ARHITEKTURA NOVOG VEKA - BAROK

KRAJEM XVI VEKA STAV INTELEKTUALACA I UMETNIKA SE PROMENIO - KATOLIKA CRKVA PODVRGNUTA REFORMACIJI

POKRET I SILA DOBIJAJU NAJVEU VANOST - IDEJA PROSTORNE EKSTENZIJE POSTAJE JEDNO OD OSNOVNIH SVOJSTAVA SVIH STVARI

GEOMETRIJA - PRIMERENO SREDSTVO ZA RAZUMEVANJE SVETA - ZA RAZLIKU OD RENESANSE U KOJOJ JE GEOMETRIJSKI POREDAK BIO ZATVOREN I STATIAN, BAROKNI JE BIO OTVOREN I DINAMIAN

UMETNIK SE VIE NE USUUJE DA BUDE FILOZOF I NAUNIK - UMETNIKE TEORIJE GUBE NA UBEDLJIVOSTI TOKOM XVII VEKA

RELIGIJA JE POSTALA IZUZETNO ZAVISNA OD UBEIVANJA VERNIKA, VIE NEGO IKADA - KATOLIKA CRKVA JE POSEBNU VANOST PRIDALA ZNAAJU VIZUELNIH SLIKA KAO SREDSTVU UBEIVANJA

BISKUPI TREBA PALJIVO DA UE SLEDEEM: DA PUTEM PRIA O MISTERIJI NAEG SPASENJA, PRIKAZANIM KROZ SLIKARSTVO ILI DRUGE VIDOVE PREDSTAVLJANJA VERNIKE PRIPREMAJU I OBUAVAJU ZA NAVIKU DA PAMTE I STALNO OBNAVLJAJU U SVESTI STVARI VERE

UBEIVANJE JE ZA CILJ IMALO UESTVOVANJE - BAROKNI SVET SE, ZATO, MOE ZAMISLITI KAO VELIKO POZORITE U KOJEM SVAKO IMA ODREENU ULOGU, KOJA SE UI SREDSTVIMA UMETNOSTI

OSNOVNO PONAANJE LJUDI I OBLIK IVOTA BAROKNOG DOBA MOE SE OPISATI TERMINIMA KAO TO SU CENTRALIZACIJA, EKSTENZIJA I POKRET - ISTO VAI I ZA ARHITEKTURU

1. VE TOKOM XVI STOLEA NAZIRU SE PRVI NAPORI DA SE INTEGRIU CENTRALNI I PODUNI PLAN - PROBLEM SE PRIMARNO REAVA PROJEKTOVANJEM ELIPSE U OSNOVI

2. SPOLJNI I UNUTRANJI PROSTOR SU SKORO NEZAVISNI I ESTO IMAJU RAZLIIT CILJ I SMISAO - FASADA JE POTPUNO NEZAVISAN LIKOVNI MOTIV TO OTVARA PUT VIEZNANOM JEZIKU U ARHITEKTURI.

ARHITEKTA VENTURI TO NAZIVA STVAR U STVARI ILI PROSTOR U PROSTORU.

VRLO JE ESTO DA JEDAN ARHITEKTA RADI ENTERIJER, A DRUGI EKSTERIJER

3. U OKVIRU SAMOG OBJEKTA POSTOJI ANTITEZA SUPROTSTAVLJAJU SE ELEMENTI PO MATERIJALU, PO FORMI I SLINO -

ARS COMBINATORIA - UMETNOST KOMBINOVANJA ELEMENATA (BAROKNA TVOREVINA) KOJU E SLEDEI STILSKI PRAVCI OBILATO KORISTITI.

