMúsicaBrasileiraContemporâneainiciadasem1975equeperduramatéosdiasdehoje,jánasuaXIXedição(2011),ambososeventoscriadosporEdinoKrieger.

8 AdifícilseleçãocontoucomaapresentaçãodeobrasdoscompositoresAlfredoBarros,AlmeidaPrado,RonaldoMiranda,LindembergueCardoso,BrunoKiefer,JocydeOliveira,VâniaDantasLeite,RodolfoCaesar,RodrigoCicchellieEdinoKrieger,comumaobraescritaespecialmenteparaaocasião(Jogo Aberto). Participaram desse encontro,comointérpretes,ospianistasSérgioMonteiro,MariaTeresaMadeiraeAndréCarrara,ocompositor-flautistaPauxyGentilNunes,ooboístaLuisCarlosJusti,ovioloncelistaPeterSchubackeocompositor-tecladistaRodolfoCaesar.

9 Asaber:blocoI–dadosbiográficose lembrançasda infânciae juventude;blocoII–aopçãopelamúsicaeainfânciadomeninoprodígioemBrusque(décadade1930);blocoIII–entreatradiçãoevanguarda(avindaparaoRio,osestudosnoConservatórioBrasileirodeMúsicaeoreencontrocomomestreKoellreutter–décadade1940);blocoIV–bolsasdeestudo,prêmioseviagensinternacionais(finaldadécadade1940);blocoV–oretornoaoBrasileoiníciodasatividadescomocríticomusicaleprodutormusical(décadasde1950e1960);blocoVI–aconciliaçãoentreavidaartísticaeadegestorcultural;blocoVII–ocompositoremaestroEdinoKrieger–evoluçãoestética,principaiscomposiçõesepremiaçõesrecebidas;blocoVIII–vidaatual – as comemorações pelos 80 anos, o reconhecimento nacional e internacional, cotidiano e projetosfuturos.

10 Nodia16demarçoacidadedeBrusque–cidadenataldocompositor–acordouemfesta:

a)Demanhã:InauguraçãodoEspaçoCulturalMaestroEdinoKrieger,noterrenodoInstitutoAldoKrieger(IAK)–ruaPaesLeme63–,comapresençadoprefeitodeBrusque,CiroMarcialRoza,dopresidentedoIAK,CarmeloKrieger,deautoridadesedefamiliaresdohomenageado.

b)AlmoçonaAssociaçãoAtléticaBancodoBrasil deBrusque, comapresentaçãodaBandadaPolíciaMilitardo Estado do Paraná, do coral do Colégio Imaculada Conceição de Florianópolis e da Associação Coral deFlorianópolistocandoobrasdocompositor.

c)Àtarde,noInstitutoAldoKrieger,orelançamentodoálbum20 Rondas Infantis, de Edino Krieger, e abertura da exposiçãoEdino Krieger, 80 anos,comtroféus,medalhas,diplomasepartiturasoriginaisdoacervodocompositor.

d) À noite, no Instituto Aldo Krieger, exibição do documentário Breve passagem – com direção deJefferson Bittencourt e produção da Vinil Filmes –, gravado durante uma curta estada de EdinoKrieger em Florianópolis. No curta-metragem, o compositor conta histórias de sua vida, princi- palmentedesuainfânciaedesuachegadaaoRiodeJaneiroem1943.

Odia17demarço–diados80anos–nãofoidiferente!

a)Demanhã,naruaPaesLeme135–antigo141–,aindaemBrusque,inaugurou-seomarcohistórico–placacomemorativa–noterrenoondeexistiaacasaemquenasceuEdinoKriegerem1928.

b)À noite, no auditório daUnifebe – ruaManoelTavares 52 – teve lugar oConcerto de Encerramento emHomenagemaos80anos.FoiaprimeiravezemqueFabiano,filhodeEdino,apresentou-setocandoduaspeçasdopai,etambémaprimeiravezemqueostrêsfilhos(Fabiano,EdueFernando)seapresentaramjuntosemumpalco,parasurpresadohomenageado,quenadasabia.Oprogramaapresentado–umareverênciaaEdinoeseupaiAldoKrieger – constou de:•LeonardoMenaCadorin(pianosolo):Sonatina;



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•AlíciaCupani(soprano)eRodrigoWarken(piano):Canção do Violeiro, Tu e o Vento e Desafio;•FabianoKrieger(violãosolo):Romanceiro e Prelúdio;•Fabiano(guitarra),Fernando(cavaquinho)eEduKrieger(violãode7cordasevoz):Choro Manhoso (de Edino

Krieger), Só pra quem pode (de Aldo Krieger, letra de Edu Krieger) e Ciranda do Mundo (de Edu Krieger, a pedido do homenageado);

•BrunoMoritzQuartet(BrunoMoritz,acordeão;CarlosQueluz,violão;AndréAlberton,baixo;DidiMaçaneiro,percussão):Sol Maior e Espanta Mosquito (ambas de Aldo Krieger);

•QuintetodaAcademiaCaleidoscópiodeMúsica(JoãoGustavoHoweBridi,flauta;MarceloHeckert,trompete;AbigailRussi,violino;SchirleiRussi,violoncelo;SergioLuizWestrupp,pianoedireçãomusical;participaçãodeDidiMaçaneiroaopandeiro):Vida Apertada (de Aldo Krieger);

•BigBanddaEscoladeMúsicadeCâmaradoCentroEmpresarialSocialeCulturaldeBrusque(regência:SergioLuiz Westrupp): Chopp com Rosca (de Aldo Krieger);

•CamerataFlorianópolis(regência:JefersonDellaRocca):4 Imagens de Santa Catarina;•PolyphoniaKhoros eCamerataFlorianópolis:Três Cantos de Amor e Paz (regênciade JefersonDellaRocca),

Passacalha e Fuga e Anti-fuga(asduasúltimasregidasporMérciaMafraFerreira).

11Oprimeirodelesocorreuna sexta-feira,dia28/3/2008, e contoucomaparticipaçãodeMariaHaro (violãosolo), Romanceiro e Ritmata; MarcoLima(violãosolo),Prelúdio;LuizCarlosBarbieri(violãosolo),Passacalha para Fred Schneiter; QuartetoCariocadeViolões,Danças Concertantes–transcriçãoparaviolõesdaSuíte para cordas;QuartetodeCordasdaUFF,Quarteto nº 1. No segundo dia – 29/3/2008 –, as homenagens se estenderam tambémaopaideEdino,ocompositoreeducadorAldoKrieger.Oprogramaexecutado–diferentementedoimpresso–constoude:FabianoKrieger (violão solo),Romanceiro e Prelúdio;os trêsfilhosdoaniversariante,Fabiano(guitarra),Fernando(cavaquinho)eEduKrieger(violãode7cordas),Choro Manhoso de Edino Krieger, Ciranda do Mundo de Edu Krieger e Só pra quem pode,deAldoKriegercomletradeEduKrieger;umconjuntoregionalformadoporEduKrieger(violãode7cordas),MarceloBernardes(sopros),HenryLentino(bandolim),MarceloCaldi(acordeão)eCarlosCésarMotta(percussão)tocouEspanta Mosquito, Sol Maior, Vida Apertada, Ondina, Cotinha, Nida, Feijão com Carne Seca, Acabou-se o que Era Doce, Não Pisque e Recordando o Passado, todas composiçõesdeAldoKrieger,sendoestaúltimacomaparticipaçãodeNicolasKrassik(violino).Umcoromisto(Andressa Inácio,AugustoOrdine,DeborahBraga, FabianoKrieger, FabianoLacombe,Lina Santoro, LuísaBorges,Luísa Salles,MaíraMartins,MarceloCaldi,MarceloResende,MathiasCorrêa eTarcísioDecotelli),acompanhadopeloregionalcitado,encerrouaapresentaçãocomasobrasPassacalha e Fuga e Anti-fuga de Edino, estaúltimasobretextodeViniciusdeMoraes.

12 Oprogramaapresentadoconstoude:

• Sara Cohen e José Wellington (piano): Sonata para piano a 4 mãos;• José Wellington (piano): Estudos Intervalares, Prelúdio (Cantilena) e Fuga (Marcha-rancho);• PauloPedrassoli(violão):Ritmata;• VeruschkaMainhard(soprano)eLuizSenise(piano):Canção do Violeiro, Desafio e Canción china a dos voces;• ViniciusAmaral(violino)eMarceloThys(piano):Sonâncias para violino e piano.


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CATÁLOGO TEMÁTICO DAS OBRAS1

BANDASaudades de Brusque – 1949Dobrado.

Nota1:Apeçairiasechamaroriginalmente Mestre Aldo Krieger, mas o homenageado mudou o nome para Saudades de Brusque,queacabou sendoodefinitivo.Nota 2: Composto por Edino Krieger para a Banda MusicalConcórdia,deBrusque,SC,daqualAldoKriegerfoimestre.Manuscrito.[4’]

Flamengo [19-]Dobrado.

Nota1:Possivelmentecompostoem1953,quandodaestadadeAldoKriegerno Rio de Janeiro, onde se hospedou na casa do filho Edino,quemoravaàruaSenadorVergueiro, no Flamengo.Nota 2: Composto por Edino Krieger para a Banda MusicalConcórdia,deBrusque,SC, daqualAldoKriegerfoimestre.Manuscrito.[4’]



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CANTO E ÓRGÃO

Dai Graças ao Senhor (Brusque, SC, 20/8/1956)

Nota 1: Texto de Edino Krieger.Nota2:TranscriçãodeAlbertoAndrésHellerparacantoeorquestra.[2’]

Ó Doce Coração (Brusque, SC, 23/8/1956) Nota 1: Texto de Edino Krieger.Nota2:TranscriçãodeAlbertoAndrésHellerparacantoeorquestra.[2’]


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If we Die (Nova York, EUA, 24/1/19532 e Rio, 25/7/1953)

ParaMichaeleRobby.1aaud.RJ–AuditóriodaAssociaçãoBrasileiradeImprensa, 1953.RobertoSaturninoBragaeGeniMarcondes.Nota 1: Texto de Ethel Rosenberg.Nota2:Háumatranscriçãoparacorodoautor.Manuscrito.[3’]

CANTO E PIANOTem Piedade de Mim (Rio, 1946) Nota: Texto de Antonio Rangel Bandeira.

Manuscrito.[3’]

3 Canções de Nicolas GuillénI–Canciónchinaadosvoces(Rio,9/7/1953) II–Cancióndelregreso(Rio,23/7/1953)III–Elnegromar(Rio,jul.de1953)

1aaud.RJ–AuditóriodaAssociaçãoBrasileiradeImprensa, 1953.RobertoSaturninoBragaeGeniMarcondes.Nota 1: Textos de Nicolas Guillén.Nota 2: A Canción del regreso é dedicada aJorge Amado.Manuscrito.[8’]



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Tu e o Vento (Teresópolis, RJ, 2/5/1954) 1aaud.–EladioPérez-González.Nota:TextodeAdelmarTavares.Manuscrito.[4’]


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Balada do Desesperado (Rio, 27/12/1954) 1aaud.–EladioPérez-González.Nota:TextodeCastroAlves.Manuscrito.[5’]

Desafio (Londres, Inglaterra, 6/12/1955) 1aaud.–MariaLúciaGodoy.Nota:TextodeManuelBandeira.LKProduçõesArtísticas.[3’]

Canção do Violeiro [S.l.] (5/9/1956) 1aaud.SP–AuditóriodoMuseudeArte deSãoPaulo,31/10/1985.EladioPérez-González(barítono) eBereniceMenegale(pianista).Nota:TextodeCastroAlves.Manuscrito.[3’]

3 Sonetos de Drummond (Rio, 8/3/2002)I–OspoderesinfernaisII – CartaIII – Legado

ParaRenatoMismettieMaximilianodeBrito.1aaud.Bayreuth,Alemanha–MarkgräflichesOper-nhaus, 14/8/2002.RenatoMismetti(barítono)eMaximilianodeBrito(pianista).Nota: Textos de Carlos Drummond de Andrade.[10’]



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Silêncios (Rio, 25/2/2003) 1a aud. RJ – Centro Cultural Banco do Brasil, 27/5/2003.InáciodeNonno(barítono)eLuizCarlosdeMouraCastro (pianista).Nota 1: Texto de Cruz e Souza.Nota2:ObracompostaparaoprojetoCantando a Poesia do Centro Cultural Banco do Brasil.[4’]


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CORO INFANTIL

20 Rondas Infantis, em forma de cânon [S. l.] (1952 – 1982)

1aaud.integral.RJ–FoyerdoTheatroMunicipal,20/11/1984.CoroInfantildoTheatroMunicipal do Rio de Janeiro.Regente:ElzaLakschevitz.Nota 1: Textos de Edino Krieger.Nota2:Em1982ocompositorfezarevisãodasRon-das Infantisoriginaiseacrescentououtrasnovas.LKProduçõesArtísticas.[25’]

Marchar! Cantar! [19-] ParaoOrfeãoInfantilAmadeusMozart (Brusque,SC).Nota: Texto de Edino Krieger.Manuscrito.[3’]



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Hoje é Domingo – 1968 1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireleseTheatroMunicipal, de 11 a 23 de outubro de 1971.CoraisInfantisqueparticiparamdaprovaeliminatóriado II Concurso de Corais da GB.Nota1:Textodofolclorebrasileiro.Nota 2: Encomenda do Jornal do Brasil para o seu II ConcursodeCoraisdaGB.EdiçãoCadernode ConfrontosdoIIConcursoCoral/JB.[3’]

O Caracol Viajante (Rio, 28/5/1993) Para Rebeca (filha de Valéria Peixoto e integrante do coral).1aaud.Londrina,PR–Cine-TeatroOuroVerde,5/11/1993.CoroInfantildoRJ.Regente:ElzaLakschevitz.Nota:TextodeSoniaJunqueira.Manuscrito.[4’]


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CORO MISTOAleluia (Brusque, SC, 19/9/1949) ParaoOrfeãoEvangélicodeBrusque.

[3’]

Natal [S.l.] (26/10/1949) ParaoCoralEvangélicodeBrusque.1aaud.Brusque,SC–1951.CoralEvangélico.Regente: Aldo Krieger.EdiçãoLouvorPerenesobotítulo“ONatal eoutroshinosdeigreja”.Nota: Texto de Edino Krieger.Manuscrito.[2’]

Os Sinos de Belém – 1952 Nota1:VersãoparacorodoCânonhomônimodas 20 Rondas Infantis.Nota2:Versãoparacoroinfantileviolão[S.l.], 16/7/1996. Dedicada a Elza Lakschevitzesuascrianças.Nota 3: Texto de Edino Krieger.Manuscrito.[3’]



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2 Cantos do Mar (Rio, 27/7/1952)I – A morte do pescadorII–Ovento

1aaud.Florianópolis,SC–AssociaçãoCoral deFlorianópolis.Regente: Aldo Krieger.Nota: Textos de Edino Krieger.Manuscrito.[3’]

Ronda de Paquetá (Rio, 4/11/1952) Nota:TextodeGeniMarcondes.Manuscrito.[2’]

Nuestra America (Santiago do Chile, 1/5/1953) 1a aud. Santiago, Chile, 1953.Nota:Ocompositorintegrouadelegaçãobrasileira no Congresso da Cultura de Santiago, Chile(ocasiãoessaemquevisitouPabloNeruda),ecompôsparaoCongressoestehinocoral,sobre texto de Claudio Solar.Manuscrito.[2’]


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Dois Madrigais (Rio, 1954 – 1981)I – Desperdício (Rio, 29/4/1954 – 17/1/1981)II – Cantar de amor [19-]

Cantar de Amor [19-] Nota1:TextodeManuelBandeira.Nota 2: Incorporado aos Três Cantos de Amor e Paz e, ainda, aos Dois Madrigais.Nota3:Partituraextraviada.[3’]

1aaud.RJ–RádioMEC,1954.UlaWolff,SylviaMoscovici,RobertoSaturninoBraga(tercetovocal).Nota1:OmadrigalDesperdícioédedicadoaUla,Dilzae Roberto.Nota2:Oprimeiromadrigalfoiescritosobretexto de Carlos Drummond de Andrade e o segundo,deManuelBandeira.Originalparatercetovocal.Nota 3: A partitura original do madrigal Cantarde amorencontra-seextraviada.Entretanto,encontramos no madrigal Desperdício a indicaçãodasduasdatasacima.Manuscrito.[6’]



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Gloria (a la Musica), para coro múltiplo (Rio, 6/6/1993)

Para o III Brasil Cantat.1aaud.Criciúma,SC–TeatroEliasAngeloni,30/7/1994.TodososcorosdoFestivalIIIBrasilCantat.Regente: Edino Krieger.Nota: Texto de Edino Krieger.Manuscrito.[4’]


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CORO E ORQUESTRARio de Janeiro, Oratório Cênico (Rio, 27/8/1965)

1aaud.RJ–TheatroMunicipal,8/12/1968. ComemoraçãodoDiadaJustiça.JoãoAlbertoPerssoneFernandoTeixeira(solistas) e Luiz Carlos Saroldi (narrador).CoroeOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipal.Maestrodocoro:SantiagoGuerra.Regente:HenriqueMorelenbaum.Nota1:TextodeLuísPaivadeCastro.Nota2:OratóriocompostoporencomendadoThea- troMunicipalparaoIVCentenáriodaCidade. AmúsicadeEdinoKriegerbuscaconciliarosentidoépicodofatohistóricocomoconteúdopoético do texto.Nota 3: Denominado originalmente Natividade do Rio. Manuscrito.[33’]



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Fuga e Anti-Fuga, para coro misto e orquestra de câmara (Partitura com a indicação “II FIC – 1967”)

1aaud.RJ–Maracanãzinho,1967.Quarteto004eAsMeninas.OrquestraSinfônicadoIIFestivalInternacionaldaCançãoPopular.Regente:ErlonChaves.Nota1:TextodeViníciusdeMoraes.MedalhadeouronoIIFICP(4o lugar).Nota2:Versãoparacoromistoeorquestradecâmaradatada de 1987.Manuscrito.[4’]



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Três Cantos de Amor e Paz (Rio, set. de 1967) ParaWillyKeller(Amor sem paz), Denise (Cantar de amor) e Nenem (Amor em paz).1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,11/10/1967.CoroeOrquestradeCâmaradaRádioMEC.Regente:Edino Krieger. Nota 1: Encomenda do Instituto Cultural Brasil-Ale-manha no 10oaniversáriodesuafundação.Textos de Goethe (Amor sem paz, traduzido por Tra-janodoPaço),ManuelBandeira(Cantar de amor) e Edino Krieger (Amor em paz).Nota 2: A obra Cantar de amor, escrita para coromisto[19-]sobretextodeManuelBandeira,foiincorporadaem1967aosTrês Cantos de Amor e Paz.Manuscrito.[12’]

[19-]


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Passacalha, para coro e orquestra de câmara (Rio, 17/6/1968)

1aaud.RJ–Maracanãzinho,1968.Quarteto 004.OrquestraSinfônicadoIIIFestivalInternacionaldaCançãoPopular.Nota 1: Texto de Edino Krieger.MedalhadeouronoIIIFICP(4o lugar).Nota2:Versãoparacoromistoeorquestradecâmaradatadade1987.Nota3:Apeçachamava-se,originalmente,História do Homem.Manuscrito.[4’]

Fanfarra e Sequências, para metais, coro e orquestra (Rio, 19/4/1970)

Para Franco Autori.1aaud.RJ–TheatroMunicipal,9/5/1970.IIFestivaldeMúsicadaGuanabara.CoroeOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipal.Regente:HenriqueMorelenbaum.Nota: Encomenda da Editora Delta para o IIFestivaldeMúsicadaGuanabara.Manuscrito.[8’]



82

Romance de Santa Cecília, oratório para narrador, soprano, coro infantil e orquestra(Rio, 30/4/1989)

Para Nenem.1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,2/6/1989.MariaLúciaGodoy(solista).CoroInfantildoTheatroMunicipal(preparadoporElzaLakschevitz),MariaFernanda(narradora)eOrquestraSinfônicadoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro.Regente:MárioTavares.Nota1:TextodeCecíliaMeireles.Nota2:EncomendadaSalaCecíliaMeirelesparaoseuconcerto de reabertura.Manuscrito.[23’]


83


Te Deum Puerorum Brasiliae, para coro infantil, coro juvenil, coro gregoriano, metais e percussão (Rio, 12/6/1997)

Para Nenem. 1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,30/11/1997.“ConcertodeLouvação”.CoroInfantildoRiodeJaneiro,PolifoniaCarioca,CoroGregorianodoRiodeJaneiroeOrquestraSinfônicaBrasileira.Regente:RobertoTibiriçá.Nota:EncomendadaprefeituradacidadedoRiodeJaneiroparaascomemoraçõesdavisitadeS.S.oPapaJoãoPauloIIaoRioemoutubrode1997.Manuscrito.[12’]



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A Era do Conhecimento, cantata para coro misto, coro infantil, voz solista e orquestra (Rio, 12/10/2000)

1aaud.RJ–TheatroMunicipal,1/12/2000.InáciodeNonno(solista),CoroeOrquestraSinfônicadaEscoladeMúsicadaUFRJ.Regente: André Cardoso.Nota1:TextodeCarlosNejar.Nota2:ObracomissionadapelaUFRJparaascomemoraçõesdosseus80anos.[18’]


85




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ParaWilkeLahmann.1a aud. Frankfurt, Alemanha – Consulado Geral doBrasilemFrankfurt,17/1/2003.IVTreffpunktBrasilianischeMusik.WilkeLahmann.Nota:Por ocasiãodaprimeira audição foram tocadosapenasosprimeirostrêsmovimentos.[10’]

CRAVO

Momentos (Karlsruhe, Alemanha, abril/maio de 2002)Elementos - Karlsruhe, 15/4/2002; Fragmentos (deseresta)-[20-];Segmentos(dearpejos,sinos,pássaroseventos)-[20-];eMovimentos (de tempos e contratempos) - Karlsruhe, 3/5/2002.

INSTRUMENTOS SOLISTAS


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FLAUTAImproviso (Rio, dez. de 1944) 1aaud.RJ–MúsicaViva,RádioMEC,1945.

H.J.Koellreutter.LKProduçõesArtísticas.[2’]

Toccata Breve (Rio, 10/8/1997) Para Celso Woltzenlogel. 1a aud.RJ–SalãoLeopoldoMiguez,EscoladeMúsica daUFRJ,setembrode1997.Peça de confronto do IIConcursoNacional Jovens Flautistas do Rio de Janeiro.[2’]



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Variações Carnavalescas, para marimba (Rio, 30/11/2004)

1a aud. RJ – Centro Cultural Banco do Brasil, série Do outro lado do Carnaval, 18/1/2005.RodolfoCardoso.[8’]

PERCUSSÃO


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5 EpigramasI e II epigramas (Rio, 1947)III epigrama (Rio, 15/4/1951)IV epigrama (Rio, 1/11/1951)V epigrama (Rio, 2/11/1951)

Nos 1 e 2 – 1a aud. SP, 1947. Eunice Katunda.LKProduçõesArtísticas.[4’]

Peça para piano (1945) Nota:Aversãocompletaencontra-seextraviada.Manuscritoincompleto.

PIANO


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3 MiniaturasI – Moderato(NovaYork,EUA,1949)II – Andante [19-]III – AndanteModerato(Rio,1952)

1aaud.GO–BelkissCarneirodeMendonça.LKProduçõesArtísticas.[5’]


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Sonata no 1 I – Andante (Rio, 2/12/1953) II – Seresta (Rio, 10/12/1953) III–VariaçõesePresto(Rio,13/12/1953)[VariaçõesIaIV]-(Rio,25/4/1954)[VariaçõesV,VIePresto]

1aaud.GO–BelkissCarneirodeMendonça.LKProduçõesArtísticas.[20’]

Sonata para piano a 4 mãos (Rio, 10/10/1953) ParaJeannetteeHeitorAlimonda.1aaud.RJ–RádioMEC,1953.J.eH.Alimonda.PeerInternationalCorporation.NovaYork.Nota 1:Originalmente denominadaRondó Fantasia.Nota2:TranscriçãodeNicolasdeSouzaBarrosparaquartetodeviolões,sobotítuloSerenata para quatro violões (2008).[6’]



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Prelúdio (Cantilena) e Fuga (Marcha-rancho) (Rio, 1954)

Para Anna Stella Schic.1a aud. SP – Eunice Katunda.LKProduçõesArtísticas.[8’]

Valsa Antiga (Rio, 3/9/1954) Para Neide.[2’]


95


Três Invenções a duas vozes (Guapimirim, RJ, 30/1/1955)

Para Glorinha.[5’]

Sonata no 2 I – Allegro [19-]II – Andantino (Londres, Inglaterra, 1/3/1956)III–Vivacemoltoeconspirito(Londres,Ingla- terra, 18/4/1956)

ParaHomerodeMagalhães.1a aud.RJ –Auditório doMEC, programaMúsica e Músicos do Brasil, 27/4/1959.HomerodeMagalhães.LKProduçõesArtísticas.[14’]



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Choro Manhoso (Brusque, SC, 24/8/1956) ParaairmãDinorah.LKProduçõesArtísticas.Nota:Háumaversãoparaviolino,harpaepianodoTrioD’Ambrosio.[2’30”]

Estudo Seresteiro (Brusque, SC, 29/8/1956) ParaoirmãoDante.LKProduçõesArtísticas.[2’30”]


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Sonatina – 1957 1aaud.RS–MiguelProença.LKProduçõesArtísticas.Nota1:OriginalmenteeditadapelaIrmãosVitale.Nota2:TranscriçãoparaflautaeviolãofeitaporEdeltonGloeden.Nota3:OrquestradaporAyltonEscobarem1981eapre-sentada em 14/11/1982 na série Música do Século XX na Sala CecíliaMeirelescomaparticipaçãodaOSBsobaregênciadeAyltonEscobar.Nota4:TranscriçãodeFlávioAugustoparatrio,estreadapeloTrioAquariusem17/3/2011,diadoaniversáriode83anosdo compositor.[7’]

Os 3 Peraltas, para piano a 6 mãos – 1962 ParaIsabel,ElisaeJorgeEduardoHue.Nota:EramtrêsirmãosalunosdeEdino.LKProduçõesArtísticas.[3’]



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Elementos (São Paulo, 3/7/1973) Nota:Peçainédita.[3’]

Nina (Rio, 3/7/1997) Para a neta Nina.1a aud. RJ – Centro Cultural Banco do Brasil, 21/10/1997. Laís de Souza Brasil.Composta para a série A Valsa do CCBB.Nota:Arranjoparatriodeviolino,pianoeharpade MariaCéliaMachado(sobasupervisãodeEdino Krieger)paraoTrioD’Ambrósio.[3’]


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Estudos Intervalares para piano (Rio, 15/8/2001) I – Das segundas II–DasterçasIII–Dasquartas

1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,23/9/2001. LuizCarlosdeMouraCastro.Nota:ObracomissionadapelaSecretariadeEstadodaCulturadoRiodeJaneiroparaoprojeto 3 Séculos de PianodoConservatórioBrasileiro deMúsica.[10’]



100

TROMBONE

Improviso (Nova York, EUA, 1948) ParaDaveJett.1aaud.NY,1949.DaveJett.LKProduçõesArtísticas.[2’]

VIOLA DE ARAME

Ponteando (Rio, 22/5/2007) ParaMarcusFerrer.1aaud.RJ–SalaGuiomarNovaes,7/12/2009.MarcusFerrer.[3’30”]


101


Ritmata (Rio, 1/5/1974) Para Turíbio Santos. 1aaud.Paris,França,1975.TuríbioSantos.©ÉditionsMaxEschig.Paris.Reproduçãogentilmente autorizada pela editora.Nota:OriginalmentechamadadeToccata para violão.

VIOLÃOPrelúdio (Londres, Inglaterra, 14/12/1955) 1a aud. RJ – Turíbio Santos.

LKProduçõesArtísticas.Nota:OriginalmentedenominadoEstudopara violão.[2’50”]



102

Romanceiro (Rio, 29/12/1984) Para o filho Eduardo.1a aud.RJ–25/5/1996.FábioAdour3.Manuscrito.[2’30”]

Passacalha para Fred Schneiter (Rio, 22/2/2002)

1aaud.TeatroMunicipaldeNiterói,10/8/2002.Nota:ObraencomendadapelaAV-RioepeladireçãodoTeatroMunicipaldeNiterói(RJ)paraservirdepeçadeconfrontodosfinalistasdo1o ConcursoNacionaldeViolão,promovidopeloTeatroMunicipaldeNiteróieAV-Rio.[8’]


103


Alternâncias (Rio, fev. 2008) 1aaud.RJ–SalaVilla-LobosdaUni-Rio,28/6/2008.FinaldaVISeleçãodeJovensTalentosdaAsso-ciaçãodeViolãodoRio(AV-Rio).Estreiapelossetefinalistas:BernardoRamosPinto,CyrodelVizio,HenriqueConde,JoãoWilsonSobralSantos,JorgeSantos,MigueldeLaquilaeRaphaelMaia.[3’]

VIOLINOSonata curta (Rio, 24/4/1947)

Pequena Seresta para Bach (Rio, 6/12/2004) ParaAntonioMeneses.1a aud. SP – Teatro da Sociedade de Cultura Artística, 26/4/2005.AntonioMeneses.[3’]

VIOLONCELO

[1’]



104

MÚSICA DE CÂMARA

Música 1945, para sopros – oboé, clarinete e fagote I–Larghetto(Rio,jul.1945)II–Allegrovivace(Rio,23/8/1945)

Para Koellreutter.1a aud. RJ – Ibam, 24/6/1997. Trio de Palhetas do RJ: Luis Carlos Justi,JoséBotelhoeNoelDevos.Manuscrito.[10’]


105


Peça Lenta, para flauta, violino, viola e violoncelo (Rio, dez. de 1946)

Para Walter Elsas.1aaud.RJ–MúsicaViva.CasadoEstudante do Brasil. 1946. Walter Elsas, Edino Krieger,OttoMarques,OscarArany.Manuscrito.[5’]

Quarteto Prévio, para cordas I – Largo (Rio, mar. 1947) II – Allegro (18/6/1946)4

Manuscrito.[6’]



106

3 Miniaturas, para flauta e piano (Rio, jun. de 1947)

Para Sonia Born.1aaud.RJ–MúsicaViva.Rádio MEC,1947.H.J.KoellreuttereGeniMarcondes.Peer International Corporation.[5’]


107


Sonatina, para flauta e piano (Rio, set. de 1947) Para Koellreutter.1aaud.RJ–ConservatórioBrasileirodeMúsica,1947.H.J.KoellreuttereEuniceKatunda.LKProduçõesArtísticas.[6’]



108

Música de Câmara, para flauta, violino, trompete e tímpanos (Rio, jun. de 1948)

1aaud.BerkshireMusicCenter,Massachusetts,EUA,1948.ThomasBenton,GottfriedWilfinger,RobertNagel, Eddie Wuebold. Manuscrito.[4’]

Melopeia a 5, para soprano, oboé, viola, sax tenor e trombone (Nova York, EUA, mar. de 1949)

1a aud. RJ – Aldeia Arcozelo, 17/7/1966.FestivaldeMúsicadeVanguarda.MariaRivaMar,BrazLimonge,GeorgeKiszely,PauloMouraeEdMaciel.Nota: Na partitura original encontra-se a seguinteindicação:sopranoouthereminouondasMartenot.Manuscrito.[6’]


109


Quarteto no 1, para cordas Imovimento(Rio,8/4/1955) IImovimento(Rio,25/4/1955) IIImovimento(Londres,Inglaterra,27/12/1955)

1aaud.RJ–RádioMEC.QuartetoRádioMEC.Peer International Corporation.[22’]

Toada (motivo popular de S. Paulo), para violino e piano (Londres, Inglaterra, 28/1/1956)

ParaosirmãosMozarteDante.[4’]



110

Serenata a 5, para quinteto de sopros – 1968 Para o Quinteto Villa-Lobos.1a aud. RJ – 1968. Quinteto Villa-Lobos.Nota1:TranscriçãodaSonata para piano a 4 mãos (1953).Nota2:TranscriçãodeNicolasdeSouzaBarrosparaquartetosdeviolões,sobotítuloSerenatapara quatro violões (2008).LKProduçõesArtísticas.[6’]

Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) – 1960 Nota1:Transcriçãoparaviolonceloepianodo2omovimentodoDivertimento, para cordas (1959).Nota2:Transcriçãopara3violoncelosfeitapeloautor(Rio,4/1/2000). Dedicada ao Cello Trio. [6’]


111


Sonâncias, para violino e 2 pianos (Rio, 25/5/1975)

ParaAlteia,LydiaeHeitorAlimonda.1aaud.SP–MASP,19/6/1975.Alteia,LydiaeHeitorAlimonda.Nota1:OoriginaldaobraSonâncias data de 25/5/1975, deacordocomanotaçõesdocompositorencontradasnapartitura.Nota 2: Sonâncias II,paraviolinoepiano(Rio,14/5/1981).TranscriçãodasSonânciasparaviolinoe2pianos.EdiçãoRioArte1995.1aaud.RJ–JerzyMilewskieAleidaSchweitzer.Nota 3: Sonâncias III,paraviolinoecordas(BeloHorizonte,MG,19/8/1998).Transcriçãopeloautordas Sonâncias II.Nota 4: Sonâncias IV,paraviolinoe2violões(Karlsruhe,Alemanha,7/5/2002).ParaoDuoAssadeaviolinistaNadjaSalerno-Sonnenberg.TranscriçãopeloautordasSonâncias II.Manuscrito.[6’]



112

Camerata, para flauta, violino, clarinete, trombone, contrabaixo e piano (Rio, 16/5/1994)

1a aud. Santos, SP – TeatroBrásCubas,XXXFestivalMúsicaNovadeSantos,20/8/1994.ConjuntoMúsicaNovadoRiodeJaneiro.Nota: Encomenda da Secretaria de Estado da Cultura de SãoPaulo– UniversidadeLivredeMúsica.Manuscrito.[6’]

Telas Sonoras, para quarteto de cordas(Rio, 1/4/1997)

Para Carlos Scliar.51a aud. RJ – Centro Cultural Banco do Brasil, série Estreias Brasileiras, 29/7/1997.QuartetoAmazônia.Nota:EncomendadaCrescenteProduções.Manuscrito.[8’]


113


Jogo Aberto, para 4 instrumentos ou grupos instru-mentais (Rio, 23/3/1998)

1a aud. RJ – Centro Cultural Banco do Brasil, 31/3/1998.Encerramento do ciclo Edino Krieger – Trajetória Musical, em homenagem aos 70 anos do compositor. MariaTeresaMadeira(piano),PauxyGentil-Nunes(flau-ta),LuísCarlosJusti(oboé),PeterSchuback(violoncelo),RodolfoCaesar(teclado).[5’]



114

Embalos, para quinteto de sopros (Rio, 17/7/1999) I–Balançoebreque II–Serounãoseresta III–Chorocanônico

Para o Quinteto Villa-Lobos.1aaud.RJ–PaláciodaCidade,20/11/1999.Quinteto Villa-Lobos.Nota:ObracomissionadapelaprefeituradacidadedoRiode Janeiro para o Quinteto Villa-Lobos.[6’]


115


Fanfarra Concertante (sobre motivos do “Hino Nacional Brasileiro”) [de Francisco Manuel da Silva], para metais e percussão (Rio, 7/8/2010)

ParaaOSESP.1aaud.SP–SalaSãoPaulo.NaipedemetaisepercussãodaOSESP,17/3/2011,diadoaniversáriode83anosdocompositor.Regente:RafaelFrühbeckdeBurgos.[5’]

Trio Tocata, para violino, violoncelo e piano

(Rio, 4/7/2011)

ParaoTrioAquarius(pelosseus20anosdeatividades).1ªaud.RJ–SalaFunarteSidneyMiller.TrioAquarius,17/10/2011,XIXBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.Nota:EncomendadaFunarteparaaXIXBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.[6’]



116

ORQUESTRA DE CÂMARA

Música 1952, para cordas(Rio, 12/3/1952-10/5/1962)

1aaud.RJ–MuseudeArteModerna.OrquestradeCâmaradaRádioMEC.Regente: Diogo Pacheco.Nota:TranscriçãodaMúsica 1952 para piano(Rio,10/5/1962).(Partituraextraviada)SegundoGandelmaneBarancovski(1999)permaneceapenasaversãoparaorquestradecordas (p. 27).Manuscrito.[7’]

Choro, para flauta e cordas (Rio, 10/9/1952) Para Esteban Eitler.1aaud.Curitiba,PR–AuditóriodaReitoriadaUniversida-deFederaldoParaná,25/1/1968.JeanNoelSaghaard(solista)eOrquestrado4o Curso Inter-nacionaldeMúsicadoParaná.Regente: Roberto Schnorrenberg.Nota:ApeçafoideiníciodenominadaSururu nos Doze Sons.Manuscrito.[6’30”]


117


Suíte, para cordas (Rio, 2/8/1954) ParaaOrquestraSinfônicadaCasadoEstudante do Brasil.1aaud.–OrquestradeCâmaradaRádioMEC.Regente:MárioTavares.Nota1:TranscriçãodeNicolasdeSouzaBarrosparaoQuartetoCariocadeViolões,comoprimeiromovimento– Abertura – tomando o nome de Dança Concertante.Nota2:TranscriçõesdeTuríbioSantos6 do segundo, do terceiroedoquartomovimentosparaorquestradeviolões.LKProduçõesArtísticas.[13’]



118

Andante, para cordas – 1956 1aaud.–OrquestradeCâmaradaRádioMEC.Regente: Edino Krieger.Nota:Transcriçãodo2omovimentodoQuarteto no 1, para cordas (1955).Manuscrito.[6’30”]


119


Divertimento, para cordas – 1959 1aaud.RJ–AuditóriodaRádioMEC,23/11/1959.OrquestradeCâmaradaRádioMEC.Regente: Roberto Schnorrenberg. Nota:TranscriçãodaSonata no 1 para piano (1953/1954).LKProduçõesArtísticas.[15’]

Brasiliana, para viola e cordas – 1960 ParaGeorgeKiszely.1aaud.RJ–TheatroMunicipal,10/7/1960.4oConcertodaSérieparaaJuventude.GeorgeKiszely(solista)eOrquestraSinfônicaBrasileira.Regente: Edino Krieger.Nota1:AreferidapeçaestreoucomonomeRecitativo e Fantasia para viola e cordas.Nota2:Transcriçãodoautorparaviolaepianoeparaviolaequartetodecordas.Nota3:TranscriçãoparaviolinodeGuerra-Peixe,datadadefev.de1975.Nota4:TranscriçãoparasaxaltodePauloMoura.LKProduçõesArtísticas.[8’]



120

3 Imagens de Nova Friburgo, para cordas e cravo obbligato (Rio, 24/7/1988) I –Nevoeiros II – Corredeiras III–Montanhas

1aaud.RJ–SalãoLeopoldoMiguezdaEscoladeMúsicadaUFRJ,21/8/1988.OrquestradeCâmaradacidadedoRiodeJaneiro.Regente:LevMarkiz.Nota1:EncomendadaSecretariaMunicipaldeCulturadeNovaFriburgo,emconvêniocomaSecretariaMunicipaldeCulturadoRio.Nota2:NaIXBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea(1991)foirealizadauma“visãocoreográfica”daobra,deno-minada Imagens, comcoreografiadeHenriqueSchüllereReginaMiranda.LKProduçõesArtísticas.[10’]


121


Concerto para 2 violões e orquestra de cordas I – Toccata (Rio, dez. 1993) II – Sonares (Rio, ago. 1994) III – Volatas (Rio, 18/12/1994)

ParaSérgioeOdairAssad.1aaud.NovaYork,EUA–TheNewSchool, Tishman Auditorium, 11/4/1996.SérgioeOdairAssad(solistas)eACOChamberOrchestra.Regente:PaulLustigDunkel.Nota:EncomendadaGHARecords,Bruxelas,Bélgica.[22’].



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Pequeno Concerto para violino e cordas (Baden--Baden, Alemanha, maio/2008) I – Recitativo e Allegro (15/5/2008) II – Digressões sobre um sino de Baden-Baden

(20/5/2008) III – Tocata (23/5/2008)

Para Nenem.1a aud.RJ–SalaCecíliaMeireles,30/10/2009.XVIIIBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.DanielGuedesenaipedecordasdaOrquestraSinfônicadaUFRJ.Regente: André Cardoso.Nota:Transcriçãofeitapeloautoremmaiode2010parasax soprano, sob o título Pequeno Concerto para sax soprano e cordas.[14’]

4 Imagens de Santa Catarina, paraorquestra de cordas (Rio, 3/11/2005) I–Brusque–Ocantodosteares II–Blumenau–Oktoberfest III–SãoJoaquim–Paisagembranca IV–Florianópolis–Solemar

ParaaCamerataFlorianópolis.1aaud.Florianópolis,SC.TeatroAdemirRosa–CIC,23/8/2006.CamerataFlorianópolis.Regente: Edino Krieger.Nota:EncomendadaCamerataFlorianópolis.[12’]



124

ORQUESTRA SINFÔNICAMovimento Misto (Rio, 12/11/1947) Para Guerra-Peixe.

