afl nº4
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Revista tecnica destinada al sector de arquitecturaTRANSCRIPT
RAFAEL DE LA-HOZ CASTANYS Viviendas Pirotecnia II
LUIS GARRIDO Hotel I-Sleep
FEDERICO SORIANO, DOLORES PALACIOS Edifi cio Vizcaya II
BOMA INTECO
AFLARQUITECTURA EN FACHADAS LIGERAS04 / 2008
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sumarionúmero 04 / 2008
AFLARQUITECTURA EN FACHADAS LIGERAS
EDITORIAL
14. La fachada, el refl ejo de su época
OPINIÓN
16. ARQUITECTURA Y ARTE Dos realidades no tan diferentes
PROYECTOS
22. RAFAEL DE LA-HOZ Viviendas Pirotecnia II
34. LUIS GARRIDO Hotel I-Sleep
46. FEDERICO SORIANO, DOLORES PALACIOS Edifi cio Vizcaya II
58. BOMA INTECO
TECNOLOGÍA
70. UN PROYECTO EN CONJUNTO PARA EL FUTURO DE LA FACHADA LIGERA Mercedes Gargallo y Julen Astudillo.
DOSSIER
74. EDIFICIO COPA AMÉRICA
77. CIUDAD EUROPEA DEL BÁSQUET DE BADALONA Bellapart
78. “SMART CITY” EN BUCAREST
82. ZARAGOZA BICENTENARIO
84. NAKHEEL HARBOUR & TOWER
DIRECTOR PUBLICACIÓNXavier Bohigas
COMITÉ TÉCNICO ASESORARQUITECTOS: Agustí Bulbena, Xavier Ferrés,Ignacio Fernández Solla, Bill Marshall.CIDEMCO: Angel Lanchas.
COLABORACIONES EN ESTE NÚMERO:Rafael de La-Hoz “Viviendas Pirotecnia II”,Luis Garrido “Hotel I-Sleep”, Federico Soriano, Dolores Palacios “Edifi cio Vizcaya II”,BOMA “INTECO”,Mercedes Gargallo, Julen AstudilloBellapart
REDACCIÓN, DISEÑO Y MAQUETACIÓN
Calle Zigordia nº24 local B943 13 47 54 · [email protected]
Directora: Gema Inés·[email protected] de redacción: Sara Lanchas·redacció[email protected]ño y Maquetación: Ibon Aizpurua, Alberto Caballero
EDICIÓN, PUBLICIDAD Y ADMINISTRACIÓN
Comtes de Bell-lloc, 15608014 BarcelonaTel.: 934 050 307 Fax: 934 396 759www.ciberperfi l.com • tecnopress@ciberperfi l.com
Editor: Xavier BohigasCoordinación Editorial: Jose Luis ParísDirector Comercial: Angel MarcoDpto. Comercial: Carmen Mauricio y Vicenç BohigasDpto. Edición: José Camprubí y Andrés RubioDpto. Arte: Mª Angeles Alcayde y Anna SalvanyDpto. Atención lector: Sergi Salvany e Isaac MonterAdministración: Nieves Mir y José Mª GonzálezIMPRESIÓN: TESYS
D.L.: B.6391-2008
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EDITORIAL
La fachada, el espejo de su épocaAFL publica su número 4, con lo cual se completa todo un año desde la
salida a la calle de su primera edición, a principios de 2008. La revista,
número a número, se está convirtiendo en un efi caz medio divulgativo de
las soluciones técnicas empleadas en la construcción de fachadas. Si la
cara es el espejo del alma, podríamos decir que la fachada es el espejo de
su época.
Ya desde su primer número, AFL ha recibido las muestras de apoyo
del público al que se ha dirigido, formado por arquitectos, arquitectos
técnicos, aparejadores, estudios de proyectos, etc. Numerosos proyectos
han ilustrado las páginas de nuestra revista, mostrando cuál es la situación
actual de la arquitectura en nuestro país.
La arquitectura española siempre ha estado reconocida en el extranjero
y son muchos los arquitectos cuyos proyectos se están alzando en otros
países. No hablamos sólo de los grandes nombres ya consagrados, sino
de arquitectos jóvenes que también ven reconocido su talento en todo el
mundo.
Si algo tienen en común los diseñadores y constructores de nuestro
paisaje urbano es que plasman en sus obras las inquietudes, necesidades
y proyecciones de la época que les ha tocado vivir. La falta de suelo, el
aprovechamiento de la luz natural y la voluntad de emblema hace que
las ciudades vean crecer hacia las alturas sus nuevas construcciones,
aquellas que les dan reconocimiento y que se transforman en sus señas
de identidad.
Desde hace unos años el uso de fachadas ligeras, acristaladas o no, se va
incrementando. De la imaginación y la mano del arquitecto surgen las ideas
más audaces y provocadoras, que estimulan a la industria a encontrar las
soluciones pertinentes para forjar esas ideas y convertirlas en realidad.
Los proyectos y artículos que durante este año han ilustrado las páginas
de AFL son ejemplos claros de esa simbiosis entre creador e industrial.
En el último número del año de nuestra revista se tratan cuatro proyectos
diferentes: Viviendas Pirotecnia II, en Sevilla, de Rafael de La Hoz; Hotel
I-Sleep, en Zaragoza, de Luis Garrido; Edifi cio Vizcaya II, de Federico
Soriano y Dolores Palacios, en Bilbao, y la nueva sede de Inteco, en León.
Asimismo, también se incluyen artículos sobre el Edifi cio Copa América, la
Ciudad Europea del Bàsquet de Badalona y el complejo “Smart City”, en
Bucarest, entre otros.
Desde estas líneas AFL quiere agradecer el apoyo y colaboración que ha
tenido a lo largo de este año de sus lectores. Deseamos que esta buena
relación se mantenga durante 2009, más aún teniendo en cuenta que
Tecnopress Ediciones, S.L. editora de esta revista, cumplirá este año
su 20º aniversario. Por ello, queremos celebrar con ustedes una fecha
tan especial, manteniendo el compromiso que nos ha distinguido hasta
ahora.
Feliz año 2009
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ARQUITECTURA Y ARTEDOS REALIDADES NO TAN DIFERENTES
Resulta discutible si estas dos profesiones son
hermanas o simples primas lejanas. Siempre han
existido artistas/arquitectos (Gaudí, Lloyd Wright
o Gehry, por ejemplo) que superan esta división
mediante su originalidad, su dominio del dibujo
y capacidad para cambiar el lenguaje visual. Sin
embargo, los lenguajes de la arquitectura y el arte
son distintos, si bien hay momentos o contextos en
los que se funden.
La arquitectura presenta ciertas peculiaridades
que la diferencian de las demás artes. Una de ellas
es la preponderancia de los aspectos materiales y
técnicos. La técnica constructiva es aquella parte
de la arquitectura que se ocupa de la correcta
utilización de los materiales en función de sus
cualidades y de su naturaleza, de modo que cumplan
satisfactoriamente las condiciones de solidez,
aptitud y belleza. Las tecnologías con que cuenta
la arquitectura son diversas y pueden darse solas o
combinadas. Siguiendo a Alexandre Cirici, diremos
que existe la arquitectura de madera, así como la
textil, la de tierra cocida, la de piedra, la de ladrillo,
la metálica, la del hormigón armado y, finalmente,
la que utiliza el plástico y la fibra de vidrio, con las
técnicas inherentes a cada una de ellas. La técnica
constructiva de una sociedad depende, entre otras
cosas, del nivel tecnológico que esa sociedad posea
y de las necesidades que se pretendan cubrir en
cada caso y que son, obviamente, variables según
las épocas y las culturas.
El aspecto funcional es otra de las características
diferenciadoras de la arquitectura. Que una
arquitectura debe servir para aquello para lo que
ha sido creada es evidente y será precisamente
este aspecto funcional el que originará las múltiples
tipologías de edificios según su finalidad.
