GALARDONES:Medalla de Oro del RIBA (1978)*

Medalla Alvar Aalto (1982)*Wolf (1992)*

Sonning (1998)*Pritzker (2003)*

Arquitecto danés, nació el 9 de abril de 1918 en Copenhague, una de las figuras escandinavas más relevantes del siglo XX. En cuya Academia de Bellas Artes estudió arquitectura de la

mano de Kay Fisker y Steen Eiler Rasmussen. Más tarde colaboró tres años con Gunnar Asplund en Estocolmo y unos meses con Alvar Aalto en Helsinki. En 1950 abrió su propio estudio en Copenhague. Sus primeras

obras fueron pequeñas viviendas, entre ellas su casa. Sin embar-go, en 1956 ganó el concurso internacional para la construcción de la ópera de Sydney, un impresionante edificio situado en un islote de la bahía, enfrente de la ciudad.

JORN UTZON

MÓDULO A MÓDULO B MÓDULO C

1. Tubos de drenaje: Hormigón2. Vigas de pavimento: Hormigón prefabricado3. Pavimento: Módulos de hormigón ligero4. Vigas y pilares: Madera laminada encolada5. Cubierta: Paneles contrachapado

SISTEMA DE CONSTRUCCION ESPANSIVA SISTEMA DE CONSTRUCCION ESPANSIVA

SISTEMA DE CONSTRUCCION ESPANSIVA1969 Prototipo Espansiva en Hellebaek, DinamarcaLas cuatro unidades constructivas básicas y sus posibles combinaciones

1969 Concurso para el Museo Nacional en Hammershus, Dinamarca 1968-1976 Iglesia de Bagsvaerd

1969 Estadio en Jeddah, Arabia Saudí

ARQUITECTURA ADITIVA

1972-1994 Casa del arquitecto en S’Horta, Can Feliz, Mallorca, España

1971-1973 Casa del arquitecto en Porto Petro,Can liz, Mallorca, España

1968 Sistema de mobiliario Utsep

1968 Sistema de mobiliario New Angle

ARQUITECTURA ADITIVA

Jørn Utzon es hijo de un ingeniero naval y nace en Copenhague el 9 de abril de 1918.

“Mi infancia transcurrió en astilleros. Mi padre era ingeniero naval. Construía grandes barcos de acero y yates. A mí me gustaba ir a los talleres. En principio,

no había nada que no pudiera hacerse”.

(Astillero: dónde se construyen o reparan buques.)

La producción artesanal, las maquetas y las plantillas forman parte de su infan-cia, sobre la que se forja el trabajo de su vida.

En principio, Jørn Utzon comienza desarrollando sus dotes artísticas, tanto que se plantea ser artista. Pero se traslada junto a su familia a Elsinor (noreste de Dinamarca) en 1937 dónde comienza sus estudios en arquitectura con 19 años, con el apoyo del escultor y familiar Einar Utzon.

Él se titula en 1942 y se traslada a Suecia, donde se libra de los daños de la gue-rra pues el 9 de abril de 1940 las tropas alemanas invadieron Dinamarca. Estocolmo se convierte en una ciudad cosmopolita en la que se encuentran numerosos arquitectos daneses. (Entre 1942 y 1945 completa su formación trabajando con Hakon Ahlberg.)

Tras la rendición oficial del ejército alemán el 5 de mayo de 1945, Jørn Utzon realiza una propuesta para contribuir a la reconstrucción de las ciudades europeas tras la guerra, con viviendas provisionales en Holanda que suponen el inicio del desarrollo de la arquitectura aditiva.

Durante 1947 y 1948 Jørn Utzon realiza diversos viajes por Europa y Marruecos, donde estudia las construcciones islámicas. Al año siguiente continúa sus viajes, esta vez a México, donde recibe influencias de las pirámides mayas y su uso de la plataforma, y a Estados Unidos, donde conoce a Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe y Eero Saarinen.

A la vuelta de estos viajes, en 1950, Utzon funda su propio estudio y se presen-ta a numerosos concursos, de los que le interesan sobre todo los problemas que le plantean los proyectos. Sin embargo construye muy pocos edificios.

En 1952 diseña una casa para su familia en Hellebaek, un edificio construido sin planos y en el que proyecta una planta libre. La casa tiene una notable influencia japonesa tanto en la estructura como en el diseño interior. En esta casa residirá hasta 1962.

A finales de los 50 Utzon realiza nuevos viajes, esta vez a China, Japón, Nepal e Irán. En Ispahan estudia la construcción vernácula, así como la ornamentación ce-rámica de las fachadas.

