structural 04
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estructural. 1. adj. Perteneciente o relativoa la estructura. estructura. (Del lat. structura).1. f. Distribución y orden de las partes importantes de un edifi cio.
EN PORTADA: Cauce del Turia. Valencia, 2008.
número ØØ4
índice.
proyecto. Ø4Pabellón Puente.Expo Zaragoza 2008.
destacados. 3ØWeber.Floor Color.
Techos Gyptone.
Arena: lana mineral.
SGG MASTER-SHINE.
mundostructural. 26III Informe Vivienda Placo 2008.
Weber: nueva imagenen la red.
La Figuración Narrativa. París 1960-1972.
Placo patrocina el jersey oro en la vuelta.
AINAIR: II Jornada Ibérica “Acústica en Instalaciones de Aire”.
Construible.es, el portal de la construcción sostenible.
solucióntécnica. 12Aislamiento y acondicionamiento acústico de un salón de actos.
diálogo con… 18R+B Arquitectos.Miguel Roldán.
Aislamiento Acústico
Notable incremento frente a la
tabiquería seca «vacía» gracias
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Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra está protegido por la Ley, que establece penas de prisión y/o multas, además de las correspondientes indemnizaciones por daños y perjuicios, para quienes reproduzcan, plagien, distribuyan o comuniquen, en todo o en parte, una obra literaria, artística o científi ca, o su transformación, interpretación o ejecución artística fi jada en cualquier tipo de soporte o comunicada a través de cualquier medio, sin la preceptiva autorización.
Dirección: Lydia Arranz, Mario Cid, Esther Roig y Beatriz Sirvent.
Asesores Dirección: José Vicente Costa, Antonio Garrabé, Jordi Rius y Joan Trias.
Consejo Editorial: Agustín Dorronsoro, Javier F. Campal, Víctor Bautista y Gonzalo Pérez.
Diseño y maquetación: Esther Hernán-Gómez. Publicidad: [email protected].
Impresión: Comunicación y Desarrollo. Suscripciones: [email protected].
Depósito Legal: M-5174-2007. Precio (iva incluido): 11,00 euros. Tirada: 28.500 ejemplares. Periodicidad cuatrimestral.
Revista publicada por el Grupo Saint-Gobain.
GRUPO SAINT-GOBAINDpto. Marketing (plta. 12)Apdo. Correos 6102128080 Madrid
Puede descargarse structural en:
www.isover.netwww.placo.eswww.saint-gobain-glass.comwww.weber.es
En nuestras webs encontrará versiones ampliadas de algunas de las secciones así como enlaces a otras páginas.
sumario.editorial.
proyecto.Pabellón Puente.
Expo Zaragoza 2008. Ø4
solución técnica.Aislamiento y
acondicionamiento acústico
de un salón de actos. 12
diálogo con…R+B Arquitectos.
Miguel Roldán. 18
mundo structural.III Informe Vivienda Placo 2008,
Weber: una nueva imagen en la red,
La Figuración Narrativa. París
1960-1972, Placo patrocina el jersey
oro en la vuelta, II Jornada Ibérica
“Acústica en Instalación de Aire”,
Construible.es, el portal de
la construcción sostenible. 26
destacados.Weber, Placo, Isover
y Saint-Gobain Glass. 3Ø
editorial.structural edita su cuarto
número en un momento en el
que observamos que la economía
mundial se tambalea y en el que
el Banco de España advierte de
que la morosidad continuará
creciendo e incidirá en la cuenta
de resultados de bancos y
cajas. En un momento en que
la prensa internacional coincide
en valorar la pasada cumbre del
G20, en Washington, como un
“primer paso” hacia la reforma
del sistema financiero mundial
al tiempo que muestra cautela
sobre el futuro de los acuerdos
alcanzados (necesidad urgente
de planes de gasto público para
estimular el crecimiento; evitar
un aumento del proteccionismo
en medio de la desaceleración
económica; importancia de una
política monetaria apropiada a
las condiciones de cada país;…).
A nivel local, con la entrada
en vigor del CTE, la llamada
sostenibilidad en el sector
residencial ha dejado de ser
un juego de palabras para
convertirse en una realidad.
Para los arquitectos, cada
vez más, los criterios de
sostenibilidad y de respeto del
entorno son tan importantes
como el diseño o la practicidad
de sus creaciones. Por
su parte, las empresas
constructoras consiguen tener,
mediante la superación de los
requisitos establecidos en el
CTE, una marca comprometida
con el futuro y reconocida
por sus potenciales clientes,
diferenciándose así de la
competencia.
Según datos del Ministerio de
la Presidencia, la implantación
de las exigencias energéticas
introducidas en el CTE supondrá
un ahorro energético asociado
de un 30-40% y una reducción
de emisiones de CO2 por
consumo de energía de un
40-55% en cada edificio nuevo
o rehabilitado de modo integral.
Además, recientemente, se
han tomado otras importantes
medidas en el sector de la
edificación, como la revisión del
RITE y el R.D. de Certificación
Energética de Edificios de nueva
construcción.
Sin duda, todos (arquitectos,
promotoras, constructoras,
empresas fabricantes,
distribuidoras, administración,…)
somos conscientes de que,
cada uno en nuestro campo
de actuación, tenemos un
compromiso con el medio
ambiente.
Sin pretender sacar
conclusiones desde estas
líneas editoriales de structural,
podemos afirmar que los
criterios adoptados por todos
los agentes sociales antes
mencionados, que contribuyan
al ahorro energético en
viviendas, se convierten en
esenciales.
CONSEJO EDITORIAL
PABELLÓN PUENTE.
EXPO ZARAGOZA 2008.
Arquitecta: Zaha Hadid Architects (Z.H.A.).Propiedad: Expo Zaragoza 2008, S.A.
Instalador PYL: Opersis 1999, S.L.Dirección Facultativa: Idom- Zaha Hadid Architects.
Productos utilizados: Placo: Sistemas Placo (Placa Standard BA15, BA10, BA6,
placas para ambientes húmedos Placomarina PPM15, PPM10, Placa de alta dureza PHD15 y placas de protección al fuego
PPF15, PPF10). Sistemas Placo para la perfi lería(CR2, F530, M48,….). Pastas de juntas: Placomix.
Puede descargarse esta sección en cualquiera de nuestras páginas web.
4-5
EN ESTE NÚMERO DE STRUCTURAL, TENEMOS EL PRIVILEGIO
DE PRESENTAR EL PABELLÓN PUENTE DE LA EXPO 2008 DE
ZARAGOZA, DISEÑADO POR LA ARQUITECTA IRAQUÍ ZAHA
HADID, PRIMERA MUJER EN OBTENER EL PREMIO PRITZKER DE
ARQUITECTURA.
Entrada al Pabellón Puente.Expo Zaragoza.
Se trata del icono horizontal y
mayor reto constructivo de la
Muestra Internacional que sirve
a su vez como entrada sur al
recinto desde la margen derecha
del río Ebro; es el único puente
habitado de España y uno de
los pocos del mundo con esta
característica.
Este espectacular viaducto
peatonal sigue los principios
de “diseño orgánico” concebido
por Zaha Hadid como ”un objeto
que nace de las condiciones
naturales del río y sus riberas”,
como un gladiolo que se abre y
cierra igual que los elementos
de la naturaleza. Tiene 280
El Pabellón Puente sigue los
principios de diseño orgánico
de Zaha Hadid.
metros de longitud y 7.000 m2 de
superficie sustentados por una
estructura metálica de 2.200
toneladas lanzada sin apoyos
desde una de las orillas por
medio de una grúa construida
al efecto, otro de los hitos
conseguidos por el que algunos
lo consideran el mejor diseño
de esta arquitecta. Además de
esto, fue necesario pilotar hasta
los 73 metros de profundidad
en el único apoyo central sobre
una isla natural del río, lo que
constituye otro récord nacional.
