Звукорежиссер №3/2012

03 (132) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Спецификация микрофонаКаК правильно понимать

плейбэк«минус» в живом шоу

Millennia Media дизайн микрофонных предусилителей 15Усилители

мощности с DSP

микрофонныекабели

МИНИ - ТЕСТ

моделей

выставка

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

prolight+sound 2012

ОбзОр

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВО

FrankFurt MusikMesse

Ди-бокС для акустики и электрогитары

мифы о легальном Софте

http://www.625-net.ru/

рек

лам

а

рек

лам

а

http://www.dnk.ru/

http://www.dnk.ru/

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ООО "Издательство 625"

Редакция:ГлавНый редактОр: Борис Никитинский

выпУскающИй редактОр: елизавета Просветоваарт-дИректОр: артур каралов

дИЗайНер: анна БлохинакОрректОр: Борис Соколов

Над НомеРом РаБотали:александр Чугунов, питер Янис, виталий кочубей,

александр акимов, джон ла Гроу

дИректОр: Сергей морозовМеНеджер пО pr: лия туровская

рефереНт: мария НиколаеваЭкспедИтОр: Юрий морару

ПРодажи Рекламы:

кОММерЧескИй дИректОр: максим малкин [email protected]

МеНеджер пО реклаМе: кристина трещева [email protected]

тираж 2625 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия — №9-10 2011)

суммарный тираж 10701 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

для коРРеСПоНдеНции: а/я 43, Москва, россия, 121069

адРеС издательСтва: 121069, россия, Москва,

ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. редакция не

несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично

без разрешения редакции.

журнал издается ООО "Издательство 625"свидетельство о регистрации

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской федерации по печати

Отпечатано в типографии ЗаО "алмаз — пресс"123022, г. Москва, столярный переулок, дом 3.

Цена — свободная©Издательство 625, 2012

сОдержаНИесОдержаНИеномер 03 | май

18 ВыстаВка Prolight + Sound 2012 Новинки, фото, мнения

30 ОбзОр Усилители мощности с DSP

38 Ди-бОксы Для акустики и электрОгитар

40 Мини-тест Микрофонные кабели

44 ПОниМание сПецификации МикрОфОна. Часть 2

50 Дизайн МикрОфОнных ПреДусилителей

54 dolby AtmoS Звук будущего

56 Плейбэк

60 Мифы О легальнОМ сОфте

64 если бы APPle ПрОизВОДили гитары

4 инсайД DiGiCo и Amstel – вместе веселее!

новости аудиоиндустрии

сОдержаНИе

Список рекламодателейDNK – 1 разворот, первая кабельная компания – 15 стр., Sennheiser – 17 стр., про аудио и световые системы – 21 стр., Aris pro – 23 стр., Музыкальный арсенал – 25 стр., Dimension 3 – 29 стр., Музыка Москва – 37 стр., LES – 41 стр., Окно-тв (rode) – 43 стр., MixArt – 47 стр., prolight + Sound – 3 обложка, AudioSolutions – 4 обложка.

Уважаемые читатели!

На днях знакомый звукорежиссер рассказал о посещении в европе некоей компании, производящей микшерные консоли. Помимо него там было много звукоинженеров из америки и европы, с разным опытом и квалификацией. и он сделал интересное наблюдение: тех, кто помоложе, в пультах интересовала лишь функциональность. Качество звука даже не рассматривалось, только функции: много функций? Некоторые из них уникальные? — тогда супер! Качество не интересовало абсолютно. Это грустная тенденция. MP3 без особых усилий захватило рынок, удобство (то есть функциональность) победило. музыка стала файлом, нравится нам это или нет. Удобным для хранения, передачи, копирования и воспроизведения. и здесь существует некий парадокс: вроде бы и ноты те же звучат, и тональность правильная, но из музыки уходит какая-то эмоциональная, живая составляющая.видимо, в попытке сохранить эту особенность музыки лондонская студия Metropolis предлагает новую услугу — мастеринг для itunes. Наверное, это дает хоть какую-то гарантию на то, что убьется не все, останется что послушать. MP3 — очередной вызов для мастеринг-инженеров. Сначала был винил, где уровень низа нужно было выдерживать очень корректно, потом — CD, чей динамический диапазон требовал большого внимания к низкоуровневым сигналам. Одни инженеры внедряют новинки, другие думают, как из этого сделать конфетку. Разделение труда!Конечно, мне больше нравится CD: его можно подарить, почитать буклет, сам процесс зарядки диска в проигрыватель создает особое настроение (боюсь даже представить, какое количество эндорфинов выделяется в момент установки винила на диск). Но функциональность... Пять-шесть компактов занимают в бардачке гораздо больше места, чем маленькая флешка, куда можно быстро записать много музыки в≈дорогу. Записать, стереть, создать папки, включить шаффл… лучшее — враг хорошего. Поэтому, когда кто-то рассказывает о новом, очень удобном и насыщенном функциями приборе, я всегда настораживаюсь — а осталось ли при этом качество звука приемлемым?

Борис Никитинскийглавный редактор "Звукорежиссер"

[email protected]

18 ВыстаВка Prolight + Sound 2012

Новинки, фото, мнения

30 усилители МОщнОсти с dSP15 моделей

ОбзОр

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012 www.625-net.ru4

инсайд | событие

Начинавшийся как скромная выставка-продажа пива в кафе, Vrienden van Amstel Live за 14 лет превратился

в грандиозный 7-дневный фестиваль. В 2012 году он проходил на стадионе Ahoy Arena в Роттердаме, вмещаю-щем 10 000 человек. Всю неделю на трех сценах шло транслируемое по телевидению шоу с участием 17 веду-щих голландских групп. Для обеспечения всех технических требований звукоусиления и вещания потребовалось установить 4 циф-ровых консоли DiGiCo SD7 и одну SD11. Две SD7 работали в связке FOH–Monitor на сцене А, еще две SD7 в такой же конфигурации обслужива-

ли сцену C. Обе сцены располагались в противоположных сторонах арены. На каждой из них было установлено более трех тонн звукового и видео-оборудования. Для нужд центральной сцены B можно было использовать все 4 консоли SD7. Для обмена аудио-потоками между всеми источниками и потребителями пришлось задейство-вать 7 интерфейсных модулей SD-Rack (каждый — 56 входов/24 выхода), свя-занных с консолями оптической петлей Optocore. Изюминкой шоу стала «битва» групп, проводившаяся каждую ночь. Каждый из участников соревно-вания мог видеть и слышать выступле-ние конкурента с другой стороны зала и готовить свой ответ. Компактный

микшер SD11 был задействован для звукового сопровож-дения презента-ций и видеоклипов.Вся система микширования рабо-тала на частоте 96 кГц. «Когда мы запустили систему на частоте 96 кГц и исключили лишние преобразова-ния аналог-цифра-аналог, возникло ощущение, что с громкоговорителей сняли одеяло!» — говорит Дитер ван Дензел (Dieter van Denzel), предста-витель прокатной компании Ampco Flashlight. В итоге шоу Vrienden van Amstel Live стало серьезным тестом микширующего комплекса DiGiCo, включающего новейшие SD-Rack и оптический интерфейс Optocore 2, тестом, пройденным на «отлично».

DiGiCo и Amstel – вместе веселее!

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

событие | инсайд

AKG C4500 BC Обновление в линейке Project Studio — конденсаторный микрофон для вещанияВ 1993 году компания AKG создала конденсаторный микрофон C3000, который сразу завоевал уважение музыкантов и звукоинженеров за качество звучания и надежность. В последующие годы были сделаны C2000, C4000 и C4500. Таким об-разом, появилась линейка микро-фонов — Project Studio. Почти 20 лет спустя AKG перезапускает эту экономически привлекательную и популярную линейку, обновив ди-зайн, но сохранив звуковые харак-теристики, которые принесли успех этой серии в 90-х.Обновленный C4500 BC разрабо-тан специально для вещательных целей. Микрофон имеет кардиоид-ную направленность и уникальную конденсаторную диафрагму. Слабо выраженный эффект приближения и встроенный многослойный поп-фильтр обеспечивают отличный ре-зультат даже с очень эмоциональны-ми ведущими. Низкий уровень шума и максимальный SPL 165 дБ также делают его идеальным выбором для применения с такими инструмента-ми, как басовый барабан, духовые инструменты или гитарные комбы.«Новая линия AKG Project Studio — это новый взгляд на технологии, проверенные аудиоиндустрией в течение 20 лет, это свидетельство качества и надежности мирового

кий динамический диапазон.Очень популярный C4000 — кон-денсаторный микрофон с большой диафрагмой, с изменяемой направ-ленностью — обладает большим хедрумом и низким уровнем собствен-ного шума. Имея практически самый широкий динамический диапазон среди конденсаторных микрофонов, C4000 показывает отличные резуль-таты и в студии, и на сцене. Мягкий теплый характер его звука идеально подходит для яркого вокала, духовых и акустической гитары.

лидера, — заявляет Thomas Stubics, маркетинг-менеджер AKG. — Об-новленный C4500 BC предлагает удобное и надежное решение для любой вещательной студии, будь это прямой эфир или продакшн-студия, всюду гарантирован чистый и каче-ственный результат».Вся обновленная линейка микро-фонов Project Studio предполагает многообразное использование — как в живом звуке, так и в студийной практике. Самое популярное при-менение микрофона C3000 — за-пись вокала, он с успехом приме-няется также для записи и усиления акустических и электрогитар и как оверхед-микрофон для барабанов. Переключаемая чувствительность и обрезной НЧ-фильтр позволяют ему выдерживать уровень звуково-го давления до 150 дБ и ослаблять эффект приближения.Конденсаторный микрофон с ма-ленькой диафрагмой C2000 звучит как конденсаторный микрофон с большой диафрагмой, но при этом имеет более привлекательную стоимость. Он идеально подходит для вокала, медных инструментов и перкуссии благодаря хорошей передаче переходных процессов и качественному низу. Его малошу-мящая электроника обеспечивает низкий уровень искажений и широ-

Сценические мониторы Turbosound TMW-112В настоящее время в семейство мониторов входят системы на любой вкус:

TFM-560 2x12" (неодим) + ВЧ ком-прешн-драйвер (неодим, voice coil 3",

exit 1,4"); TFM-450 15" НЧ (неодим) + ВЧ компрешн-драйвер (неодим voice

coil 3”, exit 1,4"); TFM-420 12" НЧ (неодим) + ВЧ компрешн-драйвер (неодим voice coil 3”, exit 1,4");

TMW-115 коаксиальная система 15" НЧ (voice coil 3")

+ ВЧ (voice coil 3" / exit 1,4").

Новое дополнение — компактный сценический монитор TMW-112, укомплектованный коаксиальной системой драйверов c неодимовой магнитной системой: 12” НЧ (voice coil 3") + ВЧ (voice coil 3" / exit 1,4"). Компактный корпус со «стаканом» для вертикальной установки на стойку, переключаемый режим уси-ления Bi-amp/passive, износоустой-чивое покрытие, прочная стальная решетка. Система уже готова к от-грузке в России. Подробности на сайте www.pa-pro.ru

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|20126

Рекл

ама

инсайд|новости рынка

http://www.dnk.ru/

Новые DJ-наушники XD2-53s от Allen&HeathКомпания Allen&Heath вы-пустила обновленную версию DJ-наушников XD-53. Новая модель получила название XD2-53s и отличается от своей предшествен-ницы наличием отсоединяемого витого шнура с разъемом Jack 3,5 мм и переходником на Jack 1/4”, а также декоративными металлическими вставками.XD2-53s представляют собой наушники закрытого типа, обеспечивают надежную изоляцию от сторонних шумов и качественное воспроизведение звука с высоким SPL. Наушники оснаща-ются 53-миллиме-тровыми драйверами с неодимовыми магнитами, имеют вра-щающиеся чашки для

Allen&Heath выпускает обновленную версию ZED-10FXНа недавно завершившейся во Франкфурте выставке Prolight + Sound компания Allen&Heath представила обновленную версию популярного ком-пактного микшера ZED-10FX. Новая модель, получившая название ZED60-10FX, отличается от своей предшественницы наличием высоко-качественных 60-миллиметровых фейдеров.ZED60-10FX имеет четыре моновхо-да, причем два из них оснащены высокоомными разъемами Jack, к которым можно напрямую, без DJ–бокса, подключать электрогитары. Также предусмотрено два стереовхода для MP3/CD-проигрывателей и электронных клавишных. Как и все микшерные пульты серии ZED, новинка оснаще-

на интерфейсом USB, с помощью которого можно реализовать за-пись стерео. Кроме этого, ZED60-10FX имеет мониторную секцию с выходами для наушников и аку-стических систем и 16 встроенных процессоров эффектов, созданных на базе процессоров эффектов цифровой микшерной системы Allen&Heath iLive.

мониторинга одним ухом, регули-руемое усиленное оголовье и могут складываться для удобства хранения и переноски.Одним из первых пользователей XD2-53s стал DJ Pete Tong, который также работает с цифровым DJ-микшером

Xone:DB4.

Следуя современным тенденциям и стремясь обеспечить максималь-ное удобство при подборе кабель-ной продукции, компания Klotz раз-работала специальное приложение для Apple iPad. Благодаря новой программе пользователь получает возможность быстрого и удобно-го поиска в объемном (более 500 страниц) каталоге компании Klotz. Приложение бесплатно и уже до-ступно в App Store.

Выбор продукции Klotz с помощью Apple iPad стал существенно удобней

Компактный линейный массив Turbosound Focus TFA-400Малый линейный массив Focus TFA-400 (младший брат популярной TFA-600H) предназначен для не-больших инсталляций и мобильных комплексов. В компактном тра-пециевидном корпусе построена полноценная 3-полосная акустиче-ская система — элемент линейного массива, укомплектованный неоди-мовыми 10” НЧ-драйвером, 6,5” СЧ и 1” ВЧ-драйверами, нагруженными на комбинацию патентованных ру-поров PolyHorn™/ Dendritic Horn™. Из Turbosound Focus TFA-400 легко монтируется как вертикальный, так и горизонтальный массив, система имеет встроенные элементы для подвеса, «стакан» для возможной установки на стойку.Подробности на сайте www.pa-pro.ru

новости рынка|инсайд

73|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Цифровая микшерная консоль для вещания DiGiCo SD11B

Британский производитель цифровых микшеров DiGiCo выпустил вещательную модификацию консоли

SD11. Новое изделие добавило к своему имени дополнительный индекс «B» — broadcast. Консоль SD11B выполнена в формате 19" и может поставляться в туринговом кейсе или настольном исполнении. Несмотря на компактные размеры, SD11B представляет весь спектр технологий DiGiCo. Полноцветный сенсорный экран высокого раз-решения с диагональю 15 дюймов избавляет от многостраничных меню, поскольку вызов любой функции подразумевает только одно действие. Эффекты, динамический процессор и эквалайзер могут быть вызваны для каждого канала в одно касание. Физические органы управления: фейдеры, вращающи-еся энкодеры, кнопки с подсветкой и кнопки с отображением текстовой информации — обеспечивают как стандартные функции микширова-ния, так и расширенные возможно-сти цифровой консоли. Для ото-бражения уровней сигналов служат 8-сегментные индикаторы уровня. Чувствительные к касанию фейдеры автоматически назначают все фи-зические регуляторы на управление каналом, привязанным к данному фейдеру. На борту микшера име-ется 16 микрофонных усилителей, 8 линейных выходов и цифровой интерфейс формата AES. Разъемы расположены на задней панели кон-соли. В дополнение к этому набору можно подключить интерфейсный модуль DiGiCo D-Rack посредством обычной витой пары CAT5E. Таким образом, добавятся еще 32 микро-фонных входа и 16 выходов. Борто-вой порт MADI позволяет подклю-чать любой интерфейсный модуль DiGiCo или MADI-совместимые устройства многоканальной записи. Для логического управления и син-хронизации с другими устройствами предназначены интерфейсы GPI/GPO, MIDI, Word Clock и Ethernet.

(альтернативный канал) — отличное решение для мероприятий, требую-щих большого количества запасных микрофонов и резервных каналов. SD11B оснащена мощным процес-сором эффектов. Одновременно могут быть запущены 6 стереоэф-фектов из палитры 33-х алгорит-мов, включающих реверберацию, хорусы, изменение тональности, задержки. Настройки эффектов можно сохранять в виде пресетов, равно как и точки подключения эффектов — в составе глобальных снимков (snapshots). Дальней-шее расширение эффекторного пространства возможно за счет опциональной системы Waves Sound Grid. Посредством платфор-мы Sound Grid образуется единая среда встроенной обработки DiGiCo и внешних плагинов Waves. Графический интерфейс DiGiCo обеспечивает полное управление параметрами плагинов, а также сохранение и загрузку настроек эффектов. Установка Waves Sound Grid открывает доступ к 16 про-цессорам, каждый из которых способен обеспечить работу до 8 алгоритмов; в общей сложности это 132 одновременно работаю-щих эффекта.

При своей компактности SD11B обладает незаурядной емкостью каналов и шин: 32 входных канала, 12 шин микширования, которые могут быть сконфигурированы как моно или стерео. Мастер-шина может настраиваться как стерео LR, LCR, LCRS или 5.1. Кроме этого, можно назначить 8 VCA-групп для быстрого доступа к объединенным каналам и шинам. Размерность матрицы консоли — 8x8. Наличие столь развитой маршрутизации де-лает SD11B подходящей для самого широкого круга задач. Стандартный набор алгоритмов канальной обработки включа-ет в себя: линию задержки, ФВЧ и ФНЧ, четырехполосный параме-трический эквалайзер, компрессор и гейт, свободно выбираемую точку insert. Во входных / выходных каналах можно задействовать ал-горитм Dynamic EQ, работающий в четырех частотных диапазонах. Одновременно может работать до шести из этих мощных процессо-ров. Многополосные компрессоры также расширяют возможности тонкого воздействия на динамику сигнала. Все входы имеют два пути прохождения сигнала по кана-лам Main (основной канал) и Alt


Рекл

ама

инсайд|новости рынка

http://www.dnk.ru/

емники должны быть расположены в стороне, то есть теперь ATCS-60 является еще и удобным решением для развертывания мобильной конференц-системы.Управляющий блок ATCS-A60MX позволяет использовать до четырех новых передатчиков ATCS-A60TX (диапазон действия — 20 метров) и четырех приемников ATCS-A60RX. Передатчики и приемники можно устанавливать непосредственно рядом друг с другом, что облегчает монтаж системы. К центральному блоку ATCS-C60 можно подключать до четырех новых управляющих блоков и, соответственно, исполь-зовать до шестнадцати передатчи-ков и шестнадцати приемников.Одновременно были представлены и два микрофона для конференц-

системы: ручной ATIR-T88 и петличный ATIR-T85, которые позволят выступаю-щим с докладами делегатам свободно перемещаться во время конференции. Новые микрофоны, как и вся систе-ма ATCS-60, используют ин-фракрасный сигнал, который не проникает сквозь стены и, таким образом, гарантирует конфиденциальность пере-говоров. С одним централь-ным блоком ATCS-C60 могут работать до трех микро-фонов ATIR-T88 и ATIR-T85, всего же конференц-система позволяет одновременно включать до пяти микрофо-

нов — ATIR-T88, ATIR-T85 и обычных пультов делегатов.

