nannicha portfolio

PORTFOLIO

SIMPLE CONTEMPORARY & CHEERFULIllustration & Digital paintGraphic designWeb designMedia art

NANNICHA

| 2

PROFILE

NANNICHASRIWUT

PHOTOSHOP ILLUSTRATION IN��SI�N �R�A���A�RPHOTOSHOP ILLUSTRATOR INDESIGN DREAMWEAVER

สร้างภาพตัดต่อ

ภาพretouchเบ้ืองต้น

และงานdigital painting

สร้างภาพประกอบกราฟิก

ออกแบบlogo,icon งาน

ออกแบบสิ่งพิมพ์และออก

แบบภาพเว็บไซต์

สร้างภาพประกอบกราฟิก

ออกแบบlogo,icon งาน

ออกแบบสิ่งพิมพ์และ

ออกแบบภาพเว็บไซต์

เขียนหน้าเว็บไซต์ด้วยการ

ใช้ JQuery,css และjava

script ออกแบบlayout

หน้าเว็บไซต์

| 3

ALL MY WORKS

| 4

CONTENT

ILLUSTRATION 6

24

40

62

66

68

INFORGRAPHIC

JUXTA CORPERATE IDENTITY

LAYOUT

TYPOGRAPHY DESIGN

WEB DESING

| 5

| 6

Illustration เป็นการผสผสานระหว่างการวาดภาพด้วยมือและการใช ้เทคนิก dig i ta l painting เข้ามาร่วมด้วยในผลงานที่มีความน่าสนใจ

| 7

| 8

Ilustration ภาพประกอบหน้าปกนิยายเร ื ่อง AS I LAY DYINGกว่าจะสิ ้นลมหายใจ ของ สำานักพิมพ์ lighthouse

| 9

| 10

หนังสือ AS I LAY DYINGเมื ่อตีพิมพ์และออกวางจำาหน่ายตามร้านหนังสือทั ่วไป

| 11

Il lustrationออกแบบภาพบนปกสมุดของ มหาวิทยาลัยเชียงใหม่ ใน ปี 2556 ซึ ่งดึงเอกลักษณ์ต่างของ มช.มาออกแบบเป็นภาพตัวการ์ตูนและการใช้สีที ่น ่ารักสดใสเหมาะกับวันรุ ่น

| 12

| 13

Il lustrationcharacter design

| 14

Il lustrationcharacter design

| 15

| 16

| 17

| 18

| 19

| 20

| 21

| 22

| 23

| 24

see more about meawron story

| 25

ราจะพบเห็นอยูเสมอในระบบปายที่ใชบอกเสนทางในที่สาธารณะ เชน สนามกีฬา สนามบิน ทองถนน และโรงแรม ที่มากที่สุดคือ หองน้ำของสถานที่ราชการ ศูนยการคา และอาคารสำนักงานเกือบทุกแหงทั่วโลก ซึ่งทำใหมันเปนที่รูจักในนาม “มนุษยหองน้ำ”

All about

หัวใจของ “PICTOGRAM”

ลดทอนรายละเอียดของรูปใหเหลือเพียงองคประกอบสำคัญ

สื่อสารไดอยางรวดเร็ว งายดาย

ไรพรมแดนทางภาษา

ผูใหกำเนิดมนุษยหองน้ำที่แทจริงคือนักปรัชญาดานสังคมศาตรชาวออสเตรีย ชื่อ Otto Neurathป 1920 เขาไดบุกเบิกและออกแบบภาษาภาพแบบใหมในการทำขอมูลใหเปนกราฟ ตารางและไดอะแกรมทั้งนี้ก็เพื่ออธิบายสภาพของสังคมยุคสมัยใหมใหคนทั่วไปไดเขาใจโดยงาย นอยรัทไดตั้งสถาบันInternational System of Typographic Picture Education ขึ้นที่นั้น เขาเรียกสัญลักษณแบบน้ันวา ไอโซไทป ISOTYPE ตามช่ือยอของสถาบัน ซึ่งหลักการออกแบบของไอโซไทปซึ่งเปนรากฐานของพิกโตแกรมสากลแบบอ่ืนๆ คือ เนนการลดทอนและความตอเน่ือง เปนชุดเดียวกัน ซ่ึงคือการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพ เชน สรางรูปแตละรูปขึ้นดวยเสนหรือรูปทรงสี่เหลี่ยมที่มีความหนาหรือขนาดเทาๆกัน จะเห็นตัวอยาง ของความตอเนื่องเปนชุดเดียวกันไดในระบบปายของกรมขนสงของสหรัฐฯตั้งแตป 1974 ระบบนี้มีความสวยงาม เปนระเบียบเพราะใชเสนและวงกลมขนาดเดียวกัน ใหมีสไตลกลมมนเหมือนกัน ในเวลาตอมา ดีไซนนี้กลายเปนตนแบบของคนหรือมนุษยหองน้ำที่นิยมใชกันมากท่ีสุดในโลก

HISTORY OF“PICTOGRAM”

จาก ร ูปแบบส ัญล ักษณI S O T P Y Eสูการคลี่คลายเปนPICTOGRAMแบบใหมๆ

isotype บรรพบุรุษของpictogram

นำมาใชเพื่ออธิบายสภาพของสังคมใหประชาชนเขาใจไดงาย

ดัดแปลงลดทอนรายละเอียดใหเปนรูปแบบสากลที่มีขนาดเสน รูปทรงที่เทากัน

นำมาดัดแปลงเปนรูปแบบที่มีความหลากลายมากขึ้น

สวนประกอบของp i c tog ramมบัติคลายพยัญชนะที่เราใชเรียงกันเปนคำระบบนี้ประกอบดวยหนวยยอย พื้นฐาน อันไดแก

วงกลม รูปสงเหลี่ยม เสนการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพทำใหรูปดูแบนๆ เหมือนมีเพียงสองมิติ กลายเปนสัญลักษณ

สิ่งที่คำนึงถึง

สวนประกอบ“PICTOGRAM”

การเลือกใชทาทาง อริยบทตางๆที่ชัดเจนเขาใจงายเพื่อสื่อสาร ใสลงไปใน pictogramหรือภาพบริบทตางๆ เชน สิ่งของ สถานที่

