"Реплика" #6(9)

«почему я не люблю театр» 3мастерская на беговой 5драматургия/режиссура 7планы цдр 9так или иначе 11«Зубы» А. Новаковича 15тем временем — Петербург 21контекст 23

«я ма ло хожу в театр»Дмитрий Волкострелов 21

www.cdr.theatre.ru(495)945-32-45

ежемесячное изданиеЦентра драматургии и режиссурыАлексея Казанцеваи Михаила Рощина

№6 (9)октябрь2011

реплика

реплика №6 (9) июнь 2011

НОВЫЙ САЙТВ этом месяце у сайта ЦДР www.cdr.theatre.

ru появится новый дизайн. Его разработал

выдающийся бельгийский дизайнер Коди.

Помимо оформления будет введено новое

устройство сайта — более простое и удоб-

ное. На сайте будет свой проигрыватель, от-

дельные ссылки с главной страницы на три

наших основных проекта — «Мастерская»,

«Остановка на Беговой» и «Реплика». Пока

можем сообщить, что дизайн будет в кис-

лотных цветах. Помимо этого, в скором вре-

мени мы готовим сюрприз для любителей

новейших технологий.

«РЕПЛИК А » ОНЛАЙНВсе номера «Реплики» в формате «pdf» те-

перь вы можете найти в Интернете на обнов-

ленном сайте театра. Все, что вы не успели

прочитать в газете, теперь сможете просмо-

треть с монитора.

НОВА Я К АРТАВ самом разгаре идет разработка подроб-

ной и красивой карты территории возле

метро Беговая, чтобы наши зрители были

в курсе, где им поесть после спектакля, что

у нас вокруг, и не чувствовали себя неуют-

но в незнакомой местности. Например,

мало кто знает, что совсем рядом с нами

находится Ипподром. В выходные днем

можно сходить на скачки, а на выигрыш

перекусить и пойти в театр. Карта будет

находиться на сайте в разделе «Контакты»

и в печатном варианте в театре.

БИЛЕТЫ ОНЛАЙНВ ближайшее время билеты можно будет

заказывать и оплачивать онлайн на сайте

театра. Кредитной картой, электронными

деньгами, мобильными платежами, через

платежные терминалы. Купить билет в те-

атр ЦДР можно будет не вставая со стула.

Но на спектакль подняться все же придется.

Зато куда! (см. следующую новость)

НОВЫЙ ТРОНВ театре разрабатывается макет трона.

Если макет будет удачным и будет принят,

то трон будет занимать почетное место по-

середине последнего ряда в главном зале.

На него мы будем сажать критиков, спон-

соров, а также на него будут продаваться

билеты. Только в нашем театре можно бу-

дет почувствовать себя королем. Или коро-

левой.

НОВОЕ ФОЙЕФойе также меняется. Мы предпочли элек-

тронные афиши бумажным, теперь мони-

торы повсюду будут транслировать сцены

из спектаклей. Из монитора около буфета

можно будет зайти на наш сайт. А если вы

хотите зайти и на другие сайты — не во-

прос — у нас быстрый бесплатный wi-fi.

И, наконец! Самая главная новость!

НОВЫЙ Х УДРУКЧетыре года после смерти Алексея Казанце-

ва роль художественного руководителя ис-

полнял художественный совет. Теперь эту

должность занял Михаил Угаров. Михаил

Юрьевич свой человек в театре, поставил

много спектаклей, был председателем ху-

дожественного совета и большим другом

театра и всего коллектива, так что выбор

был очевиден.

«РЕПЛИКА» ТЕПЕРЬ БОЛЬШЕ.Во-первых, теперь мы публикуем современную драма-

тургию. Первая пьеса, нигде прежде не публиковавшаяся,

впервые переведенная — пьеса сербского автора Алексан-

дра Новаковича «Зубы». Жесткая, совмещающая натура-

лизм с фантасмагорией, политику с театром. Публикуем

в трех частях.

Во-вторых, уделяем более пристальное внимание обще-

культурным процессам. Заглавие первой статьи этого на-

правления дала название рубрике — «Так или иначе». Здесь

мы будем отслеживать основные тенденции в области

театра с точки зрения зрительского восприятия, культур-

ного опыта и контекста современного искусства. Этому

поможет так же рубрика «Контекст», где мы фиксируем

основные события в области театра, кино, музыки, литера-

туры и современного искусства.

В-третьих, мы отслеживаем два основных проекта Центра

драматургии и режиссуры — «Остановка на Беговой»

и «Мастерская на Беговой» — именно эти проекты на-

правлены на формирование и развитие двух направлений

современного театра: теоретического и практического.

В-четвертых — наконец-то появился первый кроссворд.

С любовью,С любовью,Главный редактор газеты «Реплика»

Ноль Вариантов

pr-менеджер ЦДРМарфа Некрасова

Новости Центра драматургии и режиссуры22222 от редакции

ОСТАНОВКА НА БЕГОВОЙ

«Почемуя не люблю театр»

Ю р и й Д у б и н : Мне дорог театр невозможного, как и литература не-возможного. Если этого нету, то нечего тогда и шебутиться. Потому что все остальное можно повторить. То, что можно повторить, ритуализи-ровать, теряет для меня качество невозможности. Этот театр, а вернее обещание театра, которым я дорожу, так же как обещанием литературы, музыки, состоит в том, что: «Да, невозможно, но мы идем туда, где еще нет ничьих следов, нет проделанной дороги». Разумеется, этого не бывает до конца — мы пользуемся придуманным языком и т. д. — это все я пре-красно понимаю. Но без этого театрального утопизма начинается по-просту уход определенных жанров на телевидение, в мейнстрим, в театр типа Табакова, где приглашают «супера актера» на специальный спектакль и т. д. Для меня это театр в каком-то смысле закончившийся. Театр, как явление историческое, социальное, культурное, живет только идей невозможности. Делает шаг, не зная есть ли под ногой ступенька. Когда Арто делал этот шаг, получался не просто театр, происходил грандиозный сдвиг в театре, после которого уже нельзя сказать, что мы не знаем, что в театре был Арто. Да, именно поэтому мы имеем такой театр, который имеем. Вот.

Г р и г о р и й З а с л а в с к и й : Обидьте меня до конца. Вопрос, который я хочу задать, в некотором смысле провокационный, поскольку вы серьез-ный человек, ученый, а вопрос требует рубить с плеча. Кто на ваш взгляд зритель того обычного театра, в который, например, я хожу. Кто эти дебилы?

(смех)

Ф е к л а То л с та я : Можно я Гришу поддержу? Важно понимать о чем мы говорим. Говорим ли мы с точки зрения людей, занимающихся искус-ством и думающих о новых шагах в неизвестность, или мы говорим с точки зрения зрителей, которые «не любят театр»?

Г р и г о р и й З а с л а в с к и й : И кто эта аудитория, которая ходит в театр?Ю р и й Д у б и н : Давайте всерьез ставить точки над «ё». По послед-

ним опросам нашего центра в течение последних трех лет не было в театре 95% взрослого населения страны. Давайте отдадим себе в этом отчет.

Г р и г о р и й З а с л а в с к и й : Извините, а вам приятно среди этого большинства?

Ю р и й Д у б и н : Нет, нет!(смех, аплодисменты) …

Фрагмент дискуссии, состоявшейся 24.05.11

Следующая Остановка на Беговой состоится в октябре.Подробности на сайте cdr.theatre.ru

Ортега-И-Гассет«Новое искусство встречает массу, настроенную к нему враждебно, и будет сталкиваться с этим всегда.»«Дегуманизация искусства», 1925

Алексей Бартошевич «Слово, которое начинает постепенно

умирать, или, по крайней мере, отступать на задний план, перед, например, звуком, — дело печальное, но, наверно, неизбежное. Театр перестает быть театром слова и становится театром тела, что само по себе очень понятно.

И смешно говорить „я против!“, с этим ничего не поделаешь, это объективный процесс, это объективная закономерность.

Я не хочу сказать, что это плохо, просто у нас на глазах совершенно другая эпоха в театре, в которой очень много прежнего утрачивается, утрачивается навсегда. Как бы это иногда не было грустно.

Как бы нам ни нравились Гаев и Раевская, все равно приходит Лопахин… и мы слышим как падают деревья вишневого сада.»

(“Золотая лекция” в ТЦ «На Страстном»,

2009)

Ежи Гротовский«Ecть пyть, кoгдa ищyт пepcoнaж, и ecть дpyгoй пyть, кoгдa нe ищyт пepcoнaж, и ecть eщe oдин пyть, cyщecтвyющий внe пoнятия пepcoнaжa и нe-пepcoнaжa.»

(Из интервью Фернандо Тавиани, 1991)

Юрий Норштейн «… Идет путник, его приглашают к столу, кошка смотрит в море, в море плавает рыба…Нет ничего сверхсобытийного. А на самом деле для меняэта несобытийность оказывается гораздо более сильной и грандиозной, чем постоянная резкая смена событий, дразнящая слух, зрение,но мало что строящая в душе.»

(Сб. «Сказка сказок», 2006)

ДИСКУССИОННЫЙ КЛУБ ГРИГОРИЯ ЗАСЛАВСКОГО 3


Да, это он вел машину, но следствие еще ведется, и в крови Никиты не было обнаружено алкоголя. Уже ничего не вернуть, и пусть «Пусть говорят» об-суждают такие вещи на всю страну, пусть, если им не стыдно и интересно, выясняют, кто виноват, а кто нет. Этим не вернешь ни одного из троих, а только еще сильнее потеряешь себя.

Никита Емшанов окончил курс Л. Е. Хейфеца в ГИТИСе, был одним из лучших «новодрамовских» актеров. Играл в спектаклях Центра дра-матургии и режиссуры, Театра.doc, Практики, Школы современной пье-сы у режиссеров Михаила Угарова, Марата Гацалова, Руслана Маликова, Алексея Жирякова. Это он приносил режиссерам пьесы, воодушевлял их, с его подачи вышли постановки «Хлама» и «Синего слесаря». Много сни-мался в кино, среди самых интересных его ролей — в фильмах «72 метра» Владимира Хотиненко, «Мертвые дочери» Павла Руминова, «Земля забве-ния» Михаль Боганим. Вдумчивый, талантливый человек, он участвовал в создании и формировании актерской школы Новой драмы, создавал об-разы своих героев чутко, жестко и метко. Настоящий актер со своей пози-цией, огромным интересом к театру и его развитию, с большим даром, он еще многое мог бы сделать для русского театра и кино.

Все спектакли с его участием в Центре драматургии («Приход тела», «Хлам», «Экспонаты») — сняли с репертуара навсегда. В «Хламе» у него главная роль, а в «Приходе тела» — очень маленькая, буквально на минуту, и все же спектакль сняли. И не только потому что режиссер и актеры не хо-тят видеть никого другого на его месте. Не только из солидарности. Когда Никита играет, то после него по-иному уже сыграть нельзя, нельзя никого представить. И даже если роль у него второстепенная, на ту секунду, когда он выходит на сцену, он загорается так, что все вокруг освещает, и других на сцене, и всех в зале, и текст произнесенный. И вот он уходит, а свет все еще остается — он не из тех, кто работает только на себя, перетягива-ет одеяло, он не вносит никакого сумбура, не превращает второстепенное в главное. Он просто достойно исполняет свою роль, на самом высоком уровне. Он просто играет так, что ты им гордишься. И я буду продолжать писать о нем в настоящем времени, потому что он с нами, он просто ушел со сцены. Правда, его не вызвать аплодисментами, уже ничем. Остались только записи спектаклей, куча фильмов, в которых он снимался. Воспо-минания. У всех свои.

С Никитой прощались 19 августа в Центре драматургии, похоронен он был на Сестрорецком кладбище в Петербурге, его родном городе.

НИКИТА ЕМШАНОВ(17.08.1983–17.08.2011)

Марфа Некрасова

17 августа, рано утром на Садовом кольце столкнулись три машины.Трое погибших, четверо раненых.Одним из троих стал актер Центра драматургии, Никита Емшанов.В свой день рождения.Когда ему только исполнилось 28.

7–13.11.11

НО Р В Е Ж С К А

ЯДР А М А Т У Р Г

ИЯ

>

В прошедшем сезоне было проведено две «Мастерских»: первая была по-священа современной российской драматургии, вторая — американской. По одному эскизу от каждой «Мастерской» пошло в работу, ожидаются премьеры спектаклей «Развалины» Кирилла Вытоптова по пьесе Юрия Клавдиева и «Сказочная жизнь русских девушек» Ильи Шагалова по пьесе Маргарет Мирошник.

Идет подготовка к третьей «Мастерской», посвященной современной норвежской драматургии. Как и в случае со второй «Мастерской», помимо открытых показов для зрителей, запланировано проведение мастер-клас-сов, на сей раз норвежских мастеров театра.

Уже есть несколько кандидатов среди молодых режиссеров, претенден-тов на участие в «Мастерской». Более подробная информация пока закры-та. Но известен точный список переведенных норвежских пьес.

«В магазине» Лив Хелоэодноактная пьеса, три действующих лица

«День без покупок» Ким Атле Хансенпьеса в 24 коротких актах, семь действующих лиц

«Потрогай мои крылья» Марии Трюти Веннерёдодноактная пьеса, два действующих лица

«Под детским садиком» Эрика Фаускепьеса в 15 коротких актах, без фиксированного количества действующих лиц

Все четыре пьесы отличает минимализм и легкость, близкая к прими-тивизму, детской литературе. Нечто подобное мы встречали в романах Эрленда Лу. Разные по форме и языку отобранные пьесы имеют четко ощутимое жанровое сходство, напрашивается актуальный в последние несколько лет термин «неосентиментализм».

