plano barcelona 2015
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Cuando com
enzó la construcción del Park Güell, en el año 190
0, Barcelona era una m
etrópolis moderna y cosm
opolita que basaba su econom
ía en la potencia de su industria y que superaba el medio m
illón de habitantes. Sus m
urallas se habían derruido casi medio siglo antes y la
ciudad nueva, el Ensanche proyectado por el ingeniero Ildefons Cerdà,
había crecido de manera espectacular a partir de 1860. Fue la m
ayor operación urbanística del siglo x
Ix en Europa.
La expansión de Barcelona fue m
uy rápida a lo largo de la segunda m
itad del siglo xIx, con el Ensanche extendiéndose por la llanura. Su área
central empezó a adoptar los perfi les de un gran centro burgués y el
urbanismo avanzaba tam
bién por sus fl ancos, en dirección a los viejos suburbios fabriles de la llanura, con un carácter m
ás popular e industrial. La Exposición U
niversal de 1888 puso de manifi esto ante Europa y el
mundo la pujanza de Barcelona, m
etrópolis industrial socialmente m
uy confl ictiva, artísticam
ente muy dinám
ica y capital de una nación catalana renaciente. En ese am
biente fl oreció la búsqueda de un nuevo lenguaje artístico y de representación urbana. Esa fue la razón del éxito del m
o-dernism
o, muy presente en el corazón del Ensanche, y de la obra de
un arquitecto tan singular como A
ntoni Gaudí.
Eusebi Güell encargó a G
audí el proyecto de una urbanización para fam
ilias acomodadas en una gran fi nca que había adquirido en la zona
conocida popularmente com
o la montaña Pelada. Su situación era
inmejorable, en un entorno sano y con unas vistas espléndidas del m
ar y de la llanura de Barcelona. En la urbanización estaban previstas unas 60
parcelas de form
a triangular, con una compleja red de cam
inos, viaduc-tos y escaleras que salvaban la topografía del terreno. Las condiciones de construcción eran m
uy restrictivas, solo se podía edifi car una sexta parte de la parcela, y las construcciones solo podían dedicarse a usos residenciales. G
üell quería recrear los selectivos condominios británicos
y por dicho motivo lo denom
inó Park Güell, en inglés.
La relación que mantuvieron G
üell y Gaudí no fue sim
plemente la
propia de artista y mecenas, sino una verdadera historia de am
istad. G
audí emprendió una refl exión urbanística profunda para dar form
a al conjunto, adentrándose en un insólito proceso de creación artística.
Las obras del Park Güell avanzaron a buen ritm
o los primeros años del
siglo, pero las complejas condiciones de adquisición de las parcelas, el
carácter exclusivo de la urbanización y la falta de un transporte adecuado hicieron inviable el proyecto. Eusebi G
üell decidió paralizarlo en el año 1914. Tras la m
uerte de Eusebi Güell, sus herederos lo ofrecieron
al Ayuntam
iento de Barcelona, que decidió adquirirlo en el año 1922 y
lo abrió como parque público cuatro años m
ás tarde. Actualm
ente es un preciado lugar de esparcim
iento para los barceloneses y un foco de atracción de visitantes de todo el m
undo. La UN
ESCO
lo declaró patrim
onio cultural de la humanidad en 1984.
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Barcelona en el año 1900Fuente: Plano de Frederic Arm
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Cuando com
enzó la construcción del Park Güell, en el año 190
0, Barcelona era una m
etrópolis moderna y cosm
opolita que basaba su econom
ía en la potencia de su industria y que superaba el medio m
illón de habitantes. Sus m
urallas se habían derruido casi medio siglo antes y la
ciudad nueva, el Ensanche proyectado por el ingeniero Ildefons Cerdà,
había crecido de manera espectacular a partir de 1860. Fue la m
ayor operación urbanística del siglo x
Ix en Europa.
