luz en interiorismo
DESCRIPTION
Sin luz no podemos disfrutar por completo de la arquitectura de interiores. Pero la luz no solamente influye en la experiencia visual, sino en otros muchos aspectos. Esta obra es una introducción al diseño de la iluminación en arquitectura. Explora las capacidades estéticas y emocionales de una iluminación bien diseñada sin enturbiarlas con la ciencia y las fórmulas matemáticas; para ello, se analizan en detalle las obras de algunos de los estudios de iluminación más importantes del mundo. Proporciona información práctica de las presentaciones de los proyectos a los clientes: cómo representar los sistemas de iluminación, cómo transmitir las ideas de los bosquejos iniciales y las maquetas de prueba hasta las especificaciones para los contratistas y la finalización de las obras. Clara y sucinta, e ilustrada de un modo excepcional, esta obra consigue reunir en un libro los fundamentos del diseño en el ámbito de la iluminación.TRANSCRIPT
MALCOLM INNES es diseñador de iluminación, artistay maestro de la luz. Ha dado conferencias por todo el mundo sobre iluminación, arte y arquitectura y es profesor de iluminación, arquitectura de interiores, diseño y arte digital en la Universidad Napier de Edimburgo. También es un activo miembro de la Asociación de Diseñadores Profesionales de Iluminación.
«Claro y sucinto e ilustrado de un modo excepcional. Malcolm Innes consigue reunir en un libro los fundamentos del diseño en el ámbito de la iluminación»
Kevin Houser, editor jefe, LEUKOS (Revista de la Illuminating Engineering Society) y profesor en la Penn State University (Estados Unidos)
«Un documento único sobre el papel que desempeña la iluminación en el aspecto que ofrecen los espacios interiores»
Christopher Cuttle, profesor de diseño de iluminación y autor, investigador y consultor
Sin luz no podemos disfrutar por completo de la arquitectura de
interiores. Pero la luz no solamente infl uye en la experiencia visual,
sino en otros muchos aspectos. Este libro presenta un enfoque
detallado y práctico sobre la iluminación en el diseño de interiores
y ofrece toda la información esencial y la técnica necesaria para
enfrentarse a la iluminación con éxito en los diseños.
• Principios técnicos de la iluminación y del diseño.
• Explicaciones sobre la física de la luz, con secuencias fotográfi cas y diagramas.
• Proyectos concretos de diseñadores e interioristas quemuestran qué hay que iluminar y cómo.
• Planos detallados y dibujos que enseñan cómo representar los proyectos de iluminación mediante CAD y modelos tridimensionales.
Iluminación en interiorismoMalcolm Innes
Ilum
inac
ión
en in
teri
oris
mo
Mal
colm
Inn
es
9 7 8 8 4 9 8 0 1 6 2 0 8
ISBN 978-84-9801-620-8
Iluminacio ́n en ineriorismo.indd 1 02/03/12 12:52
Título original:Lighting for Interior Design
Traducción:Rosa Cano Camarasa
Diseño:John Round Design
Revisión técnica de la edición en lengua española:Josep M. Rovira GimenoCatedráticoEscuela Técnica Superior de Arquitectura de BarcelonaUniversidad Politécnica de Catalunya
Coordinación de la edición en lengua española:Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición en lengua española 2012
© 2012 Art Blume, S. L. Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail: [email protected]© 2012 Laurence King Publishing, Londres© 2012 del texto Malcolm Innes
ISBN: 978-84-9801-620-8
Impreso en China
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET
Portadilla: One Gyle Square, Edimburgo, diseño de la iluminación: FOTO-MA.
Página siguiente: sección del proyecto de iluminación para el Museo de l’Orangerie, París, obra de Anne Bureau Concepteur Lumière.
