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曉明論談集 2
獻給
曉園裡的第九屆人社學員
和 一起揮灑青春熱血的女孩們
3 曉明論談集
計畫緣起計畫緣起計畫緣起計畫緣起
「他們能我們一定也能」原本只是人社營學員彼此的閒話家常竹君聽見了武陵高中將
邀請教授至校園內演講而高二的人社營學長姐要帶領學弟妹做進一步的討論幾分雀躍幾
分炫耀的分享使我們也開始探討在曉明進行相同活動的可能性
由於曉明人數不多又沒有學生曾以非社團名義邀請講者的先例再者經費無從找起學期間
集會時間少也不一定有人想參加在種種的考量下我們決定打消邀請教授的想法而寒聚
感動猶在八八水災的議題還記憶猶新改用討論會的方式進行變成第二個方案竹君和我
找了校內的人社營學員一共七個曉明論壇創始會員成形
曉明論壇的主要目的是希望可以帶動曉明人討論的風氣對身邊議題主動關心獨立思考
發現問題讓思考成為一種習慣並使學姊學妹間的研討成為新風氣而它的另一個名字
Stellas Wave則更明確的表達後浪推前浪的傳承意味和「掀」起話題的內涵第一期的討論
主題是「創意是教出來的嗎」主要希望透過和學生最相關的議題帶起學妹的興趣除
了大環境的探討最重要的是了解更多大學甚至未來的資訊
這是一個實驗意味十足的活動沒有經費沒有指導老師（第二期就有了）一切都是高二
的七個學生延續人社營給予的感動搭著推廣第十屆人社營的順風車希望將討論的感動及
美好帶給學妹在校園的某一個討論角落找到另一個小天地
計畫主持人 歐葳
前言 4
活動籌備史活動籌備史活動籌備史活動籌備史
「嘿我們真的要繼續下去了」沙盤推演各種可能後孕育的想法終能成長茁壯得感謝
很多人且在這裡談談活動籌備的內幕在和歐葳等人的多次討論籌組七個曉明論壇創始
會員後首要的關卡就是提出企畫書給學校時間是利用段考後隔週二三的放學由高二學
姊就主題蒐集資料整理報告再與學妹們進行討論隔天進行小型的討論成果發表
老實說當初到學務處申請活動許可時尚有些狐疑畢竟這項活動的定位不明我們既非社團
也非班級活動訓育組長對此不甚有信心認為該轉交給主任過目最後建議最好還是有指
導老師以及指導單位幸好我們排除萬難敲定時間地點（高二乙）邀請到兩位指導老師
圖書館也答應作為指導單位協助影印講義曉明論壇活動終於拍板定案
在段考前一周的週二交出企畫書後隔晚我便將活動訊息寫信分享給高一導師旋即在週六
至各班發放文宣之後當然是瘋狂的拉攏學妹囉分組報告的講義在段考後的周末完成週
一中午我們進行最後的活動驗收討論細節隨後飛奔至圖書館列印講義趕在最後一節前
分發給所有參與者活動當日以播放影片開場討論時段因應晚餐時間準備一些小點心以
筆電記錄詳實內容詳情請見下文
以下是我寫信給教學組長丁老師時的想法「國外的高中生或可自行籌辦基金會援助非洲或
可有與＜自由寫手＞wwwtherebelutioncom相似的故事反觀國內升學制度對學子思想
或許有不容小覷的影響但只要我們開始思索思索自己究竟能做什麼而後行己能行補
己所缺天空會不斷擴展眼界有多高世界就有多大無論校內外競賽或是實力曉明
的孩子其實擁有大放異彩的能力多一點自信Make a Chance勇敢認真的追夢」
計畫主持人 魏竹君
5 曉明論談集
老師的話老師的話老師的話老師的話
當一群高中生自願下課留在教室裡進行有深度有主題的社會科學討論與活動時我感到
相當振奮一直在想那是一個甚麼樣的力量不需要規定功課不需要指定作業大家能
夠「自學」這就是老師們最期待在曉園的五點半後被實現了
現代的閱聽人每天都浸潤在各種各樣的快速且速食的資訊下怎麼樣解讀了解產製這些
訊息變得相當重要因為我們一不小心很容易就被媒體綁架在討論中一路從媒體談到電
影甚至到文化產業學生們用歷史為縱軸區域地理為橫軸運用社會科學的知識與技能
先訂定主題分配工作在課餘時間找好資料再到下課後集合討論能夠學著讓自己視野
和角度放在一個更高的位置和歷史對話和資料對話和同學對話觀點不斷地被提出
也會被發現又重新修正和檢視內在的自我觀念甚至培養一種「批判質疑」的態度然
後練習找答案這是一個訓練獨立思考很重要的工作很有價值
當老師在寫這篇文章時彰化高中的學生為了抗議國光石化在彰化沿岸設廠一事到相關單
位前靜坐抗議請願不僅上演行動劇甚至還到公共電視上和學者專家進行討論老師看到
後也相當振奮我要談的是「討論」是一種價值澄
清的過程若能夠討論後有更進一步的具體行動正
是公民社會的審議式民主的展現我們要開始對我們
的生活懷抱著疑問和好奇那是做學問的動力我們
要對我們的世界懷抱著熱情和參與那是我們要生活
下去的土地
指導老師 賴維真
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
獻給
曉園裡的第九屆人社學員
和 一起揮灑青春熱血的女孩們
3 曉明論談集
計畫緣起計畫緣起計畫緣起計畫緣起
「他們能我們一定也能」原本只是人社營學員彼此的閒話家常竹君聽見了武陵高中將
邀請教授至校園內演講而高二的人社營學長姐要帶領學弟妹做進一步的討論幾分雀躍幾
分炫耀的分享使我們也開始探討在曉明進行相同活動的可能性
由於曉明人數不多又沒有學生曾以非社團名義邀請講者的先例再者經費無從找起學期間
集會時間少也不一定有人想參加在種種的考量下我們決定打消邀請教授的想法而寒聚
感動猶在八八水災的議題還記憶猶新改用討論會的方式進行變成第二個方案竹君和我
找了校內的人社營學員一共七個曉明論壇創始會員成形
曉明論壇的主要目的是希望可以帶動曉明人討論的風氣對身邊議題主動關心獨立思考
發現問題讓思考成為一種習慣並使學姊學妹間的研討成為新風氣而它的另一個名字
Stellas Wave則更明確的表達後浪推前浪的傳承意味和「掀」起話題的內涵第一期的討論
主題是「創意是教出來的嗎」主要希望透過和學生最相關的議題帶起學妹的興趣除
了大環境的探討最重要的是了解更多大學甚至未來的資訊
這是一個實驗意味十足的活動沒有經費沒有指導老師（第二期就有了）一切都是高二
的七個學生延續人社營給予的感動搭著推廣第十屆人社營的順風車希望將討論的感動及
美好帶給學妹在校園的某一個討論角落找到另一個小天地
計畫主持人 歐葳
前言 4
活動籌備史活動籌備史活動籌備史活動籌備史
「嘿我們真的要繼續下去了」沙盤推演各種可能後孕育的想法終能成長茁壯得感謝
很多人且在這裡談談活動籌備的內幕在和歐葳等人的多次討論籌組七個曉明論壇創始
會員後首要的關卡就是提出企畫書給學校時間是利用段考後隔週二三的放學由高二學
姊就主題蒐集資料整理報告再與學妹們進行討論隔天進行小型的討論成果發表
老實說當初到學務處申請活動許可時尚有些狐疑畢竟這項活動的定位不明我們既非社團
也非班級活動訓育組長對此不甚有信心認為該轉交給主任過目最後建議最好還是有指
導老師以及指導單位幸好我們排除萬難敲定時間地點（高二乙）邀請到兩位指導老師
圖書館也答應作為指導單位協助影印講義曉明論壇活動終於拍板定案
在段考前一周的週二交出企畫書後隔晚我便將活動訊息寫信分享給高一導師旋即在週六
至各班發放文宣之後當然是瘋狂的拉攏學妹囉分組報告的講義在段考後的周末完成週
一中午我們進行最後的活動驗收討論細節隨後飛奔至圖書館列印講義趕在最後一節前
分發給所有參與者活動當日以播放影片開場討論時段因應晚餐時間準備一些小點心以
筆電記錄詳實內容詳情請見下文
以下是我寫信給教學組長丁老師時的想法「國外的高中生或可自行籌辦基金會援助非洲或
可有與＜自由寫手＞wwwtherebelutioncom相似的故事反觀國內升學制度對學子思想
或許有不容小覷的影響但只要我們開始思索思索自己究竟能做什麼而後行己能行補
己所缺天空會不斷擴展眼界有多高世界就有多大無論校內外競賽或是實力曉明
的孩子其實擁有大放異彩的能力多一點自信Make a Chance勇敢認真的追夢」
計畫主持人 魏竹君
5 曉明論談集
老師的話老師的話老師的話老師的話
當一群高中生自願下課留在教室裡進行有深度有主題的社會科學討論與活動時我感到
相當振奮一直在想那是一個甚麼樣的力量不需要規定功課不需要指定作業大家能
夠「自學」這就是老師們最期待在曉園的五點半後被實現了
現代的閱聽人每天都浸潤在各種各樣的快速且速食的資訊下怎麼樣解讀了解產製這些
訊息變得相當重要因為我們一不小心很容易就被媒體綁架在討論中一路從媒體談到電
影甚至到文化產業學生們用歷史為縱軸區域地理為橫軸運用社會科學的知識與技能
先訂定主題分配工作在課餘時間找好資料再到下課後集合討論能夠學著讓自己視野
和角度放在一個更高的位置和歷史對話和資料對話和同學對話觀點不斷地被提出
也會被發現又重新修正和檢視內在的自我觀念甚至培養一種「批判質疑」的態度然
後練習找答案這是一個訓練獨立思考很重要的工作很有價值
當老師在寫這篇文章時彰化高中的學生為了抗議國光石化在彰化沿岸設廠一事到相關單
位前靜坐抗議請願不僅上演行動劇甚至還到公共電視上和學者專家進行討論老師看到
後也相當振奮我要談的是「討論」是一種價值澄
清的過程若能夠討論後有更進一步的具體行動正
是公民社會的審議式民主的展現我們要開始對我們
的生活懷抱著疑問和好奇那是做學問的動力我們
要對我們的世界懷抱著熱情和參與那是我們要生活
下去的土地
指導老師 賴維真
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
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9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
3 曉明論談集
計畫緣起計畫緣起計畫緣起計畫緣起
「他們能我們一定也能」原本只是人社營學員彼此的閒話家常竹君聽見了武陵高中將
邀請教授至校園內演講而高二的人社營學長姐要帶領學弟妹做進一步的討論幾分雀躍幾
分炫耀的分享使我們也開始探討在曉明進行相同活動的可能性
由於曉明人數不多又沒有學生曾以非社團名義邀請講者的先例再者經費無從找起學期間
集會時間少也不一定有人想參加在種種的考量下我們決定打消邀請教授的想法而寒聚
感動猶在八八水災的議題還記憶猶新改用討論會的方式進行變成第二個方案竹君和我
找了校內的人社營學員一共七個曉明論壇創始會員成形
曉明論壇的主要目的是希望可以帶動曉明人討論的風氣對身邊議題主動關心獨立思考
發現問題讓思考成為一種習慣並使學姊學妹間的研討成為新風氣而它的另一個名字
Stellas Wave則更明確的表達後浪推前浪的傳承意味和「掀」起話題的內涵第一期的討論
主題是「創意是教出來的嗎」主要希望透過和學生最相關的議題帶起學妹的興趣除
了大環境的探討最重要的是了解更多大學甚至未來的資訊
這是一個實驗意味十足的活動沒有經費沒有指導老師（第二期就有了）一切都是高二
的七個學生延續人社營給予的感動搭著推廣第十屆人社營的順風車希望將討論的感動及
美好帶給學妹在校園的某一個討論角落找到另一個小天地
計畫主持人 歐葳
前言 4
活動籌備史活動籌備史活動籌備史活動籌備史
「嘿我們真的要繼續下去了」沙盤推演各種可能後孕育的想法終能成長茁壯得感謝
很多人且在這裡談談活動籌備的內幕在和歐葳等人的多次討論籌組七個曉明論壇創始
會員後首要的關卡就是提出企畫書給學校時間是利用段考後隔週二三的放學由高二學
姊就主題蒐集資料整理報告再與學妹們進行討論隔天進行小型的討論成果發表
老實說當初到學務處申請活動許可時尚有些狐疑畢竟這項活動的定位不明我們既非社團
也非班級活動訓育組長對此不甚有信心認為該轉交給主任過目最後建議最好還是有指
導老師以及指導單位幸好我們排除萬難敲定時間地點（高二乙）邀請到兩位指導老師
圖書館也答應作為指導單位協助影印講義曉明論壇活動終於拍板定案
在段考前一周的週二交出企畫書後隔晚我便將活動訊息寫信分享給高一導師旋即在週六
至各班發放文宣之後當然是瘋狂的拉攏學妹囉分組報告的講義在段考後的周末完成週
一中午我們進行最後的活動驗收討論細節隨後飛奔至圖書館列印講義趕在最後一節前
分發給所有參與者活動當日以播放影片開場討論時段因應晚餐時間準備一些小點心以
筆電記錄詳實內容詳情請見下文
以下是我寫信給教學組長丁老師時的想法「國外的高中生或可自行籌辦基金會援助非洲或
可有與＜自由寫手＞wwwtherebelutioncom相似的故事反觀國內升學制度對學子思想
或許有不容小覷的影響但只要我們開始思索思索自己究竟能做什麼而後行己能行補
己所缺天空會不斷擴展眼界有多高世界就有多大無論校內外競賽或是實力曉明
的孩子其實擁有大放異彩的能力多一點自信Make a Chance勇敢認真的追夢」
計畫主持人 魏竹君
5 曉明論談集
老師的話老師的話老師的話老師的話
當一群高中生自願下課留在教室裡進行有深度有主題的社會科學討論與活動時我感到
相當振奮一直在想那是一個甚麼樣的力量不需要規定功課不需要指定作業大家能
夠「自學」這就是老師們最期待在曉園的五點半後被實現了
現代的閱聽人每天都浸潤在各種各樣的快速且速食的資訊下怎麼樣解讀了解產製這些
訊息變得相當重要因為我們一不小心很容易就被媒體綁架在討論中一路從媒體談到電
影甚至到文化產業學生們用歷史為縱軸區域地理為橫軸運用社會科學的知識與技能
先訂定主題分配工作在課餘時間找好資料再到下課後集合討論能夠學著讓自己視野
和角度放在一個更高的位置和歷史對話和資料對話和同學對話觀點不斷地被提出
也會被發現又重新修正和檢視內在的自我觀念甚至培養一種「批判質疑」的態度然
後練習找答案這是一個訓練獨立思考很重要的工作很有價值
當老師在寫這篇文章時彰化高中的學生為了抗議國光石化在彰化沿岸設廠一事到相關單
位前靜坐抗議請願不僅上演行動劇甚至還到公共電視上和學者專家進行討論老師看到
後也相當振奮我要談的是「討論」是一種價值澄
清的過程若能夠討論後有更進一步的具體行動正
是公民社會的審議式民主的展現我們要開始對我們
的生活懷抱著疑問和好奇那是做學問的動力我們
要對我們的世界懷抱著熱情和參與那是我們要生活
下去的土地
指導老師 賴維真
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
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515425p0zhtml
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6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
前言 4
活動籌備史活動籌備史活動籌備史活動籌備史
「嘿我們真的要繼續下去了」沙盤推演各種可能後孕育的想法終能成長茁壯得感謝
很多人且在這裡談談活動籌備的內幕在和歐葳等人的多次討論籌組七個曉明論壇創始
會員後首要的關卡就是提出企畫書給學校時間是利用段考後隔週二三的放學由高二學
姊就主題蒐集資料整理報告再與學妹們進行討論隔天進行小型的討論成果發表
老實說當初到學務處申請活動許可時尚有些狐疑畢竟這項活動的定位不明我們既非社團
也非班級活動訓育組長對此不甚有信心認為該轉交給主任過目最後建議最好還是有指
導老師以及指導單位幸好我們排除萬難敲定時間地點（高二乙）邀請到兩位指導老師
圖書館也答應作為指導單位協助影印講義曉明論壇活動終於拍板定案
在段考前一周的週二交出企畫書後隔晚我便將活動訊息寫信分享給高一導師旋即在週六
至各班發放文宣之後當然是瘋狂的拉攏學妹囉分組報告的講義在段考後的周末完成週
一中午我們進行最後的活動驗收討論細節隨後飛奔至圖書館列印講義趕在最後一節前
分發給所有參與者活動當日以播放影片開場討論時段因應晚餐時間準備一些小點心以
筆電記錄詳實內容詳情請見下文
以下是我寫信給教學組長丁老師時的想法「國外的高中生或可自行籌辦基金會援助非洲或
可有與＜自由寫手＞wwwtherebelutioncom相似的故事反觀國內升學制度對學子思想
或許有不容小覷的影響但只要我們開始思索思索自己究竟能做什麼而後行己能行補
己所缺天空會不斷擴展眼界有多高世界就有多大無論校內外競賽或是實力曉明
的孩子其實擁有大放異彩的能力多一點自信Make a Chance勇敢認真的追夢」
計畫主持人 魏竹君
5 曉明論談集
老師的話老師的話老師的話老師的話
當一群高中生自願下課留在教室裡進行有深度有主題的社會科學討論與活動時我感到
相當振奮一直在想那是一個甚麼樣的力量不需要規定功課不需要指定作業大家能
夠「自學」這就是老師們最期待在曉園的五點半後被實現了
現代的閱聽人每天都浸潤在各種各樣的快速且速食的資訊下怎麼樣解讀了解產製這些
訊息變得相當重要因為我們一不小心很容易就被媒體綁架在討論中一路從媒體談到電
影甚至到文化產業學生們用歷史為縱軸區域地理為橫軸運用社會科學的知識與技能
先訂定主題分配工作在課餘時間找好資料再到下課後集合討論能夠學著讓自己視野
和角度放在一個更高的位置和歷史對話和資料對話和同學對話觀點不斷地被提出
也會被發現又重新修正和檢視內在的自我觀念甚至培養一種「批判質疑」的態度然
後練習找答案這是一個訓練獨立思考很重要的工作很有價值
當老師在寫這篇文章時彰化高中的學生為了抗議國光石化在彰化沿岸設廠一事到相關單
位前靜坐抗議請願不僅上演行動劇甚至還到公共電視上和學者專家進行討論老師看到
後也相當振奮我要談的是「討論」是一種價值澄
清的過程若能夠討論後有更進一步的具體行動正
是公民社會的審議式民主的展現我們要開始對我們
的生活懷抱著疑問和好奇那是做學問的動力我們
要對我們的世界懷抱著熱情和參與那是我們要生活
下去的土地
指導老師 賴維真
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
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《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
5 曉明論談集
老師的話老師的話老師的話老師的話
當一群高中生自願下課留在教室裡進行有深度有主題的社會科學討論與活動時我感到
相當振奮一直在想那是一個甚麼樣的力量不需要規定功課不需要指定作業大家能
夠「自學」這就是老師們最期待在曉園的五點半後被實現了
現代的閱聽人每天都浸潤在各種各樣的快速且速食的資訊下怎麼樣解讀了解產製這些
訊息變得相當重要因為我們一不小心很容易就被媒體綁架在討論中一路從媒體談到電
影甚至到文化產業學生們用歷史為縱軸區域地理為橫軸運用社會科學的知識與技能
先訂定主題分配工作在課餘時間找好資料再到下課後集合討論能夠學著讓自己視野