1aaud.Salvador,BA–TeatroCastroAlves.OrquestraSinfônicadaBahia.Regente: Eric Vasconcelos. Nota:Napartituraconstaqueé“parapequenaorquestra”.Manuscrito.[6’]

Contrastes (Nova York, EUA, 1949/Rio, 1/4/1952) 1aaud.SP–TeatroMunicipaldeSãoPaulo,13/7/1974.FestivalInternacionaldeMúsica.OrquestraSinfônicaMunicipal(SP).Regente: Edino Krieger.Manuscrito.[5’]


125


Abertura Brasileira (Rio, 16/2/1955) 1a aud.RJ–SalaCecíliaMeireles,9/4/1981.OrquestraSinfônicaBrasileira.Regente:IsaacKarabtchevsky.Manuscrito.[8’]

Concertante, para piano e orquestra (Londres, Inglaterra, 27/10/1955)

1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,3/12/1988.Concertocomemorativodos60anos de Edino Krieger.LaísdeSouzaBrasil(solista)eOrquestraSinfônicaBrasileira.Regente: Ernani Aguiar.Manuscrito.[10’]



126

Variações Elementares (Rio, 17/12/1964) 1a aud.Washington,EUA–WestAuditorium,DepartmentofState,8/5/1965.OrquestradeCâmaradoIIIFestivalInteramericanodeMúsicadeWashington.Regente: Guillermo Espinosa.Nota:EncomendadaEssoBrasileiradePetróleo.LKProduçõesArtísticas.[16’]


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Ludus Symphonicus (Rio, 28/12/1965) 1aaud.Venezuela–IIIFestivaldeMúsicadeCaracas,14/5/1966.OrquestraSinfônicadeFiladélfia.Regente:StanislawSkrowaczewski.Nota:EncomendadoInstitutoNacionaldeCulturayBellas Artes.Manuscrito7.[20’]



130

Toccata, para piano e orquestra – 1967 1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,10/11/1974.MariadaPenha(solista)eOrquestraSinfônicaNacional.Regente: Carlos Eduardo Prates. Manuscrito.[10’]


131


Canticum Naturale I–Diálogodospássaros(Rio,12/2/1972) II–Monólogodaságuas(Rio,7/3/1972)

1aaud.SP–TeatroMunicipal,18/4/1972.MariaLúciaGodoy(solista)eOrquestraFilarmônicadeSãoPaulo.Regente:JacquesBodmer.Nota:EncomendadaOrquestraFilarmônicadeSãoPauloparaoSesquicentenáriodaIndependência.Manuscrito.[15’]



132

Passacalha para o Novo Milênio (Rio, 8/8/1999)

ParaaOrquestraSinfônicadoEstadodeSãoPaulo.1aaud.SP–SalaSãoPaulo,9/12/1999.OrquestraSinfônicadoEstadodeSãoPaulo.Regente:RobertoMinczuk.[8’]

Estro Armonico (Curitiba, PR, 10/1/1975) 1a aud. Curitiba, PR – Teatro Guaíra, 24/1/1975.OrquestradoVIIIFestivaldeMúsicadeCuritiba.Regente: Roberto Schnorrenberg. Nota:EncomendadoGovernodoEstadodoParanáparaoVIIICursoInternacionaleFestivalde MúsicadeCuritiba.LKProduçõesArtísticas.[8’]


133


Terra Brasilis I–Anaturezaeospovosdafloresta(12/9/1999) II–Aviagem(28/9/1999) III–Oencontro(Rio,12/11/1999)

1a aud. Porto Seguro, BA.CentrodeConvençõeseEventos,22/4/2000.OrquestraSinfônicadaBahia.Regente:HenriqueMorelenbaum.Nota:EncomendadoMinistériodaCulturaparaascome-moraçõesdos500anosdoDescobrimentodoBrasil.[20’]



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Concerto para violoncelo e orquestra I – Cadenza/Allegro energico (Rio, 12/3/2005) II – Cantoria (Rio, 24/3/2005) III – Allegro frevando (Rio, 16/4/2005)

ParaAntonioMeneses.1aaud.RJ–TheatroMunicipal,1/9/2007.AntônioMeneses(solista)eOrquestraSinfônicaBrasileira.Regente:RobertoMinczuk.Nota1:ObracompostacomoapoiodoprojetoBolsasVitae de Artes.Nota2:Celebraçãodos50anosdeAntonioMeneses.[18’]

Fanfarras Modulares (Rio, 8/1/2005) 1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,9/4/2005.OrquestraSinfônicaBrasileira.Regente:LuisGustavoPetri.Nota:EncomendadaSalaCecíliaMeirelesparaascome-moraçõesdosseus40anos.[5’]



136

Suíte Concertante, paraviolãoeorquestra I – Choro (Rio, 11/9/2005) II – Toada (Rio, 30/9/2005) III – Jongo (Rio, 8/11/2005)

Para Turíbio Santos.Nota:ObracompostacomoapoiodoprojetoBolsasVitaede Artes.[15’]


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Ritmetrias (Variantes rítmicas sobre um metro contínuo) (Rio, 2/4/2006)

ParaaOrquestraAcadêmicadoFestivalInternacional deCamposdoJordão.1aaud.CamposdoJordão,SP–AuditórioCláudio Santoro, 28/7/2006.OrquestraAcadêmicado37ºFestivalInternacional deInvernodeCamposdoJordão.Regente:RobertoMinczuk.[7’]



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Abertura Carioca (Variações sobre motivos da “Cidade Maravilhosa”) [de André Filho] (Rio, 19/10/2008)

1aaud.RJ–CidadedaMúsica,27/12/2008.OrquestraSinfônicaBrasileira.Regente:RobertoMinczuk.Nota:ObracomissionadapelaSecretariadasCulturasdaPrefeituradoRiodeJaneiroparaoconcertoinauguraldaCidadedaMúsica.[8’]

Cantiga de Claridão,paravozmédiaeorquestra (Rio, 13/3/2007)

Nota:TextodeThiagodeMello.[8’]

Abertura Solene, para orquestra (Rio, 4/7/2007)

1aaud.RJ–SalaCecíliaMeireles,25/7/2008.OrquestraSinfônicaBrasileira.Regente: Alex Klein.Nota: Encomenda da Secretaria de Estado da Cultura do RiodeJaneiroparaascomemoraçõesdos200anosdachegada da Família Real Portuguesa ao Brasil (1808).[15’]


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Aoencerrarestecatálogo,admitimosqueasensaçãodeincompletude–e,porquenãodizer,deinconformismo–aindapersistiu,poisdiscordávamosde nosso biografado. Remetemos o leitor para as páginas 23-24 e 35,emqueocompositorfaladealgumascomposiçõesque,segundoele,sãoumacidentedepercurso,eaindadeoutrasquejustificamosnãoestaremcontempladas no catálogo. E, nestemomento, lembramos de nossa idaà ilhadePaquetá– em2010–para assistir à estreiadeummusicaldocompositor. Edino, ummotivado gestor de políticas públicas, torna-se,também, um grande entusiasta e colaborador em projetos de iniciativaprivada. Como certas coisas só acontecem em Paquetá, assistimos aodepoimento do compositor em um evento denominado Bate-papo emPaquetá–umprojetoderevitalizaçãoculturaliniciadoemagostode2009–realizadosobasárvores,emplenomeiodarua,emfrenteaonº14daruaDoutorLacerda.ApresentadopelojornalistaJorgeRobertoMartins,EdinodividiuamesacomojornalistaLuizCarlosIssa–mediador–easmusicistasRuthStaerke e JosianeKevorkian.Ocompositor falou sobretodaasuatrajetória–deBrusqueaosnossosdias–emostrouumpoucodesuamúsica,inclusiveasporeleconsideradascomomarginais.Foipossívelouvir,pelaprimeiravez,algunsjinglesenoscertificardequenãoeram–guardadasasdevidasproporções–nenhumCanticum Naturale, mas eram muitobem-feitose, certamente,cumpriramo seuobjetivo.E, segue-se,ainda,outramanifestaçãonãocontempladanocatálogotemático.

A exemplo de 1987,8oCarnavalde2011,nodia5demarço–datade nascimento de Villa-Lobos e o dia da música erudita no Brasil –confundiu-se e amalgamou-se comomaior festejopopulardopaís.TalconstataçãomotivouHeloísaFischereLuizAlfredoMoraes–ambosdarevista VivaMúsica! – e o maestro Carlos Prazeres, que resolveram, nosegundo semestre de 2010, criar um bloco9paraqueos“clássicos”pudessemcomemorar a data em comunhão com a folia. Edino incorporou-se aomovimento que pretendeu reverenciar Villa-Lobos. Como a vitalidadeartísticadocompositornãopossuifronteiras,anotíciadoenvolvimentodele,emparceriacomofilhoEduKrieger–bicampeãodoconcursodemarchinhasparaoCarnavaldoRiodeJaneiro–,nacomposiçãodeumsamba-enredo para oCarnaval de 2011, não foi surpresa.No jornal O Globo de 7/9/2010, Segundo Caderno, na coluna Gente boa,página5,sobo título Filhos da batuta, lemos a notícia da primeira parceria entre os dois. Em28/9/2010omesmojornalO Globo, Segundo Caderno, na supracitada coluna,página5,sobotítuloMusas do Carnaval, mostrou o espírito dos versos de EduKrieger, que perpassaria em toda a composição10. “Hojetudo é fantasia /Hoje tudo é ilusão / E na folia /ClaraNunes, quemdiria/CantaemduocomBiduSayão.”Abemdaverdade,asligaçõesdeEdinocomosfestejosmomísticossãobemantigas.Datamdaépocaemqueseupai,AldoKrieger–umdoslíderesdoJazzBandAmerica–faziaoCarnavalemBrusque(verp.30,v.I)e,ainda,naRádioJB(verp.221,v.I).Porformaçãooudevoção–nãoimportaamotivação–noCarnaval



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Notas

1 Tomamos como base de nosso trabalho o Catálogo de Obras Edino Krieger publicado pelo RioArte,procedendo à atualização de seu conteúdo. Com relação ao catálogo temático introduzido, caberessaltar que nem sempre foram anotados os temas, às vezes trata-se de compassos iniciais. Comeste trabalho, objetivamos prover o estudioso de elementos musicais identificadores das obrasdo compositor, excetuando-se apenas as obras incidentais para teatro e cinema. Quando não hámenção à 1a audição, é porque o autor não possui nenhum registro quanto a quem, quando e onde aobra foi tocada pela primeira vez. Com relação às publicações, detectamos quatro tipos de edições:manuscritos e LK Produções Artísticas (ambas do autor), edições de órgãos públicos e as comerciais. Osdadosreferentesaotempodeexecuçãodasobrasencontram-seindicadosentrecolchetes–minutagemestimadapeloautor.Todasasinformaçõesentreparêntesesforamextraídasdaspartiturasoriginaisdoacervodo compositor.

2 NoaugedaGuerraFriahouveumprocessotraumáticonosEUA:umcasaldejudeusamericanos–osRosenberg–foiacusadodefazerespionagemnocampodaenergianuclear,emfavordaRússia.Apesardeteremsempresedeclaradoinocentes,foramcondenadosàmortenacadeiraelétrica.Edinofoisolicitado–pelospromotoresdoeventonaABI,queeramintelectuaisdaesquerda–,comoumatodesolidariedade,afazerumamúsicacomotextoqueEthelRosenbergescreveuededicouaosseusfilhos.Trata-sedeumacançãonumestilo spiritual americano.

3 PeçasobreotemadeaberturadamúsicaincidentalparaoRomanceiro da Inconfidência,deCecíliaMeireles,segundo informação constante do catálogo de obras do RioArte. A primeira audição se deu pormeio degravação emCD realizada em estúdio por Fábio Adour e reproduzida em 25/5/1996 – no casamento deEduardoKrieger–,sendoposteriormenteapresentadanoconcertodocitadoviolonistanoIbam,a30/9/1997.

4 SegundoEdino, trata-se de umaprimeira experiência emmatéria de quarteto de cordas. Faz parte de umperíodo de experimentação.O compositor advertiu-nos que nunca deu a partitura para nenhumquartetotocar,poisoconsiderousempreumtrabalhodeumafasepreliminar,emqueestavaadquirindoconhecimento.“Sempreacheiissoumtrabalhodeestudante.PorinsistênciadoQuartetoMunicipaldeSP,enviei-lhes”, disse-nos Edino.

5 NaReuniãoExtraordináriadoConselhoEstadual deCulturadoRio– In Memoriam de Carlos Scliar –, realizadaem16/5/2001,oConselheiroEdinoKriegermencionouqueamúsicasemprefezpartedavidadeCarlosScliar,queprivoudeexperiênciasmusicaisemfamília:eleeraprimodeEstherScliar,umamusicistaeprofessoradeprimeiralinhagem.Edinomencionouqueoconheceuem1952,quandoentãofoiconvidadoporJorgeAmadoparaintegrarumgrupodeartistaseintelectuaisqueparticipariamdeum“CongressoContinentaldeCultura”emSantiagodoChile.JorgeAmadodisseaEdinoque,aochegaremPortoAlegre,procurasseporCarlosScliarparasaberoquefazer.

A partir daí nasceu uma amizade que se intensificoumais quando Scliar veiomorar no Rio, ocasiãoesta em que se encontravam com muita frequência. Edino, em seu depoimento, narrou que CarlosScliardevezemquando lhepediaassessoria sobrealgumacoisadotipo:comoseseguraumatrompa?Umoboé?“Apartirdeumcertomomento,elecomeçouapedirpartituras.EuleveiparaeleMignone,Guarnieri,Villa-Lobos,Guerra-Peixe, Santoro etc. Scliar realizouuma série fantásticade telas emqueutilizava pedaços destas partituras como colagem. Ele fez um quadro exclusivamente com partiturasminhas.”Edino falouparaCarlosScliarquenãopoderia lhepagarporaquelequadro, só se fossecom

de 2011, eis que surgiu o Feitiço do Villa, para mostrar que, além daadmiraçãopelo compositor, os eruditos também sambam, com letra deEduKriegeremúsicadeEdino,músicaestaquetambémnãofiguranoseucatálogodeobras.Coisasdecompositor!


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notasmusicais,eeleentãodisse:“Fechado,euaceito”,ecomoformadepagamentosurgiuaobraTelas Sonoras.Edinoacrescentouaindaque,numaexposiçãonoMuseuNacionaldeBelasArtesem2000,pôdeobservarquenãoapenasnaquelequadro,masemmuitosoutros– pelo menos em uma dezena deles –, elereconheceusuaspartituras,oquemuitoogratificou.

6 SegundodepoimentodoviolonistaTuríbioSantosem26/8/2010,otrabalhodeleresumiu-seaumadistribui-

çãodasvozes,alterandoapenasaclavedoinstrumentocello.Segundosuasprópriaspalavras,uma“transcriçãolight”.

7 Oautorrelatou-nosqueapeçafoieditadapelaUniversidadedeBrasíliaem1967,poucoantesdofamigeradoAI-5de1968.AUniversidadefoifechadaetodasaspartituraseditadas–umatiragemdemilcópias–foramjogadasnumporão.EdinoficouapenascomumexemplarquelheforaenviadoporCláudioSantoro.

8 TuríbioSantos,em5/3/1987,aproveitouadataparahomenagearVilla-Lobos.JuntamentecomaequipedoMuseuVilla-Lobos,abrilhantouoCarnavalcomodesfiledo Sôdade do Cordão, umareminiscênciadocordãocarnavalesco idealizadoporVilla-Lobosequeseconstituiunaépoca–1940–nopontoaltodoCarnaval.Consultar http://www.ermelinda-a-paz.mus.br,linkLivros–Villa-Lobos,SôdadedoCordão.

9 Foilançadoumconcursoparaqueosvotantes,pelainternet,escolhessementretrêsnomes:Filhos da batuta, Feitiço do Villa ou Sou clássico, mas sambo.Avotaçãofoiconcluídanodia21desetembro,tendologradoobterumamaiorvotaçãoonomeFeitiço do Villa.

10FEITIÇODOVILLA–ENCANTANDODEALEGRIAOCARNAVAL

(Edu Krieger / Edino Krieger)

EuvoujuntarChopinho com ChopinNãoimportaoamanhãHojeeusóqueroBach

Vou misturarCartolacomRavelVilla-Lobos com NoelPraverquebichodá

EuvouprovarQue batuta batucaQuefagotenopagodePodedarumbafafá

Se Noel RosaÉumclássiconatoVilla-LobosédefatoUmartistapopular

HojetudoéfantasiaHojetudoéilusãoEnafoliaClaraNunes,quemdiriaCanta em duo com Bidu Sayão

Nosso bloco desfilaCommagiaquasesobrenaturalQue legalÉoFeitiçodoVillaEncantando de alegria o Carnaval



142

Mãe (1948) FilmedeTeófilodeBarros. Partitura incidental em parceria com Koellreutter e Guerra-Peixe.

Antígona (1953) TragédiadeSófocles. TeatrodoInstitutodeEducação. DireçãodeLuizCarlosSaroldi.

Rastros nas selvas (1960) FilmedeMárioCivelli.

Dona Rosita, a solteira (1960) Comédia de Garcia Lorca. TeatroOTablado.

Inocêncio quer girafa (1961) Comédia de Luiz Carlos Saroldi. TeatrodeArenadaFaculdadedeArquitetura.

Com minha sogra em Paquetá (1961) Filme de Saul Lachtermacher. Filmetec S/A.

Bruma seca (1961) FilmedeMárioCivelli.

A canção dentro do pão MusicaldeR.MagalhãesJr. Teatro Santa Rosa.

Sonho de uma noite de verão (1964) ComédiadeShakespeare. TeatroOTablado.

A úlcera de ouro (1966) MusicaldeHelioBloch.

MÚSICA INCIDENTAL

PARA TEATRO E CINEMA*

* Todasaspartiturassãomanuscritas.


143


ParceriacomRobertoMenescaleOscarCastroNeves. Teatro Santa Rosa.

Massacre no supermercado (1968) FilmedeJ.B.Tanko. HerbertRichers. Prêmiodemelhorpartituraparaocinema.INC,1968.

Romanceiro da Inconfidência (1968) DramatizaçãodeMariaFernandadepoemasdeCecíliaMeireles. ReaberturadoTeatroMunicipaldeOuroPreto.

O meu pé de laranja lima (1970) FilmedeAurélioTeixeiraeHerbertRichers.

Como ganhar na loteria sem perder a esportiva (1971) FilmedeJ.B.Tanko.HerbertRichers. Nota:MúsicadeEdinoKrieger,JorgeBeneMiguelGustavo.

00 descalça (1971) FilmedeJ.B.Tanko. HerbertRichers.

Robin Hood, o trapalhão da floresta (1974) FilmedeJ.B.Tanko. AtlântidaS/A.

O colecionador (1974) DeDavidParker.Tradução:JucadeOliveira. TeatroMaisondeFrance.

O trapalhão na ilha do tesouro (1975) FilmedeJ.B.Tanko. RenatoAragão.

Pureza proibida (1975) Filme de Rossana Ghessa. Brasecran S/A.

Antígona (1976) TragédiadeSófocles. SalaCecíliaMeireles. DireçãodeJoséRenato.

Simbad, o marujo trapalhão (1976) FilmedeJ.B.Tanko.



144

Dona Xepa (1976) Comédia de Pedro Bloch. Teatro Glauce Rocha.

O seminarista (1977) Filme de Geraldo Santos Pereira. PrêmioGovernadordoEstadodeSãoPauloparaamelhorpartitura para o cinema.

O sol dos amantes (1979) Filme de Geraldo Santos Pereira.

O Aleijadinho (2000) Filme de Geraldo Santos Pereira.

Histórias da ilha (2009/2010) MusicalsobreailhadePaquetá(RJ). LibretodeConceiçãoCampos.


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DISCOGRAFIA*

I – PIANO

Choro Manhoso (1956) MiguelProença Arsis992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 1

EudóxiadeBarros MixHouse–MH0015 CD Lua Branca 1999 Faixa 20 Compassolivre Independente–CL01 CDCompassolivre 2005 Faixa1 Arranjo:JairCorrêa. –conjuntodeflautasdoces Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – 2005 Faixa 12 Piano Music of Edino Krieger AttilioMastrogiovanni BrazilbizzMusic–BBM019 CDAttilio Mastrogiovanni 2005 Faixa 4 Camerata de Flautas CEFET/RN CD Camerata de Flautas 2008 CD1.Faixa8 Arranjo:JairCorrêa.

& Coral Lourdes Guilherme

MariaHelenaAndrade Carpex/InstitutoCulturalMúsica CDDo Clássico ao choro 2011 Faixa 18 noMuseuCPX0001

Estudos Intervalares (2001) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – Piano Music of 2005 Faixas 14, 15 e 16 Edino Krieger

EduardoMonteiro DiscotecaOneydaAlvarenga CD Música Contemporânea Brasileira 2006 Faixas10,11e12 AnexadoaocatálogoMúsica DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, vol.2.Coordenação:Francisco CarlosCoelho.Centro CulturalSão Paulo.DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Estudo Seresteiro (1956) MiguelProença Arsis992381-1 LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 2

Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – Piano Music of 2005 Faixa 13

Edino Krieger 3 Miniaturas para piano BelkissCarneirodeMendonça Copacabana–COLP12078 LPPanorama da Música Brasileira 1977 Lado B. Faixa 3 (1949/1952) para Piano – Vol. II

TÍTULO DA MÚSICA INTÉRPRETES GRAVADORA TÍTULO DO LP/CD ANO FAIXA NOTAS


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I – PIANO

Choro Manhoso (1956) MiguelProença Arsis992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 1

EudóxiadeBarros MixHouse–MH0015 CD Lua Branca 1999 Faixa 20 Compassolivre Independente–CL01 CDCompassolivre 2005 Faixa1 Arranjo:JairCorrêa. –conjuntodeflautasdoces Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – 2005 Faixa 12 Piano Music of Edino Krieger AttilioMastrogiovanni BrazilbizzMusic–BBM019 CDAttilio Mastrogiovanni 2005 Faixa 4 Camerata de Flautas CEFET/RN CD Camerata de Flautas 2008 CD1.Faixa8 Arranjo:JairCorrêa.

& Coral Lourdes Guilherme


Estudos Intervalares (2001) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – Piano Music of 2005 Faixas 14, 15 e 16 Edino Krieger

EduardoMonteiro DiscotecaOneydaAlvarenga CD Música Contemporânea Brasileira 2006 Faixas10,11e12 AnexadoaocatálogoMúsica DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, vol.2.Coordenação:Francisco CarlosCoelho.Centro CulturalSão Paulo.DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Estudo Seresteiro (1956) MiguelProença Arsis992381-1 LP Edino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado B. Faixa 2

Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil – Piano Music of 2005 Faixa 13

Edino Krieger 3 Miniaturas para piano BelkissCarneirodeMendonça Copacabana–COLP12078 LPPanorama da Música Brasileira 1977 Lado B. Faixa 3 (1949/1952) para Piano – Vol. II




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BelkissCarneirodeMendonça UniversidadeFederaldeGoiás CDPanorama da Música Brasileira [19-] Faixa 14 – 99129 para Piano Nina (1997) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording CD A Touch of Brazil – BGR 125 – Piano Music of Edino Krieger 2005 Faixa 3


Prelúdio (Cantilena) e MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 3 e 4 Fuga (Marcha-rancho) (1954) MiguelProença M.A.Music–MAC900-2 CDBrazilian Impressions 1991 Faixa 5 Beatriz Balzi Echo - 295 CD Compositores 1995 Faixas 1 e 2 Latino-Americanos 4 RodrigoWarken W.11097 CDEntre Cláudio Santoro 1997 Faixas 6 e 7 e Edino Krieger JoséMoura RioDigitalArts–MR08–23 CDPiano Contemporâneo – 2003 Faixas 13 e 14 Intérpretes e Compositores Brasileiros Alexandre Dossin Blue Griffin Recording CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 10 e 11 – BGR 125 – Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas3e4 PianoBrasileiro,volume5 Seresta (Homenagem MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixa 5 a Villa-Lobos) da Sonata nº 1 (1953/1954) Sonata para piano a 4 mãos MiguelProença Arsis–992529-1 LPSonatas – Piano 1987 Lado 2. Faixa 4 (1953) e Laís de Souza Brasil SaraCoheneMirianBraga UnivesidadeFederaldo CDBrasileiras – Duo FortePiano 1998 Faixa14 ProjetoTonseSons. RiodeUniversidadeJaneiro – TS 9802 CelinaSzrvinsk CSMR001 CDCelina Szrvinsk 1998 Faixa 19 eMiguelRosselini e Miguel Rosselini . MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixa8 eLaísdeSouzaBrasil PianoBrasileiro,volume5 SoniaMariaVieira ABMDigital–SVMH02200407 CDBrasil a 4 Mãos 2007 Faixa 13 eMariaHelenadeAndrade


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BelkissCarneirodeMendonça UniversidadeFederaldeGoiás CDPanorama da Música Brasileira [19-] Faixa 14 – 99129 para Piano Nina (1997) Alexandre Dossin Blue Griffin Recording CD A Touch of Brazil – BGR 125 – Piano Music of Edino Krieger 2005 Faixa 3


Prelúdio (Cantilena) e MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 3 e 4 Fuga (Marcha-rancho) (1954) MiguelProença M.A.Music–MAC900-2 CDBrazilian Impressions 1991 Faixa 5 Beatriz Balzi Echo - 295 CD Compositores 1995 Faixas 1 e 2 Latino-Americanos 4 RodrigoWarken W.11097 CDEntre Cláudio Santoro 1997 Faixas 6 e 7 e Edino Krieger JoséMoura RioDigitalArts–MR08–23 CDPiano Contemporâneo – 2003 Faixas 13 e 14 Intérpretes e Compositores Brasileiros Alexandre Dossin Blue Griffin Recording CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 10 e 11 – BGR 125 – Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas3e4 PianoBrasileiro,volume5 Seresta (Homenagem MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixa 5 a Villa-Lobos) da Sonata nº 1 (1953/1954) Sonata para piano a 4 mãos MiguelProença Arsis–992529-1 LPSonatas – Piano 1987 Lado 2. Faixa 4 (1953) e Laís de Souza Brasil SaraCoheneMirianBraga UnivesidadeFederaldo CDBrasileiras – Duo FortePiano 1998 Faixa14 ProjetoTonseSons. RiodeUniversidadeJaneiro – TS 9802 CelinaSzrvinsk CSMR001 CDCelina Szrvinsk 1998 Faixa 19 eMiguelRosselini e Miguel Rosselini . MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixa8 eLaísdeSouzaBrasil PianoBrasileiro,volume5 SoniaMariaVieira ABMDigital–SVMH02200407 CDBrasil a 4 Mãos 2007 Faixa 13 eMariaHelenadeAndrade



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Sonata nº 1 (1953/1954) MiguelProença Arsis992529-1 LPSonatas – Piano 1987 Lado 1 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 4, 5 e 6 – Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas5,6e7 PianoBrasileiro,volume5 Sonata nº 2 (1956) Laís de Souza Brasil Arsis – 992529-1 LP Sonatas – Piano 1987 Lado 2. Faixas 1 a 3 NeyFialkow FML7/070.695 CD 23º Festival de Música de Londrina 2003 Faixa 7 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 7, 8 e 9 – Piano Music of Edino Krieger Sonatina (1957) MiguelProença Opus–OPLP05011 LPMiguel Proença 1978 Lado A. Faixa 1 MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 1 e 2 MiguelProença M.A.Music–MAC900-2 CDBrazilian Impressions 1991 Faixa 4 GiancarloCrivellaro SoloDiscos–CD11S–014 CDMúsicos UPF – [19-] Faixa 5 UniversidadedePassoFundo

MariaTeresaMadeira RioArteDigital–RD002 CDMaria Teresa Madeira 1995 Faixa 1 – Piano – Solo Brasileiro MiriamRamos Paulus–004451 CDPiano Brasileiro 1998 Faixas 14 e 15 – 70 anos de História SérgioMonteiro NiteróiDiscos–ND/CD047 CDSérgio Monteiro – Faixas1e2 OCDnãoindicaadata

Música Brasileira para Piano delançamento. Clélia Iruzun Lontano Records – LNT115 CD Brazilian Mosaic 2002 Faixas 5 e 6 YukioMiyazaki Zen-OnMusicCompany–ZLAC–05 CD Latin American Classics 5 2004 Faixas12e13 Anexadoaolivro – Brazil Latin American Classics – Brazil II

deYukioMiyazaki–Zen-On MusicCompany,2004. Tadeu Duarte TDMRecords–TDM200501 CDBrasil Hoje 2004 Faixas 2 e 3 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 1 e 2

– Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas1e2 PianoBrasileiro,volume5



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Sonata nº 1 (1953/1954) MiguelProença Arsis992529-1 LPSonatas – Piano 1987 Lado 1 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 4, 5 e 6 – Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas5,6e7 PianoBrasileiro,volume5 Sonata nº 2 (1956) Laís de Souza Brasil Arsis – 992529-1 LP Sonatas – Piano 1987 Lado 2. Faixas 1 a 3 NeyFialkow FML7/070.695 CD 23º Festival de Música de Londrina 2003 Faixa 7 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 7, 8 e 9 – Piano Music of Edino Krieger Sonatina (1957) MiguelProença Opus–OPLP05011 LPMiguel Proença 1978 Lado A. Faixa 1 MiguelProença Arsis–992381-1 LPEdino Krieger/Aldo Krieger 1986 Lado A. Faixas 1 e 2 MiguelProença M.A.Music–MAC900-2 CDBrazilian Impressions 1991 Faixa 4 GiancarloCrivellaro SoloDiscos–CD11S–014 CDMúsicos UPF – [19-] Faixa 5 UniversidadedePassoFundo

MariaTeresaMadeira RioArteDigital–RD002 CDMaria Teresa Madeira 1995 Faixa 1 – Piano – Solo Brasileiro MiriamRamos Paulus–004451 CDPiano Brasileiro 1998 Faixas 14 e 15 – 70 anos de História SérgioMonteiro NiteróiDiscos–ND/CD047 CDSérgio Monteiro – Faixas1e2 OCDnãoindicaadata

Música Brasileira para Piano delançamento. Clélia Iruzun Lontano Records – LNT115 CD Brazilian Mosaic 2002 Faixas 5 e 6 YukioMiyazaki Zen-OnMusicCompany–ZLAC–05 CD Latin American Classics 5 2004 Faixas12e13 Anexadoaolivro – Brazil Latin American Classics – Brazil II

deYukioMiyazaki–Zen-On MusicCompany,2004. Tadeu Duarte TDMRecords–TDM200501 CDBrasil Hoje 2004 Faixas 2 e 3 Alexandre Dossin Blue Griffin Recording – BGR 125 CD A Touch of Brazil 2005 Faixas 1 e 2

– Piano Music of Edino Krieger MiguelProença BiscoitoFino–BC206 CDEdino Krieger–Coletânea 2005 Faixas1e2 PianoBrasileiro,volume5




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AntoninaNieznanowska Independente CDAntonina Nieznanowska 2008 Faixas 14 e 15 II – VIOLÃO Passacalha para JóNunes NikitaMusic–116.002 CD Toque solo – Marcus Llerena 2008 Faixa 24 Fred Schneiter (2002) Luis Carlos Barbieri AV-Rio – AA0001400 CD Violões da AV-Rio. Vol. 3 2009 Faixa 12 Prelúdio (1955) Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 18

Ritmata (1974) TuríbioSantos Erato–STU70.913 LPMusique Bresilienne par Turíbio 1976 Face 2. Faixa 4 Santos. ColeçãoFlorilège de La Guitare – n. 20

JürgenShollman MEC/SEAC/FUNARTE LP Festival Villa-Lobos 1980 1980 Face A. Faixa 4 /MVL–026 II Concurso Internacional de Violão MarceloKayath HyperionA66203–London LPDebut Rercoding – Marcelo Kayath 1986 Lado 1. Faixa 9 EdeltonGloeden Bemol–BMLP80104 LPCompositores Brasileiros [19-] LadoB.Faixa2 Gravaçãoaovivo. Contemporâneos – 12º Festival de Inverno MáriodaSilva Sonopress–070.097 CDMário da Silva – Violão 1997 Faixa 7

– Nova Música Brasileira Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 19

Romanceiro (1984) Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 17

III – VIOLONCELO

Pequena Seresta AntonioMeneses Musika–AA0002000 CDSuítes Brasileiras 2008 Faixa 4 para Bach (2004) – Antonio Meneses

IV –MÚSICA DE CÂMARA Embalos (1999) Quinteto Villa-Lobos RioArte Digital – RD027 CD Fronteiras 2000 Faixas 8 a 10 Quarteto nº 1, para cordas (1955) AudubonQuartet Tapecargravações LP Festival Villa-Lobos 1977 1977 FaceA Gravadoaovivo –ÁlbumMEC/MVL/Funarte–021 naSalaCecíliaMeireles–RiodeJaneiro.



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AntoninaNieznanowska Independente CDAntonina Nieznanowska 2008 Faixas 14 e 15 II – VIOLÃO Passacalha para JóNunes NikitaMusic–116.002 CD Toque solo – Marcus Llerena 2008 Faixa 24 Fred Schneiter (2002) Luis Carlos Barbieri AV-Rio – AA0001400 CD Violões da AV-Rio. Vol. 3 2009 Faixa 12 Prelúdio (1955) Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 18

Ritmata (1974) TuríbioSantos Erato–STU70.913 LPMusique Bresilienne par Turíbio 1976 Face 2. Faixa 4 Santos. ColeçãoFlorilège de La Guitare – n. 20

JürgenShollman MEC/SEAC/FUNARTE LP Festival Villa-Lobos 1980 1980 Face A. Faixa 4 /MVL–026 II Concurso Internacional de Violão MarceloKayath HyperionA66203–London LPDebut Rercoding – Marcelo Kayath 1986 Lado 1. Faixa 9 EdeltonGloeden Bemol–BMLP80104 LPCompositores Brasileiros [19-] LadoB.Faixa2 Gravaçãoaovivo. Contemporâneos – 12º Festival de Inverno MáriodaSilva Sonopress–070.097 CDMário da Silva – Violão 1997 Faixa 7

– Nova Música Brasileira Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 19

Romanceiro (1984) Turíbio Santos Labogen – 500AVB05 CD Romanceiro 2000 Faixa 17

III – VIOLONCELO

Pequena Seresta AntonioMeneses Musika–AA0002000 CDSuítes Brasileiras 2008 Faixa 4 para Bach (2004) – Antonio Meneses

IV –MÚSICA DE CÂMARA Embalos (1999) Quinteto Villa-Lobos RioArte Digital – RD027 CD Fronteiras 2000 Faixas 8 a 10 Quarteto nº 1, para cordas (1955) AudubonQuartet Tapecargravações LP Festival Villa-Lobos 1977 1977 FaceA Gravadoaovivo –ÁlbumMEC/MVL/Funarte–021 naSalaCecíliaMeireles–RiodeJaneiro.




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QuartetodeCordasMunicipal RGE–XRLP100.007 LPQuarteto de Cordas [19-] Face B deSãoPaulo Municipal de São Paulo QuartetoCamargoGuarnieri DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixas1,2e3 AnexadoaocatálogoMúsica –DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger,

Vol.2.Coordenação:FranciscoCarlos Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Serenata a Cinco (1968) Quinteto Villa-Lobos London – LLB 1034 LP Quinteto Villa-Lobos 1968 Lado 2. Faixa 2 Quinteto Villa-Lobos Sarau – CDS 003 CD Quinteto Villa-Lobos – 35 anos 1997 Faixa 13 Quinteto Villa-Lobos Kuarup – KCD – 136 CD Quinteto em forma de Choros – Faixa14 OCDnãoindicaadata. Serenata para quatro violões (2008) QuartetoCariocadeViolões AssociaçãodeViolãodoRio(Av-Rio) CDDanças Brasileiras 2009 Faixa11 AdaptaçãodeNicolasdeSouza

AAA0005000 Barros, da obra Sonata para piano a quatro mãos.

Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) VictorAddiego(violoncelo) Tapecargravações–ÁlbumMEC/DAC LPVioloncelo – Festival Villa-Lobos 1976 1977 FaceB.Faixa2 GravadoaovivonaSalaCecília (1960) e FredericoEgger(piano) /MVL–018 Meireles–RiodeJaneiro.

Transcriçãoparaviolonceloepiano.

ZygmuntKubala(violoncelo) BRDE–803.550 LPO Sul Erudito 1987 LadoB.Faixa3 Transcriçãoparaviolonceloepiano. e Lina Kubala (piano) ZygmuntKubala(violoncelo) 108.394 CDBrazilian Music for Cello and Piano 1997 Faixa18 Transcriçãoparaviolonceloepiano. eRosanaCivile(piano) – Estados D´alma . Cello Trio Piranha – PIR1578 CD Tango Brasileiro 2001 Faixa8 Transcriçãopara3violoncelos. . Sonâncias II, para violino JerzyMilewski(violino) Funarte/ProMemus–MMB81.023 LPMúsica Nova do Brasil 1981 Lado A. Faixa 1 e piano (1981) e Aleida Schweitzer (piano)

CármelodeLosSantos(violino) Eldorado–CD584.074 CDVII Prêmio Eldorado de Música 1994 Faixa 4 e Catarina Domenici (piano) JerzyMilewski(violino) RioArteDigital–RD004 CDMúsica Brasileira para Violino, 1996 Faixa 25 e Aleida Schweitzer (piano) Violoncelo e Piano ClaudioCruz(violino) Dynamic–CDS354 CDViolin Music in Brazil – Villa-Lobos/ 2001 Faixa 5 eNahimMarun(piano) Krieger/Oswald/Miranda

Sonatina, para flauta PauxyGentil-Nunes(flauta) UFRJTS9808 CD Música Brasileira para Flauta e Piano 2000 Faixas 12 e 13

e piano (1947) e André Carrara (piano)


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QuartetodeCordasMunicipal RGE–XRLP100.007 LPQuarteto de Cordas [19-] Face B deSãoPaulo Municipal de São Paulo QuartetoCamargoGuarnieri DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixas1,2e3 AnexadoaocatálogoMúsica –DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger,


Serenata a Cinco (1968) Quinteto Villa-Lobos London – LLB 1034 LP Quinteto Villa-Lobos 1968 Lado 2. Faixa 2 Quinteto Villa-Lobos Sarau – CDS 003 CD Quinteto Villa-Lobos – 35 anos 1997 Faixa 13 Quinteto Villa-Lobos Kuarup – KCD – 136 CD Quinteto em forma de Choros – Faixa14 OCDnãoindicaadata. Serenata para quatro violões (2008) QuartetoCariocadeViolões AssociaçãodeViolãodoRio(Av-Rio) CDDanças Brasileiras 2009 Faixa11 AdaptaçãodeNicolasdeSouza

AAA0005000 Barros, da obra Sonata para piano a quatro mãos.

Seresta (Homenagem a Villa-Lobos) VictorAddiego(violoncelo) Tapecargravações–ÁlbumMEC/DAC LPVioloncelo – Festival Villa-Lobos 1976 1977 FaceB.Faixa2 GravadoaovivonaSalaCecília (1960) e FredericoEgger(piano) /MVL–018 Meireles–RiodeJaneiro.

Transcriçãoparaviolonceloepiano.

ZygmuntKubala(violoncelo) BRDE–803.550 LPO Sul Erudito 1987 LadoB.Faixa3 Transcriçãoparaviolonceloepiano. e Lina Kubala (piano) ZygmuntKubala(violoncelo) 108.394 CDBrazilian Music for Cello and Piano 1997 Faixa18 Transcriçãoparaviolonceloepiano. eRosanaCivile(piano) – Estados D´alma . Cello Trio Piranha – PIR1578 CD Tango Brasileiro 2001 Faixa8 Transcriçãopara3violoncelos. . Sonâncias II, para violino JerzyMilewski(violino) Funarte/ProMemus–MMB81.023 LPMúsica Nova do Brasil 1981 Lado A. Faixa 1 e piano (1981) e Aleida Schweitzer (piano)

CármelodeLosSantos(violino) Eldorado–CD584.074 CDVII Prêmio Eldorado de Música 1994 Faixa 4 e Catarina Domenici (piano) JerzyMilewski(violino) RioArteDigital–RD004 CDMúsica Brasileira para Violino, 1996 Faixa 25 e Aleida Schweitzer (piano) Violoncelo e Piano ClaudioCruz(violino) Dynamic–CDS354 CDViolin Music in Brazil – Villa-Lobos/ 2001 Faixa 5 eNahimMarun(piano) Krieger/Oswald/Miranda

Sonatina, para flauta PauxyGentil-Nunes(flauta) UFRJTS9808 CD Música Brasileira para Flauta e Piano 2000 Faixas 12 e 13

e piano (1947) e André Carrara (piano)



156


Sonatina (1957) JoséAnaniasSouzaLopes(flauta) Paulus–003348 CDUma festa brasileira 1997 Faixas1e2 TranscriçãofeitaporEdeltonGloeden eEdeltonGloeden(violão) (dooriginalparapiano),paraflauta

eviolão–1997.

Suíte, para cordas (1954) QuartetoCariocadeViolões AssociaçãodeViolãodoRio CDDanças Brasileiras 2009 Faixas5a8 TranscriçãodeNicolasdeSouza (Av-Rio)–AAA0005000 Barros,comoprimeiromovimento

recebendo o título Dança Concertante.

V – ORQUESTRA DE CÂMARA Andante, para orquestra OrquestraMEC 992634-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 2

de cordas (1956) Regente:MárioTavares Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa4 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

Brasileira,v.9. CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixa 1

Regente:JefersonDellaRocca Brasiliana, para viola e cordas GeorgeKiszely(viola) CBS – 60162 LP Mestres da Música Brasileira 1969 Lado 1. Faixa 2

(1960) e CleliaOgnibene(piano) OrquestradeCâmaradaRádio Columbia60042 LPRadamés Gnattali/Villa-Lobos [19- ] Lado B. Faixa 2

MinistériodaEducaçãoeCultura /Edino Krieger Regente:MárioTavares GeorgeKiszely(viola)

OrquestradeCâmaradeBlumenau Bosch–990080-1 LP100 Anos de Ideias Bosch 1986 Lado B. Faixa 2 Regente:NortonMorozowicz

GeorgeKiszely(viola) OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa3 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

HorácioSchaefer(viola) Brasileira,v.9. CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixa 2 Regente:JefersonDellaRocca EmersondeBiaggi(viola) Choro, para flauta OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa1 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

e cordas (1952) eLuisFernandoSieciechowicz(flauta) Brasileira,v.9. Concerto para 2 violões OrquestradeCórdoba GHARecords–126.046 CD Three Double Concertos 2001 Faixas 4, 5 e 6 e orquestra de cordas (1993/1994) Regente: Leo Brouwer

SérgioeOdairAssad(violões)


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Sonatina (1957) JoséAnaniasSouzaLopes(flauta) Paulus–003348 CDUma festa brasileira 1997 Faixas1e2 TranscriçãofeitaporEdeltonGloeden eEdeltonGloeden(violão) (dooriginalparapiano),paraflauta

eviolão–1997.

Suíte, para cordas (1954) QuartetoCariocadeViolões AssociaçãodeViolãodoRio CDDanças Brasileiras 2009 Faixas5a8 TranscriçãodeNicolasdeSouza (Av-Rio)–AAA0005000 Barros,comoprimeiromovimento

recebendo o título Dança Concertante.