Malcolm Innes
Iluminación en interiorismo
6 INTRODUCCIÓN
7 Sobre este libro
8 PRIMERAPARTETEORÍA
10 1. La física de la luz 11 ¿Qué es la luz? 12 Las propiedades físicas de la luz:
qué debe saber un diseñador 13 Reflexión
14 Espejos
15 Transparencia
16 Filtros y lentes
18 Refracción
19 Sombras
20 ¿Qué es el color? 24 Cuantificación de la luz 25 Luminancia
25 Candela
25 Lumen
25 Flujo luminoso
25 Lux
25 Iluminancia
25 Fotómetros
26 2. Los factores humanos 26 Percepción de la luz 27 Adaptación 28 Cambios en los niveles de luz
29 Los ojos y el sentido de la vista 30 Visión estereoscópica
32 Detección del movimiento
33 Baja sensibilidad a la luz
34 Luz y psicología 34 ¿Cómo vemos?
35 Preferencias
36 3. La luz natural 36 ¿Qué necesita el ser humano? 38 Las fuentes de luz natural 40 Gama de intensidad 41 La dirección de la luz natural 42 El color y la luz natural
45 El color de la luz diurna 46 Casodeestudio:Architecture
Gallery,Victoria&AlbertMuseum,Londres(ReinoUnido)
48 4. La luz eléctrica 49 Fuentes de luz eléctrica 49 Fuentes de luz incandescente
50 Fuentes de luz de descarga
55 Fuentes de luz electroluminiscente
57 Las luminarias 58 Luminarias dispersivas y direccionales
59 Luminarias ocultas
59 Tipos genéricos de luminaria
60 Datos del fabricante
62 Visualización de los patrones de luz 64 Visualización de los datos fotométricos
del foco
65 Diagrama isolux
66 Sistemas de control de la iluminación 68 Reguladores de voltaje de uso doméstico
70 Reguladores electrónicos
Contenido
72 SEGUNDAPARTEPROCESOS Y PRÁCTICA
74 5. Principios de la iluminación 74 Jerarquía visual 76 Comprender las propiedades de la luz natural 77 Comprender las capas de la luz
79 Cambio y variación 80 Cómo crear efectos a través de la iluminación 82 Cambios y control de la luz 86 Superficies y textura
88 6. La iluminación para las personas 88 ¿Cuánta luz es suficiente? 90 Iluminación agradable y segura 91 Iluminación funcional 92 Iluminación de orientación 94 Pasoapaso:iluminacióndeunpasillo
96 Casodeestudio:Orientación:Terminal2F,aeropuertoCharlesdeGaulle,París(Francia)
98 Evitar el deslumbramiento 100 Casodeestudio:Galeríadebajailuminación,
MuseoSt.Mungodearteyvidareligiosos,Glasgow(ReinoUnido)
102 7. La iluminación arquitectónica 102 Iluminación general 106 Iluminación focalizada 110 Casodeestudio:OneGyleSquare,
Edimburgo(Escocia)
114 Casodeestudio:MezquitaSheikhZayedbinSultanAl-Nahyan(GranMezquita),AbuDabi(EmiratosÁrabesUnidos)
120 Iluminación de superficies verticales 121 Integrar la luz en la arquitectura 122 Casodeestudio:RestauranteMorimoto,
Filadelfia(EstadosUnidos)
126 8. El proceso de diseño 128 Investigación para el proyecto 128 Análisis de las necesidades 129 Fase de resumen de propuesta 129 Fase de diseño detallado 129 Fase de construcción 129 Planteamiento final y programación 129 Entrega al cliente 130 Casodeestudio:CatedraldeSt.Machar,
Aberdeen(ReinoUnido)
140 9. Registro y visualización de la iluminación
141 Dibujos y bocetos 142 Representación abstracta 144 Representación esquemática 146 Fotografía 148 Interpretación computarizada
como herramienta de diseño 150 Maquetas
154 10. Comunicación y finalización del proyecto
155 ¿Qué cantidad de información es suficiente? 156 Secciones y alzados 158 Casodeestudio:MuseodelaOrangerie,París(Francia)
162 Interpretaciones (renders) de la iluminación 164 Pasoapaso:utilizacióndemodeloscomputarizados
166 Planos de los circuitos y planificación del control de la luz
168 Utilización de los bocetos de detalles 170 Reproducciones y pruebas de iluminación 172 Proyecto ejecutivo 172 Memoria descriptiva
172 Estado de mediciones
174 Realización del proyecto 175 Enfoque final y programación
178 Conclusión: el futuro
184 Glosario
186 Bibliografía
187 Índice
191 Créditos de las fotografías
192 Agradecimientos
,
6
Introducción«Un hombre común se maravilla ante lo excepcional; un hombre sabio, ante lo común».ConfuCIo
La luz nos rodea todos los días; es el paradigma de lo «común» y esa
familiaridad puede impedir que veamos la maravilla que supone. Afecta
nuestras pautas de sueño y las horas de trabajo, nuestra conciencia
y nuestra salud. Sin embargo, las personas que construyen nuestro
entorno a menudo pasan por alto el poder y la importancia de la luz.