和角度放在一個更高的位置和歷史對話和資料對話和同學對話觀點不斷地被提出
也會被發現又重新修正和檢視內在的自我觀念甚至培養一種「批判質疑」的態度然
後練習找答案這是一個訓練獨立思考很重要的工作很有價值
當老師在寫這篇文章時彰化高中的學生為了抗議國光石化在彰化沿岸設廠一事到相關單
位前靜坐抗議請願不僅上演行動劇甚至還到公共電視上和學者專家進行討論老師看到
後也相當振奮我要談的是「討論」是一種價值澄
清的過程若能夠討論後有更進一步的具體行動正
是公民社會的審議式民主的展現我們要開始對我們
的生活懷抱著疑問和好奇那是做學問的動力我們
要對我們的世界懷抱著熱情和參與那是我們要生活
下去的土地
指導老師 賴維真
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
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《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
關於 6
名單名單名單名單
曉明論壇創始團隊
電影大會成員名單暨立場分配
工作分配 姓 名 備 註
會議主席 歐 葳 會議籌備
會議記錄 楊勻涵 會議籌備
歐 葳 台灣立場
潘宇彥 資料彙整
熊霈淳 會議籌備
謝明絜 資料彙整 中國立場
楊勻涵
邱舒虹 會議籌備 日本立場
吳佩瑋 資料彙整
朱敏慈 資料彙整
徐聖評 資料彙整
謝雅青 資料彙整 韓國立場
張媛媛 資料彙整
魏竹君 會議籌備 印度立場
廖子茜
盧冠潔 會議籌備 美國立場
廖可勻 資料彙整
徐鈺婷 會議籌備 德國立場
蔡孟芸 資料彙整
歐 葳 計畫主持人
魏竹君
邱舒虹
徐鈺婷
盧冠潔 共同主持人
熊霈淳
計劃助理 楊勻涵
指導老師 賴維真
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
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httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
7 曉明論談集
籌籌籌籌備備備備概概概概要要要要
關於流程
518 519
1720~1730 開場 1720~1730 開場
1730~1810 議程1 1730~1800 議程2
1810~1840 討論 1800~1830 檢討(老師講評自由發表)
830~1840 回饋與展望=學姐時間
關於日程
420前交交交交心得心得心得心得(書面交給我或竹君電子檔傳給我)
422 BSA競選結束請各自找學妹找學妹找學妹找學妹說明進行方式和分工討論
423議程2內容大綱確認
510議題(問題清單)講義回報1
514議題(問題清單)講義回報2
517中午請和學妹一起請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流請免午休跑流(唯一一次大組聚)
關於講義
基本上希望各國張數控制在兩張兩張兩張兩張內第一次參加的學妹當天才會拿到講義所以不
傾向給太多以免消化不良
512社會組考完國概
516晚上前將講義整理好並列印列印列印列印
517免午休時請把講義交給竹君交給竹君交給竹君交給竹君至圖書館影印(我手上需要各組講義)
關於宣傳
一樣不使用報名表請學妹用紙片寫上班級姓名給我就好了高一採用同學宣傳法
422 BSA競選結束高二學姐請向帶領的學妹告知主題日期請他們在 26或 27
號向自己班宣傳(詢問戊班是否有人可以幫忙講)
426amp57早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳早修時間高二學姐到直升班宣傳
513報名截止(一樣跟我報名)
關於食物
這次不提供食物啦議程中也不能吃東西喔僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食僅開放討論時間進食
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
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httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
9 曉明論談集
賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦賽德克巴萊籌資苦 3D3D3D3D 有望有望有望有望
導演魏德聖籌拍超過 10年的電影「賽德克
巴萊」資金還差約新台幣 67000萬元
就能在今年暑假殺青是否可能推 3D 版
製片黃志明苦笑說有考慮但可能還要再找
個 1 億
魏德聖籌拍「賽德克巴萊」過程辛苦耗
資 8000 萬請來知名美術設計種田陽平設
計在林口阿榮片廠旁搭設的霧社街景也
終於在今天盛大公開新聞局長江啟臣電
影事業處處長陳志寬都出席每個人說到魏
導不約而同讚嘆「堅毅」「堅持」「堅
定」
談到一路走來的心情魏導直率說「已經
拍了啊現在停不是完蛋了嗎」他也笑
說拍了海角大家都認識他現在如果臨時
喊停跑到哪裡人家都知道
「賽德克巴萊」預算 6 億其中魏導自貸
1億加上「海角七號」電影收入 56 千萬
新聞局幫忙融資的 1 億資金還有缺口
魏導表示錢的事一直都很困難還有很
多難關要過不過「這部電影不是偉大到
什麼程度但絕對有意義」
黃志明透露「賽德克巴萊」還需要 6
7000萬才可以殺青不過團隊有把握回收 4
至 45 億
至於有沒有可能推出「賽德克巴萊」3D
版本黃志明說有考慮但他也苦笑說
要做 3D團隊大概還要再多找個 1 億
國軍不借國軍不借國軍不借國軍不借「「「「賽族賽族賽族賽族」」」」軍人軍人軍人軍人 魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清魏德聖澄清
魏德聖為了讓電影更符合歷史情節特別找
來原住民藝人演出而且最好是「賽德克」
或是泰雅族人不過為了呈現大場面也需
要動用超過百位演員因此向國軍借 調符
合條件的賽德克族軍人但外傳國軍不借
導演現場特別澄清
霧社事件描述 1930 年台灣原住民跟日本
之間的愛恨情仇對於劇中人物性格與外
表導演要求盡量符合真實所以大量晉用
演藝圈的原住民藝人
馬志翔飾演道澤群頭目徐若瑄飾演花崗二
郎妻子溫嵐飾演莫那魯道女兒幾個重要
角色的造型一一曝光但主角是誰電影公
司很神秘至今不公開只說是素人但外
貌神似抗日英雄「莫那魯道」藝人「我
很慶幸以前的那個年代女生沒有說話的機
會所以我們的口白沒有很多」
全劇用賽德克語發音加上許多戰爭場面
許多演員坦承要達到導演的要求要不斷地
自我突破最大的挑戰要塑造勇士在沙場上
壯烈犧牲的大場面演員就難找了劇組向
國軍借調賽德族 23 百名的軍警人員外
傳國軍不放人魏德聖導演出面澄清
導演魏德聖「經過解釋協調之後後來國
防部還是很慷慨提供我們賽德族的演員將
近二十幾名」
描寫民族抗日的悲壯歷史導演希望打造好
萊塢製片的規模演員們卯足全力魏德聖
導演希望再創「海角七號」揚名國際也要
讓世界看見台灣的電影實力
（節錄）
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 10
魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差魏德聖燒錢差１１１１億億億億
魏德聖執導的《賽德克巴萊》拍攝半年總
算將在７月殺青預計明年暑假推出上集
製片黃志明透露６億台幣預算有近 45 億
到位再籌１億就能順利殺青魏德聖感慨
說「很感謝工作人員力挺他們就算離開
也都是因為崩潰不是因為領不到錢」
《賽德克巴萊》標榜「史詩格局」換句話說
就是燒錢速度快場面調度動輒就是百位臨
演一旦天公不作美常為了等光便當錢
住宿費都讓他發愁當初還一度因資金缺口
停拍如今一關一關走過魏德聖笑說「錢
的事就把它忘了吧以前拍《海角七號》
跑路沒人認識現在我要是『跑路』到哪都
被認出來」
昨劇組首度公開在林口搭建的「霧社公學校」
及「霧社街」場景由日本電影美術大師種
田陽平設計占地１萬２千坪光是租地
整建就燒掉８千萬台幣半年來劇組踏遍台
灣山林拍攝底片超過 40 萬呎故事也長達
４小時將分為上下集上映
監製吳宇森也認同分上下集「劇本有太多精
采的地方觀眾看了上集也會追看下集」
他相信《賽》片呈現的台灣文化底蘊會吸引
歐美買家對賣埠有信心
「「「「賽德克賽德克賽德克賽德克巴萊巴萊巴萊巴萊」」」」燒錢燒錢燒錢燒錢
周董助魏導周董助魏導周董助魏導周董助魏導 4 千萬千萬千萬千萬 由魏德聖執導的「賽德克巴萊」整部片
耗資 6億不過自開拍以來就頻頻傳出資金
匱乏的問題不僅透過新聞局融資 1億導
演魏德聖自掏腰包 5千萬現在傳出連周杰
倫都傾囊相助 4千萬而且利息還很夠意思
地只收了 1元義氣相挺幫「賽德克巴
萊」資金週轉周杰倫的經紀人低調證實
確實有借錢幫忙週轉不過不願意透露確切
的數字
緊張的追逐場面原住民對抗日本軍「賽
德克巴萊」要還原日據時代的歷史故事
光是電影場景就砸下 8千萬原汁原味打造
處處講究真實整部片估計要燒錢 6億元
不過拍攝資金卻傳出從頭到尾沒及時到位
過為了解決資金問題「賽德克巴萊」
透過新聞局融資 1億加上「海角七號」獎
勵金 16億魏德聖導演自掏腰包 5千萬
外傳連周杰倫都傾囊相助 4千萬連魏導
身邊的工作人員都證實兩人認識
電影「賽德克巴萊」製片黃志明「因為
之前魏導跟杰倫有點認識我就去跟周杰倫
開口他聽到是魏德聖需要這筆錢周杰倫
就說一定要挺他」
也許是英雄惜英雄周杰倫經紀人坦承周
董的確有幫忙但是不願意透露確切數字
不過因為這場及時雨讓「賽德克巴萊」
度過難關這部耗資 6億的國片進入收尾階
段預計 7月底殺青明年上映
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
11 曉明論談集
郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援郭台強宣布金援 魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝魏德聖激動感謝
開拍「賽德克巴萊」始終資金困窘的導演
魏德聖 今天應該可以鬆口氣了在中影記
者會上董事長郭台強公開表示中影除了
今年將開拍兩部新片外也將撥款資助魏德
聖的電影「賽德克巴萊」至於將協助多少
金額郭台強說將另找適當時機公佈雙方
還在討論細節中魏德聖上台致詞時則激動
地說很高興有新的資金管道不用再到處
簡報電影找錢了
今天中影開記者會宣布修復 6部舊片和開拍
兩部新片現場聚集了老中青三代影人導
演魏德聖也特別從拍片的山上趕來赴會中
影董事長郭台強上台致詞時為表示支持國片
決心除宣布中影今年的新片計畫外由於
魏導的「海角七號」票房奇蹟讓國片「夯」
起來中影也將資助他的新片「賽德克巴
萊」
魏德聖上台致詞時十分感動地說多謝郭
董的好消息讓他知道除了國片輔導金還
有其他資金管道他更激動地表示終於不
用再提一堆簡報擬一堆預算計畫 不斷向
投資人說一些偉大前景等「浮誇謊言」
可以誠實具體報告拍片計畫他簡短致完謝
辭即下臺還被主持人笑說可以看見他眼角
閃閃的淚光了
「賽德克巴萊」預算高達 6億元籌拍至
今資金缺乏總是焦點話題他每次露面也
坦承拍片預算不斷升高錢不夠用6 月初
更爆發積欠車行薪資引發抗議一事不過
因「海角七號」深受歡迎並帶動國片復甦
每每資金缺乏消息傳出都有不少圈內圈外
人士情意相挺
如今國內電影龍頭中影公司也表示願意資
助雖然金額多寡還未定案但應可讓始終
為資金奔波的魏導寬心不少
（節錄）
資料來源
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514525ogthtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
514825ojhhtml
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515425p0zhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
6088272xrhtml
httptwnewsyahoocomarticleurlda100
610115278nchtml
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 12
台灣電影台灣電影台灣電影台灣電影
整理歐葳
一一一一題材題材題材題材
很多人對於國片的第一印象不外乎看不懂不好看而較知名的片子可發現有以下主題的共
通性
青春電影《藍色大門》《六號出口》《夏天的尾巴》《九降風》《囧男孩》
紀錄片《跳舞時代》《翻滾吧男孩》《無米樂》《奇蹟的夏天》《野球孩子》
同志電影《渺渺》《漂浪青春》《花吃了那女孩》《刺青》
改編小說《色戒》《插天山之歌》《肉身蛾》《愛的發聲練習》
歷史文化《一八九五》《人之島》《海之傳說媽祖》《戰鼓》
旅行城市行銷《練習曲》《穿牆人》《痞子英雄》《一頁台北》《不能沒有你》
音樂電影《不能說的祕密》《海角七号》
二二二二市場市場市場市場
台灣電影屢屢在國外影展發光發熱在台灣卻只有以下小客群在支持
偶像粉絲《功夫灌籃》《不能說的秘密》（周杰倫）《花吃了那女孩》（林嘉欣王心
凌）
文藝青年年輕學子等
也就是說進電影院看國片比較像一種次文化屬於小眾休閒的感覺大環境似乎認為願意進
電影院支持本土業者的人為少數因此電影院本身願意提供的片數選擇也少之又少有些屬
於實驗性質較重或是表意較多的作品甚至沒有在台灣發表的機會
三三三三行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
多經費不足以致於無法引起話題
演員偶像《鬪茶》（周渝民）《停車》（張震桂綸鎂）《刺青》（楊丞琳）
話題性同志床戲hellip等
配樂《幫幫我愛神》崔苔菁〈愛神〉《功夫灌籃》周杰倫〈周大俠〉《九降風》張雨
生唱的〈我期待〉《海角七号》〈野玫瑰〉《囧男孩》黃韻玲〈男孩與夏天〉《花吃
了那女孩》何欣穗黃小禎吳立琪彭靖惠張懸魏如萱的六首全新主題歌曲「甜梅號」
「電話亭」「Tizzy Bac」等獨立樂手團的作品
網路盜版《海角七號》
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
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聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
13 曉明論談集
四四四四政府民間政府民間政府民間政府民間
電影講座人才培養電影座談
文創法通過
經費補助年度國片製作輔導金年度電影短片輔導金國產電影片票房獎勵金國產電影
片行銷及映演補助
五內外影響
島內觀光潮《海角七号》
單車環台《練習曲》
熱血青春青春電影
行銷台灣台灣電影節《練習曲》《六號出口》《沉睡的青春》《基因決定我愛你》hellip等八
片
本土音樂崛起素人熱潮
整理潘宇彥
一一一一台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調台灣電影政策與民調
政策民間態度的變遷
1 解嚴前電檢的威脅市場的壓力傳統評論系統的敵意社會動盪台灣電影界搖擺
人稱「不可為的年代」當時人對電影是「要把熱情收斂因為一些微薄的熱融化不了
厚重的雪」
2 解嚴後社會風氣漸漸開放陸續展開一九九三年行政院新聞局推出「電影年」活動
各項振興電影文化的工作其中許多努力深獲肯定但也有部份項目引起爭議但是等
這一年一過電影界又再度陷入低迷後來的千島湖案的發生台灣與中國的關係惡化
對電影界又是一重擊後來政府宣佈 1997 年港片以不是國片當時人民已對電影失去熱
情當〔愛情萬歲〕獲金獅獎大家也漠不關心當時的電影仰賴外資的資助比例提高
連抵制洋片得國片商也迫於情勢開始播放洋片
3 近幾年政府對於文化發展日趨重視CEO 的設立提倡數位 電 影「電影專業訓練課
程」「電影研討會」「電影專題講座補助要點」以鼓勵民間團體辦理「電影專業
訓練課程」「電影研討會」及「電影專題講座」以促進電影產業發展並提昇電影人
才素質及技術水準國片漸漸受支持國人的熱情以漸漸回復
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 14
二二二二台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷台灣電影的行銷
台灣目前的行銷手法主要是跟隨好萊塢是屬於置入性行銷所謂的置入性行銷就是結合媒
體的力量在廣告電視電影劇集中適當的讓產品曝光或是配合媒體藝人作代言以增加
產品的知名度
以艋舺為例趙又廷還有阮經天這些屬於時下偶像的擔綱演出為艋舺打出知名度還有廣告
媒體的大肆宣傳就是屬於置入性行銷而台灣目前遇到的情況常常是資金不足以致無法做
出與好萊塢一樣的行銷效果
三三三三台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場台灣電影的市場
1 80 年代中期開始中影培養出一批新潮流導演紛紛開始拍攝一些有別於過去
2 70-80 年代以武俠愛情或黑社會為主要題材的電影卻造成混雜著社會紀錄與
社會批判融入商業電 影內意欲刺激台灣電影市場新的契機但是這樣的混雜
幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷
3 1989 年侯孝賢打開威尼斯影展 之門此後製 片部份也不再限於台灣市場競爭
轉向以國際影 展為經營目標同一時間新聞局為鼓勵電 影創作也開始設立輔
導金制度
4 台灣片商與 製片分處不同立場 與對象但仍共處於台灣電 影場 域於是因為不
再合 作理 念不同甚至利益衝突等 因素甚至開始敵對好萊塢八大片商在台
灣的崛起以及對台灣壓倒性的勝利開始對台灣電影大規模破壞
5 97 年政府開始重視大企業投資電影後電影 業立刻蓬勃
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
15 曉明論談集
中國電影中國電影中國電影中國電影
