A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudnimos, creandose as una identidad propia en la calle

A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudnimos, creandose as una identidad propia en la calle. Estos chicos escriban para sus amigos o incluso para sus enemigos. Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms conocido por todos sea el deTaki 183,un chico de origen griego que a la edad de 17 aos comenz a poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius (de ah el diminutivo Taki) y 183 era la calle donde viva (poner el nombre de la calle fue un elemento usado por muchos ms escritores). Taki trabajaba como mensajero y viajaba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad. En el trayecto estampaba su tag (firma) en todos los lados, dentro y fuera del vagn. El no lo consideraba como algo malo, de hecho responda as a las preguntas que le formularon en una entrevista en elNew York Times:Simplemente es algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a nadie. Estos actos le convirtieron en un hroe y poco despus cientos de jvenes empezaron a imitarle.Algunos de los escritores tambin destacados de aquella poca fueron: Frank 207, Chew 127, Julio 204, Brbara 62... En principio no buscaban estilo, slo queran aparecer por todos los lados. Es a partir de aqu cuando surgi elboomy cientos de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa, como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin. Por ejemplo, Soul 1, un escritor de la zona de Manhattan, se dedic a escribir su nombre a media altura en los laterales de los edificios. Tracy 168 citaba: Eran inalcanzables para el resto de los humanos. Pareca que poda volar. Tambin podramos destacar la ancdota de Bama, cuyo deseo por superar a los dems en cuanto a emplazamiento de sus pintadas le llev a intentar escribir su nombre en lo alto de una montaa situada en el norte del estado de Nueva York. Cual sera su sorpresa cuando al apartar los ramajes y limpiar la superficie vi que se le haban adelantado: Mierda!. Se lamentaba el muchacho. Un caso muy sonado fue el de Seen al pintar su nombre en letras gigantescas en el mismsimo letrero de la colina de Hollywood.En cuanto a la caligrafa, en principio se utilizaba una bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top Cat, quien afirmaba que todo lo que saba sobre graffiti lo haba aprendido en el legendario pan de maz de Filadelfia. Escriba su nombre en letras finas y alargadas muy juntas. Eran difciles de entender, pero precisamente esto las haca destacar de las dems y llamaban la atencin del resto, por lo que un gran nmero de escritores de Manhattan adoptaron su estilo y lo bautizaron como Broadway Elegant. Como contra, algunos escritores de Brooklyn inventaron su propio estilo, que consista en letras ms separadas adornadas con corazones, flechas, espirales... Y, por supuesto, el Bronx tambin tuvo su periodo de popularidad de estilo cuyo resultado era la mezcla de los dos anteriores. Aunque hay que decir que al final cada escritor opt por la creacin de su propio estilo. Lleg un momento en el que el amasijo de firmas era tal, que surgi la necesidad de concentrarse en el tamao y color de las letras, surgiendo as los primeros tags con outline (filete o lnea de borde) iniciados por Super Kool y que ms tarde Phase 2 perfeccion dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas:bubble letterso letras pompa. De aqu posteriormente nacieron los ya famososthrow upo vomitados, que como su nombre indica, son piezas espontneas y de realizacin rpida. Otro tipo de letras son lasblock letters,perfectamente legibles similares a los rtulos. Pero el afn competitivo va ms all, y la obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad artstica tal que las letras empiezan incluso a ser difciles de entender, culminando as en el estilo ms genuino del Bronx:Wild styleo estilo salvaje.Ya a finales de los setenta, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como personajes de cmic o dibujos animados, e incluso retratos y autorretratos en forma de caricatura (estas influencias se vern ms adelante en un apartado especial). Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejasmaster pieces(piezas maestras), que adems de hacer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de las obras.La comunidad del writing arde de expresividad, y esto lleva a un estado de competitividad feroz que se traduce en el auge de las conocidas Guerras de estilo(Style Wars)para nada violentas. Esta competicin desemboca en las alianzas entre escritores. Es un momento muy importante, puesto que nos encontramos ante el nacimiento de lascrews(pandillas, grupos). Su objetivo es la de hacerse ms fuertes y as conseguir el respeto de los dems. Hay que tener en cuenta de que el hecho de que haya ms miembros de un mismo grupo poniendo el mismo nombre facilita el acto de dejarse ver(gettin up).

Esta poca de esplendor no durar eternamente. En los primeros aos de los ochenta, laMTA(Metropolitan Transit Authority) de Nueva York, comienza su encarnizada lucha contra el graffiti. Se denomina a los escritores comobuffs(entusiastas) y se comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los vagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia... Esto empieza a hacer flojear el graffiti de algn modo. Algunos escritores buscarn artimaas para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscarn otras alternativas, una de ellas es la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente (este hecho es uno de los componentes de la posterior difusin de esta cultura en nuestro continente, aparte de otras, especialmente las favorecidas por los medios de comunicacin). Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nuevo personaje en el bando de los malos ejerciendo el papel de villano y contribuir tambin al declibe de writting. Hablamos delcrackque se aduea de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no viene sola, sino que trae consigo todo lo que rodea a un mercado negro: Violencia y dinero.Es una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Pero esto no es todo, se empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se endurecen las penas contra los escritores de graffiti.La gota que colma el vaso es sin duda el hecho ms perjudicial. No basta con tener a las autoridades en contra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de campaas polticas) empiezan a volverse contra ellos. Surgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigraffiti que promueven campaas, carteles... Surgen anuncios en televisin y en la prensa intentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad. Todo esto hace a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Este aparente declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se nos viene encima: un segundoboom.

A mitad de esta dcada de los ochenta nos encontramos ante un periodo que podramos denominar como una fase de supervivencia. Cuando todo parece ya perdido con la MTA como duea y seora de la situacin y la Transit Police en plenitud de fuerzas, cuando los tags, throw ups y dems elementos empiezan a escasear de manera alarmante o bien estn tan escondidos que nadie los ve, aparece el nuevo hroe de la pelcula que rescatar al graffiti de esta oscura fosa. La explosin a mediados de los ochenta del movimientoHip-Hopreaviva la llama de la neoyorkina cultura del writing. Esto anima de nuevo a los adolescentes. Todos quieren serb-boys(seguidores del hip hop). Los writers acompaados ahora por losbreakers(bailarines de breakdance) y losMcs(cantantes de rap), estn otra vez en el disparadero. Desde la Costa Oeste (California) llegan las noticias de la relativa facilidad para pintar trenes de mercancas, lo que animar a muchos escritores a coger suslatas(aunque muchos puristas neoyorkinos vern mal el graffiti en los mercancas).

Tambin fomenta la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empiece a retirar vagones averiados(trash trains)a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hace que los apasionados del metro vuelvan a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro neoyorkino. Sea como sea el writing resurge de entre sus cenizas, aunque los viejos tiempos nunca volvern.

El movimiento europeo iniciado a mediados de los ochenta nos trae en principio al graffiti dentro delpaquete Hip-Hop,es decir, llega junto a otros dos elementos de este movimiento, en principio elbreak-dancey ms tarde elrap,aunque con el tiempo ste tendr su evolucin propia dentro de esta cultura. Empiezan las giras de escritores americanos por Europa as como las de europeos por la meca del graffiti, donde este arte se va adueando e instalndose en las calles, apropiandose de las paredes y las canchas de deporte de la ciudad, siguiendo esta costumbre en la actualidad: Piezas conmemorativas, homenajes a las vctimas del SIDA y de la violencia. A esto le sigue la proliferacin de los fanzines de graffiti, que pasan de ser de fotocopias en blanco y negro a revistas a todo color e incluso a editarse como publicaciones desde el punto de vista legal y, como no, el ltimo gran salto: El graffiti enInternet,dondeinfinidad de pginas recogen todo tipo de fotos y textos, reportajes, entrevistas a personajes, webs dedicadas a un slo grupo o incluso a un slo escritor, pginas de la vieja escuela, pginas de graffiti en trenes, chats, foros y un largo etctera.

