Dvadeset šesti Festival evropskog filma Palić 2019. otvoren je sinoć, a

tokom narednih šest dana, do 26. jula, biće prikazano više od stotinu filmova, uz prisustvo više od stotinak gostiju iz inostran-stva i zemlje.Otvaranje Festivala obeležili su dvojica vrsnih autora, hrvatski reditelj Rajko Grlić i srpski sce-nograf Miljen Kreka Kljaković, kojima su uručena priznanja “Aleksandar Lifka” za izuzetan doprinos evropskoj kinemato-grafiji.“Sve nagrade koje na direktan ili indirektan način afirmišu filmsku scenografiju uvek su dobrodošle i njima se radujem. Scenografija je u domaćem filmu neopravda-no gurnuta na marginu i utoliko mi je ovo priznanje značajnije i draže. Ono je i jasna potvrda da je scenografija nezaobilazan i važan deo svakog filmskog projekta”, ocenio je Kljaković, scenograf u domaćim filmovi-ma SPECIJALNO VASPITANJE, MIRIS POLJSKOG CVEĆA, PE-TRIJIN VENAC, VARLJIVO LETO ’68, DOM ZA VEŠANJE, TUĐA AMERIKA, PODZEMLJE, kao i u stranim delima DELIKATESNA RADNJA (nagrađen priznanjem Evropske filmske akademije i francuskim Cezarom), RASPU-ĆIN, VRSTE 2, DINA, TAJNI PRO-LAZ, RAT, MUHAMED…Tokom ceremonije otvaranja prikazan je dokumenatrni film MAGIJA SCENOGRAFIJE, u reži-ji Slobodana Ivetića, u kojem je prikazano koliko je zapravo maj-storstvo Miljena Kreke Kljakovi-ća i koliko je njegov rad na polju scenografije važan za produkciju mnogih filmova koji su s uspe-hom prikazivani i nagrađivani širom sveta.Rajko Grlić, jedan od najvoljenijih i najpopularnijih hrvatskih autora u Srbiji primio je nagradu “Alek-sandar Lifka”, čime je kompleti-rano da reditelji sa ovih prostora, koji su filmsku režiju diplomirali na čuvenoj akademiji u Pragu, budu ovenčani počasnim prizna-njem Palićkog festivala.“Nagradu primam sa zahval-nošću, s poštovanjem prema Festivalu, prema svima onima kojima je dodeljena pre mene, a posebno prema gospodinu Aleksandru Lifki čije ime nosi, a koji se bavio tako plemenitim zanatom kao što je prikazivanje filmova”, rekao je Grlić.

Prikazan je osvrt na plodonosno stvaralaštvo počasnog hrvat-skog sineaste, koji je zajedno sa kolegom Srđanom Karanovi-ćem, dobitnikom priznanja “Alek-sandar Lifka” 2011, napisao sce-nario za jednu od najpopularnijih domaćih TV serija – GRLOM U JAGODE. Dela poput BRAVO MAESTO, SAMO JEDNOM SE LJUBI, U RALJAMA ŽIVOTA, ZA SREĆU JE POTREBNO TRO-JE, ČARUGA, KARAULA, NEKA OSTANE MEĐU NAMA samo su deo bogate filmografije autora koji je 2016. godine realizovao USTAV REPUBLIKE HRVATSKE, u kojem je glavnu ulogu odigrao rano preminuli glumac Nebojša Glogovac. Taj film, prikazan je 2017. godine u programu Novi hrvatski film, pred prepunim bioskopom Aleksandar Lifka u Subotici, a mnogo gledalaca se-delo je na stepeništu.Posle pozdravnih govora, uz obraćanje direktora Festivala Radoslava Zelenovića mnogo-brojnoj publici, uz zahvalnost što mu je verna već duže od če-tvrt veka, prikazan je film SLAVA I BOL proslavljenog španskog reditelja Pedra Almodovara, sa Antonijem Banderasom i Pene-lope Kruz u glavnim ulogama. To delo viđeno je u Glavnom programu, van konkurencije, što je bilo uvertira u prikazivanje fil-

mova koja će se narednih večeri na Letnjoj pozornici nadmetati za glavna festivalska priznanja. Ko će biti ponosni dobitnik na-grade “Zlatni toranj” znaće se u petak, 26. jula, kada će biti proglašeni pobednici i Festival svečano zatvoren.

Twenty-sixth European Film Festival Palić 2019 was opened last night, and

during next six days, till July 26, more than hundred films will be screened, with the presence of more than a hundred domes-tic and international guests. Opening ceremony was marked by two excellent authors, Cro-atian director Rajko Grlić and Serbian production designer Miljen Kreka Kljaković who were assigned by Aleksandar Lifka Award for the exception-al contribution to the European cinema.“Every award affirming film sce-nography, in a direct or indirect way, is welcome and makes me happy. Scenography in our na-tional cinema is unduly pushed at the margins, so that makes this recognition all the more im-portant and precious. It is also a clear confirmation of scenog-raphy being the inevitable and important part of every film project.” said Kljaković, pro-ductiond esigner in Yugoslav films like SPECIAL EDUCATION, FRAGRANCE OF THE WILD FLOWERS, PETRIA’S WREATH,

THE ELUSIVE SUMMER OF ‘68, TIME OF THE GYPSIES, SOME-ONE ELSE’S AMERICA, UNDER-GROUND, and also in foreign films DELICATESSEN (Awarded by European Film Academy and with French Cesar), RASPUTIN, SPECIES II, DUNE, SECRET PAS-SAGE, WAR, MUHAMMAD…

Documentary film SCENOGRA-PHY MAGIC by Slobodan Ivetić, about art master Miljen Kreka Kljaković and the importance of his work in the field of the production design for many film productions, successfully presented and awarded around the world. Rajko Grlić, one of the most loved and most popular Croa-tian authors in Serbia, received Aleksandar Lifka Award, and by that completed the set of the directors from the region, who graduated from the renowned Prague Academy and are Lifka laureates.“This award I accept with grat-itude, respect for the Festival, for everyone who it was given to before me, but especially to-wards the gentleman Aleksan-dar Lifka whose name it carries, and who did such a noble job as film screening.” said Grlić.A film review of rich film opus of honorable Croatian cineas-te, who together with Srđan Karanović, 2011 Aleksanda Lifka Award laureate, wrote scenario for one of the most popular Yugoslav TV series

THE UNPICKED STRAWBER-RIES was also presented. Films like BRAVO MAESTO, YOU LOVE ONLY ONCE, IN THE JAWS OF LIFE, THREE FOR HAPPINESS, CHARUGA, THE BORDER POST, JUST BETWEEN US are just a part of his rich film opus. In 2016 he finished THE CON-STITUTION with prematurely deceased Nebojša Glogov-ac in a lead role. The film was screened in the overcrowded Lifka Art Cinema within New Croatian Film program in 2017. After the greeting speech-es, Radoslav Zelenović, the Festival director addressed audience thanking for quar-ter-century-long support. PAIN AND GLORY by famous Span-ish director Pedro Almodovar, with Antonio Banderas and Penélope Cruz in main roles, was screened as a first film, out of competition, in Official Selection, as an introduction to competition film program at Summer Stage. Which film will be a proud winner of the Gold-en Tower will be announced on Friday 26th July at the Festival closing ceremony.

FESTIVALSKE NOVINEFESTIVAL NEWSPAPER

www.palicfilmfestival.com 21.07.2019. No2

26. FESTIVAL EVROPSKOG FILMA, PALIĆ 2019. / 26th EUROPEAN FILM FESTIVAL, PALIĆ 2019

MILJEN KREKA

KLJAKOVIĆ

SCENOGRAFIJA

JE VAŽAN DEO

SVAKOG FILMA

3

NIL JANG

URAVNOTEŽENI

PROGRAMI

4

ILIJA TATIĆ

BUDŽET VEĆI

NEGO PROŠLE

GODINE

5

OTVOREN 26. FESTIVAL EVROPSKOG FILMA

U slavu filmaDodelom nagrada “Aleksandar Lifka” hrvatskom reditelju Rajku Grliću i srpskom scenografu Miljenu Kreki Kljakoviću počeo Palićki festival

26 EUROPEAN FILM FESTIVAL OPENED

To the glory of filmPalić Festival started with Aleksandar Lifka Award to Croatian director Rajko Grlić

and Serbian prodction designer Miljen Kreka Kljaković

DANAS NA KONFERENCIJI ZA NOVINARENa današnjoj konferenciji za novinare, od podneva na Velikoj terasi, govoriće: dobitnici nagrade “Aleksandar Lifka” za izuzetan doprinos evropskoj i domaćoj kinematografiji – hrvatski reditelj Raj-ko Grlić i naš scenograf Miljen Kreka Kljaković, kao i predstavnici Festivala: Radoslav Zelenović, direktor Festivala, Miroslav Mogorović, programski direktor Festivala, Ilija Tatić, direktor Otvorenog univerziteta (izvršnog producenta Festivala), selektor Glavnog programa Nenad Dukić i Nil Jang, selektor programa Paralele i sudari i Mladi duh Evrope.

TODAY AT THE PRESS CONFERENCEAt today’s press conference, on Great Terrace at noon, speakers will be: Aleksandar Lifka Award lau-reates, for exceptional contribution to the European and Serbian cinema – Croatian director Rajko Grlić and Serbian production designer Miljen Kreka Kljaković, as well as the Festival representatives: Radoslav Zelenović, director of the Festival, Miroslav Mogorović, program director of the Festival, Ilija Tatić, director of the Open University (executive producer of the Festival), Official Selection program-mer Nenad Dukić, and Neil Young, Parallels and Encounters and Young Spirit of Europe programmer.

