Teatro do Estudante de Pernambuco (TEP)

Outros Nomes:

Data/Local

1940/1952 - Recife PE

Histórico

O Teatro do Estudante de Pernambuco é criado em 1940, e, até o ingresso de Hermilo Borba

Filho no grupo, produz um teatro de cunho amador, com pouco compromisso artístico.

Hermilo Borba Filho é convidado a assumir a direção artística da companhia em setembro

de 1945. A partir de 1946, já sob o seu comando, o Teatro do Estudante de Pernambuco

passa por um período de reformulação de objetivos e reestruturação, assumindo um papel de

importância singular na consolidação da modernidade teatral no Nordeste não somente por

seu fomento a uma dramaturgia ligada à cultura da região, mas também pela preocupação de

levar um teatro de qualidade às camadas economicamente menos favorecidas da sociedade.

Egresso do Teatro de Amadores de Pernambuco (TAP), em que se destaca como ator e

como tradutor de peças entre 1942 e 1945, Hermilo Borba Filho começa a se opor a alguns

dos princípios postulados por Valdemar de Oliveira, fundador do TAP, defensor da ideia de

que "as grandes obras teatrais são feitas para a elite". 1 Não por acaso, a conferência Teatro,

Arte do Povo, cujo conteúdo propõe, em síntese, a democratização da arte cênica brasileira e

a necessidade de criar uma nova literatura dramática, capaz de buscar seus temas "nos

assuntos do povo",2 logo se torna uma espécie de manifesto, norteando as ações de Hermilo

Borba Filho à frente dos estudantes. Em sua trajetória, integram o Teatro do Estudante de

Pernambuco (TEP), além de Hermilo Borba Filho, Ariano Suassuna, Aloísio Magalhães,

José de Moraes Pinho, Joel Pontes, Genivaldo Wanderley, Gastão de Holanda, o músico

Capiba, e outros.

Na noite de sua estreia como diretor do TEP, em abril de 1946, sobre um palco improvisado

na biblioteca da Faculdade de Direito do Recife, Hermilo Borba Filho realiza a leitura de

Teatro, Arte do Povo e, em seguida, tem início o espetáculo, composto de duas pequenas

peças: O Urso, de Anton Tchekhov, e O Segredo, de Ramon J. Sender.

Desde 1938, Hermilo Borba Filho é amigo de Paschoal Carlos Magno, principal

incentivador do empreendimento teatral dos estudantes pernambucanos. Se Paschoal serve a

Hermilo como inspiração imediata, por seu exemplo de incansável realizador, Gilberto

Freyre, com seu Regionalismo, parece ter exercido uma sutil, mas inequívoca, influência

intelectual sobre o grupo, passando-lhe a determinação de equacionar modernidade,

tradição e região - coincidentemente, uma proposta compatível com o legado artístico de

Federico García Lorca, outra influência para o conjunto comandado por Hermilo Borba

Filho.

Estes três nomes, Paschoal Carlos Magno, Gilberto Freyre e García Lorca, estão associados

a uma das mais significativas realizações do TEP: o seu Concurso de Dramaturgia, uma das

pioneiras ações de estímulo, no moderno teatro brasileiro, ao desenvolvimento de uma

literatura dramática de caráter nacional.

Com Uma Mulher Vestida de Sol, tragédia em que se nota clara influência do teatro

lorquiano, Ariano Suassuna vence a competição. Estão lançadas as bases daquilo que

Paschoal Carlos Magno vai denominar "Teatro do Nordeste": toda uma linhagem de

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dramaturgos interessados em levar ao palco questões referentes à cultura nordestina,

especialmente, abordando temas colhidos da tradição popular da região. Além de Ariano

Suassuna, o caminho traçado pelo TEP é percorrido, de imediato, por muitos criadores

pernambucanos. Posteriormente, outros dramaturgos da região seguem ecoando, e

ampliando, muitas das ideias defendidas por Hermilo Borba Filho e por seus companheiros.

Se o intento de promover novos autores nordestinos não demora a dar sinais de sucesso, a

outra proposição central do grupo, a de democratizar o acesso ao bom teatro, revela-se, com

o passar dos anos, bem mais difícil de realizar. O primeiro espetáculo dirigido por Hermilo

Borba Filho para o TEP é apresentado, com boa recepção, em sanatórios, cinemas de bairro

e centros operários. A montagem seguinte, estreada em janeiro de 1947, no palco da Escola

Técnica do Recife, é A Sapateira Prodigiosa, de García Lorca. Embora artisticamente mais

sofisticada, com cenários e efeitos de luz, essa produção também é levada a escolas,

conventos, quartéis e colônias penais. Depois de Lorca, Ibsen - outro autor cultuado pelo

grupo. A Casa de Rosmer ganha a cena, no mesmo auditório da Escola Técnica, em maio de

1948. Apesar da temática densa, também percorre, com surpreendente aceitação, os espaços

alternativos em que são mostradas as montagens anteriores. Por um lado, a resposta

favorável do público não iniciado no teatro estimula os estudantes a seguirem,

diletantemente, sem sequer cobrar ingressos, em sua "cruzada" cultural; por outro lado, a

ausência de um apoio mais substancioso, quer do governo, quer da iniciativa privada,

começa a dificultar a manutenção dos ideais.

