roma mahieu

8/13/2019 Roma Mahieu

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4 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEWde Pern en 1972, su eleccin a la Presidencia en 1973 y, a partir de 1974, elcomienzo de la destruccin de la gran esperanza que culminar en 1976con el golpe militar y la violencia desatada en todas las esferas de la vida nacional.La Argentina de los aos setenta se enfrenta a la destruccin de sus grandes mitos.Y el teatro se ha hecho eco de este proceso. Las tres dram atu rga s a q ue nosreferiremos tratan de explicar con sus obras la nueva verdad que va surgiendoy tratan de provocar una toma de conciencia de la realidad argentina.

He be Uh art , nacida en 1936, en M oreno , Provincia de Bu enos Aires, nopertenece al m edio teatral. De hecho ha estado poco vinculada al teatro. Tra bajcon el grupo del Teatro Payr en la creacin de una obra colectiva que endefinitiva no se realiz y despus no ha pertenecido a ningn otro grupo teatral.Es maestra, trabaja como subdirectora de una escuela y ha estudiado la carreradel profesorado en Filosofa y Letra s en la Universid ad de Buenos A ires. Sulabor de escritora se ha desarrollado m s en el cam po de la narra tiva . H a publicado cuatro libros de cuentos y una novela corta.

La escritura de Hebe Uhart est lejos de la experimentacin lingstica.Sus textos apuntan a una marcada sencillez, a una aparente ausencia de complejidad. E n su prim er libro, Dios San Pedro y las almas (1962), nos presentael mundo de la provincia, la vida de seres simples. Una nota aparecida enLa Prensa de Buenos Aires cua ndo se public este prim er libro dice: [S on ]cuadros de costumbres con sabor pueblerino y ms que pueblerino, aldeano,lo que nos hace pensar que Hebe Uhart, la autora de este libro, no es unaescritora nativa, o si lo fuera, su inspiracin resulta ajena a nuestro medio. 1Pero la propia autora ha dich o: U na g ran parte de lo que cuento es del pueblo.Siempre escrib sobre lo que viv muy de cerca o lo que me contaron muchasveces. 2 Estos cuentos, algunos de una originalidad poco frecuente, logran crearese clima provinciano con profunda ternura, con un estilo donde la simplicidadseorea. Es el campo florido donde los animales se comportan como sereshumanos, donde los hechos insignificantes de la vida cotidiana adquieren unrelieve mayor.

En 1963 publica Hebe Uhart su segundo libro de cuentos: Eli Eli LarmaSabacchani? Son cuentos que crean una mitologa de lo trivial, de lo cotidiano .Ahora la autora escribe en primera persona. Es un yo obstinado y a la vezangustiado por un mundo que intuye no ser el que conoce. Los personajes desu tercer libro, ha gente de la casa rosa (1972), se mueven entre el desaliento yla inocencia, la desesperacin y la discip lina. Pe ro ese tono can doro so, escondeuna irona, un deseo de mostrar la fugacidad de la vida, de contrastar la complej idad del mundo moderno.4

Una novela corta, ha elevacin de Maruja (1974), sigui a los libros anteriores. A qu es el tema de la vocacin trata do con un h um or poco hab itual.En 1977 apareci su ltimo libro, El budn esponjoso coleccin de quince cuentosen los que con profunda ternura vuelve a crear su mundo de seres ingenuos queahora no slo son del campo, sino tambin de su mundo escolar.

Dos obras dramticas de Hebe Uhart conocemos. La primera, Un pajaro grismedio gordo de pico corto fue estrenada en Buenos Aires en 1970.5 En estaobra, tres amigos, en los que el alcoholismo ha echado sus garras, llegan a lacasa que ha heredado uno de ellos y en cuya fachada cuelgan un letrero de