Majstorstvo u svakom kadruPostoje barem dva načina da se pogleda novi film Pedra Almodovara, možda baš zbog njego-vog dualnog naslova. Ako se ubrajate u one koji su slavili ovog reditelja od početka njegove kari-jere, mogli biste uživati u ponovnom istraživanju neobičnog stvaralačkog života. Ako ste među onima koji nisu tako dobro upoznati sa njego-vom filmografijom, mogli biste dovesti u pita-nje bol izazvan pogledom na taštinu iznutra. Ali mnogi uspešni reditelji – možda baš uhvaćeni u zamku sopstvenog uspeha – snimaju filmove taštine, a mnogi se slažu i sa Sokratovom tvrd-njom da neistražen život nije vredan življenja. Pa zaista, kako možemo proceniti Almodovarov poslednji rad?SLAVA I BOL je film o Salvadoru Malu, a zapravo o Almodovaru, koga igra njegova dugogodišnja muza Antonio Banderas. Na početku starosti, Malo razmišlja o svojim sledećim stvaralačkim koracima istovremeno se prisećajući svog idi-

ličnog detinjstva sa majkom, koju igra Penelo-pa Kruz. Almodovarov film je predivno urađen a gluma je prvoklasna. U poslednjem kadru vidimo da su slike iz detinjstva, koje smo pratili, zapravo scene novog filma o detinjstvu koji Malo pravi, kao neka vrsta filma u filmu. Poslednji “rez” koji izgovara Malo u ovom unutrašnjem filmu takođe spušta zavesu na Almodovarovu dramu, i tada shvatamo da reditelj – oba reditelja – pate od nemogućnosti razlikovanja filma od života. Ima i gorih ovisnosti, kako je i naznačeno kroz struk-turni motiv filma – pušenje heroina. Dajući pro-tagonisti ime Salvador (Spasoje, prim. prev.), što upućuje na spasenje, Almodovar nam ukazuje na mesto svog izbavljenja.Ovaj film vodi sigurna i nežna ruka. Almodova-rovo majstorstvo vidi se u svakom kadru, ali film nije previše stegnut. Glumcima je ostavljen pro-stor za stvaranje, posebno Banderasu, kome nije bilo zadato da podražava Almodovara već mu je dat izazov da dozvoli reditelju da kanališe svoj duh kroz njega, da se sačuva kroz njega. Ako nagrada za najboljeg glumca na Kanskom film-skom festivalu nešto znači, onda se može reći da je Banderas bio uspešan u svojoj misiji. Ako ovome dodamo nagradu za životno delo koju je primio ove godine na Filmfestu u Minhenu, čini se da Banderas dostiže vrhunac karijere. A što se maestra tiče, on će ove godine na Filmskom festivalu u Veneciji primiti “Zlatnog lava” za ži-votno delo. Ipak, čini se da Almodovar imaj još dosta toga da uradi, recimo da bude izvor spa-senja za druge.GREG DE CUIR JR

Mastery in every shotThere are at least two ways to watch the new film by Pedro Almodovar, perhaps corresponding to its dual title. If you count yourself among those who have celebrated the director since the be-ginning of his career, you might bask in the glory of re-examining an extraordinary creative life. If you count yourself among those who are not so well-acquainted with his cinema, you might ques-tion the pain of an inward-gazing vanity project. But many successful directors – possibly as the trap of their very success – do vanity projects, and many people agree with Socrates and his statement that the unexamined life is not worth living. So indeed how does one measure Almo-dovar’s latest work?DOLOR Y GLORIA is about Salvador Mallo, a stand-in for Almodovar, played by his longtime muse Antonio Banderas. On the verge of senior citizenship, Mallo considers his next creative steps while simultaneously experiencing flash-

backs to his idyllic childhood with his mother, played by Penelope Cruz. Almodovar’s film is beautifully crafted and the performances are first rate. In the final shot we see that the flashbacks we have been witnessing are actually Mallo mak-ing a new movie about his childhood, as a sort of film within the film. The final ‘cut’ uttered by Mallo in this interior film also brings the curtain down on Almodovar’s drama, and then we realise that the director – both directors – suffer from a col-lapse in the distinction between cinema and life. There are worse addictions to have, as indicated in the film’s structuring motif of smoking heroin. And by naming his protagonist ‘Salvador’, which references salvation, we see where Almodovar finds his deliverance.A steady and gentle hand guides this film. One can feel Almodovar’s mastery in every shot, but the film is not wound too tight. The actors have room to create, particularly Banderas, who is not given the task to mimic Almodovar so much as he is given the challenge to allow Almodovar to channel his spirit through him, to save himself through him. If the Best Actor award at Cannes Film Festival signifies anything, then Banderas was successful in his mission. Couple that with the career achievement award he also received this year at Filmfest Munich, and it seems Ban-deras is reaching a peak. And for the maestro, he will receive the Career Golden Lion this year at Venice Film Festival. One gets the sense though that Almodovar still has a lot of work to do, which will maybe include being a source of salvation for others.GREG DE CUIR JR

DUŠAN KOVAČEVIĆakademik, dramski pisac, sce-narista i reditelj, predsednik Sa-veta Festivala

Među gostima će biti neka od najznačajnijih imena, pobed-nici festivala širom sveta. Pro-gram je zanimljiv za gledaoce, a održava se u Subotici i na Paliću, mestu koje je atraktiv-no i podseća nas na neke stare bioskope iz mladosti. Po lepoti lokacije ovo je jedan od najza-nimljivijih festivala. Očekujemo veliko interesovanje posetilaca iz Subotice, Srbije i regiona.

MIRA BANJACglumica, dobitnica nagrade “Aleksandar Lifka” 2014. i ne-kadašnja predsednica Saveta Festivala

Meni je izuzetno bilo korisno što sam bila u Savetu Festivala, što sam bila u prilici da se sret-nem sa značajnim ljudima koji stoje iza značajnih projekata i da vrlo lično pokušam da pro-mišljam o svojoj profesiji. Ovaj Festival je reper da vidite kuda ide svet, a gde smo mi i nisam bila razočarana. Kod nas je besparica naslov svemu i sva-čemu, što mene nervira, jer nije stvar u parama, stvar je u ljudi-ma koji daju pare, i u načinu na koji oni razmišljaju. Ali i pored svega toga događa se dobar film, jer iza svega stoji čovek. Čovek je mera života. Ovaj grad je odnegovao publiku, koja je zaslužila ovaj Festival. To je vrlo dobra, vaspitana publika, koja gleda filmove i po nevremenu, ne smetaju im ni komarci i pred njima je čast pojaviti se.

ZORAN SIMJANOVIĆkompozitor, dobitnik nagrade “Aleksandar Lifka” 2012. i član Saveta Festivala

Čim je počeo Festival, ja sam bio uz njega. Odmah smo shva-tili da ovaj Festival treba profi-lisati i tako je postao Festival evropskog filma, što se poka-zalo dobrim, zato i postoji toli-ko dugo, jer ima smisla. Palićki festival ima sreću da ima Rale-ta Zelenovića, koji se lavovski bori da sve to opstane. Lepo je da Festival danas podržavaju i grad i Republika i Pokrajina. Ovaj prostor je dragocen i treba-lo bi iskoristiti Letnju pozornici, nekako je natkriti, napraviti neki krov, pa da kada se završi film-ski, na Letnjoj pozornici, bude održavan muzički festival, pa pozorišni.

SLOBODAN ŠIJANreditelj, dobitnik nagrade “Alek-sandar Lifka” 2016.

Festival ima veliki značaj, na-ročito zbog fokusa na evropski film, zatim i zbog nagrade “Alek-sandar Lifka” koja se dodeljuje domaćim i evropskim autorima. Palić je izuzetno mesto koje odiše tradicijom, Letnja pozor-nica je vrlo lepa. Festival ima budućnost i mislim da će traja-ti. Ima stabilan koncept i sjajnu, vernu publiku.

MILENA DRAVIĆglumica, prva dobitnica nagra-de “Aleksandar Lifka” 2000. i počasna Predsednica Saveta Festivala

Obraćajući se publici na 25. Fe-stivalu evropskog filma na Pali-ću 2018, na kome joj je uručen srebrnjak povodom četvrt veka Festivala, rekla je:Srećna sam što sam deo ovog Festivala, što sam svim srcem radila da on postane značajan i veliki festival. Kada me je Rale Zelenović pozvao da budem u Savetu Festivala, znala sam da je to moja obaveza. Punih osam godina sam bila u Savetu. Bila je bitka, bila je borba, ali ipak smo uspeli i 2017. godine ovaj Festival proglašen je najboljim evropskim filmskim festivalom. Ali bitka traje i dalje, jer se neki ljudi ponašaju kao da ovoj ze-mlji ne treba kultura, a zemlja bez kulture je siromašna, jadna i bedna. Srećna sam što sam ovde, što vas vidim, što sam ponovo sa publikom Palićkog festivala. Vi ste takođe borci za pravu stvar, za umetnost i za kulturu ove zemlje.

