МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ...

Ч е л я б и н с к и й г о с у д а р с т в е н н ы й к р а е в е д ч е с к и й м у з е й М и н и с т е р с т в о к у л ь т у р ы Ч е л я б и н с к о й о б л а с т и

М У З Е Й Н А Я К О Л Л Е К Ц И Я ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ

МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

Методическое пособие

Челябинск 2012

2

УДК 069.5 ББК 79.18 М89

Р е д а к ц и о н н а я к о л л е г и я :

Н. О. Иванова, О. В. Субботина, О. В. Новикова, И. С. Ивлиева, И. Н. Козырева, И. В. Купцов, Н. А. Антипин

С о с т а в и т е л ь , о т в е т с т в е н н ы й р е д а к т о р

Н. О. Иванова

М89 Музейная коллекция. Изучение и научное описание му-зейных предметов и коллекций : метод. пособие / сост., отв. ред. Н. О. Иванова ; Челяб. гос. краевед. музей ; М-во культуры Челяб. обл. Челябинск, 2012. 169 с. : ил.

Печатается по решению редакционно-издательского совета Челябинского государственного краеведческого музея

УДК 069.5 ББК 79.18

Методическое пособие подготовлено к практическому семинару для главных хра-

нителей музеев, организованному при поддержке Министерства культуры Челябинской области. Содержит материалы по вопросам научной организации музейного собрания (хранение, изучение и научное описание фондовых коллекций Челябинского государ-ственного краеведческого музея).

Предназначено для музейных работников и всех специалистов, занимающихся изучением фондовых коллекций музеев Челябинской области.

В оформлении использованы фотографии из фондов Челябинского государ-ственного краеведческого музея.

ISBN 978-5-905081-02-6

© Челябинский государственный

краеведческий музей, 2012

© Василенко О. Н., Есикова Е. М. и др., статьи, 2012

3

С О Д Е Р Ж А Н И Е

В в е д е н и е ….………………………………………………………..……………………….4 В. А. Сопочкина. КАМИС. Учетные операции

(из опыта работы)………………………………………………..……..………………6 О. В. Субботина, А. А. Ваганов. Определение и описание

огнестрельного ручного оружия (ХIХ — первая половина ХХ в.)………………………………..……………………….……………...22

Н. Р. Мухамедова. Описание предметов в коллекции

«Фотографии»…………………………………………………..…………………..….40 Е. М. Есикова, И. С. Ивлиева. Описание православной иконы……….55 О. Н. Василенко. Описание предметов в коллекции

«Редкая книга»…………………………………………………………………………72

И. Н. Калашникова. Описание изделий из керамики…………….……108 Н. А. Кругляк. Атрибуция и описание денежных знаков

РСФСР и СССР………………………………………………………………………….117

Н. С. Маткина. Особенности хранения и описание состояния произведений графики……………………………………………………………132

В. И. Таушканова. Описание сохранности предметов

из коллекции «Дерево»……………………………………………………………143 П. М. Накрайникова. Научное описание самопрялки………………….148 Н. А. Степанова. Описание археологической керамики………………158 А. Д. Шапиро. Описание клинкового оружия раннего

железного века………………………………………………………………………165

4

В В Е Д Е Н И Е Фондовая работа — одно из ведущих направлений в деятельности музеев.

Приказ Минкультуры РФ от 09.07.2010 г. № 391 «Об утверждении перечня госу-дарственных услуг, оказываемых бюджетными учреждениями, подведомствен-ными Минкультуры России, применяемого для формирования государственного задания» определил основные задачи, которые ставит государство перед музей-ными учреждениями: «выявление и собирание музейных предметов и музейных коллекций, формирование Музейного фонда Российской Федерации, обеспече-ние учета музейных предметов и коллекций… хранение и обеспечение сохранно-сти, изучение и проведение историко-культурной экспертизы, а затем публика-ция музейных предметов и организация различных музейных мероприятий». Существует большое количество литературы, посвященной проблемам музейной практики в нашей стране и за рубежом, в которой особое внимание уделяется организации хранения и технологиям изучения музейных предметов. Практиче-ски каждый музей разрабатывает свои методические рекомендации.

Челябинский государственный краеведческий музей на протяжении де-сятков лет организует и координирует деятельность государственных и муници-пальных музеев области, оказывает консультационную помощь по проблемам хранения и научного изучения музейных коллекций, организует и проводит различные конференции и семинары. В 2006 г. ЧГКМ, переехав в специально построенное для него здание, получил фондохранилище, оснащенное современ-ным оборудованием. Сегодня формирование пакета учетно-хранительских до-кументов и базы данных музейных коллекций осуществляется с использованием системы КАМИС. К 2012 г. в фондах ЧГКМ насчитывалось 290 524 единицы хра-нения (208 824 единицы в основном фонде, 81 700 — в научно-вспомогательном). Основной фонд включает подлинные предметы, представ-ляющие собой культурно-историческую ценность, научно-вспомогательный фонд — муляжи, макеты, слепки, реконструкции, дублетные экземпляры, массо-вые подъемные археологические, геологические, палеонтологические и другие естественные материалы.

Все предметы, хранящиеся в фондах музея, классифицированы прежде всего по материалам: дерево, металл, ткани, кожа и др. Внутри каждой из этих групп они разбиты на коллекции: оружие, нумизматика, редкая книга и т. д. В каждой коллекции возможно более дробное деление: по хронологическому принципу, территориальному; коллекции, принадлежащие определенному эт-носу, собранные на определенном памятнике (археологическом, природном, геологическом и т. п.); мемориальные, посвященные отдельному событию и т. д. Дробность классификации музейной коллекции напрямую зависит от уровня научной обработки предметов.

5

Фондовое собрание ЧГКМ на сегодняшний день разделено на следую-щие коллекции:

живопись — предметы древнерусского искусства XVIII–XX вв., работы челябинских художников ХХ в.;

графика — работы художников-графиков; плакаты 1920–30-х гг., пе-риода Великой Отечественной войны, политический плакат второй половины ХХ в.; художественные, видовые, тематические открытки;

скульптура — прежде всего образцы деревянной скульптуры (образы Иисуса Христа, святого Николая Мирликийского) и др.;

изделия прикладного искусства — церковная медная пластика; ху-дожественное литье из чугуна производства Кусинского и Каслинского заводов; златоустовская гравюра на стали; бисерное шитье (ХIХ в.); художественные из-делия из кости, перламутра, ювелирные изделия местных мастеров;

нумизматика — монеты древнего мира, золотоордынские, современные монеты бывших союзных республик; наградные и настольные памятные медали;

археология — материалы, относящиеся к каменному веку, эпохе брон-зы, раннему железному веку, раннему средневековью; материалы, полученные на раскопках культурного слоя Старого Челябинска (ХVIII — начало ХХ в.);

этнография — многочисленные материалы, представляющие культуру, быт, хозяйство различных этнических групп, проживающих на Южном Урале;

оружие — холодное, метательное и огнестрельное оружие (конец ХVII — середина ХХ в.);

документы, редкие книги — подлинные документы ХIХ — середины ХХ в.;

естественно-научная коллекция (формирование ее было заложено И. М. Крашенинниковым, одним из инициаторов создания краеведческого музея; заслуживают особого внимания палеонтологическая и зоологическая коллекции);

предметы истории техники — экспонаты, представляющие исто-рию развития фотодела; швейные машины ХIХ — начала ХХ в., музыкаль-ные шкатулки, патефоны, радио- и телеаппаратура советского времени, счетная и бытовая техника;

фотонегативы и фотографии — уникальная в своем роде коллекция, формируется с первых дней создания музея.

Подобные коллекции можно найти и в муниципальных музеях Челябин-ской области. Поэтому предлагаемый методический сборник, посвященный на-учно-фондовой работе и описанию отдельных музейных предметов, адресован прежде всего работникам этих музеев. Статьи подготовлены сотрудниками отдела фондов ЧГКМ, использующими в своей работе практический опыт специалистов из ведущих музеев России (ГИМ, РЭМ, ГЦМСИР и др.). В сборнике приводятся образцы заполнения инвентарных карточек с исполь-зованием системы КАМИС.

6

В. А. Сопочкина

КАМИС. УЧЕТНЫЕ ОПЕРАЦИИ (из опыта работы)

В 2007–2008 гг. сотрудники Челябинского областного краеведческого му-

зея принимали участие в работе комиссии Министерства культуры Челябинской области по комплексной проверке сохранности культурных ценностей, находя-щихся в фондах муниципальных музеев.

Проверка выявила одну общую для большинства музеев очень серьезную проблему: активно проводится экспозиционная, организационно-массовая ра-бота, а учетно-хранительская где-то на заднем плане, порой вообще не прово-дится. А это одна из главных составляющих музейной работы.

Музей занимает особое место среди других учреждений культуры. Он не только собирает, изучает, ведет просветительскую и образовательную деятель-ность, он прежде всего хранит подлинные предметы материальной, художест-венной, духовной культуры, чтобы через пятьдесят, сто, двести лет наши потом-ки увидели «живые», подлинные свидетельства, рассказывающие о реальной жизни предшествующих поколений.

И чтобы музейные фонды были сохранены, важны не только условия хра-нения, но и грамотная учетная работа. Значительно помогает в этой работе ком-плексная автоматизированная музейная информационная система (КАМИС), с которой сотрудники отдела фондов нашего музея работают пять лет. При помо-щи нее в музее создается электронная база данных на музейные предметы с полным их описанием, с привязкой изображений, проводятся также все учетные операции. Менее десяти лет назад фондовики для оформления учетных доку-ментов пользовались только ручкой и пишущей машинкой. Сейчас же трудно представить музей без современных музейных электронных технологий.

В большинстве музеев Челябинской области также установлена программа КАМИС. Необходимо максимально использовать ее возможности для осуществ-ления научно-фондовой и учетной работы. Правильное использование системы позволяет значительно облегчить труд музейщика.

Областной краеведческий музей начал первым работать с этой программой. Мы накопили определенный опыт, поэтому считаем возможным поделиться им с коллегами.

В некоторых музеях области формируется только база данных на музейные коллекции, осуществляется описание музейных предметов, но, к сожалению, во-все не используется КАМИС для организации учетной работы.

Программа позволяет проводить все учетные операции по оформлению новых поступлений, по движению фондов, по приему во временное пользо-

7

вание. В учетной программе оформляются заявления владельцев предметов, акты ВХ ЭФЗК, протоколы экспертной фондово-закупочной комиссии, акты приема на постоянное хранение, акты приема во временное пользование, ак-ты выдачи, акты возврата, договоры дарения и купли-продажи, различные виды списков и многое другое.

Механизм работы с учетными операциями достаточно прост: вверху выби-раете «Учетные операции», слева — поле с необходимой в данный момент функцией (например «Прием предмета в постоянное пользование»), справа открываете нужный в данный момент документ, например «Акт приема на ВХ ЭФЗК». Поочередно заполняете необходимые поля, выводите на печать (в тек-стовом редакторе MS Word).

Предмет, внесенный однажды в акт ВХ ЭФЗК, автоматически остается в ба-зе данных. Его можно вывести в другие документы. Логика действий в учетных операциях одинакова. Предмет вносится в акт ВХ ЭФЗК, затем его можно привя-зать к заявлению владельца. Достаточно нажать кнопку «Из предшеств.», в появившемся списке актов ВХ ЭФЗК выбрать необходимый — и все данные о предмете появляются в заявлении. Таким же образом можно перенести инфор-мацию о предмете в договор дарения, протокол ЭФЗК, договор купли-продажи, акт постоянного хранения, акт возврата после ЭФЗК и др. Все сведения о приеме предмета, его движении, списании автоматически отражаются в карточке пред-мета. Поэтому при наличии КАМИС новые поступления обязательно должны быть оформлены через нее, что позволит избежать двойной работы, а карточки-описания заполнять только на старые поступления, на те предметы, которые были приняты в музейные фонды до установки КАМИС.

Оформление документов по движению фондов (актов выдачи и возврата) как на внутримузейные выставки и экспозиции, так и на вывоз коллекций, ста-новится простым делом, если все предметы внесены в базу данных. Слева от-крываете «Внутримузейная передача» или «Выдача во временное пользова-ние», справа — акты выдачи. Внизу выбираете «Новое», заполняете необходимые поля, в разделе «Предметы» выбираете «Добавление». Из базы данных добавляете в акт предметы, необходимые для выдачи.

В актах возврата выбираете внизу «Из предшеств.» (имеется в виду пред-шествующий акт выдачи), открывается список с актами выдачи, выбираете не-обходимый — и все данные из него автоматически переходят в акт возврата. При необходимости можно что-то подкорректировать.

Если же необходимых предметов в базе нет, в акте выдачи или возврата (в акте возврата в данном случае надо выбирать «Новое») в разделе «Пред-меты» выбираете «Добавление». Программа сообщает, что такой карточки нет, вы ее добавляете, вносите сведения о предмете, предмет уходит в акт и остается в базе данных.

Прием во временное пользование и возврат владельцу выполняются по та-кому же принципу. Правда, мы не вносим предметы, принятые на временное хранение, в базу данных. Оформляем через КАМИС акты приема и возврата и прикладываем к ним списки, составленные сдатчиком или сотрудником музея.

Все учетные документы распечатываются в программе Word. Ниже приве-дены образцы документов, оформляемых в нашем музее. Каждый музей может вносить правку, но основные правила в оформлении учетных документов долж-ны быть соблюдены.

11

ДОГОВОР ДАРЕНИЯ

г. Челябинск 14.02.2007 г.

Государственное (муниципальное) учреждение культуры «________________________________ музей»,

именуемое в дальнейшем «Музей», в лице директора _______________________________________, действующе-

го на основании Устава, с одной стороны, и ___________________________________, именуемый(-ая) в дальней-

шем «Даритель», с другой стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем:

1. В соответствии с настоящим договором Даритель передает в собственность, а Музей принимает в собст-

венность следующее имущество, именуемое в дальнейшем «Дар», на основании документа:

акта приема на ВХ ЭФЗК № _____ от ______________.

№

п/п

Наименование и краткое

описание предметов Сохранность

Кол-во

предметов

Примеча-

ние

1 Бюст «Портрет А. В. Суворова» Автор: А. С. Гилѐв.

Каслинский чугунолитейный завод. г. Касли.

1950-е — начало 1960-х гг.

Чугун, заводское производство,

литье, чеканка, покраска. 20,5 12,3 6

Незначительные утраты

красочного слоя

1 ед.

2. Имущество, указанное в п. 1 настоящего договора, передается Музею для включения его в состав

музейного фонда.

3. Даритель гарантирует, что он является единственным обладателем права собственности на Дар.

4. Настоящий договор составлен в двух экземплярах, по одному для каждой из сторон.

5. Договор вступает в силу с момента его подписания сторонами.

6. Вопросы, не прописанные в настоящем Договоре, регулируются Гражданским кодексом РФ.

7. Адреса и реквизиты сторон:

МУЗЕЙ: ДАРИТЕЛЬ:

Государственное (муниципальное) учреждение куль-

туры «_________________________________музей»

Адрес______________________________________

Телефон ___________________________________

Реквизиты__________________________________

Ф. И. О.______________________________________

Паспортные данные:

_____________________________________________

Адрес________________________________________

Телефон______________________________________

Директор музея ____________________________ (Ф. И. О., подпись)

Даритель _____________________________________ (Ф. И. О., подпись)

Можно включить в договор пункт об авторских правах.

Авторское право:

– Даритель передает Музею исключительные авторские права на публичный показ,

воспроизведение и распространение произведений, указанных в п. 1.1 настоящего договора.

– Исключительные авторские права, указанные в п. ___ настоящего договора, переда-

ются на весь срок охраны авторского права, без каких-либо территориальных ограничений.

– Даритель гарантирует, что он действительно обладает исключительными авторскими

правами на использование произведений, перечисленных в п. 1.1 настоящего договора.

– Авторские права передаются Музею на безвозмездной основе.

13

Государственное (муниципальное) учреждение культуры «_________________музей»

УТВЕРЖДАЮ Директор ____________________ Ф. И. О.

ПРОТОКОЛ № 56

заседания экспертной фондово-закупочной комиссии г. Челябинск 20.11.2008 г.

ПРИСУТСТВОВАЛИ: Председатель комиссии: Ф. И. О., должность Секретарь комиссии: Ф. И. О., должность Члены комиссии: Ф. И. О., должность

ПОВЕСТКА ДНЯ: 1. Прием новых поступлений в музей. 2. О внесении изменений в учетные документы. 3. О списании предметов научно-вспомогательного фонда. 4. Об итогах сверки коллекции «Ткани».

1.1. О приеме предметов в фонды

Сдатчик Т. Г. Красникова

СЛУШАЛИ: зав. сектором ДПИ __________________________________________________________. Музею в дар предлагаются панно, украшенные в технике златоустовской гравюры. «Уральское озеро» — работа 1948 г., автор — известный златоустовский художник-гравер

М. В. Добровольский. Работа отражает особенности златоустовской гравюры того времени, показывает ее техно-логические приемы.

«Край родной» М. С. Антипова — одна из самых распространенных работ златоустовских граверов 1980-х гг., тиражируется и сегодня в Златоусте в ПО им. И. Н. Бушуева. Репродукции этой работы можно увидеть в пе-чатных изданиях, посвященных златоустовской гравюре.

«Уральский пейзаж» и «Олень» 1980-х гг. Экземпляры этих работ уже есть в коллекции нашего музея. Од-нако с каждым годом возрастает интерес к истории златоустовской гравюры советского времени и поэтому их можно использовать в тематической выставке, посвященной этой теме. Кроме того, все вышеперечисленные ра-боты станут незаменимыми на выставке, посвященной быту советского человека, так как с 1950-х до 1990-х гг. изделия златоустовской гравюры украшали дома всех южноуральцев, были одними из самых распространенных подарков и сувениров гостям нашего региона. Предлагаю включить их в состав основного фонда.

ПОСТАНОВИЛИ: включить в основной фонд четыре предмета. Включить в основной фонд Златоустовская гравюра на стали

№ п/п

Наименование и краткое описание предмета

Сохранность Примечание

1 Панно «Уральское озеро». Автор М. В. Добровольский Златоустовский инструментальный завод-комбинат им. В. И. Ленина Челябинская обл., г. Златоуст. 1948 г. Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо-чение, синение, никелирование. 20 30

Царапины, пятна корро-зии по всей поверхности лицевой стороны и на обороте, выкрашенном темно-серой краской

2 Панно «Край родной». Автор М. С. Антипов Златоустовский машиностроительный завод Челябинская обл., г. Златоуст. 1984 г. Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо-чение, синение, никелирование. 14,8 38,4

Царапины на лицевой стороне и обороте, мелкие пятна коррозии по верх-нему краю лицевой сто-роны слева

3 Панно «Олень». Автор Т. Козионова Златоустовский машиностроительный завод Челябинская обл., г. Златоуст. 1979 г. Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо-чение, синение, никелирование. 38,4 14,8

Царапины, пятна корро-зии на лицевой стороне и обороте

4 Панно «Уральский пейзаж». Златоустовский машинострои-тельный завод. Челябинская обл., г. Златоуст. 1979 г. Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо-чение, синение, никелирование. 38,5 14,9

Царапины, пятна корро-зии на лицевой стороне и обороте

Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 269 от 06.05.2008 г. от Т. Г. Красниковой.


Сдатчик: Археологический научный центр

СЛУШАЛИ: научного сотрудника ________________________________________________________. Антропологом А. И Нечвалодой (Музей естественной истории, г Уфа) для экспозиции _________________

музея были созданы четыре антропологические скульптурные реконструкции лица по черепу из погребений ран-

14

него железного века (могильник Кичигино I, курган 3, раскопки 2007 г. Челябинская область, Увельский район. IV в. до н. э.) и гунно-сарматского времени (могильник Соленый Дол, Челябинская область, Брединский район, III в. н. э.). Данные реконструкции связаны с последними археологическими открытиями на Южном Урале, они были выполнены по технологии, разработанной школой М. М. Герасимова, на основе всестороннего антрополо-гического анализа черепов из названных погребений. Реконструкции ярко показывают облик древних жителей Южного Урала сарматского и гуннского времени. Реконструкции, несомненно, интересны для экспозиционной работы музея. Предлагаю включить реконструкции в состав научно-вспомогательного фонда.

ПОСТАНОВИЛИ: включить в НВ фонд четыре предмета. Включить в НВ фонд Предметы археологии

№ п/п


Сохранность Приме-чание

1 Мужчина (воин-гунн) — антропологическая реконструкция лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 32 см

Без видимых поврежде-ний

2 Женщина (гуннское время, III в. н. э.) — антропологическая реконструкция лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 21 см


3 Женщина (знатная сарматка, IV в. до н. э.) — антропологиче-ская реконструкция лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 21 см


4 Мужчина (воин-сармат) — антропологическая реконструкция лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 27 см


Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 359 от 17.11.2008 г. от Археологического научного цен-тра.


СЛУШАЛИ: научного сотрудника ________________________________________________________. В ходе сверки коллекции «Плакаты» были выявлены предметы без номеров госучета. Необходимо вклю-

чить их в состав музейного фонда. Представленные предметы имеют большую музейную и историческую ценность, так как это подлинные

афиши первых лет советской власти. Афиши трудового коллектива драматических артистов г. Челябинска могут быть использованы в экспозиционно-выставочной работе по теме «Культура г. Челябинска в 1920-х гг.», «Разви-тие драматического искусства в г. Челябинске» и др.

ПОСТАНОВИЛИ: включить в НВ фонд три предмета.

№ п/п


Сохранность Приме-чание

1 Афиша. Бенефис Л. И. Огинской «Екате-рина Великая и Петр III». Типография Промкомбината. г. Челябинск. 08.1924 г. Бумага, типографская печать. 68 104 см. 100 экз.

По полю сквозные У-образные порывы ближе к правому краю 5 6 см и 4 2 см, в центре сквоз-ные порывы 1,5 см, 2 см и 1 см, ближе к левому краю У-образный порыв 4 4 см, по периметру заломы, замят в местах сгибов, водяные разводы, коричневые пятна на поверхности

2 Афиша. Афиша трудового коллектива драмартистов. Летний сезон 1924 г. «Жен-щина, которая убила» и «Кровавая свадьба в Валени». Типография Промкомбината. г. Челябинск. 06.1924 г. Бумага, типографская печать. 69,5 105,5 см. 100 экз.

По полю сквозные отверстия и утрата 2 1,5 см, по левому и нижнему краям порывы до 2,5 см, утрата 2 2 см по левому краю, верхний левый уголок замят, красные водяные разводы, заломы по полю, пометы химическим карандашом

3 Афиша. Афиша трудового коллектива драмартистов. Летний сезон 1924 г. «Ведь-ма», «Кин» (или «Гений и беспутство» по А. Дюма), «Благодать» (ее черновая рабо-та). Типография Промкомбината. г. Челябинск. 06.1924 г. Бумага, типографская печать. 104,5 69,5 см. 100 экз.

По верхнему краю утрата 3,5 8 см, многочис-ленные заломы и порывы до 8 см; уголки замя-ты, по левому краю многочисленные заломы, ближе к верхнему краю сквозной порыв 5,5 см и мелкие овальной формы, водяные разводы, с оборота надписи химическим карандашом, зало-мы по полю. Над названием спектакля «Благо-дать» приклеена полоса бумаги с надписью «Вторник 10 июня»

Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 225 от 18.03.2008 г. от И. Н. Калашниковой.

1.4. О закупке предметов в фонды Сдатчик Н. В. Городецкая

СЛУШАЛИ: хранителя коллекций _________________________________________________________. Городецкая Н. В., жительница г. Челябинска, предлагает музею купить раму для картины конца XIX в. Ра-

ма имеет характерные стилевые особенности своего времени: массивная деревянная основа, обильные гипсовые налепы в виде цветочного орнамента, покрыта черным лаком. Рама может служить самостоятельным экспонатом

15

для выставок декоративно-прикладного искусства и для экспозиций, посвященных культуре и быту уральских го-родов XIX — начала XX в.

ПОСТАНОВИЛИ: закупить в основной фонд 1 предмет на общую сумму _______ (_____ тысяч) руб. Закупить в основной фонд Декоративно-прикладное искусство

№ п/п


Сохранность Стоимость

1 Рама для картины. г. Касли. Конец XIX в. 11 76,5 58 см Дерево, гипс, лак, лепной декор

Мелкие царапины, сколы на раме

____ тыс. руб.

Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 357 от 11.11.2008 г. от Н. В. Городецкой.

2. О внесении изменений в учетные документы

СЛУШАЛИ: хранителя коллекций ________________________________________________________. В ходе проведения сверки коллекции «Часы» было выявлено, что в книге вторичного учета «Часы»

(шифр «Ч») под номером Ч-272 записано: «Часы наручные... На металлической крышке, закрывающей механизм, заводская надпись: ―15 камней 454802‖». В действительности часы карманные, заводская надпись: «18 камней 454802». Эти часы меньшего диаметра, чем большинство других карманных часов. Видимо, поэтому они оши-бочно были записаны как наручные. Кроме того, надпись «18 камней» видна нечетко, она также ошибочно была прочитана как «15 камней».

Предлагаю внести изменения в графе «Наименование, описание предмета» в книге вторичного учета, что-бы избежать дальнейшей путаницы.

ПОСТАНОВИЛИ: 1. Внести изменения в графе «Наименование, описание предмета» в книге вторичного учета шифр «Ч»

№ 272: «Часы наручные механические. На металлической пластине, закрывающей механизм, заводская надпись:

―15 камней 454802‖ исправить на ―Часы карманные механические. На металлической пластине, закрывающей ме-ханизм, заводская надпись: ―18 камней 454802‖».

3. О списании предметов научно-вспомогательного фонда СЛУШАЛИ: хранителя коллекций _______________________________________________________. В ходе сверки коллекции «Ткани» были выявлены предметы, дважды записанные в учетные документы: – Во время работы над экспозицией в музейный фонд были приняты предметы, числившиеся ранее безно-

мерными, в ходе сверки коллекции «Ткани» выяснилось, что один из них (гимнастерка военная) числился ранее под № ОФ ______, но утратил маркировку, т. е. сейчас он записан дважды.

– Помимо этого выявлено еще 2 предмета (кружева), дважды записанные в книгу поступлений научно-вспомогательного фонда.

– Один предмет (фартук башкирский, НВ ____) в 2007 г. был переведен в основной фонд, а из книги науч-но-вспомогательного фонда не исключен.

Предлагаю ходатайствовать перед МК ЧО о списании из книги поступлений научно-вспомогательного фонда 4 номеров и 4 предметов, числящихся за ними,— как дважды записанных.

№ п/п

Первоначальная запись

Повторная запись Оставленный

номер 1 ОФ 1838/5

Гимнастерка военных лет НВ 6519/1 Гимнастерка. 1940-е гг.

ОФ 1838/5

2 НВ 1697/3 Фартук башкирский Акт приема-сдачи № 2729 от 28.02.1973 г.

ОФ 6508 Фартук башкирский розовый вышитый Акт приема-сдачи № 2729 от 28.02.1973 г.

ОФ 6508

3 НВ 2027/1 Тесьма кружевная из крученых шелко-вых и х/б нитей. Начало ХХ в. Шир. 2,8 см. Дл. 926 см Акт 3350 от 30.07.1975 г.

НВ 2078/10 Тесьма кружевная из крученых шелковых и х/б нитей. Начало ХХ в. Шир. 2,8 см. Дл. 9 м 26 см Акт 3350 от 30.07.1975 г.

НВ 2078/10

4 НВ 2027/2 Тесьма кружевная тончайшая черного цвета. Цветочный орнамент. Фабричная работа. Конец XIX — начало ХХ в. Шир. 2,5 см. Дл. 660 см Акт 3350 от 30.07.1975 г.

НВ 2078/11 Тесьма кружевная тончайшая черного цве-та. Цветочный орнамент. Фабричная рабо-та. Конец XIX — начало ХХ в. Шир. 2,5 см. Дл. 6 м 6 см Акт 3350 от 30.07.1975 г.

НВ 2078/11

ПОСТАНОВИЛИ: Ходатайствовать перед МК ЧО об исключении из книг поступлений научно-вспомогательного фонда

4 номеров и 4 предметов, числящихся за ними: НВ 1697/3, НВ 2027/1-2, НВ 6519/1 — как дважды записанных в учетную документацию.

4. Об итогах сверки коллекции «Ткани»

С докладом об итогах проверки наличия с учетной документацией коллекции «Ткани» выступила член ко-миссии, проводившей проверку, __________________________________________, ознакомившая присутствую-щих с результатами проверки.

16

Проверка наличия фондовой коллекции «Ткани» (инвентарный шифр «Т») проводилась со следующей учетной документацией:

– книгами поступлений основного фонда; – инвентарными книгами (шифр «Т»). Проверка проводилась по состоянию на 1 января 2008 г. Всего, согласно учетной документации, в коллекции «Ткани» числится __ предметов основного фонда. В результате проверки не обнаружены шесть предметов. 1. ОФ ____. Изу (нагрудница), на атласе, середина из позумента. Принадлежность костюма татарской

женщины. Конец ХIХ в. Нагрудник в 1959 г. передан краеведческому музею г. Сатка «на основе акта комиссии по проверке и пере-

распределению фондов» (так указано в акте приема-сдачи № 844 от 26.12.1959 г., подписанном зав. фондами ЧОКМ Стоколосом В. С. и директором Саткинского музея Вахрушевым Д. И.). Из КП предмет не был списан. Изу этого периода в коллекции музея есть под другими номерами — ОФ ___, ОФ ___.

2. ОФ ____. Бархатная ладанка («буту»), которую носят на шее татарские женщины. Недостача этого предмета была зафиксирована еще в 1964 г. во время передачи коллекций от бывшего зав.

фондами Кропачевой Н. Е. (акт от 15.06.1964 г, приложение к акту «Недостача вещей по основному фонду у бывшего заведующего фондами тов. Кропачевой Н. Е.»).

3. ОФ ____. Скатерть филейная, начало 1920-х гг., нити. Недостача была выявлена в ходе сверки коллек-ции «Ткани» в 1998 г. (акт сверки № 1 от 30.01.1998 г., приложение к акту «Предметов не обнаружено при свер-ке»). Причина недостачи не установлена. Скорее всего, она разрушена из-за плохих условий хранения. В коллек-ции «Ткани» есть много аналогов под другими номерами.

4. ОФ ____. Зипун шерстяной, домоткань. Предмет был разрушен. Это зафиксировано в итоговом акте сверки наличия основного фонда с учетной

документацией Челябинского областного краеведческого музея от июня 1981 г. (приложение № 8 «Материалы, потерявшие музейное значение»), а также в акте экспертизы от 27.10.1982 г.

5. ОФ ___. Гимнастерка без знаков отличия. 1945 г. Принадлежала капитану Акиншину М. Г. Недостача этого предмета выявлена в ходе текущей сверки, ранее он не был указан ни в одном п е-редаточном акте. И только сейчас, когда были просмотрены все учетные документы, выявилось, что в коллекции числится гимнастерка под № ОФ 2229/1. Гимнастерки военного времени в коллекции есть под другими номерами: ОФ ___, ОФ ____, ОФ ___.

6. ОФ______. Кофточка дамская, плюш. Размеры, материал, дата в КП не указаны. Недостача выявлена в ходе передачи коллекции в 2005 г. по неустановленной причине. Ранее она не значилась ни в одном акте переда-чи. В коллекции есть плюшевая кофточка под № ОФ ___.

Мы предлагаем ходатайствовать о списании этих предметов, а также о переводе в научно-вспомогательный фонд 10 предметов, ошибочно занесенных в основной фонд, не представляющих культурной, исторической, краеведческой ценности (реконструкции, сувениры и др. согласно приложению № 3 к акту сверки)

Кроме того, выявлено: ___ предметов записано дважды под разными номерами в КП; ___ предметов списано по документам МК РФ, но есть в наличии; несоответствие в описании ___ предметов в КП и инвентарных книгах; списано по документам МК РФ __ предметов. Таким образом, по состоянию на 1 января 2008 г. фактическое наличие предметов основного фонда кол-

лекции «Ткани», находящихся на ответственном хранении у хранителя __________, составляет ____ предметов. Проводить сверку коллекции по инвентарным книгам было очень сложно. В предыдущие годы в инвен-

тарную книгу «Ткани» вносились предметы научно-вспомогательного фонда, предметы других коллекций. В ходе проверки было выявлено несоответствие: по книгам поступлений основного фонда числится ____ предме-тов коллекции «Ткани», а в инвентарную книгу внесено ___; ___ предметов не внесено в инвентарную книгу и не имеет вторичного номера.

Вторичный учет велся не должным образом в связи с большой текучестью кадров (за 20 лет на фонде «Эт-нография», к которому относились вышеперечисленные предметы, сменилось восемь хранителей).

С 2007 года в музее введена программа КАМИС, и все предметы коллекции вносятся в компьютерную ба-зу данных. Это ускорит работу по научной инвентаризации музейных предметов.

ПОСТАНОВИЛИ: I. Утвердить итоги проверки наличия фондовой коллекции «Ткани» с учетной документацией

«___________________________ музей». II. Обратиться в Министерство культуры Челябинской области с просьбой: 1. Рассмотреть на коллегии вопрос об итогах проверки наличия фондовой коллекции «Ткани» с учетной

документацией «___________________________ музей» согласно акту проверки № _____ от __________ г. 2. Ходатайствовать перед Министерством культуры РФ о списании из основного фонда 6 предметов со-

гласно приложению № 2 к акту проверки наличия фондовой коллекции «Ткани». 3. О переводе в научно-вспомогательный фонд 10 предметов согласно приложению № 3 к акту проверки

наличия фондовой коллекции «Ткани». 4. Направить документы по проверке наличия коллекции «Ткани» «_______________________________

музей» с учетной документацией в Министерство культуры РФ. Всего по данному протоколу рассмотрено 12 (двенадцать) предметов, из них: – закупить в основной фонд 1 предмет на общую сумму _____ (_____ тысяч) руб.; – включить в основной фонд 4 предмета; – включить в НВ фонд 7 предметов. Подписи членов комиссии: Председатель комиссии: Секретарь комиссии: Члены комиссии:

17

ДОГОВОР КУПЛИ-ПРОДАЖИ № 10

г. Челябинск 03.12.2008 г.

Государственное (муниципальное) учреждение культуры «______________________ музей», именуемый в дальнейшем «Музей», в лице директора ___________________________, действующе-го на основании Устава, с одной стороны, и ________________________, именуемый( -ая) в даль-нейшем «Продавец», с другой стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем:

1. Предмет договора

1.1. В соответствии с настоящим договором Продавец передает в собственность, а Музей обя-зуется принять в собственность и оплатить следующие предметы, именуемые в дальнейшем «Им у-щество», на основании документов: акт приема на ВХ ЭФЗК № 357 от 11.11.2008 г.; протокол ЭФЗК № 56 от 20.11.2008 г.

№ п/п

Наименование и краткое описание предметов

Сохранность Кол-во

предметов Стоимость,

руб. 1 Рама для картины

г. Касли. Конец XIX в. 11 76,5 58 см Дерево, гипс, лак, лепной декор

Мелкие царапины, сколы на раме

1 ед.

1.2. Имущество, указанное в п. 1.1 настоящего договора, передается Музею для включения его в состав музейного фонда.

1.3. Продавец гарантирует, что он является единственным обладателем права собственности на Имущество и что Имущество свободно от прав третьих лиц.

2. Права и обязанности сторон

2.1. Продавец обязан передать Музею Имущество в момент подписания настоящего договора. 2.2. Музей обязан оплатить Имущество в соответствии с условиями настоящего договора.

3. Цена договора, порядок расчетов

3.1. Цена Имущества составляет _____ (_____ тысяч) руб. 3.2. Оплата Имущества производится в течение одного месяца со дня подписания договора

платежным поручением на банковский счет Продавца.

4. Ответственность сторон

4.1. За невыполнение или ненадлежащее выполнение условий настоящего Договора стороны несут ответственность в соответствии с действующим законодательством.

4.2. В случае изъятия Имущества у музея третьими лицами по основаниям, возникшим до з а-ключения настоящего договора, Продавец обязан возместить Музею понесенные им убытки.

4.3. В случае предъявления третьим лицом иска об изъятии Имущества у Музея по основан и-ям, возникшим до заключения настоящего договора, Продавец обязан вступить в дело на стороне Музея.

5. Настоящий договор составлен в _2_ экземплярах, каждый из которых имеет равную силу. 6. Договор вступает в силу с момента его подписания сторонами. 7. Адреса и реквизиты сторон:

МУЗЕЙ: ПРОДАВЕЦ: Государственное (муниципальное) учреждение

культуры «____________________________ музей» Адрес ____________________________________ Телефон __________________________________ Реквизиты ________________________________

Ф. И. О. ___________________________ Адрес _____________________________ Паспортные данные _________________ Реквизиты банка-получателя ___________________________________ Лицевой счет продавца ______________

__________________ Директор ___________________ Н. В. Городецкая

Можно включить в договор пункт об авторских правах (см. раздел «Договор дарения»).

22

О. В. Субботина, А. А. Ваганов

ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ОПИСАНИЕ ОГНЕСТРЕЛЬНОГО РУЧНОГО ОРУЖИЯ

(XIX — первая половина ХХ в.)

Все муниципальные музеи Челябинской области обладают коллекциями оружия. В основном это оружие XIX — начала ХХ в. Комплексная проверка му-зеев 2007—2008 гг. показала, что коллекции оружия не оформлены правильно ни в одном музее области: нет инвентарных карточек, инвентарных книг, отсут-ствует грамотное описание коллекции. Музеи не имеют специалистов (за исклю-чением МУК «Городской краеведческий музей» г. Златоуста). Научный сотруд-ник маленького музея — «и чтец, и жнец, и на дуде игрец», поэтому, естественно, зачастую не знает, с какой стороны подступиться к предмету, как провести его атрибуцию и правильно описать.

Почти во всех муниципальных музеях области находится как огне-стрельное, так и холодное оружие. На сегодня изданы тысячи книг об ору-жии, однако методических пособий по атрибуции и описанию оружия прак-тически нет. В 2005 г. Государственным центральным музеем современной истории России подготовлено методическое пособие «Ручное огнестрельное оружие второй половины XIX века и его атрибуция» (автор — научный сотруд-ник отдела научных фондов кандидат исторических наук Р. М. Шепарев), кото-рое должно стать настольной книгой каждого хранителя коллекции оружия. В 2011 г. этим же музеем выпущено методическое пособие «Описание веществен-ных музейных предметов», где даны схематические рекомендации по описанию огнестрельного ручного и холодного оружия.

В методических рекомендациях, разработанных хранителями фонда «Ору-жие» Челябинского государственного краеведческого музея (ЧГКМ), рассматри-ваются отдельные образцы огнестрельного ручного оружия XIX — первой поло-вины ХХ в., наиболее часто встречающиеся в коллекциях музеев Челябинской области. Также предлагается схема определения огнестрельного ручного ору-жия, применяемая в ЧГКМ. При описании предметов сотрудники музея пользу-ются установленным стандартом описания музейных предметов и теми пара-метрами, которые заложены программным продуктом КАМИС.

Огнестрельным является любое оружие, принцип действия которого осно-ван на использовании энергии, получаемой при взрыве пороха.

Ручным огнестрельным оружием называется оружие, с которым стрелок может обращаться в одиночку, без помощи другого стрелка. Огнестрельное руч-ное оружие может быть дульнозарядным и казнозарядным, которое в свою очередь может быть однозарядным и многозарядным. Чтобы сделать научное

23

описание оружия, нужно провести грамотную атрибуцию, для чего необходимо хотя бы в общих чертах знать, как оружие устроено, из каких частей состоит.

Дульнозарядное ручное огнестрельное оружие. Дульнозарядным называется оружие, которое заряжается с дульной части ствола. Вплоть до 1866 г. в русской армии использовалось дульнозарядное оружие. На примере дульнозарядного ручного огнестрельного оружия рассмотрим его составные части. Любое огнестрельное оружие имеет ствол (рис. 1), в котором размещаются заряд и снаряд. Ствол представляет собой металлическую трубку, закрытую с одной стороны. Ствол может быть длинным (длинноствольное оружие; Б. Г. Трубников относит длинноствольное оружие к плечевому, а к ручному относит только короткостволь-ное) и коротким (короткоствольное оружие). Ствол дульнозарядного ружья (писто-лета, карабина, мушкетона) имеет: дульную, или переднюю часть; казенную часть — утолщенную заднюю часть; казенный шуруп с хвостовиком (сзади), кото-рый служит для крепления ствола к ложе; целик; мушку.

Рис. 1. Части и детали дульнозарядного ружья и пистолета; формы ложи и типы цевья (по каталогу В. А. Баландина «Ручное огнестрельное оружие XVIII — пер-вой половины XX в. в коллекции Пермского областного краеведческого музея».

Пермь. 1984)

24

Ствол, как правило, круглый, но встречается и обработанный гранями по всей длине (рис. 2). Дульная часть может быть расширенной, воронкообразной (на-пример, у мушкетона). Казенная часть нередко обработана гранями. Внутренний диаметр канала ствола называется калибром. В регулярной русской армии с на-чала XVIII в. до 1917 г. калибр измерялся в линиях (1 линия = 2,54 мм).

Калибр русских ружей: 7 линий — с 1808 до 1856 г.; 6 линий — с 1856 до 1869 г.; 4,2 линии — с 1869 до 1891 г.; 3 линии — в 1891 г.

Рис. 2. Ружье с кремневым замком. Металл, дерево, ковка, 1190/840 мм, кал. 12 мм. Ствол вороненый, обработан на восемь

граней. Начало XIX в. Турция (?): вверху — общий вид; внизу — казенная часть ствола с казенным

шурупом и хвостовиком

Для определения калибра оружия при его описании бывает достаточно промерить внутренний диаметр канала ствола. Внутренняя поверхность ствола может быть гладкой или иметь нарезы. Отсюда вытекает еще одна характери-стика огнестрельного ручного оружия — оно может быть либо гладкостволь-ным, либо нарезным. Ствол монтируется в специальной деревянной ложе.

Ложа состоит из приклада, шейки и цевья — у длинноствольного оружия, рукояти и цевья — у короткоствольного оружия (рис. 1). Приклад — это утол-щенная, расширенная часть ложи, которую стрелок упирает в плечо при прице-ливании. Приклад имеет разную ширину в зависимости от разновидности ору-жия. Наиболее широкий приклад у пехотных ружей, наиболее узкий — у казачьих, среднюю ширину прикладов имеют драгунские ружья. Приклад име-ется только у длинноствольного огнестрельного оружия. Короткоствольное огне-стрельное оружие (пистолеты, револьверы) приклада не имеет.

Цевьѐ — это продолговатый деревянный желоб в верхней части ложи, в ко-тором размещается ствол. В нижней части цевья имеется узкий желоб для раз-мещения шомпола (шомпольная дорожка). У казачьих ружей вместо открытой шомпольной дорожки внутри цевья шомпольный канал. Цевье может быть

25

длинным (ствол практически полностью закрыт снизу) и коротким (закрывает снизу только часть ствола; рис. 1).

Узкая часть ложи между прикладом и цевьем называется шейкой. Ложа по форме может быть: а) прямая (нижняя часть шейки и приклада совпадают); б) с по-лупистолетной шейкой (со слабо выраженной нижней частью шейки); в) с пистолет-ной шейкой (с хорошо выраженной нижней частью шейки; рис. 1). Ложа изготавли-валась из березы, иногда из ореха. Часто окрашивалась в черный цвет.

Неотъемлемой частью огнестрельного оружия XIX в. является замок. Зам-ки подразделяются по способу извлечения огня на фитильные, колесцовые (ко-лесные), кремневые, капсюльные. Название замка автоматически переносится на название оружия: фитильное, колесцовое, кремневое, капсюльное. В муници-пальных музеях области, как правило, находится оружие с кремневыми и кап-сюльными замками. Остановимся на этих видах замков.

Кремневый батарейный замок состоит из замочной доски, на лицевой стороне которой находятся курок, пороховая полка, батарея, которая состоит из двух перпендикулярно спаянных деталей — крышки пороховой полки и огнива (кресала), а также подогнивная пружина (рис. 3). На оборотной стороне доски находится механизм, части которого приводят в движение курок во время вы-стрела. Как правило, при описании оружия хранитель не разбирает его и поэто-му описание и действие составных частей замка, расположенных на обратной стороне замочной доски опускается.

Рис. 3. Кремневый батарейный замок. XVIII в. Англия: 1 — замочная доска; 2 — курок (2а — пузо; 2б — нижняя губа; 2в — верх-

няя губа; 2г — винт с головкой); 3 — пороховая (затравочная) полка; 4 — крышка пороховой полки; 5 — огниво (кресало); 6 — подогнивная

пружина. Детали 4 и 5 составляют батарею

Курок кремневого замка имеет зажим для кремня. Он состоит из двух губ — верхней (подвижной) и нижней (неподвижной). Обе губы стягиваются друг с другом специальным (губным) винтом. Чтобы произвести выстрел из уже заря-женного кремневого оружия, на пороховую полку засыпают затравочный порох. Крышка полки закрывается, при этом огниво становится под необходимым уг-лом к кремню курка. При нажатии пальца на спусковой крючок усилие переда-ется от него поэтапно на части механизма, расположенного на внутренней по-верхности замочной доски, и в итоге на курок, который, в свою очередь, наносит

26

удар кремнем по огниву (кресалу) батареи. При этом батарея слегка продвигается вперед и приоткрывает пороховую полку. Искры, полученные от удара кремня об огниво, попадают на затравочный порох на полке и поджигают его. Порох вспы-хивает, огонь с полки через затравочное отверстие ствола проникает в казенную часть и поджигает основной пороховой заряд. Происходит выстрел, и пуля выле-тает из ствола.

Кремневый замок в России был введен в войсках в 1700-х гг. Петром I для принятого тогда облегченного мушкетона (гладкоствольной фузеи) и прослужил ни много, ни мало около 150 лет, до Крымской кампании включительно (1854—1856 гг.). Еще в 1930-х г. он использовался охотниками северных об-ластей Сибири.

Капсюльный замок. Первые образцы ружей с капсюльным замком были приняты на вооружение в русской армии в 1839 (крепостное) и 1843 гг. Это был стрелковый штуцер, предназначавшийся для отборных стрелков, своего рода снайперов. После 1844 г. ударно-капсюльный замок вытеснил ударно-кремневый замок в вооружении русской армии. Выделка кремневого оружия была прекращена. Заводы начали изготавливать утвержденный в 1845 г. новый образец капсюльного ружья и одновременно занимались переделкой кремнево-го оружия в капсюльное; переделка продвигалась вперед очень медленно и за-тянулась на долгие годы.

Наверное, в некоторых муниципальных музеях сохранилось оружие, пере-деланное из кремневого в капсюльное. Это делалось достаточно легко: на за-мочной доске меняли кремневый курок с зажимом для кремня на курок, снаб-женный массивным молотком и спицей, то есть упором для пальца стрелка, а также убирали пороховую полку, подогнивную пружину, батарею. Механизм с внутренней стороны оставался без изменения. На стволе запаивали затравочное отверстие, а сверху казенника устраивали брандтрубку (стенка ствола просвер-ливалась сверху справа или справа, в отверстии нарезалась резьба, и в него ввинчивалась брандтрубка), на которую надевался капсюль (рис. 4).

Рис. 4. Капсюльный замок. 1840—50-е гг. Россия: 1 — курок (1а — пузо; 1б — ударная часть (молоток); 1в — спица);

2 — брандтрубка; 3 — замочная доска

Капсюльный замок, не связанный с переделкой кремневого, отличался только замочной доской. Доска была более компактной (боевая пружина с об-ратной стороны доски, в отличие от кремневого замка, находилась в задней час-ти). У переделанного оружия, как и у кремневого, замок подкладной (передняя часть замка подложена под казенную часть ствола, боевая пружина спереди), а у нового оружия — замок в шейку (обратный): боевая пружина расположена в задней части, а сам замок врезан в шейку. Так как у короткоствольного оружия

27

нет шейки, такой замок называют обратным. По названиям и назначению дета-ли внутренней стороны доски идентичны подобным деталям кремневого замка.

Ударный (перкуссионный) замок устанавливался на казнозарядном оружии. В настоящее время применяется на охотничьем внешнекурковом ору-жии. По устройству идентичен капсюльному, но курок наносит удар не непо-средственно по капсюлю, а по основанию специального ударника, который сво-им бойком разбивает капсюль патрона (рис. 5).

Рис. 5. Ударный (перкуссионный) замок. Первая четверть ХХ в. Германия

Все рассмотренные выше детали ручного огнестрельного оружия соединя-ются вместе с помощью прибора (рис. 1), который состоит из ложевых колец, спусковой личинки, спусковой скобы, шомпольных трубок, наконечника цевья (если таковой имеется на более поздних выпусках), затыльника приклада (у длинноствольного оружия), головки рукояти (у короткоствольного), замоч-ной личинки (змейки), антабок. Затыльник крепится к торцу приклада длинноствольного оружия, головка — к торцу рукояти короткоствольного оружия. Ствол в казенной части монтируется к ложе винтом через отверстие хвостовика в нарезное отверстие спусковой личинки. На цевье ствол крепит-ся ложевыми кольцами. Замок крепится двумя винтами, проходящими через замочную личинку в нарезные отверстия замочной доски. Спусковая скоба и спусковой крючок крепятся к спусковой личинке.

Все описанные выше детали и элементы — непременные атрибуты дульно-зарядного оружия.

Казнозарядным называется оружие, которое заряжается с казенной час-ти. Различные варианты казнозарядных ружей появились в XVII—XVIII вв., но это были ремесленные штучные изделия, так как еще не существовало технологии изготовления такого оружия. Серийное изготовление казноза-рядного оружия стало возможным лишь в середине XIX в., с развитием ма-шинного производства.

Чтобы зарядить оружие с казенной части, нужно открыть ее, вложить заряд, закрыть, причем, надежно. Для этого существует специальное устрой-ство — затвор.

28

Чтобы определить, какое оружие вы держите в руках, посмотрите, есть ли у него затвор. Если затвор есть — оно казнозарядное, если нет — дульнозарядное. Все остальные детали оружия, присущие дульнозарядному оружию,— ложа, прибор, ствол, кроме замка — есть и у казнозарядного оружия. При описании казнозарядного оружия используются иные, чем при описании дульнозарядного оружия, термины (рис. 6).

Типы затворов четко определились уже в XIX в. С 1869 г. в армии стала применяться винтовка с затвором системы чешского оружейника Крнка. Эта система оказалась очень подходящей для переделки дульных ружей на казноза-рядные. Система Крнка превосходила все до сих пор известные образцы затво-ров, пригодных для переделки дульных ружей. Затвор системы Крнка откидной (вверх — влево), конструкция имела ударный (перкуссионный) боковой замок.

Оружие с затвором системы Крнка достаточно часто встречается в местных муниципальных музеях. Переделка ружей по системе Крнка проводилась не только на казенных заводах (Тульском, Ижевском, Сестрорецком), но и у част-ных фабрикантов в Санкт-Петербурге, Либаве и Киеве (рис. 7).

Рис 6. Термины описания казнозарядного оружия в каталоге В. А. Баландина «Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой поло-вины XX в. в коллекции Пермского областного краеведческого музея»

(Пермь, 1984)

29

Рис 7. Ружье с откидным затвором системы Крнка (в открытом виде) с боковым перкуссионным замком (в шейку), переделанное

из капсюльного дульнозарядного ружья (1859 г.). Сестрорецкий оружейный завод. Вторая половина XIX в. Россия

На смену винтовке системы Крнка пришла винтовка системы Бердана . Ее основными отличительными чертами являются окно для патрона в верхней час-ти ствольной коробки и скользящий затвор в виде цилиндра, имеющего гребень с рукоятью. Еще одним существенным отличием данной винтовки от предыду-щих моделей является откидная рамка прицела (рис. 8).

Рис. 8. Карабин Бердана образца 1870 г. с открытым затвором. 1880 г. Россия: 1 — ствольная коробка; 2 — окно для патрона; 3 — скользящий затвор;

4 — гребень затвора; 5 — рукоять затвора

Появление в Европе и Америке многозарядных магазинных винтовок в

конце XIX в. вновь потребовало перевооружения, и по результатам конкурса на вооружение была принята винтовка штабс-капитана Мосина образца 1891 г. Ее

30

основным визуальным отличием от винтовки Бердана является пятизарядный магазин (магазинная коробка), расположенный перед спусковой скобой и со-ставляющий с ней одно целое. У новой винтовки, по сравнению с предыдущей, был также уменьшен калибр: три линии вместо четырех (рис. 9). Было выпуще-но несколько вариантов винтовки Мосина: пехотный, драгунский и казачий. Пе-хотный образец, самый длинный, имеет ствол длиной 80 см.

Рис. 9. Винтовка системы Мосина образца 1891—1930 гг. Металл, дерево, станочная обработка, 1230/908 мм, кал. 7,62 мм, 1930-е гг. СССР

Драгунская винтовка Мосина предназначалась для вооружения драгун, поэтому была сделана короче, легче пехотной винтовки и приспособлена для удоб-ного ношения всадником на всех аллюрах. От пехотной отличалась более коротким стволом (73 см) и следующими особенностями: вместо антабок для ремня в ложе сделаны щели, оправленные стальными глазками; ложевые кольца без винтов, глу-хие, каждое удерживается пружиной, врезанной в дерево цевья; приклад ýже, цевье тоньше пехотного; ложа березовая; шарниром для крышки магазинной коробки служит специальный болт, укрепленный в магазинной коробке; под шейкой ложи нет стальной личинки. Казачья винтовка отличается от драгунской лишь высотой мушки и размерами делений на рамке прицела. На казенной части ствола и на при-цельной рамке имеется клеймо «каз» (казачья). Кроме пехотной, драгунской и ка-зачьей винтовок в 1907 г. был введен карабин Мосина, длина ствола 50,8 см. Карабин и казачья винтовка штыков не имели. В 1893 г. введена деревянная ствольная на-кладка на пехотной винтовке (крепилась на стволе между кольцами), а в 1894 г.— на драгунской и казачьей (являлась частью ложи). В 1930 г. проведена модернизация винтовки. Основным ее отличием от предыдущих модификаций стала цилиндриче-ская форма ствольной коробки.

Вместе с длинноствольным развивалось и короткоствольное оружие. Основным его видом во второй половине XIX — начале XX в. стали револьверы (рис. 6). Кон-структивно револьвер отличается от однозарядных пистолетов наличием вращаю-щегося барабана. В барабане несколько камор, в которых помещаются патроны. Ба-рабан может иметь долы и быть без них. В верхней части рамки за барабаном у револьверов расположен курок, который необходимо было взводить перед выстре-лом. Ствол у револьверов ввинчен в раму и наглухо закреплен. Рама может быть цельной или состоять из двух частей, соединенных вместе с помощью шарнира и за-пирающего замка. Под барабаном в нижней части рамы — спусковой крючок в спус-ковой скобе. По бокам рукояти — деревянные, либо пластмассовые щѐчки. При опи-сании револьверов необходимо указать все вышеперечисленные конструктивные особенности.

В русской армии револьверы появились во второй половине XIX в. Это бы-ли револьверы американской фирмы Смит и Вессон калибра 8,43 мм. Всего было три образца — 1871, 1872, 1880 гг. выпуска. Первый и второй образцы от-личаются от третьего только длиной ствола и весом, а также незначительными изменениями в деталях. Длина ствола третьего образца 167 мм, второго — 178, первого — 203 мм (рис. 10).

31

Рис. 1о. Револьвер шестизарядный системы Смит и Вессон образца 1880 г. Металл, дерево, станочная обработка, 311/165 мм, кал. 10,6 мм.

