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INSTITUTO TECNOLOGICO DE QUERETARO
Rem Koolhaas
Arquitectos Deconstructivistas
8 de Marzo de 2011
En este trabajo damos un vistazo a la vida, obras y teorías de uno de los Arquitectos más
influyentes en el mundo actualmente.
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1
ContenidoIntroducción. ...................................................................................................................... 2
Biografía. ........................................................................................................................... 3
Posmodernidad de Rem Koolhaas: .................................................................................... 5
Koolhaas y el grupo OMA .................................................................................................. 7
Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico ............................................................ 11
Lookbook PRADA, El mundo, 2010 ................................................................................. 12
Ideas y Teoría .................................................................................................................. 12
Koolhaas y el Urbanismo ................................................................................................. 14
Obras Arquitectónicas. ..................................................................................................... 15
Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003 ............................................................ 16
IIT MCCormick Tribune Campus Center, USA, Chicago, 2003 ................................... 18
Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004 ................................................................. 19
Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005 ....................................................................... 20
Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006 .................................................. 21
Biblioteca Central de Seattle. ....................................................................................... 22
Kunsthal Rotterdam ...................................................................................................... 26
Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China ...................................................... 28
Netherlands Dance Theater ......................................................................................... 29
Educatorium University ................................................................................................ 31
Conclusión. ...................................................................................................................... 33
Fuentes de Información. .................................................................................................. 34
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Introducción.El concepto Deconstructivismo proviene, de igual manera que la posmodernidad,
de la literatura y la filosofía, significando, dicho de forma simplificada, la
descomposición de los conceptos en sus componentes. En este contexto se cita
muchas veces al filosofo Jaques Derrida. Lo característico de la arquitectura es la
perfección violada, violatedperfection. Sin embargo, si pensamos en los
comienzos de esta tendencia, encontramos algunas razones pragmáticas.
Fue una reacción contra la Posmodernidad y al mismo tiempo contra la fatigante
Modernidad racional. Los protagonistas del Deconstructivismo proceden de
diferentes tendencias: mientras que el grupo alrededor de la
ArchitecturalAssociation de Londres tenía como ideales los constructivistas y
suprematistas rusos, el arquitecto californiano, Gerhy, parte de una coincidencia
en el trato con materiales baratos y fáciles de manejar (listones, chapa ondulada,
mallas, etc.), y Peter Einsenman logra un efecto similar con sus experimentos con
sistemas de retículas opuestamente desplazadas. Pero todos tienen en común
algunos rasgos formales: el abandono de la verticalidad y la horizontalidad; la
rotación de cuerpos geométricos alrededor de ángulos pequeños; lasconstrucciones con un efecto provisional; la descomposición de estructuras hasta
el caos aparente y la actitud de formfollowsfantasy.
Rem Koolhaas, sin embargo, se encuentra a la mitad de los Posmodernistas y el
Deconstructivismo, yéndose mas hacia la segunda corriente. Es por eso que en
este trabajo damos un vistazo a la vida , obras y teorías de uno de los Arquitectos
más influyentes en el mundo actualmente.
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Biografía.
Remment Lucas Koolhaas nació el 17 de noviembre de
1944 en Rotterdam, Holanda.
Vivió durante cuatro años de su adolescencia
en Indonesia. Terminados sus estudios escolares, se
dedicó inicialmente al periodismo, trabajando en un
rotativo de La Haya. Estudió en la Academia de Cine
de los Países Bajos y Televisión enAmsterdam.Posteriormente estudió arquitectura, primero en
la ArchitecturalAssociation de Londres y luego en la Universidad Cornell de Nueva
York.
Una vez regresado a los Países Bajos, Koolhaas estableció en1975 su despacho
de arquitectura junto con tres socios, al que le dio el nombre de Office
forMetropolitanArchitecture (OMA). Recientemente OMA segregó una parte de sus
labores en una segunda oficina AMO, orientada a la investigación, actualmentecon sede en Rotterdam, Países Bajos.
Es un arquitecto, teórico de arquitectura, urbanistas y "Profesor de Práctica de la
Arquitectura y Diseño Urbano" en la GraduateSchool of Design de Harvard
University, EE.UU. Ha publicado varios libros entre los cuales se encuentran: S, M,
L, XL ,Mutaciones, Content, Delirious New York: A RetroactiveManifestofor
Manhattan.
También es co-fundador junto con Mark Wigley yOle Bouman de la revistaVolume.Revista experimental dedicada al proceso de reflexión espacial y cultural.
Representa un periodismo que detecta y anticipa, es proactivo; un
periodismo que descubre las potencialidades, en lugar de cubrir las negociaciones
realizadas.
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El estudio de Koolhaas comenzó a destacar mediante su participación en la Bienal
de Venecia de 1980, así como con la propuesta de algunos proyectos entre los
que destacan la residencia presidencial de Irlanda o el Parque de la Villette deParis, aunque ninguno de los dos llegó a ser construido. Durante unos años su
trabajo construido se limita a unos cuantos proyectos residenciales pequeños. Los
grandes proyectos para Koolhaas comienzan en 1987, con la construcción del
Kunsthal de Rotterdam, finalizado en 1992. En este proyecto Koolhaas pudo poner
en práctica algunas de las ideas que expone en su libro “Delirious New York”, que
escribió durante su estancia en el InstituteforArchitecture and UrbanStudies de
Nueva York.
Debido a su trabajo como arquitecto y teórico ha recibido numerosos premios
entre los cuales se encuentran el premio Pritzker (2000), PraemiumImperiale
(2003), Medalla de oro del Royal Institute of British Architects (2004), Premio de
Arquitectura Contemporánea de Mies van der Rohe (2005), Doctor Honoris Causa
por la Universidad Católica de Leuven, Belgica (2007).