Todo esto y mucho ms (eventos, concursos, programas, los cada vez ms frecuentes anuncios en televisin, festivales, portadas de discos...) expanden y consolidan este arte de la calle pese al esfuerzo intil de las autoridades (siendo incluso a veces ellas promotoras y financiadoras de muchos de los eventos y/o actividades) llegando incluso hasta las galeras de arte o generar dinero a sus autores. Los cada vez ms espacios cedidos para practicar este acto de manera legal fomentan por un lado el desarrollo e integracin del fenmeno en la sociedad y la decepcin e inconformismo de los ms puristas por otro. Slo decir que el arte del writing ha pasado, queramos o no, a formar parte de nuestras calles, nuestros barrios, nuestras ciudades... En definitiva, de nuestras vidas, en un mundo en el que el poder de la imagen est a la orden del da.

Se podra denominar como un factor comn en todos los escritores del metro el concepto decompeticinque exista por la bsqueda de captar la atencin de los usuarios del metropolitano as como de los escritores rivales. Esto les llev a desarrollar nuevos recursos que intentarn impresionar por su originalidad o por su cantidad para resaltar sobre el resto. de esta manera, el graffiti evolucionara de manera inconsciente en poco tiempo. Tal fue el grado de intervencin del graffiti en los vagones que hoy nadie puede relatar la historia del metro neoyorkino sin dedicar un captulo a sus pintadas.Una vez ms, como recurso narrativo, recurrir a impresiones de sus protagonistas. Qu mejor manera que reflejar los sentimientos de sus autores en un momento determinado, acercndonos a una visin subjetiva del los mismos que nos permita comprender mejor su afn por coseguir nuevas maneras de destacar sobre el resto. Voy a dividir en tres etapas el desarrollo del graffiti en el metro de Nueva York, atendiendo al espritu y condicionantes del momento.

Esta es la etapa ms primitiva del graffiti en el metro de Nueva York, su periodo de gestacin, por decirlo de alguna forma. Cronolgicamente coincide con finales de los aos 60 hasta mediados de los 70. Hubo una gran evolucin desde el uso de los primeros pinceles y rotuladores hasta la llegada de los aerosoles, mucho ms rpido, limpios y, en definitiva, eficaces. Los primeros tags que se popularizaron fueron los de Taki 183 y otros escritores de poca. Retomando un poco de historia recordaremos que el estilo de Top Cat (el Broadway Elegant) se implant en otros escritores en la zona de Manhattan, lo que hizo que rpidamente surgieran estilos propios en Brooklyn y en el Bronx. Poco antes de mitad de los 70, nacieron innovaciones por parte deSuper KoolyPhase 2que vieron la necesidad de hacer destacar sus tags entre el inmenso amasijo de firmas que llenaban el interior y el exterior de los vagones.Super Kool cre en 1972 el primer intento de"Obra Maestra"(Master Piece),que posteriormente se termin llamando nicamente "Obra"(Piece).De la misma manera que los estilos de firma evolucionaban gracias a la aparicin de nuevos rotuladores con nuevas puntas, los tags realizados con aerosol evolucionaron gracias a la llegada de vlvulas de trazo grueso. Super Kool se di cuenta de que intercambiando una vlvula convencional de spray de pintura por otra del tipo de los sprays de espuma o almidn con una abertura mayor, el spray de pintura soltaba mayor cantidad de la misma, cubriendo mayor superficie en menor tiempo, dndoles adems un aspecto aterciopelado, y ello con una sola pasada. Armado con un spray de pintura rosa con la vlvula modificada y otro de pintura amarilla con vlvula normal, Super Kool se introdujo en el apartadero de la calle 221 y pint su nombre en grandes letras rosas perfiladas con una lnea fina amarilla. La obra resultante estaba un tanto torcida y la forma de las letras era algo irregular, pero era la pieza ms colorida y espectacular de las realizadas hasta el momento en el metro de Nueva York.Por su parte, Phase 2, un escritor del Bronx, fue el primero en desarrollar una autntica "Obra Maestra". Partiendo del diseo bsico de la obra de Super Kool, escribi su nombre en letras inmensas, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de"Letras Pompa"(Bubble Letters).De este estilo de letras cre posteriormente ms variaciones abriendo adems el camino a otros escritores que continuaron desarrollando las letras pompa.Phase 2 y SuperKool encendieron la mecha de la etapa que posteriormente estallara en unaGuerra de Estilos(Style Wars)gracias al paso que dieron en la evolucin de los primitivos tags a letras personalizadas con cuerpo y forma. Cabe destacar, antes de meternos en el periodo de la Guerra de estilos, otro precedente en la evolucin del graffiti fue la obra dePistol 1,un escritor de Brooklyn, que pint la primera pieza con letras tridimensionales (3D Letters). sta consista en su nombre pintado en letras rojas y blancas y slo parcialmente perfiladas con una lnea en determinadas zonas de la obra que le daban a la misma un aspecto tridimensional. El escritor Fred describa con las siguientes palabras la reaccin de los dems escritores ante la obra tridimensional de pistol: "Vinieron a verla escritores de todas partes de la ciudad. Durante algn tiempo todo el mundo hablaba de ella porque todos queran hacer algo as, pero no se crean capaces. Pistol debi ensayarlo muchsimas veces en papel antes de conseguirlo". Pasado algn tiempo otros escritores empezaron a intentarlo, y luego eran muchos los que las hacan, incluso las mejoraban dndoles su toque personal.