หองน้ำหองน้ำแยก

หญิง | ชาย

หองหญิง

หองชาย

ทางไปหองน้ำ

ระบบที ่ทำใหเราเขาในpictogram

Iconic Mode เปนวิถีหนาที่แบบเสมือนมีเครื่องมือสื่อสารที่อาศัยความเหมือนความคลายคลึงกับสิ่งที่ถูกสื่อสาร ไมจำเปนตองเหมือนจริงทั้งหมด แตเราก็ยอมรับวามันทำหนาที่แบบเหมือนจริง บางคนชี้ใหเห็นวาการที่เรายอมรับ icon เพราะเรารูความรูความเชื่อมโยงมากอนแลวสัญญะที่เปน iconมักใหความรูสึกวามันใกลชิดกับความจริงหรือความเปนธรรมชาติมากกวาสัญญะแบบอื่นๆ มันทำใหเรามองขามความเปนสื่อของมันไปได

signic mode sign ภาษาในที่นี้ทำหนาที่เปนเครื่องบงบอกเครื่องหมายหรือปายเครื่องมือสื่อสารท่ีทำหนาท่ีเปนเครื่องหมายและปายนี้เกือบทั้งหมดเปนขอตกลงขอสังคมหรืองคกร หนวยงานหรือกลุมบุคคล เพ่ือความสะดวกในการทำงาน ทำหนาท่ีของตนและคอยๆเปนที่รับรูยอมรับกันกวางขวางไปเรื่อยๆ

เราเขาในpictogram ดวยระบบสัญญะ 2

ราจะพบเห็นอยูเสมอในระบบปายที่ใชบอกเสนทางในที่สาธารณะ เชน สนามกีฬา สนามบิน ทองถนน และโรงแรม ที่มากที่สุดคือ หองน้ำของสถานที่ราชการ ศูนยการคา และอาคารสำนักงานเกือบทุกแหงทั่วโลก ซึ่งทำใหมันเปนที่รูจักในนาม “มนุษยหองน้ำ”

All about

หัวใจของ “PICTOGRAM”

ลดทอนรายละเอียดของรูปใหเหลือเพียงองคประกอบสำคัญ

สื่อสารไดอยางรวดเร็ว งายดาย

ไรพรมแดนทางภาษา

ผูใหกำเนิดมนุษยหองน้ำที่แทจริงคือนักปรัชญาดานสังคมศาตรชาวออสเตรีย ชื่อ Otto Neurathป 1920 เขาไดบุกเบิกและออกแบบภาษาภาพแบบใหมในการทำขอมูลใหเปนกราฟ ตารางและไดอะแกรมทั้งนี้ก็เพื่ออธิบายสภาพของสังคมยุคสมัยใหมใหคนทั่วไปไดเขาใจโดยงาย นอยรัทไดตั้งสถาบันInternational System of Typographic Picture Education ขึ้นที่นั้น เขาเรียกสัญลักษณแบบน้ันวา ไอโซไทป ISOTYPE ตามช่ือยอของสถาบัน ซึ่งหลักการออกแบบของไอโซไทปซึ่งเปนรากฐานของพิกโตแกรมสากลแบบอ่ืนๆ คือ เนนการลดทอนและความตอเน่ือง เปนชุดเดียวกัน ซ่ึงคือการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพ เชน สรางรูปแตละรูปขึ้นดวยเสนหรือรูปทรงสี่เหลี่ยมที่มีความหนาหรือขนาดเทาๆกัน จะเห็นตัวอยาง ของความตอเนื่องเปนชุดเดียวกันไดในระบบปายของกรมขนสงของสหรัฐฯตั้งแตป 1974 ระบบนี้มีความสวยงาม เปนระเบียบเพราะใชเสนและวงกลมขนาดเดียวกัน ใหมีสไตลกลมมนเหมือนกัน ในเวลาตอมา ดีไซนนี้กลายเปนตนแบบของคนหรือมนุษยหองน้ำที่นิยมใชกันมากท่ีสุดในโลก

HISTORY OF“PICTOGRAM”

จาก ร ูปแบบส ัญล ักษณI S O T P Y Eสูการคลี่คลายเปนPICTOGRAMแบบใหมๆ

isotype บรรพบุรุษของpictogram

นำมาใชเพื่ออธิบายสภาพของสังคมใหประชาชนเขาใจไดงาย

ดัดแปลงลดทอนรายละเอียดใหเปนรูปแบบสากลที่มีขนาดเสน รูปทรงที่เทากัน

นำมาดัดแปลงเปนรูปแบบที่มีความหลากลายมากขึ้น

สวนประกอบของp i c tog ramมบัติคลายพยัญชนะที่เราใชเรียงกันเปนคำระบบนี้ประกอบดวยหนวยยอย พื้นฐาน อันไดแก

วงกลม รูปสงเหลี่ยม เสนการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพทำใหรูปดูแบนๆ เหมือนมีเพียงสองมิติ กลายเปนสัญลักษณ

สิ่งที่คำนึงถึง

สวนประกอบ“PICTOGRAM”

การเลือกใชทาทาง อริยบทตางๆที่ชัดเจนเขาใจงายเพื่อสื่อสาร ใสลงไปใน pictogramหรือภาพบริบทตางๆ เชน สิ่งของ สถานที่

หองน้ำหองน้ำแยก

หญิง | ชาย

หองหญิง

หองชาย

ทางไปหองน้ำ

ระบบที ่ทำใหเราเขาในpictogram

Iconic Mode เปนวิถีหนาที่แบบเสมือนมีเครื่องมือสื่อสารที่อาศัยความเหมือนความคลายคลึงกับสิ่งที่ถูกสื่อสาร ไมจำเปนตองเหมือนจริงทั้งหมด แตเราก็ยอมรับวามันทำหนาที่แบบเหมือนจริง บางคนชี้ใหเห็นวาการที่เรายอมรับ icon เพราะเรารูความรูความเชื่อมโยงมากอนแลวสัญญะที่เปน iconมักใหความรูสึกวามันใกลชิดกับความจริงหรือความเปนธรรมชาติมากกวาสัญญะแบบอื่นๆ มันทำใหเรามองขามความเปนสื่อของมันไปได

signic mode sign ภาษาในที่นี้ทำหนาที่เปนเครื่องบงบอกเครื่องหมายหรือปายเครื่องมือสื่อสารท่ีทำหนาท่ีเปนเครื่องหมายและปายนี้เกือบทั้งหมดเปนขอตกลงขอสังคมหรืองคกร หนวยงานหรือกลุมบุคคล เพ่ือความสะดวกในการทำงาน ทำหนาท่ีของตนและคอยๆเปนที่รับรูยอมรับกันกวางขวางไปเรื่อยๆ