A lo largo de su vida Utzon participa en distintos concursos. Uno de ellos fue la Ópera de Sídney, 1956, obteniendo el primer premio frente a 232 otros proyectos. El proyecto, estando en la tercera fase de construcción se ve afectado por el cam-bio de gobierno que trae consigo numerosos desencuentros que provocan que se aleje a Utzon del proyecto y se nombra a un nuevo grupo de arquitectos para terminar la tercera fase.

“Me habéis obligado a abandonar el trabajo.”

Hasta tal punto se alejó a Utzon que el 20 de octubre de 1973 se inaugura la ópera y no se le nombra.

Arquitectura aditiva

Al terminar la década de 1960, la decepción en Sídney hace que comience un pro-ceso de reflexión, con el cuál llega hasta la denominada “arquitectura aditiva”. Será para él el inicio de un nuevo periodo caracterizado por geometría, modulación y producción estandarizada, consecuencia de lo aprendido en Sídney. Composicio nes arquitectónicas basadas en la repetición de unidades estandarizadas, principio de adición.

“Sídney fue un lugar de pruebas.”

“puede conseguirse una utilización sistemática de elementos constructivos produ-cidos en serie si éstos pueden ser añadidos a los edificios sin tener que cortarlos

a medida o adaptarlos de algún modo.” Jørn Utzon, 1970

Con estas palabras, el arquitecto Jørn Utzon resume lo que para él es el principio fundamental de una arquitectura modular que realmente funcione como tal. Así comien-za un breve texto a propósito de, como él mismo la llamó, la arquitectura aditiva, en el que señala varios puntos para conseguir el buen funcionamiento de composi-ciones arquitectónicas basadas en la repetición de unas unidades estandarizadas, utilizando simplemente un principio de adición pura, sin necesidad de modificaciones o alteraciones en el módulo básico. Con esto, Utzon no pretende otra cosa que un principio de máxima funcionalidad, que “constituye al fin y al cabo – en palabras del arquitecto-, el origen esencial de la arquitectura.”

El cumplimiento de este principio básico no haría sino potenciar las ventajas de la construcción modular, entre otras, un mayor control de la producción, una reduc-ción considerable de los costes de ésta, y una ejecución mucho más sencilla, rápida y eficiente, en contraposición a la tradicional arquitectura artesanal. Todos éstos son, en líneas generales, los motivos por los que Utzon defiende este modo de hacer arquitectura, mostrado no sólo a nivel teórico, sino también en muchos de sus pro-yectos.

El principio de la arquitectura aditiva es aplicado por Utzon en numerosas obras tanto ejecutadas como no ejecutadas a lo largo de su carrera, si bien se da de forma más acusada en un determinado período, sobre todo a partir de los años 60.

La obra del arquitecto constituye una muestra más de las infinitas posibilidades de este tipo de arquitectura, no sólo a nivel residencial, sino aplicada a otras escalas.

“Al proyectar con el principio aditivo, uno está en disposición de evitar ir en contra del derecho a la existencia de cada componente individual. Todos encuentran

su expresión propia.”

El sistema constructivo expansiva plantea la lógica constructiva y los componen-tes de una serie flexible de viviendas unifamiliares, con posibilidad de ser combi-nadas unidades de muchas maneras, y teniendo la posibilidad de posteriormente añadir o quitar ciertas unidades. Con el principio aditivo se tiene un grado de libertad amplio para conseguir objetivos variados.

Por lo que se trata de una nueva forma de arquitectura, con un principio de adi-ción. Componentes que pueden ser añadidos a los edificios sin tener la necesidad de cortarlos a medida o de adaptarlos de alguna manera. Respetando las necesidades que del diseño y utilización de los espacios.

Sistema de construcción Expansiva

El sistema de construcción Expansiva, formado por módulos de diferentes dimensio-nes, independientes entre sí y se corresponden en tamaño con las distintas funciones de los espacios de la casa.

El material principal de los componentes es la madera permitiendo uno de los principales requisitos del sistema, que eran; fácil de manejar y de montar, con un precio competitivo, y tener la capacidad de poder combinarse en un gran número de diseños.

Al estudiarse las viviendas se dan cuenta de que las necesidades de una casa se podrían satisfacer mediante elementos estructurales verticales, sujetando las cu-biertas y el suelo siendo estos sólidos e ininterrumpidos. Mientras que las paredes exteriores no fuesen portantes y fuesen flexibles. La casa con soportes verticales (pilares, pies derechos) se divide en módulos de tamaños que corresponden con sus respectivas funciones. De manera que libremente se pueden combinar y organizar de la manera que se quiera.

Los módulos son pequeños espacios con pilares en las 4 esquinas, suelo elevado del terreno y cubierta a un agua.