La expansión de Barcelona fue m
uy rápida a lo largo de la segunda m
itad del siglo xIx, con el Ensanche extendiéndose por la llanura. Su área
central empezó a adoptar los perfi les de un gran centro burgués y el
urbanismo avanzaba tam
bién por sus fl ancos, en dirección a los viejos suburbios fabriles de la llanura, con un carácter m
ás popular e industrial. La Exposición U
niversal de 1888 puso de manifi esto ante Europa y el
mundo la pujanza de Barcelona, m
etrópolis industrial socialmente m
uy confl ictiva, artísticam
ente muy dinám
ica y capital de una nación catalana renaciente. En ese am
biente fl oreció la búsqueda de un nuevo lenguaje artístico y de representación urbana. Esa fue la razón del éxito del m
o-dernism
o, muy presente en el corazón del Ensanche, y de la obra de
un arquitecto tan singular como A
ntoni Gaudí.
Eusebi Güell encargó a G
audí el proyecto de una urbanización para fam
ilias acomodadas en una gran fi nca que había adquirido en la zona
conocida popularmente com
o la montaña Pelada. Su situación era
inmejorable, en un entorno sano y con unas vistas espléndidas del m
ar y de la llanura de Barcelona. En la urbanización estaban previstas unas 60
parcelas de form
a triangular, con una compleja red de cam
inos, viaduc-tos y escaleras que salvaban la topografía del terreno. Las condiciones de construcción eran m
uy restrictivas, solo se podía edifi car una sexta parte de la parcela, y las construcciones solo podían dedicarse a usos residenciales. G
üell quería recrear los selectivos condominios británicos
y por dicho motivo lo denom
inó Park Güell, en inglés.
La relación que mantuvieron G
üell y Gaudí no fue sim
plemente la
propia de artista y mecenas, sino una verdadera historia de am
istad. G
audí emprendió una refl exión urbanística profunda para dar form
a al conjunto, adentrándose en un insólito proceso de creación artística.
Las obras del Park Güell avanzaron a buen ritm
o los primeros años del
siglo, pero las complejas condiciones de adquisición de las parcelas, el
carácter exclusivo de la urbanización y la falta de un transporte adecuado hicieron inviable el proyecto. Eusebi G
üell decidió paralizarlo en el año 1914. Tras la m
uerte de Eusebi Güell, sus herederos lo ofrecieron
al Ayuntam
iento de Barcelona, que decidió adquirirlo en el año 1922 y
lo abrió como parque público cuatro años m
ás tarde. Actualm
ente es un preciado lugar de esparcim
iento para los barceloneses y un foco de atracción de visitantes de todo el m
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enzó la construcción del Park Güell, en el año 190
0, Barcelona era una m
etrópolis moderna y cosm
opolita que basaba su econom
ía en la potencia de su industria y que superaba el medio m
illón de habitantes. Sus m
urallas se habían derruido casi medio siglo antes y la
ciudad nueva, el Ensanche proyectado por el ingeniero Ildefons Cerdà,
había crecido de manera espectacular a partir de 1860. Fue la m
ayor operación urbanística del siglo x
Ix en Europa.
La expansión de Barcelona fue m
uy rápida a lo largo de la segunda m
itad del siglo xIx, con el Ensanche extendiéndose por la llanura. Su área
central empezó a adoptar los perfi les de un gran centro burgués y el
urbanismo avanzaba tam
bién por sus fl ancos, en dirección a los viejos suburbios fabriles de la llanura, con un carácter m
ás popular e industrial. La Exposición U
niversal de 1888 puso de manifi esto ante Europa y el
mundo la pujanza de Barcelona, m
etrópolis industrial socialmente m
uy confl ictiva, artísticam
ente muy dinám
ica y capital de una nación catalana renaciente. En ese am
biente fl oreció la búsqueda de un nuevo lenguaje artístico y de representación urbana. Esa fue la razón del éxito del m
o-dernism
o, muy presente en el corazón del Ensanche, y de la obra de
un arquitecto tan singular como A
ntoni Gaudí.