PROIMANJE, SMICANJE, ISTRAIVANJE KRIVOLINIJSKIH POVRINA NAVELI SU NORBERGA-ULCA DA CELOKUPNU BAROKNU ARHITEKTURU OZNAI KAO PULSIRAJUU JUKSTAPOZICIJU

4. U ODNOSU NA RENESANSU DOLAZI DO OSLOBADJANJA OD KRUTIH GEOMETRIJSKIH OBLIKA - KRUNO-ELIPTINI OBLICI, KOJE KORISTI BERNINI ILI TROUGAONI MOTIVI OMOGUUJU RAZIGRANOST I DINAMINOST PROSTORNOG REENJA

ZID JE OIVEO, NIJE VIE SAMO RAVNA POVRINA, POSTAJE AKTIVNI ELEMENT TO PLASTINIJEG PROSTORNOG DELOVANJA

STUBOVI I POLUSTUBOVI, PILASTRI PA I SVODOVI - SAMO SU DEO RAZIGRANOG ZIDA KOJI JE OBILATO UKRAEN PLASTINIM DEKORATIVNIM ELEMENTIMA (GIRLANDAMA, FESTONIMA, MASKAMA), ZATIM EFEKTNO PREKIDAN NIAMA, UDUBLJENJIMA I IZBOINAMA.

PORED ZIDOVA, BUJNO SU PROFILISANI ZIDNI VENCI, LUCI, GREDE, PROZORSKI OKVIRI I PORTALI, PILASTRI, KAPITELI, KONZOLE, ATIKE, VOLUTE;

UKRATKO, SVE TO MOE DOPRINETI DA GRADJEVINA IZGLEDA NEMIRNO I SLIKOVITO, POEV OD DETALJA DO CELINE.

DINAMINI EFEKTI (STVORENI OVAKO ZATALASANIM PROSTORNIM UREDJENJEM) JO SE POTENCIRAJU NAPETOU, IZAZVANOM SVETLOSNIM EFEKTIMA SVETLO-TAMNOG (CHIARO-OSCURO), UVODJENJEM SCENSKOG OSVETLJAVANJA, DRAMATIZACIJOM DUBOKIH SENKI I SKORO REFLEKTORSKI USMERENIH SNOPOVA SVETLA NA ODREDJENE POVRINE, SKULPTURE ILI SLIKE - BAROKNA ARHITEKTURA SE NE SAGLEDAVA SAMO KAO PROST OBJEKAT VE KAO SVOJEVRSNA POJAVA ILI DOGADJAJ

U PROSTORNOM SMISLU, NOVIM OBLICIMA POSTIE SE FLUIDNOST, VIEULNI OSEAJ DA NEKE PROSTORIJE POSTOJE, IAKO SE REALNO NE MOGU SAGLEDATI. OVU POKRETLJIVOST PROSTORA PRATE I DEKORATIVNI ELEMENTI, PA I ONI POPRIMAJU SVE EE VALOVITE I IZLOMLJENE CRTE (KARAKTERISTIAN BERNINIJEV TORDIRANI STUB)

KAO U SLIKARSTVU I U ARHITEKTURI SE ESTO KORISTE EFEKTI PROSTORNE DUBINE KOJA SE POSTIE ILUZIONISTIKOM PERSPEKTIVOM I DIJAGONALNIM POSTAVLJANJEM ELEMENATA, KAKO BI SE POTENCIRALO KOMEANJE I UZNEMIRENOST

OBILATO SE KORISTE EFEKTI I ARENILO PRIMENJENOG MATERIJALA, KOJI NIJE UVEK ORIGINALAN. IGROM ODSJAJA I OGLEDANJEM U VISOKO POLIRANIM POVRINAMA, PRELIVANJEM POZLATE, UPOTREBOM INTARZIJE, MARMORIZIRANJEM UKOLIKO NEMA EFEKTNOG MERMERA, PRAVLJENJEM INKRUSTACIJA, BOJENJEM STAKLA I DRUGIM EFEKTIMA VIRTUOZNO SE POSTIE TO DEKORATIVNIJI UTISAK.

VIEDELNOST HORIZONTALNOG I VERTIKALNOG RALANJAVANJA FASADA, KAO I STVARANJE

VEEG BROJA RIZALITA, KOJI APSOLUTNO NE MORAJU I NE TREBA DA ODGOVARAJU FUNKCIONALNIM POTREBAMA, SLUE KAO UKRAS

OBLIKOVANJE BROJNIH TERASA, VESTIBILA, STEPENITA, BALKONA, NAROITO U PROFANOJ ARHITEKTURI,

ODNOSNO U BAROKNOJ PALATI ILI DVORCU, TREBA DA PODVUE ZNAAJ RASKOI, MONUMENTALNOST I BLJETAVOST - NATRPANOST, KAKO TUMAE KRITIARI BAROKA ILI KLASICISTIKI ESTETIARI.