Audio-Technica выпускает новые компо-ненты для конференц-системы ATCS-60На выставке Prolight + Sound 2012 компания Audio-Technica представила новые компоненты для инфракрасной конференц-системы ATCS-60: пере-датчик, приемник, управляющий блок, петличный и ручной микрофоны.Приемник ATCS-A60RX увеличивает дальность действия ATCS-60 более чем в два раза, примерно до 15 метров, благодаря чему теперь систему можно использовать и в помещениях с высоки-ми потолками, и в ситуациях, когда при-

Новый DJ-медиапроигрыватель/ контроллер Denon DN-SC3900Компания Denon DJ выпусти-ла новую модель DN-SC3900, которая представляет собой одновременно цифровой медиапроигрыватель и DJ-контроллер с 9-дюймовым активным платтером.«9-дюймовый платтер требует при скретчинге более легких и точных движений, так как он меньше по размерам, чем обычный виниловый диск, но при этом оставляет доста-точно места, простора для движе-ний, работа с ним, по ощущениям, практически ничем не отличается от работы с винилом», — комментирует DJ Switch, 3-кратный чемпион World DMC и эндорсер SC3900.Годы сотрудничества с ведущими диджеями мира помогли Denon DJ соз-дать для модели SC3900 совершенный платтер, который позволяет работать с цифровыми источниками, но при этом сохраняет все тактильные ощущения, привычные для традиционной вертушки (поверхность платтера на самом деле представляет собой 9” виниловый

диск). Теперь скретч-диджеи получили возможность использовать в своей работе разнообразные цифровые носители аудио: флеш-накопители, жесткие диски, которые подключаются к проигрывателю по интерфейсу USB, находящемуся на передней панели. А это означает, что на место выступле-ния, где есть SC3900, достаточно взять с собой только «флешку» с треками и не требуется везти ноутбук или кол-лекцию CD-дисков, хотя SC3900 может воспроизводить и CD, для чего спереди у него предусмотрен загрузочный слот.В комплекте с SC3900 идет про-граммное обеспечение ‘Engine’, которое дает возможность подгото-вить сет, организовать воспроизве-дение и управление треками. Можно сохранять треки на USB-устройстве, воспроизводить их с помощью про-граммного обеспечения Engine PC или Mac и управлять ими через под-ключенные по сети проигрыватели SC3900 или даже через iPad.Как и предыдущие медиапроигрыва-тели Denon DJ, новинка может рабо-

тать в режиме «Hybrid MIDI». SC3900 позволяет управлять различными DJ-программами при помощи DVS, без CD с тайм-кодом, что делает его достаточно гибким и универсальным для использования в любых совре-менных DJ-системах.Новый медиапроигрыватель SC3900 — идеальный выбор для диджеев, которые хотят использовать все возможные типы источников аудио: программные приложения, виниловые диски, CD, цифровые носители, а также хотят иметь в своем распоряжении контроллер, которому для работы не требуется мощный компьютер.

новости рынка | инсайд


Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Звуко-режиссеринфографика

ВОПРОСЫ КОМ МУТАЦИИ ОТ

ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕПАРАМЕТРЫ

СОПРОТИВЛЕНИЕПРОВОДНИКА НА 1 КМ: 59 OhmСОПРОТИВЛЕНИЕ ЭКРАНА: 25 OhmЕМКОСТЬ МЕЖДУ ПРОВОДНИКОМ И ЭКРАНОМ: 121 pF/m


МЕХАНИЧЕСКИЕПАРАМЕТРЫ

ПРОВОДНИК: 1.0mm2 (AWG17), многопроволочный: 127х0,10mm, бескислородная

медь (OFC)ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ:

3.1mm полиэтилен (PE), цвет натуральныйЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий

углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC)ЭКРАН: плетеный, 128х0.10mm, медь (BC)

ОБОЛОЧКА: ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 5.8mm, поливинилхлорид (PVC)

МАССА НА 1 МЕТР: 49gУПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100m

ДИАПАЗОН РАБОЧИХ ТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С

ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (awg22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC)

ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm полиэтилен (PE), цвет белый

ЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4 mm

ЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC), ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC)



Варианты цвета внешней оболочки:



ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (AWG22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC)ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm, полиэтилен (PE), белыйЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4mmЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC)ОПЛЕТКА, ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.5mm, плетеная, цветной хлопок. МАССА НА 1 МЕТР: 50gУПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100mДИАПАЗОН РАБОЧИХ åТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С


Провод инструментальный несимметричный

1.Большое сечение 1 мм2

2. Максимальная «честность» передаваемого сигнала3. Невероятная стойкость к механическим нагрузкам любого типа4. 127(!) очень тонких полированных проволок5. Плетеный экран (оптическая плотность покрытия 98%)6. Максимальная защита от RF-помех7. Температурный диапазон – от -30 ºС до +80 ºС


1. Гитарная классика2. Разъем JACK 1/4" и RCA3. Витой медный экран4. Увеличено на треть сечение центрального проводника5. Защита от механических повреждений

RAPTOR MK II BLKWK

AVANTGARDE MKII < =MrCable=> Noiseless Flexible Guitar Cable

REASON G6 < =MrCable=> Line Cable 1x1.00 mm2 (AWG17) Oxygen Free Copper Conductor

www.mrcable.ru


1. Винтажная версия Avantgarde2. Сохранены все особенности классического «гитарного» провода3. Внешняя текстильная оплетка4. Эффектная элегантность5. Стойкость к механическим воздействиям

Рекл

ама

http://www.mrcable.ru/

Звуко-режиссеринфографика

ВОПРОСЫ КОМ МУТАЦИИ ОТ

ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕПАРАМЕТРЫ



МЕХАНИЧЕСКИЕПАРАМЕТРЫ

ПРОВОДНИК: 1.0mm2 (AWG17), многопроволочный: 127х0,10mm, бескислородная

медь (OFC)ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ:

3.1mm полиэтилен (PE), цвет натуральныйЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий

углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC)ЭКРАН: плетеный, 128х0.10mm, медь (BC)

ОБОЛОЧКА: ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 5.8mm, поливинилхлорид (PVC)



ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (awg22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC)

ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm полиэтилен (PE), цвет белый

ЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4 mm

ЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC), ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC)






ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (AWG22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC)ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm, полиэтилен (PE), белыйЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4mmЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC)ОПЛЕТКА, ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.5mm, плетеная, цветной хлопок. МАССА НА 1 МЕТР: 50gУПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100mДИАПАЗОН РАБОЧИХ åТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С



1.Большое сечение 1 мм2

2. Максимальная «честность» передаваемого сигнала3. Невероятная стойкость к механическим нагрузкам любого типа4. 127(!) очень тонких полированных проволок5. Плетеный экран (оптическая плотность покрытия 98%)6. Максимальная защита от RF-помех7. Температурный диапазон – от -30 ºС до +80 ºС


1. Гитарная классика2. Разъем JACK 1/4" и RCA3. Витой медный экран4. Увеличено на треть сечение центрального проводника5. Защита от механических повреждений

RAPTOR MK II BLKWK

AVANTGARDE MKII < =MrCable=> Noiseless Flexible Guitar Cable

REASON G6 < =MrCable=> Line Cable 1x1.00 mm2 (AWG17) Oxygen Free Copper Conductor

www.mrcable.ru


1. Винтажная версия Avantgarde2. Сохранены все особенности классического «гитарного» провода3. Внешняя текстильная оплетка4. Эффектная элегантность5. Стойкость к механическим воздействиям

http://www.mrcable.ru/


инсайд|первый взгляд

Audio-Technica Юбилейная серия

В этом году компания Audio-Technica отмечает свое 50-летие и в честь юбилея выпустила ограниченную серию профессиональных наушни-

ков и микрофонов «50th Anniversary». В нее вошло восемь моделей: шесть микрофо-нов (мультидиаграммные конденсаторные AT4050URUSHI и AT4050/LE, гиперкардиоид-ный динамический AE6100/LE, кардиоидный конденсаторный AE5400/LE, кардиоидный динамический AE4100/LE и гиперкардиоидный динамический ATM25/LE), а также два науш-ника — ATH-M50/LE и ATH-PRO700Mk2ANV. Все они имеют особый, «юбилейный» дизайн корпусов, а микрофоны AE5400/LE и AT4050LE еще и поставляются в дере-вянных кейсах ручной работы. Три модели серии уже появились в продаже в Рос-сии: AE5400/LE, AE6100/LE и наушники ATH-M50/LE.

Все «юбилейные» микрофоны и наушники с индексом LE имеют серебристые метал-лические корпуса с голубыми вставками, а DJ-наушники PRO700Mk2ANV выполнены в черном корпусе с золотыми вставками. Но конечно же всех затмевает микрофон AT4050URUSHI, корпус которого покрыт традиционной японской лаковой росписью уруши в виде кленовых листьев, выполнен-ной, естественно, вручную.Среди моделей «50th Anniversary» есть один знаменитый микрофон Audio-Technica, кото-рый на сегодняшний день уже не выпускается серийно. По просьбам пользователей и диле-ров компания возродила в «юбилейной» се-рии свой легендарный ATM25 (в «юбилейном» исполнении — ATM25/LE), который заслужен-но считается одним из лучших микрофонов для бас-барабана, томов и других инструмен-тов с высокой динамикой.

НемНого историиКомпания Audio-Technica была основана в 1962 г. Хидео Мацусита (Hideo Matsushita), начала свой путь с выпуска фонокартриджей, которые сразу стали использовать ведущие японские производители электроники. В 70-е и 80-е гг. Audio-Technica стала постепенно расширять свой модельный ряд: начала выпускать серию наушников ATH, первые профессиональные микрофоны.В 90-е гг. к ним добавились радиосистемы, новые модели микрофонов и наушников, начался выпуск Hi-Fi-наушников. В эти годы появилась знаменитая 40-я серия студийных микрофонов. В новом тысячелетии Audio-Technica продолжает идти по пути инноваций. Сегодня ее модельный ряд включает в себя студийные, сценические, инсталляционные и broadcast-микрофоны, радиосистемы, системы in-ear-мониторинга, мониторные и диджейские наушники, проигрыватели виниловых дисков, конференц-системы.

иНтересНые факты

Микрофоны и радиосистемы Audio-Technica используют Гвен Стефани (Gwen Stefani), Джастин Тимберлейк (Justin Timberlake), Metallica, Linkin Park, Evanescence и многие другие известные группы и исполнители. Оборудование Audio-Technica на протяжении 14 лет подряд используется на церемонии вручения премии Grammy, 15 лет подряд - на церемонии включения в Зал славы рок-н-ролла (Rock and Roll Hall of Fame).С 1996 г. оборудование Audio-Technica неизменно используется для обеспечения трансляций Олимпийских игр.


первый взгляд|инсайдустройства

AT4050URUSHI и AT4050/LE

Элемент: внешне поляризованный конденсаторныйДиаграмма направленности: кардиоидная, всенаправленная, восьмеркаДиапазон частот: 20 Гц–18 кГцЧувствительность: -36 дБ (15,8 мВ)Сопротивление: 100 ОмМакс. уровень SPL: 149 дБ, 159 дБ с ослаблением 10 дБСоотношение сигнал/шум: 77 дБДинамический диапазон: 132 дБШум: 17 дБОтсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт.Фантомное питание: 48 В, 4,2 мАМасса: 510 гРазмеры: длина 188 мм, макс. диаметр 53,4 ммВыходной разъем: 3-pin XLRМАксессуары: подвес АТ8449

Элемент: динамическийДиаграмма направленности: гиперкардиоиднаяДиапазон частот: 30 Гц–15 кГцЧувствительность: -54 дБ (1,9 мВ)Сопротивление: 600 Ом Выходной разъем: XLRМАксессуары: интегрированный держатель для микрофонной стойки, мягкий защитный чехол

ATM25/LE

Возрожденный ATM25 — гиперкарди-оидный динамический инструментальный микрофон. Всего 800 экземпля-ров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой, уникальный серийный номер.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Элемент: внешне поляризованный конденсаторный Диаграмма направленности: кардиоиднаяДиапазон частот: 20 Гц–20 кГц Чувствительность: -40 дБ (10,0 мВ) Сопротивление: 150 ОмМакс. уровень SPL: 147 дБ, 157 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 80 дБДинамический диапазон: 133 дБШум: 14 дБОтсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт.Фантомное питание: 11–52 В DC, 4 мАМасса: 330 гРазмеры: длина 179 мм, макс. диаметр 50 мм Выходной разъем: 3-pin XLRМАксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16

AE5400/LE

Кардиоидный конденсаторный вокаль-ный микрофон. Всего 500 экземпляров.«Юбилейный» серебристый корпус с го-лубой вставкой, уникальный серийный номер, деревянный кейс ручной работы.


Гиперкардиоидный динамический вокальный микрофон. Всего 1200 экземпляров.«Юбилейный» серебристый корпус с голу-бой вставкой, уникальный серийный номер.

Элемент: динамическийДиаграмма направленности: гиперкардиоиднаяДиапазон частот: 60 Гц–15 кГц Чувствительность: -55 дБ (1,7 мВ) Сопротивление: 250 Ом Макс. уровень SPL: 157 дБ с ослаблением 10 дБСоотношение сигнал/шум: 75 дБДинамический диапазон: 128 дБШум: 19 дБОтсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт.Фантомное питание: 11–52 В DC, 3 мАМасса: 310 гРазмеры: длина 177 мм, макс. диаметр 48 ммВыходной разъем: 3-pin XLRМАксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16


AE6100/LE

Тип: закрытые динамическиеДиаметр драйвера: 45 ммМагнит: неодимовыйЗвуковая катушка: алюминиевый проводДиапазон частот: 15 Гц–28 кГцМакс. входная мощность: 1600 мВтЧувствительность: 99 дБСопротивление: 38 OмМасса: 284 гКабель: 3,5 мРазъем: 3,5 мм позолоченный стереомини-джекАксессуары: адаптер 6,3 мм, мягкий защитный чехол

ATH-M50/LE

Профессиональные мониторные наушники. Всего 5200 экземпляров.«Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой.


Профессиональные DJ-наушники. Всего 2800 экземпляров.

ATH-PRO700Mk2ANV

Тип: закрытые динамическиеДиаметр драйвера: 53 ммМагнит: неодимовыйДиапазон частот: 5 Гц–35 кГцМакс. входная мощность: 3500 мВтЧувствительность: 106 дБСопротивление: 38 OмМасса: 305 гКабель: 1,2 м витой и 1,2 м прямойРазъем: 3,5/6,5 мм позолоченный стереоджекАксессуары (опционально): адаптер 6,3 мм, мягкий защитный чехол, два кабеля



Мультидиаграммный конденсаторный микрофон. Модель URUSHI имеет корпус, покрытый традиционной японской росписью уруши; выпущена в количестве 400 экземпляров. Модель LE имеет серебристый корпус с голубой вставкой. Каждый юбилейный микрофон AT4050 имеет уникальный серийный номер и упакован в деревянный кейс ручной работы.

Кардиоидный динамический микрофон. Всего 800 экземпляров.«Юбилейный» серебристый корпус с голу-бой вставкой, уникальный серийный номер.

AE4100/LE

Элемент: динамическийДиаграмма направленности: кардиоиднаяДиапазон частот: 90 Гц–18 кГцЧувствительность: -55 дБ (1,7 мВ)Сопротивление: 250 ОмМакс. уровень SPL: 157 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 75 дБДинамический диапазон: 128 дБШум: 19 дБОтсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт.Фантомное питание: 11–52 В DC, 3 мАМасса: 310 гРазмеры: длина 177 мм, макс. диаметр 48 ммВыходной разъем: 3-pin XLRМАксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16, мягкий защитный чехол


Азии, Китае и США, но и в самой Вели-кобритании: система FlashLine вклю-чена в парк оборудования одного из лидеров мировой индустрии проката — компании Britannia Row Productions. Выбранное название серии — FlashLine — знак признания более раннего продукта FlashLight, за который компания Turbosound полу-чила свою 2-ю премию «Queen's Award». Эта серия стала популярна после мирового тура Division Bell группы Pink Floyd и укрепила позиции компании в туровом бизнесе. В новом флагмане Turbosound FlashLine исполь-зуется комбинация рупоров Polyhorn™ и волновода Dendritic™ в полноценной широкополосной (50 Гц — 20 кГц) муль-ти-драйверной акустической системе, которая обеспечивает звук уровня Hi-Fi для всех зрителей, будь то открытая или закрытая площадка. Компактная для своей мощности с лучшей на рын-ке электроникой и усилением, простая в эксплуатации и удобная при транс-портировке — Turbosound FlashLine — новое слово в семействе линейных массивов большого формата.

Компания Turbosound получила очередную Королевскую награду Великобритании «2012 Queen's Award for Innovation» за инноваци-онный дизайн акустических систем, обеспечивающий лучшее качество звука для концертных площадок. Это уже третья награда «Queen's Award», которую получает компа-ния за 30-летнюю историю создания новаторских акустических систем.«Проектная группа компании разработала две по настоящему инновационные концепции — рупор Polyhorn и волновод Dendritic. Сей-час они используются в трех топовых сериях Aspect, FlexArray и новой FlashLine, улучшая и совершенствуя качество звукового воспроизведения на живых выступлениях, в турах и ин-сталляциях», — сказал управляющий директор компании Саймон Блэквуд (Simon Blackwood).В прошлом году Turbosound выпу-стила флагманскую серию линейных массивов большого формата FlashLine. Уже сейчас она активно используется не только в Германии, Юго-Восточной

Turbosound – Королевская награда Великобритании 2012Queen's Award for Innovation

Получен сертификат ISO 9001:2008 В начале 2012 года, после углубленного аудита, занявшего несколько месяцев, компания Klotz прошла сертификацию по стандарту ISO 9001:2008. Стан-дарт ISO 9001:2008 позволяет разработать оптимальный способ управления любой компанией, а также обеспечить высокий уровень качества выпускаемой продукции или предоставляемых услуг. Особенность этого стан-дарта заключается в том, что сертифицируется не качество продукции (которое ни у кого не вызывает сомнений), а сам процесс производства и управле-ния компанией. Таким образом, качество контролируется на всех этапах производства, а значит, итоговый продукт получается за-ведомо качественным.

Цифровая микшерная система Allen&Heath iLive обеспечивала управление звуком на прошедшем в январе в Швейцарии международ-ном турнире по горнолыжному спорту Lauberhorn Ski Races 2012. Система,

работавшая на соревнованиях, вклю-чала в себя системный рэк iDR-48 и управляющую консоль iLive-T112.iLive обеспечивала решение различ-ных задач: распределение голосовых объявлений для зрителей, микши-рование микрофонов, снимавших окружающий звук на старте, рас-пределение сигналов в зрительские зоны вдоль трассы и на трибуне у финишной линии, а также управле-ние звуком на сцене, где проходило награждение. Кроме этого, система

iLive отдавала аудиосигнал для транс-ляции соревнований по местному телевидению. Все потоки аудио, управление которыми обеспечивала система, передавались между зонами по оптоволоконным кабелям.В деревне Венген, рядом с которой расположена трасса Lauberhorn, была установлена сцена с большим видео-экраном для проведения вечерних развлекательных программ — здесь обеспечивал микширование аналого-вый пульт Allen & Heath GL2400.