Em outubro de 1947, o TEP inicia uma série de "sabatinas", espécie de mesas-redondas,

sobre diversos aspectos da arte teatral. Na primeira delas, com a participação do poeta

Ascenso Ferreira, são discutidas as "Representações Populares" do Nordeste, isto é, o

mamulengo, o bumba meu boi, o pastoril e as demais manifestações dramáticas. Tal

interação com a arte dos brincantes se torna, com o passar do tempo, um elemento cada vez

mais presente na produção artística de alguns dos membros do TEP. Aspecto especialmente

visível na obra de Ariano Suassuna e do próprio Hermilo Borba Filho, sobretudo na primeira

metade dos anos 1960, quando os dois lideram o Teatro Popular do Nordeste (TPN).

O TEP inaugura, em setembro de 1948, A Barraca, um palco desmontável, feito de lona,

madeira e vigas de ferro, inspirado no teatro ambulante de García Lorca, La Barraca.

Construída pelos técnicos da Base Naval do Recife, essa estrutura, pesada demais e de

complicada montagem, não serve plenamente ao propósito do grupo, de levar seus

espetáculos, com agilidade, a diversos locais, garantindo-lhes um bom padrão de qualidade

técnica. Assim, em vez de ser móvel, A Barraca permanece fixa, no centro do Recife, no

terreno do Parque 13 de Maio.

Com A Barraca, as dificuldades financeiras do TEP se avolumam. Na tentativa de amenizar

as dívidas, o grupo, avesso ao "aburguesamento da arte",3 vê-se impelido a apresentar sua

encenação seguinte, Édipo Rei, de Sófocles, no palco do requintado Teatro de Santa Isabel,

então sede do TAP, frequentado pelas elites recifenses. Todavia, a despeito da boa acolhida

da crítica especializada, a montagem, que estreia em maio de 1949, fracassa na bilheteria,

agravando o desequilíbrio na contabilidade do grupo.

Meses antes de estrear a tragédia de Sófocles, Hermilo Borba Filho lança, por sugestão de

Paschoal Carlos Magno, o Clube dos Amigos do TEP, sistema em que associados, pagando

uma pequena mensalidade, asseguram assentos nas primeiras apresentações de cada novo

espetáculo. Chegando a reunir mais de cem sócios, essa estratégia, se não resolve os

problemas do grupo, pelo menos possibilita a sua continuidade.

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Sem deixar que a pressão orçamentária imponha concessões ao repertório, o TEP decide

encenar outra obra de Ibsen: Quando Despertamos de entre os Mortos. A temporada, no

palco do modesto Teatro do Dérbi, inicia-se em novembro de 1949. Esse espetáculo marca

o retorno de Aloísio Magalhães ao grupo, após um ano de permanência no Rio de Janeiro.

Em apenas seis récitas, a peça tem um público ainda menor que o de Édipo Rei.

Em junho de 1950, com O Vento do Mundo, o TEP volta a se apresentar no Teatro de Santa

Isabel, dentro da programação festiva pelo centésimo aniversário dessa casa de espetáculos.

Escrita em versos brancos, ou seja, versos que apresentam métrica, mas não possuem rima,

a peça de Hermilo Borba Filho atualiza o mito grego de Ájax, imprimindo-lhe certa

conotação cristã. Dessa vez, o trabalho do TEP divide a crítica local, mas desperta pouco

interesse do público, totalizando apenas sete apresentações.

À medida que seus integrantes vão se graduando, passam a se dedicar às suas profissões,

isso, somado ao acúmulo de dívidas, ameaça cada vez a existência do TEP. Depois de O

Vento do Mundo, o grupo leva quase um ano e meio para apresentar um novo espetáculo,

realizado graças a uma subvenção concedida pelo Serviço Nacional de Teatro (SNT).

Intuindo que essa montagem "talvez fosse a última de sua carreira", os estudantes optam

por uma "coisa grandiosa, capaz de marcar época".4 Em novembro de 1951, estreiam Otelo,

de William Shakespeare, mais uma vez no Teatro de Santa Isabel. Com apenas um mês de

ensaios, o espetáculo sobe ao palco e agrada tanto aos críticos quanto aos espectadores: "E

pela primeira vez uma peça não deu prejuízo ao Teatro do Estudante", admite Hermilo

Borba Filho, na Folha da Manhã.5 Apesar do sucesso, essa é a última direção de Hermilo

Borba Filho para o TEP. No ano seguinte, ele se muda para São Paulo, só voltando a

trabalhar no Recife em 1958.

