SAMENVATTING : MONTAGE

De Narratie

Kennisvormingsproces

Mens zoekt waarheid achter onbekend verschijnsel

Abductie – Deductie – Inductie

Abductie = aanschouwen verschijnsel en hypothese opstellen ( afhankelijk van persoonlijke achtergrond en tijdsgeest )Deductie = op zoek gaan naar bewijzen door hypotheseInductie = conclusie door consequenties te toetsen aan veronderstelling

als deze niet klopt opnieuw naar abductie-fase

Narratief schema

Toeschouwer zoekt naar betekeniseffect van beelden moet overeenkomen met intenties van maker ander “geblokkeerde redenering”

( beelden leiden niet tot juiste oplossing)

Fabel = constructie van logisch/chronologische gebeurtenissen, voor/door personages in tijd en ruimte = narratieve schema

Story-plot

Story = fabel = te construeren narratief schema

Kijker reageert met eigen ervaring en achtergrond op plot ( inhoud en vorm plot = narratieve elementen )

Story = stuk gepresenteerde elementen gelinkt aan vermoede elementenPlot = enkel gepresenteerde ( maakt gebruik van extra info buiten handeling )

extra of niet- diëgetische elementen bv titels of muziek

Suspense opwekken door bepaalde delen structuur niet of later te plaatsen

Oorzaak – gevolg

Te weinig info geven frustratieTe veel info geven vervallen participatie en suspense

Opeenvolgende shots : inhoudelijk aanvullen maar niet overlappen

Info geven door elementen te geven tot begrijpen filmWerken binnen oorzaak- gevolg structuur met conflictsituatie

1

Vraag – antwoord

Volgorde shots belangrijk volgorde veranderen dramatisch gezien ander verhaal verteld

Dramatiek opbouwen elke shot linken met antwoord of nieuwe vraagSuspense = kijker weet meer dan personage

Experiment Kuleshov opeenvolging shots brengt boodschap over tegenhanger ‘plakaatshot’

Discontinue montage

Pioniers

Edison : - Kinetoscope- Black Maria ( draaibare filmstudie met glazen dak )

Méliès : - illusionist- gebruikte filmmedium om act te vergroten- ‘Voyage à la Lune’ oorsprong montage

Porter : - creëerde shot als bouwsteen van scene ( ervoor 1 shot = 1 scène )- stukje actie kon dienen als icoon voor boodschap shot- ‘The great train robbery’ parallelmontage

Griffith : - doorbrak theatercadrages- camerabewegingen ( samen met cameraman Bitzer )- perfectioneerde crosscutting op parallelmontage- ‘Bird of a Nation’ parallelmontage om tegenstellingen laten zien

Smith : - School of Birghton- ‘Let me dream again’ subjectief shot

flou artistique als overgang realiteit- subj. shot- dramatiek verhogen door verschillende beeldkaders- ‘Stop Thief’ principe in-uit frame

Hepworth : - ‘Rescued by Rover’ experimenteren ellipsen en situering hond langs zelfde weg laten terug keren

Sovjet-Montage

Eisenstein : dialectisch conflict en sythese = basis dynamische montage

Tijdsbeeld

Na omverwerpen tsaar, Bolsjovisten de macht verkenning nieuwe kunstvormen : Constructivisme

( vervolg futurisme & kubisme )

2

Constructivisme

Aanhangers : Rodchenko, Tatlin en Gabo

Kunst vervult ook sociale functie : Kunstenaar = ambachtsmanIdee achter kunstwerken : - reacties veroorzaken bij publiek

propagandamedium- begrijpbaar voor alle klassen

Contructieve montage

Pudovkin : - gebruikt symbolen, metaforen of beeldrijmenbv vrijheid = kabbelend beekje & vogels

- brengt alternatief realisme zonder expliciete tegenstellingen

Dialectische montage

Eisenstein : Montage = botsing van elementenShots =sterke contrasten tussen elkaarSteunt op dialectiek: antithetische elementen in botsing vormen synthese

dat afzonderlijke elementen overstijgt voorloper intellectuele montage

Bedoeling = bewustzijn kijker veranderen

Discontinue relaties

‘October’ : - discontinue grafische overgangen ( lachende soldaat adelaar,... ) - ook tijd niet continu ( parallel ? ) - ruimte continuïteit ( geen establishing, scene enkel uit CU’s,... )