Allen&Heath iLive на Lauberhorn Ski Races 2012


инсайд | новости рынка

Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

дыхания. Микрофон прекрасно изолирует шумы от трения при ручном применении. Голова микрофона съемная и может использоваться в стандартной провод-ной версии с корпусом DPA или будучи закрепленной на ручном передатчике от Wisycom — производителя инновацион-ных беспроводных систем.«В течение многих лет мы получали запро-сы о сценической версии легендарного микрофона DPA 4011, — говорит глава DPA Кристиан Поульсен, — и в результате партнерства с Wisycom разработали во-кальный микрофон d:facto, полностью им отвечающий. Возможность работы в про-

DPA d:facto Компания DPA Microphones выпустила ручной вокальный микрофон

DPA вложила в d:facto весь свой опыт и инженерные ресурсы, чтобы представить на рынке по-настоящему качественный вокаль-

ный конденсаторный микрофон. Преодоле-вая качественный разрыв между студийной записью и концертным исполнением, d:facto обеспечивает экстраординарный натуральный звук, хорошее противостоя-ние фидбеку и способность выдерживать большие уровни звукового давления. За основу взяли заслуженный и уважаемый кардиоидный микрофон 401,1, и с учетом его звуковых качеств был разработан ручной суперкадиоидный d:facto.d:facto одинаково комфортно будет чув-ствовать себя и в звукоусилении, и в сту-дийной работе. Как и все микрофоны DPA, он хорошо справляется с обратной связью, а трехступенчатая защитная решетка эффективно подавляет нежела-тельные взрывные согласные и шумы от

водном и беспроводном режи-мах и проверенная технология DPA

делают этот стильный микрофон очень гибким в применении и удовлетворяющим наиболее требовательным запросам».d:facto уже стал участником нескольких ТВ-программ, в том числе шоу Голос Дании, которое транслируется на не-сколько европейских стран. «Звуковая команда была очень впечатлена микро-фоном d:facto, — говорит Мадс Керса, звукоинженер Голоса Дании. — Он звучит очень открыто на всех частотах, отсут-ствуют фидбек и взрывные согласные, нас не беспокоит шум от рук. Произво-дитель сумел сделать микрофон, который вызывает у исполнителя такие же чувства, как у музыканта — вручную сделанный инструмент. Певцы чувствуют себя с ним очень уверенно и легко».

Рекл

ама

новости рынка | инсайд

http://www.1-cable.ru/

Линейный массив большого формата Turbosound FlashLine

Большой интерес посетителей и участников выставки привлек линейный массив большого формата Turbosound FLASHLINE.

Производство компании работает на полную мощность, уже продано 5 крупных (arena-sized) систем FlashLine. Turbosound быстро наращивает при-сутствие систем FlashLine на мировых прокатных рынках. Две системы уже находятся в активной эксплуатации в Германии и Юго-Восточной Азии. Остальные начнут работать в Австра-лии, Англии и США в ближайшее время.Сейчас, когда прокатный рынок пре-сыщен линейными массивами большого формата, клиентов можно привлечь только звуком, качеством, удобством в эксплуатации и, главное, ценой. FlashLine — лучшая система компании Turbosound, и этим всё сказано. Лучшие компоненты, уникальные в индустрии ру-поры, изготовленные на заказ драйверы, позволили создать максимально ком-пактную для своей мощности систему. Долгая и тесная работа с крупными про-катными компаниями позволила сделать ее максимально простой в эксплуатации и удобной в транспортировке. Одни из лучших на рынке электроника и усиле-ние — итог совместной работы компаний Turbosound, Lab.Gruppen и Audinate. В финансовом плане от конкурентов ее отличают: выгодная цена, ликвидность, более быстрая окупаемость и, главное, меньшая совокупная стоимость вла-дения. Это позволяет рассматривать

покупку системы FlashLine как реально выгодное вложение средств, а не только как вклад в имидж и будущее компании.

5-полосная система звукоусиления с режимом усиления "5-way-amp" в со-ставе широкополосных сателлитов TFS-900H, сабвуферов TFS-900B, системных 12-канальных амп-рэков, системой креплений для подвеса и транспортиро-вочных платформ-тележек для TFS-900H.

Все акустические системы укомплек-тованы драйверами с неодимовыми магнитными компонентами.

Широкополосные (80 Гц–18 кГц ±3 дБ, 50 Гц–20 кГц ±10 дБ) «сателлиты» TFS-900H укомплектованы каждый одиннадцатью драйверами с активным 4-полосным режимом усиления («4-way amp») и осна-щены патентованной системой рупоров PolyHorn™ & Dendritic Horn™. Система TFS-900H имеет программную мощность 4820 Вт и развивает давление (MSPL) до 149 дБ. В корпус TFS-900H интегрирова-ны системы крепежей для подвеса.

Сабвуферы TFS-900B программной мощностью 6000 Вт укомплектованы каж-дый двумя неодимовыми драйверами 18" в патентованной системе TurboBass™.

Системные 12-канальные амп-рэки укомплектованы 4-канальными усилите-лями мощности совместной разработки Turbosound / Lab.gruppen / Audinate со встроенным системным процессингом Lake ® (в каждом усилителе 4 полно-функциональных и независимых про-цессора). Каждый амп-рэк: 12x4400 Вт RMS @ 4Ω; >5000 Вт RMS на канал

2.2-3.3 Ω; THD <0.04%; динамический диапазон: >116 дБ. Возможность на-дежной и точной передачи аудиосигнала по цифровой сети Dante™ и автомати-ческой конфигурацией всех приборов в сети Zen™. Предусмотрена возмож-ность подвесного монтажа амп-рэка.

Акустические системы имеют спе-циальное влагозащитное покрытие «TourTough IP54». Фронтальная защит-ная металлическая сетка выполнена из нержавеющей стали и также соответ-ствует стандарту IP54.

Акустические системы TFS-900H по-ставляются на транспортировочных платформах-тележках (TFS-DOLLY), до 4 шт. на одной платформе, с общим защитным транспортировочным чехлом (TFS-COVER).

Подробности на сайте www.pa-pro.ru


инсайд | новости рынка

Президент компании Neumann Wolfgang Fraissinet ком-ментирует: «Микрофонные головки Neumann уже около 10 лет используются с ручными передатчиками Sennheiser SKM 5200 на самых престижных площадках — там, где существуют высокие требования к качеству звука и надеж-ности радиотракта. С появлением микрофонных головок KK 204 и KK 205 звук Neumann стал доступен и в серии 2000. Объ-единение ключевого опыта Sennheiser в раз-работке радиосистем и Neumann в произ-водстве микрофонов позволяет предложить нашим пользователям беспроводную систему абсолютно бескомпро-миссного качества для самых требовательных применений».

Акустические характеристики микрофонные голов-ки KK 204 и KK 205 унаследовали от проводных микрофонов KMS 104 и KMS 105, неоднократно получавших всевозможные награды. Кардиоид-ная головка KK 204 обеспечивает наилучшее

подавление звуков, приходящих сзади микрофона, а супер-кардиоидная головка KK 205 имеет более узкую направлен-ность и меньше восприимчива к звукам, приходящим сбоку. Обе модели имеют очень ровную АЧХ во всем диапазоне, что обеспечивает отличную устойчивость к обратной связи.При разработке особое внимание было уделено эффек-тивному поглощению взрывных согласных, а также низкому уровню собственного шума. Обе головки имеют широкий динамический диапазон. Кроме того, они очень просты в об-служивании.Конструктивно головки предназначены для работы с ручным передатчиком SKM 2000. Сами головки доступны в черном и никелевом исполнении. В комплекте поставляется вмести-тельный чехол, в который помещается не только сама голов-ка, но и ручной передатчик, аккумуляторы или какие-нибудь дополнительные аксессуары.

Фирменный звук для хорошего радиотракта

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1АТел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964www.sennheiser.ru

на п

рава

х ре

клам

ы

Микрофонные головки Neumann KK 204 (кардиоида) и KK 205 (суперкардиоида) для ручных передатчиков

Sennheiser 2000 серии

Уникальная решетка эффективно справляется с взрывными согласными


http://www.sennheiser.ru/

Новинки партнеров АрисГлавной интригой выставки

стала новая V-серия d&b audiotechnik, занимающая нишу между стадионным массивом

J-серии и среднеразмерной серией Q. Широкополосные элементы линейного массива V8 и V12 дополнены новым пассивным кардиоидным сабвуфером V-SUB. Громкоговорители V-серии могут использоваться самостоятельно в со-ставе граундстеков и линейных масси-вов, а также как дополнение к J-серии (прострелы сцены, озвучивание боковых

зон, озвучивание дальней зоны с за-держкой). Счастливчики, попавшие на закрытое прослушивание в концертном зале Stadhalle Offenbach, первыми в мире смогли оценить безупречное звучание новой серии.

1 Микшерные консоли DiGiCo были замечены сразу на двух стендах: соб-ственном и в составе экспозиции своего немецкого дистрибьютора Atlantic Audio. Стенды находились рядом, что позволило DiGiCo представить весь

1

модельный ряд микшеров, причем в не-скольких экземплярах. В результате любой желающий мог лично оценить преимущества работы на консолях DiGiCo. Те, кто не был на выставке ISE, смогли взглянуть на новинки линейки DiGiCo Solutions — DiGiCo UB MADI и Purple Box, а также RR-PSU — новый выносной блок питания для ситуаций, когда в зале требуется абсолютная тишина. Настоящим сюрпризом стала впервые показанная широкой публике новая микшерная консоль DiGiCo SD5.


Prolight + Sound 2012

18 Партнеры арис

Выставки

Международная выставка Музыкальных инструМентов и Музыкального оборудования –

Prolight + Sound предлагает полный спектр Музыкальных инструМентов, програММного

обеспечения, аппаратных средств, аксессуары для них, профессиональное оборудование

для воспроизведения и записи звука. на выставке проводят презентации Музыкальные

школы и институты, артистические агентства, дизайнерские студии, звукозаписывающие

коМпании и другие фирМы, работающие в сфере Музыки и шоу-бизнеса.

20 Новинки Quested 22 мнение профессионала 26 Впечатления прокатчика

Занимая нишу между флагманом SD7 и новинкой прошлого года — SD10, SD5 предлагает новый человеко-машинный интерфейс, названный производителем Hidden-til-lit (HTL).

2 Компания beyerdynamic ангажиро-вала два стенда соответственно двум основным типам продукции: обору-дование для конференций и профес-сиональные микрофоны и наушники. На каждом стенде демонстрировались новинки. В секторе конференций компания представила первые модули беспроводной конференц-системы пятого поколения.Quinta (такое название получила но-винка) работает в трех частотных диа-пазонах (2,4 / 5,2 / 5,8 ГГц). Благодаря поддержке стандарта AVB Quinta легко интегрируется в IT-сети, 128-битное шифрование гарантирует конфиденци-альность переговоров, а современный интерфейс предоставляет широкие возможности управления (в том числе посредством смартфонов и планшет-ных компьютеров). Производитель обещает расширить систему новыми модулями, потенциируя систему поис-тине впечатляющими возможностями.

3 Также beyerdynamic представила «интерактивные» наушники CUSTOM series. Отныне вам не нужно поку-пать отдельные наушники для студии, плеера и разговоров по Skype. Путем подбора сменных кабелей, в том числе оснащенных встроенными микрофона-ми и элементами управления, наушники серии CUSTOM можно адаптировать к любой задаче.Помимо выбора кабеля, пользователь может регулировать уровень низких частот и степень шумоизоляции (откры-тость/закрытость) наушников. Дизайн наушников теперь ограничивает только ваша фантазия — можно выбирать цвет оголовья, кабеля, дизайн накладки на корпус, создавая свой собственный не-повторимый стиль.

4 Стенд RCF Group потрясал посети-телей своим размахом и представлял три основные бренда холдинга: RCF, dB Technology и SGM. На стенде можно было видеть практически весь каталог оборудования RCF: инсталляционные серии MEDIA, COMPACT и P, звуковые колонны VSA, мониторы MYTHO и AYRA. Легендарной серии RCF ART в этом году исполняется 15 лет, и этому факту на стенде компании было уделено особое внимание. Рядом с «юбиляром» были представлены не менее популярные

серии акустических систем — 4PRO и NX. Флагманская серия TT+ (Touring & Theatre) — высокомощные линей-ные массивы, мониторы, сабвуферы и активная звуковая колонна TTL 11A — занимала центральную часть экспо-зиции. А главное, состоялась «громкая» премьера нового линейного массива RCF D-LINE в концертной зоне выстав-ки. Бюджетный пластиковый активный массив показал вполне взрослый звук. А главное, состоялась «громкая» пре-мьера нового линейного массива RCF D-LINE в концертной зоне выставки. Бюджетный пластиковый активный мас-сив показал вполне взрослый звук.

5 Компания Biamp Systems де-монстрировала на выставке новую платформу Tesira с поддержкой AVB-стандарта.На стенде голландской компании ASL Intercom были представлены двух-канальная цифровая настольная або-нентская станция DS 230 и обновлен-ная версия аналоговой мастер-станции PS 6379 MkII.

2

3 5

4

3|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 19



НОВиНКи КОМпАНии НА ВысТАВКе PROLighT + SOuND ФрАНКФурТ

на прошедшей выставке Prolight + Sound компания Quested представила серию акустических систем Quested lt. студии Abbey road и SArM в лондоне, ганц циммер и гарри грегсон-ульямс с их осле-пительными саундтреками, так же как и многие другие клиенты Quested, выбирают и любят студийные мониторы Quested за их детализацию, точность и почти безграничную динамику.применение: от больших продакшнстудий до элитных домашних кинотеатров.

Quested создает серию мощных акустических систем с мони-торным звуком, используя свои проверенные временем know-

how и новые аудиотехнологии: ленточ-ные драйверы (Ribbon tweeter), излу-чатели Хейла (Air Motion Transformer), поворотные ВЧ-секции, сделанные «под заказ» мощные драйверы в сочетании с лучшими в мире цифровыми контрол-лерами и усилением.Серия LT включает три модели: 2-полос-ные LT8, LT10 и 3-полосную LT20.

Quested LT8Компактная и легкая в установке 2-полосная акустическая система.Ленточный ВЧ-драйвер (Ribbon tweeter) обеспечивает ровную АЧХ + возмож-

ность поворота драйвера на 90° для горизонтального монтажа. Линейный 8” НЧ-драйвер создан по спецификации Quested. Максимальное звуковое дав-ление: 114 дБ, без эффекта рупорного звука. Встроенный аналоговый крос-совер, собранный из Hi-End-компонен-тов, + возможность использовать цифровой кроссовер LMS48 и режим усиления Bi-amp. Возможность подвеса в стандарте. Опциональная фронталь-ная защитная решетка, не влияющая на качество звука.

Quested LT10 Мощная 2-полосная акустическая система с прозрачным звуком.ВЧ-драйвер — излучатель Хейла (Air Motion Transformer) обеспечивает ди-

намику и четкость высоким частотам. Сделанный на заказ 10” НЧ-драйвер детально воспроизводит среднеча-стотный диапазон и выдает упругий и плотный бас вплоть до 25 Гц. Макси-мальное звуковое давление: 128 дБ, без эффекта рупорного звука. Поворотная ВЧ-секция (ВЧ-драйвер + фазоинвер-тор) позволяет устанавливать аку-стическую систему и горизонтально, и вертикально. Встроенный аналоговый кроссовер, собранный из Hi-End-компонентов, + возможность исполь-зовать цифровой кроссовер LMS48 и режим усиления Bi-amp. Возможность подвеса в стандарте + «стакан» для установки на стойку. Опциональная фронтальная защитная решетка, не влияющая на качество звука.

Quested



сабвуферы, рекомендованные Quested для использования совместно с серией lt:

Quested X12 Quested X15 Quested X18

1 x 12" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS, 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 91dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 450x415x500. Ориент.вес 35кг.

1 x 15" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS / 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 93dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 600x615x365. Ориент.вес 55кг.

1 x 18" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS / 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 93dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 590x785x618. Ориент.вес 70кг.

Рекл

ама

Quested LT20Активная 3-полосная система, не имеющая аналогов по точности, ясности и мощности звука в широком частотном диапазоне. ВЧ-драйвер — излучатель Хейла (Air Motion Transformer) передает кри-стально чистый и мощный звук Hi-End. Сделанный на заказ линейный 6,5” СЧ-драйвер точно передает все детали среднечастотного диапазона. Пово-ротная ВЧ-секция для выбора нужной направленности. Низкие частоты вос-производят два изготовленных на заказ 10” НЧ-драйвера с большой магнитной

Системы поставляются с комплектом

системного усиления (Quested AP750-2,

AP950-2, AP1550-2, AP2800-4) и процессин-

га (Quested LMS48).

Подробности на сайте www.pa-pro.ru

информация

Продукция Quested

Quested LT8

Quested LT10

Сабвуферы Quested

системой каждый в своей камере для линейной АЧХ на всем НЧ-диапазоне. Максимальное звуковое давление: 112 дБ на 10 м, 118 дБ/5 м, 132 дБ/1 м без эффекта рупорного звука. Опцио-нальная фронтальная защитная решет-ка, не влияющая на качество звука.

Quested LT20

http://www.pa-pro.ru/home/

На прошедшей музыкальной выставке во Франкфурте Yamaha показала целых 3 новых цифровых консоли.

Так как Yamaha — законодатель моды в этой части рынка, то не удивительно, что в первый день выставки все стенды производителей консолей пустовали, к стенду же Yamaha подойти было прак-тически невозможно. Тем не менее, приложив некоторые усилия, я смог по-дойти, потыкать в кнопочки и осмотреть микшеры со всех сторон.C самого начала, как только я увидел новые микшеры, не отпускало ощуще-ние, что что-то не так, что-то произо-шло. Хотя на первый взгляд все очень красиво: 3 модели на выбор, сделана масса нужных и ожидаемых доработок: реализовано управление одним пред-усилителем с двух консолей; добавлены назначаемые контроллеры; каналы теперь подписываются на индивидуаль-ных ЖК-дисплеях и маркируются цвето-вым индикатором; картинка на мони-торе вылизана до предела, со всеми модными тенями и градиентами; новые кнопки с подсветкой и дорогой дизайн фейдеров; внутри новые плагины, эмулирующие винтажные приборы, еще больше эффектов, а в качестве связи со стейджбоксами применен передовой протокол Dante, который интегрирован прямо в консоль. Не забыт, разумеет-ся, и новомодный iPad, использование которого для управления микшером реализовано выше всяких похвал. Но чего-то явно не хватало… Понима-ние пришло достаточно быстро, но сначала немного отступим в прошлое.

Автор: александр акимов, менеджер по продукции Yamaha Pro Audio

Мнение профессионала



Рекл

ама

http://www.arispro.ru/

Безусловно, прорывом Yamaha на рынке консолей для живого приме-нения стала модель M7CL. Именно после нее остальные производи-тели оказались в роли догоняющих и начали разрабатывать модели, и функционально и по цене более ориентированные на широкие массы прокатчиков. И прокатчики, начиная именно с M7CL, признали, что на «цифре» можно спокойно работать. Далее пошел процесс постепенного вымирания аналоговых консолей большого формата — ни больше ни меньше…Чем же был так хорош M7CL по сравнению с другими цифровыми консолями того времени? Всего тремя вещами:1) он имел на борту все аналоговые вхо-ды и выходы (затем был и вариант с вы-носными стейджбоксами M7CL-48ES);2) он имел очень удачную централь-ную консоль управления; 3) он имел все фейдеры и индикаторы уровня каналов. Грубо говоря, это была почти аналоговая консоль со всеми плюсами цифры — роутингом и обработкой на борту. Все это подкреплялось вполне вменяемой ценой. По моим личным наблюдениям и по отзывам многих, микшеры M7CL стали абсолютным бестселлером в качестве концертных цифровых микшеров.Что же мы видим в новой серии? В целом она базируется на структуре седьмой модели:1) Входы–выходы находятся в стейдж-боксах — удобно.2) Центральная консоль управления Centralogic перешла от семёрки (ну и вся внутренняя структура) — замечательно.3) А вот с фейдерами произошли фатальные изменения. Инженеры Yamaha посчитали, что достаточно их подписать, как это делают многие, то и много их не понадобится.В результате один из серьезнейших аргументов в пользу Yamaha исчез, и теперь CL микшеры ничем не отли-чаются идеологически от всего того, что мы видим у Soundcraft, DiGiCo или Allen&Heath. Таким образом, Yamaha добровольно влилась в общий поток имеющегося на рынке оборудования, до этого выделяясь из него. Чтобы представить странность происходя-

щего, достаточно взглянуть, например, на модель CL1, имеющую 48 внутренних каналов и всего 16 фейдеров. А если учесть, что 8 из них могут быть заняты для выходных шин, то для входных оста-нется тоже всего 8. Полноценный 48-ка-нальный микшер, наиболее доступный по цене, оказывается плохо приспосо-блен для «живого» звука. Не правда ли, разительная перемена после M7CL-48 с его 60!!! фейдерами? У остальных моделей ситуация с фейдерами немного лучше, но она начинает нивелироваться достаточно высокой ценой. Есть и еще некоторые странности. Например, заявленное линкование консолей.