La totalidad del puente consta
de cuatro cuerpos o “pods”; uno,
el cuerpo principal en el margen
6-7
PABELLÓN PUENTEEXPO ZARAGOZA 2008
Los Sistemas Placo
en base PYL eran
los únicos capaces
de cumplir con
las exigencias
de fl exibilidad
y rapidez en la
puesta en obra.
delegada directamente desde
la sede londinense de Zaha
Hadid Architects (Z.H.A.).
Este fue el primer reto, pues
la documentación de la que
se disponía en ese momento
solamente precisaba una serie
de requerimientos técnicos
al revestimiento interior sin
precisar la técnica a usar para
llevar a cabo esta partida tan
importante de obra.
Entre los requerimientos
podemos citar la continuidad en
el revestimiento, la posibilidad
de constituir paramentos
derecho y otros tres paralelos,
en los que se abre el principal,
siendo a través de uno de ellos
(el central) desde donde se
accede al recinto expositivo.
El Puente es cubierto en su
totalidad, pero con zonas
permeables a través de
aberturas que permiten
la iluminación natural y la
ventilación; consta de dos
alturas abiertas al público más
una zona técnica bajo el nivel
de paso. Esta zona de acceso
rápido como entrada a Expo
Zaragoza 2008 es independiente
de la zona expositiva a doble
altura donde el contenido que
se trata es “Agua, recurso
único” dividido en tres sectores.
La participación de empresas
del grupo Saint-Gobain en esta
obra ha sido prácticamente
desde su concepción: Placo
ayudó en la gestación de
este proyecto dos años
antes de comenzar la Expo
Zaragoza 2008, a través de la
colaboración con el Estudio
Técnico Idom en Zaragoza,
que ostentaba la dirección
facultativa del proyecto,
El tratamiento de las
juntas con pastas Placo ha
sido clave para conseguir
el aspecto continuo del
interior del pabellón.
8-9
con doble curvatura y radios
mínimos, uniformidad en
color, resistencia a agentes
atmosféricos y vandalismo y
fácil mantenimiento. También
los primeros documentos
eran plantas y secciones a 3,6
metros, lo que imposibilitaba la
precisión de esas innumerables
curvas que hay en el interior.
A partir de aquí se tomó la
determinación de llevar a cabo
el proyecto con Placa de Yeso
Laminado (PYL) de Placo, al
ser el único sistema capaz
de cumplir con las duras
exigencias de puesta en obra y
flexibilidad requeridas en este
proyecto, además de resultar
lo suficientemente rápido de
ejecutar, dado que la premura
de tiempos iba a ser uno de los
principales caballos de batalla
en la futura ejecución de la obra.
El siguiente paso fue confiar
el estudio de la ejecución
a una empresa instaladora
con experiencia en este tipo
de proyectos, para lo que
se contactó con Opersis
1999 S.L. a quien avalaba su
participación en los interiores
del Museo Guggenheim de
Bilbao, de Frank O. Gehry. Hubo
que estructurar el proyecto
en Placa de Yeso Laminado
para garantizar el éxito del
El compromiso
entre fl exibilidad y
dureza superfi cial
fue fundamental
en la elección
de los sistemas
constructivos.
sistema como única alternativa
posible, incluido el diseño
de un revestimiento final del
conjunto que garantizara la
impermeabilidad y alta dureza
superficial. Finalmente la
arquitecta directora del proyecto
perteneciente al estudio de
Z.H.A., la italiana Manuela
Gatto, dio el visto bueno al
sistema constructivo propuesto.
En estrecha colaboración
entre Placo y Opersis durante
el siguiente año y medio se
fueron aclarando y perfilando
los detalles del proyecto
cuya contratista eran la UTE
Dragados – Urssa, hasta
llegar a la adjudicación de los
interiores a Opersis.
Durante todo este tiempo
se dedicaron al desarrollo
del proyecto un equipo de
técnicos que antes y durante
la ejecución elaboraron más
de 2.000 planos de obra donde
se aplicaban las soluciones
aportadas por la instaladora y
los sistemas de Placa de Yeso
Laminado de Placo.
El primero de los problemas
consistía en diseñar dos
estructuras, además de la
portante, para dar acabado a
los interiores. La estructura
primaria portante es de IPE-
360 inclinadas, que configuran
las “costillas” de los 4 pods.
A ésta se sujetan dos piezas
de chapa de 1,5 mm; una
que funciona como soporte
y cambio de inclinación y la
otra, una escuadra en T que
trabaja como apoyo y tolerancia
de alineación del acabado,
pues el revestimiento interior
no “copia” las formas de la
estructura primaria. Todo ello
con el añadido de no tener
apenas cámara intermedia
entre estructura y acabado,
lo que aporta un plus de
dificultad en la instalación.
La estructura terciaria se
realiza con la gama de
perfiles de Placo, canales
y montantes de diferentes
anchuras, omegas maestras,
perfil de techo F-530,
angular CR2, etc. que
combinados entre ellos dan
las geometrías que mejor se
adaptan a las cualidades de
cada uso. Los accesorios de
suspensión, clips y horquillas
permiten marcar el desfase
Los perfi les de los sistemas
Placo garantizan
la resistencia de la
estructura.
10-11
para dar las diferentes curvas
del acabado.
En todas las superficies
se colocan dos placas de
yeso laminado de diferentes
gruesos dependiendo de la
complejidad de la forma,
usando toda la gama Placo:
6, 10, 13 y 15 mm y tanto
en acabado Standard como
especiales PPF (especial
fuego) y PPM (especial
ambientes húmedos).
El tratamiento de juntas
ha sido fundamental para
garantizar la estabilidad del
soporte en una instalación de
280 ml de placa continua (el
largo del puente), sin juntas
aparentes, y curvada en
dobles radios de entre 2 y 100
cm y hasta 800 metros. Para
este propósito, se ha usado
la pasta de juntas lista para
usar Placomix de Placo.
Durante la realización de la
instalación han trabajado 70
operarios, 5 encargados, 7
técnicos propios de Opersis y
dos ingenierías y un despacho
de arquitectos contratados
para la obra.
El suministro de materiales
de Placo se ha realizado
desde la planta de producción
que la compañía tiene en
la localidad zaragozana de
Quinto, muy cercana a obra,
lo que facilita la logística.
La primera toma de contacto
en obra se produjo a finales
de febrero de 2008 y el 13
de junio salían los últimos
operarios para que el 14
de junio inaugurara Expo
Zaragoza 2008 y entraran
los primeros visitantes de la
Muestra.
Según el radio
de curvatura
se escogían
los diferentes
espesores de
placas de yeso
laminado.
AISLAMIENTO
Y ACONDICIONAMIENTO
ACÚSTICO DE UN SALÓN DE ACTOS
Puede descargarse esta sección en cualquiera de nuestras páginas web.
En esta sección se contemplarán algunosde los requerimientos de aislamiento acústico
y condiciones para la aplicación de lassoluciones técnicas.
12-13
Panel Solado de dimensiones 1.200x1.000x20 mm, en dos capas (20+20 mm).Se coloca una junta vertical de Panel Solado de dimensiones 1.200x140x20 mm, en todo el perímetro del local y pilares.Antes de aplicar el hormigón de la losa, se protegen los paneles aislantes, con una lámina de polietileno de 0,1 mm, solapando en las juntas un ancho de 10 cm, o bien con una lámina bituminosa sellando las juntas.Sobre la losa se aplica directamente el pavimento o solado.