Es la etapa comprendida entre mediados de los 70 y principios de los 80. Es un momento en el que el concepto de competicin alcanza sus cotas ms altas, producindose en este periodo obras de gran calidad. En este momento se introduce un nuevo concepto en el vocabulario del graffiti: "Maestro de estilo". Anteriormente se haban otorgado ttulos similares a otros escritores, pero slo en base al nmero de firmas u obras que haban logrado pintar.Se produce entonces una dicotoma entre dos formas distintas de alcanzar la fama: Cantidad o calidad? Ahora el estilo tambin pasa a ser un arma para destacar del resto aparte de la cantidad de firmas que un escritor fuese capaz de estampar. De ah que la llamada guerra de estilos derive en un intento de innovacin constante. Algunos escritores llegaron a cambiarse el nombre con la esperanza de que una nueva combinacin de letras les inspirasen nuevos diseos. A lo largo de las lneas de todo el metropolitano, los escritores trataban de superarse unos a otros mediante el uso de colores y diseo de sus pintadas. A medida que se avanzaba tcnicamente en la calidad de las obras, iba aumentando el tamao de las mismas. Muchos escritores encontraban pequeo el espacio comprendido entre las ventanas y la parte inferior del tren y empezaron a extenderse por encima de stas creando los conocidos"Top to bottom"(Piezas de arriba a abajo) que ocupaban desde la parte inferior del vagn hasta la superior del mismo. De igual manera se extendan en sentido longitudinal las llamadas"End to end"(Piezas de extremo a extremo), que ocupaban de un extremo del vagn a otro. Aron 155 describe de esta manera su reaccin al ver por primera vez un Top to bottom: "Riffrevolucion el mundo del graffiti con el primer Top to bottom. Era muy bonito. De largo ocupaba como medio vagn y el nombre estaba pintado con letras amarillas con churretes rojos y sombras como si fueran grietas. Todo el mundo fue a verlas y no dejaban de hablar de ellas. Cuando yo la vi por primera vez iba con mi madre al juzgado, no lo pude resistir y me puse a dar saltos y a gritar. Ella me mir sin comprender nada".La obras continuaron aumentando de tamao y complejidad, hasta que, a finales del 73 se pint el primer"Whole Car"o Vagn entero. Stan 153 recuerda as este acontecimiento: "Nada ms aparecer,Flint 707super a todo el mundo. Hizo una obra en letras tridimensionales que ocupaba todo el lateral de un vagn, de arriba a abajo y de un extremoa otro. Estaban pintadas a rayas, como su fuera un caramelo, en color negro y plata con una lista azul y una nube en blanco. Como las letras eran en tres dimensiones daban la impresin de estar apoyadas sobre el vagn. Por entonces no se le haba ocurrido a nadie pintar algo as. Para pintarlo tenas que colgarte del tren y podas caerte. Pero l lo hizo, y la gente se volvi loca despus de aquello. Yo estaba all cuando l empez a pintar y le dije: No podrs, no hay manera de hacerlo. pero al da siguiente via toda aquella gente, hombres, mujeres y nios obserbando desde la valla de la cochera nmero tres. Me acerqu hacia ellos con Jace y l lo vi primero y se qued parado. Y yo entonces le dije: Qu pasa? Qu es lo que se ve? Y entonces me asom por encima de la valla y no puedo describir lo que sent al verlo. Era maravilloso. Pareca un cuadro colgado en el exterior del vagn y comprend porqu toda aquella gente estaba all mirndolo".Los vagones enteros se generalizaron y, al mismo tiempo, fueron perfeccionndose con formas y dibujos complejos. a mediados de los 70, los mejores escritores de la ciudad se especializaron el la realizacin de obras de este tamao que solan contener caricaturas, personajes de dibujos animados y la visin personal de los escritores con respecto a la vida en la ciudad. Lleg un momento en que algunos escritores dejaron de conformarse con el espacio que les propiciaba un solo vagn y empezaron a pintar"Married Couple"o"Gusanos"que equivalan a dos vagones enteros.Leeera uno de ellos: "Siempre he pensado que mi obra ms conseguida fueLa tierra es el infierno, el cielo es la vida,una pintada que ocupaba dos vagones enteros.El cielo es la vidaestaba pintado con colores claros y suaves. Era mi visin personal del cielo. flores y montaas, el sol, una paloma, mariposas y Dios con las dos manos levantadas como si estuviera predicando. En el siguiente coche me dispar, le dije a la ciudad cul era su verdadero aspecto. Haba un soldado con una pistola, todo su cuerpo estaba pintado de verde, y a su lado haba un mensaje que decaDetened la guerra.Dibuj fbricas grises y sombras con grandes chimeneas. Tambin dibuj a un hombre ahorcando a un perro para poner de relieve la crueldad con los animales. Y un tipo estrangulando a su chica. dibuj manchas de sangre y al presidente echando un discurso y a la gente mirndolo, detrs de l se vea una bandera americana, pero no eran la verdadera, y escrib al lado:Votadme y os dar todo lo que querisyVota Nixony todas esas cosas. Tambin haba misiles apuntando hacia el cielo, que estaba pintado oscuro y con sombras naranjas, como si estuviese ardiendo, y en l se leaLa tierra es el infierno.Todo el vagn era muy oscuro. si volviera a pintar algo as lo hara ms grande y ms exagerado. Hara cinco vagones enteros con el cielo y otros cinco con la Tierra y las malas cosas y pintara ngeles tocando la trompeta y a Dios juzgando a los justos y a los pecadores".Cuando pareca que la nica regla a seguir por los escritores en el juego de la competicin era la calidad de las obras, algunos escritores revolucionaron este concepto de competicin aadiendo una nueva regla:La cantidad.Apareci entonces un nuevo trmino en el vocabulario del graffiti:"El rey de Lnea",ttulo que se otorgaba al escritor que ms obras realizaba en una misma lnea de metro, sin importar la calidad, convirtindose as en el dueo absoluto de dicha lnea. As, para conseguir este fin, no importaban los medios y se hizo muy popular entre los escritores una nueva forma de graffiti totalmente diferente de la anterior, los"Throw Ups"oVomitados(tambin llamadosPotas). Hasta entonces este trmino se haba usado para describir a las obras pobres en diseo y ejecucin. Tuvo que ser el escritorInquien encontrara la manera de convertir estos defectos en algo positivo.En verano de 1975, segn el testimonio de muchos escritores, In decidi recuperar el espritu de competicin apoyndose puramente en la cantidad de piezas que cada escritor realizara en los vagones de metro. In escogi este nombre porque era corto y fcil y no necesitaba mucha pintura para escribirlo cuantas veces quisiera. empez a pintar su nombre en una versin chapucera y desigual de la Letra pompa. Al principio slo pintaba su nombre una o dos veces en cada vagn, pero luego empez a bombardear los trenes cubriendo vagones enteros con lo que l mismo denominaba "Mis vomitados". Al principio los escritores no tena a in en mucha consideracin debido a la carencia total de estilo, pero cuando sus vomitados empezaron a contarse por miles, tuvieron que admitir que, con estilo o sin l, In era el que ms se dejaba ver. A medida que la fama de In aumentaba, otros escritores empezaron a adoptar nombre de slo dos letras y a pintar sus propios throw ups. InclusoJester,uno de los escritores con ms estilo del momento, cambi su nombre por el deDYpara realizar vomitados.Algunos escritores combinaban ambas maneras de pintar, apareciendo a veces en forma de throw up y otras en formatos de mayor envergadura, difundiendo con los primeros su nombre y con los segundo demostrando su estilo. Los escritores especializados en Whole Cars comoLeeoBladecalificaban abiertamente los throw ups como "montones de basura" y se lamentaba de la popularidad que estabn alcanzando, ya que para ellos sto constitua la muerte del graffiti.In celebr su throw up nmero 5.000 pintando un vagn entero de lo ms espectacular cubierto de estrellas y colorido como un arco iris, como queriendo demostrar que tambin poda hacer obras mayores si se lo propona. luego volvi a sus plidos y churretosos vomitados y se dice que no par hasta completar el numero 10.000. En ese momento, segn Tracy 168, In fue declarado Rey de todas las lneas. stan 153 confirma esto mismo: "Consigui lo que quera. era el rey de todo Diez mil obras! No eran bonitas, pero la verdad es que aparecan en todas partes". tras pintar un vagn entero con el que celebraba su vomitado 10.000 con letras en tres dimensiones, In se retir.Capfue otro de los escritores defensores de la cantidad pero actuando de una forma ms drstica, ya que generalmente realizaba sus throw ups encima de la obra de otros escritores defensores de la calidad, por lo cual no obtuvo el respeto de la mayora de los escritores como ocurri con el caso de In.Esta competicin entre calidad y cantidad continu hasta principios de los 80, cuando el graffiti entra en una etapa crtica para su supervivencia.

Casi todas las piezas se realizaban en las diferentes cocheras de metro repartidas por la ciudad. Los escritores escalaban los muros, se colaban por las alambradas o saltaban las verjas. tambin accedan por los apartaderos subterrneos descendiendo a las vas por los andenes o caminando por la plataforma que cubre el carril conductor hasta llegar a los trenes estacionados.Los escritores podan acceder a estos lugares con relativa facilidad, hasta que en 1980 el ayuntamiento de Nueva York, ayudado por la transit Police Departament, decidieron con esta manera de expresin incrementando la vigilancia y los mtodos de seguridad (muros ms altos, dobles alambradas, perros, etc) en cocheras y apartaderos.No contentos con esto, ese mismo ao, y con motivo del 75 aniversario de la MTA, tambin se increment el control y mantenimiento de trenes, que eran inmediatamente lavados y repintados. Todo esto hizo disminuir en cierto modo las pintadas en el metro, aunque no conseguan acabar con ellas definitivamente. el futuro del graffiti era incierto, pero estos no eran los ltimos problemas. Los fabricantes de pintura hicieron un spray de vlvula fija desapareciendo as los pulverizadores gruesos, stos segn Caz: "hara que el graffiti retrocediera a su primera etapa, antes de que aparecieran las grandes pintadas". Otra opinin ms optimista era la de Fred que afirmaba: "Los escritores encontrarn otras posibilidades, la tecnologa juega un papel importantsimo. Sera dificil hacer throw ups y obras maestras o cualquier otra cosa salvo firmas con un spary fino, pero tambin se pueden cambiar los estilos. Los escritores siempre pueden inventarse otros nuevos que se adapten a los materiales de los que disponen... Tu espera y vers. El graffiti volver a surgir otra vez".

n esta seccin hablar de los inicios del graffiti en Espaa, limitndome brevemente al movimiento de graffiti autctono en el Madrid de los 80 (el Madrid deLa Movida), pero sobre todo me he centrado en el relato sobre, quizs, el personaje ms representativo de la poca:Muelle.