V – ORQUESTRA DE CÂMARA Andante, para orquestra OrquestraMEC 992634-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 2

de cordas (1956) Regente:MárioTavares Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa4 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

Brasileira,v.9. CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixa 1

Regente:JefersonDellaRocca Brasiliana, para viola e cordas GeorgeKiszely(viola) CBS – 60162 LP Mestres da Música Brasileira 1969 Lado 1. Faixa 2

(1960) e CleliaOgnibene(piano) OrquestradeCâmaradaRádio Columbia60042 LPRadamés Gnattali/Villa-Lobos [19- ] Lado B. Faixa 2

MinistériodaEducaçãoeCultura /Edino Krieger Regente:MárioTavares GeorgeKiszely(viola)

OrquestradeCâmaradeBlumenau Bosch–990080-1 LP100 Anos de Ideias Bosch 1986 Lado B. Faixa 2 Regente:NortonMorozowicz

GeorgeKiszely(viola) OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa3 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

HorácioSchaefer(viola) Brasileira,v.9. CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixa 2 Regente:JefersonDellaRocca EmersondeBiaggi(viola) Choro, para flauta OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa1 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita

e cordas (1952) eLuisFernandoSieciechowicz(flauta) Brasileira,v.9. Concerto para 2 violões OrquestradeCórdoba GHARecords–126.046 CD Three Double Concertos 2001 Faixas 4, 5 e 6 e orquestra de cordas (1993/1994) Regente: Leo Brouwer

SérgioeOdairAssad(violões)



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Divertimento, para cordas OrquestraMEC 992634-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 1 (1959) Regente: Roberto Schnorrenberg Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestradeCâmaradaCidade FundaçãoCulturaldeCuritiba CDMúsica Brasileira I – 1995 Faixas 12 a 14 de Curitiba – 090.060 Orquestra de Câmara da Regente: Lutero Rodrigues Cidade de Curitiba OrquestradeCâmara RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger– 1996/1998 Faixa2 RepertórioRádioMEC6.

daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Canticum Naturale Regente: Roberto Schnorrenberg

OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixas8,9e10 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. CamerataFukuda Paulus – 005250 CD Convergences – 2001 Faixas 3, 4 e 5 Regente: Celso Antunes Brazilian Music for Strings CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. 2006 Faixas 7 a 9 Regente:JefersonDellaRocca Camerata Florianópolis 3 Imagens de Nova Friburgo OrquestradeCâmaradaCidade SecretariaMunicipalde LP Concerto em Nova Friburgo 1988 LadoB.Faixa1 Gravadoemagostode1988. (1988) do Rio de Janeiro Cultura – 992717-1 Regente:LevMarkiz OrquestradeCâmaradeBlumenau Comep–CD6470-0 CDPáginas Brasileiras 1990 Faixa 2 Regente:NortonMorozowicz no Castelo de Gottesaue OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixas5,6e7 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. 4 Imagens de Santa Catarina, CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixas 10 a 13 para orquestra de cordas (2005) Regente: JefersonDellaRocca Sonâncias III, para violino e cordas OrquestradeCâmaraVilla-Lobos, AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa2 TranscriçãodasSonâncias II (1998) ClaudioCruz(violino) paraviolinoepiano. ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. Suíte, para cordas (1954) OrquestradeCâmaradeBlumenau Basf992594-1 LPVilla Brasil – Grandes Compositores 1987 Disco 1. Lado B.

Regente:NortonMorozowicz Faixas2a5 OrquestraMunicipaldeFlorianópolis OMF001-6991 CDOrquestra Municipal de Florianópolis – 1996 Faixas 14 a 17 Compositores Brasileiros

OrquestradeCâmaradaRádioMEC RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa1 RepertórioRádioMEC6. Regente:MárioTavares eSoarmec–S006/1998



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Divertimento, para cordas OrquestraMEC 992634-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 2. Faixa 1 (1959) Regente: Roberto Schnorrenberg Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestradeCâmaradaCidade FundaçãoCulturaldeCuritiba CDMúsica Brasileira I – 1995 Faixas 12 a 14 de Curitiba – 090.060 Orquestra de Câmara da Regente: Lutero Rodrigues Cidade de Curitiba OrquestradeCâmara RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger– 1996/1998 Faixa2 RepertórioRádioMEC6.

daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Canticum Naturale Regente: Roberto Schnorrenberg

OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixas8,9e10 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. CamerataFukuda Paulus – 005250 CD Convergences – 2001 Faixas 3, 4 e 5 Regente: Celso Antunes Brazilian Music for Strings CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. 2006 Faixas 7 a 9 Regente:JefersonDellaRocca Camerata Florianópolis 3 Imagens de Nova Friburgo OrquestradeCâmaradaCidade SecretariaMunicipalde LP Concerto em Nova Friburgo 1988 LadoB.Faixa1 Gravadoemagostode1988. (1988) do Rio de Janeiro Cultura – 992717-1 Regente:LevMarkiz OrquestradeCâmaradeBlumenau Comep–CD6470-0 CDPáginas Brasileiras 1990 Faixa 2 Regente:NortonMorozowicz no Castelo de Gottesaue OrquestradeCâmaraVilla-Lobos AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixas5,6e7 ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. 4 Imagens de Santa Catarina, CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixas 10 a 13 para orquestra de cordas (2005) Regente: JefersonDellaRocca Sonâncias III, para violino e cordas OrquestradeCâmaraVilla-Lobos, AlcoaGG003 CDEdino Krieger 1998 Faixa2 TranscriçãodasSonâncias II (1998) ClaudioCruz(violino) paraviolinoepiano. ColeçãoAlcoadeMúsicaErudita Brasileira,v.9. Suíte, para cordas (1954) OrquestradeCâmaradeBlumenau Basf992594-1 LPVilla Brasil – Grandes Compositores 1987 Disco 1. Lado B.

Regente:NortonMorozowicz Faixas2a5 OrquestraMunicipaldeFlorianópolis OMF001-6991 CDOrquestra Municipal de Florianópolis – 1996 Faixas 14 a 17 Compositores Brasileiros

OrquestradeCâmaradaRádioMEC RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa1 RepertórioRádioMEC6. Regente:MárioTavares eSoarmec–S006/1998




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Turíbio Santos VICD000100 CD Turíbio Santos [19-] Faixas6,7e8 TranscriçõesdeTuríbioSantosde &aOrquestradeViolões & a Orquestra de Violões - Homenagem a Bartók, Grandes Compositores Brasileiros Ronda Breve e Marcha-Rancho. OrquestradeCâmara FundaçãoCulturaldeCuritiba– CDConcerto Brasileiro 2000 Faixas 6 a 9 daCidadedeCuritiba ETU102 CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixas 3 a 6 Regente:JefersonDellaRocca OficinadeCordasdeCampinas 3SProjetos–AA0001000 CDOficina de Cordas de Campinas. 2007 Faixas 6 a 9 Para cordas brasileiras

VI – ORQUESTRA SINFÔNICA Abertura Brasileira (1955) OrquestraSinfônicada UniversidadeEstadualdeLondrina CD Compositores Brasileiros 2001 Faixa 7 UniversidadeEstadualdeLondrina

Regente:NortonMorozowicz Canticum Naturale (1972) OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa5 RepertórioRádioMEC6.

daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Regente:EleazardeCarvalho Solista:MariaLúciaGodoy PhilharmonischesOrchester Funarte – 12A14F16 CD MBC – Música Brasileira de Concerto 2000 Faixa3 GravadoaovivoemColônia,Alemanha, Südwestfalen em 10/10/98. Regente: Edino Krieger Solista:EviZeller Estro Armonico (1975) OrquestradoVIIIFestivaldeMúsica SEEC–004 LPVIII Festival de Música de Curitiba [19-] Face A. Faixa 3 de Curitiba Regente: Roberto Schnorrenberg OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa4 RepertórioRádioMEC6. daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Regente: Edino Krieger OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC CDA Música Clássica Brasileira 2002 Faixa10 Anexadoaolivro:A Música Clássica

daRádioMEC Brasileira, deVascoMariz. Regente: Edino Krieger AndreaJakobssonEstúdio,2002.

OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC CDduploRádio MEC 2004 Faixa 4 Promocional. daRádioMEC Selo – Clássico/Popular do CD Clássico

Regente: Edino Krieger


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Turíbio Santos VICD000100 CD Turíbio Santos [19-] Faixas6,7e8 TranscriçõesdeTuríbioSantosde &aOrquestradeViolões & a Orquestra de Violões - Homenagem a Bartók, Grandes Compositores Brasileiros Ronda Breve e Marcha-Rancho. OrquestradeCâmara FundaçãoCulturaldeCuritiba– CDConcerto Brasileiro 2000 Faixas 6 a 9 daCidadedeCuritiba ETU102 CamerataFlorianópolis Independente–CF06 CDEdino Krieger. Camerata Florianópolis 2006 Faixas 3 a 6 Regente:JefersonDellaRocca OficinadeCordasdeCampinas 3SProjetos–AA0001000 CDOficina de Cordas de Campinas. 2007 Faixas 6 a 9 Para cordas brasileiras

VI – ORQUESTRA SINFÔNICA Abertura Brasileira (1955) OrquestraSinfônicada UniversidadeEstadualdeLondrina CD Compositores Brasileiros 2001 Faixa 7 UniversidadeEstadualdeLondrina

Regente:NortonMorozowicz Canticum Naturale (1972) OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa5 RepertórioRádioMEC6.

daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Regente:EleazardeCarvalho Solista:MariaLúciaGodoy PhilharmonischesOrchester Funarte – 12A14F16 CD MBC – Música Brasileira de Concerto 2000 Faixa3 GravadoaovivoemColônia,Alemanha, Südwestfalen em 10/10/98. Regente: Edino Krieger Solista:EviZeller Estro Armonico (1975) OrquestradoVIIIFestivaldeMúsica SEEC–004 LPVIII Festival de Música de Curitiba [19-] Face A. Faixa 3 de Curitiba Regente: Roberto Schnorrenberg OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital–110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1996/1998 Faixa4 RepertórioRádioMEC6. daRádioMEC eSoarmec–S006/1998 Regente: Edino Krieger OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC CDA Música Clássica Brasileira 2002 Faixa10 Anexadoaolivro:A Música Clássica

daRádioMEC Brasileira, deVascoMariz. Regente: Edino Krieger AndreaJakobssonEstúdio,2002.

OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC CDduploRádio MEC 2004 Faixa 4 Promocional. daRádioMEC Selo – Clássico/Popular do CD Clássico

Regente: Edino Krieger



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OrquestraPetrobrasSinfônica Petrobras–OPES007 CDCompositores brasileiros I 2011 Faixa 6 Promocional. Regente:IsaacKarabtchevsky

Ludus Symphonicus (1965) OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC LPMEC 70 – Música do Brasil [19-] Face A doServiçodeRadiodifusãoEducativa – Vol 1 Regente: Rinaldo Rossi OrquestraSinfônicaNacionaldoS.R.E. 992634-1e992636-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 1 Regente: Rinaldo Rossi – Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital-110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1998 Faixa3 RepertórioRádioMEC6. daRádioMEC eSoarmec–S006/1998

Regente: Rinaldo Rossi Ritmetrias (Variantes rítmicas OrquestraAcadêmica BiscoitoClássico–BC-223 CDFestival Internacional de Inverno 2007 Faixa 6

sobre um metro contínuo) (2006) Regente:RobertoMinczuk de Campos do Jordão. Glinka – Tchaikovsky – Edino Krieger Suíte Concertante, para violão Turíbio Santos Visom Digital CD Violão Sinfônico 2006 CD 2. Faixa 3 e orquestra (2005) eOrquestraSinfônicaRio Regente:SilvioBarbato

Terra Brasilis (1999) OrquestraSinfônica MinistériodaCultura CD Sinfonias Brasil 500 anos 2000 CD 1. Faixas 1 a 3 do Teatro Nacional Regente:SilvioBarbato Variações Elementares (1964) CameratadaUniversidadeGamaFilho SCM–1006 LP II Bienal de Música 1977 Lado A. Faixa 1 Regente:IsaacKarabtchevsky Brasileira Contemporânea PauloMoura(saxalto) eNelsonMelim(celesta)

VII – CORO E ORQUESTRA Fuga e Anti-Fuga (1967) Quarteto004eAsMeninas EPn.CDL–7011 Compacto 1967 FaceB Orquestração:ErlonChaves. TextodeViniciusdeMoraes Regente:ErlonChaves CamerataAntiquadeCuritiba ETU143 CDVersos Brasileiros 2006 Faixa 22 Conjuntonãoidentificado Philips–R765.029L CDOs Maestros Premiados – 1967/2008 Faixa 5 Gaya/Duprat Ediçãojaponesa. Passacalha (1968) Quarteto 004 Ritmos – CDL – 13.017 LP III Festival Internacional 1968 Lado B. Faixa 1 Texto de Edino Krieger da Canção Popular – Rio OQuarteto Philips–R765.064L LPIII Festival Internacional 1968 Lado 1. Faixa 5

da Canção Popular – Rio


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OrquestraPetrobrasSinfônica Petrobras–OPES007 CDCompositores brasileiros I 2011 Faixa 6 Promocional. Regente:IsaacKarabtchevsky

Ludus Symphonicus (1965) OrquestraSinfônicaNacional RádioMEC LPMEC 70 – Música do Brasil [19-] Face A doServiçodeRadiodifusãoEducativa – Vol 1 Regente: Rinaldo Rossi OrquestraSinfônicaNacionaldoS.R.E. 992634-1e992636-1 LPPrêmio Shell 1987 1987 Lado 1 Regente: Rinaldo Rossi – Edino Krieger/Herivelto Martins OrquestraSinfônicaNacional RioArteDigital-110001/1996 CDEdino Krieger – Canticum Naturale 1998 Faixa3 RepertórioRádioMEC6. daRádioMEC eSoarmec–S006/1998

Regente: Rinaldo Rossi Ritmetrias (Variantes rítmicas OrquestraAcadêmica BiscoitoClássico–BC-223 CDFestival Internacional de Inverno 2007 Faixa 6

sobre um metro contínuo) (2006) Regente:RobertoMinczuk de Campos do Jordão. Glinka – Tchaikovsky – Edino Krieger Suíte Concertante, para violão Turíbio Santos Visom Digital CD Violão Sinfônico 2006 CD 2. Faixa 3 e orquestra (2005) eOrquestraSinfônicaRio Regente:SilvioBarbato

Terra Brasilis (1999) OrquestraSinfônica MinistériodaCultura CD Sinfonias Brasil 500 anos 2000 CD 1. Faixas 1 a 3 do Teatro Nacional Regente:SilvioBarbato Variações Elementares (1964) CameratadaUniversidadeGamaFilho SCM–1006 LP II Bienal de Música 1977 Lado A. Faixa 1 Regente:IsaacKarabtchevsky Brasileira Contemporânea PauloMoura(saxalto) eNelsonMelim(celesta)

VII – CORO E ORQUESTRA Fuga e Anti-Fuga (1967) Quarteto004eAsMeninas EPn.CDL–7011 Compacto 1967 FaceB Orquestração:ErlonChaves. TextodeViniciusdeMoraes Regente:ErlonChaves CamerataAntiquadeCuritiba ETU143 CDVersos Brasileiros 2006 Faixa 22 Conjuntonãoidentificado Philips–R765.029L CDOs Maestros Premiados – 1967/2008 Faixa 5 Gaya/Duprat Ediçãojaponesa. Passacalha (1968) Quarteto 004 Ritmos – CDL – 13.017 LP III Festival Internacional 1968 Lado B. Faixa 1 Texto de Edino Krieger da Canção Popular – Rio OQuarteto Philips–R765.064L LPIII Festival Internacional 1968 Lado 1. Faixa 5

da Canção Popular – Rio



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Coral CBS CBS 37580 LP III Festival Internacional 1968 Lado 2. Faixa 5 da Canção Popular – Rio

CamerataAntiquadeCuritiba ETU143 CDVersos Brasileiros 2006 Faixa 21 Te Deum Puerorum Brasiliae OrquestraSinfônicaBrasileira RioArteDigital–RD018 CDConcerto de Louvação 1997 Faixa1 Obracomemorativadavisita (1997) Regente:RobertoTibiriçá doPapaJoãoPauloIIao

CoroInfantildoRiodeJaneiro RiodeJaneiro. PolifoniaCarioca Coro Gregoriano do RJ

VIII – CORO MISTO Aleluia (1949) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis RosiclerR7047 LP Associação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 2

Regente: Aldo Krieger CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 12 ePolyphoniaKhoros

Festa pra você [19-] AssociaçãoCoraldeFlorianópolis Rosicler–R7047 LP Associação Coral de Florianópolis 1970 Lado 1. Faixa 5

Regente: Aldo Krieger Natal (1949) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis Rosicler–R7047 LPAssociação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 5 Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 6 ePolyphoniaKhoros Regente: Aldo Krieger O Vento (Canto do Mar) (1952) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis RosiclerR7047 LPAssociação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 4

Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger

IX – CORO INFANTIL 20 Rondas Infantis (1952/1982) Coral Portal do Sol Instituto Aldo Krieger CD 20 Rondas Infantis – Edino Krieger 2010 Faixas1a20 OCDcontém20faixasextras

TextosdeEdinoKrieger Regente:DéboraMachado instrumentaiseumaentrevista AlbertoAndrésHeller(piano) comEdinoKrieger.

Anexadoaoálbum20 Rondas Infantis, 2ªedição,2008.

Baião das 20 Rondas Infantis Compassolivre Independente–CL01 CDCompassolivre 2005 Faixa2 Arranjo:RobertoF.Rossbach. (1952/1982) conjuntodeflautasdoces

TextodeEdinoKrieger LucianaElisaHoerner(canto)


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Coral CBS CBS 37580 LP III Festival Internacional 1968 Lado 2. Faixa 5 da Canção Popular – Rio

CamerataAntiquadeCuritiba ETU143 CDVersos Brasileiros 2006 Faixa 21 Te Deum Puerorum Brasiliae OrquestraSinfônicaBrasileira RioArteDigital–RD018 CDConcerto de Louvação 1997 Faixa1 Obracomemorativadavisita (1997) Regente:RobertoTibiriçá doPapaJoãoPauloIIao

CoroInfantildoRiodeJaneiro RiodeJaneiro. PolifoniaCarioca Coro Gregoriano do RJ

VIII – CORO MISTO Aleluia (1949) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis RosiclerR7047 LP Associação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 2

Regente: Aldo Krieger CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 12 ePolyphoniaKhoros

Festa pra você [19-] AssociaçãoCoraldeFlorianópolis Rosicler–R7047 LP Associação Coral de Florianópolis 1970 Lado 1. Faixa 5

Regente: Aldo Krieger Natal (1949) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis Rosicler–R7047 LPAssociação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 5 Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 6 ePolyphoniaKhoros Regente: Aldo Krieger O Vento (Canto do Mar) (1952) AssociaçãoCoraldeFlorianópolis RosiclerR7047 LPAssociação Coral de Florianópolis 1970 Lado 2. Faixa 4

Texto de Edino Krieger Regente: Aldo Krieger

IX – CORO INFANTIL 20 Rondas Infantis (1952/1982) Coral Portal do Sol Instituto Aldo Krieger CD 20 Rondas Infantis – Edino Krieger 2010 Faixas1a20 OCDcontém20faixasextras

TextosdeEdinoKrieger Regente:DéboraMachado instrumentaiseumaentrevista AlbertoAndrésHeller(piano) comEdinoKrieger.

Anexadoaoálbum20 Rondas Infantis, 2ªedição,2008.

Baião das 20 Rondas Infantis Compassolivre Independente–CL01 CDCompassolivre 2005 Faixa2 Arranjo:RobertoF.Rossbach. (1952/1982) conjuntodeflautasdoces

TextodeEdinoKrieger LucianaElisaHoerner(canto)



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Garibaldi das 20 Rondas Infantis Bia Bedran Angelus – AB2000 CD Brinquedos Cantados 2003 Faixa2 Arranjo:RicardoMedeiros. (1952/1982) Texto de Edino Krieger Os Sinos de Belém CoroInfantildoRiodeJaneiro Children´sMuseumofIndianapolis, CD The children´s gift: 1996 Faixa 14 das 20 Rondas Infantis (TheRiodeJaneiroChildren´sChoir) EUAB00002SST8 Classic Holiday songs

(1952/1982) Claudio Zagari(violão) Texto de Edino Krieger

CoroInfantildoRiodeJaneiro OficinaCoraldoRiodeJaneiro CDBambambulêlê – 1997 Faixa 12 Regente:ElzaLakschevitz OCCD–002/97 Coro Infantil do Rio de Janeiro

CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 11 ePolyphoniaKhoros

X – CANTO E PIANO Balada do Desesperado (1954) Céline Imbert (canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira – 2006 Faixa4 AnexadoaocatálogoMúsica

PoemadeCastroAlves eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Vol.2.Coordenação:FranciscoCarlos Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Céline Imbert (canto) Duetto Editorial CD Diapason. Villa-Lobos – Alma 2006 Faixa23 Anexadoàrevista Diapason nº 3.

e Gilberto Tinetti (piano) Brasileira DuettoEditorial,julho/agostode2006. Canción China a dos voces (1953) CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa6 AnexadoaocatálogoMúsica PoemadeNicolasGuillén eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger,


Carta – dos 3 Sonetos de Drummond CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa8 AnexadoaocatálogoMúsica

(2002) eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Poema de Carlos Drummond de Vol.2.Coordenação:FranciscoCarlosAndrade Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Desafio (1955) MariaLúciaGodoy(canto) MIS008 LPMaria Lúcia Godoy Canta [19-] FaceB.Faixa7 Gravadoemsetembro/1966.

PoemadeManuelBandeira eMuriloSantos(piano) Poemas de Manuel Bandeira

MariaLúciaGodoy(canto) Funarte–PASBCDMLG001 CDMaria Lúcia Godoy Canta 2003 Faixa 19 Programa Arte Sem Barreiras. eMuriloSantos(piano) Poemas de Manuel Bandeira


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Garibaldi das 20 Rondas Infantis Bia Bedran Angelus – AB2000 CD Brinquedos Cantados 2003 Faixa2 Arranjo:RicardoMedeiros. (1952/1982) Texto de Edino Krieger Os Sinos de Belém CoroInfantildoRiodeJaneiro Children´sMuseumofIndianapolis, CD The children´s gift: 1996 Faixa 14 das 20 Rondas Infantis (TheRiodeJaneiroChildren´sChoir) EUAB00002SST8 Classic Holiday songs

(1952/1982) Claudio Zagari(violão) Texto de Edino Krieger

CoroInfantildoRiodeJaneiro OficinaCoraldoRiodeJaneiro CDBambambulêlê – 1997 Faixa 12 Regente:ElzaLakschevitz OCCD–002/97 Coro Infantil do Rio de Janeiro

CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CDAldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa 11 ePolyphoniaKhoros

X – CANTO E PIANO Balada do Desesperado (1954) Céline Imbert (canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira – 2006 Faixa4 AnexadoaocatálogoMúsica

PoemadeCastroAlves eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Vol.2.Coordenação:FranciscoCarlos Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Céline Imbert (canto) Duetto Editorial CD Diapason. Villa-Lobos – Alma 2006 Faixa23 Anexadoàrevista Diapason nº 3.

e Gilberto Tinetti (piano) Brasileira DuettoEditorial,julho/agostode2006. Canción China a dos voces (1953) CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa6 AnexadoaocatálogoMúsica PoemadeNicolasGuillén eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger,


Carta – dos 3 Sonetos de Drummond CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa8 AnexadoaocatálogoMúsica

(2002) eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Poema de Carlos Drummond de Vol.2.Coordenação:FranciscoCarlosAndrade Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Desafio (1955) MariaLúciaGodoy(canto) MIS008 LPMaria Lúcia Godoy Canta [19-] FaceB.Faixa7 Gravadoemsetembro/1966.

PoemadeManuelBandeira eMuriloSantos(piano) Poemas de Manuel Bandeira

MariaLúciaGodoy(canto) Funarte–PASBCDMLG001 CDMaria Lúcia Godoy Canta 2003 Faixa 19 Programa Arte Sem Barreiras. eMuriloSantos(piano) Poemas de Manuel Bandeira



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CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa5 Anexadoaocatálogo

eGilbertoTinetti(piano) –DOAMCB02 – Edino Krieger Música Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Vol. 2. Coordenação:FranciscoCarlosCoelho.

CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006

El Negro Mar (1953) RuthStaerke(canto) RioArteDigital–RD008 CDMúsica Brasileira para Canto e Piano 1996 Faixa 16 PoemadeNicolasGuillén eLaísFigueiró(piano) Legado – dos 3 Sonetos CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa9 AnexadoaocatálogoMúsica

de Drummond (2002) eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 –Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Poema de Carlos Drummond de Krieger, Vol. 2. Andrade Coordenação:FranciscoCarlos Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Os Poderes Infernais CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa7 Anexadoaocatálogo – dos 3 Sonetos eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Música Contemporânea Brasileira:

de Drummond (2002) Edino Krieger, Vol. 2. Poema de Carlos Drummond de Coordenação:FranciscoCarlosCoelho. Andrade CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

XI – CANTO E ÓRGÃO Dai Graças ao Senhor (1956) CamerataFlorianópolis Independente – CF07 CD Aldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa5 Arranjoparacantoeorquestra: TextodeEdinoKrieger ePolyphoniaKhoros AlbertoAndrésHeller.

Solista:MasamiGanev Ó Doce Coração (1956) CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CD Aldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa10 Arranjoparacantoeorquestra:

TextodeEdinoKrieger ePolyphoniaKhoros AlbertoAndrésHeller. Solista: Fernando De Carli

XII – VIOLA DE ARAME Ponteando (2007) MarcusFerrer(violade10cordas) SemináriosdeMúsicaProArte CDViola em Concerto 2009 Faixa 1 MFO109


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CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa5 Anexadoaocatálogo

eGilbertoTinetti(piano) –DOAMCB02 – Edino Krieger Música Contemporânea Brasileira: Edino Krieger, Vol. 2. Coordenação:FranciscoCarlosCoelho.

CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006

El Negro Mar (1953) RuthStaerke(canto) RioArteDigital–RD008 CDMúsica Brasileira para Canto e Piano 1996 Faixa 16 PoemadeNicolasGuillén eLaísFigueiró(piano) Legado – dos 3 Sonetos CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa9 AnexadoaocatálogoMúsica

de Drummond (2002) eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 –Edino Krieger Contemporânea Brasileira: Edino Poema de Carlos Drummond de Krieger, Vol. 2. Andrade Coordenação:FranciscoCarlos Coelho.CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

Os Poderes Infernais CélineImbert(canto) DiscotecaOneydaAlvarenga CDMúsica Contemporânea Brasileira 2006 Faixa7 Anexadoaocatálogo – dos 3 Sonetos eGilbertoTinetti(piano) DOAMCB02 – Edino Krieger Música Contemporânea Brasileira:

de Drummond (2002) Edino Krieger, Vol. 2. Poema de Carlos Drummond de Coordenação:FranciscoCarlosCoelho. Andrade CentroCulturalSãoPaulo. DiscotecaOneydaAlvarenga,2006.

XI – CANTO E ÓRGÃO Dai Graças ao Senhor (1956) CamerataFlorianópolis Independente – CF07 CD Aldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa5 Arranjoparacantoeorquestra: TextodeEdinoKrieger ePolyphoniaKhoros AlbertoAndrésHeller.

Solista:MasamiGanev Ó Doce Coração (1956) CamerataFlorianópolis Independente–CF07 CD Aldo & Edino Krieger. Músicas de Natal 2006 Faixa10 Arranjoparacantoeorquestra:

TextodeEdinoKrieger ePolyphoniaKhoros AlbertoAndrésHeller. Solista: Fernando De Carli

XII – VIOLA DE ARAME Ponteando (2007) MarcusFerrer(violade10cordas) SemináriosdeMúsicaProArte CDViola em Concerto 2009 Faixa 1 MFO109



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XIII – MÚSICA INCIDENTAL

O Meu Pé de Laranja Lima (1970) Regência:EdinoKrieger MIS023 LPO Fino da Música no Cinema Brasileiro 1970 LadoB.Faixa2 Música-temadofilmehomônimo

deAurélioTeixeiraeHerbertRichers.

Arranjo:EdinoKrieger.

*Nota

Informaçõesobtidasnoacervosonorodocompositor.


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XIII – MÚSICA INCIDENTAL

O Meu Pé de Laranja Lima (1970) Regência:EdinoKrieger MIS023 LPO Fino da Música no Cinema Brasileiro 1970 LadoB.Faixa2 Música-temadofilmehomônimo

deAurélioTeixeiraeHerbertRichers.

Arranjo:EdinoKrieger.



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Capítulo V

PRÊMIOS, DISTINÇÕES E HOMENAGENS

1945–PrêmioMúsicaVivapelaMúsica 1945,paraoboé,clarineteefagote.

1948 – Primeiro Prêmio no Concurso de Composição instituído pelo BerkshireMusicCenterdeMassachusets,EUA.

1949–Representa a JuilliardSchoolofMusicnoSimpósiodeCompositoresdosEstadosUnidoseCanadá,emBoston,comaMúsica de Câmara paraflauta,trompete,violinoetímpanos.

1955–PrêmiodaFundaçãoRottelinideRoma. PrêmioInternacionaldaPazpelacançãoSe nós morrermos – If we die –, sobre

textodeEthelRosenberg,noFestivalInternacionaldeVarsóvia.

1959 – PrimeiroPrêmionoIConcursoNacionaldeComposiçãopromovidopeloMinistériodaEducação1 com o Divertimento para cordas.

MedalhadeHonradoCinquentenáriodoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro.

1960 – PrêmiodaAssociaçãoBrasileiradeCríticosTeatrais.2

1965 – Diploma conferido pelo Metropolitan Washington Board of Trade pelaparticipaçãono3ºFestivalInteramericanodeMúsicadeWashington.

1967 – Medalha deOuro do II Festival Internacional da Canção Popular do Riode Janeiro, com Fuga e Anti-fuga, texto deVinicius deMoraes (4º lugar).

1968 – MedalhadeOurodoIIIFestivalInternacionaldaCançãoPopulardoRiodeJaneiro, com Passacalha, sobretextopróprio(4ºlugar).

PrêmioNacionaldoDiscocomagravaçãodoQuarteto de Cordas nº1. PrêmioInstitutoNacionaldoCinema–melhorpartituramusical,porsuaparticipaçãonofilmeMassacre no supermercado.

1969 – PrêmioGolfinhodeOurocomocompositordemúsicaerudita(eleitoem23/12/1969),peloConselhodeMúsicadoMuseudaImagemedoSomdaSecretaria de Turismo da Guanabara.3

1971–Homenageado pelo Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos deCampos,deTatuí(SP),duranteaXISemanadeMúsica.

1974 – Prêmio daAssociação Paulista deCríticos de Arte pela execução da obraContrastes, paraorquestra.

1975 – PrêmiodaAssociaçãoPaulistadeCríticosdeArtepelaexecuçãodaobraEstro Armonico.



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1976 – DiplomadeHonraaoMéritoconferidopelaOrdemdosMúsicosdoBrasil.

1977 – TroféuOBarriga-Verde,conferidopelaRedeTVColigadaseJornaldeSantaCatarina.

1978 – PrêmioGovernador do Estado deMelhorMúsica paraCinema (filmeO seminarista), conferidopelaSecretariadeCultura,Ciência eTecnologiadeSãoPaulo.

1982 – Cidadão do Estado do Rio de Janeiro, título conferido pela AssembleiaLegislativadoRiodeJaneiro.4

Medalha de Mérito conferida pelo Instituto Brasileiro de AdministraçãoMunicipal.

1983–EntregadoTítulodeCidadãodoEstadodoRiodeJaneiro.EscoladeMúsicadaUFRJ.

1984 –ComendadaOrdemdoMéritoCulturaldoMinistériodaCulturaeBelasArtesdaPolônia.

1985 –MembroHonorário–ArtsoftheAmericasFoundation.

1986 –MedalhadoMéritoAnitaGaribaldi,conferidapeloEstadodeSantaCatarina.

1987 – PrêmioShellparaaMúsicaBrasileira,peloconjuntodesuasobras.5

MedalhaÁureaAdnet,conferidapelaEscoladeMúsicadoEspíritoSanto.

1988 – PrêmioGolfinhodeOurocomocompositordemúsicaerudita. PresidiuoJúridoConcursoNacionaldePianoEdinoKrieger,realizadoem

Brusque em homenagem aos seus 60 anos, promovido pelos governos doestadoedomunicípioeorganizadopelaAssociaçãoArtísticaeCulturaldeBrusque.

PrêmiodaAssociaçãoPaulistadeCríticosdeArte(melhorobrasinfônica).

1990 – Participou da série História Oral. Depoimentos em VídeodoMuseudaImagemedoSomdeSãoPaulo.Gravaçãorealizadaem27demarçode1990comduraçãode130minutos,comsinopsenarevistaHistória Oral –Depoimentos em Vídeo, publicadapeloMISdeSãoPauloemmarçode1994àpágina29.

1994 – EleitoparaaAcademiaBrasileiradeMúsicaem7/4/1994eempossadoem30/5/1994.Ocupaacadeiranº34(cujopatronoéJosédeAraújoVianna),fundadaporNewtonPáduaeocupada,antesdeEdino,porCésarGuerra-Peixe.

PrêmioNacionaldaMúsicadaFunarte.6

1996 – Homenageado no 5o Encontro de Compositores Latino-Americanos em Porto Alegre.

EleitopresidentedaSociedadedosAmigosOuvintesdaRádioMEC.7

1997 – EleitopresidentedaAcademiaBrasileiradeMúsicaeempossadoem2/1/1998. MedalhadoMéritoCruzeSouzadoGovernodoEstadodeSantaCatarina.


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FernandaMontenegro,GianfrancescoGuarnierieEdinoKrieger,osdoisúltimoscondecorados com a Comenda daOrdemdoMéritoCultraldoGovernoFederal,Brasília(DF), 7/11/2000. Foto de Nenem Krieger.

CapítuloV.Prêmios,distinçõesehomenagens

JoséVieiraBrandãoeEdinoKrieger. Entrega da medalha Pedro Ernesto a Edino Krieger. CâmaradosVereadoresdoRiode Janeiro (RJ), 3/11/1998. Foto de Fernando Krieger

TuríbioSantos,MyrianDaueslberg, Edino Krieger, vereadoraJuremaBatista,Cecília Conde, Valéria Peixoto eMiguelProença.Entregada medalha Pedro Ernesto a EdinoKrieger.CâmaradosVereadores do Rio de Janeiro (RJ), 3/11/1998. Foto de Fernando Krieger.

MedalhaCarlosGomes,concedidapelaUniãoBrasileiradeEscritores(31/12/1997).

1998 – MedalhadoMéritoCulturalPedroErnesto,daCâmaraMunicipaldoRiodeJaneiro.

8

HomenageadonoCicloEdino Krieger: Trajetória Musical, pelo transcurso dos seus 70 anos. Centro Cultural Banco do Brasil, no Rio de Janeiro.

Medalha Comemorativa do Centenário de Rui Barbosa, concedida pelaFundaçãoCasadeRuiBarbosa,emcomemoraçãoaoDiadaCultura.

Convidadoacolocarasmãosno“MurodaFama”doMuseudaImagemedoSom, RJ.

TítulodeSócioBeneméritodoCentroCulturalFranciscoMignone.

1999 – HomenageadonaXIIIBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea. Eleito 2º vice-presidente do Instituto Cultural Brasil-Alemanha/Instituto

Goethe.2000 –ComendadaOrdemdoMéritoCulturaldoGovernoFederal.

2001 –HomenagemnaXIVBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea. MedalhadoMéritoCulturaldaEscoladoTeatroBolshoinoBrasil. PrêmiodaAssociaçãoPaulista deCríticos deArte –PrêmioEspecial pelo

conjuntodacarreiranosetordeMúsicaErudita.

2002 –VIIPrêmioCarlosGomesdeMúsicaErudita(Destaque–Compositor). Título de Doutor Honoris CausaconferidopelaUniversidadeFederaldoRiode

Janeiro, homologado pelo Consuni em 22/8/2002 e concedido em 10/10/2002, naEscoladeMúsicadaUFRJ.

Título de Doutor Honoris Causa conferido pela Universidade Federal doEstadodoRiodeJaneiroem18/12/2002.AuditórioPauloFreiredaUni-Rio.



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Notas

1 EsseprêmiofoicriadoporproposiçãodeMozartdeAraújo,diretordoServiçodeRadiodifusãoEducativa,pelaPortaria no103,de17/3/59,doministroClóvisSalgado,comafinalidadedeestimularacriaçãomusicalbrasileira.EdinoKriegerconcorreuutilizando-sedopseudônimoTriton.AComissãoJulgadorafoicompostaporCamargoGuarnieri,FranciscoMignone,RadamésGnattali,CláudioSantoroeLuísCosme.

2 No diploma conferido pelo prêmio consta “menção especial – compositor de ópera”. Edino Krieger, emcomunicaçãopessoaldenovembrode1996,nosafirmouquenuncafezóperaalguma.“Issoénaturalmenteumestímulo.Quemsabealgumdiavoujustificaresseprêmioquemederamdecompositordeópera!”

3 Foram votantes Paulo Fortes, Andrade Muricy, Mercedes Reis Pequeno, Heitor Alimonda, Cleofe Person deMattos,AntonioHernandez,AloisiodeAlencarPinto,AdemarAlvesdeNóbrega,MarlosNobre,ZitoBaptistaFilho,AirtonBarbosa,AyresdeAndrade,RenzoMassarani,EdinoKrieger,Guerra-Peixe,HenriqueMorelenbaum,MariaLúciaGodoyeGeraldoMiranda,segundoinformaçõesconstantesnojornalO Globo de 24/12/69. Antonio Hernandez,designadorelatordoPrêmioGolfinhodeOuro,atribuiudestaqueespecialaoLudus SymphonicuseàsVariações Elementares, “obras-primasdeseriedade,querevelamumconhecimentotranscendentedastécnicasmaismodernasdecomposiçãoequenãodificultamaidentificaçãobrasileiradocompositor”.

2003 –HomenagemnaXVBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.

2004 – PrêmioNacionalJorgeAmadodeLiteratura&Arte. ComendadoMéritoMunicipaldeBrusque(SC). HomenagemnaIBienaldeMúsicaContemporâneadeMatoGrosso.2006–Compositorresidentedo37ºFestivalInternacionaldeInvernodeCampos

doJordão(SP),ocasiãoemquefoiexecutada,emestreiamundial,suapeçaRitmetrias (Variantes rítmicas sobre um metro contínuo).

Jurado do 14º Concurso Nacional de Piano Arnaldo Estrella, em Juiz de Fora (MG).

2007–Participoucomocompositorhomenageado,ecomojurado,do14ºConcursodePianoProfessorAbrãoCalilNeto,emItuiutaba(MG).

2008–MoçãodeCongratulaçõespelasuaatuaçãocomocidadãodedicadoàdifusãodaarteeemcomemoraçãoaosseus80anos.DiplomaconcedidopelaCâmaraMunicipal do Rio de Janeiro em 5/3/2008, por proposição da vereadoraAspásiaCamargo.

Eleito1ºvice-presidentedoInstitutoCulturalBrasil-Alemanha/InstitutoGoethe.2009–HomenagemaoCompositorBrasileiroEdinoKrieger.34ºFestivalNacional

deMúsicadaEscolaNacionaldeMúsicaeArtesCênicasdaUFG–Goiânia,23 a 29 de setembro de 2009.

2010–TroféuBrusque–150Anos,recebidoemsuacidadenatalnodia11/9/2010. Compositor brasileiro homenageado no II Concurso Internacional BNDES

de Piano do Rio de Janeiro.2011 – Título de Doutor Honoris CausaconferidopelaUniversidadeFederaldeSanta

Catarinaem8/12/2011.AuditóriodaReitoria.


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CapítuloV.Prêmios,distinçõesehomenagens

4 PorproposiçãododeputadoEdésioFrias,pormeiodaResolução455.

5 AComissãodoPrêmiofoicompostaporLuizPauloHorta,RonaldoMiranda,HenriqueMorelenbaum,MariucciaIacovinoeClaraSverner.

6 Criadoem1993pelaCoordenaçãodeMúsicadaFunarte–porocasiãodagestãodeValériaPeixoto–,oPrêmioNacionaldaMúsicadaFunartefoioutorgadopelaprimeiravezem1993aGuerra-Peixe,em1994aEdinoKrieger,em1995aAlmeidaPradoeem1996aVieiraBrandão.RonaldoMiranda,noJornal do Brasil de 24/11/1994, àpágina2,declaraqueA escolha de Krieger para o prêmio deste ano é justíssima: além de sua sólida produção como compositor, ele demonstrou – em 30 anos de atuação no serviço público federal – ter sido um dos administradores que mais realizações empreendeu em prol da música brasileira.

7 SegundoEdinoKrieger,aSoarmecéumórgãoquetemcomoobjetivoprincipalcriarumainfraestruturadeapoiosobretudoemcaptaçãoderecursosalternativos,extraorçamentários,parapoderajudaraprogramaçãodaRádioMEC.E,aomesmotempo,representar,aníveldeopinião,osinteressesdosouvintesdamesma.UmdosobjetivosestabelecidospelasdiretoriasdaSoarmecéodezelarpelapreservaçãodoideáriodeRoquette-Pinto,quandoelecriouaRádioMEC,queeralutarparaqueaRádiocumprisseseucompromissocomaculturaecomaeducação.Aprogramaçãodeveriaterestespilaresdesustentação.AgestãodaSoarmectrabalhanessesentidoe,aomesmotempo,funcionacomomecanismodecaptaçãoderecursosalternativos,queaRádioMEC nãopodereceber.Porexemplo,asériedeCDsdememóriadamúsicabrasileira,gravadosemcomemoraçãoaos60anosdaRádioMEC:aRádionãopodevenderessesCDs,masaSoarmecpode.