Su campo de acción no se limita únicamente a la Arquitectura, también se ha
involucrado en proyectos referentes a la moda para la marca Prada.
Tras la firma de los Tratados de Niza, en mayo
de 2001, que nombróa a Bruselas la capital de
facto de la Unión Europea, el entonces
Presidente de la Comisión Europea, Romano
Prodi y el primer ministro belga,
GuyVerhofstadt, invitó a Koolhaas para discutir
las necesidades y requerimientos de un Capital europea.
Durante estas conversaciones, y como un impulso para continuar el debate,
Koolhaas y su thinktank AMO, sugirió el desarrollo de un lenguaje visual. Esta idea
inspiró una serie de dibujos y proyectos, incluido el "Código de barras" el cual
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pretende unir a las banderas de los países miembros de la UE en un solo símbolo,
colores.
Posmodernidadde Rem Koolhaas:
Para definir a Koolhaas se podría decir que es el alumno aventajado del
movimiento moderno que lideraron el alemán Mies van der Rohe y el suizo Le
Corbuiser hace más de 60 años. En sus obras, las formas rectangulares y el uso
de materiales como el concreto y el vidrio son una clara alegoría al legado de sus
maestros. Pero su arquitectura también se fusiona con elementos propios del
movimiento orgánico -antagonista del modernismo- impulsado por el
norteamericano Frank Lloyd Wright. Por eso, la arquitectura de Koolhaas es unequilibrio entre las dos corrientes que marcaron el siglo XX.
Pero más que un arquitecto, Rem Koolhaas es un trasgresor de los dogmas que
generalmente se imponen en la arquitectura. Su taller, ubicado en Rotterdam y
bautizado como OMA (Oficina Metropolitana de Arquitectura), es ante todo un
laboratorio de experimentación de formas arquitectónicas, teorías, urbanismo,
literatura y diseño gráfico. Fue Koolhaas el primero en aplicar, de manera
posmoderna, una de las frases más célebres de Mies Van der Rohe: "Menos es
más". En 1991 construyó en París la Villa Dall'Ava, una casa rectangular que
contiene un juego de volúmenes en las fachadas combinado con un trabajo
austero en el interior del edificio. Algunos de los más respetados críticos de la
época calificaron este proyecto de ser algo "vago" y "simple". Pero al poco tiempo
la casa se constituyó en un referente para miles de arquitectos en todo el mundo y
fue el punto de partida de una tendencia que se conoció posteriormente como
'minimalismo'. En medio del furor de estos espacios, que se caracterizan por elrechazo del ornamento, Koolhaas se apartó y empezó a experimentar con
volúmenes recargados y ángulos desviados que le valieron de nuevo algunas
críticas, pero después, y como generalmente sucede, fue admirado e imitado.
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Villa Dall'Ava
La idea de partido de esta vivienda quedó determinada por la influencia delentorno construido y el paisaje. Con el objetivo de preservar las visuales y
relacionar con los objetos arquitectónicos existentes, se optó por dividir el terreno
en tres franjas, orientadas. La primera partición se define con el jardín, y se
inscribe en la continuidad de la franja de la parcela superior y se prolonga hasta el
ingreso peatonal. La segunda franja la constituye el edificio longitudinal, y la
tercera, asfaltada, permite el acceso al garaje.
La tipología utilizada por Koolhaas en Berlín es típica del racionalismo, en ciertos
aspectos llega a confundirse con las propuestas de las décadas anteriores que
circundan toda la ciudad de Berlín, solo que de esta vez está vaciado de cualquier
contenido ideológico sea político o social. Su semejanza y el experimentalismo se
producen únicamente a partir de combinaciones formales. Llegando al extremo deque su representación también lo es, utiliza así la planta desnuda casi abstracta,
las axonométricas y las variaciones de esquemas tipológicos para reflejar más
contundentemente la condición formalista. Contrapuesto a este diseño purista
aparece el lado oriental de Berlín, una gran banda negra proponiendo lo
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insondable e incomprensible que podría llegar a ser el comunismo en ese
entonces.
Pero la verdadera importancia de Koolhaas radica en
que ha creado, como lo han hecho no más de tres
arquitectos en los últimos 200 años, toda una escuela de
arquitectura que se reproduce por el mundo. De OMA
han salido en los últimos años jóvenes arquitectos que
han fundado algunos de los talleres más exitosos en la
actualidad, como la iraní ZahaHadid, Ben van Berkel,
Alejandro Zaera y WinnyMaas.
Koolhaas y el grupo OMA
OMA (Office forMetropolitanArchitecture) fue fundada en 1975 por Rem Koolhaas,
Elia y ZoeZenghelis y MadelonVriesendorp como una oficina de colaboración
práctica de la arquitectura y el urbanismo.
OMA es una asociación internacional líder en la práctica de la arquitectura, el
urbanismo y el análisis cultural. Sus edificios y planes maestros de todo el mundo
insisten en formularios inteligentes, mientras que la invención de nuevas
posibilidades para el contenido y el uso diario. OMA está dirigida por siete socios -
Rem Koolhaas, Ellen van Loon, Reinier de Graaf, ShoheiShigematsu, Alsaka Iyad,
Gianotten David - y sostiene una práctica internacional con oficinas en Rotterdam,
Nueva York, Pekín, y Hong Kong.El trabajo de Rem Koolhaas y OMA ha ganado varios premios internacionales
incluyendo el Premio Pritzker de Arquitectura en 2000, el PraemiumImperiale
(Japón) en 2003, la Medalla de Oro del RIBA (Reino Unido) en 2004, el Pabellón
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Mies van der Rohe - Premio Europeo Contemporánea de la Unión Arquitectura
(2005) y el León de Oro a la Trayectoria en la Bienal de Venecia 2010.