AKOMO BAROCI DA VINJOLA, Giacomo Barozzi da Vignola, 1507 1573 - istraivao i ovalni horizontalni plan (ovaj oblik e razviti arhitekti sledee generacije) - objekti takvog oblika su Sant' Andrea in via Flaminia (1550-53) i Sant' Ana dei Palafrenieri (zatitnica konjuara), sa eliptinom osnovom upisanom u kvadrat - crkva sv. Andrije inspirisana Panteonom, samo veoma malih dimenzija; ima eliptinu kupolu na pandantifima to anticipira barokne oblike kupola; fasada imitira proelje hrama sa korintskim pilastrima

IL EZU (IL JESU) - prostorna organizacija koja je najbolje odgovarala potrebama jezuitskog reda, birajui proporcije koje su bile najlepe i najprijatnije za oko - plan je postao prototip za sve isusovake crkve irom sveta - inspirisan Albertijevom sv.Andrija u Mantovi - jezuiti zahtevali dugaak brod kako bi se bolje odvijale propovedi, pa je projektovao brod irok 18 m, flankiran bonim kapelama, i sa transeptom iste irine kao glavni brod i kapele; presek glavnog broda i transepta nadvien velikom kupolom - brod osvetljen preko kupole i brodova u donjem delu svoda - za razliku od sv.Andrije u Mantovi, nie bone kapele nemaju udela u veim prostornim efektima koji se stvaraju od broda i transepta

- proelje baroknih crkava takoe Il ezu - zbog Vinjoline smrti ideju doradio i realizovao Djakomo dela Porta (Giacomo della Porta), izmedju 1573 - 1584. - fasada inspirisana Albertijevom koncepcijom Santa Maria Novela u Firenci - velike bone volute uz centralni brod postaju "zatitni znak baroka, povezuju dve etae na fasadi ali su istovremeno i sredstvo da se sakriju kontrfori koji su neophodni da stabilizuju svodne crkve (nuni, ali veoma smetali, jer predstavljaju arhitektonski element nepoznat u klasinom jeziku arhitekture) - centralni deo fasade tretiran kao dvospratno proelje hrama, volutama povezano sa niim, bonim stranama - osnovna podela zidnih povrina postaje standardna za barokni period

BAROKNA ARHITEKTURA U ITALIJI CARLO MADERNO

1556 - 1629

PALAZZO BARBERINI

SANTA SUSANNA, RIM

CARLO MADERNO

AN-LORENCO BERNINI GIANLORENZO BERNINI (1598-1680)

- samo Mikelanelo pre njega bio potovan u tolikoj meri i od papa i od kolega umetnika - isto kao Mikelanelo i on je bio vajar po vokaciji, a istovremeno odlian arhitekta, slikar i pesnik - Njemu se, kao i Mikelanelu, pripisuje nadljudska koncentracija i upornost da sprovede svoju ideju i da je bez izmena realizuje - za razliku od usamljenog kolosa 16. veka, Bernini je kao ovek bio neodoljivog arma, ubedljivosti, prialica, aristokratskog ponaanja, porodian ovek, izvanredan organizator sposoban da radi brzo i efikasno - sluio petorici papa koji su svi bili svesni njegovih mogunosti i talenta

AN-LORENCO BERNINI GIANLORENZO BERNINI (1598-1680)

SANTA BIBIENA - RIM

-porudbina za oblikovanje zapadne fasade crkve svete Bibiene - crkvu oblikovao u duhu palata toga vremena: prizemlje je trem u obliku otvorene lodje, iznad je postavljen jednostavan sprat svedenih oblika; srednji deo proelja po vertikali naglaen tako to je malo isturen u odnosu na bone delove u formi rizalita, na vrhu zavren prekinutim timpanonom, znatno viim od bonih delova, balustrada iznad krovnog venca izgleda kao da prolazi neprekinuta iza sredinjeg dela; ostvaren je utisak kao da je centralna edikula superponirana sa manjim sistemom. -kompoziciono uredjenje proelja - doprinos oblikovanju varijantnog reenja karakteristine barokne crkvene fasade.