Благодаря дизайну они действительно отлично смотрятся рядом друг с другом, составляя как бы единое целое. Но при явной топовости моделей на них нет отдельного интерфейса Cascade In/Out, как на той же PM5D. Нам предлагают соединять консоли, используя слоты расширения, а если учесть, что шин у микшеров больше 32, то на полное объединение потратятся все 3 слота каждого из них. В защиту новой серии можно сказать, что новые модели вполне гармонично смогут вписаться в TV-аппаратные. Микшеры CL очень компактны, что немаловажно при размещении их на столах с ограни-

Yamaha M7CL



ченным пространством, и оборудованы GPI интерфейсом. При подсоединении только по цифре покупка дорогостоящих аналоговых блоков I/O не требуется, что делает использование этих моделей при-влекательным и по стоимости. В целом у меня осталось впечатление, что CL-серия задумывалась как совре-менное и универсальное обновление топовых микшеров Yamaha. Снятие с производства PM5D — теперь во-прос скорого времени. Yamaha очень старалась выглядеть похоже на своих конкурентов, и это, безусловно, ей уда-лось, но очень жаль, что в процессе по-терялись некоторые фамильные черты.

Ну и лично я привык ждать от Yamaha прорывов, а в данном случае мы видим не прорыв, а следование за тенденци-ями рынка, хоть и очень качественное. Серии очень не хватает расширений в виде блока-контроллера, который бы мог при необходимости увеличить количество управляющих фейдеров, использовать для этого вторую кон-соль — роскошь, доступная далеко не всем. А пока Yamaha CL5/3/1 — это конечно же отличные приборы и, раз-умеется, они найдут своего покупателя. Но такого ошеломительного успеха, какой был у M7CL, ждать от них, на мой взгляд, не приходится.

Рекл

ама


http://www.communitysound.ru/

Т

ретий раз побывав на выставке, начинаешь спокой-нее реагировать на происходящее вокруг, интерес становится более адресным, выборочным. На этот раз основное внимание было приковано к стенду Ямаха

в связи с выходом новой линейки цифровых консолей CL. При всей своей неоднозначности и неизведанности, это действи-тельно интересный и новаторский продукт. Он наверняка опре-делит дальнейшую стратегию развития цифровых технологий в помощь звукорежиссерам. Порадовала унификация консолей с айпадом, чудесным образом совпавшая с выходом очередной версии яблочного планшетника, что, в свою очередь, опреде-лило вечернее место встреч многих русскоговорящих гостей выставки в замечательном баре возле местного Эпл-стора.

Впечатления прокатчика

Автор: Виталий Кочубей, владелец прокатной компании FB Pro



И вообще айпад довольно уверенно интегрируется во все, что связанно с современными технологиями в шоу-индустрии.Звуковой комплекс нашей компании базируется на системах от L-Acoustic, поэтому неудивительно что вторым по важности стал для нас стенд этой французской компании, порадовав-шей всех нас новыми продуктами ARCS Wide и ARCS Focus. Наконец-то корифеи линейных массивов спустились с небес на землю и выпустили продукт среднего ценового сегмента. Навер-няка он будет популярен, как и любой другой шедевр этого производителя. Кстати, довольно интересно наблю-дать, как различные производители акустики пытаются расширить свое присутствие на рынке. Одни гонятся за статусом, пытаясь перейти в высший дивизион, другие, наоборот, хотят увеличить продажи за счет нового недорогого оборудования. Это уже не соревнование разработчиков, а со-перничество экономических стратегий. Что ж, посмотрим, к чему это приведет.



Являясь пользователями цифровых пультов Profile, мы не могли пройти мимо стенда AVID, на котором была представлена новая версия прошивки для популярных цифровых консолей VENUE. Появилось много новых инте-ресных «фишек», и, как ожидалось еще год-два назад, разработчики увеличили число каналов для записи-воспроиз-ведения через опциональную карту fireware, что в большинстве случаев поможет избавиться от дорогостоящих решений на базе HD-плат для Про-тулза. Многоканальная запись стала доступной как никогда.Прокат — это не только колонки и пуль-ты, а еще и бэклайн, поэтому который год нас интересует: что же придумал Фендер взамен снятого с производства знаменитого гитарного комбо Фендер Твин Амп? Напомню, что он отличался наличием инсертного гнезда между преампом и оконечником, что доволь-но-таки востребовано гитаристами. Наконец-то компания Фендер уделила достаточно внимания своей новой серии Super-Sonic, в которой реализо-

ван не только вышеупомянутый инсерт, но и различные режимы включения ламп, позволяющих повторять звучание знаменитых комбов Twin и Bassman. Мы более чем уверены, что эта серия скоро станет новым стандартом в гитарном цехе проката.Огорчило отсутствие продуктов такой нынче модной компании, как Fractal

Audio, специализирующейся на гитар-ных процессорах эффектов с исключи-тельными возможностями. Надеемся, что российские официальные предста-вители этого производителя найдут что показать поклонникам этого бренда на Мюзик Мессе Москва, а результаты мы сможем обсудить на страницах журна-ла Звукорежиссер.



Повышение эффективности усилителей — задача необхо-димая. Снижение массы и те-пловыделения при увеличении

выходной мощности — это вызов для раз-работчиков. Эволюционно усилительные технологии развивались примерно так:Усилители Класса А были первыми в се-мействе профессиональных усилителей и были очень неэффективными. Линей-ный принцип усиления, когда транзисто-ры находятся под постоянной токовой нагрузкой, имеет положительную сто-

Борис Никитинский

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

Усилители возвращаются в рэки. несколько лет назад казалось очевидным, что брак усилительного модуля и акустической системы состоялся. но вмешался интеллект — усилителю добавили мозгов. Первые усилители были маломощными, сильно грелись и были очень тяжелыми. Кто поднимал рэк с четырьмя CA-18, тот понимает, о чем речь. Времена изменились.

Усилители мощности с DSP

рону — корректную передачу формы сигнала. На другой чаше весов нахо-дятся низкая эффективность и большое количество выделяемого тепла.Класс В отличается от Класса А тем, что один транзистор в двухтактном каскаде усиливает только положительную часть волны, а другой — только отрицатель-ную. Это более эффективная схема, чем Класс А, но недостатком являются слышимые искажения в точке перехода, около 0, когда оба транзистора практи-чески выключены. Усилители класса А

www.625-net.ru30 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

2011 февраль

теМАтикА ОбЗОрОв 2012

2012 май

2012 июнь

2012 июль

2012 август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

2012 март – апрель

активные студийные мониторы

компактные звуковые колонны

компактные цифровые микшеры

РадиосистемыУсилители мощности с DSP

Сценические вокальные микрофоны

Сабвуферы 2х18 Генераторы и дистрибюторы

WC

Среднеформатные линейные массивы

телей мощности. Эта схема обладает простой конфигурацией и превосходным качеством звука. Однако ее недостат-ком является то, что выходной каскад требует постоянного нахождения под током (как в Классе А), в результате чего происходит большое тепловыделение. С целью преодоления этого несовер-шенства были разработаны Классы H и D, но и у них есть свои проблемы.Класс D использует метод переключе-ния транзисторов, называемый PWM (Pulse Widht Modulation). Звуковой сиг-нал сравнивается с сигналом треуголь-ной или пилообразной формы фиксиро-ванной частоты (несущей). Получается поток импульсов той же частоты, при этом длительность каждого импульса пропорциональна величине звукового сигнала. Иногда усилители Класса D называют цифровыми, но это неверно, хотя в основе PWM и PCM лежат схо-жие принципы.В дизайне усилителей Класса G кроме переключения между негативным и по-зитивным транзисторами применяется переключение между двумя блоками Усилители класса в

питания. Один БП для небольшого уровня сигнала, второй — для высоко-го уровня. Повышение эффективности происходит за счет того, что усилитель работает на полную мощность только тогда, когда требуется максимальный уровень усиления.В Классе H, помимо применения двух БП, метод переключения уровня вы-ходного напряжения в зависимости от уровня входного сигнала приме-няется во втором блоке питания. Это значительно снижает тепловыделение при работе с небольшим уровнем сигнала на небольшой мощности. Тем не менее, по мере увеличения уровня сигнала, система функционирует таким же образом, как система Класса AB, и эффективность теряется. Первые уси-лители Класса H не предназначались для музыкальных сигналов с широким динамическим диапазоном. Увеличение количества элементов многоуровневого переключения может быть эффективным решением, но такая схема не всегда практична. Тем не менее, инженерная мысль не стоит на месте. И мы видим, что этот класс с успехом применяется в туровых усилителях мощности.Кроме развития топологии возрож-дению амп-рэков способствовало то, что усилители, помимо своей прямой задачи, взяли на себя дополнительные задачи. Логика была такой: если произ-водители акустики поместили усили-тель в каждый ящик, то есть привязали конкретный усилитель к конкретной АС, то производители усилителей про-сто поместили процессор управления акустическими системами непосред-ственно в усилитель. К тому же многие предлагают большие библиотеки пре-сетов под конкретные модели акусти-ческих систем, что серьезно добавило им функциональности. Современный усилитель теперь благодаря DSP имеет на борту эквалайзеры, фильтры, ком-прессоры, лимитеры, роутеры — все необходимое. Современный усилитель стал изящнее, стройнее и умнее. И, как следствие — желанным гостем в туровых рэках.

Класс АВ являлся компромиссом между Классом А и Классом В. Каждый транзистор работает, как и в Классе В, усиливая только свою половину волны сигнала, но также захватывает неболь-шую часть противоположной половины. В результате удается минимизировать или практически удалить искажения в точке перехода. До сегодняшнего дня класс AB является нормой для усили-


усилители мощности с DSP | обзор

• Количество моделей в серии: 4• Старшая модель: Pema8250• Класс усиления: D• Сопротивление нагрузки: 4–8 Ом

стерео, 8 Ом мост, линии 70–100 В• Дэмпинг-фактор: >250• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 8 х 250 Вт• Входные разъемы: Балансные

микрофонные/линейные входы —Euroblock 3,5 мм Небалансные моно входы — RCA Вход Channel 1 TEL-PBX — Eu-roblock 3,5 мм разъемы дистанционного управления — Euroblock

• Выходные разъемы: Выходы Preamp/AuX — Euroblock 3,5 мм Выход для акустических систем — Euroblock 7,62 мм

• Софт: Ashly Protea NE Software• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 9,53 кг

Ashly PEMA ХАРАКТЕРИСТИКИ



Модульная архитектура DSP. Управление усилителем и настройка встроенного DSP осуществляется по сети Ethernet с помощью программного обеспечения Ashly Protea NE Software. Компенсация окружающего шума, авто-матическое подавление обратной связи,

автоматический микшер, фильтры, графи-ческий и параметрический EQ, задержки, генератор розового/белого шума и сину-соидальной волны. Матрица 8х8 или 8х4. Встроенные микрофонные предусилители с фантомным питанием 15 В. Преобразова-ние стерео-сигнала в моно.

• Количество моделей в серии: 1• Старшая модель: K.M.E. DA428• Класс усиления: D• Сопротивление нагрузки:

4–8 Ом• Дэмпинг-фактор: >500• Выходная мощность @ 4 Ом:

4 х 700 Вт• Входные разъемы: 4 x XLR, AES/

EBu, S/PDiF• Выходные разъемы: Выходы

для линкования — 4 x XLR балансные (макс. 4 аналоговых или 2 цифровых плюс 2 аналоговых); выходы для акустических систем – 4 x Speakon NL 4

• Софт: DA 428 / DA 230 Preset Editor

• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 9 кг

Настройки могут быть сохранены и загруже-ны с SD-карты.DSP содержит матрицу, 6 полностью па-раметрических эквалайзеров, два крос-совера, обрезные фильтры, компрессор/ пиковый RMS-лимитер, контроль усиле-ния, поворот фазы на каждом канале.

Всеми параметрами, а также пользова-тельской навигацией можно управлять с помощью простого джойстика и 4-х энкодеров. Все настройки могут быть за-блокированы через функцию блокировки и защищены от нежелательных изменений при помощи пароля.

• Количество моделей в серии: 5

• Старшая модель: NE8250• Класс усиления: D• Сопротивление нагрузки:

4–8 Ом стерео, 8 Ом мост, линии 70–100 В

• Дэмпинг-фактор: >250• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 8 х 250 Вт• Входные разъемы: Euroblock

3,5 мм разъемы дистанционного управления — Euroblock

• Выходные разъемы: Eu-roblock 7,62 мм

• Софт: Ashly Protea NE Software

• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 9,53 кг

Ashly NE

ИНФО: Микс арт, +7 ( 495) 956 90 93, www.mixART.Ru



Управление усилителем осуществляется по сети Ethernet с помощью программного обеспечения Ashly Protea NE Software. До-ступна модификация с встроенным DSP-процессором с модульной архитектурой.4- и 8-канальные модели, все имеют 70/100 В модификацию. Два процессо-ра Sharc 32 бит на борту — графические

и параметрические EQ, дилей, компрессор/лимитер, гейт, дакер, генератор розового и белого шума, матрица. Дистанционное управление громкостью и включени-ем — выключением усилителя, обрезной фильтр 80 Гц. Опционально — модули AES и CobraNet. Переключение входной чувстви-тельности.

K.M.E. DA428


обзор | усилители мощности с DSP

Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

• Количество моделей в серии: 1• Старшая модель: K.M.E. DA230• Класс усиления: D• Сопротивление нагрузки: 4–8 Ом• Дэмпинг-фактор: >500• Выходная мощность @ 4 Ом:

2 х 1500 Вт• Входные разъемы: 2 x XLR, AES/

EBu, S/PDiF• Выходные разъемы: Выходы для

линкования — 2 x XLR балансные (макс. 2 аналоговых или 1 цифровой плюс 1 аналоговый); выходы для акустических систем — 2 x Speakon NL 4

• Софт: DA 428 / DA 230 Preset Editor• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 9 кг

K.M.E. DA230


Настройки могут быть сохранены и загру-жены с SD-карты.Функции DSP содержат матрицу, шесть пол-ностью параметрических эквалайзеров, два кроссовера, обрезные фильтры, задержку, динамический процессор с компрессором/ пиковый лимитер RMS, контроль усиления

и выбор полярности. Всеми параметрами, а также пользовательской навигацией можно управлять с помощью простого джойстика и 4-х энкодеров. Все настройки могут быть заблокированы через функцию блокировки и защищены от нежелательных изменений при помощи пароля.

• Количество моделей в серии: 3• Старшая модель: PSDSP3400• Класс усиления: AB• Сопротивление нагрузки:

2 – 8 Ом стерео• Дэмпинг-фактор: >400• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 2 х 1700 Вт• Входные разъемы: Аналоговые

XLR (in и thru), управление и контроль — MiniDiN 8pin.

• Выходные разъемы: Speakon NL4, винтовые клеммы

• Софт: Peecker Sound DSP_6• Размер в unit’ах: 3u• Масса: 32 кг

Серия PSDSP от Peecker Sound — это класси-ческие профессиональные аналоговые усили-тели мощности со встроенным управляющим

DSP. Управление параметрами производится как непосредственно с панели усилителя, так и с внешнего компьютера (PC или Мас).

• Количество моделей в серии: 3• Старшая модель: Tx6N• Класс усиления: EEEngine• Сопротивление нагрузки:

2 – 8 Ом стерео, 4-8 Ом мост• Дэмпинг-фактор: >300• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 2 х 2750 Вт, мост — 5500 Вт

• Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и thru), цифровые XLR (AES3: in, out и thru), управление и контроль — RJ45, Euroblock

• Выходные разъемы: Speakon NL4

• Софт: Yamaha Amp Editor• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 16 кг

Yamaha TxN

ИНФО: YAMAHA , www.yAmAHApRoAuDio.com

Все параметры и функции встроенного DSP могут быть доступны непосредственно через дисплей и кнопки интерфейса на передней панели усилителя или с помо-

щью программного обеспечения Yamaha NetworkAmp Manager II, установленно-го на компьютер, подключенный через Ethernet.

Peecker Sound PSDSP-series

ИНФО: peecker sound , www.peeckeRSounD.com





Рекл

ама


http://www.dnk.ru/

• Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: Nu6000DSP

iNuKE• Класс усиления: D Class• Сопротивление нагрузки:

2-8 Ом стерео, 4-8 Ом мост• Выходная мощность @ 4 Ом:

Nu1000DSP 4x320 Вт (bridge 2x1050Вт) Nu3000DSP 2x820 Вт (bridge 1x3000Вт) Nu6000DSP 2x3000Вт(bridge нет)

• Входные разъемы: Аналоговые комбинированные разъемы XLR/Jack (in), управление и контроль – uSB.

• Выходные разъемы: Speakon NL4• Софт: Remote Editor• Размер в unit’ах: 2u• Масса: Nu1000DSP 2,9 кг

Nu3000DSP 3,1 кг Nu6000DSP 5,4 кг

Behringer iNUKE

ИНФО: beHringer , www.beHRinGeR.com

Легкие усилители мощности, с лимитером, кроссовером, подсвеченными регулято-рами усиления. 4-сегментные канальные индикаторы уровня сигнала, входные комбинированные гнезда XLR + 1/4"TRS,

выходные разъемы с фиксаторами Twist-Lock, сквозная активная вентиляция и автоматическая защита от постоянного тока, низкой частоты и перегрева.

• Количество моделей в серии: 4• Старшая модель: D-2.1500• Класс усиления: Класс D• Сопротивление нагрузки:

4 – 8 Ом стерео• Дэмпинг-фактор: Не указан• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 2 х 1500 Вт• Входные разъемы: 2 x XLR• Выходные разъемы: 2 x Speacon• Софт: Fohhn Audio DSP• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 10,1 кгDSP содержит: 10-полосный параметрический EQ, дилэй, компрессор/лимитер, гейт и крос-

совер.

