NOWOŚCI BIBLIOTEKI MATERIAŁÓW ORKIESTROWYCH

NEW HIRE MATERIALS

2012 / 2013

www.pwm.com.pl

NNOWOŚCI BIBLIOTEKI MATERIAŁÓW ORKIESTROWYCH

2012 / 2013

NEW HIRE MAT

www.pwm.com.pl

Katalog_BMO.indd 1 2013-03-25 12:07:45

Szanowni Państwo,

ZprawdziwąsatysfakcjąoddajemywPaństwaręcekatalogdziełdostępnychwBiblioteceMateriałówOrkiestrowychPWModstycznia2012roku.NaszaofertawostatnichmiesiącachwzbogaciłasięoutworynaorkiestrękameralnąPawłaŁukaszewskiego,MikołajaGóreckiego,MarcelaChyrzyńskiego,JustynyKowalskiej-Lasoń,AgatyZubel,atakżeEwyFabiańskiej,PawłaPietruszewskiegoiAdamaPorębskiego−najmłodszegopokoleniakompozytorów,laureatóworganizowanychprzezPWMKonkursówKompozytorskichim.TadeuszaOchlewskiego.Wartopochylićsięnadwielkoobsadowymiutworamioepickiejnarracji,którewyszłyspodpióraZbigniewaBargielskiegoiEugeniuszaKnapika.AbsolutnąnowościąjestpartyturakontrowersyjnegomusicaluKról LearPawłaMykietyna,któryzdużympowodzeniemzabrzmiałnakrakowskimfestiwaluSacrumProfanumw2012roku.SzczególnąuwagęprosimyzwrócićnaorkiestrowyutwórKolibrydebiutującegowPWMSławomiraKupczakaorazkompozycjęnakontrabasamplifikowanyiorkiestrękameralnąCzas kamieniTadeuszaWieleckiego, którypolatachpowróciłdonaszejoficyny.

Opróczpublikowaniautworówwspółczesnych,kontynuujemypracenadseriąźródłowo- -krytycznądziełwszystkichKarolaSzymanowskiegoiHenrykaWieniawskiego.UkończyliśmymateriaływykonawczedoI SymfoniiSzymanowskiego,awydaniejegooperyHagithpodkoniec2013rokubędzieuroczystymzamknięciemtejogromnieważnejnietylkodlaWydawnictwa,aletakżepolskiejkulturyserii.

Mamynadzieję,żeutworyztegokataloguwzbudząPaństwaciekawośćirozbudząapetytnaznakomitąmuzykępolską.

Katalog_BMO.indd 2 2013-03-25 12:07:46

3

Ladies and Gentlemen,

WithrealsatisfactionwepresentyouwiththecatalogueofworksavailableinthePWMOrchestralMaterialsLibraryfromJanuary2012.InrecentmonthsourofferhasbeenenrichedbymusicforchamberorchestrabyPawełŁukaszewski,MikołajGórecki,MarcelChyrzyński,JustynaKowalska-Lasoń,AgataZubel,andalsoEwaFabiańska,PawełPietruszewski andAdamPorębski−theyoungestgenerationofcomposers,winnersoftheTadeuszOchlewskiCompositionCompetitionorganisedbyPWM.ItisalsoworthlookingintothelargerensembleworkswithepicnarrativewhichhavecomefromthepensofZbigniewBargielskiandEugeniuszKnapik.ThescoreofPawełMykietyn’scontroversialmusical,King Lear,whichwasheard withgreatsuccessattheKrakowSacrumProfanum2012festivalisanabsoluteinnovation.Weaskyoutopayparticularattentiontotheorchestralwork,HummingbirdsbySławomirKupczak,makinghisdebutinPWMandcompositionforamplifieddoublebassandchamberorchestraThe Time of StonesbyTadeuszWielecki,whoreturnstoourpublishinghouseaftermanyyearsofabsence.

Inadditiontopublishingcontemporaryworks,wecontinuetoworkoncritical-sourceseriesofcompleteworksbyKarolSzymanowskiandHenrykWieniawski.WehavecompletedtheperformancematerialsforSzymanowski’sFirst SymphonyandpublicationoftheoperaHagith inlate2013willrepresentaceremoniousclosureofthisseries,whichisimportantnotonlyforourpublishinghouse,butalsoforPolishculture.

WehopethattheworksinthiscataloguewillarouseyourcuriosityandawakenyourappetitefordistinguishedPolishmusic.

Katalog_BMO.indd 3 2013-03-25 12:07:46

4

Bargielski ZBigniewIn Niemandsland,częśćII/Part2(1989/2012),42’ tekst/text:MarkusJaroschka(pol./Pol.) ABarsolo-2Rec-coromisto-222(+sxf)0-4331-batt(2esec)2keybchitel.ar-archi

MonumentalnedziełodotekstuaustriackiegopoetyMarkusaJaroschki.Rozmieszczeniprzestrzenniewykonawcywystępująw„podwójnej”obsadzie:utwórprzeznaczonyjestnadwojeśpiewaków,dwojerecytatorów,dwiegrupychóralneidwiegrupyinstrumentalne.

AmonumentalworktotextbytheAustrianpoetMarkusJaroschka.Theperformersarespatiallydeployedina“double”cast:theworkisintendedfortwosingers,tworeciters,twochoralgroupsandtwoinstrumentalgroups.