Eindbedoeling : kijker dwingen interpretatie te geven aan opeenvolging beelden

‘Potemkin’ : - scene met matroos jumpcuts- Odessasteps oriëntatie veranderingen

Theorie van Eisenstein montagetechniek

1. Metrische montage lengte van shots t.o.v elkaarkijker minder tijd informatie te zien opbouw spanning

2. Ritmische montage grafisch verband tussen shots gebaseerd op gelijkaardige acties en bewegingsrichtingen

3. Tonale montage toon van scene bepalen gemoedstoestand van persoon of actie

4. Overtonale montage samengaan van drie voorgaande overweldigend gevoel creëren

3

5. Intellectuele montage gebruik van metaforen of beeldrijm

Vertelde geen verhaal in films maakte er allusie op

Dziga Vertov

- Man van de documentaire & voorloper cinema verité- ging op zoek naar medium film met medium film- ‘Man met de filmcamera’ : een dag in de stad

realiteit vervormd door snelle cutting, slomo, fastmo en reversemotionBetekenissen :

- Expliciet : gevolgen van revolutie op Sovjetleven na 10 jaar- fabrieken als plaatsen vol activiteit- dronkenschap en armoede

- Impliciet : propaganda voor zijn visie op cinema- vergelijkt filmen met werk gewone arbeider

Man Ray – Bunuel

Man Ray

Film = uitdrukking van genieten, zachte gevoelens & dromerige sferen‘Retour à la raison’ : verschillende voorwerpen samengebracht en via associatie

nieuwe betekenis vindenRayogram-beelden : beelden zonder tussenkomst van camera

voorwerpen op pellicule belichtenLuis Bunuel

Surrealisme : wilt associaties maken (meestal seksueel van aard) beelden tijdens droom als inspiratie

‘Un chien andalou’ : gebaseerd op visuele dissociatie- irreële, schokkende droombeelden- montage noch lineair, noch continu

‘L’age d’or’ : twee verliefden krijgen verbod elkaar te zien- tenen likken als seksuele frustratie- christusfiguur op weg na seksuele escapade

Nouvelle Vague

’50- ’60 : Heropleving film in Frankrijk oprichting filmclubs opkomst tijdschriften ( Cahiers du cinema, Positif )

Bazin

- vergeleek regisseur met auteur literair werk auteursisme

- Basisdoel film : reële werled capteren volgens auteursstijl van maker

4

Hoofdbedoeling montage publiek erop wijzen voorgestelde wereld slechts illusie is Discontinuïteit, jumpcut,...

Raoul Coutard

- DOP- Twee nieuwe technieken : - Camera stylo

- Portabel licht

Inhoudelijk

- Thema : vrijheid, opstandigheid, verzet tegen gevestigde waarden- gebruik van ellipsen, jumpcuts het is slechts film

‘A bout de souffle’ – Godard- hangt af van toevallige gebeurtenissen- ‘indruisen tegen’ = verder uitdiepen mogelijkheden montage

Door cuts extra in de verf te zetten diepere boodschap overbrengen

Dogma stijl

= opgericht door collectief regisseurs om bepaalde gedragingen aan te vallen verbannen van individualisme van regisseur binnen film

uniforme films maken“Vows of Chastity”

- Altijd draaien op locatie- Klank opnemen met beeld- Handheld camera- Film in kleur, geen licht plaatsen- geen gebruik effecten of filters- regisseur zweert artiestendom af

docu-, reportagestijl

Voorlopers van Dogma

- American Underground /New Wave- 35 jaar voordien- Andy Warhol : ‘Empire’ en ‘Sleep’- John Cassavetes :

‘Shadows’ handheld 16 mm zwart-wit realistische couleur locale acteren als expressie van vreugde regisseur dialogeert met acteurs ipv dicteren‘ A women under influence’ eerste onafhankelijke film met oscarnominatie

5

Thema’s verdrongen verlangens en tekortkomingen personages zijn helden die tegenslagen trotseren vergelijking met dogma : beeldvoering en auteursconcept

- New German cinema- noodzakelijke verlichting van Duitse cinema- verzetten tegen gevestigde studiosysteem- willen spontane, ruwe, echt films maken- invloed op New Cinema jaren ‘70

- Na Dogma- ‘Blairwitch Project’

subjectieve cameravoering onvoorspelbaar documentairegevoel jumpcuts, schoudercamera, verkeerde raccords,...