Algunos de sus proyectos de la organización
KONINGIN Julianaplein, Países Bajos, La Haya, 2002
Dado que
elproyectocomenzóen2002,
una seriede estudiosserealizaronpara
investigarcómoun nuevo
desarrollopodríaestructurar
elentornoincoherentey, al
mismo tiempo
ofrecerunvínculoreconocibley atractivo, yde flujo libreen
laestación.Eltamañorequeridodeldesarrolloparecíaindicar la necesidad deunaodostorres. Sin embargo, debido alarelacióndirectadelsitiocon laestación, Se decide
desarrollarunatipologíadiferentequeseríamejorequipados pararealizarun papel
tancrucial.
Sociosa cargo:
Rem Koolhaas,EllenvanLoon,
FlorisAlkemade
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CCTV-centro cultural de televisión, Beiging china
Contralaformafuertede
arquitecturay
definicióndecircuito cerrado de
televisión. Las múltiples
funcionesrequeridas
porelprogramapúblicode acceso
libre son:uncineteatro, digital,estudios degrabación de la
conferenciade prensa, y
elespaciode exposición,y el hotelde cinco estrellas consala de baile, salasde
conferenciasy un spa, seapilanparaformaruna
acumulacióndevolúmenesestructuralmenteindependientes.Unapielcontinuaabarca
esteconjunto: a partir delabase,lapielse extiendehacia
arribaparaformareltechoangular, y luegose convierte enlafachadavertical delatorre, terminandoenla parte superiordel edificioypor otro lado,la definición dela
formarealdeledificiofundamentalmentesin forma-unaimagen congeladadela
inestabilidadaparente.
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CCTV-SEDE, China, Beijing, 2002
La nueva sede de la Televisión Central China, el mayor proyecto de OMA hasta la
fecha, combina todo el proceso de toma de TV - administración, producción,
difusión - en un solo ciclo de actividad entre sí. Pasando de una plataforma común
con capacidad las instalaciones de producción, dos torres - una dedicada a la
radiodifusión, una a los servicios, la investigación y la educación - se inclinan de
uno al otro y, finalmente, se funden en un voladizo dramático, que parecíaimposible.
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LOS GEMELOS, Túnez, Túnez, 2008
Con elcrecimientodeTúnezcomo uncentrocomercial yculturalen elMediterráneo, la
ciudadrequiere deunnuevo símbolode sucrecimiento. Se crearáunnuevo punto
focal, que sirvetanto alpueblodeTúnezy lacomunidadinternacional.
Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico
La contrapartida de la práctica de arquitectura OMA es AMO, un estudio de diseño
e investigación. Mientras que OMA sigue dedicada a la realización de edificios y
planes maestros, AMO opera en zonas fuera de los límites tradicionales de la
arquitectura, incluyendo los medios de comunicación, la política, la sociología, la
energía renovable, la tecnología, la moda, la publicación de comisariado, y diseño
gráfico.
AMO a menudo se trabaja en paralelo con los clientes de OMA para fertilizar la
arquitectura de inteligencia obtenida de este conjunto de disciplinas. Este es el
caso de Prada: la investigación de AMO en la identidad, la tecnología en la tienda,
y las nuevas posibilidades de producción de contenido de manera contribuyó a
generar diseños arquitectónicos de OMA para las nuevas tiendas Epicentro Prada
en Nueva York y Los Ángeles.
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Lookbook PRADA, El mundo, 2010
En el Otoño / Invierno fotografía Lookbook
Prada se fusiona con la ilustración y ver
cómo los propios protagonistas se fundencon su entorno: una ciudad genérica de
dibujos animados al estilo de juego donde
nuestros protagonistas tienen escenas
resueltas en un ámbito urbano, tanto banales
e intrigante. Este es el telón de fondo común,
aunque extraña para un elenco de personajes vestidos de la colección muy de la
temporada, cuyos patrones de fugan a veces en el medio ambiente circundante.
La mitad humana y mitad de dibujos animados, los personajes son a veces
capaces de acciones fantásticas.
Ideas y Teoría
“La arquitectura es una mezcla paradójica de poder e impotencia.Intento entender
el contexto más amplio en el que suceden las cosas de forma que nuestras
intervenciones encajen bien en este entorno.”
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“No hay ningún campo determinado que genere la arquitectura, sino que se trata
de una interrelación de muchas actividades que se fusionan de una manera en la
que no se puede determinar si se trata de un campo o de otro.”
El trabajo de Rem Koolhaas abandona el compromiso prescriptivo del movimientomoderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en
el día a día, y practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad
socio política del momento. A Rem Koolhaas le interesan sobre todo los proyectos
a gran escala, siempre ha defendido la libertad de modelos. Su arquitectura es
una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma constructiva.
Koolhaas destacó por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la
ArchitecturalAssociation de Londres, donde cursó sus estudios, realizó dos
trabajos teóricos en los que manifestaba su interés por la arquitectura como
resultado del fenómeno sociocultural: „„El muro de Berlín visto como arquitectura‟‟
y „„Exodus, o los prisioneros voluntarios de la arquitectura”. Posteriormente,
cuando estuvo becado en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de
Nueva York, publicó Nueva York delirante: un manifiesto retroactivo para
Manhattan” (1975), en el que analiza el impacto de la cultura metropolitana en la
arquitectura y que se ha convertido en un texto clásico de los tiempos modernos.
