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AARN PIA MORA: PINTURA MONUMENTAL DE LA CIUDAD DE
CHIHUAHUA
Rub Acosta
No hacer lo visible, sino hacer visible.
Paul Klee.
I. Antecedentes
El panorama general que se poda apreciar al trmino de la Revolucin
Meicana suscit un clima adecuado para la gestacin de movimientos
artsticos ! pictricos en el pas. En el marco de revuelo estalla el muralismo
como "orma de epresin pl#stica para dar respuesta a las demandas
sociales$ alcan%ando pro"unda autenticidad visual$ conceptual ! poltica. &ue
uno de los movimientos m#s determinantes dentro de la pintura meicana$
con alto contenido 'istrico$ popular ! con una tem#tica ilustrativa debido a"uertes ndices de anal"abetismo a los que se en"rentaba el pas en ese
perodo.
(ic'o movimiento tena como "in llevar el arte a todo el pueblo$ sacarlo
de los crculos adinerados$ plasmar la realidad meicana$ su identidad$ las
disputas sociales ! semblan%as de la propia 'istoria$ en resumen) crear un
puro ! verdadero nacionalismo que reinsertara al ciudadano dentro de su
conteto$ que lo 'iciera sentirse parte de un pueblo con 'istoria$ 'roes !tradiciones propias.
*omo re"iere +iqueiros,el llamado Movimiento Pictrico Moderno de Mico$
el muralismo "ue presentido tericamente desde ,-,,$ tiempo de las primeras
1 Al"aro +iqueiros$ (avid.No hay ms ruta que la nuestra. El primer brote de la re"ormapro"unda en las artes pl#sticas del mundo contempor#neo$ recopilacin de die% artculospublicados por su autor en las revistas 'o!/ ! ma0ana/ ! dos en el diario El nacional/ de la
ciudad de Mico1. Mico. ,-23.
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revueltas de los estudiantes de 4ellas Artes contra el despotismo de la
pedagoga acadmica$ sin embargo es iniciado rom#nticamente en ,-55.
6a con el pintor 7uan *ordero5 se vislumbraban aires nacionalistas a mitad
del siglo 8I8 ! con los grabados e ilustraciones de Posada 9 poco tiempo
despus$ pero "ue 'asta la segunda dcada del sigo 88 que con el apo!o de
7os :asconcelos como secretario de educacin$ se impuls ! apo! a los
artistas ! precisamente entonces tal movimiento tom la "uer%a necesaria
para considerarse una corriente. Era la ;nica mani"estacin artstica de
con
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*'i'ua'ua poco tiempo despusQ se posicion tambin dentro del
muralismo$ como di
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permaneciera
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$uede haber belle"a en la 0ealdadQ. Acosta$ Entrevista
Alberto +#en%/1
(espus de aquella c'arla breve ! casual$ el c'ico qued
impresionado. =a 'uella de esta pl#tica permaneci "resca en la mente del
pintor 'asta su adolescencia$ "ue entonces cuando decidi asistir como
o!ente a clases de pintura en la Academia de +an *arlos a la par de sus
estudios como contador1$ su estancia a' le permiti conocer a
personalidades como) Ignacio As;nsolo$ el grabador Alberto 4eltr#n ! al
muralista 7orge Bon%#le% *amarena. Acontecimientos que "ueron en gran
parte los que desataron sucesos que lo marcaron$ para 'acer del muralismo$
no su ;nica pero s su m#s notable "orma de epresin.
Pi0a Mora reali% cantidad considerable de obras de caballete a lo
largo de su tra!ectoria artstica Pro!ect a *'i'ua'ua por toda Europa/
Acosta$ Entrevista a Alberto +#en%/1$ con distintas tem#ticas como) bodegn
oscilante entre el realismo ! el epresionismo$ donde puede entenderse la
versatilidad ! el mane
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tcnicas ! de concepciones artsticas mu! bien asimiladas por un cuidadoso
artista$ cu!os via
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en dado momento la vida de ambos creadores des"ila por acontecimientos
similares !a que (aniel :#%que% (a% reali% sus estudios de comercio slo
que P.M. estudiaba contabilidad1 ! a la par comen% su "ormacin dentro de
la pl#stica de "orma independiente. Probablemente esta seme
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&iloso"a ! =etras de la Dniversidad Autnoma de *'i'ua'ua$ !
posteriormente *'ecoslovaquia$ acreedor a varios premios como la medalla
de plata al merito c'i'ua'uense 4enito 7u#re%/$ Premio Gacional de
Brabado del IG4A/ ,-1$ entre otros. As mismo el escritor &ernando
7ord#n se cuenta entre sus amistades$ m#rtir del periodismo quien es
asesinado se cree debido a su libro *rnicas de un Pas 4#rbaro/,F. (on
Som#s :alles quien era mecenas de creadores ! artistas de *'i'ua'ua !