Geluid in de montage

Stille film nooit echt stil geweest begeleiding met muziek of verteller

Meerwaarde van geluid

- Subjectiviteit van beeld leidt tot objectiviteit van beeld door klankband- muziek voegt interpretatie toe aan beeld- Begeleiding stille films wisselwerking

- pianist onderwerpt objectieve filmtekst aan eigen subjectiviteit- publiek wordt gedwongen visie pianist te volgen opheffen potentiële meerzinnigheid beeld

- Continuïteitsgevoel wordt vergroot- geeft continuïteit aan gedecoupeerde visuele ruimtelijkheid- ambiancegeluid is ruggensteun realistische indruk scheppen

- Reductie afstand publiek en film- toeschouwer hoort personages praten alsof hij zelf aanwezig is

- Fixeren : decouperen in klank- aandacht vestigen op detail in klankbeeld

geluid naar voorgrond te brengen

Historisch overzicht

1927 : eerste geluidsfilm met dialoog “The Jazz Singer”In beginperiode 2 grote problemen : - Syncronisatie beeld/geluid

- versterking signaal

6

‘Vitaphone’ : plaat synchroon laten draaien door gemeenschappelijke as projector‘Tri-Ergon’ : syteem om geluid mee op film te schrijven

geperfectioneerd door Lee De Forest : ‘Phonofilm’ gebruikte ‘CD’systeem : signalen weggeschreven d.m.v licht

‘Audiontube’ : probleem van versterken opgelostAndere sytemen : - ‘Movietone’ : Fox film corporation

- Photofilm : RCA

Gevolgen en problemen

1. Beperkingen qua standpunten bewegingen- geluidsdichte kamers rond camera’s micro omnidirectioneel

camera veel lawaai2. Multicameratechniek

- Camerastandpunten waren compromisstandpunten

3. Eén spoormixing- Muziek nodig tijdens scène orkest naast actie plaatsen- 1931 : verschillende sporen

Verbeteringen- geblimpte camera’s lichter en wendbaarder- Moviola : geluid en beeld samen monteren- Randnummering : relatie beeld en geluid- Magnetische drager grotere flexibiteit tijdens montage

Indeling filmgeluid

Types geluid

- dialoog : - verduidelijking en vereenvoudiging beeld- opgenomen en gemonteerd met oog op duidelijkheid

Hiërarchie niet absoluut in actiefilms geluid centraal werkt spanning in de hand

- Muziek : - niet – diëgetisch ( bron niet in beeld ) subj. karakter- keuze : - bepaalde soundtrack

gebonden aan duurtijden, ritme van stuk

- muziek laten compneren- Ambiance : - zorgt voor realisme

- geluidseffecten - impliciete denotatie : elke ruimte specifieke klankkleur, geluid - expliciete denotatie : wederzijdse aanvulling van beeld en klank

afstand publiek en beeld verkleinen- connotatief karakter : bepaalde facetten ambiance versterken of afzwakken spanning opbouwen visuele en akoestische info

Dimensies van filmgeluid

7

- Geluid ruimtelijk aspect : afkomstig van bron- Diëgetische geluiden ( bron maakt deel uit van verhaal )

- intern- diëgetisch : geluiden afkomstig van persoon binnen verhaalbv vertelstem, gedachten,... subjectief van aard identificatie met personage

- extern- diëgetisch : fysische bron binnen verhaal objectief van aard

Tijd

Geluid synchroon met beeld vertrouwde situatieAndere toepassing : Geluidsflashback personage in beeld niet pers. dat spreekt

Schema dimensies geluid ‘ruimte-tijd’

Diëgetisch1. Simultaan geluid = geluid samen met beeld binnen verhaald2. Niet simultaan = geluid uit vroegere periode op tegenwoordige beelden3. Niet simultaan = geluid uit latere periode op tegenwoordige beelden

Non- diëgetisch- muziek stemt overeen met gemoedstoestand personage in heden- ook tijdens flashback muziek uitdrukking van tegenwoordige geestelijke toestand personage

Technische aspecten van de montage

Inleiding

Evolutie montage : - manueel werken = pellicule- werken op dedicated toestellen = tapemontage- non-lineair montage systeem

Gevolgen : - meer geëxperimenteerd- lage kosten ruimer publiek experimenteerd- verschillende versies mogelijk