Características del hormigónde la losa fl otante- Grado mínimo: H25.- La plasticidad del hormigón
será de consistencia seca.La losa no debe pisarse y mantenerse húmeda durante una semana, a no ser que se añadan aceleradores de fraguado.
Cerramientos verticales (fachadas y medianeras)Se aplica un trasdosado autoportante con armadura de 70 mm, constituido por placas de yeso laminado de espesor 13 mm (BA13) en tres capas (13+13+13), fi jadas con tornillos autotaladrantes.En el espacio entre el trasdosado y el cerramiento de albañilería, se colocan paneles Arena 40 de dimensiones 1.350x600x40 mm,
en tres capas (40+40+40).La armadura (canal inferior) se apoya en la losa fl otante y se fi ja (canal superior) a la armadura del techo fl otante.Los montantes se fi jan al cerramiento mediante sistemas elásticos tipo P-15 “Kroon”, situados a una distancia del extremo superior de 15/20 cm.
PilaresSi se trata de pilares de hormigón, se revisten mediante el trasdosado descrito para los cerramientos verticales, pero aplicando solamente dos capas de paneles Arena 40.
Techo – forjadoSi se trata de un forjado aligerado unidireccional o reticulado (viguetas y bovedillas), se aplica un enfoscado o guarnecido de yeso.Una vez se haya secado dicho revestimiento, se suspende un techo de placas de yeso laminado de espesor 13 mm (BA13) en tres capas (13+13+13), fi jadas a una armadura fl otante constituida por perfi les huecos rectangulares de 60x40x3 mm (primarios) distanciados a 800 mm. y maestras-omegas (secundarios) distanciadas entre ejes a 400 mmEl techo se suspende
REQUERIMIENTOS DE AISLAMIENTO ACÚSTICO RESPECTO AL EXTERIORY LOCALES COLINDANTES
En el presente informe se defi nen las soluciones de refuerzo acústico de los cerramientos del local para, de acuerdo con las características constructivas más comunes, obtener el aislamiento necesario a ruido aéreo tanto hacia el exterior como a locales colindantes.El aislamiento acústico a ruido aéreo obtenido respecto a los locales próximos, de acuerdo con las características constructivas mas comunes, es: DnT,A = 70/75 dBA.Este índice de aislamiento acústico garantiza las limitaciones en cuanto a la inmisión de ruido hacia locales colindantes, de acuerdo con la Normativa al respecto.
CONDICIONES PARA LA APLICACIÓN DE LAS SOLUCIONES TÉCNICAS DE REFUERZO ACÚSTICO
El refuerzo acústico de los cerramientos debe aplicarse a “local diáfano” o sea, antes de levantar la tabiquería interior correspondiente a aseos, despachos u otras dependencias.
REFUERZO ACÚSTICODE LOS CERRAMIENTOS(detalles Figs. 1 y 2)
Forjado-piso o soleraSe construye un suelo fl otante de losa de hormigón de espesor no inferior a 10 cm armada con un enrejado de acero de 80x60 mm (varilla de 8 mm) o equivalente, que se apoya sobre una capa elástica constituida por
AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE UN SALÓN DE ACTOS
del forjado mediante amortiguadores tipo TA-50 “Kroon” (fi jados al mismo) y varillas roscadas con tuercas autoblocantes (para fi jación de los primarios). Los amortiguadores se colocan a lo largo de los primarios, distanciados a 900/950 mm.Sobre el techo se colocan paneles Arena 40 de dimensiones 1.350x600x40 mm, en tres capas (40+40+40).Si se ha previsto para la climatización del local una red de conductos Climaver Neto, se fi jan al techo descrito, situándose en el espacio o plénum entre el mismo y el techo absorbente acústico.
PUERTAS DE ACCESOY EMERGENCIA (detalle Fig. 3)
Es aconsejable que en el acceso al local se instale una puerta insonorizada, que aporte un aislamiento a ruido aéreoR
A ≥ 35 dBA.
Otra opción es la colocación de dos puertas, para lo cual debe conformarse un vestíbulo, mediante tabiquería seca. Una puerta se sitúa en la línea de fachada y la otra al interior del vestíbulo. Ambas puertas pueden ser de madera o metálicas, intercalando entre el cerco y hoja, burletes de espuma de neopreno.
En cualquiera de las dos opciones, la puerta situada en la línea de fachada, se fi ja a la armadura del trasdosado (apoyándose sobre la losa fl otante), para reducir las transmisiones estructurales.La junta entre el cerco de la puerta y el cerco de albañilería se “cierra” con una lámina de caucho y una pletina de acero inoxidable, en jambas y dintel. En el umbral se cierra la junta vertical del suelo fl otante con una pletina de acero inoxidable.
ACRISTALAMIENTOS(detalle Fig. 4)
Si se ha previsto iluminación natural mediante los acristalamientos correspondientes en fachadas, debe considerarse una doble ventana, para eliminar trasmisiones estructurales a los locales anexos.Una ventana se sitúa en el cerramiento de albañilería (exterior) y la otra se fi ja a la armadura del trasdosado (interior), previo refuerzo de la misma.En la ventana “exterior” se coloca una luna SGG PLANILUX de 8 mm de espesor y en la “interior” un vidrio laminar SGG STADIP de 6+6 mm o bien una luna SGG PLANILUX de 10 mm de espesor.
La junta entre ambos cercos (mochetas, dintel y alfeizar), se “cierra” con una lámina de caucho y tela de arpillera.
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DEL LOCAL
La actividad en este tipo de locales exige unas condiciones acústicas especiales, en el sentido de limitar el nivel de la presión sonora a límites aceptables, considerando una fuente de ruido importante como es la conversación y que depende del número de personas que hablan a la vez.Otro tema importante a tener en cuenta es la buena inteligibilidad de la palabra entre las personas cuando un gran número de ellas hablan a la vez y muy especialmente cuando hace uso de la palabra un orador.Para conseguir este grado de “confort acústico”, es necesario controlar la reverberación, reduciéndola hasta los límites adecuados. La reducción del tiempo de reverberación en el local a límites idóneos, se consigue aumentando el área absorbente en el mismo, mediante el tratamiento acústico de los cerramientos (especialmente el cerramiento de techo).No obstante y especialmente
14-15
para asegurarse una buena inteligibilidad de la palabra, es conveniente que en la pared trasera (situada frente al orador) se aplique igualmente un tratamiento absorbente y que los paramentos cercanos al mismo y especialmente la pared frontal, sean refl ectantes (ejemplo Figura 5).
Tratamientos absorbentes acústicosTecho (detalle Fig. 1)Se suspende un techo de paneles Owa-Sonebel o Eurocoustic. Ambas gamas de techos abarcan una gran variedad de modelos, en función del acabado superfi cial, tonalidad y dimensiones.Los techos mas “normales” se colocan sobre perfi lería vista (Eurocoustic en todos los casos) y en dimensiones de 1.200x600 mm ó 600x600 mm.Si no existe problema de altura, debe dejarse un espacio o plénum con el techo continuo de placas de yeso laminado no inferior a 200 mm, considerando que la red de conductos para climatización puede situarse en el mismo.
Pared trasera (detalle Fig. 6)Sobre el trasdosado de placas de yeso laminado, se fi ja una estructura de 48/50 mm, situando entre los montantes
que se colocan distanciados entre ejes a 600 mm, paneles Arena Absorción de dimensiones 1.200x600x40 mm.Como protección mecánica y acabado, se fi jan a la armadura placas de yeso laminado perforadas modelo Gyptone (perforaciones circulares o cuadradas con una superfi cie de perforación no inferior al 14%) de la serie LINE o QUATRO.