*arlos &ar"#n m;sico$ compositor c'i'ua'uense ! mu! amigo del pintor.
(entro de la obra de Pi0a Mora se cuentan murales que son patrimonio de la
cultura c'i'ua'uense$ e
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sino tambi!n en su obra de caballete en la que nos muestra
su a-udo sentido de observacin y ca$acidad $ara $royectar
estados de nimo89(honda: en su $ro0undo res$eto $or las
etnias de nuestro -ran estado. *'#ve% et al. 5F,F)951
III. =os murales de palacio de gobierno
En un Bobierno que se concreta a la educacin como se menciona quesucedi con el gobierno de Seo"ilo 4orunda,H$ las im#genes eran
imprescindibles para trasmitir ideas !a que por esos a0os todava 'aba un
gran ndice de anal"abetas. Enmarcado por una de las obras arquitectnicas
*'i'ua'uense m#s representativas ! ma
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arquitectura dentro del palacio$ in"luencias de grandes artistas como) (aniel
:#%que% (a%$ +iqueiros$ (iego Rivera$ ! el epresionismo que caracteri%a
estas obras$ sera parte "undamental de su desenvolvimiento muralstico.
T T T
ablando en trminos de semitica visual un correcto ! detallado
an#lisis implica descomponer los elementos de la obra de arte para
estudiarlos a "ondo ! despus "ormar de nuevo un todo con esos "ragmentos.
Al anali%ar punto por punto las siguientes obras ser# imperante
des"ragmentar$ para poder asimilar los smbolos$ composicin$ persona
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primaria en *'i'ua'ua ! como escenario las minas de +anta 4#rbara$ tierra
casi virgen que cuando "ue descubierta ! coloni%ada comen% la utili%acin
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&inalmente entre los ros *'uviscar ! +acramento se "unda la *d. de
*'i'ua'ua$ por decisin del Bobernador (e%a ! Dlloa llam#ndose
inicialmente Real de Minas +an &rancisco de *uellar el ,5 de octubre de
,2F-.
+e puede apreciar en los muros la construccin de la catedral que dio
inicio en ,25 por los donativos de la burguesa producto del comercio ! la
ganadera$ pero por supuesto usando mano de obra indgena$ uno de los
arquitectos a cargo de la edi"icacin "ue 7osep' de la *ru% ! se encuentra
enterrado a unos pasos del altar de la *atedral.
(entro de la 'istoria que qued a manos del maestro nos de
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calabo%o$ las cadenas rodeando sus pies la penumbra en la que se
encontraba ! la triste%a epresada mediante la estili%acin ! los rasgos
"aciales nos da una idea del su"rimiento$ otro acierto m#s de Pi0a Mora.
Pero en de"initiva$ el mural que me
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manto representa proteccin pero aplicado a la obra tal ves se re"era a
proteccin para la opresin que se convertira en una barrera ! el negro en
psicologa del color$ dependiendo como se aplique$ probablemente en este
caso algo impuro ! maligno$ muerte$ pero tambin noble%a ! elegancia$
entonces$ con"rontando estos signi"icados mu! probablemente lo que Pi0a
Mora aspir a transmitir "ue la e
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menos mencionados$ su estrec'a relacin ! gremio allegado la Dniversidad
Autnoma de *'i'ua'ua ! por acontecimientos a parte de su produccin
como artista auque no totalmente desligados como la "undacin de la escuela
de 4ellas Artes. Pero es momento de retomar el an#lisis de la obra.
+e da un salto de emotividad$ dramatismo ! solemnidad 'acia la sobriedad
con el muro donde se encuentra 4enito 7u#re% quien estuvo en *'i'ua'ua
m#s de 5 a0os.
El partido liberal$ la presencia de la imprenta ! con ello los peridicos
de la ciudad$ como) l Centinela ! La (dar-a. El movimiento
antirreeleccionista ! as llegamos a la Revolucin$ que tuvo su estallido en
*uc'illo Parado. Aparece Pascual >ro%co desnudo$ el cual se re"iere mu!
probablemente al desporo%co
invirti en la batalla antirreeleccionista$ capital que obtuvo como a'orro de su
traba
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Sierra blanca cu!o due0o (on Somas :alles,3 "ue una persona sencilla$
mecenas ! gran impulsor del arte en *'i'ua'ua$ amigo cercano de Pi0a
Mora quin pidi pintase la espaciosa super"icie en la sala m#s grande del
otel apo!#ndose en =uisa Ricaud *ano ! Alberto +#en% quienes a!udaron
al pintor a reali%ar la obra. Esta gran pintura no slo aborda la 'istoria de
Mico$ a' se encuentra la 'istoria universal condensada en una inmensa
pared de 9FF metros cuadrados.