整理資料熊霈淳謝明絜
一一一一題材題材題材題材
毛澤東的文藝政策確立了 1949 年以後的中國電影題材以工農兵與革命歷史事件為主
的路線到了文化大革命期間更是只有極顛背離電影本質的樣板戲得以被製作放映改革
開放後政治氛圍較為開明寬鬆配合市場化進程中國電影形式又日趨多元政府也將電影
審查制度明文規範然而對於跨越政府比現的影片或電影人士國家也依舊施以禁拍禁映
的鐵腕政策至 2008 年時現實題材影片占 80以上農村少兒題材影片比上年增長 20
以上
二二二二行銷手法行銷手法行銷手法行銷手法
近年來中國電影市場從發行公司到院線和影院在放映市場幾乎形成ldquo行銷總動
員rdquo在市場化運作中電影放映主體開始尋求更多水平聯繫強化自己的行銷推廣拓展
行業市場份額網上購票電影廣告建立大客戶行銷網路等等社會與業內均發現利用電
影這個媒介雙方有雙贏合作空間比如通過與中國電信中國移動的合作互動ldquo手機積
分換票rdquo成為吸引新觀眾群的一個管道與商家和大集團合作電影成了回饋客戶的廉價的
最佳禮品迄 2008 年為止國產影片的市場佔有率大幅提高超過總票房的 60連續 6
年超過進口影片
2008 年中國的電影業以聯合發行為主導2008 年的高票房收入影片許多都是採取聯
合發行的策略其主要原因是為應對製片和發行資金日益高漲的要求保證發行的市場空
間另外不少影片開始重視電影的序列發行由於其發展獲利空間頗大影院發行之後的
影像製品發行和電視臺網路管道播放的時間不斷提前海外發行也是有利的影響因素除
了推薦國產影片參加海外電影節展之外每年一屆的ldquo北京放映rdquo活動也獲得不少注意
ldquo北京放映rdquo迄今已展映國產影片近 500 部為國產影片銷往世界 70 多個國家和地區提供
了窗口ldquo北京放映rdquo已成為與ldquo巴黎放映rdquoldquo倫敦放映rdquo等國際著名影片展映齊名的活
動成為中國在國際電影市場上具有重要影響力的中國影片推介平臺和國際買家購買中國影
片的首選
中國電影目前在國際市場上最為成功的是武術電影中國的武術片對美國電影產生了
重要的影響李安吳宇森成龍周潤發楊紫瓊等名導演名演員已經被美國觀眾所
接受中國武術片本身也受到了國際市場的重塑國外觀眾的欣賞習慣和國際市場的運行規
則使中國的武術片在進入國際市場時不得不對自己做出某種調整而中國武術片也就在這種
調整中實現著自身的創新使其更易為西方觀眾所接受是另類的行銷手法這方面最為典型
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 16
的例子就是《臥虎藏龍》《臥虎藏龍》被稱為中國武術片的國際版它在國際市場上的成
功既得益於深得好萊塢ldquo真諦rdquo的電影敍事技巧也得益于其中深藏的一些西方人認同和
熟悉的思想觀念
三三三三市場市場市場市場
1鎖定市場mdash農村市場與國際市場
目前中國鎖定國內農村的廣大消費人口根據近幾年中國電影市場發展的基本態勢
可以看到中國電影市場表現出高成長性低競爭力小眾適度開放與逐步開放等特點
農村的放映設備普遍不足在廣電總局今年發布的《指導意見》中便特別指出此一難處
農村放映工程便是因此而擬定進軍廣大的國際市場也是中國電影產業的企圖之一從電影
《英雄》的刻意國際化的融資大導演大明星大製作人以及精良的製作等可看出其進軍
國際市場的野心除此之外中國也很注重海外發行推薦國產影片參加海外電影節展之外
上述的ldquo北京放映rdquo也可看出中國想將國產影片銷往世界各地的企圖
2實際市場mdash中國沿海大都市
中國電影目前面對的是ldquo小眾rdquo市場mdashmdash看電影只是少數人能負擔得起的一種ldquo奢
侈rdquo休閒方式也是東部沿海為電影市場主要消費區的原因造成這種現象的一個重要原因
在於中國電影院線普遍走票價較高的中高端路線院線與院線之間影院與影院之間並未形
成錯位競爭態勢不過可以預見當目前利潤較豐富的中高端市場飽和rdquo後會有部分影
院與院線嘗試在更大眾化的中低端市場尋求生存空間國際市場則不易拓展因中國的電
影起步晚尚未成熟而中國題材雖有其獨創性但要使西方人接受還必須做調整減低其
複雜性並加入西方元素使西方更容易了解
四四四四政府政府政府政府
1銀幕配額與進口配額
在透過行政法規推動國產電影片進入市場方面政府首先以實施銀幕放映國片之時間
比例介入市場2002 年起實施修訂法規後更規定放映單位每年放映國產片的時間應不得
低於全年放映電影時間總比例的 23
2發行公司及各電影院（線）的義務支援
將特許進口電影的發行公司各院線公司以及個別的電影院等三類電影事業一起納入
必須推動國片市場進入的考核範圍
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
17 曉明論談集
《國產影片發行放映的考核獎勵辦法》要求中影華夏這兩家因發行進口電影而獲取
大量盈餘的公司每年必須發行一定產量的國產影片包含政府推薦的影片至少 10 部《辦法》
也要求兩家公司所發行的國產影片票房應不低於一億元及院線公司年度發行放映國產新片
不低於 60 部其中還必須包含政府推薦的影片至少 30 部票房應不低於年度總票房的 50
《辦法》還要求電影院年度放映國產新片的數量不低於 60 部而其中應包含政府推薦的影
片不少於 30 部
3中國電影集團公司與電影頻道的義務支援
特許經營外片進口與發行的中國電影集團公司（中影）被要求負起支持國產電影製作
的義務在這個政策下中影公司每年以其發行好萊塢分帳大片之盈餘支付各製片廠用於國產
影片拍攝繳納海關關稅增值稅與外企稅發行國產電影與購買版權的投入金額甚巨
類似中影集團的回饋方式中央電視台的電影頻道（CCTV-6）也被要求應賦予支持國
產電影製作的任務由於 CCTV-6是目前中國唯一通過衛星壓縮加密向全國傳送節目的電影
專業頻道該頻道的廣告收入回饋以及節目編排播出等事項都成為政府整體扶植電影事業的
一環
4設立特種基金
中國目前有二類特種基金在支援國產電影事業它們分別是「電影事業發展專項資金」
（簡稱專項資金）與「中央影視互濟專項資金」兩項資金堪稱全中國電影事業輔導的兩大
支柱電影事業發展專項資金的資金來源從縣及縣以上城市的電影院票房收入中抽取 5
以及從各類影片出租單位的租金收入中抽取 5資金用途則用於補助重大題材故事片與獲
廣電總局主辦之「華表獎」故事片等片種以及其他有關電影事業輔導的借款或資助中央影
視互濟專項資金是按中央電視臺每年廣告純收入的 3計算提取上繳國家廣播電影電視總
局專款專用該資金仍主要用在獎勵獲電影「華表獎」對重大革命歷史題材和重點題材等
影片的資助對兒童片農村題材影片紀錄片美術片等影片的資助等範圍具有法人資
格的國有電影企業可主動申請使用影視互濟專項資金
5農村電影放映工程
廣電總局大力推動城市影院建設和農村電影放映在解決廣大人民群眾看電影難方面
取得明顯成效但同時也存在一些薄弱環節和問題主要是城鎮影院建設投入嚴重不足基
礎條件設施設備和技術十分落後普遍難以正常開展放映活動廣大城鎮群眾看電影難的
問題依然突出城鎮影院建設的滯後嚴重影響中國電影市場和電影業的繁榮發展需要採取
有效措施加以改進農村電影放映工程以公益行為來疏通管道刺激農村的電影消費需求
擴大觀眾規模群為將來進行電影商業運作和擴大規模打下良好的基礎
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 18
五五五五民間民間民間民間
1中國電影家協會
中國電影家協會是由中國電影家自願組成的專業性人民團體它始建於 1949年曾使用
過ldquo中國電影工作者聯誼會rdquoldquo中國電影工作者協會rdquo等名稱中國電影家協會作為黨和
政府團結廣大電影工作者的橋樑和紐帶長期以來一直密切聯繫廣大電影工作者努力做好
ldquo聯絡服務協調rdquo的工作中國電影家協會的最高領導機構是全國會員代表大會及其理
事會和主席團
定期舉辦中外電影展覽和觀摩活動召開各種類型電影學術研討會座談會大力做
好期刊編輯出版工作開展同世界各國及香港澳門臺灣等地區電影界的友好往來和學術
交流舉辦電影評獎和電影節促進了中國電影事業的不斷繁榮和發展同時也確立了自己
在全國電影工作者心目中不可替代的位置由中國電影家協會主辦的《大眾電影》《電影藝
術》《世界電影》《中國電影年鑒》《世界電影動態》以及由中國電影出版社主辦的《環
球銀幕》均為中國發行量較大或影響較廣的電影期刊
2《電影藝術》
《電影藝術》(時名《中國電影》)在北京創刊迄今已有 50年歷史是新中國第一家
專事電影評論電影理論研究的學術期刊中文社會科學引文索引（CSSCI）來源期刊《電
影藝術》以其歷史的悠久學術的嚴謹理論的建樹在國內外久享盛譽1957年中國
電影工作者聯誼會（中國電影家協會前身）成立《中國電影》劃歸其領導1959年 7月《中
國電影》和《國際電影》合併改刊為《電影藝術》《電影藝術》目前由中國電影家協會主辦
中國文學藝術界聯合會主管
《電影藝術》以研究中國電影為本密切關注中國電影當下的發展動向全面專業
地描述當代中國電影的創作及理論軌跡並及時展現中國電影的最新成就及創作經驗研究
中國電影各個歷史階段的史料深入挖掘世界電影背後的思想文化
50多年來《電影藝術》雜誌始終走在中國電影藝術發展的最前沿內容涉及各種有關
文化影視的領域是進入影視界必讀的專業雜誌在學術上《電影藝術》博採眾長相容
並蓄以嚴謹的學風鮮明的觀點深厚的內容融東西方文化為一體以學術方面為定位
曾被中國重要名校列為重要學術文摘雜誌刊物因依託中國電影家協會《電影藝術》每年
參與中國金雞百花電影節中國電影論壇中國電影華表獎等國內電影界重大活動並每年
召開十幾次新片觀摩座談會學術研討會是電影界最活躍的學術媒體也是瞭解中國影人
影事學術研究最新動態的重要視窗
3中國電影表演藝術學會
中國電影表演藝術學會經國家民政部註冊隸屬於國家廣電總局的民間社團組織是
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
19 曉明論談集
全國電影演員的專業性群眾組織也是中國大陸官方唯一認可的演員組織自 1985年在廣
州成立以來目前擁有會員千餘人主要職能為表演藝術在學術層面的研討對外文化及學
術交流
該學會設立「中國電影表演藝術學會獎」亦稱「金鳳凰獎」的評獎者和獲獎者都必須
是學會會員是演員自己評自己的學術活動強調「德藝雙馨」 以此鼓勵電影演員提高自
身素質和藝術修養在電影表演技藝上取得優秀成績「金鳳凰獎」自 1987年開始評獎由
表演藝術學會理事投票決定每兩年評選一次評選過程中注重開展群眾性的學術研討活
動獲獎不分主角配角對老中青演員有較大的鼓勵和督促作用是目前具有權威性
和廣泛性的電影表演藝術專門獎獎項設置有「學會獎」「評委會特別獎」「特別榮譽獎」
和「終身成就獎」
六六六六優勢優勢優勢優勢
中國電影多類型多品種多樣化的創作格局正在形成主流商業電影進入了一個相
對成熟的增長期藝術品質和製作水準也有顯著提高除古裝動作片都市愛情片喜劇片
等市場較為認可的商業類型之外還出現了諜戰片科幻片等以往較為少見的類型且都獲
得了較好市場的認可加速市場升溫
中國有幾千年的古老文明加上改革開放帶來的日新月異的變化中國文化中國元
素越來越被世界所關注從過去追溯到現代中國有取之不盡的生活之源拍不盡的寶貴題
材另一方面就是市場優勢中國有 13 億人口有著巨大的市場潛力而隨著中國人生活
水準的提高對精神文化的需求的增長市場前景不可限量
七七七七劣勢劣勢劣勢劣勢
1電影產業起步晚
2000 年的WTO談判才令中國政府開放進口電影配額以及許可外商投資電影事業
因此電影產業起步晚基礎尚未紮實產業經驗和水準還處於初級階段在產量迅速增長的
同時深受群眾普遍稱讚的和市場歡迎的優秀作品總體上還不多電影的管理體制和運行機
制還未完全適應社會主義市場經濟的要求還存在體制上的障礙電影基礎設施還很薄弱
影院數銀幕數還很少特別是城鎮影院建設投入不足發展滯後不少地方還存在放映空
白電影科技創新能力有待提高設施設備國產化水準較低適應電影發展的技術新體系尚
未形成電影的國際競爭力還十分有限電影管理的法律法規體制機制技術手段等還需
要不斷改進和完善優秀人才匱乏等等
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
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《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
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979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 20
2題材手法上仍未成熟
電影作品在追求商業價值最大化的同時對文化價值的體現仍顯薄弱電影文化進步
和電影藝術創新的步伐還比較緩慢電影創作同質化傾向比較嚴重題材重複類型單一
手法單調等現象較為突出部分影片的血腥暴力指數偏高如何創造中國特色的類型電影
手段和方法還成為部分影片把學習借鑒演變為簡單模仿造成原創元素薄弱等問題
廣電總局局長朱虹說進入新時期中國電影產業生存和發展的經濟基礎體制環境
社會條件都發生了一系列變化電影產業化進入到了一個非常關鍵的發展時期是電影體制
機制改革創新發展的黃金機遇期廣電總局的《指導意見》政策擬定必將對今後一個時期
電影事業產業發展產生深遠的影響
八八八八對外影響對外影響對外影響對外影響
1武俠夢想功夫傳奇
如同日本武士道和美國的西部牛仔武俠是華人世界一個富有特性的神話武俠片是
中國電影中獨有的一種類型片是中國電影發展歷程中最具特色的類型電影中國的動作電
影或者說東方武術電影一直是西方觀眾和評論家關注的焦點之一中國藝術研究院研究員認
為好萊塢電影對香港電影的影響主要體現在現代化方面而重娛樂重類型武術指導以
及中國武俠精神等方面這些最具香港本土特色的電影元素則被好萊塢電影所吸收臥虎藏
龍獲的奧斯卡最佳外語片金獎可說是西方中國功夫熱潮的開始
2中國明星效益
無論是以前還是當下明星效應確實能夠帶來巨大的效益在好萊塢湧現出一批影響
力頗大的華人影星從七零年代的功夫明星李小龍到後來的成龍李連杰周潤發楊紫
瓊鞏俐章子怡等他們的演出常常是一部電影票房的保證在不斷演繹東方傳奇展示
東方形象的過程中華人影星透過他們開闢前往國際舞台的道路好萊塢則希望藉助他們獲
得更大的機遇與市場逐漸的華人影星構成了好萊塢電影元素之一影響著好萊塢電影的
敘事和表達方式
3文化奇觀
好萊塢的電影公司越來越重視中國電影市場他們一方面看到中國電影市場蘊藏的巨
大市場潛力另一方面他們對中國電影市場的規則有更正確的認知中國五千年的歷史
深厚的文化底蘊的確有著自身獨到的神韻與魅力這也能成為好萊塢創意及靈感的來源
他們有意學習並吸收中國元素並在拍攝題材敘事主題等方面慢慢向中國觀眾的審美趣味
靠攏近年來好萊塢也嘗試製作了一些以中國歷史文化為主導的電影如《花木蘭》《功
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
21 曉明論談集
夫熊貓》等但我們也不難看出有些影片在傳遞中國文化價值時不免用西方的角度價
值觀去解釋中國文化例如《花木蘭》一片中突顯木蘭強烈的個人意識和實現其對個人價
值的渴望中國的忠孝觀念被大大的淡化了
九九九九總結總結總結總結
當前電影產業還存在著不少亟待解決的問題如電影票價與居民收入相比還顯偏高
中小城市電影市場還較為冷清等因此在大力發展國產電影製作業繼續推動院線建設
的同時還需大力取得多種社會資本調整產業結構使各個層級的影片與院線都能在最
恰當的位置上獲得最大收益這對當前中國電影產業發展提出了更高的要求
中國政府在推動產業改革的過程中著力甚深因此政府目前仍是中國電影市場上最大
的投資者與作用力整體產業興盛背後中國電影目前仍面臨資源分配不均雖然也出現了
能夠脫離資金政治控制的新型態獨立電影然而大部份電影仍難以回收成本甚至無法
在院線上映如何提供大片之外的中低成本電影更多機會與空間使產業更加多元健全
將是未來中國電影發展的重點
資料來源資料來源資料來源資料來源
httpwwwchinafilmcom 中國電影網
httpnewscnyescomContent20100129KC6Z94O3WLUYQshtmlc=industry 鉅亨網
httpetdsncledutwtheabssiteshdetail_resultjsp全國博碩士論文網
《從計畫到市場中國電影產業的發展與未來》研究生鄭閔聲
httpinduschinafilmcom2010012854783html 中國電影網
httpnccurlibnccuedutwbitstream140119387779009109pdf
httpbig51chinataiwanorgwhwhkd201001t20100105_1210126htm 中國台灣網
httpwwwdoolandcommagazinearticle_45774html 天下雜誌內容--中國電影對好萊塢的影響
httpwwwccmeducombbs54_35524html 新浪網
httpwwwcfaorgcnaboutphpid=1 中國電影家協會
httpzhwikipediaorgzh-twE4B8ADE59C8BE99BBBE5BDB1E8A1A8E6BC94E8
979DE8A193E5ADB8E69C83 維基百科
httpyingziwubloghexuncom2626456_dhtml独立电影报
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 22
日本代表日本代表日本代表日本代表
整理資料邱舒虹吳佩瑋
一一一一大略簡史大略簡史大略簡史大略簡史
1951年黑澤明的《羅生門》問世ldquomdash飛沖天rdquo征服了西方轟動了世界使得日
本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位在以後的幾年中日本電影無論在任何地方的
國際電影節上都能夠得以獲獎這的確是一個驚人的紀錄世界電影便從此記載了走在民族
電影最前列的日本電影
日本民族電影發展的最初階段雖也模仿德國表現主義但日本電影還是更多地接受了
美國電影的影響10 年代末從美國帶回來ldquo分鏡頭劇本rdquo攝影和剪輯技術等這些使日