Самый наглядный образец неосентиментализма в современном рос-сийском театре — творчество Евгения Гришковца — строится на монологе, моноспектакле. Норвежская же драматургия, кажется, принципиально исключает монолог как таковой. Здесь обилие ни к чему не обязывающих пауз, прерываемых негромкими короткими репликами, спокойными и… норвежскими. Тематика этих пьес далека от конкретики, приближается к универсализму, в котором кроется громадный театральный потенциал.

История норвежского театра неотделима от имени Генрика Ибсена, норвежского Чехова. Драматургия Ибсена строится на полутонах, паузах, наполненных статичным драматизмом. Как и чеховская традиция дра-матургии в России, а вместе с тем и театральная традиция (драматургия

Проект Марата Гацалова «Мастерская на Беговой» —платформа для нового театра, эксперимента, молодой драматургии и режиссуры. Четыре режиссера, четыре пьесы, четыре дня для подготовки эскиза. Пятый день — публичные показы. Наиболее удачные эскизы по решению худсовета ЦДР могут быть приняты в работу и войти в репертуар.

М а стерскаястерскаястерна Беговой

№3

в центре в центре в центре 5


<первой половины ХХ века все еще диктовала театральную форму и приро-ду актерского существования), ибсеновская традиция в Норвегии не может не влиять на сознание современного норвежского драматурга. Здесь про-исходит любопытное — отказ от традиции примирительного характера. Это особенно заметно в сравнении с поэтикой российской новой драмой. Отказ от традиции носит характер очевидно воинственный. Если быть точным, это не столько отказ, сколько сознательная попытка отказа, так и не совер-шенного. Павел Пряжко в интервью заявляет, что «Чехов — плохой драма-тург», а театральные критики любуются «поэзией» его текстов, написанных в крепкой модернисткой традиции, отнюдь не ХСПшной (ХСП — «хорошо сделанная пьеса»), и не авангардной, а именно в чеховской.

В норвежской же драматургии мы видим как будто очищенное от куль-турной памяти сознание. Именно «как будто», поскольку именно куль-турная память норвежских драматургов рождает упомянутый отказ при-мирительного характера. Здесь могут иметь место и абсурд, и подводное течение, и игровая форма, и очуждение. Но могут и не иметь. И об этой своей способности «не иметь» норвежские пьесы и их персонажи помнят каждую секунду.

Столкновение российской режиссуры — часто бескомпромиссной, уве-ренной в себе и всегда готовой нырнуть в неизвестное, то и дело объявляю-щей войну могучей традиции, в которой воспитана, столкновение с незна-комой гармонией норвежской драматургии — обещает дать нечто новое.

И, конечно, принципиально важное: переведенная на русский язык современная норвежская драматургия, пусть пока в небольшом коли-честве — это весомое приобретение современного российского театра. Хотя бы потому, что из норвежских драматургов мы знаем, на вскидку, только троих: Кнута Гамсуна, Бьёрнстьерне Бьернсона и Генрика Ибсена. И все они рождены в XIX веке.

Алексей Киселев

6 мастерская на беговой №3

Фридрих Ницше«Земля стала маленькой, и на ней ко-пошится последний человек, который все делает таким же ничтожным, как он сам. ...Я – Заратустра, безбожник: все слу-чайное варю я в котле своем. И только когда оно сварится, я приветствую его, как свою пищу.»

(«Так говорил Заратустра», 1886)

Джон Кейдж«Времена меняются, искусство теперь все внутри, и главная задача, поэтому не делать какую–то вещь Нечто, а делать скорее, Ничто. То есть делать такое Нечто, которое внутренне на-поминает нам о Ничто. Очень важно, чтобы это Нечто было просто Нечто конечное; тогда ему легко внутри себя становиться бесконечным Ничто.»

(«Лекция о Ничто», 1959)

Василий Кандинский«Драма состоит из комплекса внутрен-них переживаний (колебаний души) зрителя.»(«О сценической композиции», 1912)

Фернандо Аррабаль«Чем больше определяется творчество

художника рискованной случайностью, художника рискованной случайностью, путаницей, неожиданностью, тем оно богаче, увлекательней, и тем больше оно стимулирует зрителей.»

(«Театр как „паническая“ церемония»,1973)

Мишель Фуко«Автор не является бездонным источником смыслов, которые заполняют произведение, автор не предшествует своим произведениям, он – всего лишь определенный функциональный принцип, посредством которого в нашей культуре осуществляется принцип ограничения, исключения и выбора.»

(«Что такое автор?», 1969)

>

Впервые тему пьесы «Развалины» я услышала в пересказанном, сильно сжатом варианте и когда позже прочитала, то одновременно и удивилась, и порадовалась отсутствию «чернухи», которая якобы предполагается в таком сюжете, и удивительно интересной стилизации речи Клавдиева. Конечно, я знала сильные стороны его драматургии, но здесь, этот исторический и в то же время актуальный материал, вдруг сыграл как катализатор и, на мой взгляд, выявил какие-то тонкие моменты, присущие именно этому драматургу: возможность в ежедневной, достаточно плотной реальности спрятать страшное, но и наоборот — в самом страшном найти человеческую логику, действующую по законам этой внешней жизни…

В 2001 закончила факультет сценографии РАТИ (ГИТИС), В 2001 закончила факультет сценографии РАТИ (ГИТИС),

мастерская Сергея Бархина.мастерская Сергея Бархина.

Оформила более двадцати спектаклей в России Оформила более двадцати спектаклей в России

(Новосибирск, Омск, Калининград, Санкт-Петербург, (Новосибирск, Омск, Калининград, Санкт-Петербург,

Москва) и за рубежом.Москва) и за рубежом.

Работала с такими режиссерами, как Марк Розовский, Работала с такими режиссерами, как Марк Розовский,

Андрей Прикотенко, Леонид Белявский,Андрей Прикотенко, Леонид Белявский,

Василий Сенин, Нина Чусова.Василий Сенин, Нина Чусова.

Занимается живописью и графикой,Занимается живописью и графикой,

преподавательской деятельностью.преподавательской деятельностью.

В 2010 году закончилаВысшие курсыВ 2010 году закончилаВысшие курсы

сценаристов и режиссеров,сценаристов и режиссеров,

мастерская игровогои неигрового кино мастерская игровогои неигрового кино

В.И. Хотиненко.В.И. Хотиненко.

Нана Нана АбдрашитоваАбдрашитова

художник спектакляхудожник спектакляКирилла ВытоптоваКирилла Вытоптова

«Развалины»«Развалины»по пьесе Юрия Клавдиевапо пьесе Юрия Клавдиева

о драматургии

ЮрияКлавдиеваКлавдиеваКлавдиева

драматургия 7


<

<

… Думаю, что именно это может привлечь режиссера в этой пьесе; здесь есть почва для выращивания множества конфликтов: социальных, фило-софских, психологических. Кирилл работает с такими вещами очень подробно, и его подход, погруженный в экзистенциальную среду пьесы Клавдиева, может придать этой драматургии силу и масштаб великой трагедии. Я очень ценю его режиссерскую рациональность, в ней пара-доксально отсутствует отстраненность и холодность, я бы даже охаракте-ризовала это как какую-то свежую мудрость.

Нам было важно сохранить историческую среду и именно она помогла выявить в пьесе многие конфликты, которые хотелось добавить за счет декорации. Этот безумный коллаж из антикварной, некогда шикар-ной, мебели Петербургской квартиры – возможно другая сторона темы блокады. Мне мерещится что-то: сгоревшая мебель, сожженные книги, разоренные голубятни, эвакуация Эрмитажа, мародерство… Надеюсь, что и для этих видений найдется пространство в нашем спектакле.

о режиссуре Кирилла ВытоптоваКирилла ВытоптоваКирилла

^< Эскизы

художественного

оформления

спектакля «Развалины»

8 режиссура

>

«Развалины» драматург Юрий Клавдиев, режиссер Кирилл Вытоптов

Вторая мировая война в видении жестком, провокационном и спорном.

Режиссер Кирилл Вытоптов — один из самых перспективных выпускников

ГИТИСа, поставил уже два спектакля в Современнике («Сережа» и «Курт

звереет»). Также работает в театре-студии «Манекен» и Liquid Theatre.

Юрий Клавдиев — знатная фигура в новой драме, панк-драматург,

живущий в Питере. Но эта его пьеса отлична от предыдущих, это пьеса

нового этапа, без единого слова мата. Режиссер и драматург работают

вместе впервые, и, похоже, этот союз очень плодотворен. Новый урожай

на новодрамском огороде. Первый сбор состоится 6 и 14 октября.

Мастерская на Беговой №3 Норвежская драматургия

Третья мастерская будет посвящена норвежской драматургии. Четыре

наших молодых режиссера выберут себе по пьесе, и лучший эскиз будет

принят к постановке. Как это произошло с «Развалинами» на первой

Мастерской и со «Сказочной жизнью русских девушек» на второй. Зрители

могут бесплатно посещать все показы и наблюдать за рождением

новых талантов. Помимо этого планируются открытые мастер-классы

от норвежских профессоров. 7—13 ноября в ЦДР.

«Заговор чувств» Юрий Олеша, режиссер Ольга Субботина

Режиссер Ольга Субботина в Центре с самого его создания. Среди самых

известных ее постановок — «Shopping&Fucking», «Москва — открытый

город», «Половое покрытие», «Ощущение бороды». Через перерыв в 4 года

снова гремит ее премьера. Теперь это уже не современные пьесы, а текст

весьма классический — по Юрию Олеше. Но действие перенесено в наши

дни, и главный герой (исполняет заслуженной артист Владимир Скворцов)

будет колбасным магнатом. Обещает быть захватывающе. С ноября в ЦДР.

2011

планы на сезон 2011/2012

Центр драматургии и режиссуры:

в центре 9


<

«Папка» драматург Семен Киров, режиссер алексей Дубровский

Пьесу написал таинственный Семен Киров. Никто не знает,

как он выглядит, возможно он даже не существует на этом

свете или существует, но на другом. Но написал он по нашим

законам драматургии. Ставит Алексей Дубровский.

В нашем театре он известен по постановке «Повесть

о капитане Копейкине» и по роли Антиоха Елпидифоровича

Оха в «Смерти Тарелкина». Также работает в ТЮЗе.

Исполнять единственную роль будет актер Александр

Носик, которого зрители могут знать по кинокартинам

«Возвращение Мухтара» и «В круге первом». С ноября в ЦДР.

«Сказочная жизньрусских девушек» драматург Маргарет Мирошник, режиссер Илья Шагалов

Десять лет назад в ЦДР вышел первый спектакль

Кирилла Серебренникова в Москве — «Пластилин».

Казалось бы, совсем недавно, а уже Илья Шагалов,

его ученик, ставит у нас «Сказочную жизнь русских

девушек». Пьеса американки польского происхождения

Мэг Мирошник потрясла вторую «Мастерскую» своим

чутьем, точностью и диким остроумием. Фольклор там

переплетен с современной Россией, в которой сказочные

мотивы играют не последнюю роль. С декабря в ЦДР.

2012Художественный руководитель Центра Михаил Угаров

поставит свою «объективную прозу» «Полетное».

Свой текст «Пыльный день» перенесет на сцену также Саша

Денисова, известная по спектаклю«Зажги мой огонь»

в Театре.doc.

Пьесу Натальи Ворожбит «Смешанные чувства» поставит

Алексей Жиряков, работавший в Центре над постановкой

«Экспонатов».

И традиционно у нас будут проходить новые

«Мастерские», в том числе с русскими драматургами.

Будет программа, где молодые режиссеры будут

работать со звездами. Открывает ее пьеса Лукаса

Бэрфуса «Путешествие Алисы в Швейцарию» из нового

драматургического сборника Гете-института «ШАГ

4» в постановке Виктории Звягиной при участии

выдающихся актрис Ольги Яковлевой и Елены Морозовой.

И конечно наши регулярные «Остановки на Беговой»

с критиком и историком театра Григорием Заславским.

Самый большой интерес у меня вызывает пьеса Юрия КлавдиСамый большой интерес у меня вызывает пьеса Юрия Клавдиева «Развалины» в постановке Кирилла Вытоптова. Эта пьеса очень гром-«Развалины» в постановке Кирилла Вытоптова. Эта пьеса очень гром-ко прозвучала еще до ее постановки, по всем фестивалям прокати-ко прозвучала еще до ее постановки, по всем фестивалям прокати-лась, вызвала определенный скандал в Петербурге и, вместе с тем, лась, вызвала определенный скандал в Петербурге и, вместе с тем, завоевала там много сторонников.

Из дебютов еще важна постановка Ильи Шагалова «Сказочная Из дебютов еще важна постановка Ильи Шагалова «Сказочная жизнь русских девушек» Маргарет Мирошник. Тут меня интересует жизнь русских девушек» Маргарет Мирошник. Тут меня интересует режиссер. Очень яркий талантливый человек с курса Кирилла Сере-режиссер. Очень яркий талантливый человек с курса Кирилла Сере-бренникова. Важно, чтобы этот спектакль состоялся в Центре, важно, бренникова. Важно, чтобы этот спектакль состоялся в Центре, важно, чтобы он внес вот эту свою эстетику.