Takmičarski program / Official Selection

JADNICI / LES MISERABLESFrance, 2019, 102’Režija/ Director: Ladj LyLetnja pozornica Palić / Summer Stage Palić, 21.00

NEĆU DA BUDEM LUZERKA / MY LAST YEAR AS A LOSERSlovenia, 2018, 88’Režija/Director: Urša MenartLetnja pozornica Palić / Summer Stage Palić, 23.00

Paralele i Sudari / Parallels and Encounters

RUBEN BRANDT, KOLEKCIONAR / RUBEN BRANDT, COLLECTOR / RUBEN BRANDT, A GYŰJTŐHungary, 2018, 94’Režija/ Director: Milorad KrstićBioskop Abazija, Palić / Abazija cinema, Palić, 17.00

KLER / CLERGYPoland, 2018, 135’Režija/ Director: Wojciech SmarzowskiBioskop Abazija, Palić / Abazija cinema, Palić, 19.00

Mladi duh Evrope / Young Spirit of Europe

HIPNAGOGIJA / HYPNAGOGIAMontenegro, USA, Canada, 2018, 6’Režija/ Director: Pierre-Luc VaillancourtLetnji bioskop Abazija Palić / Abazija Summer Cinema, Palić 22.00

NAJBOLJI FILMOVI 2018. / THE BEST FILMS OF 2018Portugal, 2019, 5 ’Režija/ Director: Luis Azevedo

MLADI OČEVI: SVETI DUH / YOUNG FATHERS: HOLY GHOSTUK, 2018, 3’Režija/Director: Oscar Hudson

HORIZONT / HORIZONSwitzerland, Russia, USA, 2019, 7’Režija/ Director: Sid Iandovka, Anya Tsyrlina

TRANSPOZICIJA / TRANSPOSITIONSerbia, 2018, 6’Režija/ Director: Igor Toholj

FUGA ISHRANE / NUTRITION FUGUEHungary, 2018, 5’Režija/ Director: Peter Lichter

DOGS, MOON RIVER AND BAUDELAIRESerbia, Croatia, 2019, 5’

Režija/Director: Marija Kovačina

SLAVNI GOVOR NIKOLE ŠOVENA / THE GLORIOUS ACCEPTANCE OF NICOLAS CHAUVINFrance, 2018, 26’Režija/ Director: Benjamin Crotty

Grčka u fokusu / Greece In Focus

MIRNA REKA / STILL RIVERGreece, France, Latvia, 2018, 129’Režija/ Director: Angelos FrantzisArt bioskop Aleksandar Lifka / Art cinema Aleksandar Lifka, 17.00

Novi mađarski film / New Hungarian film

LOŠE PESME / BAD POEMS / ROSSZ VERSEKHungary, France, 2018, 97’Režija/ Director: Reisz GaborEurocinema – Otvoreni univezitet / Eurocinema – Open University, 17.00

Omaž UNDERGROUND SPIRIT / Hommage UNDERGROUND SPIRIT

GRIZI SVOJE KOSTI / EAT YOUR BONESFrance, 2014, 94’Režija/ Director: Jean-Charles HueBioskop Abazija, Palić / Abazija cinema, Palić 21.00

Eko Doks / Eco Dox

ZELENA LAŽ / THE GREEN LIEAustria, 2018, 93’Režija/ Director: Werner BooteFilmski klub – Otvoreni Univerzitet / Film club – Open University, 17.30

Novi evropski dokumentarni film / New European Documentary

VARDA OD ANJES / VARDA BY AGNESFrance, 2019, 115’Režija/ Director: Agnes VardaArt bioskop Aleksandar Lifka / Art cinema Aleksandar Lifka, 19.00

Velikani evropske kinematografije / The Great European Cineastes

JUČE / YESTERDAYUK, 2019, 116’Režija/Director: Danny BoyleEurocinema – Otvoreni univezitet / Eurocinema – Open University, 19.00

DANAS NA PROGRAMUGLEDALI SMO

OTVARANJE / OPENING www.palicfilmfestival.com2

IMPRESUM FESTIVALA

OSNIVAČ FESTIVALA / Founder of the Festival

Grad SuboticaORGANIZATOR I IZVRŠNI

PRODUCENT / Organizer and Executive Producer

Otvoreni univerzitet SuboticaIZVRŠNI PRODUCENT / Executive

ProducerIlija Tatić

SAVET FESTIVALA / Festival Council

Dušan Kovačević, predsednikĐorđe Kaćanski

Radoslav ZelenovićZoran Simjanović

Miroslav MogorovićGordana ĐurđevićMiloš Stanković

Silard AntalDIREKTOR FESTIVALA / Director

of the FestivalRadoslav Zelenović

PROGRAMSKI DIREKTOR / Program Director

Miroslav MogorovićSELEKTORSKI TIM /Programmers

Nenad DukićNeil YoungIgor Toholj

ŽIRI FESTIVALA / Festival JuryTom BurkeAleš Pavlin

Syllas TzoumerkasMárta Béres

Lawrence TooleySEKRETAR ŽIRIJA / Jury

SecretaryIvana Rađenović

FIPRESCI ŽIRI / FIPRESCI JuryEithne O’Neill

Jan StorøBarbara Kosecka

ŽIRI KRITIKE / CRITICS JuryNick PinkertonKieron Corless

Vesna PerićDIREKTOR OPERACIJA /

Operations DirectorVladimir Perović

TEHNIČKI DIREKTOR / Technical Director

Goran DragašKOORDINATOR PROGRAMA /

Programme CoordinatorCsilla Német

KOORDINATOR DIREKCIJE / Head Office Coordinator

Renata RudićSLUŽBA ZA GOSTE/ Guest

ServiceKOORDINATOR SLUŽBE

ZA GOSTE / Guest Service Coordinator

Eva ZrnićSaradnici / Associates: Jelena Štetić,Ena Jovančić Vidaković,

Danilo Šarčević, Aleksandra Bačić, Nikola Popov, Danijela Knežević, Uglješa Grubačić, Sonja Ninkov, Milica Lojpur, Goran Radaković,

Smiljana Šolaja, Dražen Vidaković, Miljana Vukmanov Šimokov, Milana Kalić, Miloš Janjić,

Szudárevity Dániel.MARKETING I KOMUNIKACIJE / Communications and Marketing

Renata RudićEva Zrnić

PR SLUŽBA/ PressMonika Husar Tokin

Tamara MarkovićNikola Matković

PRESS KONFERENCIJE / Press Conferences

Ivan AranđelovićSTEJDŽ MENADŽER / Stage

managerVitomir Simurdić

Stejdž asistent / Stage assistantBojan Stanin

VODITELJI PROGRAMA / Masters of Ceremony

Vladimir GrbićTimea Fülöp

Video dokumentacija / Video Documentation

DinovizijaWEB SITE

Mladen Prijić, Boris ČegarHosted by: YUnet International

Web Site Cms: Concord SoftIT PODRŠKA / IT Support

Vladimir MilodanovićTEHNIČKA SLUŽBA / Technical

Support Sekretarica / Secretary

Hegedüs Edit SARADNICI / Staff

Ekrem Bajramović, Imre Gorotva, Dušan Keča, Gordana Keča,

Mirjana NovkovićSLUŽBA ZA FINANSIJE / Finance

DepartmentMarica Vujadinović

PREVODILAČKA SLUŽBA / Translation Service

Igor Prlja, Nada Prlja, Miloš Budinčević, Sanja Rađenović,

Ivana Čurić, Dejan Jeremić , Ivana Tajti, Aleksandar Dognar, Uroš

Begović, Kristina Molnar, Željko Crnjaković

TITLOVI/ SubtitlingŠef službe / Head of the Service

Fodor ZoltánSLUŽBA ZA TRANSFER GOSTIJU/

Guest Transfer ServiceŠef službe / Head of the Service

Goran DragašINFO BIRO / Info BiroNOVINAR / journalist

Tatjana Kiš ČegarSNIMATELJI / CameramansVlado Šućur, Noemi Dedović,

Bojan NikolićMONTAŽER / Editor

Josip HorvatVIZUELNI IDENTITET / Visual

IdentityDamir Lučić Ryo

TV SPOTDamir Lučić Ryo, Darko Maletin,

Metlok Melnik

Takmičarski program / Official selection (Van konkurencije / Out Of Competition)SLAVA & BOL / PAIN AND GLOR / DOLOR Y GLORIARežija: Pedro AlmodóvarŠpanija, 2019.

Scenografija je nezaobila-zan i važan deo svakog filmskog projekta, ali je

u domaćem filmu na margini i utoliko mi je značajnija i dra-ža nagrada “Aleksandar Lifka”, ističe autor svetskog renomea Miljen Kreka Kljaković. Gradi-telj scenografija za najrazličitije epohe i prostore (DELIKATE-SNA RADNJA, PODZEMLJE, SVETI GEORGIJE UBIVA AŽ-DAHU, MUHAMED, SF serija DINA…) upravo je završio rad na novom filmu oskarovca Be-rija Levinsona.

Dobili ste mnoga strana prizna-nja, među kojima francuskog Cezara i nagradu Evropske filmske akademije. Šta Vam znači nagrada “Lifka” kao pri-znanje na domaćem terenu?Sve nagrade koje na direktan ili indirektan način afirmišu film-sku scenografiju uvek su dobro-došle i njima se radujem. Sce-nografija je u domaćem filmu neopravdano gurnuta na margi-nu i utoliko mi je ovo priznanje značajnije i draže. Ono je i jasna potvrda da je scenografija ne-zaobilazan i važan deo svakog filmskog projekta.

Scenografi nisu često u prvom planu, ni kod dodele nagrada ni u kritikama. Koja je uloga sce-nografije u kontekstu celine filma?Trebalo je da prođe 26 godina od osnivanja ovog Festivala pa da jedan filmski scenograf do-bije ovo priznanje. To govori o našem odnosu prema filmskoj scenografiji uopšte. U svetu ona zauzima vrlo značajnu po-ziciju u okviru svakog projekta, a njen autor visoko rangirano mesto u sastavu filmske ekipe. To je i normalno, jer se sceno-grafijom osmišljava prostor i postavlja likovna i vizuelna kon-cepcija filma.