• Количество моделей в серии: 3 (каждая из моделей имеет 2 модификации — на базе выходных разъемов SPAEKON или с зажимными клеммами)• Старшая модель: PLM 20000Q• Класс усиления: TD Class• Сопротивление нагрузки: 2 — 16 Ом стерео, 4-8 Ом мост• Выходная мощность @ 4 Ом: PLM 10000Q 4x2300 Вт (bridge 2x4700 Вт)PLM 14000 2x4300 Вт (bridge 1x14000 Вт)PLM 20000Q 4x4400Вт(bridge 2x9600 Вт)• Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и link), цифровые XLR (AES/EBu: in, out), Dante (RJ45) управление и контроль — RJ45• Выходные разъемы: Speakon NL4 + NL8 (у 4-канальных моделей) или зажимные клеммы в зависимости от модификации• Софт: LAKE CONTROLLER• Размер в unit’ах: 2u• Масса: PLM 10000Q 13,5 кг

PLM 14000 13,5 кг PLM 20000Q 17 кг

Lab.gruppen PLM (Powered Loudspeaker Management)

ИНФО: lAbgruppen , www.LAbGRuppen.com

Все параметры и функции встроенного DSP могут быть доступны непосредствен-но через дисплей и кнопки интерфей-са на передней панели усилителя или с помощью программного обеспечения LAKE CONTROLLER, установленного на компьютер, подключенный через Ethernet. Возможно удаленное управление через Wi-Fi точку доступа. Усилитель PLM включает в себя набор инструментов для настройки параметров нагрузки и мо-ниторинга в режиме реального времени:

LoadLibrary — электронная библиотека с характеристиками громкоговорителей, LoadSmart — функция тестирования гром-коговорителей, SpeakerSafe — функция мониторинга громкоговорителей.Все три модели стандартно оснащены интерфейсом Dante. Хорошо читаемый дисплей с тачскрином. Полностью совме-стим с приборами Lake LM 26, Dolby Lake Processor, Lake Contour™, Lake Mesa Quad и Parametric EQ™.

Fohnn D-серия

ИНФО: Audiosolutions, +7 (495) 730-53-68 www.AuDioSoLuTionS.Ru






Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

• Количество моделей в серии: 2• Старшая модель: LA-8• Класс усиления: Класс D• Сопротивление нагрузки:

4 — 8 Ом стерео• Дэмпинг-фактор: Не указан• Выходная мощность @ 4 Ом:

4 x 1800 Вт• Входные разъемы: XLR-in,

переключаемый автоматически между аналоговым и цифровым режимом, XLR- thru

• Выходные разъемы: 2 x Speacon• Софт: Shark, 32-битный

процессор с плавающей точкой и сэмплированием 96 кГц

• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 12,2 кг

L’Acoustics LA

ИНФО: l-Acoustics , www.L-AcouSTicS.com

Комбинированные IIR/FIR алгоритмы, 89 заводских пресетов, уникальная система защиты L-DRIVE, гибкая матрица между двумя входами и четырьмя выходами.Автоматическое переключение с цифрового входа на аналоговый происходит в случае:

отсутствия синхронизации, потери соедине-ния, пропадающего сигнала, ошибок коди-рования. AES-вход поддерживает частоту дискретизации от 44,1 кГц до 192 кГц с дли-ной цифрового слова 16, 18, 20 и 24 бит.

• Количество моделей в серии: 3• Старшая модель: K10• Класс усиления: D• Сопротивление нагрузки:

2– 8 Ом стерео, 4-16 Ом мост• Дэмпинг-фактор: >5000• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 2 х 4000 Вт, мост — 12 000 Вт

• Размер в unit’ах: 3u• Масса: 10 кг

Очень высокое соотношение размер/мощность, мониторинг состояния, удаленный контроль (RS 485), опционально — Ethernet.

• Количество моделей в серии: 2• Старшая модель: Tg7• Класс усиления: h• Сопротивление нагрузки:


стерео — 2 х 2500 Вт• Входные разъемы: Аналоговые

XLR (in и thru)• Выходные разъемы: Speakon NL4,

винтовые клеммы• Софт: iRiS-Net• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 14,5 кг

Electro-Voice Tour Grade

ИНФО: electro-Voice , www.eLecTRoVoice.com

Дополнительный слот расширения для опциональной карты RCM-26, имеющей входы AES и IRIS-Net-совместимый DSP.

Powersoft Digam K

ИНФО: powersoft , www.poweRSofT-AuDio.com





Рекл

ама


http://www.dnk.ru/

• Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: Power h 5000• Класс усиления: h• Сопротивление нагрузки:


стерео — 2 х 2700 Вт, мост — 7000 Вт

• Софт: iRiS-Net• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 14 кг

Dynacord Power H

ИНФО: dYnAcord , www.DynAcoRD.com

Защита от термальных перегрузок предот-вращает отключение усилителя при до-стижении критической температуры. Iris-net позволяет удаленно мониторить состоя-ние усилителя и производить настройки внутреннего DSP. Дополнительно имеются

переключатели для параллельной работы каналов и мостового режима, а также для разрыва «земли». Для подключения питания используется разъем типа PowerCon с фик-сатором, который предохраняет от случай-ного выдергивания штекера.

• Количество моделей в серии: 4• Старшая модель: D-2.1500• Класс усиления: Класс D• Сопротивление нагрузки:

4 – 8 Ом стерео• Дэмпинг-фактор: Не указан• Выходная мощность @ 4 Ом:

стерео — 2 х 1500 Вт• Входные разъемы: 2 x XLR• Выходные разъемы: 2 x Speacon• Софт: Fohhn Audio DSP• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 10,1 кг

Удаленный мониторинг и контроль всех параметров, встроенный процессор сту-дийного качества, блокировка доступа к функциям от случайных пользователей.Усилители совместимы с сетями HiQnet

Network и TCP/IQ. планируется выпуск дополнительных модулей CN для инте-грации с CobraNet. Пресеты DSP упро-щают настройку системы под различные акустические системы.

• Количество моделей в серии: 3• Старшая модель: i-T8000• Класс усиления: i• Сопротивление нагрузки: стерео 1-2-4-8-16 Ом, мост 2-4-8 Ом• Дэмпинг-фактор: >5000• Выходная мощность @ 4 Ом: стерео 2 x 4000 Вт, мост — 7 000 Вт• Входные разъемы: Аналог — 2 XLRin, 2 x XLRthru, AES — in, thru• Выходные разъемы: Speakon, зажимные клеммы• Размер в unit’ах: 2u• Масса: 12,7 кг

Outline T

ИНФО: outline , www.ouTLineARRAy.com

Диагностика, установка параметров и мо-ниторинг состояния по интерфейсу RS485 или с карты Smart Card. Power Factor Correction позволяет усилителю устойчиво работать даже при нестабильной электри-ческой сети.

Встроенный клип-лимитер для каждого канала, многоскоростной вентилятор, определяемая пользователем максималь-ная мощность каждого канала, определе-ние сопротивления нагрузки для каждого канала, интуитивное меню.

Crown iTech

ИНФО: crown , www.cRownAuDio.com






Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Рекл

ама

http://www.musicmoscow.ru/


Акустическая и электрогитара

Типичная схема подключе-ния ди-бокса и акустической

гитары

Техника

различный подход в применении директ-боксов

Автор: Питер Янис, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com) работает в про-аудио больше 30 лет.

позволяет foh-инженеру добавить реверберации или окраски в соот-ветствии с собственным видением, без попытки компенсировать эффек-ты, добавленные музыкантом.Как уже отмечалось, устранение фидбэ-ков на сцене является одной из главных задач. Некоторые DI оснащены встро-енным high-pass-фильтром, уменьша-ющим нежелательные низкочастотные резонансы, которые часто приводят к фидбэкам. Это также уменьшает энер-гию сигнала, что приводит к большему хэдруму. Чем больше хэдрум, тем мень-ше искажений– еще одной распростра-ненной причины фидбэка.

Акустическая гитара – довольно капризный ин-

струмент для звукоусиле-ния. Необходимо не только

адекватное усиление, но и устойчивое сопротивление

обратной связи.В случае с электрическими

гитарами необходим микро-фон, адекватно и точно

передающий звук гитарного усилителя, и желательно

иметь небольшую громкость на сцене.

и в первом и во втором случае директ-бокс может решить проблему, но при его выборе важно пони-

мать, как и с какой гитарой вы будете его использовать.

Ди-бокс и акустическая гитараБольшинство современных акустиче-ских гитар имеют встроенный пьезодат-чик с активным предусилителем, или ги-тара может быть оснащена отдельным звукоснимателем, который монтируется на инструмент.Высокоомный выход из инструмента соединяется напрямую с директ-боксом, где сигнал становится балансным и по-нижается его сопротивление. Теперь сигнал можно передавать на большие расстояния, без наводок и шумов.Типичный директ-бокс оснащен разъ-емом thru, который используется для подключения гитарного усилителя музыканта на сцене, в то время как балансный низкоомный сигнал с выхода XLR подается на звуковую систему.Традиционный подход к использованию директ-бокса заключается в получении сигнала с самого инструмента до его обработки на сцене музыкантом. Выход thru, идущий на вход гитарного усилителя, позволяет гитаристу настроить эквалай-зер или добавить эхо, чтобы удовлетво-рить свои личные потребности на сцене.В то же время эта конфигурация


акустическая и электрогитара | техника

инструментов, эффекта резонанса сцены и, конечно, размещения микрофона.Таким образом, традиционное использо-вание директ-бокса перед усилителем не работает. Гитарный звук должен быть снят после того, как был обработан усилителем.Так, любой звукорежиссер может под-твердить, что размещение обычного директ-бокса с понижением сигнала на выходе имеет тенденцию звучать, как рой пчел. Требуется имитировать звук и усилителя, и кабинета.Последние достижения позволили инже-нерам разработать новые директ-боксы, использующие расширенные возмож-ности, чтобы лучше передавать звучание именно гитарных усилителей. В качестве реактивной нагрузки используется динамик, в результате звук, исходящий от директ-бокса, более реалистичный.Преимущество при правильном использо-вании директ-бокса с гитарным усилите-лем может быть значительным. Для арти-ста, который использует ушные мониторы, это означает, что аудиоинженер может формировать микс и программировать эффекты более продуктивно, что, в свою очередь, сократит время саундчека.А когда артист чувствует себя комфорт-но и спокойно, это обычно приводит к лучшему результату. Для звукорежис-сера все только начинается, привычный «бой» с миксом в течение первых не-скольких песен.Качественный микс начинается с источ-ников, а хорошо сделанный микс делает шоу привлекательным для зрителя.

Вариант работы ди-бокса с электрогитарой

Изменение полярности на выходе DI также может быть очень полезно, так как это изменяет фазовое соотношение между звуком, идущим от PA-системы, и звуком, исходящим от системы монито-ринга на сцене. Изменение полярности сигнала может устранить возникающий резонансный пик.Наилучший путь тот, который помогает решить проблему не прибегая к исполь-зованию эквалайзера, это сохранит целостность в звучании инструмента.

Ди-бокс и электрогитараС появлением и развитием ушного мониторинга гитаристы стали более щепетильны к звучанию своих усилите-лей в «ушах».

До IEM, когда они играли на сцене, они раскачивали свои усилители и слышали только их.Теперь же они слышат то, что снимает микрофон, и чаще всего они понимают, что звук не соответствует тому, который они привыкли слышать из своих кабинетов.Как правило, микрофон устанавливается прямо перед громкоговорителем, и звуко-режиссеру требуется огромное количество усилий, чтобы это прозвучало «хорошо/ правильно». Переместите микрофон толь-ко на сантиметр, и звук уже изменится.Кроме того, если в туре вам приходится ра-ботать на разных площадках, то звук тоже может меняться в многообразных вариа-циях. Это зависит от различной акустики помещений, близости и громкости других


Коммутация — это то, на что большинство аудионарода обращает внимание в послед-нюю очередь. Пульты, прибо-

ры, микрофоны, акустические системы приоритетней, спору нет. А провода, кабели проходят по остаточному прин-ципу. Но внимание им уделять стоит хотя бы потому, что в любом применении — студийном, вещательном, инсталляцион-ном, прокатном, коммутация отнимает довольно серьезную часть бюджета.Нам совершенно не хочется заниматься аудиофильством и пытаться выискивать то, чего нет. Но опыт подсказывает, что пренебрежение таким простым вопросом, как выбор кабеля, может свести к нулю преимущества дорогого оборудования. Пуль сигнала начинает-ся от микрофона, поэтому мы решили протестировать пару доступных микро-фонных кабелей и сравнить их с име-ющимися на дружественной студии микрофонными кабелями, чтобы понять, на самом деле существует влияние кабеля на звук, насколько оно велико, и так ли уж заметна разница между до-

рогими и стандартными решениями.Охватить все предложения на рынке в рамках мини-теста нет никакой воз-можности, поэтому мы ограничились продуктами двух компаний, специализи-рующихся на производстве кабелей.

Основные участники:1. Микрофонный кабель от компании MrCable: MrCable AIX-05-P23N, 5-ме-тровый.2. Микрофонный кабель от 1-й кабель-ной компании: 1K-AMB11-005, также 5-метровый.Помимо них, в тесте участвовали:3. Monster Cable Performer 500, длиной 6 метров;4. Van Den Hul длиной 8 метров.Два последних были не полноценными участниками теста, а скорее — отправ-ными точками для сравнения. Monster Cable, имеющий устойчивую студий-ную репутацию, с разъемами Neutrik, был собран на самой студии, поэтому качество пайки, естественно, немного ниже, чем у произведенных промыш-ленным способом собратьев.

Van Den Hul — кабель, изготовленный из монокристаллического серебра и ценой, как у недорого автомобиля, присутствовал для прикосновения к волшебному и мистическому миру аудиофилии.Тестирование проходило в несколько этапов.

1 Визуальные впечатленияОба кабеля, от MrCable и от 1-й кабельной, попали к нам в фирменной упаковке. Упаковка от 1-й кабельной придумана весьма затейливо, пришлось немного потрудиться, прежде чем извлечь кабель. MrCable поставляет свою продукцию в более демократичном виде.Тактильно оба кабеля достаточно мягкие, но не хлипкие. 1-я кабельная ис-пользует кабель Klotz MY-206 и разъемы Amphenol, MrCable собран на кабеле Vulcan и разъемах Neutrik. В целом, пайка у обоих компаний каче-ственная, разве что у MrCable присут-ствуют остатки канифоли на пропаян-ных контактах (фото 1, фото 2).

Микрофонные кабели


2 СимметрияСимметричность кабеля определяет, насколько хорошо кабель будет справляться с наводками. Для проверки этого качества мы использовали два прибора от NTI — Minirator и Minilyzer. Minirator подавал на свой XLR-выход сигнал 1 кГц, который по микрофонному кабелю приходил на в XLR-вход Minilyzer’а, на дисплее которого графически отражается идентичность сигналов на контактах 2 и 3 разъема XLR. Перекос в одну или другую сторону говорит о нарушении симметрии(фото 3, фото 4, фото 5, фото 6).Небольшой перекос на Monster можно объяснить кустарным методом изготовления кабеля и качеством пайки.

3 Качество звучанияЭто самый долгожданный момент теста. Два этапа, первый — с микрофоном, второй — с музыкальным сигналом. Использовалось следующее оборудование: конденсаторный микрофон Neumann KMS140, микрофонный предусилитель Millennia (выбран как наиболее нейтральный прибор, не вносящий собственной окраски), далее усиленный сигнал приходил на AD-конвертер Euphonix, затем в пульт Euphonix Fusion, и — в мониторы M&K MPS-2510P. Музыкальный материал воспроизводился с SACD проигрывателем HHB (фото 7).

Рекл

ама

http://www.les.ru/


мини-тест | микрофонные кабели

3 4Симметрия кабеля от 1-й кабельной. Практически идеально.

Симметрия кабеля Monster. Перекос вызван качеством полукустарной пайки.

5 6Симметрия кабеля от MrCable. Несущественный перекос.

Симметрия кабеля от Van Den Hul. Никаких вопросов.

Пайка кабеля от 1-й кабельной компании. Пайка кабеля от MrCable. Видны следы канифоли.

1 2


микрофонные кабели | мини-тест

М И К Р О Ф О Н Ы

www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, [email protected], ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел: + 7 (383) 212-52-51

Великолепное качество и прекрасные возможности!

Студийные Сценические

Накамерные Вещательные

Рекл

ама

Первый кабель, к которому мы подключи-ли микрофон, был Monster Cable. Просто потому, что нужна была точка, от которой отталкиваться в слуховом восприятии. Затем — кабель от 1-й кабельной. Впечатление, в сравнении с Monster — как будто слегка подрезали АЧХ сверху и снизу, немного, но ощутимо, особен-но при одновременном сравнении.Кабель от MrCable вел себя похоже, но с большей размазанностью в области НЧ.Van Den Hul проявил себя неожиданно. Очень яркий, даже искрящийся саунд, с некоторым недостатком НЧ по сравне-нию с Monster. Кабель, который можно использовать как эффект, когда необхо-

димо сделать тусклую запись ярче.На музыкальном материале в целом картина не изменилась.Приз за глубину сцены, стерео-об-раз и достоверность материала по-прежнему у Monster. Кабель от 1-й кабельной очень недалеко от него, с не-большим сужением частотного диапазо-на. Кабель от MrCable в стерео-режиме показал некоторое сужение стерео-об-раза и глубины сцены. Van Den Hul был очень, даже — излишне, ярким.Мы слушали кабели в правильно спроектированной и построенной аппаратной на топовом оборудовании, где слышны и очевидны все нюансы.

Повторить подобный опыт может любой скептик, необходимо только иметь пра-вильно организованную электрическую сеть и грамотное заземление.В целом, вердикт таков — кабель оказы-вает влияние на звук, которое может про-являться не только в деградации сигнала, но и в появлении не всегда желательной окраски. Так же, к качеству сборки нужно подходить очень серьезно, иначе - воз-можно появление ненужных наводок, или пропадание сигнала, что проис-ходит очень не вовремя. А в нашем деле профессионализм определяется только стабильным качеством работ. И кабели здесь играют немалую роль.

7

Преампы Millennia. Нейтральные, насколько это возможно.

http://www.roderussia.ru/

Понимание спецификации микрофона

Микрофон — это преобразователь, то есть устройство, которое преобразует одну энергию в другую. В частности, зву-ковые колебания преобразуются в элек-трический сигнал. А затем ваш микшер усиливает и обрабатывает этот сигнал.