เราเขาในpictogram ดวยระบบสัญญะ 2

| 26

ราจะพบเห็นอยูเสมอในระบบปายที่ใชบอกเสนทางในที่สาธารณะ เชน สนามกีฬา สนามบิน ทองถนน และโรงแรม ที่มากที่สุดคือ หองน้ำของสถานที่ราชการ ศูนยการคา และอาคารสำนักงานเกือบทุกแหงทั่วโลก ซึ่งทำใหมันเปนที่รูจักในนาม “มนุษยหองน้ำ”

All about

หัวใจของ “PICTOGRAM”

ลดทอนรายละเอียดของรูปใหเหลือเพียงองคประกอบสำคัญ

สื่อสารไดอยางรวดเร็ว งายดาย

ไรพรมแดนทางภาษา

ผูใหกำเนิดมนุษยหองน้ำที่แทจริงคือนักปรัชญาดานสังคมศาตรชาวออสเตรีย ชื่อ Otto Neurathป 1920 เขาไดบุกเบิกและออกแบบภาษาภาพแบบใหมในการทำขอมูลใหเปนกราฟ ตารางและไดอะแกรมทั้งนี้ก็เพื่ออธิบายสภาพของสังคมยุคสมัยใหมใหคนทั่วไปไดเขาใจโดยงาย นอยรัทไดตั้งสถาบันInternational System of Typographic Picture Education ขึ้นที่นั้น เขาเรียกสัญลักษณแบบน้ันวา ไอโซไทป ISOTYPE ตามช่ือยอของสถาบัน ซึ่งหลักการออกแบบของไอโซไทปซึ่งเปนรากฐานของพิกโตแกรมสากลแบบอ่ืนๆ คือ เนนการลดทอนและความตอเน่ือง เปนชุดเดียวกัน ซ่ึงคือการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพ เชน สรางรูปแตละรูปขึ้นดวยเสนหรือรูปทรงสี่เหลี่ยมที่มีความหนาหรือขนาดเทาๆกัน จะเห็นตัวอยาง ของความตอเนื่องเปนชุดเดียวกันไดในระบบปายของกรมขนสงของสหรัฐฯตั้งแตป 1974 ระบบนี้มีความสวยงาม เปนระเบียบเพราะใชเสนและวงกลมขนาดเดียวกัน ใหมีสไตลกลมมนเหมือนกัน ในเวลาตอมา ดีไซนนี้กลายเปนตนแบบของคนหรือมนุษยหองน้ำที่นิยมใชกันมากท่ีสุดในโลก

HISTORY OF“PICTOGRAM”

จาก ร ูปแบบส ัญล ักษณI S O T P Y Eสูการคลี่คลายเปนPICTOGRAMแบบใหมๆ

isotype บรรพบุรุษของpictogram

นำมาใชเพื่ออธิบายสภาพของสังคมใหประชาชนเขาใจไดงาย

ดัดแปลงลดทอนรายละเอียดใหเปนรูปแบบสากลที่มีขนาดเสน รูปทรงที่เทากัน

นำมาดัดแปลงเปนรูปแบบที่มีความหลากลายมากขึ้น

สวนประกอบของp i c tog ramมบัติคลายพยัญชนะที่เราใชเรียงกันเปนคำระบบนี้ประกอบดวยหนวยยอย พื้นฐาน อันไดแก

วงกลม รูปสงเหลี่ยม เสนการควบคุมสไตลของทั้งชุดใหเปนเอกภาพทำใหรูปดูแบนๆ เหมือนมีเพียงสองมิติ กลายเปนสัญลักษณ

สิ่งที่คำนึงถึง

สวนประกอบ“PICTOGRAM”

การเลือกใชทาทาง อริยบทตางๆที่ชัดเจนเขาใจงายเพื่อสื่อสาร ใสลงไปใน pictogramหรือภาพบริบทตางๆ เชน สิ่งของ สถานที่

หองน้ำหองน้ำแยก

หญิง | ชาย

หองหญิง

หองชาย

ทางไปหองน้ำ

ระบบที ่ทำใหเราเขาในpictogram

Iconic Mode เปนวิถีหนาที่แบบเสมือนมีเครื่องมือสื่อสารที่อาศัยความเหมือนความคลายคลึงกับสิ่งที่ถูกสื่อสาร ไมจำเปนตองเหมือนจริงทั้งหมด แตเราก็ยอมรับวามันทำหนาที่แบบเหมือนจริง บางคนชี้ใหเห็นวาการที่เรายอมรับ icon เพราะเรารูความรูความเชื่อมโยงมากอนแลวสัญญะที่เปน iconมักใหความรูสึกวามันใกลชิดกับความจริงหรือความเปนธรรมชาติมากกวาสัญญะแบบอื่นๆ มันทำใหเรามองขามความเปนสื่อของมันไปได

signic mode sign ภาษาในที่นี้ทำหนาที่เปนเครื่องบงบอกเครื่องหมายหรือปายเครื่องมือสื่อสารท่ีทำหนาท่ีเปนเครื่องหมายและปายนี้เกือบทั้งหมดเปนขอตกลงขอสังคมหรืองคกร หนวยงานหรือกลุมบุคคล เพ่ือความสะดวกในการทำงาน ทำหนาท่ีของตนและคอยๆเปนที่รับรูยอมรับกันกวางขวางไปเรื่อยๆ

เราเขาในpictogram ดวยระบบสัญญะ 2

นักออกแบบ ควรเขาใจ

เขาใจพื้นฐานความรูเฉพาะเรื่องของFunctionalของตัวpictogramเอง และจากประสบการณ การใชงานจริง

มีทักษะการใชสวนประกอบศิลป ที่ดี เสน สี รูปทรง มาดัดแปรงใหลงตัว เปนชุดเดียวกัน

นำเอาสวนประกอบในระบบsign อื่นมาใชรวมกับpictogramใหลงตัวได

อยาลืมความเปนมาตรฐานของที่สามารถสื่อสารไดอยางสากล เห็นแวบแรกแลวเขาใจ หรือ อาจจะใชคำอธิบายสั้นๆ