Sin embargo, la paradoja surge al comprobar que,
a pesar de su funcionalidad, que nos lleva a vivir
en permanente contacto con ella, el lenguaje de
la arquitectura parece ser el más desconocido, el
más lejano para la mayoría de nosotros. La mayor
dificultad radica en sus formas no figurativas, en su
abstracción. En este aspecto, el aprendizaje al que
nos ha sometido la pintura abstracta contemporánea
resulta especialmente importante, por cuanto nos
ha hecho comprender el valor intrínseco de las
formas desnudas de significaciones figurativas. La
arquitectura posee pues un sentido comunicativo, en
el que se mezclan factores referenciales de todo tipo:
religiosos, políticos, populares, históricos, etc.
Pero aún conviniendo en que la arquitectura sea el arte
de diseñar y construir edificios, en que la preeminencia
de los elementos materiales y técnicos y los valores
funcionales sean características diferenciadoras, y en
que posea un lenguaje formal abstracto susceptible de
ser interpretado, no es en estos rasgos donde se halla su
esencia. El elemento que verdaderamente caracteriza
el fenómeno arquitectónico, diferenciándolo de las
Página
OPINIÓN
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demás artes, es el espacio.
Espacio interior que, definido
por unos límites físicos —
muros—, determina un volumen,
al tiempo que posibilita la
función arquitectónica y el
recorrido interior del edificio.
De esa posibilidad de un
recorrido interior se desprende
un nuevo factor: el temporal,
el del tiempo invertido en la
realización del mismo.
Estas características de la ar-
quitectura conllevan graves
problemas de representación
y esto repercute, lógicamente,
en el desconocimiento generali-
zado que se tiene de ella. Si no
puede decirse que se conoce un
edif icio hasta que se ha experi-
mentado su interior y analizado
las relaciones de éste con el ex-
terior, es evidente que nuestra
experiencia arquitectónica es
reducida.
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Unión entre arte y arquitecturaLas relaciones de la arquitectura con las otras artes
plásticas tienen su origen en la Antigüedad. Ya en Oriente
Próximo y en Egipto era práctica habitual decorar los
templos y las tumbas con relieves y pinturas murales,
especialmente los interiores. En Grecia y en Roma la
pintura mural y, en ocasiones, el mosaico, formaban
parte fundamental de las decoraciones de los interiores
arquitectónicos. Con los Cuatro Estilos de la pintura
pompeyana se crean por primera vez ilusiones visuales
en las que los muros parecen abrirse a profundas
perspectivas. La función que en el Románico cumplen
los ciclos de pinturas murales y en Bizancio los ricos
mosaicos parietales, la desempeñan durante el Gótico
las vidrieras. Una arquitectura en la que los muros se
han reducido a la mínima expresión y en el que la luz es
elemento fundamental, halla en las vidrieras un nuevo
soporte para narrar las historias, las enseñanzas de la
doctrina para la que ha sido creada. Ellas permiten, por
una parte, la representación de las escenas deseadas y,
por otra, incorporan el poderoso y sugerente elemento
formal que constituye la luz.
Tal y como los expertos apuntan los términos de arte y
arquitectura siempre han estado ligados de alguna manera. Ya
desde sus comienzos la arquitectura se consideró un arte más
técnico que no solo buscaba el decoro, sino la funcionalidad
también. De alguna manera Eduardo Chillida Belzunce, hijo
del escultor fallecido Eduardo Chillida Juantegi, siempre fue
consciente de esta simbiosis entre el arte y la arquitectura
y años después de la muerte de su padre decidió llevar esta
idea a la práctica creando un mural en la fachada de una
casa de la plaza Zuloaga de San Sebastián, cerca del Museo
San Telmo.
Aunque parezca increíble, quien se acerque hasta las
inmediaciones del museo San Telmo podrá contemplar la
emblemática postal donostiarra a través de una ventana
imaginaria.
La obra de este artista se funde en un edifi cio testigo de la
historia de la ciudad, donde se conjuga el pasado, el presente
y el futuro de San Sebastián.
El inmueble en cuestión resistió al incendio que asoló la
ciudad el 31 de agosto de 1813. Tras varias transformaciones
Mural de Chillida “Beste Aldean”
El material empleado fue la Terracota.
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Eduardo Chillida Belzunce antes de culminar su obra.
Fotografía de Jesús Uriarte.
se proyectó una nueva fachada en 1999, que “mira y es
mirada”. Mira por la apertura de los nuevos balcones y “es
mirado” como parte de un espacio público de relevancia
histórica, al que ahora se le suma la sugerente ventana
imaginaria que ha creado Eduardo Chillida Belzunce con la
colaboración del escultor Ramón Ruiz Cabestany.
El mural, que representa un túnel cavado hasta el Aquarium
de San Sebastián, intenta integrarse en la sobriedad del
conjunto arquitectónico que lo rodea. Se trata de un claro
ejemplo de simbiosis entre arte y arquitectura. En este caso el
arte se funde en la composición arquitectónica. Se ha tratado
de que el mural no destaque en exceso, con el objetivo de
que tanto la nueva fachada, como el museo de San Telmo,
situado al lado del mural, mantengan la importancia visual
que les caracteriza.
El mural ha sido realizado con placas de terracota de cinco
centímetros de grosor, con cuarenta centímetros de ancho
y cincuenta de alto. Este material ha sido trabajado por
el escultor Ramón Ruiz Cabestany con mucha precisión y
minuciosamente.
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EDUARDO CHILLIDA BELZUNCE ¿Cómo surgió la idea del mural?
Desde pequeño contemplaba la fachada de esa casa
y siempre había tenido la inquietud de hacer algo en
ella. La idea en cuestión del mural llamado “beste
aldean” lo que significa “al otro lado”, vino porque
desde mi casa en San Sebastián puedo alcanzar la
vista que se aprecia en el mural y pensé que una
vista tan privilegiada debería compartirse con todo
aquel que visitara la parte vieja, por lo cual decidí
dibujar una ventana que atravesara toda la parte vieja
y pudiera asomarse al mar.
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Y la idea de hacerlo en la fachada de una casa fue tan
simple como la de querer unir mi arte en el contexto
arquitectónico de la parte vieja de San Sebastián. Se
trata de una innovación tanto a nivel arquitectónico,
artístico como urbanístico. Es un reto tanto para el
artista como para el arquitecto.
¿Qué material empleó
para la creación de “beste aldean”?
Elegí la terracota porque mi padre la empleaba mucho
y con él yo aprendí a trabajar en ella. Claro está que
esa no es la única razón por la cual se decidió emplear
este material, la terracota a nivel técnico tiene mucha
resistencia a la intemperie y era el material que más
acorde iba con las características de la fachada.
Arte y arquitectura, ¿realidades diferentes?
Para nada. Son dos modalidades que se conjugan a la
perfección y que crean un conjunto maravilloso. La idea
de fusionar arte y arquitectura me parece fascinante y
una realidad posible. Esta unión siempre ha existido y
eso lo podemos ver en las catedrales. No obstante, con
las nuevas tecnologías todavía no se ha explotado este
campo. La solución es tan fácil como la de adecuar el arte
a las nuevas fachadas. El trabajo conjunto de un artista y
un arquitecto es gratifi cante para la sociedad y para los
respectivos autores.
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#01
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VIVIENDAS PIROTECNIA II, SEVILLA“Tectónica, geométrica, urbana”
A veces las ciudades al crecer dejan en el interior de su trama urbana terrenos vacíos que fueron antiguas
fábricas, cuarteles o infraestructuras, ahora desfasadas. Son espacios en los que antes de su
abandono sucedieron acontecimientos de lo que ya la ciudad no guarda memoria.
Página
PROYECTO
Edifi cio I Viviendas Pirotecnia II.Cliente I Sarasur (Grupo Noriega y Caja Sur).Arquitecto I Rafael de La-Hoz Castanys.Revestimiento de fachadas I Demetrio Sillero Arroyo.Revestimiento de GRC I Preinco.Revestimiento zinc I Cubiertas Muñoz.
VIVIENDASPIROTECNIA II]
Por: Rafael de La-Hoz CastanysArquitecto
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Colaboradores I Javier Lallana, Nicolás Gabica, María Martínez,Victoria Sáenz y Jesús García.Carpintería de aluminio I Felipe Cortes.Lamas de los tendederos I Gradhermetic.Revestimiento de madera baquelizada I M14 Contract.Climatización I Urende.Fotografía I Fernando Alda.