Будет «Пыльный день» Саши Денисовой, поставившей «Зажги мой Будет «Пыльный день» Саши Денисовой, поставившей «Зажги мой огонь» в Театре.doc. Вот только что на «Любимовке» мы смотрели ее огонь» в Театре.doc. Вот только что на «Любимовке» мы смотрели ее совершенно замечательную вещь под названием «Морфология». Она совершенно замечательную вещь под названием «Морфология». Она автор и режиссер, идет по своему уникальному пути. Я писал, потом автор и режиссер, идет по своему уникальному пути. Я писал, потом ставил, а она прям с актерами придумывает. У нее своя группа. Это ставил, а она прям с актерами придумывает. У нее своя группа. Это будет хорошая работа.

Ну и, конечно, «Заговор чувств» по Олеше. Это классика. Режис-Ну и, конечно, «Заговор чувств» по Олеше. Это классика. Режис-сер — Ольга Субботина, которая вообще у истоков Центра стояла.сер — Ольга Субботина, которая вообще у истоков Центра стояла.

Попробуем осуществить немецкую пьесу «Путешествие Алисы Попробуем осуществить немецкую пьесу «Путешествие Алисы в Швейцарию». Ставить будет Виктория Звягина. Интересно, что в Швейцарию». Ставить будет Виктория Звягина. Интересно, что в главной роли выступит легендарная актриса Ольга Яковлева. Попро-в главной роли выступит легендарная актриса Ольга Яковлева. Попро-буем такой путь — звезды старшего поколения работают с молодыми буем такой путь — звезды старшего поколения работают с молодыми режиссерами, совсем молодыми. Желание и у тех, и у других есть.режиссерами, совсем молодыми. Желание и у тех, и у других есть.

Пьеса «Смешанные чувства» одного» из крупных русско-украин-Пьеса «Смешанные чувства» одного» из крупных русско-украин-ских авторов Натальи Ворожбит. Очень ярая и важная в репертуаре ских авторов Натальи Ворожбит. Очень ярая и важная в репертуаре пьеса. Будет делать молодой режиссер Алексей Жиряков.пьеса. Будет делать молодой режиссер Алексей Жиряков.

В работе так же замечательная пьеса «Сухие завтраки» Вячеслава В работе так же замечательная пьеса «Сухие завтраки» Вячеслава Дурненкова. Это, пожалуй все — про свою пока не буду говорить.Дурненкова. Это, пожалуй все — про свою пока не буду говорить.

В целом же — в Центре драматургии и режиссуры осуществляется В целом же — в Центре драматургии и режиссуры осуществляется определенная программа, в основе которой Мастерская Марата Га-определенная программа, в основе которой Мастерская Марата Га-цалова, а также лаборатория в Ясной Поляне, которую я предложил цалова, а также лаборатория в Ясной Поляне, которую я предложил Центру Казанцева подхватить.Центру Казанцева подхватить.

Михаил Угаров:

10 планы на сезон 2011/2012

>

ХХI:00 Любой рубеж веков вызывает разговоры о конце, и все собы-тия, которые попадают под это время, кажутся как бы укрупненными, ру-бежными, предвещающими жесткий слом или конец. Конец света, «Ко-нец времени композиторов»*, конец постмодернизма, «Конец театральной эпохи»**, затянувшиеся на полвека смерти автора и текста, etc. Элементы конца, деконструкции, дегуманизации, отстранения, выявления структу-ры и прочее, естественно прослеживаются на протяжении всего ХХ века, но к рубежу ХХ — ХХI вв. о них наконец-то заговорили в России, заговори-ли как о уже почти свершившемся, как будто это сообщение о внезапной гибели кого-то из дальних знакомых.

Поразительным образом расцвет постмодернистских течений в мире по времени немногим опередил перестройку в России и страна, таким обра-зом, из соцреализма и диссидентства, минуя почти все прочие типы мыш-ления, погрузилась в постмодерн и осознала себя к нему причастной. Плюс вся история ХХ века стала переосмысляться как бы «впопыхах», благодаря доступности почти всего литературного, кинематографического и прочего мирового культурного наследия. И постмодернизмом стали называть все, что не вписывается в стандартные рамки представлений о жизни. И о теа-тре тоже. Это понятие расчленено сегодня на элементы, и присутствие од-ного из них в Тексте уже подчеркивается, уже заставляет говорить о себе в должном ключе.

Сложно сегодня говорить о каких-то тенденциях и определять ряд яв-лений словом «стиль». Модель мира в искусстве сегодня кажется ужасно сложной, перевернутой, перекрученной, в ней нельзя, но хочется увидеть все сразу, а уследить, зачастую, получается за чем-то одним; она требует од-новременно сосредоточенности и какой-то раскоординации, когда ты ви-дишь картинку целиком. В киноязыке такое ощущение, как правило, соз-дается либо беспорядочным на первый взгляд монтажом (на самом же деле скорее постмодернистким коллажом, например «Социализм» Жана Люка Годара), либо многокадровым соединением, когда экран делится на части, в каждой из которых происходит действие (например инсталляция «Виш-невый сад» Кристиана Смедса). Сложность анализа искусства сегодня за-ключается в том, что расчленение практически любого произведения, или просто взгляд на него с определенного ракурса, обнаруживает те «комби-нации», которые уже имели место быть, причем в разные времена и отсыл-ка, «цитата» становится неконкретной, а общая картина, поразительным образом, напротив, предстает в каком-то ясном виде. Если для постмодер-низма «цитата» является центральным моментом, то сегодня мы иногда сталкиваемся с таким приемом как цитата комбинации цитат.

Культурная картина России и театральная в частности стремительно менялась,

начиная с 90-х годов,в первую очередь благодаря открытому соприкосновению

с мировым культурным контекстом.

Но что там говоритьо таком большом временном

периодекак двадцать лет,

когда есть ощущение,что все меняется из года в год.

Кажемость ли этои где мы сейчас находимся,

попробуем сумбурно вспомнить.

*Название книги В. Мартынова

**Название книги М. Давыдовой

ТА КИЛИИ Н АЧ Е11


<Основной странностью российского постмодернизма в театре явилось очень тяжелое примирение (если оно все-таки возникло) с неизбежной бес-смысленностью создания масштабной модели мира. Это противоречило, во-первых, истории и эстетике русской театральной школы, а во-вторых, если можно так выразиться, многовековой Русской идее в целом.

В современном искусстве и в театре как искусстве синтетическом в част-ности глупо искать какого-то единого смысла. А особенность российского мышления заключается в вечном поиске этого главного смысла. И ставить спектакли «нужно» непременно про этот смысл и в анализе пытаться этот смысл найти, ответить на вопрос «про что».

В этом можно проследить некоторую разницу между европейским театром и российским. Европейский театр в большинстве своем напрямую не требу-ет от зрителя моментально отрефлексировать увиденное, он более насыщен, почти не оставляет пауз для размышлений. Это своего рода выплеск ряда смыслов в пространство сцены, некоторые могут репрезентироваться парал-лельно, например актером и проекцией, в сумме рождая третий смысл.

В России более привычным считается вариант, когда смысл один. Есть еще побочные смыслы, но вообще главная идея выпирает со сцены более остальных или транслируется сразу по двум вышеперечисленным каналам (актер, проекция), рождая саму себя в увеличенном виде. И сформулиро-вать её непременно нужно и можно словами.

Словами, безусловно, можно сформулировать все, но описывать совре-менные спектакли становится все труднее и труднее. Смещаются акценты, демонтируются тексты, порой трудно вычленить ключевые сцены в спек-такле, а если это и получается, то встает вопрос «что более всего требует описания в данный момент». Актер? Работа пространства? Работа света? Работа с текстом? Или многое-многое другое. Поэтому большая часть ре-цензий сегодня сводится к описанию концепции спектакля (ну про что же он в глобальном смысле) и упоминанию каких-то его деталей. Смысл мож-но так или иначе придумать, если его не оказывается на поверхности.

WikiCulture. Нулевые, казалось, обещали быть более насыщенны-ми на культурные события, чем они оказались. Любой рубеж веков — слож-ное время. Рубеж XIX — XX помимо рождения новой литературы и дра-матургии, родил какое-то новое, синтетическое пространство, где театр проникал в балет, в музыку, живопись и наоборот, где появился кинема-тограф и стал очень быстро вмешиваться в другие виды искусств. Начало двухтысячных, по сути, повторило этот синтез, но в новой системе подачи и восприятия информации. Россия начинает гиперактивно осваивать за-падные технологии и вносить в них свои адаптирующие изменения прак-тически во всех областях.

Возьмем в качестве модели мира всем известный ресурс Wikipedia.org. По сути, подобное явление не может не характеризовать время. Если раньше для того, чтобы переписать историю требовались века или хотя бы десятиле-тия, сейчас можно сделать это за несколько минут. При этом все очень демо-кратично: на сайте автоматически сохраняются все предыдущие редакции любой статьи, информацию можно сравнить, синхронизировать с собствен-ными знаниями о предмете и получить какую-то обобщенную картину.

Культура сегодня, кажется, также отчасти мыслит «википедийно». В ней появляются статьи, которые либо востребованы, а значит просматривают-ся и редактируются регулярно — либо не очень, где кто-то создал страничку с названием и однострочным определением, а дальше не смог разобраться, что сказать по теме и оставил как есть. Вроде как понятие есть, а определе-ния нет, так и используют понятие, не зная до конца, что оно означает.

12 так или иначе

>

Такой тип мышления неминуемо формирует свое общество. Одна из важ-ных частей его уже изъезженная вдоль и поперек общественными мнения-ми, разросшаяся в период второй пятилетки нулевых, прослойка хипстеров. Одной из важных черт хипстера является интерес к искусству. Это, отча-сти, обусловлено появлением новых мест в Москве, где это искусство «дают». В 2007 году открываются Винзавод в Москве и Этажи в Питере, в 2008 по-является Гараж. Все эти места являются лофтовыми, включают в себя, как правило, несколько галерейных залов, кафе, книжный магазин, кинотеатр с артхаусной афишей и магазины или шоу-румы дизайнерских вещей. Гло-бальным воплощением подобного арт-центра и главным фетишем стал от-крытый в 2009 году на «Красном Октябре» институт медиа, архитектуры и дизайна Стрелка. Ни много ни мало, а в разделе «идея» на официальном сайте Стрелки пишут следующее: «Цель института — воспитать новое по-коление архитекторов, дизайнеров и специалистов по медиа, от которых будет зависеть облик мира в XXI веке»*.

Ажиотаж вокруг Стрелки возник мгновенно, людям, которым не удает-ся туда поступить и стать создателями образа мира будущего, остается по-сещать многочисленные лекции, круглые столы и кинопоказы, регулярно проводимые на Cтрелке или попросту сидеть в местном баре. Эти люди со-ставляют довольно большой процент общекультурного общества столицы. Они ходят на. На Серебренникова, на Винзавод, на Кастеллуччи, на Стрел-ку, на NET, на ночи кино в Художественный, на ночи театра «На Страстном», на Пикассо в Пушкинский, на Московское Биеннале современного искус-ства, на премьеры нового авторского кино в «35 мм» или в «Пионер», на АХЕ, на публичные лекции Мартынова, на Кулика в ЦДХ и т. д.

Хипстеры в большинстве своем не театралы. Когда-то они наполняли около двух третей небольшого зала театра «Практика», сегодня они ско-рее фестивальные зрители. Они знают, кто такой Мэтью Боурн или Матс Эк благодаря YouTube и обязательно придут на следующий привезенный спектакль. Но театральных хипстеров все-таки не так много, поэтому если они не идут в театр, театр идёт к ним. Так подумал Кирилл Серебренников и стал показывать спектакли своей мастерской на Винзаводе.

Хипстер — человек, сформированный новым способом передачи и вос-приятия информации, читающий сплошную ленту новостей в социальной сети, где подряд идут политические новости, записи в блогах обществен-ных активистов, рецензии о новых выставках и фотографии со свадеб и дней рождений одноклассников. Человек, которому доступно очень большое количество информации, поколение, для которого постмодер-нистское сознание стало обыденным, и которое это осознает.

Так или иначе. В «Словаре культуры ХХ века» В. Руднева мы нахо-дим следующую информацию о выражениях-«сорняках», свойственных тому или иному поколению: выражения, характеризующие различные поколения сегодняшних русских интеллигентов и, соответственно, их картины мира. «Привычка через каждые пять предложений добавлять «на самом деле» харак-теризует поколение, выросшее в 1960-х гг. и реализовавшееся в 1970-х гг.; «как бы» говорит поколение, выросшее в 1980-х гг. и не реализовавшее себя в 1990-х»**.

Если представить, что нам интуитивно нужно найти такое выражение, ко-торое сейчас является наиболее распространенным, даже безотносительно поколения, просто в среде интеллигенции, то это предположительно будет вводное выражение «так или иначе». Все ведь может быть «так» или «иначе», любая пьеса может быть написана или поставлена «так или иначе», любая ре-цензия может быть написана «так или иначе». Это не характеризует тоталь-ную неуверенность сегодняшних авторов и исследователей в происходящем,

**В. Руднев. Словарь культуры ХХ века. С.123.

*Идея //strelkainstitute.com

так или иначе 13


<это скорее кажется некой растерянностью от того, что практически невоз-можно классифицировать какое-либо явление и дать ему оценку по какой-то определенной шкале, относительно какого-либо стиля или четкой формы.

Это выражение очень часто встречается в статьях, рецензиях и интер-вью, оно как будто несознательно произносится, чтобы так или иначе смяг-чить или оправдать наши суждения.