นักออกแบบ ควรเขาใจ

บางคร้ัง ก็ตองการ ขอความมาอธอบาย pictogram เพ่ิมเติม ตองดูบริบทของพ้ืนท่ี หากบริเวณน้ัน เชน ปายแนะนำการดูpictogram ควรจะมีไวบริเวณทางท่ีเร่ิมตนใชงาน pictogram หรืออาจจะเปนแผนพับ ท่ีสามารถแนะนำแบบส้ันๆงายๆได

1.สื่อสารได 2.เปนชุดเดียวกัน 3.สะทอนอัตลักษณ

functional + Design

เมื ่อหยิบpictogramไปใช

เปนส่ิงท่ีตองมีในการนำเอา pictogram ไปปรับรูปแบบใชในองคกร และเราสามารถตรวจสอบไดวาเมื่อนำไปใช จะมี 3ขอนี้ที่สื่อออกมา

1.pictogramสีเขมบนพื้นสีออน

2.pictogram สีออนบนพื้นสีเขม

3.ควรมีเรื่องของแสงสวางเขามาชวย

การวางpictogram บนพื้นหลัง

ขนาดที่มีผลกับการใชระบบ sign

เปนเร่ืองของความสัมพันธเร่ือง ffiifigure and groundท่ีตองขับใหตัวpictogramโดดเดน เห็นชัด

เร่ืองของขนาดเปนส่ิงท่ีควรใหความสำคัญในการออกแบบตอการรับรูทางสายตา ขนาดมีผลกระทบเปนอยางมาก

DESTINATION A DESTINATION B

destination Bdestination Adestination A destination B

DEST

INAT

ION

A

DEST

INAT

ION

B

2.50 m.

1.80 m.2.08 m.

1.60 m.

1.02 m.

CBA

D

- ตำแหนงบนสุด สำหรับlabelแขวนติด เพดานระยะสายตาสังเกตได

- ตำแหนงบนสุดสำหรับlabelขนาดเล็ก- labelขนาดกลาง สังเกตงาย- ตำแหนงท่ีขนานกับระดับสายตา

A - ตำแหนงบนสุดของlabelขนาดใหญ- ใชปายท่ีติดชิดกับขอบประตูB

C - เหมาะกับระดับสายตาคนพิการน่ังรถเข็ - ปายต้ังกับพ้ืนควรมีความสูงชิดตำแหนงน้ี

D

DESTINATION ADESTINATION BDESTINATION C

toilet

auditorium 1

เมื่อ pictogramทำงานรวมกับลูกสอนชี้เสนทางควรเลือกตำแหนงลูกสอนใหชิดกับทางที่หัวลูกสอนหันไป

การรักษาสัดสวนของที่อยูของpictograใหมีสัดสวนที่เหมาะสมเชน การใชปายใหญ ควรมีขนาดใหญ บอกขอมูลทิศทางไดชัดเจนปายที่เล็กควรติดอยูที่ใกลตำแหนงจุดหมายที่สุด เชน มุมประตู

| 27

นักออกแบบ ควรเขาใจ

เขาใจพื้นฐานความรูเฉพาะเรื่องของFunctionalของตัวpictogramเอง และจากประสบการณ การใชงานจริง

มีทักษะการใชสวนประกอบศิลป ที่ดี เสน สี รูปทรง มาดัดแปรงใหลงตัว เปนชุดเดียวกัน

นำเอาสวนประกอบในระบบsign อื่นมาใชรวมกับpictogramใหลงตัวได

อยาลืมความเปนมาตรฐานของที่สามารถสื่อสารไดอยางสากล เห็นแวบแรกแลวเขาใจ หรือ อาจจะใชคำอธิบายสั้นๆ

นักออกแบบ ควรเขาใจ

บางคร้ัง ก็ตองการ ขอความมาอธอบาย pictogram เพ่ิมเติม ตองดูบริบทของพ้ืนท่ี หากบริเวณน้ัน เชน ปายแนะนำการดูpictogram ควรจะมีไวบริเวณทางท่ีเร่ิมตนใชงาน pictogram หรืออาจจะเปนแผนพับ ท่ีสามารถแนะนำแบบส้ันๆงายๆได

1.สื่อสารได 2.เปนชุดเดียวกัน 3.สะทอนอัตลักษณ

functional + Design

เมื ่อหยิบpictogramไปใช

เปนส่ิงท่ีตองมีในการนำเอา pictogram ไปปรับรูปแบบใชในองคกร และเราสามารถตรวจสอบไดวาเมื่อนำไปใช จะมี 3ขอนี้ที่สื่อออกมา

1.pictogramสีเขมบนพื้นสีออน

2.pictogram สีออนบนพื้นสีเขม

3.ควรมีเรื่องของแสงสวางเขามาชวย

การวางpictogram บนพื้นหลัง

ขนาดที่มีผลกับการใชระบบ sign

เปนเร่ืองของความสัมพันธเร่ือง ffiifigure and groundท่ีตองขับใหตัวpictogramโดดเดน เห็นชัด

เร่ืองของขนาดเปนส่ิงท่ีควรใหความสำคัญในการออกแบบตอการรับรูทางสายตา ขนาดมีผลกระทบเปนอยางมาก

DESTINATION A DESTINATION B

destination Bdestination Adestination A destination B

DEST

INAT

ION

A

DEST

INAT

ION

B

2.50 m.

1.80 m.2.08 m.

1.60 m.

1.02 m.