Poznati ste kao graditelj velele-pnih scenografija – od antičke Troje i renesanse Venecije, do ruskih dvoraca ili srpskog sela, od Meke i Medine do futuristič-kih prostora. Kako gledate na to što realne objekte sve više zamenjuju digitalni?Nove tehnologije mogu pomoći u realizaciji komplikovanih sce-nografskih rešenja, ali nikada u potpunosti ne mogu da zamene pravi filmski dekor. Danas se ta dva momenta često kombinuju, prožimaju i nadopunjuju, ali se ta granica još uvek jasno vidi, a kvalitet razlikuje, čime se gubi na iluziji i čaroliji filma.

Vaš opus je impresivan. Ipak, da li imate još neku želju u po-gledu epohe ili ambijenta koji biste voleli da kreirate?Već je toliko toga iza mene da i ne razmišljam o tome. Napra-vio sam i sagradio sve ono što u jedan scenografski vek može da stane, dotakao se vremena i prostora iz najrazličitijih epoha. U ovom momentu ne priželjku-jem ništa novo, a ni spektaku-larno. Ako mi se sledeći posao i dogodi, znaću da je posao na-šao mene, a ne ja njega.

Tokom više od četiri decenije sarađivali ste s rediteljima iz celog sveta. Ko je na Vas osta-vio poseban utisak? Volim da radim s rediteljima koji svoju koncepciju grade na uvažavanju svih autorskih po-zicija u filmu. S takvima je lako raditi. S druge strane, postoje oni koji iz preterane želje da o svemu odlučuju gube kontrolu nad projektom, a takve je teško pratiti.

Da li Vam više odgovaraju redi-telji koji imaju precizne zahte-ve ili oni koji Vam daju odreše-ne ruke?

U procesu predpriprema za film diskutuje se o svemu. Iznose se stavovi, sagledava-ju rediteljske želje, problemi, dogovaraju vizuelni momenti i pravi likovna koncepcija koja će biti u funkciji filma. Neka-da su precizne koordinate i zahtevi dobrodošli, ali u većini slučajeva scenografima s du-gogodišnjim iskustvom to nije od presudnog značaja, mada je u nekim momentima korisno. Scenograf je autor svoga dela, a za svaki autorski kreativan čin potrebno je i više prostora i slobode.

U kom su odnosu budžet filma i pažnja koja se pridaje sceno-grafiji? Kakvo je u tom smislu stanje u srpskoj kinematogra-fiji? Odgovor na ovo pitanje ne bi trebalo da bude prosto pore-đenje scenografije u domaćem i svetskom filmu. Postoje ve-like razlike, ali to je druga pri-ča. Imao sam sreću da sam uglavnom radio na filmovima koji ovoj profesiji poklanjaju

veliku pažnju, gde scenografija zauzima važno mesto, pa su i finansijske mogućnosti za nje-nu realizaciju mnogo veće. U domaćem filmu sve je svedeno na minimum, ni teme koje se obrađuju ne iziskuju sceno-grafska čuda, pa su i budžeti za njihovu realizaciju dosta mali. I to je jedan od razloga što se u domaćem filmu scenografiji ne poklanja veća pažnja.

Koji je Vaš sledeći projekat?Upravo sam završio novi film oskarovca Berija Levinsona HARRY HAFT. Bila je to duga avantura i ozbiljan projekat. Ponude stižu, ali potrebno je vreme da se akumulira nova pozitivna energija, jer se na svakom filmskom projektu i suviše potrošim. Za nove pro-jekte još uvek ima vremena.

FESTIVALSKE NOVINE INTERVJU / INTERVIEW 3

ZORICA DIMITRIJEVIĆ

Scenography is an inevi-table and important part of every film project, but

is at the margin in our national film, making the “Aleksandar Lifka” award more significant to me, says the world renowned author, Miljen Kreka Kljaković. The scenography designer of various eras and places (DE-LIKATESSEN, UNDERGROUND, SAINT GEORGE KILLING THE DRAGON, MUHAMMAD, SF series DINA…) just finished his work on a new, Oscar winning director, Barry Levinson film.

You have received many for-eign awards, French Caesar and European Film Academy Award among them. What does the “Lifka”, as a recognition at home, mean to you?Every award affirming film sce-nography, in a direct or indirect way, is welcome and make me happy. Scenography in our na-tional cinema is unduly pushed at the margins, so that makes this recognition all the more im-portant and precious. It is also a clear confirmation of scenog-raphy being the inevitable and important part of every film project.

Scenographers are rarely in the spotlight, even with awards and critics. What is the role of scenography in the entirety of a film?It took 26 years from estab-lishing this Festival for a film scenographer to get this award. It speaks of our relationship to-wards film scenography in gen-eral. It occupies a significant position of every project in the world, and scenographers have a highly rated place in a film crew. Which is normal, because scenography designs the space and sets a character and visual conception of the film.

You are famous for your mag-nificent scenography – from ancient Troy and Renaissance Venice, to Russian castles or Serbian village, from Mecca and Medina to futuristic space. What do you think of real ob-jects being replaced by digital ones?New technologies can help in realization of complicated sce-nography designs, but they can-not completely replace the real movie décor. Today, those two moments are being frequent-ly combined, permeated and complemented, but that line is always clear, and the quality differs, which often makes film lose the illusion and the magic.Your opus is impressive. Still, is there any epoch or ambient you desire to create?

I have so much behind me; it doesn’t even cross my mind. I’ve made and built everything that can fit in a scenographer’s lifetime, touched the time and space of many eras. At this moment I don’t desire anything new, anything spectacular. If a job occurs, I’ll know that it found me, and not the other way.

For more than four decades, you have worked with directors from across the world. Who im-pressed you the most?I love working with directors whose concept lies on respect of all author positions in film. They are easy to work with. On the other side, there are those who, in excessive attempt on deciding about everything, lose control of the project, and be-come hard to follow.

Do you prefer directors with precise requests or those who give you the freedom?In the process of film pre-prepa-ration, everything is being dis-cussed. Statements, director’s whishes, arrangements of visual moments and artistic conceptions in the function of a film are being expressed. Pre-cise coordinates and requests are sometimes welcome, but in most cases it isn’t crucial to scenographers with years of experience, although it is use-ful at times. A scenographer is the author of his work, and for every creative act, more space and freedom is necessary.

In what relation is film bud-get and attention given to the scenery? What is the situa-tion in Serbian cinema in that sense?The answer to that question shouldn’t be a simple compar-ison of scenography in foreign and domestic film. There are big differences, but that’s an-other story. I was lucky to work mostly on films that give great attention to scenography, mak-ing the financial possibilities of its realization much bigger. In domestic film, everything comes to a minimum; even the chosen themes don’t require scenographic miracles, so the budgets for their realization are really small. This is one of the reasons scenography doesn’t have much attention in domes-tic film.

What is your next project?I have just finished a new film by the Oscar winner Berry Levin-son – HARRY HAFT. It was a long adventure and a serious project. The offers are rolling in, but I need time to accumulate new positive energy, because I spend too much on each film project. There’s still time for new projects.

INTERVJU: MILJEN KREKA KLJAKOVIĆ, DOBITNIK NAGRADE “ALEKSANDRA LIFKA”

Scenografija je važan deo svakog filma

Napravio sam i sagradio sve ono što u jedan scenografski vek može da stane, dotakao se vremena i prostora iz najrazličitijih epoha

INTERVIEW: MILJEN KREKA KLJAKOVIĆ, ALEKSANDAR LIFKA AWARD LAUREATE

Scenography is the important element of every film

I’ve made and built everything that can fit in a scenographer’s lifetime, touched the time and space of many eras

Upravo sam završio novi film oskarovca Berija Levinsona Harry Haft. Bila je to

duga avantura i ozbiljan projekat

I have just finished a new

film by the Oscar winner Berry

Levinson – HARRY HAFT. It was a long

adventure and a serious project

IZ FILMA MUHAMED MADŽIDA MADŽIDIJA

SCENA IZ FILMA PODZEMLJE

Film critic and selector Neil Young has been collabo-rating with European Film

Festival Palić for a number of years now. He assembles two

programs for the festival: Par-allels and Encounters, Young Spirit of Europe. Also, this year Young is leading a workshop for young critics. I spoke with him about the profiles of his two sections and the current landscape of European film fes-tivals.

What are the specific profiles of the programs you select for EFF Palic?I collaborate with programme director Miroslav Mogorović on both Parallels and Encoun-ters and Young Spirit of Europe, but the former is much more of a “joint effort” than the latter, where I have a greater degree of autonomy in terms of the se-lections. Parallels and Encoun-ters is a competitive section for new feature-length films from Central and Eastern Eu-ropean countries. Young Spirit of Europe comprises late-night programmes shown open-air, nearly all of which are shorts. Young Spirit showcases new experimental, adventurous and avant-garde work and is a very eclectic section. In tandem with Young Spirit we have the Un-derground Spirit award which each year honours a particular-ly important filmmaker who ex-emplifies the radical end of the continent’s filmmaking spec-trum. This year the recipient of the award is the French director Jean-Charles Hue.

Which film festival or which program in Europe is an inspi-ration for you in the work that you do, and why?I have been working for the Vi-ennale for longer than I have been coming to EFF, so I am not exactly neutral, but the very personal and idiosyncrat-ic programming style of the long-serving director Hans Hurch (who died in 2017) was and is an inspiring example of an uncompromising but acces-sible approach towards putting together a film festival that steadily expands the audience’s horizons.