Современный театр тенденциозен в большинстве своем, и в то же время довольно трудно выделить эти самые тенденции, трудно говорить о пред-мете в каких-то новых категориях, потому что они так и остались по сути непроговоренными.

Современный театр стремится к перформативности — это распространен-ное мнение. Но в понятие перформанс помимо особых отношений между те-атром и зрителем, возможной интерактивностью и, следовательно, возмож-ными изменениями в течение «действия» можно включить еще одну черту: перформанс, как правило, построен на одной художественной идее, концеп-те, который при желании можно описать в одном-двух предложениях, где важ-ным будет что и где происходит, это и будет рождать художественный или со-циальный смысл и значимость. Но хватает ли одного приема для театра? Тогда достаточным для описания спектакля может также считаться одно предложе-ние. Например: «Это „Чайка“, где Аркадину играет пожилой мужчина».

Театр сегодня существует в диапазоне от прекрасных или отврати-тельных укрупненных деталей до аналогичных общих планов, одинако-во важных для эстетизации или антиэстетизации действительности. Те-атр неосознанно начинает подчиняться киногении. Киногения не зависит от внешних свойств объекта изображения, это лишь свойство органич-но и эстетично выглядеть «на пленке». Также существует киногения про-странства. Так и получается, если поместить киногеничный объект в та-кое же пространство, и усилить впечатление от всего вместе реальным присутствием того и другого на сцене — это должно вызвать сверхэффект.

Слово пережило кризис себя, тело не попадается в подобную ловушку, являясь, по существу, внекультурной категорией. Тело человека — элемент природы и по этим законам часто утрированным, извращенным существу-ет сегодня в художественно-эстетическом глобализированном простран-стве. Этот эффект, вполне привычный, визуально работает скорее на бес-сознательное, рисуя в воображении архетипичные образы и первичные ассоциации; подобные вещи способны через психологию, или минуя её, воздействовать скорее на психику человека. Все это так. Или иначе.

Тем не менее, если представить себе, что в 1925 году Хосе Ортега–и–Гас-сет написал работу «Дегуманизация искусства», кажется, что по-другому и быть не может. И добавить-то нечего.

«Анализируя новый стиль, можно заметить в нем определенные взаи-мосвязанные тенденции, а именно: 1) тенденцию к дегуманизации искус-ства; 2) тенденцию избегать живых форм; 3) стремление к тому, чтобы про-изведение искусства было лишь произведением искусства; 4) стремление понимать искусство как игру, и только; 5) тяготение к глубокой иронии;6) тенденцию избегать всякой фальши и в этой связи тщательное испол-нительское мастерство, наконец; 7) искусство, согласно мнению молодых художников, безусловно, чуждо какой-либо трансценденции»*.

Семь этих пунктов определили те процессы, развитие которых или по-пытки их остановить, стали практически главными в европейской куль-туре ХХ века. Теоретические и практические споры о них проявились в существовании всех крупных философских направлений и стилей в ис-кусстве. И кто скажет, что сейчас это так или иначе не соответствует дей-ствительности?

*Хосе Ортега-и-Гассет. Дегуманизация

искусства // Дегуманизация искусства

и другие работы. М., 1991., стр. 512.

Маша Шмелева

14 так или иначе

>

СЦЕНА ПЕРВАЯ Пустая комната, белые стены, посередине — стоматологическое кресло. Тусклый свет,

столик с лекарствами и бормашиной, чехол на подголовнике кресла. Слева — дверь. Входит

Д Е Й А Н — растрепанный, неряшливый паренек 15-ти лет. Начинает что-то говорить,

видит, что никого нет, и подходит к креслу. Берет в руки бормашину, включает. Дернув

провод, начинает размахивать сверлом, как световым мечом, подражая Люку Скайуокеру.

Берет одну из деревянных палочек, которыми прижимают язык при осмотре полости рта,

и забрасывает ее в стакан с помощью большого и указательного пальцев. Затем его взгляд

падает на кресло; Дэйан подходит к нему; садится. На мгновение на лице его появляется

выражение превосходства. Он придвигает к себе столик с лекарствами; начинает стучать

по нему, как по клавиатуре, изображая при этом различных персонажей «Звездных войн».

Д Е Й А Н : Хан Соло, вбей координаты Черной Звезды. Мятежный Альянс должен догнать там до двенадцати ноль-ноль. Есть ли охотник Империи? Три охотника на три часа от нас. Арту Диту, что ты говоришь? (Изображая робота)

Плию-плию-плик-плик! Я это и хотел сказать! Идем на них!Крадется, как охотник, со сверлом-световым мечом.

Входит З У Б Н А Я В РАЧ И Х А — ухоженная женщина средних лет. Увидев парня,

хочет к нему подойти и обратиться, но затем хищно улыбается и выходит.

Д Е Й А Н : Пью-пью-пью! Кабуууум! Повалили его, Люк! Подожди, один у нас на хвосте! Подними защитный щит! Паааам! Чубака, поправь обо-рудование …Вуф ваф ааааргх! И что ты мне сказал, Чуи! Надо направить смертельное сальто, подними машину, варп скорость, аааааа! Кх, кх, кх! Мы позади них! Стреляй в них пушкой, Соло! Не нужно мне повторять два раза, Скайуокер! Бааааам! Бадабааааааам! Мы их привели в порядок! Йес! Подож-ди, Скайуокер, у нас сигнал на видеомониторе! Оставь его!

Дейан изображает испуг. Сзади к нему тихо подходит З У Б Н А Я В РАЧ И Х Ас зеленой папкой в руках. Она на ходу быстро и небрежно листает бумаги в папке.

Дейан ее не замечает.

Д Е Й А Н : Ты.. это невозможно!Его лицо принимает холодное выражение. Дейан берет в рот соску и начинает громко чмокать.

Д Е Й А Н (изменив голос): Luke… khhhhhhhhhhhhh… I’m your father!Зубная врачиха подходит к нему. Они молча смотрят друг на друга.

В РАЧ И Х А : Ты интересный экземпляр. Здесь так написано.Врачиха похлопывает ладонью по раскрытой папке.

Д Е Й А Н : Экземпляр? А я думал, что я мальчик.В РАЧ И Х А : Мне нет дела до того, что ты там думаешь.Д Е Й А Н : Волос у вас здесь маловато…В РАЧ И Х А : Ты Дейан Петрич, так?Д Е Й А Н : Ну вы в теме! Тонко подметили! Жуткий у вас причесон!В РАЧ И Х А : Пришел из восьмого «Г», так?Д Е Й А Н : Нет. Так?В РАЧ И Х А : Не так. Так?

Дейан наклоняется вперед и пытается заглянуть в папку. Врачиха отстраняется. Дейан проводит рукой по своим волосам и с насмешкой смотрит на нее.

В РАЧ И Х А : Подожди.Она выходит. Дейан садится в кресло и крутится на нем. Врачиха возвращается,

Дейан дергается и ловко спрыгивает с кресла. Кресло продолжает вращаться. Врачиха останавливает его рукой.

В РАЧ И Х А : Слышала, что ты бессовестный мальчишка, наглый и бессо-вестный. Двадцать пропусков. Что говорит твоя мама по этому поводу?

Александр Новакович

Зубы(драма)

Зубы(драма)

Зубыперевод М. Некрасовой

Белград, 2004

Александр Новаковичродился в 1975 году в Белграде.

Историк, драматург, писатель, поэт.

Много печатается в Сербии и за границей.

Имеет уважаемые в Сербии награды

за пьесы и стихи.

Также пишет песни для рок-групп,

режиссирует клипы, работает в рекламе.

Обладает нестандартным мышлением

и отменным чувством юмора.

Действующие лица:Д Е Й А Н, 15-ти и 20-ти летЗ У Б Н А Я В РАЧ И Х А, средних летЛ И Д И Я, девушка Дейана, 25 летБ О ГД А Н, отец Лидии, политик, 60 летВ И Д И Ч, лейтенант, 45 летВ О Е Н Н Ы Е П О Л И Ц Е Й С К И Е : В П 1 и В П 2

Внимание:ненормативная лексика!

пьеса 15


<

Д Е Й А Н : Она мертвая. Я живу с бабой и дедой.В РАЧ И Х А : Что скажут баба и дед на это?

Пауза

В РАЧ И Х А : Ты вымолвишь хоть словечко?Д Е Й А Н : А вы верните материалы, которые крадете и пряче-те в свой кабинет.В РАЧ И Х А : Кто это говорит, что я краду?Д Е Й А Н : А кто НЕ говорит?

Дейан крутится на кресле, спрыгивает. Изображает самолет, «летая» вокруг Врачихи.

Д Е Й А Н : Вуууш!В РАЧ И Х А : Какие бы ни были…Д Е Й А Н : Вуууум!В РАЧ И Х А : Дейан, сядь в кресло!Д Е Й А Н : Воиииинг!В РАЧ И Х А : Ты что, маленький? Что ты хочешь?Д Е Й А Н : Хочу быть свободным, фри, воиииинг, фрииииии!В РАЧ И Х А : Думаешь, ты один?Д Е Й А Н : Брррррррр!В РАЧ И Х А : Сядь!Д Е Й А Н : Бууум! Загорелись! Ааааааааааааа!

Изображая терпящий бедствие самолет, падает на пол.

В РАЧ И Х А : Сядь в кресло!Д Е Й А Н : Да заткнись ты!В РАЧ И Х А : Сядь в кресло!!!Д Е Й А Н : Вжжжжжж!В РАЧ И Х А : Сядь в кресло или вылетишь из школы!Д Е Й А Н : Фриии!В РАЧ И Х А : Хочешь, чтобы твои баба и дед сдохли от горя, когда тебя выгонят из школы?

Пауза

Д Е Й А Н : Они поймут.В РАЧ И Х А : Думаешь?Д Е Й А Н : Думаю. Это единственные нормальные люди, кото-рых я знаю.В РАЧ И Х А : Единственные люди, которые добры к тебе?Д Е Й А Н : Да.В РАЧ И Х А : И которые тебя любят?Д Е Й А Н : Да.В РАЧ И Х А : Ты уверен?Д Е Й А Н : Да.В РАЧ И Х А : Бабушкин любимчик. И дедушкин.Д Е Й А Н : Нет.В РАЧ И Х А : Хорошо, нет. Знаю, что нет.

Пауза

В РАЧ И Х А : Однако ты боишься.Д Е Й А Н : Чего боюсь?В РАЧ И Х А : Меня.Д Е Й А Н : Тебя?В РАЧ И Х А : Нет, бормашины. Если я просверлю тебе зуб, никогда не будешь (передразнивая) фрииии!Д Е Й А Н : Э! Буду!В РАЧ И Х А : Э, не будешь!Д Е Й А Н : Э, хочу!В РАЧ И Х А : Ты как Джедай?Д Е Й А Н : Да.В РАЧ И Х А : Тогда сядь!

Пауза

Д Е Й А Н : И хочу!Дейан отталкивает Врачиху и садится в кресло. Скалится.

В РАЧ И Х А : Тебе нравится?! Ты бы только знал, какое удо-вольствие, как ни странно, приносит это кресло!Д Е Й А Н : Сранно… что?

Врачиха дает ему пощечину. Дейан ухмыляется. Врачиха хватает его за челюсть, трясет.

В РАЧ И Х А : Открой рот, ааа! Что ты их стиснул как задни-цу!? Шире!

Дейан показывает язык, затем открывает рот. Врачиха берет зеркальце и осматривает его. Одновременно откидывает спинку кресла, опирается на него, стоя в готовности, прижимает Дейана; тот пытается вырваться.

В РАЧ И Х А : Слюнявый пизденыш! Сиди смирно, сиди! «Баба и деда»! Я давно знала, что ты просто распущенный мальчишка! Был бы ты настоящим хуликаном, звал бы их «ис-копаемыми»! Что говоришь? Кричишь, а?

Врачиха заставляет его открыть рот еще шире.

В РАЧ И Х А : Вот продырявлю тебя до самых гланд, этого хо-чешь? Кариес, кариес, гингивит, пульпит, дальше.. узкий канал, воспаление. Воняешь, как мертвый хорек. Требуется дезинфек-ция, дератизация и дезинсекция. Промой пасть.

Пауза

В РАЧ И Х А : Здесь случайно никто не обосрался?Дейан скалится, берет стакан и полощет рот. Врачиха надевает

перчатки

В РАЧ И Х А : Так ты помогаешь бабе с дедом? Учитель исто-рии искусств видел, как ты продаешь газеты по кафе.

Набранную в рот воду Дейан выплевывает на Врачиху. Та смеется.

В РАЧ И Х А : Притворяйся сколько хочешь, но ты хороший парень. Играешь на гитаре, много читаешь. Ты неплохой, толь-ко немного дерзок и нахален.

Врачиха берется за наконечник со сверлом.

В РАЧ И Х А : Открой рот. Мы любим дерзких и нахальных, таких красавчиков-презервативчивок, как ты…

(завывание бормашины)

В РАЧ И Х А : … и это настоящее наслаждение смотреть, как вы курите.

Врачиха сверлит, Дейан вопит от боли, но та не перестает сверлить.

В РАЧ И Х А : Думаешь, это боль? Что ты знаешь о боли? Сплюнь!

Дейан сплевывает с кровью.

В РАЧ И Х А : Ц-ц-ц! Заплакало дитятко!Врачиха подходит к Дейану

В РАЧ И Х А : Знаешь ли ты, что берется за основу единицы боли? Зубная боль. Считается, человек может вытерпеть боль максимум пяти зубов одновременно.Д Е Й А Н : Я могу больше.В РАЧ И Х А : Не можешь. Когда человек пересекает эту грани-цу, то становится или абсолютно нечувствительным к боли, или мертвым.