CBA

D

- ตำแหนงบนสุด สำหรับlabelแขวนติด เพดานระยะสายตาสังเกตได

- ตำแหนงบนสุดสำหรับlabelขนาดเล็ก- labelขนาดกลาง สังเกตงาย- ตำแหนงท่ีขนานกับระดับสายตา

A - ตำแหนงบนสุดของlabelขนาดใหญ- ใชปายท่ีติดชิดกับขอบประตูB

C - เหมาะกับระดับสายตาคนพิการน่ังรถเข็ - ปายต้ังกับพ้ืนควรมีความสูงชิดตำแหนงน้ี

D

DESTINATION ADESTINATION BDESTINATION C

toilet

auditorium 1

เมื่อ pictogramทำงานรวมกับลูกสอนชี้เสนทางควรเลือกตำแหนงลูกสอนใหชิดกับทางที่หัวลูกสอนหันไป

การรักษาสัดสวนของที่อยูของpictograใหมีสัดสวนที่เหมาะสมเชน การใชปายใหญ ควรมีขนาดใหญ บอกขอมูลทิศทางไดชัดเจนปายที่เล็กควรติดอยูที่ใกลตำแหนงจุดหมายที่สุด เชน มุมประตู

นักออกแบบ ควรเขาใจ

เขาใจพื้นฐานความรูเฉพาะเรื่องของFunctionalของตัวpictogramเอง และจากประสบการณ การใชงานจริง

มีทักษะการใชสวนประกอบศิลป ที่ดี เสน สี รูปทรง มาดัดแปรงใหลงตัว เปนชุดเดียวกัน

นำเอาสวนประกอบในระบบsign อื่นมาใชรวมกับpictogramใหลงตัวได

อยาลืมความเปนมาตรฐานของที่สามารถสื่อสารไดอยางสากล เห็นแวบแรกแลวเขาใจ หรือ อาจจะใชคำอธิบายสั้นๆ

นักออกแบบ ควรเขาใจ

บางคร้ัง ก็ตองการ ขอความมาอธอบาย pictogram เพ่ิมเติม ตองดูบริบทของพ้ืนท่ี หากบริเวณน้ัน เชน ปายแนะนำการดูpictogram ควรจะมีไวบริเวณทางท่ีเร่ิมตนใชงาน pictogram หรืออาจจะเปนแผนพับ ท่ีสามารถแนะนำแบบส้ันๆงายๆได

1.สื่อสารได 2.เปนชุดเดียวกัน 3.สะทอนอัตลักษณ

functional + Design

เมื ่อหยิบpictogramไปใช

เปนส่ิงท่ีตองมีในการนำเอา pictogram ไปปรับรูปแบบใชในองคกร และเราสามารถตรวจสอบไดวาเมื่อนำไปใช จะมี 3ขอนี้ที่สื่อออกมา

1.pictogramสีเขมบนพื้นสีออน

2.pictogram สีออนบนพื้นสีเขม

3.ควรมีเรื่องของแสงสวางเขามาชวย

การวางpictogram บนพื้นหลัง

ขนาดที่มีผลกับการใชระบบ sign

เปนเร่ืองของความสัมพันธเร่ือง ffiifigure and groundท่ีตองขับใหตัวpictogramโดดเดน เห็นชัด

เร่ืองของขนาดเปนส่ิงท่ีควรใหความสำคัญในการออกแบบตอการรับรูทางสายตา ขนาดมีผลกระทบเปนอยางมาก

DESTINATION A DESTINATION B

destination Bdestination Adestination A destination B

DEST

INAT

ION

A

DEST

INAT

ION

B

2.50 m.

1.80 m.2.08 m.

1.60 m.

1.02 m.

CBA

D

- ตำแหนงบนสุด สำหรับlabelแขวนติด เพดานระยะสายตาสังเกตได

- ตำแหนงบนสุดสำหรับlabelขนาดเล็ก- labelขนาดกลาง สังเกตงาย- ตำแหนงท่ีขนานกับระดับสายตา

A - ตำแหนงบนสุดของlabelขนาดใหญ- ใชปายท่ีติดชิดกับขอบประตูB

C - เหมาะกับระดับสายตาคนพิการน่ังรถเข็ - ปายต้ังกับพ้ืนควรมีความสูงชิดตำแหนงน้ี

D

DESTINATION ADESTINATION BDESTINATION C

toilet

auditorium 1

เมื่อ pictogramทำงานรวมกับลูกสอนชี้เสนทางควรเลือกตำแหนงลูกสอนใหชิดกับทางที่หัวลูกสอนหันไป

การรักษาสัดสวนของที่อยูของpictograใหมีสัดสวนที่เหมาะสมเชน การใชปายใหญ ควรมีขนาดใหญ บอกขอมูลทิศทางไดชัดเจนปายที่เล็กควรติดอยูที่ใกลตำแหนงจุดหมายที่สุด เชน มุมประตู

นักออกแบบ ควรเขาใจ

เขาใจพื้นฐานความรูเฉพาะเรื่องของFunctionalของตัวpictogramเอง และจากประสบการณ การใชงานจริง

มีทักษะการใชสวนประกอบศิลป ที่ดี เสน สี รูปทรง มาดัดแปรงใหลงตัว เปนชุดเดียวกัน

นำเอาสวนประกอบในระบบsign อื่นมาใชรวมกับpictogramใหลงตัวได

อยาลืมความเปนมาตรฐานของที่สามารถสื่อสารไดอยางสากล เห็นแวบแรกแลวเขาใจ หรือ อาจจะใชคำอธิบายสั้นๆ

นักออกแบบ ควรเขาใจ

บางคร้ัง ก็ตองการ ขอความมาอธอบาย pictogram เพ่ิมเติม ตองดูบริบทของพ้ืนท่ี หากบริเวณน้ัน เชน ปายแนะนำการดูpictogram ควรจะมีไวบริเวณทางท่ีเร่ิมตนใชงาน pictogram หรืออาจจะเปนแผนพับ ท่ีสามารถแนะนำแบบส้ันๆงายๆได

1.สื่อสารได 2.เปนชุดเดียวกัน 3.สะทอนอัตลักษณ

functional + Design

เมื ่อหยิบpictogramไปใช

เปนส่ิงท่ีตองมีในการนำเอา pictogram ไปปรับรูปแบบใชในองคกร และเราสามารถตรวจสอบไดวาเมื่อนำไปใช จะมี 3ขอนี้ที่สื่อออกมา

1.pictogramสีเขมบนพื้นสีออน

2.pictogram สีออนบนพื้นสีเขม

3.ควรมีเรื่องของแสงสวางเขามาชวย

การวางpictogram บนพื้นหลัง

ขนาดที่มีผลกับการใชระบบ sign

เปนเร่ืองของความสัมพันธเร่ือง ffiifigure and groundท่ีตองขับใหตัวpictogramโดดเดน เห็นชัด

เร่ืองของขนาดเปนส่ิงท่ีควรใหความสำคัญในการออกแบบตอการรับรูทางสายตา ขนาดมีผลกระทบเปนอยางมาก

DESTINATION A DESTINATION B

destination Bdestination Adestination A destination B

DEST

INAT

ION

A

DEST

INAT

ION

B

2.50 m.

