evaluación - literatura comparada

7/25/2019 Evaluacin - Literatura Comparada

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Universidad Central de Venezuela Escuela de Idiomas ModernosIntroduccin a la literatura comparada Prof. Boadas, Navas, Plaza

Nivel I Palabras

Anlisislexical

Ordenes lexicalesCategora Est presente?

Dnde?

(bicar prra!o "

pgina#

$ co%entario

&' Palabras procedentes

del pas de origen

Con tradccin? $in

tradccin?

1. Mamagevo. P!.

1, tercer prrafo"

P!. #, se!undo

prrafo.

$. Malandro. P!. 1,

tercer prrafo" P!.

$, se!undo

prrafo.

#. Tiroteados. P!. 1,

%uinto prrafo

4. Ponte pilas!

E&presin

idiomtica del

espa'ol

venezolano. P!. #,

se!undo prrafo.

5. Esos bichos. P!.

#, cuarto prrafo

( trav)s del te&to se *ace )nfasis en la fon)tica caracter+stica

de estas palaras cuando son enunciadas por un cara%ue'o.

Por la manera en la %ue estn dispuestas el autor su!iere %ue

estn intr+nsecamente li!adas a la naturaleza violenta del

cara%ue'o com-n, siendo esto una ima!en introspectiva %ue

tiene sore su propia cultura

/a forma de caminar, de empu'ar el arma, la ele!ante 0cruel patada pero, sore todo, la m-sica de esas

palaras %ue no entend+a, deieron producir una certeza

en la mente de 2cott Para %ue C*oco e&prese con

contundencia la necesaria maldad, violencia despiadada

e indiferencia ante el dolor%ue e&i!+a el persona3e, dee

ser eso %ue estaa viendo Un malandro cara%ue'o.

El autor incluso are la posiilidad de %ue esas caracter+sticas

fon)ticas mencionadas est)n fundamentadas en las ra+ces

culturales de nuestro pa+s" es decir, en a%uellos puelosori!inarios %ue de una manera u otra participaron en la

creacin de Venezuela 0 el Carie como cultura 0, por ende,

ima!en

4 descurir %ue ser cara%ue'o es ser caribeo. 4 ser

carie'o es, de al!una remota manera, ser africano. 4

(B56N57P 1


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%ue esos fonemas de s+laas secas pero envueltas en

una entonacin ancestral %ue canta 8como a%uellos

rituales propios de las trius africanas9 0 amenaza 0

sorevive 0 se aterra disuadieron a dos rateritos delmetro de Par+s de confundir a un perro con un distra+do

cone3o.

')o%adas del pas

%irado? Con tradccin?

$in tradccin?

1. hetto.P!. 1,

%uinto prrafo

$. erl"n, pr)stamo

l)&ico adaptado

fon)ticamente del

franc)s verlan.P!. $, se!undo

prrafo

( pesar de %ue etimol!icamente la palara ghetto proviene

del italiano, espec+:camente de la zona de Venecia, como

t)rmino %ue desi!naa las residencias de los 3ud+os, tami)n es

un e&tran3erismo adaptado por el franc)s, de:nido

universalmente como vecindarios de minor+as )tnicas

se!re!adas 0 mar!inadas socialmente. ;esulta interesante %ue

el autor utilice dic*a palara en su forma ori!inal 0 no en suadaptacin al espa'ol, g#eto. 4 en efecto, tiene cierta

relevancia 0a %ue, con3untamente con la palara verlan,

e&tran3erismo del franc)s %ue se traduce literalmente como

leng#a$e al rev%s 0 %ue es un ar!ot asociado a 3venes

franceses 0 a minor+as sociales 05o inmi!rantes, coloca en una

misma l+nea de comparacin a los arrios de esa otra Caracas

mencionada por el autor, con el arrio de Bar)s, al norte de

Par+s" desde la violencia 0 el peli!ro caracter+stico de amos

sitios, como el a3o re!istro a nivel lin!


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se!undo 0 s)ptimo

prrafo

#. P!. #, tercero,

cuarto 0 %uinto

prrafo.

un arrio al norte de Par+s %ue podr+a parecerse a Catia, si

Catia fuese limpia 0 no ?otase sore un colc*n de plvora@. En

este e&tracto el autor coloca e&pl+citamente a amas im!enes

en un cuadro de comparacin cmo ve al =tro Ael arrio deBar)s 0 cmo ve a esa otraCaracas Ael arrio de Catia.