Esperamos que este libro anime a los lectores a maravillarse ante lo común
y les ayude a crear arquitectura mediante el uso adecuado de la luz.
La palabra visión tiene un significado más amplio que el de
su raíz latina videre, que significa «ver». Visión significa también «lo que
se puede imaginar y soñar», aunque sigue definiendo la acción de ver
–y la luz es lo que hace que el mundo sea visible y lo que nos permite
entender nuestro entorno–. Pese a ello, muchas veces se subestima la
importancia de la luz en la arquitectura. Las grandes obras arquitectónicas
y de interiorismo emocionan, pero pensemos en qué mínima parte
de nuestro entorno construido experimentamos de cualquier otra
forma que no sea a través de la vista. Sin luz, la arquitectura interior
sencillamente no se puede experimentar en su totalidad: es invisible.
Ahora bien, la luz no solo influye en nuestra experiencia visual
de la arquitectura, sino también en muchos otros aspectos.
La luz revela el color y la tridimensionalidad, y sus juegos
direccionales exponen la textura de las superficies y de los materiales.
Estos elementos forman una parte tan importante del propio
concepto de espacio que, sin una estudiada aplicación de la luz,
el diseño de interiores nunca será ciertamente excelente.
La luz tiene la capacidad de influir en el tono y el ambiente
de un espacio. Alterar los patrones de luz, forma y color puede
hacer que uno se sienta relajado o alerta; caliente y cómodo;
frío y nervioso. La luz y el color se pueden utilizar para sentirse
animado o apagado. Saber utilizar bien la luz nos permite acometer
el diseño de interiores con las sensaciones y las emociones que
queremos transmitir.
Dada la importancia de la luz y el color en el diseño de
interiores, resulta sorprendente que la iluminación parezca algo
accidental e irrelevante. La luz es intangible e inmaterial, lo que
parece implicar que también es incontrolable, pero el diseño
de interiores se ocupa principalmente de la manipulación del
espacio, otra propiedad inmaterial.
Igual que ocurre con la arquitectura y con el diseño de
interiores, diseñar la iluminación no es ni un arte ni una ciencia,
sino una síntesis de ambos. Se trata de un campo que puede resultar
confuso por los términos técnicos y las complejas cuestiones físicas
y matemáticas que se utilizan. Pero detrás de ello descansa una
sencilla verdad: todos hemos nacido con una apreciación innata
de la luz y el color y todos nuestros entornos construidos preferidos
aprovechan ese pozo de experiencia.
IzquierdaMuseo de la Orangerie, París,
iluminación de Anne Bureau
Concepteur Lumière. El cuidadoso
diseño de iluminación es una
parte fundamental del éxito
de la renovación de este museo.
.
Sobre este libro7
Sobre este libroEsta obra es una introducción al diseño de la iluminación en arquitectura.