Конец XIX в. Берлин (Германия)

Уже с 1891 г. в России было намечено заменить револьвер фирмы Смит и Вессон новым образцом револьвера уменьшенного калибра — 7,62 мм. Испыта-ния продолжались по 1895 г. В результате на вооружение Российской армии был принят револьвер системы бельгийского оружейника Нагана. Револьверы сис-темы Нагана вначале изготовлялись двух образцов, различавшихся только удар-ным механизмом: один самовзводящийся (курок двоякого взведения) — так на-зываемый офицерский образец, другой несамовзводящийся (курок, взводимый большим пальцем) — солдатский образец. С 1921 года револьверы Нагана выпус-каются только одного образца, все с курком двоякого взведения (рис. 11).

Рис. 11. Револьвер семизарядный центрального боя системы Нагана. Металл,

дерево, станочная обработка, 240/95 мм, кал. 7,62 мм. 1939 г. СССР

Помимо этих, часто встречающихся в музеях военных моделей в коллекци-ях муниципальных музеев имеются гражданские и полицейские модели XIX в. — револьверы фирмы Лефоше, английские револьверы «Бульдог». Рама «Бульдо-га» цельнолитая. Барабан — на 5–6 камор, с долами или без. Револьвер имел большой калибр (11, 43 мм) и малые размеры.

32

Шпилечные револьверы фирмы Лефоше отличались большим разнообра-зием (от маленького карманного образца до большого боевого револьвера). В за-висимости от калибра — 5, 7, 9, 12 и 12,7 мм — менялись габариты и вес. Размеры каналов камор и ствола четко выдерживались при производстве и измерялись в метрической системе. Револьвер калибра 5 мм представлял собой игрушечное оружие для жилетного кармана, а револьвер калибра 12 мм — наиболее громозд-кий и тяжелый военный образец. Отличительный признак револьверов Лефо-ше — специальные выемы на барабане под шпилечный патрон и ударная часть (молоток) курка сверху.

Автоматическое оружие представлено в музеях области в основном оружием первой половины ХХ в., хотя уже в конце XIX столетия имелось много систем автоматических пистолетов. Разрабатывались они с целью заменить ре-вольверы. Короткоствольное автоматическое оружие, пистолеты, в своей основ-ной массе имеют раму, к которой крепятся ствол, ударно-спусковой механизм и кожух-затвор (см. рис. 6). Рама составляет одно целое с рукоятью и спусковой скобой. К верхней части рамы крепится кожух-затвор, который необходимо пе-редернуть, чтобы зарядить пистолет. В задней части рамы может находиться ры-чаг курка, который обычно взводят, чтобы сделать нажатие спускового крючка более легким. На боковых сторонах рамы и кожуха-затвора могут находиться за-щелки предохранителя и магазина, а также другие защелки для разборки. Мага-зин с патронами обычно вставляется в рукоять. Стреляют пистолеты, как правило, только одиночными выстрелами, хотя есть образцы, стреляющие очередями.

Для большинства пистолетов описание, приведенное выше, является стан-дартным. При описании пистолета необходимо указать все кнопки и рычаги, на-ходящиеся на раме и кожухе-затворе, а также прицельные приспособления.

Непохожую на остальные конструкцию имеет автоматический пистолет Маузера калибра 7,63 мм. Эту систему запатентовал в 1896 году Пауль Маузер, оружейный фабрикант из Оберндорфа (Германия). Пистолет состоит из рамки, ствола, ствольной коробки. Ствол цилиндрической формы с мушкой в дульной части совмещен со ствольной коробкой. Сверху на ствольной коробке вырез. Рамка состоит из магазинной коробки, спусковой скобы и основания рукояти. Сверху с края рамки два рычажка, один из них (малый) подвижен. Магазин с шахматным расположением 10 патронов находится в передней части рамки. Пистолет снабжен деревянной кобурой-прикладом, притыкаемой к рукояти, что улучшает меткость стрельбы. Вооружались им в основном полицейские. На воо-ружение армии в России он не поступил, но в начале 1930-х гг. для вооружения некоторых категорий военнослужащих Красной Армии и войск ОГПУ в Герма-нии было закуплено до 30 тысяч пистолетов.

Кроме пистолетов фирмы Маузер в музеях находятся пистолеты систем Борхардта — Люгера (парабеллум), Браунинга, пистолет ЧЗ (образец 27, Чехо-словакия; рис. 12).

Длинноствольное автоматическое оружие, как правило, имеет ствол, ствольную коробку, рукоять, приклад, цевье и магазин. Ствол может быть с дульным тормозом-компенсатором в виде насадки с отверстиями и мушкой для прицеливания. У части моделей пистолетов-пулеметов и пулеметов на стволе имеется кожух. Над или под стволом могут находиться либо трубка для отвода пороховых газов при выстреле для перезарядки, либо поршень с аналогичными функциями. В ствольной коробке находятся спусковой механизм (в некоторых пистолетах-пулеметах, например ППШ, он имеет свою коробку, называемую спусковой) и затвор (может находиться в отдельной коробке, называемой за-творной,— как в ППШ). На ствольной коробке обычно расположены прицел (может находиться и на казенной части ствола), предохранитель — переводчик

33

огня с одиночного на автоматический (рычаг, имеющий, как правило, три поло-жения: «одиночный выстрел», «очередь», «стрельба невозможна»), рукоять взведения затвора, окно для выброса стреляных гильз, кнопка защелки магази-на, кнопки и защелки для сборки и разборки оружия, рукоять и спусковой крю-чок в спусковой скобе. Магазин (бывает разных форм и размеров, но чаще встречаются дисковый, коробчатый либо барабанный) обычно вставляется в специальное окно в ствольной коробке. Стрелять длинноствольное автоматиче-ское оружие может в трех режимах: только одиночными выстрелами (автомати-ческие винтовки), только очередями (в основном пулеметы) либо переключаться между двумя этими режимами (рис. 13).

Рис. 12. Пистолет автоматический ЧЗ, образец 27. Металл, станочная об-работка, 155/110 мм, кал. 7,65 мм. 1930-е гг. Прага (Чехословакия)

Рис. 13. Пистолет-пулемет Шпагина (ППШ) образца 1941 г. (кал. 7,62 мм): 1 — ложа; 2 — защелка ствольной коробки; 3 — прицел; 4 — рукоятка затвора; 5 — крышка

затворной коробки; 6 — ствольная коробка; 7 — ствол; 8 — мушка (находится внутри на-мушника — полосы, предохраняющей ее от повреждения); 9 — компенсатор (составляет

единое целое с кожухом на стволе); 10 — соединительная ось; 11 — магазин; 12 — защелка магазина; 13 — переводчик; 14 — спусковой крючок; 15 — кожух (составляет единую де-

таль с крышкой ствольной коробки)

34

Охотничье гладкоствольное оружие конца XIX — середины XX в. представле-но в музеях как образцами, переделанными из военных винтовок, так и ружья-ми, выпускаемыми отечественными и западными заводами. Технология пере-делки винтовки в дробовик заключалась в следующем: со ствола демонтировались штатные прицельные приспособления, стачивались их поса-дочные места и устанавливались целик (пластина целика впаивалась в попереч-ный паз на верхней грани ствольной коробки, обычно ближе к казеннику ство-ла) и мушка охотничьего типа, имеющая как треугольный, так и закругленный профиль. Ствол винтовки растачивался, использовались также стволы от других винтовок либо изготавливали новые стволы. Место стыка ствола и ствольной коробки часто пропаивалось оловянным припоем. Затвор и ствольная коробка могли также незначительно дорабатываться. Спусковой механизм, как правило, доводке не подвергался. Ложа использовалась или укороченная (облегченная штатная, по аналогии с «берданкой»), или изготовленная заново. Шомпол при-сутствовал, как правило, только на ружьях с длинной ложей.

Исходя из вышеизложенного, можно выстроить примерную схему опреде-ления оружия:

Оружие → огнестрельное → ручное → длинноствольное (короткоствольное) →

нарезное (гладкоствольное) → дульнозарядное (казнозарядное) → тип замка (затвора) → время изготовления → место изготовления → изготовитель → род войск, которому предназначалось оружие.

К длинноствольному оружию относятся: ружье, винтовка, мушкетон, авто-

мат; к короткоствольному — пистолет, револьвер, обрез. Чтобы определить время изготовления, необходимо внимательно осмотреть

оружие — наверняка можно найти дату изготовления или на стволе, в его казенной части, или в средней части вместе с названием завода, или на замочной доске, реже на замочной личине. Если даты нет, необходимо помнить следующее:

1) строевое дульнозарядное оружие не могло быть выпущено в 1870–90-х гг.; 2) кремневое ружье не могло быть изготовлено после 1844 г. Для определения места изготовления необходимо осмотреть ствол или за-

мочную доску. Как правило, на российском оружии давалось название города (Тула, Ижевск, Сестрорецк) или ставилось клеймо завода (Т. О. З.— Тульский оружейный завод, С. О. З.— Сестрорецкий оружейный завод, И. О. З.— Ижевский оружейный завод).

Наибольшую сложность представляет определение мастера-изготовителя. Иногда фамилия и имя мастера выбиты на стволе или каких-либо деталях. Если их нет, определить мастера с большой долей вероятности невозможно или очень сложно (для этого необходимо сравнить атрибутируемый предмет с ранее атри-бутированными, установить их сходство и различия).

Измерение огнестрельного оружия. Размеры даются в миллиметрах в следующем порядке: общая длина, длина ствола, калибр. Длина ствола измеря-ется от дульного до казенного среза. Размеры могут даваться в словах («общая длина 1230 мм, длина ствола 980 мм, кал. 7,62 мм») либо писаться через косую черту: «1230/980 мм, кал. 7,62 мм». В ЧГКМ принят второй вариант — написа-ние размеров через косую черту.

Сохранность оружия. Вначале в огнестрельном оружии описывается со-хранность ствола, затем — ствольной коробки и выступающих из нее деталей, либо замочной доски и находящихся на ней деталей. После этого описыва-ются ложа и прибор. Указывается также на отсутствие каких-либо деталей и

35

частей оружия. Сохранность частей оружия описывается аналогично другим предметам из дерева и металла.

Итак, в руках у нас некая единица оружия (рис. 14). Попробуем ее определить: 1) приклада нет, ствол 190 мм — значит, короткоствольное оружие, пистолет; 2) барабана нет, ствол один — значит, однозарядный пистолет; 3) при осмотре дульной части ствола нарезов не обнаружено — значит,

гладкоствольный однозарядный пистолет; 4) при осмотре казенной части ствола обнаружили, что ствол закрыт в казенной

части — значит, гладкоствольный, однозарядный дульнозарядный пистолет; 5) определяем тип замка: в казенной части ствола имеется брандтрубка, за-

мок, врезанный в ложу справа, имеет курок с молотком и спицей — значит, глад-коствольный однозарядный дульнозарядный капсюльный пистолет;

6) при осмотре замочной доски обнаруживаем надпись в две строки «Aury A. St. Etienne» — место изготовления Франция, г. Сент-Этьен; больше никаких надписей не находим;

7) время изготовления определено приблизительно; для определения вре-мени возвращаемся к осмотру замка: замок новый обратный (не переделанный из кремневого), курок более изящный, пузо курка округлое сглаженное — сере-дина XIX в.; при внимательном осмотре пистолета определяем, что ствол изго-товлен из дамасской стали, а ложа — из ореха; пистолет находится в деревянном футляре вместе с таким же пистолетом — дуэльный гарнитур.

Итак, перед нами гладкоствольный однозарядный дульнозарядный кап-сюльный дуэльный пистолет середины XIX в., Франция, г. Сент-Этьен.

Рис. 14

Еще один пример. Рассматриваем оружие, изображенное на рис. 15: 1) приклада нет, ствол 80 мм — значит, короткоствольное оружие, пистолет; 2) при подробном рассмотрении за казенной частью ствола обнаруживаем

барабан — значит, это не просто пистолет, а револьвер; 3) исследуем далее барабан, насчитали шесть камор — значит, шестизаряд-

ный револьвер; 4) дальнейшие исследования показали, что курок утрачен, но на барабане

шесть специальных выемов под шпилечный патрон — значит, шестизарядный шпилечный револьвер системы Лефоше;

5) при осмотре дульной части ствола нарезов не обнаружили — гладкост-вольный шестизарядный шпилечный револьвер системы Лефоше;

36

6) при исследовании ствола обнаружили вверху надпись готическим шрифтом в одну строку «h (?) Oxtmann Ah... a Liege» — место изготовления Бельгия, г. Льеж;

7) время изготовления: впервые револьверы, стреляющие шпилечными унитарными патронами, появились в 1853 г. во Франции; созданы были париж-ским оружейником Е. Лефоше; так как никаких дат на самом револьвере нет и образец имеет бельгийское происхождение, наверное, его следует датировать временем позднее 1853 г., второй половиной XIX в.

8) револьвер малых размеров (186/80 мм), кал. 7 мм — скорее всего, это не военный образец, а гражданский.

Рис. 15

Итак, что у нас получилось — гладкоствольный шестизарядный шпилеч-ный револьвер системы Лефоше (гражданский), вторая половина XIX в., Бель-гия, г. Льеж.

Образцы заполнения карточек на оружие

ОФ- «ОВ»-

Время и документы поступления: 2008 от Кругляк Н. А. Из старых фондов музея. Протокол ЭФЗК № ___ от __________ Акт приема в пост. пользование (ОФ) № ____ от __________

Ружье гладкоствольное казнозарядное двуствольное охотничье с перкуссионным замком (в чехле) Калибр: 16 Датировка: первая четверть ХХ века. Фирма Geco, Германия Место создания: Германия Материал: металл, дерево, брезент, кожа, ткань хлопчатобумажная Техника: станочная обработка, резьба, гравировка, воронение Размеры: 1157/747 мм; калибр: 16

Описание. Стволы круглые с незначительным утолщением в казенной части, откидные, вороненые черным цветом. В казенной части имеют стилизованый гравированный орнамент. Замок ударный (перкуссионный). Курки внешние, пузо курков с небольшим пологим изгибом. Ложа с пистолетной шейкой. Цевье короткое, съемное. Шейка и цевье украшены сетчатым орнаментом, резьба. Чехол брезентовый на подкладке из хлопчатобумажной ткани серо-зеленого цвета. По краям и шву обработан кожей, ручка кожаная. Клейма, марки. На стволах снизу под цевьем и в месте крепления стволов к ложе: Изображение орла с раскрытыми крыльями, «S», «С», «У», «3», «0», «U» под короной, «W» под короной, «17», «16». На внутренней поверхности замочной коробки: «3055» — заводской номер, изображение орла с рас-крытыми крыльями, «U» под короной.

37

На внутренней поверхности цевья: «3055» — заводской номер, «3». На затыльнике приклада: в круге изображение дубового листка с двумя желудями, «Geco» — герман-ская фирма. На обоих стволах в казенной части снизу у замочной доски: изображение орла с раскрытыми крыль-ями, «Nitro». На обоих стволах в казенной части на боковых поверхностях: «M. G. STAHL» — имя мастера (?). Сохранность. Местами утраты воронения. Царапины, щербины, пятна, загрязнения на деревянных частях. Утрата древесины размером 20 10 мм в районе спускового крючка. Погонный ремень нерод-ной, прикреплен к антабке ложи проволокой, кожа ремня сильно потерта, с многочисленными тре-щинами верхнего слоя. Чехол загрязнен, покрыт темными и светлыми пятнами, ткань и брезент пропитаны смазочными ма-териалами. На подкладке порывы ткани. Кожаные детали имеют потертости, петля крепления ручки чехла порвана, соединена медной проволокой со следами окислов меди. Легенда. Выявлен как предмет, не имеющий номеров учета, во время проведения сверки наличия. Публикации: Баландин В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в кол-лекции ПОКМ. Пермь, 1984, гл. «Ружья охотничьи и спортивные»; Шепарев Р. М. Ручное огне-стрельное оружие второй половины XIX века и его атрибуция: методическое пособие. М., 2005. С. 58. «Оружие для любительской охоты». Рубрики. История оружия. Охота.

Хранитель: С. П. Судья.

Составитель карточки: О. В. Субботина. 26.09.2008 г.

Составитель компьютерной карточки: О. В. Субботина. 26.09.2008 г.

ОФ- «ОВ»-

Время и документы поступления: от Дмитриева В. Ф. Закупка. 70 руб. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № _______ от _________________

Пистолет гладкоствольный однозарядный дульнозарядный дуэль-ный с капсюльным замком. Калибр: 13 Датировка: середина XIX в. Место создания: Западная Европа (?). Материал: металл, дерево (орех). Техника: ковка, гравирование, резьба. Размеры: 323/190 мм; калибр: 13.

Описание. Ствол восьмигранный, в дульную часть впаяна мушка. Нарезов нет. Замок подклад-ной, украшен растительным орнаментом. Замочная личина фигурная с растительным изобра-жением. Спусковая скоба со шпорой, фигурная, с изображением атрибутов военного дела: ба-рабаны, знамена, оружие и вооружение. Прибор железный. На головке рукояти цифры: «4748». Ложа ореховая. Рукоять украшена резным растительным рисунком и зернью, в сечении оваль-ная. Цевье длинное. Шомпольная трубка в виде двух металлических колец. В канал шомполь-ной трубки вставлен деревянный шомпол. Надписи, подписи. На верхней грани ствола: «V. CHR: SCHILLING A SOHL». Сохранность. Утрата одной резной части замочной личины, фигурная часть спусковой скобы не закреплена, на цевье сколы и трещины с обеих сторон, металлическая часть головки под-вижна, на рукояти утрата четырех зерен: по два с каждой стороны. Легенда. Пистолет принадлежал отцу друга (хранился в семье как реликвия) Ушакова Влади-мира Андреевича (погиб в 1963 г.) и как память о друге был подарен Дмитриеву В. Ф. в 1963 г. Публикации: Баландин В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в коллекции ПОКМ. Пермь, 1984.

Хранитель: С. П. Судья.

Составитель карточки: О. В. Субботина. 18.08.2004 г.

Составитель компьютерной карточки: О. В. Субботина. 13.12.2006 г.

Словарь оружейных терминов

Антабка — скобка для крепления ружейного ремня, элемент ружейного прибора. Верхняя антабка крепится на цевье, стволе, нижняя — на прикладе.

Батарея — деталь кремневого, так называемого батарейного замка, представ-ляющая собой огниво, спаянное под прямым углом с крышкой пороховой (затравоч-ной) полки. Изобретение французского оружейника М. Ле Бурже (начало XVII в.).

38

Гладкоствольное оружие — огнестрельное оружие, канал ствола которо-го не имеет нарезов (т. е. гладкий).

Доска замочная — элемент замка в виде металлической пластины, на ко-торой монтируются все детали замка.

Дуло: 1) отверстие на конце ствола, из которого непосредственно вылетает пуля или дробь; 2) неправильное название ствола.

Дульнозарядное оружие — огнестрельное оружие, которое заряжалось с дула (XIV — середина XIX в.).

Дульный тормоз-компенсатор — насадка на конце ствола для увеличе-ния кучности стрельбы.

Замок — элемент огнестрельного оружия, служащий для воспламенения порохового заряда или капсюля.

Замок батарейный — кремневый замок с батареей. Замок капсюльный — замок, воспламеняющий заряд с помощью

взрывателя капсюля. Замок ударно-кремневый — замок, воспламеняющий пороховой заряд

от искр, выбиваемых кремнем из огнива. Затвор — элемент огнестрельного оружия многофункционального дейст-

вия. Предназначен для производства выстрела, извлечения стреляной гильзы, досылки патрона в ствол, а также для запирания ствола. Затвор состоит из рыча-га, стебля, ударника, боевой пружины, выбрасывателя гильзы.

Казнозарядное оружие — огнестрельное оружие, заряжаемое с казенной части ствола.

Калибр — диаметр ствола огнестрельного оружия. Капсюль — металлический колпачок, наполненный «ударным поро-

хом» — специальной смесью, воспламеняющейся от удара. Коробка затворная — элемент пистолета-пулемета в виде металлической

коробки с пазами. Служит для соединения основных частей друг с другом и движения затвора.

Коробка спусковая — металлическая деталь в некоторых системах пис-толетов-пулеметов. Закрывает снизу ствольную коробку. В ней могут помещать-ся спусковой механизм, предохранитель, горловина пристегнутого магазина.

Коробка ствольная — деталь казнозарядного оружия, в которой разме-щаются затвор и спусковой механизм.

Курок — элемент замка, наносящий удар по огниву или капсюлю с целью вызвать огонь и поджечь пороховой заряд в казенной части ствола.

Личинка замочная (змейка) — стальная или медная пластинка, врезан-ная в ложу огнестрельного оружия с противоположной от замка стороны, на ко-торую опираются винты замка.

Личинка спусковая — металлическая пластинка, облицовывающая нижнюю прорезь ложи, откуда выходит спусковой крючок.

Ложа — деревянная часть огнестрельного оружия, служащая для крепле-ния на ней всех остальных оружейных элементов и удобства использования.

Ложа пистолетная — тип ложи, имеющий прогиб вниз и отвод влево от линии прицеливания

Ложа полупистолетная — тип ложи, сочетающий свойства прямой и пистолетной.

Ложа прямая — тип ложи, у которой нижняя линия шейки и приклада совпадают.

Магазин — вместилище патронов и одновременно приспособление для пода-чи их во время стрельбы в канал ствола казнозарядного огнестрельного оружия.

Мушка — элемент прицела в виде выступа, укрепленного на стволе.

39

Нарезное оружие — огнестрельное оружие, канал ствола которого имеет на-резы (винтовые канавки) для придания снаряду (пуле) вращательного движения.

Огниво — элемент ударно-кремневого замка, входящий в состав батареи в виде металлической пластины, спаянной под прямым углом с крышкой порохо-вой (затравочной) полки, из которой с помощью кремня высекаются искры, вос-пламеняющие пороховой заряд.

Оружие длинноствольное — огнестрельное ручное оружие, отличаю-щееся длинным стволом. При выстреле удерживается двумя руками и обычно упирается в плечо.

Оружие короткоствольное — огнестрельное ручное оружие, отличаю-щееся коротким стволом. При выстреле удерживается одной рукой.

Полка пороховая (затравочная) — деталь ударно-кремневого замка в ви-де металлического лотка для засыпки затравочного пороха.

Прибор — комплект вспомогательных внешних деталей оружия. Состоит из затыльника приклада, спусковой скобы, спусковой личинки, антабок, ложевых ко-лец. Является крепежным элементом ложи.

Спусковой крючок — элемент огнестрельного оружия в виде крючка или стержня, при нажатии на который происходит выстрел.

Ствол — стальная трубка в огнестрельном оружии для придания направления и ускорения полета пули, дроби или снаряда. В стволе происходит сгорание порохо-вого заряда при выстреле. Ствол имеет канал, казенную часть, в которой находится заряд и дульную часть, из которой вылетает пуля (дробь, ядро) при выстреле.

Хвостовик — элемент прибора в виде металлической полосы в казенной части ствола. Служит для крепления ствола к ложе.

Цевье — часть ложи, в которой укреплен ствол. Целик — элемент прицела в виде прямоугольного щитка с прорезью

или отверстием. Шейка — узкая часть ложи ручного огнестрельного оружия, находящаяся

между цевьем и прикладом. Шомпол — стержень целый или разборный, деревянный или металлический

для заряжания шомпольного оружия и чистки ствола любого огнестрельного оружия.

Литература

1. Баландин, В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в коллекции Пермского областного краеведческого музея : каталог / В. А. Баландин. Пермь, 1984. 132 с.

2. Жук, А. Б. Револьверы и пистолеты / А. Б. Жук. М. : Воен. изд-во, 1990. 431 с. 3. Маковская, Л. К. Ручное огнестрельное оружие российской армии конца XIV —

XVIII в. / Л. К. Маковская. М. : Воен. изд-во, 1992. 223 с. 4. Маркевич, В. Е. Ручное огнестрельное оружие / В. Е. Маркевич. СПб. : По-

лигон, 2005. 496 с. 5. Маркевич, В. Е. Стрелковое оружие мира / В. Е. Маркевич ; под общ. ред.

Н. Л. Волконского. СПб. : Полигон, 2005. 735 с. 6. Описание вещественных музейных предметов : метод. пособие / Гос. центр. му-

зей соврем. истории России. М., 2011. 7. Трубников, Б. Г. Большой словарь оружия / Б. Г. Трубников. СПб. : Поли-

гон, 1997. 668 с. 8. Шепарев, Р. М. Ручное огнестрельное оружие второй половины XIX века и его

атрибуция : метод. пособие. М., 2005. 110 с. 9. Шунков, В. Н. Красная армия / В. Н. Шунков. М. : АСТ ; Минск : Харвест,

2006. 352 с.

40

Н. Р. Мухамедова

ОПИСАНИЕ ПРЕДМЕТОВ В КОЛЛЕКЦИИ «ФОТОГРАФИИ»

В Челябинском государственном краеведческом музее установлена про-

грамма КАМИС. Описание фотографий производится по схеме, предлагаемой программой, путем заполнения всех вкладок и полей.

I. Предметный классификатор. Включает определение самогó музейного предмета: негатив; диапозитив (слайд); фотография (иногда называют позитивом); фотокопия; фотоальбом; лист из фотоальбома (с фотографией, надписью).

II. Предмет. Название фотографии должно начинаться: 1) с фамилии, имени, отчества портретируемого («Кондакова Евдокия Ва-

сильевна, Герой Социалистического Труда»); 2) со слов, определяющих состав членов группы («Командиры партизан-

ского отряда», «Выпускники математического факультета ЧГПИ», «Семейная пара …», «Лесничие Чебаркульского лесничества на делянке сосны», «Пионеры школы № 102 на торжественном построении во Дворце пионеров», «Академик Курчатов и Пасечник у установки ―Огра‖») — если это групповой портрет;

3) со слов, обозначающих сюжет, событие или действие («Сельскохозяйст-венная выставка в горсаду», «Обыск в квартире…», «Строительство домны…», «Демонстрация 1 Мая 1960 г. в Челябинске», «Сцена из спектакля Златоустов-ского театра», «Сбор лука в колхозе им. Молотова»);

4) со слов, определяющих видовое изображение («Вид на вспашку на каме-нистых почвах», «Буранная бройлерная фабрика. Внутренний вид цеха с цыпля-тами», «Продукция Копейского машиностроительного завода», «Набережная реки Миасс», «Памятник ―Орленок‖», «Жернова ручной мельницы», «Дом обо-роны на улице Цвиллинга в 1924 году»).

III. В раме, на паспарту: фотография в деревянной раме под стеклом — «В де-ревянной раме под стеклом»; фотография на фирменном паспарту — «На паспарту».

IV. Автор съемки. Автором фотоисточника является его непосредствен-ный создатель — фотограф-профессионал или фотолюбитель. Фамилия, имя, от-чество автора музейного предмета записываются полностью с прописной буквы в именительном падеже единственного числа. Пример: «Шорин Александр Федоро-вич». В случае, когда при записи сведений об авторе известны только фамилия и инициалы, инициалы записываются через пробел после фамилии. Между фамилией и инициалами делается один пробел, между инициалами пробел не ставится. При-мер: «Булла К. К.» (запрещается записывать инициалы до фамилии).

V. Время создания. Описание даты осуществляется по принципу «от об-щего — к частному»: если точно известна дата, указать ее. Дата — год, месяц,

41

число (если точная дата создания неизвестна, необходимо указать век; если не-известен век — указать период создания фото).

1. При записи дат используют следующие общепринятые сокращения: век — в.; год — г. После каждого сокращения ставят точку и пробел.

2. Точную дату создания записывают арабскими цифрами по две цифры для числа, месяца; год указывается полностью. Для разделения элементов «день», «месяц» и «год» используют точку без пробелов. Пример: «11.10.2001».

3. Месяц и год создания записывают цифрами (две цифры для месяца и год полностью). Для разделения элементов «месяц» и «год» используют точку без пробелов. Пример: «10.2000».

4. Годы создания обозначают арабскими цифрами с уточняющими сведе-ниями. После цифр ставится пробел. Пример: «1997 г.».

5. При записи неточной даты используют арабские цифры с падежным окончанием без пробелов: Пример: «1910-е годы».

6. При обозначении столетий применяются римские цифры. Порядковые числительные записываются римскими цифрами, не имеющими падежных окончаний. Пример: «XX в.».

7. При записи периода обозначение века записывается римскими цифрами, не имеющими падежных окончаний, с уточняющими сведениями (в сокраще-нии — через пробел). Далее, после запятой, — порядковый номер периода, пол-ностью (первая половина, вторая половина, первая треть, вторая треть, третья треть, первая четверть, вторая четверть, третья четверть, четвертая четверть, на-чало, середина, конец). Пример: «XIX в., первая половина».

8. При записи неточной даты с уточняющими словами (порядковый номер даты указывают арабскими цифрами с падежным окончанием без пробелов, часть века — словами. Пример: «1910-е гг., середина».

9. При записи двойных дат, если входят только обозначения годов, они вво-дятся через тире без уточняющих слов. Между датами и тире пробел не ставится. Пример: «1917—1920, 1920—1921»; если входят века, а также века и дополни-тельные уточняющие сведения, между датами ставится тире. Между веками и дефисом пробел не ставится. Пример: «XIX–XX; XVIII–XIX», начало. При обо-значении периода создания не допускается сокращение слов: половина, чет-верть, треть. Пример: «XIX в., первая половина; XVIII в., вторая четверть».

При периодизации древнего мира для обозначения столетий применяются римские цифры, после указания века уточняют эру. Пример: «V в. до н. э.».

10. Правила записи дат рождения и смерти персоны. Точную дату рождения или смерти персоны записывают арабскими цифрами по две цифры для числа, месяца и года. Для разделения элементов «день», «месяц» и «год» используют точку без пробелов. Пример: «11.10.2001».

Если известен только год рождения, его записывают после буквенного со-кращения «р.» (строчная буква) с точкой на конце. Пример: «р. 1951».

Если известна дата рождения и дата смерти персоны, их записывают через тире без пробелов. Пример: «1927—1988; 10.11.1916—01.07.1999».

Если известна только дата рождения персоны и не известна дата смерти, вместо даты смерти ставится знак вопроса. Пример: «1927—?».

Если известна только дата смерти персоны и не известна дата рожде-ния, вместо даты рождения ставится знак вопроса. Пример: «?—1989».

Если не известны ни дата рождения, ни дата смерти персоны, необходимо ука-зать период жизни персоны или век. Пример: «1850-е, середина — начало ХХ в.».

VI. Место создания. Описание места осуществляется по принципу «от общего — к частному»: место — страна, республика, область, город, район и т. д.

42

Пример: «Россия, Курганская область, Щучанский район, д. Нифанка»; «СССР, Челябинская область, г. Миасс; Германия, Берлин»; «Неизвестно».

VII. Физическая характеристика. 1. Материал: фотобумага (черно-белая глянцевая, черно-белая матовая,

черно-белая тисненая, черно-белая тонированная с оттенками: зеленым, корич-невым, голубым, фиолетовым; цветная глянцевая, цветная матовая); бумага (ес-ли фото наклеено на бумагу); картон (если фото наклеено на картон, паспарту); ледерин (для обложки фотоальбома); пластик (папки, корочки альбомов); стек-ло (фотография в раме, негатив на стекле); дерево (рамка фотографии); шелко-вая лента (шнур для обложки фотоальбома); фотопленка.

2. Техника: фотопечать; раскрашенная фотография; печать типографская (надпись на паспарту, на самом позитиве, на обложке альбома, на листах альбома).

VIII. Размер: размер фото указывается в сантиметрах (см): сначала указыва-ется вертикальный размер — высота, затем горизонтальный размер — ширина фото.

Указывается двойной размер, если фото на паспарту: сначала размер пас-парту, затем размер фото.

IX. Сохранность: А. Физическое состояние фотографии. В результате анализа отмечаются

дефекты механического, физико-химического и биологического происхожде-ния: утрата фрагмента (место и размер), разрыв (глубина), деформация в ре-зультате механического давления, залом (достаточно заметная линия де-формации), излом (четко прослеживается линия сгиба), вмятина, потертости углов или всей поверхности, расслоение картона, следы клея, остатки при-клеенной бумаги, трещина, утрата эмульсионного слоя, деформация в ре-зультате действия влаги, выцветание изображения; пятно (цвет, форма, раз-мер), загрязнение, пятна от насекомых.

Б. Фотографическое качество и дефекты, возникшие в процессе съемки и печати: нечеткое изображение, желтые или темно-коричневые пятна, вуаль и др. Необходимо указать место повреждения: центр, левый или правый, верх-ний или нижний края, левый верхний угол и т. д.

Х. Рекомендации к реставрации: консервация; косметическая рестав-рация; повторная реставрация; реставрация; срочная реставрация.

XI. Учет. 1. Сдатчик. Фамилия, имя, отчество сдатчика в именительном падеже, пас-

портные данные, вид деятельности, значимая характеристика (Герой Социали-стического Труда, изобретатель, отношение к владельцу или создателю фото: например, внук портретируемого).

2. Источник поступления. Фамилия и инициалы сдатчика в родитель-ном падеже.

3. Через кого передано. Фамилия, имя, отчество сотрудника музея. 4. Топография фондовая. Номер хранилища, номер шкафа, номер полки,

папка, коробка. 5. Топография экспозиционная. Если предмет выдан на экспозицию, сохра-

няется фондовая топография и указывается топография экспозиционная. На-звание зала, номер витрины, номер полки, в центре, слева, справа и т. п.

ХII. Способ поступления: дар; закупка; из старых фондов музея (если неизвестно, когда предмет поступил в музей и от кого); передача (предмет пере-дан из другой коллекции).

XIII. Дата поступления — год. Датой поступления считается дата состав-ления акта ПП (дата подписания акта сдатчиком ПП).

XIV. Музейная значимость: типичная (обычная фотография, имею-щая значение для данного региона); мемориальная (фотография, связанная

43

с выдающейся личностью или выдающимся событием, фотографии первых фотографов нашего региона, например, В. Л. Метенкова, И. А. Гуревича, Ф. Т. Катаева, В. Г. Половникова, Д. П. Ефимова, Н. А. Шелудякова, фотографии выдающихся деятелей науки и культуры, фотографии с автографами выдаю-щихся личностей); особо ценный предмет (фотография, связанная с выдающим-ся событием в данном регионе, имеющая датировку 19 в., для Челябинска особо ценными являются фотографии городских пейзажей конца 19 — начала 20 в., портреты предпринимателей, например Злоказовых и др.); редкий предмет (фо-тография, имеющая культурное значение для страны, например фотография од-ного из первых фотографов России С. Л. Левицкого); уникальная (фотография, имеющая культурное значение для мира в целом, например, дагерротип). Дан-ное деление условно, определяется культурно-исторической значимостью фото-графии для данного региона.

Обоснование приема. Критерии отбора фотодокументов в основной фонд: 1. Подлинность. 2. Удовлетворительная аннотация (гарантированная научная достоверность и

обеспеченная возможность для последующего изучения). 3. Историческая значимость (авто снимка — участник или очевидец историче-

ского общественно-значимого события). Высокий уровень мастерства (с учетом вре-мени их создания).

4. Мемориальность (известность и общественная значимость изображенных в кадре лиц; авторство, когда создателем фотоисточника является известный своим творчеством фотограф, крупный ученый, деятель культуры и т. д.; уникаль-ность объекта фотосъемки, например, мемориал, остаток прошлого, разру-шенный памятник, запечатленный только в данном кадре или чрезвычай-ные обстоятельства съемки; принадлежность фотографии известному лицу — автографичность подписей, надписей).

5. Сохранность, обеспеченная возможность длительного хранения, реставрации.

6. Интерес с технической точки зрения и отражение развития фотографии (ценность носителя информации как памятника культуры, науки и техники, напри-мер, фотоснимки, выполненные первыми отечественными фотокамерами «Фото-кор», «ФЭД», фирменные паспарту фотостудий, фотоателье, известных в России и за рубежом и т. д.).

7. Полнота освещения события. 8. Новизна сведений. 9. Уникальность и труднодоступность объекта съемки. 10. Отраженность в фондах.

К а р т о ч к а о б о с н о в а н и я п р и е м а Предметы: 1. Фотография. 8-я Челябинская Окружная конференция В.С.Р.М. Автор: Шелудяков Н.А.

г. Челябинск. 1925—1930 гг. Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать. 22,2 28,3. 2. Фотография. Уральская делегация на VIII Всероссийском съезде строителей. г. Москва.

2–10.10.1930 г. Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать. 25,7 30,8 см. Акт приема на ВХ ЭФЗК № 615 от 18.05.2011 г. от Ялыгиной Н.В. Обоснование включения в состав музейного фонда: фото-графии Игнатова Леонида Петровича относятся к периоду 1920—1935 гг. и отражают период индустриа-лизации как в СССР, так и на Южном Урале. Игнатов Л.П. был председателем постройкома при строи-тельстве ЧТЗ. Оба фото отражают развитие важнейших отраслей промышленности — металлургии и стройиндустрии. На одном фото запечатлены участники 8-й Челябинской окружной конференции Всерос-сийского союза рабочих металлистов (ВСРМ). На втором фото запечатлены участники уральской делега-ции на VIII Всесоюзном съезде строителей в Москве, который решал острые вопросы ускорения строи-тельства машиностроительных предприятий в СССР. Оба форума свидетельствуют о первоочередном внимании к экономическому развитию Урала в связи с тем, что именно здесь планировалось разви-тие тех отраслей тяжелой промышленности, которые должны были составить основу индустриал и-зации страны в целом.

44

XVI. Закупочная стоимость. Если предмет закуплен, необходимо ука-зать сумму и денежную единицу. Указать номер договора купли, номер протоко-ла ЭФЗК. Если предмет был закуплен ранее и цена не указана, поля оставляются незаполненными.

XVII. Описание. Описание изображения должно начинаться с описания общей композиции. Изложение от общего к частному, от основного — к второ-степенному, от первого плана вглубь. При характеристике композиции кадра не-обходимо акцентировать внимание не только на главном сюжете кадра, но и на таких изобразительных приемах мастера, как момент и точка съемки (верхняя и нижняя), план (общий, крупный, средний), ракурс, колорит и т. д.

1. Жанр: портретный (фотопортрет, фотопортрет групповой, фотопортрет семейный); событийный (сюжетный); бытовой (любительская съемка); видовой, (промышленный объект, здание, ландшафт местности, образец продукции предприятия, предметы искусства и т. п.); пейзажный (городской пейзаж, сель-ский пейзаж); фотомонтаж из отдельных фрагментов; фотокопия документа; фотокопия печатной продукции.

Репортажный (событийный) портрет воспроизводится в контексте реаль-ной социально-общественной ситуации — производство, научная лаборатория, учебный процесс, манифестация и т. п. Здесь композиционное решение направ-лено на создание обобщенного образа героя фоторепортажа и происходящего действия — достоверного, документального точного факта или события. При описании эти две стороны композиции должны рассматриваться в единстве зри-тельного образа человека и происходящего действия.

Бытовой портрет может носить постановочный характер или выполняться в реальной бытовой обстановке, на природе или в событийном материале. Целе-вое назначение этого жанра иное — отражение повседневной жизни человека в типических для него обстоятельствах, характеризующих личностные, эмоцио-нальные интересы, мир его увлечений.

2. Описание. Портрет, групповой портрет. Описание начинается со слов, указывающих на портретируемый персонаж (фамилия, имя, отчество, вид деятельности, пол портретируемого лица, примерный возраст), место съемки: «На снимке запечатлен такой-то персонаж в таком-то месте»: «На снимке запе-чатлен Искосков Павел Иванович в интерьере фотоателье», «На снимке запе-чатлен Азаров В. А. на стадионе», «На снимке запечатлена Мавлекаева Ф. Ю., пожилая женщина, в башкирском костюме во дворе дома», «На снимке запечат-лен Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза ―Красный партизан‖, мужчина среднего возраста, стоящий на рабочей площадке комбайна».

Для классического портрета (станкового) характерно детальное воспро-изведение индивидуального облика лица, фиксация его положения в кадре (поза, жест), его внешних черт, одежды и т. д., что достигается системой изо-бразительных средств: точка съемки — анфас, (фас), профиль, обороты влево или вправо (1/4 или 3/4), вертикальная проекция — в полный рост, поколен-ное, поясное, погрудное, оплечное изображение, голова, а также фон изо-бражения, окружающие предметы.

Описание фигуры и головы начинается со слов: «Фигура изображена до пояса, в 2/3 роста, в 3/4 роста, в полный рост, портрет оплечный, портрет погруд-ный (фронтально, в профиль влево, вправо; вполоборота влево, вправо; в 3/4 разворота влево, вправо; со спины). Голова — анфас, в профиль влево, вправо; вполоборота влево, вправо; в 3/4 разворота влево, вправо. Далее описывается по-ложение рук, ног (руки вытянуты вдоль туловища, согнуты в локтях, подняты над головой, лежат на коленях, ладони сцеплены и т. д.; ноги согнуты, полусо-гнуты в коленях, расставлены и т. д.) (пример 1).

45

При описании группового портрета дается общая характеристика всей группы, запечатленной в кадре, ее состава (мужчины, женщины, дети, рабочие, служащие и т. п.). По возможности раскрываются персоналии — перечисление ведется в последовательности их размещения слева направо от зрителя, от пер-вого плана в глубь. Если известны только отдельные лица в группе, указывается их место расположения на снимке (в центре, второй справа и т. п.), отмечается порядок размещения группы в кадре (в один ряд, два ряда, полукругом, в не-принужденных позах), фон и место расположения группы, окружающая обста-новка и т. д.

Пример 1

Государственное учреждение культуры «Челябинский государственный краеведческий музей»

И н в е н т а р н а я к а р т о ч к а

ОФ- Инв. № Ф-

Фонд «Фотографии»

Время и документы поступления: 1970. От Шульгина П.А. Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 2159/1 от 24.08.1970 г. Фотография. Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза «Красный партизан» Чесменского района. Датировка: 1970 г. Место съемки: Челябинская обл., Чесменский р-н. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 24 18,3 см.

Описание. На снимке запечатлен Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза «Красный партизан», мужчина среднего возраста, работающий с механизмами комбайна в поле. Фигура изображена по пояс,

1/2 оборота влево. Обеими руками мужчина держит цепь передачи комбай-

на. Слева видны механизмы комбайна. Мужчина одет в телогрейку (стеганую ватную куртку советских рабочих и колхозников) и шапку-ушанку. На лице видны морщины. Записи, пометы. На обороте сделана надпись синими чернилами перьевой ручкой скорописью: «Комбайнер Путылин Николай Андреевич». Сохранность. Деформация по краям, на обороте незначительные загрязнения. Легенда. Фото получено сотрудниками ЧГКМ Степановой Л. А. и Чигинцевой А. Я. в дни ра-боты в колхозе «Красный партизан» историко-бытовой экспедиции музея в августе 1970 года. Рубрики: Колхозы, совхозы, Пятилетки

Хранитель: Н. Р. Мухамедова.

Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 23.10.2008 г.

Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 23.10.2008 г.

Описание одежды начинается со слов «Имя, персонаж, портретируемый одет в… (тон одежды или цвет на цветном фото; рисунок — полоска, клетка, ор-намент, геометрический рисунок, растительный орнамент). При наличии у портретируемого наград, хорошо просматриваемых на снимке, необходимо указать, сколько их и даже назвать наиболее значимые. Если костюм народный или имеет интересные элементы, можно описать отдельные детали костюма (вышивка и т. д.). В описании одежды при наличии головного убора, обуви, ак-сессуаров и украшений (ремень, сумка, веер, галстук, шарф, бант) необходимо отметить их (пример 2). Описание прически (цвет волос, длина волос, структу-ра — гладкие, вьющиеся; форма прически — каре, короткая стрижка, пробор по-середине, пробор слева, справа, волосы зачесаны назад, собраны в узел, заплете-ны в косу, голова обрита, имеются залысины и т. д.).

46

Пример 2 Государственное учреждение культуры

«Челябинский государственный краеведческий музей»



Фонд «Фотографии» Лист

Время и документы поступления: 2008 от Неволиной М.Г. Дар. Протокол ЭФЗК № 35 от 29.10.2008 г. Акт приема в пост. пользова-ние (ОФ) № 200/08 от 07.11.2008 г. Фотография. Ученики начальных классов школы № 36 г. Челябинска — Салтыков Саша, Неволины Георгий и Анатолий — в школьной форме. Датировка: 1954 г. Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 14,1 8,4.

Описание. На снимке запечатлены три мальчика, одетые в школьную форму 1950–1960-х годов в ин-терьере фотоателье. Фигуры изображены в полный рост. Слева направо: Салтыков Саша, сын Героя Советского Союза Салтыкова Ивана Павловича, 1946 г. р., ученик 1-го класса; Неволины Георгий, 1943 г. р., ученик 4-го класса, и Анатолий, 1946 г. р., ученик 1-го класса. Все ученики школы № 36 г. Челябинска. Мальчики одеты в гимнастерки с металлическими пуговицами на планке, с белыми нашивными воротничками; ремни с бляшками; прямые брюки со стрелками; фуражки с пластмассо-выми козырьками и металлическими кокардами. Форма серого цвета из шерстяной ткани, напоми-нающей тонкое сукно. На ногах мальчиков ботинки. На заднем плане видны декоративные обои с изображением дерева. Описание данной формы имеется на странице Интернета (http://ru.wikipedia.org/wiki): В 1918 году гимназическая форма дореволюционной России была признана буржуазным пережитком и отменена вместе со многими другими разумными наработками в области образования. Визитной карточкой ученика царской России являлась кокарда на фуражке и пряжка ученического ремня. Эмблема кокарды представляла собой две скрещенные пальмовые ветви и между ними бук-венная монограмма — первая буква названия города, номер гимназии или реального училища и бук-вы: «Г» — у гимназистов, «РУ» — у реалистов. Обязательную школьную форму Сталин возобновил в 1948 году. После победы над Гитлером в «вожде народов» проснулась имперская ностальгия. Он вернул военным царские погоны, в школах ввел раздельную учебу мальчиков и девочек. А введенная им школьная униформа копировала формы классических гимназий. Школьная форма образца 1948 года фактически копировала фасон формы классических гимназий — и по цвету, и по покрою, и по аксессуарам. Кроме того, в 1944 году было введено раздельное обучение, от которого в 1954 году, правда, отказались. Мальчики носили военную гимнастерку, штаны, ремень с тяжелой бляхой и фу-ражку. Правда, на кокарде не было номера школы. В 1950-х годах советских школьников от гимнази-стов царских времен отличал лишь пионерский галстук или комсомольский значок. Дожила она до конца 1962 учебного года. Первоклассники-мальчики в сентябре 1962 года пошли в школу уже в но-вой форме — без фуражек с кокардой, без поясных ремней с массивной пряжкой, без гимнастерок. До 1970-х годов школьная форма для мальчиков шилась из шерстяной ткани серого цвета. У мальчи-ков с середины 1970-х серые шерстяные брюки и курточки были заменены на брюки и куртки из по-лушерстяной ткани синего цвета. Записи, пометы. На обороте имеется надпись простым карандашом скорописью: «г. Челябинск, 1954 г. Школа № 36. Слева направо 1) Салтыков Саша (1946 г.р.) 1-й класс 2) Неволин Георгий (1943 г.р.) 4-й класс 3) Неволин Анатолий (1946 г.р.) 1-й класс (Салтыков — сын Героя Сов. Союза Ивана Павловича). Сдала Маша Неволина». Сохранность. Деформация, точка от шариковой ручки по нижнему краю, незначительные загрязнения. Легенда. Фото сдано Неволиной Марией Георгиевной, на фото запечатлены ее отец и дя-дя в школьной форме. Рубрики: Начальная школа, Школьная форма

Хранитель: Н. Р. Мухамедова. Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 15.10.2008 г.

47

При описании фона снимка или предметов на первом плане и на заднем плане указать: «Портрет сделан на нейтральном фоне»; «На заднем плане вид-ны деревья, дома»; «На заднем плане видны станки и оборудование цеха».

Описание группового портрета начинается со слов, определяющих состав членов группы, пол, возраст, место съемки: «На снимке запечатлена группа мужчин, женщин (если можно указать, то и возраст — в таком-то месте»): «На снимке запечатлена группа из 23 человек — мужчины, женщины и их дети на фоне стены ликероводочного завода»; «На снимке запечатлены трое мужчин среднего возраста в цехе завода»; «На снимке запечатлены члены футбольной команды ЧТЗ, девять молодых мужчин, на футбольном поле» (пример 3). Описание одежды: указать основной вид одежды портретируе-мых (городской костюм, народный костюм, форма, спецодежда, зимняя оде-жда, летняя одежда и т. д.).

Пример 3

Государственное учреждение культуры



ОФ-

Инв. № Ф- Фонд «Фотографии»

Время и документы поступления: 2006 от Есиной-Сухановой З.Н.

Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000/43 от

21.09.2006 г.

Фотография. Коллектив сотрудников винокуренного завода города

Верхнеуральска.

Материалы Есиной-Сухановой З. Н.

Датировка: 1932 г.

Место съемки: Челябинская обл., Верхнеуральский р-н,

г. Верхнеуральск.

Материал: фотобумага черно-белая матовая, картон.

Техника: фотопечать.

Размеры: 25,8 33,1 см; 17,2 23 см.

Описание. На снимке изображена большая группа работников завода, мужчины, женщины и их дети

на фоне стены винокуренного завода г. Верхнеуральска. Люди расположены произвольно в семь ря-

дов. Первые три ряда людей сидят прямо на траве на земле. В остальных рядах люди стоят. Первая

слева во втором ряду сверху — Есина Анастасия Георгиевна, бухгалтер на заводе. Рабочие одеты в

халаты, рабочие куртки, фартуки. На головах некоторых людей — платки и фуражки. Часть рабочих

и служащие одеты в городской костюм. На заднем плане видна кирпичная стена завода, декориро-

ванная ромбами из белого кирпича и выступами профилированной кладки.

Надписи, подписи: 1-я слева во 2-м ряду сверху — Есина Анастасия Георгиевна, бухгал-

тер на заводе.

Сохранность. Пятна, загрязнения. Паспарту — загрязнения, заломы, расслоение картона по

краям и углам.

Легенда. На снимке в числе портретируемых запечатлена мать Есиной-Сухановой З.Н., Ана-

стасия Есина. Она закончила церковноприходскую школу и курсы бухгалтеров. Работала на

винокуренном заводе бухгалтером. Затем была переведена в Челябинск. Фото передано в музей

Есиной-Сухановой З.Н.



48

Фотопортрет семейный. Описание проводится по методике описания фотопортрета группового. Если имеются сведения о родственных отношени-ях портретируемых, необходимо указать, кто кому приходится матерью, от-цом, дедом, сыном, внуком, дядей и т. д. и назвать имена родственников, а также их возраст.

Фотография видовая. Для видовых и пейзажных фотоизображений при

описании раскрываются в обобщенной форме основной зрительный ряд, запе-

чатленный в кадре (промышленные или иные объекты, сооружения, мемори-

альные комплексы, ландшафт местности, парковый пейзаж и т. п.). Отмечаются

наиболее характерные для этого жанра изобразительные средства: панорамная

съемка, фронтальная или боковая, общий или средний план, перспектива, цве-

товой строй (общий колорит, соотношение светлого и темного) и др. Описание

начинается с указания объекта съемки: «На снимке запечатлен автомобиль-

тягач с дизельным двигателем ―Урал-43202‖»; «На снимке запечатлен Дубров-

ский комплекс по откорму 10 тысяч голов крупного рогатого скота»; «На снимке

запечатлен внутренний вид цеха с цыплятами Буранной бройлерной фабрики»;

«На снимке запечатлено здание публичной библиотеки»; «На снимке запечат-

лена панорама г. Златоуста». Далее следует описание расположения различных

объектов в кадре (на переднем плане, в центре, на заднем плане, слева на перед-

нем плане, справа, весь кадр занимает… и т. д.); для этого можно мысленно раз-

бить кадр на квадраты. «В центре кадра виден деревянный стул фабричного

производства со спинкой, вид сверху. На сиденье стула лежит стеганая лоскутная

подушка, сшитая из прямоугольных и треугольных лоскутов ткани с набивным

рисунком. Слева видны складки скатерти, свисающей со стола. На переднем

плане на полу виден домотканый половик. В верхней части кадра видна тюлевая

занавеска и шторка окна»; «На снимке запечатлена плотина через реку Урал. В

центре кадра видна река, перекрытая плотиной. Тело плотины представляет со-

бой насыпь с волнорезными выступами с левой стороны. Слева от плотины в во-

де видны железобетонные столбы. На заднем плане виден другой берег реки с

островками снега, с домиками» (пример 4); «Весь снимок занимает изображение

здания женской тюрьмы в Челябинске по улице Мастерской в 1907 году. Тюрьма

представляет собой одноэтажное деревянное здание. По фасаду здания видны

пять окон с резными наличниками, слева на фасаде видна двустворчатая филен-

чатая входная дверь. С торца здания видно восемь окон с резными наличника-

ми. Крыша четырехскатная. Справа видна часть улицы, два соседних деревян-

ных дома, два электрических столба. Время года — зима. Здание было построено

в конце 19 — начале 20 века». Если на фотографии запечатлен памятник архи-

тектуры, описание его можно найти в литературе. Если на фото изображено

обычное здание, можно описать форму здания, этажность, декор, форму окон,

дверей, крыши, ворот.

Городской пейзаж. Сельский пейзаж. Описание производится по методике

описания видовой фотографии (примеры 5, 6).

Фотография сюжетная. Описание начинается со слов, обозначающих сю-

жет или событие; антураж происходящих событий, пейзаж, интерьер; располо-

жение действующих лиц в кадре; одежда действующих лиц; описываются дейст-

вия запечатленных людей или животных (примеры 7, 8, 9).

49




Фотография. ММК. Строительство плотины. Тело плотины. Датировка: 1930 г. Место съемки: Челябинская обл., г. Магнитогорск. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 7,9 13,7

Описание. На снимке запечатлена плотина через реку Урал. В центре кадра видна река, пере-крытая плотиной. Справа видно тело плотины — насыпь с волнорезными выступами с левой стороны. Слева от плотины в воде видны железобетонные столбы. На заднем плане виден дру-гой берег реки с островками снега, с домиками. Сохранность. Значительная деформация фото от наклеиваня, загрязнения, царапины, на обо-роте обрывки бумаги и пятна клея. Легенда. Фото были подарены Главацкому Сергею Васильевичу на память об участии в строи-тельстве ММК. Сданы его дочерью. Главацкий С.В. строил непосредственно плотину. Рубрики: Строительство ММК.







Время и документы поступления: февраль 1982 г. Дар. Акт приема в пост.пользование (ОФ) № 4739/11.

Фотография. Панорама площади Революции. Датировка: 1950-е гг. Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 16,7 28,9 см.

Описание. На переднем плане с высоты строящего дома открывается панорама площади Рево-люции с людьми на ней; по дороге едут троллейбусы. С левой стороны трибуна. С правой сто-роны многоэтажный дом с гастрономом. На дальнем плане — перекресток дорог (ныне ул. Кирова, ул. Воровского и пр. Ленина) с многоэтажными и одноэтажными домами по краям. Надписи, подписи. На обороте надпись: «Г. Челябинск. Панорама площади Революции. Сни-мок сделан в начале 50-х гг. со строящегося дома на углу ул. Спартака (ныне пр. Ленина) и ул. Цвиллинга. За Госбанком виден старый Челябинск». Сохранность. Деформация углов, в левом верхнем углу желтая полоса клея. Легенда. Коллекция фотографий найдена Савиной Н.Е. в брошенных бумагах ГлавАПу, в по-мещении, освобожденном для областного краеведческого музея по проспекту им. В. И. Ленина, 49. Отдельные фотографии аннотированы, остальные определены Савиной. В основном это снимки начала 50-х гг., времени активной застройки центра города (плошадь Революции, ул. Советская, пр. Ленина). Рубрики: Архитектура и градостроительство.