2ЧАСТь

Техника

МИКРОФОН, ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ

Микрофоны можно разде-лить на три различных типа в зависимости от того, каким образом они преобразуют звуковые колебания в элек-трические: динамические, лен-точные или конденсаторные.Капсюль динамического микрофона, или преобразо-вателя, показан ниже. Про-водник или цилиндрическая катушка из медного провода, прикрепленная к мембране, помещена в статическое маг-нитное поле. Звуковые волны, воздействуя на мембрану, за-ставляют катушку смещаться и генерировать электрический сигнал. По-другому динамиче-ский микрофон можно назвать

микрофоном с подвижной катушкой, но этот термин уже не используется.Принцип преобразования у ленточного микрофона схож с принципом преобра-зования динамического, с той лишь разницей, что вместо цилиндрической звуковой катушки используется метал-лизированная лента. Конденсаторный микрофон представляет собой две обкладки конденсатора, расположенные очень близко друг к другу, металлическая задняя является корпусом, а мягкая передняя — мем-браной микрофона. Корпус и мембрана имеют различ-ную поляризацию, и между ними образуется электро-

статическое силовое поле. Под воздействием звуковых волн мембрана смещается. Происходит перераспреде-ление зарядов, что приводит к модуляции поляризующего напряжения переменным звуковым сигналом. Благода-ря небольшой собственной массе мембраны конденса-торные микрофоны имеют преимущество перед дина-мическими в виде улучшения качества преобразования звуковых колебаний на высо-ких частотах. Различают два типа кон-денсаторных микрофонов, схожих по принципу работы: конденсаторные и элек-третные. Конструктивной особенностью последних

является мембрана, которая не требует дополнительного напряжения поляризации. Электретная пленка электри-зуется еще на этапе изготов-ления. Электретные микро-фоны звучат так же хорошо, как и конденсаторные, но ин-женеры предпочитают все же конденсаторные микрофоны, хотя и стоят они дороже.Конденсаторным микро-фонам необходим источник питания, им может быть обычная батарейка или блок фантомного питания. Такое название объясняется тем, что для подачи напряжения не требуется дополнительных проводников. Фантомное питание 12 или 48 вольт подается по сигнальным про-

Капсюль конденсаторного микрофона Капсюль динамического микрофона Капсюль ленточного микрофона

Типы преобрАзовАТелей


спецификация|техника

Микрофоны также разли-чаются тем, как они улав-ливают звуки, приходящие с разных сторон. Микро-фон омни-типа одинаково чувствителен к звучанию с различных направлений. Однонаправленный микро-фон наиболее чувствителен к звуку, поступающему

с фронтальной стороны, но слабочувствителен к боко-вым и тыловым источникам. Двунаправленный микро-фон наиболее чувствителен к звукам с фронтальной и тыльной стороны и не воспринимает боковые ис-точники. Есть три типа однона-правленных микрофонов: кардиоида, суперкардиоида

и гиперкардиоида. Микро-фон с кардиоидной диаграм-мой наиболее чувствителен к звучанию, поступающему с фронтальной стороны, с уменьшением чувствитель-ности на 6 дБ на краях фрон-та и падением на 15-20 дБ к тылу. Суперкардиоидная диаграмма — это уже 8,7 дБ падения на краях и две обла-сти с диаграммой менее 125

градусов от ширины фронта. Гиперкардиоида — 12 дБ уменьшения по бокам и две области с сужением фронта до 110 градусов. Различные полярные диа-граммы выглядят так. Чтобы услышать, как работа-ет микрофон с кардиоидной направленностью, достаточ-но просто поговорить в него со всех сторон. Вы услышите

водникам. Заземление обе-спечивается экранной жилой кабеля. Большинство микшер-ных консолей и аудиоинтер-фейсов имеют возможность подать фантомное питание на вход преампа.Динамическим и ленточным микрофонам фантомное питание не требуется. При этом вы безбоязненно можете подключать эти устройства к входам с включенным пита-нием, так как звуковая катуш-ка или лента не соединены с земляным контактом (если они случайно не замкнуты на корпус микрофона).Вот как выглядят типичный во-кальный динамический микро-фон и вокальный конденса-торный микрофон в разрезе.

Конденсаторный Ровная АЧХ Детальное отображе-ние высокочастотной составляющей Микрофоны круговой

направленности имеют превосходную передачу низких частот

Быстрые атаки звучат ярко и чисто Идеален для акустических инструментов, тарелок, студийного вокала Может быть очень маленьким

Динамический Как правило, имеет не-ровную АЧХ

Прочен и надежен Переносит жару, холод и высокую влажность

Выдерживает высокое звуковое давление Идеален для гитарных кабинетов и ба-рабанов

Можно направить в раструб медных духовых

Ленточный Недорогой Небольшой

Существуют исключения для тенденций, описан-ных выше. Некоторые динамические микрофоны

обладают ровной АЧХ в широком диапазо-не. А конденсаторные микрофоны бывают прочными и способны выдерживать вы-сокое звуковое давление. Все зависит от спецификации конкретного экземпляра.

особеННосТи КАжДоГо ТипА преобрАзовАТеля

ХАрАКТерНые черТы

Омни (круговой направленности) Улавливает звук со всех направлений Звучит более объемно Лучше передает реверберацию Менее чувствителен к «заплевыванию» Не выпячивает басы В конденсаторных микрофонах имеется приятный низ, они очень хороши для оркестров и симфонических составов с органом

Направленные (кардиоида, суперкардиоида, гиперкардиоида)

Направленность Меньшая восприимчивость к акустике помещений, структур-ным шумам Хорошая изоляция, уменьшаются взаимопроникновения Больший коэффициент усиления до фидбэка Совпадение или почти совпадение стереомикрофонов

ДиАГрАММА НАпрАвлеННосТи

Омни (круговой направленности) Кардиоида


отчетливый, громкий голос, когда говорите во фронт, и тихий, глуховатый, когда говорите сбоку и с тыла. Супер- и гиперкардиоида еще меньше улавливают звук

с боков, они более направ-ленные, но более чувстви-тельны к звуковым источни-кам с тыла, чем кардиоида.Диаграмма направленно-сти — это изображение зави-

симости чувствительности микрофона от угла поворо-та его рабочей оси относи-тельно источника звучания, показанное в полярной системе координат.

Кардиоида Широкий угол во фронтальной области Падение чувствительности в тыльной части микрофона Наиболее распространенная направленность

Суперкардиоида Максимальная разница между фронтальным и тыловым полушариями (хорошо для наполь-ных микрофонов) Более изолирована в сравнении с кардиоидой Захватывает меньше отражений и призвуков в сравнении с кардиоидой

Гиперкардиоида Самый направленный из однонаправленных микрофонов Максимально изолирован, не захватывает отражения и посторонние шумы

Восьмерка Две мембраны с падением чувствительности по бокам (бывает полезен для интервью за столом или записи двойного вокала) Максимальная изоляция от оркестровых сек-ций, если используется как оверхэд

ХАрАКТерНые черТы

Как и у других аудиокомпо-нентов, частотная характе-ристика (в виде графика) — это диапазон рабочих частот микрофона, измеренный при постоянном давлении. Если возможно, то лучше использовать микрофоны, имеющие спад АЧХ ниже нижней фундаментальной ноты инструмента, который вы записываете. Например, нижняя открытая струна Е у акустической гитары имеет частоту около 82 Гц, поэтому микрофон, исполь-зуемый при записи акустики, должен иметь спад ниже этой частоты, чтобы отсечь низкочастотные шумы, гул или шум от кондиционирова-ния воздуха. Специально для

этого некоторые микрофоны имеют встроенный переклю-чатель LO-cut. Или вы може-те отфильтровать ненужный низ в микшере.Амплитудно-частотная характеристика микрофо-на, представленная в виде графика, показывает за-висимость его чувствитель-ности от частоты. Выходной уровень сигнала на частоте 1 кГц находится на линии 0 дБ, сигнал на остальных частотах имеет подъемы и завалы относительно ре-ференсного уровня. Форма кривой графика показывает, как звучит микрофон на определенном расстоянии от источника звука (если расстояние не

указано, вероятно, оно со-ставляет 2-3 метра). Для при-мера, микрофон с ровной АЧХ в области основного тона и гармоник источника с большой вероятностью точно передаст звучание на таком расстоянии. Повышение или пик от 5 до 10 кГц звучит более четко и ясно потому, что он подчер-кивает высшие гармоники. Это популярно для гитарных усилителей и барабанов, поскольку добавляет силу и подчеркивает атаку. Не-которые микрофоны имеют переключатели, изменяющие частотную характеристику.Большинство одно- и дву-направленных микрофонов усиливают низкие частоты

чАсТоТНАя ХАрАКТерисТиКА

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка

ГиперкардиоидаСуперкардиоидаКардиоида

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка

ГиперкардиоидаСуперкардиоидаКардиоида


техника | спецификация

при использовании в несколь-ких сантиметрах от источ-ника звука. Вы слышали, как звук становится басистым, когда вокалист поет прямо в микрофон. Это усиление низких частот, связанное с закрытым расположением микрофона, называется эффектом близости и часто отображается на графике АЧХ. У омни-микрофонов нет этого эффекта, их звук ров-ный на любом расстоянии.Теплота, созданная эффек-том близости, добавляет приятную полноту бара-банам. Однако в большин-стве случаев звукозаписи этот микрофонный эффект придает ненатуральное гулкое и басовитое звуча-

ние инструменту или голосу. Некоторые микрофоны для снижения этого эффекта име-ют отверстия или прорези в корпусе.Некоторые микрофоны имеют кнопку включения фильтра низких частот для компенса-ции баса. Вы также можете уменьшать лишний бас эква-лайзером микшера, пока звук не станет натуральным. Обратите внимание, что размещение микрофона может существенно повлиять на качество записанного сигнала. Ровная характери-стика микрофона не всегда гарантирует естественный звук, поэтому размещение микрофона имеет такое сильное влияние.

Cписок источников звука, частотный диа-пазон которых адекватен для большинства существующих микрофонов

Большинство музыкальных инструментов: 80 Гц-15 кГц Басовые инструменты: 40 Гц-9 кГц Медные духовые и вокал: 80 Гц-12 кГц Рояль: 40 Гц-12 кГц Тарелки и прочая перкуссия: 300 Гц-15 или 20 кГц Симфонические составы: 40 Гц-15 кГц

Рекл

ама

Фактическое выходное сопротивление микрофо-на измеряется на частоте 1 кГц. Сопротивление микрофона между 150 и 600 Ом является низким, от 1000 до 4000 Ом — средним, выше 25 кОм — высоким.Всегда используйте микро-фоны с низким сопротивле-нием. Если вы это сделаете, вы сможете использовать длинный микрофонный кабель без шумов и потерь высоких частот. Входное сопротивление микро-фонных входов на микшере составляет около 1500 Ом. Если бы это было то же со-противление, что и микро-фона (около 250 Ом), то микрофон «нагружался» бы при подключении его к микшеру. Низкая нагруз-ка микрофона ведет к по-тере уровня, искажениям или тонкому звуку. Чтобы избежать этого, микрофон-ный вход имеет сопротив-ление значительно более высокое, чем у микрофона. Но его по-прежнему на-зывают «low-Z»-вход.

сопроТивлеНие

спецификация| техника

http://mixart.ru/

Эта спецификация показыва-ет, сколько микрофон произ-водит выходного напряжения при определенном SPL. Высо-кочувствительный микрофон выдает более сильный сигнал (высокого напряжения), чем низкочувствительный, когда оба находятся под одной и той же звуковой нагрузкой.Низкочувствительный микрофон нуждается в боль-шем усилении с микшера,

чем высокочувствительный. Большее усиление обычно приводит к усилению шума. Когда вы записываете тихую музыку на расстоя-нии (классическая гитара, струнный квартет), исполь-зуйте высокочувствительный микрофон, чтобы перекрыть шум микшера. Когда идет запись громкой музыки или микрофон находится близко, чувствительность не имеет значения, поскольку уровень микрофонного

сигнала значительно выше уровня шума микшера. Т.е. соотношение сигнал/шум является высоким.Ниже приведены типичные характеристики чувствитель-ности для трех типов преоб-разователей:

Конденсаторный: 5,6 мВ/Пa (высокая чувствительность)

Динамический: 1,8 мВ/Пa (средняя чувствительность)

Ленточный или малый дина-мический: 1,1 мВ/Пa (низкая чувствительность)

Чем громче звук источника, тем выше напряжение сиг-нала, выдаваемое микрофо-ном. Очень громкий инстру-мент, такой как бочка или гитарный усилитель, могут быть причиной генерации микрофоном сигнала, пере-гружающего микрофонные преампы в микшере. Именно поэтому многие микшеры имеют встроенные аттенюа-торы или регуляторы входно-го уровня — для предотвра-щения перегрузки преампов.

Собственный шум, или экви-валент шумов, — это уровень электрического шума или шипения, производимый пре-образователем. Такой уровень звукового давления (дБ SPL) мнимого шумового сигнала на-зывают уровнем собственных шумов. Обычно собственный шум имеет A-взвешенную характеристику. Это означает, что шум был измерен через фильтр, значения которого наиболее близко коррелируют со значениями шума. Фильтр понижения низких и высоких

частот имитирует частотный диапазон уха. А-взвешенный шум имеет зна-чение 14 дБ SPL или меньше, что просто отлично (тиши-на); 21 дБ — очень хорошо; 28 дБ — хорошо; и 35 дБ — неприемлемое значение для качественного микрофона. Так как динамический микрофон не имеет активной электроники, он не создает флуктуационных шумов. Таким образом, в большинстве спе-цификаций для динамических микрофонов не указывается уровень собственного шума.

Max SPL собсТвеННый шуМ

сооТНошеНие сиГНАл/шуМ

полярНосТь

чувсТвиТельНосТь

Это разница в децибелах между 94 дБ динамическо-го диапазона микрофона и уровнем собственного шума. Чем выше звуковое давление, воспринимаемое микрофоном от источника, тем выше соотношение

сигнал/шум. При заданном давлении в 94 дБ значе-ние S/N в 74 дБ является отличным результатом; 64 дБ — хорошим. Хорошая величина в соотношении S/N означает чистый про-зрачный сигнал.

Для понимания этой специ-фикации сначала мы должны уяснить, что такое уровень звукового давления (SPL). Он является мерой интенсив-ности звука. Самый тихий звук, который мы слышим, на пороге слуха — 0 дБ SPL. Обычный разговор на рас-стоянии полуметра — около 70 дБ SPL, болезненно гром-кий звук — выше 120 дБ SPL.Если максимальный уровень звукового давления по специ-фикации составляет 125 дБ SPL, микрофон начинает искажать, когда инструмент

выдает в него настоящие 125 дБ. Максимум SPL по спецификации в 120 дБ — хо-рошо, 135 — очень хорошо, 150 — превосходно.Динамические и ленточные микрофоны, как правило, не искажают, даже при очень громком звуке. Некоторые мо-дели конденсаторных тоже хо-роши — у отдельных из них есть переключатель, чтобы избежать искажений в микрофонной схеме. Поскольку микрофон-ный переключатель снижает соотношение сигнал-шум (S/N), используйте его только в случае если микрофон искажает.

Под полярностью понима-ется взаимосвязь входящего акустического сигнала и выходного электрического. Стандартно пин 2 «горячий». То есть микрофон производит положительное напряжение на контакте 2 относительно контакта 3, когда звуковое давление толкает диафрагму (положительное давление).Убедитесь, чтобы микрофон-ный кабель был смонтирован

правильно и имел правиль-ную полярность. На обо-их концах каждого кабеля проводка должна иметь вид: контакт 1 — экран, контакт 2 — красный, контакт 3 — бе-лый или черный. Или: контакт 1 — экран, контакт 2 — бе-лый, черный контакт 3. Если провода микрофонов будут иметь различную полярность, то при сложении в моно будет потеряна низкочастотная составляющая.


техника | спецификация

http://www.625-net.ru/

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012 www.625-net.ru50

Дизайн микрофонных предусилителей

Техника

Джон Ла Гроу (John La Grou),разработчик электроники, аудиодизайнер и владелец Millennia Group

Одна из функций консоли, которая обычно обречена на заклание, — микрофонный предусилитель. Как прави-

ло, звукоинженеры часто избегают использовать внутренний преамп, предпочитая внешний. Чтобы извлечь максимальную пользу от вашего звуко-вого тракта, полезно иметь некоторое представление о различных дизайнах микрофонных предусилителей, знать, как они звучат и каков он вообще — современный дизайн.За последние несколько лет на рынке про-аудио наблюдается стремительный рост производителей, выпускающих отдельные микрофонные преампы. По некоторым подсчетам, одновремен-но предлагается около 100 предусили-телей различных конструкций в ценовом диапазоне от $100 до $7500 за канал.

Одной из причин растущей популяр-ности отдельных преампов является то, что творческие звукоинженеры, про-дюсеры и музыканты хотели расширить окраску звуковой палитры, чтобы лучше выражать свои идеи в работе. Если учитывать, что микрофонный предусилитель может усиливать сигнал в соотношении 1000:1, нет ничего уди-вительного в том, что это единственное звено становится ключевым фактором в окраске звука.Однако отдельные преампы — не для всех. Многие звукоинженеры всегда ис-пользуют преампы, имеющиеся на бор-ту микшерного пульта, просто потому, что так удобней. Кроме того, в сложных работах с большим бюджетом, таких как запись музыки и звука для кино, решение об отдельных преампах может потребовать увеличения финансовых

и временных затрат. К тому же в су-ете аудиокоманда может просто не успевать быстро реагировать и пере-настраивать приборы, находящие-ся в отдельном рэке. Но когда звук является ключевым фактором, внешние микрофонные предусилители — почти всегда лучший выбор.

составляющие дизайнаСовременный дизайн микрофонных пред-усилителей определяется четырьмя типа-ми активных элементов: дискретные полу-проводники, лампы, интегральные схемы, а также гибридные технологии (т.е. ком-бинация предыдущих трех). Внутри этих категорий имеются полевые транзисторы, биполярные операционные усилители, дискретные операционные усилители и т.д. Независимо от того, какие активные элементы используются в предусилителе, одним из ключевых факторов дизайна остается связка входной, межкаскадной и выходной электронных цепей.Внутри этих категорий существует ши-рокий спектр методов проектирования и спецификаций, разъяснение которых выходит за рамки этой статьи. Доста-точно сказать, что каждый из методов дизайна, если он сделан хорошо, зани-мает определенное место в про-аудио и помогает звукоинженеру принимать объективные и субъективные реше-ния — с качеством, недостижимым для стандартной консоли.Большинство отдельных микрофонных предусилителей предлагают, как мини-мум, балансный вход XLR3 с отключае-мым фантомным питанием и контроль усиления (gain). Стандартно фантомное напряжение обычно приходит на разъ-ем через резисторы 6,8 кОм, хотя их номинал должен быть модифицируем

студийные процессоры эффектов|обзор

1-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 51

самый первый микрофонный предусилитель 500-й серии Millennia hV-35 обосновался у Донала Ходжсона многократно платинового звукоинженера, постоянно работающего со стингом

при использовании с конкретным микро-фоном. Регулировка гейна может быть как ступенчатой, так и плавной. Плав-ная регулировка позволяет установить гейн конкретного микрофона макси-мально точно, а при помощи ступен-чатой регулировки можно установить абсолютно идентичный гейн на двух или более каналах для создания правильно-го стереообраза. Требования к записи диктуют, какой метод регулировки гейна вам наиболее подходит.Дополнительными функциями современ-ных преампов могут быть высокоимпе-дансный вход для инструментов, индика-ция перегрузки, волюметры, раздельная регулировка входного и выходного уровней, кнопка ступенчатого ослабле-ния уровня, дистанционное управление уровнем, смена полярности, балансное/небалансное подключение, регулировка входного импеданса и др.Входное сопротивление предусилите-ля — дело личного вкуса и объективных критериев. Один преамп имеет вход-ное сопротивление 1 кОм, другой — 7,8 кОм. Большое количество преампов имеют частотно-зависимое входное сопротивление между 1 и 2 кОм. Считается, что минимальным должно быть соотношение 5:1 между входным сопротивлением преампа и выходным сопротивлением микрофона. Слишком

фонами на громких источниках звука. Ослабление гейна (pad) может быть хорошим подспорьем в данном случае. Однако в предусилителях с таким режи-мом часто увеличен шум. Кроме того, для низкочувствительных микрофонов, таких как Beyer M-160 (1mV/Pa), пред-усилитель с усилением менее чем 60 дБ, возможно, не всегда подходит.

Качество звука против дизайнаКаждый элемент в тракте сигнала влияет на качество звука. Это справед-ливо для каждого резистора, разъема, контакта и качества пайки прибора. Кроме того, окраска звука микро-фонным предусилителем определяется выбором активных элементов, методом связи входного и выходного каскадов, а также базовой топологией.При разработке максимально аккурат-ного микрофонного предусилителя для работы с симфоническими оркестрами и другими точными источниками у нас была возможность протестировать и прослушать различные схемы реали-зации микрофонных предусилителей — на дискретных транзисторах, опера-ционных усилителях, а также на чипах. Я кратко охарактеризую нашу оценку каждого из них, хотя читатель должен понимать, что мнения ограничиваются топологией, которую мы исследовали.