Muelle se impuso en el Madrid de los aos ochenta slo por su apodo convertido en rbrica, una firma donde no haba demasiados propsitos artsticos. La espiral terminada en punta de flecha que haca de vector a la lectura bajo las letras, no era apropiadamente un dibujo, sino un recurso caligrfico bastante elemental.A la larga, no tuvo mucha fortuna en aquello de colocar su creacin (en realidad su nombre), tener un galerista, probar con otros soportes. Soaba Muelle con derechos de autor, con tener un buen local y mejores instrumentos para ensayar con sus colegas del grupo de rock donde tocaba; soaba con poder hacer en una imprenta de verdad aquellas pegatinas que esmeradamente coloreaba a mano , y soaba buscando incansablemente el muro limpio que se viera bien al pasar (como su ltima obra importante: la firma a seis colores en la M-30, ya borrada). Sus clculos en las estaciones del metro le crearon enemigos, tanto entre el funcionario del metropolitano como entre los propios chicos del grafito, pues haba quien iba detrs para emborronar la obra o algn imitador, que siempre detectaba.Lo que Muelle no previ jams es que su firma se iba a quedar como parte de una geografa de la que se participa sin conciencia y con mucha prisa. La firma de Muelle se ve pero no se mira. Con algo de buena voluntad, algo habr de conservar, que hoy, arrancar trozos de muro pintarrajeados y guardarlos, tras lo de Berln, no resulta nada raro. El que tenga un Muelle que lo cuide. Ya no habr ms.Juan Carlos Argello, Muelle, muri a los 29 aos vctima de un cncer. El profeta de los grafiteros castizos, que adorn el Madrid de la segunda mitad de los ochenta con su peculiar marca, alumbr a toda una plyade de guerreros del aerosol que usaban los muros de la ciudad para expresar una actitud y una tica distintas a las convencionales. Ahora, despus de miles de pintadas, la herencia mural de Muelle es escasa. Pero el concejal de cultura est dispuesto a exhibir alguna de sus obras si recibe solicitudes para ello. Sera un homenaje pstumo al artista callejero que di bastante trabajo a otro servicio municipal, el de Limpiezas. Un empleado de ese departamento se refera al artista callejero como "se que puso de moda el guarrear la ciudad".Muelle haba dejado de actuar en 1993,al considerar que su "mensaje" estaba ya "agotado". Casi todas sus huellas y las de sus epgonos han sido borradas por bayetas municipales, y sus retoos pintan garabatos inspirados en las nuevas culturas de baile.Muelle se hizo, literalmente, un nombre en las calles del Madrid de la movida. A partir de 1984 difundi su mote (que arrancaba desde la escuela, por haberse hecho una bicicleta con un muelle gigante de amortiguador) por el perfil esttico de la ciudad, a travs de miles de pintadas. Primero en el barrio de Campamento, donde viva. Despus por toda la Villa y Corte, e incluso por toda Espaa. Casi siempre con nocturnidad. Al principio sus obras eran meras firmas. Posteriormente empez a sombrearlas con colores o con dimensiones de profundidad, que le aproximaban a la esttica del grafito neoyorquino. Los aos de prctica tambin le proporcionaron unos slidos principios ticos. Muelle fue seleccionando sus lienzos, concentrndose en superficies muy visibles, tapias de solares o vallas publicitarias(por las que senta predileccin, ya que consideraba su "mensaje" como un antdoto contra el bombardeo de imgenes que nos invade). Evitaba lugares de inters cultural o natural. Le preocupaba, incluso, el hecho de que los aerosoles que usaba se cargaran la capa de ozono. Lo suyo, como l mismo deca, era una historia carismtica, democracia cultural en movimiento, corte de mangas al sistema. Voluntad de expresin de un chaval de barrio con ganas de dejar impronta, tanto plstica como sonora (aporrear los parches de su batera era su otra pasin).No admita bromas al respecto: en diciembre de 1985 Muelle registr su logotipo en la propiedad industrial, y nunca permiti que su nombre quedara ligado a marca o establecimiento alguno. El dinero para el maletn repleto de rotuladores y aerosoles sala de su bolsillo. Incluso lleg a poner pleitos a un par de agencias de publicidad, acusndolas de haber plagiado parte de su logo. Hasta lleg a denunciar, en junio de 1988,al mismsimo ayuntamiento de Madrid, con ocasin de una ilustracin en la revista Villa de Madrid que reproduca su marca. Y es que con el consistorio no pareca llevarse bien. En 1987 fue sorprendido mientras plasmaba su rbrica sobre el pedestal de la estatua al oso y el madroo, pocas horas despus del emplazamiento definitivo de ella en la entonces recin remodelada Plaza del Sol. Multado con 2500 pesetas, Muelle defendi ardorosamente, como un moderno Verons la validez de su arte callejero ante los tribunales. La repercusin de su hazaa le vali para salir en los peridicos, en una de las pocas veces en que relaj su reacia actitud hacia los medios de comunicacin. Un ao ms tarde, cuando operarios municipales limpiaban la estatua de la Cibeles, todas las cubiertas del andamiaje que rodeaba la estatua aparecieron firmadas por l.Su actividad transcurri al margen de las instituciones. Pero stas son las nicas que pueden preservar lo que queda de su obra (despus de haber destruido la mayora), como el enorme logo en rojo que saluda a la Red de San Luis, varios metros por encima de la acera, a la altura del nmero 32 de la calle de la Montera. Es una de las pocas pintadas de Muelle que an existen en la ciudad. El concejal de cultura deja abierta la puerta a la conservacin de alguna pieza. Pero no es el nico protagonista. Muelle tambin viaj con su arte fuera de Madrid y all por donde anduvo no se recat en dejar huella. La huella del aerosol.

En Madrid, la mole del depsito de agua que se alza siniestro y gris a la altura de Plaza de Castilla sigue intacto. Todava no ha sucumbido a los sprays de Muelle. Pero la osada de algunos seres alcanza cotas insospechadas y cualquier da los madrileos madrugadores pasarn ante la estructura de hormign y pensarn que an no se han despertado. Porque un da cualquiera del invierno que se avecina descubrirn en ese portento de la fealdad ingenieril un toque de color, una "M" realizada con un "looping" y una rbrica en forma de tirabuzn terminado en una flecha. Ese da se habra cumplido el que segn afirman es el sueo de Muelle. Arrepentido de anteriores y lacnicas manifestaciones a la prensa, celoso de su propia imagen hasta el punto de desear ser un nuevo caballero inexistente, como el de Italo Calvino, Muelle no quiere que su presencia salga del plano en que se manifiesta su firma, sobre las tres dimensiones de los seres humanos y se personalice. Los recortes de prensa, la polica, los juzgados y el ministerio de Industria, donde ha quedado registrado el nombre para evitar posibles pirateos comerciales, aseguran que tras esa firma colorida y omnipresente se esconde un tal Juan Carlos Argello, residente en el barrio madrileo de Campamento. Pero Muelle quiere seguir siendo el caballero inexistente; ha cambiado la armadura por una chupa de colores, el alazn por una Vespino petardeante y ya no es un hidalgo "de adarga en astillero" sino de spray en mano.