ChyrZyński MarCelUkiyo-e(2012),12’ 0000-0000-archi(3.3.2.2.1)

„Wmojejkompozycjiinspirowałemsiędrzeworytamijapońskiminawszystkichpoziomach.Odstronyformalnejifakturalnejnawiązałemdotechnikiichtworzenia−abydziełouzyskałoostatecznykształtkolorystycznynależykażdązbarwnałożyćnapapierosobno.Dokażdegokoloruużywasięnowejdeski.Mójutwórjestdekonstrukcjądrzeworytu:składasięz10fragmentów,zktórychpierwszyjestjegoostatecznąwersją.Kolejnefragmenty,toskładowepierwszegoobrazu,któresymbolizująposzczególnekoloryukiyo-e.Odstronyemocjonalnejnawiązałemzkoleidoestetykijapońskiej.”(MarcelChyrzyński)

“InmycompositionIwasinspiredbyJapanesewoodcutsatalllevels.FromtheformalandtexturalsideIreferredtothetechnologyusedtocreatethem−fortheworktoreceiveitsfinalcolouristicformeachcolourisappliedtothepaperseparately.Foreachcolouranewboardisused.Myworkisadeconstructionofawoodcut:itconsistsof10fragmentsofwhichthefirstisthefinalversion.Thefollowingfragmentsarecomponentsofthefirst‘picture’whichsymbolisesthedifferentcoloursofukiyo-e.Fromtheemotionalside,IreferredinturntoJapaneseaesthetics.”(MarcelChyrzyński)

DoBrZyński MiChałIluminacje. Concerto-notturno/ Illuminations. Concerto-notturno nafortepianiorkiestręsmyczkową/forpianoandstringorchestra

„Iluminacje Concerto-notturnotoswoistyhołdzłożonymuzycefortepianowejChopina.UważamIluminacjezamuzykęabsolutną,choćsamtytułmożewskazywaćnainspiracjewizualne.Wmoimodczuciujesttojednakukierunkowanieuwaginapewienspecyficznykoloryttejkompozycji”.(MichałDobrzyński)

Katalog_BMO.indd 4 2013-03-25 12:07:46

5

“Illuminations. Concerto-notturnoisakindofhomagetoChopin’spianomusic.IconsiderIlluminationstobeabsolutemusic,althoughthetitlemayindicatesomevisualinspiration.Ifeel,however,thatthisismoreaboutdirectingattention tothecertainparticularcolourofthecomposition.”(MichałDobrzyński)

FaBiańska ewaOffenbarungen und Eingebungen(2012),12’ 0000-0000-archi(8.7.6.5.4)

„InspiracjądopowstaniakompozycjibyłysłowazawartewDzienniczkuświętejFaustynyKowalskiej.ByłonpisanywformiepamiętnikawciąguostatnichczterechlatJejżycia.UkazujegłębięprzeżyciaduchowegoorazpotrzebęcałkowitegooddaniaizjednoczeniaduszyludzkiejzBogiem.Wczterechczęściachutworupróbowałamwyobrazićsobieróżneemocje,jakierodziłysięwświętejFaustyniepodczasmistycznychwizjiiobjawień,którychwielokrotniedoświadczała.Wtejsilnienacechowanejemocjonalniekompozycjiodnajdziemytakżecharakterystycznemotywyczołowe,którychzadaniemjestintegracjacałegodzieła,będącegopytaniemoindywidualnąścieżkęrozwojuiprzeżyćduchowychkażdegoczłowieka.JestteżpróbąuświadomieniasobiebezradnościimałościczłowiekapozbawionegooparciawStwórcy.”(EwaFabiańska)

“Inspirationforthecomposition,intendedforstringorchestra,werethewordscontainedintheDiaryofSaintFaustinaKowalska.Thiswasintheformofadiarywrittenduringthelastfouryearsofherlife.ItshowsdepthofspiritualexperienceandtheneedfortotaldedicationandunityofthehumansoulwithGod.InthefourmovementsoftheworkItriedtoimaginethedifferentemotionsthatwereborninSaintFaustinaduringthemysticalvisionsandrevelationswhichsheoftenexperienced.Inthiscompositionstronglymarkedbyemotion,wealsofindcharacteristicleadingmotifs,whosetaskistheintegrationofthewholework,whichconstitutesaquestionofanindividualpathofdevelopmentandspiritualexperienceforeveryman.ItisalsoanattempttorealisehelplessnessandinsignificanceofmandevoidofsupportintheCreator.”(EwaFabiańska)

góreCki Mikołaj Jasności promieniste/Radiating Brightness(2013),16’ małemisteriumnasopraniorkiestręsmyczkową/littlemysteryforsoprano andstringOrchestra tekst/text:CzesławMiłosz(pol./Pol.)

Pogodny,kontemplacyjny,nawiązującydoestetyki„nowegoromantyzmu”utwórspotkałsięzżywiołowymprzyjęciempodczasprawykonania17lutego2013wPoznaniu.ZabrzmiałwówczaswwykonaniuMariiRozynekiorkiestryAmadeuspoddyrekcjąAgnieszkiDuczmal.Składasięonzczterechczęści,wktórychpojawiająsiękolejnefragmentypoezjiCzesławaMiłosza,wtym−wostatniejznich−wyimkizwierszaJasności promieniste.

Katalog_BMO.indd 5 2013-03-25 12:07:47

6

Aserene,contemplative,workreferringtothe“newromantic”aestheticswhichmetanenthusiasticreceptionatitspremiereFebruary17,2013inPoznan.ItwasheardthenperformedbyMariaRozynekandtheAmadeusOrchestraconductedbyAgnieszkaDuczmal.Itconsistsoffourparts,inwhichtherearepiecesofpoetrybyCzesławMiłosz,including−inthelast−linesfromthepoemRadiating Brightness.

kilar wojCieChCwał: galop z muzyki do filmu / In full Gallop: Gallop from the film(1995),3’ 0000-2000-archi

Cwał: temat z muzyki do filmu/In full Gallop: Theme from the film(1995),2’ 0000-0000-pf-archi

Zazdrość i medycyna: Temat z muzyki do filmu/Jealousy and Medicine: Theme from the film(1973),4’ 2022-0440-timppttososp.tmbc.c.arcembpf-archi(12.8.4.4.4)

WojciechKilarjestautoremmuzykidoponad160filmów.Współpracowałzwielomawybitnymitwórcami,wtymm.in.zKrzysztofemZanussim,AndrzejemWajdą,FrancisemCoppolączyJaneCampion.Najpopularniejszefragmentyjegomuzykifilmowej,ujętewformietematówczysuitzostaływydaneosobnoprzezPWM.Wtymrokuukazałysiękolejnetrzy:tematigalopzCwałuwreżyseriiKrzysztofaZanussiegoorazsłynnetangoz Zazdrości i medycynywreżyseriiJanuszaMajewskiego.