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SPRING 198 41un a inexistente Sociedad Orn itolgic a. Los tres personajes van a revelarnossus frustracio nes, sus vidas sin sentid o, a travs de una serie de situacio nes. D elos tres, uno recuerda las pasadas grandezas familiares; otro, sus estudios clsicos; un tercero es quizs el de ms vaco interior que trata de compensar consu frrea voluntad. En este pequeo mundo, la autora logra crear una atmsferatenebrosa, delirante, a ratos grotesca. De p ronto , dos ornitlogos norteam ericano spe net ran en la casa con fund idos por el letrero de la fachada . A ellos seguirdespus una visitadora social que en un brusco cambio saldr de ese mundo

resc atan do a un o de los borrachos. La responsabilidad profesional de la visitadora, sus propios esquemas son vencidos por una lgica que le ofrece la posibilidad de hacer el amor con el joven alcohlico. La obra nos presenta un mundo enel que la agresividad triunfa sobre la posibilidad de comu nicacin afectiva. Conuna gran economa de recursos nos muestra su verdad.En 1971 Hebe Uhart adapt uno de sus mejores cuentos al teatro: Tiemposnuevos? La obra se desarrolla en una p arroq uia de Mo reno, alreded or de 1960.Son los aos en que corren vientos de renovacin en la Iglesia. Sus personajes son ingenuas beatas de la parroquia, un viejo cura espaol, irritable ytozudo, un cura croata cuya pobreza corre pareja con su ingenuidad, siempredesorientado en un mundo que no es el de l, y un cura joven, que para asombrode las beatas habla de un Cristo humano, alegre y vital, y que construye unCentro Deportivo Comunal en vez de organizar procesiones. El personaje msinteresante es Botznia, anciana croata que asiste a todas las reuniones de laparroquia no por fe, sino porque all en invierno hay calefaccin de la quecarece en su miserable casa. La obra est dividida en cinco cuadros en los quela autora logra acercarnos a los seres, a sus problemas y contradicciones, ypresenta a curas y creyentes con sus pequeneces, sus bondades, sus defectos,desmitificndolos. Y todo sin perder su sencillez, con ternura y hu m or.

Dia na Raz nov ich, nacida en 1945, com ienza publica ndo dos libros de poesaTiempo de amar (1963) y Caminata en tu sombra (1964) .7 En 1965 com enza estudiar teatro, no con la idea de convertirse en actriz, sino considerndolodesde un punto de vista total. Para Diana, el teatro es una forma de elaborarlas situaciones ms traumticas que siente en su vida.

La primera obra dramtica de Diana Raznovich, Buscapis (1968) ,8 en tresactos, trata de tradu cir a trm inos teatrales la problem tica de un sector dela juventud actual y de su desencuentro, no slo con la generacin anterior, sinocon los miembros de su propia generacin, o en ltima instancia consigo mismos . 9 La autora logra crear personajes bien delineado s un hijo nico y suspadres adinerados que lo sobreprotegen, sus jvenes compaeros de estudiosyrecrea con acierto el m edio arge ntin o en que ellos se m uev en. To da la dinmica de la obra est construida sobre situaciones do nd e lo que importa no sedice, sino que emerge de lo que se dice. 1 0E n 1971, Raz novich e stren en Buenos Aires una com edia musical paranios, Texas en carretilla que es una stira a los esquemas clsicos de las pelculas del oeste americano. A esta obra siguieron Guardagente (1971) , unaalucinante pieza en que un joven alquila un armario como vivienda a un numeroso grupo de inquilinos, y Contratiempo (19 73 ), sobre el tema de unapareja cuyas relaciones estn condicionadas por el tener; para este matrimonio


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42 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEWlos objetos son imprescindibles para ser, y cuando pierden lo que tienen a manosde un extrao personaje, comprueban que no son capaces de tener una relacinnorm al, sino que transfo rm an al otro en un objeto. La obra no tuvo el xitoesperado, quizs porque la autora parta de plantear lo que pensaba, de probaruna tesis.

E n 1968 Dian a Raznov ich escribi Plaza hay una sola que fue estrenadaen el teatro Rivera Ind art e de la ciuda d de Crd oba . En el ver ano d e 1975 laobra fue representada en la Plaza Roberto Arlt de Buenos Aires convertidaen amplio escenario, y en esta ocasin la autora consigui plasmar la dinmicaidea inicial de representar dos acciones al mismo tiempo y que el espectadortuviera que escoger, logrando as una constante relacin entre el espectadory los actores.