маленькое входное сопротивление будет увеличивать шум и чрезмерно перегружать сами микрофоны.Многие параметры в спецификации микрофонных предусилителей играют объективную роль. К ним относятся уси-ление (gain), уровень шума, подавление синфазных сигналов и т.д. Другие пара-метры, такие как коэффициент гармони-ческих искажений (THD), частотная и фа-зовая характеристики, как ни странно, не всегда гарантируют высокое качество звука. К спецификации нужно относиться с уважением, но окончательным судьей в оценке любого предусилителя должны быть только ваши уши.Что касается цели спецификаций, многие из них очень полезны. На-пример, если предусилитель будет использоваться с очень длинными кабелями и может возникнуть про-блема с электромагнитным излучени-ем, убедитесь, что CMRR устройства является достаточно высоким. Также важно проверить, насколько адекват-но преамп обеспечивает защиту от радиочастотных помех.Еще один ключевой параметр — коэф-фициент усиления (gain). Некоторые микрофонные предусилители предла-гают минимальную регулировку гейна, который может быть слишком высоким при работе с чувствительными микро-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012 www.625-net.ru52

обзор|студийные процессоры эффектов

В этом тесте не участвовали лампо-вые приборы, хотя общепризнано, что лампы обеспечивают звуковые характеристики, часто недостижимые полупроводниковыми технологиями. Удачно спроектированный и хорошо изготовленный ламповый прибор показывает удивительные результаты с вокальными и инструментальными тембрами. Нетрудно понять, почему ламповые микрофоны, компрессоры, эквалайзеры и преампы пользуются большим спросом и сегодня.

чипы и операционные усилителиМы начали наш анализ с микрофонных предусилителей на интегральных схемах. Маленький кристаллик в компактном корпусе, к которому нужно добавить только источник питания, — и преамп го-тов. Преимуществом интегральных схем являются низкая стоимость, неплохие технические характеристики, простота конструкции и изготовления. Они широ-ко применяются в микшерных консолях низшего и среднего класса.В наших тестах мы прослушивали раз-личные топологии дизайна на инте-гральных преампах: Burr Brown INA-103 и Analog Devices SSM-2017. В целом мы предпочли Analog Devices, хотя обе интегральные схемы имели достаточно компромиссное звучание. Окраска звука была особенно заметной на верхней середине и высоких частотах, где оба устройства придавали сигналу «электронное» звучание, особенно заметное на высоком уровне с динамич-ным сигналом. Этот эффект может быть даже полезен, если требуется художе-ственно выделить какое-то место или «прорубить» микрофон в толстом миксе. Эти чипы представляют собой доступ-ное решение начального уровня во мно-гих современных моделях микшерных пультов и микрофонных предусилителей.Другой дизайн преампа — с исполь-зованием операционного усилителя, который часто дополнен предшеству-ющим трансформатором. Такие ОУ, как почтенный 5534A, представляют хо-роший уровень гейна, низкий уровень шума и отличные значения THD. Лучших значений эта топология достигает за счет трансформатора, который каче-ственно согласует микрофон и опе-рационник. Это справедливо, если только используется высококлассный трансформатор, у которого вторичное сопротивление грамотно согласовано с входным сопротивление ОУ.

Всегда хочется добиться наилучшего звука при наличии хороших микрофо-нов и великолепных музыкантов, даже несмотря на открытый воздух и наличие ветра. В ряду многоканальных пред-усилителей Millennia hV-3D занимает верхние позиции, и всегда им отводятся ответственные роли на мероприятиях, тем более если речь идет о 48-канальном внешнем предусилении Большого симфо-нического оркестра имени п.и. Чай-ковского под руководством маэстро В. Федосеева. Акустические инструменты звучат чисто и динамично, сохраняя атмосферу и штрихи исполнения. и хотя максимальный выходной уровень в 32 dBu заставляет иметь в комплекте с великолепно звучащим предусилителем также «выносливый» конвертер A/D, если речь идет цифровых консолях или записи, получать живой звук благодаря Millennia — огромная удача и гарантия правильности выбора. Millennia hV-3D позволяет звучать даже хорошему микро-фону еще лучше.

Мы в Millennia имеем полную уверенность в наших тщательно разработанных и проверенных преампах. Большое количество самых требовательных современных звукоинженеров, артистов и продюсеров ежедневно доверяют результатам наших исследований, используя приборы Millennia

MiLLennia HV-3D На кРаСНой Площади

Наши тесты с трансформаторами средней ценовой категории ($20–$40) оказались разочаровывающими. Низкие частоты, ко-торые присутствуют в басовом барабане или в органе (60 Гц и ниже), особенно по-страдали. Даже лучшие трансформаторы, которые мы тестировали, тоже показали явный характер, хотя и вели себя на-много лучше, чем их бюджетные коллеги. Окраска сразу была слышна на сигналах с хорошей динамикой, диапазоном и ши-роким частотным диапазоном.Как ни странно, но трансформаторная окраска, небольшая или существенная, часто желательна с художественной точки зрения. Руперт Нив объясняет, что гармо-нические искажения, присущие старому, 60-х годов, дизайну «класса А», создают неповторимый и безошибочно узнавае-

мый звуковой характер, и именно из-за этой окраски звукоинженеры проявляют интерес к трансформаторной топологии.

Класс А и гибридные топологииИ под конец мы протестировали два семейства в дизайне преампов на дис-кретных элементах: чистый Класс А и не-сколько гибридных конструкций: с вход-ной цепью на дискретных транзисторах, с обратной связью и без, выходной цепью на операционных усилителях.

студийные процессоры эффектов|обзор

1-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 53

самый первый микрофонный пред-усилитель 500-й серии Millennia hV-35 обосновался у Донала Ходжсона (Donal hodgson), многократно пла-тинового звукоинженера, постоянно работающего со стингом.«Я не мог поверить, что Millennia выпу-стили преамп 500-й серии. Я использо-вал в туре стинга 48 каналов Millennia hV-3D и всегда хотел получить такой же чистый звук от своего портатив-ного 500-го рэка. инструментальный вход на hV-35 просто фантастический. Акустическая гитара звучит тепло и с настоящим присутствием. Я счастлив. если у вас есть 500-й рэк, там должен быть как минимум один hV-35».

хорошо звучащих преампов, это не так! Мы услышали много достойного во всех испытуемых дизайнах. Напомним, нашей целью было точное воспроизве-дение акустической музыки, в основном классической, но пока что мы не нашли искомого), мы отправились исследовать широкий спектр дискретных гибрид-ных конструкций.В нашем тесте мы тяготели к конструк-тиву с дискретными транзисторами «двойного баланса», впервые описан-ного в 1984 году Philips Microelectronics of Australia. В этом дизайне балансный микрофонный сигнал параллельно идет на две зеркальные цепи усиления — одну для позитивной стороны, другую для негативной. Таким образом, не требу-ется переводить микрофонный сигнал из балансного режима в небалансный, а затем усиленный сигнал снова в ба-лансный, что часто является причиной нежелательной окраски во многих совре-менных микрофонных предусилителях.

Метод соединения — еще один тонкий мост на дороге максимально точного звука. Трансформаторы вновь про-явили свою тонкую окраску и были отвергнуты в пользу конденсаторов. При сравнении различных форм межкаскадной сервосвязи мы нашли некоторые артефакты в низкочастот-ной области, возникшие, возможно, по причине появления дополнительного активного интерфейса. В конце концов, тщательно отобранные конденсаторы были признаны наиболее точными для входной цепи и межкаскадных со-единений. При выборе компонентов мы прослушали большое количество конденсаторов и обнаружили широ-чайший диапазон звуковой окраски. Удивительно, но многие конденсаторы, заявляемые как «аудиофильские», ока-зались на деле значительно хуже, чем ультрастабильные пленочные конден-саторы из полиэтилентерефталата.Кроме всего вышесказанного, тополо-гия, блок питания и методы заземления также показывают нам, что в достиже-нии максимально правильного звука

важно все. Много времени мы провели в выявлении различных объективных и субъективных влияний. Такие исчер-пывающие тесты привели нас к точке, где мы посчитали дизайн законченным (в меру наших возможностей), и прибор пошел в производство.

заключениеВсе микрофонные предусилители обла-дают окраской, в той или иной степени. В аудиотехнике не существует такой вещи, как прямой провод с усилени-ем. Кроме того, существуют различия в том, как конкретный предусилитель реагирует на конкретный микрофон. При бесконечных, казалось бы, комби-нациях микрофонов, предусилителей и исходного материала — в интересах звукоинженера постоянно рассма-тривать новое и экспериментировать с изменениями в технике.Мы можем утверждать, что точность — очень критичный параметр для микро-

фонного предусилителя. И во многих приложениях, например при записи акустической среды симфонического оркестра, абсолютная точность имеет решающее значение. Но должен быть задан вопрос: «каково же определение точности?». В конечном счете, каждый звукоинженер должен ответить на этот вопрос самостоятельно.Мы в Millennia имеем полную уверен-ность в наших тщательно разработан-ных и проверенных преампах. Большое количество самых требовательных со-временных звукоинженеров, артистов и продюсеров ежедневно доверяют результатам наших исследований, ис-пользуя приборы Millennia.Материал предоставлен компани-ей Audio Solutions, дистрибьютором Millennia Group на территории России.

Мы можем утверждать, что точность — очень критичный параметр для микрофонного предусилителя. и во многих приложениях абсолютная точность имеет решающее значение

MiLLennia оПРеделяет СаУНд СтиНГа

По качеству звука все схемы Клас-са А напоминают старые микрофонные предусилители Neve, но эту конструк-цию довольно трудно повторить техни-чески. Найти правильное соотношение токов, усиления, стабильности и общей звуковой нейтральности может оказать-ся невыполнимой задачей. Сегодня на рынке представлены некоторые очень хорошо выполненные микрофонные преампы в чистом Классе А, и они заслуживают самого пристального внимания. Они предлагают уникальный звуковой характер, который невозмож-но повторить в дизайне не Класса А.Будучи в целом неудовлетворенными основными дизайнерскими топология-ми (не то чтобы мы не нашли среди них

Материал предоставлен компанией Audio Solutions, дистрибьютором Millennia Group на территории России.

www.audiosolutions.ru тел.: +7 (495) 730-5368 e-mail: [email protected]

иНфоРмация


Dolby Atmos

В рамках выставки CinemaCon 2012 (Лас-Вегас, США) со-стоялась презентация Dolby® Atmos — новой ау-

диоплатформы от Dolby Laboratories, которой суждено полностью изменить восприятие звука в индустрии развлече-ний. Dolby Atmos создает естественное звуковое поле, помещая зрителя в центр происходящих на экране событий. Dolby Atmos впервые предлагает ги-бридное микширование, задавая звуку такую же траекторию, как и подвижным объектам, которые зритель наблюда-ет на экране. Адаптивный рендеринг позволяет Dolby Atmos добиваться зву-чания, максимально соответствующего оригинальному творческому замыслу режиссера, в любой среде, независимо от конфигурации динамиков.«Dolby Atmos — наша главная инно-вационная разработка за последние годы, это будущее звука в кино и муль-тимедиа, — говорит Кевин Йеман, президент и CEO Dolby Laboratories. — Мы использовали наши обширные познания о восприятии звука зрителем для того, чтобы расширить творческие возможности режиссеров и киностудий».Dolby Atmos — это комплексное реше-ние для кинотеатров, которое принима-ет во внимание потребности каждого участника производственного процесса: звукорежиссера, киностудии и дис-трибьютора, — значительно улучшая качество звучания картины. Платформа Dolby Atmos предлагает создателям контента новые творческие горизонты и упрощает дистрибуцию благодаря

единому универсальному пакету достав-ки звука, максимально точно передавая творческий замысел режиссера, неза-висимо от конфигурации площадки.

звукорежиссерам Dolby Atmos обеспечивает новый уровень творчества для саунд-дизайнеров и зву-корежиссеров кино, объединяя знакомое многоканальное микширование с микши-рованием динамических аудиообъектов. Гибкость объекто-ориентированного микширования обеспечивает полный кон-троль над позиционированием и пере-мещением отдельных звуков, или «объек-тов», в пространстве кинотеатра.«Dolby Atmos — это новое творческое измерение для звука в кино. Возмож-

ность передвигать объекты в простран-стве и создавать вокруг зрителя целую окружающую среду из палитры звуков — мощнейшее оружие для звукорежиссе-ров», — говорит Майк Хеджес, лауреат премии Оскар ®, звукорежиссер студии Park Production Post Road.Dolby Atmos работает со знакомыми звукорежиссерам инструментами. Используя описательные метаданные, Dolby Atmos автоматически создает даунмикс до 5.1 и 7.1, тем самым экономя драгоценное время в постпродакшн-период. Звукорежиссеры могут кон-тролировать и настраивать эти версии в режиме реального времени и быстро переключаться между ними, чтобы кон-тролировать качество звучания.

Подготовка к Dolby AtmosБлагодаря единовременной передаче до 128 аудиопотоков (каналов или объектов), а также возможности рендеринга от 5.1 до 64 дискретных каналов Dolby Atmos предлагает кинотеатрам совершенно новые возможности аудио. Масштабируемость и адаптируемость платформы позволяет киносетям управлять своими бюджетами и проводить постепенную модернизацию залов, при этом улучшая качество звучания на каждом этапе.

Звук будущего в индустрии развлечений


студиям и дистрибьюторамDolby Atmos легко интегрируется в существующий рабочий процесс студий с минимальными поправками к производственному графику. Еди-ножды созданная аудиодорожка может быть оптимизирована под любые типы воспроизведения, что избавляет от не-обходимости создания нескольких ма-стер-образов. Дистрибуция осущест-вляется при помощи единого пакета Digital Cinema Package (DCP), который при воспроизведении будет просчитан с учетом количества каналов и распо-ложения динамиков в зале.Dolby Atmos использует информацию о месторасположении динамиков и акустических возможностях зала, просчитывая наилучший способ воспроизведения аудио для наиболее точной передачи оригинальной творческой задумки автора с учетом технических возможностей кинотеатра. Внедрение платформы Dolby Atmos подарит зрителям новые, ни с чем не сравнимые ощущения от просмотра

Dolby Dolby Laboratories — мировой лидер в сфере технологий для индустрии развлечений. Компания основана в 1965 году и наиболее известна своими разработками в области высококачественного цифрового звука и объемного звучания. На сегодняшний день лицензионные технологии Dolby установлены более чем в 5 миллиардах электронных приборах. Компания продолжает разработку инновационных продуктов и технологий, благодаря которым создатели, дистрибьюторы, вещатели и партнерские компании смогут добиться нового стандарта качества аудиовизуальных развлечений на всех носителях: кино, ТВ, персональных компьютерах, мобильных телефонах и планшетах.

«Храбрая сердцем» — первый фильм

с технологией Dolby Atmos

первым продуктом, использующим новую технологию Dolby Atmos, стал мультфильм Brave (в отечественной адаптации — «Храбрая сердцем») студии Disney/Pixar.Главная героиня фильма — искусная лучница, принцесса Мерида, дочь короля Шотландии Фергюса и королевы Элинор. Эксцентричная отшельница накладывает на Мериду опасное заклятье, и вскоре юной принцессе предстоит полагаться только на собственную храбрость, чтобы преодолеть могущественное волшебство и победить самого страшного зверя из тех, что водятся в горных долинах.Новая система Dolby предполагает несколько нововведений, меняющих восприятие звука зрителем в кинотеатре. Звук программируется индивидуально для каждого подвижного объекта, создавая реалистичное звуковое пространство. предыдущие системы позволяли звуку перемещаться, например, из Ас справа в Ас слева, или из тыловых громковорителей во фронтальные. Новая система подразумевает установку дополнительных Ас в потолке кинотеатра.

фильма, которые они смогут получить только при посещении кинотеатра.В ближайших планах Dolby — оснаще-ние технологией Atmos премиальных кинотеатров в США, Европе, Китае, Японии с последующей глобальной экс-пансией в 2013 году.


Самый известный пример — живое испол-нение группой Queen «Богемской рап-содии», где звучал 40-голосый хор при наличии на сцене всего четырех человек.

Queen не скрывали применения технологий, они ими пользовались. Плейбэк часто воспринимают только как вариант замены вокалиста в исполне-нии трудных пассажей или как фон для танцующих поп-артистов. На самом деле он редко использу-ется для вокала, а призван придать некий студий-ный лоск живому шоу.Другими словами, фонограмма помогает обе-спечить более полное музыкальное пережива-ние живому исполнению, расширить бэк-вокал, перкуссию, ритм-гитару, оркестр, и даже целый хор. Это подтверждает Майк МакНайт, один из пионеров применения плейбэка, который

при любом упоминании об использовании плейбэка на концертах в памяти всплывают скандалы с Милли Ванилли или Эшли симпсон, которые просто синхронизировали движения губ с фонограммой. Но, в реальности, «минуса» используют уже много лет, и они играют значительную роль в большом количестве качественных и серьезных шоу.

Автор: Питер Янис, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com)

Плейбэк Чем больше на сцене компьютеров, тем популярнее «минуса»

работал с Марайей Кэрри, Мадонной, Дженифер Лопез, Джорджем Майклом, Роджером Уотерсом и многими другими. «Мы крайне редко подме-няем вокал, — сказал мне недавно МакНайт. — Обычно минус используется для повторяющихся частей, которые музыкантам скучно играть, для клика и оркестровых частей аранжировки».Другое очевидное преимущество использования минуса — сокращение издержек за счет умень-шения количества людей в турах. В зависимости от ситуации, сетапы оборудования в турах могут отличаться. Как правило, воспроизведением плейбэка занимается клавишник или специальный плейбек-техник, иногда — FOH-инженер. Система воспроизведения может быть простой (стерео-пара), или сложной, 64-канальной, где у каждой скрипки, виолончели и флейты имеется свой канал.

обогащаем «живое»

выступление


Больше контроляВыгода от наличия раздельных треков сводится к контролю. Так же как индиви-дуальные микрофоны на каждый барабан ударной установки, индивидуальные каналы, предназначенные для воспро-изведения, дают FOH-инженеру полный контроль над тем, как каждый инструмент будет проходить через PA-систему в кон-кретном концерте.Мортен Крог Хельгесен также являет-ся экспертом по плейбэку, он работал с Рианной, Lady Gaga, Энрике Иглеси-асом, Эминемом, Will.I.Am и другими. «Я предпочитаю использовать для этой цели два лаптопа для гибкости, мобиль-ности и простоты, — отмечает он. — Два MacBook Pro с SSD-дисками, пара Моту Ultralites и Radial SW8 дают мне все необ-ходимое. Я стараюсь держать количество дорожек в минусе не больше 12, если это возможно. Как правило, это барабанные треки, оркестровка, бэк-вокал и SMPTE».Кроме того, Хельгесен любит все сумми-ровать, чтобы в итоге было до восьми вы-ходов: стереобарабаны, стерео инстру-ментов плюс эффекты, стерео бэк-вокал, клик и SMPTE. «Большее количество выходов на самом деле создает больше

головной боли для FOH и мониторного инженера, — объясняет он. — Меньше — значит лучше».Сетап МакНайта варьируется в зависи-мости от артиста: «У меня есть три сетапа: ТВ-сетап на 16 входов/8 выходов на основе Мака, в который также входят два MOTU Ultralites и коммутатор Radial SW8. Стандартный туровый сетап на 32 вхо-да/16 выходов, который содержит четыре Ultralites MOTU и два Radial SW8. В самых больших турах, таких как The Wall Родже-ра Уотерса, где у нас есть сурраунд-саунд и много эффектов, я использую сетап на 72 входа и 24 выхода».