WojciechKilaristheauthorofmusictomorethan160films.Hecollaboratedwithmanyaccomplishedcreators,includingKrzysztofZanussi,AndrzejWajda,FrancisCoppolaandJaneCampion.Themostpopularfragmentsfromhisfilmmusic,capturedintheformofsuiteshavebeenpublishedbyPWMseparately.Thisyearafurtherthreehavebeenpublished:themeandgallopfromInFullGallopdirectedbyKrzysztofZanussi andthefamoustangofromJealousy and MedicinedirectedbyJanuszMajewski.

knapik eugeniusZBeauty Radiated in Eternity(2012),33’ nachórmieszanyiorkiestrę/formixedchoirandorchestra tekst/text:ShiraziHafiz(ang./Eng.) coromisto-3343-4331-batt(6esec)2ar-archi

„ZamówienieutworuwiązałosięzprezentacjątwórczościśląskiegośrodowiskakompozytorskiegopodczasmiędzynarodowejimprezymuzycznejjakąbyłIXKonkursDyrygentówim.G.FitelbergawKatowicach.PodziełachB.Szabelskiego,B.Woytowicza,potemH.M.GóreckiegoiW.Kilara,muzykaEugeniuszaKnapikawyznaczacechystylistycznekolejnejgeneracjikatowickiejszkołykompozytorskiej. Beauty Radiated in EternityzistotnąpartiąchóralnąwpisujesiętakżewbogatetradycjeruchuśpiewaczegonaŚląsku.”(MarekSkocza)

Katalog_BMO.indd 6 2013-03-25 12:07:47

7

“TheworkwascommissionedinconnectionwithadesiretogiveapresentionoftheSilesiancomposingenvironmentattheinternationalmusicevent,theIXG.FitelbergConductorsCompetitioninKatowice.AftertheworksofB.Szabelski,B.Woytowicz,thenH.M.GóreckiandW.Kilar,EugeniuszKnapik’smusicdisplaysthecharacteristicsofanewgenerationofthe‘Katowicecomposers’school’.Beauty Radiated in EternitywithasignificantchoralpartalsosuitstheveryrichtraditionofsinginginSilesia.”(MarekSkocza)

kowalska-lasoń justyna Aby jednak pieśni nie zgasły, wynieś je poza światy/For the Songs not to Fade, Raise them above the Worlds (2012),17’ naorkiestręsmyczkową/forstringorchestra 0000-0000-archi(3.3.2.2.1)

„Toutwórjednoczęściowyzwidocznymikontrastującymifragmentami,zazębiającymisięiwchodzącymiwewzajemne,nierozerwalnerelacjemelodyczno-harmoniczno-narracyjne.Jestżądaniemduchaczasu,myśli,intuicjiiboskości.Każdanutajestdlamnietąwłaściwą,dokładnietaką,jakąpragnęłampostawić.Śnięsnywszystkichśniących...”(JustynaKowalska-Lasoń)

“Thisisasone-movementpiecewithclearlycontrastingfragments,interlockingandoverlappingwitheachotherinaninseparablemelodic-harmonic-narrativerelationship.Itisademandforzeitgeist,thought,intuitionanddivinity.Forme,everynoteisthatnote,exactlythatnotewhichIyearnedtowrite.Idreamthedreamsofalldreamers...”(JustynaKowalska-Lasoń)

Katalog_BMO.indd 7 2013-03-25 12:07:48

8

kupCZak sławoMirKolibry/Hummingbirds(2012),16’ naorkiestrę/fororchestra 3333-4441-batt(3esec)celar-archi(8.8.6.5.3)

„Utwórbardzoorganiczny,żywy,barwny,oonirycznejnarracji,wyjątkowopiękny. Jużwpierwszychminutacheksplodowałgwałtownąkulminacją,bydalejtoczyćsięwswejsennejdziwnościażdonagłegoprzebudzeniawniespodziewanymurwanymzakończeniu.Tytułtejkompozycjinależychybainterpretowaćwkontekściesurrealizmu,jejgłośne,nasycone,pełnebrzmienieniemabowiemnicwspólnegozlekkościątytułowegokolibra.”(KrzysztofB.Marciniak)

„Averyorgnicwork,vivid,colourful,withadreamynarrative,exceptionallybeautiful.Alreadyinthefirstminutesaviolentclimaxexplodes,onlytocontinuetoremainindreamlikestrangenessuntilthesuddenawakeningintheunexpectedend.Thetitleofthiscompositionshouldprobablybeinterpretedinthecontextofsurrealism, itsloud,rich,fullsoundhasnothingtodowiththelightnessofthetitlehummingbirds.(KrzysztofB.Marciniak)

łukasZewski pawełDivertimento(2000/2006),8’ nazespółinstrumentalny/forinstrumentalensemble 1111-0100-pf-archi(1.1.1.1.0) naorkiestręsmyczkową(2000/2006),8’/forstringorchestra 0000-0000-archi(5.4.3.2.1)

„JesttorozszerzonawersjaII Kwartetu smyczkowegoz2000roku.NaprośbęAndrzejaWróblaizespołuCamerataVistulanapisałemjąnakwintetfortepianowyikwintetdętyiprawykonanietejwersjiodbyłosięw2006roku.W2012dokonałemniewielkichzmian,dodałemkontrabasistworzyłemwersjęsmyczkowąutworu”.(PawełŁukaszewski)

“ThisisanexpandedversionoftheString Quartet IIfrom2000.AttherequestofAndrzejWróbelandtheCamerataVistulaensembleIwroteitforpianoquintetandwindquintetandthefirstperformanceofthisversionwasheldin2006.In2012,Imadeasmallchange,Iaddedbassandcreatedastringversionofthework.”(PawełŁukaszewski)

Luctus Mariae (2010) nasopran,mezzosopran(kontratenor),chórżeński,klawesyn(pozytyw)iorkiestręsmyczkową/forsoprano,mezzosoprano(countertenor),femalechoir,harpsichord(positiveorgan)andstringorchestra tekst/text:JerzyWojtczak-Szyszkowski(łac./Lat.) S,MS(CT)solo-corofemminile-0000-0000-cemb(org)-archi

„BezpośredniąinspiracjądonapisaniautworuLuctus Mariae (Żałość Maryi)byłospotkaniezautoremtekstu,który,jużnieporazpierwszy,powierzyłmiswojedzieło.Wspaniała