Su arquitectura, difícil de identificar, ha sido calificada de moderna y
deconstructivista. El holandés se define como un defensor de la libertad de creación
y considera que la globalización no debe resultar en la repetición de elementos ni en
el encasillamiento de tipologías, sino en la obtención de resultados diferentes para
cada lugar que establezcan nuevas singularidades. Consciente de la velocidad con
que la tecnología comunica a todo el planeta, Koolhaas ha aceptado el reto de
trabajar en el nivel global buscando soluciones a los problemas, en muchos casos
urbanos, que llegan a su oficina.
Al hablar de sus obras, se observa el principio de la simplicidad, la búsqueda de
liviandad, en la eliminación de todo ornamento, la utilización de pilares para
soportar la cubierta, y en el tratamiento fluido del espacio componente esencial de
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la obra de Le Corbusier. La funcionalidad ligada a lo decorativo, se convierte
en el eje de actuación más importante. También es visible la influencia de las
obras de Mies en: su creación de plantas libres, cubiertas de cristal y la aplicación
del muro-cortina de hierro y cristal.
Su falta de prejuicios y su focalización en procesos despreciados por otros
teóricos le han valido numerosas críticas, pero han puesto de manifiesto cuales
son los factores que gobiernan realmente la dinámica urbana, más allá de
esfuerzos reguladores y planificadores.
Koolhaas y el Urbanismo
Para este arquitecto, la separación entre disciplinas urbanas y diseño
arquitectónico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad
moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeño para
habitarlo, de ahí que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemática urbana
enfocándose a dar soluciones que demandan cada vez más velocidad de
ejecución, dada la rapidez con la que las ciudades se están transformando en
megalópolis.
El oriente asiático es el campo de estudio y práctica del urbanismo de Koolhaas.
La densificación exige la producción de nuevos edificios en un tiempo sumamente
corto y la aparición y desaparición de construcciones es una constante que cambia
rápidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genérica, libre de una identidad
cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de
estas urbes hace que la planificación de la ciudad contemporánea resulte
sumamente compleja, por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armonía
con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento
exacerbado rebasa cualquier planeación general.
En su más reciente publicación, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau
para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo
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vocabulario para interpretar la condición urbana contemporánea. La ciudad de la
diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuñado por la OMA en este libro.
Koolhaas la define como “una nueva forma fragmentada de la coexistencia urbana
que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen.
Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten, son ajenos a toda
planificación y responden a la explosión oportunista de flujos, accidentes e
imperfecciones. Es el resultado de la presión de fuerzas económicas, tendencias
de crecimiento demográfico y corrupción política, que resultan los motores del
actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas”.
En el fondo, lo que se intenta desde su estudio es «encontrar el punto de equilibrio
entre un modelo europeo de ciudad que se ha ido construyendo durante siglos yotro, principalmente asiático, que ha registrado un espectacular crecimiento en
apenas unos años. Por otra parte, la población de África y Asia crece y la de
Europa disminuye, y en algún momento se deberán encontrar en sus modelos de
ciudad».
Según Koolhaas, «asistimos a un momento histórico en el que los arquitectos ven
cómo se les escapa de las manos la perspectiva global sobre lo que están
construyendo, en el mejor de los casos, ya que en la mayor parte del mundo, se
construye a toda velocidad, sin un proyecto», y puso ejemplos como el de Lagos,
en Nigeria, donde las casas se acumulan sobre los vertederos mientras a
pocoskilómetros se alzan los edificios que acogen una de las bolsas más
importantes de África, o de Dubai, ciudad literalmente «robada» al desierto.
Premio Pritzker. “Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el
futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus cambiantes
configuraciones. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamientoque da cuerpo al armazón que termina por ser una casa, un centro de congresos,
el proyecto de un campus o un libro.
Obras Arquitectónicas.
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Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003
Se ubica en una zona de canales de Berlín, a orillas del río Spree, en un predio
que parece flotar buscando reflejos para semejarse lo más posible a las aguas y
canales de un paisaje típico de los Países Bajos.
Las visuales desde el edificio fueron parte importante en el diseño. En el recorrido,
el visitante se enfrenta a una selección de paisajes urbanos. El más simbólico es
el de la torre de la televisión alemana Fernsehsturm, en Alexanderplatz, una señal
de identidad en la ciudad. Esa vista fue asentada en el catastro de Berlín, con lo
cual, nunca ninguna construcción podrá interrumpirla erigiéndose entre la
embajada y la torre.
El diseño del edificio fue condicionado por el modesto tamaño del solar y el
extenso programa exigido por el cliente. Esto se convirtió en un reto para el
método experimental con que trabaja Rem Koolhaas y OMA. Para resolverlo, el
diseño se basó en la creación de espacios por superposición de funciones, el
potencial de uso múltiple de áreas específicas y la instalación de tecnología.
La embajada debía ser un edificio autosuficiente y cerrado a su entorno para
afianzar la seguridad del edificio. El partido escogido respondiendo esta premisafue un cubo autónomo de 27 metros de lado ubicado en la esquina sureste del
solar sobre un podio que completa el bloque.
El edificio está formado por un cubo traslúcido y una placa en forma de L que lo
rodea en dos de sus lados. La placa ultra chata, en la que se ubican los
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departamentos para empleados, está separada unos 10 metros de la estructura
cúbica y se une a ésta por cuatro puentes aéreos.