Составитель карточки: Ю. И. Кочедыкова. 31.07.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: Ю. И. Кочедыкова. 31.07.2007 г.

50






Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. поль-зование (ОФ) № 0000 от 06.09.2006 г. Фотография. День пионерии на Алом поле 19 мая 1980 г. Вид с балкона памятника Ленину на Алом поле. Датировка: 1980 г. Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск. Материал: фотобумага цветная глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 18 24.

Описание. На снимке запечатлено торжественное построение пионеров на Алом поле в день пионерии 19 мая 1980 г. Снимок сделан с балкона памятника Ленину на Алом поле. Слева вид-на часть ели, справа — столбик балкона. На переднем плане у кованых перил балкона памятни-ка Ленину стоят спиной к зрителю женщина в форме вожатой (сорочка и юбка, пилотка темно-бежевого цвета) и мальчик в белой рубашке, темных брюках, пионерском галстуке, пилотке. Внизу, под перилами, стоят взрослые и справа от них знаменная группа — трое пионеров в красно-белых куртках с лентой через плечо и в красных пилотках. На втором плане в центре кадра виден прямоугольный зеленый газон. Перед газоном стоят четкие шеренги пионеров-барабанщиков, одетых в белые сорочки, черные брюки, красные галстуки, пилотки. Слева и справа от газона симметрично стоят группы пионеров в красных пилотках, построенных в ше-ренги. Между ними стоят по одной шеренге солдат. На самом дальнем плане виден парк на Алом поле и здание церкви Александра Невского. Сохранность. По верхнему краю мелкое повреждение, загрязнения краев, уголки потерты, в правой части фото — две чернильные точки. Легенда. Фото сдано Александрович Татьяной Юрьевной, сотрудницей оргмассового отдела, из архива своего мужа Александровича Ю.М., бывшего секретаря ОК ВЛКСМ. Рубрики: Массовые пионерские мероприятия.







Время и документы поступления: 2006. Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000/7 от 06.09.2006 г. Фотография. Г. Н. Гревцев — директор Катав-Ивановской средней школы № 2. Датировка: 1980 г. Место съемки: Челябинская обл., Катав-Ивановский р-н, г. Катав-Ивановск. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 18,8 20,3 см

Описание: На снимке запечатлен момент урока в Катав-Ивановской школе № 2. В классной комнате у школьной доски стоит молодой мужчина — директор школы Гревцев Г. Н. Фигура мужчины изображена в

2/3 роста, анфас, в руках он держит указку. К доске прикреплена исто-

рическая карта. Гревцев Г. Н. одет в пиджак, брюки, светлую сорочку. На переднем плане вид-ны со спины фигуры двух девочек в школьной форме и пионерских галстуках, сидящих за сто-лом, перед ними на столе видны раскрытые книги. Сохранность. Ретушь, вмятины от надписей, уголки потерты, залом нижнего правого угла. Легенда. Фото собрано Ивановой Э. Б. в редакции газеты «Челябинский рабочий» в 1980-е годы. Рубрики: Среднее образование.

Хранитель: Н. Р. Мухамедова. Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 18.12.2006 г. Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 18.12.2006 г.

51





Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. поль-зование (ОФ) № 6794/3 от 06.09.2006 г.

Фотография. ММК. Детский народный ансамбль «Ровесник». Тан-цует средняя группа. Датировка: 1981 г. Редакция газеты «Челябинский рабочий». Место съемки: Челябинская обл., г. Магнитогорск. Материал: фотобумага черно-белая матовая. Техника: фотопечать. Размеры: 18 23,7.

Описание. На снимке запечатлено выступление детского народного ансамбля «Ровесник» на сцене. Танцует средняя группа. Фигуры изображены в полный рост. Девочка и мальчик держат-ся за руки и бегут лицом к зрителю, расходясь в разные стороны. Остальные пары девочек и мальчи-ков следуют за ними в шеренге. Справа видна фигура убегающего мальчика. Девочки одеты в корот-кие сарафаны, украшенные аппликациями со стилизованными цветами по груди и подолу, и белые блузки с рукавом-фонарик, в руках у девочек — платочки. Мальчики одеты в светлые сорочки в на-родном стиле (по полочке вышиты стилизованные веточки цветов) с пояском, в светлые брюки, в темные сапожки. На заднике сцене видно стилизованное изображение земного шара с надписью по кругу «Пусть всегда будет солнце!» и с расходящимися по кругу лучами. Сохранность: Деформация левого и правого краев. Рубрики: Танцевальные коллективы.






Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. поль-зование (ОФ) № 6794/5 от 06.09.2006 г.

Фотография. Дворец пионеров. Юные балерины. Датировка: 1980 г. Редакция газеты «Челябинский рабочий». Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск. Материал: фотобумага черно-белая матовая. Техника: фотопечать. Размеры: 18 23,7.

Описание. На снимке запечатлено занятие юных балерин во Дворце пионеров. На переднем плане у зеркальной стены с балетным станком стоит группа из 9 девочек в позе арабеск. Фигу-ры изображены в полный рост. Девочки одеты в темные гимнастические майки и белые корот-кие юбки, на ногах — чешки и носочки. В зеркальной стене отражен класс с большой группой таких же девочек у другого станка и руководительницей студии в центре. Сохранность. Деформация левого и правого краев Легенда. Фото собрано Ивановой Э. Б. в 1980-е годы в редакции газеты «Челябинский рабочий». Рубрики: Танцевальные коллективы.




52

Фотомонтаж из отдельных фрагментов. Описание производится по ме-тодике описания видовой фотографии, если на отдельных фрагментах изобра-жены виды зданий, пейзажи и т. д.

Фотомонтаж из отдельных портретов. Описание производится по мето-дике описания группового фотопортрета (пример 10).






Время и документы поступления: 1979. От Коновалова З.Н. Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000/4 от 06.04.1979 г. Фотокопия. «25 лет ЧГРЭС» (фотомонтаж из отдельных портре-тов). От Коновалова Захара Николаевича. Датировка: 1955 г. Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск. Материал: фотобумага черно-белая глянцевая. Техника: фотопечать. Размеры: 21,8 28,8 см.

Описание. Снимок представляет собой фотомонтаж из отдельных погрудных портретов пря-моугольной и овальной формы. На снимках запечатлены мужчины и женщины — 65 человек. Под портретами указаны фамилии портретируемых. Портреты расположены в пять рядов. Портретируемые одеты в городские костюмы. В верхних углах два снимка. На фото слева — пейзаж с корпусами ЧГРЭС. На фото справа — интерьер турбинного цеха ЧГРЭС. По верхнему краю в центре надпись «25 лет ЧГРЭС». Между словами «лет» и «ЧГРЭС» — изображение ор-дена Ленина в обрамлении лаврового венка. По периметру фотомонтажа — геометрический орнамент. Сохранность. Фото оторвано от картона(?). По левому краю вырван фрагмент 2,2 1,2 см. По правому краю вырван фрагмент 4,5 1,5 см. Порыв верхнего края глубиной 2,5 см. Утрачены левые уголки. Загрязнения, трещины. На оборотной стороне обрывки бумаги и пятна клея. Легенда. Фото поступило от ветерана ЧГРЭС Коновалова З. Н. Рубрики: Ветераны труда, работники ЧГРЭС. Персоналии: Коновалов Захар Николаевич.




Фотокопия документа. Описание производится по методике описания

документа. По изображению указать материал документа, технику письма, краткое содержание.

Фотокопия. Четвертая страница письма Шерстобитова Василия Ва-сильевича, учителя из Троицка к Короленко Владимиру Галактионовичу и Евдокии Семеновне. Троицк. 25 марта 1917 г.

На фотокопии запечатлена четвертая страница письма Шерстобитова Василия Ва-сильевича, учителя из Троицка к Короленко Владимиру Галактионовичу и Евдокии Се-меновне. Троицк. 25 марта 1917 г. Письмо представляет собой белый лист бумаги, текст написан скорописью разными людьми, перьевой ручкой, чернилами. Краткое со-держание: ученики Шерстобитова пишут свои пожелания Короленко и его жене. Идут подписи учеников, из которых можно установить имена и фамилии троицких жителей. Затем идет постскриптум, приглашение Короленко приехать с женой в троицкие степи на кумыс.

Фотокопия печатной продукции. Описание производится по методике описания печатной продукции. По изображению указать материал документа, технику печати, краткое содержание (пример 11).

53






Время и документы поступления: 2006. От Палагиной Т.В. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000 от 01.03.2006 г. Фотокопия. Фотокопия на 13 листах публикации И. М. Крашенинникова «Древняя кора выветривания лесостепного За-уралья» («Известия Докучаевского почвенного комитета». № 3, 1915 г.). Датировка: 1915–1960 гг. Место съемки: Россия. Материал: фотобумага черно-белая матовая. Техника: фотопечать. Размеры: 15 12 см.

Описание. «Фотокопии сделаны, возможно, со стеклянных негативов контактным способом, так как на листах фотокопий публикации белые буквы на черном фоне. Страницы публикаций представляют собой листы бумаги, на которых типографским способом отпечатан текст. Краткое содержание стра-ниц. 1-й лист: «...геологическая карта Урала показывает различие западного и восточного склонов уральского хребта, от чего различается распределение почвенно-растительного покрова». 2-й лист: «...в работах академика Карпинского описаны геологические процессы (на западном склоне — интен-сивное смятие в складки отложений; на восточном склоне — вертикальные перемещения земной ко-ры)». 3-й лист: «...в верхнемеловое время с востока на Урал надвинулась морская трансгрессия, и, на-оборот, с запада на геологической карте нельзя проследить границу между горным рельефом и абразивной платформой». 4-й лист: «...в последующую затем эпоху олигоцена море отступило, на-чался период континентальной жизни». 5-й лист: «...отмечаются некоторые особенности в пределах Челябинской лесостепи... существования значительных толщ элювия». 6-й лист: «...среди многочис-ленных в окрестностях Челябинска шахточек золотых приисков можно видеть, как... золотоносные жилы... проходят в виде стен среди пород, разложенных на рыхлые массы». 7-й лист: «...цикл абразии в челябинской лесостепи был полностью завершен — и накопляющиеся элювиальные массы не были полностью уничтожены размывом». 8-й лист: указаны особенности вертикальных профилей рек, ло-гов, торфяников восточного склона. 9-й лист: «...работавший в 1912 году по изучению почв Челя-бинск-Троицкой железной дороги В. Г. Касаткин... подтвердил рядом анализов мои наблюдения..» 10-й лист: «...отсылая читателя к работе Касаткина о почвах вдоль линии Троицкой ж/д, где помещены анализы некоторых наших образцов, и оставляя на будущее подробный список анализов моих челя-бинских сборов...» 11-й лист: «...В. Г. Касаткин, изучавший недоразвитые почвы подзолистого типа... отмечает, что современное почвообразование протекает почти в диаметрально противоположном на-правлении...» 12-й лист: «...благодаря содействию И. Минералогического О-ва осенью 1914 года я имел возможность произвести раскопки уже сравнительно давно обнаруженной мной в окрестностях Челя-бинска ископаемой флоры...» 13-й лист: «...следует еще отметить, что такая же древняя кора выветрива-ния, весьма напоминающая челябинскую, несомненно, сохранилась и в других частях области... вос-точного склона Урала...» Сохранность. Небольшие трещины, утраты эмульсионного слоя, надписи карандашом; дефор-мация от скрепок, ржавые пятна по верхнему краю.




Значимые надписи, подписи. В описании фотографии необходимо записать значимые надписи, подписи. В данное поле заносятся надписи на лицевой стороне фото, сделанные при печати фотографии, чаще всего автор делает их способом фотомонтажа или наносит на изготовленное фото тушью, чер-нилами. Надписи указывают дату, место съемки и запечатленное событие: «Курсы красных директоров. Екатеринбург. 18/I-29 г.». На лицевой стороне фото: «Ученики школы №... 24–5–39. Че...»

Желательно сохранять написание символов и знаков надписи.

54

Прочие надписи, пометы и штампы. На обороте фотографии часто пишут надписи на память или пояснения к портрету, пейзажу и т. д.: «На обороте сде-лана надпись синими чернилами перьевой ручкой скорописью: ―Комбайнер Пу-тылин Николай Андреевич‖»; «На обороте сделана надпись синими чернилами перьевой ручкой скорописью: ―Челябинск. Школа № 3 по улице Могильников-ской старая, деревянная, с печным отоплением‖».

Клейма, штампы. Иногда фото поступает из других организаций со штам-пом данной организации, тогда необходимо описать форму штампа, надписи на штампе. На фотографиях, выполненных в фотоателье, иногда бывает отпечатан логотип этого ателье: «В нижней части фото логотип ―Артель фотообъединение‖. ―Фото № 16‖. ―Г. Челябинск. ЧТЗ. Колхозный рынок‖».

Описание рамы, паспарту. Если фото помещено в раму, необходимо указать декор, цвет. Паспарту описывается по цвету, печати, штампам, от-тискам (фирменный бланк или картонная рамка, подклейка из картона без бланка); описываются элементы его оформления (орнаментальная рамка, «золотой» или «серебряный обрез по краям и т. п.); тексты (тиснение, рель-еф); надписи, подписи (содержание, автографичность, авторское клише, штампы, месторасположение на носителе).

Для фотоальбомов делается характеристика переплета (обложки), включая материал, технику его оформления, цветовое решение, наличие накладок, укра-шений, застежек, срезов по краям и т. д. Обложка фотоальбома описывается по наличию печати, штампа, оттиска.

Отмечается наличие (или отсутствие) внутренней описи, аннотаций к фото-снимкам, нумерации листов и снимков, общей заверительной надписи к альбому. Фиксируются отличительные элементы оформления листов (паспарту) альбома.

XIХ. Изображение. Сканировать фотографию нужно с обеих сторон для фиксации всех надписей, сохранности, отдельно можно сканировать оттиски на паспарту, фирменные штампы и т. д.

Одна из важнейших задач музейщиков — публикации фотоисточников из фондов музея. Фотографии из фондов ЧГКМ были опубликованы в альбомах «Челябинская область в фотографиях» (1900—1920, 1920—1940, 1940—2000), Челябинск, 2000; «Старый Челябинск в открытках и фотографиях» (Челябинск, «Каменный пояс», 2008); «К 120-летию Павла Ивановича Искоскова — главного инженера треста ―Челябпроект‖, строителя Кировского моста (из фондов ЧОКМ)» в сборнике статей «Природное и культурное наследие Урала» (Мате-риалы VI региональной научно-практической конференции. Челябинск, 2008).


1. Ларина, А. Н. Документальная открытка конца XIX — начала XX в. как источник по истории и культуре Москвы : дис. ... канд. ист. наук / А. Н. Ларина. М., 2004. 213 c.

2. Интернет-сайты: abc.vvsu.ru/Books/muzeebed/page0019.asp (Атрибуция фотоисточников в музее :

метод. рек. М., 2000). http://eng.polymus.ru/rv/?s=34&d_id=167 (Григорян, Г. Г. Выявление и ранжиро-

вание памятников науки и техники: вещевые источники — подлинники : метод. рек. / Г. Г. Григорян, Л. М. Кожина, О. В. Курихин, Г. Г. Мерцалова. М.: Знание, 2000).

lib.nspu.ru:8080/ai/mfile/elibrary/.../78f4aVnHQusI12VO00TZep0M. pdf?... (Зверев, В. А. Семейные фотографии как источник для изучения городской повседневности (на примере Новосибирска 1920—1930-х гг.).

lib.ua-ru.net›diss/cont/65187.html www.di-imagetel.ru/photo/ (Фотографам). www.madrace.ru/.../nauchnaya-organizatsiya-m (Курс «Музееведение. Научная ор-

ганизация музейных фондов). www.rsvpu.ru/about/museum/novosti/2011/18.../exp-sovet_kriterii.doc (Принципы и

критерии отбора музейных предметов).

http://www.lib.ua-ru.net/

http://www.lib.ua-ru.net/diss/cont/65187.html

55

Е. М. Есикова, И. С. Ивлиева

ОПИСАНИЕ ПРАВОСЛАВНОЙ ИКОНЫ

Икона — один из распространенных предметов, хранящихся в фондах музе-

ев. Икона (от др.-греч. εἰκών — «образ», «изображение») в христианстве (глав-ным образом в православии, католицизме и древневосточных церквях) — изо-бражение лиц или событий священной или церковной истории. Икона является предметом почитания у православных и католиков, что закреплено догматом Седьмого Вселенского собора 787 г.

В искусствоведении иконами обычно называются изображения, выполнен-ные в рамках восточно-христианской традиции на твердой поверхности (пре-имущественно на деревянной доске, покрытой левкасом) и снабженные специ-альными надписями и знаками. С богословской и религиоведческой точки зрения иконами являются также мозаичные, живописные и скульптурные изо-бражения в любой художественной манере, если им воздается установленное Седьмым Вселенским собором почитание.

Отличия иконы от художественного произведения: В иконе — подчеркнутая условность изображения. Изображается не столько

сам предмет, сколько идея предмета; все подчинено раскрытию внутреннего смысла. Отсюда «деформированные», удлиненные пропорции фигур — идея преображенной плоти, обитающей в «мире горнем».

Для иконы характерна обратная перспектива, где точка схода располагается не в глубине картинной плоскости, а в предстоящем перед иконой человеке — идея изливания мира горнего в наш мир, мир дольний. Параллельные линии на иконе не сходятся, а наоборот, расширяются в пространстве иконы. Самого про-странства как такового нет. Передний и задний планы имеют не перспектив-ное — изобразительное, а смысловое значение. На иконах отдаленные предметы не скрыты за легкой, воздушной пеленой, как их изображают на реалистических картинах,— эти предметы и детали пейзажа включены в общую композицию как первоплановые.

Отсутствует внешний источник света. Свет исходит от ликов и фигур, из глубины их, как символ святости. Технически это осуществляется особым спосо-бом письма, при котором белый грунтовый слой — левкас — просвечивает сквозь красочный слой. Говоря о свете на иконах, необходимо коснуться и такой харак-терной детали иконографии, как нимбы. Нимбы как символ святости — важ-нейшая особенность христианских священных изображений. На православных иконах нимб представляет собой окружие, составляющее единое целое с фигу-рой святого (для западных католических священных изображений и картин ха-рактерно другое расположение: нимб в виде круга висит над головой святого).

56

Цвет не является средством колористического построения иконы, он несет символическую функцию. Золото и белый цвет символизируют божественный, небесный свет. Обычно им отмечались Христос, силы небесные, а иногда и Бо-гоматерь. Золото на иконах — антитеза функции золота как символа земного бо-гатства. Золотые нимбы святых, золотые блестки на их ризах — ассисты или инакопь — знак причастности к Божеству по благодати. Зеленый цвет обознача-ет земное цветение, в богослужении относится к Святому Духу. Синий символи-зирует небесную сферу, в богослужениях относился к богородичным праздни-кам. Пурпур употребляется для изображения одежд Богоматери. Красный цвет одежды Христа обозначает его победу над смертью, красный цвет на иконах му-чеников может символизировать жертвование собой ради Христа, на других иконах это цвет царского достоинства. Глухой черный цвет, через который не просвечивает левкас, на иконах используется только в тех случаях, когда надо показать силы зла или преисподнюю.

Для икон характерна единовременность изображения: все события про-исходят сразу.

Последовательность фондового описания иконы следующая: 1. Номер по книге поступлений основного или научно-

вспомогательного фондов. 2. Инвентарный номер. 3. Название (дается по изображенному сюжету). По сюжетам иконы можно разделить на следующие группы: иконы Святой

Троицы (символические и, «по пророческим видениям», изображения троично-го догмата); иконы христологического ряда (среди которых выделяются непо-средственно иконы Спасителя и изображения евангельских событий с участием Христа; среди последних отдельную группу составляют так называемые «страст-ные» иконы — иконы страстного цикла, повествующие о страданиях и распятии Христа); Богородичные иконы, среди которых условно выделяют непосредст-венно иконы Марии и иконы богородичных праздников (см. словарь терминов); иконы святых и сил бесплотных; иконы праздников и событий священной исто-рии; символические и аллегорические композиции.

4. Датировка, место создания. Для определения этого необходимы иссле-дования, привлечение исторических источников и знание стилистических осо-бенностей различных иконописных школ. Если неизвестна точная датировка создания иконы, указывается приблизительный период (например, вторая по-ловина XVIII в., XIX в., начало ХХ в. и т. п.).

5. Происхождение иконы: откуда и от кого в музей поступил предмет (если известно), время поступления в музей, легенда.

6. Размеры: высота, ширина, толщина доски, на которой изображена икона. 7. Описание сохранности: указывается состояние доски и левкаса с красоч-

ным слоем, приводится описание поверхностного загрязнения. Дефекты доски: расколота, деформирована, выгнута, скреплена на торцах S-образными скобами. Виды повреждений доски: сколы, трещины, утраты, ходы жуков-точильщиков и древоточцев, ожоги, утраты шпонок. Особенности красочного слоя: вздутия, осыпи, отставание от основы, царапины, отсутствие какой-либо части или дета-ли предмета и др., причем указываются места и размеры особенно значительных повреждений, полная утрата участков на фоне, на ликах, на одеждах, размер ут-рат. Поверхностные загрязнения: копоть, капли воска, жира и т. п.

8. Описание иконы. Каждая икона состоит из четырех основных частей — слоев. Первый слой — щит из деревянной доски (или кусок холста — паволоки), является ее основой. Второй слой — грунт, или левкас, приготовленный из по-рошка мела с клеем. Третий слой — живопись, состоящая из рисунка и красоч-

57

ных материалов — пигментов, ных на натуральной яичной эмульсии или на искусственной — казеиново-масляной или ливинилацетатной. Четвертый слой, защи-щающий живопись от внешних воздействий, представляет собой тонкую пленку отвердев-шего растительного масла (олифы). Для изго-товления доски используется древесина самых разных пород. Чаще всего иконы пишутся на липовых или сосновых досках. Состоят они из нескольких делянок, собранных таким обра-зом, чтобы доска со временем изгибалась на-ружу. С задней стороны доска скрепляется шпонками. Шпонки изначально устанавлива-лись на тыльной стороне доски. Только в кон-це XVII в. шпонки начали врезать в торцы дос-ки.

В XII—XIII вв. шпонки не врезались в доску, а прикреплялись на тыльной поверхности при помощи кованых гвоздей, деревянных или железных шты-рей — так называемые накладные шпонки (рис. 1).

В первой половине XIV в. накладные шпонки постепенно вытеснялись врезными, которые помещались в поперечные пазы доски (ласточкин хвост). Такие шпонки укреплялись в пазах при помощи одного гвоздя или приклеива-лись, также в одном месте. Благодаря такому способу крепления при усыхании древесины и ее поперечных деформациях шпонки могли свободно скользить по пазам.

Форма и расположение врезной шпонки может быть разнообразной. Сквозная помещалась в сквозной поперечный паз доски (рис. 2, а). Встречная — в паз, подобный пазу сквозной, но при этом паз не прорезался до края доски. Встречной такая шпонка называется потому, что обычно иконная доска имеет две шпонки, а в случае со встречной пазы для шпонок делаются навстречу друг другу (рис. 2, б). Обычно встречные шпонки изготавливаются в виде конуса с су-жением в сторону глухого конца паза. Рельефная шпонка соответствует сквозной или встречной. Разница между ними в том, что рельефные шпонки (рис. 2, в) выступают над поверхностью доски в отличие от обычных сквозных или встреч-ных, выполняемых заподлицо.

По сравнению со шпонками, изготовляемыми на одном уровне с доской,

рельефные шпонки применять более целесообразно, так как при их использова-нии иконная доска не может быть помещена вплотную к стене, а это улучша-ет вентиляцию доски и способствует ее лучшей сохранности. Кроме описан-

а б в г д

Рис. 2. Виды шпонок: а — сквозные; б — встречные; в — рельефные; г — торцевые; д — внутренние цилиндрические

Рис. 1. Накладные шпонки

58

ных применяются еще торцевые шпонки, которые врезаются в пазы (обычно прямоугольные) торцевой части доски (рис. 2, г). Торцевые шпонки крепятся аналогично остальным, то есть при помощи гвоздя, деревянного штыря или приклеиваются в одной точке.

Помимо описанных существует еще несколько видов шпонок, однако они применяются редко, поэтому нет нужды останавливаться на их описании под-робно. Немного подробней можно остановиться на внутренней цилиндрической шпонке. Она является разновидностью врезной торцевой шпонки, отличаясь от нее тем, что устанавливается в поперечные сквозные сверленые отверстия доски (рис. 2, д). Такие шпонки встречаются в небольших иконах, в основном конца XVII — начала XVIII в., обычно выполненных на цельной доске.

Из вспомогательных приспособлений для укрепления и фиксации досок встреча-ются только различные по форме шипы, со-единяющие смежные доски или предохра-няющие их от смещения. Такие шипы имеют различные названия: «ласточки», «сковородники», «карасики». Что касается формы, то чаще всего встречаются «ласточ-ки» (рис. 3, а) и «карасики» (рис. 3, б).

На лицевой стороне доски вытесывает-ся плоское углубление, вокруг которого ос-тавляется нетронутой рама, или поле. Уг-лубленная часть доски называется ковчегом, или корытом; уступ, образуемый ковчегом, носит название «лузга». Встречаются иконные доски, вынутые с лице-вой стороны два раза, то есть имеющие двойной ковчег. Ковчег символизирует Ковчег Завета, то есть самое святое место, где может быть показано Сокровен-ное — Царствие Небесное. Края доски, не занятые ковчегом, называются поля-ми, переход от ковчега к среднему полю — лузгой. Тонкая полоса, обрам-ляющая поле иконы, обычно яркого цвета, контрастного к цвету или позолоте поля, и так же, как меховая обшивка края шапки или края одежды, называется опушью (рис. 4).

Далее следует описание сюжета ико-ны. По количеству изображаемых персо-нажей в иконе называют одно-, двух-, трех-, а также многофигурные композиции. По количеству самостоятельных композиций выделяют одночастные, двухчастные, трехчастные иконы и т. д. Кроме того, су-ществуют иконы с клеймами, в которых основная, центральная композиция (сред-ник) окружена одним или несколькими рядами второстепенных композиций (клейм), обычно составляющих более или менее полный ряд иллюстраций, повест-вующих об истории изображенного в сред-нике лица или события, либо иллюстри-рующих иной, связанный с ними текст. Среди подобных икон различают житий-ные иконы (иконы с житием), иконы с деяниями, иконы со сказанием, иконы

а

б

Рис. 3. Шипы: а — «ласточки»; б — «карасики»

Рис. 4. Икона «Господь Вседержитель». Конец XVIII — первая половина XIX в.

59

с акафистом и т. д. Последовательность описания иконы с клеймами следующая: сначала описывается сюжет или изображение в ковчеге, потом по схеме клейма (рис. 5).

По масштабам изображаемых фигур выделяются иконы: ростовые (изображающие персонажей в полный рост), тронные (полное изображение фигур, восседаю-щих на престоле), поясные (изображение фигур в пре-делах линии пояса или несколько ниже), огрудные (изо-бражение фигур в пределах линии талии), оплечные (изображение фигур в пределах линии груди) и оглав-ные (изображение только лика или лика и плеч в преде-лах линии ключиц). Поколенные и фрагментные изо-бражения иконописи не свойственны.

Основные персонажи религиозной живопи-си: Христос, Божия Матерь, Иоанн Креститель, апостолы, пророки, праотцы и другие святые.

Иисус Христос чаще всего изображается в виде Пантократора (Вседержите-ля). Он пишется фронтально, поясно или в полный рост. При этом пальцы его правой, приподнятой руки сложены в благословляющем жесте. В левой руке он

держит открытое или закрытое Еван-гелие (рис. 6, а). Другими, наиболее часто встречающимися образами яв-ляются «Спас на престоле» и «Спас в силах». В «Спасе на престоле» Хри-стос изображается фронтально, вос-седающим на престоле с обязатель-ной подушкой; в ногах — подножие. Здесь Христос — Царь Небесный, Верховный священник Церкви и Все-держитель на Страшном суде. Он об-лачен в царские одежды, в левой ру-ке — открытое Евангелие, пальцы правой сложены таким образом, что образуют греческие символы «IC XC». В «Спасе в силах» Христос в окружении ангельских сил восседает на троне. На заднем плане — нало-женные друг на друга ромб или четы-рехугольник интенсивного красного цвета (символы «славы») и сине-зеленый (черный) овал, в ногах — подножие (рис. 6, б). Икона под на-званием «Спас Нерукотворный» — одна из древнейших (рис. 6, в); в ос-нову изображения положена легенда о запечатленном отпечатке лица Хри-ста на полотенце (убрусе). Еще одним часто встречающимся образом Хри-ста является его изображение в пол-ный рост с благословляющим жестом правой руки и Евангелием в левой —

Рис. 6. Типы иконогра-фических изображений

Христа

Рис. 5. Последовательность описания клейм иконы

60

«Иисус Христос Спаситель» (рис. 6, г). Часто можно видеть изображение Все-держителя в одеждах византийского императора, которое принято называть «Царь царем», означающее, что он Царь всех царей (рис. 6, д). Сравнительно редким является отдельное изображение Христа в младенческом возрасте, на-зываемое «Эммануил», что означает «с нами Бог». Когда младенца изображают со звездчатым нимбом (как у Саваофа), он олицетворяет Христа до воплощения (до рождения). Обычно верхняя одежда Христа (гиматий) изображалась синей, а ру-баха (хитон) — красной, иногда лиловой, что символизирует человеческое воплоще-ние и божественную сущность Христа соответственно.

Среди изображений Богоматери существует несколько основных иконо-графических типов: Одигитрия, Елеуса, Знамение, Оранта, Деисусная. Во-обще насчитывается более двухсот иконографических «изводов» (типов изо-бражений) Богоматери, названия которых порой связаны с наименованием местности, где их особо почитали или где они появились впервые. Всего су-ществовало только в России около шестисот наименований особо чтимых икон Богоматери, иконографически восходящих примерно к двумстам ос-новным «изводам». Многочисленность иконографических типов Богоматери связана с разнообразием аспектов ее почитания.

Облачение Богоматери составляют мафорий, туника и чепец. Мафорий — это большое покрывало с каймой, окутывающее голову, плечи и спускающееся почти до земли. Мафо-рий Богоматери темно-вишневого цвета, услов-но — пурпурный (пур-пур — символ величия и царственного рода). На голове из-под мафория выступает чепец. Он обычно синего или зеле-новатого цвета разных оттенков. Туника — длинное платье с узкими рукавами и украшениями на обшлагах («нарука-вьях»). Цвет туники Бо-гоматери — темно-синий (символ цело-мудрия, девства и не-бесной чистоты).

Богоматерь «Оди-гитрия» (греч. Οδηγήηρια — Указующая путь) — один из наиболее распространенных типов изображения Богоматери с младенцем Иисусом (рис. 7, а). По преданию, икона была написана евангелистом Лукой. От-рок Христос сидит на ру-ках Богородицы, правой рукой он благословляет, а Рис. 7. Типы иконографических изображений Богоматери

61

левой держит свиток, реже — книгу, что соответствует иконографическому типу Христа Пантократора (Вседержителя). Как правило, Богородица представле-на в поясном изображении, но известны и сокращенные оплечные варианты (Казанская) или изображения в рост. У Богоматери Одигитрии много раз-личных названий: Смоленская, Тихвинская, Грузинская, Иерусалимская, Иверская, Семиезерская и др., которые они получили по местам создания или явления. Сохраняя основной иконографический тип Одигитрии, они от-личаются в деталях.

Тип «Елеуса» (греч. Ελεούζα — милующая от έλεος — сострадание, сочувствие), Умиление — один из основных типов изображения Божией Матери в русской иконо-писи (рис. 7, б). Богородица изображена с Младенцем Христом, сидящим на Ее пра-вой руке и прижимающимся щекой к Ее щеке. На иконах Богородицы Елеусы между Марией (символом и идеалом рода человеческого) и Богом-Сыном нет расстояния, их любовь безгранична. Икона прообразует крестную жертву Христа Спасителя как высшее выражение любви Бога к людям. К типу Елеуса относятся иконы: Владимир-ская, Донская, Феодоровская, Ярославская, Почаевская, Жировицкая, Гребневская, Ахренская, Взыскание погибших, Дегтяревская икона и др. К сокращенному оплеч-ному варианту Елеусы (в большинстве случаев изображение Богородицы пояс-ное) относятся Корсунская икона и икона Пресвятой Богородицы «Игоревская», перед которой в последние минуты жизни молился великий князь Киевский Игорь Ольгович. Разновидностью икон Богородицы Елеусы считают иконогра-фический тип «Взыграние Младенца», особенностью которого является касание ручкой Младенца лика Богородицы. К данному типу относятся иконы Киккская (Киккотисса) и Яхромская.

Кроме того, эпитеты «Елеуса» или «Умиление» изредка могут присваи-ваться разнородным изображениям, отличным от описанных выше иконо-графических схем.

Богоматерь «Оранта» (от лат. orans — молящийся) — один из основных ти-пов изображения Богоматери, представляющий Ее с поднятыми и раскинутыми в стороны руками, раскрытыми наружу ладонями, то есть в традиционном жесте заступнической молитвы(рис. 7, в). В византийском и древнерусском церковном искусстве был популярен образ Богородицы Оранты с Младенцем Христом в иконографии Эммануила [с нами Бог (евр.) — одно из пророческих имен Бога-Сына, употребленное в пророчестве Исайи (Ис. VII, 14), представляет Христа-Отрока]. Обычно Христос изображается в круглом медальоне либо чуть видимо (полупрозрачно) на уровне груди Матери. В русской традиции данный тип ико-нографии получил особое именование — « мение» (рис. 7, г). Основной смысл икон «Знамение» переместился с посреднической заступнической молитвы Бо-гоматери Оранты к Боговоплощению Христа. Знамение — это, в определенном смысле, образ Благовещения и предзнаменование Рождества и следующих за ним евангельских событий вплоть до Второго Пришествия. На иконах в иконо-графии Знамения Богородица может изображаться в полный рост, как, к приме-ру, на Ярославской Оранте (Великой Панагии — от греч. Παναγία — Всесвятая) и Мирожской иконе, либо по пояс, как на Новгородской иконе «Знамение» и Кур-ско-Коренной иконе. Развитием иконографии Знамения стали композиции та-ких икон, как Неупиваемая Чаша.

Характер женских и мужских одежд и облачений (парадных, торжествен-ных и бытовых) определяет положение персонажа на земле и на небе. Это архан-гелы, императоры в парадных византийских облачениях или русские князья в княжеских шубах и шапках, воины в различных воинских доспехах, с оружием и другим воинским снаряжением (рис. 8).

62

Большинство женских персонажей одето в тунику и плащ с застежкой (фи-булой), а на голове у них — плат. Парадная женская одежда, как и мужская, от-ражает византийский придворный наряд. Поверх туники надет далматик — длинное платье, украшенное внизу подольником, а от верха до подола — перед-ником (широкой полосой с украшениями). Вместо далматика может быть стола; она похожа на далматик, но не имеет передника. Плащ парадной одежды укра-шен оплечьем, расшитым драгоценными камнями и имеющим по краю кайму. На голове, поверх плата, изображали царский венец. В такую царскую одежду бывают облачены, например, святые Варвара, Александра, княгиня Ольга. Рус-ские придворные (княжеские, царские и боярские) наряды конца XVII в. встре-чаются во многих живописных произведениях второй половины XVII — начала XVIII в. Преподобные (святые монашеского чина) изображаются в рясах, мантиях, схимах, клобуках. У женских монашествующих персонажей на голове — апостольник (накидка), закрывающий волосы и плечи. Поверх апостольников может быть изо-бражен клобук.

Каждый персонаж имеет имя. Если надпись с именем ут-рачена, то отмечается место свя-того в иерархии: святитель — один из санов священнослужи-телей, преподобный или препо-добная (то есть монах или мона-хиня), мученик или мученица (отличительный признак — не-большой крест в руке, иногда — алые одежды как символ проли-той за Христа крови), воины изображены в доспехах и с воо-ружением.В иконах, созданных вплоть до XVII в., независимо от того, где происходит событие — внутри помещения или снаружи его,— интерьер в нашем совре-менном понятии не изображался. Место действия, происходящего вне помещения, всегда обознача-ли символом пейзажа — горками. Если действие разворачивалось в интерьере, внутри палат, его представляли на иконе как бы происходящим перед ними, при этом сами палаты непременно изображались в качестве фона. В XVII в. в русской иконописи по-является более определенное обо-значение интерьера: фигуры главных персонажей помещают в своеобразную нишу с крышей (иногда подобную каменным во-ротам), внутренней стенкой и оконными проемами. Таким об-разом, действие происходит в здании, как бы лишенном перед-ней стены.

Рис. 8. Облачения иконо-писных персонажей

63

Оклад иконы — за (в южных и западных областях России — шата, цата, греч. επένδσζη) — накладное украшение на иконах, покрывающее всю иконную доску по-верх красочного слоя кроме нескольких значимых элементов (о —

го письма), для которых сделаны прорези. Разновидности окладов: металлические (золотые, серебряные, латун-

ные, жестяные) и шитые бисером, жемчугом, («жемчужная обнизь» и «бисерное шитье») — покрывали «доличное письмо

го письма» — карнации); басменные оклады — изготавливались в технике басмы, покрывая поля и фон икон так, чтобы оставить открытыми фигуры святых, изображения архитектуры и позема, изготавливались из тонких металлических пластин, украшенных раз-нообразными символическими орнаментами, техникой тиснения и прочеканки; обронный — оклад, выполненный из металлического листа методом чеканки; филигранный [филигрань, итал. filigrana, от лат. filum («нить») + granum («зер-но»)] — выполненный в ювелирной технике, использующей ажурный или напа-янный на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной и другой про-волоки. Есть оклады, выполненные в технике скани. Слово «скань» древнеславянское и означает «свить», «скрутить». И то, и другое названия ука-зывают на особенность этого вида обработки металла. Элементы филигранного узора бывают самыми разнообразными: в виде веревочки, шнурка, плетения, елочки, дорожки, глади и т. д. В единое целое отдельные элементы филиграни со-единяют при помощи пайки. Часто филигрань сочетают с зернью, представляющей собой металлические мелкие шарики, которые напаивают в заранее подготовлен-ные ячейки (углубления). Зернь создает эффектную фактуру, игру светотени, бла-годаря чему изделия приобретают особо нарядный, изысканный вид.

Довольно часто оклады украшали драгоценными и полудрагоценными камнями или цветными стеклами, которые закрепляли с помощью металличе-ской оправы — касты. Начиная с XVIII в. в окладах использовали также второй вид крепления камней — лапки. Жемчуг или бусины из стекла и драгоценных камней крепили с помощью штифтов. Иногда делали обнизь, пропуская через отверстия в бусах проволоку, которую крепили к окладу. Шитые иконные окла-ды из тканей, а также резные золоченые из дерева встречаются сравнительно редко. Оклады также украшались эмалью, цветными стеклами и накладными деталями. С обратной стороны обивались красным или малиновым бархатом.

В XIX в. большинство окладов изготавливалось из тонких листов серебра — отсюда их жаргонное название «фольгушка». По тонкому металлу штамповался рисунок (узорная рама, орнаментальный фон). Одежду и венцы могли гравиро-вать вручную, но чаще делали накладными и припаивали к основному полю. Иногда серебряный оклад покрывали позолотой.

Подобные «фольговые» оклады считаются на антикварном рынке самыми дешевыми. Более ценными являются литые оклады с тщательной проработкой деталей методом чеканки.

Одновременно в XIX в. в окладах начинает проявляться стилистика класси-цизма — упорядоченность узоров, их стройное распределение на раме, фоне, венце, симметричные гирлянды. По мере хода истории оклады становятся все менее и менее рельефными. Хотя для последней трети XIX в.— периода исто-ризма, характерно обращение к старинным древнерусским образцам.

Удешевляется и живопись: в поздний период (XIX — начало ХХ в.) на домо-вых иконах массового ремесленного изготовления встречается уже «халтурное» написание под оклад одних лишь видимых частей ликов и рук, без проработки фона, одежды и прочего (так называемая подокладная икона, подокладница, подфолежная икона).

64

Как любопытный факт следует отметить существование адописных икон — с тайными кощунственными изображениями: под окладом или верхним красоч-ным слоем изображался черт либо лику святого пририсовывались рога и т. п. Подобные иконы упоминаются уже в житии Василия Блаженного, но более рас-пространенными они стали в XIX в. в крестьянской среде.

Элементы оклада: 1. Венец — накладной нимб, украшение вокруг головы. Венцы могут быть

гладкими, прорезными, выполненными в технике ажурной или фоновой скани, с эмалями, драгоценными камнями или стразами в глухих кастах или лапках, а также с крупными зубцами («городчатый венец»); коруна (от «корона») — зуб-чатое или прорезное украшение, иногда завершающее венец.

2. Риза — часть иконного оклада, прикрывающая изображения одежд (сло-во распространилось на оклад иконы целиком).

3. Рама оклада — часть оклада или самостоятельный оклад, прикрываю-щий только край (поля) иконы.

4. Фон — металлическое наложение (свет) на поле и позем иконы. 5. Цата (др.-рус. «цята», от лат. сentus — «мелкая монета») — элемент в

форме перевернутого полумесяца, иногда с фигурно вырезанным краем. При-крепляется к окладу так, что ложится под ликом на грудь святого — обычно кре-пится концами к внутреннему нижнему краю венца. Мог быть с узором (тисне-ным, чеканным, филигранным), камнями в кастах и т. п. Отличительная черта украшения окладов образов Святой Троицы, Иисуса Христа, Богоматери и неко-торых святых: Иоанна Крестителя, Николая Мирликийского и Сергия Радонеж-ского. Символизирует чин Царства и первосвященства.

Украшения к окладу: дробница — небольшая серебряная или золотая пла-стинка прямоугольной или фигурной формы с отверстиями для прикрепления к иконе; запоны — застежка-украшение (растительный орнамент и завитки) с дра-гоценными камнями, закрепляемая шнуром, цепочкой или планкой; плашки — декоративный элемент в виде деревянной или металлической пластинки с над-писями и изображениями; рясно — украшения, подвешиваемые к венцу на ок-ладе иконы (название образовалось от существовавшего ювелирного украше-ния — женских низанных (обычно жемчугом) подвесок, прикрепляемых к головному убору и прикрывающих виски); серьги, рясы, кулоны, жемчужные убрусы, зарукавья, ожерелья.

Надписи на иконах. В зависимости от содержания иконы и истории ее соз-дания на ней могут присутствовать надписи нескольких типов: имена Христа и Богоматери, переданные в сокращенной записи, иначе теонимограммы, то есть «запись Божьего имени»; имена святых, или агионимы (Оагиос Никола; святой мученик Димитрий); наименования событий (Преображение Господа нашего Иисуса Христа; Чудо Георгия о змие); тексты на свитках или Евангелии, имею-щие литературный источник; тексты в клеймах иконы, следующие в своей осно-ве житийным и другим литературным источникам; тексты молитв, помещаемые на полях иконы или включенные в композицию изображения; пространные тек-сты к изображенным событиям, включенные в композицию; надписи на обороте доски, относящиеся к описанию содержания иконы, используемые материалы, уточнение о заказчике и авторе иконы (определяющие дату создания и авторст-во; определяющие принадлежность иконы ее владельцу; оговаривающие сюжет иконы, условия заказа, цену работы; надписи, имеющие топонимические сведе-ния, наименования города, посада, села, деревни, то есть места, где жил заказ-чик иконы; надписи вкладного характера или дарственные; различные памят-ные записи); тексты, обращенные к святому или Богоматери владельца или автора иконы (софийские граффити) и пр.

65

Для того чтобы читать надписи на иконе, нужно знать буквы церковно-славянского языка и основные правила чтения. Ниже приводятся изображение букв церковно-славянского алфавита (рис. 9), правила сокращения слов на ико-нах (рис. 10) и самые распространенные надписи на иконах (рис. 11).

Рис. 9. Буквы церковно-славянского алфавита

Рис. 10. Правила сокращения слов на иконах

66

Надписи на иконах Христа: сокращенное надписание имени Иисус Хри-

стос, составленное из двух пар букв под титлами: . Крещатый нимб (так называемое крестообразное простертие), напоминающий о крестной смерти Спаси-теля, искупительное действие которой обнимает весь мир, — «крестообразно, яко из-воли крестом мир спасти». Число 4 — образ пространственной полноты. Четыре «конца», составляющие в пересечении крест, соединяют в нем четыре стороны света.

В трех видимых сторонах креста нимба пишутся буквы греческого слова

, что значит Сущий. Прием появляется примерно в XI в. Этим надписани-ем подчеркивается Божество Иисуса Христа, согласно откровению, бывшему Мои-сею из купины: «Я есмь Сущий» (Исх. 3, 14).

В русской иконописной традиции греческая буква омега ( ) часто заменя-

ется буквой от ( ).

На греческих, болгарских иконах буква (омикрон) располагается слева,

(омега) — вверху, (ню) — справа; надпись читается по кругу слева направо.

На русских иконах чаще встречается другой буквенный порядок: слева

(о) или (от), вверху (он), справа (наш). Надпись читается построчно, на-чиная сверху и затем слева направо во второй строке.

Стоит заметить, что библейское объяснение букв на Руси не являлось един-ственным. Из старообрядческой литературы известно иное их толкование, воз-можно несколько наивное, но не нарушающее догматических положений Церк-ви. В соответствии с ним три буквы выражают, во-первых, триипостасность Бога;

во-вторых, Божество Иисуса Христа [ (от) — «еже есть отчески»; (он) —

«оум» (ум); (наш) — «непостижим сый»] и, в-третьих, воплощение Сына Бо-

жия и Его страдания [ (от) — «от небес приидох»; (он) — «они же Мя не по-

знаша»; (наш) — «на кресте распята»]. Как следует из этих толкований, порядок чтения букв на Руси также не был

единообразным и мог изменяться, совершенно порывая с греческой традицией и

заменяя слово «сущий» сокращением . Надписи на древних иконах были простыми. Некоторые общеизвестные

слова сокращались. Кроме Ιηζοσς Φρηζηος, Μηηηρ Θεοσ сокращались и

Αρταγγελος, ο Δικαιος, ο Προθηηης, ο Αγιος и η Αγια, причем нередко до иерогли-

фического знака.

Имена на иконах писались четко читаемыми, но у святых Иоаннов (Пред-

течи, Златоуста) часто значимо сокращали и имя (Ιωαννης), и именования —

Предтеча (ο Προδρομος), Златоуст (ο Φρσζοζηομος).

Надпись на Богородичных иконах дается по традиции в греческом сокра-

щении ΜΗΡ ΘΥ или ΜΡ ΘΥ (Матерь Божья).

Православные иконы — одни из самых распространенных фондовых пред-

метов. Они могут храниться в виде отдельной коллекции или входить составной

частью в фонд «Живопись».

67

Иисус Христос

Матерь Божия

Архангел

Праведник

Пророк

Святой

Апостол

Святитель

Мученик

Преподобный

Иоанн

Предтеча

Златоуст

Рис. 11. Значение надписей на иконах

68

Образцы заполнения инвентарных карточек на иконы

Время и документы поступления: 1982 г. от Рябовой Л.Н. Из ста-

рых фондов музея. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 4983 от

21.12.1982 г.

Икона «Александр Невский»

Автор: Кречетов А.П.


Место создания: Оренбургская губ., Челябинский уезд,

г. Челябинск.

Материал: дерево, левкас, темпера, масло.

Техника: золочение, смешанная техника.

Размеры: 31,5 24 2 см.

Описание. Доска без ковчега и шпонок. В центре иконы изображен стоящий князь Александр

Невский в молении (правая рука прижата к груди, левая указывает на духовную грамоту). Фи-

гура показана в полный рост, анфас. Одет в кольчугу и кафтан. На ногах темно-зеленые сапож-

ки с узором, наколенники. На плечах красный плащ, подбитый горностаем. Нимб выделен

ажурной золотистой линией. На иконе изображены элементы интерьера: светло-коричневый

пол, справа — возвышение, задрапированное коричневой тканью, на котором — княжеский ве-

нец (шапка Мономаха?) и завещание Александра Невского с надписью: «Братiе любите своих

наставников». По левому и правому краям изображены темно-зеленые занавеси, правая с жел-

тыми кистями, подвязанная красной тесьмой. Фон темно-зеленый, опушь — золотистая.

Надписи, подписи. По левую и правую сторону нимба надпись золотыми буквами: «Св. Благ.

Кн. Александръ Нев.» По нижнему краю дарственная надпись в две строки золотистыми бук-

вами по бордовому фону: «Въ Память Дух. Отцу Александру Никол. Протойр. Протасову 15 го

iюня 1887 г. Отъ Учен. Челябинскаго Гор. Училища 6го Отд.». На обороте доски, в центре,

восьмиугольная рамка с надписью в четыре строки: «А. П. Живописецъ Кречетовъ (курсивом)

Челяб. 1887 г.».

Записи, пометы. На обороте доски в левом верхнем углу белой краской цифра «67».

Сохранность. Кракелюры по всему полю, царапины, трещины.

Легенда. Возможно, данная икона была передана в ЧОКМ Протасовым М.А.— научным со-

трудником музея в 1934—1937 гг.

Публикации: Энциклопедия «Челябинская область», т. 5 (Челябинск, «Каменный пояс», 2008).

Рубрики: Челябинские иконописцы.

Персоналии: Кречетов Анатолий Прохорович.

С 1880-х гг. работал в Шадринске иконописцем. В 1903—1915 гг. известен как владелец иконо-

стасно-живописной мастерской. В его заведении работало 11 наемных рабочих, обеспеченных

работой по заказам до 10 месяцев в году. В течении 35 лет Кречетов оформлял многие храмы в

Шадринском уезде Пермской губ. и соседних с ним уездах: Челябинском (в Оренбург-

ской губ.), Курганском и Ялуторовском (Тобольская губ.). Так, в 1880 г. он работал вместе с И.

Артемьевым в Петропавловской церкви в слободе с. Куртамыш; в 1885 г. обновил 75 икон и

написал шесть новых икон в с. Птичье; в 1909 г. со своими мастерами изготовил иконостас для

Богородице-Казанской церкви в с. Чимеево. В 1912—1913 гг. вновь взял подряд на работу в

церквях слоб. с. Куртамыш: за 9000 руб. он выполнил реставрационные и живописные работы в

двух церквах слободы — Воскресенской и Петропавловской. В 1915 г. выполнил стенные рос-

писи в церкви Во Имя Сорока Мучеников Севастийских в с. Мендерском Курганского уезда.

Довольные этой работой прихожане просили мастера заменить ветхий иконостас на новый.

69

Выполнение подряда было отложено до окончания мировой войны, и не известно, состоя-

лось ли вообще.

Протасов Александр Николаевич (1819—1891)

Отец В. А. и М. А. Протасовых. Окончил курс Оренбургской духовной семинарии по 2-му раз-

ряду. 21 июля 1842 г. был определен учителем в 1-й и 2-й классы Челябинского приходского

духовного училища; 21 июля 1844 г. переведен на место учителя низшего отделения Чел. уезд-

ного духовного уч-ща. 4 авг. 1846 г. рукоположен Иоанникием, епископом Оренбургским и

Уфимским, в священники Георгиевской церкви В.-Увельской ст-цы; 17 авг. переведен в Челя-

бинск. Служил священником в Свято-Троицкой церкви (1846—1861) и Христорождественском

соборе (1861—1891). Преподавал Закон Божий в уч. заведениях города: приходском (с 15 июля

1852) и уездном (с 27 июля 1861) училищах, женской прогимназии (с 15 авг. 1874). С 1861 г.

был благочинным различных округов. Пользовался большим уважением в Чел. и окрестных се-

лах. 28 янв. 1891 г. прихожане поднесли ему золотой, украш. драгоценными камнями

крест. Из духовных наград имел набедренник, скуфью, камилавку, благодарности от Свя-

тейшего Синода; из светских — бронз. крест в честь войны 1853—1856 гг., орд. Св. Анны

2-й и 3-й степ. Похороны П. прошли при большом стечении народа. Погребен на Казан-

ско-Богородицком кладбище Чел.

Протасов Михаил Александрович (1861—1937).

Садовод, биолог, краевед, общест. деятель. Сын А. Н. Протасова. Окончил Троицкую гимназию

(1882), естеств. отделение физико-матем. ф-та Казанского ун-та (1886). Был близок к народо-

вольч. кружку П. А. Голубева, что стало причиной лишения его права преподавания в уч. заве-

дениях. Определился в акцизное ведомство. Работал в Сарапульском уезде, с. Петровском,

Чел., Куртамыше. С 1900 г. жил в Троицке, где кроме службы по акцизному ведомству зани-

мался садоводством, вел общест. работу: избирался гласным гор. думы, предс. попечит. совета

женской гимназии, после Февр. рев-ции 1917 г. «председателем первого гражданского комите-

та». С 1917 г. жил в Чел. В 1920 г. возглавлял с.-х. техникум (до перевода его в Курган). Был

избран предс. Общества сельского хозяйства, развернувшего в окрестностях Чел. огородные и

садовые участки (в 1927 г. ликвидированы в связи со стр-вом ЧГРЭС), к-рые помогли гор. ин-

теллигенции пережить голод 1921—1922 гг. Об-во с. х-ва было объединено с пчеловодч. коо-

перативом. В объедин. кооперативе П. работал лектором и консультантом по садоводству. В

1930 г. с организацией зон. плодоовощной станции (ныне ЮУНИИПОК) возглавил отдел ме-

теорологии, затем отдел садомелиорации. С 1934 г. работал биологом в ЧОКМ, был чл. бюро

краеведческого кружка при музее, авт. статей для рукописного ж. «Челябинский краевед».

22 нояб. 1937 г. арестован, обвинен в принадлежности к контррев. диверсионной пов-

станч. орг-ции и расстрелян. 18 июня 1956 г. пост. Воен. трибунала Урал. воен. округа

реабилитирован посмертно.

Хранитель: И. С. Ивлиева.

Составитель карточки: И. С. Ивлиева. 27.12.2009 г.

Составитель компьютерной карточки: И. С. Ивлиева. 27.12.2009 г.

70

Время и документы поступления: 1971 г. от Спицыной Р.И. Дар.

Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 2412 от 30.09.1971 г.

Икона «Господь Вседержитель» в металлическом окладе

Датировка: Конец XIX в.

Материал: металлический сплав желтого цвета, темпера, масло,

марля, дерево.

Техника: смешанная техника, штамповка.

Размеры: 27 22,5 2 см.

Описание. В центре иконы поясное изображение Иисуса Христа фронтально, в хитоне и гима-

тии, правой рукой благословляет, в левой руке держит раскрытое Евангелие. Оборот доски за-

крыт марлевой «рубашкой».

Металлический оклад закрывает икону за исключением лика и рук. Состоит из рамы, фона, ри-

зы, венца (нимба). Рама орнаментирована флорально-геометрическим орнаментом. Фон глад-

кий. Риза украшена флоральным орнаментиом. Венец накладной, лучеобразный, с включением

элементов растительного орнамента.

Надписи, подписи. В раскрытом Евангелии читается: «ЗАПОВЕДЬ НОВУ ДАЮ ВАМЪ ДА

ЛЮБИТЕ ДРУГЪ ДРУГА ЯКОЖЕ ВОЗЛЮБИХЪ ВЫ». Слева и справа от нимба в прямо-

угольных рамках: «IС ХС». В нижней части рамы надпись в рамке-многоугольнике, с титлами:

«ГДЬ ВСЕДЕРЖИТЕЛЬ».