Eusebi Güell encargó a G
audí el proyecto de una urbanización para fam
ilias acomodadas en una gran fi nca que había adquirido en la zona
conocida popularmente com
o la montaña Pelada. Su situación era
inmejorable, en un entorno sano y con unas vistas espléndidas del m
ar y de la llanura de Barcelona. En la urbanización estaban previstas unas 60
parcelas de form
a triangular, con una compleja red de cam
inos, viaduc-tos y escaleras que salvaban la topografía del terreno. Las condiciones de construcción eran m
uy restrictivas, solo se podía edifi car una sexta parte de la parcela, y las construcciones solo podían dedicarse a usos residenciales. G
üell quería recrear los selectivos condominios británicos
y por dicho motivo lo denom
inó Park Güell, en inglés.
La relación que mantuvieron G
üell y Gaudí no fue sim
plemente la
propia de artista y mecenas, sino una verdadera historia de am
istad. G
audí emprendió una refl exión urbanística profunda para dar form
a al conjunto, adentrándose en un insólito proceso de creación artística.
Las obras del Park Güell avanzaron a buen ritm
o los primeros años del
siglo, pero las complejas condiciones de adquisición de las parcelas, el
carácter exclusivo de la urbanización y la falta de un transporte adecuado hicieron inviable el proyecto. Eusebi G
üell decidió paralizarlo en el año 1914. Tras la m
uerte de Eusebi Güell, sus herederos lo ofrecieron
al Ayuntam
iento de Barcelona, que decidió adquirirlo en el año 1922 y
lo abrió como parque público cuatro años m
ás tarde. Actualm
ente es un preciado lugar de esparcim
iento para los barceloneses y un foco de atracción de visitantes de todo el m
undo. La UN
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lo declaró patrim
onio cultural de la humanidad en 1984.
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Barcelona en el año 1900Fuente: Plano de Frederic Arm
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Barcelona con su llano y alrededores. ©IC
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Cuando com
enzó la construcción del Park Güell, en el año 190
0, Barcelona era una m
etrópolis moderna y cosm
opolita que basaba su econom
ía en la potencia de su industria y que superaba el medio m
illón de habitantes. Sus m
urallas se habían derruido casi medio siglo antes y la
ciudad nueva, el Ensanche proyectado por el ingeniero Ildefons Cerdà,
había crecido de manera espectacular a partir de 1860. Fue la m
ayor operación urbanística del siglo x
Ix en Europa.
La expansión de Barcelona fue m
uy rápida a lo largo de la segunda m
itad del siglo xIx, con el Ensanche extendiéndose por la llanura. Su área
central empezó a adoptar los perfi les de un gran centro burgués y el
urbanismo avanzaba tam
bién por sus fl ancos, en dirección a los viejos suburbios fabriles de la llanura, con un carácter m
ás popular e industrial. La Exposición U
niversal de 1888 puso de manifi esto ante Europa y el
mundo la pujanza de Barcelona, m
etrópolis industrial socialmente m
uy confl ictiva, artísticam
ente muy dinám
ica y capital de una nación catalana renaciente. En ese am
biente fl oreció la búsqueda de un nuevo lenguaje artístico y de representación urbana. Esa fue la razón del éxito del m
o-dernism
o, muy presente en el corazón del Ensanche, y de la obra de
un arquitecto tan singular como A
ntoni Gaudí.
Eusebi Güell encargó a G
audí el proyecto de una urbanización para fam
ilias acomodadas en una gran fi nca que había adquirido en la zona
conocida popularmente com
o la montaña Pelada. Su situación era
inmejorable, en un entorno sano y con unas vistas espléndidas del m
ar y de la llanura de Barcelona. En la urbanización estaban previstas unas 60
parcelas de form
a triangular, con una compleja red de cam
inos, viaduc-tos y escaleras que salvaban la topografía del terreno. Las condiciones de construcción eran m
uy restrictivas, solo se podía edifi car una sexta parte de la parcela, y las construcciones solo podían dedicarse a usos residenciales. G
üell quería recrear los selectivos condominios británicos
y por dicho motivo lo denom
inó Park Güell, en inglés.
La relación que mantuvieron G
üell y Gaudí no fue sim
plemente la
propia de artista y mecenas, sino una verdadera historia de am
istad. G
audí emprendió una refl exión urbanística profunda para dar form
a al conjunto, adentrándose en un insólito proceso de creación artística.