CONDICIONES ACUSTICASDE LA SALA
El tratamiento acústico de los cerramientos de la sala (techo y pared trasera) con los sistemas absorbentes descritos, rebajan el tiempo de reverberación (que
es función del volumen de la misma) a los valores idóneos, incluso a local vacío que es el caso mas desfavorable. Por otra parte, el nivel de inteligibilidad de la palabra (valoración subjetiva) en cualquier posición de la sala se defi ne como “BUENA” y en algunas zonas como “EXCELENTE”.La valoración subjetiva del grado de inteligibilidad se defi ne de peor a mejor, según la escala que se muestra a continuación.
GRADO DE INTELIGIBILIDAD
VALORACIÓN SUBJETIVA
mala pobre aceptable buena excelente
1. Forjado-techo. 2. Guarnecido de yeso con Proyal XXI. 3. Amortiguadores tipo TA-50 “KROON”,
distanciados a 900/950 mm. 4. Varillas roscadas M6, fi jadas con tuercas
autoblocantes. 5. Perfi les huecos rectangulares de 60x40x3 mm.,
distanciados entre ejes a 800 mm. 6. Maestras-omegas distanciadas entre ejes a 400
mm. 7. Paneles ARENA 40 de dimensiones 1.350x600x40
mm, en tres capas (40+40+40). 8. Placas de yeso laminado (BA13) de 13 mm., en
tres capas (13+13+13). 9. Paramento vertical (fachadas o medianeras).10. Elementos elástico P-15 “Kroon”, para fi jación de
los montantes al paramento de albañilería.11. Canal de 70 mm, fi jado a la armadura del techo.12. Montantes de 70 mm., distanciados entre ejes a
600 mm.13. Paneles ARENA 40 de dimensiones
1.350x600x40 mm., en tres capas (40+40+40).14. Placas de yeso laminado (BA13) de 13 mm, en
tres capas (13+13+13).
Detalles refuerzo acústico de los cerramientos Fig.1
Claves para fi guras 1 y 2.
Fig.2
15. Pieza en Z de 60x60x60x50x2 mm.16. Varillas roscadas M6 ó M5, con tuercas
autoblocantes.18. Perfi l de borde (angular ABN 3.000).19. Perfi l primario (PPN-3.600).20. Perfi l secundario (PSN-1.200-35).21. Paneles OWA-SONEBEL de dimensiones
1.200x600x15 mm. ó 600x600x15 mm. sobre perfi lería vista o paneles EUROCOUSTIC de dimensiones 1.200x600x25 mm ó 600x600x25 mm, sobre perfi lería vista.
22. Canal de 70 mm, apoyado sobre la losa fl otante.23. Forjado – piso o solera.24. Panel SOLADO de dimensiones 1.200x1.000x20
mm, en dos capas (20+20).25. Junta vertical perimetral (paramentos verticales
y pilares), de panel SOLADO y dimensiones 1.200x140x20 mm.
26. Lámina de polietileno de 0,2 mm, solapando en juntas un ancho de 10 cm. o lámina bituminosa con las juntas soldadas con soplete.
27. Enrejado de acero enrejado de acero de 80x60 mm. (varilla de 8 mm.) o equivalente.
28. Losa de hormigón de espesor 10 cm.29. Solado de baldosas o de entarimado.30. Rodapié cerámico o de madera, según tipo de
solado.
Puertas de acceso y emergencia Fig.3
1. Cerramiento vertical. 2. Sistemas elásticos tipo P-15 “Kroon”. 3. Junta vertical perimetral (paramentos verticales
y pilares), de PANEL SOLADO y dimensiones 1.200x140x20 mm.
4. Canal de 70 mm., apoyado sobre la losa fl otante. 5. Montantes de 70 mm, para conformación cerco
puerta. 6. Paneles ARENA 40 de dimensiones
1.350x600x40 mm, en tres capas (40+40+40). 7. Placas de yeso laminado (BA13) de 13 mm, en
tres capas (13+13+13). 8. Cerco puerta de perfi l hueco de acero. 9. Puerta de acceso o emergencia insonorizada
de sándwich de acero con lana mineral y doble burlete de estanquidad.
10. Pletina de acero inoxidable, para cubrición junta vertical del suelo fl otante.
11. Lámina desolidarizante de caucho de espesor 3/5 mm en jambas y dintel.
12. Pletina de remate de la lámina desolidarizante en jambas y dintel.
13. Perfi l de remate de madera en jambas y dintel.
Claves para fi gura 3.
16-17
Detalle acristalamientos Fig.4
1. Cerramiento vertical. 2. Sistemas elásticos tipo P-15 “Kroon”. 3. Junta vertical perimetral (paramentos verticales
y pilares), de PANEL SOLADO y dimensiones 1.200x140x20 mm.
4. Canal de 70 mm, apoyado sobre la losa fl otante. 5. Montantes de 70 mm, para conformación cerco
puerta. 6. Paneles ARENA 40 de dimensiones
1.350x600x40 mm, en tres capas (40+40+40). 7. Placas de yeso laminado de 13 mm, en tres capas
(13+13+13). 8. Precerco de madera. 9. Vidrio laminar STADIP de 6+6 m o luna PLANILUX
de 10 mm (ventana interior fi jada a la armadura del trasdosado).
10. Lámina desolidarizante de caucho de espesor 2/3 mm. y tela de arpillera (jambas, dintel y alfeizar).
11. Luna PLANILUX, o PARSOL, o REFLECTASOL, etc., de 8 mm (ventana exterior fi jada al paramento de albañilería).
12. Perfi l de remate de madera en jambas y dintel.13. Alféizar.
Claves para fi gura 4.
Ejemplo local para salón de actos Fig.5
L = nº entero
L = nº entero
B = nº entero
B H H
Proporciones en las dimensiones del local para disminuir las resonancias.
Revestimiento absorbente acústico en pared trasera Fig.6
1. Cerramiento vertical (pared trasera). 2. Junta vertical perimetral (paramentos verticales
y pilares), de PANEL SOLADO y dimensiones 1.200x140x20 mm.
3. Canal de 70 mm., apoyado sobre la losa fl otante. 4. Montantes de 70 mm, distanciados entre ejes a
600 mm. 5. Paneles ARENA 40 de dimensiones
1.350x600x40 mm, en tres capas (40+40+40). 6. Placas de yeso laminado (BA13) de 13 mm, en
tres capas (13+13+13). 7. Montantes de 48 mm, distanciados entre ejes a
600 mm. 8. Paneles ARENA ABSORCION de dimensiones
1.200x600x40 mm. 9. Placas de yeso laminado perforadas GYPTONE
LINE o QUATRO (perforaciones circulares o cuadradas con una superfi cie de perforación no inferior al 14%).
Claves para fi gura 6.
R+B ARQUITECTOS.
Ubicación CEIP L’Agulla.
Puede descargarse esta sección en cualquiera de nuestras páginas web.
Miguel Roldán nos recibe en su estudio de la calle Girona de Barcelona, piso principal del eixample barcelonés que reformaron para convertirlo en su
estudio y por el cual obtuvo el premio de la Asociación Nacional de Fabricantes de Cerámica, ASCER, en 2007 en la categoría de Arquitectura Interior por el
proyecto “Alfombras cerámicas”
Miguel Roldán.
JOSEP BORRULL: ¿En R+B
Arquitectos existe la vocación
de buscar nuevas formas de
expresión arquitectónica?
MIGUEL ROLDÁN: Básicamente
en esto consiste proyectar o
diseñar, otra cosa es construir..