Katalog_BMO.indd 8 2013-03-25 12:07:48

9

poezjałacińska,którejrytmikawzorowanajestnawielkopostnejsekwencjiStabat Mater dałamiimpulsdostworzeniakompozycjinawiązującejdoStabat MaterGiovanniegoBattistyPergolesiego(1710-1736),którywroku2010obchodził300-lecieurodzin.Skomponowałemwięcarieiduety(łącznie13części)ztowarzyszeniembarokowegoinstrumentarium.Kompozycjastanowidlawykonawcówdużewyzwanie,zarównoodstronywyrazowej, jakizewzględunawymaganiazwiązaneztechnikąwokalną.”(PawełŁukaszewski)

„ThedirectinspirationforwritingLuctus Mariae(Mary’sGrief)wasameetingwiththeauthorofthetext,who,notforthefirsttime,trustedmewithhiswork.TheexcellentLatinpoetry,whoserhythmismodeledontheLentensequenceoftheStabat MatergavemetheimpulsetocreateacompositionreferringtotheStabat MaterbyGiovanniBattistaPergolesi(1710-1736),whose300thanniversarywecelebratedin2010.SoIcomposedariasandduets(including13parts)accompaniedbybaroqueinstruments.Thecompositionisamajorchallengefortheperformers,bothinexpressiveterms,andbecauseofthedemandsofvocaltechnique.”(PawełŁukaszewski)

Resurrectio(2013),55’ namezzosopran,tenor,baryton,chórmieszany,organyiorkiestrę/formezzo-soprano,tenor,baritone,mixedchoirandorchestra MSTBarsolo-coromisto-111(+1sxf)1-2000-battcemb2org-archi tekst/text:łac.,staro-cerkiewnosłowiański/Lat.,OldChurchSlavonic

„ResurrectiojestpewnąkontynuacjąVia Crucis.OstatniąstacjąDrogiKrzyżowejjestZmartwychwstanie,więcwpewnymsensiebyłatoantycypacjatychzdarzeń.Moimzamierzeniembyłooddaniewszystkichzdarzeń,którenastępująpoZmartwychwstaniu.Pomyślałem,żecałośćmabyćjakbyikoną,dlategopierwszaczęść,instrumentalna,nosinazwęEicón−Ikona.PotemszukałemtekstówzEwangelii,opisującychtezdarzenia −tosączęściSepulcrum, Noli me tangere, Emmaus, Thomas i Galilea–atakżeinnychtekstówliturgicznych,niekoniecznieewangelicznych.StądobecnośćhymnuwielkanocnegoSalve festa dies,niemogłoteżzabraknąćsekwencjiVictimae paschali laudes.WażnąrolępełniteżLumen Christi,ŚwiatłoChrystusa−tojestczęśćliturgiiWielkiejSoboty,kiedywszyscyspotykająsięnazewnątrzkościołaikapłantrzykrotniepowtarzatowłaśniezawołanie.Onobyłodlamniepunktemrozpoczynającymcałąhistorię.Iostatniaczęść,Christus heri et hodie−Chrystuswczorajidziś−tojestpodsumowaniesensucałegoutworu,podkreślenienajważniejszegoprzesłania,awwarstwiemuzycznejtakżenawiązaniedopoczątku,doEicón.”(PawełŁukaszewski)

„ResurrectioisacertaincontinuationofVia Crucis.Thelaststationofthecrossistheresurrection,soinasenseitwasananticipationoftheevent.MyintentionwastogivealltheeventsthatoccuraftertheResurrection.Ithoughtthewholeshouldbelikeanicon,whichiswhythefirst,instrumental,partiscalledEicón−Icon.ThenIsearchedthetextsoftheGospelsdescribingtheseevents−theyarethepartsSepulcrum,Noli me tangere,Emmaus,ThomasandGalilea−andotherliturgicaltexts,notnecessarilyevangelical.Hence,thepresenceoftheEasterhymnSalve festa dies,andsequence Victimae paschali laudes couldalsonotbeomitted.AnimportantroleisalsoplayedbyLumen Christi,theLightofChrist−thisispartoftheLiturgyofHolySaturday,wheneveryonemeetsoutsidethechurch

Katalog_BMO.indd 9 2013-03-25 12:07:48

10

andthepriestrepeatsexactlythiscallthreetimes.Formethiswasthestartingpointofthewholestory.Andthelastpart,Christus heri et hodie−Christyesterdayandtoday −isasummaryofthemeaningofthewholework,underliningthemostimportantmessage,andinthemusicallayerareferencetothebeginning,Eicón.”(PawełŁukaszewski)

Mykietyn pawełKról Lear/King Lear(2012) musicalw2aktach/musicalin2acts tekst/text:GruszczyńskiP.według/basedonW.Shakespeare,R.Garcia,J.Amery, T.Bernhard(hiszp.,ang./Span.,Eng.) vocisolo-1(+picc)1(+c.i.)2(+clb.)1(cfg)-1210-batt(2esec)pfsynth-archi(1.1.1.2.1)

„Mykietyndrażni,bostworzyłdziełooszczędne,jakbychciałwystawićsłuchaczanapróbę,dającmutakmało.Tosłowotymrazemmabudowaćnapięcie.AjednocześnieMykietynzachwyca,boto,coskomponował,tomuzykapełnawyrafinowanych,subtelnych,przestrzennychbrzmień.”(JacekMarczyński,Rzeczpospolita).

„Temunadertrudnemudozniesienia(choćoczywiste,żenienależygotraktowaćdosłownie)tekstowitowarzyszymuzykawręczpięknaiwyrafinowana.Aleonawłaśniejestdokładnieztymtekstempowiązana,więcej−chwilamijestwręczilustracyjna:mamyiwyciepsa,iobsesyjnepowtarzaniesekwencjimuzycznychzwiązanezobsesyjnymimyślaminarratora,iupadek…Czasemmyślałosię:pocotylegadania,lepiejbyłobyposłuchaćpoprostutejmuzyki.No,aletogadaniebyłojejźródłem.”(DorotaSzwarcman,Polityka)

Katalog_BMO.indd 10 2013-03-25 12:07:49

11

“Mykietynisteasing,becausehecreatedtheworkhumbly,asiftoputthelistenertoatestbygivinghimsolittle.Thistimethewordistobuildtension.AtthesametimeMykietyndelights,becausewhathehascomposedismusicfullofsophisticated,subtle,spatioussound.”(JacekMarczyński,Rzeczpospolita).