Intenta explorar las capacidades estéticas y emocionales de una
iluminación bien diseñada sin enturbiarlas con la ciencia y las fórmulas
matemáticas. Aunque a lo largo de las siguientes páginas se ilustran
proyectos de gran impacto visual, no es un libro de fotografías. Se
analizan en detalle las obras de algunos de los estudios de iluminación
más importantes del mundo con el objeto de explorar algunos
principios fundamentales de este campo.
El libro está dividido en dos partes. La primera, «Teoría», explica
las propiedades físicas de la luz y sus efectos físicos y psicológicos
en el ser humano. Se exponen los elementos de la luz natural y
de la luz artificial, a la vez que se analizan los tipos de luminaria
y los sistemas de control. La segunda parte, «Procesos y práctica»,
explica primero los principios prácticos de la iluminación, del
buen diseño apropiado para las necesidades humanas y cómo
iluminar superficies y espacios. Después se ocupa de los aspectos
prácticos de las presentaciones a los clientes y otras cuestiones:
cómo representar los sistemas de iluminación, cómo transmitir
las ideas de los bosquejos iniciales y las maquetas de prueba
hasta las especificaciones para los contratistas y la importantísima
finalización de las obras. Todos estos elementos son básicos para
lograr una buena iluminación.
SuperiorderechaInterior de la Ópera de
Copenhague, iluminación de
Speirs and Major Associates.
Una buena iluminación
no solo mejora la experiencia
de un espacio interior, sino
que también, como en este
caso, ayuda a que el visitante
se desplace por dicho espacio.
DerechaÓpera de Copenhague. Un buen
diseñador también tendrá en cuenta
el modo en que la iluminación
influye en el aspecto exterior
de un edificio.
Gamma rays
X-rays
Ultra Violet
Infra Red
Microwaves
VHF Radio
Television
AM Radio
Long WaveRadio
Visible Light
FM Radio
- 0.1 nm
- 1 nm
- 10 nm
- 100 nm
- 1000 nm
- 10 µm
- 100 µm
- 1 mm
- 1 cm
- 10 cm
- 1 m
- 10 m
- 100 m
- 1 km
wavelength
Visible Light
400 nm
500 nm
600 nm
700 nm
Violet
Blue
Green
Yellow
Orange
Red
20Teoría
¿Qué es el color?El color es una característica muy importante de nuestro
mundo visual, por más que resulte muy difícil describir
lo que es. No solo es complicado de definir, sino que,
además, no es lo que solemos creer. En el nivel más básico,
respondemos a diferentes longitudes de onda de la luz
con la sensación del color. Los famosos experimentos
de Isaac Newton con luz del sol y prismas, en los que
repodujo el comportamiento de los arcoíris, demostraron
que la luz blanca es una mezcla de colores.
A menudo pensamos en el color como una característica
intrínseca de un objeto o un material (la cáscara de la naranja
es de color naranja y un coche rojo es de color rojo).
SuperiorUn arcoíris produce el mismo efecto
que un prisma. Las gotas de lluvia en
el cielo dispersan de diferente manera
las longitudes de onda de la luz del
sol, lo que produce los característicos
arcos de color en el cielo.
DerechaEl espectro electromagnético al
completo está formado por radiaciones
de diferentes longitudes de onda
que tienen propiedades distintas.
La pequeña parte de radiación que
percibimos como luz visible cubre
una longitud de onda de entre
380 y 750 nm aproximadamente.
Dentro de esa franja, diferentes
longitudes de onda crean la sensación
de distintos colores: así, el rojo
más o menos en 700 nm, el verde
en 530 nm y el azul en 470 mn.