本人逐漸地懂得了如何去製作好一部影片20 年代初美國電影企業開始在日本設立了分
公司這便更加劇了他們對於日本電影的影響
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的而日
本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作家導演和
技術人員以及自己的創作基地我們較為熟悉的有 ldquo日活rdquoldquo松竹rdquoldquo東寶 ldquo大映rdquo
創建於戰爭期間這種製片公司的體系最明顯的標志之mdash就是成批量的生產當好萊塢的
產品數量下降的時候日本電影以每年五六百部的數量居然成為世界的首位
製片公司的制度上日本的製片廠系統是圍繞著導演而不是好萊塢圍繞著製片人和明
星日本電影用來招攬觀眾的也不是演員而是靠導演
影片的題材和樣式同樣受到了美國電影的影響A家庭劇 B喜劇片 C劍朝片
小調電影等等
二二二二知名電影類別知名電影類別知名電影類別知名電影類別
而日本的電影企業則是由幾個相互競爭的公司組成他們各自擁有在合同下工作的作
家導演和技類別
下列是幾種比較知名的類別
1時代劇
時代劇是指以日本歷史（所指的是 1868年明治維新之前）為背景的日本戲劇電影和
電視劇主要敘述日本歷史事件和人物展現當時武士農民工匠町人的生活時代劇
電影有時也被稱為劍劇
2怪獸電影
最著名的是破壞神哥吉拉其形象誕生於人民對原爆的恐懼及戰爭的陰影在那個大
戰剛結束的年代背負著核戰的陰影以科幻想像為訴求的哥吉拉迅速以炫目的視覺效果和角
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
23 曉明論談集
色造型將觀眾抽離現實的焦慮達到完美的特效
3推理電影
近幾年來所興起電影的的風潮由許多著名的推理小說所改編而成的如模倣犯
偵探物語白色榮光和漫畫改編的巨作死亡筆記本helliphellip等
4驚悚電影
對於善於營造氣氛的日本劇作驚悚電影是一展長才的類型其著重劇情與音效強調
鬼是可以無孔不入的另有美式文化的薰陶所以也產生一些怪物的電影而且劇情複雜回
疑 而結局令人有看沒有懂hellip著名的有鬼來電 七夜怪談 咒怨
5感人電影
電影中有相同的一點是許多從小說中改編或真人真事所改編而成朽許多患難見真
情的鏡頭和對人性的美好有完美的詮釋與電視劇相輔相依其中元素包括有友情親情
愛情和日本對於電影產業的養成教育
就亞洲整體的情況而言日本電影的發展起步甚早並在三０年代與五０年代兩度到
達顛峰獨特的片廠制度以及關係嚴謹的師徒制是其發展的主要原因在電影教育方面日
本雖然也相當重視然而若與歐美各國相較仍不若歐美來得多元豐富甚至就人口比
例而言比台灣還少其中重視技術而較不重視理論電影科系多半集中在藝術學校可
說是日本電影教育的特色
三三三三日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構日本的電影教育機構
1專門學校(專科學校)
2大學
3大學院(研究所)
四四四四日本電影日本電影日本電影日本電影發展沿革發展沿革發展沿革發展沿革
日本電影產業在 1989 年有了極大的質變電影公司開始國際化電影主題與手法多樣
化新人導演輩出最讓人矚目的就是日本新力公司收購美國哥倫比亞電影公司但國際化
的結果不全然是正面的過去日本電影在內容上都有讓民眾感同身受的主題（日劇的特點
亦同）如克服貧困成功抗拒封建向惡質社會挑戰強調「平民英雄主義」強化民族
傳統反對戰爭等等這種手法塑造了日本電影的黃金時期後期的日本新電影承襲西
化社會的個人主義電影中開始出現「無責任到近於自私的主角」在以往日本社會中可說
非常少見
為了使日本電影走出谷底日本政府做了許多努力制定新的補助金資助影片製作制
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 24
度電影製作體制由製片廠轉為獨立製片和自由製片人電影公司投資改建電影院和開發新
電影技術等
第二次世界大戰之後世界電影的新變化突出地反映在民族的蓬勃興起之中首先是義
大利新現實主義的掘起和沖擊隨後在其他的國家中又湧現出許多ldquo新思想和新人才rdquo大
大地削弱了美國電影的國際市場和威望正如一位作家在《耶魯評論》上指出的那樣好萊
塢ldquo長期以來影響世界現在卻反過來受世界其他地區的影響helliphelliprdquo
於世紀 50 年代民族電影的發展中世界電影記錄了走在最前本電影在創作上的特點
主要有以下三個方面其一富有實力的創作隊伍的變化戰前派的日本導演以他們嫡熟的
技藝繼續著他們的創作而戰前曾拍攝過一二部影片戰後迅速成熟起來的一批新人則帶
著時代賦予他們的新的使命新的觀念極大地豐富了這一時期的日本電影創作其二題材
與樣式的多樣化戰前派導演仍關心他們那種富於傳統的題材表現而戰後倔起的新人更關
心現實生活中的衝突思想觀念和道德準則因而在創作上形成了多姿多彩的審美氛圍和局
面其三產品數量上的增強日本這時竟以每週兩部影片的速度進行製作數量上的積累
也為日本能夠製作出高質量的影片打下了基礎
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
25 曉明論談集
韓國電影韓國電影韓國電影韓國電影
整理資料朱敏慈徐聖評謝雅青
一一一一韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史韓國電影的歷史
60年代rarr黃金期
發片量每年高達 200多部但因為電視普及的關係看電影的人少了
70年代末rarr轉折期
韓國政府開始介入韓國電影界成立電影扶植公司提供輔導金或是主動替韓國電影找尋有
力的出口管道訂定電影院的每放映廳一年必須放映滿 146天本土電影的政策
80年代rarr嶄露生機
韓國電影因為在國際影展上或得重要獎項而嶄露生機電影女主角姜受延獲得第 44屆威
尼斯影展的最佳女主角
90年代rarr韓國電影大轟動
1999 年以南北韓錯綜複雜的情報背景為主題的《魚》在韓國造成轟動不但超越《鐵達尼
號》在韓國的票房也開啟了另一波的韓國電影黃金期
1999rarr危機
韓國政府為了加入WTO而開放外國電影配額縮減電影院的每放映廳一年必須放映滿 146
天本土電影的政策縮減至 92天rarr光頭運動發生
2001rarr豐收期
韓國國片的市場佔有率居高不下始終維持在 50
2004rarr大放異彩
朴贊郁的《原罪犯》金基德的《援交天使》和《空屋情人》分別再坎城柏林和威尼斯三
大影展奪得最高榮譽而同年初上映的《太極旗－－生死 兄弟》也破了韓國的觀影紀錄
2006rarr反抗期
成立了「抵抗韓美投資協定和維持國產電影配額制的電影人對策委員會」以抵抗「政府縮
減對韓國國片保障提高好萊塢電影利益」的行為
二二二二韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法韓式行銷手法
走向----在「全球化」的背景下設定為國際市場取向
取材----以普世能夠接受的愛情浪漫劇為主軸選出極致的俊男美女當主角
置入行銷----亮麗的服裝造型手機造型汽車典雅的住宅以及韓式美食在觀眾隨著動
人主題曲融入於劇情時不知不覺也接受了置入式行銷的各項商品
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 26
三三三三南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業南韓政府扶植電影產業
1999rarr南韓政府發布「文化產業振興基本法」
將文化產業界定為與文化商品的生產流通消費有關的產業「韓國電影振興委員會」
Korean Film CouncilKOFIC
目的當然看重的是國家宣傳與龐大的韓流商機
四四四四政府的措施政府的措施政府的措施政府的措施
First step
在首爾近郊打造一座電子媒體城並且聘請英國設計師大整首爾市容
Second step
成立「韓流塢」以「好萊塢」為學習目標電影推陳出新 釜山影展也已成為亞洲重
要的年度盛事
Third step
除了提供資金當局實施「電影配額制」政策強制規定每家電影院每年須放映 146天
國產電影全國電視台也必須播放一定時數比例的國產電影電視臺播的電影也必須有
25是南韓產品
Fouth step rarr釜山影展
已成為亞洲最大型的電影活動影展的成功舉辦提升了韓國人民對電影工業的重視
Fifth step
以減稅或提供低利率優惠的方式鼓勵企業投資
五五五五韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本韓國電影產業資本
資金來源
電影市場開放後資本開始多樣化了除了發行業者的預付金還有導演的自籌資金
有心人士的贊助金與大企業資金等並以大企業資金的影響最大簡單來說電影市場
開放是促成韓國電影產業資本變化的主要背景
韓國電影振興委員會 Korean Film CouncilKOFIC
韓國政府每年提撥約 700 億韓幣（相當於 20 億新台幣）給 KOFIC
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
27 曉明論談集
六六六六韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構韓國電影產業結構
電影產業特點---
需要大規模的協力製作大筆預支費用
垂直性整合的重要----
韓國電影產業產製發行與映演的垂直性整合不能只視其為擴大市場支配勢力而採取的壟斷
行為而應視之為持續不斷供應「電影」商品而採行的有效產業結構
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 28
印度代表印度代表印度代表印度代表
整理資料魏竹君
1977 在印度孟買成立電影城佔地 200 多公頃的電影制片基地這印度最大的的電影
制片廠稱為寶萊塢(Bollywood) 因為孟買的英文原名(Bumbai)聰明的印度人將在孟買
的制片基地稱之為寶萊塢(Bollywood)期許和美國的好來塢並駕齊驅互別苗頭當然
在印度孟買不是唯一電影生產基地但寶萊塢 無論規模陣容和產值是印度最大每年超
過 800 部的出片記錄連好來塢亦無法超世界第一世界第一世界第一世界第一在印度每天有 2 千萬人次排隊看寶
萊塢的電影有趣的是好來塢方圓數里是全世界有名的影歌星政商名流爭相入駐的豪宅別
墅寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇寶萊塢影城固然富麗堂皇出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟出了影城山下一片片的貧民窟典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭典型的朱門酒肉臭路有凍路有凍路有凍路有凍
死人死人死人死人強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷強烈的反諷 寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠寶萊塢制片廠不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢不同於美國好來塢分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠分屬美國十大片廠是是是是單一的獨單一的獨單一的獨單一的獨
立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地立公司獨佔的拍片基地寶萊塢平均每天可拍 2 部半電影每年可拍上 800 部電影幾乎是
好來塢的三倍受雇和相關的從業員高達 650 萬人年產值更高達 600 億盧布
寶萊塢多彩多姿五彩繽紛的豪華場面俊男美女風花雪月的場景不但風迷印度印
度電影還外銷遠到蘇聯埃及中東東南亞中國香港和歐美各地的印僑社區巨星
阿米搭布拍近百部電影近鄰的宿敵巴基斯坦更是首當其衝巴國有志之士相當反感擔
心巴國人心受污染要巴人看巴片抵制印度電影好笑的是巴片為了抓住巴國人心也
成立了羅麗塢(Lollywood)拍出來的巴片也逃不出印度片俊男美女風花雪月的框架
畫虎不成反類犬功敗成垂印度片仍然佔領巴國電影泰半的市場另外一個尼泊爾的小鄰
邦對印度電影也因民族情結屢有狀況印度女星馬多麗迪(Madhuri Dixit )曾說 尼泊
爾是印度的一部份讓尼伯爾人抓狂鬧到幾乎要全面抵制印度片為此當地的大報還另外
成立人民論壇的網站供尼伯爾人抒發不滿但由於尼伯爾幾無電影工業對宗教文化相近
似大軍壓境的印度電影最後也不得不承認印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化印度電影是印度建立梵文化((((大印度大印度大印度大印度) ) ) ) 最可最可最可最可
怕的工具怕的工具怕的工具怕的工具
80808080 年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛年代印度電影工業的起飛電影配樂功電影配樂功電影配樂功電影配樂功不可末不可末不可末不可末寶萊塢印度電影的配樂如水幫魚
功不可未由於傳統印度音樂豐富多元各地方的民族舞蹈民歌民謠更是取之不竭用之
不盡的電影配樂素材早期的電影配樂對傳統音樂幾乎是一成不變的搬上銀幕後期適度的
融入西方流行的節奏感成功的印度電影配樂將傳統節慶濃厚的民族音樂配合劇情的張
力融合西方電影的細膩洋溢著印度風情如電影 早安孟買性愛寶典(Kama Sutra)備
受好評勇奪西方大獎印度幾乎沒有純流行歌曲因為流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲流行曲幾乎來至電影插曲音樂是音樂是音樂是音樂是
沒有階級沒有階級沒有階級沒有階級流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗流通無遠弗界界界界長青樹歌星阿夏碧荷西(Asha Bhosle)生於 1932於 50 年代逐
漸唱紅如今已是祖母級了但嗓音一如小姑娘仍然是印度的最愛90909090 年代年代年代年代印度電影配
樂師不斷的嘗試用各种印度風格的拉格(Ragas)及改編自興都斯坦尼的情歌唱腔和現代
的電子音樂結合傳統的風格傳統的風格傳統的風格傳統的風格仍是配樂最佳養份
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
29 曉明論談集
著名的歌星拉希力(Bappi Lahiri )在興地(Hindi)的電影中獨樹一格酷勁十足吸引觀
眾的目光女星那吉亞哈珊(Nazia Hasan)的電影誇巴尼(Qurbani)歌曲阿帕賈西可利 (Apa
Jaisa Koi)也大受歡迎同時也造就不少因電影賣座而走紅的歌星其中如能唱 17 種語言
的賴拉(Miss Runa Laila)及烏夏尤土普(Miss Usha Utthup)和帥哥拉米費南多(Remo
Fernandes)等均是紅遍印度的流行巨星90909090 年代年代年代年代由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演由早期獨唱雙人對唱的表演提昇到大提昇到大提昇到大提昇到大
卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞卡司多人伴舞合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊合音及印西大樂隊 MTVMTVMTVMTV 的規模的規模的規模的規模場景一流熱鬧非凡吸引更多的印度影迷
的目光唱英文歌的當紅的巨星阿里夏(Alishas)成為印度及海外最受歡迎的偶像短短幾
年就得到 24 張白金卡帶的記錄19951997推出的 Bolo ta ta ra ra 及 Bardi Rab Rab 亦
雙雙得到白金唱帶1997 又將印度興都斯坦尼傳統唱腔結合了西方的雷鬼期再突破創
新印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水印度電影和音樂是魚幫水水幫魚水幫魚水幫魚水幫魚相輔相成相輔相成相輔相成相輔相成
寶萊塢的主流電影題材主流電影題材主流電影題材主流電影題材幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛幾手是男女戀情的糾葛傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突傳統現代的衝突長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝長輩晚輩代溝金錢金錢金錢金錢
土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪土地的爭奪以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景以上層社會林林總總故事為背景再配上幾乎不可少多彩多姿燦爛奪目載
歌載舞舞蹈場景在外人總覺不可思議
印度是貧富懸殊極大的國家下層社會的貧民佔人口的 20到 30但印度寶萊塢華麗不食
人間煙火的電影天馬行空夜總會和神廟可並立馬戲團音樂廳只有一線之隔披薩咖哩
可以融合印度電影適時的補償現實社會永遠不可能實現的夢幻場景印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比印度由於文盲比
率高率高率高率高唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好唱的比說的好歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎歌舞場面當然更受歡迎每部電影少則 5至 6 首歌舞場面多則數拾
首插曲最多曾創下 40 首的配 樂近年來在印度有志之士開始拍一些藝藝藝藝術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電術導向的實驗電