Сохранность. По всей живописной поверхности — царапины, кракелюры, выщербины. У ок-

лада деформированы торцы.

Проведенная реставрация: Реставратор Таушканова Вера Ивановна. Цель реставрации —

приведение в экспозиционное состояние. Ход реставрации: 1. Демонтаж оклада. Удаление са-

жепылевых загрязнений, бионаслоений (15 %-й водный щелочной раствор, синтанол, щетинная

кисть, ткань), удаление солей, меди и окислов (этиловый спирт, щетинная кисть, ткань, скаль-

пель, синтанол), консервация предмета композитом (состав (%): воск — 10, скипидар — 69,5,

этиловый спирт — 20, тиомочевина — 0,5). 2. Чистка поверхности подокладницы от пылевых

загрязнений (водно-спиртовой раствор, ватно-тканевый тампон), обработка тканевой части зад-

ника (водно-спиртовой раствор, ватно-тканевый тампон, клей ПВА). 3. Устранена деформация

венца. 2008 г.

Легенда. Данной иконой благославляли отца сдатчицы — коренной жительницы г. Челябинска

Спицыной Раисы Ивановны, Ивана Ивановича в 1899—1900 гг.

Рубрики: Иконография Иисуса Христа, Русская иконопись на рубеже XIX—XX вв.

Хранитель: И. С. Ивлиева.

Составитель карточки: И. С. Ивлиева. 22.12.2009 г.

Составитель компьютерной карточки: И. С. Ивлиева. 22.12.2009 г.

Словарь терминов

Богородичные праздники — праздники ряда христианских церквей, ус-тановленные в честь Пресвятой Богородицы. В их число входят: Рождество Пре-святой Богородицы; День памяти святых Иоакима и Анны, родителей Богороди-цы; Введение во храм Пресвятой Богородицы; Зачатие праведной Анной Пресвятой Богородицы; Собор Пресвятой Богородицы; Благовещение; Суббота Акафиста; День освящения храма Пресвятой Богородицы у Живоносного Источ-ника в Константинополе; Положение ризы Пресвятой Богородицы во Влахерне; Успение праведной Анны; Успение Пресвятой Богородицы; Положение пояса Пресвятой Богородицы в Халкопратии.

71

Левкас (от греч. leukós — белый) — название грунта в русской средневеко-вой живописи. После XVII в. оно закрепилось в иконописи за традиционным для русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на жи-вотном или рыбьем клее. Левкасом называют также грунт под окраску или позо-лоту на деревянных изделиях.

Пáволока — ткань, наклеиваемая на иконную доску перед наложением левкаса. Служит для лучшего сцепления левкаса с поверхностью доски. Паволо-ка в иконописи применялась не всегда. Имеются иконы, на которых паволокой покрыта вся основа под грунтом, но чаще кусками паволоки закрывались стыки многочастной иконной доски (щита) либо локальные дефекты (сучки, свили и т. п.). Для изготовления дорогих икон выбиралась качественная кипарисовая доска, а в качестве паволоки применялась дорогая ткань сложного переплете-ния. На более дешевых иконах использовалась ткань с более редким расположе-нием нитей, так называемая серпянка. На массовых иконах, так называемых «краснушках», иногда в качестве паволоки применялась бумага. В настоящее время в качестве паволоки часто используется марля.

Троица (греч. Αγία Τριάδα, лат. Trinitas) — богословский термин, отра-жающий христианское учение о троичности (триединстве) Единого Бога. Со-гласно ему Бог Отец является творцом всего сущего (видимого и невидимого); Бог Сын предвечно рождается от Бога Отца; Бог Дух Святой предвечно исходит от Бога Отца.


1. Алексеев, С. В. Энциклопедия православной иконы: основы богословия иконы / С. В. Алексеев. СПб. : Сатисъ, 2001.

2. История иконописи. Истоки. Традиции. Современность / ред. Т. В. Моисеева. М. : Арт-БМБ, 2002. С. 250—251.

3. Лепахин, В. Значение и предназначение иконы / В. Лепахин. М., 2003. 4. Нерадовские чтения. Консервация. Хранение. Реставрация коллекций (про-

блемы, поиски, решения). СПб., 2000. 5. Онаш, К. Иконы. Чудо духовного преображения / К. Онаш, А. Шнипер ; пер. с

англ. С. П. Гиждеу и др. ; ред. Г. В. Попов. М., 2001. 6. Подольская, Н. В. Словарь русской ономастической терминологии /

Н. В. Подольская. М., 1978. С. 131. 7. Припачкин, И. А. Иконография Господа Иисуса Христа / И. А. Припачкин. М.

: Паломникъ, 2001. С. 7—8. 8. Рафаил, архимандрит. О языке православной иконы. СПб., 1997. 9. Сергеев, Ю. П. Секреты иконописного мастерства / Ю. П. Сергеев. М., 2000. 10. Спасти и сохранить. Выставка икон и картин, реставрированных художником-

реставратором Челябинской областной картинной галереи В. П. Кочневым. Челябинск, 1994—1995.

11. Успенский, Л. Богословие иконы православной церкви / Л. Успенский. М., 1996. 12. Филатов, В. В. Краткий иконописный иллюстрированный словарь /

В. В. Филатов. М., 1996. 13. Языкова, И. К. Богословие иконы / И. К. Языкова. М., 1995.

72

О. Н. Василенко

ОПИСАНИЕ ПРЕДМЕТОВ В КОЛЛЕКЦИИ «РЕДКАЯ КНИГА»

Коллекция «Редкая книга» Челябинского государственного краеведческого

музея включает многочисленное собрание книг гражданской и кириллической печати. Коллекция периодически пополняется. При оформлении вновь посту-пивших книг и обработке имеющихся в коллекции применяется определенная тех-нология научного описания. Причем для описания книг гражданской и кирилличе-ской печати характерны свои особенности. Данные методические рекомендации являются попыткой обобщить особенности научного описания книг кириллической и гражданской печати и представить образцы описания, применяемые в ЧГКМ.

Книги кириллической печати

Старопечатными изданиями кириллического шрифта принято называть все книги, напечатанные кириллицей до 1700 г. включительно. В последнее время этот термин приобрел более широкое значение: к старопечатным книгам стали относить издания, вышедшие до 1830 г. Задачей музейных работников яв-ляется правильное определение издания каждой хранящейся у них старопечат-ной книги и ее полное научное описание. Определение основных характеристик издания должно быть сделано и зафиксировано уже при первичной регистра-ции книги и ее атрибуции. При этом указываются элементы собственно библио-графического описания издания и один элемент так называемого «формально-го» описания — его формат.

Библиографическое описание включает: 1) имя, фамилию (или фамильное прозвище) автора в принятой русской

транскрипции (Иоанн Златоуст, Ефрем Сирин); 2) название книги также в принятой форме (Евангелие, Октоих, Апостол — вме-

сто «Евангелион», «Осьмигласник», «Деяния и послания апостольские» и др.); 3) сведения о месте издания, наименование типографии, имена печатника

и издателя, время печатания книги. Также указывается в переводе на наше летоисчисление точная дата (день,

месяц, год) выхода книги в свет, после нее в круглых скобках либо через косую черту проставляются даты начала и завершения печатания в форме, приведен-ной в подлиннике (если эти даты известны). Например: Триодь постная.— Моск-ва: Печатный Двор, 24.IX.1630 (22.VII.7136 — 24.IX.7139); Цвет духовный — Мо-сква: Правительственный Синод, Синодальная типография, 7191.– изд. 3.–

73

Первое изд. 1682 / 7191 г. Если книга является более поздней перепечаткой из-дания, это необходимо указать: например, Потребник.– Москва, 1860—1900 (пе-репечатка с издания 1621–1624 / 7133 г.).

Далее указывается формат издания, который для старопечатных изданий кириллического шрифта определяется в долях печатного листа (то есть передает отношение листа книги к размеру бумажных листов, на которых книга печата-лась) и указывается так же: 2º — лист издания составляет ½ полного листа бума-ги; 4º — кватро (¼ печатного листа); 8º — октаво (означает, что на одной сторо-не листа напечатано 8º печатных полос); 16º, 32º — означают соответствующие доли печатного листа. Формат книги определяется по расположению на листе издания «вержер» и «понтюзо», а также знаков филиграней. В книгах, напеча-танных в формате 2º, видимые на просвет почти вплотную друг к другу полос-ки — вержеры — горизонтальны, то есть параллельны верхнему обрезу книги; понтюзо — более толстые, сравнительно далеко стоящие одна от другой ли-нии — вертикальны, то есть параллельны боковым обрезам. В этом случае знак филиграни находится посередине листа. В книгах формата 4º вержеры верти-кальны (параллельны боковым обрезам), а понтюзо горизонтальны (паралельны верхнему обрезу); в этом формате знак филиграней оказывается посередине развернутого двойного листа и, как правило, «уходит» в корешок переплетенно-го экземпляра книги. Издания форматом в 8º имеют расположение вержеров и понтюзо, аналогичное формату 2º, но знак филиграни (вернее, его остатки) про-сматриваются во внутренних углах листов (см. табл. 1).

Формат книги не определяет даже первоначальный ее размер, так как раз-личными были и размер бумаги, используемой для печати, и реальный размер экземпляра издания, функционировавшего триста и более лет. Издания XVI—XVII вв. выходили из типографии, как правило, без переплета, в тетрадях, а за время бытования книга меняла два-три и более переплетов. При этом поля книги каждый раз обрезались. Таким образом, при описании книги указывается реальный размер данного экземпляра. Если на книге имеется переплет, то при-водятся размеры в сантиметрах его крышек (сначала по вертикали, потом по го-ризонтали) и толщина блока книги вместе с толщиной самого переплета: на-пример, 25 17,5 3,5 см. Если переплет утрачен, приводятся размеры блока.

Далее указывается реально сохранившееся в экземпляре общее количество листов издания. Для старопечатных книг характерна полистовая нумерация (1 лист = 2 страницы). Отдельно подсчитываются чистые припереплетные листы (именуемые в ряде изданий форзацными). Также необходимо проставить собст-венную нумерацию (графитным карандашом в верхнем правом углу листа), так как существующая в книге нумерация часто имеет сбои и полагаться на нее нельзя. Если нумерация листов дублируется, следует проставить номер счета. После этого составляется листовая формула. Например:

2 нн лл + (1 – 35 лл первого счета) +2 нн лл (пустые) + (1 – 15 лл второго счета) +

+ 1 нн л (пустой) = 55 лл; или: 185 нн лл.

Основные задачи описания экземпляров старопечатной книги

кириллического шрифта. Общей задачей описания экземпляра книги явля-ется выявление ее особенностей, отражающих все этапы возникновения и быто-вания книги и как части определенного тиражированного текста (части издания, история которого ограничена временем печати), и как самостоятельной книги, имеющей уникальную и неповторимую судьбу. С этими двумя характеристиками связаны две основные задачи описания. Первая — выявление особенностей эк-земпляра по сравнению с известными нам по литературе характеристиками из-дания (как части тиража). Вторая — выявление особенностей, возникших в про-цессе пользования книгой.

74

Таблица 1 Определение формата старопечатных книг

Количество

листов

в тетради

Направление

понтюзо

Доля и положение водяного знака

на отдельных и парных

листах издания

Формат

2; 4; 6; 8 Перпендикулярно

строкам

Целый водяной знак в центре одного из

парных листов

2º

4; 8 Параллельно строкам Целый водяной знак на корешковом сгибе

одного или двух (или двух из четырех) пар-

ных листов

4º

4* Перпендикулярно

строкам

½ водяного знака на корешковом сгибе у

верхнего обреза двух парных листов; тетра-

ди с водяным знаком и без него чередуются

8º

6* Параллельно строкам ½ водяного знака у бокового обреза 12º

6 Перпендикулярно

строкам

Целый водяной знак в центре листа одной

из трех следующих друг за другом тетрадей

18º

6* Параллельно строкам ½ водяного знака на корешковом сгибе у

верхнего или нижнего обреза двух парных

листов

24º


строкам

½ водяного знака у бокового обреза 24º

8 Перпендикулярно

строкам

½ водяного знака на корешковом сгибе у

верхнего обреза двух из четырех парных

листов

8º

8* Параллельно строкам ¼ водяного знака в углу у пересечения

верхнего и бокового обрезов

16º


верхнего обреза двух парных листов в

одной из трех следующих друг за другом

тетрадей

24º


строкам

¼ водяного знака в углу у пересечения

нижнего и бокового обрезов

32º

8+4 Параллельно строкам ½ водяного знака у бокового обреза 12º

8+4* Параллельно строкам ½ водяного знака на корешковом сгибе у

верхнего обреза двух парных листов

24º

12 Параллельно строкам ½ водяного знака у бокового обреза 12º


верхнего обреза

24º

Примечания: 1) знак «+» означает, что формат образован из тетрадей с разным ко-личеством листов; 2) отдельные экземпляры, содержащие тетради, образованные из печатных полулистов (отмечены знаком *), могут не иметь водяных знаков.

Описание переплета. Это один из наименее отработанных разделов опи-

сания старопечатной книги. Выполняя описание, необходимо придерживаться фактической стороны, избегать оценочных формулировок. Описание переплета включает следующие характеристики: техника и материалы, датировка; нали-чие, характер, сюжеты, техника украшений; время и материал оклейки крышек переплета и переплетных листов; характер крепления крышек к блоку и его осо-бенности; сохранность, если первоначальное состояние последнего переплета нарушено. В случае отсутствия переплета на экземпляре книги в тексте описания обычно без каких-либо уточнений указывается: «Переплет утрачен».

Наиболее часто на экземплярах старопечатных книг XVII—XIX вв. встречаются переплеты с крышками из досок, обтянутых крашеной кожей, поверхность которых украшена на обеих крышках и корешке тиснением с

75

применением золотой и серебряной краски или бесцветным (слепым) тисне-нием. Такие переплеты могут быть описаны следующим образом: «Переплет представляет собой доски в коже с золотым тиснением — XVII в.». Тиснение кратко описывается в нескольких случаях:

а) когда на крышках или корешке тиснением выполнены смысловые надписи (одинаковая надпись вязью, тисненая надпись «книга глаголемая» не упоминается в описании, так как уже в XVII в. она воспринималась как орнаментальное украшение);

б) когда надпись содержит указание на название книги (например, «Книга глаголемая октоих»). В этом случае она приводится в описании, где бы ни была расположена;

в) когда техникой тиснения переданы сюжетные композиции, которые не-обходимо назвать (например, «Средник верхней крышки — «Распятие с пред-стоящими»; в углах верхней крышки изображения евангелистов с их символами, на среднике верхней крышки сюжет «Благовещение»). При сложности или со-мнительности определения сюжетов их необходимо кратко описать;

г) когда имеется сюжетный или уже известный орнаментальный средник, являющийся суперэкслибрисом типографии (например, известно несколько су-перэкслибрисов Московского печатного двора), монастыря (суперэкслибрис Троице-Сергиевой лавры), монастырской, церковной или личной библиотеки;

д) когда схема тиснения резко отличается от принятых в то время (напри-мер, тиснение покрывает всю поверхность верхней крышки книги, изданной в XVII в., или состоит из необычных элементов). Оригинальные элементы тисне-ния переплета — басмы, наугольники и др.— рекомендуется отдельно фиксиро-вать на фотографиях.

Следует указать вид тиснения: плоскоуглубленное бескрасочное, или блинтовое; углубленное красочное [с конца XVI в. до конца XIX — начала XX в. тиснение на переплетах производилось красками и натуральным (су-сальным) золотом (рис. 1)].

Техника и форма переплетов разнообразна, для каждого периода характер-ны свои особенности:

1. Цельнокрытые переплеты: цельнокожаный (XIII—XVIII вв.), цельно-тканевый (XIII—XVIII вв.), цельнопергаменный (XV—XVIII вв.). Последний тип переплета — самый распространенный: корешок и крышки полностью поволочены материалом покрытия, который загнут и закреплен на внутрен-них сторонах досок (рис. 2).

2. Составной переплет: полукожаный, полутканевый, полупергаменный (XV—XVIII вв.). Материалом обтянуты лишь корешок и не более половины при-легающих к нему крышек.

3. Двойной переплет (ХVI—ХVIII вв.) дважды обтянут разными материала-ми. На некоторых изданиях Московского печатного двора, переплетенных в ти-пографской мастерской, грубая верхняя поволочка оберегает тисненный золо-том и серебром орнамент от повреждения и грязи.

4. Кожаный переплет «в сумку» по внешнему виду напоминает сумку-портфель. Применялся в приказном делопроизводстве, но может встречаться и на старопечатных книгах. Представляет собой мягкую, гибкую обложку из кожи или ткани с большим, по преимуществу треугольным, как у конверта, клапаном с завязкой, далеко выступающим за передний край. Этот переплет был распро-странен в XVI—XVII вв.

5. В более позднее время, на рубеже XVII—XVIII вв, появились картонные переплеты, или картон, поволоченный кожей.

76

6. Окладные переплеты украшались декоративным металлическим покрытием (окладом), выполненным из золота, серебра, золоченой или серебре-ной меди. Окладами снабжались преимущественно литургические книги. Оклады могли быть только на верхней или на обеих крышках. Необходимо кратко назвать технику оклада, указать его датировку (найти запись в самой книге или проконсультироваться со специалистом). Чаще всего встречаются оклады из отдельных элементов — средника и наугольников (металлических — литых, чеканных, гравированных, с эмалью; деревянных — резных или расписных; костяных). Оклады могли быть одинаковыми или, гораздо чаще, разными. На верхней крышке — более нарядные. Встречаются также и сплошные деревянные или металлические оклады, закрывающие всю по-верхность крышек и корешок.

Рис. 1. Тиснение золотом на переплете книги «Сын церковный» (М.: Единоверческая ти-

пография. Начало XIX в.)

Рис. 2. Переплет с деревянными крышками, покрытыми кожей с тиснением.

Пролог на март, апрель, май. 1788—1799 гг.

Оклады украшались с помощью разнообразных и разновременных деталей: древними литыми, чеканными, мозаичными, резными иконками, камнями, жемчугом. Необходимо рассмотреть металлические (особенно гравированные) накладки и указать сохранившиеся на них клейма мастеров. Часто встречаются так называемые «жуки» или «жуковины» — различной формы «ножки», распо-ложенные в центре и по углам (или в большем количестве) на нижней крышке переплета (реже на обеих). Они предохраняли книгу от соприкосновения с дру-гими поверхностями.

7. У книг XVII—XVIII вв. нередко встречаются переплеты из картона в во-щеной бумаге, внешне похожей на пергамен, или из пергамена; могут быть пе-реплеты, копирующие древнейшие образцы.

77

Следует отметить также, что для переплетов XI—XVI вв. был характерен ровный плоский корешок, и только в XVII в. появляется бинтовой корешок (рис. 3). Кроме того, доски уже не обрезались вровень с книжным блоком, а выступали над ним, на корешке в сокращенном виде делалось тиснение названия книги.

Переплеты книг Московского печатного двора, предназначенных для продажи, были очень просто отделаны: единственным элементом их украшения обычно служил типографский фирменный знак, ко-торый теснился (без применения краски) на верхней крышке переплета. Для изготовления переплетов подносных книг широко использовался сафьян, рису-нок тиснения на крышках усложнился и воспроизво-дился золотом. Это также следует учитывать при да-тировке переплета.

Материалы, используемые для переплета. Часто встречается переплет, дощатые крышки кото-рого покрыты разными видами тканей. Это может быть бархат, парча, трип (шерстяной бархат), атлас и его отдельные разновидности, камка (шелковая ки-тайская ткань с разводами), объярь (волнистая шел-ковая ткань, украшенная золотом), рядина (грубый холст), суровое полотно. Сохранность тканей может быть разной. При невозможности определить вид ткани лучше не давать ее субъективных определений, достаточно просто указать: «тканевый». Так же осто-рожно следует определять цвет, так как многие ткани существенно его меняют, а указывать необходимо не современный, а прежний цвет, который, как правило, можно увидеть на обклейке внутренних частей кры-шек. Тканевые переплеты могут быть украшены шитьем, что также необходимо указать в описании.

Наиболее древний переплетный материал — кожа. Самым древним сортом является телячья кожа во всех своих разновидно-стях. Лучшие сорта — выросток (кожа теленка до одного года) и опоек (кожа двухлетнего теленка). Телячья кожа бесфактурна, имеет гладкую лицевую по-верхность, которую еще дополнительно полировали, достаточно прочна. Из-за тонкости и нежности не окрашивалась, поэтому имеет естественный коричневый (от светлого к более темному) цвет.

Кроме телячьей использовались также: бычья кожа (высокопрочный сорт кожи, применяется редко; использовал-

ся с древних времен); велюр (кожа хромового дубления, вырабатывается из плотных мелких шкур

рогатого скота или свиней, при шлифовании приобретает ярко выраженную ворсистость, редкий материал);

замша (сорт кожи, выделываемый из шкур оленя, овчины или опойка, от-личается мягкостью, бархатистостью и водонепроницаемостью, редко встре-чающийся материал);

марокен (разновидность сафьяна (тисненый сафьян), используется для из-готовления подарочных переплетов; иногда встречается переплетная бумага, имитирующая сафьян);

Рис. 3. Бинтовой корешок. Пролог на декабрь, январь,

февраль (Супрасльская типо-графия, 1791)

78

сафьян (сорт кожи, выделываемый растительным дублением из шкур овец, коз; отличается высокой прочностью и красотой, подвергается обработке любыми декоративными инструментами и окраске в любые цвета; пришел к нам с Востока в XVII в., использовался исключительно для изготовления предметов роскоши и переплетов подносных книг, окрашивался в красный, реже в зеленый цвет, считался дорогим материалом);

свиная кожа (сорт кожи с ярко выраженной пупырчатой структурой; самая прочная и жесткая кожа, обычно темно-серого цвета с некоторым «налетом», белый цвет достигался дублением квасцами; применялась редко, как правило, для часто используемых книг);

хоз (козлиная или ослиная кожа, в качестве переплета использовалась редко, в начале XVIII в. из хоза изготавливали подносные и владельческие переплеты);

шагрень (дубленая лошадиная или ослиная кожа, использовалась редко, для штучных экземпляров).

При описании переплета указываются материал, из которого изготовлены крышки (доски, картон, спрессованная и склеенная бумага), а также все имею-щиеся на крышках особенности: скосы на кантах к наружному или внутреннему краю (XVI—XVIII вв.), пропилы (XIII—XV вв.), небольшие желобки — рубежки — на коротком торце переплетной доски у корешка для основы каптала (XIV—XVIII вв.), углубления для шнуров в крышке переплета — рубежки, соединяющие сквозные отверстия (XV—XVI вв.). Указываются случаи наращения крышек и наличия шпонок, способы крепления досок (на клею, прибиты гвоздями и пр.). Иногда на старый переплет ставили новый: например, поверх старой кожи — новую кожу или ткань. Древнерусские переплетчики пришивали нитками к корешку ремни или шнуры, при помощи которых блок книги соединялся с крышками. В более позднее время поперек корешка, то есть в тетрадном блоке книги, иногда пропиливали неглубокие канавки, в которых помещались шнуры, а со стороны головки и хвостика делали прорези в крышках (фицбунды). Отмечается ременное (более раннее) и шнуровое (в ранние периоды применявшееся только для небольших книг) крепление крышек с блоком книги: их количество и материал (по возможности), из которого они изготовлены. Необходимо описать шнур: его материал (например, лен, пенька), форму (круглая на срезе или плоская). Обязательно сообщается о рубежках — углублениях для шнуров в крышке, соединяющих сквозные отверстия, о креплениях ремней застежек на доске (гвоздями или деревянными клиньями — более ранний вариант).

Отмечается также наличие на корешке под оболочкой бинтов (иногда ис-пользовались распущенные пергаменные рукописи, что свидетельствовало о пе-реплетении книги в крупном книжном центре, как правило, в монастыре). Если на пергаменных бинтах — полосках — сохранился текст, необходимо это отме-тить. Отмечается отсутствие переплета. Если он не сохранился или на корешке утрачен материал покрытия, крышки отделены от книжного блока и другое, со-общается по возможности точно или приблизительно, сколько раз переплета-лась книга. Во время повторного переплетения рукописи, как правило, происхо-дила замена старого крепления на новое, пришивая которое, отверстия в корешках тетрадей прокладывали иглой в другом месте. Число отверстий в ряде случаев указывает на количество бывших ранее переплетов. Однако следует помнить, что новое крепление могли пришивать к книжному блоку, проде-вая иглу с ниткой в старые отверстия. Следует также обратить внимание на бумагу, дублирующую сгибы тетрадей (внутри книжного блока), и попытать-ся датировать ее по цвету и фактуре, оставшемуся почерку, фрагментам ма-нуфактурных клейм.

79

Отмечается наличие каптала, описываются материал и техника его изготовления: сплетенный на корешке вокруг основы из веревки, кожи, пер-гамена (с XIII в.); пришитый в виде готовой плете-ной ленты (с XV в.); кусок ткани, обернутый вокруг шнура, узкой полоски картона, бумажного жгута (с XVII в.); приклеенная хлопчатобумажная или шел-ковая тесьма с утолщенным цветным краем (XVIII в.). Определяется вид каптала: простой, двойной, тройной (нитки обшиты вокруг одной, двух, трех основ). Называются материал основы каптала (кожа, пергамен, ткань, шнур) и ее форма (узкая полоска, жгут и пр.). Сообщается, из ниток каких цветов сплетен каптал и какой стежкой — прямой или наклонной — он прошит. Также огова-риваются все замеченные особенности окантовки, подклейки, подшивки.

Необходимо указать характер обреза книжно-го блока. Часто обрез старопечатных книг укра-шался узорами, золочением, окраской, в том числе с напрыском, надписями. Если возможно опреде-лить — определяется сюжет орнаментальных укра-шений (геометрический, зооморфный, раститель-ный), прочитывается надпись.

Важной деталью при описании переплета яв-ляются разнообразные замки-застежки, на кото-рые книга закрывалась (рис. 4). При описании за-стежек необходимо указать их расположение, количество, материал, форму. Застежки изготавли-вались «в петлю» (в виде ремешков с отверстием или с отдельной металлической петлей, набрасы-вающейся на спни (спиньки) — небольшие штырь-ки) или «в зацеп» (в виде металлических накладок с петлями-пробоями и металлических или ремен-ных с металлическим крючком застежек). Необхо-димо указать металл (бронза, медь, серебро), тех-нику изготовления (ковка, литье, чеканка, скань,

чернь, эмаль, золочение, серебрение и т. д.) и форму застежки. Если застежка не сохранилась — указать оставшийся от нее оттиск. На кожаных застежках описы-ваются, если есть, виды украшения (тиснение, басма). Если застежка выполнена в другой технике (шнур, тесьма), все подробно указывается. Например: «Застеж-ки литые, медные, в форме человеческих голов»; «Застежки металлические (ко-гда вид металла неясен) в виде петель из растительных элементов». Металличе-ские застежки обычно крепились к кожаным или иным полоскам, прибитым к нижней крышке переплета, на верхней крышке находились крепления для них — спиньки (спни). Их можно упомянуть в описании только в случае, если они особой формы или техники исполнения.

Помочь датировать имеющийся переплет и даже установить время преды-дущего можно с помощью изучения бумаги и записей на обклейке крышек и пе-реплетных листах. Для закрепления и подклеивания с внутренней стороны часто использовались листы древних рукописей и так называемые «припереплетные листы», которые служили для сохранных и реставрационных целей. Лучше не

Рис. 4. Медные застежки с цветоч-но-растительным орнаментом и

креплением «в зацеп». Пролог на декабрь, январь, февраль (Су-прасльская типография, 1791)

80

называть эти листы форзацем, так как это понятие связано с элементами типо-графского переплета. К тому же при описании старопечатных книг важно четко различать обклейку крышки и переплетный лист, которые очень редко бывают одним двойным листом. Сведения о пустых листах, вклеенных в начало и конец книги, также можно привести в описании. Нужно указать на отсутствие каких-то частей переплета: одной из крышек, застежек, корешка. В некоторых случаях переплет на старопечатной книге состоит из разновременных элементов. Как правило, это кожа корешка, заставки, застежки. Например: «Переплет XVIII века, доски в коже с золотым тиснением, кожа на корешке и металличе-ские застежки с глазковым орнаментом более новые». Или, например: «Пере-плет — доски в коже с блинтовым тиснением, застежки утрачены, заменены на ремешки с металлическими пряжками». Если речь идет о разновременности других элементов переплета, можно использовать термин «переплет сборный» и указать крайние даты изготовления его частей. Например: «Переплет — доски в коже, сборный (XVII—XIX вв.), нижняя крышка древнего переплета утрачена и заменена крышкой от переплета XIX в., сохранилась одна поздняя металличе-ская застежка с чеканом, обрез золотой с чеканом». При описании переплета важно обратить внимание на их внутреннее изучение, то есть выявить фрагмен-ты древних книг и документов (пергаментных и бумажных), которыми нередко бывает укреплен переплет или обклеены доски его крышек. Особое внимание следует уделить картонным переплетам, в которых нередко использовались склеенные листы древних книг. Пример описания переплета: «Переплет — де-ревянные доски в коже коричневого цвета с тиснением алтарных врат на верх-ней крышке золотой краской, две литые медные застежки в виде петель с расти-тельным орнаментом, крепление ―в зацеп‖, внутренние стороны крышек оклеены бумагой — конец XIX в.».

Полнота экземпляра. Установление комплектности экземпляра предпо-лагает тщательный постраничный его просмотр и сверку всех указанных в лите-ратуре характеристик издания с имеющимися в книге (список основных источ-ников прилагается). Здесь можно ограничиться перечислением всех утраченных листов (в том числе пустых), а также значительных фрагментов листов (более трети листа); меньшие утраты описываются суммарно в разделе «Физическая сохранность». Комплектность экземпляра передается в случае отсутствия каких-либо листов формулой: «Нет (или утрачены) л.: …» Далее перечисляются все ут-раты подлинных листов издания (независимо от последующего их восстановле-ния) по порядку их расположения в экземпляре. В тех случаях, когда книга име-ет несколько счетов с дублируемыми номерами листов, в круглых скобках указывается номер счета. Если утрачены все пустые листы, можно указать их в конце списка. Например: «Нет лл 1–8 (1-го счета), 14–17 (3-го счета) и всех пус-тых». Если пустые листы нумерованы, а в библиографическом источнике дано только общее количество листов, необходимо после номера такого листа в круг-лых скобках указать, что он пустой. В случае, когда из многих нумерованных листов утрачена часть, нужно указать, за каким нумерованным был расположен утраченный: «Нет лл.: 1–4, 18 (пустого), 25 пустых листов после л. 165 (2-го сче-та) и 184 (3-го счета)». Также называются номера листов оборванных, обрезан-ных или утративших часть текста. Например: «У лл. 2–18 (3-го счета) выкроши-лась нижняя половина», «л. 25 (2-го счета) заклеен поздней бумагой».

В тех случаях, когда в экземпляре утрат нет, пишется фраза: «Экземпляр полный». Таковой книга считается только при условии сохранности всех листов, в том числе пустых. Если в экземпляре книги сохранилось менее трети листов,— это фрагмент издания. Если листов в экземпляре сохранилось меньше, чем ут-рачено, лучше начать раздел со слов: «Сохранилось только лл.: …» В этом случае

81

нужно указать сохранившиеся листы, а не утраченные. Например: «Экземпляр представляет собой вторую часть издания — Минею праздничную. Имеются лл.: 1–5 (1-го счета), 1–355 (3-го счета), 1–5 (4-го счета)». Или «Экземпляр представ-ляет собой фрагмент издания и содержит только тексты литургий, лл.: 82–167» (о «Служебнике»). В этом же разделе описания указываются замеченные опе-чатки и ошибки в нумерации листов, в сигнатурах (напечатанных номерах тет-радей). Например: «Имеются опечатки: л. 35 вместо 37; номер 24 повторен два-жды; л. 115 номера не имеет». В тех случаях, когда не удается найти библиографический источник, в котором описана листовая формула книги, со-став экземпляра может быть передан только в виде этой формулы. При этом не-обходимо передать все особенности нумерации листов, указывая и все пустые листы, и все утраты. Например: «В экземпляре первые листы утрачены, имеются утраты, сохранились лл.: 11–68, 1 нн лл пустой, стр. 1–169 (+?), 188—222, (+?)».

Кроме полноты также следует указать об ином, чем в описаниях издания, расположении листов, заменах утраченных листов, а также обо всех дополнени-ях, внесенных в экземпляр сверх известного состава издания. Например: «…лл. 6, 15, 35 ошибочно вплетены соответственно перед 9, 12, 24»; «…лл. 253–287 вплетены в начало книги». Утраченные части книг, отдельные листы и их фрагменты очень часто восстанавливались. При описании необходимо указать замены: техника воспроизведения текста (от руки, листы древней рукописи, из другого печатного издания и т. д.), время выполнения замены (при затруднении с определением даты можно указать время выпуска бумаги, на которой выпол-нена копия), в случае рукописного восстановления текста, миниатюр или эле-ментов орнамента важно указать характер почерка и рисунка — повторяет ли он сюжет и схему орнамента издания или является самостоятельным.

Описание конволюта. Особый интерес представляют дополнения, вне-сенные в экземпляр книги владельцами и читателями. Во всех случаях необхо-димо указать название и содержание дополнительных текстов, сюжеты миниа-тюр или гравюр (если определение содержания текста затруднительно, необходимо привести его начало и конец). Значительные рукописные вставки, особенно вплетенные в издание части древних книг, нужно описать более под-робно по правилам описания рукописей. Если в экземпляр вплетена часть ста-ропечатного издания, она должна быть описана самостоятельно как составная часть конволюта. Если вплетен фрагмент более позднего издания, он должен быть кратко описан только как часть данного экземпляра ранней книги. Как часть экземпляра описываются и фрагменты издания, точно датировать которые затруднительно.

Физическая сохранность. В это понятие входит информация о сохран-ности блока и переплета. Нужно сказать о сохранности переплета в случае явно выраженных дефектов. Речь может идти об отсутствии каких-либо частей пере-плета (утрачена одна из крышек, часть кожи, застежки, корешок). Описание со-хранности книг кириллического шрифта аналогично описанию сохранности книг гражданской печати. Сначала описывается сохранность переплета — кры-шек, корешка, застежек, затем сохранность блока, в том числе обреза.

Особенности типографского набора. В этом разделе в первую очередь нужно указать вид шрифта и характер типографского набора. Сделать это мож-но, определив, сколько сантиметров в десяти строках печатного текста. Если в книге используются разные виды шрифта, это нужно отметить. Например: «Два шрифта: 10 строк = 12,8 см; 10 строк = 6,4 см». Следует указать цвет типограф-ской краски, которой набран текст. Например: «Типографская печать в две крас-ки (черная печать, киноварь)».

82

Когда экземпляр книги имеет значительно большие, чем обычно, поля во-круг полосы набора, этот факт необходимо отметить. Сохраниться особо значи-тельные поля могут в двух случаях: когда часть тиража издания печаталась на бумаге большего формата или когда экземпляр дошел до нашего времени, фак-тически в первоначальном виде. Можно указать размеры полей, а также разме-

ры наборной полосы. Например: «Наборная полоса: 25 строк — 21 12,8 см». Необходимо изложить все примеры типографского брака: отсутствие кино-

варного или основного набора, сдвиг наборов относительно друг друга, пропуск элементов оформления книги или пропуск полосы. Например: «На л. 15 и 18 ки-новарный текст значительно сдвинут».

Записи. Наиболее важной частью описания экземпляра древней книги яв-ляется раздел, посвященный записям. Все записи в совокупности содержат мно-гообразную историческую, историко-культурную, социальную, экономическую, географическую, лингвистическую и книговедческую информацию. К сожале-нию, до сих пор нет общепринятой терминологии и единых правил передачи за-писей на старопечатных (и рукописных) книгах. Но на основании опыта книго-ведения и источниковедения можно сделать некоторые обобщения. Все тексты, возникшие на листах экземпляра издания в процессе бытования, можно разде-лить на два основных вида — маргиналии и записи. Маргиналии возникают при функционировании текста книги, в них выражено отношение читателя к тексту книги. Это может быть удовлетворение, возмущение, критика, уточнения или дополнения, нравоучительные размышления, конкретизация или обобщения, отсылки к источникам, рубрикация текста и многое другое. Разнообразные по форме и целям тексты, возникшие в процессе функционирования экземпляра книги (а не чтения), определяются общим термином — записи. Очень краткие маргиналии и записи типа «зри», некомментированные даты и т. п. объединяет термин «пометы». Воспроизводимые в описании тексты записей располагаются в том же порядке, что и на самом экземпляре — начиная с обклейки верхней крышки — независимо от времени их возникновения и характера. Объединение записей возможно по нескольким принципам: а) наличие в разных листах книги записей, сделанных одной рукой; б) наличие повторяющихся идентичных или повторяющихся вариантных записей; в) многочисленные перемежающиеся за-писи разных веков. В этих случаях однотипные записи могут приводиться после первой из них. После воспроизведения записи необходимо указать ее время, характер почерка и место расположения в книге. Время записи опре-деляется с помощью палеографического, исторического или книговедческо-го анализа хотя бы в рамках века и указывается в описании только в том слу-чае, если в самой записи дата отсутствует. Характер почерка описывается обычными терминами палеографии: скоропись, полуустав, беглый полуус-тав, почерк, копирующий шрифт книги и т. п.

Обязательно следует указать место расположения записи в экземпляре книги. Например, полистная запись (то есть продолжающаяся на нескольких или многих листах) обычно располагалась на нижнем чистом поле листов, и это в описании не оговаривается. Когда записи сделаны по верхнему, внешнему и внутреннему полю листа, необходимо это указать. Когда на одном листе сделано несколько записей, указывается их взаимное расположение. Нужно оговорить место записи: указыва-ются номера листов начала и конца текста, даже в том случае, если запись написана не на каждом листе. Если в расположении записи прослеживается определенный принцип (на первом листе каждой тетради, на первом листе каждой главы, через каждые десять листов и т. п.), это нужно указать. Перечислять все листы, на кото-рых сделана запись, рационально только при значительном разбросе текста или наличии какой-то закономерности в выборе именно этих листов.

83

Материал и техника записей указываются при наличии особенностей, на-пример, если текст написан золотом или киноварью или выполнен с помощью кисточки, а не пера. Определять язык записи при ее воспроизведении нет необ-ходимости. Нередко в текстах записей XVIII в. используются буквы и кирилли-цы, и латиницы; тогда запись передается буквами одного алфавита, но при этом оговариваются особенности написания.

Записи, которые воспроизводятся, не требуют определения их содержания. Но при изложении сильно фрагментированных записей характер содержания записи, по возможности, нужно назвать.

Самые распространенные виды записей — вкладные и владельческие. Вкладные записи фиксируют акт передачи данного экземпляра книги в церковь, монастырь, «в дом к …», «на престол…», просто «к…» и далее следует имя свято-го или название праздника и оговариваются цели и условия этого вклада.

Владельческие записи фиксируют и закрепляют факт владения книгой. Они могут быть самыми разнообразными по размеру и содержанию, нередко вклю-чают сведения об источнике получения книги, ее цене, месте сделки.

Запродажные и купчие записи фиксируют факт перехода книги в новые руки путем ее купли-продажи. Если запись сделана от лица продавца, это запро-дажная запись, если от лица покупателя — купчая. Такие записи могут содер-жать сведения о времени и месте сделки, имена совершивших ее людей.

Нередко встречаются записи дарственные, фиксирующие акт передачи книги, и записи-завещания, определяющие ее судьбу после смерти владельца.

Имеется ряд записей, которые не связаны ни с функционированием текста издания, ни с функционированием экземпляра. Это записи долговые и заклад-ные (в виде текстов какого-либо договора с указанием сроков и цены заклада, обязательств сторон, имен свидетелей), хозяйственные и хроникальные. Хрони-кальные записи могли представлять собой сведения о смене царей, войнах, не-обычных явлениях природы и т. п. Их появление на листах книг объяснялось тем, что именно книга, предназначенная для церковной службы, представляла собой удобный и надежный хранитель информации.

Поля многих книг, чаще всего учебных псалтырей, использовались как место для упражнений учащихся. Такие записи называются учебными и представляют собой прописи букв и слов. На чистых листах, обклейках кры-шек переплета часто появляются нравоучительные загадки и притчи, сен-тенции, азбучные стихи, отрывки из духовных стихов и т. п. Эти тексты на-зываются записями фольклорного содержания.

При фиксации записей следует придерживаться определенных правил: 1) текст записи разбивается на слова; 2) кириллические буквы сохраняются так же, как дифтонги и йотиро-

ванные гласные; 3) надстрочные буквы вносятся в строку и передаются курсивом (в рукопи-

си подчеркиваются волнистой чертой); 4) для удобства чтения все сокращения букв в словах раскрываются в косых

скобках, а утраченные или попущенные — в квадратных; 5) пояснения и уточнения от автора, если они внесены в текст записи, по-

мещаются в круглые скобки. Обязательно оговариваются причины всех пропусков, передаваемых в тек-

сте записей многоточиями: текст смыт, выцвел, закрашен, срезан, неразборчив и т. д.; славянские даты передаются арабскими цифрами, даты передаются так, как в оригинале — от сотворения мира, а в круглых скобках приводится их пере-вод на современное летоисчисление. Если в записи имеется четко читаемое не-ясное слово, слово с ошибкой или диалектологизмом, чтобы это место не было

84

принято за опечатку, после него ставится в круглых скобках восклицательный знак. Если какое-либо прочтение вызывает сомнения, после этого слова в круг-лых скобках ставится вопросительный знак. Прописные буквы пишутся незави-симо от оригинала по современным правилам: если речь идет о личном имени, то оно пишется с заглавной буквы; названия церковных праздников и годичных календарных циклов пишутся с маленькой буквы; современная пунктуация вно-сится в текст минимально — только в том случае, когда отсутствие знаков препи-нания может привести к ошибочному пониманию смысла. Например: «На об-клейке нижней крышки запись скорописью второй половины XIX в.: ―М/еся/ца февраля шестнадцатого преставися (?) раб божии Прокопии‖».

Маргиналии в старопечатных книгах встречаются более редко. В научном описании маргиналии не воспроизводятся, кроме небольших цитат, которые, с точки зрения их автора, наиболее ярко передают особенности текста. Необходи-мо четко сформулировать темы и характеры маргиналий (для каждого почерка и периода отдельно), время их появления, разделы текста, в котором они сделаны; в случае если они написаны не кириллицей — указать их язык. В тех случаях, ко-гда в маргиналиях указываются даты (например, даты более поздних указов, вписанные на поля у соответствующих статей издания Соборного уложения 1649 г.), необходимо назвать крайние даты из упомянутых. Часто встречаются записи о смерти родственников, сделанные у соответствующих чисел месяцесло-вов, например в псалтырях. В этом случае также нужно указать крайние даты записей (или определить их по палеографическим признакам), попытаться уста-новить, о какой семье, роде или группе лиц идет речь.

Атрибуция старопечатных изданий. Характерным элементом печат-ной книги было послесловие, содержащее выходные данные книги и историю ее создания, типографскую марку. Но очень часто встречаются экземпляры книг, в ко-торых эти листы утрачены. Поэтому атрибутировать такие издания затруднительно. Но это можно сделать по некоторым другим признакам. Атрибутировать старопе-чатные книги, утратившие листы с выходными данными, можно по нескольким па-раметрам: а) вид бумаги; б) филиграни, или водяные знаки; в) клейма печатников; г) вид переплета, его особенности; д) пагинация; е) колонцифры; ж) шрифт.

Бумага. На протяжении XVII в. русские книги печатали преимущественно на бумаге иностранного происхождения, в основном на голландской (со второй половины века). Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой на Руси, является александрийская бумага. По внешним свойствам она напоми-нает современную ватманскую, но более мягкая и тонкая. Была распространена в XVI—XVII вв. Использовалась в основном для государственной переписки и пи-сания грамот. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготов-ления рукописей и роскошных книг, по сравнению с другими сортами бумаги она стоила дорого. Например, «на александрийском целом листе» было напеча-тано крупноформатное Четвероевангелие, выпущенное на Московском печат-ном дворе в 1689 г. тиражом 150 экземпляров.

Но наиболее распространенным видом бумаги была бумага верже (франц. vergé) — белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет сет-кой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым углом частыми, близко расположенными полосами (понтюзо). Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Точное время появления этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII в. На ней напе-чатано большинство русских книг XVIII — начала XIX в.

Распознать вид бумаги вполне возможно по ее внешнему виду. Осо-бенно характерна синяя (различных оттенков) бумага, производившаяся в последней четверти XVIII — первой половине XIX в. Плотная белая или

85

желтоватая бумага, чаще всего без водяных знаков, характерна для вто-рой четверти XIX — начала XX в.

Филиграни, или водяные знаки. Важным признаком старинной книги является водяной знак (филигрань) — внутреннее, видимое на просвет изобра-жение на бумаге, наносимое в процессе ее производства. Филиграни помогают с максимальной точностью установить возраст книги, не имеющей выходных дан-ных, обнаружить подделки; дают возможность проследить время и место упот-ребления отдельных сортов бумаги. За исключением самых ранних, филиграни, как правило, состоят из двух частей — сюжетной и литерной.

Сюжетная часть филиграни обычно содержит сведения о владельце фаб-рики (его личный герб), месте (герб города, губернии, уезда) или стране (госу-дарственный герб), где была изготовлена бумага. В ней нередко помещаются портреты королей и императоров, крупных исторических деятелей, религиозные сцены, различные эмблемы и девизы, изображения растений и животных, ору-дия производства, предметы обихода, церковная утварь и пр. Причина появле-ния на филигранях тех или иных рисунков сегодня часто не поддается объясне-нию. Сюжетная часть филиграни может давать информацию о формате и качестве бумаги. Так, например, ярославская бумажная фабрика И. М. и А. И. Затрапезновых в 1730–60-х гг. использовала в качестве филиграни изо-бражение медведя, в зависимости от сорта бумаги помещая его в более или ме-нее сложную рамку.

Литерная часть филиграни является основной, поскольку обычно дает сведения о реальном конкретном человеке — владельце бумажного предприятия (фамилии, титуле) и его местонахождении, а следовательно, указывает и на кон-кретные хронологические рамки выпуска бумаги. На русских бумагах в литерной части иногда встречается и фамилия мастера, отлившего данный лист.

В русском государстве в XVII в. была распространена голландская бумага, которая вытеснила все другие виды. В музейных книжных коллекциях часто встречаются книги, напечатанные именно на такой бумаге. Наиболее часто в русских книгах этого периода можно увидеть голландскую филигрань с изобра-жением головы шута в зубчатой пелерине, получила распространение бумага с гербом города Амстердама, а также с аллегорической сценой и надписью «Pro Patria» («За родину»). Этот знак пользовался особой популярностью в России и употреблялся вплоть до начала XIX в.

При описании филиграни нужно дать ее описание, указать расположение в книжном блоке и на листе (у корешка, по верхнему краю, по нижнему краю), а также дать номера по справочнику А. А. Гераклитова либо С. А. Клепикова. Если аналогов не обнаружено, делается следующая запись: «Аналогии по Клепико-ву С. А. нет». Примеры описания филиграней: «Бумага голубая с филигранями: инициалы МОКФ — Московской округи фабрика Елизаветы Баташевой 1813—1819 гг.; номера по Клепикову С. А.— 454—456». Или: «Бумага белая с филигра-нями: герб ―Перевязь‖ — лист 14, номер по Гераклитову А. А.— 302 (1662 г.); герб ―Страстбургская Лилия‖, номер по Гераклитову А. А.— 217 (1660 г.); шут — лист 64, номера по Гераклитову — 1361—1364 (1664—1666 гг.); герб с почтовым рожком — лист 87, номер по Гераклитову А. А.— 1102 (1663 г.); шут — листы 93, 106, номера по Гераклитову — 1357—1358 (1665 г.); часы — листы 139, 114, номера по Гераклитову А. А.— 1167 (1665 г.); герб — двойной круг под короной (поделен на две части: одна пустая, другая с перекрещивающимися линиями), круг раз-мещен в картушах — точной аналогии у Гераклитова А. А. нет, лист 142; овал по-делен на четыре части: две чистые, две с цепочками — лист 150, аналогии нет. Знаки филиграней расположены у корешка». Или: «Бумага белая с филиграня-ми: герб Ярославля, 1788—1794 гг.: Ярославская мануфактура внуков Саввы Яковле-

86

ва, по Клепикову С. А.— тип 8, листы 8, 21, 27—28, 33, 54, 57, 59—60, 63—64; инициа-лы ―ЯМПГIЯ‖ — Ярославская мануфактура почетного гражданина Иоанна Яковлева, 1804 г., по Клепикову С. А.— тип 9., листы 53, 65; 3; ―СУТФ‖ — герб Симбирской гу-бернии МА — Сенгилеевского уезда Теренгинская фабрика Марии Алмазовой, 1816 г., номер по Клепикову С. А.— 763, листы 2—4, 92; на голубой бумаге — фили-грань ―Pro Patria / РР—АР—1800‖, листы 9—11, 18—20, 23—26, 29, 31, 70—91, точной аналогии нет. Знаки филиграней расположены по центру у корешка, а также по верхнему краю листа». В случае если филиграни плохо видны, делается следующая запись: «Бумага белая с филигранями: изображение филиграней не просматривает-ся». Если филиграней нет, делается запись: «Бумага белая без филиграней».

К числу «датирующих» элементов книги относятся и так называемые клейма печатников — инициалы, имена и цифры в виде бесцветных оттисков, с 1623 г. вплоть до конца XVIII в. проставлявшиеся типографским способом на по-лях каждой книжной тетради. Клейма также кратко описываются (форма, над-писи, изображения, место расположения на листе и в книжном блоке). Напри-мер: «Штампы бумажных фабрик — виньетка прямоугольной формы: ―Фабрика Маршева‖ — листы 38, 83, 144; виньетка прямоугольной формы (?), нечеткая — лист 278; виньетка овальной формы ―Невской Б. В. фабрики‖ — листы 27, 299.

Штампы расположены в верхнем правом углу лис-тов». Или: «Белая бумага со штампом — восьмиуголь-ник с надписью ―Фабрика номер 4 Сергъева‖, листы 9, 17, 19, 33, 41, 43, 49. Штампы расположены в верхнем правом углу листов».

Пагинация. Первые печатные книги XVI в. ну-меровались по листам (фолиация): кириллическая нумерация проставлялась в нижнем правом углу лис-та. Только в течение четырех лет патриаршества Ни-кона (1655—1658) и в 60—90-х гг. в изданиях Москов-ского печатного двора вводится порядковая нумерация страниц (пагинация). В московских изда-ниях второй половины XVI в. впервые появляются сигнатуры и колонцифры — технические элементы, облегчающие подбор листов в книжном блоке. Сигна-туру вписывали от руки или впечатывали на лицевой

стороне первого листа тетради в центре под наборной полосой, колонцифра про-ставлялась в правом углу под наборной полосой. Для определения номера стра-ницы рекомендуется использовать специальную таблицу (см. рис. 5).

Шрифт. Первоначально древние рукописи писались уставом — четким угло-ватым почерком с небольшим количеством сокращений и выступающих вверх и вниз элементов. В XIV в. появилось полууставное письмо. По сравнению с уставом у полуустава почерк более мелкий и округлый, он имеет больше сокращений, вынос-ных букв, изобилует разнообразными надстрочными знаками. Русский полуустав-ный шрифт употреблялся в церковных и гражданских печатных книгах вплоть до 1708 г., когда по указу Петра I для гражданских книг был установлен новый граж-данский шрифт, а прежний церковный шрифт остался только для книг духовного содержания.

Орнаментика старопечатных книг. Первопечатные книги по образу и по-добию рукописной книги часто украшались разнообразными по рисунку заставками, инициалами и другими декоративными элементами. Орнаментика изданий Ивана Федорова сделана в традициях старопечатного стиля и восходит к русской рукопис-ной книжности конца XV — начала XVI в., в отличие от рукописной книги она вос-

Рис. 5. Перевод славянских цифр в арабские

87

производилась в технике ксилографии. Впервые в восточнославянской полиграфии Иван Федоров использовал для украшения книги и наборный орнамент.

Художественное оформление книг начала XVII в. почти ничем не отличается от оформления федоровских изданий: применяются аналогичные форматы, церковно-славянский шрифт (полуустав), техника двухцветной печати, книги украшаются за-ставками и инициалами, гравированными на дереве, переплетаются в кожу и т. п.

Орнаментика и иллюстрации в книгах XVII в. в основном воспроизводились в технике ксилографии; гравюра на меди, широко распространенная в это время в Ев-ропе, в русской книге встречалась очень редко. Некоторые книги украшались рисун-ками пером, воспроизводящими фронтисписные гравюры.

Можно выделить несколько основных элементов оформления старопечатных книг: буквицы, или инициалы, вязь, заставки, концовки, гравюры, различные деко-ративные элементы.

Буквицы. Буквица, или инициал — крупная, часто выделенная цветом, орна-ментированная или иным образом украшенная начальная буква раздела рукописной или печатной книги. Инициалы часто украшались миниатюрами, орнаментами и изображениями, обычно выполненными в технике гравюры.

Возможны следующие варианты расположения буквицы по отношению к на-борной полосе:

а) небольшая по размеру буквица своим основанием держит нижнюю линию первой строки или же углубляется в текст книги, слегка выдаваясь над первой стро-кой (рис. 5);

б) крупная по размеру буквица может полностью опускаться за линию пер-вой строки;

в) буквица может располагаться не только в начале раздела или главы, но и внут-ри текста. В старопечатных книгах иногда инициалом начинали каждый абзац текста.

Буквица может быть оформленной в виде иллюстрации, декоративной, выде-ленной цветом, размером. Таким образом, буквицы делятся на следующие виды:

а) буквица-иллюстрация (может заполонять большую часть листа; в таких бук-вицах могли изображаться фигуры людей, животных, птиц, даже многолюдные жанровые сцены);

б) наборная буквица увеличенного размера (рис. 6), декоративно оформ-ленная (рис. 7).

Рис. 5. Буквица (Псалтырь, конец XVIII — начало XIX в.)

88

Инициалы простого рисунка и меньшего размера получили в литературе

название ломбардов (рис. 8). Своей вытянутой формой ломбарды похожи на вязь. Так же, как и вязь, они оттиснуты красной краской, разбросаны по тексту и членят текст на отдельные фрагменты.

В середине XVII в., то есть спустя столетие, ломбардными буквами стали

набирать даже заголовки в книгах, но во времена Ивана Федорова этим приемом

еще не пользовались. Вязь — это своеобразное декоративное письмо, применяв-

шееся чаще всего для оформления заглавий. Различают два основных вида

Рис. 6. Буквица (Пролог на март, апрель, май. 1768—

1788 гг.)

Рис. 7. Буквица (Евангелие учи-тельное. Молдавия, Типография

Кирилла Ставровецкого, 1616—1619 гг.)

Рис. 9. Вязь (Деяния Святых Апостолов. XVIII в.)

Рис. 8. Ломбарды. Деяния Святых Апостолов. XVIII в.

89

вязи — округлую и угловатую. Округлая вязь с присущими ей плавными утол-

щениями штрихов, обтекаемыми элементами, наличием каплевидных и точко-

видных окончаний многих элементов букв получила распространение

в украинских рукописях. В русских рукописях использовалась угловатая вязь

(рис. 9). В виду особенностей написания вязь, как правило, очень трудна для по-

нимания. Если есть возможность, ее необходимо расшифровать.