Historisch overzicht

1900 Filmmontage1945 Analoge audiomontage1965 Videotapemontage1970 Videotapemontage met timecode1985 Digitale disk-montage audio1989 Digitale disk-montage videoPellicule = dual-system ( beeld en klank apart opgenomen en gesyncroniseerd )

8

Video-tape editing = single system ( beeld en klank zelfde drager )

Eerste videotape recorder : magnetische 2 inch tape monteren pas mogelijk vanaf komst splicer voegt Control Track Pulses toe aan signaal aftekenen afzonderlijke frames 1972 : ontwerp timecode ( adres voor frames zoals bij film )

Bij film elk frame uniek adres footage numbers om de 64 (35mm ) of 16,20 of 40 (16mm) perforaties gebruikt om negatiefmontage te maken

Workflow video-editing

Twee montage systemen

- cut/cut cellen : 1 player, 1 recorder- fragmenten lineair gemonteerd op nieuw montagemasker- snel monteren- edit-controller selecteert fragmenten via in/uit punten uit rushes

- A/B roll cellen : 1 recorder en verschillende players- aangestuurd door edit-controller- gebruik maken van timecodereferentie- videomixer voor effecten- transitie maken : 2 beelden op 2 verschillende systemen- Preread-systeem : op zelfde moment tape weergeven en opnemen

- shot gemodificeerd en op zelfde plaats terug gezet- shot onherroepelijk veranderd

Lineair systeem

= chronologisch werken eenmaal shot 2 en 3 vastgelegd, moeilijk nog shot te veranderen zonder tussenkopie

Komst van EDL ( Edit Desiscion List ) shot tussenuit halen ( = ripple edit ) editor berekent nieuwe tijdscodes mogelijk zonder kopie en kwaliteitsverandering nieuwe versie maken

O.b.v EDL in andere configuratie verder monteren offline werken ( in lager kwaliteit, bv ¾ tape ) in cel montage maken hogere kwaltieit

De offline-link

Online gaan = camera op programmarij cuttenOffline = camera voorbereidenAls camera ok is overgang PVW naar PGMOnline = beelden die afgewerkt of klaar zijn

9

Offline = voorbereidend karakter van beelden

Werkschema ‘offline montage’

1. Windowdub maken in lagere resolutie2. Loggen van footage : beschrijving bij beelden3. EDL op papier maken of montageschema4. Offlinemontage. Klank nog uncompressed5. Onlinemontage o.b.v offline sequence

Evolutie non-lineaire systemen

Drie stadia : - Systemen gebaseerd op tape- Systemen op laser discs- Echte digitale systemen

Tape based systems

1972 : CMX600 : eerste non-lineaire montagecel video of pellicule overgezet op magnetische computerschijven eerste digitale audio editor

1984 : Montage Picture Processor verschillende tapes die shots in juiste volgorde weergaven elk begin en eindframe gestockeerd trimmen, splicen,...

uitprinten voor storyboard

1985 : Ediflexsysteem met lichtpen op scherm verwijzingen maken naar script

1986 : Touch Vision grafische interface met drukgevoelig scherm elke las in slomo bekijken

Laserdiscs

Oplossing voor cue-snelheid en trafficking probleem tapeBeelden en audio getransfereerd naar laserplaat

2 types discs :- CAV ( Constant angular velocity ) 30 min. opslag, constant 25 omwentelingen/seconde- CLV ( constant lineair velocity ) 60 min. opslag, binnenste track 1500 rpm, buitenste 400 rpm

Technische gegevens schrijven disc.

10

Premastertape laserdisc-master

Signalen nog steeds analoog van aardOpnametechnieken = tape opnames op 1” of 2”

Tweede signaal weggeschreven ( DVA code ) punten snel terug vinden 5 digits code geven volgorde van afspelen disc

DVA code verband met SMPT-code laserdisc van frame 0 beginnen

Montagesystemen op disc

Simultane ontwikkeling met tape gelijklopende werkwijzeSysteem last met snelle cutting beeld overzetten naar werkdiscWORM : Write Once, Read ManyWMRM : Write Many, Read Many na opname nog opnames mogelijk

mogelijk prebuild montage wegschrijven= videomixdown huidige systemen

Previsualisualiseringstool : zien hoe dissolve of freeze eruit zal zien CMX6000 : dissolve simuleren es slomo en freeze weergeven