Si el ecologismo tuviera su equiparación en la
preservación de la ciudad, estos espacios vacíos
serían considerados “áreas de especial protección”, y
si no sucede así es porque ni la arquitectura ni el arte
tienen hoy en día la capacidad mitificadora que para el
hombre contemporáneo tiene la naturaleza.
Tratados como espacios obsoletos el “urbanismo-
eficacia” los absorbe como continuidad planificada de
la ciudad que los circunda. Sin detenerse siquiera a
comprenderlos en su extrañeza.
SITUACIÓN
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Para esta colonización desde la continuidad suele,
como ha ocurrido en los antiguos terrenos de la
fábrica de la Pirotecnia en Sevilla, recurrirse al
modelo de ensanche reticular de finales del XIX. Muy
eficaz pero excesivamente iluminista.
Los ejes virtuales de la ciudad consolidada tienen su
continuidad sobre el nuevo suelo superponiéndole
una retícula viaria que construye con monotonía
manzanas y avenidas.
ALZADO CALLE GENERAL MERRY ALZADO CALLE H
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Esta trama reticular genera en su geometría
cartesiana tantos cruces como líneas, de forma
que las retículas de los ensanches urbanos puede
entenderse como un entramado geométrico o por el
contrario como un conjunto de tantos otros cruces o
esquinas equidistantes.
No es casual la atención que Cerdà puso a las
esquinas de su plan para Barcelona.
ALZADO CALLE RAMON CARANDE
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ETA
LLE
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Consecuentemente nuestro proyecto al situarse sobre
una de estas manzanas de ensanche hace de este
entendimiento el origen de su arquitectura y dispone
en cada una de sus cruces o esquinas de otros tantos
potentes y sólidos ángulos “de esquina”.
Las esquinas no son por tanto el resultado imprevisto
del encuentro de los planos de fachada sino la respuesta
a la trama urbana que las sustenta. Contribuyendo con
ello a la comprensión y definición del espacio urbano.
Entre estos ángulos de esquina discurren los planos
de fachada, dibujados según una retícula que sigue la
tradición de tantas otras arquitecturas y representa
simbólicamente el levantamiento topográfico de la
trama urbana sobre la que sustenta el edifico.
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Según la orientación de cada fachada esta retícula
se complementa con madera o zinc y todo su plano
se retranquea respetuosamente para dejar en primer
término el creado por las esquinas vinculadas por un
doble cuerpo de cornisa y basamento. Se crea así un
plano virtual de alineación y rasante, consecuente con
la trama reticular que se pretende respetar.
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SECCION 1-1
SECCION 2-2
SECCION 9-9
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Los balcones dispuestos con la arbitrariedad que la
ordenanza local exige, se sustentan sobre la retícula
estructural de los alzados y vuelan hasta alcanzar este
plano virtual de fachada contribuyendo a su definición
visual.
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Esta composición formal “tectónica, geométrica,
urbana” se enraiza en la tradición de las arquitecturas
de ensanche y al mismo tiempo en la tipología ajena
y hermética de la domus mediterránea. El interior por
contra oculta un vacío que se pretende también en la
tradición amable, ensimismado y vegetal.
Este patio interior como lugar se delimita por
contraste con la rígida traza exterior según una
geometría azarosa, casi orgánica, que desdibuja un
límite de encuentro entre lo físico y lo inmaterial.
Celosías, sombra, revoco y vegetación transforman
este vacío de límite incierto en ámbito y estancia para
el reposo y la contemplación.
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HOTELI - SLEEP]
HOTEL I - SLEEPHotel de bajo coste y de alta calidad
Un hotel sostenible, modular, flexible, ampliable, transportable y de alta eficiencia energética.
El primer hotel de la cadena se construyó en el mes de agosto en Zaragoza (La Muela),
con ocasión de la Expo 2008.
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PROYECTO
Por: Luis GarridoArquitecto
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OBJETIVOS MÁS DESTACABLES DEL PROYECTO
Construir un Hotel de bajo coste y de alta calidad
El primer objetivo es establecer una referencia para
un Hotel Low-Cost sostenible. Por ello, se estima que
la construcción del Hotel I-Sleep está alrededor de
los 1.400 euros/m2. Por otro lado, se estima que los
clientes apenas pagarán 30 euros/noche.
El hotel contará tan solo con los servicios básicos,
pero todas sus habitaciones son muy amplias (18 m2)
y dispondrán de una cama doble, un baño completo
prefabricado, una mesa de trabajo y un armario
completo. Asimismo, el Lobby dispone de máquinas
expendedoras de una gran variedad de alimentos y
bebidas.
El acceso al hotel se hace mediante una clave numérica
proporcionada por una máquina situada en el acceso
principal, una vez que el cliente ha pagado mediante
tarjeta.
Debido a su bajo coste de construcción, a la facilidad
de transporte, a la rapidez de su montaje y a su
extremada flexibilidad, I-Sleep pretende proporcionar
una solución real y factible a los problemas actuales
en la relación precio/expectativas del usuario actual.
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Utilizando este sistema, se pueden realizar diferentes
tipologías de Hotel con dimensiones diferentes,
dependiendo del número y del tipo de módulo-
contenedores que se hayan apilado, tanto en anchura,
como en altura.
Del mismo modo, un Hotel ya en servicio puede ampliarse,
o reducirse, simplemente añadiendo, o eliminando, el
conjunto de módulos deseado. Así el Hotel puede crecer
en extensión, o en altura, y estar en continuo cambio,
dependiendo de las necesidades en cada momento.
Debido a la rapidez de montaje y desmontaje, y a su carácter
modular, el hotel puede trasladarse con facilidad. De este
modo, el hotel entero puede situarse en las localizaciones
más rentables en cada momento (unos meses puede estar
en los Juegos Olímpicos de una ciudad, y trasladarse acto
seguido a otra ciudad con un campeonato de fútbol, para
Proponer un modelo de Hotel flexible, reconfigurable y ampliable
I-Sleep muestra un tipo extremadamente flexible de
Hotel. Ya que es fácilmente reubicable, ampliable,
reconfigurable y transportable.
El hotel se construye mediante módulos-contenedores
de 12 m. de largo, por 3 m. de ancho, y 3 m. de alto.
Cada uno de estos módulos contiene dos habitaciones
separadas por un pasillo central. Cada habitación
contiene un baño prefabricado completo. Existen otros
módulos (con las mismas dimensiones) que pueden
tener otros usos (almacén, escalera, Lobby,..etc). De
este modo, realizando combinaciones de módulos
prefabricados, se pueden obtener diferentes tipologías
diferentes de Hotel.
EMPLAZAMIENTO
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Proporcionar una alternativa sin impacto ambiental para la construcción en entornos rurales y protegidos
El modelo conceptual I-Sleep proporciona una
alternativa de construcción sin impacto ambiental,
sin consumo energético, reubicable, trasladable,
reconfigurable y ampliable. Y lo que es mejor, puede
considerarse como un bien mueble y no inmueble.
Con todas las ventajas que ello tiene en entornos
rurales.
Esto permite que el Hotel pueda construirse y usarse
en cortos periodos de tiempo, incluso en entornos
protegidos, ya que el Hotel puede desmontarse en
apenas dos semanas y trasladarse a otro lugar, y
volverse a construir en apenas tres semanas.
más tarde trasladarse a otra ciudad con un espectáculo
musical…..).
Por otro lado, al ser tan fácilmente desmontable, el hotel
puede colocarse durante breves espacios de tiempo,
en lugares naturales o protegidos, ya que no producirá
impacto ambiental alguno.
Proyectar un Hotel que pueda construirse y desmontarse con gran rapidez
El hotel I-Sleep se ha construido en 4 meses (tres meses en
fábrica y un mes de montaje in situ), y puede desmontarse
en apenas dos semanas. Una vez desmontado, el hotel
puede volverse a montar en tres semanas. Cada uno de los
módulos-contenedor con los que está construido el hotel
puede trasladarse sin necesidad de transporte especial.
PLANTA BAJA PLANTA 1
CUBIERTA
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Realizar un Hotel de alta eficiencia energética
I-Sleep tiene un consumo estimado del 40%, respecto
un hotel convencional, con la misma superficie y
características similares.
I-Sleep se calienta en invierno por medio de la combinación
de 3 sistemas diferentes:
1. Correcto diseño bioclimático y alto nivel de
aislamiento.