Diseñar es para nosotros
encontrar una solución innovadora
a un problema que siempre es
nuevo, debido al continuo avance
de la sociedad. La solución no
es la repetición de un modelo o
un estándar, sino que será una
respuesta actualizada al problema
18-19
CEIP L’Agulla (El Catllar-Tarragona).
planteado.
No nos identifi camos con una
búsqueda formal, sino que
nuestra actitud es buscar la
solución más adaptada para el
problema que se nos plantea,
aspecto que se puede ver con
diferentes grados de intensidad
en nuestros proyectos. La
novedad tiene que ver con la
implantación, el programa o
la tecnología que se vaya a
utilizar. De esta forma puedes
ir tratando temas diferentes
en función de cómo se vaya
reescribiendo la pregunta en la
que el proyecto se plantea.
J.B.: Al repasar vuestros
proyectos recogidos en el
monográfi co Documentos
de Arquitectura del Colegio
de Arquitectos de Almería,
nos sorprendió el proyecto
“Mimbre Cerámico”, ¿Cuál fue
vuestra experiencia?
M.R.: Esta propuesta nace
después de recibir el premio
de ASCER por la rehabilitación
Diseñar es para nosotros encontrar una solución innovadora a un problema que siempre es nuevo.
R+B ARQUITECTOS
de esta casa. Se nos invitó a
participar con una propuesta
para TRANS-HITOS 2008 ,en la
Feria de Cevisama de Valencia.
Planteamos un viaje hacia la
esencia de la cerámica: un
recipiente que en sus orígenes
servia para contener líquidos.
Quisimos hacer un salto que
uniera el concepto original
de vasija cerámica con el
concepto tecnológico actual,
es decir, como pieza que se
repite y multiplica para producir
superfi cies. Nuestra idea era
concebir un espacio que también
pudiera entenderse como
contenedor.
En arquitectura existe un mito
que dice que la arquitectura
empieza siendo textil, lo
primero que se hace es tramar
y coser las cosas, esto explica
como se hacían las primeras
cabañas, entramando las ramas,
pero además constituye un
argumento conceptual de la
arquitectura.
La Arquitectura en el fondo lo
que hace es tejer argumentos
de cosas. “Necesito colocar
estas habitaciones, en esta
localización para estas familias
y con este presupuesto”. Todo
esto es entramar las cosas, tejer
argumentos.
De esta forma en el Mimbre
Cerámico, la cerámica en lugar
de estar como una pasta para
producir una superfi cie en la que
no se notan las juntas, aquí la
cerámica es como un tejido. No
está pegada, sino atada.
Detrás de este proyecto que se
percibe como algo muy manual,
se esconde una alta tecnología
para cortar, doblar, y perforar
las piezas para después atarlas.
De esta forma algo que puede
ser muy sofi sticado en su
producción, en su concepción
o en su fabricación, puede
transmitir un mensaje de
proximidad, aspecto que nos
satisfi zo, además nos permitió
estar en contacto permanente
con todos los implicados en
el proceso de producción y
ejecución del Mimbre Cerámico.
J.B.: Para nosotros como
fabricantes es muy importante
el contacto con vosotros,
La arquitectura en el fondo lo que hace es tejer
argumentos de cosas.
BARCELONA ACTIVA.
Miguel Roldán.
para poder traducir vuestros
proyectos, vuestra ideas en
productos, acabados o sistemas
M.R.: Nosotros consideramos
importante la relación
directa con los fabricantes e
industriales, pero esto no ocurre
habitualmente debido a la propia
dimensión de la obra y a diversos
factores.
Esto nos ha ocurrido en la
obra de La Avenida Hospital
Militar (Barcelona), donde nos
hemos subido al andamio con
el aplicador hasta encontrar el
acabado que buscábamos, un
rayado horizontal que le confi ere
un aspecto muy elegante,
que da una impresión fi nal de
difuminado, de una fachada
pintada a acuarela, del cual
estamos muy satisfechos.
20-21
Vistas Obra realizada Hospital Militar (Vallcarca - Barcelona).
La posibilidad de personalizar el
acabado fi nal del estuco, es un
aspecto que hemos valorado en
gran medida.
El proyecto de la Avenida
Hospital Militar de Barcelona
se ha construido en un solar en
pendiente, con una diferencia
en altura de 16 metros, lo que
difi cultaba su integración en el
entorno. El proyecto se enmarca
dentro del de reforma de la
Avenida Vallcarca y permitiría
vaciar el barrio de viviendas
degradadas, situado frente a la
obra, construyendo un edifi cio de
10 plantas.
Al situar esta masa en esta
pendiente intentamos cortar esta
contundencia haciendo 3 piezas lo
más fi nas posibles para hacer más
ligero el proyecto de 10 plantas, y
dar la impresión de 3+3+4 plantas,
y no de 10 continuas.
Una manera de desfragmentar
este volumen era trabajar su
forma, para hacerla más fi brosa,
pero también al adjudicar
diferentes materiales a cada
pieza (ladrillo, revestimiento
mineral blanco, y estuco fi no
gris) se conseguía que el
conjunto no se leyera como
un solo cuerpo, sino como
un diálogo entre las piezas
diferentes. El conjunto parece
que se mueve hacia el puente de
Vallcarca pero también lo hace
en otras direcciones.
En el edifi cio de 16 plantas: Torre
Plaça Europa también hemos
intentado rebajar la contundencia
y conseguir una impresión de
menor altura a través de una
fachada que no es uniforme. Es
una de las torres del complejo
de la Plaza Europa en la
Gran Vía de l’Hospitalet, está
en contacto con un contexto
de fábricas y de bloques de
viviendas de planta baja más 4,
con una menor contundencia.
Se trabajó el proyecto de la
torre desde este contexto, así
se rompió el orden automático
de 1+1 plantas hasta completar
las 16, y se agruparon de 3 en
3. Al hacer estas agrupaciones
rompes con la sensación de
altura y de vértigo….
El proyecto funcionará si
conseguimos impactar y
además intrigar con la escala.
Una parte del trabajo del
arquitecto es manipular las
cosas de forma que lo grande
parezca pequeño, lo grueso
fi no; lo vertical que parezca
más horizontal; o algo muy
repetitivo se convierta en algo
más, como es el caso de la
fachada-valla de la Escuela de
El Catllar, que es además un
asiento para los niños.
J.B.: ¿Por lo que comentas,
el entorno es una variable
importante a la hora de
concebir el proyecto?
M.R.: Para nosotros es el
mejor partner para iniciar la
conversación con el proyecto.
Hemos vivido la experiencia en
Estados Unidos, donde existe
la cultura del objeto: llegas a
un lugar y lo conquistas con tu
proyecto, un objeto se cambia
por otro objeto.
En Europa no existe esta
cultura, aquí es la de los
lugares: una pieza está
colocada en un determinado
lugar y si se integra en él llega
a formar parte del mismo.
Si alguna vez tienes la
memoria hecha de alguna
pieza, es por que está tan
integrada en el entorno que
ha llegado a convertirse ella
misma en entorno. Nosotros
somos hijos de esta cultura,
por esto lo que hacemos
es iniciar un diálogo con el
entorno donde se va a ubicar
la pieza. Este es el caso del
proyecto de la Escuela de El
Catllar, situado en lo alto de
Una parte del trabajo del arquitecto es
manipular las cosas de forma que lo grande parezca pequeño, lo
grueso fi no; lo vertical que parezca más
horizontal; o algo muy repetitivo se convierta
en algo más.
Sede Barcelona ACTIVA. Distrito 22 (Barcelona 2003).
22-23
Mimbre Cerámico Trans-Hitos, Valencia 2008.
una colina al fi nal del pueblo.