Antes de encerrar suas atividades, o TEP realiza ainda mais dois espetáculos. O primeiro,

em abril de 1952, é voltado para o público infantil. Dirigida por Genivaldo Wanderley, a

produção reúne três pequenas peças: A Cabra Cabriola, de Hermilo Borba Filho; Mãe da

Lua, de José de Moraes Pinho; e A Caipora, do próprio Genivaldo Wanderley. As duas

primeiras, montadas anteriormente pelo Departamento de Bonecos do TEP, são agora

interpretadas por atores. Com esse trabalho, o grupo volta a se apresentar em escolas,

centros operários e cinemas de bairro, exatamente como no início da carreira. E volta a

enfrentar as mesmas adversidades. No segundo semestre, com direção do colombiano

Enrique Buenaventura, de passagem pelo Recife, o grupo encerra suas atividades, levando

ao palco do Teatro de Santa Isabel mais um texto de Hermilo Borba Filho. A farsa Três

Cavalheiros a Rigor apresenta-se apenas cinco vezes, desagradando igualmente à crítica e

ao público.

Luiz Maurício Carvalheira, principal estudioso da trajetória do TEP, resume o espírito desse

grupo com as seguintes palavras: "Enfim, a crença maior na arte como meio de

humanização, de formação do humano no homem, transcendendo o indivíduo para atingir a

coletividade - pareceu-nos ser a raiz dessa convivência dos estudantes pernambucanos com

o teatro, a descoberta de uma identidade a caminho de um povo e de uma terra". 6

Notas1. OLIVEIRA, Valdemar. Apud CARVALHEIRA, Luiz Maurício. Por um teatro do povo e da terra: Hermilo Borba Filho e o Teatro doEstudante de Pernambuco. Prefácio Maximiniano Campos. Recife: Fundarpe, 1986, p. 102.

2. BORBA FILHO, Hermilo. Teatro, arte do povo. In: Diálogo do encenador - teatro do povo, Mise-en-scène e A donzela Joana. PrefácioLuís Augusto Reis. Recife: Edições Bagaço: Editora Massangana, 2005 [1964]. p. 23, 36.

3. _________. Diálogo do encenador - teatro do povo, Mise-en-scène e A donzela Joana. Prefácio Luís Augusto Reis. Recife: Edições

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3. _________. Diálogo do encenador - teatro do povo, Mise-en-scène e A donzela Joana. Prefácio Luís Augusto Reis. Recife: EdiçõesBagaço: Editora Massangana, 2005 [1964]. p. 33.

4. Idem. p. 215.

5. BORBA FILHO, Hermilo. Vida e morte do teatro do estudante v. Folha da Manhã, Recife, 19 fev. 1953.

6. CARVALHEIRA, Luiz Maurício. Por um teatro do povo e da terra: Hermilo Borba Filho e o Teatro do Estudante de Pernambuco.Prefácio Maximiniano Campos. Recife: Fundarpe, 1986. p. 233.

Data/Local

1940/1952 - Recife PE

Fontes de Pesquisa

BACCARELLI, Milton. O teatro em Pernambuco: trocando a máscara. Prefácio de José

Mário Austregésilo. Recife: Fundarpe, 1994. 184 p.

BORBA FILHO, Hermilo. In Depoimentos V. Rio de Janeiro: MEC - SEC - (SNT), 1981.

CARVALHEIRA, Luiz Maurício. Por um teatro do povo e da terra: Hermilo Borba Filho e

o Teatro do Estudante de Pernambuco. Prefácio de Maximiniano Campos. Recife: Fundarpe,

1986. 212 p.

PONTES, Joel. O teatro moderno em Pernambuco. São Paulo: DESA / São Paulo Editora S.

A., 1966. 157 p.

REIS, Luís Augusto. Fora de cena, no palco da modernidade: um estudo do pensamento

teatral de Hermilo Borba Filho. 457 f. Tese (Doutorado em Letras/Teoria da Literatura)

Departamento de Pós-Graduação em Letras, Centro de Artes e Comunicação, Universidade

Federal de Pernambuco, Recife, 2008.

TEIXEIRA, Flávio Weinstein. O Movimento e a linha: presença do Teatro do Estudante e

d'O Gráfico Amador no Recife (1946-1964). Recife: Editora Universitária da UFPE, 2007.

334 p.

Espetáculos

1946 - Recife PE - O Segredo

1946 - Recife PE - O Urso

1947 - Recife PE - A Sapateira Prodigiosa

1948 - Recife PE - A Casa de Rosmer

1948 - Recife PE - Cantam as Harpas de Sião

1948 - Recife PE - Haja Pau

1948 - Recife PE - O Galo Capeta; Mãe da Lua; e A Cabra Cabriola

1949 - Recife PE - Quando Despertarmos de Entre os Mortos

1949 - Recife PE - Édipo Rei

1950 - Recife PE - O Vento do Mundo

1951 - Recife PE - Otelo

1952 - Recife PE - Três Cavalheiros a Rigor

1952 - Recife PE - A Cabra Cabriola; Mãe da Lua; e A Caipora

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