Otro elemento de esta composición que remite a la segunda modernidad
holandesa es el conocido como skybox. Se trata de una pequeña terraza en formade cubo que simplemente emerge de la fachada del cubo principal. En este
espacio a cielo abierto, se ubica un comedor usado regularmente por el embajador
para comidas importantes de negocios.
Finalmente el objeto más importante de este conjunto, es la rampa de recorrido
interno del cubo, que se encuentra completamente separada de la estructura de
fachada. Todas las secciones internas del cubo se organizan siguiendo el trayecto
de la rampa que intenta prolongar el espacio público. La circulación en espiral,llamada Das Trajekt, penetra la caja y transita por los ocho pisos, de arriba abajo,
definiendo la comunicación interna, la cual combina tramos escalonados con
rampas. La trayectoria funciona como un conducto principal de ventilación, que
arroja aire fresco a las oficinas.
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IIT MCCormickTribune Campus Center, USA, Chicago, 2003
El McCormickTribune Campus Center está situado en el campus del IllinoisInstitute of Technology. El campus, que fue diseñado por Mies van der Rohe, está
circundado por autopistas y divido por la mitad por un ferrocarril elevado.
Rem Koolhaas y la Office forMetropolitanArchitecture (OMA) han diseñado este
enclave en el medio del campus que tiene varias funciones. Es un centro de
servicios de la universidad de Illinois, hay un auditorio, una sala de conferencias,
comedores, cafeterías y salas de ordenadores, contiene la estación del ferrocarril
y también hay un museo.
El diseño interior está inspirado por senderos ya existentes, que cruzaban bajo las
vías del tren, formado por los estudiantes que caminan de ida y vuelta entre las
residencias y edificios de aulas en el campus de IIT principal durante los últimos
70 años.
Las pasarelas en diagonal están pavimentadas con baldosas de aluminio brillante,
las paredes son capas de paneles transparentes y translúcidos.
Una pared de vidrio larga en el Welcome Center muestra los retratos de los
fundadores de varias IIT
En lugar de apilar las actividades en un edificio de varios pisos, se optó por
organizar cada elemento programático del Centro de Campus en un solo plano
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denso que fomente una condición urbana. Para ello, en 1997, OMA realizó un
estudio para trazar las "líneas de deseo" del tráfico del estudiante a pie a través
del campus. Estos caminos se cruzan en diagonal se mantienen dentro delcampus del Centro de sí misma, que une la multiplicidad de actividades a través
de una red de calles interiores, plazas, y las islas urbanas que forman los barrios.
Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004
Situado sobre la montaña Namsan et con vistas al río Han, el Museo de arte de
Samsung, llamado “Leeum” se compone de tres espacios que representan el arte
y la cultura del pasado, presente y futuro, así como del Centro de educación y
cultura de los niños de Samsung.
El museo también comprende tres edificios: Museo 1 concebido por el arquitecto
suizo Mario Botta según los motivos de la porcelana tradicional y dedicado al arte
tradicional coreano, Museo 2 realizado por el arquitecto francés Jean Nouvel con
sus diseños y materiales innovadores y consagrado al arte contemporáneo, y el
centro de educación y cultura de los niños concebido por el arquitecto holandés
Rem Koolhaas.
Así, estos tres edificios, construidos con diversos materiales y técnicas
innovadoras representan diferentes estilos de cada arquitecto, están dotados en sí
mismos de valores artísticos
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La característica dominante del diseño es un gran cuadro negro de concreto, que
confronta al visitante de inmediato a la entrada. La caja está suspendida dentro de
la excavación grande en la topografía ondulante para crear diferentes condicionesde luz en el espacio. La circulación se concibe en torno a la experiencia de la caja
negra al descender debajo de ella y por encima de ella. Este movimiento ofrece al
visitante una rica experiencia de la relación dinámica entre el edificio, el sitio y la
ciudad.
Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005
La ubicación de la Casa de Música fue clave en el desarrollo del pensamiento de
OMA, se decidió no construir la nueva sala de conciertos en el anillo de edificiosantiguos que define la Rotonda, pero para crear un edificio en pie solitario en una
meseta travertino pavimentada frente a la Rotonda de parque, vecino de un barrio
de trabajadores. Con este concepto, las cuestiones de simbolismo, la visibilidad y
el acceso se resolvieron en un solo gesto.
Así como el Auditorio Grande, concebida como una simple masa vaciada de
extremo a extremo de la forma sólida del edificio, la Casa da Musica también
contiene un pequeño, espacio de actuación más flexibles, sin asientos fijos, diezsalas de ensayo, de grabación estudios, un espacio educativo, una terraza,
restaurante, bares, una sala VIP, áreas de administración y un aparcamiento
subterráneo para 600 vehículos.
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El innovador uso de materiales y color a lo largo fue otro imperativo: así como las
paredes de cristal únicas como cortina en ambos extremos del Gran Auditorio, las
paredes están revestidas en madera con motivos en relieve de madera ampliadaen oro, dando una sacudida drástica en perspectiva; la zona VIP tiene azulejos
pintados a mano, imaginando una escena pastoral tradicional, mientras que la
terraza está modelada con azulejos geométricos en blanco y negro, suelos en las
zonas públicas son a veces pavimentada en aluminio.
No se ha evitado deliberadamente el gran vestíbulo central, en cambio, una ruta
continua del público conecta los espacios alrededor del Gran Auditorio por medio
de escaleras, plataformas y escaleras mecánicas. El edificio se convierte en unaaventura arquitectónica.
Se dice que Koolhaas recicló el proyecto de una casa unifamiliar que estaba
diseñando en ese momento y que su cliente rechazó, y que constaba en una
cáscara dura en cuyo centro se ubicaba el corazón íntimo de la vivienda.
Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006
La Bolsa de Shenzhen consiste en una torre central con una caja elevada sobre el
nivel del suelo. Bajo esta caja se proyecta un pabellón de usos públicos junto con
un nivel de plaza pública. Su forma ha sido lejos lo más comentado. Pero los
argumentos de Arquitecto toman distancia de las criticas. Según Koolhaas,
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“elevando la base en el aire, se aumenta de manera importante su exposición.
Con este gesto es posible difundir las actividades de la Bolsa a la ciudad entera”.
“La esencia de la Bolsa es la especulación: Está basada en el capital, no en lagravedad”, Este es uno de los argumentos de Rem para elevar la caja.
El edificio, ubicado en el centro de Shenzen, cuenta con 132,000 metros
cuadrados repartidos en oficinas, áreas de asesoría, lugares de registro y cámara
de compensaciones entre otros.
El edificio es característico por su espigada forma vertical de 250 metros de altura
(el segundo más alto de OMA en China después del CCTV en Beijing) y por
sostener una gran plataforma flotante que se suspende 36 metros sobre el nivel de
la calle. En su llegada al suelo, genera una gran plaza pública.
Biblioteca Central de Seattle.
La Biblioteca Central de Seattle es la sede principal
del Sistema de Biblioteca Pública de Seattle
(Washington, Estados Unidos). El edificio actual,de once plantas y 56 metros de altura, fue
diseñado en 1999 por el estudio Office
forMetropolitanArchitecture, liderado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. El
edificio fue abierto al público el 23 de mayo de 2004 y cuenta con una superficie
total de 34.000 metros cuadrados, que pueden acoger aproximadamente unos
1.45 millones de libros y otros contenidos. Está equipado con un estacionamiento
para 143 vehículos, y unos 400 ordenadores de acceso público.
CONCEPTO: Reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptándolo a los
nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones, y convertirlo en un "almacén
de información".
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Dividir la biblioteca entre diferentes secciones dedicadas a tareas
específicas. La flexibilidad se produciría dentro de cada sección, y permitiría
en el futuro cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros
usos, de ser necesario.
Aprovechar las nuevas tecnologías para comprimir al máximo el espacio de
almacenamiento necesario. Aprovechar las cualidades de los nuevos
medios informáticos, que permiten crear nuevas formas de acceder a la
información más allá de los libros tradicionales. Permitir la dualidad de uso
entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicación.
La biblioteca moderna no es sólo un lugar para leer, sino un centro social,
un organismo donde se llevan a cabo diferentes actividades. El nuevoedificio debía ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas,
generando un espacio abierto al público y
evitando el carácter de "fortaleza" que ha tenido
tradicionalmente este tipo de construcción.
EDIFICIO
Se crearon cinco plataformas, cinco clústerscon programa y equipamiento específico para
las actividades a desarrollar en cada uno de
ellas. Estas plataformas se materializarían en
volúmenes colocados uno encima del otro,
dejando espacios intersticiales entre ellos que
estarían dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volúmenes apilados
estarían desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical. Se buscó una
estética particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies
facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y
generando un nuevo icono urbano.
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ESTRUCTURA
La Biblioteca Central fue diseñada
mediante una serie de soluciones
estructurales innovadoras, que
enfatizaron el efecto de plataformas
flotantes con el que fue diseñado el
edificio y permitieron soportar el riesgo
de sismos de la región de Seattle; Para
ello, se optó por una estructura
compleja compuesta por pilares deacero, forjados mixtos y cerchas de gran canto para sujetar los voladizos y permitir
grandes luces que disminuyesen el número de pilares necesarios para soportar la
estructura en el interior.
En fachada, por característica conceptual requería que el interior del edificio y su
distribución pudiesen ser vistos desde el exterior tanto de día como de noche, y
que los espacios interiores recibiesen la mayor cantidad de luz natural posible. La
fachada está compuesta por un acristalamiento triple compuesto por piezas decristal de 1,2 metros de longitud por 2,1 metros de altura y cortadas en forma de
diamante. Se estudiaron varias soluciones para evitar la entrada excesiva de luz
natural y de calor a causa de la radiación solar en aquellas partes de la fachada
orientadas hacia el sur, y finalmente se
optó por introducir una malla de
aluminio expandido en el interior del
acristalamiento en aquellas zonas enlas que fuese necesario.
Aproximadamente la mitad de la
superficie total de fachada cuenta con
esta solución.
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El resto del acristalamiento cuenta con una arquitectura basada en capas con
uniones fuertes que permiten a la fachada soportar los esfuerzos debidos al
viento, la lluvia y la entrada de aire al interior.
Esta piel de acero y cristal unifica las formas multifacéticas y define los espacios
de uso público que se forman entre los niveles.
INTERIORES.
La “Sala de Estar” está alfombrada y
contiene las repisas con la colección de
libros de ficción. La de libros de noficción, está ubicada en la rampa
“Dewey”. Una rampa de 4 pisos de
altura que permite a los visitantes
hojear los libros en un circuito continúo.
La sala de lectura se ubica en el nivel
superior y tiene una hermosa vista del
PutgetSound y las montañas vecinas.
Koolhaas visualiza la nueva biblioteca como guardiana de los libros y al mismo
tiempo como una vitrina de información, un lugar para el pensamiento y la
discusión, en suma, una presencia dinámica en la ciudad y en la comunidad.