De nio empez a ser conocido por los chicos del barrio como Muelle el da en que, segn cuenta la leyenda, complet una bicicleta completamente destartalada con un inmenso muelle recogido no se sabe en qu oscuro vertedero. Ahora empieza a ser tan emblemtico en Madrid como el oso y el madroo. Precisamente, una pintada en el pedestal de este monumento provoc el descubrimiento de que tras aquella firma fantasma haba una persona concreta. Fue un desafo para Muelle, un cebo para que el sereno de la zona se le echara encima y avisara con su walkitalkie a sus compaeros: "trincado al Muelle". Siete de ellos acudieron para ver al que hasta entonces no haba sido ms que una sombra fugaz que dejaba a su paso una estela de color; haciendo caso omiso de unas calles que a esa hora estn plagadas de prostitutas y borrachos que salen de algunos de los templos de la posmodernidad, navajeros y yonkis sosegados ,los serenos rodearon a Muelle; estaban entonces, segn testigos presenciales, como si en una operacim milimtricamente planeada hubieran capturado al enemigo pblico nmero uno.Este no fue el nico encuentro con los guardianes de la ley. Su primera detencin se haba producido cuando un guarda jurado lo pesc estampando su firma en un cartel publicitario del metro. El juez le puso una multa de 2500 pesetas, una primera multa a la que se fueron sucediendo otras hasta las 12000 pesetas, canjeables por dos das de crcel, que pag el mes pasado. En otra ocasin, una noche, se hallaba realizando una pintada en la zona de Embajadores. Not-cuenta un amigo indiscreto-que haba sido controlado por un Nissan de la polica. Salt a la moto y, callejeando, intent una huda desesperada. Desemboc en una avenida y...Maldicin: un semforo en rojo! Su respeto por las normas de circulacin lo puso en manos de la poli.-Eres t el que estabas haciendo la pintada?-Qu pintada?-Hombre, un listillo!-S, era yo.-T eres el Muelle?-S,por qu?-Te importara firmarnos un autgrafo?Con su popularidad han crecido los amigos apcrifos y, cuentan, l se divierte tirando de la lengua a la gente que inventa leyendas ,inexistentes amistades y supuestas correras nocturnas spray en mano. No ha faltado quien atribuy las pintadas a una agresiva e imaginativa campaa publicitaria orquestada por una multinacional; quien asegur que obedecan a las hermticas maniobras de infiltracin de una secta, quien aduca saber de buena tinta que en realidad se trataba del lanzamiento de un nuevo colchn de muelles indeformables. Lo cierto es que una conocida fbrica de colchones lleg a ofrecer cinco millones de pesetas por la marca, oferta que fue rechazada por el grafitero para estupefaccin de su madre y orgullo de sus seguidores. No siempre que Muelle se ha visto envuelto en asuntos judiciales ha sido en calidad de denunciado. Segn afirma un incondicional de Muelle, un concejal de distrito pone autntica saa en el borrado de las rbricas, llegando los servicios de limpieza enviados por l a respetar otras pintadas realizadas junto a las mismas. En otras ocasiones, los "limpias" del ayuntamiento pasan de todo y respetan sus pintadas. Paradjicamente, nuestro hroe ha llegado a denunciar el uso indebido de su marca en la revista Villa de Madrid, editada por el ayuntamiento. Tambin denunci el plagio de su rbrica en el lanzamiento publicitario de un coche, pero para alguien que se gasta su escaso presupuesto en rotuladores y sprays resulta oneroso interponer una demanda penal.El ayuntamiento de Parla lleg a pedirle que impartiera un cursillo de pintadas a los chicos de la localidad para que aprendieran a canalizar sus mpetus pictricos sin destrozar el entorno. Y es que Muelle, despus de casi una dcada de aprendizaje prctico, est orgulloso de su respeto ciudadano: slo pinta en aquellos lugares baldos, paredes abandonadas, tristes vallas de obras, en los que su impronta no daa monumentos o da un toque decorativo al paisaje urbano. En su casa, adems de haber desesperado a su madre por el furor con que decora las paredes, realiza los bocetos y pruebas de color que tiznarn la ciudad; es lgico: una pintada polcroma puede llegar a costarle 5000 pesetas (hablamos de los tiempos de los Novelty y de los "Duplix", ojo, la gente de la vieja escuela sabe lo que costaban esos botes en aquella poca). A sus veinticinco aos se ha convertido en un famoso desconocido; su casa se llena de nios de los rincones ms variados de Madrid que le piden una rbrica en la camiseta o que convierta sus nombres en un graffiti. Deseoso de mantenerse en el anonimato y, a la vez, comunicarse, ha abierto un apartado de correos, el #####, al que mandan caricaturas, firmas con logos, y cartas de amas de casa, nios y profesores.Cuentan que se siente feliz con lo que l llama su "carisma" y slo le preocupa que puedan confundirlo con uno de esos "niatos" que pintan en cualquier superficie.(Extrado de un artculo de 1991)

Los llamados flecheros madrileos reperesentan a un colectivo de jvenes graffiteros madrileos de la poca de los 80 que desarrollaron un estilo de graffiti autctono, desligado por completo del original movimiento de graffiti neoyorkino tal y como hoy lo conocemos.El trmino flecheros viene de la inclusin de flechas en sus firmas. Estos tags surgen de forma espontnea y natural, sin referencia alguna al graffiti importado desde los EEUU, siendo el pionero en nuestro pas Muelle a principios de los 80 y seguido por otra serie de escritores smbolos de una poca como Rafita, Max 501, Blek "La Rata", Glub, Remebe, Tifn, Josesa Punk... Con una filosofa de graffiti definida, en parmetros generales, por un respeto a los monumentos y lugares artsticos y por el emplazamiento arriesgado de sus pintadas, generalmente en cntricas calles o autopistas. Se caracterizaban, adems, por el hecho de engordar su firma aadindole bordes, brillos y sombras para hacerla destacar. sto le confera un estilo especfico y una gran personalidad a la insignia de cada uno.Un dato importante a destacar es, como ya se ha dicho, la desvinculacin de estos graffiteros con el graffiti proveniente de EEUU (el cual ya lleg a Europa dentro del paquete Hip Hop). Nos encontrbamos as con que muchos de estos graffiteros eras heavies, rockeros o smplemente no pertenecan a ninguna tribu urbana, en contra de lo que pasara en la llegada de la segunda oleada de graffiteros a principio de los 90, donde este movimiento estaba ms ligado al rap y en general al movimiento Hip Hop.

Elgraffiti, en cuanto a influencias se refiere, es un modo de expresin artstico indicativo de un estilo de vida urbano. Sus ms directas influencias vienen dadas, pues, por otras expresiones culturales de la calle como puedan ser elrapo elbreak dance,de hecho es bastante estrecha la relacin de estos tres elementos, aunque no siempre.

Adems de la morfologa en la escritura y en los estilos de letra de los tags, los throw-ups, wildstyles, etc. El graffiti toma prestados diversos elementos de la iconografa popular como elcmico loscartoons(dibujos animados). De hecho, la primera y la ms destacada influencia viene determinada por el trabajo deVaughn Bod(continuado por su hijo Mark Bod), quienes fueron de los primeros artistas del cmic underground de la dcada de los sesenta y los creadores de personajes como:Deadbone, Junkwafel, Cheech WizardoBelinda Bloom.Hoy en da no se puede hablar de la historia del graffiti sin mencionar a Bod, quien fue objeto de homenajes y dedicaciones por parte de algunos escritores, por ejemplo Kel 129 o Dondi, o incluso su trabajo lleg a hacerse referencia en un tema del legendario grupo de Hip HopBeastie Boys.Los personajes de Bod sirvieron como complemento para las piezas de muchos escritores del antiguo metro neoyorkino, aunque hoy en da se sigue haciendo tributo a este artista underground de gran popularidad en la dcada de los sesenta asociado al movimiento hippie o en los noventa al hip hop.Como ancdota podramos contar que destaca el cierto contenido ertico de los cmics de Bod (sobre todo en los de la serieErotica,plagados de mujeres desnudas) y que, precisamente, sta es una de las principales razones de que los escritores tuvieran acceso a ellos. En los principios de gestacin de la cultura la mayora de los chicos que comenzaron a pintar tenan una media de unos catorce o quince aos de edad, con lo que eran demasiado pequeos para consumir este tipo de revistas por lo que la casi todos ellos las tomaban prestadas de sus hermanos mayores. La simple curiosidad de adolescente por el erotismo se convirti (de manera indirecta) en una de las principales fuentes de inspiracin de este arte, inspiracin que incluso hoy todava perdura. Efectivamente, seguimos viendo a Cheech y a Junkwafel en las piezas de muchos autores contemporneos inspirados a su vez en los de primer generacin.Tambin en sus inicios tuvo especial popularidad entre los escritores la figura delSanto (The Saint),un icono perteneciente a unas novelas basadas en una serie televisiva de carcter popular, que llegaba a reducirse tan esquemticamente que pareca un monigote infantil o un pictograma.En el graffiti tambin se perciben ecos publicitarios muy fuertes, especialmente de los grandes carteles de los comercios urbanos y de las grandes marcas.Graffitiypublicidadvan en ocasiones estrechamente ligados, y es que, como dice El Tono,el graffiti es publicidad, y en publicidad si no intentas aparecer por todos los lados, no existes. Tambin son usados en este arte personajes populares decmicocine,textos ocitas famosas, iconos universalescomo el smbolo de la paz... La razn puede ser doble: Simplemente el autor se identifica con la imagen representada o la representa precisamente para llamar la atencin de los observadores que reconocen la imagen de una forma inmediata. Tambin, aparte de elementos publicitarios, el graffiti llega a imitarlogotiposde marcas o empresas reconocidas adaptndolos al nombre de su autor (mtodo similar al utilizado por elPop Art,que ms que una limitacin creativa supone un recurso innovador e ingenioso de reintrepretacin). Aunque lo ms comn es representar personajes carismticos entre el pblico adolescente, generalmente superhroes como Spiderman, Batman, Superman... U otros ms populares como Mortadelo y Filemn, Zipi y Zape o las ms actuales Supernenas. Tambin podramos destacar la representacin de personajes histricos, estrellas del cine o de la msica (esto depende de los gustos personales del realizador). Tambin se representan ideologas, mensajes y hasta temas de actualidad de inters social como la droga, la liberacin animal y hasta catstrofes humanas como la de las Torres Gemelas o la guerra de Irak, que ya han sido objeto de temtica en algunas piezas y murales. En Francia fue muy frecuente durante algn tiempo las frases en piezas de escritores arremetiendo contra Chiraq y las pruebas nucleares.