Врачиха включает бормашину. Дейан воет от боли; его всего трясет. Врачиха останавливается и дает ему легкую пощечину.

В РАЧ И Х А : Ты мужик или пидор? А? Ха-ха-ха!Д Е Й А Н : Ты меня не лечишь.В РАЧ И Х А : Не лечу, браво! Открой рот!

Сверление, увертки.

В РАЧ И Х А : Сплюнь! Ты и сейчас свободен?Дейан сплевывает с кровью.

16 Александр Новакович ЗУБЫ

>

Д Е Й А Н : Да.Сверление, увертки.

В РАЧ И Х А : Сплюнь!Дейан сплевывает с кровью. Сверление, увертки.

В РАЧ И Х А : Сплюнь!Дейан опять сплевывает с кровью. Сверление, увертки.

В РАЧ И Х А : Сплюнь!Дейан сплевывает уже с большим трудом.

В РАЧ И Х А : Открывай!!!Сверление, увертки. Дейан наклоняется сплюнуть.

В РАЧ И Х А : Я тебе говорила сплюнуть? Глотай! Что, против-но? Это твоя кровь!Д Е Й А Н : Ты противна.В РАЧ И Х А : Остроумно! Открой ротик!Д Е Й А Н : Не хочу.

Он широко разевает рот, обнажая десны и глотку. Процедура прохо-

дит в ускоренном темпе: Врачиха сверлит, он трясется, сплевывает кровь,

Врачиха сверлит, он трясется, сплевывает кровь, Врачиха сверлит, Дейан

начинает верещать.

В РАЧ И Х А : Нерв! Задела нерв?Дейан извивается от боли, падает на пол, орет.

В РАЧ И Х А : Убила тебя, что ли?Она нагибается, пытается поднять Дейана. Тот ее отталкивает.

В РАЧ И Х А : Вставай, малыш! Давай! Немного лекарства, оксид цинка — и дело сделано.

Толкает его ногой.

В РАЧ И Х А : Это не тот нерв, Дейан, не тот нерв!Д Е Й А Н : А который тот? Который?В РАЧ И Х А : Не знаю, потому и пробую.

Врачиха притягивает к себе обслюнявленного Дейана; гладит его по во-лосам, ласково говорит.

В РАЧ И Х А : Болит, да? Это значит быть мужчиной — терпеть боль и стать мудилой!

Она нежно проводит ладонью по его щеке; Дейан начинает вопить

В РАЧ И Х А : Извини, я забыла! Не волнуйся, я доктор, зна-чит, все будет в порядке! Это же для твоей пользы, знаешь?Д Е Й А Н : Как-как? Для моеееееей пользы?

Врачиха щиплет его за щеку.

В РАЧ И Х А : Прекрасно, малыш. Ты сейчас зверек, так? А в один прекрасный день станешь большим зверем, большиии-им; а когда станешь зверюгой, что тебе будет нужно?Д Е Й А Н : Сила?В РАЧ И Х А : Браво, малыш. Дать анестезию, чтобы было не так больно?

Дейан кивает головой. Врачиха встает и берет лекарство. Набирает шприц и делает инъекцию Дэйану. Тот дрожит, тело его на мгновение сводит судорогой.

В РАЧ И Х А : Слезки капают, так. Сто есё нузно, стобы быть звелем?Д Е Й А Н : Скорость.В РАЧ И Х А : Блаво, скоооооолоооооость! Тебе больно?Д Е Й А Н : Не настолько.В РАЧ И Х А : Сто тебе есё нузно? Зу-зу-зу…Д Е Й А Н : Зубы?В РАЧ И Х А : Тосно, зубки!

Врачиха нежно целует его в лоб.

В РАЧ И Х А : А что выше боли?Д Е Й А Н : Как-как?

В РАЧ И Х А : Что это, когда ты не можешь спать, что проби-вается сквозь десны и ударяет в мозжечок, от чего ты бессилен и полностью разбит?Д Е Й А Н : Зубная боль?

Врачиха садится на подлокотник кресла.

В РАЧ И Х А : Что приходит после боли? Невыносимая боль. А после невыносимой боли? Привыкание к боли? А после привыкания к невыносимой боли? Отупление, а когда все при-тупляется, нерв отмирает, и тогда ты готов на все-все. Схваты-ваешь?Д Е Й А Н : Я ухожу.

Дейан пытается встать. Он слаб. Врачиха возвращает его обратно в кресло.

В РАЧ И Х А : Все в порядке, сядь, так. Не бойся. Свободен ты потому, что все твои зубы крепки.

Ласкает его по шеке, плечам.

Д Е Й А Н : Пусти меня!Врачиха еще сильнее притягивает его к себе и начинает ласкать более

страстно.

В РАЧ И Х А : Любую произнесенную тобой неправду твои зубы вместе с языком провернут без колебаний. И все тебе по-верят, потому что твои зубы не ломаются и не стучат, они всегда видны — белые и гладкие.Д Е Й А Н : Это безумие!В РАЧ И Х А : Забудь вкус, запах! Зубы будут верно делать свое дело, перемалывать черную икру или собачью блевотину. По-слушные и мертвые. А когда настанет нужный момент…

Врачиха встает и подходит к Дейану сзади. Кладет свои руки ему на плечи, что-то шепчет на ухо.

Д Е Й А Н : Убери от меня руки!В РАЧ И Х А : … твои зубы хотят тебе помочь в борьбе с непри-ятелем. Ты только представь, ты на поле брани, один, без писто-лета, без ножа, а он подходит…

Дейан собирается встать.

Д Е Й А Н : Хватит!!!Врачиха хватает Дейана за голову и с силой тянет его назад.

В РАЧ И Х А : Неприятель наступает, чует тебя в воздухе, точит штыки, показывает тебе кузькину мать. А ты, что ты делаешь? Прячешься под гнилым трупом?Д Е Й А Н : Пусти меня!В РАЧ И Х А : Ждешь, пока неприятель прохаживается по лу-жам крови. Пара капель крови падает тебе на щеку. Забиваешь ногти землей. Ноги — ненадежны, руки — вялые, как спагетти, но зубы, они холодны, готовы, не чувствуют ничего. И тогда ты прыгаешь, …

Дейан пытается закрыть лицо руками, но Врачиха прижимает их к креслу; Дейан слабо вырывается.

В РАЧ И Х А : … и твои зубы безошибочно находят главную вену. Разрывают мясо, глотают кости, кровь льется направо и налево. Выплевываешь его кровь сквозь зубы, прямо ему в лицо.

Дейан уворачивается. Врачиха дает ему нежную пощечину.

В РАЧ И Х А : Не теряй рассудок, не сейчас. Мы ждали тебя так долго…

Дейан содрогается, плюется кровью.

В РАЧ И Х А : Ты наш древний тотем! Мы наистарейшие, пом-ни! Ты наш волк, наш тотем, самый сильный в стае, единствен-ный непобедимый. Иди!

пьеса 17


<Дейан содрогается, плюется кровью. Врачиха отпускает его. Он, продол-жая дрожать, встает с кресла, направляется к выходу.

Д Е Й А Н : Я не твой.В РАЧ И Х А : Ты убиваешь не ради мяса, крови, идеи. Убива-ешь ради того, что можешь убивать. Зато неистребимый — при демократии или тирании, все равно. Убиваешь, потому что свободен.

Дейан останавливается.

Д Е Й А Н : Тогда начнем с тебя.Врачиха кивает головой, подходит и целует Дейана в губы. Он дает

ей пощечину, она падает. Он хватает ее и затаскивает в кресло. Вра-

чиха смеется. Дейан включает бормашину и дает ей пощечину. Врачиха

продолжает смеяться. Дейан хлещет ее по другой щеке. Врачиха смеет-

ся еще громче. Дейан ударяет ее кулаком в живот. Врачиха не смеется.

Дейан опрокидывает кресло и садится ей на грудь. Врачиха истерично

смеется.

В РАЧ И Х А : Волк, настоящий волчонок!Дейан смотрит на сверло, потом на Врачиху. Бросает сверло и направ-

ляется к выходу.

В РАЧ И Х А : Дейан! Нет больше красивого мальчика.Д Е Й А Н : Не можешь мне ничего, дура! Я сам!

Дейан начинает еще что-то говорить, но на ходу замирает. Пауза.

В РАЧ И Х А : Ты вернешься. Не ко мне, так к такому же, как я. Вернешься. И ты это знаешь уже сейчас.

Дейан молча уходит. Врачиха смеется; затем смех переходит в кашель;

она начинает вертеться на кресле. Затемнение.

СЦЕНА ВТОРАЯД е й а н в поношенном тренировочном костюме. На пустой сцене,

чеканит мяч. Стоит под плотным столбом света; остальная часть

сцены в темноте. Держится увереннее, плечи распрямил, не сутулится,

как в предыдущей сцене. Чеканит мяч все быстрее, звук мяча, который

ударяется об его ногу и грудь, становится все сильнее. Мяч с шумом падает

и откатывается в темноту. Дейан идет за мячом. Из темноты выходят

два солдата в униформе военной полиции, В П 1 и В П 2 . ВП1 играет

мячом, Дейан отступает, но ВП2 его хватает, а когда Дейан начинает вы-

рываться, ВП1 бросает мяч в сторону и ударяет его сильно в живот. Дейан

падает на колени, хватая воздух, и они утаскивают Дейана в темноту.

ВП1 мимоходом отбивает ногой мяч в сторону. Свет на стороне Дейана

гаснет. На другой стороне сцены загорается столб света, из него появля-

ется лейтенант Видич средних лет. демоническим образом скаля зубы

и выдыхая сигарный дым. Под мышкой у него зеленая папка. Из темноты

выныривают ВП1 и ВП2. Бросают к его ногам Дейана. Видич их быстро от-

пускает, решительно махнув рукой; они отдают честь и выходят. Дейан

задыхается. Видич листает содержимое папки и смотрит на Дейана.

Скалится. Кидает папку в сторону. Нагибается вперед и хватает Дейана

за челюсть. Держа за нее, заставляет Дейана подняться на ноги и осма-

тривает его зубы. Дейан беспомощно дрожит. Затемнение.

СЦЕНА ТРЕТЬЯНа этот раз на сцене — кресло в виде сиденья для снайпера противовоздуш-

ной обороны. Жерло едва возвышается над креслом, что придает орудию

карикатурный вид. Под сиденьем — 20-тилетний Д е й а н в военной

форме. Около него полные пивные бутылки. Он берет одну, открывает

зубами, выплевывает крышку и выпивает немного пива; затем поднима-

ет руку и наливает в жерло пушки. Лицо его удручающе спокойно. Берет

еще одну бутылку. Открывает зубами. Дает пушке, затем выпивает

сам. Берет третью бутылку. Потягивается. Пушке не дает. Открывает.

Берет четвертую бутылку и начинает ее сосать понемногу, как ребенок.

Уже набрался. Берет пятую бутылку, ставит ее сбоку от себя; сжав

губы, издает звук, напоминающий свист слюноотсоса в зубном кабинете.

Наполняется (пере), тут его тошнит, и он на миг трезвеет. Входит лей-

тенант В и д и ч в яркой новогодней шапочке. Подвыпивший, в руке еще

одна шапочка. Видич надевает шапочку набекрень и поет в ритме «чочека»

(Чочек — веселый танец из Южной Сербии, многие песни Горана Бреговича

написаны в ритме чочека — прим. пер.)

В И Д И Ч : А, вот ты где, Петрич, ружье!Дейан замахивается на него

В И Д И Ч : Слышал, что мы подписали перемирие, ну, одну руку на хуй, другую на бутылку и заебись!

Дейан шатается вперед-назад

В И Д И Ч : Наступает Новый год!Дейан берет бутылку, открывает. Видич в раздумье смотрит на Пе-

трича и иронично оскаливается. Дейан делает вид, что не замечает его.

В И Д И Ч : Петрич, запомни: ты мой.Дейан открывает новую бутылку.

В И Д И Ч : «Нет, товарищ лейтенант Видич, есть, товарищ лейтенант Видич!» Разве не так должны отвечать настоящие солдаты?

Дейан дважды кивает головой, затем зажимает рукой рот; он начина-ет приходить в себя.

В И Д И Ч : Это здорово, когда вот так чистишь организм. Если в себя пришел, не задохнешься.

Дейан, покачиваясь, идет в сторону. Видич хватает его за руку

В И Д И Ч : Сядь, пизда ты маменькина, а, пизденыш!Видич берет бутылку, пробует открыть зубами, но не выходит.

В И Д И Ч : Петрич…Петрич открывает бутылку зубами.

В И Д И Ч : Заебись у тебя зубки! Сядь здесь!Смотрят друг на друга. Видич игриво толкает его плечом.

В И Д И Ч : Сколько отслужил, дембель? Что собираешься делать на гражданке?

Петрич пожимает плечами.

В И Д И Ч : Я из тебя выбью немого! А ну, стой!.. Стой!Видич бьет его по голове.

В И Д И Ч : Разрешаю сказать.Дейан недоуменно указывает на себя.

В И Д И Ч : Да, ты! Что собираешься делать на гражданке?Д Е Й А Н (говорит мучительно, тяжело дыша): Похороню бабу и деду, товарищ лейтенант.


>

В И Д И Ч : Ау, это не так весело! Когда тебе сообщили?Д Е Й А Н : Вчера.В И Д И Ч : Жаль, но они свое отжили.