Desde allí se divisaba una
construcción árabe hecha
de piedras y barro para
extraer agua y un yacimiento
arqueológico, además el AVE
iba a pasar muy cerca. Cuando
piensas el proyecto lo piensas
como un personaje más de
esta complejidad. Hay una
expresión inglesa que dice
“tener las orejas abiertas”, se
refi ere a estar atento a lo que
tienes alrededor, pero esto
no signifi ca ser continuista o
mimético con las obras del
entorno, y se puede ser radical
en los planteamientos.
J.B.: ¿La arquitectura de
interior es un elemento
importante en vuestros
proyectos?
M.R.: Por nuestra formación y
por nuestro interés, la cultura
del despacho es multiescala,
trabajamos con proyectos de
escala territorial – 3 km- hasta
proyectos de pequeña escala
-3 cm-, pero esto no implica
necesariamente abarcar y
controlar todas estas escalas.
Por ejemplo ahora mismo
estamos trabajando con la
reordenación de 2 piezas en Vic,
que representan 3000 viviendas
nuevas y un anillo verde,
donde hay que respetar unos
yacimientos arqueológicos y las
masías de alrededor. También
es el caso de la Colonia Sedó
de Esparraguera, en la que
hay que incorporar dos piezas
nuevas a todo el conjunto,
pero también tendremos que
rehabilitar el jardín romántico
del propietario de la Colonia.
En todos los proyectos de
edifi cación intentamos
controlar los interiores,
que para nosotros son la
disposición del mobiliario fi jo,
la carta de los materiales,
la carta de los colores, o el
criterio de iluminación.
Entendemos que todo esto
forma parte de la arquitectura.
Este es el caso de Barcelona
Activa, Economistas, nuestro
despacho o las escuelas que
hemos proyectado.
No controlar estos aspectos
podría provocar una desintonía
entre la arquitectura y lo que
contiene, se trata de controlar
el discurso.
J.B.: ¿Tenéis alguna preferencia
entre obra pública o privada?
M.R.: Nosotros empezamos
haciendo obra pública. Hoy
puede representar un 80 %
de lo que hacemos. La obra
pública la hemos hecho por
proximidad y por defi nición
de despacho, nos permite un
juego de escalas más grande
que la obra privada. Entre las
diferentes administraciones
puedes encontrar un enlace de
escalas y una línea argumental
más interesante.
J.B.: ¿La obra pública te
permite más libertad creativa?
M.R.: No necesariamente, me
he encontrado con limitaciones
en los dos casos.
Muchos se quejan de
limitaciones técnicas, de
la propia normativa o de
presupuesto en la obra
pública, a nosotros no nos
preocupan estas limitaciones.
Las limitaciones que peor
se manejan son los juicios
previos, el ya tener la
respuesta para algo, ya que
no admiten críticas, y que me
he encontrado tanto en obra
pública como privada. Estos
juicios previos si que pueden
representar un problema.
En la Obra Pública tienes
que cruzar reglamentos y
normas entre varios niveles de
administración, y llegar a un
consenso entre ellas.
En la Colonia Sedo estaban el
Incasol, el Ayuntamiento de
Esparraguera, el Ministerio de
Cultura, la Agencia Catalana de
Agua y el Museo de la Ciencia y
la Técnica de Cataluña. En este
contexto fue la arquitectura
la que consiguió el consenso
entre todas las partes.
J.B.: ¿Desde esta perspectiva
debemos entender la
Arquitectura en su sentido
más amplio?
M.R.: El trabajo del arquitecto
es el de hacer visuales las
ideas y los conceptos, hacerlos
visibles a los demás, así se
facilita el consenso. A partir de
la visualización, de una imagen,
es más fácil opinar.
Traducir los conceptos y las
ideas mentales del promotor
del proyecto en imágenes, es el
trabajo del arquitecto.
J.B.: En el edifi cio de Barcelona
Activa habláis de “máquina
hidrológica”, ¿Tenéis en cuenta
las nuevas tecnologías en
vuestros proyectos?
M.R.: En Barcelona Activa
ganamos el concurso, y al
desarrollar el proyecto nos
Vista parcial Estudio R+B Arquitectos.
Estudio R+B Arquitectos.
24-25
comentaron que no podían
hacerse 2 plantas de parking
porque en la vecina Plaza de
les Glòries tenían problemas
de fi ltraciones y temían que les
ocurriera lo mismo.
Barcelona Activa está en la
calle Llacuna, en el Poble Nou,
antiguamente una zona de
lagunas.
La industria textil del Poble
Nou aprovechó esta humedad
construyendo pozos para uso
propio, con lo que se rebajó el
nivel freático hasta la cota -15
m. Hoy que ya no se utilizan
estos pozos el nivel freático ha
subido hasta la cota -6 m.
Frente a este problema
nosotros vimos una
oportunidad. Investigamos
posibles soluciones y
encontramos estudios
en Norteamérica que
aprovechaban el calor del agua
de las piscinas. El agua a 30
metros de profundidad tiene 18
grados de temperatura, así en
invierno es más caliente que
el aire y en verano es más fría.
Por tanto es una potente fuente
energética.
Aplicamos este principio en
el edifi cio, tiene pozos que
bombean agua a 30 metros
de profundidad hasta una
El trabajo del arquitecto es el de hacer visuales las ideas y los conceptos, hacerlos visibles a los demás, así se facilita el consenso.
piscina en la planta -2, y que
funciona como intercambiador
de calor: cojo o cedo calor. El
edifi cio no tiene máquinas en
el tejado para la climatización
y no produce ningún tipo
de contaminación acústica.
Además el agua que se bombea
se utiliza para riego, para los
sanitarios y el sobrante se
reinyecta en la capa freática
para su reutilización.
Esta tecnología es muy
discreta. Podríamos haber
hecho de la tecnología el
“leitmotiv” del edifi cio, de
su técnica, de su imagen
o de su contenido. Para
nosotros la tecnología es un
elemento más del discurso. En
Barcelona Activa la tecnología
era un aspecto importante,
y el concepto de “máquina
hidrológica” nos permitió ganar
el concurso del Ayuntamiento.
Este edifi cio sería uno de los
primeros del nuevo barrio del
Poble Nou, sería como el “trade
mark” del barrio, por esto era
importante la arquitectura y el
aspecto tecnológico del edifi cio.
Muchas gracias por haber
compartido con structural
estos momentos.
Vista Obra realizadaHospital Militar
(Vallcarca - Barcelona).
III INFORME VIVIENDA PLACO 2008.
WEBER: NUEVA IMAGEN EN LA RED.
LA FIGURACIÓN NARRATIVA. PARÍS 1960-1972.
PLACO PATROCINA EL JERSEY ORO EN LA VUELTA.
AINAIR: II JORNADA IBÉRICA “ACÚSTICA
EN INSTALACIONES DE AIRE”.
CONSTRUIBLE.ES, EL PORTAL DE LA CONSTRUCCIÓN
SOSTENIBLE.
Les destacamos seis noticias relacionadas principalmente con el
mundo de la arquitectura y del arte.
Puede descargarse esta sección en cualquiera de nuestras páginas web.
26-27
III INFORME VIVIENDA PLACO 2008
informevivienda2008
¿Cómo es la casa ideal de los
españoles?, ¿Se despilfarra dinero
en calefacción que se escapa por
mal aislamiento?, ¿Se conocen las
ventajas de construir con placa de
yeso laminado? …
Saint-Gobain Placo presentará, en
diferentes ciudades españolas y
portuguesas durante los meses de
octubre y noviembre, los resultados
del III Informe Vivienda Placo
2008, que desvela qué piensa la
ciudadanía sobre esta temática y
qué cambios de opinión se aprecian
en los últimos seis años.