Otra influencia directa sobre el graffiti es la deltatuaje(puerta de salida para muchos escritores) y que de manera recproca influye en el estilo de las piezas de muchos. Esto se ve sobre todo en la representacin de tribales, simetras, o personajes y elementos tpicos del tatuaje como corazones, puales... Siempre en colores vivos y planos que tanto caracterizan a lostattos.

Como no, elarteinfluye tambin de manera directa en muchas de las obras. Se ha representado desde las mticas sopas Campbell de Warhol pasando pon una reinterpretacin del Guernica de Picasso o incluso el arte fantstico de Rodney Matthews tambin ha recibido su homenaje. Aparte de estilos pictricos o escultricos, se ha llegado a representar, total o parcialmente, obras de arte tanto clsico como moderno, as obras de Leonardo da Vinci, Dal, Van Gogh, Lienchestein o Giacometti entre otros, son acompaadas de piezas de escritores con un estilo de graffiti genuino. Como ancdota podra comentar -ya que parece algo casi obligatorio al hablar de graffiti en relacin con el arte- es la atribucin que se les a dado a personajes del mundo del arte neoyorkino de los 80 de escritores de graffiti. Hablo de Jean MichelleBasquiaty de KeithHaring.El primero, bajo el psudnimo de Samo parece ser (hasta donde he podido saber yo) que si que lleg a escribir su nombre en las paredes y en el metro. Pero queda totalmente fuera de lugar que fuese un hito y mucho menos un escritor activo en la poca. De hecho, no he conseguido localizar ni una sola firma u obra suya fuera de otro formato que no fuese un lienzo o similar. Haring, por su parte, nunca se consider un escritor de graffiti. Sin embargo, si se ha constatado que ste dibujaba en los carteles de las estaciones de metro (no en los vagones) iconos y smbolos tpicos de su obra grfica.Por ltimo se podra mencionar la influencia que recibe el graffiti de disciplinas ms actuales como eldiseo grfico,lailustracino la esttica de la nueva corriente conocida comoStreet art.As, no es raro encontrarnos, aparte de temticas con alguna de estas estticas, piezas individuales de escritores en las que se perciben ecos de estas disciplinas, perdindose cada vez ms la identidad, en algunos casos, del original diseo de letras y colorido tpicas del graffiti tradicional. No es raro, pues, encontrarnos con motivos geomtricos y formas poligonales, obras a slo dos colores, recursos tipogrficos, etc. En obras de escritores en las que lo que se supone es el factor principal del graffiti, el nombre del autor, se pierde en ocasiones de manera total o parcial. Tambin podemos encontrarno con murales en los que la existencia de letras con morfologa del graffiti es nula, llenando sin embargo el espacio con la representacin de personajes o fondos realistas. O tambin podemos encontrarnos con una integracin de carteles o plantillas representando personajes, siluetas, tipografas o logotipos componiendo un mural de caracter urbano. Algunos son partidarios de estos avances, de estas nuevas tendencias calificadas como laevolucin del graffiti,otros no lo ven as y piensan que estas manifestaciones poco tienen que ver con el fenmeno del writing neoyorkino. Hay quien expresa abiertamente que lo que hace no lo califica explcitamente como graffiti, no sabiendo situarlo entre una obra de arte moderno o una de arte callejero. Hay quien incluso cobra dinero por pintar, la polmica y el debate sigue abierto... Muchas de las cosas que vemos hoy en da que se nos presentan como tal son realmente graffiti?

Siempre se han intentado dar explicaciones desde el punto de vista psicolgico depor qu se hace graffiti.Numerosos han sido los intentos de socilogos, psiclogos y dems profesionales del sector del estudio del comportamiento humano que han intentado dar explicacin al fenmeno en artculos periodsticos, reportajes, programas de televisin y radio... Con un resultado en general equivocado o en su defecto muy superficial. Omos hablar de inconformistas, inadaptados, antisociales, rebelda juvenil... Pero para estudiar y justificar su causa de produccin no podemos remitirnos a los eternos estereotipos, requiere ms compromiso, adentrarse hasta las entraas de un escritor, de un verdadero escritor y no intentar explicar un comportamiento global de una comunidad con el estudio de un par de chavalillos que probablemente no sepan por qu pintan. Hay dos caminos para llegar al kid de la cuestin: El primero es ser un escritor de graffiti o sentir como tal y el segundo, estudiar el hecho desde varios puntos de vista (Destacan los trabajos como el de Joan Gar La conversacin mural ms centrado en las pintadas en general movindose en el campo de la semitica y en la tesis del Doctor en historia del arte Fernando Figueroa). Vamos a intentar explicar los orgenes de por qu se hace graffiti en primer lugar desde un punto de vista cientfico (intentando as objetivizar el asunto) y en segundo lugar desde los diferentes puntos de vista de varios escritores, porque al fin y al cabo estamos hablando de filosofa del graffiti y cada persona tiene una postura, sus porqus y su forma de ver las cosas. Antes de empezar reiterar que no estamos tratando el fenmeno de las pintadas en general (aunque a veces se haga mencin a ellas) sino de todo lo que conlleva una cultura como la del writing.

El principal objetivo, el que impulsa a los escritores a pintar en las paredes, trenes o similares, es la necesidad comn a cualquier tipo de arte: La necesidad de expresar con la suma de otra razn: La bsqueda de reconocimiento, salir del anonimato, de la masa, dejar constancia en nuestro paso por el planeta tierra (dejar marca antes de estirar la pata que dira Kami, un escritor y mc). Pero no se trata slo de eso, hay algo ms...

Empecemos de cero. Los nios y los monos comparten hasta cierta edad (los tres aos) una potencialidad artstica comn. Ambos son capaces de dibujar monigotes en un mismo estilo naif, predominando la eleccin de los colores ms vivos. Mientras que los humanos no necesitamos motivacin ajena, los monos necesitan estmulos humanos para dibujar, y slo lo harn si les otorgamos las herramientas necesarias: papel y un instrumento para pintar. Ellos nunca se expresaran plsticamente de forma espontnea. Al mono no se le ocurrira pintar fuera del papel, es decir, en la mesa o en la pared de su jaula. El humano aprende rpidamente, reconoce los colores y las hojas y sabe el procedimiento: Sabe que esos instrumentos son para dibujar en esas hojas y sabe que est mal si los utiliza fuera de esa superficie preestablecida y obligada (el papel). Pero tambin conoce, en cuestin de tiempo, el placer que le puede proporcionar desobedecer esta norma, actuar de forma libre, esa capacidad de salir de el marco preestablecido y convertir los signos en violencia visual hacia el poder: Su padre o su maestro. En el graffiti el smil sera dibujar con el aerosol en una superficie no permitida convirtiendo esos signos en violencia visual hacia el poder: La ley. Mirmoslo desde otro punto de vista, el de la publicidad. Todos sabemos que la publicidad emplea tabes sociales como el sexo, la violencia o la libertad para suscitar el deseo, el morbo, el ansia de obtener lo prohibido, lo inalcanzable. Bien, si ni la mismsima Eva pudo resistir la tentacin de morder la manzana... Ya lo dice la frase:No hay mayor placer que hacer lo que no puedes hacer.La libertad en contra del hombre, el hombre debe decidir.