How do you feel about gender pledges at festivals, and do you keep in mind a representative

gender balance in your selec-tion process?Needless to say I am in favour of balanced programmes, and these balances should always seek to include such consid-erations as geography, format, style, length as well as the gender of the filmmaker. That said, this year Parallels and En-counters only has three female directors selected, which is a little short of ideal. There were films I was chasing made by female directors which for var-ious reasons were not available to us. It is something I do bear in mind when putting together programmes, though there is no quota as such, as “gender pledges” can carry a distinct aroma of “virtue signaling”. To be honest, I am more con-cerned about the socio-eco-nomic backgrounds of the film-makers rather than what they have between their legs.

Are there any films or direc-tors you would like to highlight in particular in these two pro-grams?From Parallels and Encounters I am especially excited to pres-ent Wojciech Smarzowski’s lat-est CLERGY, a runaway hit in its native Poland. Smarzowski is a major writer-director whose international profile is much lower than it should be. Misho Antadze’s THE HARVEST, from Georgia, is a fascinating, po-etic documentary about how rural areas are switching from agriculture to bitcoin infra-structure. In Young Spirit and Underground Spirit the films of Jean-Charles Hue are really unmissable, brilliantly combin-ing social commentary with the thriller genre. The tonight opening night of Young Spirit in-cludes two personal favourites: Serbian director/musician Mar-ija Kovačina’s DOGS, MOON RIVER AND BAUDELAIRE, a four-minute found-footage marvel, and the Russian short HORIZON by Sid Iandovka and Anya Tsyrlina, which also uses found materials – a Soviet pro-motional/propaganda film from the 1970s – but twists them into something quite different.

Filmski kritičar i selektor Nil Jang sarađuje sa Fe-stivalom evropskog filma

Palić već godinama, a trenutno programira dve selekcije Para-lele i sudare i Mladi duh Evrope. Pored toga, ove godine vodi i radionicu za mlade kritičare. Za Festivalske novine govori o ta dva programa, kao i o trenutnoj topografiji evropskih filmskih festivala.

Koje su specifičnosti progra-ma koje programirate za FEF Palić?Sarađujem sa programskim direktorom Miroslavom Mo-gorovićem na oba programa, i na Paralelama i sudarima i na Maldom duhu Evrope, ali je prva selekcija u većoj meri “udruže-ni poduhvat” nego druga, gde imam veći stepen autonomije u smislu izbora filmova. Paralele i sudari su takmičarski program za nove dugometražne igrane filmove iz zemalja Centralne i Istočne Evrope. Mladi duh Evro-pe sastoji se od noćnih projek-cija na otvorenom, uglavnom kratkih filmova. Mladi duh pri-kazuje nove eksperimentalne, avanturističke i avangardne radove i veoma je eklektična selekcija. U tandemu sa Mladim duhom imamo i Underground Spirit nagradu koju svake godi-ne dodeljujemo posebno zna-čajnom sineasti koji predstavlja radikalnu stranu kontinentalnog kinematografskog spektra. Ovogodišnji laureat je francuski reditelj Žan-Šarl Hue.

Koji filmski festival ili koji film-ski program u Evropi Vas inspi-rišu u Vašem radu, i zašto?Radim za Vienale (Međunarod-ni filmski festival u Beču) duže nego što dolazim na Palić, pa nisam baš neutralan, ali veoma ličan i specifičan selektorski stil dugogodišnjeg direktora Hansa Hurča (koji je umro 2017.) bio je i još uvek jeste inspirativan pri-mer beskompromisnog ali pri-stupačnog načina sastavljanja filmskog festivala koji postoja-no širi horizonte gledalaca.

Šta mislite o rodnoj ravnoprav-nosti na Festivalu, i da li imate na umu rodnu ravnotežu tokom selektovanja filmova?Nepotrebno je pominjati da sam ja za uravnotežene progra-me, a te ravnoteže uvek treba da podrazumevaju geografiju, format, stil, dužinu kao i rod autora filma. Ovogodišnje Para-

lele i sudari imaju samo tri re-diteljke u selekciji, što je daleko od idealnog broja. Ima filmova rediteljki koje sam jurio a koji nam iz raznoraznih razloga nisu bili dostupni. To jeste stvar koju imam na umu kada sastavljam programe, iako ne postoji kvota kao takva, jer rodna ravnoprav-nost može često da nosi izra-žen ukus političke korektnosti. Da budem iskren, više me zani-ma socio-ekonomska pozadina filmskih autora nego ono što imaju među svojim nogama.

Ima li filmova ili reditelja koje biste želeli da istaknete poseb-no u ova dva programa?U Paralelama i sudarima naro-čito sam uzbuđen predstavlja-njem najnovijeg filma Vojcijeha Smažovskog KLER, velikog hita u njegovoj Poljskoj. Smažovski je odličan scenarista i reditelj čija je međunarodna reputacija mnogo manja nego što zaslužu-je. Film ŽETVA Miša Antadžea, iz Gruzije, je fascinantan, poet-ski dokumentarac o tome kako ruralne oblasti sa poljoprivrede prelaza na bitkoin infrastruk-turu. U Mladom duhu Evrope i Underground Spirit programu filmovi Žan-Šarla Huea, brilijan-tna kombinacija društvene ana-lize sa žanrom trilera, ne smeju da se propuste. Večeras, prve večeri Mladog duha prikazuju se moja dva favorita: DOGS, MOON RIVER AND BAUDELAI-RE srpske rediteljke-muzičarke Marije Kovačine, četvoromi-nutno found-footage čudo, i ruski kratki film HORIZONT (Sid

Iandovka i Anja Cjarlina) tako-đe napravljen od pronađenog materijala – sovjetskog pro-motivnog-propagandnog filma iz 70-ih – ali izvrnutog u nešto sasvim drugačije.

INTERVJU / INTERVIEW www.palicfilmfestival.com4

PREVOZ ZA GOSTE I AKREDITOVANE NOVINARE FESTIVALAMINI BUS16.30 – Mala gostiona Palić (parking) – Bioskop Eurocinema (kod parking kućice / rampe) – Bioskop Aleksandar Lifka (autobusko stajalište) 18.30 – Mala gostiona Palić (parking) – Bioskop Eurocinema (kod parking kućice / rampe) – Bioskop Aleksandar Lifka (autobusko stajalište) 19.15 – Bioskop Aleksandar Lifka (autobusko stajalište) – 19.20 – Bioskop Eurocinema (kod parking kućice / rampe) – Mala gostiona Palić (kod parking kućice / rampe) 21.00 – Bioskop Aleksandar Lifka (autobusko stajalište) – 21.305 – Bioskop Eurocinema (kod parking kućice / rampe)– Mala gostiona PalićAUTOBUS20.15 – Železnička stanica Subotica – Mala gostiona Palić (parking)Oko 1h posle ponoći (nakon završetka drugog filma Glavnog programa) sa parking Male gostione do Subotice.

TRANSPORT FOR GUESTS AND ACCREDITED JOURNALISTSMINIBUS16.30 – Little Tavern Palić (parking lot) – Eurocinema (parking lot check point) – Art Cinema Aleksandar Lifka (bus stop) 18.30 – Little Tavern Palić (parking lot) – Eurocinema (parking lot check point) – Art Cinema Aleksandar Lifka (bus stop) 19.15 – Art Cinema Aleksandar Lifka (bus stop) – 19.20 – Eurocinema (parking lot check point) – Little Tavern Palić (parking lot) 21.00 – Art Cinema Aleksandar Lifka (bus stop) - 21.35 - Eurocinema (parking lot check point) – Little Tavern Palić (parking lot)BUS 20.15 – Railway Station Subotica - Little Tavern Palić (parking lot) Around 1am (after Official Selection second screening) - Little Tavern Palić (parking lot) – Railway Station Subotica.

SERVISNE INFORMACIJECena jednodnevne ulaznice za dva filma Glavnog programa je 300 dinara. Ulaznice mogu da se kupe na blagajni Letnje pozor-nice od 20 sati do početka prvog i drugog filma. U slučaju loših vremenskih uslova, filmovi Glavnog programa biće prikazivani u bioskopu Eurocinema (Otvoreni univerzi-tet Subotica, Trg cara Jovana Nenada 15) u predviđenom terminu.Jednodnevne ulaznice za reprizne projekcije filmova iz Glavnog programa (dve projekci-je u bioskopu Eurocinema, od 12 i 14 sati) koštaju 200 dinara i mogu da se kupe na blagajni bioskopa Eurocinema (Otvoreni uni-verzitet Subotica), sat vremena pre početka projekcije u podne.Jednodnevne ulaznice za dva filma selekcije Paralele i sudari iznose 200 dinara i mogu da se kupe na blagajni bioskopa Abazija na Paliću, pola sata pre početka projekcije.Cena ulaznice za projekciju filma iz progra-ma Velikani evropske kinematografije (bio-skop Eurocinema od 19 sati) je 200 dinara. Ulaznice za ovu selekciju mogu da se kupe na blagajni bioskopa Eurocinema (Otvoreni univerzitet) sat vremena pre početka projek-cije, svakog dana od 21.07. do 25.07.2019.Ulaz na sve ostale festivalske projekcije je besplatan!Za posetice Festivala organizovan je bespla-tan autobuski prevoz. Polazak iz Subotice do Palića je svakog dana (od 20. do 26. jula 2019.) u 20.15h ispred Železničke stanice. Povratak sa Palića je organizovan svakog dana sa parkinga restorana “Mala gostiona”, nakon druge projekcije Glavnog programa (oko jedan sat posle ponoći).

