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調音(Eq)與混音(Mixing)技巧 作者:賴建宇 (版權所有,請尊重著作權)
1. 認識 (音質 ) 等化器
EQ 是 Equalizer 的縮寫,中譯為等化器,它的作用就是用來調整各頻段信號的
增益值。當等化器面板上有多個可調節頻段時,那麼這個等化器就被稱為多少
段等化器,10段等化
器表示有 10個可調節頻段。頻段數越多,便可以調節出更精確的曲線,但是
其調節之難度則相對增加。一般而言,不同的樂器或男女聲各具有其不同之頻
率響應響應範圍,因此首先必須對各個頻段代表的特性有初步的了解後,在等
化器的調整上才能得心應手。
以下針對幾個常用之頻段特性進行說明:
16k-20k
這段頻率可能很多人都聽不到,但是聽不到此段頻率並不意味著器材無法重播,
當然也不代表您的聽力不夠好,只有很少人可以聽到 20kHz。這段頻率可以影
響高頻的亮度,以及整體的空間感,這段頻率過少會讓人覺得有點悶,太多則
會產生飄忽感,容易產生聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音也是位
於此頻段。
12k-16k
這段頻率能夠影響整體的色彩感,所謂小提琴的擦弦聲就是由此段頻率決定的,
這段頻率過於黯淡會導致樂器失去個性,過多則會產生毛刺感,在後期處理的
時候,往往會通過激勵器來美化這段頻率。像是鈸、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、
三角鐵等打擊樂器的高頻泛音便位於此頻段。
8k-12k
8∼12kHz 是音樂的高音區,對音響的高頻表現感覺最為敏感。適當突出(5dB
以下)對音響的的層次和色彩有較大幫助,同時能讓人感到高音豐富。但是太
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多的話會增加背景雜訊,系統或環境雜訊將會被明顯地凸顯出來,同時會讓人
感到聲音變尖、發毛。但是若過於缺乏的話,聲音將缺乏感染力和活力。長笛、
雙簧管、小號、短笛等高音管樂器便是位於此頻段。
4k-8k
這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分過少,音色將變得平
淡;如果這段頻率成分過多,音色則變得尖銳,人聲可能出現齒音。這段頻率
通常會通過壓限器來美化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此頻
段。
2k-4k
這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是 1∼4KHz,所以人耳對這個頻
率也是非常敏感的。如果此頻率成分過少,感覺好像聽覺能力變差,語音顯得
模糊不清了。如果這個頻率成分過強了,則會產生咳聲的感覺。2k∼4kHz 對
聲音的亮度影響很大,這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大,
有適當的提升可以提高聲音的明亮度和清晰度,但是在 4kHz 時不能有過多的
突出,否則女聲的齒音會過重。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此
頻段。
1.2k
就一般人聆聽習慣而言,1.2kHz部分頻段可以適當多一點,但是不宜超過3dB,
可以有效提高聲音的明亮度,但是,過多會有使聲 音變硬的感覺。
1k
1 kHz 是音響器材測試的標準參考頻率,通常在音響器材中所使用之參數,便
是以 1 kHz 之音頻訊號進行測試。這也是人耳最為敏感的頻率。
800
800 Hz 個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿,音色會顯得強勁有
力;但是如果這個頻率不足,音色將會顯得鬆弛,也就是 800Hz 以下的成分
特性表現如果突出了,低頻成分就便得明顯;而如果這個頻率過多了,則會產
生喉音的感覺。但是如果喉音過多了,變會失掉語音的個性,適當的喉音則可
以增加聲音的感性元素,因此,音響師常把這個頻率稱為"危險頻率",務必要
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謹慎使用。人聲、部分打擊樂器便是位於此頻段。
300-500
在 300-500Hz 頻段的聲音主要是用來表現人聲(如:唱歌、朗誦),這個頻
段上可以表現人聲的厚度和力度,好則感覺人聲明亮、清晰,否則將使人聲變
得單薄而混濁。
150-300
這段頻率影響聲音的力度,尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低
頻基音頻率,同時也是樂音中和絃的根音頻率。在 80-160Hz 頻段的聲音主
要表現音樂的厚實感,音響在這部分重放效果好的話,會感到音樂厚實、有震
撼及紮實的感覺。這部分如果表現得好的話,若在 80Hz 以下缺乏時,甚至不
會感到缺乏低音。如果表現不好,音樂會有沉悶感甚至是有氣無力。此頻段同
時也是許多重低音喇叭重播頻率上限。
60-100
這段頻率影響聲音的混厚感,是低音的基音區。如果這段頻率很豐滿,音色會
顯得厚實、混厚感強。如果這段頻率不足,音色會變得無力;而如果這段頻率
過強,音色會出現低頻共振聲,有轟鳴聲的感覺。大鼓、定音鼓,還有鋼琴、
大提琴、大號等少數存在極低頻率的樂器便是位於此頻段。
20-60
這段頻率影響音色的空間感,這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段
頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現,因此在一些 Hi-Fi 音響系