2. Incorporación de un sistema de captores solares
térmicos (para el ACS).
3. Incorporación de una bomba de calor invertir de alta
eficiencia energética.
Del mismo modo, el hotel I-Sleep se refresca en verano
por medio de la combinación de 2 sistemas diferentes:
1. Correcto diseño bioclimático .
2. Incorporación de un económico e ingenioso sistema
de galerías subterráneas para refrescar el aire.
La iluminación es 100% a base de LEDS, por lo que tiene
un extraordinario bajo consumo.
Lograr el máximo nivel de sostenibilidad en su construcción
Todas las decisiones realizadas en el proyecto y
construcción de I-Sleep han ido encaminadas a cumplir
al máximo con los 5 pilares en los que se fundamenta la
arquitectura sostenible.
• Disminuir las emisiones y residuos generados
• Disminuir el consumo energético
• Optimizar los materiales y recursos utilizados
• Mejorar el bienestar y salud humana
• Disminuir el mantenimiento y el coste de los edificios
Para ello, se han delimitado convenientemente un
conjunto de acciones arquitectónicas que aseguran
el cumplimiento exhaustivo de los 37 indicadores
sostenibles definidos por Luis de Garrido. Esto asegura
el mayor nivel de sostenibilidad posible.
Proponer un sistema constructivo que permita la eliminación de los residuos
Debido al sistema construido empleado, en la construcción
de I-Sleep no se genera prácticamente ningún residuo.
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Los pocos residuos generados (virutas, pequeños
fragmentos, etc.) son prácticamente despreciables.
Para lograr este objetivo se ha controlado
convenientemente todo el proceso de proyecto y
de construcción. Pero además, se ha propuesto un
nuevo sistema de composición formal que asegura la
optimización de los materiales utilizados, la utilización
de residuos, y la fácil renovación de todos sus
componentes.
Luis de Garrido denomina esta metodología como, “la
belleza de lo imperfecto”.
Proponer soluciones constructivas que permitan la reutilización absoluta de todos los componentes del edificio
Todos los componentes de I-Sleep (desde la propia
estructura portante, hasta el elemento más pequeño)
pueden recuperarse fácilmente, para poder ser utilizados
de nuevo en otra construcción, una vez superada su
vida útil.
Para poder lograr esta fácil recuperación, todos los
componentes han sido ensamblados en seco, mediante
fijaciones atornilladas y clavos, o simplemente por
presión. Sólo en algunos casos se han utilizado colas,
de bajo poder adhesivo, que también permiten la fácil
recuperación de los componentes sin provocarles daño
alguno.
Proponer un nuevo lenguaje arquitectónico formal
sostenible: “la belleza de lo imperfecto”.
Es evidente que para lograr una verdadera arquitectura sostenible, es necesario definir un nuevo lenguaje arquitectónico.
I-Sleep ha servido como tubo de ensayo para
experimentar con un conjunto variado de nuevos
elementos sintácticos arquitectónicos. Estas nuevas
reglas se han utilizado en la composición arquitectónica
general, en la definición de envolventes arquitectónicas,
e incluso en el interiorismo del conjunto.
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INNOVACIONES MÁS DESTACADAS
• Estructura arquitectónica y portante realizada a base de
módulos-contenedores arquitectónicos realizados a base de
perfi les metálicos.
• Máximo nivel de Sostenibilidad para un hotel.
• Estructura arquitectónica fl exible, ampliable, readaptable y
reubicable.
• En la construcción de I-Sleep no se generan prácticamente
residuos.
• Reutilizabilidad total de todos los componentes arquitectónicos.
En el desmontaje no se generará ningún residuo.
• Construcción realizada exclusivamente a base de materiales
reciclados y/o reciclables.
• Integración arquitectónica correcta de dispositivos generadores
de energías alternativas
• Iluminación exclusivamente a base de leds.
• Precio reducido en la construcción. (1.400 euros/m2), con
categoría de dos estrellas.
• Utilización de materiales ecológicos.
• Alta efi ciencia energética. El consumo estimado es de un 40%
respecto un hotel convencional de características similares.
• Alto nivel de bioclimatismo. El edifi cio aprovecha al máximo
la luz solar para la iluminación y el calentamiento del hotel (por
efecto invernadero). Del mismo modo, aprovecha sistemas de
refresco naturales, para su acondicionamiento en verano.
• Rapidez de construcción y desmontaje. El hotel I-Sleep, con
54 habitaciones se puede desmontar en apenas dos semanas, y
volverse a montar en tres semanas. La fabricación y construcción
inicial del hotel ha durado 4 meses.
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FICHA TÉCNICA
• Estructura verticalPerfi lería de acero.
• Estructura horizontalPerfi lería de acero y losa de hormigón armado.
• Tabiquería interiorTablero sándwich formado por dos paneles de madera-
cemento de 8 mm de espesor, perfi lería metálica a base
de chapa metálica plegada y aislamiento acústico a base
de manta de lana natural de doble densidad (6 cm.). El
aislamiento de lana se sujeta por medio de un mallazo
metálico.
• Fachada Fachada ventilada formada en la cara interior del edifi cio
por un tablero sándwich de 15,6 cm de espesor (similar al
de la tabiquería interior pero con aislamiento de celulosa,
yute o lana natural) y en la cara exterior por un tablero de
Trespa de 8 mm de espesor. Este tablero está separado del
panel sándwich, creando una fachada ventilada, mediante
perfi lería metálica.
• SoladoLas habitaciones tienen suelo de bambú. Los pasillos
y los espacios comunes tienen suelo de linóleo sobre
una capa de caucho-borra como protector frente a los
ruidos de impacto.
• Falsos techosPaneles de yeso-celulosa sin fibra de vidrio
• PinturasPinturas ecológicas con disolvente al agua, sin biocidas,
pigmentos orgánicos y CPV alto.
• AislamientoEl aislamiento de la cubierta está compuesto por
Styrodur-C de 10 cm de espesor, mientras que el del
suelo es Styrodur-C de 6 cm de espesor.
• Forjado sanitario (losa de los módulos de planta baja)Hormigón con Arlita. Peso máximo 800 Kg/m3.
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• Muros del forjado sanitarioBloques de hormigón rellenos de hormigón y armados con
varillas de acero Ø 12 cada dos huecos.
• Unión de módulos a la cimentaciónLos perfi les de acero están soldados y atornillados a
platabandas de anclaje de acero apoyadas a separadores
de Neopreno o similar.
• Recubrimientos exteriores y parasoles en las ventanasMadera de IPE con tratamiento de sales de Borax y
acabados a base de Lasures.
• Carpintería exteriorCarpintería de aluminio reciclado, con rotura de puente
térmico, lacado negro.
• CubiertaCubierta ajardinada con aislamiento Styrodur-C (10 cm.),
capa de hormigón de pendientes, y capa de Polytaber-
Garden, capa de polietileno, capa geotextil, y sustrato
vegetal (40% arena, 60% resíduos vegetales).
• Remates y vierteaguasChapa de zinc.
• VidriosVidrios dobles (6-10-4) con cámara de aire.
• IluminaciónSe utilizarán exclusivamente luminarias a base de leds.
• Instalación de fontaneríaTuberías de polipropileno
• Instalación de saneamientoTuberías de polietileno.
• Instalación eléctricaTuberías de polipropileno y cables libres de halogenuros.
• Sistema solar TérmicoCaptores solares térmicos para la generación de A.C.S.
• Bomba de calorSistema inverter de alta efi ciencia energética.
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EDIFICIO VIZCAYA IIEL ]
#03
EDIFICIO VIZCAYA IIUna joya en la Plaza Vizcaya de Bilbao
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PROYECTO
Obra I S&Aa.Arquitectos I Federico Soriano, Dolores Palacios.Proyecto I Marion Michaut, Lieven de Groote, Annie Martínez-Pita, Miguel San Millán.Dirección obra I Marion Michaut, Christian Fink, Mónica García, Mónica Sedano, Marwan Zouein, Leonor Macedo, Lucía Pérez, Leticia Sáez, Nazareth Gutiérrez.