Aarn Pi0a se inspir en el libro La ra"a csmica/ ,-51 de 7os
:asconcelos$ pensador ! "iloso"o quien tuviera la visin de apuntar su
pensamiento tan acertadamente en este escrito$ !a que en l se con
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+e0ala tambin que la 'umanidad 'a de pasar por tres etapas) el material o
guerrero$ el intelectual o poltico ! el espiritual o esttico. =os tres estados
representan un proceso que gradualmente nos va libertando del imperio de la
necesidad ! poco a poco va sometiendo la vida entera a las normas
superiores del sentimiento ! la "antasa/ :asconcelos$ 921.
En el primero estado manda solo la materia$ los pueblos al encontrarse
combaten o se
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combinacin de los colores en teora dan como resultado el color blanco o la
ausencia de mati%. +e puede observar notablemente la evolucin de la
pintura$ la estili%acin de la "igura 'umana considerablemente marcada en
comparacin a sus anteriores obras$ el implemento de clara in"luencia cubista
qued impreso en su obra$ tal ve% producto de su eperimentacin dentro de
lo abstracto.
=uego agrega dos de los estados mencionados en el libro) la "uer%a
del guerrero ! el intelectual Qque es la ra%nQ. =a violencia est# presente en
ambas$ utili%a elementos como banderas para simboli%ar la divisin del
'ombre las guerras causadas por el poder ! territorio$ donde el ;nico
elemento de co'esin de un grupo es la "uer%a com;nmente brutal. +esometen a la in"leible norma de la ra%n que en el segundo grupo predomina
arti"iciosamente. Re"iere al romano como el m#s acabado modelo de
sociedad racial ! est# plasmado en la cultura occidental.
En la parte superior cntrica se encuentra el nacimiento del mesti%a
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latitudes no se 'ubieran podido dar estos acontecimientos por que no se
requeran$ e
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di"erentes templos pre'isp#nicos$ la *oatlicue "undamental "igura$
personi"icacin de la tierra ! los gigantes de Sula en el momento en que eran
esculpidos.
Aaron Pi0a Mora muri el ,- de abril de 5FF- de un paro respiratorio$
padre de +ergio Pi0a Mars'all erector de la Dniversidad Autnoma de
*'i'ua'ua. Pi0a Mora nos de
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"unciones cognitivas de las artes es a!udarnos a aprender a observar el
mundo/ en ese sentido solo "alta agregar$ que el observar no basta$ es
necesario actuar en "uncin a lo que el arte !a nos esta privilegiando a
observar.
E:I(EG*IA+
Retrato de los escultores +oms !re" y 4eli$e #alero, ,3H2$ 7uan *ordero$
leo sobre lien%o$ ,,. 3H cm$ Museo Gacional de Arte$ *>GA*D=SAQ
IG4A$ Mico (&.
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La esclavitud en el tra$iche (iego Rivera.
Escuela Gacional de Agricultura$ *APIGB>$ MX8I*>.
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'in tituloAarn Pi0a Mora. Palacio de Bobierno$
*IDADA$ *IDADA$ ME8I*>.&oto por Rub Acosta1.
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(bolicin de la sclavitud. 7os *lemente >ro%co. PA=A*I> (E
B>4IERG>. BDA(A=A7ARA$ 7A=I+*>$ ME8I*>
El "usilamiento de la lu%/. Aarn Pi0a Mora. Palacio de Bobierno.
*IDADA$ *IDADA$ ME8I*>. "oto tomada por Rub Acosta1.
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&DEGSE+ *>G+D=SA(A+ 6 *ISA(A+)
Acosta$ Rub. Entrevista a Alberto +#en% Enrque%/. *'i'ua'ua$ ,3 de >ctubre de
5F,F. Indita.
Al"aro +iqueiros$ (avid.No hay mas ruta que la nuestra. El primer brote de la
re"orma pro"unda en las artes pl#sticas del mundo contempor#neo$
recopilacin de die% artculos publicados por su autor en las revistas o!/ !
Ma0ana/ ! dos en el diario El nacional/ de la ciudad de Mico1. Mico.
,-23.
Alvar G;0e% *abe%a de :aca/$ 4ibliotecas :irtuales$ recuperado el ,H de (iciembre
5F,F
'ttp)VVYYY.bibliotecasvirtuales.comVbibliotecaV=iteraturaEspanolaV*abe%ade:
acaV
4iogra"a de Alberto *arlos/$ *'i'ua'ua Mico.com
'ttp)VVYYY.c'i'ua'uameico.comVinde.p'pCoptionZcom[content\tas]ZvieY\idZ,2F\ItemidZ,
4iogra"a ! >bra de (aniel :#%que% (a%/. Arte Espa0a$ ;ltima actuali%acin
&ebrero de 5FF2'ttp)VVYYY.arteespana.comVdanielva%que%dia%.'tm
4iogra"as ! :idas/$ 7os Marti$ recuperado el - de Enero de 5F,,
'ttp)VVYYY.biogra"ias!vidas.comVbiogra"iaVmVmarti.'tm
*'#ve% Marn$ 7es;s. %$osicin retros$ectiva de (arn i*a ora/en Auraed$ el 5de +eptiembre de 5F,F.