1.80 m.2.08 m.

1.60 m.

1.02 m.

CBA

D

- ตำแหนงบนสุด สำหรับlabelแขวนติด เพดานระยะสายตาสังเกตได

- ตำแหนงบนสุดสำหรับlabelขนาดเล็ก- labelขนาดกลาง สังเกตงาย- ตำแหนงท่ีขนานกับระดับสายตา

A - ตำแหนงบนสุดของlabelขนาดใหญ- ใชปายท่ีติดชิดกับขอบประตูB

C - เหมาะกับระดับสายตาคนพิการน่ังรถเข็ - ปายต้ังกับพ้ืนควรมีความสูงชิดตำแหนงน้ี

D

DESTINATION ADESTINATION BDESTINATION C

toilet

auditorium 1

เมื่อ pictogramทำงานรวมกับลูกสอนชี้เสนทางควรเลือกตำแหนงลูกสอนใหชิดกับทางที่หัวลูกสอนหันไป

การรักษาสัดสวนของที่อยูของpictograใหมีสัดสวนที่เหมาะสมเชน การใชปายใหญ ควรมีขนาดใหญ บอกขอมูลทิศทางไดชัดเจนปายที่เล็กควรติดอยูที่ใกลตำแหนงจุดหมายที่สุด เชน มุมประตู

| 28

QR code for more information about

pictrogram

www.mediaartsdesign.org/ student/nannicha/pictogram.html

Inforgraphicการออกแบบภาพประกอบและ การจัดการข้อมูลในรูป infor-graphic ภายใต้การอธิบายความรู้เรื ่องของ pictrogram

| 29

Information graphic design pro-ject : เชียงใหม่เป็นส ี project : เชียงใหม่เป็นสี เป็นการนำา

เอาข้อมูลความเปลี ่ยนแปลงของเชียงใหม่

ที่ทั้งเกิดมาจากคนในพื ้นที ่ และคนนอก

พื้นที่ มาสร้างวัฒนธรรมใหม่ หรือแตง่เติม

จากสิ ่งที ่ม ีอยู ่แล้วในเชียงใหม่ จึงเป็น

แนวคิดในการเปร ียบเสมือน “ส ี” ท ี ่ม ี

หลากหลายสีมากขึ ้น หรือในอีกบทบาท

หน่ึง เช ียงใหม่เป็นเม ืองที ่มี “สีสัน”

มากมาย ไม่คงที่แน่นอน ดังนั ้นเราจึงได้

สังเคราะห์ วิเคราะห์ข้อมูล ออกมาเป็น

เร ื ่องของสิ่งที่ มาใหม่ และ สิ ่งที ่ คงอยู่

โดยมีการจัดการเรื ่องข้อมูลที ่ถ ูกทำาให้

อ่านง่าย หรือรับเอาข้อมูลง่ายขึ ้นด้วย

การใช้แนวคิดการทำา Infographic มา

ใช้ในงานนี ้ Inforgraphic

“สามย่าน สามอย่าง” ข้อมูลเชิง

การสำารวจพื้นที่ ในบริเวรย่าน

ธุรกิจของเชียงใหม่

| 30

| 31

| 32

inforgraphicข้อมูลความเชื่อของชาวเชียงใหม่ในรูปแบบส่วนประกอบในพิธีกรรมที่เกี่ยวกความเชื ่อ