Por: Federico Soriano, Dolores PalaciosArquitectos
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SITUACIÓN
El edificio está generado por dos decisiones directas
que responden a dos problemas concretos. Primero
buscar, para oficinas-paisaje, la estructura resistente
más espaciosa que pueda apoyarse, sin modificar,
sobre un aparcamiento subterráneo ya construido.
En segundo lugar construir un volumen, de vidrio,
cuya propia forma le proteja de los inconvenientes
climáticos directos o los aproveche de manera pasiva
cuando las condiciones sean positivas.
Estructura I B.O.M.A. Instalaciones I Úrculo Ingenieros. Rafael Úrculo.Dirección técnica obra I Tecnei. Jon Rekalde, Pedro Domínguez.Concurso I 2002 (1er premio) Proyecto 2002-2004 Obra: 2004-2006.Muro cortina I MuroAlfi l MC60.Taller I Fachadas Singulares Abarre.Distribuidor Alfi l I ArcelorMittal.
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No tenemos más, ni programa, ni
imagen, ni referencias arquitectó-
nicas. Todas ellas vendrán como
consecuencia de la resolución de
estos dos parámetros.
Para el primer caso, se define unos
pórticos alineados, reduciendo al
mínimo el número de pilares nece-
sarios, y definiéndolos en función
de la planta de oficinas. Esa trama
no corresponde con la subterrá-
nea existente, ya que en ésta las
distancias están definidas por las
dimensiones de un vehículo, tanto
aparcado como moviéndose. Para
resolver esa diferencia de alinea-
ción vertical de los pilares se intro-
duce un mecanismo de adaptación
en planta baja. Consiste en unos
pilares fuertemente inclinados,
buscando ambos extremos las ali-
neaciones superior e inferior, que
están amarrados por los forjados
que trabajan a tracción. Esos pi-
lares adquieren una expresión es-
cultórica de carácter monumental
que transforma la planta baja en
un espacio público, extensión de
la plaza que se extiende por de-
lante del edificio.
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En el segundo caso, el proceso geométrico de las
diferentes alineaciones en cada planta se estableció
estudiando, en diferentes secciones, la orientación
solar y el diferente grado de inclinación de los rayos
solares en verano y en invierno. Fundamentalmente
se produjeron dos deformaciones sobre un volumen
virtual simétrico. Primero se establecieron dos
secciones tipo opuestas para la orientación oeste y
norte. En la orientación oeste el edificio se escalona,
cada planta volando sobre la inferior, de tal manera
que el propio edificio se da sombra sobre sí mismo.
En la orientación norte esta sección se invierte con
lo que recuperamos la edificabilidad perdida en los
retranqueos. Ello genera unas curvas diferentes en cada
planta. El edificio empieza a vibrar. Posteriormente se
añadieron otras capas de vidrios superpuestas.
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Los vidrios están serigrafiados con diversos grados
de densidad. Colocándolos a las distancias precisas,
y serigrafiando sólo determinadas partes hemos
logrado que para la inclinación de los rayos de sol
del verano las serigrafías se sumen disminuyendo la
transparencia de la fachada y por tanto reduciendo
el efecto invernadero, mientras que en invierno la
transparencia total se mantiene y el sol calienta el
interior, reduciendo el consumo energético total.
Ahora la fachada no solo vibra sino que se descompone
en diversas pieles superpuestas, como las capas de
una cebolla. La propia serigrafía también vibra, pues
cuando el día está nublado, su dibujo desaparece,
al incidir directamente el sol sobre la fachada su
dibujo renace con intensidad, apareciendo las formas
punteadas blancas con total nitidez.
El espacio complejo resultante es el resultado de
la combinación de estos dos temas puramente
técnicos.
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1. Pedestal de acero zincado con cabeza con junta antivibratoria con apoyos
cruciformes y tetones de posicionamiento.
2. Falso suelo registrable tipo Hewetson panel REG 600.
3. Linoleum tipo DLW modelo Marmoleum.
4. Rejilla de ventilacion lineal continua.
5. Convector.
6. Conexión a red agua calefacción.
7. HEA, galvanizado en caliente, pintura ignífuga. Medidas según plano
estructuras. Pintado oxirón plata.
8. Vidrio laminado crisunid california 6+6, transoparente o serigrafi ado según
casos, cámara de aire de 12 mm. y laminado 4+4 al interior.
9. Forjado. Losa continua de hormigón armado.
10. Perfi l de borde UPN 250. Galvanizado.
11. Perfi l de cierre L 150x6x0.9. Acabado galvanizado en caliente.
12. Panel cortafuego.
13. Sellado de Silicona elástica tipo Sika.
15. Angular de acero inoxidable con huecos avellanados para sujección del
perfi l de carpintería. espesor 10 mm.
16. Perfi l de carpintería continuo en acero inoxidable.
17. Tapeta en acero inoxidable atornillada, con cantoneras de neopreno.
18. Sistema de protección solar movil.
19. Rociador lineal contínuo.
20. Equipo de inducción lineal paralelo a la fachada.
21. Falso techo de chapa deployé tipo Italfi n modelo 16x8x2.5x1 lacada RAL
9006.
22. Proyectado de protección ignífuga de la estructura metálica.
23. Panel fotovoltaico Isofoton o similar.
24. Perfi l de carpinetría de esquina en acero inoxidable.
25. Vidrio laminado serigrafíado 6+6
26. Soporte de acero, forma de U, formado por medio tubo de acero
120x80x6, según detalle, con huecos avellanados. Galvanizado en caliente.
Pintado oxirón plata.
27. Cartela-ménsula de sujección de perfi les de carpintería, crucetas y/o
barras y tirantes de la visera, en acero inoxidable. Espesor 12 mm. Forma y
dimensiones según detalle.
28. Pasador de acero inoxidable.
29. Tirante: barra de acero inoxidable con sistema extensible por
enroscamiento.
30. Barra en acero inoxidable, sección cruciforme en dimensiones variables.
31. Estructura resistente en acero inoxidable, sección cruciforme en
dimensiones variables.
32. Tubo estructural continuo de acero soldado al HEA, según dimensiones
de la estructura.
33. Cartela de unión entre estructura resistente y la barra en acero inoxidable.
Espesor 12 mm.
34. Vidrio templado de una hoja tipo securit.
35. Placa de silicato cálcico hidratado al autoclave y reforzada con fi bras. e:
9mm
36. Aislamiento térmico de lana de roca de 40 kg/m3.
37. Perfi l metálico de 30x20x3.
38. Placa de aluminio lacada. Dimensiones variables.
39. Revestimiento de cartón-yeso pintado.
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INTECO]#04
La nueva sede del Instituto Nacional de Tecnologías de la Comunicación S.A (INTECO) es fruto del concurso
promovido por el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio (Septiembre 2006), con la finalidad
de crear una plataforma para el desarrollo de la Sociedad del Conocimiento a través
de proyectos innovadores y tecnológicos.
INTECOLa nueva sede del Instituto Nacional de Tecnologías de la Comunicación S.A. de León
Arquitectura I Pedro Ayesta, Iago López, José Manuel Navarro, Laia Vives.Constructora I Dragados.Aparejador I Francisco Palmero.
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PROYECTO
Por: BOMAEstructura
SITUACIÓN
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Estructura I BOMA.Fachada I Biosca & Botey Arquitectura, Ferrés Arquitectos y consultores.Instalaciones I Barny.
El emplazamiento central de la parcela en el sector
“La Lastra”, una nueva zona en la ciudad de León
caracterizada por viviendas plurifamiliares, ha llevado a
los arquitectos a proponer una arquitectura contenida
y compacta, con énfasis en la ordenación de un
programa complejo en un esquema fácilmente legible,
formado por dos elementos de geometría elemental: un
zócalo “pétreo” de gran potencia visual que ocupa los
límites de la parcela, perforado convenientemente por
el acceso principal y patios de grandes dimensiones y
un flotante volumen revestido de cobre, que materializa
una reflexión sobre el carácter representativo del
edificio.
El acceso principal del complejo se sitúa en una plaza
abierta a la Avenida José Aguado que conecta “La
Lastra” con el centro urbano de León, con la entrada
retranqueada, señalada de manera espectacular por el
voladizo de la torre. Una vez franqueado el control de
acceso, se llega al amplio vestíbulo que permite una
clara orientación dentro del complejo, distribuyendo
las circulaciones alrededor de un patio central que
proporciona luz y ventilación a las dependencias más
públicas del programa (como el auditorio, el centro
demostrador y la guardería).