„Thisratherdifficulttobeartext(thoughofcoursethisshouldn’tbetakenliterally)isaccompaniedbymusicwhichisratherbeautifulandrefined.Butitisexactlylinked tothistext,more−atmomentsitisillustrative:wehavethebayingofthedogandobsessivelyrepeatingmusicalsequencesconnectedtotheobsessivethoughtsofthenarrator,andthefall…Sometimeonethinks:whyistheresomuchchattering,itwouldbebetterjusttolistentothemusic.Ach,butthechatteristhesource.”(DorotaSzwarcman,Polityka)

nowak aleksanDerKoncert na gitarę w stroju osobliwym i orkiestrę kameralną/Concerto for Guitar in Peculiar Tuning and Chamber Orchestra(2011),20’ chitsolo-1111-1110-batt(2esec)-archi(2.2.2.2.1)

„Utwórtenjestkoncertemnietypowym−obudowiejednoczęściowej,zkilkomadającymisięwyróżnićogniwamirozdzielonymikadencjamisolisty.Możnatuwskazaćdwiegłównemyślitematyczne−jednąkonsonansową,oharmonicequasitonalnejicharakterzelirycznym,drugązaśzdecydowaniebardziejdysonującą,harmoniczniewywiedzionąztytułowegoosobliwego-ćwierćtonowegostrojugitary,ocharakterzemocnoodmiennymwstosunkudopierwszej.Materiałobumyśliobecnyjestzarównowpartiigitary,jakiorkiestry.Tematynajpierwukazanesąwpełnymkontraście,

Katalog_BMO.indd 11 2013-03-25 12:07:51

12

wtrakcieutworustopniowocorazbardziejprzenikająsięwzajemnie,bynakońcuulecsyntezie−naileświattonalnościdopełniasię,anailewykluczazćwierćtonowością,zapewnekażdymaswojąodpowiedź…”(AleksanderNowak)

„Thisworkisanunusualconcerto−withaonemovementconstruction,withafewsectionsseparatedbysolocadenzas.Twomainthematicideascanbeidentifiedhere−oneconsonant,withquasi-tonalharmoniesandalyricalcharacter,theothermuchmoredissonant,harmonicallyderivedfromthepeculiarquarter-tonetuningoftheguitarmentionedinthetitle,withacharacterstronglydifferentiatedwhencomparedtothefirst.Thematerialofbothideasispresentinboththeguitarandorchestra.Thethemesareshownfirstinfullcontrast,andduringthecourseoftheworktheyprogressivelyoverlapmoreandmoreinordertosynthesiseattheend-howfartheworldoftonalitycomplements,andhowfaritexcludesquarter-tonalism,forsureeveryonehastheirownanswer…”(AleksanderNowak)

pietrusZewski pawełRIFFFonia(2012),13’ 0000-0000-archi

„RiFFFoniapowstałapodwpływempomysłupołączeniatradycjiznowoczesnością.Orkiestrasmyczkowazostałapotraktowanazarównojaktradycyjna,„klasyczna”orkiestrasmyczkowa,leczrównież−zapomocącharakterystycznychzabiegów −jakzespółrockowy.Głównymizałożeniamipodczasprzebieguformybyłozastosowanieopozycji:melancholijnej,szerokofrazowanejmelodiiprzeciwstawionej,ostrości,dynamiceiwitalnościrockowychriffów.Całośćukazuje,jakbardzowspółczesnymiwszechstronnymzespołemjestorkiestrasmyczkowa.”(PawełPietruszewski)

Katalog_BMO.indd 12 2013-03-25 12:07:51

13

“RiFFFoniawasinfluencedbytheideaofblendingtraditionandmodernity.Thestringorchestrawastreatedbothasatraditional,“classical”stringorchestra,butalso-withthehelpofcharacteristictreatment−likearockband.Themainassumptionsduringthecourseoftheformwastheuseofopposites:melancholic,widelyphrasedmelodiesplacedinoppositiontothesharpness,dynamicsandvitalityofrockriffs.Theentiretygoestoshowjusthowthestringorchestracanbe“contemporary”andmultifaceted.”(PawełPietruszewski)

poręBski aDaMSemi-Overture(2012),10’ 0000-0000-archi(4.4.2.2.1)

„CzymjestSemi-overture?Araczej,czymmożebyćSemi-overture?Wstępemdojakiejświększejcałości,formy,któramiałaistniećlubnieistnieje?Amożewprowadzeniemdoczegoś,coegzystujetylkownaszejpodświadomości,anaconiecierpliwieczekamy?Czyraczejpołączeniemuwerturyzinnąformą?Lubzwyczajnąuwerturąleczniepełnąbądźzredukowanąwjakichśaspektach?”(AdamPorębski)

“WhatisaSemi-overture?OrratherwhatcanaSemi-overturebe?Anintroductiontosomelargerwhole,aformwhichmayormaynotexist?Orperhapsanintroductiontosomethingwhichexistsonlyinoursubconsciousandforwhichweimpatientlywait?Or,rather,acombinationofoverturewithanotherform?Oranordinaryoverturebutincompleteorreducedinsomerespects?“(AdamPorębski)

sZyManowski karolLoteria na mężów czyli Narzeczony Nr 69 /Lottery for Husbands or Fiancé No. 69(1909) KarolSzymanowski.Dzieła,wyd.T.Chylińska,tom26a/Series:Szymanowski–WorksVol.26a,ed.T.Chylińska tekst/text:JulianKrzewiński-Maszyński(pol./Pol.)