Esta idea ne!ativa impl+cita de %ue Caracas, deido a su

violencia fundamentada en ra+ces culturales, es muc*+simo

peor %ue cual%uier arrio de rancia, parece estar presente

latentemente en el te&to. Dic*a idea puede ser corroorada,

por e3emplo, en los -ltimos prrafos del mismo >/oco no,

cara%ue'o. Con %u) cara cuento all %ue me atracaron en

Par+sF@. (simismo, la de:nicin otor!ada a Eduardo, el

prota!onista del te&to, como >perro casero, pero curtido 8por la

violencia a la %ue d+a a d+a deen sorevivir los cara%ue'os9 en

las calles ms duras del ore@ tiene tami)n relevancia. Godo

parece reducirse a %ue la inse!uridad 0 violencia de cual%uier

lado de rancia no se comparan al peli!ro propio de Caracas.

,' -i.n es el %irado? 1. P!. 1, tercero 0

cuarto prrafo

$. P!. $, se!undo 0

s)ptimo prrafo

Por un lado, nos encontramos con un autor %ue *ala sore la

desi!ualdad %ue e&iste en la misma Caracas, 0 %ue la separa

en dos elementos %ue, si ien estn intr+nsecamente li!ados,

0acen al mismo tiempo separados

Caracas carece de una disposicin %ue la *a!a

comprensile. /a -nica l!ica %ue atiende es a la de los

propios temores, intuiciones 0 pre3uicios de sus

*aitantes. =cupando un mismo valle, viven en ciudades

superpuestas %ue no se comunican entre s+.

(B56N57P #


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Podr+amos decir %ue, de cierta manera, nos encontramos ante

una mirada introspectiva de una Caracas >de colinas

uranizadas 89, atrinc*erada tras sus re3as@ a otro sector

incluido dentro de s+ misma. Esa otraCaracas >de cincuentamuertos por :n de semana@ mencionada por el persona3e

Eduardo podr+a ser considerada *asta cierto punto un mirado,

sandonos en la premisa de %ue *a0 dos Caracas

s#perp#estas, 0 por ende, dos im!enes presentes

relacionadas pero *istrica 0 culturalmente divorciadas.

2in emar!o, tami)n nos encontramos a un Eduardo %ue

resuelve ir a un arrio de Par+s para, de al!una manera,

reencontrarse con a%uella otra Caracas. Es decir, intenta de:nir

a trav)s de la =tredad, en este caso la ima!en de un !ueto

franc)s, a%uello %ue une a esas dos Caracas %ue no se

comunican entre s+

Por eso, 0 por no tener nada %ue cuidar en su Caracas

atrinc*erada, traz un itinerario para reencontrarse con

la parte de su mundo %ue renunci a un pa+s %ue

desa0una, almuerza 0 cena con dos temas invariales

los delirios de un pe%ue'o emperador 0 la violencia

circundante

Podemos decir, a modo de conclusin, %ue en el te&to tenemos

un mirado, el cual ser+a la ima!en del !ueto franc)s, a trav)s

del cual se usca de:nir el 4o %ue est representado por la

dualidad de dos Caracas una %ue es la Caracas de Eduardo, 0

otra %ue a su vez est representada por las zonas populares./' -. per%ite la 1. P!. 1, cuarto 0 En el te&to, la diferenciacin del otro se estalece, por lo

(B56N57P H


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di!erenciacin "o vs'

Otro?

%uinto prrafo

$. P!. $, se!undo,

cuarto 0 %uinto

prrafo

!eneral, partiendo de ad3etivaciones con ad3etivos posesivos

como s#, ad3etivos demostrativos como ese, esa, 0 frases

preposicionales con la preposicin de, las cuales son usadas

para distanciar el 4o, representado por la ima!en de Caracas,del =tro, representado por la ima!en de Bar)s. Estas palaras

a su vez nos permiten de:nir esta dualidad, por lo cual tami)n

podr+an ser usadas para *alar aisladamente de amos

elementos.

El autor incluso compara e&pl+citamente Bar)s, el !ueto al

norte de Par+s, con Catia, zona popular de la ciudad cara%ue'a

>Uno de sus primeros destinos fue Bar)s, un arrio al norte de

Par+s %ue podr&a parecersea Catia, si Catia fuese limpia 0 no

?otaso sore un colc*n de plvora@.

(nlisissemitico Categora Est presente?

Dnde?

(bicar prra!o "

pgina#

$ co%entario

0'Palabras clave?

(atenticadas por la

1istoria2

proceso cltral#

1. >Ciudades

s#perp#estas'.