8 Solenidaderealizadaem3/11/98porproposiçãodavereadoraJuremaBatista,conformepublicadonoDiário da Câmara MunicipaldoRiodeJaneirode11/3/99,p.3-6.AMesafoiconstituídaporValériaPeixoto,coordenadoradeMúsicadaFunarte;TuríbioSantos,violonistaediretordoMuseuVilla-Lobos;MyrianDauelsberg,diretorada Dell’Arte; Miguel Proença, pianista; Cecília Conde, diretora do Conservatório Brasileiro de Música; epelo homenageado, Edino Krieger. Destacamos a seguir alguns trechos das falas dos integrantes da Mesa:

• ValériaPeixoto.É um privilégio, neste momento, estar aqui para poder prestar a minha homenagem pessoal e mais a de, também, uma série de colegas e segmentos musicais que eu represento. [...] Eu tive que fazer escolhas pensando no que eu poderia colocar – Edino é, sem dúvida alguma, um dos maiores compositores de que nós dispomos, todos nós sabemos disso. [...] Então, eu decidi, das várias facetas de que Edino dispõe, do músico, do crítico, [...] escolhi falar do homem sensível, inteligente, competente, artista que optou por uma gestão na área de política cultural da área de música. [...] Edino soube olhar para esse universo e fazer escolhas sensatas, escolhas corretas, sempre de muita dignidade, de muita ética e construindo efetivamente a musicalidade de nosso país; atendendo às bandas, aos coros, às escolas de música, às orquestras, à música popular em toda a sua diversidade, preocupado com a questão da música e da documentação, com a memória de ontem e a memória de hoje. [...] Então, é esse homem que assumiu a causa pública, que ousou, que teve o desprendimento de jamais legislar em causa própria, mas de lutar pela música brasileira. Esse compositor que soube ser sensível e ter o olhar do educador, de quem zela pela Educação já tão desvalida no nosso país. Ele efetivamente conseguiu realizar ações concretas nessa área. [...] E é, sem dúvida, dele o melhor projeto, o mais bem-sucedido que eu conheço, de uma política cultural para o nosso país, que possa ser efetivamente exercida ao longo de muitos anos. [...] Então, minhas homenagens são no plural, porque elas vêm de todos os cantos deste país; desde aquela orquestra pequenininha que está começando num canto qualquer, à banda lá do Acre, enfim, de todo o nosso país. [...] Muito obrigada por tudo que você fez e por tudo que você me ensinou.

• TuríbioSantos.[...] É uma alegria imensa estar aqui e poder constatar que o meu herói também é o herói de outras pessoas. Em várias situações de vida, eu vi o Edino ter uma atitude que é rara, muito rara, no ser humano em geral e principalmente no artista: uma atitude de total desprendimento do seu nome, da sua carreira, da sua obra para servir aos outros realmente e generosamente. [...] Em todo cargo público onde ele esteve, ele sempre sacrificou sua vida pessoal, sua vida como artista, em função dos outros, em função da coletividade. [...] O Edino escreveu uma obra-prima para violão, chamada Ritmata. De repente, se eu agradecer aqui em nome de todos os violonistas do planeta por ele ter escrito essa música, eu não estarei exagerando, porque ela é tocada em inúmeros países, é uma das músicas prediletas dos violonistas contemporâneos. Isso me faz lembrar que Edino é um grande compositor brasileiro. Sua modéstia e sua feição generosa de estar sempre pensando nos outros faz com que ele, às vezes, esconda a própria carreira. [...] Meu sonho ainda é que o meu herói, o nosso herói, tenha a sua obra muito divulgada não só nas rádios, nos discos, mas, enfim, em tudo quanto é lugar.

• MyrianDauelsberg.[...] Edino é um personagem conhecido desde a minha infância, porque ele frequentou muito a casa de meus pais, onde era profundamente admirado, tanto pelo Arnaldo Estrella quanto pela Mariuccia Iacovino. [...] Ele é aquela figura sólida, um baluarte da cultura do Rio de Janeiro, sem falar que é uma figura naturalmente nacional. No nosso país, onde tudo havia e ainda há por fazer, figuras como o Edino são verdadeiros tesouros. Edino é uma dessas personalidades pluralistas que sempre pensou muito mais na causa, no todo, sempre viu a floresta, não ficou na folha nem na árvore.



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Notadaautora:Àguisadeinformação,MyrianDauelsbergéfilhadaviolinistaMariucciaIacovinoeenteadadopianista Arnaldo Estrella.

• Miguel Proença. Eu sonhava sempre em um dia, de repente, merecer uma crítica do Edino Krieger, em conhecê-lo pessoalmente, em chegar até a sua obra. E eu tive essa felicidade, então, por ocasião de um concurso de piano no interior de São Paulo. Acredito que a peça de confronto era Sonatina para piano. [...] Era uma das primeiras vezes em que a Sonatina estava sendo executada. E eu me lembro que me apaixonei pela Sonatina porque eu senti que o Edino escrevia realmente para piano de uma maneira luminosa. Eu senti assim que era exatamente o que eu gostaria de tocar, onde eu poderia talvez mostrar um pouco mais a minha sensibilidade. [...] Eu falei para ele: ‘“Mas que peça maravilhosa. Vou aprendê-la imediatamente.” E começamos então uma grande amizade naquele concurso, a qual depois continuou por toda a vida. [...].

• CecíliaConde.[...] É difícil falar depois que todos já falaram sobre Edino. O Edino é uma pessoa que eu admiro há anos, como amigo, de quem sou fã de carteirinha. Considero-o uma pessoa que nos faz acreditar que o Brasil pode dar certo. [...] Um dos aspectos admiráveis do Edino é o seu não preconceito, seu lado humanista, que se vê em seu trabalho social. Como educadora, realmente sempre me interessei pela figura do educador, que, deixando de compor, criou logo um grupo de educação, a Comissão Nacional de Educação Musical, pensando no Brasil todo, no sentido de levar a Educação Musical para todos. Seja com prefeito ou governador, ele está sempre insistindo: “Precisamos colocar educação musical na escola pública, levar a música a todos.” Isso é importante num criador do seu porte. [...] Edino é das pessoas mais conciliadoras que eu vi. Em todos os seus posicionamentos, Edino está sempre acolhendo a todos, colocando sempre a cultura e a educação acima de qualquer partido político. Em prol do Brasil, ele está sempre a postos, sempre servindo. Dá-me um orgulho enorme o fato de ele ter-me convidado, pois é uma honra estar nesta Mesa falando desse músico, desse educador, desse compositor, desse crítico, desse musicólogo que, mal acabou de assumir a Presidência da Academia, já está propondo concertos [...], já preocupado com a música brasileira. [...] Se tivéssemos muitos Edinos, teríamos um país um pouco diferente.

DodiscursodeEdinoressaltamossuafalainicial,naqualocompositor,apósagradeceraospresentes,mostrasuaalegriaaoreceberumahomenagemdaqueleteore,numverdadeiroarroubodehumildade“kriegeriana”,declaraque,noseuentendimento,elaexcediaemmuitoosseusmerecimentos.Emseguidaeleexternatodaasuagratidãopara com todos aqueles que, segundo ele, foram responsáveis pelo seu sucesso, começandopelas pessoas quecontribuíramparaasuavindaparaoRiodeJaneiro:l0seupaietudoqueelerepresentou;20ogovernadorNereuRamos,quelheofereceuabolsadeestudos;30suamãe,porsuaconfiançaabsolutaemdeixá-lo,com14anosdeidade,irparaumgrandecentro,semnuncaanteshaversaídodeBrusque;40LorenzoFernandez,pornãoterpermitidooseuregressoaBrusque;50Koellreutter,principalresponsávelporsuaformaçãomusical;esuamulher,Nenem Krieger, e seus filhos Fernando, Eduardo e Fabiano, todos cariocas. Eu queria agradecer também a minha mulher, que está aqui. [...] Ela me ensinou, além de muitas outras coisas – realmente aprendi muito com ela – duas coisas que considero muito importantes: a amar esta terra, esta cidade, que é a minha cidade por adoção, e também uma coisa que ela tem de muito profundo, que é um sentimento de família muito importante e muito forte.


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• ArquivodojornalTribuna da Imprensa.

• ArquivoparticulardocompositorEdinoKrieger.

Nota:IniciadoporseupaiAldoKrieger,queguardavaosrecortesquesaíamsobreEdino,tantonosjornaislocaisquantonosdoRiodeJaneiro.

• BBCdeLondres.

• CentrodeDocumentaçãoeInformaçãodaFunarte.

• DivisãodeRecursosHumanosdaFundaçãodeTeatrosdoEstadodoRiodeJaneiro.

• DivisãodeMúsicaeArquivoSonorodaBibliotecaNacional.

• SetordeDocumentaçãodoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro.

• SetordePessoaldaRádioMinistériodaEducaçãoeCultura.

• SetordeperiódicosemicrofilmesdaBibliotecaNacional.

FONTES DE PESQUISA

E CONSULTA


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ANEXO 1

Críticas de EDINO KRIEGER

selecionadas na íntegra

(Tribuna da Imprensa, Jornal do Brasil

e O Globo)

Música para a Juventude. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 ago. 1950.

Aeducaçãoartísticadajuventudetemsidoatéagoraquasequecompletamenteesquecidapelosnossosorganismosoficiais.Nemmesmoosconservatóriosea EscolaNacional deMúsica daUniversidade do Brasil têm dedicado aoassuntomais do que uma atenção puramente acadêmica, limitando-se aoensino teórico e instrumental apenas, sem cogitar de fornecer aos jovensqualquer orientação com referência ao desenvolvimento da sua culturamusicaledoseugostoartístico.Deummodogeral,pode-sedizerqueosnovosestabelecimentos oficiais de ensinomusical são organismos absolutamenteinoperantesnoqueserefiraàformaçãodemusicistascompletos,deixando-seabsorverporumarotinaestérildeatividade,baseadanumapsicologiadeensinojásuperadapelosmodernosconceitospedagógicos.Dentrodeumasituaçãodetal ineficiênciaedescaso,qualqueriniciativaemproldaeducaçãomusicaldajuventudeadquiredeimediatoaimportânciaearesponsabilidadequeessamesmasituaçãolheconfere.Ao lado do seu programa Jovens recitalistas brasileiros e dos Concertos da Juventude querealizaemcolaboraçãocomaOrquestraSinfônicaBrasileira,aRádioMinistériodaEducaçãovemdelançarumnovoincentivoàatividademusicalentreosjovenscomoprogramaMúsica para a Juventude, idealizado pelodinâmicodiretorartísticodaquelaemissora.Masenquantoasaudiçõesde Jovens recitalistas brasileiros estimulam o desenvolvimento de novosintérpretes e os Concertos da Juventudepermitemocontatodosjovenscomamúsicasinfônica,opropósitocomquefoicriadooprogramaMúsica para a Juventude parece ter sido ainda mais o de educar artisticamente. Na realidade, semessafunçãoeducativaonovoprogramadaPRA-2perderiaasuaprópriarazãodeser,passandoaconstituirumsimplesprogramadeauditório semmaioresconsequências.Foiessa,aliás,aimpressãoquenosdeixouosegundoconcerto da série levado a efeito namanhã de ontemnaEscolaNacionaldeMúsica,apresentandoumprogramadeabsolutamediocridadeartística,confiado a duas cantoras inexperientes e à banda demúsica doCorpodeBombeiros.Semnosdetermosnaapreciaçãodoprogramaemsi,desejaríamoslevaraosresponsáveispelasuaorganizaçãoumaspoucassugestõesobjetivas:1)– Música para a Juventudedeveriaserumprogramaorientadoemumsentido



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educativo,capazdepreencher,aomenosemparte,a lacunaqueopróprioensinooficialdamúsicatemdeixadoaberta.2)–Paratanto,indispensávelsubstituir-se,deinício,aatualapresentaçãodoprogramaeoscomentáriosdedicionárioporpequenaspalestraselucidativassobreoestilodaobra,atécnicade composição eosmeiosqueutiliza, situando-ahistórica e esteticamentedentrodoplanodeevoluçãomusical.3)–Naelaboraçãodosprogramas,ocritériodeveriaserodeapresentarasobrasmaisimportantesdetodaacriaçãomusical,particularmenteasdoperíodopré-barrocoepost-romântico, cujadivulgação é geralmentenegligenciadapelasorganizaçõesde concertospormotivoscomerciais.4)–Paraisso,pequenosconjuntosvocaiseinstrumentaisdeveriam ser organizados, com a participação de amadores, profissionais eestudantes,aosquaisoMinistériodaEducaçãodariaonecessárioamparo.5)–Afimdeestimularoespíritocriadordanossajuventudemusical,concursosdecomposiçãoseriaminstituídos,apresentando-seasobrasclassificadasnosprogramas dominicais.Nãodesconhecemosasdificuldadesemquearealizaçãodeumtalprogramaimplicaria.Masestamoscertosdeque,comesforço–ecomodevidoamparodoMinistériodaEducação–oprogramaidealizadoporRenéCavépoderátornar-se uma dasmais importantes iniciativas culturais que já se tenhamtomadoemproldajuventudebrasileira.

A propósito de uma carta aberta. Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,p.7,23nov.1950.

Oscírculosmusicaiseculturaisdopaístomaramconhecimento,recentemente,deuma“CartaAbertaaosmúsicosecríticosdoBrasil”assinadapelocompositorpaulistaCamargoGuarnieri,naqualserefereomissivistaàinfluênciaexercidasobre a nova geração de compositores brasileiros pela escola dodecafônicaschoenberguiana.Justificandocomassuasresponsabilidadesperanteacriaçãomusicaldonossopaísasuaatitude,CamargoGuarnierilançaemseudocumentoumapelodecondenaçãoàcorrentedodecafônicaaquesefiliamalgunsjovenscompositores doBrasileaointeressequeoempregodatécnicaemqueseassentaessacorrentevem despertando em nossa juventude, argumentando ser essa influênciaprejudicial“atodaaculturamusicalbrasileira”,procurando,“sorrateiramente,realizar a destruição das características especificamente nacionais da nossamúsica”.Senosocupamosaquiemresponderaoparecerenunciadopelosr.CamargoGuarnieri sobreacorrentevanguardistadamúsicabrasileira, fazemo-lomaisparaatenderaumasolicitaçãodopróprioautordaCartaAberta,convidandoa crítica e os compositores a que semanifestem a esse respeito, doquepor


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admitirmosqualquer significaçãoou importância real aodocumento–cujomaiorinteressereside,narealidade,nadefiniçãodeprincípiosedementalidadeneleformuladaporseuautor:nãoseconcebequeumintelectualresponsávelcometaaleviandadedecondenartãocategoricamenteumatécnica de composição comosendoprejudicialàformaçãoartísticadeumpaísqueensaiaaindaosseusprimeirospassosnoterrenodacriação.Assimilando da teoria dodecafônica apenas o aspecto escolástico, o qualtransforma em dogma absoluto, o sr. Camargo Guarnieri revela umaconcepção artística de um conteúdo absolutamente primário, equivalendoa sua condenação à técnica schoenberguiana a uma condenação de todasastécnicasdecomposiçãoexistentes,jáquesuasorigensresidememfontesculturais alienígenas – como o contraponto, a imitação, a harmonia etc.A visão estreita do sr. Camargo Guarnieri não lhe permite assimilar quea linguagem e o estilo independem da técnica de composição utilizada,podendo-seconceberapossibilidadedesecriar,comautilizaçãodatécnicadodecafônica, um estilo absolutamente nacional e despido de quaisquerinfluências exteriores. A verificação dessa possibilidade encontramo-la emobras como o Trio de CordasdocompositorbrasileiroGuerra-Peixe,emquese encontram claramente definidas as características da nossa música emsua essência psicológica, evidenciando a inconsistência das suposições queatribuemàimitaçãofotográficadofolcloreapossibilidadeexclusivaparaacriaçãodeumestiloespecificamentenacional.EmsuaCartaAberta,osr.CamargoGuarnieriseconfere,entretanto,otítulodejuizabsoluto,deditadorestéticodaartemusicalbrasileira,transformandoo período histórico do nacionalismo musical em nosso país em viseirasestéticasparaosjovenscompositores,pretendendolimitarasualiberdadededecidirporsimesmosquaisosmeiostécnicosqueutilizarãoparaaformaçãoda suapersonalidadee, consequentemente,paraa emancipaçãodamúsicabrasileira.Ocaráternacionaldanossamúsica existiránaproporçãodiretaemqueseconsolidaremoselementosculturaisepsicológicosdonossopaís.Enãoserãoasrestriçõesditadaspelosr.CamargoGuarnierioqueimpediráou determinará o processo evolutivo da nossa música no sentido da suaemancipação das influências externas – influências a que nem mesmo aescola nacionalista brasileira, incluindoVilla-Lobos e o próprio CamargoGuarnieri, conseguiu furtar-se por completo: em grande parte das obrasdessesdoiscompositoresrevelam-seclaramenteasafinidadesdeconcepção,delinguagemedetécnicaporelesmantidasparacomDebussy,StravinskyouPaulHindemith.Modere-se,portanto,osr.CamargoGuarnieri,emseuslaivosdepatriotismo,poisquedascondiçõesatuaisdamúsicabrasileirasãoconscientestambémosjovenscompositoresdonossopaís,adespeitododescréditoquelhesdedicaoautorda“CartaAbertaaosmúsicosecríticosdoBrasil”.

Anexo 1



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Reservaremos para outra ocasião a análise detalhada do documento e dosconceitosnele formuladospelosr.CamargoGuarnieri,emseupropósitodeimporaoscompositoresbrasileirosdanovageraçãorestriçõesaquenãosepodepermitirajovemculturamusicaldoBrasil.

O dodecafonismo na atualidade musical brasileira. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 14 dez. 1950.

Arrancadoàsuacondiçãoderelativoabandonoporpartedograndepúblicoe damaioria dosmusicistas brasileiros, quando constituía tão somente umobjetodeestudosedetrabalhoparaumpequenogrupodecompositoresdanovageração,ododecafonismotemsidolançado,ultimamente,aodomíniodas colunas musicais da imprensa diária pela onda suscitada em torno doassunto por uma Carta Aberta dirigida pelo compositor Camargo Guarnieri aos críticos e musicistas do Brasil.Dealgumascitaçõesmenosclamorosastemoslembrança,relacionadascomalguns fatos artísticos de importância nacional e internacional em que seenvolviamalgunscompositoresbrasileirosfiliadosàcorrentedodecafônica:maisprecisamente,referentesaprêmiosdeviagenseconcursosinternacionaisconquistadosporjovensdodecafonistas,seguindo-seanotíciadoabandonodatécnicadodecafônicaporpartededoiscomponentesdogruporenovador.Taiseventos,entretanto,constituíamnadamaisdoqueocorrênciasnormaisdentrodocenáriomusicalbrasileiro,atestandoapenasaexistênciadeumaatividade no terreno da criação musical entre a nova geração artística dopaís, evidenciando-se o interesse dos jovens compositores em procuraros caminhos de sua formação estética através da pesquisa e do trabalhoexperimental, libertos dos grilhões acadêmicos de uma educação artísticaunilateraleviciada.Abstraindo-se dos fatores causais que teriam levado o compositorCamargoGuarnieri a solicitar uma cruzada antidodecafônica no Brasil, verifica-seumasúbitaintensificaçãodeinteresseemtornodoassunto,jápelasopiniõesexpressaspelacríticaepelosmusicistasapropósitodoconteúdododocumentoatravésdaimprensa,notadamentenacapitalpaulista,jápelanotíciadedebateseconferênciasaessetemadedicados.EnãoésenãoessainegávelatualizaçãodofenômenododecafôniconoBrasiloquenoslevaatecermaisalgumasbrevesconsiderações sobre o assunto, definida que já se encontra a nossa posiçãoartísticaemfacedaquestão,acujorespeitoanteriormentenospronunciamosatravésdestacoluna.Uma das consequências decorrentes da ausência de uma clara explanaçãotécnica com que foi elaborada a Carta Aberta de Camargo Guarnieri,amplamente divulgada e comentada, parece consistir numa confusão de


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Anexo 1

palavrascujadefiniçãosefaznecessária:constatamos,comefeito,nãohaversido ainda bem assimilado o sentido exato da terminologia técnico-musical empregada tanto por Camargo Guarnieri quanto pelos autores de algunspareceresfavoráveisàsuaCartaAbertadequetivemosconhecimento.Assiméque,nacondenaçãoaododecafonismo,nãoraroseencontramreferênciasàlinguagem atonal e ao estilo expressionista, estabelecendo um entrosamento absolutamente indevido entre a significação específica de cada um dessestermos.Talconfusãosedeveprovavelmenteaofatodesehaverprocessadoquase que simultaneamente o nascimento da linguagem atonal, do estiloexpressionista e da técnica dodecafônica, a primeira em consequênciada ação do cromatismo sobre a tonalidade, o segundo como resultantede um alargamento da vontade expressiva e a terceira, criada por ArnoldSchoenberg, para substituir os elementos formais do classicismo (formade sonata) e o romantismo oitocentista (poema sinfônico), conduzidospaulatinamente à completa desintegração pelo constante alargamento dosconceitos tradicionaisdeharmonia,melodia e forma.Esses três elementosconstitutivosdaartemusical–alinguagem,oestiloeatécnica–guardamentresi,entretanto,apenasumarelaçãoremota,nãoimplicandooempregodeumnacoexistênciadosdemaisnumadeterminadaformaepelasmesmasrazões por que se têm criado óperas tanto com a utilização da linguagemtonalquantoatonal,dependendoaindadomomentohistóricodesuacriaçãoo seu estilo específico (como se verifica na existência de óperas clássicas,românticas e expressionistas) bem como a técnica de composição nelasempregadaspeloscompositores(melodiaacompanhadaoudodecafonismo),pode-se conceber a criação de uma obra dodecafônica em que, por suascaracterísticasharmônicas,melódicaseformais,tantoumestiloromântico,neoclássicoouexpressionistasejamcontidos,dentrodeumalinguagemcujoprincípiopoderáresidirnatonalidade,naatonalidade,napolitonalidadeemesmonomodalismoprimitivo.Daíaleviandadeintelectualdesecondenarporprincípioumatécnicadecomposição,cujoemprego,comoodamelodiaacompanhada ou do contraponto, varia de acordo com as constantespsicológicasehistóricasdecadacompositor.

Um artigo de Guerra-Peixe.Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 7, 5 set. 1951.

OjovemcompositorGuerra-PeixeassinaumartigopublicadonoO Jornal de domingoúltimo,comotítulode“OdodecafonismonoBrasil”.Umaapreciaçãodasafirmaçõescontidasnesseartigosefaztantomaisnecessáriaconsiderando-sequeoseuautor,porsuasprópriasexperiênciasrelativamenteaoassunto,faz-semerecedordeumaatençãoparticular.



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Oespaço limitado de que dispomos nesta coluna nos obriga, entretanto, alimitaressaapreciaçãoaospontoscapitaisdoartigo–aosconceitosquenosparecemmerecermaiorconsideração:1 – O dodecafonismo “representa uma das fases do post-romantismodecadente”.Issonãonospareceexato,desdequeododecafonismosurgiudanecessidadedereorganizarocaosformaldo“post-romantismodecadente”.Éuma reação aomundo amorfodeRichardStrauss, deMahler e dopróprioSchoenbergdaprimeirafase.Surgiu,evidentemente,comouma“consequência”doromantismo–umaconsequênciadialéticadoeternoprocessoevolutivodetodofenômenonatural.2 – “Nunca houvemúsica erudita sem que suas bases fossem extraídas damúsicapopular”.Realmente,emquase todasasépocasdahistóriaamúsicapopulardesempenhouumpapeldegrande importância.Mas sua influênciasobreamúsicaeruditanãoseprocessaporummodoúnico,nemsobretodaaobradeumcompositor.Assiméque,comoBachcompôsSuítesbaseadasnas formaselaboradasdadançapopular,ododecafonistaKrenekescreveuasuaóperaJohny Spielt Auf utilizando melodias populares. Alban Berg utilizou motivos do Coral Protestante (de origem eminentemente popular) em seuConcerto para violino eGuerra-Peixe apresenta inflexõesmelódicas de saborpopular em seu Trio de Cordas, domesmomodoqueKoellreutter introduzum“samba”emsuaCantata do Café e Krieger apresenta, em sua Música de Câmara,ritmossincopadosquepoderãoteralgoavercomascaracterísticasrítmicasdamúsicabrasileira.MascomoBach,Mozart,Haydn,Beethoven,StravinskyouBartók,nenhumdoscompositoresdodecafônicosselimitouàexclusividadepopularescaexigidapelos nacionalistas.3–“...acondiçãosubalternaaquesesubmetemosdodecafonistasbrasileirosaessaescoladeempréstimo.”GostaríamosdesaberseGuerra-Peixedespreza,emsuaproduçãoatual,atécnicadaimitaçãoeosprocessosdedesenvolvimentodemotivosoutemas:poisqueissoseinclui,necessariamente,entreasnossasaquisições“emprestadas”aodesenvolvimentouniversaldamúsica.4–“Entreosdodecafonistasdetodosospaíses,nãotêmsurgidomediocridadesocultassoboapelidodecompositores?”–Sim,domesmomodoqueemtodasasoutrasépocasdahistória.Nãonospreocupemoscomeles,poisque seriaduvidar do natural processo de seleção a que se submete toda a produçãohumana,semoqueosnomesdeBach,BeethovenouBrahmsseequivaleriamaosdequalquerrabiscadordenotasdeseutempo...5–“...ododecafonismo(ouexpressionismomusical,músicaatonalescritana“TécnicadosDozeSons”)...”–Mas,Guerra-Peixe!Atévocêafazerconfusãoentre3assuntostãodiversos?Paraseugoverno:“dodecafonismo”éumatécnicade composição que não implica estilo determinado; “expressionismo” é umestiloquenãoimplicatécnicadeterminadae“atonalismo”éumalinguagem


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Anexo 1

emque se empregam equitativamente os 12 sons cromáticos, sem implicartécnica nem estilo determinados...

Cláudio Santoro (10 long-plays) e a difusão da música brasileira. Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,17fev.1957.2.Caderno.

O disco de longa duração abriu uma nova era para a difusão musical.Não só a qualidade das gravações progrediu enormemente, com os novosprocessosde altafidelidade, como tambémo critériode seleçãodas obrasgravadas melhorou sensivelmente. O long-play tem realizado verdadeirasredescobertasdegrandesmestresdopassado, injustamente esquecidosnosprogramas de concertos; tem apresentado obras inéditas de compositores consagrados;etemfinalmentecumpridoumintensoprogramadegravaçãode obras contemporâneas, adquirindo assim uma extensão e um alcancecompletamentenovos.A música brasileira, até agora pouquíssimo gravada, começa também abeneficiar-se aos poucos dessa nova etapa da história do disco.Villa-Lobosé hoje umdos compositoresmais gravados no exterior, emesmonoBrasilcomeça-se a gravar commaior frequência a nossa própriamúsica. Pioneiradessanovafasequese inauguraparaadivulgaçãodenossamúsicatemsidoaSinter, cujas gravaçõesdemúsicabrasileiramerecemosmais entusiásticosaplausos.Éumesforçolouváveldeumacompanhiabrasileiraquesesobrepõeao desinteresse completo demonstrado até agora pelas empresas estrangeiras de gravaçõesatuantesnoBrasil.A difusão da música brasileira através do disco não será bem-sucedida,entretanto,enquantooprópriogovernonãoderaoassuntooseuindispensávelauxílio.E aquifica a sugestãopara que se crie umaComissãoNacional doDisco,dotadadeumaverbaespecial,cujafunçãoseráadepromoveragravaçãoperiódicadasobrasmaisimportantesdenossamúsica.Sabemosqueemoutrospaíses,mesmoonde a indústria eo comérciododisco se encontrammuitomais desenvolvidos, esse auxílio oficial se tem mostrado indispensável. NaInglaterra,porexemplo,agrandemaioriadasgravaçõesdemúsicabritânicatemsidorealizadasobosauspíciosdoConselhoBritânico.Seesseauxíliodogovernoéimportantenumpaísondeaindústriaeomercadoconsumidordodiscosãoosmaisdesenvolvidos,quedizerdoBrasil?Um começo importante para um trabalho sistemático, para a criação daComissãoNacionaldoDisco,éo lançamentodeumasériede10 long-plays gravadospelaSintersobosauspíciosdoItamaratyedaRádioMinistériodaEducação.Obradeentusiastas,nascidadeuminteresseisolado,deumaideiamodestaqueadquiriuproporçõesmaisambiciosasquandoaoentusiasmosefoiadicionado mais entusiasmo.



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CláudioSantoro,obrilhantelíderdanovageraçãodecompositoresbrasileiros,diretor musical da Rádio Ministério da Educação, teve ao seu encargo arealizaçãodessaprimeirasériedelong-plays(queesperemosnãosejaaúltima,nesta terra onde a mortalidade infantil se estende também às realizaçõesculturais).Os10long-playsdoItamaraty,aindanemchegadosapúblico,játêmsidoalvodelouvoresecríticas,algumasatérancorosas.Verdadeéqueparanãosofrercríticas sóháummeio:nada realizar.Quisemos, entretanto,daraopróprioSantoro a oportunidade de esclarecer certos pontos essenciais, de contar a históriados10discosearazãodeserdasobrasquenelesseincluem.–AideiadosdiscossurgiuquandodeumapropostadaanteriordiretoradaDivisãoCulturaldoItamaraty,D.MargaridaGuedesNogueira,paraqueseaproveitassemalgunsacetatosdequeaDivisãodispunha,parasegravarumasériedemúsicabrasileira,emformadeprogramasradiofônicos.Essesdiscosseriamenviadosaoexteriorparadivulgaçãodenossamúsica.Haviaumaverbade50milcruzeirosquepoderiaserutilizadaparapagamentodeintérpretes.Seriamgravados5discosapenas.Traceientãoumplanoampliandoonúmerodediscospara10eaprovandoumaverbade100milcruzeiros,asercompletadapelaRádioMinistériodaEducação–oquefoiaceitopelodiretordarádio,Dr.CelsoBrant.Oplanofoiaindamelhoradoquando,aosolicitaraoAlbertoPittiglianiogravadordaSinterparaobtermelhorresultadotécnico,prontificou-seelenãosóaforneceroaparelhamentocomoasubstituirosacetatosdoItamaratypordiscosprensáveis,semacréscimodedespesas.Observe-sequeoplano,inicialmentemodesto,foi-se desenvolvendo graças a uma série de esforços conjugadosparamelhorá-lo.–Traçadooplano,qualfoientãoocritérioparaaelaboraçãodosprogramasaseremgravados?– O critério foi, antes de mais nada, gravar somente obras que ainda nãotivessemsidogravadas.Porisso,desdelogo,onossograndeVilla-Lobosiriaterumaparticipaçãobastanteaquémdeseusméritosnessasériedediscos,poiséocompositoramericanomaisgravado.É justo, portanto, que se oferecesse essa oportunidade a outros, menosbeneficiadospeladivulgaçãoemdiscos.–Quantoàescolhadasobrasedosintérpretes?–Dadaapremênciadotempoprevistopararealizarasérie,aescolhadasobrasedosintérpretestevequepartirdaquiloqueosprópriosintérpretesjátivessempreparado.Nãohaviatemponemrecursosfinanceirospararealizarumplanoperfeito:aexiguidadedos“cachês”eanecessidadede iniciar imediatamenteasgravaçõesdeterminaramaprópriaorganizaçãodoprograma,elaboradodeacordo com as possibilidades. E essas possibilidades se restringiram ainda mais quandoalgunsexcelentesartistasforamimpedidosdeprestarasuacolaboraçãopormotivosdiversos:compromissosdeexclusividadecomoutrascompanhias,impedimentos devido a outras atividades no momento etc. Isso explica a


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Anexo 1

ausência de artistas como Borgerth, Iberê Gomes Grosso, Yara Bernette eoutros.Seiqueasérienãoéamaisperfeita,poromitirautoreseintérpretesquedeveriamestarrepresentados,maséaúnicaqueascircunstânciaspermitiramrealizar.Hámesmocasosdeobrasprogramadasquenãoforamgravadaspormotivosinteiramentealheiosàminhavontade.–Quaisosgênerosmaisrepresentados?–Naturalmente os que requeriammenor número de integrantes, por umaquestãodeeconomia.Nãoseriapossívelgravarcercade400minutosdemúsicasinfônica ou de câmara com 100mil cruzeiros.Mesmo assim, ao lado dascançõesedasobrasparapiano,gravamosalgumasobrasdecâmara–inclusiveo SextetodeMignoneeaFlor do TremembédeGuarnieripara15solistas.Devodizeraindaqueaspoucasobrassinfônicasgravadassópuderamserincluídasporteremsidoaproveitadas,semônus,degravaçõesrecentementerealizadaspelaOSBemprogramasdaRádioMinistériodaEducação.Essasgravações,deobrasdeGuarnieri,LucianodeCamposedaminhaprópriaBrasiliana, eram as únicasquepoderiamserincluídasnasériesemacarretardespesas,porhaveremsidocedidaspelaOSBatítulodecolaboração.–Quaisoscompositoresrepresentadosnasérie?–Villa-Lobos,CamargoGuarnieri(cujapresençadestacadanasériesejustificapor ser um dosmenos gravados dentre os nossosmelhores compositores etambémpelofatodepertenceraorepertóriodequasetodososartistas),FranciscoMignone,SouzaLima,CláudioSantoro,VieiraBrandão,AscendinoNogueira,RadamésGnattali,LuísCosme,LucianoGallet,JaimeOvalle,Guerra-Peixe,FrutuosoViana,BrasilioItiberê,AlceoBocchino,LorenzoFernandez,MárioTavares, Luciano deCampos, AlbertoNepomuceno e José Siqueira.Comojádisse,muitos foramomitidospormotivos alheios àminhavontade.Nãohouvenenhumaintençãodeexcluirninguémquerealmentepossuaméritos.Masé tambémprecisocompreenderqueumasériede10discos, sobretudogravadosemcondiçõesquasequedeimproviso,emtãocurtoespaçodetempo,nãopoderiaserdemodoalgumumaenciclopédiadamúsicabrasileira.Oquemepareceimportanteéquesehajalançadoumainiciativacomoessa,àqualpessoalmentepresteiamaisdesinteressadacolaboração,comsacrifíciospessoaisesemoutracompensaçãoquenãoadepoderrealizarumpequenotrabalhoembenefíciodenossamúsica.Aatitudemaislógicaéadelouvarainiciativa,osseusmentoresetambémosartistas,querealizaramumtrabalhoesplêndido,demodoalgumrecompensadoàaltura.–Existealgumplanoparacontinuarasériedegravações?–Sim.Esses10discosdevemconstituiroiníciodeumalongasériequeestásendo planejada pela Rádio Ministério da Educação. Deverá ser gravadaproximamente uma segunda série contendo toda a obra pianística brasileira e posteriormenteaOrquestraSinfônicaBrasileiraseráchamadaarealizartambémgravaçõesdemúsicasinfônica.AcriaçãorecentedeumaOrquestradeCâmara



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na Rádio Ministério da Educação vem abrir ainda maiores possibilidades,podendoseraproveitadaparaobrascamerísticaseparapequenaorquestra.

Nossa música, desde a modinha – uma raiz nacional. O Globo, Rio de Janeiro, p. 16, 6 set. 1972.

Frutodomesmoprocessodeevoluçãoque tevenoGritoda Independênciaa sua expressão mais eloquente, o nacionalismo representou, na evoluçãomusicalbrasileira,aquelemomentodelibertaçãoedeencontro,deafirmaçãoeexaltação,deeuforiaanteaconquistadodireitoelementardeser.Na música, esse processo se iniciou contemporaneamente aos primeirosindíciosdeumaconsciênciapolíticadelibertação.NaatmosferaconturbadadoReino,conviviamasconspiraçõesfrustradasdosnegrospernambucanosou dos inconfidentes mineiros e a melancolia tropical da modinha, os acentos lascivos do lundu, a sensualidade dos ritmos da senzala, como expressõesprimeiras de umamusicalidade nova que despontava do caldeamento dosvários contingentes musicais aqui aportados. Era a gente nova do Brasilexigindoodireitodeexistireexpressandonoseucantonovoacondiçãodejáexistirdefato.O nacionalismo, erigido como bandeira ao tempo da independência, iriaeclodirtambémnaconsciênciamusicalemfinsdoséculopassado,transpondoparaumplanosuperiordeculturaoselementosdeumanovasintaxemusicalafloradosnacriaçãoespontâneadocancioneiropopular.Osprimeiros sintomas dessa conscientização aparecemnaprópria época daindependência,comointeressequeamodinhadespertavanoscompositorescultos,entreosquaisopadreJoséMaurício,emaistardenoscompositoresdeóperas,comoCarlosGomes.Semcomportaraindaumconsiderávelconteúdonovo, e sem repercutir profundamente no estilo de suas obras, de nítidaconcepçãoeuropeia,amodinharepresentou,naproduçãodeJoséMaurícioeCarlosGomes,aaberturainicialdeumcaminhoatravésdoqualNepomucenoe Levy iriam assimilar, mais tarde, as potencialidades da criação musicalpopular,jáentãoperfeitamentedefinidaemseucaráternacional.

A fatalidade nacional

Adefiniçãodamúsicacomoaarteuniversalporexcelênciatemsidocontestada,emescritoseconferências,pelofamosobiógrafodeSchoenberg,Hans-HeinzStuckenschmidt.Narealidade–dizele–nenhumaarteémenosuniversaldoqueamúsica.Oquevemos,defato,éumagrandemultiplicidadedeculturasmusicais nacionais, de estilos e escolas que se caracterizampela diversidadede seu conteúdo, não obstante a universalidade dosmeios de produção de


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Anexo 1

som que utilizam.Desde suas origens, asmanifestaçõesmusicais tendem aassumirprofundasdiferenciaçõesdecaráteredeessência,comomanifestaçõessuperioresdaprópriapsicologiadecadacontingentehumano.Comefeito,oconceitouniversaldamúsicaseestabeleceucomoumatransposiçãodoprincípiodeuniversalidadedaIgrejacristã.Masdentrodaprópriapolifoniareligiosamedieval,começaramaseestabelecerasdiferenciaçõesnacionais,queoespíritodoRenascimentoiriaaprofundar.Emfunçãodessasdiferenciaçõesé que surgiram as grandes potências musicais dos séculos XVII e XVIII –as escolas alemã, francesa, italiana e inglesa, estabelecendo uma hegemoniaabsoluta e criando epígonos e seguidores em todos os demais países ocidentais. Uma ilusão de universalidade resultou desse domínio, que fez de todas asmúsicasumaimagemdeseusmodelosoriginais.Anecessidadedeafirmaçãocomoculturaindependentemotivouosmovimentosnacionalistasnospaíseseuropeusdominadospelastradiçõesdeseusvizinhos,fazendo nascer assim as escolas nacionais da Espanha, Tchecoslováquia,Polônia,Noruega,Finlândia,Rússiaetantosoutrospaíses.O processo de libertação foi sempre omesmo: a assimilação preliminar datemáticapopular,eacriaçãoconsequentedeumnovoestilo,umnovosentirepensar,umanovasintaxemusical.Comonasreligiõesprimitivas,digerindoocorpoéquesechegariaaassimilarasqualidadesdoespírito.Daincorporaçãodostemaspopulares,resultariafatalmenteaassimilaçãodesuaspropriedadesimanentes.Nemfoioutrooprocessodelibertaçãodamúsicabrasileira.Emsuafaseinicial,onacionalismosecaracterizapelasimplesincorporaçãodatemáticapopular,enquantooestilopermanece subordinadoa todoocomplexodecriaçãodamúsica europeia. Nacionais são as ideias temáticas, com suas implicaçõesrítmicas– físicas,porassimdizer.Universais sãoosrecursoscomposicionaisutilizados, o estilo da instrumentação, o sotaque da harmonia, a rigidez daforma.A transformação gradativa do nacionalismo mecânico, representado pelasimplestransposiçãodetemaspopulares,numnacionalismosubstancial,foiasegunda etapa desse processo.Assim como os compositores alemães, franceses, italianos ou ingleses dobarroco,passadaafasedeafirmaçãodoRenascimento,criavamasuamúsicaemtermosabsolutos,semperderascaracterísticasinconscientesdesuaformaçãocultural, também os compositores das novas escolas nacionais atingiriam,inevitavelmente, essa etapa superior da escalada nacionalista, que identificaas origens boêmias, daSinfonia do Novo Mundo acima de suas proposiçõestemáticas,ouaessênciarussadoCapricho EspanholdeRimsky.Superandooartifíciodatemática,ficavaolastrodonacionalismoinconsciente.Villa-Lobosrepresentou,paranós,omomentodessaduplalibertação.Nãomaisasimplestransposiçãotemática,masarepresentaçãovivaeinconscientedeumanova



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consciência,porassimdizer.Chegandoàessênciamesmadaexpressãonacional,otemapopularassumiu,emsuaobra,umaposiçãoacidental.Anãoseremsuasharmonizações e ambientações, em obras de caráter quase sempre didático, acitaçãotextualdatemáticapopularédiminuídaemsuasobrasmaisrepresentativas,com os Quartetos, os Choros, as Bachianas, o Descobrimento do Brasil. Tal como se observanaobradeDvorák,MussorgskyouVaughanWilliams,mentorestodosdonacionalismo,equeraramenteutilizaramumacitaçãodiretadeumtemapopular.Contrariamente, muitos compositores que ainda hoje se apegam à temáticafolclóricaconservamtambémascaracterísticasdafaseinicialdonacionalismo,comsuasubordinaçãoestatísticaàsinfluênciaseuropeias.DetalmodoqueenquantoVilla-Lobos,Guarnieri,Mignoneeoutroscompositoresmaisrecentesseafiguramprofundamente nacionais na essência, sem qualquer citação direta da temáticapopular,muitasobrascalcadasdiretamenteemmotivospopularesapresentamumaformulaçãoeumestilonitidamenteeuropeus.