Plaza hay una sola est integra da por siete piezas cortas indepen dientes entres y se propone desmitificar valores sociales falsos que sin embargo son aceptadospor la colectividad. A un qu e las situaciones que plantea po dran ten er m samplio alcance, la autora se limita a destacarlas dentro del mbito argentino.La prim era pieza , Las ciudad es son las plazas de los edificios, satiriza ellenguaje pedante y lleno de circunloquios de los funcionarios por medio de unasituacin que se destaca por su hu m or : al ora dor lo conv ierten en estatua losempleados de la m unicip alidad. En la segunda pieza, Co m unic acin , eso esprecisa me nte lo qu e no se logra . Seis mu jeres ha blan cada un a encim a de laotra de un tema diferente y absu rdo. Segu irn a esta pieza: M 'hijo el pinto r,la delirante historia de un joven inadaptado a quien su padre le compra unaplaza para que pued a pinta r; Alicia en el pas de las m ara villa s, stira a laprensa sin escrpulos que aprovecha un drama individual sin hacer nada paraimp edirlo . La quinta pieza, El globo az ul, est cargada de poesa con suataqu e a los prejuicios que impide n la l ibertad del indiv iduo . Le sigue Larebelin de los pad res, dond e hay autntico hum or negro , y la pieza final conun extra o ttulo ornitolg ico, D el orden de las pren soras , de la familia de lospsitcida s, y en la que con sus redes un ornitlog o m ata al pjaro, a la ilusinque vive en cada ser humano. En los ltimos aos Diana Raznovich ha continuado vinculada al teatro, pero ahora aplicando su talento de dibujante a lacreacin de escenografas y vestuarios.

Roma Mahieu naci en Wloclawek, ciudad cerca de Varsvia, en 1940, demadre juda y padre catlico. Su infancia coincide con la Segunda GuerraM und ial que ella pasa entre Polonia y Ucra nia. E n los aos difciles quesiguen a la guerra gozar de una libertad personal poco comn que ser unarica experiencia y que contribuir a ir formando una mente un tanto anrquicae inde pen dien te. Q uiz sea esta form acin la qu e le ha pe rm itido escaparse confacilidad de los parmetros establecidos por la sociedad.11 Desde nia ya hacateatro. En la familia de su madre haba varios actores famosos, y en la escuelaeurope a a la que asisti particip con stante m ente en represe ntacion es. A losdiez aos llega con su madre a la Argentina y se radica en Santa Fe. All sehizo maestra y estudi teatro participando en los grupos de teatro independiente.

Rom a M ahieu c omienza a escribir obras dram ticas en 1973, y estrena tresaos ms tarde, en la temporada de 1976, su primera obra Juegos a la hora dela siesta con la que gan los premios Tala, Argentores, y Moliere de ese ao,


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SPRING 198 43convirtindose as en el autor dramtico ms destacado de 1976. 12 Esta autoraposee una extr aor din aria capa cidad para visua lizar situaciones y conflictos. E ncierta ocasin nos dijo: Yo no invento nada. Lo que hago es una recreacinde la realidad. 1 3 Y la realidad qu e Rom a nos presenta en sus obras dram ticases una cara de la Argentina que muchos, sobre todo los escritores bonaerenses,han p retend ido ignor ar. Veam os esta realidad en cuatro de las doce obrasdramticas que hasta ahora ha escrito.14