Violeta
Azul
Verde
Amarillo
Naranja
Rojo
Rayos gamma
Rayos X
Ultravioleta
Luz visible
Microondas
Infrarrojos
- 0,1 nm
- 1 nm
- 10 nm
- 100 nm
- 1.000 nm
- 10 um
- 1 mm
- 1 cm
- 10 cm
- 1 m
- 10 m
- 100 m
- 1 km
Longitud de onda
Televisión
Radio FM
Radio VHF
Radio AM
Radio de onda larga
- 100 µm
Luz visible
500 nm
400 nm
600 nm
700 nm
Sin embargo, esto no es siempre así: hay ciertas condiciones
en las que la naranja y el coche no se ven del color que esperamos.
Cuando decimos que un coche es rojo, lo que en realidad queremos
decir es que bajo condiciones de luz blanca el pigmento de la
pintura del coche refleja sobre todo luz roja. Esto evidencia una
discrepancia de cómo solemos describir el color y los objetos.
DerechaCuando la luz blanca pasa a través
de un prisma de cristal, las diferentes
longitudes de onda de la luz visible
se extienden, así que podemos ver
los colores individuales que se han
combinado para formar la luz blanca.
La física de la luz21
SuperiorEste juguete se ha fabricado con
componentes de vivos colores.
En principio, diríamos que las
diferentes partes son de color
rojo, blanco, azul, verde y amarillo.
A Sin embargo, esta descripción
está basada en cómo se ve el juguete
bajo una luz blanca.
B Si se ilumina solo con luz roja,
los colores de los componentes
parecen cambiar: las partes
azules y verdes se ven mucho
más oscuras, y las amarillas tienen
un tono anaranjado.
A B
DC
C Bajo una luz verde pálido,
todavía se pueden distinguir todos
los colores, aunque parece que son
más apagados y que han perdido
viveza.
D Bajo una intensa luz azul, los
componentes pierden casi todos
los tonos que tenían con una luz
blanca: el techo verde y la cesta
parece que son del mismo color;
la estructura azul y la ventana
blanca dan la sensación de ser del
mismo material y las ruedas rojas
son del todo irreconocibles.
,
96Procesos y práctica
Superior derechaLos pasajeros entran en el edificio de la terminal a través de una fachada acristalada y cruzan puentes que conectan la zona de facturación, donde sobresale el gran arco de hormigón que forma la cubierta de la terminal. En esta área solo penetran pequeñas cantidades de luz natural que se filtra a través de hileras de cuadrados acristalados abiertos en el hormigón. Estrechas claraboyas lineales que atraviesan la cubierta y marcan el camino hasta las puertas de embarque crean líneas luminosas de luz natural.
DerechaLas claraboyas lineales se empiezan a ensanchar cuando se acercan a las puertas de embarque. De ese modo, permiten el paso de más luz natural en el edificio y, además, crean una fuerte pista visual sobre la dirección esperada del viaje.
Caso de estudio Orientación: Terminal 2 F, aeropuerto Charles de Gaulle, París (Francia)Proyecto de iluminación y arquitectura Aéroports de Paris
La idea de utilizar la luz como una forma natural
de orientación funciona a pequeña y a gran escala
y constituye la base de los conceptos arquitectónicos
del diseño del edificio de la nueva Terminal 2 F del
aeropuerto Charles de Gaulle de París. Los arquitectos,
Aéroports de Paris, crearon un mantra para el
diseño del edificio de la terminal: «Siga la luz».
Así es como previeron que las personas interactuasen
con la arquitectura.
En el edificio de la terminal se ha orquestado
con todo detalle un aumento de los niveles de luz
natural, que va desde la facturación hasta las salidas,
la seguridad y, por último, las puertas de embarque,
bañadas en luz natural. Los arquitectos reconocen
que este control de la luz tan bien planificado permite
guiar a los pasajeros sin la necesidad de utilizar
letreros en cada esquina. Esta sofisticada utilización
de la luz para ayudar a encontrar el camino y orientarse
no es muy habitual, sino que la mayoría de los enlaces
de transportes dependen de una miríada de letreros.