El Informe Vivienda Placo 2008
es la tercera edición de un estudio
que empieza a convertirse en una
herramienta de consulta obligada
para promotores y arquitectos,
al mostrar las preferencias,
prioridades y quejas de los usuarios
respecto a su casa ideal.
Destacamos la preocupación
mostrada por la protección del
medioambiente que llega a la
construcción; seis de cada diez
españoles piden una califi cación
energética de sus viviendas y hasta
un 60% de los españoles estaría
totalmente o bastante de acuerdo
en pagar un plus por una vivienda
que sea ecológica. La idea de una
vivienda verde entre la mayoría de
los ciudadanos viene determinada
por el ahorro energético, el uso
de materiales ecológicos en
su construcción y la utilización
de energía solar, así como el
aislamiento térmico y acústico de la
misma.
El Informe Vivienda Placo 2008 se
completa con un anexo en el que
se detallan las preferencias de
los habitantes de las principales
ciudades españolas; A Coruña,
Barcelona, Bilbao, Tenerife, Madrid,
Sevilla y Valencia.
Si desea solicitar el Informe Vivienda,
hágalo a través de:
NUEVA IMAGEN EN LA REDLa comunicación virtual se
ha consolidado como una
herramienta de comunicación
que nos permite un refuerzo
constante de nuestras
informaciones.
La nueva página web de
Weber aporta una importante
mejora en la estructura de
la información, y a través de
tres palabras clave “Proyecto”
“Solución” “Aplicación”, el
visitante resuelve fácilmente
su búsqueda.
Además, la incorporación
de nuevas tecnologías en
la confección y realización
de esta página, nos aporta
un diseño atractivo, con la
inclusión de videos formativos,
documentación técnica
descargable, galería de
proyectos, e incluso la lectura de
catálogo de forma virtual.
WEBER:www.weber.es
LA FIGURACIÓN NARRATIVAParís 1960-1972Está exposición reúne el trabajo de unos veinte artistas que
en los años sesenta pintaron sus obras a partir de imágenes
tomadas de la prensa, de la publicidad, del cómic y del cine,
y que muestran objetos, personajes y situaciones. Esta
tendencia, llamada Nueva Figuración, Figuración Crítica
y fi nalmente Figuración Narrativa, nunca ha dado lugar a
un manifi esto, pero sí que se ha expresado en numerosas
exposiciones, entre las que cabe destacar como la más
célebre Mythologies quotidiennes (1964).
Fechas de la exposición:18 de septiembre de 2008
al 11 de enero de 2009.
Lugar:IVAM Institu Valencià d’Art Modern.
Comisariado:Jean-Paul Ameline, conservador
general del Patrimonio en MNAM, Centro Pompidou.
Bénédicte Ajac, agregada de conservación en el MNAM,
Centro Pompidou.
Patrocina: BANCAJA.
Página web: www.ivam.es
Placo ha patrocinado el Jersey
Oro de La Vuelta a España 2008.
Los valores asociados al Jersey
Oro de La Vuelta se vinculan con
facilidad con los principales rasgos
de Placo en el mercado; liderazgo,
humildad y exigencia diaria para
contentar las exigencias del
mercado.
Como acción publicitaria el
patrocinio ha sido todo un éxito,
gracias al gran poder mediático
de Alberto Contador, quien lució
el Jersey Placo en las últimas 9
etapas de modo consecutivo.
De hecho, el día que Contador se
vistió con el Jersey Placo en el
Alto del Angliru, TVE tuvo shares
de hasta el 35%, el mayor de la
historia reciente de La Vuelta.
Placo, por segundo año consecutivo,
ha aprovechado el tirón mediático
de esta acción para aportar su
granito de arena en una acción
humanitaria: a través de la página
web se puede comprar el Jersey
oro de La Vuelta, y el 100% de los
ingresos irá destinado a una ONG.
El año pasado, más de 19.000 €
recogidos con la venta de la réplica
del Jersey de la Montaña sirvieron
para abrir una guardería en Ghana a
través de Manos Unidas.
PLACO PATROCINAEL JERSEY ORO EN LA VUELTA
28-29
CONSTRUIBLE.ESEl Portal de la Construcción Sostenible
Recientemente el portal
CONSTRUIBLE.es y
Saint-Gobain Cristalería
(Isover) han fi rmado un
acuerdo de colaboración
mediante el cual Isover
patrocina la sección
ARQUITECTURA de
este conocido portal
medioambiental y
CONSTRUIBLE.es colabora
en la comunicación y
promoción de los Premios
Efi ciencia Energética Isover
2008. CONSTRUIBLE.es surge
como respuesta a la demanda
de información independiente
y multisectorial sobre la
Construcción Sostenible
siendo a día de hoy el primer
portal y el Principal Medio
de Comunicación on-line
en todas categorías de la
Construcción Sostenible
en España. La suscripción
al portal es de carácter
gratuito contando en la
actualidad con unos 3.000
suscriptores diarios a su
newsletter y más de 33.000 a
su boletín de comunicación
semanal. Los datos del portal
CONSTRUIBLE.es están
auditados externamente por
OJD/Nielsen.
AINAIR:II JORNADA IBÉRICA“ACÚSTICA EN INSTALACIONES DE AIRE”Isover organizó la II Jornada
Ibérica “Acústica en Instalaciones
de Aire”. El evento se celebró en
IFEMA - Madrid, el pasado 6 de
noviembre de 2008 y contó con una
serie de ponencias impartidas por
empresas punteras del sector de la
climatizacion. Fue, sin duda, un gran
punto de encuentro para aquellas
personas/empresas implicadas en
el diseño y ejecución de este tipo de
instalaciones.
Con la celebración de AINAIR se
proporcionó una respuesta directa
a la inquietud generada en el sector
tras la aprobación del documento
de Protección contra el Ruido en el
Código Técnico en la Edifi cación.
Próximamente las ponencias de esta
II Jornada estarán disponibles
en nuestra web.
Más información:
www.acusticaeninstalaciones.com
Más información
o suscripciones:
www.construible.es
WEBER.FLOOR COLOR
TECHOS GYPTONE
ARENA
SGG MASTER SHINE
En esta sección presentamos las nuevas soluciones y eventos Saint-Gobain
relacionados con la arquitectura de hoy.
Puede descargarse esta sección en cualquiera de nuestras páginas web.
30-31
WEBER.FLOOR COLOR ES UNA
APUESTA DECIDIDA POR LA
ARQUITECTURA INNOVADORA Y
CREATIVA, INSPIRADA EN LAS
POSIBILIDADES CROMÁTICAS
DE LA NATURALEZA. ES LA
SOLUCIÓN EN PAVIMENTOS
CONTINUOS MINERALES
QUE, CON SU CARTA DE
15 COLORES, PERMITE LA
PERSONALIZACIÓN DE LOS
PAVIMENTOS RESPONDIENDO A
LAS ÚLTIMAS TENDENCIAS EN
DECORACIÓN E INTERIORISMO.
Weber.fl oor color, mortero autonivelante polimérico decorativo, es un recubrimiento mineral coloreado para suelos, diseñado para integrar totalmente sus proyectos de pavimentos en el resto de la arquitectura.
Saint Gobain Placo, líder mundial en el sector de los yesos, ofrece al mercado soluciones innovadoras que contribuyen a mejorar la calidad de vida de las personas y el confort de sus hogares de forma sostenible.
GYPTONE ES LA FORMA MÁS FÁCIL
DE CREAR TECHOS Y PAREDES
ABSORBENTES Y CONTINUOS.