Заставки и концовки. В XVI веке русские книжники знакомятся с не-мецкой гравюрой первых печатных книг и начинают тщательно перерисовывать характерные завитки листьев, цветки и шишечки. Довольно быстро эти художе-ственные элементы получают широкую популярность в Московском государстве. Русские первопечатники, создавая стиль оформления печатных книг, использо-вали известную им рукописную традицию. Так на основе соединения нововизан-тийского орнаментального стиля и гравюры возник старопечатный стиль. От-личительной особенностью этого стиля является ярко выраженная рамка, в которую заключены изображения трав и цветов (черных на белом фоне или бе-лых на черном фоне). Сотни тысяч экземпляров старопечатных книг, изданных Московским печатным двором во второй половине XVI — XVII в., украшены за-ставками, выполненными именно в этом стиле (рис. 10). Описать такую застав-ку можно следующим образом: «Заставка в виде прямоугольной рамки со стили-зованным цветочно-растительным орнаментом»; «Заставка в виде плетенки прямоугольной формы со стилизованным растительным орнаментом».

Концовка может быть самого различного характера, прежде всего изобра-зительного — иллюстративного или декоративного (рис. 11). Размер ее колеб-лется от очень маленького до заполняющего все свободное пространство. При описании следует кратко охарактеризовать изображения. Например: «Концовка в виде прямоугольника со стилизованным растительным орнаментом»; «Кон-цовка в виде стилизованного цветочно-растительного орнамента»; «Концовка в виде стилизованного изображения вазы с листьями и цветами».

Рис. 11. Концовка (Слово Ефрема Сирина и Аввы Дорофея. Су-

прасльская типография. 1788 г.)

Рис. 10. Заставка с растительным орнаментом (Деяния Святых Апо-

столов. XVIII в.)

90

Концевая, или спусковая полоса в виде какой-либо фигуры, была

одним из излюбленных приемов оформления старопечатных книг (рис. 12).

Следует кратко описать форму спусковой полосы. Например: «Спусковая по-

лоса в виде треугольника».

Нередко страницы старопечатных книг украшались различными декоратив-

ными элементами: обрамляющими рамками, знаками, символами, розетками, пле-

тенками; декоративными «цветками», внутри которых проставлялся номер главы и

делалось указание на день церковной службы (рис. 13, 14). Их также следует кратко

описать (форма, цвет, характерные детали) и указать расположение. Например: «По

внешнему полю листа расположен знак овальной формы черного цвета с изобра-

жением креста»; «На каждом листе рамка в виде орнамента из розеток, об-

рамленных двумя веерообразными листами (раппорт)». Если в книге имеют-

ся гравюры, то необходимо указать, кто на них изображен, различные

детали, характер обрамления и т. д. (рис. 15).

Для старопечатных книг характерен такой вид украшения, как обрам-

ления («полатки»), примером которых может служить известная гравиро-

ванная на дереве рамка работы русского первопечатника Ивана Федорова,

использованная им в трех изданиях для выделения, выявления отдельной

фигуры или заглавия книги. Обрамления обычно выполнены в виде триум-

фальной арки (рис. 16) или «балдахина», навеса, «врат». Часто обрамления на-

поминают архитектурный свод, поддерживаемый по бокам столбами, колонна-

ми, фигурами, или растительный свод с деревьями, чьи ветви переплетаются

наверху, или раму окна, или венок. Обычно такого рода обрамления использо-

вались на титульном листе книги.

Рис. 12. Спусковая полоса в виде треугольника

(Пролог на декабрь, ян-варь, февраль. Вильно, 1791)

Рис. 13. Декоративный «цветок» на внешнем по-ле листа (Псалтырь. Пер-

вая половина XIX в.)

Рис. 14. Знак по внеш-нему полю листа (Дея-ния Святых Апостолов.

XVIII в.)

91

Книги гражданской печати Это все книги, напечатанные так называемым гражданским шрифтом.

Гражданский шрифт начали применять в России в книгах гражданской печати в результате проведенной в 1708 г. Петром I реформы (взамен прежнего древне-русского шрифта). Реформа заключалась в следующем: а) создание шрифта на основе нового почерка московского письма (конец XVII — начало XVIII в.), на котором велась дипломатическая переписка, писались грамоты, а также на осно-ве новых шрифтов в гравюрах на металле (титульные листы, карты) и латинско-го шрифта антиква; б) изменение алфавитного состава и упрощение правописа-ния гражданского шрифта по сравнению с древнерусским. Из древнерусской азбуки были исключены ненужные для передачи русской речи буквы, например греческие пси, кси, омега, знаки ударений (силы) и сокращений (титлы). В ал-фавит были введены новые буквы: вместо йотированной лигатуры — буква Е; вместо йотированной буквы — Я, которая уже применялась в московском письме конца XVII в.; кроме того, было введено оборотное Э, нужное прежде всего для передачи в словах начального Э без предшествующего йота; вместо обозначения чисел буквами стали применять арабские цифры.

Возникновение гражданского шрифта было естественным следствием раз-вития просвещения в России в начале XVIII в. Архаичный уже в петровское вре-мя кирилловский печатный полуустав, отличавшийся сложным правописанием и загроможденный силами и титлами, был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской литературы. Гражданский шрифт, введенный Петром I,— первоисточник современного русского шрифта. Таким образом, под понятие книг гражданского шрифта попадает вся светская литература XVIII—XIX вв., а также книги XX—XXI вв.

Технология описания книг гражданской печати. Если в вашем музее установлена программа КАМИС, описание книг происходит по схеме, заложен-ной программой, путем заполнения всех вкладок и полей. Рассмотрим основные особенности описания.

Рис. 15. Гравюра с изображением апостола Павла (Деяния Святых Апостолов. XVIII в.)

Рис. 16. Рамка гравюры в виде арки (Деяния Свя-тых Апостолов. XVIII в.)

92

Наименование книги. Для наименования книг существует специальный ГОСТ. Рассмотрим все возможные варианты:

Книга одного автора. Теория исторического материализма: популярный учеб-ник марксистской социологии / Н. Бухарин.– М.–Л.: Государственное Издательство, 1-я Образцовая типография Госиздата, 1925.– 392 с.; Целебные силы Урала / В. А. Весновский.– Пермь: Типо-литография губернского земства, 1912.– 20 с.

Книга двух авторов. Синтаксис русского языка / Н. Гусев, Н. Сидоров.– М.–Петроград: Государственное издательство, 1923.– 102 с.– (Учебники и учеб-ные пособия для трудовой школы. Учебники и учебные пособия для школ I и II ступени.); Учебник для санитарных дружинниц / сост. Ю. М. Финклер, С. М. Сперанская.– М.: Наркомздрав СССР Госиздат медицинской литературы «Медгиз», тип. «Красное знамя», 1944.– 280 с.

Книга трех авторов. Из истории среднего образования на Урале (1861—1917 гг.) / Рушанин В. Я., Конев Л. М., Чуприн В. В.– Челябинск, 1994.– 48 с.

Книга четырех и более авторов. Челябинский государственный педагоги-ческий университет / Мамонов В. Ф. и др.; ред. Аменд А. Ф. и др.– Челябинск: б. и., 1999.– 291 с.

Многотомное издание. Синайский Иван. Греческо-русский словарь в 2 частях (1 книга).– изд. третье доп.– М.: Издание книжного магазина наследни-ков Братьев Салаевых типография, 1879.– 715 с.; Сервантес, М. Дон-Кихот Ла-манчский: роман в двух частях / М. Сервантес, перев. с испанского, с рис. Г. Дорэ.– М.: Изд. и тип. И. Д. Сытина, 1904.– Том 1.– 376 с.

Один том из многотомного издания. История Урала. Ч. I / Ботнер В. Д. и др.; Челяб. гос. пед. ун-т.– Челябинск, 2000.– 87 с.; Большая энциклопедiя: словарь общедоступныхъ свъдънiй по всъмъ отраслямъ знанiя / под ред. С. Н. Южакова.– 4 изд. со стереотипа.– СПб., Книгоиздательство и тип. Т-ва «Просвещение», б/года.– Т. 13.– 794 с.

Книга под редакцией. Главные деятели освобождения крестьян / Под ред. С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея Русских деяте-лей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование).

Материалы конференции, совещания, семинара. Комплексное использо-вание Челябинских углей: материалы к конференции.– Челябинск: Облплан, сентябрь 1934.— 287 таблиц; Всероссийская научно-практическая конференция «Культура мира и ненасилия в воспитании учащихся: опыт регионов России» [Текст] : cб. материалов.– М., 1999.– 96 с.

Если книга выпускалась как часть определенной книжной серии, то назва-ние серии пишется в скобках. Пример: Главные деятели освобождения кресть-ян / Под ред. С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея Русских деятелей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование); Главные деятели и Предшественники Судебной реформы / Под ред. К. К. Арсеньева.– СПб.: Тип. Акц. Общ. Брокгаузъ-Ефронъ, 1904.– 61 с.– (Без-платная премия къ «Вестнику и библиотека самообразования» на 1904 годъ).

Если в книге содержатся иллюстрации, таблицы, карты и др., это необхо-димо отметить. Пример: Третья зональная художественная выставка «Урал со-циалистический»: каталог / авт. проекта И. Д. Гутовский, М. Ф. Саунин.– Челя-бинск: СХ РСФСР, 1969.– 136 с., илл.

Время создания. Как правило, определить год издания не составляет тру-да, но в некоторых случаях, при утрате листа с выходными данными, появляется необходимость установить год выпуска книги. Это можно сделать по следующим

93

признакам: а) сорт бумаги (наличие или отсутствие водяных знаков); б) содер-жание книги (упоминание в тексте каких-либо имен, событий и т. п.); в) вид пе-реплета; г) характер правописания слов русского языка. Правила русской ор-фографии до реформы 1918 г. существенно отличаются от послереформенных.

Если установить дату по каким-либо причинам невозможно, можно ог-раничиться определением десятилетия или указать половину столетия.

Место создания. Указать регион (страну, область), населенный пункт. Например: г. Саратов, Санкт-Петербург; Челябинская область, г. Аша.

Физическая характеристика. 1. Материал: бумага (газетная, мелованная, веленевая, ватманская, ри-

совая, пергаментная, офсетная, тонированная, глянцевая, авторская, ватман, ламинированная, целлофанированная); картон (мягкий, тонированный, цел-лофанированный и т. д.); дерево; кожа (замша, сафьян, свиная, телячья, бы-чья, овечья, велюр, марокен, шагрень, юфть); ледерин; металл; кожзамени-тель; ткань (сатин, велюр, бархат, коленкор, шелк).

При определении материала необходимо также указать элемент книги, для создания которого он использовался. Например: «…бумага (книжный блок), картон (переплетные крышки), ледерин (переплетные крышки)». Если использовались разные сорта бумаги или материал использовался для разных элементов книги, это необходимо оговорить. Например: «…бумага мелован-ная (книжный блок), бумага тонированная, целлофаннированная (супероб-ложка), картон (переплетные крышки), кожа (переплетные крышки), картон тонированный (футляр)».

2. Техника: печать типографская; стеклография; ротапринтная печать; шелкография; цифровая печать; высокая печать; тиснение (блинтовое, кон-гревное, углубленное красочное).

3. Размер. Указываются следующие параметры в заданном порядке: вы-сота; ширина; толщина блока вместе с крышками. Размер указывается в сан-

тиметрах. Запись выглядит следующим образом: «26,8 15,6 1,4 см». 4. Описание сохранности книги включает описание сохранности пере-

плета (переплетные крышки, корешок), блока, форзацев, обреза (указать ме-сто повреждения — верхняя или нижняя часть, по нижнему полю, нижний правый угол, по левому краю, по верхнему полю в правой части и т. д.). За-грязнение, желтизна (степень: слегка, значительно, равномерно, неравномер-но, местами); надписи, этикетки, посторонние наклейки (цвет, форма); меха-нические повреждения (потертости, ожоги, деформация, залом, излом, разрыв, надрыв, прорыв, прокол от гвоздя, от кнопок и пр.), прокол с утратой, сдир верхнего слоя, утрата (размер), трещины, расслоение картона, выкрош-ки; загрязнения (жировые пятна, пятна сажи, грязевые пятна, растертая грязь, пятна клея, плесень, пятна ржавчины, пятна высветлений, пятна неиз-вестного происхождения, затеки, подтеки, «лисьи» пятна — указать форму, цвет, размер пятен, сквозные или несквозные).

В первую очередь описывается сохранность переплета, затем — книжного блока. Например: «Переплетные крышки значительно, неравномерно потер-ты, наибольшие потертости по краям и углам крышек. По краям крышек мно-гочисленные разрывы и утраты фрагментов бумаги. Углы крышек утрачены, по углам и краям расслоение картона. Корешок значительно загрязнен, вы-цвел, пожелтел, многочисленные пятна коричневого цвета, пятно белого цве-та неизвестного происхождения на обороте. В нижней части корешка затек с

94

расплывчатым контуром коричневого цвета. Бумага значительно, равномерно пожелтела; неравномерно загрязнена, наибольшие загрязнения на титуле и на первом листе. Многочисленные фигурные линии простым и фиолетовым карандашом на последнем форзаце и на с. 710. Углы замяты, местами залом-

лены. В верхнем правом углу титульного листа утрата фрагмента — 5 7,5 см. Сквозной разрыв между титулом и первым листом. Титульный и форзацный листы частично отделены от верхней крышки. Первая и последняя тетради частично отделены от блока, разрывы по корешку от двух до пяти сантимет-ров. Нижний форзац частично отделен от блока в верхней части на 4,5 см. Сквозные разрывы между отдельными тетрадями.

Разрывы по сгибу второго форзаца: в нижней части — вертикальный раз-рыв 1,5 см и два горизонтальных разрыва до 0,3 см; в верхней части фигурные

горизонтальные разрывы 1 и 2,5 см и разрыв 2,5 см с утратой 0,7 1,5 см. Края последних листов блока неровные. На страницах и форзацах многочисленные пятна коричневого цвета. В нижней части блока затеки желтого цвета с чет-ким контуром коричневого цвета. Обрез значительно, равномерно пожелтел, многочисленные пятна коричневого цвета, затеки с четким контуром корич-невого цвета; наибольшие загрязнения в верхней части обреза. В верхней час-ти обреза диагональная царапина».

5. Количество тетрадей в блоке. Необходимо произвести подсчет коли-чества тетрадей, из которых состоит книга.

6. Тираж. Указывается количество выпущенных экземпляров книги. Как правило, эту информацию можно найти в конце книги, на странице с выход-ными данными.

7. Рекомендации к реставрации. Если книга нуждается в реставрации, это необходимо отметить. А также уточнить вид необходимых реставрацион-ных работ: консервация; косметическая реставрация; повторная реставрация; реставрация; срочная реставрация.

Если реставрация уже была проведена, нужно указать автора, место, время и краткое описание реставрации, а также номер реставрационного паспорта.

Учет. В данном разделе указываются следующие сведения: а) топогра-фия фондовая – расположение предмета в хранилище (номер хранилища шкафа, полки, место на полке); б) топография экспозиционная (если в дан-ный момент предмет находится на выставке или в экспозиции, указывается название выставки или экспозиции, номер витрины и место расположения в витрине); в) указывается источник поступления — полное официальное на-звание организации или фамилия и инициалы частного лица; г) через кого передан предмет – фамилия и инициалы сотрудника музея; д) дата поступле-ния предмета.

Музейная значимость: предмет типичный, мемориальный, особо ценный, редкий, уникальный.

Способ поступления: дар, закупка, из старых фондов музея, неизвест-но, передача, экспедиция.

Обоснование приема. Предмет книга является библиографической ред-костью; обладает исторической ценностью; имеет художественное значение; принадлежала значимой личности; может послужить материалом для изучения какой-либо темы; дополняет коллекцию предметов фонда по определенному периоду или событию; может быть использована в экспозиции того или иного периода; может быть использована в выставке на какую-либо тему.

95

Пример карточки-обоснования приема книги

История Банка России: в 2 томах. 1860–2010 / Отв. ред. Петров Ю. А., Татари-нов С. В.– Т. 1. Государственный банк Российской империи.– М.: Российская политиче-ская энциклопедия (РОССПЭН).– 2010. Тираж 5 000 экз.; Денежное обращение России: Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов в 3 томах / Ред. совет: Лунтовский Г. И., Сахаров А. Н., Юров А. В.– М.: Интеркрим-Пресс, 2010. Тираж 4 000 экз. Обоснование включения в состав музейного фонда. Книги являются библио-графической редкостью, так как были выпущены ограниченным тиражом и содержат полные сведения по истории российской денежной и банковской системы. Они также имеют художественное значение с точки зрения полиграфии и достойны быть внесен-ными в основной фонд музея. Книги «Денежное обращение России» в 3 томах. Первый том содержит истори-ческие очерки о денежном обращении в России с древнейших времен и до наших дней, дает сведения об этапах становления денежного обращения в России от первых русских денежно-весовых систем и до создания денежной системы Российской Федерации. Име-ется множество цветных изображений денежных знаков с указанием их основных тех-нических параметров. Второй том представляет собой каталог, составленный специали-стами Банка России и учеными-историками, в котором систематизированы сведения об общегосударственных выпусках бумажных денежных знаков, монет регулярных чеканов об-разцов 1843–1997 гг. Приводятся цветные изображения основных видов денежных знаков, ссылки на нормативные акты, касающиеся их выпуска и изъятия из обращения. Каталог также содержит сведения о памятных, юбилейных и инвестиционных монетах Российской империи, СССР и Российской Федерации. Представлены цветные изображения монет, указа-ны названия выпусков, тиражи, основные технические параметры монет, фамилии худож-ников и скульпторов, монетные дворы. В третьем томе систематизированы статистические данные и аналитические материалы о состоянии денежного обращения советского периода (1922–1990), которые долгое время относились к секретным сведениям и были недоступны. Книги «История Банка России 1860–2010» в 2 томах. Содержат материалы об истории становления и развития банковской системы России с XVIII в. и до наших дней. Имеется множество цветных иллюстраций, таблиц, фотографий. Предметы могут использоваться и как источник информации по бонистике, и как экспонаты выставок на темы: «История банковского дела России», «Денежные знаки России» и т. п.

Описание: 1. Язык: русский; английский; французский; латинский; немецкий и т. д.

Нередко в книгах используется несколько языков. Например, в научных издани-ях, учебных пособиях и других книгах помимо русского для обозначения специ-альных терминов используется латинский язык. Такие моменты нужно оговари-вать при описании книги.

2. Особенности типографского набора. При описании шрифта сле-дует указать его размер, основные характеристики. Шрифт бывает: а) по начер-танию: прямой, курсивный, наклонный; б) по насыщенности: светлый, жирный, полужирный; в) по ширине: нормальный, узкий, широкий.

3. Художественное оформление, иллюстрации. Необходимо опи-сать все фотографии, рисунки, гравюры, таблицы, схемы, диаграммы, а также такие элементы художественного оформления, как концовки, заставки, виньетки и др. Если известен автор фотографий или иллюстраций, то его нужно указать.

4. Описание переплета, тиснения, застежек, обреза, супероб-ложки, футляра.

Переплет. Описание книги следует начинать с описания ее переплета — верхней и нижней крышек, затем сделать описание корешка и т. д. По своей конструкции переплетные крышки делятся на цельнокрытые и составные.

96

Цельнокрытые крышки покрывались полностью переплетным материалом (ле-дерин, коленкор, различные текстильные ткани, кожа, бумага и др.), у составных корешки (иногда и уголки) изготавливались из прочных материалов, а картон-ные сторонки покрывались тканью или, чаще, бумагой. Такие твердые, крытые бумагой переплеты могут быть целлофанированными или лакированными (ли-бо частично лакированными). Составной переплет нередко называют полуко-жаным, или переплетом в корешок: корешок и углы обтягивались кожей, а крышки выклеивались пестрой бумагой ручной выделки («под мрамор», «пав-линье перо», «птичий глаз» и др.). Такие виды переплетов получили распро-странение в XVIII в.

Переплет книг также может быть мягким, изготовленным из плотной бума-ги или картона.

В настоящее время появились некоторые новые разновидности переплетов, на которые также следует обратить внимание.

Гибкая, или псевдотвердая обложка состоит из единого листа ламиниро-ванного картона с загнутыми и приклеенными кромками. Сохраняя практически все преимущества «твердого» переплета (такая обложка достаточно жесткая и прочная), гибкая обложка лишена его недостатков — она достаточно легка.

Обложка с клапанами — мягкая обложка с клапанами, загнутыми внутрь. Клапаны используются для размещения дополнительной информа-ции о книге и авторах.

Пухлая обложка — это обложка, состоящая из трех слоев: первый — стан-дартный картонный, второй — тонкий поролон, третий — обычный покровный материал, например пленка или ткань. Благодаря поролону такая обложка вы-глядит пухлой и мягкой на ощупь.

Корешок. Можно выделить следующие виды корешков: 1. Прямой, или плоский корешок — это такой корешок, в котором корешки

всех подобранных тетрадей образуют плоскость, перпендикулярную переплет-ной крышке.

2. Кругленый — корешок книжного блока и переплета, в котором верхние и нижние тетради сдвинуты относительно средних и образуют полукруг.

3. Кашированный корешок — разновидность кругленного корешка, ко-гда корешку и переднему краю книжного блока придается полуцилиндриче-ская форма.

Часто корешки украшают тиснением. Нередко тиснение представляет собой имитацию бинтового корешка, характерного для старопечатных книг. В таком случае описание может выглядеть следующим образом: «Корешок кругленый, гладкий, но оформлен как бинтовой, три валика делят корешок на четыре сектора…»

Следует уделить внимание обрезу книги. Плоскость, противоположная ко-решку называется передним обрезом, верхняя и нижняя плоскости — соответст-венно верхним и нижним обрезами блока. С целью украшения обрез покрывают краской или металлической (золотой, серебряной) пудрой, а также подвергают механической обработке — чеканке. Пример: «Обрез золотой с чеканом».

Требует описания и каптал, который приклеивается с внутренней стороны корешка для его укрепления. Представляет собой полоску хлопчатобумажной или шелковой материи. Утолщенный край каптала виден у верхнего и нижнего края корешка. Он может быть белым или цветным.

Необходимо описать форзац как один из составных элементов книги. По своей конструкции он бывает цельнобумажным и составным. Чаще всего форза-цы однотонные, но могут быть художественно оформлеными.

97

В описании книги следует отметить все имеющиеся в наличии детали оформления книги. Рассмотрим основные виды:

а) тиснение: плоскоуглубленное бескрасочное или блинтовое, рельефное или конгревное, углубленное красочное;

б) лакировка: полная или частичная; в) ляссе: ленточка-закладка, тесьма, шелковая или плетеная, прикреплен-

ная к верхнему краю корешка книги; г) футляр — изготавливается из картона. Как правило, футляр закрывает

издание с трех сторон, оставляя открытым корешок; д) флокинг (от англ. flocking — ворсопечать) — полное или частичное

оформление обложки велюром или замшей; е) инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узорами

или изображениями из других материалов, отличных от основного по цвету или качеству. Применялось исключительно для украшения владельческих и поднос-ных переплетов, особенно широкое развитие получило во второй половине XIX — начале XX в.;

ж) печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или ри-сунка, при котором изображения могут быть однокрасочными или многокра-сочными. Это наиболее распространенный вид оформления массовых изданий;

з) суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохра-няющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.

Брошюра. Описание брошюры имеет свою специфику ввиду особенностей ее строения. Брошюра по сравнению с книгой проще по конструкции, не имеет форзацев, каптала и состоит из тетрадей, вложенных одна в другую или подоб-ранных одна к другой и скрепленных проволочными скобами, нитками или бесшвейным клеевым способом. Тетради покрывают обложкой из плотной бума-ги, тонкого картона, иногда суперобложкой.

Если переплет или какая-то его часть более позднего периода были заме-нены при реставрации, это также нужно указать в описании. Например: «Пере-плет сборный, крышки и корешок утрачены, картонные крышки оклеены тони-рованной бумагой темно-голубого цвета, корешок тканевый красного цвета (реставрация 1994 г.)»; «Переплет сборный, крышки и корешок утрачены, коре-шок тканевый серого цвета, картонные крышки оклеены тонированной бумагой желтого цвета, на крышки наклеены сохранившиеся фрагменты оригинальной обложки (реставрация 1994 г.)». При описании необходимо воспроизвести все надписи, которые имеются на обложке, и описать все изображения. А также ука-зать их расположение на обложке и относительно друг друга: по центру, по пра-вому краю, по левому краю, в нижней части, в верхней части, правее, левее, в верхнем правом углу и т. д.

Пример описания переплета книги: Переплет твердый, цельнокры-тый. Картонные крышки и корешок оклеены ледерином темно-коричневого цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использовано углуб-ленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней час-ти — прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись крупным шрифтом в две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов. ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ». В нижней части тиснение — надпись в две строки крупным шрифтом: «Изда-тельство ―ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА‖». Корешок кругленый, гладкий, но оформлен как бинтовой; четыре валика делят корешок на пять секторов. Во вто-ром сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края корешка по 3 тонкие полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указано: «Цена 13 руб. в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного красочного тиснения золотого цвета. Форзацы цельнобумажные с орнаментом в

98

виде переплетенных тонких волнистых полосок черно-зеленого цвета. Каптал с утолщенным краем темно-голубого цвета в тонкую белую полоску. Верхняя часть обреза зеленого цвета.

Пример описания переплета брошюры. Брошюра в обложке из плот-ной тонированной бумаги фиолетового цвета. На лицевой стороне — надписи, выполненные прописными буквами шрифтом белого цвета. В верхней части — автор одной строкой: «В. В. ЖИРИНОВСКИЙ», ниже — название в пять строк: «ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЛИБЕРАЛЬНО-ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ РОССИИ». Ниже — эмблема ЛДПР белого цвета в виде щита с изобра-жением контуров России и надписью «РОССИЯ», в верхней части — птица с рас-правленными крыльями, лента и расходящиеся лучи солнца. В нижней части надпись одной строкой: «МОСКВА — 1995 г.». Надписи расположены по центру. Внутренняя часть обложки белого цвета. Листы брошюры скреплены между со-бой двумя металлическими скобками.

Общая характеристика орнаментики книг. Декоративное оформле-ние играет очень большую роль и значительно влияет на восприятие книги. Ор-намент наиболее часто применяется в книге в заставках и концовках, встречает-ся также в составных рамках, фонах, титулах, фронтисписе, шмуцтитулах, а также розетках и украшенных буквицах (особенности оформления старопечат-ных книг см. выше).

Для того чтобы грамотно описать орнаментику книги, необходимо знать основные элементы орнамента и терминологию. Композиционно в орнамен-тах различают следующие элементы: центральные (включающие срединные акцентирующие мотивы), основные (образующие основную массу узора), уголки (предназначенные для образования углов в обрамлениях) и завер-шающие элементы.

Виды орнамента: а) орнаментированные заставки, концовки, рамки, буквицы и прочее; от-

мечают начало и конец текста, объединяют и расчленяют его, оживляют пере-плеты, обложки, титульные листы, форзацы;

б) орнаментальные заставки предназначаются для украшения начальных полос текста — глав, частей, разделов и т. д.;

в) орнаментальные концовки используются в концевых полосах, завер-шающих текст отдельных произведений, глав, частей, разделов и т. д.;

г) орнаментальные рамки служат для обрамления текста на переплете, об-ложке, титульной странице и т. п.;

д) орнаментальные фоны применяются для украшения форзацев, обложек и других элементов книги;

д) буквицы, инициалы ставятся в начале текста (глав, разделов, частей кни-ги), часто выступают как связующее звено между заставкой и текстом. В букви-цах наиболее близко и непосредственно соприкасаются и переплетаются шриф-товая и орнаментальная графика.

По цвету различают монохромные и полихромные орнаменты. По характе-ру композиции орнамент может быть ленточным, центрическим, окаймляю-щим, геральдическим, заполняющим поверхность и т. д. Это связано с обуслов-ленной формой декорируемого предмета.

По мотивам орнамент делят на следующие виды: а) геометрический — состоящий из абстрактных форм (точки, прямые, ло-

маные, зигзагообразные, сетчатые пересекающиеся линии, круги, ромбы, много-гранники, звезды, кресты, спирали; боле сложные орнаментальные мотивы — меандры и др.);

99

б) растительный — стилизующий листья, цветы, плоды, ветки (лотос, па-пирус, пальметта, акант и т. д.);

в) зооморфный — стилизующий фигуры или части фигур реальных или фантастических животных (дракон, птица-сирин — птица с человеческой голо-вой, лев, единорог, петушок, конь и пр.);

г) человеческие фигуры; д) архитектурные фрагменты; е) оружие; ж) гербы, эмблемы; з) вязь (стилизованные надписи). Орнаменты делятся на несколько типов по способу сочетания раппортов и

мотивов. В этом отношении различают орнаменты прерывистые (в которых ка-ждый мотив легко выделяется) и непрерывные (в которых мотивы не имеют границ), рядовые (бордюрные) с линейным (горизонтальным или верти-кальным) чередованием или повторением раппортов (где раппорты, непо-средственно примыкая друг к другу, образуют ряд) и фоновые — с чередова-нием мотивов во всех направлениях (по горизонтали, вертикали и диагонали), благодаря чему образуются орнаментальные плоскости в виде фона. Рядовой орнамент используют в основном для образования бордюр-ной ленты в заставках и обрамлениях, фоновые — для оформления обложек, форзацев и др. Фоновые орнаменты могут составляться из рядовых, в свою очередь рядовые могут образовываться из фоновых.

В зависимости от расположения орнамента по отношению к орнаменти-руемой плоскости различают плоскостной, рельефный и углубленный орнамен-ты. В книге, например, наиболее распространен орнамент плоскостной, а рель-ефный и углубленный орнаменты применяются главным образом на переплетах. По технике изготовления и применению различают орнаменты ри-сованные, наборные и полутипажи. Рисованные орнаменты художник создает специально для декоративного убранства одного издания, связывая содержание и орнамент с текстом, форматом и оформлением этого издания.

Наборные орнаменты, ранее отливаемые из типографского сплава или из-готовляемые гальванопластически в виде отдельных металлических фигур, име-ли более универсальный характер и могли образовывать при наборе различные части книжной композиции (рамки, заставки, концовки, фоны и т. д.). Мотивы могут комбинироваться. Например, комбинация геометрических и звериных форм называется тератология, или звериный стиль (часто использовался для создания инициалов, рис. 17); комбинация геометрических и растительных форм — арабески (рис. 18).

Помимо всех вышеперечисленных основных параметров описания, не-обходимо отметить ряд дополнительных, которые также имеют значение при изучении книги.

Вложения. Нередко книги имеют вложения: вкладыши, вклейки в виде листов со списком замеченных опечаток, исправлений и т. п.

Тип книжного знака: клеймо, наклейка, штамп, ярлык, печать, штем-пель, экслибрис, этикетка. Необходимо указать принадлежность, датировку (по возможности), расположение, назвать все имеющиеся надписи. Напри-мер: «В верхней части титульного листа печать ―ВРАЧ ФЕДОРОВ‖ круглой формы, фиолетового цвета».

Прочие пометы, этикетки, ярлыки. В этом разделе можно указать имеющиеся в тексте книги пометки, подчеркивания, исправления и т. п.

100

Содержание. Следует написать краткое содержание книги и перечислить

входящие в состав книги главы с указанием страниц. Если книга большая по

объему и каждая глава включает в себя множество подпунктов, допустимо пере-

числить только основные главы.

Карты, планы, ноты. Следует перечислить все имеющиеся вложения, а

также обозначить место их расположения в блоке книги.

Связь с другими предметами. Необходимо назвать комплекс материа-

лов, в который входит данный предмет. Например: «Комплекс материалов

уральской писательницы С. К. Власовой (документы, книги, фотографии, лич-

ные вещи)».

Фотофиксация книг. Фиксировать нужно все элементы книги: верхнюю

и нижнюю крышки, корешок, обрез, форзацные листы; отдельно можно отснять

элементы оформления, печати, штампы, экслибрисы, карты, значимые записи,

схемы, планы, а также значительные утраты, загрязнения и т. п. Допускается скани-

рование книг, но только на бесконтактном сканере. Не рекомендуется лишний раз

подвергать их подобной обработке, поскольку воздействие лучей может негативно

отразиться на состоянии бумаги, особенно это касается старопечатных изданий.

Рис. 17. Звериный стиль в оформ-лении буквицы (Евангелие учи-тельное. Молдавия, Типография

Кирилла Ставровецкого. 1616—1619 гг.)

Рис. 18. Использование арабеска в оформлении заставки (Пролог

на декабрь, январь, февраль. Супрасльская типография. 1791 г.)

101

Образцы заполнения инвентарной карточки на книги

Время и документы поступления: 19.07.1985 г. от Малахова О.П.

Закупка. 350. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 5452 от

19.07.1985 г.

Книга

Пролог на декабрь, январь, февраль.– Супрасль, 1791 г. / 7300 г.

(Перепечатка с издания 1671—1672 гг. / 7181 г.), 469 л. 2. – (438–

905) + 1 нн л = 469 лл. Старославянский язык (переплет цельно-

кожаный — конец XVIII в. деревянные крышки покрыты ко-

жей коричневого цвета с золотым тиснением, две застежки с

растительным орнаментом).

Материал: бумага верже тонированная голубая (книжный блок),

дерево (переплетные крышки), кожа (переплетные крышки), металл

желтого цвета (застежки).

Техника: печать типографская, тиснение золотое

Размеры: 34,5 21,6 10 см, пагинация буквенная.

Описание. Переплет цельнокрытый — конец XVIII в. Деревянные крышки и корешок покрыты

кожей коричневого цвета с углубленным тиснением золотого цвета. Орнамент покрывает всю

поверхность верхней и нижней крышки. На верхней крышке тиснение в виде многоступенчатой

рамки со стилизованным растительным орнаментом, внутри рамки — многочисленные элемен-

ты растительного орнамента. На нижней крышке рамка в виде стилизованного цветочного ор-

намента, внутри рамки — геометрический орнамент в виде сетчатых пересекающихся линий.

Корешок бинтовой с четырьмя валиками, которые делят его на пять секторов. В каждом секто-

ре — элемент растительного орнамента, сверху и снизу обрамленный полосками в виде стили-

зованного цветочного орнамента.

Две металлические фигурные застежки с цветочно-растительным орнаментом, крепление «в зацеп».

На внутренних сторонах крышек наклеена белая бумага.

Бумага: верже тонированная, голубого цвета с филигранями.

Филиграни: 1. Герб — восьмиконечная звезда с вензелем «ДМ» в центре: Кинешемская бумажная фабрика, 1790-е гг., номера по Клепикову С. А. 330—331. Листы 443—444, 450, 453, 458, 461, 479—480, 518, 521, 530, 533, 538, 541, 546, 599, 606, 613—621, 822. Знак филиграни расположен по центру листа. 2. Инициалы «ДМ». Знак русской мануфактуры Демида Мещанинова, 1791 г., номер по Клепи-кову С. А. 643. Листы 459, 463—464, 473, 476, 482, 487, 498, 547, 548, 587, 595, 605, 768. Знак филиграни расположен по центру листа. 3. Герб Ярославля, тип № 7, 1781—1788 гг., номер по Клепикову С. А. 1056. Листы 441, 460.

Знак филиграни расположен по центру листа.

4. Инициалы «РФК», «КСВМ», «ГОЪГ», «НСБ» — аналогии у Клепикова С. А. нет. Листы

730—731, 750, 752, 756, 800—801, 806—821. Знак филиграни расположен по центру листа,

а также по верхнему и нижнему полю.

Язык: старославянский.

Шрифт, начертание: полуустав — черная печать, киноварь.

Особенности типографского набора. Шрифт: 10 строк — 8,5 см. Размер наборной полосы:

25 строк — 21 12,8 см. Поля широкие: внешнее поле — 5,5 см, верхнее поле — 4 см, нижнее

поле — 6.3 см.

Записи:

– «Емъ находитя к чужимъ къ церквамъ» — внутренняя сторона нижней крышки, графитный

карандаш, XX в.;

– Содержание отдельных статей: «5-го декабря 464 лист», «отчущих книги и не понимающих»,

«4 февраля лист 765», «оуском пути», «20 декабря лист 550 обороте», «опокаянии», «20 декабря

лист 552й», «оперсто сложении 12го февраля», «мстится заубийство 24 феврал» — внутренняя

сторона нижней крышки, графитный карандаш, коричневый карандаш, разные почерки, XX в.

Оформление, иллюстрации. Книга оформлена заставками, вязью, спусковыми полосами и бу-

квицами — ломбардами.

102

Характеристика орнаментики:

– заставка — прямоугольная рамка со стилизованным растительным орнаментом и переплетен-

ными волнистыми и ломаными линиями. Листы 438, 607, 751, 879, 904;

– буквицы-ломбарды — черная печать, киноварь, 463 буквицы;

– спусковая полоса в виде треугольника, 72 полосы;

– вязь, киноварь. Листы 438, 607, 751.

Содержание. Пролог на декабрь, январь, февраль. Описание жития святых мучеников.

Стр. 438. Пролог на декабрь.

Стр. 607. Пролог на январь.

Стр. 751. Пролог на февраль.

Сохранность. Переплетные крышки значительно, неравномерно потерты, наибольшие потер-

тости по краям и углам. На обеих крышках многочисленные царапины со сдирами верхнего

слоя кожи. В правых углах крышек разрывы и утраты фрагментов кожи. На нижней крышке в

верхнем правом углу разрыв кожи до 2 см. Значительные загрязнения неизвестного происхож-

дения, пятна воска.

Корешок значительно, неравномерно потерт, наибольшие потертости на валиках и в верхней

части. Многочисленные царапины и трещины. В верхней части корешка фигурная утрата фраг-

мента кожи 1,5 2,5 см. На корешке и крышках следы жука-кожееда.

Кожа застежек потерта, трещины, металл потемнел.

Бумага значительно, равномерно пожелтела; значительно, неравномерно загрязнена, наиболь-

шие загрязнения в нижних правых углах листов. Углы утрачены, местами замяты и заломлены.

Листы, покрывающие внутреннюю сторону верхней и нижней крышки, частично отделены.

Последний лист частично отделен от блока на 13,5 см. На первом листе в нижней части слева

утрата фрагмента 1,3 1,0 см, в правой части листа внизу разрыв 0,5 см. По краям листов разры-

вы от 0,2 до 1,2 см. По правому краю 892-го листа разрыв 6,5 см. Между верхней крышкой и

книжным блоком сквозной разрыв. Многочисленные пятна коричневого цвета. По краям лис-

тов и по полю многочисленные затеки коричневого цвета, контуры затеков местами четкие,

местами размытые. В конце книги — в нижней части листов у корешка затеки желто-розового

цвета с размытыми контурами. Многочисленные пятна воска. На отдельных листах фигурные

линии, сделанные красным карандашом. На первых и последних листах летные отверстия жу-

ка-кожееда. Первый лист и лист 902 по корешку проклеены полосками белой бумаги.

Обрез значительно загрязнен, пятна воска.

Рубрики: Церковная литература.

Хранитель: О. Н. Василенко.

Составитель карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.

Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.

Время и документы поступления: 2011. Дар. Протокол ЭФЗК

№ 66 от 28.06.2011 г. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 64/11

от 01.07.2011 г.

Книга

Хольцов Б.Н.

Частная урология / Хольцов Б.Н.- Вып. 1–4.– Л.: Издательство

«Практическая медицина», 1928.– 830 с., ил. 4°.– 52. Русский

язык, латинский язык. Тираж 5200 экз.

Материал: бумага (книжный блок), картон (переплетные крышки),

ледерин (переплетные крышки).

Техника: печать типографская, тиснение.

Размеры: 25,9 17,5 3,5 см.

Описание. Переплет твердый, цельнокрытый. Картонные крышки и корешок оклеены ледери-

ном темно-коричневого цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использова-

но углубленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней части —

прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись крупным шрифтом в

две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ». В нижней части тиснение — над-

103

пись в две строки крупным шрифтом: «Издательство ―ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА‖». Ко-

решок гладкий, но оформлен как бинтовой; 4 валика делят корешок на 5 секторов. Во втором

сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края корешка по 3 тонкие

полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указана цена (тиснение): «Цена 13 руб.

в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного красочного тиснения золо-

того цвета. Форзацы черно-зеленого цвета. Каптал темно-голубой в тонкую белую полоску.

Верхняя часть обреза зеленого цвета.

Бумага: тонкая, белая. Основной шрифт прямой, светлый. Названия глав выделены жирным

шрифтом. Используется печать в разрядку для обозначения подзаголовков. Названия специаль-

ных терминов, отдельные подзаголовки напечатаны курсивом.

Оформление, иллюстрации. Книга оформлена 214 черно-белыми рисунками и четырьмя

вклейками с цветными таблицами.

Содержание. Книга содержит материалы по частной урологии.

Стр. 9. Отдел I. Болезни почек, почечных лоханок и мочеточников.

Стр. 207. Отдел II. Болезни мочевого пузыря.

Стр. 315. Отдел III. Болезни мочеиспускательного канала.

Стр. 431. Отдел IV. Болезни предстательной железы.

Стр. 560. Отдел V. Болезни семенных пузырьков.

Стр. 681. Отдел VI. Камни мочеполовых органов.

Стр. 751. Отдел VII. Туберкулез мочеполовых органов.

Стр. 823. Предметный указатель.

Сохранность. Переплет значительно, неравномерно потерт. Наибольшие потертости по краям

и углам крышек, по корешку. Золотая краска на тиснении значительно потерта. Углы крышек

загнуты. По углам крышек утраты ледерина и расслоение картона. Разрывы на корешке: в

верхней части — 2 разрыва по 0,5 см; в нижней части — разрыв 1 см. В нижней части верхней

крышки царапины. На верхней крышке в верхней части глубокая царапина со значительным

сдиром верхнего слоя картона, разрывом и утратой ледерина. Царапина переходит в сквозной

прокол крышки, форзацного листа, титульного листа и страниц с 1 по 45. На верхней и нижней

крышке мелкие пятна белого цвета.

Бумага значительно, равномерно пожелтела. Верхние и нижние правые углы в начале блока за-

ломлены. На титульном листе и последнем форзаце жесткие заломы. Сквозные разрывы по

сгибу форзацев. Разрыв по нижнему краю первого форзаца 1,4 см. По правому краю страниц

61—64 заломы и разрыв — 1,2 см

Обрез значительно пожелтел, легкие загрязнения.

Комментарий: Книга является одной из основных научных работ Б. Н. Хольцова.

Рубрики: Медицина.

Персоналии: Хольцов Борис Николаевич (1861–1940).

Борис Николаевич Хольцов — профессор, заведующий кафедрой урологии Санкт-

Петербургской медицинской академии с 1926 по 1940 гг. Его с полным правом называют одним

из основателей отечественной урологии. Среди многочисленных научных работ Б. Н. Хольцова

«Повреждения и заболевания предстательной железы», «Частная урология», «Функциональные

расстройства мужского полового аппарата», «Гонорея и ее осложнения», а также крупнейшее в

свое время руководство по урологии для врачей и студентов. Б. Н. Хольцов входил в состав ре-

дакционной коллегии журнала «Урология» с первых лет его существования.

Хранитель: О. Н. Василенко.

Составитель карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.

Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.

Словарь терминов

Авантитул — первая страница издания, расположенная перед титульным листом и содержащая обычно издательскую марку, эпиграф, посвящение, надза-головочные данные, выходные данные.

104

Акант – растительный орнамент в виде листьев растения с одноимен-ным названием.

Арабеска — европейское название сложного восточного средневекового орнамента, состоящего из геометрических и растительных элементов.

Басма — тонкая металлическая пластинка (фольга) с нанесенным на нее орнаментом-рельефом, полученным тиснением со специальных матриц.

Бинты — поперечные кожаные валики, скрывающие бечеву или дратву, которой скреплялся книжный блок. Такой вид переплета появился в XVII в.

Блок книжный – часть материальной конструкции издания, состоящая из комплектов листов книги, расположенных в определенной последовательно-сти, скрепленных между собой (сшитых или склеенных) для вставки в переплет-ную крышку или покрытия обложкой.

Бордюр — орнаментальное украшение в виде совокупности фигур, повторяю-щихся последовательно вдоль прямой линии (каймы), обрамляющей что-либо.

Буквица, или инициал — орнаментированная заглавная буква. Вержеры — узкие параллельные линии, направленные поперек

полотна бумаги. Виньетка — украшение в виде небольшого графического изображения

сюжетно-тематического или орнаментального характера, помещаемое на пере-плете, обложке, на начальной и концевой полосах.

Выходные данные — составная часть выходных сведений, включающая данные о месте выпуска издания, имени издателя и годе выпуска издания.

Вязь — орнаментированная первая строка текста (заголовка). Гильош — орнаментальное украшение в виде густой сети волнистых фи-

гурных линий, переплетающихся между собой. Доска верхняя (нижняя) — в деревянном переплете аналог понятий

«передняя (задняя) крышка». Последнее можно употреблять по отношению к картонным переплетам.

Жуковина (жук) — металлический (реже из иного материала) шпенек любой (чаще округлой) формы, служащий для предохранения поверхности пе-реплета от механических повреждений при положении книги лежа (на столе) или стоя (на полке). Жуковин всегда бывает несколько, расположены они на внешней стороне плоскости нижней доски или по нижнему краю последней. На-звание дано по внешнему виду элемента.

Заставка — орнаментальная рамка для заголовка, реже для всего листа. Застежка — элемент, соединяющий доски поверх обреза (на стороне, про-

тивоположной корешку). Застежка препятствует проникновению внутрь книги вредоносных насекомых, пыли и пр. Застежка состоит из кожаного ремешка, ме-таллической «лапки» — на одной из досок, и металлического «замка» — на дру-гой. Застежек (если они есть) чаще всего две, реже одна, еще реже — три.

Инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узо-рами или изображениями из других материалов, отличных от основного по цвету или качеству.

Каптал — полоска хлопчатобумажной или шелковой материи, которая приклеивается с внутренней стороны корешка для его укрепления.

Картуш — декоративное украшение, обычно в виде обрамленного щита или полуразвернутого свитка с пустым пространством посередине, оставленном для надписи, цифры, эмблемы, логотипа, вензеля и т. п.

Колонцифра — технический элемент, облегчающий подбор листов в книжном блоке. Колонцифры проставлялись в правом углу под наборной полосой.

105

Конволют — самостоятельные печатные или рукописные издания, за-частую вырезки из книг, объединенные (как правило, их владельцем) в од-ном переплете.

Концевая, или спусковая полоса — текст в конце главы или всей кни-ги, оформленный чаще всего в виде треугольника углом вниз (имеет сходство с верхней половиной песочных часов).

Ксилография — оттиск с изображения, гравированного на дереве. Ломбард — вид буквицы, инициал простого рисунка небольшого размера. Ляссе — ленточка-закладка, шелковая или плетеная тесьма, прикреплен-

ная к верхнему краю корешка книги. Меандр — античный геометрический ленточный орнамент в виде прямо-

угольно изломанной линии или спирали. Характерная черта — череда ломанных под прямым углом непересекающихся или пересекающихся линий.

Миниатюра — сюжетная картинка на чистом (или частично заполненном текстом) листе; обычно иллюстрирует содержание.

Обрез — боковые стороны блока книги (кроме той, которая закрыта корешком).

Пагинация — порядковая нумерация листов. Пальметта — растительный орнамент в виде веерообразного листа паль-

мового дерева, цветка аканта или жимолости. Печать высокая — один из основных способов полиграфического раз-

множения текста и рисунков, при котором печатающие и пробельные элементы формы расположены на разных уровнях (не в одной плоскости): печатающие — выше, а пробельные — ниже. Характерными признаками оттисков, полученных высокой печатью, являются четкость и резкость элементов изображения, боль-шая насыщенность их краской и наличие небольшого рельефа на обратной стороне листа.

Печать ротапринтная — способ печати с применением малоформатной ротационой печатной машины для оперативного размножения малотиражных изданий способом офсетной печати.

Печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или рисунка; может быть как одноцветной, так и многоцветной.

Печать цифровая — воспроизведение оригинала, осуществляемое в электронной форме при помощи компьютера.

Плетенка — разновидность геометрического орнамента, составленного из переплетающихся нитей. В плетенках ритмически могут повторяться кресты, геометрические фигуры, изображения.

Понтюзо — более редкие и толстые линии, располагающиеся перпендику-лярно к вержерам.

Припереплетные листы — чистые листы в начале и в конце книжного блока (характерны для старопечатных книг).

Раппорт — ритмически повторяющиеся элементы орнамента, являющиеся частью целостного орнамента.

Средник — металлическая пластина, расположенная в середине одной из досок (чаще верхней). Является элементом украшения.

Стеклография — способ воспроизведения текста и простых рисунков ма-лыми тиражами с использованием принципов плоской печати.

Суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохра-няющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.

Суперэкслибрис — герб владельца книги, который выдавливается на внешней стороне передней сторонки, а иногда дополнительно и на задней сто-ронке переплета. Нередко его покрывают позолотой.

106

Тетрадь (книжная или журнальная) — составная часть блока издания, полученная в результате фальцовки печатного листа.

Тиснение — техника художественной обработки кожи, ткани, металла, картона и т. п., получение на их поверхности изображения рисунка или текста методом давления.

Тиснение плоскоуглубленное бескрасочное, или блинтовое — раз-новидность высокой бескрасочной печати.

Тиснение рельефное, или конгревное — получение выпуклого изо-бражения на переплетных крышках.

Тиснение углубленное красочное — вид тиснения, аналогичный блин-товому и отличающийся от него наличием красочного изображения.

Титульный лист — начальная страница (страницы) книги, на которой помещаются основные выходные сведения (название книги, фамилии и ини-циалы лиц, участвовавших в подготовке издания, марка и наименование изда-тельства, место и год издания и др.).

Угольники — металлические пластины, расположенные по углам одной из досок (чаще верхней). Является элементом украшения.

Фицбунд — неглубокий горизонтальный прорез на корешке со стороны головки или хвостика, в котором нитки при шитье книжного блока переходят из одной тетради в другую.

Флокинг — полное или частичное оформление обложки велюром или замшей.

Фолиация — полистовая нумерация страниц. Форзац — двойной лист плотной бумаги, расположенный в книге между

блоком и переплетной крышкой. Фронтиспис — вступительная иллюстрация, отображающая основную

идею книги или представляющая собой портрет автора. Шелкография — разновидность трафаретной печати, метод воспроизве-

дения текста и графических изображений при помощи трафарета — печатной формы, через которую типографская краска проникает на печатный материал в местах, соответствующих печатающим элементам.

Шмуцтитул — двухстраничный лист бумаги, помещаемый перед титуль-ным листом либо перед отдельными частями или главами книги.

Экслибрис — книжный знак, наклеиваемый владельцами библиотек на книгу, преимущественно на внутреннюю сторону переплета.

Л и т е р а т у р а

1. Атабеков, Н. А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги / Н. А. Атабеков. М., 1974.

2. Быкова, Т. А. Каталог изданий Острожской типографии / Т. А. Быкова. Л. : ГПБ, 1972.

3. Гераклитов, А. А. Филиграни XVII в. на бумаге рукописных и печатных доку-ментов русского происхождения / А. А. Гераклитов. М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1963.

4. Горфункель, А. Х. Каталог книг кирилловской печати XVI—XVII вв. / А. Х. Горфункель. Л. : ЛГУ, 1970.

5. Дианова, Т. В. Водяные знаки рукописей России XVII века (по материалам от-дела рукописей ГИМ) / Т. В. Дианова, Л. М. Костюхина. М., 1980.

6. Запаско, А. П. Художественное наследие Ивана Федорова / А. П. Запаско. Львов, 1974.

7. Зернова, А. С. Книги кирилловской печати, изданные в Москве в XVI—XVII вв. : свод. кат. / А. С. Зернова. М. : ГБЛ, 1958.

107

8. Зернова, А. С. Орнаментика книг московской печати XVI—XVII веков / А. С. Зернова. М., 1952.

9. Ильина, Т. В. Декоративное оформление древнерусских книг. Новгород и Псков XII—XV веков / Т. В. Ильина. Л. : ЛГУ, 1980.

10. Каратаев, И. П. Описание славяно-русских книг, напечатанных кирилловскими бу-квами, 1491—1730 / И. П. Каратаев. Вып. 1 (с 1491 по 1600 гг.). СПб., 1878.

11. Клепиков, С. А. Орнаментальные украшения переплетов конца XII — первой половины XVII в. в рукописях библиотеки Троице-Сергиева монастыря / С. А. Клепиков // Записки отдела рукописей ГБЛ. Вып. 22. М., 1960.

12. Клепиков, С. А. Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного производства XVII—XX вв. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1959.

13. Клепиков, С. А. Филиграни на бумаге русского производства XVIII — начала XX в. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1978.

14. Лобанов, В. В. Славянские книги кириллической печати XVI—XVII вв. / В. В. Лобанов. Томск, 1975.

15. Лукьяненко, В. И. Определение формата издания при описании старопечатных книг / В. И. Лукьяненко // Исследование памятников письменной культуры в собраниях и архивах отдела рукописей и редких книг : сб. науч. тр. Л. : ГПБ, 1985.

16. Немировский, Е. Л. Первопечатник Иван Федоров: Описание изданий и указа-тель литературы о жизни и деятельности / Е. Л. Немировский, М. В. Галушко, А. Д. Кизлык. Львов : Науч. б-ка им. М. Стефаника, 1983.

17. Поздеева, И. В. Записи на старопечатных книгах кирилловского шрифта как исторический источник / И. В. Поздеева // Федоровские чтения — 1976: Чита-тель и книга. М., 1978.

18. Поздеева, И. В. Коллекция старопечатных книг XVI—XVII вв. из собрания Чу-ванова М. И. : каталог / И. В. Поздеева М. : ГБЛ, 1981.

19. Поздеева, И. В. Каталог книг кириллической печати XV—XVII в научной биб-лиотеке Московского университета / И. В. Поздеева, И. Д. Кашкарова, М. М. Леренман. М. : МГУ, 1980.

20. Правила составления библиографического описания старопечатных изданий / Рос. гос. б-ка ; сост. И. М. Полонская, Н. П. Черкашина. Изд. 2-е, перераб. и доп. М. : Пашков дом, 2003.

21. Протасьева, Т. Н. Описание первопечатных книг / Т. Н. Протасьева // У исто-ков русского книгопечатания. М., 1959.

22. Сидоров, А. А. Древнерусская книжная гравюра / А. А. Сидоров. М., 1951. 23. Сидоров, А. А. История оформления русской книги / А. А. Сидоров. М., 1964. 24. Соколова, Т. Орнамент — почерк эпохи / Т. Соколова. Л. : Аврора, 1972. 25. Шайдакова, М. Я. Описание коллекции кириллической печати XVI—XX вв. Горь-

ковского историко-архитектурного музея-заповедника / М. Я. Шайдакова. Горький, 1975. 26. Шматов, В. Ф. Орнаментальные украшения Острожской Библии /

В. Ф. Шматов // Федоровские чтения. М., 1985. 27. Щепкин, В. Н. Русская палеография / В. Н. Щепкин. М. : Наука, 1967.

108

И. Н. Калашникова

ОПИСАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ИЗ КЕРАМИКИ

Коллекции предметов из керамики в большинстве музеев страны, а также в ЧГКМ и в музеях Челябинской области — одни из самых многочисленных и раз-нообразных. В данной статье предлагается опыт описания изделий из керамики (за исключением археологической керамики), практикуемый в Челябинском государст-венном краеведческом музее. Принятая во многих музеях система КАМИС во мно-гом облегчает описание музейных предметов, в том числе предметов из керамики. Она предусматривает последовательное составление научного паспорта предмета:

1. Коллекция. 2. Номер по книге поступлений. 3. Номер по инвентарной книге (научному инвентарю) коллекции. 4. Наименование предмета. Вначале дается предметное имя (например,

чашка чайная), а затем его отличительные особенности (розового цвета с релье-фом в виде ромашек).