E n Pilar 8 Casilla 149-bis la realidad es una villa miseria donde habitancorrentinos p ara quienes Pe rn es Dios-protector y espera nza. Escrita en 1974,no ha sido estre nad a. Seg n la au tor a, es esta la nica ob ra qu e ha escritodespus de hacer una investigacin cuidadosa sobre las condiciones de vida,el ambiente y el carcter de los correntinos que habitan en Buenos Aires.Consta de dos actos en los que vemos el doloroso cuad ro de un a fam ilia: hom bres y mujeres que a los treinta aos parecen viejos; jvenes de dieciocho aosque ya han conocido el presidio y viven al margen de la ley. Vida en promiscuidad en una casilla donde cama, roperos, cajones de frutas, televisor,tocadiscos, radio, mquina de coser, sillas y ollas se mezclan con altares enque se venera a las vrgenes de Itati y de Lujan junto a las fotos de Eva Pern,Ceferino Namuncar y el cuadro del Boca. La accin transcurre entre el 12 dejunio de 1974, da de la ltima aparicin de Pern en la Plaza de Mayo y elda en que anuncian su muerte por la televisin. Todos los personajes vivende ilusiones en un mundo falso. Nicolasa vuelca todo su amor maternal en unam ue ca a la qu e viste y desviste segn las circun stancias . Eu logio consigueriqu eza s de espaldas a la ley, Pascuala tiene u na dob le vida . Y cuan do el dolo

qu e no se puede mo rir m uere y la meta feliz que P ern les hizo soar amiles de argentinos se desvanece, se desata la desesperacin de esos seres humanos.Trnsito, el correntino de 31 aos, jefe de la familia que habita en la casilla,muere acuchillado cuando enloquecido l mismo comienza a repartir cuchilladasindiscriminadamente en su villa miseria. El proceso de desilusin est marcadoen la obra por las tres apariciones de un bailarn, quien primero, con aire deinocencia, aparece con una gran sonrisa roja, aunque en la boca tiene un rictusde ira y tensin; en la segunda aparicin ya le falta la boca y dos enormes ojosse abren sobre un maquillaje blanco. Al final el bailarn tiene ya la cara tapadacon una media blanca.

Percusin pieza en dos actos, se desarrolla, igual que la anterior en unavilla miseria. Aqu Roma cuestiona tambin la condicin humana. Los personajes son todos seres marginados que viven en bidones de los que han hechosus casas. Extra os entre s actan con solidaridad familiar. A bsu rdo y crueldad se mezclan con aguda crtica. No son tiempos pacficos los que le hantocado vivir a esta escritora y la violencia es un tema recurrente en su teatro.Pero Roma sabe que la violencia ha existido desde siempre y que est enraizadaen la propia condicin hum an a. D e ah que el tema se exprese en sus obras noslo como un fenmeno local y actual, sino con ms ancho horizonte.

E n El Bens hi obra en un acto, se desarrollan dos acciones simultneamente,una en la platea y otra en el escenario. M ientra s en la sala dos policas vansacando uno tras otro a cinco espectadores para golpearlos afuera y devolverlosensangrentados a sus asientos en intil bsqueda de un culpable, en el escenario


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44 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEWse desarrolla otra escena que va a ser narrada por el benshi. Es este el personajeque en la poca del cine mudo explicaba en el Japn a los asistentes lo quepasaba en la pantalla. A qu el benshi acta como un a especie de censor de larealida d. Lo que nar ra no tiene nada q ue ver con lo que ocurre en el escenario,aunque en algunas ocasiones sus frases pueden asociarse con la realidad argentina:

Una familia juega idl icamente mientras una horrible nube de guerra va tapandoal pas.

La obra que dio a conocer a Roma Mahieu al pblico hispanoamericano esJuegos a la hora de la siesta. Estrenada en Buenos Aires en julio de 1976, perman eci en el cartel hasta diciemb re de 1977, cua ndo fue prohib ida por decretode la Presidencia de la Rep blica. La edicin prepa rada por Tala ha sidocensurada. Otra obra de Roma Mahieu, Mara Lamuerte estrenada en juliode 1977, ha sido tam bin p rohib ida por la censura arge ntin a. Juegos a la horade la siesta se ha llevado a la escena tambin en Montevideo, Sao Paulo y otrasciudade s del Brasil, y en Santiag o de Ch ile. Fu e escrita despus de ob servar lasmanifestaciones de violencia en los nios y nos muestra cmo la crueldad mspavorosa suele encontrarse en sus juegos y cmo el miedo es en realidad el origende esa violencia.