Grafische interface

Editdroid : gaf numerieke info over shots weer als tijdslijn

Streven naar non-lineaire omgeving

Definitie

Elektronisch niet lineair met random-acces systeem- Elektronisch : door computer gestuurd, interface tussen gebruiker en

systeem hardware- Niet lineair : ruimte voor experimenteren- Random- acces : shot te cue-en zonder rushes te moeten bekijken- Editing systeem : in staat beeld en klankmanipulaties uit te voeren

Opkomst van digitale domein

inkomend analoog of digitaal signaal omzetten in binaire code uitlaadkwaliteit = inlaadkwaliteit compressie nodig om informatiestroom in te perken

TBC’s ( Time Base Corrector )

- Af te spelen videotape corrigeren en videosignaal stabiliseren - Door kopiëren zichtbare signaal & stuurtreinen verzwaktDigital framestores

11

= in staat 1 of verschillende beelden te bewaren in soort RAM geheugen

Genlocking = locken van alle bronnen op studioklok of op elkaar indien beeld toch wegvalt kan digtale TBC laatste frame freezen

DVE’s

- Naast freezen ook 1 frame later gemanipuleerd weergeven toepassing picture in picture effect ( bv bij nieuws )

Digital Still Store

Kan verschillende beelden opslaan in beelden-bibliotheekbv Abekas A42 beelden opvragen uit elektronisch archief

Prinipe compressie

Compressie binnen analoge omgeving oneindig veel combinaties alles informatie, ook ruis !

Videosignalen = elektrische golven in 2 dimensies ( stroomverandering tov tijd )Scanning beeld gebeurt in 2 keer interliniëring

- Field Dominance ( upper of lower field )Eerste analoge compressie

helft van bandbreedte Y info aan Chrominatie info toe te kennen oog gevoeliger voor contrast in luminantie

= chroma subsamplingVB 4:2:2 of 4:2:0

Hoe beter sample rate hoe verder in te grijpen in postbv voor green-key

Digitaal- Analoog converter

- Analoge signaal door variatie spanning omgezet in digitaal bestand steekproefjes = sampling hoe dichter sample-punten, hoe nauwkeuriger aflezing

hogere resolutie grotere informatiestroom

- 2x sneller samplen dan variatie in signaal- voor kleurbeeld 3 x sampling grid

informatie binair genoteerd ( BITS ) woorlengte 8 bits = 1 byte

- Alpha-kanaal : keying systeem (bv ondetiteling ) extra 8 bit 32 bit sampling voor 1 pixel

Coderen-decoderen

12

Codec = soft- of harware dat toelaat te coderen/decoren of comprimeren/decomprimeren

- DCT ( Dicreeet Cosine Transform beeld beschrijven met frequenties ipv pixels per 64 pixels beeld omzetten in frequenties verliesloze compressie ( = lossless )

- Subsampling + bitdiepte verlagen sampling frequency verlagen subsamplen bitdiepte uithollen solarisatie

JPEG compressie- beeldinhoud volgens detail gecomprimeerd = ruimtelijke compressie- achtergrond sterk gecomprimeerd geen detail- 2 manieren :- fixed size : vaste compressielimiet

- variable size : frame per frame bekeken- duurt even lang om te coderen als decoderen- Intraframe coding : alle info frame weer te geven blijft bewaard

MPEG compressie- complexiteit van beweging over frames gecomprimeerd = temporal redundancy - sector in beeld onveranderd info in één frame bewaard

andere frames met zelfde sector kunnen niet zonder dit frame- gebruikt als transmissiecompressie & finalizingcompressie- kost meer tijd om te coderen dan om te decoderen

DV-codec- DTC compressie geïncorporeerd in codering/decodering- 4:2:2 = D1 Compressie- compressie reeds tijdens filmen

Video compressie weglaten wat we kunnen missen

Compressie-ratio = verhouding ongecompresseerde en gecompresseerde video

High Definition

1920 x 1080 1440 x 1080 pixels 33% breeder

Verschil Progressive en Interlaced

Bij interlaced filtering om flickering te voorkomen kwaliteitsverlies van 30% ( 1080 700 lijnen )

Progressive voor diepe kleurcorrectie en blue keyWoordenlijst

13

- Component video = combinatie luminantie info en chroma info- Quantization = betrekking op sampling, # bits gebruikt om videosingaal

te maken.- Sub-sampling = minder samples nemen van analogoog signaal dan # pixels

van digitaal signaal. Hoeveelheid data beperken bv 4:2:2

14