Os caminhos de hoje

Asituaçãodocompositorbrasileirodeagora,emrelaçãoaesseprocessohistórico,éanáloga,guardadasasdiferençasdeestiloeconcepções, àsdosmestresdobarroco europeu: vencida a fase preliminar de afirmação cultural, podemusufruir de uma liberdade criadora que seus antecessores não conheceram,empenhadoscomoestavamnaconquistadessapróprialiberdade–istoé,desua condição primeira, que é a afirmação de independência. E assim comoBach,semdeixardeseralemãoatéaessênciamedulardesuamúsica,podiase permitir a pesquisa e o aproveitamento das novas técnicas instrumentaisdos italianosoudas formasde suíte inglesaou francesa,podemtambémoscompositores brasileiros da nova geração embrenhar-se nas pesquisas dassonoridadesnovas,dandoàmúsicabrasileiradehojeadimensãodeliberdadeedeatualidadequeéapanágiodasculturasadultas.EnãohácomodeixardereconhecerapresençadessaculturanasproposiçõesdevanguardadeumUkrinmakrinkrin, de um Concerto Breve ou de um Mosaico deMarlosNobre,ondeosrecursosnovosnãoimpedem,antesfavorecem,umsentimentodoritmoqueéprofundamentenosso,comsuaagressividadequaseprimitivaesualiberdadeessencialtãopróximadaagressividadeedaliberdadedosrituaisafro-brasileiros;ouaindanaatmosferadensadeumaProcissão das Carpideiras de Lindembergue Cardoso, ou na policromia rítmica de Fernando Cerqueiraeoutroscompositoresdogrupobaiano,comsuasconotaçõeslocaisde ritmo e de ambiente inseridas num contexto sonoro extremamente atual; ou aindanavitalidaderítmicadeumGilbertoMendes,queimprimeumtoquedegalhofaehumorsatíricoaoseumotetoBeba Coca-Cola.Certo,emmuitasobrasdecompositoresbrasileirosdevanguarda,observa-seuma preocupação exclusiva com o aspecto experimental em si, procurando


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Anexo 1

assimilarepraticaraexperiênciamaisnova,aúltimapalavraditadapelamodainternacional.Valerãocomoexperiênciasisoladas,eterãoavalidadeefêmeradamoda,amenosquerepresentemumacontribuiçãoquesóahistóriapoderárevelar.MasnãoédifícildistinguirjáagoraessacontribuiçãoemgrandepartedacriaçãomusicaldoBrasildehoje.EéessacontribuiçãoquetemasseguradoaosnossosjovenscompositoresumpapelsalientenosFestivaisinternacionais.Équenummomentodecrisequeatingetodaacriaçãomusicalcontemporânea,geradapeladescaracterizaçãonacionalquedecorredotratamentopuramentesonorodamúsica,essaintegraçãodamúsicajovembrasileiranumcomplexocultural lhe confere, de imediato, uma posição de independência e deindividualidade.Emborautilizandoosmesmosrecursos,processosetécnicas,amúsicanovabrasileiratrazcertasmarcasinconfundíveis,queadistinguemdamassacadavezmaisuniformedamúsicacontemporânea.

As perspectivas do futuro

Apesquisadosomnovopodetambémconduzir,aqui,aresultadostotalmenteindependentes.Aimensavariedadedeinstrumentosdepercussãoqueanossamúsicafolclóricaostentacomeçaainteressaraoscompositoresjovens,queosincorporamàsuamúsica,comosentidodeexperimentaçãoepesquisasonora–portanto,comumsentidodiversodaquelequelevouNepomucenoautilizaroreco-recoeochocalho,ouVilla-Lobosaseinteressarpelocamisão,acuícaeoafoché.Enquantooscompositoreseuropeusdevanguarda se interessampelosinstrumentosorientais,comoelementosdepesquisasonora,osbrasileirosencontram aqui mesmo uma variedade imensa de novos recursos sonorosainda inexplorados,eque fatalmente seconstituirãonumanovadescoberta,sobretudoquandoasfacilidadesdaeraeletrônicaestiveremtambémaoalcancedanossacriaçãomusical.Na realidade, se a música brasileira conquistou a sua independência comocriação,falta-lheaindaconquistarodireitoelementardeexistircomorealidadematerialecomoinstituição.Aconquistadessedireito,comacriaçãodeumainfraestrutura adequada ao seu desenvolvimento, possibilitando a ediçãosistemáticadeobrasedegravaçõesparamaiordivulgaçãonoPaísenoexterior,marcaráaetapafinaledefinitivadeafirmaçãodeumaartequetantasglóriasjátem proporcionado ao Brasil.

No centenário de Schoenberg. A grande viagem além do abismo.Jornal do Brasil,RiodeJaneiro,13jul.1974,CadernoB,p.10.

Hácemanos,nadatadehoje,nasciaemVienaocompositorArnoldSchoenberg,criadordosistemadecomporcom12sons,oudodecafonismo,quesetornaria



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opontodepartidaparaagranderevoluçãomusicaldesteséculo,cujosefeitosseprolongamatéhojenasconcepçõesarrojadasdamúsicadevanguarda.AbolindoaTonalidadecomomeiodeorganizaçãoda linguagemdossons,Schoenberg abria para a música perspectivas que causaram assombro,condenaçãoeadmiração,comoemoutroscamposdeatividadesaconteceracomapsicanálisedeFreud,aliteraturadeJamesJoyceouapinturacubistade Braque e Picasso. Combatido e defendido com a mesma veemência,Schoenbergsetornariaapersonalidademaisinfluentedamúsicadesteséculo,nãosópelonúmerodecompositoresjovensqueadotaramosseuspostuladosestéticoseosdesenvolveramemtodasasdireções,mastambémpelaadesãoeventualdecompositoresdetendênciasantagônicascomoBritten,GinasteraeStravinsky.Perseguido pelo nazismo sob a alegação de fomentar o anarquismo pelamúsica,acusadopelosideólogosdaartedirigidaderepresentaradecadênciadaburguesia,Schoenbergfoibemaimagemdoartistaemlutacomomundodesajustadoe incapazdecompreenderosvaloresessenciaisqueesseprópriomundocriara,comsuascontradiçõeseconvulsões.Revolucionárioe iconoclastahámeioséculo,Schoenbergéhojeumclássicodamúsicacontemporânea.Beneficiadopelaacuidadeauditivaqueelepróprioajudou a desenvolver, suamúsica, que os ouvidos de 1923 se recusavam aaceitar,épercebidahojecomoumaexpressãodistinta,masigualmenteválida,de ideias sonoras investidas dos mesmos valores eternos que alimentam amúsicadesdeaserasmaisremotas.Mais conhecido aqui por sua teoria do que pela audição de suas obras,Schoenberg, que exerceu grande influência também sobre a música novabrasileira,teránoveobrasexecutadas–algumasemestreianoBrasil–nociclopromovidopelaSalaCecíliaMeirelessobotítulodeSchoenbergeoséculoXX,compreendendoquatroconcertosapartirdesegunda-feira.Schoenberg nasceu em pleno Romantismo e aprendeu com seu mestre, AlexandervonZemlinsky,amanipularasharmoniasousadasdeWagner,osacordesalteradosquedilaceravamasrelaçõesdatonalidade,naprocurasofridade uma expressão cada vez mais eloquente de um “eu” interior. EnquantoBachconstruíasuamúsicasegundorigorososprincípiosestruturais,enquantoMozartseesquivavaderepresentaremsuasobrasosseussentimentospessoais,que – dizia –nãodeviam jamais interferir na beleza pura damelodia e noencadeamentoelegantedasharmonias,apartirdeBeethovenamúsicapassouaserumarepresentaçãodoindivíduo,desuavisãointeriordomundoedesimesmo.O“appassionato” eo “patético” tornaram-se expressões comunsnovocabuláriomusical.ChopinfaziadopianoumconfidenteeSchumannevocavanamúsicacenasda infância guardadas na mais recôndita região da memória. O indivíduotornava-seocentrodouniversoeseumestre,esua“vontadeexpressiva”passava


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Anexo 1

asobrepor-seàsregraseàsleis.OSturn und Drang, a tempestade e a tormenta doRomantismo,promoviaoalargamentodasformasatravésdaSinfonia Coral, deBeethoven,ogigantismodoaparatomusicalnaSinfonia dos Mil,deMahler,ampliaçãodoacontecimentomusicalnas longasrepresentaçõesdaTetralogia deWagner.Aânsiadeexpansãomusicaljánãosesatisfaziaatravésdosmeiospuramentesonoros,ealiteraturaerachamadaemseusocorroatravésdopoemasinfônicodeLiszt,BerliozeStrauss.

A energia do átomo

Emtermosmusicais,essacrisedecrescimentooperavaumatransformaçãoprogressiva na própria estrutura interna da linguagem. Para aumentar oseu poder expressivo, era necessário aumentar os recursos semânticos dalinguagemmusical:impossíveltraduzirasideiasdeWagnerouMahlercomovocabuláriodeBachouMozart.Novosacordessetornaramnecessários,novas estruturas sonoras se construíram para comportar o peso e asdimensões das novas ideias. Utilizavam-se as mesmas escalas musicais,comsuassetenotasprincipais,diatônicas,esuascinconotassecundárias,cromáticas(numaescalanatural,asnotasdiatônicassãoasteclasbrancase as cromáticas as teclaspretas,no tecladodeumpiano).Masenquantoos clássicos utilizavam as notas cromáticas como um recurso eventual,os românticos passariam a emprestar a elas uma posição cada vez maisdestacada.Deelementotonificador,ocromatismochegaria,peloacúmuloquantitativo,ainterferirnaprópriaórbitadegravitaçãodatonalidade,queseviainfladacomoumbalãopelaaçãoexpansivadocromatismo,espéciedeenergianuclearqueselibertaradesuaprisãomilenareameaçavaagoraexplodir toda a estrutura da linguagem.

Além do abismo

A saturação cromática promovida pelos compositores nofimdo século sobo imperativo da exacerbação expressiva começava a gerar também omedo.Richard Strauss, que causara espanto com o arrojo harmônico de Electra e Salomé,nãoescondiasuapreocupaçãoemesmoseusentimentodeculpadiantedosnovoscaminhosqueamúsicatomava.Comonavegadoresmedievais,oscompositores sentiam o fascínio do horizonte, mas temiam o abismo queos esperava além dos seus limites. Esse abismo era na realidade a imagemdodesconhecido,poisninguémse atrevia a responder,a priori, àpergunta:sobreviveria a música, como linguagem expressiva, fora do conceito e daestruturatradicionaldaTonalidade?CoubeaArnoldSchoenbergoméritodetentaraprimeiraresposta.Sismógrafosensíveldacriseorgânicadalinguagemmusical,queelepróprioviveradesde



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a Noite Transfigurada wagneriana (1899) e os monumentais Gurre-Lieder mahlerianos (1901) até o expressionismo do Pierrot Lunaire (1912) e dos Quatro Lieder Op. 22 (1914),Schoenbergdecidiuempreenderaviagemsemretorno além dos limites daTonalidade, levado pelaconvicçãodequea ideiamusicalpodiaserexpressatambématravésdeumaorganizaçãonãotonaldossons.Habituado, por uma tradição secular, a identificar a ideiamusical comumsistema,etemendo,comotodos,ocaosquepoderiasignificarapuraaboliçãodetodosossistemas,Schoenbergempreendeusuaviagemaoabismonãocomumsaltodesesperadoemdireçãoaonada,maspormeiodeumaescadadesegurança; a série dodecafônica – um sistema destinado a libertar amentede outro sistema. Era amanifestação racional quemais uma vez, comonopassado, funcionavacomomecanismodecontrole sobre a ávidaprocuradaliberdade expressiva – e tanto mais necessário quando a crise orgânica dalinguagemmusicalcoincidiacomadeflagraçãodaPrimeiraGrandeGuerra,cujosefeitospsicológicos,pelocaosquese instalavacomoameaçaàprópriahumanidade,terãoinfluídosobreocompositoremsuadecisãodebuscarumcontrole racional para a crise musical.O sistemaproposto por Schoenberg consistia, basicamente, na elaboraçãode sequências descontínuas de 12 sons diferentes para substituir, em cadaobra,oantigosistemabaseadonasescalasmaior-menor.Nessassequências,ossetesonsdiatônicoseoscincocromáticosrecebiamomesmotratamento,abolidas as suas relações hierárquicas. Inspirando-se emprocedimentos dapolifonia medieval, as sequências seriam utilizadas de quatro modos: emsua forma fundamental, no sentido retrógrado, por inversão intervalar eainda por inversão retrógrada.Alémdisso, transportados esses parâmetrosbásicosparaos12grausdaescalacromática,formavamumaestruturade48módulosafins,quepassariamacondicionaropensamentomusical,melódicaeharmonicamente,talcomoosmodoseasescalashaviamcondicionadoasideiasnamúsicatradicional.

Escola

EmtornodessatemeráriaproposiçãodeSchoenberg,quenarealidadesubvertiatodososconceitosdamúsicaocidentalde2milanos,reuniram-sealgunsdeseusdiscípulosemViena,notadamenteAlbanBergeAntonvonWebern.Numverdadeiro trabalho de laboratório,mestre e discípulos se empenharam empesquisar,testaredimensionaronovoterritóriodesconhecidoqueacabavamde conquistar,mas tendo semprepor bússola a própria essência damúsica,oimpulsomusicalquedeveriaser,comonopassado,opropulsordasideias.“Escrevooque sinto”–dizia Schoenberg– “e oqueponhonopapel devepassar,primeiro,atravésdecadafibrademeuser”.Eadvertia:“Usandoasériedodecafônica, um compositor não é mais nem menos cerceado, mais nem


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Anexo 1

menos independente: pode ser tão frio e calculista quanto um engenheiro,ou – como os leigos imaginam – pode conceber como num doce sonho, num momentodeinspiração”.HaviamesmoresquíciosromânticosnessalutaabertacontraadesordemdopensamentomusicalgeradapeloRomantismo:“PrevinosempremeusdiscípulosdosperigosdeumareaçãocegacontraoRomantismo,poisocompositordehojequenãotiveralgumtraçoromânticodevecarecerdealgumacoisafundamentalmentehumana”.ConfinadasaprincípioaopequenogrupodediscípulosdaescoladeViena,asideiaseproposiçõesdeSchoenbergpassariamainfluirsobrecompositoresjovens de todos os países, como Ernst Krenek, também vienense, queacrescentariaumacontribuiçãonovacombaseemconsideraçõesmatemáticas,Luigi Dallapiccola, primeiro dodecafonista italiano, que conciliava a novatécnicacoma sensualidademelódica italiana,WallingfordRiegger,primeirododecafonistanorte-americano,JuanCarlosPaz,pioneirodatécnicaserialnaAmérica do Sul e outros.Por sua vez, a contribuição pessoal de Anton von Webern, com suaconcisão da forma, sua valorização do timbre como elemento estruturale seu dimensionamento expressivo do silêncio, iria abrir o caminho para omovimentomusicaldevanguardaqueseprojetaatéhoje,influenciandoumgrande número de compositores novos como Boulez, Stockhausen, Nono,Berio,Ligeti,JohnCage,Pendereckieoutros.

Julgamentos

Adotado principalmente pelos jovens, o sistema de Schoenberg recebia osmaisdiversosjulgamentos.ParaojovemPierreBoulez,“todomúsicoquenãotenhasentidoanecessidadedalinguagemdodecafônicaéuminútil,poissuaobra se situa aquém de sua época”, enquantoHindemith,mestre e teóricodoneoclassicismo,diziaque“aideiadododecafonismoéaindamaisteóricado que todos os pedantismos tradicionais”. Poulenc, doGrupodos Seis deParis, afirmava ser “perfeitamente lógico que o dodecafonismo fascine umapartedageraçãonova;masoessencialénãoserdodecafonistapormedodeperderoúltimotrem”,eRavel,espíritoaberto,diziater“muitaamizadepelaescoladeSchoenberg: sãoaomesmo tempounsausteros euns românticos.Românticos,porquequeremquebrarvelhostabus,eausteros,pelasnovasleisqueseimpõemeporquesabemdesconfiardadetestávelsinceridade,mãedetodasasobrasloquazeseimperfeitas”.PerseguidonaAlemanhanazistacomoumbolchevistamusical,alémde suacondiçãojudaica,Schoenbergimigrouem1933paraosEstadosUnidos,ondefeznovosenumerososdiscípuloseondemorreuem1951.Mastambémosideólogosdaartedirigidasoviéticacondenavamospostuladosdododecafonismo,comouma expressão típica da decadência burguesa. “Puras teorias, sem qualquer



204

futuro” – afirmava o soviético Khatchaturian. “Compositores dessa seitaencontreinodecorrerdeminhasviagensaoexterior.SeumestreéSchoenberg.Nãolhefaltavatalento,noinício.Suasprimeirasobrasdenotamcertaseriedade.TrazemainfluênciadeTchaikowsky.Depois,bruscamente,inventasuafamosateoria,viradebordo,mudadereligião.Seusadeptosseperdem–aliás,ninguémossegue.Opúblicocombate-os–eparaquemescreveocompositorsenãopara opúblico?”.

Música viva

AoBrasil,atécnicaserialdeSchoenbergchegavaem1937,comojovemcompositor e professor alemão H. J. Koellreutter, que a transmitiu aosseusprimeirosdiscípulosnoRiodeJaneiro.CláudioSantoro,queseriaoprimeirododecafonistabrasileiro,Guerra-Peixe,querealizariaasprimeirasexperiências conciliatórias entre o dodecafonismo e as característicasrítmicasemelódicasdamúsicabrasileira,EuniceKatundaeoautordestaslinhas.AtravésdoGrupoMúsicaViva,organizadocomseusdiscípulos eumgrupodeintérpreteseestudiosos,Koellreutterpromoveuadivulgaçãosistemáticadasobrasdeautoresmodernos,dodecafonistasounão,atravésdeprogramassemanaisnaRádioMECedeconcertospúblicosdecaráterexperimental.Posteriormente, suasatividadesseampliariamatéSãoPaulo,SalvadoreoscursosdefériasdaProArteemTeresópolis,eaexperiênciacomamúsicaserialpassaria a integrar-sena formaçãodeumgrandenúmerode compositoresbrasileiros da nova geração, como Roberto Schnorrenberg, DamianoCozzella,MiltonGomes,BrunoKiefer,EstherScliar,MarlosNobre,ogrupobaianoformadoporErnstWidmer,comLindembergueCardoso,FernandoCerqueira,JamaryOliveiraeoutros,ogrupodeSantoslideradoporGilbertoMendes,alémdeAyltonEscobar,JorgeAntuneseoutros.TambémnoBrasil,o dodecafonismo cumpriu sua missão histórica, abrindo horizontes paranovasexperiênciasqueenriquecem,acadadia,ovocabuláriodalinguagemsonora,aserviçodofluxoeternodopensamentomusical.

O Ciclo Schoenberg da Sala Cecília Meireles

Para comemorar o centenário de nascimento de Schoenberg, a SalaCecíliaMeireles programou um ciclo de quatro concertos, dedicados às obras deSchoenberg e seus discípulos diretos, e de outros compositores diretamente influenciadosporsuaescola.


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Anexo 1

Éoseguinteocalendáriodociclo:

Segunda-feira, 16

Noite Transfigurada (versão original para sexteto de cordas), 3 Klavierstucke op.11, 6 Kleine Klavierstucke, para piano, De Profundis, para coro misto a cappella, de Schoenberg; Sequencia para flauta solo, de Luciano Berio; Trio para flauta, clarinete e fagote,deGuerra-Peixe.Intérpretes:AssociaçãodeCantoCoral,OdeteErnestDias,flauta,CaioPagano,piano,JoãoDaltrodeAlmeidaeFrantisekBartik,violinos,GeorgeKiszelieArlindoPenteado,violas,WatsonCliseMarcioMallard,violoncelos,CelsoWoltzenlogel,flauta,JoséBotelho,clarinete,NoelDevos,fagote.

Quarta-feira, 18

Quarteto em Fá Sustenido, com soprano, e Ode a Napoleão, com narrador, de Schoenberg; Quinteto com Piano, de Webern. Intérpretes:QuartetodeCordasdaUniversidadedeBrasília,ElzaGushikem,piano, Sonia Born, soprano, Eladio Pérez, declamador.

Sexta-feira, 20

Cinco Peças op. 5, de Webern; Suíte Lírica, de Alban Berg; Quarteto nº 4, de Schoenberg. Intérprete: Quarteto Parrenin.

Domingo, 22

Kol Nidre, para coro e orquestra, e Concerto para piano e orquestra, de Schoenberg; Choro para flauta e cordas, de Edino Krieger; Impressões de uma Usina de Aço, deCláudioSantoro. Intérpretes:OrquestraSinfônicaNacionaldaRádioMEC.CorodoInstitutoBrasileiro Israelita deCultura e Educação,Odete ErnestDias, flauta, CaioPagano,piano,HenriqueMorelenbaum,regente.

Todososconcertosserãorealizadosàs21h.


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ANEXO 2

Cartas de EDINO KRIEGER a GUERRA-PEIXE


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ANEXO2.CartasaGuerra-Peixe



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ANEXO 3

Críticas escritas por EDINO KRIEGER

assinadas com utilização

do pseudônimo Atonis

A propósito de uma estreia mundial.Tribuna da Imprensa,RiodeJaneiro,6fev.1950,p.5.

A vitória de Cláudio Santoro no Concurso da Juventude instituído pelomaestro Eleazar de Carvalho e apoiado pelo Berkshire Music Center e oMinistério da Educação e Saúde, e a estreia mundial da obra premiada, aTerceira Sinfonia desse jovem compositor brasileiro, significam uma vitóriadamúsicavanguardistanoBrasil,umavitóriasobreamentalidadesuperficialeatrasada,sobrepreconceitosevaloresdoutrinárioseacadêmicosqueaindaimpedem o desenvolvimento da nossa música num sentido progressista eavançado.Alémdisso,avitóriadeCláudioSantoronoConcursodaJuventudeconfirmaaexistênciadeumcaráterdefinidoedeumespíritovivoenovonaexpressãodenossamúsica.Esses fatos são importantíssimos, ainda mais se atendermos que só muitoraramenteumapeçadefôlego,comoumasinfoniadeumautorbrasileiro,éexecutadanoBrasil,muitomenosemprimeiraaudiçãomundial;poisamúsicabrasileiraé realizadaemnossos salõesdeconcertos,apenasemobediênciaaumaleicontraproducente,patrioteiraesemsentidonacionalizador.Oregente,parasatisfazeraexigêncialegal,procuraumapeçabemcurta,fácil,paraquenãolhedêtrabalho,eaqualelepossadecorarlogoe,portanto,esquecermaisdepressa ainda.MasaconteceuomilagredaestreiamundialdaSinfoniadeCláudioSantorosobabatutadeEleazardeCarvalhocomaOSB.Aobracustouaserdigerida.Eporváriasrazões:peloatrasoespiritualdonossopúblico,tantoquantodenossomeiomusicalemgeral,pelodesconhecimentoquaseabsolutodamaiorpartedaproduçãomusicalcontemporâneapelonossoamadorepelosprópriosmúsicosprofissionais,etudoistoagravadopelaavalanchedeconceitoserrôneose incompetentesdeumacríticaque,ao invésdeesclareceropúblico,aindamaisodesorienta.Éclaroquehajaumaeoutrahonrosaexceção.Mas,emlinhageral,seprecisadizerqueacríticafalhounomomentoemqueeladeviacumprirsuamissão,istoé:explicareinterpretarumaobradesconhecida,premiada,entretanto,emimportanteconcurso,deumautornacional,oqualsemdúvidaexerceráfuturamenteinfluênciadecisivasobreamúsicabrasileira.Porquehá,pois,esteintelectualmenteinermepúblicodejulgardovalor,do


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sentido, do significado, do alcance de qualquer obra, quando os críticos sefecham numa espécie de egocentrismo e parti-pris, numa atitude unilateral originadaporpreconceitos,afirmando,porexemplo,queaobradeSantoro“demonstraapenasengenhocriador,habilidadenomanejodosritmosedostimbres,concepçãovastadessemecanismosonoroqueseapoianocerebralismo,empenhando-seempromoverachados,emcontornarideiasdiferentes,atravésde cálculos emais cálculos, pesquisas emais pesquisas” emais adiante: “Ainspiração em si parece sufocada, reprimida, afastadapropositadamente” (Achamadaédeminhaautoria)–Leu-senumoutrojornal:“SintoemCláudioSantoroforteinstintodemelodismocontido,voluntariamentesubordinadoàpredominânciadarítmicaedoespíritoarquitetônico.Sebemqueemviasdelibertar-sedaspeiasdorígidoreceituáriododecafônico.”Ahistóriado“rígidoreceituáriododecafônico”.Umahistóriaparaassustarcrianças!Eunãoqueriaqueos críticosproclamassemunânimee incondicionalmentea genialidade da Sinfonia.Eutambémanãoproclamo.Nãoaproclamonemanego.Ainda émuito cedopara juízosdefinitivos.Mas achoqueo críticodeveriaprocurarcompreender.É injustificávelparaumcríticoprofissional adesculpadeque “aobra exigecontatorepetidoparapoderserapreciadadevidamente”.Ninguémimpedeosnossoscríticosdeassistiraosensaiosdasorquestrasenenhumcompositorlhesnegaria um olhar na partitura.A estreia mundial da Terceira SinfoniadeCláudioSantoromostrou,maisumavez, adeficiênciadenossacríticamusicalqueMáriodeAndrade,certavez,denunciou,veemente,comovesga,pedante,ensimesmada,partidária,incapazde assumir qualquer orientação normativa: gratuita, incapaz de qualquercompreensão pragmática do seu papel educativo e da sua função nacional.Quandosetratadeumacontecimentocomoaprimeiraaudiçãomundialdeuma sinfoniadeumautornacional,premiadanumconcurso integradoporumapersonalidadecomoadeKoussevizky,quandosetratadeumaobratãoimportantequantoaTerceira SinfoniadeSantoro,opúblicotemodireitodeexigirdacríticaalgumacoisamaisdoqueaquiloqueamaioriadoscríticostêmescrito.Queacríticacumpraasuamissão!

Primeiro curso internacional de férias ‘Pró-Arte’ [sic].Tribuna da Imprensa, RiodeJaneiro,13fev.1950,p.5.

Entre asdiversas atividadesdoprimeiroCurso InternacionaldeFérias “ProArte”,ressaltamosconcertossemanaisquetêmlugarnoauditóriodoHiginoPalaceHotel.Ofundamentalnarealizaçãodessesconcertoséqueconstituemporassimdizerogermedaformaçãodeumambientemusicalqueconcorrapara o desenvolvimento da vida artística de Teresópolis, cidade que, não

ANEXO3.CríticasescritasporEdinoKriegerassinadascomautilizaçãodopseudônimoAtonis.



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obstanteapequenadensidadedemográfica,demonstrajáuminteressepoucovulgarpelasrealizaçõesculturais.Osconcertosatéagorarealizadosnãotêmtidocomopreocupaçãoessencialopurovirtuosismo:suafinalidadeéantesdivulgarasobrasdemaiorimportâncianaliteraturamusical,principalmenteasmenosconhecidasdonossopúblico,oquelhesimprimeumasignificaçãorelevante.O concerto inaugural realizado a 7 de janeiro teve a colaboração de A.Zlatopolsky, violinista,TomásTerán eMariaAmélia deResendeMartins,pianistas, soprano Sylvia de Lima Ramos, H. J. Koellreutter, flautista,eGeorges Békefi, violoncelista.O programa incluía a Primeira Sonata de Beethovenparapianoeviolino,Sonata op. 26deBeethovenparapiano,4 Lieds de Brahms e o Trio em dó menordeHaendelparaflautista,violinoecontínuo.A Sonata para piano e violino, pela clareza de expressão e concepção comque foi apresentada, constituiu omomento culminante do concerto, sendointeressante observar a diversidade em caráter com que esse mesmo autorfoi interpretado na Sonata op. 26, onde o detalhe e a técnica instrumental parecem ter absorvido a preocupação do intérprete, em detrimento dopróprio conteúdo expressivo da obra. Sylvia de Lima Ramos possuiinegavelmenteumbelo timbrede voz, sendo aúnica restriçãoque fazemosà sua apresentação dos Lieds de Brahms relativa ao seu vibrato, o qualoscilavaporvezesabaixodanotareal,prejudicandoaclarezadoseguimentomelódico. O Trio de Haendel, não obstante o desempenho satisfatório decadaexecutante, individualmente, careceudemaior equilíbrionoconjunto,estandoaflautadurantetodootempoobliteradapelosoutrosinstrumentos.O segundo concerto apresentou um programa bastante eclético: estudoscoreográficos pela bailarinaChinitaUllmann, umaSonata deHenryEccles(século XVIII) para violoncelo e piano (Georges Békefi e M. A. ResendeMartins), Duas Lendas de Medtner e Dois Estudos de Scriabin para piano (MariaMorosoff)eCanções de Schubert e Richard Strauss (contralto Gisela BlankeGeniMarcondesaopiano).Chinita Ullmann revelou rica inventiva dançando Terra de Lotus de CyrilScott e Dança Sacra e Dança ProfanadeDebussy.EmHansBruch(Pastoral), Sarasate (Canções Zíngaras) e Chopin (Prelúdio),entretanto,seusmovimentosnãocontinhamgrandeforçaexpressivaecontrastesmaisperceptíveis teriamsidodesejáveis.BelíssimaapresentaçãodaSonata deEcclespelovioloncelistaBékefi:purezadesonoridade,fidelidadeestilística,clarezadefraseado,eisoquecaracterizou a apresentaçãodessaobra.Medtner e Scriabin tiveram em Maria Morosoff uma intérprete bastanteconvincente.Adiscípula de Schnabel ofereceu-nosmomentos de admirávelbeleza, com sua técnica meticulosa e segura.


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ANEXO3.CríticasescritasporEdinoKriegerassinadascomautilizaçãodopseudônimoAtonis.

GiselaBlank, possuidora de uma rica voz e grandemusicalidade, teve emO Viandante de Schubert os seus momentos mais felizes. Canção de Ninar, de Mignone,foioferecidacomonúmeroextra.No terceiroconcerto tivemosoTrio em Ré maior deBeethovenparapiano,violinoecello,bemtrabalhadoporM.A.ResendeMartins,A.ZlatopolskyeGeorgesBékefi,aTerceira Suíte paravioloncelosolodeBach,magnificamenteapresentadaporG.BékefieoQuarteto em Sol menordeMozartparapiano,violino,violaevioloncelo,tendoporintérpretesM.A.ResendeMartins,A.Zlatopolsky,FranciscoCorujoeG.Békefi.Anaturaldificuldadedeseconseguirumequilíbrio sonoroentrecordasepiano,ditadapelapróprianatureza tãodiversadessesinstrumentos,acentuou-seporumacertadurezadesonoridadecomque foi apresentadopelapianista, quando amaior sutileza édesejável,mormenteemsetratandodeMozart.Oprogramadoquartoconcertoesteveassimconstituído:Schumann–Estudos Sinfônicos op. 13, bem-compreendidos por Tomás Terán em sua estruturaarquitetônica;Kodály –Duo para violino e violoncelo, obra de grande forçaexpressiva,concebidadentrodeumimpressionismomenospassivoqueodeScriabinouDebussy,naqualoelementodesurpresaadquireumaimportânciapouco vulgar e cuja apresentação por A. Zlatopolsky eG. Békefi em nadadeixouadesejar;finalmenteBrahms–Quarteto em Sol menor, para piano, viola e violoncelo, comoqualTomásTerán,Zlatopolsky,FranciscoCorujoeG.Békefireafirmaramsuasqualidadesdemusicistasdeescoleexcelentescameristas.

Baldi e os impressionistas. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 29 abr. 1950, p. 7.

Asconquistas realizadasno terrenodacriaçãoartísticanão sepodemcingiraumâmbito individualounacional.Oprocessodeevoluçãoda linguagemmusical, as descobertas de novosmeios expressivos e as revoluções por elasengendradasjamaispoderiamsubmeter-seadelimitaçõesgeográficasdefinidas.O impressionismo, fenômeno essencialmente francês em espírito e atitude,introduziunovosconceitosdemelodia,harmoniaeformaquenãopoderiampassar desapercebidos aos compositores post-românticos:poisqueessesnovosconceitosviriamcondicionar transformações radicaisna linguagemmusical,transformações que chegariam às suas últimas consequências com a escolaatonalistavienensedeSchoenbergeseusdiscípulos.Já nas primeiras obras de Debussy os elementos impressionistas, fruto deumaconcepçãopassivaequaseamorfadomundo,esboçavam-seclaramente. Sua Fantasia para piano e orquestra, escrita com apenas 22 anos de idade, é uma das primeiras obras decisivamente impressionistas, onde a cor e otimbre, em forma de manchas sonoras, substituem as funções harmônicas



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tradicionais, como que antepondo uma tênue cortina de sons, àsmelodiasqueflutuam livremente.EmDebussy, como emScriabin, os contornos sãoimprecisos,vagandonumaatmosferadedensidadese“nuances”colorísticas.NaapresentaçãodaFantasia para piano e orquestradeDebussy,tendocomosolistaGillesGuilbert,Baldi conseguiu com sucesso criar essa atmosfera depassividadecontemplativa.Aatuaçãodosolista,entretanto,nãofoidasmaisprivilegiadascomosonoridadeeamadurecimento.FrancescoMalipiero,dequemfoiapresentadanomesmoconcertoaobraImpressione dal Vero,trazemsuamúsicatraçosmuitovagosdoespíritoitaliano–apesardagrande afinidadeque temcomDebussy–quedeixa transparecerna vitalidadeinterior enaorganização formal,mais lúcida e algomais sólidaquenomestrefrancês.Nessaobraaorquestraprocedeucommaiorsegurança,oferecendoaBaldioportunidadedeobterefeitospreciososdesonoridadecomumaclarezaadmirável.OmesmonãoaconteceunobailadodeStravinskyPássaro de Fogo,obraque,porsuacomplexidade,requereriaumpreparomaisminucioso,principalmentequantoàprecisãorítmica,purezadetimbreeafinaçãodosmetais.

Nota:

Constamaindadoartigo,sobaformadenoticiário,osseguintessubtítulos:KruegereOrloffcomaOSB;Thais noMunicipal;FestivalVilla-Lobos;ThaisamanhãemVesperal;AmanhãosegundoConcertodaJuventudecomaOSB;OrquestraSinfônicadoRiodeJaneiro;eFestivaldeMúsicaparaopovo.


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ANEXO 4

Relação de artigos* escritos

para outros jornais, boletins

e revistas

*Levantamentofeitoapartirdoarquivoparticulardocompositor,

ondeosartigosforamencontradossobaformaderecortesquenão

traziam,àsvezes,indicaçãodoanooudapágina.

• AnotaçõesdoCursodeMúsica. I–ElementosFundamentaisdaFormaMusical e II – As Danças e as Canções. Boletim Informativo da Rádio Ministério da EducaçãoAnoII–RiodeJaneiro,Brasil–janeiroefevereirode 1952 – n. 18 e 19, p. 2 e 9.Nota:Constadotextoaseguinteinformação:“PublicaçãoresumidadeumasériedepalestrasrealizadasporEdinoKriegernoCursodeMúsicadoprogramaColégio do Ar,abordando,emumestudoanalítico,asformas,osestiloseaslinguagensmusicais”.

• Anotações do Curso de Música. Idade Média e Renascença. Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação Ano II – Rio de Janeiro, Brasil – abril de 1952 – n. 21, p. 2 e 12.

• AnotaçõesdoCursodeMúsica.BarrocoeClassicismo.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação Ano II – Rio de Janeiro, Brasil – maio e junhode1952–n.22e23,p.4e5.

• Anotações do Curso de Música. Nacionalismo, Impressionismo,Expressionismo e Neoclassicismo. Boletim Informativo da Rádio Ministério da EducaçãoAnoII–RiodeJaneiro,Brasil–julhode1952–n.24,p.2.

• 2000 anos de Música. Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação Ano II – Rio de Janeiro, Brasil – agosto e setembro de 1952 – n. 25 e 26, p. 8 – 9 e 14.

Nota:Constadotextodocitadoboletimaseguinteinformação:“Terminadaasériede‘AnotaçõesdoCursodeMúsica’,damosiníciohojeàpublicaçãodostextostransmitidospelaRádioMinistériodaEducaçãonoprograma‘MúsicaparaaJuventude’,sobotítulo‘2000anosdeMúsica’.”InformamosaindaqueAldoKrieger–paideEdino–procedeuàtranscriçãodetodaasérieagrupando-asobaformadeumlivreto,numtotalde28páginasdatilografadas,datadasde21dejulhode1971equefazpartedoarquivoparticular do compositor. Em 2007, Edino procedeu à atualização e à



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revisãodos textos, lançadosfinalmente em livro em2011pelo InstitutoAldoKriegerdeBrusque,mantendo-seotítulo2000 anos de música.

• 2000anosdeMúsica.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação Ano II–RiodeJaneiro,Brasil–outubroenovembrode1952–n.27e28,p.3.

• 2000anosdeMúsica.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação Ano II – Rio de Janeiro, Brasil – dezembro de 1952 – n. 92 [s.i.c.], p. 2.

• 2000anosdeMúsica.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação AnoII–RiodeJaneiro,Brasil–janeiroefevereirode1953–n.30e31,p. 3 e 5.

• 2000anosdeMúsica.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação AnoII–RiodeJaneiro,Brasil–marçoeabrilde1953–n.32e33,p.7e 11.

• 2000anosdeMúsica.Boletim Informativo da Rádio Ministério da Educação AnoII–RiodeJaneiro,Brasil–out.nov.dez.de1953–n.34,35e36,p.3.

• CláudioSantoro,líderdeumageraçãodecompositores.Revista Marco. Rio de Janeiro, Brasil. 1954. Série A, n. 4, p. 12.Nota:Portratar-sedeumarevistaextinta,àguisade informação,extraímosalguns dados constantes da mesma, de modo a melhor situar o leitor. Diretor:ReinaldoJardim.Equipe:AfonsoFelixdeSouza–EdinoKrieger–JoãoCabraldeMeloNeto–JúlioBraga–MárioBarata–MoacyrFelixdeOliveira–NelsonCoelho–O.C.diFioridiCropani–OswaldinoMarques–PauloMendesCampos–SosígenesCosta–MauritônioMeira.Colaboradores:Adonias Filho – Anibal Machado – Antonio Rangel Bandeira – BandeiraTribuzzi –FredPinheiro–GuerreiroRamos–HildaHilst–JoséGeraldoVieira–LicínioAlmeida–LuizCanabrava–MariadeLourdesTeixeira–OswaldoAlves–PascoalLongo–SalvianoCavalcantidePaiva–SolanoTrindade–TherezinhaÉboli–ViniciusdeMoraeseWilsonRocha.Redação:ruaAlmeidaGodinho, n.. 9 – aptº. 101. DF (Rio de Janeiro).

• Aspectos da crítica de arte. Revista Marco. Rio de Janeiro, Brasil. 1954. Série A, n. 5, p. 12.Nota: Colaboradores: Afonso Felix de Souza – André Long – AntônioHouaiss–ArydeAndrade–AlbertodaCostaeSilva–AdoniasFilho–AnibalMachado–AntonioRangelBandeira–BandeiraTribuzzi–EdinoKrieger


219

–FredPinheiro–FernandoPezoa–GuerreiroRamos–HaroldoBruno–HildaHilst–JoãoCabraldeMeloNeto–JúlioBraga–JoséGeraldoVieira–LêdoIvo–LicínioAlmeida–LuizCanabrava–MárioBarata–MauritônioMeira–MoacyrFelixdeOliveira–MariadeLourdesTeixeira–MarleneCrespo–NelsonCoelho–O.C.diFioridiCropani–OswaldinoMarques–OswaldoAlves–PauloMendesCampos–PascoalLongo–RosemarieV.Becker–RodolfoCoelhoCavalcanti–RicardoRamos–SalvianoCavalcantidePaiva–SérgioMilliet–SosígenesCosta–SolanoTrindade–TherezinhaÉboli –Vinicius deMoraes –WanderleyCabralXavier eWilsonRocha.Redação:ruaAlmeidaGodinho,n0 9 – apt0 101. DF (Rio de Janeiro).

• Camargo Guarnieri (meio século) e o meio musical brasileiro. Revista Música Sacra. EditoraVozesLtda.Petrópolis,RJ.AnoXVII–n.2,março-abril de 1957, p. 56-57.Nota:RevistabimestralfundadaporFreiPedroSinzig.Aleituradosumáriorevela a colaboração de nomes como: Alberto Soares de Almeida, Dr.FranciscoCurtLange,AndradeMuricy.Pe.JoséMaria,WilsonFonseca,contandocomaparticipaçãodeEdinoKriegereEuricoNogueiraFrança,queassinaramacrônicamusical,eaindaCelsoBranteHeinrichKralik,responsáveispelacoluna“Várias”.

• Santo da terra faz milagres só aos 70... As homenagens a Villa-Lobos.Paratodos, Rio de Janeiro, set. 1957, n. 32, p. 7.Nota: À guisa de informação e para melhor situar o leitor sobre operiódicoemquestão,extraímosumtrechodolivroChão de meninos, 4. ed.,deZéliaGattai,editadopelaRecord,emqueaautorafalaumpoucosobreahistóriadestejornal.

JuscelinoKubitschekforaeleito,enesteseuprimeiroanodegovernopodia-serespirar,aliberdadeeademocraciaseinstalavam.A ideiade fazerum jornalde literatura e artenão abandonara Jorge,continuaraabuliremsuacabeça.Chegara,pois,ahoradepôrseuplanodepé,haviaclimaparaissoe,liberadodosencargospartidários,jápodiadisporde seu tempoparadedicar-se aum trabalhoque só ia lhedarprazer.Nãofaltavamintelectuaisquequisessemjuntar-seaelenagrandeedifícilempreitada,eleserammuitosedamelhorqualidade.Fariamumbelojornal,divulgariamoquehaviademelhoremliteraturaearte, jornalamplo,semsectarismos,queterminassecomasdivisõesdeesquerdaedireita, castradoras, e reunisse setoresde todas as tendências.Unidos,

ANEXO4



220

fariamumquinzenárioqueviriapreencherumalacuna,jornalquefaziafaltanoBrasil.Dentrodesseprincípioedesseespírito,surgiuoParatodos.Um grupo disposto a trabalhar formou-se rapidamente, cada qualassumiu sua função. Diretores: Oscar Niemeyer e Jorge Amado;redator-chefe, Moacir Werneck de Castro; secretário de redação,JamesAmado;diretorcomercial,AlbertoPassosGuimarães;DalcídioJurandir,RenardPerez,MiécioTatieDiasdaCostacuidariamdaparteliterária;VeraTormentaeAnaLetícia,dasartesplásticas;AlexVianni,decinema;AntonioBulhõesdeCarvalho,deteatro;AparícioTorelly,oBarãodeItararé,preencheriaascolunasdehumor;EdinoKrieger,asdemúsica;opintorCarlosScliar,convocado,nãopôdeseincorporaràequipe,empenhadonaocasiãonarevistaSenhor,nãopodiadispordetempointegral,colaborouesporádicaporémintensamente.(p.75-76)

• HeitorAlimondaafirmaecomprova:existepúblicoparaoartistanacional.Paratodos,RiodeJaneiro,jun.1957,n.26,p.7.

• CompositoresmineirosdoséculoXVIII.Paratodos, Rio de Janeiro, 1957, p. 7.