Los pies derechos (pilares) se unen entre sí con vigas, ambos elementos de madera laminada encolada y a su vez se unen entre ellos con pernos. La cubierta formada por paneles de contrachapado, con revestimiento resistente y aislamiento de lana mineral. El suelo es de módulos de hormigón ligero, que incorporan el aislamiento adecuado. Los pies derechos y los módulos del suelo se apoyan en dos vigas de hormi-gón prefabricado que están ancladas a una cimentación formada por tubos de drenaje que se han introducido hasta una profundidad libre de heladas.

La obra del arquitecto constituye una muestra más de las infinitas posibilidades de este tipo de arquitectura, no sólo a nivel residencial, sino aplicada a otras

escalas.

Encontramos ejemplos de todo tipo, desde el nivel urbano, el ámbito residencial, sino que también se construyen diversos equipamientos. Incluso al diseño de mobi-liario.

A NIVEL URBANO

FARUM, Dinamarca (1966): La propuesta presentada al concurso concibe el nuevo centro urbano a partir de la adición de distintas unidades en torno a una espina central, cuyos rasgos evocan la tradición del bazar islámico. El centro urbano está concebido como una estructura en crecimiento, compuesto por partículas uniformes que pueden producirse a partir de componentes prefabricados.

RESIDENCIAL

CAN LIS, Mallorca (1971-1973): Refugio insular que acogería a Utzon. Se emplazaba sobre un acantilado abrupto. Concilia la arquitectura aditiva con pabellones autó-nomos. El recinto de la casa de desarrolla en torno a 5 cuerpos. Los cuatro bloques separados están unidos entre sí con paredes y patios. De oeste a este, las primeras casas de bloque de la cocina, comedor y estudio, el segundo la sala de estar, el tercero de los dormitorios y el cuarto contiene una serie de invitados. Todas están orientadas al mar con orientaciones ligeramente diferentes siguiendo la línea de los acantilados.

CAN FELIZ, Mallorca: El diseño de Can Feliz es similar a la de Can Lis en que está construido en bloques, uno para vivir y trabajar, el segundo para la cocina y el comedor, y el tercero para los dormitorios. Pero a diferencia de Can Lis este está construido alrededor de una terraza al igual que las viviendas de la zona de la isla.

PROTOTIPO DEL SISTEMA ESPANSIVA HELLEBAEK, Dinamarca (1969): Junto a la casa de sus padres, desarrolla los componentes producidos en el sistema de construcción Es-pansiva, se adapta a la pequeña parcela en torno a un patio. Para el propio Utzon, “el prototipo se ha utilizado para mostrar distintos materiales de cubierta y fa-chada. Pues las fachadas exteriores son de ladrillo, hormigón ligero y revestimiento de madera. La cubierta está realizada con piezas cerámicas y planchas de aluminio”. Podriamos decir que este proyecto es una experimentación del material dentro del sistema Espansiva.

EQUIPAMIENTOS

Estadio JEDDAH, Arabia Saudí (1969): se concibe como una sucesión de módulos pre-fabricados de hormigón, entorno a pasarelas cubiertas. El proyecto se ha regido por las condiciones climatológicas locales, que exigen que el mayor numero de asientos se encuentren a la sombra. El sistema es capaz de crecer tan orgánicamente como un

árbol en el bosque, evitando la sensación de algo inacabado. No es necesario plani-ficar el estado final antes de comenzar los trabajos pues se pueden montar los com-ponentes según cualquier combinación que se desee.

Iglesia de BAGSVAERD, Dinamarca (1968 – 1976): síntesis del monasterio budista chino y de la tradicional iglesia nórdica de madera, concilia el conjunto modular de las dependencias abiertas entre los patios con la serie de elementos prefabri-cados de hormigón. Destaca la plasticidad e ingravidez que corona el interior del edificio. La vigorosa cubierta de la capilla, generada por una sucesión de cilindros ensayados en los auditorios de la Ópera de Sídney.

DISEÑO DE MOBILIARIO

Sistemas de mobiliario Utsep (1968): El sistema, concebido como una serie limitada de elementos se desarrolla en torno a unos haces continuos que permiten entablar una conversación y establecer un encuentro. En nuestra arquitectura contemporánea rec-tangular, dominada por lo modular, estas piezas de mobiliario, con sus formas llenas de vida, constituyen un contraste atractivo frente a la inflexible habitación cúbica.

Sistema de mobiliario New Angle (1968): De influencia china. Perfiles de aluminio en nueve tamaños distintos, que se corresponden a formatos de sillas, mesas, etc, se combinan libremente con tableros, cojines de gomaespuma, para desarrollar multitud de combinaciones con un número de componentes relativamente pequeños.

Todas estas obras, que son una muestra de un largo período en la vida y obra del arquitecto, no son más que ejemplo de las infinitas posibilidades y combinaciones de este tipo de arquitectura y de las ventajas de una construcción modular estandari-zada asentada en un principio de máxima simplicidad y funcionalidad.