5. Авторство (художник, скульптор, предприятие, на котором был изго-товлен предмет). Например: Фабрика М. С. Кузнецова в Дулеве.

6. Место и время создания (изготовления). Географические названия даются в их исторической форме на период создания предмета. Место и время создания часто определяются по фабричному клейму и другим источникам. На-пример: Московская губерния, с. Дулево, 1889—1900 гг.

7. Материал, техника, способ производства. Материал основы или со-ставных частей, виды техники и украшения. В зависимости от строения разли-чают тонкую керамику (черепок стекловидный или мелкозернистый) и грубую (черепок крупнозернистый). Основные виды тонкой керамики: фарфор, фаянс, майолика. Основной вид грубой керамики — гончарная керамика.

Фарфор имеет плотный спекшийся черепок белого цвета (иногда с голубо-ватым оттенком), с низким водопоглощением, при постукивании издает высо-кий мелодичный звук, в тонких слоях может просвечивать. Глазурь не покрыва-ет край борта или основание изделия из фарфора.

Фаянс имеет пористый белый черепок с желтоватым оттенком. Из-за высо-кой пористости изделия из фаянса полностью покрываются бесцветной глазу-рью невысокой термостойкости. Фаянс применяется для производства столовой посуды повседневного использования.

Майолика имеет пористый черепок, гладкую поверхность, блеск, малую толщину стенок, покрывается цветными глазурями и может иметь декоративные рельефные украшения (например, гжель).

При определении материала необходимо рассматривать дно изделий на сильный свет. Если, пошевелив пальцем по поверхности дна со стороны источ-

109

ника света, можно обнаружить с обратной стороны тень, то это означает, что че-репок просвечивает и исследуемый предмет изготовлен из фарфора.

Виды техники и украшения. Глазурование — наиболее распространен-ный способ декорирования изделий из керамики. Глазурь — тонкий стеклооб-разный слой, покрывающий керамические изделия и закрепляющийся на них путем обжига при высоких температурах. Глазурь предохраняет керамические изделия от загрязнения, действия кислот и щелочей, делает их водонепрони-цаемыми и придает изделиям декоративные свойства, соответствующие архи-тектурно-художественным требованиям. Фарфор расписывается двумя способа-ми — подглазурной и надглазурной росписью.

При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазуро-ванный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при температуре до 1350 градусов.

Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись нано-сится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного бе-лого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре 780–850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за ее тонкий слой. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, ис-пользуемых только для декоративных целей), не имеют шероховатостей и в дальнейшем лучше противостоят механическому и химическому воздействию кислых пищевых продуктов и алкоголя.

Живопись – разделка изделий кистью или пером от руки с предвари-тельным нанесением контура рисунка и без него красками, золотом, люст-рами и их комбинацией. Рисунок сочный, яркий, со следами работы кистью. Иногда рисунок наносят по мастике. По рисунку матовым золотом может выполняться гравировка (цировка).

Усик, отводка, лента — непрерывные круговые полоски разной ширины: усик — до 1 мм, отводка — до 3 мм, лента — 4–10 мм.

Трафарет представляет собой плоскостной одно-, двух- или многокрасоч-ный рисунок с резко очерченными краями. Получают его распылением краски через вырезы трафарета. Внешние признаки: в рисунке отсутствуют мелкие де-тали, краска нанесена тонким слоем, детали рисунка отделены друг от друга.

Крытье — покрытие краской корпуса изделия (либо его части). Штамп — однокрасочный графический рисунок краской или золотом, на-

носимый резиновым штампом. На фаянсовой посуде используют штамп с цвет-ным пудражом одной или более красками.

Печать – графический однокрасочный рисунок, перенесенный с гравиро-ванной доски или вала на папиросную бумагу или резиновую мембрану, а с них — на изделие. Рисунок может быть дополнительно раскрашен вручную од-ной, двумя или более красками. Внешние признаки — тонкий одноцветный кон-тур, следы ручной раскраски.

Декалькомания (деколь) представляет собой одно- или многокрасочный рисунок, наносимый с помощью переводной картинки.

Шелкография — одно- или многокрасочный рисунок с тонкими и точными штрихами. Получают его продавливанием краски через шелковый трафарет-сетку.

Фотокерамика — фотография, воспроизведенная на изделии, часто в ме-дальоне — круглом, овальном или ином обрамлении.

Люстр — надглазурное декоративное покрытие с радужным металличе-ским и перламутровым блеском. Люстр бывает цветной и бесцветный.

Проведя рукой по поверхности фарфорового или фаянсового предмета и обнаружив при этом еле уловимый рельеф красочного покрытия, можно устано-

110

вить, что роспись выполнена ручным способом, а не механическим, при котором поверхность остается совершенно гладкой.

8. Размеры предмета указываются в трех измерениях: высота, длина или диаметр и ширина. Все размеры указываются в сантиметрах.

Например: 8 6 4 см. 9. Сохранность. Дается общая оценка состояния предмета (сохранность

неполная), перечисляются конкретные повреждения: а) бой («экспонат разбит на пять фрагментов и множество мелких»); б) полная утрата отдельных частей; в) утрата значительных кусков предмета (фрагментов); г) сколы (утраты на по-верхности черепка — с повреждением глазури, росписи); д) выщербины — имеется тот же характер скола, но размеры незначительны (не более 1–2 мм); е) трещины; ж) царапины; з) потертости надглазурной росписи.

Например: тарелка разбита на три фрагмента, утрата части борта 1 0,5 2 см,

скол на борту с оборота 0,7 0,6 0,2 см; на зеркале тарелки многочисленные

царапины, г-образная трещина 1 4 см. В следующих полях дается оценка состояния сохранности в целом. Например:

хорошая, удовлетворительная, неполная. Рекомендации к реставрации: консерва-ция, срочная, косметическая, повторная реставрация; история изменения сохранно-сти, автор, место, краткое описание реставрации. Например: Маткина Н. С. ОГБУК «ЧГКМ». Удаление загрязнений, следов клея. Обезжиривание и зачистка места склейки. Склейка частей. Сентябрь 2011 г. Паспорт реставрации № 87.

10. Описание. Описываются все отличительные признаки предмета: фор-ма (например: бокал цилиндрической формы), цвет (например: основные цвета: белый, голубой, розовый, зеленый.), конструктивные особенности (например: соусник на поддоне), функциональное назначение (например: чашка чайная, кофейная и т. д.), художественный стиль исполнения (например: ваза в строгом классическом стиле), изображения (например: на тулове чашки — букет из ро-машки, незабудок, клевера и листьев), надписи, подписи, клейма и места их рас-положения на предмете (например: на дне тарелки — марка зеленая надглазур-ная штампом — монограмма «ЗиК» в круге, надписи: «КОНАКОВО» и «10–50»).

Описание предметов из керамики начинается с описания формы предмета в целом, затем описываются другие его части и помещенные на нем украшения. Начинать можно с нижней части предмета, переходя все выше, или наоборот.

Тулово — наиболее вместительная часть сосуда, расположенная от плечи-ков до основания. Шейка или горло представляют собой верхнюю суженную часть сосуда. Горло по сравнению с шеей значительно более узкое и высокое. Плечики — выступающая часть верхней половины сосуда, расположенная от горла до тулова. Дно, основание — самая нижняя часть сосуда. Носик, ручка, ножка, поддон, крышка — дополнительные детали сосуда.

1. Тулово. При описании нужно исходить из лежащего в его основании сте-реометрического тела (шара, цилиндра, конуса — обычного, усеченного). Если фор-ма сложная — ссылаться на все известные и часто встречающиеся в обиходе предме-ты (рог, груша, яйцо, бочонок и т. п.): тулово рогообразное, грушевидное и т. д. Например: тулово чайника в форме усеченного конуса с расширением вниз (рис. 1).

2. Дно: а) форма (круглая, квадратная, фигурная и т. д.), б) плоское или во-гнутое, с бортиком (если есть — описывается форма) или без бортика. Например: дно круглой формы, плоское, без борта (рис. 2).

3. Ножка: форма — наличие утолщения (сужения) на средней части, у ос-нования или в месте перехода в тулово (например, ножка цилиндрическая, низкая, расширенная в своей верхней и нижней части, с кольцевидным утолщением посередине).

4. Горло: а) форма (цилиндрическая, кольцевидная, с расширением квер-ху, книзу); б) форма нижней части, вырастающей из тулова; в) форма средней

111

части или шейки; г) форма верхней части, завершающейся устьем или бортом (края борта вогнуты вовнутрь и пр.). Например: горло кувшина высокое, уз-кое с расширением вниз, скошенное в верхней части и плавно переходящее в небольшое сливное горло, нижняя часть, вырастающая из тулова, в форме усеченного конуса.

5. Носик (рыльце, вылив). У чайников и кофейников — носик, у кувши-

нов, молочников, сливочников и других изделий — сливное горло, или рыльце, вылив:_а) форма в целом (носик цилиндрический, сужающийся в сторону от-верстия, направленный под острым углом к тулову; носик г-образный); б) описание деталей (в месте прикрепления к тулову носик в поперечном сечении овальный, у отверстия круглый, шести-гранный, треугольный и т. п.; вылив в месте прикрепления его наиболее широ-кой части к горлу кувшина образует пра-вильный круг, треугольник, полуовал и т. д. Например: носик короткий, широ-кий, сужающийся в сторону отверстия, в месте прикрепления к тулову носик в по-перечнике овальный, у отверстия четы-рехугольный (рис. 1).

6. Ручка (ручки). Методика описания такая же, как у носика. Например, ручка s-образной, г-образной, с-образной фор-мы и т. д. Отмечается форма и толщина ручки в месте прикрепления к тулову (может иметь сложную художественную форму — в виде цветка, розетки и др.). Например: ручка ушкообразная, плоская, в местах прикрепления к тулову овальной формы, более широкая вверху (рис. 3).

Рис. 1. Чайник заварочный с виноградны-ми гроздьями. Фабрика М. С. Кузнецова в Твери. 1889–1900 гг. Фарфор, роспись

надглазурная. 10 14,5 6,3 см: 1 — тулово; 2 — ножка; 3 — носик; 4 — ручка;

5 — крышка; 6 — навершие, или хваток

Рис. 2. Тарелка мелкая из детского набора «Клубничка» (оборотная

сторона): 1 — основание; 2 — дно

Рис. 3. Сливочник с изображением доми-ка на берегу водоема. Фабрика Гарднера в Москве. 1818–1870 гг. Фарфор, роспись

надглазурная. 9,7 11,5 9 см: 1 — тулово; 2 — ручка; 3 — сливное горло

112

7. Крышка с навершием — форма (круглая, плоская в основании, слегка выпуклая в своей верхней части; в виде шара, сосновой шишки, ягоды, плода на стебле с двумя листьями и т. п.). Например: крышка круглая, слегка выпуклая в сво-ей верхней части с каплевидным навершием.

При описании поверхности различных изделий необходимо указывать со-стояние поверхности: гладкая, ребристая, рифленая, ложчатая, граненая (с ука-занием формы и направления ребер, ложек, выпуклостей, граней). Напри-мер: поверхность граненая, грани в форме усеченного конуса с расширением вверх, вертикальные.

При наличии рельефных и врезанных в тесте украшений необходимо отметить: а) характер изображений (барельефное, го-рельефное, углубленное); б) форму, располо-жение и направление рельефных или вре-занных в тесте валиков, бороздок, желобков. Например: по борту тарелки барельефное изображение листьев; на тулове супницы диагональные врезанные желобки в форме усеченного конуса, расширяющиеся к венчи-ку. В описании борта тарелок, блюд, ваз не-обходимо указать: а) форму; б) украшения; в) характер поверхности (гладкий или рель-ефный); г) край борта (фестончатый, волни-стый, зубчатый, гладкий); д) декор. Напри-мер: борт гладкий с росписью в виде ягод клубники (рис. 4).

Поддон — это не основание или дно сосу-да. Поддон или подставка под кувшин, салат-ник, соусник, масленку или вазу сделан специально для того, чтобы выливаю-щаяся из сосуда жидкость не испортила скатерть на столе. Одновременно поддон служит в качестве небольшого подносика. В ряде случаев поддон неотделим от самого сосуда, как, например, у некоторых соусников, и составляет с ним одно целое. При описании поддона необходимо указать выполнен ли он вместе с со-судом, составляет ли часть того или иного сервиза или отличается от сосуда по форме и украшениям. На-пример: поддон в форме ла-дьи, соединен с туловом со-усника (рис. 5).

При описании мелкой пластики или декоративной скульптуры характеризуется сама скульптура и постамент, если таковой имеется. В пер-вой фразе описания обычно дается общая характеристика предмета: фигура крестьянки, многофигурная композиция и т. п. При описании вместо глаголов предпочтительнее употреблять причастия: де-вушка стоящая, собака лежа-

Рис. 4. Тарелка мелкая из детского на-бора «Клубничка». Автор И. Я. Савин. Южноуральский фарфоровый завод,

1960-е гг. Фарфор, роспись надглазур-ная. Высота 2,5 см; диаметр 9,5 см: 1 — борт; 2 — край борта; 3 — зеркало

Рис. 5. Соусник из столового сервиза. Мейсен. Фарфо-ровая мануфактура. 1910–1930 гг. Фарфор, роспись

подглазурная. 10,5 23,5 20 см: 1 — тулово; 2 — поддон; 3 — ручки; 4 — основание

113

щая. Описывая многофигурные композиции, указывают соотношение фигур (например: молодой кавалер, обнимающий девушку, которая сидит на скамей-ке). Далее обозначают действие персонажей («держит кувшин»), детали одежды («одет в камзол с перевязью и панталоны, на руках перчатки, на голове шляпа»). Описание персонажей: 1) пол, возраст (молодая (-ой), средних лет, пожилой мужчина (женщина); 2) обрез фигуры (оглавный, по срезу шеи, оплечный, по-грудный, поясной, ниже пояса, поколенный, ниже колен, в рост); 3) поворот фи-гуры, торса (со спины, в профиль, слегка или в ¾ вправо или влево и т. п.; 4) положение рук и ног; 5) прическа; 6) головной убор; 7) детали костюма; 8) награды, знаки отличия; 9) украшения; 10) цветовая гамма; 11) клейма, марки (например: скульптура «В. И. Ленин в детские годы». ЛФЗ, 1950-е гг. Фигура в рост сидящего на скамейке с раскрытой книгой маленького Володи Ульянова. Голова наклонена вниз, правая рука придерживает лежащую на коленях книгу, левая с отставленным указательным пальцем согнута над книгой; левая нога слегка выставлена вперед. Волосы короткие волнистые. Одет в длинную подпоясанную рубашку с воротничком, короткие широкие штаны, на ногах ботинки. Цвет: белый).

11. Источник и способ поступления. При описании источника поступ-ления предмета в состав музейного собрания указывается полное официальное название организации или фамилия и инициалы лица. Способы поступления: дар, закупка, передача, из старых фондов музея, неизвестно и др. Например: Иванов И.И., дар (в справочнике указываются паспортные данные сдатчика, вид деятельности, значимая характеристика).

12. Персона: 1) авторы (художники, скульпторы, авторы формы и т. д.); 2) известные люди, которые имели отношение к данному предмету. Например: Щетинкина Елена Александровна (р. 17.07.1950, с. Доцан Могойтуйского р-на Читинской обл.), скульптор, художник, мастер декоративно-прикладного искус-ства, член СХ СССР (1980). Рисованием начала заниматься в детстве. Окончила Казанское художественное училище им. Н. И. Фешина (1969, отделение живопи-си и графики; преподаватели Е. Зуева, В. Куделькина), Моск. высшее художест-венно-промышленное училище (1979, специальность «художник-керамист»; Ю. Тур). В 1979–87 гг. гл. художник на Южноуральском фарфоровом заводе. С 1987 г. в Чел. Автор живописных, графических работ, произведений декоратив-но-прикладного искусства (фарфор, керамика), в т. ч. многопредметных, укра-шенных лепкой, фарфоровых сервизов. Ее работам присущи строгая классиче-ская изобразительность и яркая декоративность, гротесковость форм. В творчестве Щ. стремится к синтезу функциональности и образности; в фарфоро-вой пластике совмещает живописные и графические задачи. В начале 1980-х гг. Щ. создала серию работ (рис. пастелью, фарфоровые композиции) по впечатле-ниям от творческих поездок в Грузию, Туркмению, Узбекистан, на Байкал. Сим-волическая направленность творчества Щ. ярко проявилась в скульптурных композициях из фарфора «Тридцать» и «Озарение» (1988). В 1980-е гг. выпол-нены аллегорические скульптуры «Художник и завод», «Зеленый змий», «Вой-на и мир», в которых соединились филос. размышления и «наивный фольклор». Разнообразна тематика художественного творчества Щ. (А. С. Пушкин, Н. А. Бердяев, Аркаим, евангельские сюжеты и др.). Состоялось 20 персон. вы-ставок в Екатеринбурге, Магнитогорске, Москве, Париже, Самаре, Чел. К 200-летию со дня рождения Пушкина состоялась персон. выставка Щ. в ЧОКГ. С 2006 г. Щ. работает в новых для себя формах: в ее выставочные проекты орга-

114

нично вошли инсталляции, фотография. В 2003–07 гг. в разных городах России и Европы прошли персональные тематические выставки Щ.: «Солнцестояние» (Самарский художественный музей), «…Что в имени тебе моем…» (ЧОКГ и Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), «Ладонью не заслонишь небо» (ЧОКГ), «Евразийская тоска» (музей ювелирного и камнерезного искусст-ва, Екатеринбург), «Елена Щетинкина. Графика» (галерея Международного го-родка художников, Париж), «Река времени. Париж» (Выставочный зал СХ, Чел.), «Елена Щетинкина. Фотография, инсталляции» (галерея современного искусства «ОкNо», Чел.). Произведения Щетинкиной находятся в собраниях Гос. музея керамики «Усадьба Кусково XVIII века», Гос. музея изобразительных ис-кусств им. А. С. Пушкина, галереи современного искусства «ОкNо» (Чел.), Праж-ской национальной галереи (Чехия), Чел. музее искусств, Магнитогорской кар-тинной галереи, в частных коллекциях в России и за рубежом (Австрия Англия, Италия, Франция).

13. Тематические рубрики. В данном поле указывается, по каким темам данный предмет может быть использован в экспозиционно-выставочной работе. Например: 1. Быт конца XIX — начала XX в.; 2. Русский фарфор и др.

14. Литература. Перечисляется литература, используемая при составле-нии карточки научного инвентаря, в том числе и мультимедийные и интернет-приложения, публикации о данном предмете. Например: Салтыков А. Б. Из-бранные труды. М.: Совет. художник, 1962.

15. Легенда. История происхождения предмета, сведения о событиях и лицах, связанных с предметом, родственные связи сдатчика с владельцем пред-мета среде бытования и др. Например: перечница находилась в ресторане тро-ицкого купца Башкирова, поступила от Вахитова М. В., известного коллекционе-ра г. Троицка.

16. Составитель описания предмета (фамилия и дата).

Образцы заполнения инвентарных карточек

ОФ-

Время и документы поступления: 24.04.1969 г. Закупка 1969 г.

Челябинская обл., г. Южноуральск.

Чайник

Из подарочного прибора «Уральская роза».

Автор: В. В. Орлов, старший художник ЮФЗ.


Южно-Уральский фарфоровый завод.

Место создания: Челябинская обл., г. Южнуральск.

Материал: фарфор, глазурь, позолота. Заводское производство.

Техника: надглазурная роспись.

Размеры: высота с крышкой 23 см, ширина с ручкой и носиком

30 см.

Описание. Тулово чайника шарообразной формы. Дно круглое, слегка вогнутое. Ножка корот-

кая кольцевая. Ручка ушкообразная, полуовальной формы в местах прикрепления к тулову.

Горло короткое цилиндрической формы с расширением вверх. Носик сужается в сторону от-

верстия. В месте прикрепления к тулову и у отверстия носик в поперечнике овальной формы.

Крышка круглая с шаровидным хватком, на крышке круглое сквозное отверстие. Декор (с двух

сторон на тулове) — букет цветов и листьев. Состав букета: одна крупная, три мелкие и один бутон

розы. Две мелкие розы расположены на стебле с узкими длинными листьями. Декор на крышке –

две розы на тонком стебле с листьями. Рисунок стилизован. Отделка золотом: хваток, по краю

носика и венчика (с внутренней стороны) – отводка золотом; по середине ручки – декор лентой

115

(золотом); по середине носика - золотая полоса с расширением к месту прикрепления носика к

тулову. Ручка и носик – белого цвета. У тулова и крышки фон черного цвета. Основные цвета:

оттенки сиреневого, оранжевый, светло-зеленый, золотистый. Чайник из подарочного набора

«Уральская роза».

Надписи, подписи. Подписи: на дне черной краской: «авт. В. Орлов».

Сохранность: без видимых повреждений.

Публикации: Челябинская область: энциклопедия. Т. 4. Челябинск: Каменный пояс, 2004; Че-

лябинская область: энциклопедия. Т. 6. Челябинск: Каменный пояс, 2006.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор.

Персоналии: Орлов Владимир Васильевич, старший художник ЮФЗ (1923–1979). Работал на

Первомайском фарфоровом заводе в пос. Песочном Ярославской обл. (1939–41, 1945–63). В

1941–45 гг. на фронте, с боями дошел до Берлина, участвовал в штурме рейхстага. С 1963 г. на

Южноуральском фарфором заводе: начальник живописного цеха (1963–65), старший художник

заводской художественной лаборатории. В 1967 г. окончил курсы повышения квалификации гл.

художников. Работал над созданием разнообразных форм, композиций, рисунков, фарфоровых

изделий. Фарфоровая посуда с росписью Орлова пользовалась большим спросом у населения.

Орлов принимал участие в художественных выставках различного уровня, в т. ч. международ-

ной в Монреале (Канада: 1974). Набор из 5 чайников «Помидор» (автор формы Федяев С. А.,

росписи Орлов) отмечен дипломом и пр. Работы Орлова представлены в экспозициях заводско-

го и Южноуральского городского музеев).

Хранитель: И. Н. Калашникова.

Составитель карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.

Время и документы поступления: 01.11.1969 от Нестерова М.Н.

Дар

1960-е гг. Челябинская обл., г. Южно - Уральск

Тарелка мелкая

Автор: Савин И.Я.

Датировка: 1960-е гг

Южноуральский фарфоровый завод

Место создания: Челябинская обл., г. Южноуральск

Материал: фарфор, глазурь, позолота

фабричное производство

Техника: надглазурная роспись

Размеры: высота - 2,5 см; диаметр-19,5 см

Описание: Тарелка круглой формы, мелкая. Дно круглое, плоское, приподнято на

кольцевом основании. Дно с двумя круговыми утолщениями в центре. Борт тарелки

пологий, край борта круглый. Декор: по бортику - две и одна ягоды клубники, и ветка с

тремя узкими листьями. Тарелка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелѐный,

чѐрный.

Надписи, подписи: На донце чѐрной краской надпись:" Рис.№10-10. "Клубничка". авт.

Савин.

Сохранность: Потѐртости бортика - основания.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор

Персоналии: Савин И. Я.

Хранитель: Калашникова И.Н.

Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:

Калашникова И.Н. 07.05.2008

116

Время и документы поступления: 01.11.1969 от Нестерова М.Н.

Дар

1960-е гг. Челябинская обл., г. Южно - Уральск

Чашка

Блюдце-2692/43

Автор: Савин И.Я.

Датировка: 1960-е гг

Южноуральский фарфоровый завод

Место создания: Челябинская обл., г. Южноуральск

Материал: фарфор, глазурь, позолота

заводское производство

Техника: надглазурная роспись

Размеры: 5х9,5 см

Описание: Тулово чашки имеет полусферическую форму. Дно круглое, слегка вогнутое, без

борта. Ручка ушкообразная, в местах прикрепления к тулову овальной формы. Декор: на

противоположных сторонах чашки - две и одна ягоды клубники. По верхнему краю -

отводка золотом. Чашка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелѐный, чѐрный.

Надписи, подписи: На донце чѐрной краской надпись: " Рис.№10-10. "Клубничка". авт.

Савин".

Сохранность: Потѐртости позолоты.

Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод

Персоналии: Савин И. Я.

Хранитель: Калашникова И.Н.

Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:

Калашникова И.Н. 07.05.2008


1. Бардина, А. Изделия народных художественных промыслов и сувениры /

А. Бардина. М. : Высш. шк., 1990.

2. Бугамбаев, М. Гончарное ремесло / М. Бугамбаев. Ч. 2. Терракота. Ростов н/Д :

Феникс, 2000.

3. Вопросы научно-фондовой работы в музее: изучение и научное описание му-

зейных предметов и коллекций. Екатеринбург, 2004.

4. Керамика (определитель музейных предметов) [Электронный ресурс] //

Музей-заповедник «Кижи». URL: Kizhi.karellia.ru>сollection/opr=Керамика

5. Научное описание памятников науки и техники / Гос. ист. музей. М., 1981.

6. Салтыков, А. Б. Избранные труды / А. Б. Салтыков. М. :Совет. художник, 1962.

7. Салтыков, А. Б. Русская керамика: пособие по определению памятников мате-

риальной культуры XVIII — начала XX в. / А. Б. Салтыков. М., 1952.

117

Н. А. Кругляк

АТРИБУЦИЯ И ОПИСАНИЕ ДЕНЕЖНЫХ ЗНАКОВ РСФСР И СССР

В каждом краеведческом музее имеется своя коллекция денежных знаков,

отражающая экономическое и политическое положение страны. В нее входят банкноты (банковские билеты), ассигнации, казначейские и кредитные билеты, военные (оккупационные) деньги, боны и др. К ним нередко присоединяют цен-ные бумаги: векселя, акции, облигации и др.

Наиболее полно в большинстве музеев представлены денежные знаки РСФСР и СССР. Для их правильного описания и атрибуции необходимо уделить особое внимание некоторым аспектам.

Денежный знак можно атрибутировать по нескольким признакам: 1) наименование; 2) водяной знак; 3) подписи; 4) номинал; 5) год и дата.

I. Каждая эмиссия имеет свое четкое определение, отражающее специ-фику выпуска, эмитента и год образца.

Денежные знаки РСФСР выпускались с 1919 г. и имели хождение с 1919 по 1924 г. на территории, контролируемой советской властью (в РСФСР, Белорус-сии, Туркестане, на Украине и в Закавказье).

Эмиссии: 1. Расчетные знаки РСФСР образца 1919 г.— 1, 2 и 3 руб. 2. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— 1, 3, 5, 10, 25, 50,

100, 250, 500, 1000 (рис. 1), 5000 и 10 000 руб. 3. Расчетные знаки образца 1919 г.— 15, 30, 60 (рис. 2), 100 (рис. 3), 250, 500,

1000, 5000 и 10 000 руб. 4. Расчетные знаки РСФСР образца 1920 и 1921 гг.— 3, 5 (рис. 4), 50, 100,

250, 500, 1000, 5000, 10 000 (рис. 5), 25 000, 50 000 и 100 000 руб. 5. Обязательства РСФСР 1921 г.— 1 млн, 5 млн и 10 млн. 6. Государственные денежные знаки РСФСР образца 1922 г.— 50 копеек, 1

(рис. 6), 3, 5, 10, 25, 50, 100, 250, 500, 1000, 5000 и 10 000 руб. 7. Обязательства РСФСР 1922 г.— 5000, 10 000 (рис. 7) и 25 000 руб. 8. Государственные денежные знаки РСФСР 1922 г. (тип гербовой марки) —

1, 3, 5, 10, 25 и 50 руб. 9. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г.— 1 (рис. 8), 2, 3, 5, 10, 25 и

50 червонцев.

118

Денежные знаки СССР имели хождение с 1923 г. по 26 декабря 1991 г. по всей территории СССР.

Эмиссии: 1. Государственные денежные знаки СССР 1923 г.— 50 коп. (рис. 9), 1, 5, 10

(рис. 10), 25, 50, 100, 250, 500, 1000 и 5000 руб. 2. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина РСФСР

1923 г.— 100, 250, 500, 1000, 2500 и 5000 руб. 3. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— 3 и 5 руб. 4. Государственные денежные знаки СССР образца 1923 г.— 10 000,

15 000 и 25 000 руб. 5. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г.— 1, 3

и 5 руб. (рис. 11). 6. Разменные казначейские боны 1924 г.— 1, 2, 3, 5, 20 и 50 коп. 7. Билеты Государственного банка СССР образца 1924 г.— 3 червонца. 8. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина СССР

1924–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб. 9. Государственные казначейские билеты СССР 1925 г.— 3 и 5 руб. 10. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг.— 1, 2 и 5 червонцев. 11. Государственные казначейские билеты 1928 г.— 1 руб. (рис. 12). 12. Краткосрочные платежные обязательства Народного комиссариата фи-

нансов СССР 1928–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб. 13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— 3 червонца (рис. 13) 14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г.— 1 (рис. 14, 15),

3 и 5 руб. 15. Билеты Государственного банка СССР 1937 г.— 1, 3, 5 и 10 червонцев. 16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г.— 1, 3 (рис. 16) и 5 руб. 17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.— 1

(рис. 17), 3 и 5 руб. 18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г.— 10, 25, 50

и 100 руб. (рис. 18). 19. Государственные казначейские билеты СССР образца 1961 г.— 1,

3 и 5 руб. 20. Билеты Государственного банка СССР образца 1961 г.— 10, 25, 50 и 100 руб. Наименование размещается на лицевой стороне билета, в основном в верх-

ней части или по центру, напечатано крупным шрифтом в одну или несколько строк. В большинстве случаев наименование дается в укороченном варианте («Расчетный знак», «Билеты Государственного банка») без указания эмитента и даты образца. При составлении инвентарной карточки (научного паспорта) в графе «Название» необходимо указывать полное наименование. А при описании самого билета надпись переносится полностью со всеми сокращениями, с указа-нием ее местонахождения, количеством строк, особенностью шрифта и т. д. На-пример: «По верхнему краю листа на белом фоне — наименование ―РАСЧЕТНЫЙ ЗНАК / РОССИЙСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ ФЕДЕРАТИВНОЙ / СОВЕТСКОЙ РЕСПУБЛИКИ‖ в три строки. Печать коричне-вого цвета. Первая строка нанесена широким шрифтом заглавными буквами, две нижние — узким шрифтом заглавными буквами» (расчетный знак РСФСР образца 1921 г.). Если наименование располагается в фигурной рамке или кар-туше, также дается ее подробное описание.

119

а б

Рис. 1. Государственный кредитный билет образца 1918 г.

номиналом 1000 руб.: а — лицевая сторона; б — оборотная сторона

а б

Рис. 2. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 60 руб.:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона

а б

Рис. 3. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 100 руб.:


а б

Рис. 4. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 5 руб.:


120

а б

в г

Рис. 5. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 10 000 руб.:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подпись Народного Комиссара финансов; г — подпись кассира

а б

в

Рис. 6. Государственный денежный знак РСФСР образца 1922 г. номиналом 1 руб.:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи Народного Комиссара финансов и кассира

а б

Рис. 7. Обязательство РСФСР 1922 г. номиналом 10 000 руб.:


а б

в

Рис. 8. Банковский билет Госбанка РСФСР 1922 г. номиналом 1 червонец:

а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи членов правления и бухгалтера

121

а б

Рис. 9. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 50 коп.:


а б

Рис. 10. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 10 руб.:


а б

Рис. 11. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г. номиналом 5 руб.:


а б

Рис. 12. Государственные казначейские билеты 1928 г. номиналом 1 руб.:


122

а б

Рис. 13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г. номиналом 3 червонца:


а б

Рис. 14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.

I вариант: а — лицевая сторона; б — оборотная сторона

а б

Рис. 15. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.

II вариант: а — лицевая сторона; б — оборотная сторона

а б

Рис. 16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г. номиналом 3 руб.:


123

а б

Рис. 17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.

номиналом 1 руб.: а — лицевая сторона; б — оборотная сторона

а б

Рис. 18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г. номиналом 100 руб.:


II. Водяной знак — одно из средств защиты ценных бумаг или денежных

знаков от подделки. Наличие или отсутствие водяного знака, а также характер его рисунка указывают на принадлежность к определенной эмиссии, на год выпуска, помогают определить подлинность билета. Различают несколько видов водяных знаков:

а) в зависимости от места расположения: – общий (изображения расположены по всему полю банкноты); – локальный (расположен в определенном месте банкноты); – полосовой (в виде полосы чередующихся одинаковых изображений);

б) в зависимости от характера изображений: – однотоновый (светлый или темный), сформированный только светлыми

или только темными элементами; – двухтоновый (сформированный одновременно светлыми и темными

элементами относительно общего фона бумаги); – многотоновый (изображение с полутоновыми градациями); – филигранный (светлый однотоновый локальный); – комбинированный (сочетание многотонового и филигранного

водяных знаков); – кодовый (водяной знак из чередующихся темных и / или светлых зон).

В советское время использовалось несколько рисунков водяных знаков: 1. «Теневые квадраты» — рисунок, составленный из четырехугольников,

в которые вписаны треугольники.

124

2. По всему полю — повторяющиеся цифры, соответствующие номиналу (часто вписаны в ромбы, круги или расположены перпендикулярно друг другу).

3. «Овальные ромбы» — по всему полю рисунок коврового типа. 4. По всему полю узор из больших теневых шестиконечных звезд. 5. По всему полю узор из малых теневых шестиконечных звезд. 6. По всему полю волнистые линии. 7. «Ажурные звезды» — узор из звезд из тонких линий и округлых

треугольников. 8. «Грибы» — узор из вогнутых усеченных треугольников. 9. «Мальтийские кресты» — узор из светлых полос, в центре переплете-

ний которых находятся четырехконечные фигурные кресты в восьмиуголь-ной светлой рамке.

10. По центру — герб РСФСР в фигурном круге с расходящимися лучами. 11. По центру — герб РСФСР в овале с расходящимися лучами. 12. «Мозаика» — сотообразный рисунок с четырехлепестковыми цветками,

расположенными в круге. 13. По всему полю плетенка из трех светлых линий. В центре в большом

круге — герб РСФСР. 14. По центру — герб РСФСР. 15. «Ковер» — узор из светлых и темных квадратов, расположенных

под углом 45°. 16. По всему полю теневые пятиконечные звезды. 17. Портрет В. И. Ленина. 18. По всему полю светлые и темные пятиконечные звезды, расположенные

в шахматном порядке. Водяной знак хорошо просматривается на свету, при этом билет необ-

ходимо держать лицевой стороной к смотрящему. Рисунок должен быть чет-ким, без разводов. При описании водяного знака необходимо уточнять, в ка-кой именно части билета он находится (по всему билету, в правой части, в левой части, по центру).

Различное положение листов бумаги во время печатания бумажных денег в первые годы советской власти также явилось причиной разновариантного по-ложения водяного знака (горизонтальный, вертикальный, диагональный, об-ратный), что необходимо указывать при описании. Например, у расчетного зна-ка образца 1919 г. номиналом 250 руб. число «250» на водяном знаке обычно расположено по диагонали снизу вверх (от левого нижнего угла к правому верхнему углу). Встречаются экземпляры, у которых водяной знак повернут на 90° (от левого верхнего угла к правому нижнему углу), 180° (от правого верхнего угла к левому нижнему углу), 270° (от правого нижнего угла к левому нижнему), и еще четыре об-ратных варианта, когда числа проставлены в зеркальном отображении.

III. Подписи на денежных знаках. С 1769 г. (поступление в обращение первых российских бумажных денег) на денежных знаках ставились подписи лиц, ответственных за денежные эмиссии. Эта традиция сохранялась вплоть до 1934 г. Бумажные деньги всех последующих выпусков подписей не имели. Одной из причин исчезновения подписей называется усиление культа личности И. В. Сталина: многие государственные деятели, чьи подписи стояли на деньгах, были репрессированы или расстреляны (например, Г. Пятаков, Н. Крестинский, Г. Сокольников, Н. Брюханов, Г. Гринько и другие члены правления Государст-венного банка СССР, подписывавшие первые советские червонцы).

Иногда именно благодаря подписям можно определить год выпуска того или иного денежного знака. Один и тот же образец печатался на протяжении не-скольких десятилетий. И в зависимости от того, чья подпись стоит на банкноте,

125

можно сузить этот временной отрезок до нескольких лет. В первую очередь не-обходимо уделить внимание подписи руководителя Государственного банка (с 1917 по 1920 гг.— Народный банк РСФСР). В зависимости от того, кто занимал эту должность и в какое время, можно определить год выпуска денежного знака.

Народный банк РСФСР: 1. С. С. Пестковский — комиссар на правах управляющего в ноябре 1917 г. 2. В. В. Оболенский — главный комиссар в ноябре — декабре 1917 г. 3. Г. Л. Пятаков — главный комиссар в декабре 1917 — феврале 1918 г., в ок-

тябре — ноябре 1918 г. 4. А. П. Спунде — исполняющий обязанности Главного комиссара в марте —

июне 1918 г. 5. Т. И. Попов — главный комиссар в июне — октябре 1918 г. 6. Я. С. Ганецкий — исполняющий обязанности Главного комиссара в нояб-

ре 1918 г.— январе 1920 г. Госбанк РСФСР — Госбанк СССР: 1. А. Л. Шейнман — председатель Правления Госбанка РСФСР в 1921–1924 и

1926–1929 гг. 2. Н. Г. Туманов — исполняющий обязанности председателя Правления

Госбанка СССР в 1924–1926 гг. 3. Г. Л. Пятаков — председатель Правления Госбанка СССР в 1929–1930 гг. 4. М. И. Калманович — председатель Правления Госбанка СССР в 1930–1934 гг. Рассмотрим, например, билет Государственного банка СССР образца 1924 г.

номиналом 3 червонца. Существует два выпуска с разными вариантами подпи-сей. На первом стоит подпись председателя Правления Госбанка А. Л. Шейнмана, на втором — подпись председателя Госбанка Г. Л. Пятакова. Билеты, подписанные А. Л. Шейнманом, печатались в 1924 г., а также с января 1926 г. по апрель 1929 г. Подпись Г. Л. Пятакова могла стоять только на билетах, выпущенных в 1925 и 1929–1930 гг.

На денежных знаках РСФСР и СССР ставились подписи следующих долж-ностных лиц:

1. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— подпись главного комиссара Народного банка Г. Пятакова. Кассиры: А. М. Алексеев, П. К. Барышев, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Жихарев, Н. А. Лавровский, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов.

2. Расчетные знаки образца 1919 г.: на 15, 30 и 60 рублях подпись Г. Пятакова (кассиры: А. М. Алексеев, П. К. Барышев, С. Н. Быков, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов). На остальных — подпись народного комиссара финансов Н. Н. Крестинского (кассиры: А. М. Алексеев, А. Л. Афанасьев, П. К. Барышев, А. К. Былинский, С. А. Бубякин, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Жихарев, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. И. Овчинников, М. С. Осипов, Н. В. Стариков, Д. М. Титов, А. В. Федулеев, М. М. Чихиржин, Ф. Ф. Шмидт).

3. Обязательства РСФСР 1921 г., государственные денежные знаки РСФСР образца 1922 г., обязательство РСФСР 1922 г.— подпись народного комиссара финансов Н. Н. Крестинского. Кассиры: А. Беляев, Герасимовсикий, Дюков, И. Колосов, М. Козлов, Лошкин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Сел-лява), А. Силаев, Смирнов, З. Солонин.

4. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г. На 1 червонце — два вида подписей. На первом варианте — подпись председателя Правления Государст-венного банка А. Л. Шеймана и членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского, А. Д. Шлезингера, З. С. Каценеленбаума, П. А. Садырина. На втором варианте —

126

подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и под-писи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, А. Д. Шлезингера.

На трех червонцах подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского, Мирского, А. И. Швецова, А. Г. Хрущева.

На пяти червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Ленского, А. И. Швецова, Мирского, А. Г. Хрущева.

На 10 червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шейнмана и подписи членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева, П. А. Садырина, З. С. Каценеленбаума, Ленского, А. И. Швецова, А. Д. Шлезингера.

На 25 червонцах — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шейнмана и членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева, П. А. Садырина, З. С. Каценеленбаума, Ленского, Мирского, А. И. Швецова, А. Д. Шлезингера.

На билетах также стояли подписи бухгалтеров В. А. Лепешкина и П. И. Янковского.

5. Государственные денежные знаки СССР 1923 г., государственные казна-чейские билеты СССР образца 1924 г., разменные казначейские боны 1924 г., го-сударственные казначейские билеты СССР 1925 г.— подпись народного комисса-ра финансов Г. Я. Сокольников. Кассиры: А. Беляев, Герасимовский, Дюков, М. Козлов, И. Колосов, Локшин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Сел-лява), А. Силаев, З. Солонин.

6. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— подписи народного комисса-ра путей сообщения Ф. Э. Дзержинского и народного комиссара финансов Г. Я. Сокольникова.

7. Билеты Государственного банка СССР 1924 г. номиналом 3 червонца имеют два вида подписей. На первом варианте — подпись председателя Правле-ния Государственного банка СССР А. Л. Шеймана и подписи членов правления Петрушина, З. С. Каценеленбаума, Д. Д. Михельмана и В. В. Шера. На втором ва-рианте — подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, В. В. Шера.

8. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг. На билете номина-лом 1 червонец — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись пред-седателя Правления Государственного банка Пятакова и подписи членов прав-ления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, В. В. Шера.

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. Г. Хрущева, А. Д. Шлезингера, А. А. Мануйлова.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина, М. М. Карклина, Г. М. Аркуса.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина, П. П. Горбунова, Г. М. Аркуса.

На билете номиналом 2 червонца — четыре варианта подписей. Первый ва-риант — подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. И. Морина, В. В. Шера.

127

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. П. Спунде, А. И. Морина, В. В. Шера.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления П. П. Горбунова, Г. М. Аркуса, М. В. Выносова.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления М. М. Карклина, Кирпонта, Л. Е. Марьясина.

На билете номиналом 5 червонцев — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. И. Морина, Б. М. Берлацкого, А. А. Блюма, А. А. Мануилова.

Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Б. М. Берлацкого, Г. М. Аркуса, А. А. Блюма.

Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного бан-ка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, Л. Е. Марьясина, М. В. Выносова, М. М. Карклина, Б. А. Борьяна.

Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, П. П. Горбунова, Г. Козлова.

9. Государственные казначейские билета 1928 г.— подпись народного ко-миссара финансов Н. П. Брюханова.

10. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса, Л. Е. Марьясина.

11. Государственные казначейские билеты СССР образцов 1932 и 1934 гг.— подписи народного комиссара финансов Г. Ф. Гринько.

При описании денежного знака необходимо указывать месторасположение подписей, чьи конкретно стоят подписи (с указанием должностей), способ нане-сения (на советских деньгах факсимиле наносили типографским способом), цвет печати. Например: «В левом нижнем углу подпись Главного комиссара Народ-ного банка Г. Пятакова, в правом нижнем углу — подпись кассира Г. де Милло. Факсимиле черного цвета, нанесены типографским способом» (расчетный знак РСФСР образца 1919 г.).

IV. Номинал — нарицательная стоимость денежного знака, установленная эмитентом и обычно обозначенная непосредственно на ценной бумаге или де-нежном знаке. Номинал состоит из числа и названия валюты. В РСФСР и СССР имели хождение копейки, рубли и червонцы (печатались с 1922 по 1947 г.). Обычно номинал на банкноте указывается несколько раз разными способами. Например: «Три рубля», «Три руб.», «3 рубля», «3 руб.», «3». Номинал может располагаться как на лицевой стороне, так и на оборотной, а так же на водяном знаке. Это один из способов защиты денежного знака от подделки. При описа-нии денежного знака указываются местоположение всех номиналов, количество строк, цвет, особенности шрифта. Сама надпись переносится полностью, с со-хранением сокращений. Если номинал располагается в фигурной рамке, карту-ше, розетке, то при описании денежного знака дается и их описание. Например: «По центру билета — номинал ―15 РУБЛЕЙ 15‖ коричневого цвета. Числа номи-нала располагаются в круглых розетках с волнистыми краями. Числа украшены ―веревочным‖ орнаментом. Название валюты напечатано крупным шрифтом в виде объемных букв» (расчетный знак РСФСР образца 1919 г.).

128

V. Дата. В отличие от монет, где дата указывает на год выпуска, на бумаж-ных денежных знаках дата обозначает год начала выпуска соответствующего об-разца. В РСФСР образец устанавливался декретом СНК (Совет Народных Комис-саров), в СССР — декретом Наркомфина СССР и Советом Министров СССР. Данный образец мог выпускаться на протяжении нескольких лет, при этом дата на денежном знаке не менялась. На протяжении всей эмиссии денежный знак мог претерпевать незначительные изменения (водяной знак, подписи, порядко-вый номер), по которым и можно определить дату его изготовления. При со-ставлении инвентарной карточки необходимо указывать как дату образца, так и время его изготовления.

VI. Размер. В научно-справочной литературе и в каталогах формат денеж-ного знака обозначается двумя показателями в миллиметрах. Первый из них — длина знака по горизонтали, второй — высота по вертикали. Согласно инструк-ции по учету и хранению музейных предметов подобные предметы измеряются в миллиметрах; сначала дается высота, затем ширина. При составлении инвен-тарной карточки денежный знак измеряется согласно музейной инструкции.

VII. Описание. Четких норм по описанию самого денежного знака нет. Принципы описания формируются на основе опыта и опираются на нормы опи-сания музейного предмета. Музейным работником дается краткое описание ви-зуальных характеристик предмета. Сначала описывается лицевая сторона, затем оборот. Описание необходимо начинать с указания формата денежного знака (чаще всего он бывает прямоугольный — по вертикали или горизонтали, реже — треугольный и круглый). Далее дается краткая характеристика фонового рисун-ка (описание, местонахождение, цвет). Это может быть: 1) гильоширная сетка; 2) растительный или геометрический орнамент; 3) надписи; 4) герб. Поверх фона расположен основной рисунок денежного знака. Если рисунок заключен в рамку или картуш, сначала дается их краткое описание. Описание основного рисунка дается сверху вниз. Текст должен быть связный, без резких переходов. При опи-сании нужно стараться избегать глаголов и деепричастных оборотов.

Основной рисунок состоит из надписей и рисунков: 1. Надписи: наименование, номинал, условия эмиссии и др. Надписи перено-

сятся полностью, без сокращений, с сохранением особенности письма, указанием их месторасположения, количества строк, особенности шрифта. Выделяются кавычка-ми. Если надпись заключена в виньетку, картуш или розетку, дается и их описание.

2. Рисунок состоит из герба, портретов и других изображений. Описание герба дается кратко, с указанием основных элементов (особое внимание необхо-димо обращать на количество витков лент на гербе СССР, так как это помогает определить дату выпуска денежного знака). При описании портрета на денеж-ном знаке необходимо следовать нормам описания портрета (указать, в каком ракурсе изображена фигура, основные характеристики портретируемого — воз-раст, прическа, а также дать описание его одежды).

Если в фондах музея несколько экземпляров одного и того же номинала и образца, инвентарная карточка (научный паспорт) составляется на каждый де-нежный знак. Если инвентарная книга ведется в электронном варианте, каждо-му инвентарному номеру соответствует полное описание денежного знака, кото-рое автоматически выводится из программы. Если в музее инвентарная книга ведется в рукописном варианте, достаточно в графу «Описание» само описание денежного знака внести один раз, а в последующих инвентарных номерах дается ссылка на номер с описанием, но все остальные графы в инвентаре заполняются по конкретному денежному знаку, которому присваивается очередной инвен-тарный номер.

129

VIII. Сохранность. Особое внимание необходимо обращать на описание со-хранности денежного знака. На сами бумажные денежные знаки музейная мар-кировка не наносится. Маркируется либо конверт, либо альбом (лист альбома), если дензнаки хранятся в альбомах. Если в описании не зафиксированы номер и серия дензнака, а у части образцов этих данных просто не было и в музейных фондах хранится не по одному экземпляру, а предмет выдан на выставку, экспо-зицию или выпал из конверта, то идентифицировать предмет невозможно. Сде-лать это помогает подробное описание сохранности. Необходимо грамотно и точно указывать дефекты и место их расположения (например: множественные надрывы по нижнему краю, разрыв 0,5 мм по верхнему краю в центре, проколы в верхних уголках и т. д.).

Образец заполнения карточки на денежный знак

ОФ- БОН-

Время и документы поступления: 09.09.1977 г. от Иванова А. П. Закупка. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № от 09.09.1977 г.

Бумажный денежный знак Государственный денежный знак СССР образца 1923 г. 10 рублей. Государственный банк. Серия АВ. № 2041. 1 выпуск. Народный комиссар финансов: Сокольников Г. Я. Кассир: Локшин СССР Датировка: 1923–1924 гг. Гознак Место создания: г. Петроград. Материал: бумага. Техника: цветная типографская печать. Размеры: 79 128 мм.

Описание. Билет прямоугольный формы (по горизонтали). Лицевая сторона темно-синего цве-та, оборотная сторона коричневого цвета. Лицевая сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диаго-нальных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально распо-ложенное число «10». По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент. По верх-нему и нижнему краю рамки — дата образца «1923». Внутри рамки в верхней части — герб РСФСР (на геральдическом щите в лучах солнца — изо-бражение скрещенных серпа и молота; щит окружен венцом из колосьев; под щитом на виньет-ке девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»). Под гербом надписи: наименование «ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДЕНЕЖНЫЙ ЗНАК» (полукругом, крупным шрифтом), номинал «ДЕСЯТЬ РУБЛЕЙ» (крупным шрифтом в виде объемных букв), текст «ОБЕСПЕЧИВАЕТСЯ ВСЕМ / ДОСТОЯНИЕМ РЕСПУБЛИКИ» (крупным шрифтом в две строки). Ниже подпись на-родного комиссара финансов Сокольникова Г. А. и подпись кассира Локшина (подписи — фак-симиле темно-синего цвета, нанесенные типографским способом). Слева и справа от надпи-сей — круглая розетка с волнистыми краями. По центру розетки — «10 РУБЛЕЙ» (слово поверх числа). В левом и правом нижнем углах — серия и номер билета «АВ 2041». Оборотная сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диаго-нальных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально распо-ложенное число «10». По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент. Внутри рамки — овальная розетка зеленого цвета с объемным числом «10» по центру (число желтого и синего цветов). Поверх числа надпись в семь строк: «ОДИН рубль 1923 г. / равен / ОДНОМУ МИЛЛИОНУ РУБЛЕЙ / дензнаками, из`ятыми из обращения, / или СТА РУБЛЯМ дензнаками 1922 г. / прием по сему расчету обязателен для всех» (крупные буквы коричневого цвета). Водяные знаки. По всему полю — рисунок, составленный из четырехугольников, в которые вписаны треугольники — так называемые теневые квадраты.

130

Сохранность. Бумага пожелтела. Потертости уголков. На оборотной стороне в верхнем правом и нижнем правом углах приклеены полоски бумаги (лапки) белого цвета. Комментарий. 24 октября 1922 г. СНК РСФСР принял декрет «О выпуске в обращение денеж-ных знаков образца 1923 года». Деноминация предусматривала приравнивание одного рубля образца 1923 г. к 1 млн руб. денежными знаками, изъятыми из обращения, или ста рублям вы-пуска 1922 г. По этому декрету данные денежные знаки были обязательны к приему для всех согласно расчету, установленному в отношении денежных знаков прежних образцов. Но к мо-менту выпуска данного денежного знака уже был образован СССР. Поэтому, несмотря на то, что на них был изображен герб РСФСР, эти денежные знаки являлись первыми знаками СССР. Они обращались до 30 апреля 1924 г. Публикации: A. Rick. World paper money. Стр. 532. № 158.

Хранитель: Н. А. Кругляк. Составитель карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г. Составитель компьютерной карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г.

С л о в а р ь

Бонистика — коллекционирование бумажных денежных знаков; вспомо-гательная историческая дисциплина, изучает бумажные денежные знаки и боны как источник по экономической и политической истории общества.

Боны – обобщенное название бумажных денег, вышедших из употребле-ния и ставших объектом коллекционирования; временные денежные суррогаты, выпускавшиеся местными органами власти, учреждениями, предприятиями, обществами в качестве ордеров на получение товаров, услуг в периоды нехватки государственных денежных знаков.

Бумажные деньги — платежные средства, выпускаемые государством для обслуживания платежного оборота и обращающиеся по установленной номи-нальной стоимости. Изготавливаются в основном из специальных сортов бумаги. Бумажные деньги не имеют реального обеспечения денежными металлами, иными ликвидными активами и не подлежат обмену на них. Начиная с 1915 г. на территории Российской империи, РСФСР и СССР в качестве бумажных денег об-ращались государственные кредитные билеты прошлых лет, облигации государ-ственных займов, различные платежные и расчетные знаки, государственные денежные знаки, государственные денежные обязательства, казначейские биле-ты, билеты Государственного банка и др.

Валюта — термин, употребляемый для обозначения денежной единицы государства, денежных знаков иностранных государств или типа денежной системы.

Варианты — незначительные отличия в оттенках, величине шрифта, пер-форации и т. д.

Водяной знак — формируемое в процессе изготовления бумаги особым образом изображение, видимое на просвет (за счет различия в толщине бумаги в отдельных его участках).

Гильош — особый вид штриховой графики, представляющий собой слож-ную композицию, состоящую из переплетенных линий.

Гильоширные элементы — узоры (сетки, розетки, бордюры, виньетки), состоящие, как правило, из тонких переплетающихся (пересекающихся) линий, расположенных в определенной закономерности.

Государственные казначейские билеты — название денежных знаков, выпускавшихся в России в 1843–1918 гг. Советским правительством выпускались как бумажные деньги.

Денежный знак — платежное средство в виде банкноты, монеты с официаль-но установленным номиналом, геометрическими и техническими параметрами.

131

Дизайн денежного знака — художественное оформление банкнот и мо-нет, графическое и цветовое оформление их внешнего вида.

Казначейский билет — билет Государственного казначейства, играющий роль разменных денег.

Картуш — украшение в виде щита или не до конца развернутого свитка, на котором помещается герб, эмблема или надпись.

Кредитный рубль — название российского рубля, выраженного в госу-дарственных кредитных билетах.

Купонное поле — свободное от изображения поле банкноты, предназна-ченное, как правило, для водяного знака.

Лицевая сторона — сторона, содержащая обозначение эмитента. Номинал — нарицательная стоимость, обозначаемая на ценных бумагах,

бумажных денежных знаках, товаре. Оборотная сторона — сторона со вспомогательными надписями

и рисунками. Перфорация — пробивание специальными машинами (перфораторами)

расположенных в определенном порядке отверстий на лентах, денежных знаках, фотопленке и пр.

Серии — обиходное название государственных билетов, данное по харак-теру их выпуска (номерными сериями).

Совзнаки — обиходное название бумажных денежных знаков Советского государства 1919–1923 гг.

Тиснение — получение рельефного изображения давлением формы на бумагу или другой материал.

Филигрань — однотоновый высокосветлый водяной знак; первоначаль-ная технология получения водяных знаков.

Фоновая (защитная) сетка — элемент графической защиты банкнот, ценных бумаг и пр.

Формат — размеры всей боны (чаще прямоугольник, расположенный вер-тикально или горизонтально, реже квадрат).

Эмиссия — выпуск в обращение денег и ценных бумаг. Эмитент — тот, кто производит эмиссию (государство, банк, учреждение).


1. Гладкий, В. Словарь нумизмата / В. Гладкий. М. : Центрполиграф, 2006. 2. Денежное обращение России : ист. очерки, каталог, материалы арх. фон-

дов : в 3 т. / [Центр. банк Рос. Федерации ; авт.-сост. А. В. Юров и др.]. М. : Ин-теркрим-пресс, 2010.