Kiedym ja była bardzo młoda, kuplety Miss Huck, akt II/7 / Miss Huck’s couplet, act II/7, 3’ Ssolo-2222-4000-timpar-archi Rozkazać sercu, romance Sary, akt I/1a, / Sara’s romance, act I/1a, 3’ Ssolo-2(5)vocifemminili-2222-4000-timpar-archi

„SzymanowskikomponującmuzykęLoteriibawiłsię,pisałjąjakbyzprzymrużeniemoka,ostateczniesamzaskoczony,żepotrafipisaćmuzykęjasną,klarowną,dowcipną,anadewszystkoroztańczoną.KarolSzymanowskilubiłsięśmiaćwżyciuiwmuzyce.Powiadał:Komizm pociąga mię i nigdy nie miałem sposobności go wykorzystać. Nie mogę być ciągle taki uroczysty, tak jak w Stabat czy Rogerze, to bardzo męczące. (…) Muszę trochę się muzycznie wyśmiać.”(TeresaChylińska)

„SzymanowskienjoyedhimselfcomposingthemusictoLottery,hewroteitasifwithawink,andwashimselfsurprisedthathecouldwritemusicthatwasbright,clear,witty,andabove

Katalog_BMO.indd 13 2013-03-25 12:07:52

14

alldanceable.KarolSzymanowskilikedtolaughinlifeandinmusic.Hesaid,Humour attracts me and I’ve never had occasion to use it. I can not be always as solemn as in Stabat and Roger, it’s very tiring. (...) I must sometimes have a bit of a musical laugh.”(TeresaChylińska)

I Symfonia f-moll op. 15/Symphony No. 1 in F minor Op. 15(1907),21’ 3343-4331-batt(4esec)ar-archi opr./arr.BogdanOlędzki

„Nowemateriaływykonawcze,wktórychuzupełnionodynamikęiwpisanobrakującemotywywniektórychgłosach,ujednoliconoartykulacjęorazfrazowanie.Poprawionezostałyewidentnebłędywynikającezbrakukluczyczyteżznakówprzykluczowychnieumieszczonychnapoczątkuposzczególnychsystemówiwynikającestądzmianywysokościdźwięków,szczególniemyląceprzyinstrumentachtransponujących.Skorygowanorównieżniezręcznościzapisudźwiękowegoirytmicznego.Biorącpoduwagęskładwspółczesnychpolskichorkiestrsymfonicznych,zaproponowanozmniejszonąobsadęrogówiharf.Korekcjainstrumentacjipozwoliłanietylkouniknąćdublowaniawposzczególnychpartiachgłosównp.wrogach,poprzezprzeniesieniewnielicznychmiejscachfrazymelodycznejwaltornidopuzonówczyfagotów,aleprzyczyniłasiędouzyskaniapogłębionegobrzmieniaiwiększejpłynnościprzebiegumuzycznego.”(BogdanOlędzki)

“Newperformancematerials,inwhichthedynamicshavebeensupplementedandmissingmotiveshavebeenaddedinsomevoices,articulationandphrasinghavebeenunified.Obviouserrorsduetothelackofclefs,orkeysignaturesnotincludedatthebeginningofeachsystem,havebeencorrected,andalsotheresultingchangesinpitch,especiallyconfusingwithtransposinginstruments.Awkwardnessofnoteandrhythmicalnotationhavealsobeencorrected.TakingintoaccountthecompositionofthecontemporaryPolishsymphonyorchestras,areducedcastofhornsandharpshasbeenproposed.Correctionoftheinstrumentationhasallowednotonlyavoidanceofduplicationindifferentinstrumentalparts,inthehornsforexample,throughmovingmelodicphrasesinafewplacesfromhornstotrombonesandbassoons,andthishasalsocontributedtoadeepersoundandmorefluidpassingofthemusic.”(BogdanOlędzki)

II Symfonia B-dur op. 19/Symphony No. 2 in B Flat Major Op. 19(1910,1936),32’ 3333-4331-batt(3esec)ar-archi Karol Szymanowski. Dzieła,wyd.TeresaChylińska,seriaA,t.2a/Series:Szymanowski–Works,Vol.2a,ed.TeresaChylińska

WydanieII SymfoniiwramachseriiDzieła WszystkieprezentujekompozycjęzweryfikowanąiopracowanązgodniezwytycznymiwydaniaźródłowegodziełSzymanowskiego.Wydanietosięgadoautoryzowanegotekstumuzycznego,opatrzonegokomentarzemrewizyjnymoraznotąhistoryczną.Jesttokolejnybezcennymuzycznytom,zbliżającejsiędoukończeniafundamentalnejedycjiwydaniaDzieł Wszystkich Karola Szymanowskiego.

TheeditionoftheSymphony IIintheseriesofComplete WorkspresentsacompositionrevisedandarrangedinaccordancewiththeguidelinesofthesourceeditionofSzymanowski’sworks.Thispublicationreachesbacktotheauthorisedmusicaltext,

Katalog_BMO.indd 14 2013-03-25 12:07:52

15

annotatedwitharevisedcommentaryandanhistoricalnote.Thisisanotherpricelessvolumeofmusic,bringingusclosertotheendofthefundamentalComplete Works of Karol Szymanowski.

wiDłak wojCieChFestivalente(2010) naorkiestręsymfoniczną/forsymphonyorchestra

„Lentetopowłoskusoczewka.Wniniejszymutworzeskupiająsię,jakwmuzycznejsoczewce,echaróżnychgłosów,składającychsięnatradycjęiteraźniejszośćKrakowa.Wtymmieścieoróżnorodnychobliczach,muzykadochodzącazklubówjazzowychidyskotekwspółistniejezkoncertamifilharmonicznymi,zwieżyBazylikiMariackiejcogodzinęgrająhejnał,wlicznychkościołachnaróżneokazjerozbrzmiewasymfoniadzwonów,atradycjąniezliczonychuroczystościakademickichjestśpiewGaude Mater.ChwilezadumyprzeplatająsięwFestivalentezlżejszymiakcentami,m.in.walcem,pełniącymrolęakcentuzwiązanegozmuzycznymjubileuszemroku2010.Wcentralnympunkcieutworuusytuowanazostaławaltorniowafanfara”.(WojciechWidłak)

“LenteisItalianfor“lens”.Echoesofdifferentvoices,fromtraditionandthepresentdayofKrakowarefocusedinthisworklikethroughamusicallens.Inthiscitywithdifferentfaces,musicplayedinthejazzclubsanddiscoscoexistswithphilharmonicconcerts.FromthetowerofSt.Mary’sthebuglecallisplayedeveryhour,inmanychurchesonvariousoccasionsasymphonyofbellsrings,anditisatraditionofcountlessacademicceremoniestosingGaude Mater.MomentsofreflectionandhumourareinterwoveninFestivalentewithalightaccent,includingawaltz,fulfillingtheroleofanaccentassociatedwiththemusicaljubileeof2010.Ahornfanfareisplacedathecentralpoint.”(WojciechWidłak)

wieniawski henrykLégende op. 17(1860),7’ naskrzypceiorkiestrę/forviolinandorchestra DziełaWszystkie/CompleteWorks,seriaA,tom5a/SeriesA,Vol.5a vnosolo-2222-2000-timp-archi red./ed.ZofiaChechlińska