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En dicho vest íbulo se s itúa el acceso para la torre
que alberga las áreas de trabajo y los despachos
de INTECO. La arquitectura de la torre plantea
una ser ie de soluciones muy adecuadas para un
edif ic io dest inado a uso de of ic inas, s iguiendo el
modelo de plantas l ibres con grandes luces que
admitan un alto grado de f lexibi l idad para albergar
di ferentes usos.
La planta tipo tiene una geometría alargada, de
dimensiones aproximadas de 46x16,80m. En ella se
dispone un núcleo (que alberga la circulación vertical,
aseos y pasos de instalaciones) descentrado en la
dirección corta. De esta manera, la planta tipo se divide
en dos zonas, situando al norte los despachos y al sur
los espacios de trabajo, mientras la concentración de
los espacios de circulación permite una distribución
y modulación libre, a medida de las necesidades
presentes y reorganizaciones futuras.
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PLANTA PRIMERA
PLANTA SEGUNDA
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PLANTA TERCERA
PLANTA CUARTA
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La inserción de dobles espacios en la parte del
volumen en voladizo aumenta la calidad arquitectónica
del espacio interior, mientras produce una interesante
variación visual del edificio cara al espacio público.
A la vez, su función estructural es muy importante,
aligerando el peso del volumen justo donde la
estructura vuela más. Los dobles espacios fueron
diseñados ocupando solamente la mitad de la planta,
permitiendo así que la estructura tuviese dos apoyos
laterales, las fachadas, y un pórtico triangulado en el
plano central que reducía sensiblemente el coste de su
estructura.
FACHADA SUR
FACHADA OESTE
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FACHADA ESTE
SECCIÓN
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La solución elegida es coherente con el estudio de
costes y con el tiempo limitado de la construcción. El
objetivo era acabar el complejo en el plazo de diez
meses y por eso se aplicaron métodos y elementos
convenientes: la contención se resolvió mediante
pantallas de 60cm de espesor sin anclajes, y la
estructura horizontal con forjados reticulares con
casetón recuperable, utilizando el sistema de Alsina
(que plantea nervios de ancho 15cm) para el caso
de incendio. En definitiva, los forjados son vigas
horizontales que controlan el vuelco, incorporando
diagonales interiores que buscan al núcleo y hacen
mas rígidos los planos horizontales cada dos pisos. La
estructura portante vertical del voladizo fue diseñada
metálica, dado que el peso propio es más bajo que el
de uno de hormigón, permitiendo a la vez prefabricarla
en taller y ser montada fácilmente en obra. Por eso
los cuatro pilares más cercanos al voladizo son mixtos
para facilitar la unión de la estructura de hormigón con
la metálica.
El edificio de INTECO se caracteriza por una estricta
modulación, que permite una gran flexibilidad de
distribución. Dicha modulación ha sido de especial
relevancia en la puesta en obra del edificio, al
posibilitar la prefabricación de elementos constructivos
y arquitectónicos y permitir alcanzar el ambicioso
objetivo de ejecución. El uso de materiales industriales,
como la chapa ondulada o los paneles de hormigón
blanco que envuelven el zócalo, contribuye a darle
al complejo un carácter austero donde destacan la
luminosidad y amplitud del espacio interior. Buscando
una correcta iluminación y ventilación natural de
todos los espacios, el control de la radiación solar, el
acopio de aguas pluviales para riego y un adecuado
aislamiento de las fachadas, los arquitectos han
proyectado siguiendo preceptos sostenibles.
Desde este punto de vista el elemento más destacable
es la doble fachada del edificio, con una piel de
cerramiento de chapa ondulada y vidrio y una piel
exterior de malla deployé de cobre, encargada del
control de la radiación solar (reducción en un 50% de
la radiación solar) y de la imagen final de la fachada.
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La primera piel de cerramiento se compone de varios
elementos, empezando por los paneles prefabricados
que conforman las franjas ciegas de fachada, ejerciendo
de antepecho de 950mm de altura sobre cara superior
de forjado. Los paneles se prefabricaron en taller de tal
modo que a obra llegaron estructuras de 3900x2000mm
con aislamiento y bandejas interiores de chapa de acero
(300Kg / panel).
El montaje de los paneles de antepecho se realizó desde el
interior, utilizando anclajes colocados en las caras inferior y
superior de cada forjado. Los anclajes se fi jaron mediante
taco metálico de expansión en el caso de hormigón, y
mediante soldadura en el caso de estructura metálica.
Una vez colocados los paneles de antepecho, se procedió
a su revestimiento exterior con chapas minionda de
acero galvanizado (e: 0.6mm- onda de 18mm de altura)
y a la colocación de ménsulas para las pasarelas de
mantenimiento. Utilizando las propias pasarelas, se colocó
por el exterior, mediante anclajes atornillados sobre las
ménsulas y cables tensores verticales, la malla metálica, es
decir una chapa de cobre de 1mm de espesor perforada y
estirada que envuelve la torre como un velo.
La carpintería y el doble acristalamiento aislante (de peso
de 100Kg / unidad) se instalaron desde el interior mientras
que los trabajos de sellado y remate de las carpinterías se
realizaron desde el exterior. En los casos de los espacios
de doble altura se proyectó un muro cortina que se instaló
mediante anclajes ligados a la estructura. Para su montaje
se utilizaron las pasarelas de mantenimiento, montando
desde el exterior, tanto la estructura portante, como el
acristalamiento.
En resumen, la fachada de la torre se resuelve con un sistema
de varias capas que garantiza la autonomía y abstracción
de la piel exterior y permite manipular la escala del edifi cio
y darle un marcado carácter representativo, atendiendo a
la vez a los requisitos de sostenibilidad imprescindibles en
el diseño de un edifi co de ofi cinas contemporáneo.
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UN PROYECTO EN CONJUNTO PARA EL FUTURO DE LA FACHADA LIGERA
Fundación CIDEMCO y Mott MacDonald han llegado
a un acuerdo de colaboración en España para ofrecer
conjuntamente un servicio integral en el campo de
las fachadas ligeras, desde el planeamiento, diseño
y supervisión de construcción hasta el control y la
certificación de la obra acabada.
Con este acuerdo se pretende ofrecer a los arquitectos
soluciones a medida para los proyectos de fachada
contando con la colaboración de una de las ingenierías
más renombradas del mundo en este campo y del
centro de referencia de la fachada en nuestro país.
FUNDACIÓN CIDEMCO, es una organización de carácter
privado y sin ánimo de lucro, con más de 20 años de
experiencia en el mundo de las fachadas y que cuenta
con un equipo humano amplio y complementario
formado por arquitectos, ingenieros y físicos, con
capacidad de respuesta en todos los aspectos
relacionados con las fachadas ligeras. Dispone de
instalaciones de ensayo y análisis a “escala real” que
le permiten abordar y asesorar íntegramente en el
diseño y desarrollo de fachadas innovadoras.
Mott MacDonald es una empresa con un volumen
de negocios de más de 1.500 millones de dólares,
11.000 empleados y con presencia en más de 140
países. Está especializada en servicios de consultoría
e ingeniería multidisciplinar que engloban todos los
sectores de la construcción, entre los que destaca los
relacionados con las fachadas, ofreciendo experiencia
técnica y especializada, desde el diseño inicial hasta
la supervisión y asistencia técnica de la ejecución en
obra. Para conocer mejor esta empresa a continuación
presentamos el desarrollo de una de sus últimas
obras.
Newlyn Art Gallery
Tras la ampliación del ferrocarril al oeste de Cornwall
en 1877, el pueblo pesquero de Newlyn se desarrolló
rápidamente. Atraídos por la extraordinaria luz, una
colonia de pintores liderados por la figura de Stanhope
Forbes se estableció en la zona, constituyendo un
centro de gran actividad artística. Los miembros de
la Newlyn School encontraron la fama a través de sus
representaciones realistas de la vida en los pueblos.
En 1895 construyeron una galería donde podían
mostrar su trabajo.
En 2003 se llevó a cabo un concurso de ideas para
rehabilitar la antigua Newlyn Art Gallery bajo el
nombre de Newlyn School. El concurso incluía además
la adaptación a galería de arte de la que había sido
en los años 50 la centralita telefónica de la villa.
