informe tipográfico

EmilyInforme nal

Altair Mon

Tipografa I - Cosgaya - Altair Mon - TP 08 - Comisin Alejandro - 2011

NDICE Estructura - Alturas Estructura - Anchos - Contraformas - Curvas Estructura - Curvas - Uniones

Trazo - Finos y gruesos - Modulacin

Estructura - Modicaciones estructurales

Trazo - Grosores - Modicaciones

Remates y terminacionesConclusin Final

Espaciado

1

2 3

4

5

678

9

Estructura

Alturas

1. Sistema tipogrco Emily.


Cuer

po

Alt

ura

kp

Alt

ura

x

Alt

. asc

ende

ntes

Alt

. des

cend

ente

s

Alt

. may

scu

las

Alt

. nm

eros

2. Proporciones

El sistema presenta proporciones propias de las tipogra-fas diseadas para texto, esto implica un cierto equili-brio entre la contraforma superior e inferior, as comotambin una altura de x mayor a las ascendentes y descendentes, y por ltimo altura de ascendentes mayoro igual a la de maysculas.

Alt

ura

kp

Alt

ura

x

Alt

. asc

ende

ntes

Alt

. des

cend

ente

s

Alt

. asc

ende

ntes

Alt

. may

scu

las

Diferencia

La altura de x es menora la mitad de la alturakp.

El rasgo ascendente esexactamente la mitadde x.

Alt

ura

x

Alt

. asc

ende

ntes

Las ascendentes del sistema son ligeramente mayores a las ascendentes.

Alt

. asc

ende

ntes

Alt

. des

cend

ente

s

La altura de mays-culas es menor a lade las ascendentes.

Se decidi dejar un hombro enla parte supe-rior para evitarla posibilidad de que los sig-nos se choquen en el caso de tener un interli-neado estrecho.

1.

2.12.2

2.3

2.4

2.6


2.

Anchos del sistema

En general, los anchos del sistema poseen unaforma rectangular. Exepto en casos como la W, Q, &, donde el ancho es superior en tamao yposee una forma ms cuadrada.

3. Anchos con forma rectangular.

3.1 Anchos con forma ms cuadrada.

W

Q

P - E

k

g

a

s4. Anchos en signos de caja alta y baja.

Al ser ideada para texto, se decidi que la tipografapresentase principalmente, formas ms rectangulares, ya que al ser ms compacta, se logra que entre mayorcantidad de texto en menos espacio.

Contraformas

Si bien una de las caractersticas fundamentalesde las tipografas diseadas para texto es la delequilibrio entre las contraformas interiores, la in-tencin al momento de disear Emily fue la degenerar un contraste entre ambas contraformas,otorgndole mayor peso a las inferiores.

5. Contraformas del sistema.

Curvas

Las curvas de Emily son una combinacin entreel uso de valos y crculos. En el caso de la Q, la curva se asemeja ms a uncrculo. Por otro lado, en la g la cola y el ojo to-man una forma ms ovalada. Finalmente, en elcaso de la s, encontramos una combinacin de ambas formas.

6.1 Curva basada en un crculo.

6.2 Combinacin decrculo y valo.

6.2 Curvas basadas en valos.

El sistema presenta principalmente curvas de recorridolento, aunque existen excepciones, como por ejemplo en el caso del 5 y en algunas partes de la s.

7.1 En el grco se muestran las partesen donde la curva toma ms velocidad.


3.

Tensiones en las curvas

En las minsculas, se observan mayor cantidadde puntos de tensin que en las maysculas.

8. Tensin en signos minsculos

8.1 Nmeros y signos maysculos con mayor tensin en el sistema.

8.2 Nmeros y signos maysculos con menor tensin en el sistema.

Recorrido en las curvas

En algunos de los signos, podemos observar que las curvas presentan un punto de tensin fuerte,para luego distenderse y continuar un recorridoms lento.

9. Recorrido de la curva.

9.1 Punto de tensin en curva.

9.2 Mayor distensin en el signo.

En este caso ocurre lo inverso, la curva comienza y luego presenta un punto de tensin marcado.

9.3 Curvadistendida.

9.3 Mayor tensin.

Simetra y asimetra en curvasDentro del sistema observamos tanto signos con simetra como otros asimtricos. Dentrode los simtricos ubicamos la Q, g, a, P. En el grupo de los asimtricos &, s.

Uniones

Emily presenta un equilibrio entre la cantidadtotal de empalmes y encuentros. Los casos endonde podemos mostrarlos y observarlos son en la a, Q, g.

10. Empalmes y encuentros.

Referencias Encuentros

Empalmes

En las uniones entre curva y recta o entre rectay recta, se decidi no hacer transiciones.

Modicaciones en la estructura

Modicaciones

1. Estructura incial.


En el caso de la Q, se tuvo que modcar laestructura de la cola, ya que la primera que planteada propona un interletrado demasiado amplio. Por esto, se decidi que la cola ira por debajo de la linea de base de x, para no perju-dicar la relacin con los signos adyacentes.

4.

La W fue un caso particular en dnde me llevbastante tiempo identicar cual era el proble-ma. Al aplicarle trazo, daba la sensacin de queel signo no estaba unicado y se quebraba. Lue-go se decidi hacer un cambio estructural signi-cativo, para generar un signo mas estabilizadoy con menos entrada de aire en sus contrafor-mas interiores.

La a sufri cambios en dos reas. En primer lu-gar el ojo fue modicado, generando una cur-va mas tensionada e inclinada para abajo. Por otro lado, el acento se extendi y se acercms al signo para ser unicado de manera co-rrecta.