PERMITE CREAR SUPERFICIES
RECTAS O CURVADAS, EN PAREDES
O TECHOS, SIN LA NECESIDAD DE
PERFILES QUE ACOTAN EL ESPACIO,
QUE PONEN LÍMITE A NUESTRA
IMAGINACIÓN.
GYPTONE SON PLACAS DE YESO
LAMINADO (PYL) PERFORADAS, LO
QUE GRACIAS A LA COLOCACIÓN
DE UN ABSORBENTE EN LA CARA
INTERIOR, PERMITE OBTENER ALTOS
VALORES DE ABSORCIÓN ACÚSTICA.
SU COLOCACIÓN ES IDÉNTICA AL
DE OTRAS SOLUCIONES EN BASE
PYL, LO QUE ASEGURA RAPIDEZ,
FLEXIBILIDAD Y LIMPIEZA EN LA
OBRA.
32-33
LAS CAUSAS MÁS
FRECUENTES DE
LAS QUEJAS DE LOS
CIUDADANOS
FRENTE A LOS RUIDOS
PROVIENEN DE LA FALTA
DE AISLAMIENTO AL RUIDO
DE IMPACTO EN LOS
FORJADOS Y DEL ESCASO
AISLAMIENTO AL RUIDO
AÉREO EN LOS DIVISORIOS
DE LAS VIVIENDAS, ASÍ
COMO DE LA EXCESIVA
REVERBERACIÓN DEL
SONIDO EN LOS LOCALES
DE USO PÚBLICO.
LA GAMA ARENA OFRECE
AL PRESCRIPTOR
SOLUCIONES QUE
PERMITEN
DISEÑAR EDIFICIOS CON
UN COMPORTAMIENTO
ACÚSTICO ACORDE A LAS
EXIGENCIAS DE LOS
USUARIOS Y CON UN BAJO
IMPACTO ECONÓMICO.
La lana mineral arena se destaca por su elevada absorción, máxima elasticidad y garantía de instalación.Los productos de la gama arena están pensados para obtener un montaje de calidad; se adaptan a las estructuras portantes, a los pasos de las instalaciones eléctricas y a los cajeados, evitando puentes acústicos.
Aislamiento Acústico
Notable incremento frente a la
tabiquería seca «vacía» gracias
a la elevada elasticidad y máxima
absorción del ruido.
Garantía de instalación
Producto flexible que se adapta
totalmente a estructuras e instalaciones.
Altos rendimientos
Embalaje de alta compresión para
gestionar menor volumen de producto.
Paneles compactos de corte fácil que
evitan roturas y desperdicios en obra.
Incombustibilidad
SGG MASTER-SHINE es el resultado de numerosos análisis de tendencias y de un concurso de diseño, con 6 modelos fi nalistas de 6 renombrados diseñadores. El resultado: por unanimidad se escogió SGG MASTER-SHINE, creado por los diseñadores Savinel & Rozé.
Al concebir SGG MASTER-SHINE, los diseñadores han logrado un modelo exclusivo que combina la textura y la luz.
SGG MASTER-SHINE ES EL NUEVO
DISEÑO EN VIDRIO IMPRESO DE
SAINT-GOBAIN GLASS. UN MODELO
EXCLUSIVO QUE JUEGA CON LA
TEXTURA Y LA LUZ. PANTALLA DE LUZ,
ESTRUCTURA INTERIOR, MOBILIARIO…
SGG MASTERGLASS, LA GAMA DE
VIDRIOS IMPRESOS DE SAINT-GOBAIN
GLASS, SE HA CONVERTIDO EN
REFERENCIA EUROPEA Y MUNDIAL
CON SUS CINCO EXCLUSIVOS
MODELOS: SGG MASTER-CARRÉ,
SGG MASTER-POINT,
SGG MASTER-LIGNE, SGG MASTER LENS Y SGG MASTER-RAY.
SINÓNIMO DE INNOVACIÓN, DE
CALIDAD Y DE PRECISIÓN, LA GAMA
SGG MASTERGLASS SE AMPLÍA CON LA
CREACIÓN DE SGG MASTER-SHINE, UN
VIDRIO QUE ATRAPA LA LUZ Y JUEGA
CON ELLA.
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INNOVADOR POR SU ORIGINAL DISEÑO
DE BURBUJAS DE VIDRIO, DISPUESTAS
UNIFORMEMENTE SOBRE UN FONDO
MATE TRANSLÚCIDO. LA LUZ PARECE
GOTEAR EN CADA BURBUJA Y, A
DISTANCIA, EL VIDRIO QUEDA
CUBIERTO POR UN EFECTO DE
ROCÍO, APORTANDO A LOS ESPACIOS
EN LOS QUE SE INTEGRA ELEGANCIA
Y UN TOQUE BRILLANTE.
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R-C
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RÉ
,SG
GM
AS
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R-L
EN
S,S
GG
MA
ST
ER
-LIG
NE
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SGG MASTER-SHINE®
34-35
structural tiene una tirada aproximada de 28.500 ejemplares. Es un medio de comunicación directo, de la Actividad de Productos para la Construcción del Grupo Saint-Gobain. structural aborda la divulgación de los productos y sistemas que el Grupo propone al mercado de la edifi cación de una forma útil para el proyectista, agradable para el lector y avanzada técnicamente.
carpeta-archivador structural
GRUPO SAINT-GOBAIN - Dpto. Marketing (plta. 12) - Apdo. Correos 61021 - 28080 Madrid
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Si desea coleccionar los diferentes ejemplares
de structural solicítenos la carpeta-archivador.
La carpeta-archivador es gratuita.
Tiene tres formas para solicitarla:
• Envíenos un e-mail a: [email protected]
• Escriba en su buscador: www.isover.net/archivador-structuraly cumplimente los datos que se solicitan.
• Fotocopie o recorte el cupón adjunto y envíenoslodebidamente cumplimentado a:
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Fotografía de portada:
Cauce del Turia. Valencia.De todos es sabido que la Ciudad de las Artes y las Ciencias se ha convertido en lugar de referencia internacional y símbolo de la apuesta por el turismo cultural y el dinamismo con el que la Comunidad Valenciana se presenta ante el mundo. Baylón con esta particular y atractiva toma nos proporciona una visión de la arquitectura que envuelve a esta espectacular Ciudad de las Artes y las Ciencias.
BAYLÓN
Baylón nació en Madrid en 1958. En 1984 su padre le regaló una Rolleifl ex 2.8 de doble objetivo que en adelante será su cámara preferida.
Montó un laboratorio de blanco y negro para profesionales. Más tarde comenzó a trabajar como free-lance en publicaciones periódicas, editoriales, discográfi cas y publicidad. En 1996 publica su primer libro: “Tarde de Toros”; dos años más tarde su obra se publica en Photobolsillo núm: 16; le sigue en el 2001 el Premio de Fotografía de la Comunidad de Madrid, del que se edita “Guirigato”. Después publica “Sólo Fumadores”, “Par de Dos” y “Benarés”.
Comienza a realizar audiovisuales, proyectándose en La Fábrica “Todos Locos”; más tarde “Rato de Metro”, “Madrid anónimo” para el CCCB de Barcelona y, el último, “Mes pequinés”.
Profesor de fotografía en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca (2003-05); gana la Beca Endesa de Fotografía (edición 2005-07). La Fábrica le invita a realizar un nuevo recopilatorio de su trabajo actual, para incluirlo en la colección de fotógrafos españoles contemporáneos.
Actualmente trabaja en un libro sobre Valencia con su gran amigo y mentor, el prestigioso fotógrafo Bernard Plossu.
Para disfrutar del trabajo de este artista, visitar www.luisbaylon.com