• Osconcertos.RecitaldeJennieTourel.Paratodos, Rio de Janeiro, 1957, p. 7.

• Agosto–Intensavidamusical.Revista Leitura.AnoXV,N.2–Novafase–agosto de 1957, p. 57-58.Nota:Portratar-sedeumarevistaextinta,àguisadeinformação,extraímosalguns dados constantes da mesma, de modo a melhor situar o leitor. Na página 3 da citada revista encontramos a frase: “Se existe umaeducação extra-escolar, LEITURA é no Brasil um dos seus melhoresinstrumentos”,deautoriadeCarlosDrummonddeAndrade.Aleituradosumáriorevelaacolaboraçãodenomescomo:GracilianoRamos,AfonsoSchmidt,CarlosDrummonddeAndrade,CelsoKelly,Eneida,MáriodaSilvaBrito,AdoniasFilho,JaymeAdourdaCâmara,GuerreiroRamos,SaldanhaCoelho,ÁlvaroArmando,AlbertoRenzo,OsorioBorba,DiasdaCosta, EdgardCavalheiro, J.GuimarãesMenegale, J. A. Seabra deMello, Yvonne Jean,OliveiraNetto, LiaCorrêaDutra, PauloMendesCampos, Cassiano Nunes, Raymundo Souza Dantas, Ivan Pedro deMartins,HomeroHomem,DomingosCarvalhodaSilva,SantosMoraes,AscendinoLeite,GeraldodeFreitas,FritzTeixeiradeSalles,WillyKeller,IBM,AlexViany,MarcBerkowitz,HaroldoCosta,MarcoFerrê,EdinoKriegereHaroldoBruno.


221

ANEXO4

• TalentosJovensdetodooMundo.Revista Leitura.AnoXV,n.3–Novafase–setembrode1957,p.55-56.Nota:Aleituradosumáriorevelaacolaboraçãodenomescomo:BarbozaMello,CarlosDrummonddeAndrade,GracilianoRamos, J.GuimarãesMenegale,RubemBraga,H.PereiradaSilva,MáriodaSilvaBrito,JoãoPedrodeAndrade,RaymundoSouzaDantas,AntonioOlinto,Théo-Filho,Reginaldo Guimarães, Ascendino Leite, Oswaldo Dias, R. MagalhãesJúnior,AdoniasFilho,ÁlvaroArmando,DiasdaCosta,EdgardCavalheiro,HomeroHomem,MauroMota,LiaCorrêaDutra,B.M.,YvonneJean,Eneida,FritzTeixeiradeSalles,SilviodeVasconcelos,AureoMello,EdisonCarneiro,PauloDantas,AlbertoRenzo,IvanPedroMartins,YeddaBragaMiranda,MarcBerkowitz,WillyKeller,AlexViany,EdinoKrieger,HaroldoCosta,SantosMoraeseMendesdeRezende.

• OConcursoeaVidaMusical.Revista Leitura.AnoXV,n.4–Novafase–outubro de 1957, p. 62-63.Nota:Aleituradosumáriorevelaacolaboraçãodenomescomo:BarbozaMello,AscendinoLeite,AntonioRangelBandeira,S.O.Hersen,AdoniasFilho,AfonsoSchmidt,ÁlvaroArmando,EstácioMedeiros,EnioSilveira,DiasdaCosta,GracilianoRamos,SantosMoraes,PauloDantas,AlbertoRenzo, JaymedeFariaGóes, JoséPauloPaes, JaymeAdourdaCâmara,J.GuimarãesMenegale,JamilAlmansurHaddad,OsórioBorba,QueirozJúnior,RubemBraga,JorgeMedauar,GeraldodeFreitas,JoaquimPimenta,LiaCorrêaDutra,AorRibeiro,HomeroHomem,Eneida,HaroldoBruno,Roberto Sisson, IvanPedro deMartins,NelsonWerneck Sodré, EdgardCavalheiro, Emmo Duarte, Fritz Teixeira de Salles, Alex Viany, WillyKeller,J.B.M,MarcBerkowitz,B.M.,CarlosDrummonddeAndrade,EdinoKrieger,SantosMoraeseMendesdeRezende.

• Seteestrelasdeprimeiragrandeza;CompositoresmineirosdoséculoXVIII;AranKatchaturiannoBrasil; eFestivaldoRiode Janeiro.Revista Leitura. AnoXV,n.5–Novafase–novembrode1957,p.69-70.Nota:Aleituradosumáriorevelaacolaboraçãodenomescomo:GracilianoRamos,JoaquimPimenta,EdisonCarneiro,SantosMoraes,RubemBraga,NelsonPalmaTravassos,AscendinoLeite,BarbozaMello,LuizSantaCruz,Fernando Segismundo, Fritz Teixeira de Salles, Guilherme Figueiredo, Wilson Acioli, José Roberto de Amaral Lapa, J. Guimarães Menegale, HomeroHomem,CassianoNunes,YvonneJean,ÁlvaroArmando,Eneida,AdoniasFilho, Zora Seljan, Aor Ribeiro, Saldanha Coelho, Domingos Carvalhoda Silva, Dias da Costa, Helio Pólvora de Almeida, Eliezer Demenezes,



222

AdoniasFilho,GeraldodeFreitas,AstrojildoPereira,RobertoSisson,IvanPedrodeMartins,PlinioCabral,EdgardCavalheiro,AlbertoRenzo,WillyKeller,IBM,AlexViany,MarcBerkowitz,EdinoKrieger,SantosMoraese MirandadeRezende.

• Convergem para o Brasil as atenções do mundo musical. Revista da Semana. Cia. Editora Americana. n. 35 - Rio de Janeiro – 31/8/1957, p. 48-53.Nota:Portratar-sedeumarevistaextinta,àguisadeinformação,extraímosalguns dados constantes da mesma de modo a melhor situar o leitor. Os créditos à página 7 informam ser Gratuliano Brito e ReinaldoJardim,diretoreredator-cheferespectivamentedacitadarevista.Comocolaboradores registrem-se ainda: Eneida, José Roberto Teixeira Leite, Helio Polito, Jeff Thomas, Haroldo Damasio, L. Junqueira, NelsonGomes Leite.

• Alexandre Jenner descobre o Brasil. Revista da Semana. Cia. Editora Americana. n. 43 – Rio de Janeiro – 26/10/1957, p. 21-23.Nota:Colaboradoresdopresentenúmero:Eneida,JoséRobertoTeixeira,HelioPolito,JeffThomas,HaroldoDamasio,L.Junqueira,NelsonGomesLeite, Octavio Lins, Carlos Normando, Carlos A. Nascimento, MaritaLimaeQuintinoCarvalho.

• ComBrio!.Revista Esso.AnoXXVIII–n. 2–1965.PublicaçãodaEssoBrasileiradePetróleoS.A.RiodeJaneiro,p.17-20.

• Música,umacorridanotempo.Jornal do Commercio. Recife–Pernambuco,30 out. 1966.

• IFestivaldeMúsicadaGuanabara.Jornal dos Transportes. Rio de Janeiro, 3 abr. 1969, p. 10-12.

• Nossamúsica, desde amodinha – uma raiz nacional. O Globo, Rio de Janeiro, 6 set. 1972, p. 16.Nota: Este artigo é apresentado na íntegra no Anexo 1.

• AsagraçãodaTVGlobonaPrimaveradeStravinskyII.O Globo, Rio de Janeiro, 13 set. 1973.

• Regentejovemestreiacomsucesso.Diário de Petrópolis. Rio de Janeiro, 23 jun.1974.


223

ANEXO4

• Die Musik der Avantgarde in Brasilien. Musik in Brasilien: Heute. MinistériodasRelaçõesExteriores.DepartamentoCultural.Brasília,DF,1974, p. 33-39

• Umainiciativavitoriosa.OIConcursoInternacionaldePianodoRiodeJaneiro. O Nacional, n. 3. Rio de Janeiro, [19-], p. 3.

• Àmargemdoconcursodepiano.O Nacional, nº 6. Rio de Janeiro. [19-].Nota: Como subtítulos: Jennie Tourel e Os músicos vão “acordar” opresidente.

• JKearegulamentaçãodaprofissão. O Nacional, n. 7. Rio de Janeiro. [19-].Nota:Comosubtítulo:RecitaldeSergeiDorensky.

• Recital de Jennie Tourel. O Nacional, n. 8. Rio de Janeiro, [19-], p. 8.

• Despedida de Alexander Jenner. O Nacional, n. 12. Rio de Janeiro, [19-], p. 8.Nota:Comosubtítulo:QuartetodeCordasdaRádioMEC.

• Umapartituraparaoteatro.O Nacional, n. 13. Rio de Janeiro, [19-], p. 8.

• Com êxito sem precedentes. O maior acontecimento da TemporadaMusical.O Nacional, Rio de Janeiro, [19-].

• Koellreutter70anos.Umemissáriodoacasomudaocursodarealidade. O Catacumba, Rio de Janeiro, 1985, Ano I/n. 5, p. 4.

• Guerra-Peixe:Razãoepaixãonaobradeummestredamúsicabrasileira.Revista Piracema. Rio de Janeiro. Ano 2, n. 2, 1994, p. 76.

• Bienal: 20 anos. Rio Artes, n. 19. Rio de Janeiro, 1995, p. 24.

• Carlos Gomes. O Conselho.ÓrgãodeDivulgaçãodoConselhodeCulturado Estado do Rio de Janeiro. Ano 2 – n. 8 – agosto/1996, p. 4.

• As Bienais e a Criação Musical Brasileira de hoje. Jornal O Catarina!. FundaçãoCatarinensedeCultura.Florianópolis–setembro/outubro1997– n. 25, p. 4.



224

• MúsicaBrasileiranaTemporadaEuropeia.O Conselho.ÓrgãodeDivulgaçãodo Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 4 – n. 32 – novembro/1998,p.8.

• Hámercadopara amúsica clássicabrasileira?.Revista Veredas do Centro Cultural Banco do Brasil. Rio de Janeiro, Ano 4 – n. 39 – mar. 1999.

• Cláudio Santoro – 80 anos. O Conselho. Órgão deDivulgação doConselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 5 – n. 35 – abril/1999, p. 4.

• Música Brasileira Comemora na Alemanha os 500 Anos do Desco-brimento do Brasil. O Conselho.ÓrgãodeDivulgaçãodoConselhodeCultura do Estado do Rio de Janeiro. Ano 6 – n. 43 – setembro/outubro 2000, p. 8.

• AcademiaBrasileiradeMúsica:60AnosdeFundação.O Prelo.ÓrgãodoConselho Estadual de Cultura do Rio de Janeiro. Ano III – n. 8 – setembro/outubro/novembro2005,p.20.

• RadamésGnattali:centenáriodeummestre.O Prelo.ÓrgãodoConselhoEstadualdeCulturadoRiodeJaneiro.AnoIV–n.10–março/abril/maio2006, p. 26.

• Umvírusmusicalglobalizado.Educação em linha.RevistadaSecretariadeEstadodeEducaçãodoRiodeJaneiro.AnoIIIn.9.Julho–setembro/2009,p. 51.Nota:ArtigorepublicadonoinformativoAmigo Ouvinte, da Sociedade dos AmigosOuvintesdaRádioMEC,sobotítulo“Ovírusdotum-tum-tchá-tum”.AnoXV.n.46.Outubro/2009,p.9.


225

ANEXO 5

Relação dos compositores,

concursos, conjuntos camerísticos, de

dança, vocais, críticos de música,

entidades e instituições, eventos

ou séries, intérpretes, orquestras,

personalidades, professores, regentes

e salas de concerto focalizados por

Edino Krieger em suas críticas.

Compositores: Aaron Copland, Alberto Ginastera, Aleksandr Nikolaievich Scriabin, Alessandro Scarlatti, Almeida Prado, Antonio Lucio Vivaldi, Armando Albuquerque, Arnold Schoenberg, Arthur Honegger, Aylton Escobar, Béla Bartók, Benjamin Britten, Brasílio Itiberê, Bruno Kiefer, Cacilda Barbosa, Camargo Guarnieri, Capiba, Carlos Gomes, Carl Maria von Weber, Carl Phillip Emanuel Bach, César Franck, César Guerra-Peixe, Cláudio Santoro, Claude Achille Debussy, Cyril Scott, Darius Milhaud, Dieter Schnebel, Dieter Schoenbach, Dimitri Shostakovitch, Domenico Donizetti, Domenico Cimarosa, Edouard Lalo, Enrique Granados, Enrique Pinilla, Erik Satie, Ernest Bloch, Ernst Widmer, Esther Scliar, Fernando Cerqueira, Ferrucio Busoni, Francisco Mignone, François Francoeur, Franz Joseph Haydn, Franz Liszt, Franz Schubert, Frédéric François Chopin, Geni Marcondes, Georges Bizet, Georg Friedrich Haendel, Giacomo Puccini, Gian Francesco Malipiero, Gilberto Mendes, Giovanni Battista Pergolesi, Giuseppe Verdi, Goffredo Petrassi, Gustav Mahler, Hans Otte, Hans-Joachim Koellreutter, Hans Sittner, Hector Berlioz, Hector Quintanar, Heinrich Hofmann, Heitor Villa-Lobos, Henrique Gandelman, Henrique Dawid Korenchendler, Henrique Oswald, Henry Eccles, Humphrey Searle, Igor Stravinsky, Isaac Albéniz, Jacques Ibert, Jacques Offenbach, Padre Jaime Diniz, Jean Françaix, Jean-Marie Leclair, Jean-Joseph Mouret, Jocy de Oliveira, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, John Cage, Jorge Antunes, José Maurício Nunes Garcia, José Siqueira, Juan Carlos Zorzi, Julius Christian Stockhausen, Klaus Hashagen, Kryztof Penderecki, Lennox Berkeley, Leopoldo Miguez, Lindembergue Cardoso, Lorenzo Fernandez, Louis Moreau Gottschalk, Lucas Foss, Luciano Berio, Ludwig van Beethoven, Luigi Dallapiccola, Luigi Nono, Luís Cosme, Luiz Americano, Makoto Moroi, Manuel de Falla, Manuel Henríquez, Mário Ficarelli, Marlos Nobre, Michel Tippet, Michel Richard Delalande, Modeste Petrovich Mussorgsky, Murilo Santos, Myriam Sandbank, Newton Pádua, Nikolai Andreievich Rimsky-Korsakov, Nikolay Medtner, Nininha Gregori, Olivier Messiaen, Paul Hindemith, Peter Maxwel Davies, Pierre Boulez, Pierre Henry, Pierre Schaeffer, Pietro Mascagni, Piotr Ilich Tchaikowsky, Pixinguinha, Radamés Gnattali, Raul do Valle, Richard Wagner, Richard Strauss, Robert Schumann, Roberto Schnorrenberg, Ruggiero Leoncavallo, Saint-Säens, Sergei Prokofieff, Sergei Vasilievich Rachmaninoff, Vaughan Williams, Walter Schultz Porto Alegre, Werner Heider, Werner Henze, William Walton, Willy Correa de Oliveira, Wolfgang Amadeus Mozart e Zoltan Kodály.Concursos: de Bandas Militares, de Canto, de Composição, de Jovens Intérpretes,



226

de Orfeões Escolares, de Piano, de Regência, de Violoncelo, de Sonatas na I Bienal de São Paulo, de Sonatinas, Internacional de Piano, Canto, de Regência e Nacional de Música de Goiânia (I).

Nota: O articulista contemplava em suas críticas todos os concursos e festivais internacionais.

Conjuntos camerísticos: Ars Antiqua de Paris, Ars Barroca, Banda Antiqua, Camerata Antiqua de Curitiba, da Rádio de Baden Baden, Das Neue Werk da Holanda, de Câmera da OSB, de Câmera do Brasil, de Música Antiga Roberto de Regina, de Música Nova do Rio de Janeiro, de Música Nova da Universidade Federal da Bahia, de Câmara de Jean-François Paillard, de Câmara da Rádio MEC, de Cordas Macabi, de Sopros Detmold, Deller Consort de Londres, Deutscher Jazz, New York Pró-Música, Quadro Cervantes, The Fires of London, e Virtuosi de Roma; Duos: Abreu, Morozowicz e Schmid-Setter; Quartetos: Amadeus, Barylli, Beethoven de Roma, Berezowsky, Camargo Guarnieri, de Cordas da Universidade de Brasília, de Sidney, Dornbusch, Endres, Guanabara, Haydn, Húngaro, Melos, Nirenberg, Quatuor de France (da ORTF), Ripoche, Tashi e Vegh; Quintetos: de sopros de Baden-Baden, de sopros do Rio de Janeiro e Villa-Lobos; Sextetos: do Rio e Wuehrer; e Trios: Alimonda, Beauxs Arts, Bell’Arte, Brasileiro, Burle Marx, de Trieste, do Rio de Janeiro e Play Bach.

Conjuntos de dança e principais bailarinos: Balés: da Ópera de Paris, do Theatro Municipal, Folclórico do Senegal, Hindú Mrinalini Sarabhai, London Contemporany Ballet Theatre, Royal Ballet de Londres, Stagium de São Paulo, Theatre Ballet Batdor de Israel, Theatre de Nova York e Vassili Lambrinos, du Marquis de Cuevas. Bailarinos: Alexandre Kalioujny, Alicia Alonso, Antonio Córdoba, Cill Wang, Chinita Ullmann, David Wall, Dorothy Scott, Eric Braun, Harald Kreutzberg, Igor Youskevitch, Irma Villamil, Iva Kitchel, Jack Beaber, John Kriza, Kelly Brown, Liane Dayde, Liane Piane, Mariquita Flores, Margot Fonteyn, Paula Lloyd, Serge Lifar, Virginia Barnes e Yana-Rudzka.

Conjuntos vocais: Corais e/ou madrigais: Angelicum de Milão, Ars Nova de Curitiba, Canarinhos de Petrópolis, Cossacos do Don, da Associação de Canto Coral, da Igreja Ortodoxa de Santa Teresa, da Universidade Gama Filho, de Pamplona, do Theatro Municipal, Orfeão Carlos Gomes de São Paulo e do Rio de Janeiro, Orfeão Francisco Manuel e Polyphonia Khoros.

Críticos de música: Álvaro Lins, Andrade Muricy, Antonio Bento, Ayres de Andrade, Benedito Lopes, Bernard Gavoty, D’Or, Eurico Nogueira França, Mário Accioly, Mário de Andrade, O. Bevilacqua, Renzo Massarani e Vasco Mariz.


227

Entidades/Instituições/Associações/Fundações: Brasileira de Artes, Brasileira de Concertos, Campanha Nacional do Folclore, Centro Artístico Musical, Companhia Brasileira de Ballet, Conselho Internacional de Música Folclórica, Cultura Artística de Niterói, de Artistas Brasileiros, de Canto Coral, Federação Internacional das Juventudes Musicais, Fundação Cultural e Educacional do Distrito Federal, Fundação Napoleão Laureano, Fundação de Teatro do Rio de Janeiro, Interamericana de Críticos Musicais, Internacional de Bibliotecas de Música, Ordem dos Músicos do Brasil, Organização Cultural Artística e Museu Villa-Lobos; Escolas de Música: Academia Lorenzo Fernandez, Conservatório Brasileiro de Música, Nacional de Canto Orfeônico, Nacional de Música (atual Escola de Música da UFRJ), Pro Arte e Santa Cecília; Institutos: Cultural Brasil – Japão; Educação Goethe (Instituto Cultural Brasil – Alemanha), Interamericano de Educação Musical, Interamericano de Etnomusicologia e Folclore, Israelita Brasileiro de Cultura e Educação, Nacional do Livro; Sociedades: Bach de São Paulo, Brasileira de Música Contemporânea, de Cultura Artística, de Cultura Artística Brasílio Itiberê, Internacional de Educação Musical, Internacional de Música Contemporânea e Internacional de Musicologia.

Eventos ou Séries/Ciclos: Concertos para a Juventude, Concert Hall, de Música de Câmara, do Barroco ao Contemporâneo, Encontro de Corais, Estreantes da ABI, Grandes Vesperais, Jovens Recitalistas Brasileiros, Juventude Escolar, Música para a Juventude, Música Nova da OSB, Música Viva, Outono, Panorama do piano brasileiro, Primavera, Seis e meia, Verde; Festivais: Bach, Beethoven, Brahms, Chopin, Francês, II Semana Carlos Gomes, Schubert, Sinfônico, Strauss e Villa-Lobos; Temporadas: de Arte Nacional, Lírica Oficial do Rio de Janeiro, Lírica Oficial do Teatro Municipal de São Paulo e Paulista.

Intérpretes: Alaudista: Robert Spencer; Cantores: Aldo Baldin, Alexandre Wolkoff, Alice Ribeiro, Amália Bazan, Américo Basso, Anna Reynolds, Antonio Lembo, Caio Pagano, Carlo Bini, Céline Imbert, Cristina Maristany, Edilson Costa, Eladio Pérez-González, Elena Sobral, Eliane Sampaio, Erich Wenk, Elisabetta Barbato, Elizabeth Schwartzkopf, Ernst-Gerold Schramm, Ernst Haefliger, Gabriele Fuchs, Gianni Poggi, Glória Queiroz, Grace Rinaldi, Heather Harper, Helena Buzelin, Helena Rodrigues, Hildegard Laurich, Honor Sheppard, Idalina Fragata, Juracy Ferreira, Lawrence Winters, Lenice Priolli, Lúcia Passos, Luciene Dugard, Lucy Filho, Marcos Thadeu Miranda Gomes, Margarita Koellreutter, Margarita Zimmermann, Maria de Lourdes Cruz Lopes, Maria de Sá Earp, Maria Kalay, Maria Lúcia Godoy, Marian Anderson, Marieta Lopes de Souza, Marina Medeiros, Maurice Bevan, Maurice Chevalier, Nazareth Silvério, Nelson Ferraz, Nélson Portella, Nicola Rossi Lemeni, Norma Gerger, Odaléa de Carvalho, Onella Fineschi, Paul Elliot, Paulo Barcelos, Peter Wetzler, Pilarin Garcia, Roberto Miranda, Rosemary Hardy, Ruth Staerke,

ANEXO5



228

Silvio Vieira, Sylvia de Lima Ramos, Sônia Born, Tod Duncan, Vanja Orico e Victória de los Angeles; Clarinetistas: David Campbell, José Botelho, Paulo Sérgio Santos e Richard Stoltzman; Cravistas: Eiji Hashimoto, Felipe Silvestre, Karl Richter, Roberto de Regina e Stanislav Heller; Flautistas: Andréa Ernest Dias, Carlos Rato, Norton Morozowicz e Sebastian Bell; Fagotistas: Airton Barbosa e Noel Devos; Harpista: Nicanor Zabaleta; Oboístas: Eros Martins, Harold Emmert e Jean-Claude Malgoire; Pianistas: Abbey Simon, Aldo Ciccolini, Aleida Schweitzer, Alexander Jenner, Alfred Cortot, Ann Schein, Antonio Barbosa, Arcy Pereira de Melo, Arnaldo Cohen, Arnaldo Estrella, Arthur Moreira Lima, Arthur Rubinstein, Attilio Mastrogiovanni, Caio Pagani, Carlo Bruno, Claudio Arrau, Clóvis Pereira, Cristina Ortiz, Dina Gombarg, Edgar Valcárcel, Edson Elias, Eduardo Monteiro, Eduardo Tagliatti, Eudóxia de Barros, Fany Solter, Fernando Lopes, Flora Nudelman, Friedrich Gulda, Fritz Jank, Geni Marcondes, Gilberto Tinetti, Guilbert, Gyorgy Sandor, Heitor Alimonda, Ingrid Haebler, Isabel Mourão, Jacques Klein, Jacqueline Potier, James Swisher, James Wolfe, Janes Tocco, John Ogdon, Jorg Demus, José Carlos Cocarelli, José Kahan, José Moura, Karl Ulrich Schnabel, Laís de Souza Brasil, Lia Cinaglia, Lícia Lucas, Lilian Barreto, Lili Kraus, Lilly Kraft, Lucy Sales, Luiz Medalha, Lydia Alimonda, Magdalena Tagliaferro, Malcolm Frager, Maria Amélia Resende Martins, Maria da Penha, Maria Lúcia Pinho, Maria Morosoff, Marie Therèse Fourneau, Mário Neves, Masaki Nishihara, Mauricy M. Martins, Menahem Pressler, Miécio Horsowsky, Myrian Dauelsberg, Nadir Figueiredo, Nelson Freire, Nelson Melin, Nicolai Orlof, Nora de Almeida, Ofélia do Nascimento, Olga Kopylova, Peter Serkin, Roberto Szidon, Robert Weisz, Saloméa Zeigarnikas (que atualmente se chama Saloméa Gandelman), Sari Biro, Solomon, Sônia Goulart, Sula Jaffé, Tetsu Mashiko, Tomás Téran, Thomas Mc Intosh, Walter Gieseking, Wilhelm Backhaus, Wilhelm Kempff, William Kapell, Witold Malcuzynski, Yara André e Yara Bernette; Trompistas: Barry Tuckwell, Carlos Gomes e Zdenek Svab; Violinistas: Alberto Jaffé, Alteia Alimonda, Anselmo Zlatopolsky, Argeo Andolfi, Barbara Westphal, Beverly Davison, Carlos Zattenbaum, Cláudio Cruz, Cussy de Almeida, Daniel Heifetz, Danilo Belardinelli, Dorel Tincu, Erich Lehninger, Ernesto Schurmann, Felix Ayo, Frantisek Bartik, Harry Curby, Heinz Endres, Ida Kavofian, Isaac Stern, Isidore Cohen, Jacobo Gurevich, Jeanne Claire Sandbank, Jerzy Milewsky, Joseph Rottenfusser, Leily Howell, Leonid Kogan, Lino Francescatti, Louis Kaufman, Mariuccia Iacovino, Oscar Borgerth, Pablo de Leon, Ricardo Cyncynat, Rugiero Ricci, Salomão Rabinovitz, Salvatore Accardo, Yehudi Menuhim e Zino Francescatti; Violistas: Alexandre Todicescu, Alfonso Ghedin, Emerson De Biaggi, Francisco Corujo, Frederick Stephany, Johannes Orlsner, Renato Andrade (viola caipira), Ricardo Zwietisch e Rolando Matzger; Violoncelistas: Adolph Schmidt, Antonio Meneses, Arto Noras, Bernard Greenhouse, Boris Pergamenschicov, Edmund Kurtz, Enzo Altobelli,


229

ANEXO5

Fred Sherry, Georges Békefi, Iberê Gomes Grosso, Jacques Ripoche, Janos Starker, Lesley Shriglay, Madalena Burle Marx, Nathan Waks, Peter Dauelsberg, Pierre Fournier, Raiff Dantas, Santiago Sabino, Watson Clis e Zygmunt Kubala; Violonistas: Adolfina Raitzin de Távora, Eduardo Abreu, Nélio Rodrigues, Oscar Cáceres, Pedro Soler, Sérgio Abreu e Turíbio Santos.

Orquestras: Acadêmica do Festival Internacional de Campos do Jordão, Afro-Brasileira, Armorial do Recife, Bach de Munique, da Juventude, da Rádio Nacional, do Concertgebouw de Amsterdã, Filarmônica de Israel, Sinfônica Brasileira, Sinfônica de Chicago, Sinfônica Jovem da Paraíba, Sinfônica Municipal de Campinas, Sinfônica Nacional, Sinfônica do Rio de Janeiro, Sinfônica Municipal de São Paulo, Sinfônica do Teatro Municipal Cláudio Santoro, Sinfônica da USP e Universitária da Casa do Estudante do Brasil.

Personalidades: Almirante (Henrique Fóreis Domingues), Antão Soares, Arminda Villa-Lobos, Athos Ferreira, Augusto Méier, Ayres de Andrade, Boris Yarustovsky (URSS), Bronislaw Horowicz, Câmara Cascudo, Carybé, Celso Brant, Cícero Sandroni, Dalal Achcar, Dimiter Christoff (Bulgária), Fernando Lébeis, Francisco Curt Lange, Geni Marcondes, Gianni Rato, Gisèle Brelet, Ivan Meira, Jack Bornoff (Inglaterra), John Evarts (EUA), John Morton (Inglaterra), John Roberts (Canadá), José Maria Fontova, Josué de Barros, Juan Carlos Paz, Ladislav Mokry (Tchecoslováquia), Luiz Heitor Correa de Azevedo, Marayana Menon (Índia), Marcel Cuvelier, Mário Conde, Mário de Andrade, Maurício Quadrio (Itália), Mello Nóbrega, Milton Gonçalves, ministro Clóvis Salgado, Myrtes Wenzel, Nicholas Slonimsky, Nicole Luc (França), Nino Gaione, Noemi Silveira, Olivier Toni, Paulo Tapajós, Piccoli de Podreca (Teatro de bonecos), Pierre Colombo (Suíça), Plínio Marcos, Regis Duprat, René Cavé, Roberto Caamaño (Argentina), Rubens Amaral, Sadi Cabral, Salah el Mahdi (Tunísia), Teodomiro Tostes, Tibor Sarai (Hungria), Tran van Khê (Vietnã), Tude e Souza, Vargas Neto, Veltchek e Willy Keller.

Professores: Alberto Lazzoli, Antônio de Sá Pereira, August Everding, Bruno Visui, Cecília Conde, Ceição de Barros Barreto, Cleofe Person de Mattos, Dinah Buccos, Ernst Krenek, Guilherme Fontainha, Hans-Joachim Koellreutter, Hans Sittner, Helena Lorenzo Fernandez, Hilde Sinnek, Ilara Gomes Grosso, Karl Ulrich Schnabel, Maria Lucy Veiga Teixeira, Maria Luíza Priolli, Martin Braunwieser, Moacyr Liserra, Myrian Dauelsberg, Naíde Sá Pereira, Newton Pádua, Paulina d´Ambrosio, Paulo Silva e Rossini Tavares de Lima.

Regentes: Abelardo Magalhães, Abigail Moura, Adolfo Colker, Alceo Bocchino,



230

André Vivante, Arthur Rodzinsky, Bernardo Federowsky, Camargo Guarnieri, Carlo Zecchi, Carlos Alberto Pinto Fonseca, Carlos Moreno, Chiyuki Murakata, Chléo Goulart, Cláudio Santoro, David Machado, Désiré Defauw, Dimitri Mitropoulos, Edoardo de Guarnieri, Eleazar de Carvalho, Elza Lakschevitz, Erich Kleiber, Ernani Aguiar, Ernst Huber-Contwig, Eugen Szenkar, Frantissek Vajnar, Gerd Albrecht, Gerard Devos, Gilbert Varga, Guido Mansuíno, Guillermo Scarabino, Hans-Joachim Koellreutter, Helmut Muller-Brühl, Henrique-Lian, Henrique Morelenbaum, Henrique Nirenberg, Hermann Scherchen, Horst-Hans Bäcker, Isaac Karabtchevsky, Jaime Braude, Jascha Horenstein, Jean Giardino, Jean Mac Nab, Joanídia Sodré, John Neschling, José Siqueira, Juan Carlos Zorzi, Júlio Medaglia, Karl Elmendorff, Karl Krueger, Karl Richter, Lamberto Baldi, Léo Peracchi, Leon Halegua, Leonard Bernstein, Luiz Carlos Durier, Manuel Rosenthal, Mário Tavares, Maurice Miles, Mércia Mafra Ferreira, Michel Rochat, Nino Sanzogno, Paul Traver, Peter Eros, Pierino Gamba, Pires de Oliveira, Raphael Baptista, Ricardo Tacuchian, Richard Austin, Roberto Duarte, Roberto Schnorrenberg, Samuel Kerr, Santiago Guerra, Serge Jaroff, Serge Kussevitzky, Simon Blech, Vicente Fittipaldi, Vladimir Verbitsky, Walter Hendl, Wilhelm Brückner Rüggeberg, William Dermott e Zubin Mehta.

Salas de concerto/Auditórios: da ABI, Aliança Francesa, Corpo e Som do Museu de Arte Moderna, da Concha Acústica da UERJ, da TV Globo, da Casa de Rui Barbosa, do Cine Teatro Rex, do Ibam, do Ibeu, Estúdios Sinfônicos da PRA-2, Museu de Arte Moderna de São Paulo e Rádio MEC; Salas: Camões e Cecília Meireles; Salões: do Higino Palace Hotel, do Teatro Copacabana, do Teatro Gláucio Gil, do Teatro Glória, Leopoldo Miguez da Escola de Música e Nobre da Prefeitura Municipal de Teresópolis, Teatro Municipal de Niterói, Teatro Municipal de São Paulo, Teatro República e Theatro Municipal do Rio de Janeiro.


231

• Apreciação crítica de Balés

TI, 29 ago. 1950; TI, 18 abr. 1951; TI 25 maio 1951; TI, 31 maio 1951; TI 2-3 jun. 1951; TI, 5 jun. 1951; TI, 18 jun. 1951; TI, 21 jun. 1951; TI, 25 jul. 1951; TI, 17-18 nov. 1951; TI, 23 nov. 1951; TI, 28 nov. 1951; TI, 17 mar. 1952; TI, 18 mar. 1952; TI, 7 abr. 1952; TI, 29 maio 1952; TI, 2 jun 1952; TI, 3 jun. 1952; TI, 13 jun. 1952 e JB, 6 nov. 1975.

• Apreciaçãocríticadeconcertoseobras

TI, 5 jun.1950; TI, 12 jun. 1950; TI, 26 jun. 1950; TI, 10 jul. 1950; TI, 19 jul.1950; TI, 27 jul. 1950; TI, 1 ago. 1951; TI, 9 ago, 1951; TI, 17 ago 1950; TI, 21 ago. 1950; TI, 1 set. 1950; TI, 11 set. 1950; TI, 25 set. 1950; TI, 28 set. 1950; TI, 29 set. 1950; TI, 18 out. 1950; TI, 19 out. 1950; TI, 23 out. 1950; TI, 27 out. 1950; TI, 11-12 nov. 1950; TI, 16 nov. 1950; TI, 21 nov. 1950; TI, 30 nov. 1950; TI, 2-3 dez. 1950; TI, 5 dez. 1950; TI, 12 dez. 1950; TI, 19 dez. 1950; TI, 30 jan. 1951; TI, 3-4 fev. 1951; TI, 8 mar. 1951; TI, 10-11 mar. 1951; TI, 17-18 mar. 1951; TI, 19 mar. 1951; TI, 3 abr. 1951; TI, 6 abr. 1951; TI, 7-8 abr. 1951; TI, 9 abr. 1951; TI, 10 abr. 1951; TI, 12 abr. 1951; TI, 16 abr. 1951; TI, 19 abr. 1951; TI, 20 abr. 1951; TI, 23 abr. 1951; TI, 27 abr. 1951; TI, 4 maio 1951; TI, 7 maio 1951; TI, 10 maio 1951; TI, 11 maio 1951; TI, 14 maio 1951; TI, 15 maio 1951; TI, 16 maio 1951; TI, 18 maio 1951; TI, 26-27 maio 1951; TI, 28 maio 1951; TI, 29 maio 1951; TI, 1 jun. 1951; TI, 11 jun. 1951; TI, 13 jun. 1951; TI, 16-17 jun. 1951; TI, 22 jun. 1951; TI, 26 jun. 1951; TI, 28 jun. 1951; TI, 29 jun. 1951; TI, 2 jul. 1951; TI, 6 jul. 1951; TI, 7-8 jul. 1951; TI, 13 jul. 1951; TI, 16 jul. 1951; TI, 17 jul. 1951; TI, 26 jul. 1951; TI, 27 jul. 1951; TI, 1 ago. 1951; TI, 2 ago. 1951; TI, 13 ago. 1951; TI, 15 ago. 1951; TI, 16 ago. 1951; TI, 21 ago. 1951; TI, 23 ago. 1951; TI, 28 ago. 1951; TI, 29 ago. 1951; TI, 30 ago. 1951; TI, 8-9-set. 1951; TI, 11 set. 1951; TI, 12 set. 1951; TI, 14 set. 1951; TI, 18 set. 1951; TI, 24 set. 1951; TI, 1 out. 1951; TI, 2 out. 1951; TI, 4 out. 1951; TI, 9 out. 1951; TI, 12 out. 1951; TI, 15 out. 1951; TI, 16 out. 1951; TI, 18 out. 1951; TI, 25 out. 1951; TI, 26 out. 1951; TI, 30 out. 1951; TI, 31 out. 1951; TI, 3-4 nov. 1951; TI, 7 nov. 1951; TI, TI, 26 nov. 1951; TI, 27 nov. 1951; TI, 3 dez. 1951; TI, 8-9 dez. 1951; TI, 10 dez. 1951; TI, 6 fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 8 abr. 1952; TI, 9 abr. 1952; TI, 22 abr. 1952;

ANEXO 6

Relação dos artigos escritos

por categorias

Nota: Utilizaremos as iniciais TI e JB para indicar respectivamente os jornais Tribuna da Imprensa e

Jornal do Brasil.



232

TI, 28 abr. 1952; TI, 29 abr. 1952; TI, 30 abr. 1952; TI, 2 maio 1952; TI, 6 maio 1952; TI, 7 maio 1952; TI, 8 maio 1952; TI, 13 maio 1952; TI, 14 maio 1952; TI, 15 maio 1952; TI, 22 maio 1952; TI, 23 maio 1952; TI, 26 maio 1952; TI, 27 maio 1952; TI, 28 maio 1952; TI, 5 jun. 1952; TI, 6 jun. 1952; TI, 7-8 jun. 1952; TI, 14-15 jun. 1952; TI, 16 jun. 1952; TI, 18 jun. 1952; TI, 26 jun. 1952; TI, 4 jul. 1952; TI, 5-6 jul. 1952; TI, 9 jul. 1952; JB, 3 maio 1967; JB, 4 maio 1967; JB, 30 maio 1967; JB, 6 jun. 1967; JB, 9 ago. 1968; JB, 5 ago. 1969; JB, 12 ago. 1969; JB, 22 ago. 1969; JB, 30 ago. 1969; JB, 1º maio 1971; JB, 26 maio 1971; JB, 1º jun. 1971; JB, 2 jun. 1971; JB, 4 jun. 1971; JB, 5 set. 1972; JB, 21 set. 1952; JB, 28 ago. 1975; JB, 30 out. 1975; JB, 7 dez. 1975; JB, 19 dez. 1975; JB, 19 maio 1976; JB, 24 jul. 1976; JB, 3 ago. 1976; JB, 25 ago. 1976; JB, 3 set. 1976; JB, 26 out. 1976; JB, 27 out. 1976; JB, 23 abr. 1977 e JB, 29 abr. 1977.

• Denúncias

TI, 24 ago. 1950; TI, 29 ago. 1950; TI, 30 out. 1950; TI, 27-28 jan. 1951; TI, 14 mar. 1951; TI, 23 maio 1951; TI, 6 jun. 1951; TI, 30-31 jun. 1951; TI, 21-22 jul. 1951; TI, 24 jul. 1951; TI, 28-29 jul. 1951; TI, 22 ago. 1951; TI, 24 ago. 1951; TI, 3 set. 1951; TI, 5 out. 1951; TI, 25 nov. 1951; TI, 13 dez. 1951; TI, 21 dez. 1951; TI, 18 jan. 1952; TI, 21 maio 1952; TI, 21-22 jun. 1952; TI, 23 jun. 1952; JB, 20 set. 1972; JB, 4 jul. 1974 e JB, 22 ago. 1974.

• Discussõesestéticas

TI, 10 jul. 1950; TI, 27 jul. 1950; TI, 7 nov. 1950; TI, 23 nov. 1950; TI, 14 dez. 1950; TI, 30-31 dez. 1950; TI, 6-7 jan. 1951; TI, 9 jan. 1951; TI, 13-14 jan. 1951; TI, 18 jan. 1951; TI, 1º fev. 1951; TI, 13 fev. 1951; TI, 20 mar. 1951; TI, 30 abr. 1951; TI, 9 jul. 1951; TI, 10 jul. 1951; TI, 11 jul. 1951; TI, 12 jul. 1951; TI, 1-2 set. 1951; TI, 5 set. 1951; TI, 25 set. 1951; TI, 28 set. 1951; TI, 16 out. 1951; TI, 5-6 jan. 1952; TI, 24 jan. 1952; TI, 22-23 mar. 1952; TI, 15 abr. 1952; JB, 25 nov. 1956; JB, 2 dez. 1956; JB, 9 dez. 1956; JB, 16 dez. 1956; JB, 30 dez. 1956; JB, 10 fev. 1957; JB, 28 jul. 1957; JB, 6 set. 1973; JB, 13 jul. 1974; JB, 12 out. 1974; JB, 17 nov. 1975 e JB, 26 mar. 1977.

• Divulgaçãodeconcertos(aovivoeradiofônicos)ebalés

TI, 3 nov. 1950; TI, 26 dez. 1950; TI, 22 fev. 1951; TI, 15 mar. 1951; TI, 28 mar. 1951; TI, 30 mar. 1951; TI, 2 abr. 1951; TI, 5 abr. 1951; TI, 17 abr. 1951; TI, 14 jun. 1951; TI, 15 jun. 1951; TI, 18 jun. 1951; TI, 20 jun. 1951; TI, 3 jul. 1951; TI, 4-5- ago. 1951; TI, 7 ago. 1951; TI, 10 ago. 1951; TI, 20 ago. 1951; TI, 31 ago. 1951; TI, 6 set. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 17 set. 1951; TI, 25 set. 1951; TI, 28 set. 1951; TI, 2 out. 1951; TI, 6-7-out. 1951; TI, 17 out. 1951; TI,


233

22 out. 1951; TI, 27-28 out. 1951; TI, 8 nov. 1951; TI, 9 nov. 1951; TI, 12 nov. 1951; TI, 14 nov. 1951; TI, 20 nov. 1951; TI, 1º – 2 dez. 1951; TI, 11 dez. 1951; TI, 14 dez. 1951; TI. 15-16 dez. 1951; TI, 17 dez. 1951; TI, 18 dez. 1951; TI, 24 dez. 1951; TI, 26 dez. 1951; TI, 11 jan. 1952; TI, 21 jan. 1952; TI, 23 jan. 1952; TI, 1º fev. 1952; TI, 8 fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 19 fev. 1952; TI, 5 mar. 1952; TI, 5 mar. 1952; TI, 7 mar. 1952; TI, 10 mar. 1952; TI, 14 mar. 1952; TI, 20 mar. 1952; TI, 24 mar. 1952; TI, 5-6 abr. 1952; TI, 18 abr. 1952; TI, 19 - 20 abr. 1952; TI, 21 abr. 1952; TI, 23 abr. 1952; TI, 25 abr. 1952; TI, 5 maio 1952; TI, 10-11 maio 1952; TI, 12 maio 1952; TI, 16 maio 1952; TI, 17 jun.1952; TI, 19 jun. 1952; TI, 20 jun. 1952; TI, 1º jul. 1952; JB, 14 abr. 1957; JB, 4 ago. 1957; JB, 1º set. 1957; JB, 13 out. 1957; JB, 7-8 set. 1969; JB, 19 maio 1971; JB, 24 maio 1971; JB, 26 set. 1972; JB, 3 out. 1972; JB, 6 out. 1972; JB, 15 ago. 1973; JB, 30 ago. 1974; JB, 9 nov. 1975; JB, 16 nov. 1975; JB, 17 nov. 1975; JB, 23 nov. 1975; JB, 11 abr. 1976; JB, 24 maio 1976; JB, 16 jul. 1976; JB, 8 nov. 1976; JB, 13 nov. 1976; JB, 11 abr. 1977; JB, 30 abr. 1977 e JB, 26 ago. 1977.