1.1. Comparacin estructuras de la Q.

1.2. Comparacin estructuras de la W.1.2. Comparacin estructuras de la .


5.

El eje de modulacin es vertical. Esto quiere de-cir que los nos se ubican en los extremos su-perior e inferior, mientras que los gruesos se ubican en los laterales del signo.

11. Relacin entre nos y gruesos en Utopia.

Trazo - Relacin entre no y grueso

Emily es una familia de trazo gradual. El contras-te entre el pasaje del no al grueso no es tan marcado. Emily posee una relacin similar a lo que sucede entre la relacin no y grueso en lafamilia tipogrca Utopia.

Pa11.1. Relacin entre nos y grue-sos en Emily.

En Emily la relacin proporcional entre nos y gruesos es la siguiente: un grueso equivale a 2/3 nos.

La transicin del no al grueso dentro de la familia no es abrupta en lo ms mnimo, esto est directamente relacionado con el hecho de que el contraste entre ambos grosores no es muy marcado.

Eje de modulacin

12. Eje de modulacin vertical.

Ajustes

Se realizaron algunos ajustes a lo largo del desa-rrollo del sistema. Una de las principales razo-nes fue para evitar un empaste entre la unin de trazos, sobre todo al momento de reducir el cuerpo de Emily.

13. Fueron nece-sarios estos ajus-tes para evitar unempaste entre se-reif y trazo.

13.1 Este ajuste signic aumentarel grosor del trazo en este sector. Fuenecesario realizarlo ya que al momen-to de reducirlo, perda demasiado co-lor.

13.2 Aqu el ajuste fue realizado para permitir una mayor entrada de aire alsigno y evitar empastes.

Grosores de trazo

Se denen cuatro grosores de trazo diferentes ypreponderantes a lo largo del sistema. Ellos son:el ms grueso de todo para las maysculas, el no de maysculas (que es un intermedio para las minsculas), otro ancho de trazo para de-nir astas verticales y grosores de minsculas, ynalmente el trazo ms no de toda la familiatipogrca Emily. (Se analizan a continuacin).


6.

Grosores de trazo Modicaciones en el trazo

14. Grosores del trazo de la familia.

Referencias:

Ancho de mins-culas.

Fino de mins-culas.

Grueso demaysculas.

Fino de mays-culas (intermediominsculas).

14. 1 Comparacin de los grosores del trazo.

Al momento de disear Emily se tuvo en cuenta que deba existir una diferencia de pesos en los trazos delas maysculas y las minsculas, esto puede apreciarse correctamente en el grco de comparacin de trazosde los grosores.

Uno de los principales problemas que presentla etapa de trazo fue la diferencia entre los gro-sores del mismo en cada signo, stos no estabanregulados y presentaban un color muy desparejo.En la entrega de trazo, se puede apreciar que lossignos estaban realmente muy mal trazados, sinuna lgica en cuanto a pesos.

15. Entrega de trazo.

En la primera entrega de trazo, todava no se haba estudiado en profundidad como funcio-naba el trazo con eje de modulacin vertical. Luego se comprendi como abordar el trazo y donde colocar los nos y los gruesos.

15. 1 Comparacin de trazos en la g.

En el caso de la s se comprendi que los nosdeban pasar por los extremos superiores y queel signo posea un importante grosor en el trazodel medio.

15. 1 Comparacin de trazos en la s.

15. 1 Comparacin de trazos en la Q.

La Q se ensanch, se modic su estructura y seus mayor gradualidad en el trazo nal.

15. 1 Comparacin de trazos en el &.

En este signo se intent equilibrar sus contrafor-mas internas ya que haba un alto contraste.

Trazo


7.

Terminaciones y remates

Se utilizaron gotas para las ter-minaciones de determinadossignos.

Se disearon serifs para las terminacionesde varios signos. Algunos debieron ser a-justados en su tamao ya que de lo contra-rio parecan muy pesados.

La s fue un caso particular endonde, si bien el serif se fami-liariza estticamente, es unidoal trazo con un eje diferente al de los dems signos.

La Q presenta esta terminacinque la diferencia de los dems signos. En el nico signo endonde se encontrar semejanza,ser en la virgulilla de la .

Los serifs de la W son menos curvosque los del resto del sistema. No soncompletamente iguales de amboslados.


9.

Espaciado

Emily espaciada a 50 pt.


8.

Posibles usos

Emily funcionara bien en titulares y encabeza-dos. (por su peso)

Emily funciona en textos de tamaos pequeos,pero no creo que sea posible componer un textocon esta familia, el tipo de serifs no provoca unalectura tan cmoda.

Conclusin nal

El proceso de desarrollo de la familia Emily fue complejo. Creo que este trabajo prctico es muytil no slo por darnos la posibilidad de empe-zar a ver el mundo tipogrco que nos rodea de otra manera, sino porque demuestra que algoque parece tan nmo como el diseo de un sig-no tipogrco, lleva muchsimas decisiones apa-rejadas. Creo que empezar a ver el mundo tipogrca-mente (es decir, para m, detenindose ms y ms en los detalles, y ver qu construyen en sutotalidad cada uno de ellos), es una herramientaimprescindible para el desarrollo profesional.

1IndiceInforme pagina1Informe pagina2informe pagina3informe pagina4informe pagina5aiinforme pagina 6infome pagina 7Espaciadoinforme pagina8

informe tipográfico

Documents