McInnes Usher McKnight Architects (MUMA) ganó la
realización y ejecución de ambos proyectos.
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TECNOLOGÍA
Por Mercedes Gargallo ([email protected])
Julen Astudillo ([email protected])
SECCIÓN DE LA NEWLYN GALLERY1. Reccepción/café/tienda en el nuevo edificio2. Sala de estudio/galería3. Galería principal4. Galería subterránea
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La extensión de la galería se realiza a través de un
nuevo bloque compuesto por una planta baja envuelta
en una pared de vidrio, rematada por un volumen
opaco revestido con pizarra. Este material se utiliza
para cubrir alzados y cubierta utilizando un método
tradicional de la zona de Cornwall. Las piezas están
unidas con mortero dotando a todo el conjunto de
una sorprendente presencia monolítica. Esta técnica
tradicional se ha llevado un poco más lejos degradando
meticulosamente las piezas para rematarlas en las
esquinas consiguiendo un sorprendente juego de
perspectivas.
Algo a destacar en el proyecto de ampliación son
las vistas que ofrece de la bahía de Newlyn. La sala
educativa mira hacia al mar a través de una expresiva
apertura horizontal de 9m de ancho. En días soleados
el azul del mar y del cielo, vistos desde dentro, junto
con el blanco interior de la sala ofrecen una relación
casi abrumadora por su intensidad. Esta relación, por
supuesto, cambia drásticamente a lo largo del año,
pero nos revela el motivo que llevó a los artistas a
instalarse aquí en el pasado.
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Kevin Clifford
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La caminata a la galería resulta más acogedora
que la propia construcción del antiguo edificio.
Austero, enmarcado por una estructura de hormigón
y escondido en una pequeña calle lateral, el
edificio presentaba un considerable desafío para el
arquitecto. La remodelación debía dotar a la galería
de una presencia pública adecuada. La generosidad
de la altura libre de la sala - 4.2m - y el sólido marco
estructural permitían, en cambio, que la fachada y
la planta pudieran ser reconfiguradas con relativa
facilidad.
La nueva fachada, rematada en acero inoxidable, se
proyecta por delante de los forjados en diferentes
ángulos y distancias. Está fijada por montantes de
vidrio laminado de suelo a techo situados a intervalos
de 300mm.
La conexión visual entre el interior y el exterior
se confunde por el hecho de que cada montante
incorpora una lámina traslúcida de PVB. Sólo se
puede ver directamente enfrente. Las vistas laterales
están reducidas por los montantes. Por la noche, luces
colocadas en el suelo iluminan la fachada en un amplio
espectro de color. Al analizarla durante un periodo de
tiempo, se advierte el fascinante pulso entre el azul,
el verde y el añil, formando una secuencia alternativa
no repetitiva. El sistema, programado por el artista
Peter Freeman, responde a variables tales como la
presión atmosférica y el paso de tráfico a lo largo de
la calle.
La galería en sí es un espacio oscuro de planta
cuadrada. Constituye un lugar de exposición de
arte de una calidad comparable a las galerías que
podríamos encontrar en Londres. Sin embargo la
ubicación de un espacio como éste en un lugar tan
recóndito como Penzance, añade algo más al disfrute
de la contemplación del arte.
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El edificio y el parque son el centro social de la principal
competición de regatas del mundo, establecida en
Europa por primera vez en 150 años después de que
el equipo suizo de Alinghi venciera al equipo de Nueva
Zelanda en 2003 y fuera seleccionada Valencia como
sede.
El edificio “Veles i Vents”, pieza central en la reorganización
del puerto industrial de Valencia, se constituye como la
base para todos los equipos de la Copa de América y
sus esponsors, así como un lugar para que el público
vea las competiciones de la Copa. El edificio “Veles
i Vents” conecta directamente con un nuevo parque
construido sobre un aparcamiento, y con una hilera
de muelles elevados para espectadores, que se
extienden desde el edificio por el puerto, con bares,
restaurantes y puntos de información. Los muelles
tienen vistas hacia un nuevo canal que enlaza el
puerto con el recorrido de las competiciones.
Edifi cio Copa América
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DOSSIER
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Al norte, un nuevo parque de 100,000 m2 enlaza la
ciudad con el nuevo frente marítimo. El edificio de
10,000 m2, en cuatro plantas, se compone de una
serie de planos horizontales apilados que se desplazan
y que proporcionan sombra y vistas ininterrumpidas
que se extienden hacia el mar. La planta baja funciona
como área de recepción para los servicios VIP y tiene
un restaurante abierto al público con vistas al canal.
La planta primera es pública y se abre al aire libre,
con pequeños comercios y una generosa terraza
con vistas que conecta con el parque. La segunda y
tercera planta albergan servicios VIP; El ‘Foredeck
Club’, un restaurante, un centro de bienestar y salas
de dirección para la Copa de América, Louis Vuitton
y el Consorcio Valencia 2007. El edificio es una
estructura de hormigón con grandes vuelos que crean
las terrazas con vistas ininterrumpidas y en sombra
que rodean todas las plantas.
El edificio utiliza una reducida paleta de materiales;
acero pintado de blanco remarca los ejes de la
estructura de hormigón, el falso techo se construye
con paneles metálicos blancos que incorporan una
iluminación lineal oculta, los suelos exteriores son de
tarima de madera y los interiores de resina blanca. La
blancura predominante del edificio se compensa por
el sencillo mobiliario de colores brillantes.
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DOSSIER
Equipo de arquitectos:David Chipperfi eld, Marco de Battista, Mirja Giebler, Jochen Glemser, Regina Gruber, David Gutman, Melissa Johnston, Andrew Phillips.
Situación:Puerto de Valencia.
Promotor:Consorcio Valencia 20070.
Arquitectos asociados:b720 Arquitectos - F. Vázquez, A. Buendía, P. Mulet, A. Casaní, L. Lindberg, M. Ostornol, S. Khourian, J. Aibar, A. Caffaro, A. Celaya, J. Cunill, G. Kayser, J. Luaces, F. Marques, A. Rodríguez, J. P. Porta, A. Zanchetta, M. Rivas, C. Bernadas, D. Valdés, Y. Roma, M. Santos, F. Vigano, C. Koster.
Contratista:Ute Foredeck (Acciona, LIC, Rover Alcisa): Javier Ceres.
Unidad Móvil Polivalente:esteva.com
Obras y servicios:Alcolara.
Fotógrafos: Hisao Suzuki, Richard Walch, David Chipperfi eld Architects.
Ficha Técnica.
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Ciudad europea del básquet de BadalonaPor Bellapart
Bellapart S.A.U finalizó el montaje, durante el mes de
septiembre, del elemento más singular de la “Ciutat
Europea del Bàsquet de Badalona” simbolizado por
una pelota de básquet.
El montaje de la parte estructural de 32 m de diámetro
y 25 metros de altura, compuesta por 816 barras y
284 nudos todo de acero S355 mecanizado y lacado,
las uniones de la cual están atornilladas con par de
apriete controlado, se construyó en 2 partes:
La primera, de aproximadamente 20m de altura, se
montó en su posición definitiva sobre el forjado de
hormigón del edificio.
La segunda, el casquete superior, de unos 5.5m de
altura y 25m. de diámetro. Dada la dificultad de hacer
el montaje en condiciones óptimas en su posición
definitiva a 20m de altura, se montó a nivel de suelo
al lado de la estructura principal. Finalmente, una vez
terminados todos los trabajos de colocación de paneles
y exutorios, con un peso total de 18,5 T, se ensamblaron
las dos partes con una grúa autopropulsada de 500 T.
El revestimiento exterior estará compuesto por 442
paneles triangulares de GFRP y 97 vidrios triangulares
con una superficie media de 5m2 aprox.
Paralelamente al montaje del revestimiento y sellados
exteriores se avanzó en el montaje del módulo de
entrada, formado por una estructura con tubos
cuadrados de 160x16x100 y circulares de Ø133mm a
modo de tensores; creando un pórtico que redistribuye
las cargas de la estructura superior y permitiendo una
de las entradas al centro comercial, que a su vez abraza
por completo una pasarela de acceso que permite
paramentos planos para la colocación de las puertas
automáticas.