Las obras del Park Güell avanzaron a buen ritm
o los primeros años del
siglo, pero las complejas condiciones de adquisición de las parcelas, el
carácter exclusivo de la urbanización y la falta de un transporte adecuado hicieron inviable el proyecto. Eusebi G
üell decidió paralizarlo en el año 1914. Tras la m
uerte de Eusebi Güell, sus herederos lo ofrecieron
al Ayuntam
iento de Barcelona, que decidió adquirirlo en el año 1922 y
lo abrió como parque público cuatro años m
ás tarde. Actualm
ente es un preciado lugar de esparcim
iento para los barceloneses y un foco de atracción de visitantes de todo el m
undo. La UN
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lo declaró patrim
onio cultural de la humanidad en 1984.
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Eusebi Güell en la Sala Hipóstila, 31 de agosto de 1915. BC
Archivo B:SM, 2013
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Entrada del Park Güell, 1910. AFB
Eusebi Güell delante de la escalera, 31 de agosto de 1915. BC
Bailes populares en el Park Güell, noviembre de 1911. © Frederic Ballell. AFB
Antiguo vivero municipal, s/f. AHU
Colegio Baldiri Reixac, época de la II República, 1931.AEBR
Pórtico de la Lavandera, 1928.IAAH. Archivo MasLa rampa, 1908. © Colección particular, Barcelona
Tramo superior de la escalera monumental, 1934. © Francesc Gassó. AMDG
Sala Hipóstila, entre 1920 y 1930. © Ángel Toldrà Viazo, editor. AFB
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ACCESOS C. DE OLOT
ACCESO PASAJE DE SANT JOSEP DE LA MUNTANYA
ACCESOS PLAZA DE LA NATURALEZA
ENTRADA Y CONSERJERÍA
La entrada principal del par-que cuenta con unas puertas de hierro procedentes de la Casa Vicens, obra anterior de Gaudí. A ambos lados se en-cuentran los dos pabellones que formaban la portería de la urbanización. Ambos mues-tran unas cubiertas de una gran originalidad, revestidas de cerámica quebrada. La casa de la izquierda, que actual-mente alberga la librería, fue concebida como conserjería para recibir a los visitantes de la urbanización, con una espa-ciosa sala de espera.El trencadís es un sistema decorativo muy apreciado por Gaudí, que consiste en recu-brir superficies con pequeñas piezas de cerámica quebrada, que a menudo procedía de materiales de derribo y obje-tos en desuso.
SALA HIPÓSTILA, EL INTERIOR
La sala fue concebida como un espacio cubierto que, entre otros usos, podía hacer las veces de mercado de la urbanización. El ritmo regular de la densa columnata se interrumpe para crear tres espacios libres, uno central más grande y dos menores, como las naves de un templo. El techo está formado por pequeñas cúpulas construidas con la técnica de la bóveda catalana o tabicada, recubierta de cerámica quebrada, con unos plafones dispuestos a modo de clave de bóveda. Los proyectó Josep Maria Jujol, colaborador de Gaudí, con materiales, formas y colores insólitos que parecen el preludio del movimiento surrealista.
ESCALERA MONUMENTAL
La escalera arranca de la plaza de entrada, enmarcada por dos muros convexos con almenas, con un cobijo alrededor de una columna cónica situada en la parte derecha. Se trata de una escalinata doble y dividida en tramos que asciende hasta la Sala Hipóstila o Sala de las Columnas, bajo la cual se encuentra la cisterna que alimentaba las fuentes de su eje central.
La escalera está plagada de detalles. En primer lugar, se ven unas formas caprichosas, a manera de gro-tescos, que recuerdan las grutas descubiertas al construir la urbanización. Más arriba sorprenden los elementos escultóricos recubiertos de cerámica quebrada. Primero, un surtidor en forma de cabeza de serpiente sobre el escudo de Cataluña. A con-tinuación el dragón, o salamandra, de colores muy vivos. En la parte superior hay un trípode que parece formado por tres serpientes, delante de un banco cir-cular que ofrece una bella perspectiva del conjunto.