• Divulgaçãodeconcursos

TI, 8 fev. 1951; TI, 14 jun. 1951; TI, 25 jun. 1951; TI, 4 jul. 1951; TI, 20 jul. 1951; TI, 8 ago. 1951; TI, 6 set. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 10 out. 1951; TI, 15 out. 1951; TI, 17 out. 1951; TI, 20-21 out. 1951; TI, 24 out. 1951; TI, 29 out. 1951; TI, 4 dez. 1951; TI, 5 dez. 1951; TI, 31 dez. 1951; TI, 11 fev. 1952; TI, 20 fev. 1952; TI, 8-9 mar. 1952; TI, 9 maio 1952; JB, 11 ago. 1957; JB, 23 dez. 1974; JB, 2 nov. 1975; JB, 25 nov. 1975; JB, 25 jan. 1976; JB, 20 out. 1976 e JB, 21 set. 1987.

• Divulgaçãodecursos

TI, 28 nov. 1950; TI, 16 jan. 1951; TI, 25 jan. 1951; TI, 30 jan. 1951; TI, 3-4 fev. 1951; TI, 18-19 ago. 1951; TI, 13 set. 1951; TI, 15 out. 1951; TI, 17 out. 1951; TI, 31 out. 1951; TI, 21 nov. 1951; TI, 11 dez. 1951; TI, 28 dez. 1951; TI, 7 jan. 1952; TI, 11 jan. 1952; TI, 21 jan. 1952; TI, 22 jan. 1952; TI, 24 jan. 1952; TI, 1º fev. 1952; TI, 14 fev. 1952; TI, 16-17 fev. 1952; TI, 19 fev. 1952 e TI, 22 fev. 1952.

• Espaçoaberto

Nota: Abordando assuntos diversos sobre o mundo da cultura e das artes. À guisa de exemplo citamos: Partituras cinematográficas, A crítica musical em revista, Congresso de críticos e compositores brasileiros, sobre o desaparecimento de Serge Kussevitzky, Atividades da Sociedade Bach de São Paulo, Sociedade Pró Teatro Experimental de Ópera, Uma palestra com Flora Nudelman, Sociedade

ANEXO6



234

Internacional de Música Contemporânea, Semana da Música, Intercâmbio concertístico internacional, Inscrições para o CBM, Relatório da diretoria da OSB, Curso de História e Preparação Musical, Notícias musicais da Itália, Congraçamento de todas as artes e Repertório universal de fontes musicais, para citar apenas alguns.

TI, 7-8 out. 1950; TI, 8 dez. 1950; TI, 21 dez. 1950; TI, 28 dez. 1950; TI, 15 fev. 1951; TI, 20 fev. 1951; TI, 6 jun. 1951; TI, 7 jun. 1951; TI, 5 jul. 1951; TI, 14-15 jul. 1951; TI, 18 jul. 1951; TI, 19 jul. 1951; TI, 31 jul. 1951; TI, 14 ago. 1951; TI, 17 ago. 1951; TI, 26 set. 1951; TI, 6-7 out. 1951; TI, 23 out. 1951; TI, 5 nov. 1951; TI, 6 nov. 1951; TI, 13 nov. 1951; TI, 7 dez. 1951; TI, 8-9 dez. 1951; TI, 12 dez. 1951; TI, 14 dez. 1951; TI, 19 dez. 1951; TI, 4 jan. 1952; TI, 9 jan. 1952; TI, 10 jan. 1952; TI, 17 jan. 1952; TI, 26 jan. 1952; TI, 29 jan. 1952; TI, 12 fev. 1952; TI, 18 fev. 1952; TI, 21 fev. 1952; TI, 22 fev. 1952; TI, 28 fev. 1952; TI, 1 – 2 mar. 1952; TI, 3 mar. 1952; TI, 4 mar. 1952; TI, 3 mar. 1952; TI, 4 mar. 1952; TI, 11 mar. 1952; TI, 12 mar. 1952; TI, 15 -16 mar. 1952; TI, 19 mar. 1952; TI, 21 mar. 1952; TI, 16 abr. 1952; TI, 3 - 4 maio 1952; TI, 9 jun. 1952; TI, 11 jun. 1952; TI, 25 jun. 1952; TI, 27 jun. 1952; TI, 2 jul. 1952; TI, 3 jul. 1952; JB, 13 nov. 1957; JB, 11 set. 1966; JB, 5 maio 1967; JB, 13 ago. 1969; JB, 23 dez. 1973; JB, 29 dez. 1973; JB, 25 fev. 1975; JB, 6 jul. 2000; e JB, 30 jan. 2007.

• Lançamentoedivulgaçãodegravações

TI, 27 mar. 1951; TI, 27 set. 1951; TI, 11 nov. 1951; TI, 29 nov. 1951 e JB, 26 jun. 1975.

• Lançamentodelivros,estudos,revistaseensaios

TI, 4 jan 1951; TI, 11 jan. 1951; TI, 29 mar. 1951; TI, 9 maio 1951; TI, 19 set. 1951 e TI, 3 out. 1951.

• Políticaseducacionais

TI, 1 ago. 1950; TI, 14 ago. 1950; TI, 2 out. 1950; TI, 2 jan. 1951; TI, 17-18 fev. 1951; TI, 27 fev. 1951; TI, 20 mar. 1951; TI, 22 jun. 1951; TI, 20 set. 1951; TI, 10 out. 1951; TI, 2 jan. 1952; TI, 3 jan. 1952; TI, 8 jan. 1952; TI, 12-13 jan. 1952; TI, 14 jan. 1952; TI, 15 jan. 1952; TI, 16 jan. 1952; TI, 19-20 jan. 1952; TI, 25 jan. 1952; TI, 30 jan. 1952; TI, 31 jan. 1952; TI, 2 fev. 1952; TI, 4 fev. 1952; TI, 5 fev. 1952; TI, 7 fev. 1952; TI, 13 fev. 1952; TI, 15 fev. 1952 e JB, 8 set. 1957.


235

• Políticasculturais

TI, 19 jun. 1950; TI, 14 ago. 1950; TI, 24 ago. 1950; TI, 25-26 nov. 1950; TI, 23-24 dez. 1950; TI, 23 jan. 1951; TI, 10-11 fev. 1951; TI, 1º mar. 1951; TI, 6 mar. 1951; TI, 13 mar. 1951; TI, 16 mar. 1951; TI, 21 mar. 1951; TI, 22 mar. 1951; TI, 13 abr. 1951; TI, 25 abr. 1951; TI, 17 maio 1951; TI, 19-20 maio 1951; TI, 4 jun. 1951; TI, 8 jun. 1951; TI, 24 jul. 1951; TI, 26 ago. 1951; TI, 11 out. 1951; TI, 20 dez. 1951 e JB, 22 set. 1957.

ANEXO6


236

ANEXO 7

Obras de EDINO KRIEGER

referenciadas pela crítica

• Abertura Brasileira

• Andante para cordas

• Brasiliana para sax alto e cordas

• Brasiliana para viola e cordas*

• Cantar de Amor

• Canticum Naturale*

• Choro Manhoso

• Choro para flauta e cordas

• Concertante para piano e orquestra*

• Concerto para 2 violões e orquestra de cordas*

• Desafio para canto e piano

• Divertimento para cordas*

• El Negro Mar

• Embalos (Balanço e breque; Ser ou não seresta; Choro canônico)

• Epigramas

• Estro Armonico*

• Estudo Seresteiro

• Fanfarra e Sequências

• Fuga e Anti-fuga

• Glória a la Música

• Improviso para flauta só

• Jogo Aberto

• Ludus Symphonicus*

• Música 1952 para cordas

• Nina

• O Caracol Viajante


237

• Oratório Cênico Rio de Janeiro*

• Passacalha

• Prelúdio e Fuga

• Quarteto de Cordas nº 1

• Ritmata*

• Romance de Santa Cecília*

• Romanceiro

• Ronda Breve

• Serenata a Cinco

• Seresta (Homenagem a Villa-Lobos)

• Sonâncias II

• Sonata nº 2 para piano

• Sonatina*

• Suíte para cordas*

• Telas Sonoras

• Terra Brasilis

• Te Deum Puerorum Brasiliae

• Toccata Breve

• Três Cantos de Amor e Paz

• Três Imagens de Nova Friburgo

• Três Miniaturas para piano

• Variações Elementares*

• Vinte Rondas Infantis

*Obrasqueforamalvodediversasabordagenscríticasecitações,emdiferentesperiódicos.


238

ANEXO 8*

O compositor EDINO KRIEGER

e seus intérpretes

*Informaçõesobtidasnoacervosonoroenoacervo

de programas de concertos, concursos e recortes do compositor.

Banda: MunicipalJoséCastanheira.

Cantores: Abrahão Jacob Naiman, Alicia Cupani, Angela Barra, Belchior dosSantos, Bia Bedran, Carol MacDavit, Clarice Prietto, Clarice Szaynbrum, EladioPérez-González,ElkeBeatrizRiedle,EviZeller,FabrizioClaussen,FátimaCastilho,FernandoDeCarli,FernandoTeixeira,GabrielaCalil,InáciodeNonno,JoãoAlbertoPersson,JoséAlfredoMatosHuanes,JoséMaurícioLuz,JulianaFranco,Karandré,LiaC.Engelender,LídiaFreire,LucianaElisaHoerner,LucianaKiefer,LuizFernandoGallon,MarcosLouzada,MargaritaSchackKoellreutter,MariadaGlóriaCapanema,Maria Izilda Rosa, Maria Lúcia Godoy, Maria Riva Mar, Mariana Bittencourt,MarthaHerr,Mary deCampos,MasamiGanev,MauroChantal,Mayda Belloti, Pe. Nereu Teixeira, Raquel Mendes, Renata Freitas, Renato Mismetti, RobertoSaturninoBraga,RuthStaerke,SchöefferJúnior,SylviaMoscovici,UlaWolff,VâniaSoares e Vera Campos.

Clarinetistas: AlexandrePereiradaSilva, AndréGóes,DiegoGrendenedeSouza,JoséBotelho,MarcusMallmann,PauloSérgioSantos,SaraPestanaScarparoSilva,ThiagoAncelmodeSouzaeWalterAlvesdeSouza.

Conjuntos camerísticos: Duos: Assad(violonistasSérgioeOdairAssad),FortePiano(pianistasSaraCoheneMiriamBraga),PianísticodaUniversidadeFederaldoPará(pianistasMariaHelenadeAndradeeMariaHelenaChaves),PianísticodaUFRJ(pianistas Sonia Maria Vieira e Maria Helena de Andrade), Pianístico Gastesi –BezerraeMarceloAlvarengaeZaidaValentim;Trios:Aquarius (FlávioAugusto–piano–,RicardoAmado–violino–,RicardoSantoro–violoncelo),CelloTrio(PeterDauelsberg,MárcioCarneiro eMatiasdeOliveiraPinto),D´Ambrosio (AizikGeller–violino–,MariaCéliaMachado–harpa–eMariaHelenadeAndrade–piano),dePalhetas do Rio de Janeiro (Luis Carlos Justi – oboé –, José Botelho – clarinete – e NoelDevos– fagote);Quartetos: Amazônia (CláudioCruze IgorSarudiansky–violino,HorácioSchaefer– viola– eAlceuReis– violoncelo),AudubonQuartet(DennisClevelandeJanetBradyouSharonSmith–violino–,DorisLederer–viola– eClydeThomas Shaw – violoncelo), Bessler, Bosísio (Paulo Bosísio eMarianaSalles–violino–,NayranPessanha–viola–eDavidChew–violoncelo),BrazilianGuitarQuartet(EvertonGloeden,NícolasdeSouzaBarros,TadeudoAmaralePauloPortoAlegre),CariocadeViolões(formação inicial–violonistasNícolasdeSouza


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Barros,MariaHaro,FranciscoDiasdaCruzeLuizCarlosBarbieri;últimaformação–violonistasNícolasdeSouzaBarros,MarcoLima,FelipeRodrigues,AndréMarquesPortosubstituídoporViniciusFreitasPerez),daGuanabara(MariucciaIacovinoeStanislawSmilgin–violino–,FrederickStephany–viola–eIberêGomesGrosso–violoncelo),deCordasdaBahia(SalomãoRabinovitzeTatianaOnnis–violino–,SalomonZlotnik–viola–ePieroBastianelli–violoncelo),deCordasdaCidadedeSãoPaulo(MariaVischniaouGinoAlfonsieCláudioCruzouAlexandreSchaffman–violino–,MarceloJafféouJohannesOelsner–viola–eZigmuntKubalaouCalixtoCobrazza – violoncelo), de Cordas da Rádio Ministério da Educação (FranciscoCorujoeWilhelmMartin–violino–,GeorgeKiszely–viola–eGiorgioBariola–violoncelo),deCordasdaUniversidadedeBrasíliaouQuartetodeCordasBrasília(Moysés J.Mandel eValeskaH.deFerreira–violino–, JohannG.Schevermann–viola– eAntonioGuerraVicente– violoncelo),deCuerdasChile (Jaimede laJara eNormaKosisch – violino –, Enrique Lopes – viola – eArnaldo Fuentes –violoncelo),deCordasdaUFF(AnadeOliveiraeUbiratãRodrigues–violino–,NayranPessanha–viola–eDavidChew–violoncelo),deCuerdasdelaUniversidadNacionalde laPlata (CarlosSamPedro e JoseBondar– violino–,AlanKovacs–viola–eFedericoLopezRuf–violoncelo),Haydn(Alfonsi,Schaffmann,OelsnereCorazza),GrupoDiadorim(LauravonAtzingen–violino–,SofiavonAtzingen–viola–,TomásvonAtzingeneCláudioUrgel–violoncelo),MunicipaldeSãoPaulo,OficialdaEscolaNacionaldeMúsica(SantinoParpinellieHenriqueMorelenbaum–violino–,JacquesNirenberg–viola–eEugenRanevsky–violoncelo),OSESP(Cláudio Cruz e Emmanuele Baldini – violino –, Horácio Schaefer – viola –,JohannesGramsch – violoncelo), RadamésGnattali (Carla Rincón e JoãoCarlosFerreira – violino –, FernandoThebaldi – viola –, Paulo Santoro – violoncelo) eUirapuru(FernandoPereiraeDhyanToffolo–violino–,DiemersonSilva–viola–,MartinaStroher–violoncelo);Quintetos: Brasília(SérgioBarrenecha–flauta–,JoséMedeiros–oboé–,FélixAlonso–clarineta–,StanislavSchulz–trompa–,GustavoKoberstein–fagote),CariocadeSopros(SofiaCeccato–flauta–,DaviSitta–oboé–,MarceloFerreira–clarineta,AndréJanuário–fagote–eWaleskaBeltrami–trompa),deSopros(AyresPotthoff–flauta–,RômuloChimeli–oboé–,DiegoGrendenedeSouza–clarineta–,FlávioMoraes– fagote–,GilbertoDias– trompa),deviolões (TuríbioSantos,FranciscoFrias,CarlosAlbertodeCarvalho,MariadoCéuRodrigueseMárciaTaborda),GrupoExperimentaldeBeloHorizonte(PauloSérgioG.Álvares,MayraLima,RosanaCivile,M.LoureiroeLindolfoBicallo),Opus5eVilla-Lobos(ErosMartinsouLuis Carlos Justi –, oboé –, Paulo Sérgio Santos – clarineta –, Airton Barbosa ou Elione MedeirosouAloysioFagerlande–fagote–,CarlosGomesdeOliveiraouPhilipDoyle–trompa–,CarlosRattoouAntonioCarrasqueiraouKátiaPierredaCosta–flauta);Octetos: ConjuntoRobertodeReginaBrazilianEnsemble(ElianeSampaio–soprano–,HeloísaMadeira–soprano–,MaryGeluda–contralto–,AyltonEscobar–contra-tenorepianista,EliahuFeldman–tenor–,SallyrLerner–tenor,MarcelloMadeira–baixoeflauta–eMeyerSirota–baixo)eGrupoMúsicaNovadaUFRJ(MarisaRezende–direçãoartística–,RobertoVictório–regente–,FláviaVieira–piano–,EloáSobreiro

ANEXO8



240

–flauta–,AndréGóes–clarineta–,AlexandreSchubert–violino–,JoãoLuizAreias–trombone – e Alexandre Brasil – contrabaixo); Outros: CamerataAntiquadeCuritiba,CameratadeFlautas(RN),CamerataFlorianópolis,Compassolivre(conjuntodeflautasdoces) e Camerata Rio de Janeiro.

Conjuntos corais: As Meninas (Cecília Thompson, Pitty, Regina e WalquíriaMamberti),BNDES,daUniversidadeCatólicadeMinasGerais,daUniversidadeEstadual de Londrina, da Universidade Federal de Sergipe, das Associações deCantoCoraldoRiodeJaneiroedeFlorianópolis,Calíope,CantoemCanto,CBS,ChamberSingers,Corode alunosdaEscoladeMúsicadaUFRJ,Curumim,deCuritiba,deFlorianópolis,deMessejana,dePortoAlegre,doCentroAcadêmicoManoeldeAbreudaFaculdadedeCiênciasMédicasdaSantaCasadeSãoPaulo,doCentroEducacionaldeNiterói,doColégioImaculadaConceiçãodeFlorianópolis,doInstitutoIsraelitaBrasileirodeCulturaeEducação,doTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,doTribunaldeContasdoRiodeJaneiro,do34ºFestivalNacionaldeMúsicadaEscoladeMúsicaeArtesCênicasdaUFG,EvangélicodeBrusque,Gregoriano do Rio de Janeiro, Harte Vocal, Infantil da Escola de Música daRocinha,InfantildaFunarj,InfantildoRiodeJaneiro,InfantildoProjetoPrelúdiodaUFRGS, Infanto-Juvenildo InstitutodeArtesdaUnesp (Cantoria), Infanto-Juvenil da UFRGS, Julia Pardini, Lírico de São Paulo, Madrigal da Escola deMúsicadeBrasília,MadrigaldoCursodeMúsicadeCuritiba,MadrigalVocale,Marista do Colégio São José do Rio de Janeiro, Municipal de Petrópolis, OQuarteto, Paulistano, PolifoniaCarioca, Polyphonia Khoros, Portal do Sol, ProArte,Pró-MúsicadeJuizdeFora,Quarteto004,UniversityChorale,Villa-Lobosde Presidente Prudente.

Contrabaixistas: AlexandreBrasileXistoMedeiros.

Cravistas:CeniraSchreiber,GuilhermeAmaral,IngridSeraphin,MarceloFagerlandee Rozana Lanzelotti.

Fagotistas: Airton Barbosa, Aloysio Fagerlande, Ebnezer M. N. da Silva, ElioneMedeiros,EsterCarolinaMuniz,FlávioMoraes,NoelDevos,RenatoSantosPerezyPerez e Washington Luiz Vitalino.

Flautistas:AlexandreEisenberg,AnaMariaGaigalas,AndréaErnestDias,AntonioCarrasqueira,ArturElias,AyresPotthoff,CarlosCardoso,CarlosRatto,ConceiçãoCasadoBencke,EduardoMonteiro,EloáSobreiro,EstebanEitler,ErickFernandoVieira (flauta doce), Fernando PacíficoHomem,Hans-JoachimKoellreutter, JeanNoelSaghaard,JoséAnaniasSouzaLopes,KátiaPierredaCosta,LenirSiqueira,LuísFernandoSieciechowicz,MarceloBonfim,MarcoAurélioKoentopp,MarcoBondy,MarcosMesquita,MariaAntoniaGnattali,MauricioFreire,MilitzaFranco,Odete


241

ANEXO8

Ernest Dias, Pauxy Gentil Nunes, Pia Rodriguez, RogérioWolf, Ross Norwood,SérgioBarrenechea,SigismundoFerreiradaSilva,SusumuTakahisa,SylviaLevine,ThomasBentoneWalterElsas.

Gaitista: JoséStaneck.

Guitarrista: Fabiano Krieger.

Harpista: MariaCéliaMachado.

Oboístas: Braz Limonge, Fernando Thá Filho, Gisele Guimarães Sales, GustavoNápoli,LuizCarlos Justi,PauloCaloni,RaviShankarVianaRodrigueseRômuloChimeli.

Orquestras: Acadêmica do 37º Festival Internacional de Inverno de Campos doJordão,AmericanComposersOrchestra,ArmorialdeCâmaradePernambuco,ArsMusica,BrasileiradeHarpas,BrasileiradeViolões,CameratadaUniversidadeGamaFilho,Camerata Florianópolis, Camerata Fukuda,CollegiumMusicum de Bonn,ConjuntoInstrumentaldaOrquestraSinfônicaMunicipaldeSãoPaulo,daCamerataAntiqua deCuritiba, daUniversidadeGama Filho, deCâmara de Blumenau, deCâmaradaCidadedeCuritiba,deCâmaradoConservatórioBrasileirodeMúsica,deCâmaradeEstudantesdaUniversidadedeMúsicadeKarlsruhe,deCâmaradoIIIFestivalInteramericanodeMúsicadeWashington,deCâmaradaRádioMEC,deCâmaraSesiminas,deCâmaradaUni-Rio,deCâmarado16oFestivaldeMúsicadeLondrina,deCâmaradoFestivalInteramericanodelasArtes,deCâmaradoRiodeJaneiro,deCâmaraJovemdoBrasil,deCâmaradoTheatroSãoPedrodePortoAlegre,deCâmaraMusicoop,deCâmaraVilla-Lobos,deCordasLaetare,deCordasdaUnisinos, do Festival deMúsica deVanguarda, doVIII Festival deMúsica deCuritiba,do4ºCursoInternacionaldeMúsicadoParaná,do34ºFestivalNacionaldeMúsicadaEscoladeMúsicaeArtesCênicasdaUFG,doTeatroCarlosGomes,doTeatroNacionaldeBrasília,FilarmônicadeSãoPaulo,FilarmônicaSüdwestfalen,LongIslandYouth,GrupodeCâmaradaOrquestraSinfônicadaEscoladeMúsicadaUFRJ,MunicipaldeFlorianópolis,Opus,PetrobrasPróMúsicadoRiodeJaneiro,PhilharmonischesOrchesterSüdwestfalen,RealdeCâmaradeMons.Sinfônicas: da Bahia,daBélgica,Brasileira,daEscoladeMúsicadaUFRJ,daParaíba,daUniversidadeEstadual deLondrina, daUniversidadeFederal daBahia, daUniversidadede SãoPaulo(USP),deBamberg,deCampinas,deCórdoba,deFiladélfia,deGoiânia,deLiège,deNatal,dePortoAlegre,deSantaCatarina,doEstadodeSãoPaulo(OSESP),doParaná,doRecife,MunicipaldeSãoPaulo,NacionaldaRádioMECouOrquestraSinfônicaNacionaldaUFF,doFemúsica2001(Campos–RJ),doTeatroNacional,doTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,JovemdoRiodeJaneiro,NacionalArgentina,NacionaldaRepúblicaDominicana,OruSymphonyOrchestra,PetrobrasSinfônica,



242

Sinfonietta Rio, The Japan Shinsei Symphony Orchestra, The London ChamberPlayerseTulsaPhilharmonic.

Outros: Luiz Carlos Saroldi (narrador do Oratório Cênico),MariaFernanda(narradorado Oratório Cênico e do Romance de Santa Cecília) e Paulo Gaiger (narrador do Romance de Santa Cecília).

Percussionistas:EddieWuebold(timpanista),ElaineJones(timpanista),JoséCláudiodas Neves, Nelson Melim (celesta), Rafael Caetano da Silva, Rodolfo Cardoso e Sérgio Guima.

Pianistas: Adalmário Pacheco, Adriana de Almeida Platchek, Adriana BarreirosCorrêa, Agatha Dias Pires, Alberto A. Heller, Alcione Buxbaum, Aldo MartinezLopes, Aleida Schweitzer, Alessandra Belotserkovets Heinrich, Alexandre Richter,Alexandre SagginDossin,Allan deOliveiraVicente,AliceBelém,AmandaLeighHolcomb,AnaCláudiaAssis, AnaCláudiaBitencourt deCastroMagalhães,AnaFlávia Frazão,Ana Lígia dos SantosBerto,AnaMorais Jorge Pinheiro,AndersonMauricioNascimento,AndréCarrara,AndréGarciaSanchesMuniz,AndréRangel,André Ribeiro Troiano, Ang Li, AnnaKlairyC.daSilva,AnnaStellaSchic,AnnikaTreutler, AntoninaNieznanowska,AntonioEduardo,AntonioGuilhermeRodrigues,AraceliChacon,BeatrizBalzi,BeatrizHelenaFurlamento,BeatrizMenezesBarbosa,Belkiss Carneiro de Mendonça, Benjamin da Cunha Neto, Berenice Menegale,BiancaAliceNunes,BiancaUlianaPicolo,BrunoMesser,CamilaSpeckDias,CarlaSilvaReis,CarlosCosta,CarmenCélia Fregoneze,Carmen S.Thiago Fernandes,CatarinaDomenici,CelinaSzrvinsk,CeniraSchreiber,ChristianaRacheldeAbreuGuimarães,Christopher Falzone, ClaraSverner,CláudiaFlemming,CláudiaMariaLemosMuraro,CláudiaMarques,ClaudiodeBrito,CleliaOgnibene,CléliaIruzun,ConsueloQuirese,ConsuêloSchlindwein,CristinaCesar,CristianoRizzottoVidalPessoa, Cynthia Priolli, Daniel Inamorato Louro, Daniel Moreira Reis, Danielade Bittencourt Correia Lima, Daniela Queiroz Cunha Souto, Dario Daniel Sorin, DeborahDamarisAlvesSilva,DmitryJormann,EduardoCondeGarciaJúnior,EdsonMoreiraFlorêncio,EduardoHenriqueSantos,EduardoOliva,ElazirdosSantos,Eliana Cristina Pinheiro dos Santos, Elisa Flemming, Elke Yuri Maul, EmílioQueirozGarciaSilva,ÉricaAraújoAzevedo,ErickFernandoVieiraSantos,ErnestoHartmann,ErnestoTrajano,ÉserMenezes de Souza, EstelaCaldi, Eudóxia deBarros, EvanMitchell,EvelynGardeniaKojikovski,EuniceKatunda,EvaDeutsch,Evgeny Brakhman, Fabiana de Souza Cunha Machado, Fabiane Gomes Ferreira,Fábio Keity Tamaru, Fabio Martino, Fabíola Pinheiro, Fani Lovenkron, FátimaGraçaSoaresMonteiro,FelipePereiraVitória,FernandaCanaud,FernandoAraújo,FernandoCordeiro,FernandoJavierCarreraSanchez,FláviaVieira,FlávioAugusto,FredericoEgger,GabrieldeSouzaCamargo,GabrielaGouveiaCalil,GabrielaSilveiraFarias,GabrieleGottwald,GeniMarcondes,GiancarloCrivellaro,GilvanGouvêaMerola,GiseleSilvadaSilva,GiulianeMeiraBrandãoDelucca,GroverRonaldPardo


243

ANEXO8

Holzmafrph,GuilhermeDiasMeloCarvalho,GuilhermeFerreiraAmaral,GuntherBauer,HarleiElbert,HeitorAlimonda,HelenaFreire,HelenaVasconcellos,HerbertRodriguesMendonça,HomerodeMagalhães,HorácioGouveia,HuigiongSuh,IedaCyrilloPereira,IsabelPortoNogueira,IsadoraOliveiraMartins,ItajaraDiasdaSilva,Ivone Franco, Jacqueline Luporini, Jae-Won Cheung, James Roberto Bombasar, Janaina Lilian Venturi Prilla, Jeannette Alimonda, Jerusa Rubini Pradi, Jingxuan Zhang, João Paulo dos Santos Berto, Joel Honorato, José Carlos Cocarelli, JoséEduardoMartins,JoséMoura,JoséWellington,JosianeKevorkian,JudithCardoso,JulianaCristinaSant´Ana,JulianaPelosoBraga,JulianeBrandes,JulioZaturansky,JussaneSilvadeOliveira, JustineBrandes,KarimeSoaresBuissa,KátiaBallousier,KátiaCastanheira,KatieLouiseFagotti,KáthilaFletcherCamargosFranco,KayanoTsuboi,KleberAndreyCosta,KlessiusOrtigosa,KotaroFukuma,Laís de Souza Brasil, Laís Figueiró, LanfrancoMarcelletti, Larissa FernandaDittrich, Lee I-Ching, LeeYI-Ching,LeilaPaulaZotz,LeonardoMenaCadorin,LetíciaCarlini,LetíciaLima,LetíciaPalmaCamargo,LígiadeSouza,LigiaLykaTakei,LilianBarreto,LinaMariaKubala, LindaBustani, LindolfoGaia, LúciaBarrenechea,LucianaGoss, LucianaKalabaide Vaz, Luciane Beduschi, Luciane Cardassi, Lucy Ferreira, Luís CláudioBarros, Luiz Carlos de Moura Castro, Luiz Eduardo de Menezes, Luiz EduardoDomingues, Luiz Felipe Vieira, Luiz Fernando Benedini, LuizGustavoCarvalho,LuizMedalha Filho, LuizNéri Pfutzenreuter Pacheco dos Reis, Lydia Alimonda,MaokoYachi,MarceloAlmeidaSampaio,MarcelodeAlvarenga,MarceloVerzoni,MárciaReginaVolpi,MarcoAntonioAlcântaraDomingues,MarcoAntonioCesar,MarcosdeSáNascimento,MariadaPenha,MariaHelenaChaves,MariaHelenadeAndrade,MariaIsabelAlves,M.LeocádiaPedrosa,MariaLuciaRoriz,MariaLuízaF.Andrade,MariaSylviaPinto,MariaTeresaMadeira,MariaTerezaRemorSilva,MarianaAlvesdaSilva,MarianadeLima,MarieledeMedeirosRodrigues,MaríliaZamoner,MarisaGonçalves deToledo,MartinaGraf,MaurícioGotardoGerum,Maurício Veloso, Mauro Chantal, Maximiliano de Brito, Maya Irgalina, MayaraAngélicaOliveira,MicaelaQueirozGarciaSilva,MichaelStewart,MichéliAlbinodeOliveira,MiguelProença,MiguelRosselini,MilenaCristinaPooter,MilkadeSouzaReis,MiriamBraga,MiriamCristianePooter,MiriamRamos,MiwaHirose,MoacirPeixotoBastosNeto,MonaIsaBatistaFrancoResende,MonalisaSilvaAlves,MônicaKudiess,MônicaMariaGomesdaSilva,MuriloSantos,NadgeBreide,NahimMarun,NailaAlvarenga,NatháliaRaíssaSilvaRodrigues,NayaraGomes,NeyFialkow,NeySalgado, Nilton Lewenthal, OxanaShevchenko,PaolaBiaggiAlvesdeAlencar,PauladaMatta,PauloBergman,PatríciaBolsoni,PauloAffonsodeMouraCastro,PauloBergman,RachelCasado,RachelGutierrez,RafaelFriesen,RafaelaKrieger,RaquelGomes deCarvalhoPinto,Raquel Scherk,Rebecca daColl,Regina Schlochauer,Renato Arruda Naves, Ricardo Castro Santos, Ricardo Ferraro Moritz, RichardMetzler, Rísia Oliveira da Silva, Robert Szidon, Robervaldo Linhares, RodrigoGomesdeOliveira,RodrigoTiagoRibeiro,RodrigoWarken,RolfMichel,RosanaCivile,RuthDalaiba,RuthSerrão,SaloméaGandelman,SamsonTsoy,Sara Cohen,



244

Sariel Maler, Sayonara Almeida Freitas, Sérgio Monteiro, Sérgio Tavares, SilmarCorreora,SilvanaReginaFuchs,SilviaMafraFerreira,SilviaPozziLoverso,SimoneVieiraCarvalho,SimoniSilvaAraújoAlencar,SoniaMariaVieira,SoniaRubinsky,StanislavKhristenko,StellaJunia,SvetlanaLogounova,SylviaThereza,Talita Cristina Leão,Tamara Ujakova,Tanja Viviane Preissler,Tatiana Dumas,Tatiane Macedo,TiagoMigueldaSilvaLuz,UlrichMurtfeld,ValériaFontana,ValériaGuimarãesdeOliveira,ValériaRossetto,VanessaCunha,VanessaKravetz Ijaille,VanessaWuPaSun,VeraAstrachan,VeradiDomenico,VerenaBenchimolAbufaiad,VeridianedaSilveira,VirgíniaTorrini,VítorAraújo,VivianeTerezinhaMionBodaczny,Wai-Yin Wong, Wellington dos Santos,Willy Jablonka,Yuka Shimizu,YukieNagai,Yulia Miloslavskaya,ZaidaValentimeZeliaMariaMarques.

Regentes: Adrian Sunshine, Alceo Bocchino, Aldo Krieger, Alex Klein, AlfredHuelsberg,AnaMilitãoPorto,AndréCardoso,AndréLuisPires,AntônioCarlosBorges-Cunha, Antônio Carlos Plech, Arilson César Lecheta, Aylton Escobar,Carlos Eduardo Prates, Carlos Giraudo, Carlos Veiga, César Guerra-Peixe, Charles Moreno,ChiyukiMurakata,CláudioSantoro,DanielSternefeld,DavidMachado,DéboraMachado,Diogo Pacheco,DomFélix Ferrà,DreiWitz, EdinoKrieger,EduardoLakschevitz,EleazardeCarvalho,ElzadoValGomes,ElzaLakschevitz,EmilTabakov,EmíliodeCésar,ErichLehninger,EricVasconcelos,ErlonChaves,ErmanoSoaresdeSá,ErnaniAguiar,ErnstBour,ErnstWidmer,FrancoAutori,Fredi Gerling, George Kiszely, Gerardo Gorosito, Germán Gutiérrez, GilbertoBittencourt, Gilbert Varga, Guillermo Espinosa, Gumercindo Lopes, HenriqueGregori, Henrique Lian, Henrique Morelenbaum, Hubert Buchberger, IsaacKarabtchevsky, Jacques Bodmer, Jeferson Della Rocca, Joel Antonio de LimaGenesio, JohnBoudler, JohnNeschling, JoséMauroAlves, JoséNiloValle, JoséPedroBoéssio,JoséPenalva,JoyceTodeschini,LeoBrouwer,LevMarkiz,LevinoAlcântara,LigiaAmadio,LiorShambadal,LuizGustavoPetri,LuizCarlosDurier,LuteroRodrigues,ManuelIvoCruz,ManfredoSchmiedt,MaraCampos,MarcoAntônioMaiaDrumond,MarcoMaceri,MariaJoséChevitarese,MárioTavares,MarlosNobre,MauriceL.Roux,MérciaMafraFerreira,MurielWaldman,NelsonNilo Hack, Pe. Nereu Teixeira, Norton Morozowicz, Oiliam Lanna, OlivierCuendet,OsmanGioia,PaulDunkel,PauloFrançadosSantos,PedroCalderon,PíerGiorgiodeLucia,Pierre-AndréValade,RafaelFrühbeckdeBurgos,RaffaeleCatanzariti,RavilMartinov,RicardoPrado,RicardoRocha,RicardoTacuchian,RinaldoRossi,RobertodeRegina,RobertoDuarte,RobertoMinczuk,RobertoSchnorrenberg, Roberto Tibiriçá, Roberto Victório, Romano Gandolfi, RonaldoBologna,SamuelM.Kerr,SantiagoGuerra,SilvioBarbato,SolangePintoMendonça,StanislawSkrowaczewski,ValériaCorreia,VictorTevah,WendellKettleeYeruhamScharovsky.

Saxofonistas:AlexandreCaldi,PauloMoura,RodrigoCapistranoeSamuelPestanaScarparoSilva.


245

ANEXO8

Trombonistas: DaveJett,EdMaciel,JoãoLuizAreias,PauloLacerda,RodrigoFariaeWagnerPolistchuk.

Trompetistas: Boanerges Castro, Jessé Sadock Jr., João Carlos R. dos Santos,José Pinto, Kenneth Aubochon, Nelson Oliveira Gonçalves, Paulo RobertoMendonça,RobertNagel,RubensBrandãoeSebastiãoGonçalves.

Trompistas: Antonio Cândido Sobrinho, Barbara Nokes, Carlos Gomes deOliveira, Francisco de Assis, Francisco Soares, Gilberto Dias, Graziela Bortz, Ismaelde Oliveira Jr., Joel de Souza Coutinho, José Antonio Cruz, José Luís Guede Veja,PhilipDoyle,RobertoCrispin,RobertoGnattali,SérgioSilvaGomeseZdenekSvab.

Violinistas:AlbrechtBreuninger,AizikGeller,AlexandreCasado,AlexandreSchaffman,Alexandre Schubert, Alteia Alimonda, Ana de Oliveira, Antonella Pareschi, AtliEllendersen,CarlosSamPedro,CármelodeLosSantos,ClaudioCruz,DanielGuedes,Dennis Cleveland, Edino Krieger, Frances Chaplin, Francisco Freitas Jr., GeorgeKiszely, Gino Alfonsi,HenriqueMorelenbaum, Igor Sarudiansky, Jaime de la Jara,JanetBrady,JesseCeci,GottfriedWilfinger,JerzyMilewski,JoséAlvesdaSilva,JoséBondar,MarianaSalles,MariucciaIacovino,MayraMoraesdeOliveiraLima,MoysésJ.Mandel,NachumErlich,NormaKosisch,PauloBosísio,PérsideLealViannaSoares,Ricardo Amado, Salomão Rabinovitz, Santino Parpinelli, Sharon Smith, StanislawSmilgin,TaísSoares,TatianaOnnis,UbiratanRodrigueseValeskaHadelichdeFerreira.

Violistas: AlanKovacs,AldoLuisVillani,ArnoldBrown,CarlosAleixo,EnriqueLopes, Doris Lederer, Emerson de Biaggi, Frederick Stephany, George Kiszely,HorácioSchaefer, IvanZandonaide, JacquesNiremberg, JohannG.Schevermann,JohannesOelsner,JoséInácioCabral,JúlioCoelho,NayranPessanha,OttoMarques,RafaelVideira,RicardoMenezes,SalomonZlotnikeUmbertoFrantzGrillo.

Violoncelistas:AlceuReis,AndréMicheletti,AntonioGuerraVicente,AntonioLauroDelClaro,AntonioMeneses,ArnaldoFuentes,CalixtoCobrazza,CharlesMcCracken,CláudioUrgel,ClydeThomasShaw,DavidChew,EugenRanevsky,FedericoLopezRuf,HugoPilger,IberêGomesGrosso,ElienePereiraRibeiro,IvoMeyer,MárcioCarneiro,MatiasdeOliveiraPinto,OscarArany,PeterDauelsberg,Piero Bastianelli, Piero Severi, Rafael Ramos, Ricardo Rossi Santoro, TasevskaDusanka,VictorAddiegoeZygmuntKubala.

Violonistas:AlexandreMoschella,AliékseyVianna,AlissonA.C.Monteiro,ÁlvaroPierre,AnaCláudiaGuimarãesSoaresSouza,AndréM.P.Moreira,ÂngelaMuner,Antonio Dominguez Buitrago, Bartholomeu Wiese, Bernardo Ramos Pinto, Bruno Correia de Figueiredo, Carlos Alberto de Carvalho, Cláudio Camisassa, CláudioZagari, Clayton Vetromilla, Cyro Del Vizio, Edelton Gloeden, Edu Krieger,Eduardo Meirinhos, Eustáquio Alves Grilo, Fabiano Krieger, Fábio Adour, Fábio



246

PedrosoZanon,FábioShiroMonteiro,FabrícioMattos,FernandoAraújodePaula,FernandoMattos,FranciscoFrias,GabrielLucena,GustavoSilveiraCosta,HenriqueConde,Henrique Lissovsky, IvoKaltchev, Jean Bernard, JeanGranier, JôNunes,JoãoLuizR.Lopes, JoãoPauloMoreiraFigueirôaCruz, JoãoR.T.daSilva, JoãoWilson Sobral Santos, Jorge Santos, José Francisco Dias da Cruz, José Wenceslau Moreira,JulianeBastos,JunichiTanebe,JürgenSchollman,LorraineAlbino,LucasMarques Porto, Luís Leite, Luiz Carlos Barbieri, Luiz Cláudio Ferreira, MarceloKayath, Marco Lima, Marconi de Souza, Marco Pereira, Marcos Flávio, MarcusLlerena,MariaHaro,Mariângela Assad,Mário da Silva,Michel BarbozaMaciel,MiguelDeLaquila,MirellaOliveira,NicolasdeSouzaBarros,NilsonChaves,OdairAssad,OliverBensa,OrlandoFraga,PabloMárquez,PaulaRodrigues,PauloCesarMartelli,PauloInda,PauloPedrassolli,PauloRobertoPortoAlegreSoares,RaphaelMaia,RenanSimões,RicardoM.deNovais,RobertoStephenWingfield,SamiaDid,SérgioAssad,SofiaKaltchev,TiagoColombo,ThiagoC.deFreitas,TomazRajteric,TuríbioSantos,UlyssesMansur,VeradeAndrade,WernerAguiar,WilliamBeauvaise YuichiWakaki.