3. Денисов, А. Е. Бумажные денежные знаки РСФСР, СССР и России. 1917–2005 годов : [каталог] / А. Е. Денисов. Москва : Дипак, 2004 г.

4. Малышев, А. И. Бумажные денежные знаки России и СССР / А. И. Малышев, В. И. Таранков, И. Н. Смиренный. М. : Финансы и статистика, 1991.

5. Михаэлис, А. Э. Бумажные деньги России / А. Э. Михаэлис, Л. А. Харламов. Пермь : Печатная ф-ка Гознака, 1993.

http://www.bonistikaweb.ru/KNIGI/mihaelis.htm






132

Н. С. Маткина

ОСОБЕННОСТИ ХРАНЕНИЯ И ОПИСАНИЕ СОСТОЯНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ГРАФИКИ

Графика (греч. graphike, от grapho — пишу, черчу, рисую) — вид изобрази-

тельного искусства, объединяющий рисунок и печатные художественные изо-бражения (разнообразные виды гравюры, литография). В более широком смыс-ле к графике причисляют все виды художественных техник, в которых изображение наносят на бумагу, в том числе такие техники, как акварель, гуашь, пастель, которые занимают промежуточное положение между рисунком и жи-вописью. Основными выразительными средствами графики являются контурная линия, штрих, пятно (иногда цветное), фон листа (обычно белой бумаги), с кото-рым изображение образует контрастное или нюансовое соотношение. Стилисти-ческие средства графики разнообразны: от беглых, быстро исполненных набро-сков, этюдов, эскизов до тщательно разработанных композиций — изобразительных, декоративных, штриховых. Графика делится на станко-вую (рисунок, не имеющий прикладного значения, эстамп, лубок), книжную и газетно-журнальную (иллюстрация, оформление и конструирование пе-чатных изданий), прикладную (промышленная графика, почтовые марки, экслибрисы) и плакат.

Произведения графики различают также по видам техники в зависимости от того, какие красящие вещества (называемые также красочными или рисо-вальными материалами) были использованы для нанесения изображения (пе-чатные краски, уголь, карандаш, тушь, соус, сангина, чернила, белила, пастель, акварель и пр.). Произведение графики может быть выполнено в смешанной технике с использованием нескольких красящих веществ.

Важное место в искусстве графики занимает гравюра. Гравюра (фр. gra-vure, от graver — вырезать) — вид графики, включающий произведения (гравю-ры), напечатанные с доски, на которую нанесен рисунок (зеркальный по отно-шению к оттиску), и обработанные различными способами. Оттиск, как правило, делается на бумаге, хотя бывают отпечатки и на других материалах: пергаменте, ткани. Таким образом, гравюра является одновременно произведением изобра-зительного искусства и полиграфии. Гравюра в зависимости от материала и спо-соба его обработки (гравирования) — механического (резьба, процарапывание) или химического (травление), от вида «глубокой», «высокой» или «плоской» печати делится на техники: ксилография, литография, линогравюра, офорт, резцовая гравюра и др. Гравюры могут быть выполнены в одной из техник или в их сочетании, в черно-белом или цветном вариантах.

133

Основой произведений графики в подавляющем большинстве случаев слу-жит бумага, поэтому графику называют еще «искусством бумажного листа». Другие основы — пергамент, замша, грунтованный холст, шелк — встречаются гораздо реже. Бумага (от итал. bambagia —хлопок) — листовой материал, полу-чаемый из специально обработанных, переплетенных наподобие войлока воло-кон целлюлозы — природного вещества растительного происхождения. Целлю-лоза (которую иногда называют клетчаткой) является главной составной частью клеточных стенок растений, и именно она придает бумаге механическую проч-ность и эластичность. В природе целлюлоза в чистом виде не встречается. Мак-симальное ее количество (от 95 до 98 %) содержит хлопок — волокна, покры-вающие семена многолетнего растения — хлопчатника. Высокое содержание целлюлозы, до 90 %, характерно для волокон льна. В древесине целлюлозы го-раздо меньше, всего 40–50 %, причем ей сопутствует лигнин (до 30 %), который резко ухудшает качество получаемой из древесины бумаги, снижая прежде всего ее долговечность. Такая бумага быстро желтеет, становится хрупкой, как, на-пример, газетная бумага.

Первоначально сырьем для изготовления бумаги служили отходы: изно-шенное льняное и хлопчатобумажное тряпье, очесы, обрывки пеньковых вере-вок. Бумага из подобного сырья получила название тряпичной. Она отличается высокой светостойкостью. При ручной отливке имеет равномерное расположе-ние волокон вдоль и поперек листа, благодаря чему ее прочность в разных на-правлениях одинакова. Помимо тряпичных высококачественными считаются сорта бумаги, изготовленные из растений с высоким содержанием целлюлозы — хлопчатника и льна. Более поздним и значительно более дешевым сырьем бу-мажного производства является молотая древесная масса. Срок жизни получае-мой из нее бумаги невелик из-за присутствия лигнина.

Бумага — композиционный материал, содержит наряду с бумажной массой различные добавки, придающие ей те или иные свойства. Одним из таких ком-понентов являются наполнители. Это вещества, химически неактивные, нерас-творимые в воде и не вступающие в химические реакции с волокнами бумажной массы. Наполнители делают бумагу более мягкой, гладкой, равномерной, увели-чивают впитываемость бумажного листа, улучшают цвет бумаги, например при-дают ей особую белизну. В качестве наполнителей используют каолин, мел, гипс, тальк, сульфат бария, титановые белила.

Для того чтобы краски и чернила на бумаге не расплывались, ее проклеи-вают. В качестве проклейки получили распространение канифоль, желатин, ры-бий, кожный клеи. Сейчас применяют различные искусственные вещества, с по-мощью которых придают бумаге устойчивость к влаге и микроорганизмам.

Из других компонентов, добавляемых в бумагу, следует упомянуть кра-сители. До введения в бумажное производство процессов беления применя-ли подцветку натуральными красителями, а после открытия анилина — ани-линовыми красителями.

Существует три основных причины разрушения произведений графики: 1) естественное старение, технико-технические свойства и особенности произве-дения; 2) нарушение условий и режима хранения; 3) неправильное обращение с произведением.

Первая причина разрушения не зависит от нас. Любая бумага с течением времени теряет свои физико-химические и механические свойства, так как в са-мом объекте заложена тенденция к старению. Чем медленнее протекает этот процесс, тем бумага долговечнее. Остальные причины разрушения произведе-ний графики музейные работники по мере возможностей должны предотвра-щать или сводить к минимуму. Поэтому именно на соблюдение правил превен-

134

тивной консервации должно быть направлено основное внимание музеев. Глав-ной задачей превентивной консервации является создание и постоянное держивание при хранении и во время экспонирования стабильного музейного микроклимата и соответствующей освещенности музейных предметов. Со-блюдение оптимального режима хранения произведений графики поможет предупредить их повреждение биологическими реагентами, свести к мини-муму влияние вредных факторов среды и снизить скорость естественного старения.

Произведения графики, выполненные на бумаге, пергаменте, кости и дру-гих основах относятся к группе органических материалов, поэтому очень чувст-вительны к изменениям температурно-влажностного режима.

Оптимальные параметры музейного микроклимата, при котором органические материалы сохраняются длительное время без ущерба и повреждений, следующие:

t = +18 С ± 1 С; относительная влажность (ОВ) 55 % ± 5 %. Несколько шире границы допустимых параметров; в этом диапазоне не

происходит необратимых изменений материалов: t = +15–24 С; ОВ 40–65 %.

Температура выше +24 С и ОВ ниже 40 % ведут к обезвоживанию объекта и его механическому повреждению, ОВ выше 65 % приводит к опасности биоза-

ражения. Сочетание температуры +24 С и ОВ 65 % допустимо только на очень короткие промежутки времени.

Стоит отметить, что при хранении низкие температуры предпочтительнее более высоких. Стабильность музейного климата — это главное, так как резкие изменения температурно-влажностного режима вредят больше, чем незначи-тельное постоянное отступление от нормы. Так, колебания температурно-влажностного режима при хранении и во время экспонирования в течение суток

не должны выходить за рамки: t — 1–2 С; ОВ — 5 %. Критерии режима в разных источниках могут отличаться, но незначительно.

При хранении необходимо учитывать наличие постоянного воздухообмена, который должен быть ровным, без резких скачков, скорость воздушных потоков не должна превышать 0,1–0,2 м/с. Также стоит избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.

Важное значение для сохранности графических произведений имеет осве-щенность, так как графика относится к группе музейных предметов, наиболее чувствительных к воздействию света. Допустимая граница освещенности для объектов третьей группы светостойкости, в которую входят произведения гра-фики,— 30–50 люкс, что может быть соотнесено с освещенностью подвала или ярким лунным светом. Следует учитывать, что одна и та же степень поврежде-ния объекта может быть результатом как кратковременного сильного облучения,

так слабого, но длительного: 100 лк 5 ч = 500 лк/ч; 50 лк 10 ч = 500 лк/ч. По-этому при экспонировании произведений графики важно найти правильный ба-ланс между: а) уровнем освещенности; б) длительностью освещения. Но в любом случае для обеспечения сохранности графики нужно следить, чтобы освещение при экспонировании было настолько слабым, насколько это возможно, и про-должалось как можно меньше.

Другим важным условием сохранности графических произведений являет-ся их правильная монтировка. Обычный вид монтировки графических произ-ведений — паспарту, состоящее из подложки и крышки с окошком. Распростра-ненной причиной повреждения графических произведений является миграция кислот из материалов, соприкасающихся с бумагой оригинала. Разрушение бу-маги может усилиться из-за применения химически недолговечных материалов: бумаги или картона низкого качества для подложки и паспарту, клеящих

135

средств. Поэтому картон или бумага, применяемые для окантовки или изготов-ления паспарту, должны быть бескислотными и выдержанными, то есть хорошо просушенными и ровными, иначе при высыхании они будут коробиться и де-формировать экспонат.

В идеале нужно применять бумагу так называемого архивного качества, ко-торая производится в основном за рубежом и обладает следующими свойствами: а) не выделяет химических веществ, повреждающих объекты; б) стойка к хими-ческому и механическому разрушению; в) нейтральная (кислоты удалены или нейтрализованы, рН = 7 или выше, с небольшим щелочным резервом); г) не со-держит лигнина, который заставляет ее желтеть и придает хрупкость; д) состоит из тряпичных волокон (100 % льняных и хлопковых); е) длинноволокнистая, что придает ей большую механическую прочность.

При невозможности приобрести специальный картон следует стремиться использовать белый картон самого лучшего качества. Произведения графики следует помещать в глубокое паспарту (толщина картона должна быть не менее 3–4 мм), чтобы при окантовке между стеклом и поверхностью оригинала остава-лось воздушное пространство.

Произведения графики, оформленные в паспарту, для экспонирования по-мещают под стекло в окантовки или рамы. В окантованном виде постоянно хра-нятся произведения, выполненные пастелью, углем, сангиной, а также хрупкие миниатюры на кости и пергаменте. Особенно это важно для пастелей — ни в ко-ем случае нельзя хранить незастекленную пастель, так как удалить пыль с ее по-верхности невозможно.

Распространенным способом монтажа экспоната в паспарту является метод крепления при помощи так называемых лапок. Размер и количество лапок под-бирают в зависимости от размера экспоната. Лапки должны быть приклеены так, чтобы при необходимости можно было осмотреть оборот оригинала. Бумага для лапок должна отвечать основным требованиям, предъявляемым ко всем монтировочным материалам, а по толщине соответствовать бумаге оригинала. Готовые лапки мажут клеем и приклеивают сначала к оригиналу, затем к под-ложке, накладывая поверх небольшие грузики (через прокладочную бумагу). Экспонат всегда должен приклеиваться только к подложке и никогда к пас-парту. Можно использовать только мучной и крахмальный клейстер или ры-бий клей. Ни в коем случае для монтировки нельзя использовать силикат-ный клей: его применение губительно действует на бумагу, вызывая ее разрушение, обесцвечивание.

Важно отметить, что монтажом на лапки могут заниматься только подго-товленные специалисты, реставраторы (которые есть далеко не во всех музеях). Хранители эту работу выполнять не должны. В связи с этим получают все боль-шее распространение щадящие методы монтажа, при которых к листу оригинала не приклеивается ничего. Одним из таких способов является монтаж в уголки. Величина уголков зависит от размеров произведения графики и окошка паспар-ту. Больше всего подобный монтаж подходит для произведений, выполненных на картоне, плотной бумаге или имеющих картонную подложку — то есть для произведений, обладающих достаточной механической прочностью.

Другой способ монтажа графических произведений требует применения узких бумажных полосок, которые накладываются сверху на поля экспоната по всем четырем сторонам; свободные концы полосок выходят на подложку и при-крепляются к ней клеящей лентой. Клеящая лента не должна соприкасаться с оригиналом. При таком креплении экспонат не повреждается.

Как неблагоприятные условия хранения и экспонирования влияют на со-хранность произведений графики?

136

Одними из самых распространенных видов повреждения графики на бу-мажной основе являются пожелтение и образование желто-бурых пятен, кото-рые могут появиться как при естественном старении, так и при небрежном хра-нении (например при монтировании на картон низкого качества). Колебания температуры и влажности вызывают деформацию основы: лист волнится, коро-бится. При снижении влажности бумага пересыхает, приобретает хрупкость и ломкость. При длительном переувлажнении в структуре бумаги происходят хи-мические изменения, возникает опасность биозаражения. Повреждения бумаги и красок, вызванные светом, практически необратимы. Особенно опасно воздей-ствие света для акварелей: происходит фоторазрушение основы, проявляющееся в пожелтении бумажного листа, уменьшении его механической прочности, по-вышении хрупкости. Огромный вред бумаге наносит использование в музейных целях канцелярского клея, который имеет щелочную реакцию и вызывает обес-цвечивание красок, разрушение волокон бумаги.

Огромное значение для сохранности произведений графики имеет посто-янное, систематическое отслеживание текущего состояния экспонатов в фондах музея и в экспозиции. Особую важность плановые осмотры коллекции графики приобретают в тех случаях, когда в силу различных причин сотрудники музея не имеют возможности создать оптимальный температурно-влажностный режим, в результате чего возникает постоянная опасность биозаражения экспонатов. Зна-ние типов биологических реагентов позволит вовремя и правильно определить причину разрушения и, при возможности, ее устранить.

К биологическим реагентам относятся: бактерии, грибы, насекомые, грызуны. Насекомые и грызуны повреждают бумагу механически, не вызывая физи-ко-химических изменений основы. В отличие от них бактерии и грибы выделяют в пораженную ими основу бумаги комплекс ферментов, вызывающих глубокие физи-ко-химические изменения, приводящие к ее полному разрушению, «растворению».

Бактерии — это широко распространенные в природе микроорганизмы, клетки которых не имеют оформленного ядра. В хранилищах встречаются две группы бактерий: 1) гнилостные, разрушающие клей, желатину, кожу, перга-мент; 2) целлюлозоразрушающие, утилизирующие целлюлозу в бумаге, тканях из хлопка и льна, нитках. Для их развития необходимо практически полное на-сыщение бумажной основы водой. Поэтому рост начинается в случае полного намокания экспоната — например, в хранилище, в течение нескольких дней за-литом водой. На месте подмочки (у книг чаще только около корешка) появляют-ся мелкие, не более 1 см, темно-синие или темно-серые пятнышки. Иногда осно-ва бумаги на месте пятен рыхлая и распадается. Для борьбы с бактериальным поражением бумаги не требуется никаких специальных мер. Достаточно хоро-шей просушки, чтобы развитие бактерий прекратилось, так как в условиях нор-мального хранения без промокания бактерии не способны развиваться.

Грибы. В отличие от бактерий грибы имеют оформленное ядро в клетке, обладают признаками как растений, так и животных, в связи с чем с ними очень трудно бороться. Грибы разнообразны по внешнему виду, строению, экологиче-ским особенностям, могут быть одно- и многоклеточными. Их вегетативное те-ло — грибница (мицелий) — состоит из системы тонких ветвящихся нитей — гиф. Для хранилищ характерны микроскопические грибы (микромицеты), образующие налет на поверхности бумаги — плесень. Мицелий микромицетов состоит из гиф диаметром 1–10 мкм, может быть бесцветным или окрашенным, воздушным, обра-зующим над поверхностью субстрата возвышения в виде легко стирающихся поду-шечек, а также субстратным, пронизывающим субстрат. Окрашенный субстратный мицелий образует на бумаге трудно удаляемые при реставрации пятна. Мицелий домовых грибов кремового цвета наползает на бумагу сплошной пленкой.

137

Для прорастания спор грибов необходима вода. Наиболее благоприятные для этого условия в хранилищах создаются при промокании или резком сниже-нии температуры, когда избыток влаги выпадает в виде росы. Далее грибы менее зависимы от влажности, так как начинают обеспечивать себя влагой сами, раз-лагая целлюлозу в бумаге до углекислоты и воды. Споры некоторых грибов спо-собны прорастать при влажности воздуха немного выше 65 %, а у большинства — выше 80 %. Другие необходимые элементы — углерод, водород, азот, фосфор, серу и ряд микроэлементов — грибы получают из субстрата, на котором посели-лись. Поэтому загрязнение произведений графики пищевыми продуктами все-гда усиливает опасность зарастания их грибами. Оптимальной для развития

грибов является температура +20…+27 С. Рост грибов тормозится при низких

температурах и, по некоторым данным, при температуре +10 С в хранилищах почти прекращается. Поэтому низкие температуры при отсутствии их резких ко-лебаний могут быть одним из способов консервации произведений графики.

Поражения грибами при промокании бумаги или в случае длительного ее хранения в условиях высокой влажности выглядит по-разному. В первом случае грибы разрушают бумагу только на месте промокания, а ее остальная часть мо-жет оставаться здоровой. При хранении бумаги в условиях высокой влажности грибы начинают расти по всей ее поверхности, а на книгах появляются даже на переплете, корешке, обрезах.

Грибы образуют на бумаге легко стирающиеся, размазывающиеся налеты различных цветов, которые чаще всего имеют округлую форму и, сливаясь, мо-гут покрыть всю поверхность листа. Обычно под этими налетами бумага окра-шена, так как грибы при развитии выделяют различные пигменты. Если бумага поражена давно и хранилась после поражения в сухом хранилище, то налетов может не быть, а сохраняются только пигментные пятна. Под пятнами основа бумаги постепенно теряет прочность и распадается на отдельные волокна. Поэтому листы на месте развития грибов имеют выпады основы в виде круг-лых отверстий или распадается вся пораженная часть листа. При сильном поражении грибами плотно сложенные листы бумаги могут склеиваться, об-разуя сплошной блок (рис. 1).

Рис. 1. Псалтырь. Рубеж XIX–XX вв. Бумага, дерево, кожа, металл,

ткань. 24,5 17,8 7,8 см. Поражение плесенью

138

Тяжелое поражение бумаги вызывают домовые грибы. Пленки мицелия могут застилать страницы, вызывая затемнение текста. Бумага под такой плен-кой буреет и становится настолько хрупкой, что легко рассыпается. Поражение домовыми грибами наблюдается в случае подмочки фондов, имеющих контакт с пораженной грибами древесиной или почвой.

Споры грибов на бумаге способны сохранять жизнеспособность в течение нескольких десятков лет. Если нет возможности обеззаразить пораженную гри-бами бумагу, ее нужно хорошо просушить и до дезинфекции поместить в от-дельное сухое помещение, изолировав от здоровых предметов.

Часто на бумаге (особенно старинной) бывают неправильной формы пятна бурого или рыжего цветов, так называемые «лисьи пятна». Они могут даже за-метно увеличиваться, но имеют неорганическое происхождение и не связаны с повреждениями бумаги биологическими агентами. Бумага на этих местах прак-тически не теряет прочности, поэтому такие пятна не представляют опасности для бумажной основы. Их не следует путать с пятнами от грибов.

Насекомые. В настоящее время известно около ста видов насекомых, спо-собных повредить коллекцию предметов из бумаги, из которых около 30 обита-ют в хранилищах постоянно. Эти насекомые не являются специфическими оби-тателями хранилищ, а обычно живут в дуплах деревьев, гнездах птиц, на складах с продовольственными запасами и промышленным сырьем.

Наиболее часто встречаются в хранилищах кожееды, точильщики, притво-ряшки, чешуекрылые (бабочки), сеноеды, тараканы. Насекомые проходят слож-ный цикл развития, включающий несколько фаз. У тараканов, сеноедов, чешуй-ниц три фазы развития: яйцо, личинка, взрослое насекомое; их личинки похожи на взрослых насекомых. У бабочек и жуков четыре фазы: яйцо, червеобразная личинка, куколка, взрослое насекомое. Личинки причиняют основной вред, так как из всех фаз эта — самая продолжительная (у некоторых жуков длится не-сколько лет). Кроме того, личинки очень подвижны и прожорливы. Следует помнить, что в хранилищах графики насекомые находятся в благоприятных ус-ловиях, так как при обилии пищи температура в течение года практически не опускается ниже +10 С, что дает им возможность развиваться весь год, не впа-дая в период зимнего покоя. Поэтому поколения накладываются друг на друга, а живых насекомых можно увидеть в хранилищах весь год.

Насекомые причиняют большой вред, выражающийся в механическом по-вреждении бумаги: «протачивании» многочисленных отверстий в листах, сгры-зании верхнего слоя бумаги вместе с текстом, а также в загрязнении бумаги про-дуктами своей жизнедеятельности и линочными шкурками. При этом неповрежденная часть бумаги сохраняет свои механические и химические свой-ства. Признаками повреждения насекомыми бумаги также являются: живые или мертвые насекомые между листами, на поверхности экспоната или в папке, где он хранился; паутинка, сквозные округлые отверстия диаметром до 5 мм — в пе-реплете, корешке, листах; бумажная труха и экскременты, высыпающиеся из хо-дов при легком выколачивании. Если бумага поражена давно и в ней нет живых насекомых, она не нуждается в дезинсекции. Если же в документе обнаружены живые насекомые, его следует изолировать от здоровых и обеззаразить. При хранении пораженного листа в одной папке со здоровыми обеззараживанию подлежат все листы.

Умение определять причины, вызвавшие поражение, и типы повреждений позволяет более грамотно и полно описать состояние сохранности музейного предмета. Правильная атрибуция и грамотное описание сохранности помогают идентифицировать произведение.

Вначале описывается состояние сохранности основы с лицевой стороны, за-тем — красочного или печатного слоя, далее — основы с оборотной стороны или дублировочного листа (если таковой имеется) и, наконец, монтировки.

139

При описании основы указываются ее тип и качество. Например: бумага ручного отлива, бумага машинного производства; тонированная; калька, картон, пергамент, холст и т. д.; хрупкая, ломкая, плотная, толстая, тонкая, гладкая, вор-систая и т. д.

При визуальном осмотре и описании состояния сохранности графики мож-но выделить следующие группы проблем: а) пожелтение; б) загрязнения; в) механические повреждения.

Пожелтение листа может быть: общим или частичным, легким или значи-тельным, равномерным или неравномерным и т. д. То есть указываются интен-сивность и характер пожелтения. Например: лист слегка равномерно пожелтел.

Загрязнения могут быть разной степени и различного происхождения. Поэтому по возможности следует указать вид загрязнения, его интенсивность, форму, цвет, место расположения, размеры. Загрязнения: легкое (значительное), равномерное (неравномерное), многочисленные (немногочисленные) пятна, брызги, затеки, под-теки, полосы и т. д. Если расшифровывать происхождение пятен, то можно уточнить: пятна сажи, жировые пятна, грязь, следы клея, пятна плесени, следы экскрементов насекомых, пятна высветлений, коррозийные пятна или ржавчина и т. д. Если при-рода загрязнений вызывает сомнения, то лучше указать, что «загрязнение неизвест-ного происхождения» или использовать слово «предположительно» (например: предположительно пятна плесени).

Жировые пятна, часто желтого, коричневого цветов, имеют сглаженную по-верхность, при внимательном рассмотрении покрыты тонкой пленкой. Пятна коррозии обычно рыжие, имеют в центре кристалл ржавчины. Одной из частых причин появления пятен высветления является использование силикатного клея при работе с бумагой.

Пятна могут быть фигурной или правильной формы (указать, какой: пря-моугольные, круглые и т. д.); различного цвета и интенсивности (ярко-желтые, желто-бурые и т. д.); сквозные или несквозные. Если пятен немного, указывает-ся их количество, если же их много и они сравнительно небольшого размера, можно обобщить (например: по всей поверхности листа — множественные мел-кие пятна неизвестного происхождения бурого цвета).

От соприкосновения бумаги с жидкостью на произведении могут образоваться затеки и подтеки. Затек имеет форму (фигурную или правильную), цвет (желтый, бледно-розовый и т. д.), контур (четкий, расплывчатый, размытый, слабый и т. д.). Например: сквозной фигурный желтый затек с четким бурым контуром. Подтек — это дорожка от жидкости. Иногда затек может переходить в подтек.

К механическим повреждениям бумаги относятся: а) деформация листа или его отдельных участков; б) заломы, изломы; в) срывы фактуры, верхнего слоя бумаги; г) утраты основы; д) разрывы, надрывы; е) прорывы, проколы; ж) следы воздействия высоких температур: обгоревшие участки, ожоги и пр.

При описании механических повреждений указываются место их располо-жения, форма, размер.

Изломы и заломы чаще всего образуются от небрежного хранения экспонатов. Излом — это прямая, жесткая линия, которая имеет четкие начало и конец. По фор-ме излом может быть вертикальным, горизонтальным, диагональным. Излом, обра-зовавшийся в результате сворачивания листа в один или несколько раз, можно на-звать перегибом (например, ранее лист сворачивали несколько раз: два раза по горизонтали и один раз по вертикали, вследствие чего образовались жесткие изло-мы-перегибы). Залом, как правило, имеет фигурную форму. В зависимости от степе-ни заминания листа заломы и изломы могут быть жесткими и нежесткими.

Разрывы делятся на следующие виды: а) фигурный — непрямая изогнутая ли-ния; б) ветвистый — если от одного разрыва отходят («ветвятся») один или несколь-ко других разрывов; в) винтовой — если разрыв имеет сдиры с разных сторон листа.

Размер разрыва равен длине всего разрыва. Размер ветвистого разрыва ра-вен сумме длин ветвей всех разрывов.

140

Надрыв — это разрыв длиной до 1 мм. При описании состояния сохранно-сти указывается обязательно.

Изломы и заломы часто могут переходить в разрывы. Это следует указать; например: жесткий излом 5 см, переходящий в разрыв 2 см.

При описании утрат бумаги-основы указываются их форма — фигурная или правильная (какая?),— размер, место расположения.

Прокол — это незначительное отверстие внутри листа от гвоздей, кан-целярских кнопок.

Прорыв — это разрыв внутри листа. По форме может быть лучеобраз-ным, фигурным.

Часто лист имеет большое количество мелких утрат, заломов, изломов, раз-рывов. В таких случаях можно обобщить (например: по верхнему краю много-численные мелкие разрывы от 0,7 до 0,2 см; или в правом нижнем углу множе-ственные разнонаправленные нежесткие заломы).

Для уточненного описания места нахождения повреждений можно исполь-зовать следующие речевые обороты: а) по нижнему (верхнему, правому, левому) краю; б) по нижнему (верхнему, правому, левому) полю; в) в нижней (верхней, правой, левой) части листа; г) в правой нижней (левой нижней, правой верхней, левой верхней) четверти листа.

К механическим повреждениям относятся также расслоение бумаги, кото-рое обычно появляется на изломах, заломах, на тонких, хрупких бумагах, а так-же обветшание углов или краев листа.

При описании состояния сохранности печатного или красочного слоя отмеча-ются: потертости, осыпи, трещины, слабая связь с основой, обесцвечивание, измене-ние цвета лака и его помутнение, кракелюры, утраты красочного слоя. Потертости печатного или красочного слоя часто появляются на изломах, заломах. В некоторых случаях красочный или печатный слой проступает на тыльную сторону листа, что также необходимо указать при описании состояния сохранности.

В описание обратной (тыльной) стороны экспоната не входят повреждения, ко-торые упоминались для лицевой стороны и также видны с оборота (например, раз-рывы, заломы, изломы, утраты бумажной основы, сквозные пятна, затеки и пр.).

При описании состояния сохранности отмечаются наклейки, этикетки, штампы, инвентарные номера, надписи, подписи, пометки. Здесь важно отве-тить на вопросы, что и как выглядит? где находится? чем написано? каково те-кущее состояние? (например: с тыльной стороны листа в правом верхнем углу — музейная надпись чернилами синего цвета в две строки: 1. ОФ 2554; 2. А 3512. Чернила значительно выцвели).

Описываются следы предыдущих ремонтов или реставраций. Если произведение дублировано, приводятся сведения о состоянии сохран-

ности дублировочного листа. При монтаже экспоната указываются тип (бумажное, картонное, паспарту,

окантовка под стекло, наклейка на подрамник) и метод монтажа (к паспарту: на лапки, на уголки, приклеивание углами, краями и пр.; к подрамнику: клеем, гвоздями и пр.). Отмечаются целостность стекла и наличие рамы.

Данные принципы описания сохранности произведений графики исполь-зуются также для описания сохранности всех видов документов в Челябинском государственном краеведческом музее. Ниже приведены примеры описания со-стояния сохранности произведений графики:

1. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!» (рис. 2). 1920-е гг. Челябинская обл.,

Миасский р-н, г. Миасс. Бумага, типографская краска. Типографская печать. 19 23,5 см. Бумага-основа машинного производства, низкого качества, тонкая, хрупкая, по

всей поверхности равномерно пожелтела.

141

а б

Рис. 2. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!». Челябинская обл., г. Миасс.

1920-е гг. Бумага, типографская печать. 19 23,5 см: а — лицевая сторона; б — тыльная сторона

Лицевая сторона. Лист значительно помят, в многочисленных разнонаправленных

заломах, изломах (особенно в углах по левому и верхнему полям листа). По всей ширине и длине листа один вертикальный и один горизонтальный жесткие изломы-перегибы. По левому краю в нижней части листа фигурный разрыв 0,9 см, два разрыва по 0,2 см. По верхнему краю разрыв 0,2 см. В правом верхнем углу разрыв 0,4 см. По нижнему краю в правой части листа три надрыва; в левой части листа фигурный разрыв 0,7 см. В нижнем

левом углу фигурная утрата 0,3 0,4 см. По нижнему полю в левой части листа много-численные сквозные фигурные пятна коричневого цвета неизвестного происхождения с

четкими контурами от 0,2 0,1 до 0,5 1,0 см. В верхнем правом углу надпись коричне-выми чернилами в две строки: 1. «Квит № 110»; 2. «№ 145». Чернила слегка выцвели. В правом нижнем углу музейный штамп бледно-коричневого цвета прямоугольной формы

2,0 4,5 см; вертикально по левому полю «ЧКМ»; в две строки печатными буквами: 1. «Инв. №__»; 2. «Акт №__ Кол. №__». В первой строке справа от «№» приписано чер-нилами фиолетового цвета «1089», во второй строке у «Кол. №» приписано «16/6», у ле-вого края штампа «О.Ф.». Чернила слегка выцвели.

Тыльная сторона. В правом и левом верхних углах приклеены вертикально две

бумажные полоски белого цвета 4,8 0,7 см и 4,6 0,7 см, частично выходящие за верх-ний край листа на 2,5 см и 2,3 см соответственно. В левом верхнем углу слева от при-

клеенной полоски — фигурное пятно темно-коричневого цвета 0,2 0,3 см. Печатный текст, надпись коричневыми чернилами с лицевой стороны просвечивают на тыльную. По всей поверхности множественные точечные набрызги типографской краски коричне-вого цвета (особенно в центральной части листа).

2. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла. 47,5 60,7 см (лист),

35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в. (рис. 4). Бумага-основа машинного произ-водства, высокого качества, толстая, по всей поверхности пожелтела, значительно запы-лена, загрязнена.

Лицевая сторона. По нижнему полю, свободному от печати,— множественные коричневые и серые пятна и полосы затертой пыли. По левому краю в центре — фигур-ный разрыв 0,5 см, по правому краю в верхней части — фигурный разрыв 1 см, по ниж-нему краю в центре — фигурный разрыв 0,7 см. По верхнему полю и боковым полям (в их верхней части), свободным от оттиска,— множественные несквозные мелкие (до 1 мм в диаметре) пятнышки светло-бурого цвета неизвестного происхождения. По нижнему

краю в левой части лист смят (0,3 2 см), верхний слой фактуры обветшал. В нижней правой части листа на свободных от оттиска полях — пять диагональных (2,0; 2,5; 1,2; 1,5; 6,5 см) и одна диагональная 4,5 см (с заходом на изображение 2,5 см) неглубоких

142

царапин с повреждением верхнего слоя фактуры бумаги. Правый нижний угол помят, расслаивается. По правому полю — нежесткие заломы 10 см, 1,5 см, 3,5 см, 7 см. По правому краю в нижней части — диагональная линия 5 см, прочерченная серым графит-ным карандашом. От нижнего края до срединной части листа — обширный фигурный

сквозной затек бурого цвета (29,0 61,0 см) с увеличением насыщенности и яркости цве-та от нижнего поля к центральной части листа, с четким темно-бурым контуром. Под от-тиском в правом нижнем углу — надпись серым графитным карандашом в одну строку

прописными буквами; написано неразборчиво.

а б

Рис. 4. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла.

47,5 60,7 см (лист), 35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в.: а — лицевая сторона; б — тыльная сторона

Тыльная сторона. По всей поверхности — серые и красно-коричневые пят-на и полосы затертых пыли и карандаша. В левой верхней четверти листа — не-

глубокий срыв фактуры бумаги 4,5 0,5 см. По верхнему левому (длиной 18 см) и правому (длиной 25,5 см) краям листа приклеена полоса тонкой ломкой бумаги темно-бурого цвета шириной 2 см с выступающей за границы листа кромкой шириной 1 см. По верхнему полю с лицевой стороны — надпись в одну строку се-рым графитовым карандашом прописными буквами: «вр. хр. № 6219».


1. Безбородова, Л. Ф. Реставрация произведений графики / Л. Ф. Безбородова, Л. Л. Метлицкая, Е. А. Костикова и др. Всерос. худож. науч.-реставрац. центр им. И. Э. Грабаря. М., 1995.

2. Биоповреждение документов : сб. ст. / Рос. нац. б-ка, Федер. центр консервации библ. фондов. СПб., 2009.

3. Загуляева, З. А. Отбор на реставрацию документов с биоповреждениями / З. А. Загуляева // Сохранность документов : сб. ст. ; под ред. Д. М. Фляте. Л., 1987.

4. Перова, Е. Г. Особенности хранения и экспонирования графических произведе-ний [Электронный ресурс] / Е. Г. Перова // Art-Conservation. Мастерская : сайт. URL: http://www.art-con.ru/node/1329

5. Хранение и реставрация документов : метод. рек. // Тр. лаб. консервации и рес-таврации документов Санкт-Петербург. фил. архива РАН / под ред. К. И. Андреевой, Н. П. Копаневой. СПб., 2008.

143

В. И. Таушканова

ОПИСАНИЕ СОХРАННОСТИ ПРЕДМЕТОВ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ «ДЕРЕВО»

При решении вопросов реставрации, консервации и составлении научного

описания музейного предмета описание состояния сохранности является одной из первоочередных задач. Оно позволяет идентифицировать музейный памят-ник, выделить его из множества подобных или, наоборот, отнести его к этому множеству, подтвердить комплектность.

Традиционное описание сохранности музейного предмета составляется, как правило, в произвольной форме. Существуют лишь общие рекомендации рес-тавраторам, выполняющим эту работу. Отсутствие устоявшейся единой схемы описания сохранности музейных предметов, относящихся к одной классифика-ционной группе, неизбежно приводит или к избыточности информации, или к ее недостаточности; произвольная форма описания нередко смещает акценты.

Одним из разделов научного описания музейного предмета является опи-сание состояния сохранности, которое проводится на завершающем этапе атри-буции музейного предмета. На момент описания сохранности музейного памят-ника о нем уже известно многое: название, размеры, техника изготовления, типологическая принадлежность, внешнее описание, изготовитель, изготовление, бытование, поступление в музей. Из описания сохранности формируются рекомен-дации по реставрации музейного предмета. При поступлении предмета в реставра-ционную мастерскую, заполняется реставрационный паспорт, в котором по визу-альным наблюдениям раскрывается подробное состояние памятника.

Любой музейный предмет несет в себе информацию, заключающуюся в материалах, из которых он создан, в технике изготовления, раскрывает де-фекты, повреждения и многие другие «следы бытования». Причины, вызы-вающие различные повреждения и дефекты предметов из дерева и мебели, можно подразделить на следующие группы: а) износ в процессе эксплуата-ции, естественное старение материалов (древесины, клеевых, отделочных, обивочных и других материалов); б) недостаточно высокое качество мате-риалов (косослой, свилеватость, сучки и др.) и неквалифицированное изго-товление изделий; в) неблагоприятные условия хранения.

Описание состояния сохранности. Описание утрат. Первым этапом изучения сохранности мебели, предметов из дерева является фиксация утрат со-ставных частей конструкции, декоративных и конструктивных деталей мебели, дерева (указывается местоположение и размеры утрат), определяются прочность

144

и плотность клеевых соединений, а также целостность опор и каркаса. Конструк-тивная основа может быть крепкой, расшатанной, разбитой, рассохшейся.

Далее указываются крупные ния предмета, такие как крупные сколы, ца-рапины, деформации, отслоения, трещины. Трещины могут быть глубокими, широкими, мелкими, волосяными, сквозными, извили-стыми. Указываются местоположение и раз-меры наиболее крупных трещин; для осталь-ных отмечаются наибольшие размеры. В мягкой мебели изнашивается облицовочный, настилочный материалы, деформируются и ломаются пружины. Отмечаются особенно-сти повреждений мягких частей предмета (полный износ мягких частей предмета, разрушение, полное отсутствие мягких эле-ментов, разломы пружин, утрата, деформа-ции, разрывы, порывы ткани, свалявшиеся комки набивки).

Например: стул (рис. 1); дерево, фабрич-ное производство. Расшатанность общей кон-струкции стула, рассыхание шиповых конст-руктивных соединений. Утраты полумягкого сиденья и трех деревянных вставок для укре-пления конструкции царги. Выпадение про-ножки слева из пазов ножек стула. Вкладная спинка деформирована. Древесина крепкая, светлая, на деревянной поверхности пылевые и жировые загрязнения, глубокие потертости древесины, царапины, наблюдается значительная утрата лакового покрытия.

Описание состояния деревянной основы. Определяется древесина по своим механическим и физическим характеристикам. Древесина может быть крепкой, плотной, рыхлой, потемневшей, деструктивной, сухой, мокрой, со сглаженной текстурой, с вмятинами, щербинами, потертостями. Рассматривает-ся состояние исходного массива древесины, ее пороки: свилеватость, косослой, сучки с растрескиванием вокруг них, выпады сучков, ложный сучок (без выхода на поверхность) — причина сви-леватости. На древесине могут быть смолы, соляные выделения.

Например: корыто (рис. 2); дерево, ручное производство. Ко-рыто имеет значительный износ. На дне — утрата древесины оваль-

ной формы 23 9 см, переходящая в утрату неправильной формы фрагмента бортика у основания

3,3 11 см, имеются трещины по борту с двух сторон от утраты фрагмента: справа — 4,5 см, сле-ва — 3,0 см. На дне корыта сквоз-ные трещины размерами 5,5 см,

Рис. 1. Стул конторский. СССР,

1960–70-е гг. Береза. 85 43 40,5 см. Столярная, обойная работы;

лакировка

Рис. 2. Корыто для рубки яса и овощей. Россия,

первая половина XX в. Береза. 10 50 18,5 см. Долбление

145

8,2 см, 2,6 см. По всей длине одного из бортиков идет трещина. Внутренние по-верхности дна и бортиков имеют множественные срезы, сколы, царапины, образовавшиеся в результате использования. На обеих ручках сколы сины, трещины с расслоением древесины. Предмет имеет бытовые поднов-ления – ко дну корыта пятью гвоздями прибита доска. Гвозди ржавые. весина доски потемневшая, сухая, деструктивная. В местах соединения корыта с доской просматривается грунтовая грязь, песок, пыль, высохшие куколки насекомых, а также жировые и пылевые устойчивые загрязнения верхнего слоя поверхности древесины.

Описание повреждений жуками-точильщиками. Обнаружение на поверхности древесины небольших круглых или овальных отверстий разме-ром 1–3 мм должно насторожить. Такие отверстия образуются в местах вы-хода на поверхность личинок жуков-точильщиков. Мебельный точильщик развивается в древесине хвойных и лиственных пород, в картоне и фанере. Лѐтные отверстия обычно сцементированы плесневыми грибами, вокруг или в отверстиях — буровая мука, личинки, жучки. Самка жука откладывает яйца в трещины, шероховатые поверхности и различные отверстия. Яйца из-за малых размеров невозможно обнаружить невооруженным глазом. Именно личинки, развившиеся из яйца, проделывают в деревянной основе ходы, ос-тавляя отходы в виде буровой муки. При повреждении основы жуками-точильщиками необходимо описать форму и размер лѐтных отверстий (круглые или овальные), наличие буровой муки, указать, светлая она или темная, слежавшаяся или рыхлая. Нужно определить, насколько глубоко по-вреждена древесина; возможно сделать заключение, что она приобрела по-ристую структуру. Следует указать, где сосредоточены лѐтные отверстия жу-ков-точильщиков.

Указание о поражении микроорганизмами. Поражения микроор-ганизмами (плесень, гниль) видны на поверхности древесины в виде скопле-ний белых и черных волокон, пленок с серебристым оттенком или белых ва-тообразных хлопьев (на мокром дереве), поверхностной окраски, пигментаций, многочисленных черных точек.

Описание состояния резьбы, фанеровки, декора. Указывается, в каких местах наблюдается отслоение фанеровки, повреждения резьбы, деко-ра (вмятины, царапины, потертости, утраты, отслоения, отверстия, трещины, загрязнения).

Например: шкатулка (рис. 3); дерево, фанера, соломка, кустарная рабо-та. Конструктивная основа шкатулки разбита. Четыре боковые деревянные стенки восьмигранной шкатулки отклеились от основы корпуса. Две грани в нижней части крышки отклеились от основы крышки. Клеевые соединения рассохшиеся. На фанере дна и крышки имеются микротрещины по всей по-верхности. Древесина стенок пересушенная. Наблюдаются частичная утрата декора соломки, незначительное отслаивание декора соломки. Лаковый слой имеет потертости, трещины, шелушение, царапины и сохранился на 40 % поверхности. Общее пылевое загрязнение, многочисленные карандашные пометы, следы краски белого цвета на донце. Следы клея на внутренней по-верхности шкатулки.

Поверхностные загрязнения. Изучается состояние поверхности предмета. Обозначаются загрязнения (легкие, устойчивые, саже-пылевые, грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль),

146

в трещинах — засохший мох, паутина, высохшие куколки насекомых, буро-вая мука, земля, песок, мушиные засиды.

Состояние грунта. Грунт жесткий, плотный или хрупкий, рыхлый, сколы грунта, утраты сколов грунта и т. д.

Состояние красочного слоя. Красочный слой может быть нанесен по грунту или непосредственно на деревянную основу. Могут быть приведены сле-дующие формулировки: красочный слой на клеевой основе сохранил плотность; красочный слой имеет осыпи, кракелюры; красочный слой имеет отслоения, шелушения, потертости, утраты, ожоги, потемнения.

Состояние отделочного покрытия. Цвет древесины под прозрачным покрытием со временем становится, как правило, более темным по сравнению с первоначальным. В результате естественного старения и износа отделочное по-крытие теряет глянец, возникают помутнение, покраснение, царапины, загряз-нения, отслаивания, трещины, кракелюры вплоть до полного износа. Определя-ются размеры повреждений. Например: лак светлый, прозрачный или потемневший, имеет потертости, кракелюры, помутнения.

Реставраторы Челябинского государственного краеведческого музея разработа-

ли в помощь хранителям анкету для описания сохранности памятников предметов из дерева, мебели и предметов из историко-бытовой коллекции ЧГКМ.

Анкета составлена по примеру описания сохранности предметов из дерева Русского музея и Российского этнографического музея.

Анкета для описания состояния сохранности предметов из дерева, мебели и предметов историко-бытовой коллекции

1. Основа конструкции (утраты конструктивного и декоративного характера, ос-

нова крепкая, расшатанная, разбитая, рассохшаяся, руинированная). Крупные сколы, ца-

рапины, деформации, отслоения, трещины. Мягкие части мебели (утраты набивки, под-

бивки, обивочной ткани, порывы ткани, кожи).

Рис. 3. Шкатулка восьмигранная, декорированная соломкой.

СССР, 1970–80-е гг. Дерево, фанера, соломка. 7,5 13 13 см. Деревообработка, аппликация

147

2. Древесина (крепкая, рыхлая, плотная, потемневшая, деструктивная, сухая,

мокрая). Трещины (глубокие, широкие, мелке, волосяные, сквозные, извилистые), ко-

робления, смолы, потертости, соляные выделения, вмятины, ожоги, со сглаженной тек-

стурой, вмятины, щербины, потертости.

3. Повреждения жуками-точильщиками (лѐтные отверстия, буровая мука — свет-

лая или темная, слежавшаяся или рыхлая).

4. Поражение микроорганизмами (плесень, поверхностная окраска, пигментация,

многочисленные черные точки, скопления белых и черных волокон).

5. Резьба (сколы, вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения, от-

верстия, трещины, загрязнения).

6. Фанеровка, декор (вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения,

отверстия, трещины, ржавчина).

7. Поверхностные загрязнения (легкие, жировые, устойчивые, саже-пылевые).

Грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль, потертости, царапины,

грязь, мушиные засиды.

8. Грунт (утраты, шелушение, отслоение, царапины, потертости, вмятины, ожоги, же-

сткий, плотный или хрупкий, рыхлый, сколы грунта, утраты сколов грунта).

9. Красочный слой (кракелюры, отслоения, шелушения, потертости, утраты, ожо-

ги, сседание, потемнения, помутнения, полный износ).

10. Отделочное покрытие (помутнение лака, покраснение олифы, царапины на по-

крытии, отслаивания, шелушение, кракелюры, полный износ).

Требования формата описания сохранности и однозначности используемых терминов

имеют большее значение при компьютеризированной системе информации.


1. Бежкович, А. С. Хозяйство и быт русских крестьян: памятники материальной культуры / А. С. Бежкович, С. К. Жегалова, А. А. Лебедева, С. К. Просвиркина. М., 1959.

2. Гроссман, И. Технология дерева / И. Гроссман, А. Деммер, Ф. Штейнингер. М. ; Л., 1933.

3. Изучение и научное описание памятников материальной культуры. М. : Изд-во НИИ культуры, 1972.

4. Матвеева, Т. А. Реставрация столярно-мебельных изделий / Т. А. Матвеева. М., 1988.

5. Насекомые в музеях : (биология, профилактика заражения, меры борьбы) / [И. Н Тоскина, И. Н. проворова] ; Гос. науч.-исслед. ин-т реставрации. М. :Товарищество науч. изд. КМК, 2007.

6. Никитин, М. К. Химия в реставрации : справ. пособие / М. К. Никитин, Е. П. Мельникова. Л. : Химия. Ленингр. отд-ние, 1990.

7. Орлов, Д. М. Лицевая отделка дерева / Д. М. Орлов. М., 1934. 8. Преображенская, Г. А. Консервация деревянной пластики /

Г. А. Преображенская, Ю. П. Ивлев ; Гос. музей истории религии. СПб. : Акцмонер и Ко, 2001.

9. Система научного описания музейного предмета. Классификация, методика, терминология : справочник. СПб., 2003.

10. Фармаковский, М. В. Консервация и реставрация музейных коллекций / М. В. Фармаковский. М., 1947.

11. Юренева, Т. Ю. Музееведение : учеб. для студентов гуманитар. специальностей вузов / Т. Ю. Юренева. М. : Акад. проект, 2006.

148

П. М. Накрайникова

НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ САМОПРЯЛКИ

В большинстве муниципальных музеев Челябинской области установлена комплексная автоматизированная музейная информационная система (КАМИС). Рассмотрим на примере одной самопрялки из собрания Челябинского государственного краеведческого музея систему и правила заполнения полей инвентарной карточки в программе.

В собрании ЧГКМ в коллекции «Дерево» числится 11 самопрялок. Они имеют общие конструктивные элементы, но различны по внешнему виду. Са-мопрялка как пример выбрана не зря: в коллекциях муниципальных музеев Че-лябинской области этот предмет является одним из самых распространенных.

В первой вкладке «Предмет» указываются: а) номер по книге поступления; б) инвентарный номер (для предметов основного фонда); в) наименование предмета (как записано в книге поступления и акте посто-

янного пользования; в скобках могут быть указаны синонимы, слова, которые употребляют в своей речи разные народности, живущие на территории области, или характерные для определенной территории — в нашем случае «пряха»).

В графе «Автор» записываются имя, отчество, фамилия мастера-изготовителя (сведения берут из легенды или с надписей на предмете), если имеются сведения о годах жизни автора (или возрасте), социальном статусе, профессии и др., то информация о них записывается в круглых скобках после фамилии.

Графа «Место создания» заполняется со слов сдатчика или определяется по характерным отличительным особенностям внешнего вида: самопрялку-лежак обычно называют русской, а самопрялку-стояк местное население называет голландкой (район Бобруйска), немкой (Брянская обл.), чухонкой (бывшая Вятская губерния).

Горизонтальная самопрялка бытовала в Брянской, Псковской, Петербург-ской, Костромской и других областях. В большинстве районов России была в употреблении вертикальная самопрялка, или пряха, как ее называли в Воронеж-ской области. В ряде областей (Костромской, Ярославской, Псковской, Петер-бургской, Иркутской и др.) были в употреблении вертикальные самопрялки, в других — горизонтальные. В Тульской, Владимирской, Тамбовской, Томской гу-берниях в середине XVIII века бытовали вертикальные самопрялки со сплош-ным вертикальным колесом (рис. 1). В Иркутской губернии была распространена горизонтальная самопрялка со сплошным деревянным колесом.

149

Время создания сложно лить, так как для деревянных предметов характерны длительное бытование, хранение старых традиций и привычек. Предметы, хранящиеся в фондах музеев области, смело можно датировать концом XIX — первой половиной ХХ века. Трудно установить датировку по внешнему виду и сохранности предмета, так как разные хо-зяйки по-разному относились к своей са-мопрялке — бережно или небрежно.

Поле «Организация-изготови-тель» не заполняется, так как самопрял-ки делали мастера-ремеслиники; они не были поставлены на большой поток на фабриках, заводах, мануфактурах и т. п.

Во второй вкладке «Физическая характеристика» в поле «Материал» указывают все материалы, из которых выполнен предмет. Для изготовления токарных деталей самопрялок исполь-зовали хорошо высохшую древесину бе-резы. Она по своему составу твердая, плотная, однородная и мало подверга-ется растрескиванию. Поэтому из бере-зы исстари делали всевозможные детали ткацких и прядильных станков. Если не-которые детали самопрялки можно выто-чить из другой древесины (например из липы, ольхи, осины, сосны), то рогач, обод и втулка колеса вытачиваются из березы. Встречаются самопрялки, изготовленные из боле благородных пород — дуба, ясеня, клена, грецкого ореха.

Характеристика пород дре-весины. Береза — безъядровая порода. Древесина белая, с желтоватым или красноватым оттенком (рис. 2 на вклейке, 1–2). Годичные слои заметны плохо. Сердцевинные лучи видны лишь на строго радиальных разрезах (расколах). Для древесины березы повислой характерны сравнительно высокая прочность, твер-дость, ударная вязкость, но малая стойкость к гниению.

Липа. Текстура невыразительная. Годичные слои на всех разрезах заметны слабо (рис. 2, 3–4). Узкие сердцевинные лучи видны на поперечном разрезе в виде блестящих очень тонких линий, на радиальном — как тусклые полоски и пятна, окрашенные несколько темнее, чем окружающая их древесина. Вследст-вие того, что поздняя древесина годичных слоев почти не отличается по плотно-сти от ранней, при отделке изделий из липы с применением тонирующих или красящих составов не происходит яркого проявления элементов текстуры. Пока-затель блеска у липы практически не отличается от аналогичного показателя у березы, но ниже, чем у хвойных. В отличие от ядровых пород влажность распре-делена по сечению ствола равномерно. Благодаря этому обстоятельству, а также тому, что древесина липы имеет однородное строение, пиломатериалы из липы мало склонны к короблению и растрескиванию. Древесина липы обладает невы-сокими прочностными показателями, сравнимыми с показателями осины, суще-

Рис. 1. Самопрялка вертикальная со сплошным колесом. Россия. Конец XVIII в.

150

ственно уступая березе и дубу. Износостойкость (истираемость) древесины липы можно оценить как низкую. Легко поддается гнутью и другим видам обработки, легко окрашивается, хорошо полируется.

Ольха — рассеяннососудитая безъядровая заболонная порода. Древесина в свежесрубленном состоянии белая, но на воздухе приобретает окраску от оран-жево-желтой до желто-красной или красновато-бурой (рис. 2, 5–7). Сок окраши-вает только поверхностные слои древесины. В устойчивый светло-шоколадный цвет с розоватым оттенком древесина ольхи окрашивается только после того, как ее высушат и выдержат. Годичные слои на всех разрезах слабо заметны, сосуды не видны. Редкие ложно-широкие сердцевидные лучи заметны на всех разрезах. Часто встречаются сердцевидные повторения, которые на продольных разрезах выглядят как буроватые или коричневые или изогнутые узкие полоски, замкну-тые контуры, черточки, пятнышки, по виду напоминающие сердцевину. Древе-сина ольхи не отличается прочностью, но имеет довольно равномерное строение, облегчающее обработку, и красивый красноватый цвет; мягкая, легкая, хорошо режется, мало коробится при сушке, обладает хорошей формоустойчивостью, хорошо протравливается и полируется. Раньше ольха широко использовалась для изготовления мебели, в том числе и дорогой, благодаря тому, что ее можно «отделать» под красное дерево. Ольха пригодна для резьбы.

Осина по устойчивости к истираемости почти равняется дубу; прекрасно обрабатывается на токарном станке и легко режется. Однородность древесины позволяет делать порезки практически в любом направлении, не скалывая и не сминая ее. Осина относится к рассеянососудистым безъядровым породам. Цен-тральная часть на спиле растущего дерева не отличается от периферийной по цвету, но по влажности различия есть. Центральная часть ствола (спелая древе-сина) имеет влажность ниже, чем периферийная, поэтому осину относят к спе-лодревесным породам. Древесина белая, иногда с зеленоватым оттенком. Го-дичные слои заметны плохо (рис. 2, 8). Сердцевидные лучи не видны. Текстура осины невыразительна. Вследствие того, что поздняя и ранняя древесина годич-ных слоев почти не отличаются по свойствам, при отделке изделий из осины с применением тонирующих и красящих составов не происходит проявление эле-ментов текстуры.

Сосна. Древесина ядровая, смолистая, довольно плотная, малоупругая (рис. 2, 9). У молодых и средневозрастных деревьев она прямослойная, с возрас-том становится косослойной. В зависимости от особенностей условий произрастания дерева плотность и удельный вес сосновой древесины меняются. На сухих малопло-дородных почвах у сосны формируется мелкослойная плотная древесина, называе-мая кондовой. На плодородных, хорошо увлажненных почвах образуется крупно-слойная, менее плотная мяндовая древесина с худшими механическими свойствами. Количество годичных слоев в одном сантиметре — 10–14. Они хорошо видны на всех разрезах, переход от ранней древесины к поздней довольно резкий. Около двадцати семи процентов толщины бревна составляет «поздняя» древесина.