2me Polonaise Brillante pour violon avec accompagnement d’orchestre op. 21(1870),7’ DziełaWszystkie/CompleteWorks,seriaA,tom4a/SeriesA,Vol.4a vnosolo-2222-2230-timp-archi red./ed.ZofiaChechlińska

KontynuacjawydaniaDzieł Wszystkich Henryka Wieniawskiego,któreodbywasięwewspółpracyPolskiegoWydawnictwaMuzycznegozTowarzystwemMuzycznymim.HenrykaWieniawskiegowPoznaniu.Dziełastanowiąpróbęrewaloryzacjispuścizny

Katalog_BMO.indd 15 2013-03-25 12:07:52

16

HenrykaWieniawskiegowdwojakimznaczeniu.ZjednejstronynaplanpierwszywysuwasiętwórczośćkompozytorskąWieniawskiego.Zdrugiej,chodziojaknajszerszeupowszechnienietejtwórczościwewspółczesnymżyciumuzycznym.

ContinuationofthepublicationoftheComplete Works of Henryk Wieniawski,whichishappeningasacooperationbetweenPolskieWydawnictwoMuzyczneandtheHenrykWieniawskiSocietyinPoznan.TheComplete Works isanattempttorestoreHenrykWieniawski’slegacyintwosenses.Ontheonehand,tobringWieniawski’scompositionstotheforeground.Ontheother,itisaboutsecuringthewidestpossibledisseminationofthisworkinourcontemporarymusicallife.

wieleCki taDeusZCzas kamieni. Monika Piwowarska im memoriam/The Time of Stones. Monika Piwowarska im memoriam(2002),11’ nakontrabasamplifikowanyiorkiestrękameralną/foramplifieddoublebassandchamberorchestra cbsolo-101(+2sxf)0–212–vbfchitel.pf

„UtwórskomponowałemdlaholenderskiejgrupyDeEreprijsiCorradoCanoniciegozarazpoukończeniupartyturyTaflinaorkiestrę,wktórychporazpierwszy–kumemuzdziwieniu−ujawniłosiępełnedrżącejemocjiistnienietrylu,którytraktowałemdotądjakzwykłąsprężynkę,odtądzaśjakpełnąsprężonejdynamikisiłęsprawcządzieła.Tęsiłęwykorzystujęiwniniejszymutworze.Ztryluwyprowadzammelodykęirytmikękompozycji,atakątechnikęnazywamtechnikąkomponowanegotrylu.Aletokomponowanietryluodbywasięprzypomocyimprowizacji,jestwyładowaniem,gestemgrającejręki,wyzwalającymtrylicieniejegowybrzmiewania,trylijegonaturalnerozwinięcia,trylijegonieodgadnionemeandryczasu,trylijegonajjaśniejszewysokości.

Partyturaopatrzonajestinskrypcją:Monice Piwowarskiej in memoriam.Monikę,autorkędelikatnychgrafikinspirowanychfakturąkamieniitraw,rysunkiemwodnychnurtówiprzepływającychchmur,poznałemnapoczątkulatdziewięćdziesiątych,przyjaźniliśmysię.TytułCzas kamienijestnazwąjednejzjejprac.”(TadeuszWielecki)

„IcomposedthisworkfortheDutchgroupDeEreprijsandCorradoCanoniciimmediatelyafterfinishingthescoreofTaflefororchestra,inwhichforthefirsttime−tomyamazement−theexistenceofthefulltremblingemotionofatrillwasrevealed.Ihadpreviouslytreatedthisasanordinaryspring,butsincethenasafullycompresseddynamicdrivingforcebehindawork.Ialsousethispowerinthispiece.Idrawoutthemelodyandrhythmofthecompositionfromthetrill,andthistechniqueIcallthetechniqueoftrillcomposing.Butthistrillcomposingisdonewithimprovisation,itisadischarge,agestureoftheplayinghand,releasingthetrillandtheshadowsofitsdecay,thetrillanditsnaturaldevelopment,thetrillanditsinscrutablemeanderingsoftime,thetrillanditsbrightesthigh.Thescorebearstheinscription:Monika Piwowarska in memoriam.Monika,theauthor

Katalog_BMO.indd 16 2013-03-25 12:07:53

17

ofdelicateprintsinspiredbythetextureofstonesandgrass,sketchesofwatercurrentsandpassingclouds,Imetintheearlynineties,andwebecamefriends.Thetitle,The Time of Stonesisthenameofoneofherworks.”(TadeuszWielecki)

ZuBel agataNot I(2012),21’ nagłos,zespółinstrumentalnyielektronikę/forvoice,instrumentalensembleandelectronics tekst/text:SamuelBeckett(ang./Eng.) S/MSsolo-1(fl/picc./alt./bass)010-0000batt(1esec)pfvnvc-electronics

„Zaawansowanasonorystyczniekompozycja,napisanadomonologuSamuelaBecketta.Beckettzaznaczył,żetekstmabyćwykonywanywzaciemnionejsali,zeświatłemskupionymjedynienaustachaktorki.AgataZubel,respektująctenzapis,przygotowałatowarzyszącywykonaniufilm,naktórymwidaćjejusta,wypowiadające/śpiewająceposzczególnefragmentytekstu.Wutworzepojawiasięmnóstwokapitalnychmomentów,gdyzmultiplikowanedźwiękiwydawaneprzezkompozytorkętworzątajemniczoszepczącechóry(filmoweustateżpojawiająsięwzwielokrotnionymobrazie),nadktórewynosisięjasnobrzmiącynażywogłoskompozytorki.Utwóroniesamowitej,magicznejaurze”.(AdaGinał-Zwolińska)