P!. 1, cuarto

prrafo

El ad3etivo nos remite a la realidad *istrica 0 cultural de una

Caracas desi!ual 0 dividida en zonas populares 0 sectores

asociados a altas clases sociales.

3'Palabras !antas%a?

(e!ectos de sentido

co%ple4o2

ca%po se%ntico %s

a%plio#

(. )aracas. P!. 1,

cuarto, %uinto 0

se&to prrafo" P!.

$, primer 0

s)ptimo prrafo

prrafo

En estos t)rminos se puede oservar cmo su car!a semntica

se va ampliando a medida %ue se va transcurriendo en el te&to.

Caracas se de:ne inicialmente como una Caracas >al sur del

6uaire, de colinas uranizadas 89 atrinc*erada tras sus re3as,

casetas de vi!ilancia, circuitos cerrados 0 un profundo recelo

para con lo desconocido. 2in emar!o, posteriormente tami)n

(B56N57P


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*. )ara+#eo. P!. 1,

tercer prrafo" P!.

#, tercero 0 %uintoprrafo

va siendo de:nida como una >ciudad de cincuenta muertos por

:n de semana@. (simismo, la manera en la %ue se de:ne el ser

cara%ue'o tami)n sufre de una ampliacin en su si!ni:cado,

pasando de la simple descripcin del director del cine en laprimera parte del te&to, al descurimiento de %ue >ser

cara%ue'o es ser carie'o. 4 ser carie'o es, de al!una remota

manera, ser africano@.

5'-e palabras %e

per%iten 1ablar de n

"o?

1. >89 su Caracas@

P!. 1, se&to

prrafo" p!. $,

primer prrafo

$. >89 su mundo@P!. $, primer

prrafo#. >89 de esa

Caracas@ P!. $,

s)ptimo prrafoH. >89 *i3o de esa

ciudad@. P!. $,

s)ptimo prrafo. >4 medio *ermano

de asesinos@. P!.$, s)ptimo prrafo

J. >4 *eredero de

este fratricidio

cotidiano@ P!. $,

s)ptimo prrafo

Godos estos t)rminos o frases son utilizados por el narrador con

respecto al prota!onista del te&to, es decir, Eduardo, 0 en el

conte&to en el %ue son usados de al!una manera u otra se

apropian de la ima!en de Caracas 0 la asimilan.

Predominan ad3etivaciones 0 apropiaciones a partir de ad3etivos

posesivos tonos como s# en >su Caracas@ 0 frases

preposicionales formadas a partir de la preposicin decomo en

>de esa Caracas@, >*i3o de esa ciudad@, >medio *ermano de

asesinos@, >*eredero de este fratricidio cotidiano@, las cuales

son usadas con3untamente con ad3etivos demostrativos como

esa o este.

6' -. palabras %e

per%iten 1ablar del otro?

1. >89 esepaisa3e@

P!. $, se!undo

( pesar de %ue !ramaticalmente estos t)rminos 0 frases no son

distintos a a%uellos t)rminos %ue permiten *alar del 4o, en el

(B56N57P J


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prrafo$. >Gen+an fenotipos

"rabes@ P!. $,

cuarto prrafo.#. >89 se !ritaan

en s#idioma@ P!.

$, %uinto prrafoH. >89incomprensibl

evariante del

franc)s@ P!. $,

%uinto prrafo. >Esos bichos@. P!.

#, cuarto prrafo.

conte&to en el %ue estn utilizados cumplen la funcin opuesta

0, ms ien, distancian 0 diferencian al 4o del =tro.

Predominan ad3etivaciones ne!ativas comoen>incomprensilevariante del franc)s@, con ad3etivos demostrativos como >esos

ic*os@. Gami)n apropiaciones como en >se !ritaan en su

idioma@. (simismo, podemos oservar automatismos como

>ten+an fenotipos raes@, donde el autor parece asociar

impl+citamente la apariencia de los dos rateros del and)n con

su cualidad de criminales %ue se aprovec*an de los turistas.

Esta asociacin parece provenir del estereotipo de %ue slo

personas pertenecientes a minor+as sociales, en este caso la

musulmana, son las %ue usualmente cometen estos actos

il+citos.

&7'-. palabras %e

per%iten 1ablar de n

"o?

K K

Evaluacin

Cate!or

+a

LLLLLL5$ Comentario

1 LLLLLL5$$ LLLLLL5$# LLLLLL5$H LLLLLL5$ LLLLLL5$

(B56N57P


8/8


J LLLLLL5$ LLLLLL5$ LLLLLL5$O LLLLLL5$1 LLLLLL5$

LLLLLL5$

(B56N57P

evaluación - literatura comparada

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