Древесина сосны обладает смолистостью, прочностью и твердостью; в особенности эти качества присущи центральной части ствола — ядру. Оно от-личается от наружных слоев заболони более интенсивной окраской, изме-няющейся в широких пределах в зависимости от условий роста дерева. При сушке и хранении ядро темнеет и принимает буровато-красный оттенок. Ран-няя древесина светлее поздней. Сучки располагаются в сердцевине в концах годичного прибавления в росте. Побеги направлены вверх под острым углом к оси ствола, поэтому в разрезе (на пиломатериалах) имеют овальную форму. Смоляные ходы крупные и многочисленные.

151

Древесина легко обрабатывается, не растрескивается при высыхании. Бла-годаря своему красивому цвету и четко выраженной текстуре она находит широ-кое применение в производстве столярных изделий, в изготовлении художест-венных резных и токарных изделий. Сухощепка идет на изготовление изделий, не способных выдерживать больших нагрузок. Она легко режется и строгается, хорошо поддается протравке и окрашиванию.

Дуб. Цвет ядра от светло- до темно-бурого, заболони — желтовато-бурый. Сердцевинные лучи сильно развиты и хорошо видны на всех разрезах. Древеси-на прочная, режется с трудом, склонна к растрескиванию, хорошо гнется. Имеет красивую крупную текстуру (рис. 2, 10, 11, 12). Легко окрашивается и морится до черного цвета. В комлевой части крупных деревьев встречается свилеватость. В радиальном распиле текстура такой дубовой доски очень красива. В обработке резцом дубовая древесина хрупка, требует твердого и острого инструмента и ос-торожности, хорошо выдерживает крупную резьбу.

Ясень относится к ядровым кольцесосудистым породам. Годичные слои из-за различного строения поздней и ранней древесины хорошо заметны на всех разрезах (рис. 2, 13–16). На поперечном разрезе в поздней зоне годичных слоев мелкие сосуды видны как отдельные светлые точки или короткие извилистые черточки (у внешней границы широких годичных слоев). Ядро светло-бурое, за-болонь широкая, желтовато-белая, постепенно переходит в ядро. Сердцевинные лучи видны только на строго радиальном разрезе в виде небольших блестящих черточек и точек. Текстура ясеня определяется на продольных разрезах шири-ной годичных слоев, разницей в окраске поздней и ранней древесины, а также ядра и заболони. Кроме того, важную роль в образовании текстуры играют пере-резанные сосуды в поздних и ранних зонах. Сердцевинные лучи практически не сказываются на текстуре (в отличие от дуба), за исключением строго радиальных разрезов. В комлевой части крупных деревьев встречается волнистая свилева-тость. На радиальном разрезе такая текстура особенно красива.

Блеск древесины ясеня имеет более низкие показатели, чем у хвойных, но несколько выше, чем у дуба. Помимо красивой текстуры и цвета ясень обладает весьма высокими прочностными характеристиками. Он превосходит по этим по-казателям дуб и уступает лишь грабу. По стойкости к деформациям ясень не имеет себе равных среди отечественных пород.

Клен — безъядровая, заболонная, рассеяннососудистая порода. Централь-ная зона ствола практически не отличается от периферийной ни по цвету, ни по содержанию воды. Древесина явора (белого клена) белая, иногда с желтоватым оттенком, блестящая, у остальных видов — с красноватым или буроватым оттен-ком, желтеющая со временем под действием солнечных лучей. Годичные слои заметны на всех разрезах (рис. 2, 17–19). Узкие сердцевидные лучи буроватого цвета особенно хорошо заметны на радиальном разрезе. Они похожи на сплош-ную мозаику из блестящих пятен и ленточек, придающих древесине клена свое-образную шелковистую рябоватость. Древесина клена однородная, в основном с прямыми годичными слоями на радиальном разрезе. Поздняя древесина более темная по цвету, но четкой границы с ранней древесиной не имеет.

Способность гнуться у древесины клена хорошая (практически такая же, как и у древесины бука), но при пропаривании она меняет цвет — приобретает желтовато-бурый оттенок. В процессе сушки древесина клена проявляет склонность к растрес-киванию и короблению, поэтому требуется тщательный подбор режима сушки. Бла-годаря высокой равноплотности, прямослойности и равномерному распределению свойств по объему древесина клена хорошо обрабатывается всеми видами режущих инструментов, прекрасно подходит для токарных и резных работ, отлично шлифует-ся и полируется. Хорошо клеится, тонируется, окрашивается и лакируется.

152

Орех — рассеяннососудистая ядровая порода. На поперечном разрезе круп-ные сосуды хорошо видны, причем рассеяны более или менее равномерно по всему годичному слою. Темная, коричневато-серая древесина ядра окрашена не-равномерно, имеет темные полосы и пятна. Заболонь широкая серовато-бурая. Между ядром и заболонью нет резкой границы. Годичные слои широкие, слегка извилистые, видны на всех разрезах. На продольных разрезах сосуды заметны в виде темных штрихов (бороздок). Сердцевинные лучи очень узкие и практиче-ски не видны на разрезах. Орех отличается богатой и интересной текстурой (рис. 2, 20), которая образуется прежде всего за счет извилистых, хорошо замет-ных годовых слоев, неравномерной окраски ядра и перерезанных крупных сосу-дов. Наиболее яркая текстура получается на тангенциальных разрезах. Добиться еще более яркого проявления ее элементов можно при помощи тонирующих или красящих составов. Особенно ценится замысловатая текстура капов (наростов). Размеры таких наростов могут быть достаточно большими даже для получения шпона. Ореховая древесина легко гнется и поддается всем видам обработки, лег-ко окрашивается. По стойкости к гниению орех относится к группе умеренно стойких пород.

Металлические детали для самопрялок заказывали местным кузнецам или слесарям, изготавливали их из железа. Шнур для шатуна и гонок для верхней стойки-опоры изготавливали из сыромятной кожи; после бытовой реставрации часто встречается резиновый гонок. Готовую самопрялку покрывали олифой, за-тем разукрашивали анилиновыми или масляными красками. Колесо с колодкой соединяли шнуром (струной), изготовленной из льна или конопли.

Техника изготовления. При изготовлении самопрялки применяли сушку, пиление, строгание, сверление, выравнивание поверхности, окраску, рос-пись, лакирование, клейку, выжигание (для декорирования стоек и ножек в виде тонких колец), выполнялись слесарные, токарные операции, ковка.

Размеры предмета снимают по самым выступающим точкам. Вначале указывают высоту, затем ширину и глубину. Размеры измеряются в сантиметрах

(например, 96,0 49,5 39,0 см). В поле «Способ производства» указывается «кустарное производство»

(производство домашним, ручным, не фабричным способом). В графе «Сохранность текущая» описывается сохранность предмета

на момент составления карточки. Описание начинается с указания утрат основных частей и конструктивных

деталей, повреждений частей (например, сломана ножка, расколота стойка). За-тем указывают характер (скол, трещина, выщербина, потертости, расслоение, отщеп, царапина, лѐтные отверстия жука-точильщика, плесень, пыль, грязь, жи-ровые наслоения), место расположения (например, на винте у основания) и раз-

меры повреждения (1,2 0,3 см и т. п.). При наличии следов бытовой реставрации пишется «бытовая реставрация», содержание бытовой реставрации дается в по-ле «Описание». Поле «Автор, место, краткое описание реставрации» заполняется после реставрационной работы хранителем.

В третьей вкладке «Учет» указываются фамилия хранителя коллекции, фон-довая топография, если предмет находится в экспозиции, то в поле «Топография экспозиционная» подробно описывается месторасположение предмета.

В поле «Сдатчик» записываются полные фамилия, имя, отчество сдатчи-ка, вид его деятельности, паспортные данные, домашний адрес, номер телефона.

В поле «Способ поступления» выбирают следующее: а) дар; б) закупка;

153

в) передача (предметы, переданные из коллекций закрывшихся музеев, из министерства культуры);

г) из старых поступлений (предмет, ранее записанный в старую первич-ную книгу поступления, но не вошедший в переписанную новую, если тако-вые есть в музее);

д) экспедиция (предметы, собранные во время экспедиций в различных местностях);

е) приобретено для выставок, экспозиций; ж) предметы, находившиеся в фондах, не имеющие актов приема, но запи-

санные в книгах поступления. В поле «Закупочная стоимость» указываются стоимость и денеж-

ная единица. Дата поступления берется из акта оформления предмета в постоянное

пользование. Во вкладке «Музейная значимость» ставится отметка «типичный

предмет», так как он характерен для всех районов Челябинской области; он мо-жет быть также «мемориальным», если принадлежал известной личности.

Обоснование приема представляется для экспертной фондово-закупочной комиссии. В обосновании указывается, почему данный предмет должен быть включен в собрание музея, какую значимость он представляет для коллекции музея, какое несет в себе культурно-историческое, краеведческое значение; ука-зываются подлинность предмета, его сохранность (что позволяет долгое время хранить и экспонировать предмет), уникальность оформления, строения, мас-терство изготовления.

Рис. 3. Самопрялка-стояк. Россия. Пер-вая треть ХХ в. Дерево (береза, липа),

металл (железо), кожа

Рис. 4. Россия. Самопрялка-лежак. Середина ХIХ — вторая половина ХХ в.

Дерево (сосна), металл (железо), кожа, мас-ляная краска (красно-коричневая). Кустар-ное производство, сушка, пиление, строга-

ние, сверление, выравнивание поверхности, крашение, выжигание по дереву, ковка, сле-

сарное дело, токарная работа

154

Вкладка «Описание» начинается с предметного слова, затем указывается его назначение (например: самопрялка-стояк, устройство для прядения пряжи). Описание памятника и его частей излагается в определенной последовательно-сти: в первую очередь описываются конструкция и форма предмета, затем его декор. Известно два вида самопрялок: стояк (рис. 3) и лежак (рис. 4). Разница между ними заключается в положении колеса и рогача с колодкой. У самопрял-ки-лежака колесо и рогач расположены в горизонтальной плоскости, у само-прялки-стояка — в вертикальной.

При описании самопрялки следует указать, что она состоит из съемных частей, а затем перейти к описанию отдельных ее частей (рис. 5).

Конструкция самопрялки-лежака такая же, но вместо четырех — три нож-ки, имеются дополнительный винт в боковой верхней части основания, стойка для перекладины. В конце описания указывается декор самопрялки: выжигание, роспись (рис. 6).

На предметах могут быть подписи, надписи, даты, инициалы мастера. При описании необходимо точно указать их месторасположение.

Рис. 6. Фрагмент верхней части самопрялки-стояка. Роспись, выжигание

Рис. 5. Устройство самопрялки:

1 — задняя стойка; 2 — передняя стойка; 3 — шатун; 4 — ос-нование (скамья, стульчик); 5 — педаль; 6 — ось; 7 — ножки; 8 — колесо (состоит из сегментов, скрепленных пазовым со-единением: обод, втулка, спицы, коленчатая ось); 9 — пере-кладина; 10 — кожаный подшипник; 11 — верхняя стойка-опора; 12 — рогач с металлическими крючками; 13 — при-

жимной винт; 14 — колодка; 15 — шпулька В пятой вкладке «Изучение» в поле «Тематическая рубрика» указыва-

ются возможные темы экспозиции, в которых может быть использован музей-ный предмет: а) ремесленники Южного Урала; б) ремесленное производство; в) ремесленное творчество и рукоделия; г) быт на рубеже веков, 1880–1920 гг.; д) быт первой половины ХХ в.; е) крестьянская одежда; ж) крестьянский быт.

В поле «Литература» указывается литература, которая была использо-вана при составлении карточки.

Если работа проходила с архивом, то в поле «Ссылка на архивные материалы» указывают все сведения.

155

В шестой вкладке «История» указываются: место бытования (если извест-но), время бытования (если известно), легенда, история использования (записы-вается со слов сдатчика или берется из актов).

Во вкладке «Изображение» прикрепляются фотографии предмета, сде-ланные с разных ракурсов. Если есть клейма, пометки, большие повреждения, их фотографируют с близкого расстояния.

Пример описания самопрялки из собрания музея

НВ-

«Д»-

Время и документы поступления: 16 февраля 2004 г. от Потаповой А. М.

Дар. Протокол ЭФЗК № 360 от 18.02.2004 г.

Самопрялка

Датировка: Первая треть ХХ в.

Место создания: Россия.

Материал: дерево (береза, липа), металл (железо), кожа, кустарное произ-

водство.

Техника: сушка, пиление, строгание, сверление, выравнивание поверхно-

сти, окраска (олифа), роспись, выжигание по дереву, ковка, слесарное дело,

токарная работа.

Размеры: 106,5 54,1 38,0 см.

Описание. Самопрялка-стояк, устройство для прядения, состоит из задней стойки, передней

стойки, шатуна, основания, педали, оси, четырех ножек, колеса, перекладины, верхней стойки-

опоры, прижимного винта, кожаной петли, рогача с 15 металлическими крючками, шпульки,

колодки, прижимного винта.

Основание деревянное плоское, прямоугольное в сечении. Задние углы в верхней части осно-

вания срезаны. Ножки точеные, круглые в сечении. Передняя правая ножка заменена на дере-

вянную палку, круглую в сечении. Педаль деревянная прямоугольная, в верхней части сужен-

ная, имеет сквозное круглое отверстие. Ось деревянная, круглая в сечении, в центральной части

имеет прямоугольную выемку для соединения с педалью. Ось соединяется с передними ножка-

ми металлическим стержнем. Передняя стойка, задняя стойка, перекладины деревянные, круг-

лые в сечении, точеные в виде балясин. На задней стойке в верхней части — прямоугольное от-

верстие для крепления колодки. Навершие прижимного винта и верхней стойки-опоры

сферической формы. Верхняя часть имеет форму перевернутого усеченного конуса. На верхней

стойке-опоре в центральной части закреплена кожаная петля для крепления рогача. Колесо де-

ревянное, состоит из четырех точеных сегментов, скрепленных между собой пазовым соедине-

нием. Четырнадцать деревянных фигурных спиц соединены с втулкой колеса пазовым соеди-

нением, а с ободом — через штифты. Рогач деревянный, в виде скобы, прямоугольной в

сечении, на верхней половине справа девять крючков металлических, на нижней половине сле-

ва шесть крючков металлических, высокая часть дуги закреплена тремя металлическими пла-

стинами овальной формы. Шпулька деревянная, с одной стороны круглой формы с выпуклой

боковой поверхностью, с другой стороны круглой формы с желобом по окружности. Между

шпулькой и рогачом — металлическая круглая прокладка. Колодка деревянная, круглая, с желобом

по окружности. Рогач соединен со шпулькой и колодкой металлическим полым стержнем, прямо-

угольным с одного конца, заостренным с резьбой — с другого. Шатун соединен с колесом коленча-

той металлической осью, а с педалью — кожаным шнуром. Рельефные части передней стойки, зад-

ней стойки, верхней стойки-опоры, перекладины, сферические части спиц расписаны анилиновой

краской красного цвета, декорированы выжиганием в виде тонких полос.

Сохранность. На прижимном винте на навершии скол 2,1 1,7 см. На задней стойке скол в

нижней части прямоугольного отверстия 0,8 0,9 см. В нижней части у основания скол

3,5 0,8 см. На верхней стойке-опоре на навершии скол 1,5 1,0 см. На передней стойке в верх-

ней части сколы 1,0 0,5 см, 0,8 1,0 см. На передней стойке у основания скол 3,0 1,8 см. На

шпульке сколы 1,4 0,5 см, 0,3 0,3 см. На передней левой ножке скол 1,5 0,5 см. На переклади-

156

не в центральной части пять глубоких выщербин. На передней стойке в центральной части глу-

бокие трещины 5,8 см, 2,5 см. На основании множественные глубокие трещины. На передней

левой ножке глубокая трещина 4,0 см. На оси слева глубокая трещина 4,7 см. По всей поверх-

ности мелкие царапины. На передней левой ножке в нижней части круглое глубокое отверстие

1,5 см. На оси справа глубокая вмятина 2,7 0,2 см. На круглой металлической пластине множе-

ственные вмятины. На перекладине в месте крепления со стойкой-опорой глубокая потертость

5,0 1,3 см. На спицах потертости. Потертости в местах декорирования выжиганием. На задней

стойке потемнение древесины в центральной части в месте крепления с коленчатой осью. Ме-

талл коленчатой оси потемнел. На шатуне в верхней части древесина потемнела. Металл втул-

ки потемнел. На круглой металлической пластине темные пятна. На колодке древесина потем-

нела. На колесе на стыках сегментов обода зазоры. Задняя левая ножка подвижна. В высокой

части дуги рогач расколот на две части в отверстии для втулки. На рогаче утрачены три метал-

лических крючка.

Проведенная реставрация. Маткина Н. С.; ОГБУК ЧГКМ; влажная чистка деталей водным

раствором с хлорамином, трещины на втулке колеса и колодке заделаны деревянными вставка-

ми из липы; металлические детали отчищены от ржавчины, законсервированы цапон-лаком, на

нижних концах трех ножек удалены деструктивные части древесины, спица закреплена к ободу

колеса на штифт, восстановлена целостность соединения, ржавые гвозди удалены, воссоздана

окраска в местах утраты на деталях, проведена консервация деревянной поверхности восковой

мастикой, на верхней стойке-опоре закреплена кожаная петля, шатун с педалью закреплен ко-

жаным шнуром. 2008 г.

Место и время бытования: Челябинская обл. Первая половина ХХ в.

Публикации: А. Ф. Бежкович, С. К. Жегалова, А. А. Лебедева, С. К. Просвиркина. Под редак-

цией К. Г. Митяева. Хозяйство и быт русских крестьян. Памятники материальной культуры.

Министерство культуры РСФСР. НИИ музееведения. М.: Советская Россия, 1959. 26.05.2010.

С. 90–91; Редакторы издательства Ю. В. Иванова, Р. С. Липец. Восточнославянский этнографи-

ческий сборник. Издательство АН СССР. М., 1956. С. 485.; Шангина И. И. Русский традицион-

ный быт. Энциклопедический словарь. СПб.: Азбука-классика, 2003. 688 с. С. 219.

Рубрики: «Ремесленники», «Рукоделие», «Быт на рубеже веков. 1880–1920 гг.», «Быт первой

половины ХХ в.», «Крестьянская одежда», «Крестьянство».

Хранитель: П. М. Накрайникова.

Составитель компьютерной карточки: П. М. Накрайникова. 27.03.2009 г.; 07.09.2011 г.

Составитель карточки: П. М. Накрайникова. 27.03.2009 г.

С л о в а р ь

Выжигание — техника декорирования древесины термическим или ки-слотным способами. Традиционные способы: выжигание штифтами, иглами или ме-таллическими пластинами, разогретыми в пламени спиртовых или газовых горелок.

Выравнивание поверхности — обработка кривой поверхности древеси-ны и смягчение граней и углов при помощи рашпиля и напильника. Рашпиль, снимая верхний слой, оставляет ворсистую бороздчатую поверхность, которую выравнивают напильником вдоль волокон или под малым углом к ним.

Клейка (склеивание) — соединение при помощи клея двух или более частей древесины в единый неразъемный блок.

Ковка — обработка металла многократными прерывистыми ударами для придания ему заданной формы за счет пластического деформирования мате-риала в горячем или холодном состоянии.

Крашение — декоративное и защитное покрытие деревянной поверхно-сти, изменяющее ее окраску. Различают глубокое крашение (методом глубокой протирки) и поверхностное окрашивание (неглубокое — 0,2 мм); крашение с со-хранением текстуры древесины и без сохранения; сухое и полусухое.

157

Лакирование (лакировка) — защитное и декоративное покрытие по-верхности пленкообразующими растворами — лаками.

Пиление — способ резания древесины при помощи многоразовых пиля-щих инструментов — ножовок, лобзиков, лучковых, обушковых и других пил.

Роспись — способы узорчатого декорирования готовых деревянных изде-лий наложением красителей на их поверхность. В отличие от живописи роспись имеет прикладной «украшательский» характер.

Сверление — проделывание цилиндрических отверстий в древесине. Тра-диционно использовалась ручная дрель и коловорот.

Слесарное дело — ремесло, состоящее в умении обрабатывать металл в холодном состоянии при помощи ручных слесарных инструментов (молотка, зу-била, напильника, ножовки и др.). Целью слесарного дела является ручное изго-товление различных деталей, выполнение ремонтных и монтажных работ.

Строгание — резание древесины ножовыми инструментами, при котором траектория срезания стружки совпадает с направлением режущего инструмента. Строганием выравнивают и зачищают поверхность, придают изделию нужную форму и размер.

Сушка — промежуточная гидротермическая операция в процессе обработ-ки древесины с целью удаления излишней влаги, избавления от растрескивания, придания материалу прочности и долговечности.

Токарная работа (точка) — холодная обработка металла способом сре-зания металлической стружки с поверхности заготовки для образования гладкой поверхности или создания объемных форм.


1. Вопросы научно-фондовой работы в музее: Изучение и научное описание му-зейных предметов и коллекций : метод. пособие / Свердл. обл. краевед. музей; Науч.-метод. центр ; под общ. ред. Т. Б. Михайловой ; сост. Н. А. Гончарова, Т. Б. Михайлова, С. К. Швецова. Екатеринбург, 2004.

2. Восточнославянский этнографический сборник. М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1956.

3. Изучение и описание памятников материальной культуры. М. : Совет. Россия, 1971. 4. Описание вещественных музейных предметов : метод. пособие. М. : ГЦМСИР, 2011. 5. Система научного описания предмета: классификация, методика, терминология

: справочник. СПб. : Арт-люкс, 2003. 6. Хозяйство и быт русских крестьян. Памятники материальной культуры. М. : Со-

вет. Россия, 1959. 7. Шангина, И. И. Русский традиционный быт : энцикл. слов. / И. И. Шангина.

СПб. : Азбука-классика, 2003.

158

Н. А. Степанова

ОПИСАНИЕ АРХЕОЛОГИЧЕСКОЙ КЕРАМИКИ Около семи тысяч лет назад древнее население Южного Урала, как и боль-

шинство других народов Европы и Азии, стало использовать обожженную на ог-не глиняную посуду. Первая и основная ее функция в жизни древнего общества заключалась в хранении и приготовлении пищи. Вначале роль простейшей по-суды играли ямки, вырытые в полу, затем, вероятно, появилась посуда из кожи, коры, дерева или камня, плетеная из прутьев, соломы или тростника. Глиняная обожженная посуда лучше любой другой сберегала продукты питания и поэтому стала основной в обиходе древнего человека.

Являясь предметом ежедневного использования, посуда чаще, чем другой домашний инвентарь, приходила в негодность вследствие своей непрочности. Причем, если сломанное изделие из металла шло в переплавку, обломок круп-ного инструмента, изготовленного из камня, мог быть утилизирован как нукле-ус, то обломки глиняных сосудов в крайнем случае употреблялись для получе-ния шамота, или из них изготавливались мелкие поделки — пряслица. Большая часть фрагментов любого разбитого сосуда отлагалась в культурном слое древ-них поселений и сохранялась в земле лучше, чем обломки изделий из металла и тем более — из органических материалов. Кроме того, с момента появления гли-няной посуды она активно использовалась в погребальном обряде и входила в состав жертвоприношений. Все это вызывало необходимость постоянного вос-производства глиняной посуды, причем при сохранении традиционных форм и состава ингредиентов, используемых в гончарстве различными группами древ-него населения. Именно поэтому керамика наиболее полно отражает трансфор-мации древней материальной куль туры.

Любой глиняный сосуд имеет комплекс признаков — технологических, морфологических, функциональных, декоративных,— значение которых, как правило, меняется в зависимости от действующих социальных норм. Наиболее консервативны технологические признаки; самые динамичные — декоративные; морфологические и функциональные признаки, зависящие от специфики хозяй-ства и демографической структуры общества, существенно меняются на рубежах крупных исторических периодов.

Древняя керамика изучается давно, многие исследователи считают ее глав-ным определителем культурной и этнической принадлежности археологическо-го памятника, так как принято считать, что в определенных времени и условиях складывалась специфическая система орнаментации. Таким образом, форма и

159

орнаментация керамической посуды важны для определения времени и места ее изготовления.

При исследовании керамики специалисты выделяют семь ступеней процес-са ее изготовления: отбор исходного глинистого сырья; подготовка формовоч-ных масс (смешивание глины с искусственными примесями); изготовление на-чина (непрерывное изготовление первой части сосуда); изготовление полого тела (фигура сосуда после строительства днища и стенок); придание сосуду фор-мы (формообразование); механическая обработка поверхностей.

Как правило, целых сосудов даже в крупных коллекциях немного. Тем не менее, каждый из них требует тщательного описания. Рекомендуется следующий порядок описания:

1. Форма сосуда. 2. Размеры. 3. Сохранность. 4. Материал и техника исполнения. 5. Орнаментация. Для описания формы требуются определения частей сосуда, так как это по-

зволит описать форму целиком. При необходимости следует описать и фрагмен-ты сосуда (рис. 1). Наиболее приемлемым представляется функциональный под-ход к определению каждой части сосуда.

Дно — часть сосуда, служащая опорой на плоскости. Тулово — часть сосуда выше дна, как правило, расширяющаяся снизу вверх,

оканчивающаяся в ближайшей точке наибольшей кривизны и служащая основ-ным наполнителем сосуда.

Плечо — часть сосуда, находящаяся выше тулова и служащая добавочным наполнителем.

Шейка — суженная часть сосуда, опирающаяся на плечо и служащая для дозирования слива. Шейка может не иметь высоты в случае, если фактически она является местом стыковки плеча и венчика. В этом случае наблюдается резкий пе-реход от плеча к венчику, а шейка является своеобразным маркером минималь-ного диаметра плеча. Все остальные признаки шейки при этом сохраняются.

Венчик — часть сосуда, опирающаяся на тулово, плечо или шейку и служа-щая для устройства слива.

Срез венчика (устье) — верхнее окончание сосуда.

160

Ребро — резкий переход от одной части сосуда к другой, стык плоскостей двух частей сосуда. Чаще всего ребро находится между туловом и плечом, что выражается как в наклоне стенок этих частей сосуда, так и в технологическом оформлении перехода от одной части сосуда к другой. Встречается так называемое внутреннее ребро — на отгибе венчика.

Поддон — выступ дна у сосуда. Может быть в виде небольшой закраины, примерно равным дну или превышать его по ширине.

В каждом сосуде обязательно присутствуют дно, тулово и устье, наличие остальных частей варьируется. По-возможности описывается и форма отдель-ных частей сосуда: венчика (вогнутый, прямой, выгнутый); шейки (вогнутая, прямая, выгнутая); плеча (вогнутое, прямое, выгнутое); тулова (вогнутое, пря-мое, выгнутое, выгнуто-вогнутое, или S-образное).

Форма сосуда. Горшок — сосуд, который имеет все указанные выше час-ти. Банка имеет дно, тулово (открытая банка), плечо (закрытая банка). Миска — банка с отношением высоты сосуда (h) к диаметру устья (d) 0,5 см. Блю-до — сосуд с отношением h к d 0,1 см. Кубки и кубкообразные сосуды име-ют узкое дно (менее 0,5 см от диаметра устья), поддон и/или S-образное тулово.

Горшки могут иметь плавный или ребристый профиль, сглаженное ребро, то есть занимать промежуточное положение между горшками, не имеющими ребра, и горшками, у которых оно присутствует.

Горшечно-баночные сосуды занимают промежуточное положение между горшками и банками. Венчик у таких сосудов недостаточно выражен, очень маленький или недостаточно четко отделяется от предшествующих частей со-суда. Необходимо указывать наличие внутреннего ребра на отгибе венчика.

Размеры. Обязательно для целых сосудов указываются: диаметр устья и дна, а также высота сосуда. Все измерения целесообразно производить в санти-метрах, по наружной поверхности сосуда.

Сохранность. Делается общая оценка состояние предмета. Указываются конкретные повреждения. Приводятся данные о предыдущей реставрации с ука-занием конкретных мероприятий.

Материал и технология изготовления. Описание технологии изготов-ления сосудов включает три обязательных показателя: 1) состав глины; 2) техника обработки поверхности сосуда; 3) цвет / обжиг.

1. Исследование состава глины предусматривает выделение искусственных примесей к ней — песка, толченой посуды (шамота), раковины, камня (дресвы), органических веществ (травы, соломы и пр.) и т. д. Примеси могли влиять на ка-чество получаемой продукции, а именно снижать или повышать прочность, по-ристость или огнеупорность изделия. Глина различного состава была необходи-ма для изготовления разной по назначению посуды — кухонной, столовой, ритуальной. На Южном Урале в глину добавляли толченый тальк или слюду, причем эти примеси использовались в течение нескольких тысяч лет. Именно этим южноуральская древняя посуда отличается от поволжской или казахстан-ской. Из-за наличия талька и слюды она имеет блеск на поверхности и своеоб-разный красноватый цвет.

2. В каменном и бронзовом веках на Южном Урале посуду лепили исклю-чительно вручную. Сосуды либо формовались скульптурной лепкой, либо вы-полнялись на форме-основе, которой, как правило, служил другой сосуд (рис. 2). Сосуд-основу покрывали тканью или посыпали песком для облегчения снятия нового изделия. Поэтому внутри горшков встречаются отпечатки ткани, слу-жившей прокладкой между двумя сосудами. Обработка поверхности сосуда оп-ределяется раздельно — по внутренней и наружной поверхностям. Последняя стадия обработки — лощение (сплошное или частичное), заглаживание мягким предметом (кожицей, тряпкой или рукой), щепкой, гребенкой и т. п.

161

3. Общий цвет черепка и цвет в изломе, где фиксируются прослойки раз-личного цвета,— все это признаки, по которым, как показывают результаты экс-периментальных работ, нельзя судить об обжиге сосуда. Но эта категория необ-ходима для описания, так как свой цвет сосуд приобрел в процессе использования. Затем цвет менялся под воздействием компонентов почвы, в ко-торой они пролежали длительное время.

Сушка и обжиг — последние стадии процесса изготовления сосуда. Обжиг мог быть как костровым, так и печным. Это наиболее сложно определить. В про-цессе обжига могли возникнуть дефекты — трещины, отслоения и т. п. Такие горшки все равно использовали в хозяйстве, так как при эксплуатации горшка трещины затягивались, забивались нагаром, частицами пищи.

Орнаментация. Орнамент глиняной посуды является одним из культуро-

определяющих признаков. В то же время система орнаментации эволюциониро-вала, подвергалась трансформации и модификации за счет инокультурных включений. В результате взаимодействия различных орнаментальных традиций возникали новые (выделяемые специалистами) археологические культуры. При этом орнаментация всегда была связана с формой, специалисты прослеживают приуроченность отдельных элементов орнамента к частям емкостей.

Выделяются отдельные элементы орнамента — самые простые детали узора и их устойчивые сочетания (мотивы). В большинстве случаев мотивы создают орнаментальные пояса, или бордюры, располагающиеся в горизонтальной плос-кости, но встречается вертикальная и горизонтальная направленность (следует указывать зональность). Исходя из каноничности расположения мотивов, мож-но проследить композицию орнамента. Композиция — сочетание и порядок рас-положения элементов орнамента. Приемы исполнения орнамента многообраз-ны. Отдельные элементы могут повторяться на разных сосудах, но одна и та же композиция, как правило, не встречается дважды.

Все уральские сосуды украшены орнаментом. Для орнаментации использо-вались челюсти куницы, резцы бобра или зайца, осколки трубчатых костей, од-

Рис. 2. Изготовление сосуда на форме-основе (по Е. Е. Кузьминой)

162

новременно с ними — специально вырезанные из кости и камня штампы с зуб-чиками (отсюда название — зубчатый, или гребенчатый штамп). Первыми ор-наментирами могли служить известные еще с палеолита амулеты и обереги с нарезками, которые изготавливались из рога животного и мягких пород камня. В качестве амулетов и украшений использовались зубы животных, позвонки рыб, раковины.

Технические приемы, которыми выполнялись отдельные элементы орнамента сосуда:

1. Печать (штампование) — нанесение орнамента путем вдавливания мягкой поверхности глины каким-либо предметом (штампом, который предварительно вы-резается на дереве или кости; могли использоваться для этих целей птичьи кости и

морские раковины). Штампова-ние характеризуется движением орудия сверху вниз перпендику-лярно поверхности сосуда (рис. 3). Основным признаком штампова-ния является отсутствие следов протягивания инструмента по по-верхности сосуда.

В зависимости от формы рабочего края оттиск получает-ся с хорошо пропечатанными на одну глубину концами орудия (орнаментир с прямым лезвием) или с отчетливым оттиском средней части орудия и глубоко оттиснутыми концами (дугооб-разное лезвие инструмента).

2. Прочерчивание — нане-сение орнамента острым предме-том до обжига. Рабочий конец инструмента имеет небольшую площадь или представляет собой острие, которое разрывает по-верхностный слой глины, остав-ляя по краю следа задиры. Если они не прослеживаются, значит, орудие имело округлый рабочий край.

3. Протаскивание (протя-гивание) — способ движения инструмента без отрыва от по-верхности сосуда при равномер-ном нажиме (элементы: про-

черченные и резные линии, протащенная гребенка). На поверхности отчетливо заметны следы, идущие параллельно направлению движения орудия.

Протащенная гребенка выполнялась аналогично прочерчиванию; в основе «движущейся гребенки» лежит шагание, то есть движение с поочередным раз-воротом конца орудия (при отступании оттиски находятся друг под другом по прямой, в движущейся гребенке — в шахматном порядке: нижний оттиск по вер-тикали располагается между двумя верхними).

Рис. 3. Схема основных способов орнаментирования: 1 – штампование: 2 — прокатывание; 3 — шагание;

4 — протаскивание; 5 — насекание; 6 — накалывание (по И. Д. Глушкову)

163

4. Накалывание — способ нанесения орнамента, при котором орудие дви-жется сверху вниз под углом к поверхности сосуда. Наколы имеют рисунок от-тиска с одной четко выраженной стороной, передающей характер орудия, и дру-гой — аморфной, являющейся результатом легкого протягивания орудия по поверхности в процессе вытягивания из глины.

5. Насечка предполагает использование орудия как с точечным, так и с про-тяженным рабочим краем. Прием характеризуется коротким протаскиванием инструмента, который разрезает глиняную поверхность. Образующийся в ре-зультате такого движения след имеет специфический рисунок контура: один ко-нец отпечатка тоньше и длиннее другого (следы движения орнаментира направ-лены параллельно поверхности).

6. Жемчужины — украшение поверхности сосуда шариками глины, полу-ченными путем выдавливания с внутренней стороны стенки.

7. Налеп— украшение поверхности сосуда какими-либо налепными эле-ментами из глины.

8. Каннелюры — орнамент из широких желобков. В декорирование сосудов все эти элементы могут быть представлены как

вместе, так и по отдельности.

Термины, используемые при описании древней керамики Излом — разрушение черепка с образованием сечения в результате силь-

ного давления, удара или сквозной трещины. Лощение — прием, уплотняющий поверхностный слой и уменьшающий

водопроницаемость сосуда. Лощению может подвергаться сухая или подсушен-ная поверхность сосуда (в этом случае лощение называется тусклым, характери-зуется матовым специфическим блеском).

Нагар — обуглившаяся и прикипевшая к стенкам органика. Орнаментир — инструмент для нанесения декора, который при соприкос-

новении с глиняной поверхностью оставляет след. Орнаментирами могут слу-жить предметы с разнообразными первичными функциями.

Штамп — твердое орудие с рельефным рабочим краем, составные части которого обладают определенной регулярностью (дерево, камень, кость).

Образец заполнения инвентарной карточки

ОФ № _____ Время и документы поступления: 2007 г. от Ивановой Н. О. Из старых фондов музея. Протокол ЭФЗК № 6 от 16.05.2007 г. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 52/07 от 21.05.2007 г.

Сосуд горшечной формы приземистых пропорций. Курган 4, могильная яма 1, гл. –25 см. Материал: глина. Техника: ручная формовка, обжиг. Размеры: D — 14,4 см; d — 8,5–9 см; h — 13 см; c — 0,6 см. Место, дата и автор находки: Челябинская область, Троиц-кий район. Река Уй, левый берег. 1978, раскопки УКАЭ. Археологическая коллекция: мог. Приплодный Лог I. Археологический памятник: мог. Приплодный Лог I. Месторасположение памятника: Челябинская область, Тро-ицкий район; река Уй, левый берег. История исследования. Памятник исследовался в 1978 г. от-рядом Урало-Казахстанской археологической экспедиции под руководством Т. С. Малютиной. Было обнаружено 27 курганов, из них исследовано 14. Датировка памятника: середина II тыс. до н. э.

164

Описание. Сосуд горшечной формы приземистых пропорций, с короткой, слегка отогнутой шейкой, намеченным ребром. Сосуд светло-коричневого цвета. Орнамент резной (прочерчи-вание гладким штампом). Зоны орнаментации: верхняя часть шейки — четырехкратная опоя-сывающая линия, опоясывающая линия из заштрихованных вертикальными линиями тре-угольников, вершинами влево; по плечу — четырехкратная опоясывающая линия, опоясывающая линия из заштрихованных наклонными линиями треугольников вершинами вниз; в придонной части — опоясывающая линия из заштрихованных наклонными линиями разновеликих треугольников, четырехкратная опоясывающая линия. Сохранность. Сосуд археологически целый; утрачен небольшой фрагмент венчика. Легенда. Коллекция была получена по результатам исследования могильника эпохи бронзы Приплодный Лог I в 1978 г. отрядом Урало-Казахстанской экспедиции под руководством Т. С. Малютиной на территории Кособродского совхоза в Троицком районе Челябинской области. Памятник расположен на прямоугольном мысу левого берега реки Уй, образо-ванном при впадении в нее ручья. Могильник был представлен 27 курганными насыпями (раскопано 14). Публикации: Т. С. Малютина. Могильник Приплодный Лог I. В сб.: Бронзовый век Урало-Иртышского междуречья. Челябинск, 1984. С. 58–79, рис. 4.1. Рубрики: «Археология».

Сокращения: D — диаметр по венчику; d — диаметр дна; h — высота; c — толщина стенки. Хранитель: А. Д. Шапиро. Составитель карточки: Н. А. Степанова. 20.04.2007 г. Составитель компьютерной карточки: Н. А. Степанова. 20.04.2007 г.

Л и т е р а т у р а 1. Бобринский, А. А. Гончарство Восточной Европы. Источники и методы изуче-

ния / А. А. Бобринский. М. : Наука, 1978. 2. Брей, У., Трамп Д. Археологический словарь : [пер. с англ.] / У. Брей, Д. Трамп.

М. : Прогресс, 1990. 3. Виноградов, А. В. Опыт реконструкции керамических комплексов древних по-

селений по фрагментам / А. В. Виноградов // Проблемы реконструкции в археологии. Новосибирск, 1985.

4. Генинг, В. Ф. Программа статистической обработки керамики из археологиче-ских раскопок / В. Ф. Генинг // Совет. археология. 1973. № 1.

5. Глушков, И. Д. Керамика как археологический источник / И. Д. Глушков. Но-восибирск : Изд-во ин-та археологии и этнографии СО РАН, 1996.

6. Григорьев, С. А. Экспериментальные работы по изготовлению керамики / С. А. Григорьев, И. А. Русанов // Археология Волго-Уральских степей : межвуз. сб. науч. тр. / ответ. ред. Г. Б. Зданович. Челябинск : Изд-во Челяб. гос. ун-та, 1990.

7. Гутков, А. И. О традиции ремонта глиняной посуды / А. И. Гутков // Археоло-гический источник и моделирование древних технологий: труды музея-заповедника Аркаим. Челябинск, 2000.

8. Гутков, А. И. Техника и технология изготовления керамики поселения Аркаим / А. И. Гутков // Аркаим: Исследования. Поиски. Открытия / науч. ред. Г. Б. Зданович ; сост. Н. О. Иванова. Челябинск : Камен. пояс, 1995.

9. Кузьмина, Е. Е. Древнейшие скотоводы от Урала до Тянь-Шаня / Е. Е. Кузьмина. Фрунзе : Илим, 1986.

10. Куприянова, Е. В. Керамика «Страны городов»: жизнь сосуда / Е. В. Куприянова // Аркаим. По страницам древней истории Южного Урала / науч. ред. Г. Б. Зданович ; ред.-сост. Н. О. Иванова. Челябинск : Крокус, 2004.

11. Мосин, В. С. Открытая лекция, прочитанная в Южно-уральском университете / В. С. Мосин. Челябинск : Изд-во ЮУрГУ, 2007.

12. Мосин, В. С. Энеолитическая керамика Урало-Иртышского междуречья / В. С. Мосин. Челябинск : Изд-во ЮУрГУ, 2003 (Этногенез урал. народов).

13. Ткачев, В. В. Керамика синташтинской культуры : монография / В. В. Ткачев, А. И. Хаванский. Орск ; Самара : Изд-во ОГТИ, 2006.

165

А. Д. Шапиро

ОПИСАНИЕ КЛИНКОВОГО ОРУЖИЯ

РАННЕГО ЖЕЛЕЗНОГО ВЕКА

Мечи раннего железного века — украшение экспозиции любого музея. Они всегда привлекают внимание посетителей и вызывают интерес у специали-стов (оружейников, историков, археологов, членов клубов исторического фехтования). К тому же они довольно часто встречаются среди случайных находок в муниципальных музеях (объяснить это можно только разрушени-ем во время сельскохозяйственных работ многочисленных погребальных памятников ранних кочевников).

Меч (рис. 1) — рубяще-колющее оружие с прямой и двулезвийной рабо-чей частью (клинком). Основное назна-чение клинка — нанесение рубящего и колющего удара.

Меч — это достаточно длинное ору-жие рубяще-колющего действия, предна-значенное для ведения ближнего боя. Со-стоит из основной монолитной конструкции, в которой выделяется по-ражающая часть (клинок) и несущая часть (черен). Важными дополнениями в конструкции меча являются такие, чаще всего отдельные части, как перекрестие и детали рукояти: обкладка, обмотка, на-вершие, штифты, штыри, бляхи и обоймы (Горбунов, 2006. С. 57).

Мечи появились в бронзовом веке. С середины II тыс. до н. э. они известны в Месопотамии, Сирии и Средней Азии, позже — в Египте и Европе. Древнейшие мечи были короткими, что соответствова-ло требованиям пешего боя, и являлись в основном колющим оружием. В конце II — начале I тыс. до н. э. в Европе и Азии (Китай) стали известны уже длинные бронзовые мечи. Тогда же в Евразии поя-

Рис. 1. Основные элементы меча раннего железного века

166

вились железные мечи. Длинные мечи только рубящего действия начали упот-ребляться в Евразии примерно со второй половины I тыс. н. э., их использовали преимущественно конные воины. Эволюция формы и длины мечей связана с появлением стремян, позволивших всаднику наносить мощные рубящие удары. Эффективность такого удара связана как с длиной меча, так и с формой клинка. Многие клинки всадников имеют изгибы в нижней части (у острия). Даль-нейшая эволюция привела к появлению в V–VIII вв. однолезвийных мечей, а затем и сабель.

В раннем железном веке бытовали короткие мечи (акинаки1), предназна-ченные для нанесения колющего удара. Они использовались в пешей схватке как вспомогательное оружие.

История происхождения акинака восходит к середине VII в. до н. э. Его первые образцы появились на Северном Кавказе и сложились в двух вариантах, различавшихся формой клинков,— треугольный и с параллельными лезвиями, плавно сходящимися к острию, с ребром или ромбического сечения. Широкое распространение акинаки получили в степных районах, где обозначали принад-лежность к военной аристократии.

В VI–IV вв. до н. э. акинаки были известны не только в степях, но и в среде оседлых ираноязычных народов Ближнего и Среднего Востока, Индии. Рядовые персо-индийские акинаки (около V в. до н. э.) отковывались целиком из железа. В длину они достигали 30–40 см, имели «почковидные» и «бабочковидные» пе-рекрестия, брусковидные навершия, плоскую рукоять. Лезвия плавно изгиба-лись к заостренному концу. Часто украшались в зверином стиле, который долгое время господствовал на всей территории Центральной Азии и был распростра-нен до границ Китая. Отмечу, что акинаки имели достаточно большое разнооб-разие форм перекрестий и наверший. А. С. Срипкин отмечает: «Названия ―ко-роткий меч‖ и ―акинак‖ адекватны, поскольку акинаками греки называли короткие мечи персов, мидийцев и скифов». Длинные мечи от коротких должны отличаться размерами, но эти границы никем не определялись. Остается невы-ясненной разница между короткими мечами и кинжалами. К. Ф. Смирнов — для савроматской культуры, М. Г. Мошкова — для раннесарматской употребляли эти названия как равнозначные. А. М. Хазанов для мечей и кинжалов без металли-ческого навершия определил следующие размеры: длинные мечи — свыше 70 см, короткие — от 50 до 70 см, кинжалы — менее 50 см. Однако он не указы-вает, что послужило основанием для такой градации.

Применительно к скифскому оружию А. И. Мелюкова определяет длину кинжалов от 17 до 40 см, отмечая, что большинство мечей имеют размеры от 50 до 70 см; известны экземпляры и с размерами от 70 до 80 см.

Таким образом, основанием для выделения групп мечей раннего железного века является их длина: 1) длинные мечи — свыше 70 см; 2) короткие мечи, или акинаки (Скрипкин, С. 59–61).

Характерными особенностями мечей скифо-сарматской эпохи явля-ются следующие:

1) мечи могли изготавливаться из бронзы, железа, могли быть биме-таллическими;

2) обязательно наличие металлического навершия рукояти, которое зачастую выковывалось вместе с клинком и рукоятью из одной металлической заготовки.

1 Акинак (греч. akinákēs) — короткий меч (40—60 см), колющее оружие в рукопашном бою у персов и ранних

кочевников в середине и второй половине I тыс. до н. э. Имел перекрестие и навершие различных форм.

167

Следовательно, в описание мечей раннего железного века необходимо обя-зательно включать сведения о материале, из которого изготовлен меч, и о форме навершия. В эпоху средневековья практически все мечи изготавливались из же-леза, металлические навершия не встречались, поэтому авторы, изучающие средневековые мечи, часто не включают в описание эти признаки.

При описании мечей раннего железного века с помощью программы КАМИС отдел определяется формой навершия меча, тип — формой перекрестия (Мошкова, 1963. С. 33).

Алгоритм описания мечей (по С. Ю. Худякову). Автор разделил мечи на группы (по форме и сечению полосы) и типы (по форме рукояти и перекре-стия) (Худяков, 1980. С. 29).

Пример описания. Группа II. Линзовидные. Характерная особенность мечей данной

группы — уплощенная, линзовидная в сечении полоса без четко выраженного ребра, за-

вершающаяся остроугольным или округлым острием.

Тип 1. С челночным перекрестием. В собрании Челябинского государственного

краеведческого музея экземпляр 4. Найден в Минусинской котловине. Длина клинка 55,

высота рукояти 11,5 см. Полоса широкая, уплощенная, с параллельными гранями, поло-

го сужающаяся к округлому острию. Черен рукояти прямой, пластинчатый. Перекрестье

напускное, бронзовое, овальное в плане. Концы перекрестья закруглены; сторона, обра-

щенная к рукояти, имеет утолщение вокруг черена (Худяков, 1980. С. 29).

Для систематизации мечей их признаки разбиты на шесть уровней: группа — раз-

ряд — раздел — отдел — тип — вариант. Группа выделяется по материалу изготовления

клинка и черена меча, разряд определяется количеством лезвий на клинке, раздел харак-

теризует форму окончания клинка, отдел выявляет положение рукояти относительно оси

клинка, тип информирует о наличии перекрестия и дает его характеристику (материал,

форма, устройство), вариант сообщает о деталях, способствующих закреплению обклад-

ки на черене рукояти и фиксации рукояти в руке.

Пример.

Группа I. Железные. Клинок и черен меча откованы из цельной железной заготовки.

Разряд I. Двухлезвийные. Обе стороны клинка по всей длине снабжены лезвиями.

В поперечном сечении полотно клинка имеет форму линзы или ромба.

Раздел I. С острым окончанием. Лезвия клинка плавно сходятся, образуя в месте

своего соединения острый угол килевидной формы.

Отдел I. С прямой рукоятью. Черен рукояти расположен на одной оси с клинком, кото-

рый в месте перехода в черен образует два покатых или прямых плечика.

Тип 1. Без перекрестия. Размеры меча: клинок — длина 60–84,4 см, max ширина 3–6 см,

max толщина 0,8 см; черен — длина 10–17 см, max ширина 2,2–3,2 см.

Вариант а — с гладким череном. Рукоять не имеет дополнительных деталей.

Вариант б — с двумя штифтами. Черен снабжен двумя сквозными отверстиями, в кото-

рые вставлялись железные стержни, служившие для крепления деревянной обкладки рукояти.

Она фиксировалась на черене расплющиванием верхней части стержней или надеванием на

них шляпок-шайб (Горбунов, 2006. С. 58).

Алгоритм описания мечей и акинаков раннего железного века может быть следующим: форма навершия — форма рукояти — форма перекрестия — разме-ры, форма и сечение клинка — количество лезвий клинка (одно или два) — фор-ма острия (на рис. 1 порядок описания обозначен цифрами) — датировка — ма-териал, техника — размеры — легенда — аналогии.

168

Образцы заполнения карточек с описанием клинкового оружия

раннего железного века

ОФ- Время и документы поступления: 1937 г. Из старых фондов музея.

Меч с серповидным навершием и дуговидным перекрестием Датировка: первая половина IV в. до н. э. Материал: железо. Техника: литье, ковка. Размеры. Общая длина 97,3 см; ширина перекрестия 7,1 см; длина руко-яти 9,4 см; толщина лезвия у перекрестия 1,4 см. Место, дата и автор находки: Багарякский р-н, с. Усть-Караболка. 1919–1938 гг. Мещеряков Г. А. Случайная находка. Археологическая коллекция: коллекция (сборная) археологических предметов из случайных находок.

Описание. Меч со слабо изогнутым серповидным навершием, длинной, овальной в сечении рукояткой, коротким дуговидным перекрестием. Клинок длинный, тонкий, ромбический в се-чении, лезвия клинка почти параллельны, плавно сужаются к острию, клинок изогнут в нижней части. Сохранность. Меч бурого цвета, корродирован, следы коррозии по всей поверхности; имеет зазубрины на лезвии клинка в районе перекрестия. Легенда. Случайная находка, село Усть-Караболка Багарякского района (современный Каслин-ский район), Челябинская область. «Найден Мещеряковым Г. А. в 1/2 км от с. Усть-Караболка Багарякского района, слева от доро-ги на мельницу, между двумя курганами, на глубине около 1 м. Доставил в 1937 г. В. А. Ковалев» — из коллекционной описи. По К. Ф. Смиронову, меч найден в 1907 г. (Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов // МИА. № 101. М., 1961. С. 105). Он отмечает, что клинок изогнут в нижней части. Из этого следует, что меч использовался как рубящее оружие всадника (Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов // МИА. № 101. М., 1961. С. 26). Публикации: Мошкова М. Г. Памятники прохоровской культуры // Свод археологических ис-точников. Вып. Д 1–10. М., 1963; Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов // МИА. № 101. М., 1961. Рис. 5, 7.

Хранитель: А. Д. Шапиро.

Составитель карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.

ОФ- Время и документы поступления: Дар. Акт приема в пост. пользо-

вание (ОФ) № 5165 от 10.09.1983 г.

Меч-акинак (кинжал) с бабочковидным перекрестием

Датировка: V в. до н. э.

Материал: железо.

Техника: литье, ковка.

Размеры. Длина клинка 38,8 см; длина рукояти кинжала 6,8 см; ши-

рина перекрестия 6,9–6,7 см.

Место, дата и автор находки: Челябинская область, Пластовский

р-н, с. Котлик.

Описание. Меч-акинак (кинжал) с бабочковидным перекрестием. Навершие кинжала, отделен-

ное от рукояти узкой рельефной колодочкой, выполнено в виде пары противопоставленных го-

ловок ушастых грифонов с круто загнутыми вниз клювами. Круглые уши слегка выступают из

головы. Рукоятка короткая рубчатая с тремя валиками с одной стороны и двумя валиками, раз-

деленными широким желобком,— с другой. Перекрестие бабочковидное. Клинок с параллель-

169

ными лезвиями дает в сечении узкоромбическую фигуру.

Размеры кинжала: общая длина 39 см. Клинок: длина 26,7 см, ширина у перекрестия 3,2 см, в

средней части — 3,0 см, толщина в средней части 0,8 см. Рукоять: длина 7,0 см, ширина 2,6 см.

Перекрестие: длина 6,6 см, ширина 1,9–2,1 см. Навершие: ширина 5,0 см, высота 2,3 см.

Аналоги: «Доказательством связей южноуральских племен с населением Казахстана и более

восточных областей Евразии и Приаралья, а также связей южноуральских номадов с племенами

Семиречья и Алтая являются кинжалы с навершением в виде противопоставленных голов уша-

стых грифонов или кошачьих хищников» (Таиров А. Д. Древняя история Южного Зауралья.

Т. 2. Челябинск, 2000. С. 163. Рис. 49, 2).

Сохранность: корродирован. Навершие кинжала имеет два противопоставленных отверстия.

Лезвие несет следы современной подточки.

Легенда. Предметы получены в результате грабительских раскопок кургана раннего железного

века у с. Котлик Пластовского района. Они были изъяты у школьников рабочим ЧМЗ Чего-

дарь П. И. и доставлены в фонды музея. Выезд на место раскопок не позволил детализировать

обряд и условия находки предметов. В центре кургана был заложен грабительский раскоп, раз-

рушивший памятник.

Комментарий: По Б. Н. Гракову, данный кинжал характерен для савроматской культуры

(Сальников К. В. Древнейшие памятники истории Урала. Свердловск, 1952. С. 88. Рис. 89, 1),

по А. Д. Таирову — для обручевского этапа прохоровской культуры (зауральский вариант).

Публикации: Боталов С. Г., Таиров А. Д. Древняя история Южного Зауралья. Т. II. Ранний же-

лезный век и средневековье. Челябинск, 2000. С. 163. Рис. 53, 1; Таиров А. Д. Некоторые об-

разцы клинкового оружия раннего железного века из Южного Зауралья // Вооружение сарма-

тов: региональная типология и хронология. Доклады VI международной конференции

«Проблемы сарматской археологии и истории». Челябинск, 2007. С. 26.

Хранитель: А. Д. Шапиро.

Составитель карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.

Составитель компьютерной карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.


1. Горбунов, В. В. Военное дело населения Алтая в III–XIV вв. : в 2 ч. / В. В. Горбунов. Ч. 2. Наступательное вооружение (оружие). Барнаул, 2006.

2. Мошкова, М. Г. Памятники прохоровской культуры / М. Г. Мошкова // Свод ар-хеологических источников. М., 1963.

3. Скрипкин, А. С. Азиатская Сарматия. Проблемы хронологии и ее исторический аспект / А. С. Скрипкин. Саратов, 1990.

4. Худяков, Ю. С. Вооружение енисейских кыргызов VI–XII вв. / Ю. С. Худяков. Новосибирск : Наука, 1980.

170

Для заметок

171

Для заметок

172

Музейная коллекция.

Изучение и научное описание

музейных предметов

Методическое пособие

Редактура, корректура, компьютерная верстка

И. Н. Козыревой

Художественное редактирование,

компьютерная обработка иллюстраций

И. В. Купцова

Оформление обложки:

И. В. Купцов

В. М. Питиримова

Тираж 100 экз.

Отпечатано с готового оригинал-макета

в ООО «РЕКПОЛ»

454048, г. Челябинск, пр. Ленина, 77

МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ...

Documents