La funcin territorial dentro de las grandes ciudades constituyen otra causa (la gran urbe contempornea que no se siente como propiedad sino como propietaria del individuo). Los escritores en los inicios del writing en Nueva York, escriban en ocasiones el nombre de gangs (bandas callejeras violentas) para delimitar el territorio de stas, ganndose de paso la proteccin de las mismas. Es el mismo acto (aunque con otros parmetros) que el que muchos animales usan dejando su marca en un determinado terreno para mostrarlo como suyo. Del mismo modo, muchos escritores deciden especializarse en una zona o en una lnea de Metro que la consideran como suya.

El graffiti y el Hip Hop en general es competicin, quien no asuma eso... No digo que me ilusione que sea as, pero cuando ests metido es lo que te mantiene vivo. El pique est ah. Hay quien lo hace solo por la emocin de pasar las misiones, son descargas de adrenalina y a todo el mundo le atrae, pero no todo el mundo se queda. Somos unos agonas, queremos tener ms. Hay que tomrselo con calma, hay mucho por delante. Pique hay mucho, pero lo veo necesario. As define Buda lo que para l es el espritu del graffiti. Quizs sea una de las caractersticas ms destacadas del graffiti: Lacompeticin.Siempre surgen debates en torno al tema, puesto que hay gente que se lo toma como algo ms personal, ms artstico, como por ejemplo Ose: Es algo que hago para m. Al principio lo haca ms por el rollo de competicin. No digo que vea mal que se siga haciendo, pero yo me lo tomo ahora como algo ms personal. El rollo de a ver quin pinta ms, a ver quin lo hace mejor, a ver quien pinta en el sitio ms alto, etc. Este espritu es precisamente el que mantiene vivo el continuo proceso de creacin y desarrollo en todos sus aspectos, competir, ir a ms, mejorar... En definitiva, evolucionar."Es cuestin de ser el primero, el nmero uno y no es una actitud puramente narcisista, es la actitud frente a la nueva educacin de la competitividad basada en la antigua educacin de la ley de la selva (los ms fuertes sobreviven, y hoy en da los ms fuertes son los que tienen ejercitado el mayor msculo del ser humano: El cerebro). Como la vida misma, una lucha por un puesto. A pesar de esta dura competicin, suele haber unas normas que no siempre se cumplen. La primera y ms importante es el respeto dentro de esa propia competencia, por ejemplo el hecho de que la pieza de un escritor no pueda ser tapada por otro sin su consentimiento previo (aunque esto depende tambin de las ciudades, por ejemplo en Barcelona hay una poltica muy permisiva al respecto, un ciclo de renovacin contnua de murales mientras que en Madrid las paredes y/o zonas estn ms repartidas por grupos). Otro ejemplo es el de que un escritor no pueda utilizar el nombre de otro o no puedan existir dos grupos con las mismas siglas, aunque en la realidad ambos casos se den, dando lugar a veces incluso a guerras donde unos se tachan a otros o incluso a violencia fsica.

Arte o vandalismo?Esta cuestin es un crculo vicioso. El graffiti... Crea o destruye? Es cuestin del punto de vista del que queramos verlo, es como el dilema filosfico del vaso de agua por la mitad est medio lleno o medio vaco?

El graffiti siempre va acompaado de su condicin transgresora, extralimitada, destructiva, combativa... en realidad es ste el caracter que constituye su esencia:La ilegalidad.Bien podemos llamarlo vandalismo, pero tampoco hay que ver ms all de donde es. No es un problema tan grande y no es excusa para las cantidades de dinero desorbitadas que se emplean en su erradicacin. Leandri afirmaba: El graffiti es el grado cero de violencia, el ms pequeo vandalismo posible. Pretender aceptar el graffiti sin su esencia de ilegalidad es no entender una de sus causas bsicas de produccin. Nos encontramos pues ante un fenmeno simultneo de creacin y destruccin. Como dijo Norman Mailer: Siempre hubo arte en un acto criminal.

Por otro lado nos encontramos con el inevitable carcter artstico de este fenmeno plsticamente hablando, el hecho de la destreza, la tcnica o el estilo de un escritor es algo que puede tratarse desde un punto de vista meramente pictrico, al margen de ideologas o del lugar simblico donde est realizado.

Esto nos lleva entonces a dividir el graffiti en dos partes:Graffiti legal(arte) ygraffiti ilegal(vandalismo). Hay muchas y muy diferentes opiniones al respecto. Esto a veces genera disputas o cuando menos debates sobre como debe pintar un escritor: legal o ilegalmente. Lo que est claro es que cada uno tiene su forma de ver las cosas y sus razones que le hacen decantarse por una o por otra (gozan de especial respeto los escritores que practican ambas, es decir graffiti en muros, en trenes, bombardeo...) En todas sus vertientes. Tenemos muchos tipos de opiniones. Bando, por ejemplo, es un viejo escritor parisino que defenda as su postura frente a lo que para l era la belleza del graffiti: Tu preguntas a alguien- te gusta el cantar de los pjaros por la maana, piensas que es hermoso?- y la persona te contestar probablemente: S. Y luego le preguntas -Y los entiendes? Y esa persona te dir: No. Entonces tu le dices: No hace falta entender algo para considerarlo bello. Por otro lado estas son las afirmacines de un actual escritor de trenes barcelons: Cuando se fund nuestro grupo era para destrozar, bombardear y pintar trenes (...) Simplemente es jugrsela por pintar (...) Entre calidad y cantidad, yo pondra destrozo (...) Si salimos hay que destrozar. Es entrar, aunque est mal y tengamos que correr (...) Muchas veces hemos entrado y hemos dicho -venga, hasta donde nos de tiempo-. Es que pintar trenes es ansia en s. Hay que destrozar (...) Es una guerra contra la RENFE, contra el sistema y contra todo. Es que la gente est sentada en la estacin por la maana y flipe con el tren. A pesar de lo contrapuestas que puedan resultar las opiniones las dos defienden la misma bandera: La delgraffiti.Esto a que nos lleva? A que depende del uso que se le de a las cosas sirven para una finalidad u otra. Por ejemplo un arma, sirve para utilizarse en legtima defensa o para cometer un crimen ilgico, o como el mismsimo dinero, sirve tanto para hacer obras de caridad como para efectuar negocios sucios. Son solo ejemplos que manifiestan el uso que se le puede dar a las cosas y que las cosas por s mismas no son malas. Efectivamente, un bote de spray no es un arma y un escritor de graffiti no es ni un terrorista ni un drogadicto, en contra de lo que muchos puedan pensar.

Hasta aqu hemos dado una explicacin ms o menos cientfica con algunos testimonios personales. A continuacin veremos varias opiniones de muy diversos escritores ante cuestiones comunes en las que mostrarn opiniones personales ante el fenmeno:Qu prefieres, paredes o trenes?-(Secret). Trenes. Es la adrenalina, el riesgo, es un sentimiento muy difcil de explicar... Cada vez que pasa un tren es algo que hay que mirar y punto. Es como cuando pasa una ta buena y la miras el culo.-(Suso33). Hay gente que me gusta mucho en chapas y gente que me gusta mucho en muros, pero a pesar de haber uniones bajo la bandera del aerosol, son estilos totalmente diferentes, que no tienen que ver unos con otros, pero me gustan indistintamente.-(Tala). No me gustan a m las paredes, slo me gusta hacer pompas.Consideras al graffiti vandalismo?-(El Tono). Claro que s, si no, no es graffiti. Hacer un graffiti es imponerse a los dems en la va pblica con un proceso ilegal, es vandalismo. Luego cada uno debe medirlo.-(Terra). Arte no es solamente, por supuesto. O sea, va implicado el vandalismo, si no, no sera graffiti. Es que una cosa te lleva a la otra.-(Soda). No me gusta la palabra vandalismo porque los que van de vandlicos o de vndalos no lo suelen ser. Prefiero decir que el graffiti es makarreo o camorra italiana, pero s, el graffiti es libertad, es lo que quieras hacer.-(Lama). Yo pienso que el graffiti es el lado ms artstico del vandalismo o el lado ms vandlico del arte, pero no me preocupa donde se encasille o como quieran llamarlo, porque para m es mi forma de vida y no se puede etiquetar con otra palabra que no sea graffiti.