La obra est dividida en dos actos que se desarrollan en una plaza dondeun grupo de nios juega y la trama nace de las acciones a que estos nios seentregan en sus juegos, en los que se convierten en estatuas, soldados, sacerdotes,policas, rematadores, hasta llegar al crimen que nos deja desgarrados. Todo elmundo lleno de normas, prejuicios y pasiones de los adultos se refleja en lasacciones de estos ni os: el afn de m an do y el acata m iento a un jefe, la env idia,el miedo, la marginacin de los que no acatan las normas arbitrarias del grupo,el resentim iento, la preocupacin por el enig m a de la mu erte . Y detrs de todo,la violencia que es aq u vista con anc ha pe rspectiva un ivers al. Co n Juegos a lahora de la siesta alcanza Roma Mahieu un lugar permanente en el teatro hispanoamer icano.

La obra de las tres dramaturgas que aqu hemos presentado es un ejemplode que la mujer, no slo se destaca en Hispanoamrica entre los autores dramticos, sino que en Argentina, en particular, est provocando con sus textosuna mejor comprensin de la realidad.University of Ottawa

Notas1. Es te comentar io ref le ja e l deseo de desconocer como argent ina una real idad d is t in ta ala del Buenos Aires cosmopol i ta .2 . E n Panorama (ma yo 3 , 1972 ) , 62 .3 . El t tu lo de la obra s ignifica en hebreo Dios m o , Dios m o , por qu me hasab an do na do ? Es e l t tu lo de un o de los cuentos del l ibro .4. La obra es t precedida por una in troduccin de Haroldo Cont i en la que es te autordes taca cmo en los cuentos de La gente de la casa rosa a pesar de su aparente s impleza,un o penetra en hon du ras y laber in tos don de slo pue de ava nza r s i se par t ic ipa d e la m agiad e s u m u n d o .5 . La puesta en escena de esta obra fue para la autora una grata experiencia por elsent ido de t rabajo de gru po q ue t iene e l tea t ro y porq ue le per mi t i sa l i r del of ic io so l i tar iodel escr i tor . La obra fue es t renada en e l Teatro del Centro de Buenos Aires en 1970 bajo lad i r ecc in de Lau ra Y us em.


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SPRING 198 56. Este cuento abre el volum en publicado en 1972 con el ttulo de La gente de la casa rosa.7. En 1965, Diana Raznovich organiz con otras cinco mujeres poetas un espectculode poesa y fotomontaje en el Teatro de Artes y Ciencias de Buenos Aires. Las guiaba undeseo de sacar a la poesa del libro y fue muy bien recibido por el pblico y por la crtica.8. Fue estrenada en el Teatro Sarmiento de Buenos Aires en mayo de 1968 y obtuvo elTercer Premio Municipal de Teatro de ese ao.9. En n otas escritas por Diana Raznovich pa ra el programa del reestreno de la obra en elTeatro Municipal San Martn de Buenos Aires.10. Ibid.11 . Roma ha contado : Yo he hecho de nia cualquier cosa. Cuando estbamos enAlem ania vivamos en Baviera cerca de Munich . Era regin de muc hos castillos y yo juntab adinero y provisiones durante varias semanas y despus me haca la rabona, guardaba loscuadernos y me iba sola varios das a conocer los castillos. A los seis aos era ya m uy vieja.(En entrevista grabada en Buenos Aires en julio de 1977.)12. Ver mi artculo sobre Seis estrenos de la temp orada argen tina de 1 975 , LatinAmerican Theatre Review 11/2 (Spring, 1978), 95-101.13. En entrevista grabada en Buenos Aires en julio de 1977.14. Adem s de sus obras dram ticas en uno y dos actos, Rom a M ahieu ha escrito variosguiones para el cine y ha hecho adaptaciones de obras clsicas para la televisin argentina.En sus obras se hace patente una influencia del cine, arte que conoce bien.

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