Dice Koolhaas: “Nuestra primera operación ha sido “combinar” y consolidar la
aparentemente ingobernable proliferación de programas y medios en una
biblioteca. Decidimos agruparlos por afinidad, con lo que llegamos a definir 5
plataformas temáticas programables, las que diseñamos y equipamos para ser
capaces de trabajar a un ritmo altísimo. Ya que cada plataforma responde a
necesidades específicas, todas son distintas entre sí en tamaño, densidad y
trasparencia.
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Los espacios que se forman entre estas plataformas conforman lugares
equivalentes a mercados abiertos, en los cuales los bibliotecarios desarrollan su
labor de comunicación y orientación al público. En estos espacios intermedios sesitúan además los destinados al trabajo, la lectura, la interacción y el juego”
Kunsthal Rotterdam
Se halla emplazado en las cercanías del puente
Erasmus, en Rotterdam, Holanda, dentro del área
de un parque, junto a una avenida de intenso
tránsito. Posee un gran espacio disponible para
exposiciones de 3.300 m2.
CONCEPTO:
El edificio, inscripto en un cuadrado, es cortado por rampas que definen un círculo
peatonal continuo y dividen las áreas funcionales: auditorio, restaurante y oficinas,
por un lado, y las salas para exposiciones, por otro. Sin embargo, el conjunto está
permanentemente sometido a la presencia y a la ausencia o al acercamiento y a la
distancia de unos locales con otros. Una de las rampas comienza en el acceso del
parque y lo conecta con la avenida atravesando el edificio; en este lugar es difícil
definir si estamos adentro o afuera, como si se tratara de un problema de
inclusiones; este elemento, además, es el enlace entre interior y exterior de la
galería. Una rampa escalonada (que conecta el auditorio con la terraza) se sitúa
por arriba, a una cierta distancia, corriendo en otra dirección. Se formanintersticios que trasmiten sensación de inestabilidad e intranquilidad.
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EDIFICIO
Contenido en un prisma
rectangular, el edificio es
inmediatamente
desarticulado en sucesivas
aproximaciones; se lo pone
en crisis, por ejemplo, con la
diversidad de cerramientos
que responden con autonomía a las funciones internas o a su relación con el
contexto.
La totalidad de la obra se ve fragmentada, recortada, como un inmenso "collage"
cargado de intenciones opuestas y superpuestas, en donde las citas provenientes
de distintos campos culturales se suman al conjunto.
ESTRUCTURA
Las columnas inclinadas desafían la gravedad; las losas, grandes planos de
soporte, se conciben como elementos de los cuales emergen las columnas dehormigón, de metal o de madera. La distorsión lograda no es ornamental, sino
constructiva.
MATERIALES
El Kunsthal es de acero, hormigón, revestimientos de
piedra, cristales, también chapa ondulada traslucida o
placas de madera laminada. La fragmentación final esconsecuencia de este "collage" de materiales y de
elementos que se adhieren buscando su propio sentido.
Cada parte sigue un juego autónomo "combinando
estructura, cerramiento, revestimientos, color, textura". El perímetro es diverso y
complejo en su configuración, no solo por su materialidad, sino por la lectura de
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los elementos que lo componen, que van cambiando y trasmiten diversos
significados.
Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China
La sede de la CCTV, tiene una altura de 230m y una superficie de 405,000 m2
CONCEPTO
El proyecto es un desafío formidable para
todas nuestras expectativas de lo que un
edificio monumental debe ser. Se
moldearon formas asimétricas pararomper el movimiento monolítico a escala y dar cabida a inadaptados y
marginados.
EDIFICIO
Koolhaas comienza por borrar
cualquier rastro de la escala humana
desde el exterior. No hay ventanas
convencionales, sin una indicación
clara de que las plantas comienzan
y terminan. Las formas distorsionan
completamente su perspectiva del
edificio, que parecen aplastarlo
desde de algunos miradores y
dejarlo caer a usted desde otros.
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Este primer edificio no es una torre tradicional,
pero sí un lazo continuo de secciones
horizontales y verticales que establecen un
hito urbano más que un ícono de las alturas.
La rejilla irregular en las fachadas del edificio
es la exacta expresión de las fuerzas que
atraviesan su estructura.
El edificio más notable está compuesto por
dos torres inclinadas (aunque no tanto
como las Torres KIO en Madrid, diseño de
Philip Johnson) que se hallan unidas es su
parte superior por una estructura en L. La
forma absolutamente sui géneris del edificio
genera una ventana urbana que desafía la
gravedad y establece un campo espacial
tremendamente poderoso en su parte
inferior. En realidad no se trata de unrascacielos común, sino de una estructura en la cual el espacio vacío es tan
importante como el área construida que la define.
Netherlands Dance Theater
Netherlands Dance Theatre, finalizada en 1987,
fue originalmente concebido en 1980 como una
extensión de un circo teatro en Scheveningen, un
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balneario en La Haya. En 1984, el diseño se adaptó a un nuevo lugar - el Spui
complejo - en el centro de La Haya. Este nuevo contexto - un área en proceso de
cambio sustancial - estuvo dominada por dos placas, la pendiente de un proyecto
abandonado por una autopista Innercity estar sobredimensionado, el eje hacia las
casas del parlamento, el sitio para el Ayuntamiento el futuro, y una iglesia del siglo
XVII - un testimonio solitario en el centro histórico de una vez.
El Teatro de Danza de las acciones de la Spui Complejo con una sala de
conciertos (van Mourik, arquitecto) y un hotel diseñado por Carel Weeber (también
el planificador del complejo). Qué habría sido un exterior extravagante que refleja
la fiesta vernácula de Scheveningen, se convirtió, en el centro de la ciudad, un
edificio humilde (con la excepción de la valla / muro), que casi desaparece entre
sus vecinos extrovertida.