影影影影拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合拍下層社會的悲歡離合被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事被迫害的工農勞動階級的故事童工童工童工童工雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片雛妓的悲慘的記錄片
迫使寶萊塢也從傳統華麗面嘗試拍一些社會寫實片2000 年曾拍一部名為火(fire)的同
志電影確引發爭議引發群眾軋電影院社會抵制多於支持最後印度當局固然過關但
只準以北印為主興地(Hindi)語和英語放映對其他引起爭議的宗教衝突宗教衝突宗教衝突宗教衝突政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事政治人物的故事
也有突破也有突破也有突破也有突破但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意但爭議總大於同意嚴重還引起暴力衝突在保守固守宗教行事的傳統印度即
便一小步的突破也面臨相當大的阻力還是風花雪月唱歌跳舞最安全
寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工寶萊塢的員工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工低廉又無保障的臨時工被西方人權人土大張撻伐但在赤貧窮人佔多
數億萬人三餐不續的印度沒有魚沒有蝦也好的現實也甘之如怡無可奈何近年來受
世界不景氣的影響寶萊塢在無利可途的情況拍片的數量下滑這些短期雇員開始挨餓
在寶萊塢金璧輝煌的背後人們很難聽到他們牆角下的悲歌受到市場炒作的考量明星偶
像的片酬節節高升票房不佳投資意願又相對降低支付明星酬勞的比重增加產生排擠
效應減少雇員連編輯也大受影響印度電影故有其特色唯情節內容大同小異仍待有
突破這和不合理的待遇也必有關連
近年來黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片黑道也伸手操控寶萊塢的制片色情色情色情色情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情暴力內容劇情任由出資的黑道決定導
演影星劇情任由黑道擺佈連 2002 年 10 月美國時代週刊亦有詳實之報導電影電影電影電影 孟孟孟孟
買之夢買之夢買之夢買之夢 黑道如何介入寶萊塢有入木三分的演出可是寶萊塢的哀歌
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 30
2001 年印度電影榮耀之役(Lagaan)在臺灣以 DVDVHS 發行在全島販售或可在錄影帶
店租售2002 年雨季的婚禮隨金馬獎登陸也在台北光點戲院放映2004 年起業者將引
進 20 部印度電影將在台灣全島的院線放映第一部印度電影 寶來塢生死戀 (Devdas)
將在 2004年元月 1日於台北華納威秀等院線幾跑台灣的影迷終於可以可以在大銀幕
觀賞載歌載舞風情萬種的印度電影這不但對喜歡電影異國風情的影迷不但是大好消
息相對證明印度電影的魅力無法擋
一一一一印度電影印度電影印度電影印度電影下一站下一站下一站下一站中國中國中國中國
一個月前《貧民窟裡的百萬富翁》勇奪奧斯卡八項大獎的榮耀向世人展示了印度電影
的魅力也正因此在含金量很高的亞洲電影大獎頒獎前夕人們紛紛猜測此次是否又會刮
起一股印度旋風印度影片向來就不缺少話題性人們無不驚訝於這個極端之國的韌性一
方面大量粗製濫造的影片能在本土市場長時間呼風喚雨另一方面千里挑一的優秀電影
又能在國際市場所向披靡屢有斬獲這讓《貧民窟裡的百萬富翁》原著作者維卡斯middot斯瓦
魯普感慨不已ldquo如果不把寶萊塢加進來就沒有真正的印度rdquo
同是 2000 年被譽為譽為譽為譽為ldquoldquoldquoldquo寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡寶萊塢奧斯卡rdquordquordquordquo的的的的印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學印度國際電影學院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外院獎選擇進軍海外將頒獎將頒獎將頒獎將頒獎
禮放在禮放在禮放在禮放在印度之印度之印度之印度之外外外外的國的國的國的國家舉家舉家舉家舉行行行行荷蘭的阿姆斯特丹阿聯酋的迪拜新加坡與英國第四大城市
謝菲爾德都先後承辦過這一頒獎盛典近距離感受了印度電影的熱度這樣做不不不不僅僅僅僅提提提提升升升升了寶了寶了寶了寶
萊塢電影萊塢電影萊塢電影萊塢電影在在在在國際上的國際上的國際上的國際上的知名知名知名知名度度度度更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影更是為印度電影進軍海外市進軍海外市進軍海外市進軍海外市場提場提場提場提供供供供了了了了管管管管道上的道上的道上的道上的便利便利便利便利這樣的努
力在今天的回報是在中東北非東南亞地區印度電影站穩了腳跟獲得了固定週期的播
放培養了當地市場與印度本土寶萊塢在電影行銷方面的互動印度市場的人氣與海外市場
票房都是對印度電影的雙重考量
而這五年時間寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同寶萊塢同樣在樣在樣在樣在向向向向商商商商業電影業電影業電影業電影轉轉轉轉化化化化以喬普拉獲獎影片《時尚》為例中國
的聯想世界知名運動品牌銳步等企業都在這部電影中開展了隱形廣告行銷這使得電影尚
未上映就已經收回了一半的製作成本此外寶萊塢通過積極改編好萊塢電影積累電影創
作經驗2008 年4000 萬美元創下印度電影工業票房記錄的《未知死亡》（Ghajini）就是
改編自好萊塢 2000 年的驚悚電影《記憶碎片》(Memeoto)再加上《貧民窟裡的百萬富翁》
獲獎後的國際影響力印度電影在高端商業電影的成就不可小覷
當奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大奧斯卡大獎獎獎獎幫幫幫幫助助助助印度電影印度電影印度電影印度電影在在在在世界地世界地世界地世界地圖圖圖圖上上上上敲開敲開敲開敲開了了了了北北北北美電影美電影美電影美電影市市市市場場場場後後後後哪裡哪裡哪裡哪裡又又又又會是印度電影會是印度電影會是印度電影會是印度電影
的下一的下一的下一的下一個目標個目標個目標個目標答案是中國而香港成熟的電影產業就是亞洲電影國際化成功與否的試金
石香港力圖將自身打造成ldquo亞洲的世界城rdquo在 700 萬人口中有近 5 萬印度巴基斯坦
等南亞裔常駐居民更有 20 萬菲律賓印尼裔東南亞人口這對亞洲各國電影進軍海外市
場有莫大的吸引力巧合的是這次電影節上的一部印度電影名字就叫《從印度到中國》
這是部在印度都充滿話題爭論的電影儘管在中國觀眾看來這部電影對中國認識膚淺對中
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
31 曉明論談集
國的描述仍停留在ldquo萬里長城中國功夫故宮rdquo等中國景觀上甚至片中的中文說得都不
那麼地道但這部電影背後卻是印度電影尋求國際化的探索
想像一下當擁有悠久歷史文化傳統的中印兩國開啟電影業互動之後這場ldquo龍象之
爭rdquo又會給世人帶來怎樣的影像奇觀呢
二二二二印度電影印度電影印度電影印度電影緊追緊追緊追緊追好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢
1產量最大的ldquo電影王國rdquo
印度電影在很大程度上似乎是為印度本土觀眾打造的但他們也由此培養起自己的世界
級明星英國是除印度本土外印度電影最大的市場此外印度電影在中東非洲和東南亞
等地也很流行過去印度政印度政印度政印度政府府府府長期把寶萊塢歸於二等產業在電影團體遊說幾十年之後
印度政府終於把電影業列為正式的產業使其在印度的經濟體系下有了正式的名分並首次
能合法地得到銀行貸款發行債券並獲得安全保障2001 年 4 月印度工業發展銀行成為
首家進入電影融資業的銀行它貸款 1350 億美元給 14個寶萊塢製片商至今沒有受到任何
損失
2明星風頭蓋過導演
在印度寶萊塢明星的風頭遠遠地蓋過了導演阿米塔布middot巴克臣（印度廣告的五分之
一由他所做）沙魯漢阿米爾middot漢薩勒曼middot漢等是最有名的男星女明星更是數不勝數首
當其衝的當屬阿什瓦婭middot蕾（1994年的ldquo世界小姐rdquo）《時代》週刊曾評選她為全球 100位
最具影響力的人物之一如今她已是寶萊塢片酬最高的女演員被印度媒體追捧為ldquo美得
讓人窒息的女人rdquo此外還有拉尼middot穆克傑卡琳娜middot卡普爾普瑞提middot珍塔普裏揚卡middot超普
拉等都是人氣很旺的女明星或許是因為寶萊塢競爭激烈再加上語言方語言方語言方語言方面的面的面的面的優勢優勢優勢優勢我們會
發現相比亞洲其他國家來講有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演有更多的印度導演在在在在國國國國外尋求發展外尋求發展外尋求發展外尋求發展包括謝克哈middot卡普爾米
拉middot奈爾等
3推出ldquo新概念印度電影rdquo
印度電影和其他國家的電影有一個顯著的區別即印度電影似乎總是唱唱跳跳打打鬧
鬧歌舞片歌舞片歌舞片歌舞片占了很大部分
印度電影人似乎自己也意識到了這個問題於是2222000000000000 年年年年後後後後寶萊塢寶萊塢寶萊塢寶萊塢推推推推出了出了出了出了所謂所謂所謂所謂ldquoldquoldquoldquo新新新新
概念概念概念概念印度電影印度電影印度電影印度電影rdquordquordquordquo加強了舞蹈劇情和人物感情之間的緊密結合在保持了傳統特色的同時
印度電影人對電影藝術形式進行了全方位的挖掘和創新於是《印度往事》被提名為奧斯
卡金像獎最佳外語片獎投資僅 150 萬美元的《季風婚宴》在全球範圍內取得超過 3000 萬
美元的票房收入
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 32
然而由於印度電影的商業角色根深蒂固就決定了整個行業沒有那麼多耐心等待藝術
家們的ldquo深思熟慮rdquo為了保證產量和票房題材題材題材題材匱乏匱乏匱乏匱乏的印度電影的印度電影的印度電影的印度電影只只只只好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學好向好萊塢學習習習習mdash近年
的部分票房大片具有明顯的好萊塢痕跡比如 2006 年的《克裏斯》好似美國的《超人》
2005 年的大片乾脆就叫《寶萊塢之不可能的任務》helliphellip在很多人心目中印度的主流電影
幾乎可以和歌舞片畫等號歌舞已經成為印度電影的傳統而且在片中各種歌舞會隨時隨
地地出現給人一種突兀的感覺然而印度觀眾卻離不開這些東西甚至於在印度版的《超
人》裏主人公除了武功高強外還是個能歌善舞的人各種歌舞總是非理性和非邏輯地出
現這或許是印度的導演總是不能蓋過演員的原因之一他們的風頭可能還要被編舞搶去一
半(引自 20070322廣州日報)
三三三三『『『『印度國際電影印度國際電影印度國際電影印度國際電影節節節節』』』』之來之來之來之來龍龍龍龍去脈去脈去脈去脈
林志儒導演的【牆之魘】這次在印度國際電影節拿下金孔雀最大獎引發我們對台灣電
影更具突破性的深思本篇率先介紹這個影展的代表性下篇我們在介紹印度國內的電影政
策與現況中剖析台灣電影進軍印度拍片的可能優勢與利益
1來龍
單是印度國內就至少有三個以上的國際電影節但這個唯一以國家名稱掛名的「「「「印度國際電印度國際電印度國際電印度國際電
影影影影節節節節」」」」((((簡稱簡稱簡稱簡稱 IFFIIFFIIFFIIFFI))))卻卻卻卻是是是是唯唯唯唯一由印度一由印度一由印度一由印度官方官方官方官方主主主主辦辦辦辦的電影的電影的電影的電影節節節節今年(2007)是這個影展的第 38屆
歷史之悠久規模之盛大堪稱印度國內的奧斯卡影展
不僅如此印度國際電影節去年(2006)共有 200 部電影2000 名國內外電影界代表參與盛
會因此有媒體盛讚這個電影節是「印度的坎城影展」
電影節自 2003年(34屆)才開始設立「亞洲非洲暨拉丁美洲」競賽片與非競賽片競
賽片的最高榮譽除了頒予金孔雀獎還可獲得五十萬盧比的獎金(相當於一萬三千美元)來
到 2006 年獲得金孔雀大獎的獎金更提高到一百萬盧比(兩萬五千五百美元)
2003 年確實也是這個「印度的奧斯卡暨坎城影展」的重新出發的一年這個大電影節
的地點向來在印度首都新德里舉辦但在這一年的開幕式上印度的新聞局長拉維正式宣
佈從明年開始舉辦地點將移到果阿拉維還強調過去印度電影一直忽視電影節的重大意
義與功能未來首要任務就是要透過與各透過與各透過與各透過與各國國國國交交交交流的國際電影流的國際電影流的國際電影流的國際電影節節節節來來來來給給給給印度電影印度電影印度電影印度電影注入新注入新注入新注入新的的的的活活活活力力力力
與震撼與震撼與震撼與震撼
2去脈
事實上遠在 1998 年印度電影也掀起了「新浪潮運動」這個運動除了放棄印度電影
「必備」的歌舞場景改以寫實的手法描寫印度當代城市人的生活與變遷為主外更深入描
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
33 曉明論談集
寫印度當代社會的黑暗面這兩項變革都給予印度電影造成相當大的震撼不過真正撼動
印度官方痛下決心要從國際電影節再出發的勁爆點則發生在 2001 年
2001 年第 58屆威尼斯電影節大爆冷門一個來自印度的女導演米拉奈爾(Mira Nair)
抱走了金獅大獎她的作品【季風婚禮】(【Monsoon Wedding】又譯【雨季的婚禮】)透
過紀錄一場印度傳統婚禮而突出了兩代人觀念的衝突影片啟用多名業餘演員全部採用手
持攝影機拍攝和傳統寶萊塢風格相去甚遠
IFFI於 2004年(35屆)首度在果阿省舉辦立即吸引了好萊塢的關愛全球狂賣上億美金的
【神鬼認證】將續集(2004全球票房超過五億美金約合新台幣 160 億)的一開場戲就拉
到名聞全球的果阿海灘去拍攝製片佛蘭克馬歇爾興奮不已地解說「果阿海灘是 60 年代末
期 70 年代初期人們最想去的地方之一」
果阿省位在印度西部在國內不僅有「渡假樂園」美譽曾被葡萄牙統治過四百多年葡萄
牙人在此留下的一座巨大的天主教堂除了是亞洲之最而且被聯合國認定為世界級的文化
遺產六零年代後期西方的嬉皮開始大舉「東遷」一路走來就被果阿省的葡印交融風情
所迷醉因此種下了八零年代出現於西方的銳舞(Rave)運動果阿海灘循著這條路線很快
就發展出其特色全球三大銳舞派對(Rave Party)的聖地之一(註)
印度印度印度印度官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦官方千挑萬選將官辦國際電國際電國際電國際電影影影影節節節節地地地地點新設點新設點新設點新設到到到到果阿果阿果阿果阿非常明白非常明白非常明白非常明白地地地地展展展展現了現了現了現了要把要把要把要把印度電影印度電影印度電影印度電影
帶帶帶帶向國際的向國際的向國際的向國際的決心與眼光決心與眼光決心與眼光決心與眼光
我我我我國國國國駐駐駐駐印度代表印度代表印度代表印度代表夏立言先生去年底返台除了把林志儒導演得獎的金孔雀獎杯帶回來
外也從印度官方獲得一則重要訊息該該該該影影影影展展展展以及印度政以及印度政以及印度政以及印度政府府府府電影單電影單電影單電影單位位位位對對對對台灣台灣台灣台灣電影一電影一電影一電影一直仰慕直仰慕直仰慕直仰慕
已久已久已久已久很希望很希望很希望很希望下下下下屆屆屆屆((((2222008)008)008)008)就能就能就能就能為為為為台灣台灣台灣台灣電影電影電影電影舉辦舉辦舉辦舉辦一一一一個盛個盛個盛個盛大大大大專專專專題題題題一一一一切費用切費用切費用切費用印度政印度政印度政印度政府全府全府全府全力力力力資助資助資助資助
我們別忘了這不僅是亞洲電影產量最高的國家之盛情也是世界電影產量第一的國家之力
邀
註Rave 發源於英國是 Club 文化的極端表現Rave Party 在香港被稱為瘋狂跳舞派對
台灣則叫飆風中國大陸則習慣稱銳舞派對Rave Party 則是電音 Party 的一種一般在
野外或停車場倉庫山頂機場之類開闊地舉行在專業 DJ 的現場混音和打碟表演中瘋狂起
舞音樂節拍強勁震撼並配以飄忽迷離的鐳射燈光Rave Party 所用音樂一般是最新最
前衛的如 HouseTranceHip-Hop 等Rave Party參加人數動輒成千上萬柏林的 Love
Parade 曾有 300 萬人參加持續兩天兩夜西班牙的 Iibiza印度的 Goa 和泰國的 Koh
Phangan並稱世界三大 Rave聖地
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 34
美國電影美國電影美國電影美國電影好萊塢電影之研析
整理資料盧冠潔廖可勻
當好萊塢電影選定台灣作全世界首映時我們該看成消費者的福音還是本土電影工業
的悲歌呢當台灣觀眾休閒時間越來越多娛樂支出可能隨之提高時本地視聽娛樂產業能
不能借力使力從中分一杯羹與其抵禦好萊塢還不如看看他們如何賺全世界的錢
一一一一台灣台灣台灣台灣和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的和好萊塢的關係關係關係關係有多有多有多有多親密親密親密親密
早在十多年前台灣已經是美國電影海外收益的前十五名地區之一我們愛看美國電影
的程度超過義大利法國略遜於英國荷蘭每年好萊塢出產的電影平均包辦台灣百分
之六十五的票房這樣的情況到現在不見有多大改變以一九九七年為例全台灣上映的二
二七部外片中好萊塢在台分公司發行的電影佔了三分之一（七十二部）卻囊括了百分之
七十六的票房