Видич и Дейан смотрят друг на друга в упор.

В И Д И Ч : Что ты так на меня смотришь?Д Е Й А Н : Не смотрю я на вас, товарищ лейтенант.В И Д И Ч : Была баба, был дед, отошла баба, отошел дед, и что теперь?

Пауза.

Д Е Й А Н : Ничего. Совсем ничего, товарищ лейтенант.В И Д И Ч : Громче!Д Е Й А Н : Товарищ лейтенант!В И Д И Ч : Говоришь, как солдат, но какой ты солдат! На-стоящий солдат должен быть хорошим человеком, а хороший человек работает от сердца, а не от того, что его принуждают. Хороший человек и погибает от сердца! И из-за сердца! И уби-вают из-за него же! А ты?Д Е Й А Н : Я, товарищ лейтенант?В И Д И Ч : Ты! Видел, как ты на тренировке обращался со штыком. Настоящий солдат закалывает так, мимоходом, как зубочисткой … кебаб, а ты… беда! Какой ты солдат? Цыпленка заколоть не можешь!

Дейан собирается уйти, и Видич отступает, давая ему проход.

В И Д И Ч : Не говоря уж о турках …Д Е Й А Н : Товарищ лейтенант…В И Д И Ч : Не говоря уж о турках!!!

Пауза.

В И Д И Ч : В прошлом году ты нам обещал, и ни одного не заколол. А призывной мне сказал — человек на своем месте, настоящий волк!

Хватает его за воротник и притягивает к себе.

В И Д И Ч : Слушай, малой, или принесешь мне вечером турец-кую шкуру, или…

Видич похлопывает по кобуре.

Д Е Й А Н : Понял, товарищ лейтенант.В И Д И Ч : Точно в полночь? Как вампир?Д Е Й А Н : Точно в полночь.

Пауза.

В И Д И Ч : Быстро согласился. Будешь мне за турка.Д Е Й А Н : Не буду, товарищ лейтенант.

Пауза.

В И Д И Ч : Где бы ты был, если б тебя не призвали?Д Е Й А Н : Не знаю, товарищ лейтенант.

Пауза.

В И Д И Ч : Нигде, там же, где и сейчас! Ха, ха, ха!Видич похлопывает его по плечу, смеется; Дейан посмеивается через

силу.

Д Е Й А Н : Как скажете, товарищ лейтенант.В И Д И Ч : А так и скажу, серб!

Видич передает две бутылки пива Дейану, тот открывает их зубами. Чокаются бутылками. Дейан садится; ухмыляется, глядя на Видича, ко-торый пьет бутылку на залпом. На полбутылке Видич останавливается, пиво образует обильную пену и начинает вытекать.

В И Д И Ч : Смотри: бутылка возбудилась от меня, начала кончать.

Видич щелкает пальцами, операясь на Дейана

В И Д И Ч : Ийааааааао!Играя руками над головой, Видич поворачивает Дейана

В И Д И Ч (поет): «Солнце светит, Ибар волнуется, пам-па-пам, Мелкие номера, мелкий стук, мой июньский клаааааааас…»

Пауза. Видич вопросительно смотрит на Дейана и с силой его толкает.

В И Д И Ч : Ты чего не поешь?Пауза. Дейан вскакивает и допивает пиво до конца.

В И Д И Ч : Занять посты, неприятель на горизонте!Д Е Й А Н : Кто, что?В И Д И Ч : Смииииииирно!

Дейан качнувшись, встает по стойке «смирно».

В И Д И Ч : Говорю, занять посты! Воздушное нападение!Дейан плюхается на сиденье, берет на прицел воображаемую точку,

двигается вместе с сиденьем.

В И Д И Ч : Привести в боевую готовность! Открыть огонь!Осечка. Дейан снова прицеливается.

В И Д И Ч : Воздушная атака слева!Дейан падает на землю.

В И Д И Ч : Воздушная атака справа! И слева! И опять справа!Дейан носится из стороны в сторону по сцене, Видич сопровождает

команды ухмылками.

В И Д И Ч : Какие на фиг воздушные атаки? Ты что, не видишь, что я тебя наёбываю? Давай, вставай!

Дейан вскакивает, и Видич взбирается с помощью Дейана на верх зенитки.

В И Д И Ч : Красивый вид. У меня достаточно боеприпасов, чтобы разъебать эту деревеньку на хрен. Это первое. Второе: убью всех птиц, которые меня перелетят. Они хотят насрать мне на голову! А потом я побью все усташских (усташ — член

хорватской фашистской организации — прим. пер.) Пилотов, и всех пилотов нато, и всех пилотов jat’a, потому что они постоянно опаздывают, и тех педерастов, которые в августе опыляют комаров, а на самом деле это полная хрень… детка, ты бы сейчас убил кого-нибудь, а? Тока честно!Д Е Й А Н : Нет, товарищ лейтенант.В И Д И Ч : Да ну! Почему?Д Е Й А Н : Никто не должен умирать.

Пауза. Видич неестественно смеется.

В И Д И Ч : Да не пизди, кто-то же умирает.Д Е Й А Н : Никто не должен, товарищ лейтенант!

Видич взводит курок и приставляет пистолет к виску Дейана.

В И Д И Ч : А сейчас?Д Е Й А Н : Никто, товарищ лейтенант!

Пауза. Видич истерично смеется, затем возвращает пистолет в кобуру.

В И Д И Ч : Как ты на меня смотришь! Ты меня убьешь, а?Видич поднимает пехотное пальто. Руки в плащпалатке.

В И Д И Ч : Давай, стреляй. Видишь, руки, без вранья, без обмана. Не хочешь?Д Е Й А Н : Нет, товарищ лейтенант.

Видич дает Дейану пощечину.

В И Д И Ч : А сейчас, сейчас ты так же уверен?Пауза.

В И Д И Ч : Сказал: заколоть в полночь!Видич засовывает пистолет в рот Дейану и тот, бормоча, повторяет

его фразу. Видич вытаскивает пистолет и натягивает новогоднюю шапоч-ку Дейану на голову.

В И Д И Ч : Смотри, какой ты красавЕц!Пауза.

В И Д И Ч : Раскаиваешься сейчас, небось? Солдату не нужна совесть.Д Е Й А Н : Я не солдат. И никогда им не был.

пьеса 19


<В И Д И Ч : Точно, ты не солдат. Ты волк.Д Е Й А Н : Я человек!В И Д И Ч : Волчара, да ну! Вот без меня — что ты хочешь?Д Е Й А Н : Хочу заново, все сначала.В И Д И Ч : Не выйдет, малой. Здесь мы все воняем кровью. И ты тоже.

Пауза.

Д Е Й А Н : Если бы я заново родился, меня бы здесь не было.В И Д И Ч : Ты не должен оправдываться. Укокошишь турка, и хорошо.Д Е Й А Н : У меня нет выбора.В И Д И Ч : Есть. Ты просераешь свой мозг. Разумно ты выбрал. Не беспокойся. Это, я тебя прощаю!

Видич добродушно треплет Дейана по щеке и вынимает часы.

В И Д И Ч : Опа, смотри: минута до двенадцати. Десять, девять, восемь, семь, шесть, пять, четыре, три, два, один, ноль!!!

Часы бьют полночь, фейерверки, оры пьяных солдат. Видич лезет рас-целоваться с Дейаном.

В И Д И Ч : Давай, Петрич, что ты как молодая деревенщина?! Поцелуемся, ну и пойдем убивать.Д Е Й А Н : Я сегодня сваливаю.В И Д И Ч : Ч-чего?Д Е Й А Н : Ебаного несчастливого тебе Нового года, Видич. Я свободен.

Дейан берет бутылку и ударяет ею себя по голове.

Д Е Й А Н : Три нуля, Видич, три нуля!Дейан разбегается и бежит на Видича.

В И Д И Ч : Стоять, а ну стоять же!Д Е Й А Н : Воро000таааа!

Дейан толкает Видича и выхватывает пистолет из кобуры.

В И Д И Ч : Ах ты, сука! Не стреляй!Д Е Й А Н : Пааам, пааам, пааааам!

Каждый раз, когда Дейан «стреляет», Видич вздрагивает.

Д Е Й А Н : Много ты рассказал, Видич! Пааам!Видич, закрыв голову руками, падает на землю. Дейан берет пистолет

и отбрасывает его в сторону.

Д Е Й А Н : Нет пистолета, смотри!Дейан высоко поднимает руку, демонстрируя Видичу, что она пуста.

В И Д И Ч : Вахта! Ваааахтааааа!Д Е Й А Н : Все пьяны, Видич. И всем на тебя насрать.В И Д И Ч : Вахта! Ваааахтааааа!

Пауза.

В И Д И Ч : Ты свободен, Петрич. Иди, только иди!Дейан подходит к Видичу. Тот медленно пятится назад, он немного смущен.

Д Е Й А Н : Я свободен? Кто ты такой, чтобы меня освобож-дать?В И Д И Ч : Подумал, что ты можешь идти к бабе с дедом.Д Е Й А Н : Идти в могилу?В И Д И Ч : У, извини, забыл.Д Е Й А Н : Ничего ты не забыл, Видич, просто не хочешь вспомнить.В И Д И Ч : Че-чего?Д Е Й А Н : Что ты только что заставлял меня делать.В И Д И Ч : Ты мог не делать.Д Е Й А Н : Не мог.В И Д И Ч : Извини.Д Е Й А Н : (Передразнивая) Извини? Это все, что ты можешь сказать?

В И Д И Ч : Мне жаль. Мне очень жаль.Д Е Й А Н : Жаль тебе, а?К А П И ТА Н : Товарищ, дай пивка.

Видич протягивает страждущему бутылку, но Дейан отталкивает его руку, и пиво катится по земле.

Д Е Й А Н : Пиздец!Видич пытается что-то сказать, но качается и опирается на зенитку.

Тяжело дышит. Дейан стоит в метре от него. Зачехляет орудие, за сце-

ной, а затем на сцену падает желтая звезда. На одну-две секунды вся сцена

купается в желтом свете.

В И Д И Ч : Сигнальная ракетница. Турки, еб ты!Эксполизация, детонация, крики людей, лай пулемета, за сценой. Дей-

ан собирается уходить. Видич с новыми силами поворачивается к шатаю-

щемуся Дейану.

В И Д И Ч : Эй, парень, куда ты пошел?Д Е Й А Н : На свободу! В пизду, еб твою мать!В И Д И Ч : Куда, солнце тебе ебло спалило что ли?! Останешь-ся здесь, пока я не скажу.Д Е Й А Н : Остаюсь, сука!В И Д И Ч : Вернись, если не хочешь пулю в лоб!

Дейан встает и оборачивается. Видич шарит руками по земле, ища

пистолет. Дейан наступает ногой на руку Видича, когда та тянется

за пистолетом. Видич отодвигается, вскрикнув. Дейан хватает его за пле-

чи и ударяет коленом между ног.

Д Е Й А Н : Счастливого воскрешения, глава семьи.Дейан поднимает пистолет и наводит его на Видича.

В И Д И Ч : Не надо! Как ты это говорил: не нужно ничьей смерти!

Дейан взводит курок.

В И Д И Ч : Не надо, не надо, блядь! Из-за разногласий между сербами на нашей земле и появляются турки.

Дейан бросает ему пистолет.

Д Е Й А Н : Мне не нужен пистолет, я с ним раздружился.Видич наклоняется взять пистолет, но тут Дейан бросается на него.

Они борются и откатываются в темноту. Слышно два пистолетных

выстрела, за сценой. Из темноты появляется раненый Дейан в окровав-

ленной военной форме. Взрывы становятся все сильнее, Дейан падает

на землю, а затем на четвереньках бежит в темноту. Затемнение.

Продолжение — в следующем номере

>>


>

— Кому-нибудь нужен театр в Петербурге?Д В : Мне нужен, Сене нужен. — То есть он нужен только тем, кто им занимается?Д В : Не совсем так. На спектакли нашего театра, у которого вообще

нет бюджета, люди приходят, люди интересные. Из них процентов 50—60 не часто ходят в театр. Публика есть. Есть те, кому это нужно.

С А : Ты неправильно анализируешь. Это люди которые ходят в театр, которые интересуются альтернативной сценой. Они не пойдут на спектак-ли БДТ и Театра Музкомедии, но пойдут на Могучего, например.

Д В : Одним словом, публика есть. Есть публика, которой интересны новые тексты.

С А : Мы играем в разных местах, в том числе не в самых популярных частях города, куда, чтобы доехать, нужно приложить усилия. И то, что люди прикладывают эти усилия, туда приходят — это показатель действи-тельно какой-то необходимости.

— Ситуация, которую Вы описали, идентична московской: публика дей-ствительно делится на два лагеря — тех, кто посещает репертуарные академические театры и тех, кто ходит на Винзавод, ArtPlay, в Teaтр.doc, на Фабрику…

Д В : Ну вот видите, сколько вы уже мест назвали. В Питере таких мест нет.С А : Подобного масштаба есть, например, лофт Этажи…Д В : Сеня, подожди. В Этажах там взорвали бомбу с московским «Че-

ловеком.doc» и все— что там сейчас происходит?С А : Ну периодически что-то происходит. В зоне театра нет таких лич-

ностей, как Бояков, как Угаров…Д В : Есть такой человек — Милена Авимская — сейчас она открыла те-

атральный подвал в Петербурге для своей лаборатории «ON.Театр». Эта площадка только появилась — уже на ней вышло несколько спектаклей, в том числе «Заполярная правда» (реж. Семен Александровский — прим. ред.). Интересно посмотреть, как она будет развиваться. Но большого про-екта с точными целями и художественными задачами в Петербурге нет. В Петербурге есть некоторые режиссеры, которые что-то делают уже в те-чение многих лет — Эренбург, Могучий…

С А : Праудин.Д В : А в Москве, помимо подобных лидеров, есть продюсеры, которые

генерируют процесс.— В чем причина того, что мы с вами встретились в Москве?Д В : У меня московская прописка вообще-то (смеется).