JARDINES DE AUSTRIA
Era una de las zonas del conjunto re-sidencial destinadas a la parcelación para construir viviendas, pero fue ocu-pada por un vivero municipal cuando, en el año 1926, el Ayuntamiento de Bar-celona abrió el parque al público. En los años sesenta se convirtió en un jardín con parterres diseñado por Lluís Riu-dor. Debe su nombre a una donación de árboles procedentes de Austria.
A lo lejos se ven las dos casas construi-das mientras el Park Güell fue una ur-banización: la Casa Trias, blanca, obra de Juli Batllevell, y la casa muestra de la urbanización, rosada, de Francesc Berenguer. Esta última fue habitada por Antoni Gaudí hasta poco antes de su muerte y actualmente es la Casa Museo Gaudí.
PÓRTICO DE LA LAVANDERA
Una puerta de hierro muy gaudiniana lleva a los jardines de la antigua masía, la Casa Larrard. Allí puede verse un pórtico, adosado al muro de contención del vial superior, hecho de piedra sin trabajar, que adopta el perfil de una gran ola. En el exterior se disponen varios contrafuertes, uno de los cuales representa una tosca cariátide conocida como la Lavandera, ya que muestra una mujer con los enseres de dicho oficio.
Gaudí resuelve el diálogo entre arquitectura y naturaleza de una manera dramática y excepcional, incrementando la tensión entre los dos principios. El dominio de las estructuras y los materiales más variados le permite inventar un mundo de formas único y, al mismo tiempo, plagado de referentes simbólicos.
RAMPA Y CASA LARRARD
El Pórtico de la Lavandera acaba en una rampa en espiral con columnas helicoidales de gran osadía formal. La disposición del conjunto crea una estructura muy elegante a doble altura, fusionando el balcón superior con el inferior. La Casa Larrard, situada debajo, formaba parte de los terrenos adquiridos para construir el Park Güell. El edificio conserva el estilo clasicista originario y Gaudí tan solo lo retocó para adaptarlo como residencia de Eusebi Güell y de su familia. En el año 1931, cuando el parque ya era público, se instaló allí el colegio municipal Baldiri Reixac.
CASA DEL GUARDA
La residencia del portero de la urbani-zación, a la derecha de la entrada principal del Park Güell, se construyó entre 1901 y 1903. Actualmente es parte del Museo de Historia de Barcelona. Es uno de los pocos ejemplos de vivienda modesta de Gaudí, práctica y sencilla pero sin renunciar a la riqueza formal, con un uso destacable de la bóveda catalana.
La bóveda catalana o bóveda tabicada es una técnica tradicional de construcción con varias capas de baldosa que tiene una gran flexibilidad para adoptar múltiples formas. Gaudí y otros arquitectos moder-nistas aprovecharon al máximo sus valores plásticos y constructivos.
SALA HIPÓSTILA, EL EXTERIOR
Es un espacio cubierto con ochenta y seis columnas estriadas, inspiradas en el orden dórico y coronadas por un cornisamento que también incorpora formas procedentes de los estilos clásicos. Por encima de la cornisa destaca, en acusado contraste de formas y colores, el banco de cerámica de la plaza superior. Las columnas exteriores se inclinan, junto con el entabla-mento, en un movimiento ondulante, abiertamente con-trario a las reglas de la composición clásica, que refuerza la percepción de su papel estructural y otorga un fuerte carácter al conjunto.
PLAZA DE LA NATURALEZA
La explanada era conocida como Teatro Griego o Teatro de la Naturaleza, ya que allí se preveía la celebración de espectáculos al aire libre. A diferencia del resto del parque, que se adapta al relieve, la plaza está, en parte, excavada en la montaña y, en parte, sustentada por la Sala Hipóstila. El banco ondulado que la rodea lo proyectó Josep Maria Jujol entre 1910 y 1914, con bloques prefabricados de hormigón recubiertos de cerámica quebrada y de piezas de cerámica cilíndricas. En las primeras décadas del siglo xx se hicieron en la plaza celebraciones de todo tipo, desde actos deportivos y el despegue de un globo, hasta actos sociales muy diversos. Lo más habitual fueron las manifestaciones de la cultura popular catalana y los actos de afirmación catalanista.
PARK GÜELL VISITA A LA ZONA MONUMENTAL
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