El revestimiento de este elemento consiste en
seis cristales triangulares incoloros de 10+10mm
taladrados y templados sujetados por rótulas del
sistema PUNTpart y tres paneles de fibra de vidrio en
el techo.
Acabados todos los trabajos de revestimiento y
estanqueidad se colocó en el exterior una lama
curvada de aluminio, simbolizando las líneas de una
pelota de básquet, sujetada puntualmente a los nudos
de la estructura con elementos de acero inoxidable
Aisi 316.
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Tras una tensa final de tres meses compitiendo
con el arquitecto británico Norman Foster.
Rafael de La-Hoz ganó en Rumanía el concurso
de arquitectura “Smart City”, un gran centro
residencial y de negocios de 200.000 m2 que se
situará en la ciudad de Bucarest.
Con una fuerte identidad arquitectónica, el
proyecto destaca por el diseño innovador de un
rascacielos que se convertirá en el más alto de la
ciudad.
El jurado del concurso, presidido por George
Iacobescu –Presidente de la compañía británica CEO
Canary Wharf Ltd-, tras un largo proceso de selección
de más de ocho meses, seleccionó la propuesta
de Rafael de La-Hoz que competía con otros siete
estudios internacionales de arquitectura.
“Smart City”en Bucarest
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En el complejo se adoptarán un conjunto de medidas
que buscan la sostenibilidad y una alta eficiencia
energética: cubiertas ajardinadas, fachadas
inteligentes, una gran superficie de paneles solares,
etc.
El proyecto, que se ejecutará en tres fases, se
iniciará en breve.
Ubicado en Straulesti, un distrito situado al norte
de la ciudad de Bucarest, Smart City será el nuevo
centro residencial y de negocios de la capital. El
proyecto, promovido por la compañía petrolera
rumana Rompetrol, transformará la ciudad de
Bucarest, una de las metrópolis con mayor desarrollo
y futuro de Europa.
El proyecto, de 200.000 m2, incluirá tres manzanas
de viviendas, dos edificios de oficinas y un rascacielos
que, además de ser el más alto de la ciudad, será la
futura sede central de la petrolera.
Una de las peculiaridades de este proyecto es el
diseño de la mencionada torre que, sin duda, se
convertirá en un hito urbano. Inspirada en el artista
rumano de fama internacional, Constantin Brancusi,
este edificio pretende ser un homenaje al arte
contemporáneo rumano, erigiéndose en el horizonte
como una línea vertical quebrada.
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A: Lamas de ventilaciónB: Ventana abiertaC: Dispositivos de protección solarD: Paneles fotovoltaicosE: Panel aislanteF: Sistema de iluminación inteligenteG: Sistema para la limpieza de fachadas
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A: Lamas de ventilaciónB: Ventana abiertaC: Dispositivos de protección solarD: Paneles fotovoltaicosE: Panel aislanteF: Sistema de iluminación inteligenteG: Sistema para la limpieza de fachadas
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Pasado, Presente, FuturoEDIFICIO ZARAGOZA BICENTENARIOArranca el primer proyecto de Milla Digital, el Zaragoza Bicentenario Bussines Building
• Se trata de un espacio creado por Olano y Mendo
Arquitectos, concebido como el edificio empresarial
del futuro.
• Con una inversión inicial prevista de 35 millones de
euros la promotora, Jaureguizar, espera comenzar las
obras en primavera.
En Zaragoza, arrancará la primera iniciativa que verá la
luz en Milla Digital, el gran proyecto de futuro de Zaragoza.
ZAB. Zaragoza Bicentenario Business Building será el
principal referente para el mundo empresarial y de negocios
de Aragón y ofrecerá novedosos servicios potenciando las
propuestas tecnológicas y de diseño urbano de Milla Digital
que crearán interesantes oportunidades para mejorar la
competitividad económica de la capital aragonesa.
ZAB. Algunos datosPuerta de entrada a Milla Digital, el edifi cio cuenta con una
localización privilegiada en el epicentro de un importante
nudo de comunicaciones que conectará a las empresas ahí
emplazadas con cualquier punto de la ciudad o de España,
aproximándolas a todo un mundo de posibilidades.
Las obras podrían comenzar en primavera y, con una
duración aproximada de dos años y medio, el edifi cio ZAB
se convertiría, a fi nales de 2011, en una realidad, en el
primer edifi cio de Milla Digital.
Una inversión de más de 35 millones de euros hará realidad
sus 6 plantas, con 12.000 m2 destinados a ofi cinas, 4
plantas de sótanos, 200 plazas de aparcamiento, 1.000
m2 de locales comerciales, 500 m2 destinados a archivo...
Un proyecto de Olano y Mendo arquitectosZAB fue elegido como primer premio del concurso
internacional convocado por Zaragoza Alta Velocidad. Los
artífi ces del proyecto arquitectónico han sido Daniel Olano
y Ferrán Calzada, profesionales del estudio de Olano y
Mendo, autores entre otros proyectos del Pabellón de
Aragón de Expo Zaragoza.
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Singular, bioclimático y tecnológico Singular donde los haya, su forma exterior, trapezoidal
y de líneas sobrias, evoca la proa de un gran barco de
cristal con una doble piel para el control tanto acústico
como energético; la cubierta de ZAB contará con paneles
solares fotovoltaicos para la producción de energía
eléctrica, avanzados sistemas de domótica y un sistema de
climatización con volumen de regulación variable logrando
la integración de la tecnología en el diseño inteligente de
todo el recinto.
HomenajeZAB rinde homenaje a Zaragoza recordando los
acontecimientos que marcaron un antes y un después en la
historia de la ciudad. Así, Zaragoza Bicentenario Business
Building será todo un referente, no solo por su estética
y arquitectura, sino por sus avanzadas prestaciones,
convirtiéndose en uno de los iconos de Milla Digital.
Jaureguizar La empresa promotora del proyecto, Jaureguizar, cuenta
con una trayectoria de más de 25 años en el sector,
jalonada de proyectos singulares. Una clara apuesta por
espacios que otorgan un valor añadido a los inmuebles,
por proyectos innovadores de destacados arquitectos que
conjuguen personalidad y funcionalidad, en benefi cio de
sus propietarios y usuarios.
Más información en: www.edifi ciozab.com
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Nakheel Harbour & Tower
Dubai contará con el rascacielos más alto del mundo. El
grupo empresarial An Nakheel presentó un ambicioso
plan para construir un complejo de rascacielos,
coronado por una espectacular torre con la que se
pretende superar el kilómetro de altura.
El proyecto, bautizado “Nakheel Harbour & Tower”,
estará formado por cuatro edificios apoyados sobre
una única base y rodeados por una estructura en forma
de media luna que realzará aún más su altura.
Otras cuarenta torres, de entre veinte y noventa pisos,
escoltarán el gran rascacielos central de más de 200
alturas en cuyo interior coexistirán cinco micro-climas
diferenciados.
El “Nakheel Harbour & Tower”, que comprenderá 270
hectáreas, destinará más de 250.000 m2 a hoteles
y viviendas y cerca de 950.000 más para pequeños
y medianos comercios, flanqueados por jardines,
parques y canales.
Todo girará en torno a la gran mole central, para cuya
construcción se calcula que serán necesarios 500.000
m3 de cemento y barras de acero.
En su parte más alta, atravesada por las nubes, está
prevista la construcción de un espacio residencial con
más de un centenar de habitaciones, que será el hotel
más alto y lujoso del planeta.
El arte geométrico árabe y las joyas de la arquitectura
islámica serán los ejes inspiradores de un complejo
que, según su promotores, también se preocupará por
el respeto al medio ambiente.
Unas 55.000 personas podrán vivir de forma
permanente en el recinto, adecuado para acoger
además a más de 55.000 trabajadores y miles de
visitantes.
Hasta el momento, la estructura más alta del mundo
también está en este emirato, la llamada “Burj Dubai”,
aún en construcción, que el pasado mes de julio superó
los 508 metros del rascacielos “Taipei 101” de Taiwan.
Sus promotores esperan alcanzar a lo largo de 2009 su
altura definitiva, proyectada en 827,7 metros.
Recreación virtual de la
que será la torre más alta del mundo.