二二二二他們他們他們他們的行的行的行的行銷銷銷銷手手手手法法法法數位數位數位數位化化化化
對好萊塢來說數位化行銷一直是一把雙刃劍一方面數位數位數位數位化行化行化行化行銷銷銷銷誘惑太大畢竟網路
市場現在已經成為全球的第一市場當然這裡不僅僅單純是指銷售而是市場影響力目前
網路影響已經超越了我們現在的現實世界
眾所周知數位化有很多優點最新的數位技術能夠提供與賽璐珞電影一樣好的品質效
果當然數位化行銷對電影公司來說也意味著很大的風險其中之一就是可能會蠶食 DVD
銷售據悉好萊塢的電影公司目前銷售的數位化電影只能在 3台 PC上播放也能夠刻錄
到光碟上但只能作為備份使用而不能在 DVD影碟機上播放雖然在技術上進行了限制
但是技術的遏止從來都是片面的否則盜版也就不會出現了
ldquo美國電影工業協會（MPAA）rdquo不斷地就盜版問盜版問盜版問盜版問題題題題進行訴訟也可以讓我們窺一斑而見全
豹了不久前該協會首次將多家本身不提供盜版電影下載的影視搜索引擎告上法庭這是
好萊塢繼將下載盜版電影的網站以及 P2P文件交換工具告上法庭後首次將目標對準ldquo使下
載盜版電影變得更為容易rdquo的搜索引擎等網站MPAA 認為 P2P 網路和影視搜索引擎在鼓勵
盜版上區別不大都促進了盜版電影文件的交換和流通
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
35 曉明論談集
三三三三行行行行銷三部銷三部銷三部銷三部曲曲曲曲
華納兄弟公司台灣分公司行銷經理熊家珍以他們最近發行的《駭客任務》為例說即使
像《駭客任務》這樣視覺效果驚人的「強片」「行銷仍然扮演很重要角色」從媒體曝光媒體曝光媒體曝光媒體曝光
廣告刊登廣告刊登廣告刊登廣告刊登到公公公公關活關活關活關活動動動動「行銷三部曲」他們投下約八百萬台幣的成本結果台灣上映兩週
後大台北地區票房票房票房票房已經累積到六千萬台幣估計全省可以破億
四四四四用用用用錢錢錢錢滾滾滾滾錢錢錢錢 以片以片以片以片養養養養片片片片
此外在有線電視頻道大量膨脹的今天善用電子媒體需要節目填時間的特質更有
加分效果電視上常有類似「電影幕後製作」的節目正是電影公司為電子媒體準備的資料
錄影帶內容從電影拍攝過程的記錄片影片精彩片段工作人員訪談等等剪輯而成好萊
塢都會將資料錄影帶交給各地分公司作為宣傳材料這樣的廣告到了台灣的有線電視無不一
一化身成「娛樂新聞」「熱門電影介紹」《木蘭》《駭客任務》《星際大戰》等銀
光幕後的故事在正式上映前都在有線頻道中大量播放
五五五五《《《《阿凡達阿凡達阿凡達阿凡達》》》》魔魔魔魔力力力力ldquoldquoldquoldquo共共共共同情同情同情同情感體感體感體感體驗驗驗驗rdquordquordquordquo+3D+3D+3D+3D和和和和 IIIIMMMMAXAXAXAX 效果效果效果效果
導演詹姆斯卡梅隆所説的ldquo共同情感體驗rdquo簡化一點就是ldquo故事最大rdquo跟幾百個
人一起哭一起笑是件很爽的事情影片裝上了故事開關票房就有了保證黑馬都是這麼出
來的
《阿凡達》的高桿之處就是把ldquo共同情感體驗rdquo調到最佳波段讓幾乎每個人不但接
收得到而且可以在共同之外還能各取所需比如ldquo低碳環保rdquo還比如ldquo外星暴力拆遷rdquo
有人眼光毒辣指出《阿凡達》情節和《風中奇緣》和《新世界》如出一轍這不但不是問
題更足以證明其故事具有普世性尤其對我們胃口
ldquo共同情感體驗rdquo之後才是背景和場面為《阿凡達》狂熱添油加火的正是其科幻題
材瑰麗的想像力和畫面《阿凡達》賣座的開路先鋒 3D和 IMAX都不是新玩意更不是
票房靈藥像去年春天高調登場的 3D 動畫片《大戰外星人》儘管票價比普通電影高出五
成但北美票房在夢工廠動畫中只能排到第五位甚至還不到 2D 的《史萊克 2》的一半
而 IMAX更有近 40 年的歷史儘管其有銀幕碩大的先天優勢卻苦於沒有能發揮其優勢的
影片只能拿大炮打蚊子與自然類紀錄片為伍IMAX和 3D 如果沒有內容與形式並重的《阿
凡達》實在沒有這種天雷勾動地火的效果
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 36
六六六六好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢借屍還魂借屍還魂借屍還魂借屍還魂的的的的啟示啟示啟示啟示移植他移植他移植他移植他國文化國文化國文化國文化需本需本需本需本土土土土改造改造改造改造
日前上映的影片《波西bull傑克遜與神火之盜》將現代元素和希臘神話混雜在一起在
日本上映僅一週便把延綿十幾週的《阿凡達》拉下了冠軍寶座直升周票房排行榜的首位
雖然有不少人指出《波西bull傑克遜與神火之盜》在故事與《哈利bull波特》雷同原著作者
也並不否認對羅琳的借鑒但這部由純正美國班底製作的好萊塢大片還是飄散出濃重的美
國風味
在借用別國文化元素時好萊塢可謂是ldquo拿拿拿拿來主來主來主來主義義義義rdquo的忠實追隨者比如上世紀 90
年代迪斯尼出品的動畫片《花木蘭》就借用了中國家喻戶曉的民間故事而夢工廠的《功
夫熊貓》則直接取材于中國眾多的武俠影視劇集合了中國兩大功夫巨星的《功夫之王》
則借用了中國古典名著《西遊記》中的創意和元素此外好萊塢也把借鑒的目光投向了埃
及泰國等諸多異質于好萊塢的元素拍攝出了諸如《埃及王子》《安娜與國王》等賣座大
片
如果機械化地移植他國文化元素必定難以顧及本國觀眾的審美習慣和觀看心理造
成ldquo畫虎不成反類犬rdquo的尷尬局面尷尬事小鉅額投資打了水漂就事大了為了控制風險
更為了獲得利潤好萊塢必須在商業與觀眾口味之間做出權衡通俗講就是借用他國文化
元素但將其進行本土化改造兼顧國內和國際兩個市場運用其發達的行銷網路將電影
產品銷往世界各地
這種本土化改造便是好萊塢ldquo借屍還魂rdquo的電影文化再生在《波西bull傑克遜與神
火之盜》中海神波塞冬與人類之子不再是希臘人而換成了美國人而擔負著拯救人類使
命的末世英雄也毫無例外地成了美國人有意思的是希臘眾神不再講古希臘語言而是
說著標準的美式英語這種現象在其他類似電影中也很常見在《功夫熊貓》中笨拙的熊
貓不僅操一口流利的美式英語且並非中國式忠肝義膽的俠客化身而十足是一個散發著自
由主義氣息的ldquo美國佬rdquo
好萊塢值得我們學習的地方恰在於它對對對對別別別別國文化國文化國文化國文化元素元素元素元素的的的的再包裝再包裝再包裝再包裝在這個鳳凰涅槃的
過程中它保留了別國傳統元素的基本故事構架但卻抽空了其文化中的核心精神代之以
好萊塢精神mdashmdash或者說得更直白點就是美國美國美國美國精神精神精神精神
這種ldquo舊瓶裝新酒rdquo的製作模式保留了原素材的熟悉感有利於國際市場的開拓
這就解釋這就解釋這就解釋這就解釋了為了為了為了為何何何何《《《《功功功功夫熊貓夫熊貓夫熊貓夫熊貓》》》》在在在在中國大中國大中國大中國大賣賣賣賣((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠觀眾熟悉並喜愛武俠電影電影電影電影))))而而而而為為為為何何何何《《《《波波波波
西西西西bullbullbullbull傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火傑克遜與神火之之之之盜盜盜盜》》》》在在在在中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的中國受歡迎的程程程程度遠不度遠不度遠不度遠不如前者如前者如前者如前者((((因因因因為中國為中國為中國為中國觀眾觀眾觀眾觀眾對對對對希臘希臘希臘希臘的的的的眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺眾神譜缺
乏必要乏必要乏必要乏必要了了了了解解解解))))但我們更應關注的是在這種熟悉背後的陌生是好萊塢如何運用變形記對
一部電影的內核進行替換這種替換不僅使美國觀眾願意消費經過改造的電影更重要的
是它還借由好萊塢強大的配銷系統把美國的觀念和生活方式推銷到世界各地
由此可見在對他國文化元素的利用過程中借用與再生二者絕不可等量齊觀借
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
37 曉明論談集
用只是手段它是好萊塢在創意枯竭的情況下不得已而為之的伎倆而再生卻是目的是好
萊塢電影可以所向披靡而又生生不息的重要原因所在隨著中國電影產業的發展大量借鑒
他國文化元素的階段必然到來《波西bull傑克遜與神火之盜》以及眾多的類似影片能夠給我
們的啟示不是在於借鑒而是在於再生
七七七七借借借借力力力力使使使使力力力力
當國內大企業對影視娛樂產業興趣缺缺時國外娛樂工業卻是對台灣消費能力信心滿
滿兩年前全美第一大錄影帶連鎖出租店百視達一口氣在台灣開了二十二家分店有人認
為這代表好萊塢電影工業從上游製片到中下游的影城錄影帶有線電視唱片等已在
台灣複製出與美國相同的制度體系影評人翁健偉曾為文分析此一好萊塢好萊塢好萊塢好萊塢全球全球全球全球化化化化的趨勢認
為這是好萊塢為了分散市場風險不斷開發美國本土以外地區的必然結果其中包括了吸收
香港動作片幕前幕後人才便宜但一樣精湛的紐澳電腦特效和一向為人稱道的英國演技派
演員除了向好萊塢向好萊塢向好萊塢向好萊塢商商商商業業業業機機機機制制制制取經取經取經取經開拓改良開拓改良開拓改良開拓改良片片片片種種種種促銷促銷促銷促銷手手手手法法法法翻新外翻新外翻新外翻新外台灣台灣台灣台灣電影是電影是電影是電影是否能借否能借否能借否能借力力力力
使使使使力力力力在全球在全球在全球在全球分工的分工的分工的分工的原則原則原則原則下下下下尋找尋找尋找尋找到到到到生存空間生存空間生存空間生存空間可可可可能能能能是比是比是比是比抵禦抵禦抵禦抵禦好萊塢更好萊塢更好萊塢更好萊塢更重要重要重要重要的的的的課課課課題題題題
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 38
德國代表德國代表德國代表德國代表
整理資料徐鈺婷蔡孟芸
一一一一資資資資金輔金輔金輔金輔助方助方助方助方面面面面
德國的電影業屬於政府補貼行業公共基金的支持德國電影業才能達到今天的規模
德國電影雖然同其他歐洲國家一樣都受資助但就資助數額來說歐洲除了法國以外無任
何國家可及電影業資助的分散性來說德國絕對是一個特例
1國家級資助
主要的出資者是德德德德國國國國聯邦聯邦聯邦聯邦電影電影電影電影局局局局((((FFAFFAFFAFFA)))) 2005 年德國聯邦電影局出資 9672 萬歐元用
於資助電影行業其預算包括一定百分比的經費用於影院經營者和視頻提供者還包括自
願資助公共法律電視臺和私人電視臺德國聯邦電影局(FFA)主要資助新電影項目和基於成
功電影而製作的推薦電影（Referenzfilm）但因資助數額有限因此受資助的電影製片商
還需要額外掏腰包
第二大國家級出資者是德德德德國議會的文化國議會的文化國議會的文化國議會的文化與媒體與媒體與媒體與媒體委委委委員會員會員會員會（BKM）（Beauftragte der
Bundesregierung fuumlr Kultur und Medien ）該委員會的資金來源于德國文化獎又稱德
國電影獎獎項金額為 290 萬歐元這些錢全部來自納稅人為了改變德國電影市場最終佔
有率僅有 17這一現狀文化與媒體委員會於 1999 年成立了電影聯盟（Buumlndnis fuumlr Film）
目前能看到的該聯盟所取得的最大成就是組建了兩個獎項德國短片電影獎和影片發行獎
2德國各聯邦州級資助
德國各聯邦州設立自己的電影資助項目一方面為了作為電影州而從中獲利另一方面也
為了推行政治環境區政策並因此來促進經濟的發展州政府給電影行業每資助 1 歐元就
要確保能使消費者在該州消費 15 歐元北萊茵威斯特法倫的電影基金會（Filmstiftung
NRW）成立於 1991 年它每年出資 3600 萬歐元資助電影業是德國各州中出資最多的州
其餘區域性資助商的運作結構基本與上述類似上述電影基金會也是少數幾個設有獨立文化
電影部的基金會之一該文化電影部被命名為北萊茵威斯特法倫電影公司（Filmbuumlro NW）
它在 2003 年以前是一個獨立團體專門負責資助預算不足的電影用於資助的錢屬於所謂
的有條件償還性無息貸款一部分錢也可能用於資助諸如劇本撰寫者之類的電影創作人當
電影盈利之後一本分利潤會返還給電影的資助商然而通常情況下這樣的電影每年僅僅
屈指可數
電影業在目前的經濟政策方面佔有重要位置在過去幾年文創經濟中的電影業從業者
數成長了5幾乎相當於56000人在營業額方面電影業產出76億歐元的產值企業數也
逐年提升
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
39 曉明論談集
聯邦政府對電影領域的促進政策基本上有兩個支柱以聯邦文化媒體電影促進機制(BKM
-Filmforderung)以及德國電影促進基金(Deutschen Filmforderfond)第三個支柱還有電
影促進活動(Filmforderungsanstalt)然而這些都是電影業內部自己的促進工具不過這
些資源分配都是由電影從業者來分配而非由聯邦政府出面解決聯邦文化媒體電影促進
機制是一個針對文化與藝術多樣性進行扶持透過大量獎金發給來促進發展在2008年有
3300萬歐元發出針對電影劇本製作出租以及放映進行協助
德國電影促進基金則是另外一個成功模式一方面它所強化的是德國製作的電影另
一方面它也持續保持德國製作電影的地位我們也能夠吸引多國製作進德國德國今天是很
多國家追求合作的對象在2007年開始總共投入了127億歐元光投資在德國本身的金額
就有8億歐元這些政策工具都能夠帶動就業以及稅務收入
德國電影促進基金同時也持續對製作成本的提升做出貢獻現在每部電影的投資額約提
升到430萬歐元也讓電影至作者展開了新境地另外他們也協助了很多國際聯合製作的機
會總計來看德國電影促進基金促成的合作機會短時間內提升一倍特別是在生產與電
影技術方面的合作也促成了知識轉移國際接觸網路化等功能另外國際合作的優點
也讓經營風險降低讓德國的創意才華可以發揮出去未來我們還會持續透過德國電影促
進基金打造德國電影環境
現在出自於經濟困境其實公共文化預算也在減少中這一點影響對文化創作穩定度
的影響非常大因此BKM的預算基本上是跟德國電影促進基金彼此獨立的在地方層級也
可以因此還收到一些協助
現在在德國文化事務的預算有超過90都仰賴公共預算相當於81億歐元僅5億歐元是來
自於私人部門mdash比如透過捐助或基金會相對於美國僅10來自於文化預算是來自於公共
部門
二二二二電影業電影業電影業電影業目前目前目前目前的的的的處境處境處境處境
年終點評德國電影業可說是亦喜亦悲喜的是德國電影在國際上不斷獲獎從年初《無
處為家》獲得奧斯卡最佳外語片獎到《再見列寧》不久前在歐洲電影節上大放異彩除
此之外德國影片還在聖塞巴斯蒂安威尼斯和盧卡諾電影節上獲獎連連但是在電影界人
士為德國影片走向世界頻頻舉杯時德國電影院卻只能吞下苦水因為到影影影影院院院院看看看看電影的電影的電影的電影的觀眾觀眾觀眾觀眾
人人人人數數數數急急急急劇下劇下劇下劇下降降降降
形成德國電影危機的原因是多方面的德國著名製片人年逾七旬的京特middot羅爾巴赫
指出從角逐獎金為 500 萬馬克的 2001 年德國電影獎的 6 部候選影片看影片啟用了新
人講的是新時代的新故事使人看到新的希望但這並不能掩蓋德國電影在國際上引不起
反響的事實他認為原因不在德國電影的品質而是德國電影缺少特色許多年輕導演和
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 40
製片人喜歡模倣好萊塢好萊塢成了他們的偶像和唯一標準但這樣做的結果卻令人失望
他們的電影越接近好萊塢的風格引起的國際反響也越少
目前每年用於電影的補貼約35億馬克其中約22億馬克用於故事片製作約2300
萬馬克用於電視片製作德國電影幾乎沒有一部不拿政府補貼的因為拿了政府補貼拍
片時必須考慮有關州的利益如要用當地演員要在當地拍片要用當地現有的場景等等
這種限制在某種程度上影響了影片的品質
製片人霍斯特溫蘭特認為德國電影業與電視臺的關係過於密切也是一個不利因素
德國拍的故事片絕大多數得到官方電視臺的資助因為有電視臺的資助電視臺總想讓電
視明星去演主角而不管他們是否是最佳人選拍的片子有 80是電視片規格以便電視
臺以後播放這與電視臺每年投入的 1100 萬馬克相比是不成比例的
另外德國的電影製片人有90也為電視臺製片一部電視片的投資一般不超過300萬
馬克而一部故事片的投資至少需500萬馬克為了省錢大多數電影不是在攝影棚拍而
是在現場拍攝顯得較冷缺少氣氛因為氣氛需要有燈光道具音響等來烘托電影
是一門根據幻想進行創作的藝術沒有了幻想和創作電影的吸引力就會銳減美國電影有
80是在攝影棚拍的它們能較好地將影片的氣氛感受傳達給觀眾
溫蘭特說現在德國電影業的後繼人都來自影視學院這是不夠的誰想搞電影就必就必就必就必
須須須須有有有有想想想想法法法法有有有有熱熱熱熱情情情情願願願願為電影為電影為電影為電影發發發發狂狂狂狂只有具備了這些條件才能看他的學歷如何電影天
才不是靠學校培養的不能說因為我畢業于某某高校我就是導演在學校學到的只是專業
技術導演的才能是在拍片實踐中磨煉的
三三三三民民民民間發展間發展間發展間發展
雖然能在在世界各地獲得對大片製作的支持但是我們特別喜歡巴伯斯貝格和柏林rdquo
約爾middot希爾維如是說ldquo巴伯斯貝格電影廠已發展成為歐洲最重要的電影中心之一rdquo洛德middot
菲力浦斯說ldquo只有少數其他國家能提供同樣的條件rdquo兩位好萊塢製片商很清楚他們講這
話的含義他們剛剛完成在巴伯斯貝格電影廠的百萬製作選擇這裡是因為巴伯斯貝格擁
有未來技術柏林作為電影城擁有很大的吸引力這裡的獎項也具有國際競爭力兩位製片
人選擇柏林由此也順應了趨勢美國的所有故事片中有一半以上是在本國以外製作完成
的而且越來越多的美國影業巨頭像華納兄弟聯美公司或索尼哥倫比亞公司都選擇了
巴伯斯貝格
2007年對於這家電影廠而言是自1992年民營化以來最成功的一年在這裡製作了12
部國產和國際影院電影營業額增長了五倍年收益達到600萬歐元諸如湯姆middot克魯斯凱