INTERVJU: NIL JANG, SELEKTOR PROGRAMA PARALELE & SUDARI I MLADI DUH EVROPE

Uravnoteženi programiOvogodišnje Paralele i sudari imaju samo tri rediteljke u selekciji, što je daleko

od idealnog broja

INTERVIEW: NEIL YOUNG, PARALLELS & ENCOUNTERS AND YOUNG SPIRIT OF EUROPE PROGRAMME SELECTOR

Balanced programmesThis year Parallels and Encounters only has three female directors selected,

which is a little short of ideal

GREG DE CUIR JR

Autokuća TasićSubotica | Jagodina | Kragujevacwww.autokucatasic.rs

SCENA IZ FILMA KLER

FESTIVALSKE NOVINE INTERVJU / INTERVIEW 5

Produkcija renomiranog fe-stivala kakav jeste Festi-val evropskog filma, zah-

teva jasnu i sigurnu finansijsku situaciju. Budžet festivala veći za million dinara u odnosu na 2018, razlog je da Ilija Tatić, direktor Otvorenog univerzite-ta, izvršni producent Festivala, bude zadovoljan.

Da li ste zadovoljni budžetom 26. Festivala evropskog filma?Moramo biti zadovoljni što je budžet Festivala nešto veći nego 2018. i iznosi 25,5 milio-na dinara. U finansiranju uče-stvuju Ministarstvo kulture Sr-bije, Grad Subotica, AP Vojvodi-na i MEDIA program Kreativne Evrope. Pomogli su i Filmski centar Srbije i “Gorki list”. Ova značajna podrška omogućava da se realizuje većina plani-ranih programa i pratećih ak-tivnosti. Naše ambicije su da kreiramo što više kvalitetnog sadržaja i pozovemo mnogo gostiju, da napravimo komplet-no uživanje publici i umetnici-ma koji dolaze na Palić.

Na koji način je unapređena infrastruktura festivala?Otvoreni univerzitet je godi-nama vodio računa o Letnjoj pozornici i spasio je od potpu-ne propasti pre više decenija. Potom je pokrenuo sopstveni bioskop Eurocinema, kada bio-skopa u gradu nije bilo, a bio je i pokretač ideje da se ustanovi Art bioskop “Lifka”. Prethodne tri godine Univerzitet se uklju-čio u poduhvat rekonstrukci-je bioskopa Abazija. Tokom 2019. smo iz sopstvenih sred-stava i uz pomoć FCS-a reno-virali bioskop Eurocinema. Sve što je u Subotici urađeno na podizanju infrastrukture za prikazivanje filmova poslednjih decenija učinio je ili inicirao Otvoreni univerzitet uz pomoć dobronamernih pojedinaca i institucija koji imaju svest o značaju kuture.

Koji je značaj Festivala za Pa-lić i Suboticu?Imajući u vidu doprinos izgrad-nji infrastrukture za kulturne događaje, činjenicu da smo nedavno dobili međunarodno priznanje za najbolji umetnički festival u Evropi, da smo edu-kovali stotine mladih u oblasti filma, doveli najveće umetnike u Srbiju, pozicionirali Suboticu i Palić na kulturnoj mapi Evro-pe, da svake godine nudimo desetine besplatnih programa namenjenih svim generacija-

ma i da smo već decenijama promoteri najvažnijih društve-nih vrednosti, značaj Festivala i Univerziteta za naš grad ne bi smeo biti doveden u pitanje.

Gde vidite buduće pomake Fe-stivala?Festival je rastao i prevazišao sva očekivanja koja su posto-jala pre petnaestak godina, da ne pričamo o teškim godinama kada je ceo poduhvat počinjao. Prostora za napredak ima, mora ga biti, inače ne bi imalo smisla raditi dalje. Mi se uvek takmičimo sami sa sobom i pomeramo svoje granice. Or-ganizaciono možemo biti bolji, infrastruktura će se popraviti pa će nam otvoriti nove mo-gućnosti, nastaće valjda i neki stabilan model finansiranja pa ćemo imati više vremena za pripremu naših aktivnosti.

Obogaćen je prateći program i očekujete mnogo mladih stvaralaca, studenata, kritiča-ra. Koliko je važna edukativna uloga festivala?To je najvažnija uloga. Uložili smo mnogo truda i sredstava da obezbedimo najbolje uslove za mlade, talentovane ljude koji će imati priliku da uče od pro-fesionalaca. Ove godine biće ih više od 50 iz više od 10 zema-lja. Pored tradicionalne radio-nice filmske kritike namenjene mladim kritičarima iz cele Evro-pe, biće održan i Kritički kamp Filmkulture za srednjoškolce. Polaznici filmske škole iz Su-botice i Segedina imaće završni masterklas projekta FILMY, a prvi put realizujemo saradnju Šangajske filmske akademije i Akademije umetnosti iz Novog Sada kroz radionicu namenjenu studentima. Sve ovo me čini izuzetno srećnim i ponosnim jer tako ispunjavamo svoju životnu i profesionalnu misiju.

Publiku očekuje i izbor filmova sa Festivala “Žigmond Vilmoš” u Segedinu. Kakva je saradnja dva festivala?Saradnja dva festivala kroz projekat FILMY je dobar model kako se iz početnog impulsa može stvoriti održivost. Suboti-ca i Segedin kao sredine, naše dve kompanije kao subjekti i naši festivali kao umetnički izrazi imaju mnogo sličnosti i zajedničkih interesa. Postoji ogroman prostor za napredak u saradnji ne samo dva festi-val, već i dva grada i ljudi. Za-jednička publika koja posećuje događaje sa obe strane grani-ce jedan je od ciljeva. Ozbiljan rezultat na planu širem od umetničkog imaćemo za neko-liko godina.

The production of a re-nowned festival such as the European Film Festival,

requires a clear and safe finan-cial situation. A million dinars bigger budget, in comparison to 2018, is a reason for Ilija Tatić, the director of the Open Univer-sity, the executive producer of the festival, to be satisfied.

Are you happy with the 26th Eu-ropean Film Festival’s budget?We are inclined to be happy about the budget of the Festival being somewhat bigger than in 2018, amounting to 25.5 million dinars. The Ministry of Culture of Serbia, City of Subotica, Prov-ince of Vojvodina and MEDIA Creative Europe Program are the financers of the Festival. Serbi-an Film Center and “Gorki list” also brought financial support.

This significant support enables most of the planned programs and following activities. Our ambitions are to create as much quality contents as possible, in-vite many guests, and make the audience and the artists enjoy here at Palić.

How has the infrastructure of the Festival been improved?The Open University has been taking care of the Summer Stage for years, saving it from becoming a complete disaster decades ago. After that, the Open University started its own cinema – Eurocinema, when there was no other in the city, and drove the idea of making the Art cinema “Lifka”. For the past three years, the University has joined the rebuilding of cinema

Abazija. During the 2019, we had the Eurocinema renovated, from our own funds, with the help of FCS. Everything done in Suboti-ca, regarding the improvement of film screening infrastructure in the last decades, was initiated by the Open University with the help of individuals or institution aware of culture’s importance.

Of what importance is the Festi-val to Palić and Subotica?Keeping in mind the contribution in building the infrastructure for cultural manifestations, the fact that we recently got the inter-national recognition for being the best art festival in Europe, that we educated hundreds of youngsters in the field of cine-ma, brought some of the big-gest artists to Serbia, put Subot-ica and Palić on a cultural map of Europe, that every year we offer dozens of free programs for all generations, and the fact that we are the promoters of the most important social val-ues, importance of the Festival and the University to our city shouldn’t be questioned.

What do you see as a future progress of the Festival?The Festival was growing and outgrew the all the expectations about fifteen years ago, not to mention the tough years when the whole project was at the be-ginning. There is space for prog-ress, there has to be, otherwise there would be no sense of fur-ther work. We always challenge ourselves and expand our limits. Our organization can be better, the improvement of the infra-structure should open new pos-sibilities to us, we will, hopefully, have a stable financial model, giving us more time to prepare our activities.

With the enriched accompany-ing program you expect more young creators, students, crit-ics. How important is the edu-cational role of the Festival?It is the most important role. We invested a lot of effort and resources to ensure the best conditions for young, talented people who have a chance to learn from professionals. This year, there will be more than 50 of them, from 10 different countries. Apart from traditional film critics workshop, designed for young critics from Europe, a Critic’s Filmkultura Camp will also take place. Film school participants from Subotica and Szeged will have a final FILMY project masterclass, and for the first time, we are collaborating with the Shanghai Film Acade-my and Academy of Arts in Novi Sad, through a workshop for students. All of this makes me exceptionally proud and happy, because this is how we fulfill our professional and life mission.

The audience also expects a selection from “Zsigmond Vil-mos” Festival in Szeged. What kind of collaboration is between these two festivals?The collaboration of the two festivals, through FILMY proj-ect, is a good model of making stability from an initial impulse. Subotica and Szeged as envi-ronments, two of our companies as subjects and our festivals as art forms have more similarities and common interest. There is a tremendous space for prog-ress in cooperation, not only of two festivals, but also two cities and people. A mutual audience visiting both events is one of our goals. In few years we will have a serious result in a bigger field than just art cooperation.