| 33

| 34

| 35

สูงเมนเดนชัย

รองกวาง

ลอง

เมืองแพร

ถ.คำลือ

บานซะริ่ด

วงเวียน

ถ.รอบเมือง

ถ.ยันตรกิจโกศล

ถ.บานใหม

ถ.เหมืองหิต

ถ.เจริญเมือง

ถ.ชอแฮ

ถ.น้ำทอง

ถ.ราชดำเนิน

ไปอ.ลอง

ไปอ.เดนชัย

หนองมวงไข

42

¨Ñ§ËÇÑ´á¾Ã‹

á¼¹·Õ่

PHRAE

ÅѡɳÐÀÙÁÔ»ÃÐà·È໚¹·ÕèÃÒºÃÐËÇ‹Ò§ÀÙà¢Òâ´ÂÁÕ·ÔÇà¢ÒÅŒÍÁ

Ãͺ áÅÐÁÕáÁ‹¹éÓÊÒÂÊÓ¤ÑÞäËż‹Ò¹¤×Í áÁ‹¹éÓÂÁ ໚¹

¨Ñ§ËÇÑ´·ÕèÁ ÕÀÙà¢ÒÅŒÍÁÃͺ·Ñé§ÊÕè·ÔÈ ÁÕà¹×éÍ·Õèâ´Â»ÃÐÁÒ³

6,538.59 µÒÃÒ§¡ÔâÅàÁµÃ ËÃ×Í»ÃÐÁÒ³ 4,086,625 äÃ

ÁÕ¤ÇÒÁ¡ÇŒÒ§»ÃÐÁÒ³ 59 ¡ÔâÅàÁµÃ ÁÕ¤ÇÒÁÂÒÇ»ÃÐÁÒ³

118 ¡ÔâÅàÁµÃ

àÊŒ¹ÃØ ‹§17.70 - 18.84

ͧÈÒ

àÊŒ¹áǧ99.58 - 100.32

ͧÈÒ

¡ÒÃà´Ô¹·Ò§ | ¢¹Ê‹§

ö·ÑÇÃ�öºÑÊ

öä¿Í.à´‹¹ªÑÂ

öÊͧá¶ÇÃͺàÁ×ͧá¾Ã‹

ËÁÒÂàÅ¢·Ò§ËÅǧ·Õè

11 | 101¡Ãا෾-á¾Ã‹

555¡ÔâÅàÁµÃ

µÓá˹‹§Ê¶Ò¹·Õ่

ªØÁª¹¤¹àÅÕé§ÅÔ§à¡çºÁоÌÒÇ

àÊŒ¹·Ò§ËÅǧ 1022 ¶.ª‹ÍáÎ

»ÃÐÁÒ³ 1 ¡.Á. àÅÕéÂÇ¢ÇÒࢌÒ

ºŒÒ¹¹Ò¨Ñ¡ÃµÃ§ä»ÍÕ¡»ÃÐÁÒ³

300 àÁµÃ à¨ÍÇÑ´¹Ò¨Ñ¡ÃªØÁª¹

¤¹àÅÕé§ÅÔ§à¡çºÁоÌÒÇ

1 2 Ìҹ¢ŒÒǤǺ»‡Ò¨ØÌÒ

2/1 ¶.ÇÕÃÐ µ.ã¹àÇÕ§ Í.àÁ×ͧ

ÃÔÁ¶¹¹ã¹«Í¢ŒÒ§ä»ÃɳÕÂ�á¾Ã‹

3 ¾Ô¾Ô¸Àѳ±�ºŒÒ¹Ã¶à²‹Ò

à»�´ãˌࢌҪÁÇѹàÊÒÃ� - ÍÒ·ÔµÂ�

µÑé§ÍÂÙ ‹ºÃÔàdz»ÃеÙàÇÕ§ÂÑé§ÁŒÒ

µ.ã¹àÇÕ§ Í.àÁ×ͧ

4 ¹éÓ¤×Í

ÍÂÙ‹ºÃÔàdzá¡·Ò§´ŒÒ¹»Ãе٪ÑÂ

µÑé§ÍÂÙ‹¢ŒÒ§àÃ×͹¨Ó¨Ñ§ËÇÑ´á¾Ã‹

1

3

Inforgraphic & mapการออกแบบแผนที่การท่องเที่ยว ของจ ังหว ัดแพร ่ โดยการใช้ งานกราฟิกที่ลดทอนรายละเอียด ลงและการใช้สีที ่ท ันสมัย เพื ่อให้ผุ ้อ ่านเข้าใจง่าย

| 36

สูงเมนเดนชัย

รองกวาง

ลอง

เมืองแพร

ถ.คำลือ

บานซะริ่ด

วงเวียน

ถ.รอบเมือง

ถ.ยันตรกิจโกศล

ถ.บานใหม

ถ.เหมืองหิต

ถ.เจริญเมือง

ถ.ชอแฮ

ถ.น้ำทอง

ถ.ราชดำเนิน

ไปอ.ลอง

ไปอ.เดนชัย

หนองมวงไข

42

¨Ñ§ËÇÑ´á¾Ã‹

á¼¹·Õ่

PHRAE

ÅѡɳÐÀÙÁÔ»ÃÐà·È໚¹·ÕèÃÒºÃÐËÇ‹Ò§ÀÙà¢Òâ´ÂÁÕ·ÔÇà¢ÒÅŒÍÁ

Ãͺ áÅÐÁÕáÁ‹¹éÓÊÒÂÊÓ¤ÑÞäËż‹Ò¹¤×Í áÁ‹¹éÓÂÁ ໚¹

¨Ñ§ËÇÑ´·ÕèÁ ÕÀÙà¢ÒÅŒÍÁÃͺ·Ñé§ÊÕè·ÔÈ ÁÕà¹×éÍ·Õèâ´Â»ÃÐÁÒ³

6,538.59 µÒÃÒ§¡ÔâÅàÁµÃ ËÃ×Í»ÃÐÁÒ³ 4,086,625 äÃ

ÁÕ¤ÇÒÁ¡ÇŒÒ§»ÃÐÁÒ³ 59 ¡ÔâÅàÁµÃ ÁÕ¤ÇÒÁÂÒÇ»ÃÐÁÒ³

118 ¡ÔâÅàÁµÃ

àÊŒ¹ÃØ ‹§17.70 - 18.84

ͧÈÒ

àÊŒ¹áǧ99.58 - 100.32

ͧÈÒ

¡ÒÃà´Ô¹·Ò§ | ¢¹Ê‹§

ö·ÑÇÃ�öºÑÊ

öä¿Í.à´‹¹ªÑÂ

öÊͧá¶ÇÃͺàÁ×ͧá¾Ã‹

ËÁÒÂàÅ¢·Ò§ËÅǧ·Õè

11 | 101¡Ãا෾-á¾Ã‹

555¡ÔâÅàÁµÃ

µÓá˹‹§Ê¶Ò¹·Õ่

ªØÁª¹¤¹àÅÕé§ÅÔ§à¡çºÁоÌÒÇ

àÊŒ¹·Ò§ËÅǧ 1022 ¶.ª‹ÍáÎ

»ÃÐÁÒ³ 1 ¡.Á. àÅÕéÂÇ¢ÇÒࢌÒ

ºŒÒ¹¹Ò¨Ñ¡ÃµÃ§ä»ÍÕ¡»ÃÐÁÒ³

300 àÁµÃ à¨ÍÇÑ´¹Ò¨Ñ¡ÃªØÁª¹

¤¹àÅÕé§ÅÔ§à¡çºÁоÌÒÇ

1 2 Ìҹ¢ŒÒǤǺ»‡Ò¨ØÌÒ

2/1 ¶.ÇÕÃÐ µ.ã¹àÇÕ§ Í.àÁ×ͧ

ÃÔÁ¶¹¹ã¹«Í¢ŒÒ§ä»ÃɳÕÂ�á¾Ã‹

3 ¾Ô¾Ô¸Àѳ±�ºŒÒ¹Ã¶à²‹Ò

à»�´ãˌࢌҪÁÇѹàÊÒÃ� - ÍÒ·ÔµÂ�

µÑé§ÍÂÙ ‹ºÃÔàdz»ÃеÙàÇÕ§ÂÑé§ÁŒÒ

µ.ã¹àÇÕ§ Í.àÁ×ͧ

4 ¹éÓ¤×Í

ÍÂÙ‹ºÃÔàdzá¡·Ò§´ŒÒ¹»Ãе٪ÑÂ

µÑé§ÍÂÙ‹¢ŒÒ§àÃ×͹¨Ó¨Ñ§ËÇÑ´á¾Ã‹

1

3

| 37

| 38

Inforgraphic & map แผนที ่จ ังหวัดแพร่

| 39

| 40

Icon design activity & hobbies

| 41

| 42

JUXTA is producing the T-Shirt culture which presents the difference between the ideality and reality of the occurring political phenomena within society. This presented a positive attitude exemplified through the pattern of the shirt with our creative design of the characters, and graphic content. This was made by our creative media artists

and designers to create opportunities for people in the community to refine their ideas of and encourage reflection regarding the problems facing society. This process of reflection may occur independently or within peer settings. Thus, this help to establish the identity of young people as those who are ready to build and develop society.