A lo largo de la terminal se han empleado varios
métodos para controlar la cantidad de luz natural que
entra en el edificio. La zona de facturación tiene muy
.
La iluminación para las personas97
pocas áreas de acristalamiento en el techo,
que están dispuestas como estrechas ranuras que
llevan hasta las puertas de embarque. Las áreas
de acristalamiento van aumentando hasta que,
en la sala de embarque, toda la estructura
de la cubierta es vista y está acristalada. Esta
cantidad de cristal podría haber presentado
verdaderos problemas de sobrecalentamiento
y deslumbramiento a causa de la luz solar directa.
Los arquitectos han moderado la cantidad de luz
solar mediante la incorporación de una pantalla
externa de lamas. La llaman «ala de escarabajo»
y cubre casi todo el acristalamiento para detenerse
un poco antes del perímetro y así permitir ver
la parte exterior del aeropuerto y el aparcamiento.
Por la noche, el techo acristalado se confunde
con la oscuridad del cielo. Para contrarrestar este
efecto, se han instalado luces en la parte central de
la estructura de la cubierta. Parte de la iluminación
está dirigida hacia abajo, hacia la sala, reproduciendo
la dirección de la luz natural. Otros focos iluminan la
estructura blanca del tejado para dar más luminosidad
al techo contra el cielo oscuro.
Superior derechaA medida que los pasajeros se acercan a la entrada de las puertas de embarque, la pesada cubierta de hormigón se convierte en una filigrana de cristal y acero. El luminoso techo dirige con fuerza hacia la puerta de embarque.
DerechaEl techo de las puertas de embarque está completamente acristalado. El tejado está cubierto con un sistema de lamas externo al que los arquitectos denominan «ala de escarabajo». Este sistema evita que penetre demasiada luz y calor en la estructura acristalada. Aunque el cristal desciende hasta las losas del suelo, las lamas se acaban un poco antes para así permitir ver sin interrupciones el exterior del aeropuerto y el aparcamiento.
MALCOLM INNES es diseñador de iluminación, artistay maestro de la luz. Ha dado conferencias por todo el mundo sobre iluminación, arte y arquitectura y es profesor de iluminación, arquitectura de interiores, diseño y arte digital en la Universidad Napier de Edimburgo. También es un activo miembro de la Asociación de Diseñadores Profesionales de Iluminación.
«Claro y sucinto e ilustrado de un modo excepcional. Malcolm Innes consigue reunir en un libro los fundamentos del diseño en el ámbito de la iluminación»
Kevin Houser, editor jefe, LEUKOS (Revista de la Illuminating Engineering Society) y profesor en la Penn State University (Estados Unidos)
«Un documento único sobre el papel que desempeña la iluminación en el aspecto que ofrecen los espacios interiores»
Christopher Cuttle, profesor de diseño de iluminación y autor, investigador y consultor
Sin luz no podemos disfrutar por completo de la arquitectura de
interiores. Pero la luz no solamente infl uye en la experiencia visual,
sino en otros muchos aspectos. Este libro presenta un enfoque
detallado y práctico sobre la iluminación en el diseño de interiores
y ofrece toda la información esencial y la técnica necesaria para
enfrentarse a la iluminación con éxito en los diseños.
• Principios técnicos de la iluminación y del diseño.
• Explicaciones sobre la física de la luz, con secuencias fotográfi cas y diagramas.
• Proyectos concretos de diseñadores e interioristas quemuestran qué hay que iluminar y cómo.
• Planos detallados y dibujos que enseñan cómo representar los proyectos de iluminación mediante CAD y modelos tridimensionales.
Iluminación en interiorismoMalcolm Innes
Ilum
inac
ión
en in
teri
oris
mo
Mal
colm
Inn
es
9 7 8 8 4 9 8 0 1 6 2 0 8
ISBN 978-84-9801-620-8
Iluminacio ́n en ineriorismo.indd 1 02/03/12 12:52