第四章 十七世纪欧洲文学

1、各国文学发展概貌（ 1 ）意大利、西班牙等国失去文艺复兴的光彩，

出现反映消沉情绪和形式主义风格的“巴洛克文学”。

（ 2 ）英国清教徒文学反映了英国资产阶级革命进程，但未形成有影响的文学潮流。

（ 3 ）适应王权社会需要的法国古典主义文学成为 17世纪欧洲文学主潮。

[ 巴洛克文学 ]

• 在巴洛克风格影响下产生的一种过分雕琢、崇尚华丽、侧重形式的文学流派，与文艺复兴时期的严肃、含蓄和平衡相对，它强调夸张、幻想、精雕细作，表现所谓高雅的贵族情趣。

•

英国清教徒文学

• 反映英国革命前后复杂的社会现实及这场革命的特点，代表诗人弥尔顿，《失乐园》、《复乐园》和话剧《力士参孙》

约翰 · 弥尔顿 （ 1608-1674 ）• 十七世纪中叶最杰出的英国诗人

• 代表作：• 长诗《失乐园》

(1667) 、《复乐园》(1671) 和话剧《力士参孙》

[ 英 ] 约翰 ·班扬（ 1628-1688 ）

• 三百多年来，班扬的《天路历程》突破了民族、种族、宗教和文化的界限，风靡全球。即便在非基督教文化氛围中，它也是学术界最热闹的研究话题之一。至今，这部作品在世界各地已有多达二百余种译本

3 、法国古典主义文学• 古典主义文学产生的原因• （ 1 ） 专制君主制是古典主义的社会基础。

• （ 2 ） 唯理主义是古典主义的哲学基础。• （ 3 ） 文学基础。

路易十四像

[ 古典主义文学 ]

• 是十七世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文学思潮，因在创作上提倡以古希腊古罗马为典范而被称为古典主义。这种文学思潮是资产阶级与封建王权相互妥协利用的政治局面在文学领域的反映，因而它是一种具有封建色彩的资产阶级文学思潮。

古典主义文学的基本特征

• 1 、政治上拥护中央王权，主张国家统一

• 2 、思想上崇尚理性，强调公民义务

• 3 、艺术上模仿古代，重视规则

“ 三一律” • 古典主义戏剧的艺术法则，要求戏

剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

彼埃尔 · 高乃依 (1606—1684)

• 法国古典主义悲剧的创始人。其作品着力于塑造具有爱国主义倾向的理想英雄人物，表现理性对感情的胜利这一中心主题。

• 代表作《熙德》 (1636)

让 · 拉辛 (1639—1699)

• 法国古典主义繁荣时期的悲剧家。把笔触伸向社会矛盾的方方面面，揭露封建统治阶级丧失理性，人欲横流造成的罪恶和危害，从反面强调理性的重要。代表作《安德洛玛克》（ 1667 ）是一部标准的古典主义悲剧。

第二节 莫里哀 （ 1622-1673 ）

• 17 世纪法国古典主义喜剧的创始人，也是古典主义最重要的作家。他是继莎士比亚之后，欧洲戏剧史上成就最高、影响最大的作家之一，在欧洲戏剧史上占有重要的地位。

戏剧创作大致分为 3 个阶段 • 第一阶段：（ 1659-1663 ）是莫里哀喜剧的开创期。

《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》• 第二阶段（ 1664-1669 ）是莫里哀喜剧阶段创作的

全盛时期。《堂•璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《伪君子》

• 第三阶段（ 1669-1673 ）讽刺喜剧转型时期，在思想内容上继续发挥前一时期的主题，在艺术上则着力运用民间闹剧的艺术传统。《醉心贵族的小市民》、《史嘉本（司卡班）的诡计》、《女博士》

《伪君子》

• 1 、作品产生的社会背景

• 2 、围绕剧本主题所进行的斗争。

． 3 、故事情节 ． 4 、人物形象

达尔丢夫形象• 达尔丢夫是封建教会势力的代表，

最突出的性格特征是伪善。表里不一，言行相悖。

• 表面上：良心导师，言必称“天主”，标榜苦修苦行，对世界上的一切都不贪恋。

• 实质上：贪吃、贪睡、贪财、贪色，本质凶残。

5 、艺术特征 • ① 遵循古典主义创作法则，但又有所突

破。• ② 该剧结构严谨、冲突集中、层次分明、

善用铺垫。• ③ 在人物塑造上，作者善于运用集中夸张的手法突出人物的主导性格。

•④ 剧本语言生动，个性化。

莫里哀的艺术成就 • 在思想上，他继承了文艺复兴时期人文主

义者反封建反教会的战斗传统，站在民主立场上讽刺贵族，揭露僧侣，对资产阶级的攀附贵族、贪婪吝啬的恶德进行揭露、讽刺，对劳动人民也抱有一定的同情。

• 在艺术上，他基本上遵循古典主义的创作法则，但又有所突破。其剧作直接取材于现实生活，并从民间戏剧中吸取营养，因而不仅具有鲜明的战斗性和现实性，而且具有浓郁的民族风格。

思考题• 1 、古典主义文学的基本特征• 2 、分析达尔丢夫形象• 3 、《伪君子》的主题和艺术特点• 4 、解释：巴洛克文学、三一律