| 43

JUXTA มาจากคำาว่า Juxtaposition หมายถึง “การวางติดกัน

เพื่อเทียบเคียง” การรวมกันของ ขั้วตรงข้าม ความขัดแย้ง

ความแตกต่าง เปรียบเทียบของสิ่งต่าง ๆ รวมถึงสังคมJuxtapolitictees คือการผลิตสร้างวัฒนธรรมเสื้อยืด ที่นำาเอาความ

แตกต่างกันอย่างสุดขั้ว ระหว่างอุดมคติ กับปรากฏการณ์ของความ

เป็นจริงในทางการเมืองที่เกิดขึ้นในสังคมมานำาเสนอด้วยมุมมอง และ

ทัศนคติที่หลากหลาย จนคลี่คลายออกมาเป็นลวดลายของเสื้อยืดด้วย

กระบวนการการออกแบบท่ีสร้างสรรค์ ทั้งเนื้อหาตัวอักษร และภาพ

กราฟฟิกโดยการรวมตัวของกลุ่มนักคิด นักสร้างสรรค์สื่อ นักศิลปะ

และนักออกแบบรุ่นใหม่ เพื่อสร้างโอกาสให้ผู้คนในสังคมได้ขัดเกลา

ความคิด สะท้อนปัญหา ต้องประเด็นคำาถาม เกิดกระบวนการวิพากษ ์

วิจารณ์ได้อย่างเป็นอิสระ และน่ีจะเป็นการแสดงให้เห็นถึงความเป็น

ตัวตนของคนรุ่นใหม่ ที่มีความพร้อมที่จะสร้างและพัฒนาสังคมต่อไป

แนวทางในการนำาเสนอเน้นให้พวกเราเป็นตัวแทนวัยรุ่นที่มีความคิด

เก่ียวกับการเมืองแบบขำาขัน ตลกร้าย และเสียดสีหรือประชดสังคม

และวัฒนะรรมการเมืองที่เป็นอยู่ การนำาเสนอผ่านทางลายบนเสื้อยืด

ที่เราออกแบบกันภายใต้หัวข้อ วัฒนธรรมการเมือง (PoliticalCulture)

โดยมีร้านขายเสื้อผ้าที่จัดขึ้นในงาน “madiFESTO 2013” เป็นการ

แสดงนิทรรศการที่มีผู้คนกลุ่มที่สนใจศิลปะมาชมและเมื่อเสื้อผ้าได้ออก

จำาหน่ายผู้ท่ีใส่ก็สามารถสื่อสารข้อความหรือสัญลักษณ์บนลายเสื้อท่ี

เป็นจุดให้ผู้พบเห้นสามารถ ดูลายและใช้ความคิดตั้งคำาถามและมี

ความเห็นกับเสื้อ ที่จะสื่อถึงการเมือง

Juxta's concept

| 44

| 45

กว่าจะมาเป็น แบรนด์เสื้อยืด JUXTA เราได้ระดมความคิด

สร้างสรรค์เป็นผลงานภายใต้ concept เสื้อยืดที่สามารถบอก เล่าความคิดเห็นทางการเมืองอย่างเปิดเผยและแตกต่างของคน

รุ่นใหม่ การคิดและออกแบบแบรนด์จึงเป็นสิงสำาคัญที่จะนำาไปสู ่ภาพลักษณ์ที่โดดเด่นและแตกต่างโดยใช้ความรู้ด้านการออกแบบ corporate identity ให้กับแบรนด์เสื้อยืดด้วยพลังความคิด ของคนรุ่นใหม่ที่ใช้ความรู้ท ักษะความสามารถทางกาออกแบบ กราฟฟิกมาผสมผสานและสร้างสรรค์ออกแบบจนเกิดความลงตัว ของแบรนด์และผลิตภัณฑ์

PRODUCTION DESIGN

| 46

| 47

FIST OF REVOLUTION we use right hand fist form created strong line and cubicform to make this logo feel strong. meaning of JUXTA logois the will to new power for stage a revolution politics to create opportunities for people in the community to refine their ideas of and encourage reflection regarding the problems facing society.

| 48

C:0 M:0 Y:0 K:100R:0 G:0 B:0#000000

C:0 M:0 Y:0 K:100R:255 G:255 B:255#000000

ALDO THE APACHEABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXZa b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x z

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0!@##$&*( )_+=- [ ] ; : ' " , . / \<>?

ArialABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXZa b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x z1 2 3 4 5 6 7 8 9 0!@##$&*()_+=- [ ] ; : ' " , . / \<>?

CORPERATE IDENTITYcorporate identity สำาหรับ ใช้ในร้านเสื้อยิด JUXTA ทั้งหมด โดย ออกแบบมาให้มีลักษณะที่ดูทันสมัยและดูหนักแน่น ด้วยการใช้สีขาว ดำา ที่ทำาให้งานออกมาเป็นไปในทิศทางเดียวกัน

| 49

| 50

PAPER TAG

SIZE & WASH LABEL

| 51

| 52

name card

| 53

The front of politicians have good appearance but behind the scenes has a lot of dirtiness like corruption so politicians have to conceal bad behavior like a dark shadow backside.

my t-shIrt

| 54

| 55

JUXTA tees shop is new t-shirt shop style we use black and white color for juxta CI and presented a positive attitude about politic by different aspect of young people. JUXTA is a part of mediFESTO 2012 at CMU art center NIMMANHEMIN road CHIANG MAI THAILAND.

| 56

| 57

| 58

| 59

| 60

| 61

| 62

| 63

| 64

| 65

| 66

layout design งานทดลองออกแบบการจัดวางองค์-ประกอบด้วยเทคนิก collage,montge ในโปรแกรมAdobe Photoshop

| 67

| 68

typography designออกแบบตัวอักษรและการทดลองการใช ้gradientในโปรแกรมAdobe Illutrator

| 69

| 70

| 71

| 72

| 73

PROFILE

CONTACT

www.mediaartsdsign.org/student/nannicha www.facebook.com/kobu.kaeruE-mail | kobu.kaeru@gmail.com

| 74

| 75

THANK FOR WATCHcontact me | kobu.kaeru@gmail.com this portfolio online on | issuu.com/kobukaeru