НЕ НА КОГОНЕ НА КОГО

РежиссерыДмитрий Волкострелов и Семен Александровский о театральной ситуации в Санкт-Петербурге

— ЭЯ — КУ — ЛИ — РО — ВА — ТЬ

тем временем 21


<С А : Скажи, Дмитрий, ты ощущаешь себя питерским режиссером или

московским?Д В : Да, большую часть времени я занимаюсь театром в Петербурге,

потому что люди, с которыми мне интересно работать, живут в Петербур-ге. Если бы они все переехали в Москву, я работал бы с ними в Москве.

— Как выпускники Льва Додина попали под волну новой драмы?Д В : Я интересовался всем этим еще в период моего обучения в Инсти-

туте культуры до Петербурга. Тогда только появился фестиваль «Новая драма». Я мощно попал под влияние всей этой истории. А учеба у Додина только укрепила интерес к этому. Возможно потому, что я расцениваю уче-бу у Льва Абрамовича не как учебу, а прежде всего как опыт. Опыт совсем, может быть, не театральный вовсе, лично для меня. Человеческий, лич-ный опыт. Что гораздо более важно.

— Во время учебы вы занимались современной драматургией?Д В : На последнем курсе мы начали репетировать «Июль».С А : Это была параллельная деятельность, которая ни коем образом

не афишировалась — Это было зазорно?Д В : Нет, нет. Это вообще не обсуждалось. Это находится вне вселен-

ной Льва Абрамовича, как мне кажется.— Что вам известно о современной драматургии в Питере?Д В : Там живет Юра Клавдиев (смеется).С А : Юра организовал четыре дня читок в магазине «Порядок слов»

на Фонтанке.Д В : Это примерно как «Фаланстер».— Авторы пьес — петербуржцы, или пьесы отбирались независимо от ге-

ографических признаков?С А : Нет смысла ограничиваться Петербургом. Вообще, это разделе-

ние очень искусственное. Вот я — питерский режиссер. Я сейчас в Москве на фестивале. Потом еду в Новокузнецк, из Новокузнецка в Пермь на «Тек-стуру», из Перми в Красноярск, из Красноярска в Челябинск. Какое может быть разделение?

— Совершенно согласен. Но речь может идти о формировании обосо-бленной «школы» драматургии.

Д В : Ну вот в С п б ГАТ И в этом году был впервые набран курс драма-тургов. Интересно посмотреть, что получится. Они уже учатся. Это прав-да. Я знаю это потому, что к нам на «Июль» приходил человек, который там учится, и сказал про спектакль, что это фигня. Он сказал: «Ну а где режиссура-то?». В остальном, что касается современной драматургии, та-кого движения, как в Москве, в Петербурге нет.

Но я, вообще, мало хожу в театр, честно признаюсь. А уж в Петербурге тем более.

Знакомый в фэйсбуке написал: «После просмотра этого фильма родился афоризм: не на кого эякулировать». Это некая тенденция. — Хороший за-головок!

Д В : Да, заголовок хороший. Но с другой стороны… в театре хорошо, когда режиссер себя не выпячивает и не говорит: «Эякулируйте на меня».

вопросы задавал Алексей Киселев

22 не на кого эякулировать

Константин СтаниславскийКонстантин Станиславский«В тот момент, когда станет «В тот момент, когда станет возможным втиснуть наше искусство возможным втиснуть наше искусство в узкие, скучные и прямолинейные в узкие, скучные и прямолинейные рамки грамматики или учебника, рамки грамматики или учебника, придется признать, что наше искусствопридется признать, что наше искусствоперестало существовать.»перестало существовать.»

(«Работа актера над собой», 1938)

Ролан Барт«Писатель может лишь вечно подражать тому, что написано прежде и само писалось не впервые; в его власти только смешивать разные виды письма, сталкивать их друг с другом, не опираясь всецело ни на один из них; если бы он захотел выразить себя, ему все равно следовало бы знать, что внутренняя «сущность», которую он намерен «передать», есть не что иное, как уже готовый словарь, где слова объясняются лишь с помощью других слов,и так до бесконечности.»(«Смерть автора», 1968)

Алексей Хвостенко«человек не существует в качестве человека.если проникнуть внутрь человека, то там обнаружится сердце и мозг, желудок и печень, но там нет „сущности“ человека.»

(«Верпа», 2003)

Сергей Курёхин«От сущности до бытия – один шаг, как любил говорить покойный Хайдеггер.»

(Из интервью, 1995)

: Т Е А Т РВ начале нового театрального сезона прошло несколько важных событий на пути долгого и болезненного процесса смены поколений В ночь с 10 на 11 сентября на сцене Театрального центра «На Страстном» состоялась очередная акция недавно запущенного Ксенией Орловой и Сабой Логадзе проекта «Театральная бессонница», в этот раз полно-стью посвящённая документальному театру. Были показаны два спекта-кля — «Олег Кулик. Игра на барабанах» из проекта «Практики» «Человек.doc» и недавняя премьера Театра.doc «Зажги мой огонь», созданная Сашей Денисовой на материале биографий рок-звёзд Джимми Хендрик-са, Джима Моррисона и Дженис Джоплин. Обе постановки строятся на непростом взаимодействии актёров с реальными личностями и дают повод задуматься о проблемах, возникающих при подобной работе. В спектакле про Кулика актёр Антон Кукушкин настолько буквально копирует пластику, повадки, интонации и сам образ мышления худож-ника-перформера, что, кажется, срастается с ним до неразделимости. Но на этом клонировании неординарной персоны всё и заканчивает-ся — не предложено смыслового и режиссёрского хода, артист просто си-дит в течение часа на стуле и повторяет интервью Кулика. «Человек.doc» и «Зажги мой огонь» строятся на непривычных ещё для нашего театра методах, которые пока сильно нуждаются в углублении и развитии.

В то же время — с 10 сентября — стартовала «Любимовка». Около 30 эк-земпляров молодой драматургии, прошедшие строгий отбор, в течение недели создавали общими усилиями картину мира. Живой интерес вы-звали документальные проекты «Разговоры на кухне за два дня до аре-ста» Сергея Соколова и «Двое в твоем доме» Елены Греминой в постанов-ке Михаила Угарова, продолжающей линию «Часа восемнадцати».

В Центре драматургии и режиссуры в рамках «Любимовки» состоялись читки современной американской драматургии — совместный проект с Центром развития пьесы LARK (Нью-Йорк). «Снова против» Бетти Шамиа (реж. Катя Шагалова) в форме напряженного статичного детек-тива — наиболее актуальный образец современной драматургии из трех представленных. Все на месте — и политика, и социалка, и драматизм, и развитие. «Ушедшее царство» Роберта Керра (реж. Иван Савельев) апеллирует к американскому киношному клише, стереотипическому мышлению, а «Мисс Лилли откостеневали, или Потеря всех Слонов Ста-рейшин» Бэки Брунстеттер (реж. Михаил Егоров), так много обещавшая в середине полуабсурдистского действия, проиграла финал.

Особенность фестиваля этого года в большом количестве дебютантов, претендентов возглавить новое поколение новой драмы. Из открытий «Любимовки» следует назвать Дмитрия Богословского с пьесой «Любовь для людей», Сашу Денисову с «Морфологией» и Юрия Муравицкого с «Порнографией». Самым интересным же явлением, прошедшем в рам-ках «Любимовки» бесспорно является пятиминутный спектакль Дмитрия Волкострелова по пьесе Павла Пряжко «Солдат» — пьесе из одного пред-ложения. Не затрагивая художественно-эстетического вопроса, сам факт уже можно назвать поворотным в истории современной драматургии.

Николай Берман и Алексей Киселев

и политика, и социалка,

и драматизм, и развитие

контекст 23

☼☀☉☽☾☁☂☃☔☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☼☀☉☽☾☁☂☃✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☼☀☉☽☾☁☂☃☔✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☔☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯реплика №6 (9) июнь 2011☼☀☉☽☾☁☂☃реплика №6 (9) июнь 2011☼☀☉☽☾☁☂☃

Пока войну превращали в мир, московские площадки современного искусства готови-лись к бурному началу осени. О современ-ном искусстве Саша Акимова:Главными событиями прошлого сезона в России стали ак-ции арт-группы «Война» и их последствия. Но этот подъем акционизма был подхвачен прокремлевскими молодежными движениями, которые свои выходки называют «перформан-сами». Таким образом, расцвет явления закончился его дис-кредитаций.

Одной из тенденций года в области современного искус-ства можно считать образовательную активность. Летние лекции и программы теперь проводят как ведущии музеи, так и ВУЗы. Впрочем, о результатах образовательного «бума», остается только догадываться. В отличие от множества стран, где искусство вплетено в жизнь города, на улицах Москвы мы не видим ни такого масштабного выплеска, скажем, street art, ни перформативных форм. Зато в Перми, где идет активное насаждение арта, 30 июня во время митинга творческих про-фсоюзов прозвучало недовольство культурной политикой и обликом города. Так искусство, застрявшее на привычных площадках и остающееся далеким от людей, едва показав-шись, не находит понимания.

Но этой осенью культурные институции готовят нам сто-ящие события. Российское современное искусство пока-жут с 16 сентября по 7 октября в ЦДХ, на выставке Премии Кандинского. Там же с 21 по 25 сентября пройдет ярмарка Арт-Москва. Главным же событием станет 4ая Московская биеннале современного искусства, основной проект которой экспонируется с 23 сентября по 30 октября в Центре Artplay и пространстве ЦУМ Art Foundation. Многие из более 90 вы-ставок биеннале начнутся раньше основной программы.

Большая часть читающих граждан не может сориентироваться в огромном количестве новых литературных «бестселлеров», заме-тил Евгений Абакумов:Лето 2011 года вообще было богато на литературные новинки разных жанров. Так, в свет вышли сразу два романа Габри-эля Гарсиа Маркеса «Вспоминая моих несчастных шлюшек» и «Осень патриарха». Романы совершенно различны по сво-ей смысловой нагрузке и сюжету. Если «Вспоминая моих не-счастных шлюшек» – повесть о любви и времени, о бездарно прожитой жизни и, как автор сам характеризует, о поре, когда желания еще живы, а силы уже на исходе, то «Осень патриар-ха» – это гротесковый роман, построенный на попытках осоз-нания природы абсолютной власти. Здесь по замыслу автора герой является воплощением самой идеи власти, при этом он представлен в крайне фантасмагорическом и абсурдном виде. Однако при всей непохожести, произведения Маркеса объединены особым национальным колоритом, интересным и сложным латиноамериканским характером.

Среди российских новинок особо выделяются: «Все поте-рять — и вновь начать с мечты» В. Туманова, издание второе, дополненное и переработанное; «Мишахерезада» М. И. Вел-лера; «В центре океана» А. Н. Сокурова. И, воплощение «пло-дородия» отечественных авторов – «Десятка», – это антоло-гия современной русской прозы, в которой собраны повести и рассказы десяти представителей последней литературной волны. Особо ленивому читателю книга станет своеобразным путеводителем в противоречивом мире современной россий-ской литературы.

Еще одним своеобразным «путеводителем» лета стала кни-га Жанны Агалаковой «Все, что я знаю о Париже», ей удается удивительно точно передать обаяние Франции рассказывая о самом прекрасном городе мира.

В сентябре книжные витрины «украсили» произведения «бульварного характера». Любители почитать в метро будут приятно удивлены разнообразием «детективов» и «романов» которые очень удобно помещаются в сумку и не занимают ме-сто на книжной полке, ибо легко и непринужденно отправ-ляются в утилизацию. Среди этого потенциального мусора вышел новый бестселлер культового французского писателя Бернара Вербера – «Смех Циклопа». Автор ведет читателя от шуток и анекдотов к философским умозаключениям о та-ком странном нейрофизиологическом явления, как смех.

:ИСКУССТВО : К Н И Г И

24 контекст

☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✰♙♚♛♜♝♞♟☦☧☨☩☪☬☫☭☮☯☸☤☥✙☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯♱☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯♱☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✜☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯✜☇☈☄☊☋☌☍★✦☆✧✪✫✬✯

В прокат вышел фильм-посвящение хореографу Пине Бауш, которую мир потерял два года назад. Ждали и российскую премьеру «Меланхолии» Ларса фон Триера о конце света под музыку Вагнера. Страшнее «Антихриста» уже все равно быть ничего не могло. О жизни после смерти в кино этого лета, Лиза Спиваковская:Все рушится – Триер выращивает эту идею с абсурдистским запалом. Действие фильма происходит сейчас и нигде, в за-городном поместье на краю земли. И Меланхолия здесь – это и мироощущение, и название планеты, которая неудержимо приближается к нам. Землю вечно держала женственность, но к нашему веку ее плечи устали и ослабли. Да и спасать раз-ламывающуюся под ногами планету бесполезно, она этого не заслужила. Удивляет, что через два месяца после премьеры фильма, который поднимает вопрос об исчерпанности, кино-залы остаются полными, и зрители смотрят на происходящее под хруст попкорна. Так или иначе, выходя из кинотеатра, вы застаете Землю еще живой, и это постэстетическое впечатле-ние едва ли не важнее увиденного.