Держим всё вместеПлейбэк в его шоу может быть и мизерным, и содержать сотню треков, в зависимости от песни или исполнителя. «Обычно это повторяющиеся части, которые группа не хочет играть, либо конкретный звуко-вой эффект, который должен быть очень точным, — говорит МакНайт. — Также имеется несколько клик-треков для различ-ных членов группы, поэтому мы держим все это в одном месте. Иногда в туре работают только три бэк-вокалиста, а артист хочет дополнить их студийными вокальными

сетап Макнайта

Фонограмма помогает обеспечить более полное музыкальное переживание живому исполнению, расширить бэк-вокал, перкуссию, ритм-гитару, оркестр, и даже целый хор

http://www.tivionica.ru/

www.625-net.ru58

технологии | сцена

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

треками. Я также в моей системе могу положить любую оркестровую часть, сыгранную при записи». Он использует минусовки с момента приобретения своего первого компью-тера Commodore 64 в 1985 году или около того. «Я играл в клубной группе, и мы хотели звучать «как на записи», поэтому с помощью Commodore 64 с интерфейсом MIDI SCI, драм-машины Oberheim DX и MIDI-клавиатур и мо-дулей сделали этот трюк, — говорит МакНайт. «Мой первый реальный «ми-нусовый» концерт был в 1987 с группой

Earth, Wind & Fire с использованием Roland MC500, — продолжает он, — а первый «минусовый» с Мадонной был в 1990 с компьютером Atari и кучей 8 Мб сэмплеров E-MU. Это был кош-мар, у меня не было резервного копи-рования, но, к счастью, все работало».

Расширение примененияСистемой воспроизведения «минуса», или плейбэка, может быть как компью-тер, так и отдельное устройство воспро-изведения. Как правило, сейчас чаще используют жесткий диск в качестве носителя, хотя на рынке появляется все больше и больше отдельных воспроиз-водящих устройств.Самую большую озабоченность у звукоинженера, конечно, вызывает отказ системы в самый неподходящий момент. В прошлом в турах с большим бюджетом использовали сделанные по индивидуальным заказам пере-ключатели, которые позволяли технику быстро перейти от основной системы воспроизведения к резервной, если воз-никает проблема. Сегодняшнее наличие готовых коммутаторов для плейбэка и многоканальных рекордеров позволя-ет использовать преимущества плейбэ-ка довольно широко. В связи с тем, что количество компьюте-ров на сцене растет в геометрической прогрессии, плейбэк становится не-обычайно популярным явлением. Ввод плейбэка в микс или переключение между основной и резервной системой может быть как автоматическим, так и ручным. Большинство опытных техни-ков предпочитают все делать вручную, тогда, при падении одного компьютера, простым нажатием кнопки можно пере-ключиться на резервное воспроизведе-ние и шоу будет продолжаться.

Плейбэк-сетап Radiohead

http://www.tivionica.ru/


В следующем номере

Уровни сигнала на сцене Питер Янис о здравомыслии в воПросах уровней

NAMM & Prolight + SouNd Москва

04 (133) июнь 2012

500-я серия

обзор КомПаКтные

звуКовые Колонны

выставка

Он был весьма рад этому событию и трижды пересказывал эту историю со всеми подробностями, восхищаясь работой штат-ных юристов в ходе судебного разбирательства. И тут я обратился к нему с насущной проблемой:

— Олег! Выдай, пожалуйста, 100 долларов —надо купить программу для записи дисков на новый компьютер.— А мы что, из интернета ее бесплатно скачать не можем??И это не анекдот.Сто долларов на приобретение Nero Burning Rom все-таки были выданы — аргумент я привел железный:— Олег, а как можно производить объекты авторского права, нарушая чужие авторские права?

Когда перед нами встает задача приобретения нового прибора на студию, лишних вопросов не возникает, даже если стоимость железяки составляет не одну тысячу долларов. Ситуация другая, если возникает необходимость купить какое-либо программное обеспечение, даже если его стоимость чисто символическая. Как это —отдавать деньги за что-то виртуальное? А если стоимость всего программного обеспече-ния в сумме сопоставима со стоимостью всего аппаратного обеспече-ния студии? И аргументировать такие расходы нужно не только самому себе, но и вышестоящему руководству, которое привыкло что студия —это только «железо»?

Осенью 2005 года шеф приехал на студию в отличном настроении:— Вчера наши юристы отсудили у караоке-клуба весьма крупную сумму! у них почти весь наш каталог в репертуаре, и исполняли наши песни там очень часто — а они нам за два года работы ни копейки не перечислили!..

ЛЕГЕНДы И МИФы ПРО ЛИЦЕНЗИОН-НОЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ:

Миф №1: Приобрести легальное про-граммное обеспечение очень сложно.

Одним из стойких аргументов «против» приобретения легального ПО является сложившееся убеждение, что приобрести его, особенно в удаленных от столицы городах, крайне проблематично.

Да, к сожалению, на витринах профильных магазинов заветные коробочки с про-граммным обеспечением скорее исключе-ние — необходимо договариваться с ме-неджерами, вносить предоплату и ожидать получения порой по несколько месяцев, а программное обеспечение необходимо для работы сегодня и сейчас.

Сегодня практически любое ПО легко приобрести через интернет на официаль-

Автор: александр Чугунов, звукоинженер, инсталлятор

МиФы о легА льноМ соФте


ных сайтах разработчиков. Все, что не-обходимо — доступ в интернет и банков-ская карта системы Visa или MasterCard; тем более что «виртуальную Visa» для расчетов в Глобальной сети сейчас можно получить в практически любом платежном терминале.

Процесс приобретения ПО в интернет-магазинах займет лишь несколько минут, а лицензионный ключ и ссылку для скачи-вания продукта вы получите практически сразу после оплаты.

Миф №2: Не все программное обе-спечение можно купить через интернет. Например — звуковые библиотеки, как правило, продаются только на физиче-ских носителях.

Практически все зарубежные интернет-магазины работают более чем с од-ной службой доставки, как с обычной почтой, так и с курьерскими службами. И большинство из них совершенно спо-койно отправляют посылки и в Россию. Отправление весом до 500г через USPS International Priority Mail стоит в среднем около $25 и приходит в Москву прибли-зительно за 10-12 дней, услуги курьер-ских служб типа FedEx или UPS обхо-

дятся несколько дороже, но зато сроки доставки получаются около 3-7 суток и посылку вручают вам лично в руки. Миф №3: Не все интернет-магазины и производители ПО соглашаются рабо-тать с покупателями из России и отправ-лять посылки к нам.

В Глобальной сети немало различных интернет-магазинов, продающих те же самые программные продукты и со-вершенно спокойно отправляющие их по всему миру, в том числе и в Россию. Подсказка: многие магазины имеют свои «представительства» на глобальном интернет-аукционе ebay.Для примера: я лично приобретал 4 ком-плекта ПО Avid ProTools HD9 вместе с ключами iLok в канадском интернет-магазине: отправление из Торонто было доставлено UPS в Москву за 6 суток, а общая стоимость, включая экспресс-доставку, получилась на порядок ниже, чем если бы я приобретал «электронные лицензии» на сайте производителя: в этом интернет-магазине была промо-акция.

Таким образом, сроки получения лицензионного программного обеспе-чения оказываются вполне разумными

(от нескольких минут до двух недель), и иногда даже удается сэкономить не-сколько десятков долларов.

Единственный нюанс в таком случае — это юридическое оформление такой покупки, если предприятие достаточно крупное и приобретение необходимо проводить через бухгалтерию.К сожалению, это одна из неприятных особенностей нашего законодательства: вроде «пиратству» объявлена борьба, но официально приобрести и «повесить на ба-ланс» легальное программное обеспече-ние, тем более произведенное за рубежом, весьма проблематично, особенно если оно покупается отдельно от оборудования.

И даже если ПО приобретается в ком-плекте с оборудованием, у бухгалтеров от словосочетания «программное обеспе-чение», выведенного отдельной строчкой в счете, волосы встают дыбом — так на свет появляются «шедевры» вроде «Аппа-ратно-программный комплекс нелинейно-го монтажа звука на базе персонального компьютера Apple MacPro с платами рас-ширения Avid ProTools Core (1шт) и Avid ProTools Accel (2 шт) под управлением Avid ProTools 8.0 и дополнительным программ-ным обеспечением в составе…»

МиФы о легА льноМ соФте

61

Миф №4: «Лицензия» на программное обеспечение «привязывается» к конкретному компьютеру, и в дальнейшем, при обновле-нии аппаратной части, возможны проблемы.

Данный миф родился во времена, когда производители программного обеспече-ния шли на всевозможные ухищрения с се-рийными номерами и кодами активации. Многие наверняка помнят так называе-мую систему «пароль-отзыв»: при первом запуске новой программы необходимо было ввести серийный номер, получить от программы некую последовательность символов, которую надо было вводить на официальном сайте производителя, чтобы в итоге получить код активации. Эти самые коды генерировались, например, с привяз-кой к серийному номеру процессора ПК или адресу сетевой карты, а информация

об успешной активации записывалась где-то в скрытых областях жесткого диска: и при первой же переустановке опера-ционной системы или замене каких-либо узлов программное обеспечение пере-ставало функционировать, ссылаясь на отсутствие лицензии.

В настоящее время практически все произ-водители ПО используют для защиты аппа-ратные средства «USB dongle» — устрой-ства, внешне похожие на всем знакомые накопители USB-flash (в принципе, популяр-ные ключи iLok и PACE по своему устрой-ству ими и являются — просто на них закрыт «прямой» доступ к данным). Таким образом, в случае замены компьютера в целом или «критически важных узлов» в частности, никаких дополнительных действий произ-водить не надо: все лицензии находятся на независимом носителе, который просто нужно подключить к новому компьютеру.

Миф №5: Программное обеспечение постоянно совершенствуется, произво-дители все время выпускают более со-вершенные версии и требуют за каждую ощутимую сумму денег.

Все критические обновления — такие как исправления ошибок в текущей версии и обновления для совместимости с новыми версиями операционных и хост-систем,

распространяются бесплатно. И, кста-ти, большинство производителей ПО рассылает своим клиентам информацию о выходе этих обновлений с подробным перечнем изменений. А в случае выхода новых версий ПО предлагаются весьма выгодные условия обновления и доплата за переход на новую версию программного пакета порой бывает чисто символическая. Пример из жизни: приобретая автомо-биль, мы не ожидаем от автоконцернов бесплатной замены на усовершенство-ванную модель, которая, может быть, будет выпущена через некоторое время?

Миф №6: Цена вопроса: необходимый для работы набор программного обеспе-чения в общей сложности выходит дороже стоимости компьютера!!

Давайте предположим, что для работы вам необходимо использовать десять ком-прессоров Universal Audio 1176LN.Средняя стоимость одного «реального» прибора составляет 2000 долларов США. А его лицензионный виртуальный аналог стоит всего 149.И если в работе необходимо использовать 10 реальных приборов —затраты только на эти приборы составят «всего-то» 20000 долларов. И это еще без учета стоимости доставки, коммутации и потребляемого ими электричества. В случае использования в работе виртуальных приборов — стои-мость не изменится даже в случае если их количество придется увеличить до двадца-ти: это будут все те же 149 долларов. В дан-ном случае ограничивающими факторами станут лишь возможности вашей хост-системы и производительность компью-тера. Стоит ли упоминать про экономию места, электоэнергии и прочего?

Кстати, об обновлениях и жадности:

Комичная ситуация сложилась на одной не самой маленькой телекомпании, известной циклом передач о законо-дательстве, в целом и борьбе с «пи-ратством» в сфере интеллектуальной собственности в частности. Объемы производства студии post-production возросли, но произвести

апгрейд было невозможно: используе-мое ими нелицензионное программное обеспечение корректно работало лишь под строго определенной версией опе-рационной системы, установить которую на новый компьютер не представлялось никакой возможности. Замкнутый круг — из-за невозможности производить свое-временные обновления ПО (по причине его нелегальности) было невозможно произвести модернизацию аппаратной части студии. Общая стоимость всех желаемых пакетов ПО практически в два раза превышала стоимость нового ком-пьютера, а «умерить аппетиты» и приоб-рести лишь «набор первой необходимо-сти», функционально равнозначный, но физически отличающийся от имеющихся, означало бы переучивание персонала и еще большие простои студии.

Миф №7: Программное обеспечение —это кот в мешке, я его куплю — а вдруг ока-жется, что оно мне не подходит. Получает-ся, что я заплатил за бесполезную вещь?

Подобных ситуаций встречается не-мало — но производители программного обеспечения тут совершенно ни при чем. Приобретение программного обеспече-ния — такой же ответственный шаг, как приобретение инструментов или прибо-ров. Вы ведь не покупаете себе одежду, тем более дорогостоящую, без примерки?Ознакомиться с подробной информацией о программном продукте можно на офици-альном сайте производителя, так же там за-частую представлены и демонстрационные версии ПО. Функциональность демо-версий значительно сокращена, но для понимания возможностей ее вполне достаточно.

Миф №8: Еще ни одну студию никто не проверял на предмет легальности используемого программного обеспе-чения, да и если такая проверка нагря-нет — Windows у меня лицензионный, а они только его и проверяют.

Выражаясь юридическим языком: про-дукцией студии является объект автор-ского права. Допустимо ли производить собственные объекты авторского права, нарушая чужие авторские права?

процесс приобретения пО в интернет-магазинах займет лишь несколько минут, а лицензионный ключ и ссылку для скачивания продукта вы получите практически сразу после оплаты


Профессионал отличается от любителя тем, что его занятие – не досуг, не развлечение, а работа, которую он делает для других людей и их потребностей. Если его работа нужна людям, они готовы за это заплатить.Продюсер, звукорежиссер, композитор и артист хотят получить за свою работу вознаграждение. Оборудование, на котором они работают, стоит дорого. Но ни у кого не возникает вопросов по поводу его стоимости и необходимости приобретения.Но есть еще один вид оборудования – виртуальный. Это программное обеспечение. В его создание вкладывается не меньший интеллектуальный труд, чем в разработку приборов и инструментов. Однако отношение к программному обеспечению у многих иное. Все понимают, что микрофон надо купить, но покупки программ стремятся избежать – не понимая, что если товар не покупается, его перестают производить. А если не будет новых программ – просто нельзя будет записать новую песню. Круг замкнется…Журнал «Звукорежиссер» призывает читателей пользоваться легальными музыкальными программами. Недостойно одних профессионалов подрывать основы существования и работы других!

ИспОльзОваНИе лИцеНзИОННОгО сОФта – этО n Не только правильно и честно, но и профессиональноn положительное влияние на личную репутацию в индустрии звукаn Безопасность информацииn вознаграждение разработчика n экономия времени (имеется в виду экономия на поиски ключей от программы)nБесплатная и профессиональная поддержка продукции

ИспОльзуйте лИцеНзИОННый сОФт!

если бы Эппл производил электрогитары

Вместо стандартных джеков использова-лись бы загадочные трехгранные коннек-

торы, которые можно было включить только в родной Эппловский же комбик.В стандартной поставке гитары бы шли только с тремя струнами и половиной ладов. Версии с 22, 24 и 26 ладами вместо стандартных 12 стоили бы на 300, 450 и 600 баксов

дороже и были бы доступны только через полгода после начала продаж.Отсутствующие струны пришлось бы докупать по 100 баксов за штуку.При попытке использования неродных эппловских струн пропадал бы звук. Исправ-ляется пиратской китайской прошивкой.Струны можно было бы менять только в сервис-центрах Эппла.

Попытка поменять само-стоятельно приводила бы к потере гарантии.На гитаре был бы Wi-fi, Bluetooth, 3G и CDMA.При включении гитары в комбик на ней бы загоралось фирменное надкушенное яблоко.Играть на гитаре можно было бы только лицензированные мелодии. Право на их вос-произведение можно было бы купить в Аппсторе. Ноты к ним продавались бы отдельно. Попытка сыграть мелодию, не купленную в магазине, приво-дила бы к судебному иску со стороны Эппл.Переключение между режимами работы звукосни-мателей производилось бы с помощью тачскрина и толь-ко при наличии подключения к интернету.На эппловском комбике была бы только одна ручка — гром-кости. И та с задней стороны, чтобы не портить внешний вид передней панели.На форумах, посвященных iGuitar, новички бы спраши-вали, как увеличить гейн на комбике. Опытные эпплогита-ристы говорили, что увели-чение гейна не нужно и не предусмотрено, потому что гитара и так хорошо играет.К гитаре обязательно прила-галась бы блютус-гарнитура.При использовании в груп-пе с другими музыкантами, играющими на не-эппловской аппаратуре, комбик бы по-стоянно ругался об ошибках и пытался транспонировать их партии в до-мажор.Игра аккордами была бы признана ненужной, раз-ряжающей аккумулятор и чрезмерно изнашивающей струны. Поэтому Стив Джобс не рекомендовал бы играть на эппл-гитаре аккордами.В какой-то момент Эппл бы выпустил гитару без струн. И ладов. И даже звукоснима-телей. Новинка пользовалась бы огромным спросом даже несмотря на невозможность включения хоть в какой-то динамик. Умельцам пришлось бы передавать звук с гитары

на комбик через интернет с помощью ftp-сервера, под-нятого на самой гитаре.Гитара бы выпускалась только в двух расцветках — белая и черная. Комбик был бы только с 12" динамиком. Остальные динамики были бы признаны недостаточно хоро-шими для эппловской гитары.Через два дня после начала продаж гитарные мастера написали бы для гитары новую прошивку, сменили бы звукосниматели и перепаяли коннекторы на стандартные джеки. А китайцы бы за два дня до релиза наладили бы выпуск дополнительных струн по доллару штука. После всех изменений гитара бы подо-зрительно напоминала ка-стом-шоповый японский ESP.При втыкании гитары в комбик надо было бы обязательно ее с ним синхронизировать.Эппл запатентовал бы ак-корды C, E, G и Н7 и подавал бы в суд на всякого произ-водителя гитар, на гитарах которого можно было бы эти аккорды играть.В рекламной кампании особый упор делался бы на воспроизведении нот ля, ми и соль третьей октавы, как наиболее часто используе-мых при игре.Эппловские гитары были в до-мах даже тех людей, которые не умеют играть на гитаре.Майкрософт тоже бы выпу-стил свою гитару. У нее было бы шесть грифов, 14 струн на каждом, Wi-fi, Bluetooth, 3G, CDMA, автоматический тюнер, система контроля износа струн, смена строя по нажатию одной кнопки, бортовой гитарный процес-сор и встроенный метроном. Все бы это глючило и тормо-зило до первого сервис-пака.Гугл бы попросил фирму Фендер выпустить модель Стратокастера с надписью Google на деке и названием Googlecaster. В гитаре был бы встроенный поиск нужной ноты, GPS и ГуглМапс.Gibson, Epiphone, ESP и Ibanez даже не заметили бы присутствия Эппл на рынке.

Фото — FreakingNews.com


рек

лам

а

рек

лам

а

http://www.prolight.messefrankfurt.ru/

03 (132) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Спецификация микрофонаКаК правильно понимать

плейбэк«минус» в живом шоу

Millennia Media дизайн микрофонных предусилителей 15Усилители

мощности с DSP

микрофонныекабели

МИНИ - ТЕСТ

моделей

выставка

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

prolight+sound 2012

ОбзОр

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВО

FrankFurt MusikMesse

Ди-бокС для акустики и электрогитары

мифы о легальном Софте

http://www.focalprofessional.ru/

Звукорежиссер №3/2012

Documents