ILIJA TATIĆ, DIRECTOR OF THE OPEN UNIVERSITY

Bigger budget this yearWe always challenge ourselves and expand our limits

MARIJA JAKOVLJEVIĆ

ILIJA TATIĆ, DIREKTOR OTVORENOG UNIVERZITETA

Budžet veći nego prošle godineMi se uvek takmičimo sami sa sobom i pomeramo svoje granice

Tokom godine smo iz sopstvenih

sredstava i uz pomoć FCS-a

renovirali bioskop Eurocinema

During this year, we had

the Eurocinema renovated, from our own funds, with the help of

FCS

RADIONICA FILMSKE KRITIKE

Selektor programa Paralele i sudari i Mladi duh Evrope, filmski kritičar Nil Jang vodiće trodnevnu radionicu filmske kritike koja počinje danas u Eko centru u Paliću u okviru 26. Festivala evropskog filma. Radionica okuplja devet obećavajućih mla-dih studenata iz Srbije, Rumunije, Poljske, Hrvat-ske, Austrije i Kolumbije. Polaznici škole kritike će tokom trajanja Festivala evropskog filma na Paliću biti u prilici da razmatraju teme kritike po-kretnih slika u 21. veku, pristupa kritici dela koja nastaju na nekonvencionalan način kao i uloge kritičara kao selektora na festivalima ili u biosko-pima. Mladi kritičari će pratiti programe Palićkog festivala i pisati osvrte na filmove koje su zapazili u različitim selekcijama, a neki od tih radova biće objavljene u Festivalskim novinama.

FILM CRITICS’ WORKSHOP

Parallels and Encounters and Young Spirit of Europe programmer, film critic Neil Young will hold tree-day-long film critics’ workshop start-ing today at Eco Centre in Palić, in the frame of the 26th European Film Festival. The workshop assembles nine promising young students from Serbia, Romania, Poland, Croatia, Austria and Co-lumbia. During the European Film Festival Palić participants will have a chance to learn about 21st century motion pictures review themes, critic ap-proach to the unconventional film creations, and role of a critic as a festival or cinema program-mer. Young critics will follow Festival’s programs and write reviews on films they noticed in various selections, and some of their works will be pub-lished in the Festival Newsletter.

INTERVJU: IGOR TOHOLJ, SELEKTOR PROGRAMA ECO DOX I NOVI EVROPSKI DOKUMENTARNI FILM

Snažna i iskrena svedočanstva o životu

Angažmanom i izborom tema, autori dokumentaraca su retki od preostalih socijalno relevantnih umetnika današnjice

INTERVIEW: IGOR TOHOLJ, ECO DOX AND NEW EUROPEAN DOCUMENTARIES PROGRAM SELECTOR

Sincere and strong life testimonies

By engaging and choosing themes, these authors are the rare, socially relevant artists, left today

INTERVJU / INTERVIEW www.palicfilmfestival.com6

This year, the European Film Festival brings the New Europe-an Documentary Film Selection, which is a natural flow of the Festival’s orientation towards current production tendencies, considering that documentaries and feature film have an equal position at A list European fes-tivals. About this program and also the Eco Dox Selection for the Festival Newsletter speaks selector Igor Toholj.

You picked five films for the new program. What was the cri-terion? The selected films are, re-gardless of style and theme approach, sincere and strong testimonies of life or fortunate

events in which individuals, im-portant to European and World culture, participated, and so the program opens with an autobi-ographical documentary, dedi-cated to Agnes Varda. Some of the films are dramatic testimo-nies, only to be shown in a doc-umentary form, such as THAT WHICH DOES NOT KILL.

What distinguishes European Documentaries?Aside from the fact that their cre-ators, by engaging and choosing themes are the rare, socially rel-evant artists of today, left, the New European Documentary Film showcases an anagram of

various forms and approaches to chosen topics. There are the hybrid forms, close to experi-mental film, very much present on the Festival scenes, docu-an-imation, expansion of films ded-icated to various environment preserving aspects, musical documentaries, but also tradi-tional forms, as documentary portraits, essays, or private life chronicles inspired by family or such dramas.

How hard is it to create a selec-tion?Regarding the hyper production of European Documentaries and a growing number of screening places in Serbia, it wasn’t so easy to extricate five worthy films, still with exclusivity. In both Palić Documentary Selec-tions, it’s important to retain at least one relevant domestic film. So this year, we have films by Andrijana Stojković and Son-ja Đekić.

What is your evaluation of the European production of docu-mentary film?It’s rich, diverse, and it seems as though it has never been more supported by the industry. There are plenty of festivals, develop-ment labs and co-production companies, as well as a breach of documentaries in the system of European feature film festi-vals.

What is the importance of giv-ing more attention to docu-mentaries for a festival such as Palić?Documentary film quickly and directly responds, or it at least tries to creatively testify to the challenges of contemporary civilization in all its forms. The audience develops empathy for protagonists of the documenta-ries much easier, and identifies with their problems and desti-nies. A Festival, such as Palić, aside from its actuality, sup-ports and nourishes European film tradition, which is represent-ed today by doyens like Werner Herzog, who makes documen-taries in parallel to feature films, or Pedro Almodovar who lately appears as a producer of docu-mentaries. Many authors from former Yugoslavia regions also have equal interest in documen-tary and feature films.

What does the Eco Dox Program bring?We are opening the program with the film GREEN LIE, which in an engaged way questions the concept of sustainability and the growing presence of propaganda mantra, revealed by the famous director Werner Boote. For the first time, Eco Dox Program is self-reflective, and reconsiders some axiom battles for preserving the environment. For a festival like FEF, it’s import-ant to cherish these selections as well, thus the big part of the Festival’s activities takes place near the lake, which is in a re-covery regime, due to the pollut-ed environment. The roundtable regarding this topic is organized by the Terras association and the Open University.

Festival evropskog filma ove go-dine uvodi selekciju Novi evrop-ski dokumentarni film, koja je prirodan nastavak orijentacije Festivala ka aktuelnim tenden-cijama u produkciji, s obzirom na to da dokumentarci već duže vreme zauzimaju ravnopravnu poziciju sa igranim filmovima na evropskim festivalima A ka-tegorije. O ovom programu, kao i o selekciji Eco Dox, za Festival-ske novine govori selektor Igor Toholj.

Pet filmova ste odabrali za novi program. Koji je bio kriterijum?Odabrani filmovi su, bez obzira na stil i pristup temi, snažna, iskrena svedočanstva o životu ili sudbinski važnim događajima u kojima su učestvovale značaj-ne ličnosti za evropsku u svet-sku kulturu, pa program otvara autobiografski dokumentarac, posveta rediteljki Anjes Vardi. Neki od filmova su dramatična svedočanstva kakva mogu biti prikazana samo u dokumentar-noj formi, kakav je THAT WHI-CH DOES NOT KILL.

Šta odlikuje evropski dokumen-tarni film?Pored činjenice da su njegovi stvaraoci svojim angažmanom i izborom tema retki od preosta-lih socijalno relevantnih umet-nika današnjice, novi evropski dokumentarni film predstavlja amalgam različitih formi i pri-stupa odabranim temama. Tu su hibridne forme, bliske eksperi-mentalnom filmu, itekako prisut-ne na festivalskoj sceni, dokua-nimacija, ekspanzija filmova po-svećenih raznim aspektima oču-vanja životne sredine, muzički dokumentarci, ali i tradicionalne forme kao što su dokumentarni portret, esej ili hronike privatnih života inspirisane porodičnim i sličnim dramama.

Koliko je teško napraviti selek-ciju?S obzirom na hiperprodukciju evropskih dokumentaraca i sve većeg broja mesta na kojima se prikazuju u Srbiji, nije bilo lako izdvojiti pet vrednih filmova koji još imaju ekskluzivitet. Važno je u obe selekcije dokumentara-ca na Paliću zadržati barem po jedan relevantan domaći film. Tako ove godine imamo filmo-ve Andrijane Stojković i Sonje Ðekić.

Kako ocenjujete evropsku pro-dukciju dokumentarnog filma?Bogata je i raznovrsna i čini se da nikada nije bila bolje podrža-na od industrije. Postoji mnoš-tvo festivala, razvojnih laborato-rija i koprodukcionih foruma, kao i prodor dokumenarnih filmova u sistem festivala igranog filma.

Zbog čega je važno da festival poput palićkog posveti veću pa-žnju dokumentarcima?Dokumentarni film brže i nepo-srednije odgovara ili se barem trudi da kreativno svedoči o iza-zovima savremene civilizacije u svim njenim oblicima. Publika mnogo lakše razvija empatiju prema protagonistima doku-mentaraca i identifikuje se sa njihovim problemima i sudbina-

ma. Festival kao što je palićki pored svoje aktuelnosti, podrža-va i neguje tradiciju evropskog filma, koju i danas oličavaju neki od doajena kakav je Verner Her-cog, koji paralelno sa igranim filmovima snima dokumentarce, ili Pedro Almodovar koji se u no-vije vreme pojavljuje u ulozi pro-ducenta dokumentarnih filmova. Mnogi autori sa podneblja bivše SFRJ takođe imaju podjednako interesovanje za dokumentarne i igrane filmove.

Šta donosi program Eco Dox?Program otvaramo filmom ZE-LENA LAŽ koji na angažovan na-

čin preispituje pojam održivosti i sve više prisutnu propagandnu mantru razotkriva proslavljeni reditelj Verner Bute. Prvi put program Eco Dox je i autoreflek-sivan i preispituje neke aksiome borbe za očuvanje životne sredi-ne. Za festival poput FEF važno je da neguje i ovakve selekcije, samim tim što se i dobar deo festivalskih dešavanja odvija u okruženju jezera koje je u režimu sanacije kao ekološki zagađena sredina. U organizaciji udruženja “Terras” i Otvorenog univerziteta biće održan i okrugli sto na ovu temu.