“Anadvancedsonoristcomposition,writtentoSamuelBeckett’smonologue.Beckettindicatedthatthetextistobeperformedinadarkenedroom,withthelightfocusedonlyonthelipsoftheactress.AgataZubel,respectingthisinstruction,haspreparedafilmtoaccompanytheperformancewhereyoucanseehermouth,saying/singingdifferentfragmentsofthetext.Therearemanycapitalmomentsinthework,wheremultipliedsoundsmadebythecomposercreatemysteriouslywhisperingchoirs(thefilmedmouthalsoappearsmultipliedintheimage),uponwhichtheveryclearsoundofthecomposer’slivevoiceisheard.Aworkwithanincredible,magicalaura.”(AdaGinał-Zwolińska)

Percussion Store (2012),15’ naperkusjęiorkiestrę/forpercussionandorchestra battsolo(4esec)-3233-2221-ar-archi

„Rodzajkoncertu,wktórym,obokwielkiejorkiestrysymfonicznej,rolęsolistyprzejmująinstrumentyperkusyjne.Traktowanesąonejakozbiorowości−niejednaczykilkajednostek iwoczywistysposóbprzesuwająspektrumuwagiwstronęrytmuibarwy.Czterygrupyperkusyjnewykorzystująponad100instrumentów,nietylkotychkojarzonychzfilharmonicznymiestradami,aletakżezupełnienietypowych:częścimaszyniurządzeń,przedmiotówcodziennegoużytkuetc.Partiaorkiestryzzałożenianiestanowitłaanikomentarza,poddanajesttymsamympriorytetom,eksponujeartykulacjeitechnikigryupodabniającezespółfilharmonicznydopotężnegoperkusyjnegoensamblu.”(AgataZubel)

„Akindofconcertoinwhichapartfromalargesymphonyorchestratheroleofsoloististakenbypercussioninstruments.Theyaretreatedcollectively−notasoneorafewindividuals

Katalog_BMO.indd 17 2013-03-25 12:07:53

18

−andinanobviouswaydrawthefocusofattentiontorhythmandcolour.Fourpercussiongroupsuseover100instruments−notjustthoseassociatedwithphilharmonicstages,butalsocompletelyunusualones:partsofmachinesandtools,itemsfromeverydayuseetc.

Theorchestralpart,fromfirstprincipals,formsneitherabackgroundnoracommentary −itisgiventhesamepriorities−todisplayarticulationandplayingtechniqueswhichbring thephilharmonicensembletoresembleapowerfulpercussionensemble.”(AgataZubel)

Ulicami ludzkiego miasta/Streets of a Human City(2011),16’ nazespółinstrumentalny/forinstrumentalensemble 1(+flb)00(+1sxfbar)1-0210-battpfchitb.-vnvccb

„UtwórzainspirowanywypowiedziąCzesławaMiłoszaztomuNieobjęta ziemia,opróbieuchwyceniarzeczywistościsłowem.AgataZubelstarasiętosamouczynićbrzmieniem.Stądjejkompozycjałączytradycyjnedźwiękiztymiilustrującymiodgłosyżyciacodziennego.Zanimkompozycjazaczniesięnadobre,niektórzymuzycywchodząkolejnonascenęgłośnotupiąc.Wutworzesłychaćteżśmiech,odgłosymaszynydopisania,imitacjeklaksonów.Całośćkończąodkasływanieichrząkaniemuzyków,przerywającetenpotężnynatłokbrzmień”.(AdaGinał-Zwolińska)

“ThepiecewasinspiredbyastatementbyCzesławMiłosz,inthevolumeof„Nieobjętaziemia”,aboutanattempttocapturerealityinwords.AgataZubeltriestodothesameinsound.Thisiswhyhercompositioncombinestraditionalsoundswiththoseillustrating thesoundsofeverydaylife.Beforethecompositionbeginsinearnest,somemusicianscomeonstageinsuccessionwithloudstomping.Intheworkwealsohearlaughter,thesound ofatypewriter,imitationhorns.Thewholeworksendswithcoughingandgruntingmusiciansinterruptingthemassivecrowdofsounds.”(AdaGinał-Zwolińska)

Katalog_BMO.indd 18 2013-03-25 12:07:55

19

ZAPOWIEDZI/ COMINGSOON

knapik eugeniusZMoby Dick(2001-2010) opera-misterium/opera-mystery libretto:KrzysztofKoehlerwedługpowieściHermanaMelville’a/KrzysztofKoehleraccordingtoanovelbyHermanMelville

nowak aleksanDerHit 2(2012) naorkiestrękameralną/forchamberorchestra

Night Transit(2012) naorkiestrękameralną/forchamberorchestra

sikora elżBietaKoncert fortepianowy „Hommage à Frédéric Chopin”/Piano Concerto „Hommage à Frédéric Chopin”(2000)

Koncert saksofonowy „Michelangelo” /Saxophone Concerto „Michelangelo” (2006)

Pięć miniatur/Five Miniatures (2013)

ZuBel agataPomiędzy odpływem myśli a przypływem snu(2013)/Between the End of Thinking and the Coming of Dreams (2013) nagłos,fortepianiorkiestręsmyczkową/forvoice,pianoandstringorchestra tekst/text:TadeuszDąbrowski

ZyCh wojCieCh ZieMowitSolilokwiumII/SoliloquyNo.2(1999/rew.2007) −Pejzażmyślizamarzłych/Landscapeoffrozenthoughts naklarneti20instrumentówsmyczkowych/bassclarinetand20strings

PostgramatykaMiłosza/PostgrammarbyMiłosz(2011)

„Terazszukajciegowgajachipuszczachsłownika”/”Nowlookforhiminbushes andwoodsofadictionary” na15instrumentów/for15instruments

Katalog_BMO.indd 19 2013-03-25 12:07:55

NOWOŚCI BIBLIOTEKI MATERIAŁÓW ORKIESTROWYCHNEW HIRE MATERIALS

www.pwm.com.pl

PWM EDITIONSul. Fredry 8, 00-097 Warszawatel. +48 22 635 35 50fax +48 22 826 97 80e-mail: hire@pwm.com.plbmo@pwm.com.pl

NOWOŚCI BIBLIOTEKI MATERIAŁÓW ORKIESTROWYCHNEW HIRE MATERIALS

www.pwm.com.pl

PWM EDITIONSul. Fredry 8, 00-097 Warszawatel. +48 22 635 35 50fax +48 22 826 97 80e-mail: hire@pwm.com.plbmo@pwm.com.pl

Katalog_BMO.indd 20 2013-03-25 12:07:56