В «Древе жизни» Терренса Малика место действия — мир, где мы взрослеем. Финал: герой Шона Пенна догоняет себя маленького там, где вода становится небом, где люди ходят, ища самих себя вчерашних. Здесь можно обнять молодую мать, сжать плечо отца, как он сжимал твое. Это секунда во-площенного воспоминания. В долгих крупных планах, на лу-жайке у дома и в комнатах, у строгого до сведенных скул отца (Бред Питт) и мудро молчащей матери (Джессика Честейн) ра-стут три совсем разных мальчика. Свет входит в комнату, он тонкой струей проходит в окна и спотыкается о лица. Много молчания в этом фильме, наполненном негой дома, который, вырастая, мы теряем, и уже не можем никогда обрести.

Фильм Вима Вендерса «Пина: Танец страсти в 3D» не пы-тается заменить театр, он сплетает отрывки четырех спек-таклей в единый сюжет, а ученики Пины говорят на фоне собственного танца об открытиях, сделанных рядом с нею и благодаря ей. Теперь те же самые истории, что жили на сце-не среди опрокинутых стульев, на посыпанной землей сцене, станцованы в городских пробках и осенних парках. Выход фильма в широкий прокат спровоцировал для многих первое знакомство с творчеством Пины Бауш, которая не мыслила бытия вне танца и научила так жить своих танцоров.

О музыкальных итогах лета, новых альбомах St. Vincent, Аркона и Girls и о том, что стоит посетить в октябре – Иван Варенцов:Музыкальное лето 2011, прошедшее в спокойном режиме, ско-рее всего запомнится ночными дискотеками, хитами Джен-нифер Лопеc, Леди Гаги и Maroon 5, а иным счастливчикам – фестивальными выступлениями Pulp, Канье Уэста, Portishead и Arcade Fire. Из релизов хотелось бы выделить вторую, одноимённую пластинку фолк-рокеров Bon Iver, продолжа-ющих примерять отрешённый псевдосоул-вокал их лидера Джастина Вернона на хрупкий, меланхоличный инди-фолк, в этот раз не скупящийся на аранжировки. Получившиеся в итоге песни станут верными спутниками в грустный час.

Музыкальная же осень, традиционно обильная на громкие релизы, демонстрирует первых ласточек. Певица, мультиин-струменталист и просто красавица St. Vincent выпустила свой третий альбом, «Strange Mercy», на котором она спокойным, обворожительным голосом исполняет неторопливые, лег-ко западающие в память песни под арт-рок аккомпанемент. Уникальная манера игры на гитаре, нетривиальные ритмы и несуразные инструментовки прилагаются. Сильная вещь.

Металисты-язычники Аркона записали четвёртый к ряду безупречный альбом, «Слово». Теперь к гибриду славянских песнопений и крайне жёстких вариаций метала добавились полноценные хор и оркестр. Вокалистка Маша меньше поёт, больше рычит. Получился мутант-урод с бронебойными тре-ками, отправляющими вас в часовой поход против рода не-верного плечом к плечу с Рюриком, Оззи Осборном и Проко-фьевым.

Группа Girls опубликовала свой второй альбом, «Father, Son, Holy Ghost», на котором они снова играют во всю рок-классику сразу. От The Beatles до The Smiths, Deep Purple и даже Pink Floyd. Местами получается очень неплохо, а ме-стами – слишком заунывно.

Напоследок напомню, что АукцЫон и Дельфин устраива-ют концерты-презентации своих новых альбомов 7 и 29 октя-бря соответственно, не пропустите.

: М У З Ы К А : К И Н О

контекст 25


Радостно, что появилась возможность обратной связи. Все-таки интереснее

написать непосредственно вам, чем мусолить волнующие темы в разных

блогах и сообществах. Так что новая рубрика — отличная задумка!

Хочу сказать вам большое зрительское и просто человеческое спасибо.

Ведь ЦДР – чуть ли не единственная «платформа», где собираются люди,

еще продолжающие вглядываться, искать, обсуждать. Пусть я и не считаю

себя особым знатоком театра и легко могу предпочесть походу туда какое-

нибудь иное занятие. Но с Беговой и DOC’ом – особый случай. Скромный

подвальчик и небольшие площадки гораздо привлекательнее и милее боль-

ших залов, если я вижу там хотя бы скромную попытку эксперимента и ис-

креннее желание быть услышанными. В ваших спектаклях, многочисленных

проектах, открытых дискуссиях, регулярной газете есть право на ошибку,

неровность, процесс порой кажется важнее результата – это и есть живая

жизнь, это самое ценное. Однако цель моего письма – не исключительно

комплименты, так было бы слишком неинтересно.

В марте случайно оказалась в ЦДР на лекции немецкого театрального

специалиста, которая потом перешла в бурную дискуссию слушателей, сре-

ди которых были и драматурги, и режиссеры, и критики. Дискуссия оказа-

лась невероятно оживленной и острой, говорились принципиальные, сущ-

ностные вещи про современную драматургию и не только. В частности, о

проблеме «слепого пятна» (целый комплекс стереотипов), которое предла-

гается нам повсеместно, проникая в сознание, я размышляла потом не одну

ночь. При всем этом было и кое-что, меня смутившее. Почти все участники

дискуссии чуть ли не с агрессией противопоставляли новую драму прак-

тически всему тому театральному и писательскому опыту, существующему

сегодня за ее пределами. На мой взгляд эта драматургия уже давно прошла

период эпатажа, агрессии и прочих признаков «взросления» и завоевала

значительное пространство. Это всерьез озадачило меня – неужели соб-

ственных новодрамовских средств сегодня недостаточно, чтобы обойтись

без указывания пальцем на «них»? Разве пьесы того же Павла Пряжко (про-

сто первое, что приходит в голову) сами по себе не вполне яркое явление?

А тем более в блестящей постановке? Я прихожу в DOC и кроме всего про-

чего слышу в них музыку.

Есть у меня одна идея, но без совета никак не решусь воплотить ее

в жизнь. По воле случая я сейчас веду факультатив в школе, часто общаюсь

с детьми 8-х, 9-х классов. Это взрослые и вдумчивые дети, но о современ-

ной литературе, драматургии – тем более, они практически ничего не знают.

Я не считаю это нормальным, и поэтому хочу отправить разом человек 15

(по одному вряд ли пойдут) на какой-нибудь ваш спектакль. Уверена, их

способно это заинтересовать. Чтение «Реплики» скорее всего окажется для

них сложным (даже мне бывает непросто ее читать, уж столько там сконцен-

трировано контекстов), а вот спектакль, кажется, был бы уместен.

Не буду больше отвлекать вас от творческой работы, она нам всем чрез-

вычайно нужна. Не слишком уповаю на ответ, понимая, что вам едва удается

успевать читать бесконечные письма, а не то, что отвечать.

С уважением, Юлия.

P. S. А не хотели бы вы отвести в газете больше места интервью с акте-

рами, например? Режиссеры и критики совсем загнали их в тень, а ведь они

замечательные.

Уняв радость от получения столь содержательного письма, перехожу к от-

ветам на ваши вопросы.

По поводу новодрамовской «агрессии» и «указывания пальцем»,

на мой взгляд можно найти некоторое оправдание в словах Альбера

Камю: «Бунт придает жизни цену». Возможно это та почва, на которой

вдруг выросла упомянутая вами поэзия.

Умных и вдумчивых школьников рекомендовал бы сводить на «Разва-

лины». Во-первых, в основу легла крайне любопытная современная пьеса

(вас ведь интересует именно современная драматургия?). Юрий Клавдиев

создал не просто отличный текст, но и вызов. Возможно даже самому себе.

Во-вторых, интеллигентная режиссура Кирилла Вытоптова позволяет за-

глянуть зрителям за броские рельефы пьесы, формальные данности вроде

«тошнит в ведро».

Вы правы, когда говорите, что режиссеры и критики (добавлю — дра-

матурги, художники, зрители) загнали актеров в тень. Так обстоят дела

на страницах «Реплики», и это неправильно. Спасибо, что обратили внима-

ние на это досадное упущение и ждите в следующем номере подробного

разговора об актерском искусстве.

С неподдельной благодарностью и уважением,

главный редактор газеты «Реплика» Ноль Вариантов

ЗДРА ВСТВУЙТЕ,уважаемая «Реплика»

[email protected]

Здравствуйте, Юлия!

26 связь

1р 2м с

р

3б е л н с к и й 4

у с у

ф т 5у 6г а р 7п б

е о р р б

т ф 8п и р а н д е л л о

а б с т

9д у р н 10е н к о в ы н и

к е я н

а д к а

т о о

е в в

р ы

11и г р а

н

12з а с л а в с 13к и й

а

р

14п а в е л

у

л

и еще репликаежемесячное изданиеЦентра драматургии и режиссурыАлексея Казанцева

и Михаила Рощина

Тираж 900 экземпляров

редакция

Ноль Вариантов, главный редактор

Александра Федорова, главный художник

Алексей Киселев

Марфа Некрасова

Евгений Абакумов

Саша Акимова

Иван Варенцов

Лиза Спиваковская

Николай Берман

Адрес: [email protected]

места распространения

Центр драматургии и режиссуры,«Сцена на Беговой» ул. Беговая, д. 5

Центр им. Владимира ВысоцкогоНижний Таганский туп., д. 3

Центральный Дом Актера, офис театра «Центр драматургии и режиссуры» ул. Арбат, д. 35 (3 этаж, оф. 352)

Театр.DOC Трехпрудный пер., д. 11/13, стр. 1

Центр им. Вс.Э. Мейерхольда ул. Новослободская, д. 23

Книжный магазин «Фаланстер» на Винза-воде 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6

Книжный магазин «Циолковский» Новая площадь, д. 3/4 (здание Политехнического Музея), подъезд 7

бар MILK (Дизайн-завод «Флакон» )ул. Большая Новодмитровская, д. 36/4

Галерея «Арт агентство Колония»на территории завода «Красный октябрь»Берсеневский пер., д. 2, стр. 1

Государственная библиотека иностранной литературы им. М.И. Рудомино ул. Николоямская, д. 1

Клуб «ArteFAQ» ул. Большая Дмитровка, д. 32, стр. 1

Театр Школа Современной Пьесы ул. Неглинная, д. 29/14

по горизонтали1. Автор термина «Антракт-катаракт».

3. Любим ли мы театр так, как любил его он?

5. Трэш и… (Михаил).

8. Автор, которого ищут персонажи.

9. Братья Кличко в драматургии.

11. В Театре.doc этого не делают.

12. Театральный критик в розовом пиджаке.

Всем рассказывает, что у него трое

детей.

14. Имя драматурга, чья фамилия похожа

на слово, обозначающее часть ремня.

по вертикали2. Этого комедиографа одолела икота

в тот момент, когда настала его очередь

провозгласить хвалу Эроту. Если верить

Платону.

3. Главная составляющая театрального

учреждения. В ЦДР есть, в Театре.doc нет.

4. Средятина, Четвергятина, Пятничатина, …

(Ольга).

6. Фамилия драматурга, вечерами со-

бирающего вокруг себя стада хиппарей

и гопников на Чистопрудном бульваре.

7. Братья Запашные в драматургии.

10. Имя всемирно известной женщины-дра-

матурга, к которому принято приписы-

вать «Вторая». Иногда даже «Великая».

13. Знаменитый вопль Станиславского

(статья).

в октябрев октябрев октябре

*Сцена на беговой: ул. Беговая, д. 5>Центр В. Высоцкого: Нижний Таганский туп., д. 3»Арт Хаус: Тессинский переулок, 2–6/19

Информационные партнеры: Билетные партнеры:

спектакли

премьеры

6 чт, 14пт * Развалины 20:00 Юрий Клавдиев,реж. Кирилл Вытоптов

10 пн * Пер Гюнт 19:00Генрик Ибсен,реж. Наталия Сомова

11 вт * Страх и отчаяние Третьего рейха (Меловой крест) 20:00Бертольт Брехт,реж. Мария Павловская

15 сб » Жизнь удалась 20:00

Павел Пряжко,реж. Михаил Угаров,Марат Гацалов

16 вс * Двое 20:00Джим Картрайт,реж. Вика Михеева

17 пн >Смерть Тарелкина 19:00А.В. Сухово-Кобылин,реж. Алексей Казанцев

18 вт >Полуденный раздел 19:00Поль Клодель,реж. Владимир Агеев

20 чт * Я — пулеметчик 20:00

Юрий Клавдиев

21 пт * Класс Бенто Бончева 20:00

Максим Курочкин,реж. Михаил Угаров

22 сб * Русалка 20:00

А. С. Пушкин,реж. Вероника Родионова

24 пн * Ближний город 20:00Марюс Ивашкявичюс,реж. Игорь Селин

* Наташина мечта 20:30

Ярослава Пулинович,реж. Георг Жено

25 вт * Да я хочу да 20:00

Джеймс Джойс,реж. Алексей Багдасаров

26 ср * Сны Евгении 19:00

Алексей Казанцев,реж. Владимир Агеев

27 чт * Ночь феникса 20:00

по мотивам рассказов Татьяны Толстойи Юрия Буйды,реж. Виктория Звягина

28 пт * На солнечной стороне 20:00

Лаура де Векк,реж. Александр Кащеев

"Реплика" #6(9)

Documents