247

ANEXO 9

Projeto Pro-Memus: relação das

partituras, catálogos e discos editados sob a direção de

EDINO KRIEGER

PARTITURAS

Coleção José Maurício Nunes Garcia

OBRASCORAIS,cominstrumentosouorquestras:Salmos:Laudate pueri e Laudate Dominum, Gradual Dies santificatus, Gradual de São Sebastião, Ofício 1816, Missa Pastoril, Tota pulchra es Maria e Missa de Santa Cecília.

OBRASSINFÔNICAS:Abertura em Ré/Abertura “Zemira”.PIANOSOLO:OMétododePianoforte.LIVROS: Estudos Mauricianos (Coletânea de textos de autores do passado e do

presentesobreavidaeasobrasdeJoséMaurício).José Maurício, o padre compositor, porMauroGama.

AUDIOVISUAL:Programaaudiovisualde30minutossobreavidaeaobradopadreJoséMaurício.

Música Sacra MineiraNota: Coleção de partituras reconstituídas de compositores dos séculos XVII,XVIIIeXIX,comacompanhamentoinstrumentaloua cappella.

Anônimos: Antífona para Quinta-Feira Santa, Antífona para Sexta-Feira Santa, Salve Virgem Dolorosa e Stabat mater.

Antônio Américo Costa: Cantatibus organis, Conceptionem e Plorans ploravit.Antônio dos Santos Cunha: Assumotionem Virginis Mariae / Maria Mater Gratiae.Francisco Martiniano de Paula Miranda: Laudate Dominum e Memento mei Deus.Ignácio Parreiras Neves: Antífona de Nossa Senhora/Salve Regina.Jerônimo de Souza Lobo: In honorem beatissimae Marie/Flos Carmeli/Regina Mundi. O Patriarca pauperum e Salve Sancte Pater.Jerônimo de Souza Queiroz: Matinas de Sexta-Feira Santa/Ofício Feira-Quinta.João de Deus de Castro Lobo: Dolce super te, Matinas de São Vicente de Paulo,

Invitatório e 8 Responsórios, Salve Regina e Salve Sancte Pater.João Feliciano Souza: Hino ao Sagrado Coração de Jesus.João Francisco da Mata: Tota pulchra.



248

João José Araújo: Matinas de Sábado Santo/Ofício Feira-Sexta.Joaquim de Paula Bonsucesso: Laudamus virum gloriosum e Antífona de São Joaquim.José Joaquim da Paixão: Tremit mundus.José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita: Credo, Sanctus e Agnus Dei, Christus

factus est, Liturgia de Dominica in palmis/I Benção de Ramos e II Missa de Ramos, Procissão Dominica in palmis, Matinas de Quinta-Feira, Ofício Feira-Quarta, Matinas de Sexta-Feira Santa, Ofício Feira-Quinta, Matinas de Sábado Santo, Ofício Feira-Sexta, Liturgia de Sábado Santo, Memento mei Deus e Signatus est.

José Maria Xavier: Adoremus te Christe, Christus factus est, Beata mater, Domine Jesu, Ofício de Ramos, I Bênção de Ramos, II Missa de Ramos e Popule meus.

Lourenço José Fernandes Braziel: De profundis (Salmo 129).Luis Batista Lopes: Dulcis memoria e Te vulnerata caritas.Manoel Carmello: Flos Carmeli.Manoel Dias de Oliveira: Bajulans, Cujus animam, Domine Jesus, Encomendação das

almas, Haec dies / Gradual para Domingo de Páscoa, Hino a 8 vozes, Magnificat, Miserere, Motetos para Adoração da Cruz, Festa de Assunção de Nossa Senhora – Motetos a cappella –, Motetos para a Procissão do Enterro, Sepulto Domino, Moteto das Dores, Procissão dos Passos – Motetos –, Motetos para a Procissão da Ressurreição, Pange lingua, Tantum ergo, Procissão do Santíssimo Sacramento, O quam tristis, Popule meus, Tratos para a Missa dos pré-santificados, I Domine audivi, II Eripe me Domine, Venite adoremus, Visitação das Dores, Visitação dos Passos.

Marcos Coelho Neto: Ladainha de Nossa Senhora a 4.Marcos dos Passos Pereira: Stabat mater.Martiniano Ribeiro Bastos: Memento, Motetos para a Procissão dos Passos, Stabat

mater e Venite adoremus.Prisciliano Silva: Crux fidelis.

Coleção Francisco Curt Lange (Música Colonial Brasileira) Observação: EdinoKrieger viajou aMontevidéu juntamente comodiretordo

MuseudaInconfidência,deOuroPreto(MG),paranegociaroretornoaoBrasildoacervoCurtLangedemúsicamineiradoperíodocolonial.

Marcos Coelho Neto: Ladainha de Nossa Senhora e Himno a 4 vozes.José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita: Quatro Tractus para sábado da Semana

Santa, Salve Regina, Antífona de Nossa Senhora, Te Deum para 4 vozes mistas e Missa n.o 1.

Autor Anônimo: Coro duplo para Sexta-feira da Semana Santa.Ignácio Parreiras Neves: Credo para 4 vozes mistas.Francisco Gomes da Rocha: Novena de Nossa Senhora do Pilar.


249

ANEXO9

Música Nova no Brasil (coro misto)

Almeida Prado: Três cânticos de amor.Aylton Escobar: Canto ciranda ao chão.Brenno Blauth: Belo belo.Bruno Kiefer: Aleluia.Carlos Alberto Pinto Fonseca: Os Sinos.Cirlei de Hollanda: Topologia do medo.Cláudio Santoro: Ave-Maria.Emilio Terraza: Peça Coral n.o 1 – M. 30.Ernst Mahle: Arca de Noé.Ernst Widmer: O vento no Carnaval.Fernando Cerqueira: Rola Mundo.Gilberto Mendes: Com Som Sem Som.Henrique de Curitiba Morozowicz: Em tempo de terra e de boi.Jaime C. Diniz: Invocação litúrgica.José Penalva: Segredo.José Vieira Brandão: Cussaruim em 2 tempos.Lindembergue Cardoso: Chromophoneticos op. 58.Mário Ficarelli: Poema.Murilo Santos: Canção da primavera.Nestor de Hollanda Cavalcanti: O morcego.Raul do Valle: Rosa Rosae.Reginaldo Carvalho: Rezação.Ricardo Tacuchian: Canção do barco.Ronaldo Miranda: Belo belo.Sérgio de Vasconcelos Corrêa: Na rebancêra do má.Willy Corrêa de Oliveira: Passos da paixão.

Música Brasileira para coro infantil

Nota:Obrasselecionadaspormeiodeconcursonacionaldecomposição.

Almeida Prado: O livro mágico do Curumim, Rodas e Díptico para duas meninas.

Bruno Kiefer: Canção da chuva e do vento.

Cirlei Moreira de Hollanda: Suíte da Arca de Noé.

Domênico Hello Godofredo: André.

Emanuel Coelho Maciel: Os sapos.

Ernst Mahle: O pato.



250

Ernst Widmer: Pralapracá e A emenda e o soneto.

Gisele Beatriz M. Ribeiro Gallardo: Ou isto ou aquilo.

H. Dawid Korenchendler: Ludus, IV Miniaturas, Velha anedota e Cai, cai, balão.

Jorge Antunes: Quero meu tempo para mim.

José Alberto Kaplan: Vilancicos.

Jurema Imbrosio: São Francisco.

Lindembergue Cardoso: O navio pirata.

Marcos José Cruz Mesquita: A quaresmeira.

Maria Helena Rosas Fernandes: Dapraba.

Mário Ficarelli: Noturno.

Mary Benedetti Timarco: Rimas infantis e Sapafarra.

Maura Palhares Machado: O mosquito escreve.

Murilo Santos: Canção da chuva e do vento e Canção da garoa.

Ronaldo Miranda: Borba Gato.

Vanda Bellard Freire: Um ideal.

Uma Canção de Natal


CORO MISTO

Ernst Widmer: Gira Estrela.

H. Dawid Korenchendler: Neo Natal.

CORO INFANTIL

Miriam da Rocha Pitta: A história de Natal contada pelas crianças.

Ronaldo Miranda: Canto de Natal.

Arranjos Corais de Música Folclórica Brasileira


Antonio Vaz: Saia de babado, Escondumba-a-rê e Que casa é essa?


251

ANEXO9

Marcelo A. Homem de Mello: Chula da cachaça.

José Alberto Kaplan: Vamo vadiá.

Miriam de Oliveira da Rocha Pitta: De Pastoris e Reisado e Quatro Vinhetas Musicais.

Ernst Mahle: Carimbó.

Ronaldo Miranda: Suíte Nordestina.

Lindembergue Cardoso: Forrobodó da Saparia.

H. Dawid Korenchendler: Moreninha, se eu te pedisse e De um cego.

Sérgio de Vasconcelos Corrêa: Anda à roda e Dai-me licença.

Domênico Barbieri: Nique-Ninhas.

Kilza Setti: Canoa em dois tempos.

Emanuel Coelho Maciel: Ema Sariema.

David Machado: Três canções: I – Pega no baião. II – Ó mana deix’eu ir. III

– Samba lê lê.

Coleção Antonio Carlos Gomes

Nota:Óperasemreduçãoparacantoepiano.

Il Guarany, Lo Schiavo, Fosca, Condor, Salvator Rosa, Maria Tudor e Colombo, oratório.

OBRAS SINFÔNICAS(Partiturasejogodepartescavadas)

Il Guarany (sinfonia), Fosca (sinfonia), Condor (noturno e prelúdio), Maria Tudor (prelúdio), Salvator Rosa (sinfonia), Lo Schiavo (alvorada), Noite do Castelo (prelúdio) e Joana de Flandres (prelúdio 1o e 2o atos).

CORO E ORQUESTRA

Missa Nossa Senhora da Conceição.

CANÇÕES (para voz e piano)

Nota:EmcoediçãocomaSecretariadeCulturadeCampinas.

Bela ninfa de minh’alma, Suspiros D’alma, Anália ingrata, Quem sabe?, Io ti vidi, Noturno, La Madamina, Lisa, me vos tu bem?, Album vocale, Lo sigareto, Beato lui, Giulietta mia, Celia D’amore, Qui pro quo, Album vocale II, La preghiera dell’orfaro, Aurora e tramonto, Sul lago di como – la regata, Mamma dice, Realtà, Mon bonheur,



252

Album vocale III, Spirito gentil, Divorzio, Rondinella, Oblio, Il brigante, Bella tosa, Cos’ è L’amore?, La piccola mendicante, Civettuola, Conselhos e L’arcolajo.

CANÇÕES escritas entre 1885 e 1890

Lontana, Povera bambola, Dolce rimprovero, Tu m’ami, pensa (primeiraversãode sempre teco), Per me solo, Canta ancor, Addio, Noces d’argent e Fra cari genitor.

Coleção Música Sinfônica do Brasil

Leopoldo Miguez: Ave Libertas, Prometheus e Parisina.

Francisco Braga: Episódio Sinfônico.

Luís Cosme: O Lambe-Lambe, músicadebalé.

Henrique Oswald: Elegia.

Alberto Nepomuceno: O Garatuja.

Coleção Orquestra Jovem. Orquestra Sinfônica

Marcos Mesquita: Prólogo, Invenção e Rondó.

Emmanuel Coelho Maciel: Módulos.

Heitor Alimonda: A memória de...

Bruno Kiefer: Um nadinha de música.

Ernst Mahle: Divertimento Hexatonal.

Marcos Mesquita: Quatro peças breves.

Heitor Alimonda: Serioso... ma non tanto.

Jorge Antunes: Quatro momentos cromofônicos.

Ernst Mahle: Pentafonia.

Flávio Santos Pereira: Três miniaturas.

Ernst Mahle: Marujadas, reisado e toada do Médio São Francisco.

Jorge Antunes: Pedra de Cantaria.

Miguel Angel Scebba: Concerto para Orquestra.

Ricardo Rapoport: Introdução para Orquestra de Cordas.

Música de Câmara (autores contemporâneos)

Esther Scliar: Imbricata, para flauta, oboé e piano e Sonata para flauta e piano.


253

Guerra-Peixe: Sonata no 2 para violino e piano.

Camargo Guarnieri: Sonata no 3 para violoncelo e piano.

Francisco Mignone: Sonata para violoncelo e piano.

Radamés Gnattali: Canção e Dança para contrabaixo e piano.

Nestor de Hollanda Cavalcanti: Conversa Mole para contrabaixo e piano.

Raul do Valle: Interação para contrabaixo e piano.

Henrique de Curitiba Morozowicz: Introdução e Sapateado para contrabaixo e piano.

H. Dawid Korenchendler: Prelúdio, Recitativo e Dança para contrabaixo e piano.

Guilherme Bauer: Três Miniaturas para tuba e piano.

Francisco Mignone: Divertimento para tuba e piano.

Ricardo Tacuchian: Os Mestres Cantores da Lapa para tuba e piano.

Bruno Kiefer: Interrogação para tuba e piano.

Ernst Widmer: Torre Alada para tuba e piano.

Músicas para instrumentos solistas

Esther Scliar: Estudo no 1 para violão.

Francisco Mignone: 16 Valsas para fagote solo.

Almeida Prado: As 4 Estações para violão.

Guerra-Peixe: Bilhete de um Jogral para viola.

Lindembergue Cardoso: 2 Miniaturas para tuba.

Francisco Mignone: 5 Cirandas para trompete.

Gilberto Mendes: Gregoriana para trompa.

José Alberto Kaplan: Ponteio e Dança para oboé.

Francisco Mignone: Estudo para contrabaixo.

Ronaldo Miranda: Lúdica I para clarineta.

Jorge Antunes: Inutilemfa para trombone.

Coleção “Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil”

Nota: Edino Krieger implementou e desenvolveu esse projeto, que consta docatálogoquetomamoscomobaseparalistagemdoconteúdodestanota,sobotítulode“próximolançamento”.Trata-sedeumacoleçãocompostade80partituras–comjogodepartescavadas–decomposiçõesparabandademúsicadeautoresbrasileirosdopassadoedopresente.Constaaindadocitadocatálogoumarelaçãonominaldetodasascomposições,subdivididasem:dobrados(totalde43),dobradossinfônicos

ANEXO9



254

(totalde5),valsas(totalde6),frevos(totalde4),marchas(totalde6),maxixes(totalde 3), polacas (total de 2), polcas (total de 2) e outras obras (total de 9). Segundo ValériaPeixoto,osprimeirostítulosdecadagêneroforameditadosemsuagestão,noperíodoemqueEdinoerapresidentedaFunarte.

DISCOS

Documentos da Música Brasileira

Nota: Segundo informações do catálogo, são gravações de caráter histórico-documental,recuperadasdearquivosfonográficosoficiaiseparticulares.

Vol. 1 – Compositores dirigem suas obras.

Guerra-Peixe: A Retirada da Laguna.

OrquestraSinfônicaNacionaldaRádioMEC.


Camargo Guarnieri: Concertos nos 3 e 4 para piano e orquestra.

Laís de Souza Brasil, piano.



Francisco Mignone: Fantasia Brasileira no 3 para piano e orquestra. Leilão, bailado.

Concertino para fagote e orquestra. Música no 1.

MariaJosefina,piano.NoelDevos,fagote.


Vol. 4 – Música de Câmara do Brasil.

Glauco Velasquez: Trio no 2.

Francisco Braga: Trio.

TriodaRádioMEC.


Henrique Oswald: Trio op. 45.

Bruno Kiefer: Trio.

TriodaRádioMEC.


Newton Pádua: Trio em Dó menor. Andante para quarteto de cordas.

TriodaRádioMEC.QuartetodeCordasdaRádioMEC.


255

ANEXO9


Alberto Nepomuceno: Quarteto n01, em Si menor. Quarteto no 3, em Ré menor (Brasileiro).

QuartetodeCordasdaRádioMEC.


Paulo Florence: Sonata-Fantasia.

Cláudio Santoro: Sonata para violino solo.

Camargo Guarnieri: Canto no 1. Sonata no 4.

OscarBorgerth,violino.

Ilara Gomes Grosso, piano.


Villa-Lobos: 1ª Sonata-Fantasia (Désespérance).

2a Sonata-Fantasia.

3a Sonata.

Improviso no 7.

OscarBorgerth,violino.

Ilara Gomes Grosso, piano.


José Vieira Brandão: Sonata para violoncelo e piano.

Mário Tavares: Sonata no 1 para violoncelo e piano.

IberêGomesGrosso.

Ilara Gomes Grosso.

Vol. 11 – Honorina Silva (piano) interpreta Henrique Oswald.

Vol. 12 – Honorina Silva (piano) interpreta Barrozo Neto e Carlos Mesquita.

Vol. 13 – Carlos Gomes: Seleção de Fosca e Lo Schiavo.

LedaCoelhodeFreitas,AracyBellasCamposeIdaMicollis,sopranos.

AssisPachecoeAlfredoColosimo,tenores.

PauloForteseLourivalBraga,barítonos.


Regente: Nino Stinco.

Vol. 14 – Noturnos Brasileiros.

Brasílio Itiberê da Cunha, Manoel Faulhaber, Henrique Oswald, Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno, Lorenzo Fernandez, Jayme Ovalle e Villa- Lobos.

AnaCândida,piano.



256

Vol. 15 – José Maurício Nunes Garcia: Missa de Santa Cecília.

ZildaLourenço,soprano.

LucilleBoySandra,meio-soprano.

Isauro Camino, tenor.

JuanCarlosOrtiz,baixo.

AssociaçãodeCantoCoral.

Direção:CleofePersondeMattos.

Edoardo de Guarnieri, regente.

Vol. 16 – Brenno Blauth: Sonata para flauta e piano.

Intérpretes: Ari Ferreira e Alceo Bocchino.

José Guerra Vicente: Sonata para clarineta e piano.

Intérpretes: Paolo Nardi e Velma Richter.

Osvaldo Lacerda: Duo para clarineta e piano.

Intérpretes:JayolenodosSantoseNoelDevos.

Vol. 17 – Guerra-Peixe: Trio.

Heitor Alimonda: Trio.

TriodaRádioMEC.

Vol. 18 – Raul do Valle: Tríptico.

Lindembergue Cardoso: Tocata para pianoforte.

Ernst Widmer: Concatenação. Suave Mari Magno opus 97.

Intérprete:FernandoLopes,piano–MúsicaNova.

Canto e Piano

MauraMoreira,mezzo:O Canto da Terra.

SoniaMariaVieira,piano.

Waldemar Henrique: O Canto da Amazônia.

AlexandreTrik,baixo.

HelenaMaia,piano.

Coro

MadrigalRenascentista–MúsicaNovadoBrasil.

Obras de Guerra-Peixe, Ernst Widmer, Ronaldo Miranda, Gilberto Mendes, Ricardo Tacuchian, Maria Helena Costa e Lindembergue Cardoso.


257

ANEXO9

José Maurício Nunes Garcia: Matinas de Finados.

AssociaçãodeCantoCoral.

CleofePersondeMattos,regente.

José Maurício Nunes Garcia: Missa de Nossa Senhora do Carmo.

Solistas:LúciaValadão,LúciaDittert,ReginaldoPinheiroeMaurílioCosta.

AssociaçãodeCantoCoral.CameratadoRiodeJaneiro.

HenriqueMorelenbaum,regente.

Coral Harmonia.

ObrasdeFrancisco Mignone, Cacilda Borges Barbosa, José Vieira Brandão, Ernst Widmer, Ernst Mahle, Esther Scliar, Cirlei de Hollanda, Murilo Santos e Ronaldo Miranda.

Conjuntos Brasileiros

Quinteto Villa-Lobos.

Mário Tavares: Quinteto para instrumentos de sopro.

Radamés Gnattali: Suíte para quinteto de sopros.

Ernst Widmer: Quinteto II, op. 63.

TriodesoprosMorozowicz–Botelho–Devos.

ObrasdeGuerra-Peixe, Camargo Guarnieri, José Siqueira, Francisco Mignone, Henrique de Curitiba, Mauro Rocha e Heitor Alimonda.

FranciscoMignoneeMariaJosefina,2pianos.

ObrasdeFrancisco Mignone e Waldemar Henrique.

Música Nova do Brasil

DuoJerzyMilewski,violinoeAleidaSchweitzer,piano.

ObrasdeGuerra-Peixe: Sonata no2. Edino Krieger: Sonâncias II.

Ernst Widmer: Duo. Ronaldo Miranda: Recitativo, variações e fuga.

JoséEduardoMartins,pianoeAntonioLauroDelClaro,violoncelo.



258

Henrique Oswald.

Disco1:Obrasparaviolonceloepiano.Disco2:Obrasparapiano.

Instrumentos Solistas

EudóxiadeBarros(piano)interpretaFurioFranceschini.

Opiano“Brasileiro”deCarlosGomes.

Fernando Lopes, piano.

MúsicaNovadoBrasil–SérgioAssad,violão.

ObrasdeLina Pires de Campos, Márcio Cortes, Nestor de Hollanda Cavalcanti, Pedro Bueno Cameron e Amaral Vieira.

MiriamRamosinterpretaOctavio Maul.

Obrasparapianodocompositor.

Francisco Mignone: 16 valsas para fagote solo.

NoelDevos,fagote.

José Maurício Nunes Garcia. Método de Pianoforte (doCompêndiodeMúsicaColeçãodepeçasdidáticas).

RuthSerrão,piano.

RuthSerrão,piano–MúsicaNova.

Guilherme Bauer: Dirg.

Maria Helena Rosas Fernandes: Ciclos.

José Alberto Kaplan: Suíte Mirim.

Guerra-Peixe: 7 Prelúdios Tropicais.

CaioPagano,piano–MúsicaNova.

Camargo Guarnieri: Sonatina.

H. J. Koellreutter: 3 Peças para piano.

Gilberto Mendes: Vento Noroeste.

Flavio Oliveira: Quando olhos e mãos.


259

ANEXO9

Flausino Vale: Prelúdios característicos e Concertantes para violino só.

JerzyMilewski,violino.

Gravações ao vivo e eventos especiais

IIIBienaldeMúsicaBrasileiraContemporânea.

Vol. 1 – H. J. Koellreutter: Acronon, parapiano,soprosepercussão.

Lindembergue Cardoso: Suite em Dó.

André Pelagio Bessa: A Fábula.

Vol. 2 – Eunice Katunda: Cantata do soldado morto.

Ricardo Tacuchian: Cantata dos mortos.

Vol. 3 – Maria Helena Rosas Fernandes: Dwawa tsawidi.

Agnaldo Ribeiro: Praefixus.

Guilherme Bauer: Quatro seções.

Alda Oliveira: Baianas.

Vol. 4 – Francisco Mignone: Invenções para 3 fagotes.

H. D. Korenchendler: Sonata in tensa ad tensa.

Nestor de Hollanda Cavalcanti: 3 Estudos simplórios e decepcionantes e coda para clarineta solo.

Raul do Valle: Encadeamento, para contrabaixos.

Vol. 5 – Bruno Kiefer: Trio.

Paulo Cesar Amorim Chagas: A Vladimir Maiakovsky I.

Sérgio de Vasconcelos Corrêa: Potyron.

I Concurso Nacional “Jovens Intérpretes da Música Brasileira”

Vencedores do concurso promovido pelo INM/Funarte, executando obras deAlmeida Prado, Henrique Oswald, Camargo Guarnieri, Guilherme Bauer, Joaquim Callado, Francisco Mignone, Villa-Lobos e Bruno Kiefer.

HomenagemaEsther Scliar.



260

Sonata para piano, Imbricata, para flauta, oboé e piano, Estudo no 1, para violão, Seis cantos corais.

Koellreutter 70

Nota:Obrasescritasemhomenagemaos70anosdocompositor.

H. J. Koellreutter: Constelações.

Willy Correa de Oliveira: Cantata de Aniversário.

Jorge Peixinho: Greetings für Koellreutter.

Cláudio Santoro: A briga dialética dos estilos.

Ricardo Tacuchian: Lúdica II.

Gilberto Mendes: O meu amigo Koellreutter.

Rodolfo Coelho de Souza: Bagatelle für Hans-Joachim.

II Concurso Nacional “Jovens Intérpretes da Música Brasileira” em três volumes

Vencedores do concurso promovido pelo INM/Funarte, executando obras deCamargo Guarnieri, Osvaldo Lacerda, Ernst Mahle, Nelson de Macedo, José Siqueira, Cláudio Santoro, Flávio Santos Pereira, Guerra Vicente, Ricardo Tacuchian, Marlos Nobre, José Ursicino da Silva, Guerra-Peixe, Ronaldo Miranda, Aylton Escobar, Francisco Mignone, Almeida Prado, José Alberto Kaplan, Jorge Antunes e Gilberto Mendes.

Alberto Nepomuceno: OrquestradeCâmaradeBlumenau.

NortonMorozowicz,regente;RuthStaerke,soprano.

Radamés Gnattali e Waldemar Henrique: OrquestradeCâmaradeBlumenau.

Norton Morozowicz, regente; Ruth Staerke, soprano; Joel do Nascimento,bandolim.

Seleção do Guia Prático de Villa-Lobos.

CoroInfantildoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro;QuintetoVilla-Lobos;InêsRufino,piano;ElzaLakschevitz,regente.

Henrique Oswald: Trio op. 9. Sonata para violino e piano.

Elisa Fukuda, violino;AntonioDelClaro, violoncelo e JoséEduardoMartins,piano.


261

ANEXO9

IV Bienal de Música Brasileira Contemporânea em 5 volumes

Canções de Alberto Nepomuceno.

OlgaMariaSchroeter,soprano.

Leopoldo Miguez: Sonata em Lá maior para violino e piano.

MariucciaIacovino,violino;ArnaldoEstrella,piano.

O Oboé na Música Brasileira.

Ricardo Rodrigues, oboé e Luis Senise, piano.

Música Popular Brasileira

Partituras

João Pernambuco. Coletânea de arranjos para piano, flauta e piano e diferentesconjuntosdepiano,saxofone,trombone,bandolim,banjoeviolões.

Vivaldi + Pixinguinha. ColetâneadearranjosdemúsicasdePixinguinha,AnacletodeMedeiroseHenriqueAlvesdeMesquita,emtranscriçõesdeRadamésGnattalipara bandolim, cavaquinho, violões e piano, incluídas no disco “Vivaldi +Pixinguinha”daCamerataCarioca.

Radamés Gnattali.

Patápio Silva.

Orquestra de Cordas Dedilhadas de Pernambuco.

LIVROS

Nota:Osseteprimeirosnúmerosdasérie– referenteaoConcursodeMonografiasdoProjetoLúcioRangel–,Filho de Ogum BexiguentodeMaríliaBarbozaeArthurL.deOliveiraFilho, Paulo da Portela deMaríliaBarboza, Nosso Sinhô do Samba de Edigar de Alencar, Silas de OliveiradeMaríliaBarbozaeArthurL.deOliveira



262

Filho, Tra-lá-lá deSuetônioSoaresValença,Figuras e coisas do Carnaval Carioca deJotaEfegêeGaroto – Sinal dos tempos deIratiAntônioeReginaPereira,forameditadosnagestãodeCussydeAlmeida.Asdatasdasprimeiraspublicações,quetiveraminícionoanode1979indoaté1981,permitem-nosfazeressaafirmação.Asduasúltimasobrascitadas,deautoriadeJ.EfegêeIratiAntônioemparceriacomReginaPereira,datamde1982–EdinoKriegerassumiuoINMem1981;outrossim,nãonosfoipossívelesclarecerseestesforamosprimeirostrabalhosdesuagestãoouseforamconcebidosnagestãoanterior,poisseunomenãofiguranoscréditosdascitadasobras.Detectamosaindaquena2.ediçãodaobraPaulo da Portela,datadade1989,jáapareceamençãoaonomedeEdinoKriegercomodiretordoINM.Ostítulosqueseseguemsãoprodutodagestãodocompositor,tendodesdeoiníciodoProjetoLúcioRangelopoetaHermínioBellodeCarvalhocomo mentor e coordenador.

João Pernambuco – Arte de um povo, de José de Souza Leal e Arthur Luís Barbosa.

Jararaca e Ratinho – A famosa dupla caipira, deSoniaBrauksRodrigues.

Patápio Silva, músico erudito ou popular?, deHenriquePedrosaeoutros.

Tia Ciata e a Pequena África no Rio de Janeiro, deRobertoMoura.

Um certo Geraldo Pereira, deFranciscoDuarteSilvaeoutros.

Cartola, os tempos idos, deMaríliaBarbozaeArthurL.deOliveiraFilho.

Araci Cortes – Linda Flor, de Roberto Ruiz. Nota: Somente a 1. ed.

Radamés Gnattali – O eterno experimentador, deValdinhaBarbosaeAnneMarieDevos.

Wilson Batista e sua época, de Bruno F. Gomes.

Meninos eu vi, deJotaEfegê.

São Ismael do Estácio – O sambista que foi rei,deMariaTerezaMeloSoares.

Orlando Silva, o cantor das multidões, de Jonas Vieira.

Capitão Furtado, de J. L. Ferrete.

Yes, nós temos Braguinha, deJairoSeveriano.

Capiba é frevo meu bem, de Renato Faelante e Aldo P. Barreto.

Custódio Mesquita, prazer em conhecê-lo, de Bruno Ferreira Gomes.

Rádio Nacional – O Brasil em Sintonia, deLuizCarlosSaroldieSôniaVirgíniaMoreira.

Adoniran, um sambista diferente, de Bruno Ferreira Gomes. Nota: Somente a 1. ed.

Pernoite – CrônicasdeAntonioMaria.MartinsFontes/Funarte.

Observação:PorocasiãodeEdinoKriegercomopresidentedaFunarte,nagestãodeValériaPeixotocomodiretoradoINM.


263

DISCOS

CláudiaSavaget.

Mongol.

OswaldoMontenegro.

Rosaly.

Jararaca e Ratinho

Quatro Cantos.

Yes, nós temos Braguinha – 80 anos.Orquestra deVozesGarganta Profunda,

participaçãoespecialdeEduardoDussekeBraguinha.

ANEXO9


264

AAcademiaBrasileiradeMúsica,43,51,52,53,56Addiego, Victor, 154Adour,Fábio,102Aguiar, Ernani, 45, 125Alimonda,Heitor,93,111Alimonda, Jeannette, 93Almeida, Laurindo de, 36Alves,AntônioFredericodeCastro,45,67,167Andrade, Carlos Drummond de, 67, 75, 167, 168, 169Andrade,MariaHelena,146,148Andrade,Máriode,47,213Antunes, Celso, 158 Aragão,Renato,143Arany,Oscar,105Assad,Odair,28,121,158Assad, Sérgio, 28, 121, 158Autori, Franco, 81Azevedo,Geraldo,55Azevedo,LuizHeitorCorrêade,36

BBalzi, Beatriz, 148Bandeira,AntônioRangel,45,65Bandeira,Manuel,67,75,80,167,169Baptista Filho, Zito, 18, 33, 51Barancovski,Ingrid,19,34,116Barbato,Silvio,162Barbieri, Luis Carlos, 152Barrenechea,Lúcia,20Barreto, Lilian, 39Barros,Eudóxiade,146Barros, Nicolas de Souza, 93, 110, 117Barros,Teófilode,142Bate-papoemPaquetá,139Batista, Jurema, 175Bedran, Bia, 164Behágue,Gerard,20Ben, Jorge, 143 Bem-me-queremPaquetá,58,59

Benton,Thomas,108Bessa, Reginaldo, 36Bloch,Helio,142Bloch, Pedro, 144Bodmer,Jacques,17,131Boéssio, José Pedro, 47Bonfim, Beatriz, 36Borges,JoãoPedro,36Born, Sonia, 106Bosísio, Paulo, 49Botelho, José, 104Bour, Ernst, 17Braga,Mirian,148Braga, Roberto Saturnino, 65, 75Brandão,JoséVieira,52,175Brasil, Laís de Souza, 39, 98, 125, 148, 150Brito,Maximilianode,67Brouwer, Leo, 156Burgos,RafaelFrühbeckde,115

CCáceres,Oscar,36Caesar,Rodolfo,52,113Camargo,Aspásia,37,176Cardoso, André, 37, 84, 123 Cardoso,Rodolfo,88Carli, Fernando De, 168Carrara, André, 154Carvalho,Eleazarde,17,27,160Carvalho,HermínioBellode,36Carvalho,Ilmar,18,27,30,38Castro,LuísPaivade,77Castro,LuizCarlosdeMoura,68,99Cazes,Henrique,28Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB), 26, 37, 68, 88,

98, 112, 113, 175Chaves,CelsoLoureiro,20Chaves,Erlon,79,162,163Chevitarese,MariaJosé,20Civelli,Mário142Civile,Rosana,154

ÍNDICE


265

Cohen, Sara, 148Conde, Cecília, 175Conde,Henrique,103ConservatórioBrasileirodeMúsica,19,52,55,99,107ConservatórioTchaikovsky,56Crivellaro,Giancarlo,150CruzeSouza,Joãoda,68Cruz, Claudio, 154, 158

DDaueslberg,Myrian,175Devos,Noel,104Dias,OdeteErnest,49Domenici, Catarina, 154Dorenski,Sergei,55Dossin, Alexandre, 20, 56, 146, 148, 150Duarte, Roberto, 36Duarte, Tadeu, 150Dunkel,PaulLustig,121

EEgger, Frederico, 154Eitler, Esteban, 116Elsas, Walter, 105Enriquez,Fábio,58Escobar,Aylton,45,57,97EscoladeMúsicadaUFRJ,20,38,42,46,52,84,87,

120, 175, 175Espinosa, Guillermo, 126

FFagerlande,Marcelo,46Fernanda,Maria,82,143Ferrer,Marcus,100,170Fialkow,Ney,150Figueiró,Laís,168Fischer,Heloísa,139Fradkin,Eduardo,38Fraga,Ody,35França,EuricoNogueira,25,41

França,Neusa,55Frisch, Johann Dalgas, 25Funarte, 39, 44, 47, 49, 51, 56, 115FundaçãoMuseudaImagemedoSom,38,173,174

GGandelman,Henrique,43Gandelman, Saloméa, 19, 20, 43Ganev,Masami,168Geisel,AmáliaLucy,36Gentil-Nunes,Pauxy,113Ghessa, Rossana, 143Gloeden, Edelton, 97, 152, 156Godoy,MariaLúcia,31,36,48,67,82,131,160,164,168Grosso, Ilara Gomes, 55Guarnieri, Camargo, 28, 44, 57Guarnieri,Gianfrancesco,175Guedes, Daniel, 123Guerra, Santiago, 77Guerra-Peixe, César, 36, 41, 44, 52, 119, 124Guillén, Nicolas, 65Gustavo,Miguel,143

HHeller,AlbertoAndrés,64,164Hernandez,Antonio,18,27,30Hindemith,Paul,41Hoerner,LucianaElisa,164Hora,Rildo,52Horta,LuizPaulo,18,26,30,38,42

IImbert, Céline, 164, 168InstitutoNacionaldeMúsica,39,42,47,Iruzun, Clélia, 150Issa, Luiz Carlos, 139

JJardim, Bruno, 58Jett,Dave,100

Índice



266

Jornal do Brasil, 18, 19, 25, 26, 30, 36, 42, 44, 72José, Dimas, 44Junqueira,Sonia,72Justi, Luis Carlos, 104, 113

KKarabtchevsky,Isaac,125,162Kassner, L., 36Katunda, Eunice 90, 107Kayath,Marcelo,152Kevorkian,JoséLavrador,58Kevorkian,Josiane,58,139Kiszely,George,108,119,156Klein, Alex, 138Koellreutter,Hans-Joachim,22,23,87,106,107,142Krenek,Ernst,22,32Krieger, Aldo, 18, 63, 73, 74, 139, 164Krieger, Edino catálogotemáticodasobras,63-141 como compositor, 17-38 depoimentos da comunidade musical, 39-62 discografia, 146-172 músicaincidentalparateatroecinema,142-145 prêmios,distinçõesehomenagens,173-178Krieger, Eduardo (Edu), 102, 139, 140Krieger, Nenem, 32, 52, 54, 82, 83, 123Kubala, Lina, 154Kubala,Zygmunt,154LLachtermacher, Saul 142Lahmann,Wilke,86Lakschevitz,Elza,31,32,41,69,72,73,82,164Laquila,Miguelde,103Limonge, Braz, 108Lopes, José Ananias Souza, 97, 156Lorca, Federico Garcia, 142

MMacedo,JoaquimManuelde,58Machado,Débora,164

Machado,MariaCélia,98Machado,MariaClara,25Maciel,Ed,108Madeira,MariaTeresa,48,113,150MagalhãesJr.,R.,142Magalhães,Homerode,95Maia,Raphael,103Mar,MariaRiva,108Marcondes,Geni,32,65,74,106Mariz,Dr.Vasco,18,26,28Markiz,Lev,46,120,158Marques,Otto,105Martins,Herivelto,36Martins,JorgeRoberto,139Martins,MariaAméliaRibeiro,44Marun,Nahim,154Massarani,Renzo,41Mastrogiovanni,Attilio,146Mathelin,Jean,36Meira,Ivan,35Meireles,Cecília,143Melim,Nelson,162Mello,Inahde,44Mello,Noeli,58Mello,Thiagode,138Mendonça,BelkissCarneirode,146Menegale,Berenice,45,67Menescal,Roberto,143Meneses,Antonio,103,135,152Mennin,Peter,22Mesquita,Cláudia,38Michalski,Yan,25Mignone,Francisco,45,55Mignone,Liddy,55Milewski,Jerzy,111,154Minczuk,Roberto,132,135,137,162MinistériodaCultura,31,133,162Miranda,Regina,120Miranda,Ronaldo,18,33,42,47Mismetti,Renato,67


267

Miyazaki,Yukio,150Monteiro,Eduardo,37,146Monteiro,Sérgio,150Montenegro,Fernanda,175Montteiro,Clarisse,58Moraes,LuizAlfredo,139Moraes,Viniciusde,34,79Morelenbaum,Henrique,17,31,38,40,77,81,133Moritz,Adelaide,55Morosoff,MariaMichailovna,43Morozowicz,Norton,158,160Moscovici,Sylvia,75Moura,José,148Moura,Paulo,36,47,108,119,162Muricy,Andrade,41

NNagel, Robert, 108Nejar,Carlos,56,84Neruda, Pablo, 74Neves,JoséMaria,18,44Neves,OscarCastro,143Nieznanowska,Antonina,152Nonno, Inacio de, 31, 68Nunes,Jó,152Nunes,PauxyGentil,154

OOgnibene,Clelia,156Oliveira,Jamary,51Oliveira,Jocyde,52Oliveira,Jucade,143OrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,31,105,117OrquestradeCâmaradaCidadedoRiodeJaneiro,46OrquestraFilarmônicadeSãoPaulo,17,131OrquestraSinfônicaBrasileira,30,36,83,119,125,135,

138, 164

PPacheco, Diogo, 116Pamplona, Fernando, 36

PapaJoãoPauloII,83Parker,David,143Peixinho, Jorge, 45Peixoto, Valéria, 52, 72, 175Penha,Mariada,36,130Pereira, Geraldo Santos, 144Pérez-González,Eladio,32,44,66,67Persson,JoãoAlberto,77Pessoa, Cristiano, 37Petri,LuisGustavo,135Pinto, Bernardo Ramos, 103Prado, Almeida, 53, 54Prado,MariaConstançaAudideAlmeida,54Prates, Carlos Eduardo, 130Prazeres, Carlos, 139Proença,Joyce,36Proença,Miguel,36,39,40,46,146,148,150,175ProjetoTributo,38

RRádioJornaldoBrasil,35,44,56,139RádioMEC,31,39,41,55,56,75,80,87,93,106,109,

116, 117, 118, 119, Ramalho, Zé, 55Ramos,Miriam,150Renato, José, 143Rescala, Tim, 32, 36, 45, 50, 58Rezende,Marisa,49Richers,Herbert,143,171Ripper,JoãoGuilherme,46,58Rivoli,Yvon,36Rocca,JefersonDella,38,156,158,160Rocha, Renato, 55Rodrigues, Lutero,158Rodrigues, Nelson, 48Rosa,RobervaldoLinhares,20Rosenberg, Ethel, 65Rosselini,Miguel,148Rossi, Rinaldo, 162Roubaud,Hermínia,55

Índice



268

SSaghaard, Jean Noel, 116SalaCecíliaMeireles,30,36,46Salerno-Sonnenberg,Nadja,111Santoro,Cláudio,40Santos,CármelodeLos,154Santos,JoãoWilsonSobral,103Santos, Jorge, 103Santos, José Wellington dos, 20Santos, Lígia, 36Santos,Murilo,164,168Santos, Turíbio, 36, 38, 41, 101, 117, 136, 152, 160, 162,

175Saroldi, Luiz Carlos, 77, 142Schaefer,Horácio,156Schnorrenberg, Roberto, 116, 119, 132, 158Schuback,Peter,113Schüller,Henrique,120Schweitzer, Aleida, 111, 154Scliar, Carlos, 16, 112Scliar, Esther, 43, 57Seidlhofer,Bruno,55Senise, Luiz, 38Shakespeare,William,142Shollman,Jürgen,152Sieciechowicz, Luis Fernando, 156Silva,Márioda,152Simões,Ronoel,36Skrowaczewski,Stanislaw,129Solar, Claudio, 74Staerke,Ruth,58,139,168Szrvinsk,Celina,148

TTaborda, Tato, 45Tacuchian, Ricardo, 19, 43Tagliaferro,Magdalena,55Tanko,J.B.,143Tavares,Adelmar,66Tavares,Mário,40,82,156,158

Teixeira, Aurélio, 143, 171Teixeira, Fernando, 77TheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,13,27,31,32,36,

39, 47, 69, 72, 77, 81, 82, 84, 119, 135, 173Tibiriçá,Roberto,83,164Tinetti, Gilberto, 164, 168Trindade,Mauro,23

UUnicamp,51,53Uni-Rio,18,19,20,44,49,103UniversidadeFederaldeSantaCatarina,176UniversidadeFederaldoRiodeJaneiro,38,84,175UniversityofTexas,20,56,57

VValle, Raul do, 51Vasconcelos, Eric, 124Velloso, Rodrigo Cicchelli, 42Vieira, Amaral, 53Vieira,SoniaMaria,148Villa-Lobos,Heitor,22,25,27,28,33,37,139Vizio,Cyrodel,103

WWarken,Rodrigo,148Wilfinger,Gottfried,108Wolff, Fausto, 25Wolff,Ula,75Woltzenlogel, Celso,87Wuebold, Eddie, 108

ZZeller,Evi,160Zotz, Patrícia, 20


edino krieger: crítico, produtor musical e compositor

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