Qu opinas del graffiti en galeras?-(Moze). Deja de ser verdadero graffiti, pero sigue siendo la obra de un escritor de graffiti. El verdadero graffiti est en la calle. Pero a quien le importa eso, me encantara ganarme la vida haciendo graffiti de galera.-(Kaos). Es graffiti tambin, supongo que cuando te vas haciendo mayor y quieres dejar de buscarte lios y ganarte las lentejas pues acabas as.-(Soda). Que cada uno haga lo que quiera, pero eso es arte de galera a spray, no lo veo ni bien ni mal, si hubiera ms galeras de stas el graffiti se difundira ms.-(El Tono). Para m un graffiti no tiene nada que hacer en una galera, ya no es un graffiti... Sin embargo la evolucin del trabajo de un grafitero puede perfectamente ser expuesta en galeras, es una evolucin lgica, algunos acaban grafistas otros artistas. Es el mejor sueo, vivir de sus pinturas.Por qu pintas?-(El Tono). Pues me atraa la idea de la fama dentro del anonimato. Es lo que mola, todo el mundo te conoce pero nadie sabe quien eres.-(Burnt). Solo se que tengo que pintar, bombardeo hasta la bola, es una adiccin, ver tus piezas: Muros, chapas o lo que sea, que se lo come todo el mundo. A veces me apetece pintar tranquilo y hago muros de relax que no se comen, pero relajan.-(Deos). Es parte de mi vida. Me relaja y me excita a la vez... Tiene todos los ingredientes positivos de una composicin: Estimula tu cerebro, tu habilidad... Creatividad, tu capacidad de superacin de cara a los dems y a t mismo... Es una pasada.-(Kaos). Por aquella poca mis aficciones eran los deportes y joder a la pea, hacer putadas... Desarrollando esa actividad encontraba un gran placer. Yo ya haba visto por aquel entonces a pea pintando, pero no me llamaba la atencin. Hasta que un da cualquiera mi colega Moze me llam para bajar a hacer putadas por el barrio. Re y me lo pas bien y desde ese da no he dejado de hacer el cabrn con el aerosol.-(Ice). Pintaba simplemente por lo que se siente al estar en un tnel de metro o en una cochera, no lo puedes sentir en cualquier sitio, sentir la adrenalina que te sube y todo, ver tu vagn rulando, ver lo que dice la gente al verlo... Eso es muy bonito, no se puede explicar, pero para m es arte y se nace con ello dentro.-(BleckLa Rata). Lo que verdaderamente me atraa era la idea del anonimato, firmar por todas partes y que nadie en absoluto supiera que yo era el que haca esas pintadas (...) Era emocionante para un cro de quince aos el tener una suerte de alter ego, que pintaba, que la gente reconoca y que daba que hablar. Pero no creo que nadie que ha empuado un bote de pintura te pueda contestar facilmente a esta pregunta, son demasiadas cosas, todas muy pequeas y que pertenecen al universo personal de cada uno. Podra ser porque amaba el sonido de la pintura al salir por el pitorro, salir por las noches, saber que todo el mundo duerme y tu ests despierto. Tambin por la planificacin de las zonas a donde iras, quizs por ser diferente, quizs por buscar una forma de escapar del sistema, por ser ms original que nadie, por expresar algo que llevaba aos frustrado en mi interior, por plantar cara a la ley y saltarme las normas (...) Todas estas respuestas son vlidas, aun as no bastaran para delimitar algo tan indelimitable como salir con un spray y pintar no? -(Tala). Por diversin... y aparte me gusta el riesgo.-(Sha). Pinto porque me gusta, me gusta el riesgo, salir fuera,conocer gente... Todo lo que rodea al graffiti en general. Tambin me mola hacer paredes de vez en cuando.-(Kapi). Yo empec en Enero de 1986 a raz de un regalo que me hicieron. Era un libro y se llamaba "Subway Art". En ese ao no haba escritores como para sentirse infludo. Me influy el libro, y la pasin por el Hip Hop que tenamos mi amigo Koa y yo.

Qu tratas de decir con tus pintadas?-(Soda). Me gusta poner con las pintadas mensajes con sentido y directos a quien los lee, no s dnde he ledo que el graffiti es la voz de los que no tienen voz; yo creo que por eso pinto, porque es de la nica manera que alguien que ni siquiera sabe que existes se d cuenta de que s que existes y aunque no tengas ningn tipo de poder te expresas como los ms poderosos. Me encanta hacer cosas que se supone que no se pueden hacer y vas t y las haces, tengo muchas cosas en mente que comunicar, pinto en plan de venganza interna hacia multitud de injusticias, no s... una especie de loco que emplea tiempo en una guerra perdida.-(El Tono). Intento comunicarme con la gente, y aportar algo al peatn que anda en frente de mis pintadas. Los tags y las piezas son un modo de comunicacion muy cerrado, slo lo entiende el que est iniciado, la mayora de la gente o no ven las pintadas o se cagan en ellas. No quiero pintar cosas que molesten a la gente, quiero sacar lo mximo de los recursos de la calle, machacarla no me interesa, se satura y bloquea la comunicacion... Frente a esa saturacion, elijo lugares limpios y abandonados, sin firmas, donde mi logo pueda "respirar" y as poder ser captado mejor por los ojos. Quiero que el peaton se pregunte, no son letras, no est firmado. Se pregunta una vez, vuelve a ver el logo y se pregunta otra vez y poco a poco quiero engancharlo... Tambin quiero educar el ojo y ensear a la gente a observar su entorno y los que lo utilizan para comunicarse. En mis pinturas, cuenta todo el entorno el juego es un poco darle un nuevo "tono" a un viejo local abandonado y invisible a los ojos de todos...-(Kaos). Intento producir lceras en los estmagos de la pea (esta frase la he tomado prestada de mi brother Soda DMC Rock), ya sean ajenos o no al graffiti. ltimamente estoy intentando localizar a un mdico del estmago para cobrarle comisin por llevarle tantos clientes.

Estas son algunas de las innumerables opiniones acerca de distintas cuestiones sobre el graffiti. Incluso dentro de la propia filosofa de la cultura se ven posiciones muy distintas. Incluso han llegado a crearse frases de carcter popular con las que se identifican todava muchos escritores, algunas tan antiguas como Just writing my name (Slo escribo mi nombre), I just cant stop! (No puedo parar!), la mtica If art like this is a crime, let god forgive me (Si el arte es un crimen que dios me perdone). Hoy en da los escritores siguen dejando frases que exteriorizan sus pensamientos, algunas por ejemplo: Vndalos y orgullosos, No hay tregua, Nunca nos podris parar, La venganza contina, Toma pintada, cabrn, Instruidos en las ms altas disciplinas, y un largo etctera.La mayora de los escritores son artistas de gran integridad que no estn en ello por dinero, razn por la que muchos de ellos se niegan a la explotacin comercial de su trabajo. El ejemplo quizs ms sonado fue el de Muelle, quien su soberbia le permiti el lujo de (tras haber registrado su nombre) rechazar la millonaria oferta de una fbrica de colchones a cambio de su logo. Otros en cambio aprovechan su talento para ganarse la vida decorando locales estilo graffiti o incluso cobrando por pintar su nombre con plena libertad (muy extendido esto en Amrica y Europa).Por ltimo sealar elcarcter efmerodel graffiti ya que las piezas tienen una vida limitada (lo que tarda alguien en borrarlas o el deterioro de la pintura). Este carcter temporal es el que lleva a los escritores a perpetuarlo por medio de fotografas (todo escritor que se tercie dispone de un lbum personal con sus fotos archivadas y un black book con sus bocetos), lo que ha permitido, con el tiempo, la proliferacin de revistas monotemticas tanto impresas como digitales (Internet)