特middot溫斯蕾特蘇珊middot薩蘭登馬特middot達蒙和巴德middot斯賓賽等世界巨星在這些富有傳統的攝影棚
中拍攝此外巴伯斯貝格電影廠因製作《偽鈔製造者》獲得了一項奧斯卡獎另由於連袂
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
41 曉明論談集
製作《諜影重重3》而獲得三項奧斯卡獎而且2008年也是成功的一年8月份在《忍者
殺手》《朗讀者》《希爾德》《柏林危機》之後科幻恐怖片《深空失憶》已經是第
5部百萬大片10月份以來昆汀middot塔倫蒂諾連同布萊德middot彼特和一個國際明星團隊在此拍攝
《無良雜種》
巴伯斯貝格電影廠並非始終那麼成功雖然這家世界上歷史最悠久的大型攝影棚電影
廠擁有輝煌的過去滿是諸如弗裡茨middot朗約瑟夫middot馮middot斯坦柏格《大都會》和瑪琳middot黛德麗
主演的《藍天使》等偉大的名字但是聲譽卓著的宇宙電影股份公司（Ufa）在西德時期
先是變成了德國電影股份公司（Defa）兩德統一後成為巴伯斯貝格電影廠但當時也只取
得了有限的成功直到卡爾middot沃普肯和克里斯多夫middot費賽2004年從法國大集團維旺迪
（Vivendi）那裡收購了該公司並重新定位後情況才開始好轉新的所有人寄望於影院電
影製作擴大了電影廠的製作能力並在歐洲競爭中把電影廠定位在高級服務商如今這
裡可以同時進行至少2部或3部大片的製作28000多平米的電影廠面積始終可供影院電影的
製作使用巴伯斯貝格電影廠因此成為在倫敦的松林-謝伯頓影業公司和布拉格的巴蘭多夫
片廠以外的歐洲電影A級製片廠是德國電影業的心臟
在慕尼克漢堡和科隆還有一些以其他為重點的集群巴伯斯貝格的重點是電影而
電視節目則是慕尼克巴伐利亞影業公司的核心業務每年製作節目的播出時間達到30000分
鐘慕尼克巴伐利亞影業公司的年營業額為25億歐元是該行業的巨頭之一漢堡電影廠
主要製作電視連續劇大型觀眾秀和每日秀擁有現代化的轉播車隊作為技術服務商它
是電影與電視業的市場領頭羊德國三分之一的電視製作出自科隆有15000多名從業人員
在大教堂所在城市的AV媒體領域工作全德國範圍約有35000人在電影業工作但是這一
數字不能分得很清楚這是因為許多電影工作者是自由職業人員而且為了完成大的專案
電影與電視之間的合作正在日益加強這些大項目越來越多地在走電影的道路2007年德
國故事影片的首映數比5年前高了50以上2008年上半年德國電影的市場份額超過了33
這個行業的推動力主要源自於2007年由文化國務部長伯恩德middot諾伊曼倡議設立的德國電
影促進基金（DFFF）該基金每年可支配金額達6000萬歐元以上至今為止已經向179個項
目發放了11億歐元的促進資金而它對德國經濟的杠杆效應是促進資金的6倍由德國電影
促進基金資助的電影總製作費用達到了10億歐元因此德國如今也和許多國家一樣擁有
了一個有競爭力的激勵體制這是因為不僅是德國的電影得到了資助而且還有有德國參與
的國際製作ldquo德國電影促進基金的成功rdquo伯恩德middot諾伊曼說ldquo在於它幾乎能從電影業
的所有領域中獲益從製作人一直到電影廠電影技術企業以及在電影市場上從事自由職業
的人員rdquo此外電影促進基金現在就已經大幅提升了德國電影區位的吸引力和增強了國際
合作該基金給德國電影業帶來了財力雄厚的夥伴推動了國際技術轉讓最終也促進了電
影業的可持續增長
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
引導資料 42
四四四四發展發展發展發展
湯姆middot提克威憑藉《羅拉快跑》本能地發現了重新統一的大都市柏林散發出的能量沃
爾夫岡middot貝克借助《再見列寧》為重新統一找到了正確的聲調該片講述的是一名女子
的悲喜劇她在東德消亡的時候處在昏迷狀態她的孩子們試圖令她相信一切仍然照舊做
了許多滑稽的事情該片成功地讓這一德國歷史上具有深刻意義的篇章在國外也為人們所欣
賞它獲得了歐洲電影獎喚醒了那些完全沉睡的對德國電影的好奇心
被被被被羅拉羅拉羅拉羅拉和和和和列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒列寧喚醒人們不能低估這些成就的風向標作用這是因為自那以來不僅
一個國際獎項接著另一個而且人們簡直有了這樣的印象即德國突然又重新出現在電影版
圖上並使人們對那些雖然受眾不多但是就事物的狀況而言說服力並不少的作品也感興趣
而且國際上也湧現出了某種典型的對德國電影的濃濃關注這是因為在《再見列寧》
在柏林電影節上首映一個月之後卡洛琳middot林克憑藉《何處是我家》獲得了奧斯卡獎這距
上次德國電影《鐵皮鼓》獲得奧斯卡獎近25年（距《走出寂靜》首次獲奧斯卡提名則僅為7
年後）自此以後德國電影的系列性成就一發不可收2003年在威尼斯瑪格麗特middot馮middot
卓塔的影片《玫瑰圍牆》中的卡嘉middot瑞曼獲得了一個獎項2004年費斯middot阿金的影片《愛無止
盡》獲得了金熊獎馬克middot羅特蒙斯的《希望與反抗》於2005年在柏林獲得了最佳導演和最
佳女演員獎2006年在柏林《縱欲》中的約根middot沃格爾以及《基本粒子》中的莫里茨middot佈雷多
分別獲得了一座銀熊獎2007年克利斯蒂安middot佩佐德執導的影片《耶拉》中的尼娜middot霍斯也獲
得了一座銀熊獎而當年費斯middot阿金的影片《天堂邊緣》在戛納和歐洲電影獎上分別獲得了
最佳劇本獎尤其是還有弗洛裡安middot亨克爾middot馮middot多納斯馬克的有關情報局的作品《竊廳風暴》
獲得了一座奧斯卡獎盃雖然2008年的奧斯卡獎頒給了奧地利的斯蒂芬middot盧佐維茨基的《偽
幣製造者》但是德國在這部電影上的參與如此之大以至於人們有足夠的理由一起感到
高興
出色出色出色出色但但但但並並並並不十分不十分不十分不十分張揚張揚張揚張揚而且現今也有前沿陣地其進展也在其他地方激發了人們
的興趣例如在過去幾年成立了一個小組他們鬆散地團結在一起來反對共識他們把自
己稱作ldquo柏林學派rdquo他們放眼現在拒絕任何討人喜歡因此他們展示了德國的其他方面
克里斯多夫middot霍赫豪斯勒的《我有罪》屬於其中還有本傑明middot海森貝格和《沉睡有罪》瓦
勒斯卡middot格裡澤巴赫和《渴望》安琪拉middot沙內雷克和《馬賽》在法國和英國他們已經被
理解為德國電影的特有的聲音本質上人們關心的只是對一個在法斯賓德去世後在電影版
圖上消失的國家的興趣可能現在已經到了最終告別1982年的時候了這是因為突然之間
德國電影不僅有值得懷念的過去而且還有現在
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
43 曉明論談集
五五五五國內電影國內電影國內電影國內電影發展方發展方發展方發展方向向向向
1960 年代緊接於「意大利新寫實主義」和「法國新浪潮」之後德國興起了一場新
電影運動一批新導演開始在傳統電影工業體制以外拍電影給當時瀕臨崩潰的德國電影業
注入一股驚人的復興力量1962 廿六位熱愛電影的年青人就在奧柏荷辛短片節期間聯
署了一份聲明名為《奧柏荷辛宣言》(The Oberhausen Manifesto)宣佈了「德國新電影」
(New German Cinema) 的誕生他們一致認為拍攝短片的這群年輕創作人已在國際的電影節
上獲獎無數並得到評論界的肯定足以證明德國電影的前途就在那些善用國際電影語言
的人手上因此他們矢志要創作出新的德國電影揚言舊電影已死他們相信新的電影 在
發表《奧柏荷辛宣言》之後這群年輕人經過了一番努力成功說服到政府支持有別於傳統
工業的電影製作
步入 1970 年代德國新電影進入了豐收期包括雲溫達斯在內的其中十三名導演合
組了一間名為 Filmverlag der Autoren ( 大意是「作者電影發行」) 的獨立發行公司
成為日後發行德國新電影的主要機構雲溫達斯亦拍了他的首齣長片《守門員的焦慮》(The
Goalkeepers Fear of the Penalty Kick)法斯賓達進入其創作的高峰他的《四季商人》
(The Merchant of Four Seasons) 取得不錯的賣座成績之後不斷有佳作面世譬如他的
「戰後女性三部曲」《婚事》(The Marriage of Maria Braun)《羅拉》(Lola) 和《過
氣女星》(Veronika Voss)而荷索則拍了他的代表作《天譴》(Aguirre The Wrath of God)
拍攝十六世紀西班牙探險隊在亞馬遜流域的尋金之旅驚心動魄地描繪一整隊人邁向死亡與
瘋狂在國外引起了哄動
1979 年舒諾道夫把葛拉斯 (Gunter Grass) 的長篇小說《鐵皮鼓》改編成電影《錫
鼓》(The Tin Drum)連奪康城大獎和奧斯卡外語片獎德德德德國國國國新新新新電影電影電影電影在在在在風格上風格上風格上風格上其其其其實實實實絕少絕少絕少絕少共共共共同同同同
之之之之處處處處但大但大但大但大體體體體上上上上都都都都有有有有著著著著知知知知性性性性的的的的傾傾傾傾向向向向有的有的有的有的用用用用小小小小型型型型攝攝攝攝制制制制組組組組拍拍拍拍攝攝攝攝與與與與歷史歷史歷史歷史關關關關的的的的嚴肅嚴肅嚴肅嚴肅實驗影片實驗影片實驗影片實驗影片有的有的有的有的
以以以以批判批判批判批判眼光眼光眼光眼光審視審視審視審視當時當時當時當時德德德德國社會國社會國社會國社會問問問問題題題題當中當中當中當中還還還還有一有一有一有一些涉些涉些涉些涉及女及女及女及女性性性性主主主主義義義義議題的議題的議題的議題的創作創作創作創作
德國電影界的第三個常態趨勢是以紀錄片故事性紀錄片或故事片的形式反映現實目
前德國電影在國內市場上的佔有率為266其中絕大多數是基本上沒有幽默感的喜劇
希望像《風暴》這樣有水準的電影不僅僅能在國際電影節上激動人心也能在國內影院獲得
觀眾這樣德國電影就可以以《風暴》為標杆而走出ldquo保險起見rdquo的境界helliphellip
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
45 曉明論談集
計畫主持人
給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能給曉明人一個天馬行空的可能
文歐葳
Stellarsquos Wave 曉明論壇
給自己一個可能幫曉明人找一個空間
這是我和竹君當初決定辦這個論壇的核心
思考方向滿懷熱忱的我們找來曉明人社大
家庭以為只要懷抱熱情開始動作就沒
有做不到的事直到選擇議題決定活動場
地時間等等細節的討論後才發現這是忙碌
混亂的開始
一直沒有機會和論壇的學妹們解釋 Stellarsquos
Wave到底是怎麼命名的身為計畫命名人
兼執行者我想這是我該提醒的事情名字
靈感來自電影「惡魔教室」中的浪潮它兼
具了學姐的期望和電影的感動期盼在某一
期的論壇中能有機會一起討論此片必定
有讓妳們恍然大悟的那刻 )
（相信我拿電影當論壇主題一定是最輕鬆
的一種玩法失敗率也最低）
這學期一共舉辦兩次論壇活動說真的是累
死人不償命的計畫即使很努力的籌備了
似乎還是一團糟也沒有所謂的經驗可以傳
承給願意接棒的學妹但我們有的是精神還
有夢想相信論壇能有茁壯的一天記得那
天要找我回來（這應該是創始夥伴們都想
看見的事）在論壇活動中我盡所能的挑
戰大家的極限想辦法想出平常不會想到的
點子想辦法逼大家把時間像擠乳溝般的擠
出來想辦法在很煩很懶的時候逗樂大家
為的是更趨完美的活動
電影大會的活動方式原本只是想仿製我在
國外的一堂地理課從一開始的活動說明就
耗了很大的心力這才發現「清楚」介紹遊
戲規則並沒有想像中簡單加上我一點都不
想讓論壇成為工作人員的壓力因為它並不
是功課而讓嚴肅的會議計劃輕鬆化似乎又
太矛盾但是最終看著每個夥伴用心的準
備在台上侃侃而談我真的真的很不想把
你們趕下台（希望手冊出來可以彌補這個
缺憾hellip）第二天會議的順利讓我超級想尖
叫是說餓肚子的小孩好像比較聽話不過
看到你們在發現可勻提著飲料回來眼睛發
亮的神情恩好像又顯得我像個嚴母
（囧）哀我內心的拉扯千言萬語道不盡啊
XDDD 總之你們超棒的
我說心得不用限制字數因為打最多的人一
定不是我就是竹君小朋友啊畢竟我們兩
個要感謝的人太多了我又一點都沒有要以
謝天的方式呼攏帶過的意思就讓大家多花
幾個錢印一點我的話囉
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 46
謝謝竹君要不是那一通講到快兩點的電
話我們絕對沒辦法把寒聚的感動延續到今
天更不可能讓人社營話題在曉園蔓延而
曉明也不會出現這麼一個胡言亂語天馬行空
的空間
謝謝霈淳妳總是默默的撿一些我不想做的
雜事想辦法解決我覺得我要分身乏術的困
擾而且你頭頭是道的宣傳超棒
謝謝冠潔相信我妳真的很棒厚厚的資料
都要嚇死我了希望論壇沒有給你太大的壓
力而給了妳更多信心唷
謝謝鈺婷我發現我們是靠論壇熟悉的不
知道這種方式被你認識的我會不會太強勢了
一點hellip是說我很喜歡妳語出驚人的時候耶
謝謝舒虹妳總是要接受我遺忘你的道歉
還要很努力的從我零碎的隻字片語中搞懂我
想表達的意思妳超穩的事情交給妳都可
以不用擔心
謝謝小羊（我剛思考了很久到底該怎麼稱呼
妳hellip勻涵似乎念起來很拗口 XDD）這個只
要當天出現的記錄其實很辛苦我知道女人
說話都唇槍舌劍又快又兇又猛啊感謝妳的
文字檔囉
謝謝參與第二次籌備的所有學妹我有把你
們的名子都記起來了喔那個說願意要接的
啊hellip請接穩嘿我們要讓曉園暗潮洶湧準
備改變無趣的校園生活我相信我可以看到
更成熟的 SW然後我學測就有學校念的
話一定要把我再算回工作人員喔（大家都
看到囉我學測一定要考好hellip）
最後謝謝維真老師我親愛的乾馬麻每
一期結束去找妳聽妳說我們哪裡好我們
還可以怎麼做整個就很激勵人心啊這是一
個還不會爬的小嬰兒組織妳卻願意當指導
老師還幫我蓋了負責老師的章我有和老
師說有問題找我不要找妳喔（所以應該是
沒有被罵了吧^ ^）
真的很喜歡吃著東西和大家分享討論的感
覺不知道你們是不是也一樣呢沒能進入
人社營的孩子們相信我曉明論壇一樣可
以給妳討論的樂趣
我看見了夥伴們的努力和進步希望每一個
你們都是載著滿滿的收穫而在往後的日子
裡當妳似乎失去信仰失去熱情再翻閱
這本手冊時嘴角都還依舊能漾著微笑
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
47 曉明論談集
註
我只能說編這本論談集的坎坷實在是千言萬
語道不盡啊 終於美美的用出來希望大家會
很愛很愛他然後原諒他出生速度之緩慢hellip
高二的孩子們加油有需要幫忙就上來吵我
吧 至於高三的我們要燃燒啦七月如此炎
熱我們都不要流大汗考試所以要把一切
在美麗的春天畫下句點唷 XDD
歐葳
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表台灣立場負責題材政策
及未來趨勢方面資料蒐集和報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 48
計畫主持人
每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初每件事情的最初
文魏竹君
「如果沒有人做過我們就當第一屆」冬
天來過冰封的水底中有浮沉的黑影蠢動
魚計畫著學飛的叛逃計畫所以當春天來
到陽光映亮幽潭底彩虹色的鱗片冰晶銷
融黑影破冰
哪給看到這一篇的誰范雲教授說過永
遠不要放棄追問另一種可能因此當你見到
魚群快樂的合唱曉明狂想曲無須過於訝異
的瞪著眼或咧著嘴除非你是金魚XD
曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲曉明狂想曲 Stellarsquos Wave
是什麼讓一群忙碌的紅裙身影可以明目張
膽的霸占放學後的教室藉討論之名行野餐
之實是什麼理由讓這非班級非社團的地
下組織排除萬難大剌剌地申請到國際會議
廳使用 ppt 而表情專業地談「本國電影產
業helliphellip」在台上展現自信的風采是什麼動
力驅使這群執著的傻子拎著企劃書跑學
務處甚至為研習證明找校長Ｎ次（最後只
見面兩次）早修午休段考後的周末還要熬夜
查資料作講義展開高中樓國中樓圖書館衝
刺折返跑的霹靂影印行動（來是數張去是
數疊沉甸甸若一陣清風襲來嗚呼那你
就得笑著說漫天白雪真唯美了）哎這曉
明狂想曲也太妙乖乖去讀書吧妳們
Stellarsquos Wave洶湧澎湃的青春色彩
關於 Stellarsquos Wave命名之迷請見歐葳篇感
謝這優雅響亮又富靈氣的名字讓咱們曉明
論壇不至於淪為似親民實俗氣比如「大家
講」「曉明大悶鍋」之類的金星文呼果
然上有好生之德天主保佑或許你曾疑惑
名字內該放幾個 s來排列組合(Stellarsquos Waves
Stella Waves)但相信我們它意義之深遠
埋梗之隱密絕對值得你拜土撥鼠為師學
藝三年然後扛著鐵鍬揮汗挖出一座土丘
（為區區一樹何苦如此大費周章這事還是
交給蚯蚓吧）（蚯蚓說我很忙沒空理妳）
（不連蚯蚓都棄我而去了～）（扯什麼鬼話
浪費錢）
（據聞各方夥伴們已找來好幾片天空拼圖
那我負責大地與海洋好了 XD）
於是於是於是於是讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初讓我們回到每件事情的最初
一開始我是想要創立生物討論會的
Campbell而這種想法又源自於高一時逛深
藍論壇的小收穫發現中女生物討論會2007
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
49 曉明論談集
夏有位高三學姐說希望能讓有志一同的人一
起努力「如果沒有人做過我們就當第一
屆」這種雖千萬人吾往矣的精神也成為
SW 起草時期置頂於草稿的信念但對於一
個小高一而言那無疑是最高不可攀的神人
境界某瞬間真想跑去當中女學生我只能
仰望蒼天且感嘆像極目最遙遠的海平線
然後是 2009盛夏的人社營穴居的雙眼終於
發現彼方有光桃花源一遊我們深刻體
會到思辨激盪出的狂喜和我們都比武陵
人幸福一群夥伴
在粉紅色的光暈淡去後穴裡空蕩蕩的回音
多了抑揚頓挫如果你問論壇為何不從那
時開始我只能淺笑著回答你也須當時大