'ttp)VVauraed.blogspot.comV5F,FVF-VaaronQ pinaQ mora.'tml
*'#ve%$ Mario umberto et al. atrimonio (rt2stico. Dniversidad Autnoma de*'i'ua'ua. *'i'ua'ua$ Mico. 5F,F
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/CabezadeV%09aca/http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/CabezadeV%09aca/http://www.chihuahuamexico.com/index.php?option=com_content&task=viewhttp://www.arteespana.com/danielvazquezdiaz.htmhttp://www.arteespana.com/danielvazquezdiaz.htmhttp://auraed.blogspot.com/2010/09/aaron-pina-%09mora.htmlhttp://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/CabezadeV%09aca/http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/LiteraturaEspanola/CabezadeV%09aca/http://www.chihuahuamexico.com/index.php?option=com_content&task=viewhttp://www.arteespana.com/danielvazquezdiaz.htmhttp://auraed.blogspot.com/2010/09/aaron-pina-%09mora.html -
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(E=EDWE$ Builles) 4rancis 6acon. L-ica del $ensamiento, Sraduccin. Isidroerrera. Madrid. Arena libros$ 5FF5.
[[[[[[. >?u! es el acto de creacin@.*on"erencia dada en la c#tedra de losmartes de la "undacin &EMI+. Sradiccinde 4ettina Pre%ioso. 5FF9
Eisner. El papel de las artes en la tras"ormacin de al conciencia/ C
&ern#nde%$ 0igo. 7istoria de !%ico 55. Mico (.&. 5FF
&ERGAG(EW$ 7ustino$(rte e%icano, de sus or2-enes a nuestros d2as$ sptima
edicin$ Mico$ Ed. Porr;a$,-3-.
Bu%m#n$ Drrero. El muralismos meicano/$ en *ine ! =etras. FH de 7ulio de 5FF2
'ttp)VVYYY.gu%manurrero.esVinde.p'pVArteVElQmuralismoQmeicano.'tml
=omb#n$ 7uan *arlos$ El muralismo meicano/$ en El portal de Mico. *apturadoel ,H de (iciembre 5F,F'ttp)VVYYY.elportaldemeico.comVarteVartesplasticasVmuralismomeicano.'tm
NoticiaA uri (aron i*a ora el ultimo -ran $intor y muralista chihuahuense,
Drban &rea]. Recuperado el ,F de Enero de 5F,,.'ttp)VVYYY.urban"rea].netVs'oYt'read.p'pCtZ-2
sicolo-ia del colorA blanco, ne-ro y -ris,&otonostra. Recuperado el ,,de Enero5F,,. 'ttp)VVYYY."otonostra.comVgra"icoVpsicologiacolor.'tm
Rodrgue% Mortellaro$ It%el La 0uncin social del arte se-n #asconcelos/$ en +epiensa.'ttp)VVsepiensa.org.mVcontenidosV'[meicanasVs.Vvasconcelo
sVvasconcelos[,.'tml
http://www.guzmanurrero.es/index.php/Arte/El-muralismo-mexicano.htmlhttp://sepiensa.org.mx/contenidos/h_mexicanas/s.xx/vasconcelo%09s/vasconcelos_1.htmlhttp://sepiensa.org.mx/contenidos/h_mexicanas/s.xx/vasconcelo%09s/vasconcelos_1.htmlhttp://sepiensa.org.mx/contenidos/h_mexicanas/s.xx/vasconcelo%09s/vasconcelos_1.htmlhttp://www.guzmanurrero.es/index.php/Arte/El-muralismo-mexicano.htmlhttp://sepiensa.org.mx/contenidos/h_mexicanas/s.xx/vasconcelo%09s/vasconcelos_1.htmlhttp://sepiensa.org.mx/contenidos/h_mexicanas/s.xx/vasconcelo%09s/vasconcelos_1.html -
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Rodrgue% Piedrabuena$ 7os Antnio. La mente de los creadores. Dn estudio delos procesos creativos desde la neurociencia ! la psicologa. Madrid$ Espa0a.5FF5.
+en :enero$ Ma. Isabel. 7istoria de Chihuahua.Mico 5FFH.
Seto sobre muralismo Pro"esor en lnea/ .capturado el ,9 de (iciembre 5F,F.
'ttp)VVYYY.pro"esorenlinea.clVartesVmuralismo.'tm
http://www.profesorenlinea.cl/artes/muralismo.htmhttp://www.profesorenlinea.cl/artes/muralismo.htm