統中,甚至不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 雖然不是完全
正確的作法,但確實是十分實用的。
2. 調音 (等化器調整 )的技巧
由於音場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數不同以及揚聲器系統
的頻率響應特性不均勻某原因,會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不
足的問題。因此必須對音場的頻率響應特性進行調節。
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音場等化有兩種方法:人耳聽音結果調整,難度大,不易掌握,必須具有豐
富的實踐經驗和非常熟悉的節目源配合,並且與調整時聲壓級大小有關,與聽音
人的年齡也有關。另一種方法是用粉紅噪音源(Pink Noise)及音頻頻譜儀來進行
客觀測量和調整。
3. 等化器的調整方法
超低音:25Hz~40Hz,適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和
貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音:40Hz~100Hz,是聲音的基礎部份,其能量占整個音頻能量的 70%,是
表現音樂風格的重要成份。適當時低音張弛得宜,聲音豐滿柔和,不足時聲音
單薄。若在 150Hz 附近過度提升時會使聲音發悶,明亮度下降,鼻音增強。
中低音:180Hz~400Hz,是聲音的結構部分,人聲位於這個位置,不足時,演
唱聲會被音樂淹沒,聲音軟而無力,適當提升時會感到渾厚有力,提高聲音的
力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬,300Hz 處過度提升 3-6dB,如再
加上效果時,則可能會嚴重影響到聲音的清晰度。
中音:630Hz~2.5KHz,包含大多數樂器的低次諧波和泛音,是小鼓和打擊樂器
的特徵音。適當時聲音透徹明亮,不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電
話的聲音。
中高音:2.5KHz~4KHz,此頻段是弦樂的特徵音(如:提琴的弓與弦的磨擦聲,
吉他的手指觸弦聲)。不足時聲音的穿透力下降,過強時會掩蔽語言音節的識
別。
高音:6.3KHz~10KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲
音過於突出,或使語音的齒音加重和音色發毛。
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極高音:10KHz~18KHz, 適度調整可讓三角鐵和音叉的金屬感穿透力高,沙
鍾的節奏清晰可辨。 過度提升則會使聲音不自然,且易燒毀喇叭的高頻單體。
4. 平衡悅耳的聲音條件
180Hz 以下(低音)應是豐滿、柔和而富有彈性
180Hz~250Hz (中低音)應是渾厚有力百不混濁
400Hz~4KHz (中高音)應是明亮透徹而不生硬
6.3KHz 以上(高音)應是纖細,圓順而不尖銳刺耳
整個頻響特性平直時,聲音自然豐滿而有彈性,層次清晰圓潤悅耳。否則聲音
將變得粗糙混濁,高音刺耳發毛,無層次且容易發生回授(Feedback)噪音。
5. 頻率的音感特徵
25∼63Hz:沉悶;如沒有相當大的響度,人耳很難感覺
63∼100Hz:沉重;80Hz 附近能產生極強的重感效果,給予低音紮實的感覺
100∼180Hz:豐滿
180∼400Hz:力度,易引起嗡嗡聲的煩悶心理
400∼1KHz:明朗,800Hz 附近提升 10dB,會明顯產生一種嘈雜狹窄的感覺
1K∼1.8KHz:透亮,1Kz 附近明亮感關係最大
1.8K∼4Kz:尖銳,3.8KHz 附近易引起聽覺疲勞
4K∼6.3Kz:清脆,6KHz 易形成尖嘯,銳利的感覺
10K∼18Kz:纖細,>10KHz 音感清徹纖細
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6. 頻率響應參考對照表
7. 調音作業範例說明 (以 Sony Tracks EQ 軟體為例)
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8. 混音作業的三大要素
音量 (Volume):除了決定該音源音壓強度外,可搭配殘響效果營造出遠近之距
離感
左右平衡 (Panport):又稱為"向位",決定音源的左右水平位置
殘響 (Reverb):決定音源所在位置之空間感,分為整體殘響效果與個別殘響效
果兩大類。
a. 環境空間尺寸及材質決定殘響模式及參數
b. 個別音源位置決定其個別殘響比例值
備註 1 :在此暫不討論效果器部分,將其視為混音前的調音作業
備註 2 :在空間極大化狀況下,將可能出現迴音(Echo),此屬 Delay 效果,在此
暫不討論
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9. 設定範例 (以 Sony Reverb 軟體為例)
備註:根據空間內環境材質不同,將使得該空間響之整體及個別響數發生變化。
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9. 混音基本原則
1.事先規劃個別音源位置及整體空間參數,營造出正確的音場效果
2.小心控制各別聲部及總體之音量,切勿過量以免產生爆音
3.妥善利用 EQ、效果器等進行音質調整
4.謹記保持低、中、高三個頻段的音響效果和諧及平衡
10. 混音頻譜示意圖
注意!實際完成品之頻譜分析圖並無一定標準,其標準通常會因音樂風格而異