家都被異常龐大的情緒淹沒這種事當時也
沒想過哪呵呵（斯賓諾賽老先生探出頭
不哭不笑要理解）
高二伊始很不巧的第二代中女生物討論會
再度映入眼簾這次負責人是一位剛從生奧
選訓營回來已保送台大的高三學姐另一
位則是在 Intel ISEF以麵包蟲研究奪得數項
大獎榮譽歸國的學姊同樣地保送我驚
訝的發現自己開始反思同樣活動在曉明推
行的可能卻又不禁自問有什麼資格能力
能以非科博志工非生研社員且數物化成績
從來不屬於高分那群的渺小身分去嘗試
從來就不屬於水族或者天空在後來這段或
長或短的時間軸上相信大家都曾經經歷
那種夢想寂滅熱情頓失的感覺尤其是高
二穹宇浩瀚星斗滿天而妳緊閉雙眼任
憑自己在時空無垠的荒野裡流浪找不著
港因為那沒有岸或者終究每一艘船都是
移動的港
忘了誰提過國外的教育鼓勵學生 Try and
error國內比之不足那既然妳都知道界線
在哪裡有自覺的個人何不勇敢闖出疆界
關於人社寒聚和之後的事大家都知道了雖
然個人在寒假時擬了生物討論會的草稿仍
舊選擇為 SW付出因為親愛的人社夥伴
一切都不再遙不可及謝謝妳們
謝謝歐葳很喜歡妳天馬行空的想法像擊
壤歌裡的小蝦亂竄感謝那通深夜電話開啟
一切可能啊還有放學後和電話中的
murmur在在促成這一切因為行前會的
事感覺到第二期都是你在忙碌而我心得
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
又拖到端午節好嘛我有幫忙做書單和手稿
照片那篇囉
謝謝舒虹縝密的邏輯和負責任的態度一直
令人安心可惜最後時間不夠聽不完妳們豐
富的日本報告在曉明星雲裡每顆星星都
有其價值為的是分散後映亮彼此的天空
一年多很喜歡這種又悄悄連起來的感覺
謝謝冠潔有點靦腆的女孩我們是因為人
社營和 SW漸漸熟識的呢要相信自己可以
很勇敢自信哦只要你相信沒有不可能
謝謝小羊雖然妳一直聲稱沒什麼紀錄其
實是非打字神人不能勝任的偉大工作要把
大家片段的言論組織起來率真的 33 情誼和
其他真的很奇妙
謝謝鈺婷卿楓果然非常強大（欸等等）好
期待咱們封面總是會忽然爆出奇思妙想噢
耶見到妳適應良好很開心決定了道路就
好好走下去吧
謝謝霈淳掛著善良的微笑總是很熱心的
主動協助妳提的問題都很精闢耶潛藏的
我們的心得 50
雄心壯志一定可以在盛夏的浪濤中生輝
謝謝學妹們熱情參與妳們的報告讓人看見
曉明未來的希望噢（笑）
只要開始只要開始只要開始只要開始路就能走下去路就能走下去路就能走下去路就能走下去
最終想分享 Stellarsquos Wave延伸價值除了這
特殊經歷或可作為推甄一用外維真老師說
可以拿去投小論文向政府提出國片白皮
書歐葳甚至提出可以大家找個夜晚出遊
實地探訪 Live House及地下樂團幫 SW 拍
紀錄片的想法想紅嗎各位哈哈而我想
向各位推薦出沒於勤美誠品電梯前的破
報左派思想與藝文訊息美術館餐廳街隔
街的東海書苑潛藏著獨立書店的人文性
格在一樓品啜咖啡鑑賞音樂去二樓喚醒
沉睡的書魂還可借用三樓的展演空間學
妹們我們在這只是空談但妳們有一整個
暑假可以規劃曉明優良傳統何其多是否
大家也有可能留下一些歲月腳印從想法到
實踐的第一步往往是最困難的總是跌跌
撞撞充滿對未來的不確定感這時候切記
要深思要找夥伴討論要給彼此信心喊話
別忘記我們都有發光發熱的潛力
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
51 曉明論談集
揚帆之後揚帆之後揚帆之後揚帆之後
在眾人努力下曉明果真迎接來自盛夏的海
浪波滔洶湧熱情奔放啊希望學妹們接好
魔法棒最終水光接天海天一色曉明亞特
蘭提斯帝國就正式成立啦（學姊絕對沒有
幻想升旗台被海淹沒然後教官老師們一邊吐
泡泡一邊海豚音地宣布以後不用升旗的畫
面）謝謝大家閱讀 2500多字哈哈在彼此
交錯而過的時光中有你們真好
親愛的請永遠記得此刻奔放的青春和純粹
的情誼無價
冰晶碎裂成妳們眸裡的班燦是光蟬聲的
音浪搖著風鈴竟也像那些日子纏綿不盡的
詩飛魚繼續合唱著曉明狂想曲雨後有虹
我們乘浪飛翔
魏竹君
曉明論壇發起人兼計畫主持人
曉明論談集副總編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表印度立場負責各方資料蒐集
和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 52
共同主持人
吸引更多吸引更多吸引更多吸引更多「「「「在路上在路上在路上在路上」」」」的人的人的人的人
文邱舒虹
彷彿又看見了高一暑假了那個自己跌跌撞
撞這是一個別人問起無法解釋卻具有傳
承意義的活動
從確立這次論壇的形式及主題後學校多的
令人窒息的活動與期中考接踵而至就幾乎
無法過問論壇的進行是否安好而在路上遇
到此次論壇的主辦人歐葳也多半是心虛
地帶過直到期中考結束後所有活動告一
段落後才開始著手準備
各國電影產業這個主題從很早以前我就很
感興趣這個主題結合了文化產業及政策的
面向是一個值得深度探討的議題而透過
各國代表的會議我們更可以從中聆聽了
解各國電影產業的發展並從自己對代表國
家的認知及資料中與他國代表討論激盪
出新的方案以台灣電影產業為中心提出
可行的改善方案或政策這是前所未有的創
舉也是我至今參加過最不一樣的討論
我所負責的國家是日本有目共睹地日本
的電影產業帶領了亞洲進入了一個新的境
界但在查詢資料的過程當中我才知道原
來日本政府為了扶植這個看似不重要的文化
產業投注了極大的經費及社會資源於培
養電影人才並獎勵優質電影拍攝相比之
下台灣的電影產業發展的資源不但較少
經費來源不足因此發展較為有限就電影
教育而言日本有三所大學專門培植電影人
才而每年設立三個著名的電影獎項而反
觀台灣連唯一的金馬獎也漸漸失去台灣電
影的舞台
這一次是我們高二最後一次辦的討論題
目是各國電影產業其實對於「曉明論壇」
的成立至今仍有一份不可思議的驚訝在
暌違人社營一個整整學期後各自擁有自己
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
53 曉明論談集
的課業社團生活在我幾乎懷疑對人社
營的激情蕩然無存時歐葳與竹君的發想又
將我們幾個人重新聚在一起辦這個別人問
起無法解釋卻具有傳承意義性的活動而
高一學妹在其中的付出與表現也著實讓我感
到意外她們有衝勁有理想在他們略顯
生澀的報告中我看到的是一份我們不曾發現
的創意及執著在與他們合作當中我彷彿
又看見高一暑假的那個自己那段跌跌撞
撞堅持而迷惘的追尋旅程真摯的希望學
妹能繼續辦下去也希望這個「曉明論壇」
能吸引更多「在路上」的人敬曉明的未來
敬台灣的未來
邱舒虹
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表日本立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 54
共同主持人
辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動辦一個讓他人有收穫的活動
文徐鈺婷
兩次的曉明論壇籌備讓我學會許多東西
也看見許多人身上學到許多做事的態度
從討論主題查資料跟畫宣傳圖等等雖然
手邊的事情已經很多但認真投入一個「如
果辦好的話可以讓他人有所收穫的活動」是
非常有意義的一件事情
這次的國家代表我覺得真的從大家身上看
到很多很不可思議的企圖心許多自身國家
有利的條件都能被當做籌碼非常厲害
兩次的活動下來對我們來講也是一個非常
好的訓練發表的機會當國家代表也是非常
好的訓練因為那不只是表達想法更要考
慮說出口的話的可行性別人會如何反駁你
兩次活動能進行完畢真的是要感謝太多人
了這個活動連我們跟別人解釋都不知從何
解釋起我們自己其實也常常狀況連連兩
次最令我感到驚恐的是很難招到學妹幸好
還是有學妹會熱心參與也更謝謝許多老師
的幫忙
我希望兩次的活動不只我們這些籌備人員
能學到東西學妹的收穫能更多我很高興
學妹願意幫我們繼續傳承這個活動下去期
待能因為我們小小的一些人所發起的活動
而能讓許多學妹有更多更多的收穫
徐鈺婷
曉明論壇共同主持人
曉明論談集封面設計
第九屆國科會人社營學員
本次代表德國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
55 曉明論談集
共同主持人
這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情這是一份得來不易的熱情
文盧冠潔
我相信且希望只要是有熱情理想都能夠在
曉明論壇找到自己的一片天空
敬曉明的未來－給曉明論壇之所有成員們
親愛的大家由於有你們的支持與參與曉
明論壇才得已成立並且有動力在走下去說
實在其實我好像沒幫上什麼忙都是歐葳
竹君在煩惱（辛苦你們了）
真的很感謝歐葳超貼心常常寫密密麻麻一
大張紙上面總不忘提醒我們該注意的事
情然後提供多元方案ｏｒ開放式問答討論
晚餐要怎麼解決XD 噢能夠找到維真老
師也要托歐葳的福呦 每次只要有鬼點
子歐葳總是第一個聯想她（志同道合是不
是）
最後我想說的是想這樣開放性的討論其實
是非常輕鬆愉快且歡樂的雖然參與的人數
並不多但我相信且希望只要是有熱情理
想卻無法施展抱負有滿腦鬼點子卻派不上
用場的學妹都能夠在曉明論壇找到自己的
一片天空請把這份得來不易的熱情傳承下
去加油
盧冠潔
曉明論壇共同主持人
第九屆國科會人社營學員
本次代表美國立場負責論壇籌
備各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 56
共同主持人
為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論為什麼要討論
文熊霈淳
我不敢相信這學期已經過了三分之二如同
我不敢相信第二期曉明論壇已經圓滿落幕
這一期的曉明論壇本來並不在我的預期之
中直到有一天歐葳跑來告訴我模擬聯合國
的構想我不得不承認剛開始我是內心存疑
的我懷疑以我的能力我能做到這麼多嗎
以及我是否能同時負荷第二期準備工作及課
業壓力但是歐葳和竹君的熱情讓我搖擺不
定的心安定下來並且穩穩的座落在 Yes 區
塊這就是為什麼我今天會坐在電腦桌前打
我的 SW心得並驚訝我順利地熬過來了
就像舒虹說的很多人不了解什麼是曉明論
壇因此來參加的人並不多我自己也很難
解釋和別人的對話常常是這樣「什麼是曉
明論壇」答「就是一個讓你可以討論議題
的活動」問「為什麼要討論」對話通常
到這裡就卡住了為什麼要討論這個問題
在我第一次參加人文營的時候也曾浮現腦
海知道答案後還有什麼好說的後來我
才發現原來在某些情況下沒有任何一個答
案是正確答案不同的人有不同的想法也
有不同的回答而 Stellarsquos Wave要做的就是
激發你內心的想法
這一期的論壇我覺得大家做的很好不管是
人社營的夥伴還是有熱情的學妹看得出大
家有備而來一定都做不少功課吧對於這
一點我覺得很開心雖然現在我們的參加
人數不多但是我相信只要大家繼續保持這
樣的熱情Stellarsquos Wave一定會越來越多人參
加這一期的模擬聯合國會議想法很棒在
扮演國家的角色的同時得絞盡腦汁想出幫
助台灣電影業又能取得對自身國家有利的交
換條件並且面對其他國家的質疑 這方面
我自認收穫不少也習得了新的知識大家
很努力幫台灣想辦法過程中各個國家有些
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
57 曉明論談集
針鋒相對有些合作互利真的很有趣
最後我要感謝和我一起完成工作的明絜
你真的幫我不少忙還有歐葳竹君鈺婷
書虹冠潔小羊還有所有的學妹謝謝
你們因為有你們這一期論壇才得以辦
成希望有更多的人能了解我們在做啥希
望有更多的人願意加入我們我知道這一
切不是曇花一現曉明論壇要繼續在曉明發
光發熱
熊霈淳
曉明論壇共同主持人
曉明論談集文字編輯
第九屆國科會人社營學員
本次代表中國立場負責論壇籌備
各方資料蒐集和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 58
計畫助理
擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈擁有更開闊的心靈
文楊勻涵
雖然身為紀錄所以沒有分配查資料不過在
活動進行中和編輯大家的資料時也對各國
的電影有了一點了解
從小到大看的電影絕大多數都是好萊塢的
（相信全球各地的人幾乎都是如此）對其他
國家的電影包含我們土生土長的台灣都
只有一些特定的印象例如日本的恐怖片
印度的歌舞片和台灣的李安大陸的張藝
謀所導的片
就算到了近幾年全球化和多元化日益興
盛但大家看的好萊塢電影片數仍是遠遠勝
過其他國家的像曾轟動一時的印度片ldquo貧
民百萬富翁rdquo印度寶萊塢有何其多的電
影但千千萬萬之中我們卻只認識了這麼一
片（而且我自己根本連這片也沒看過helliphellip）
韓國片方面我個人印象深刻的也只有那麼
幾部ldquo我的野蠻女友rdquoldquo醜女大翻身rdquo
ldquo王的男人rdquoldquo怪物rdquo而已甚至我們
的國片最近轟動的一時的不過就是ldquo海角
七號rdquo和ldquo艋舺rdquo罷了更別提德國片法
國片或其他國家了就算是佔有一席之地的
港片和好萊塢比起來仍是小巫見大巫啊
雖然這次第二天討論的主題是圍繞著台灣
探討台灣和其他國家的電影工業之間可能的
合作項目之類的（身為記錄這是我個人對
討論內容的一句感想不過或許不是這麼一
回事helliphellip）但在第一天的報告中我還是知
道了除了「好萊塢」以外的很多電影知識
美中不足的是報告時間有點倉促不過還是
很感謝所有報告同學這麼費心費力的查找資
料和整理講述讓我們狹隘的電影世界可以
更加廣闊
藉由這次的主題我想我們的心靈比起以前
59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
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少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
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廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
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我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
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論內容可以從「手機」開始延伸手機是
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工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
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廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
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59 曉明論談集
已經開闊了許多希望有一天我們能有更多
機會可以看見除了強勢主流文化之外的另一
片多彩天空並去欣賞更多的好電影
楊勻涵
曉明論壇計畫助理
第九屆國科會人社營學員
本次負責論壇全程記錄
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
我們的心得 60
論壇成員
一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動一個很有意義的活動
文廖子茜
Stella Wave的立意真的很好也是個很有意
義的活動
關於 stellas wave老實說我覺得主題可以和我
們再更相關一點我對電影很有興趣也覺
得這次的活動很棒但既然要腦力激盪hellip之
類的要是用與我們密切相關的或是實用的
主題應該可以吸引更多的人也可以一石多
鳥
Stella Wave要是就這樣一直沒沒無名真的太
可惜了尤其看見學姊同學們還自製了
power point真的讓我驚嘆佩服的當場傻眼
了
花了各位寶貴的時間準備卻只有我們這麼
少人享用實在太浪費了明明功課已經很多
了卻還是努力的把玩樂的時間省下來準備
論壇資料的大家你們真的很了不起就連
小小的心得都拖欠了一個禮拜的我實在太
羞愧了
總之當務之急是把曉明論壇發揚光大大
概就是這樣子吧
廖子茜
曉明論壇成員
本次代表印度立場負責資料摘要
報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
61 曉明論談集
論壇成員
自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒自動自發的活動感覺很棒
文廖可勻
我們發現台灣的國片有許多可以加強的地
方或許現在能夠做的改變不多那以後有
能力的時候就在這方面貢獻心力吧
要不是學姊有來我們班宣傳我們恐怕完全
不知道有這麼值得我們投入時間和心力的活
動我也很佩服學姊們為了籌備活動所做的
努力要借場地找老師甚至是跟校長溝通
的勇氣所以活動的成功真的謝謝你們囉
這次的主題是電影大會從蒐集彙整資料
打出完整的講義最後再由每一組個別報
告最後再進行討論在這整個過程中我
真的對整個世界與台灣國片有更深入的了
解有別於以往看電影只重視娛樂
我覺得這種由大家自發性做活動感覺很棒
也只有在曉明論壇能營造這樣的氛圍希望
這個活動能繼續延續下去至於下一屆的討
論內容可以從「手機」開始延伸手機是
我們日常生活中的的必需品我們可以討論
它所帶來劃時代的影響甚至可以更天馬行
空的想像如果是知名手機公司的 CEO要
怎麼樣在競爭激烈的市場中殺出一條生路
由於曉明論壇目前參加的人數偏少大部分
的同學都保持觀望以後宣傳就是一大重點
工作要如何把曉明論壇的內容透明化就是
直得深思的課題
廖可勻
曉明論壇成員
本次代表美國立場負責資料蒐
集簡報製作和摘要報告