MARIJA JAKOVLJEVIĆ

Važno je u obe selekcije

dokumentaraca na Paliću

zadržati barem po jedan relevantan

domaći film

In both Palić Documentary Selections, it’s important to

retain at least one relevant domestic

film

IZ DOKUMENTARCA VARDA BY AGNES O ČUVENOJ REDITELJKI

PROGRAMIFESTIVALSKE NOVINE 7

ANIMACIJA U PARALELAMA

Takmičarski program Paralele i sudari počinje danas u bioskopu Abazija u Paliću, a filmovi će biti prikazivani od 17 i 19 sati. Pro-gram će otvoriti Ilija Tatić, direktor Otvorenog univerziteta, inače izvršnog producenta Festivala, i Nil Jang, selektor programa. Čvr-sto postavljen među najpopularnije sekcije FEF, Paralele i sudari još jednom predstavljaju presek trenutno žive filmske produkcije istoč-nih i centralnih delova Evrope. Festival predstavlja deset dugome-tražnih igranih filmova (u konkurenciji za nagradu) i tri kratka filma koji će biti premijerno prikazani u Srbiji. Čast da bude prikazan po otvaranju programa pripala je filmu RUBEN BRANT KOLEKCIONAR, animirano delo Milorada Krstića. Ruben Brant je poznati psihotera-peut, primoran je da krade svetski poznate slike da bi sprečio svoje noćne more. “Kolekcionar” ubrzo postaje najtraženiji kriminalac na svetu…

Od 19 sati na programu je jedan od najgledanijih poljskih filmo-va – KLER Vojcijeha Smažovskog. Prema sinospisu, tri katolička sveštenika sreću se kako bi proslavili godišnjicu događaja koji ih je mogao stajati života. Njihova iskustva i motivacije da služe kao sveštenici su ekstremno različiti, pa će svaki od njih morati da se suoči sa novim izazovima…

MLADI DUH EVROPE

Skoro sve je moguće u Mladom duhu Evrope, toj bučnoj vreći žan-rova, stilova, formata i pristupa koji streme hvatanju kinematograf-skog novuma starog kontinenta, kroz uzbudljiv politički i umetnički fluks. U rasponu od dva do 27 minuta trajanja, 39 filmova biće pri-kazano, u noćnom programu od 22h, na otvorenom, u Letnjem bio-skopu Abazija (ne računajući Underground Spirit omaž posvećen francuskom maestru Žan-Šarl Hueu, čiji će filmovi biti prikazivani unutar bioskopa Abazija od večeras, uz prisustvo autora). Ove go-dine predstavljeno je 18 zemalja, uključujući transkontinentalnu ko-produkciju – srpsko-brazilsku saradnju koja će biti snimljena, mon-tirana i prikazana kao svetska premijera tokom Festivala. Selektor Nil Jang prisustvovaće večeras otvaranju programa od 22 sata.

GRČKA U FOKUSU

U bioskopu Aleksandar Lifka u Subotici danas u 17 sati biće otvo-ren program Grčka u fokusu, u kojem će biti viđen izbor najboljih grčkih filmova proteklih godina. Iako ovu mediteransku zemlju uglavnom prepoznajemo po divnoj obali, moru, plažama, ukusnoj hrani, uzu i sirtakiju, na otvaranju programa biće prikazan film MIR-NA REKA Angelosa Francisa, koji uz upečatljive, zamrznute pejzaže Sibira, slika uznemirujuću dramu o ljubavi, poverenju i veri koja se bori sa sumnjom.

NAJBOLJE IZ SUSEDSTVA

U saradnja sa Mađarskim filmskim fondom i ove godine na Festiva-lu evropskog filma imaćemo uvid u produkciju susedstva. U biosko-pu Eurocinema Otvorenog univerziteta u Subotici biće prikazano sedam mađarskih filmova. Program otvara romantična komedija LOŠE PESME Gabora Reisza, koja prikazuje da u kinematografiji suseda postoji jaka struja mladalačkog filma u kojem se slikaju emotivni problem i lomovi tridesetogodišnjaka.

ZELENA LAŽ

Program Eco Dox, pokrenut 2008, ove godine broji šest dela po iz-boru selektora Igora Toholja, koji će pozdraviti publiku na otvaranju programa u 17.30 sati u Filmskom klubu Otvorenog univerziteta u Subotici. Proslavljeni reditelj Verner Bute, čiji je film PLASTIC PLA-NET bio prikazan u ovom program pre desetak godina, vraća se filmom ZELENA LAŽ i postavlja pitanje: da li korporacije mame po-trošače lažnim obećanjima o organskim proizvodima?

VARDA OD AGNJES

Po prvi put Palićki festival predstavlja izbor iz recentne evropske produkcije dokumentarnih filmova, po izboru Igora Toholja, bez ob-zira na tematsku odrednicu. Selekciju Novi evropski dokumentarni film otvara VARDA BY AGNES, o francuskoj rediteljki Agnjes Vardi, koja nas je krajem marta napustila u 90. godini, bacajući svetlo na njen neobičan rediteljski opus.

ŠTA JE SVET BEZ BITLSA

U okviru novog festivalskog programa Velikani evropske kinema-tografije, biće prikazan film JUČE Denija Bojla, reditelja TRAIN-SPOTTINGA i dobitnika Oskara za režiju filma MILIONER SA ULI-CE, i scenariste Ričarda Kertisa (ČETIRI VENČANJA I SAHRANA, NOTTING HILL i LOVE ACTUALLY). Britanski autorski duo trznuo se da postavi pitanje: šta bi svet bio bez grupe “Bitlsi”. U komediji, nazavnoj po čuvenoj baladi “Yesterday” liverpulskih buba, muzičar se budi u alternativnom univerzumu i shvata da je jedina osoba na Zemlji koja zna za “Bitlse”, jer za ostale oni nikad nisu ni postojali.

MUZIČKI PROGRAM

ETNOKOR U ABAZIJIBioskop Abazija biće i ove godine meeting point Festivala. Abazija će raditi od devet sati ujutru i prve jutarnje kafe do duboko u noć i poslednjeg pića, i otvorena je za sve goste Festivala.Muzika će i ove godine biti sastavni deo filmskih večeri i noći u bioskopu Abazija u Paliću. Tokom 26. Festivala ovaj renovirani prostor, koji danju odiše mirom, a u popodnevnim i večernjim satima iznijansiranim filmskim progra-mom, tokom noći biće poligon za muziku različitih stilova.Večeras od 23 sata u dvorištu bioskopa Abazija koncert će održati grupa “Et-nokor”, a ulaz je slobodan. U svom izrazu, “Etnokor” spaja zanimljive uticaje, a u fuziji sa savremenim izrazom donosi autentični zvuk. Etnokor čine: Olja Njarodi, Miroslav Jovančić, Palfi Ervin i Bakoš Arpad.

PANNON BAZAARTrodnevni festival lokalne kulture i organskih proizvođača PANNON BAZAAR biće održan na Velikoj terasi u Paliću u okviru projekta Colourful Cooperation, koji se finansira kroz Interreg–IPA program prekogranične saradnje Mađar-ska-Srbija. Svečano otvaranje je danas u 17 sati, kada publiku očekuje perfor-mans, a zatim sajam lokalnih proizvođača. Od 23 sata biće održan koncert sastava “Etnokor” u dvorištu bioskopa Abazija.Do 23. jula posetioce očekuje bogat program ispunjen radionicama, koncertima, performansima i sajmom lokalnih proizvođača. Zadatak ove manifestacije je da predstavi lokalne kul-turne delatnike i njihove programe, kao i male lokalne proizvođače organskih proizvoda ali i kreativne preduzetnike, da poveže učesnike i podstakne na saradnju, kao i da obogati kulturnu ponudu Palića. Učešće na svim progra-mima je besplatno.

POČINJU SVI FESTIVALSKI PROGRAMIU celokupnom programu 26. Festivala evropskog filma Palić 2019. biće prikazano 136 filmovi. Neka ostvarenja već su viđena pre zvaničnog početka Festivala,

u okviru predfestivalskih programa, a nakon sinoćnog svečanog otvaranja danas počinju svi ostali festivalski programi

PHOTO GALLERY www.palicfilmfestival.com8

OČEKUJUĆI BOLJE DANE PO PALIĆKO JEZERO AUTO KUĆA “TASIĆ” – PRIJATELJ FESTIVALA VEĆ GODINAMA

LETNJA POZORNICA I OVE GODINE OTVORENA JE ZA POSETIOCE

FESTIVALSKE ZASTAVE VIJORE SE ŠIROM PALIĆA I SUBOTICE

PROMOTERKE PRIJATELJA FESTIVALA – “GORKOG LISTA”

POGLED NA PALIĆKO JEZERO SA VELIKE TERASE

FESTIVALSKE NOVINE / FESTIVAL NEWSPAPER

ISSN 2217 2998

UREDNIK / EDITORIvan Aranđelović

REDAKCIJA / EDITORIAL BOARD

Zorica Dimitrijević, Jelena Knežević, Marija Jakovljević,

Greg de Cuir Jr, Borislav Stanić

PREVOD / TRANSLATIONDragana Bošnjak, Uroš Begović, Boris Čegar

DIZAJN I PRIPREMA ZA ŠTAMPU / DESIGN AND

PREPRESSBoris Cupać, Refresh

FOTOGRAFI / PHOTOIvica Vojnić, Igor Irge

FESTIVAL WEBwww.palicfilmfestival.com

FESTIVAL E-MAILpress@palicfilmfestival.com

TIRAŽ / NUMBER OF COPIES300

ŠTAMPA / PRINTED BYRotografika

since 1985.