Aunque no fue la colaboración entre un
mínimo de OMA y los arquitectos de la sala
de conciertos, la proximidad de los
edificios genera un hall de entrada
compartida - un callejón 7 m de ancho
entre los dos edificios - en la que una
pared exterior de la sala de conciertos se
convierte en parte del interior de END. El vestíbulo consta de tres niveles: el más
bajo con ranuras debajo de las gradas del auditorio, sobre un balcón de media
luna, la más alta - un "flotante" Skybar.
El plan, que está parcialmente determinada por la rejilla
del garaje de estacionamiento a continuación, divide el
edificio en tres zonas de programación paralela. La granzona contiene la etapa (35 x 18m2) y 1001 auditorio del
asiento, el centro tiene capacidad para estudios de
ensayo, y el más pequeño incluye oficinas, vestuarios,
salas de los bailarines común. Un restaurante
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independiente y una barra de café se encuentran en el cono de oro, que también
los servicios de una cafetería para los bailarines y el personal.
El teatro tiene una estructura de vigas de acero y vigas, con revestimiento de
metal con el rock hoja de cubierta de estuco,
mármol y metal dorado. El techo tiene una
estructura auto portante de una doble capa de
acero trapezoidal hoja doblada.
EducatoriumUniversity
OMA se encargó del diseño del plan maestro para
el campus de DeUithof, que forma parte de la
Universidad de Utrecht. Ellos se encargaron
también de diseñar el Educatorium. Este edificio
es el primer edificio de la Universidad que OMA se
haya diseñado.
El Educatorium consta de salas de examen, salas de conferencias, grandes
espacios públicos, y un restaurante. Muchos de estos espacios son creados por
rampas inclinadas y los pisos.
Junto a la entrada principal, hay un espacio público pendiente con esculturas
burbuja gigante para que los estudiantes se sientan en cuando debajo de la
pendiente es el espacio para el estacionamiento de bicicletas.
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La principal característica distintiva de este
edificio es el suelo de cemento que
envuelve la estructura y se convierte en eltecho del edificio. El interior de la curva se
acaba con tiras de madera y ofrece un
ambiente cálido para que los estudiantes se
reúnen y se sientan alrededor de la pista
curva que se convierte en la pared y el
techo.
Otra característica interesante es el huevo en forma de stand audiovisual. Todo seha cumplido en el exterior con el material de la madera misma tira.
El diseño de la Educatorium es muy consciente del medio ambiente. Desde la
selección de los materiales utilizados en el proyecto, para el suministro de agua
que se utiliza para limpiar el inodoro, todo está
cuidadosamente seleccionado para garantizar
el edificio es sostenible.
A pesar de que no son accesibles por los
estudiantes, mejores jardines de techo se
utilizan para contener el agua de lluvia en un
esfuerzo por reducir la carga de aguas
residuales mientras que proporciona una paleta de colores para el edificio.
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Conclusión.La Arquitectura es un arte en la que se encuentran muchas corrientes y estilos
diferentes. Esto es lo que permite que exista tanta pluralidad y contrastes paracrear espacios estéticos y habitables para la creciente, y cada vez másdemandante sociedad.
El Deconstructivismo es una corriente que ha tomado fuerza en las últimasdécadas y que parece que no pasará de moda en un tiempo cercano. Este estiloha encontrado cabida en el gusto de los arquitectos y Rem Koolhaas es uno de losprincipales exponentes.
Durante el Modernismo los arquitectos se concentraban en construir su obra con
la creencia, de que el único dios era el cliente. Hasta que llegó Rem Koolhaas;proveniente del mundo del cine y anunció su revolución por escrito y más tarde ensus obras, convirtiéndolo así en ícono y referencia del Deconstructivismo.
Su arquitectura proyecta edificios de clara consistencia física, en los que la masaadquiere un carácter predominante
Es además un importante teórico y urbanista, que se interesa en aspectos “fuera
del alcance” de la arquitectura como política, sociología, energía renovable, moda,publicidad y diseño gráfico.
Es sin duda un importante impulsor del movimiento Deconstructivista en el mundo;de ahí radica su importancia de ser estudiado y analizado.
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Fuentes de Información.
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http://www.oma.nl/
2. Passaro, A. M. (s.f.). oocities. Recuperado el 5 de marzo de 2011, de sitio
web de oocities.org:
3. http://www.oocities.org/andres_passaro/Berlin_Rem_Koolhaas/El_Berlin_de
_Rem_Koolhaas_SMLXL_2.htm
4. http://www.semana.com/wf_ImprimirArticulo.aspx?IdArt=85517
5. Instituto Mexicano del Cemento y del Concreto, A.C.6. Revista Construcción y Tecnología Agosto 2000
7. http://www.arqred.mx/blog/2010/06/22/estructura-principio-de-diseno/
8. http://nomada.blogs.com/jfreire/2005/04/rem_koolhaas.html
9. http://urbanamente.blogspot.com/2005/10/rem-koolhaas-el-comercio-es-
el.html
10. www.elpais.com
11. http://guillegg.wordpress.com/2008/07/15/china-jo-arquitectura-ideas-y-transformacion/
12. OMA - Netherlands Dance Theater, Netherlands, The Hague, 1987
13. Educatorium Utrecht by OMA
14. REM KOOLHAAS
15. OMA - Cctv€ Headquarters, China, Beijing, 2002
16. Koolhaas, Biblioteca Pública de Seattle « urbalis
17. The Seattle Public Library: SiteSearch
18. León de Oro para Rem Koolhaas | Noticias de Holanda