SAN TOMASSO IN CASTELGANDOLFO

- jednostavni slobodni krst istih krakova (potsea na renesansne crkve, npr.Madona dele Kareri da Sangala); uz oltarski krak krsta sa svake strane po jedan zvonik; u odnosu na renesanse crkve visina je znatno poveana i kupoli je data apsolutna prevlast (elegantna rebrasta po uzoru Sv. Petra, ali lei na niskom tamburu) - unutranjost gradjevine - spoj rebara kupole sa kasetiranom ispunom - klasina tradicija kupole sa kasetama po uzoru na rimski Panteon, kao ispuna izmedju rebara aktivnih nosaa i prenosilaca potisaka - posle 1660. ovaj nain obrade kupole u enterijeru bio je prihvaen irom Evrope

U okviru istraivanja prostorne organizacije - tri crkve centralnog plana, radio posle svoje ezdesete godine i to skoro paralelno. Svaku karakterie neka osobenost koja je imala dalje uticaja na druge arhitekte i sve tri su projektovane nad najomiljenijim centralnim osnovama: slobodnim grkim krstom, krugom i elipsom.

SANTA MARIA IN ARICCIA

.

- postavljena nad krunom osnovom; cilindar krunisan poluloptastom kupolom, na vrhu kupole nalazi se velika lanterna -.proelje - portal izrazito klasinig oblika - uzor oigledno bio rimski Panteon

SAN ANDREA AL QUIRINALE - RIM

SAN ANDREA AL QUIRINALE - RIM

- centar Rima, lokacija usmerila Berninija da izabere ovalnu osnovu sa poprenom duom osom. I u ovom planu, koji su istovremeno isprobavali drugi autori, Bernini je uspeo da unese odredjene novine - umesto nia (uobiajeno da se postavlja na krajevima poprene ose) Bernini je postavio izrazito snane pilastre - elipsa osnove je zatvorena na najkritinijim takama koje se sagledavaju odmah sa ulaza. - reenje omoguilo da pogled neprekidno klizi preko velikih pilastara krunisanih snanim vencem sve do oltarske edikule

- velika edikula ispred oltarske apside - u konkavi iznad oltara skulptura, sveti Andrija plovi na oblaku ka nebesima - reenje upadljivo dugaije u odnosu na reenja u renesansnim crkvama koje su smatrane monumentalnim svetilitima, izdvojenim od svakodnevnog ivota, gde su vernici mogli da komuniciraju s bogom. U Berninijevim crkvama, naprotiv, arhitektura je uglavnom okvir za uzbudljivu misteriju koja se vernicima otkriva putem skulptoralne dekoracije.

reio problem perspektivnih pravaca koji postoji u gradjevinama centralnog plana - postavljanjem edikule ispred oltarske nie ostvario istovremeno barijeru i ivu vezu sa oltarskom kapelom. Time je ouvao i naglasio homogenost ovalne forme, a istovremeno je uspeo da naglasi mesto oltara. Tako se medju svim niama du ovala izdvaja oltarska, po principu "prve medju jednakima". Ako se enterijer shvata kao psiholoki okvir vernika, onda crkva ima dva duhovna centra:

1. ovalni prostor u kojem uesnici liturgijskog obreda uestvuju u udu svetiteljevog spasenja i

2. paljivo izdvojena oltarska apsida, koja je nepristupana laicima i u kojoj se odvija misterija.

- portik je jedini ukraeni deo vrlo strogo reene fasade i dinamiki element u vrlo sloenoj organizaciji gradjevine - motiv edikule na portiku odgovara istom detalju u enterijeru, ispred oltara, ali svaki od njih obeleava razliite funkcije (portik poziva i privlai vernike da pristupe u crkvu, a oltarska edikula razdvaja vernike od svete tajne) - sasvim u duhu baroka, isti arhitektonski oblik izgleda kao pozitiv i negativ istog motiva

-uz izraeni portik izgradjena su jo i dva bona zida koja su kulise - cilj da usmere panju prolaznika i vernika na proelje crkve; -oba zida duboko zalaze u vezu sa ovalnim telom crkve i portikom;

-oba zida duboko zalaze u vezu sa ovalnim telom crkve i portikom

-konkavni oblik se suprotstavlja konveksnom cilindru korpusa crkve i ojaava dinamiki kvalitet cele strukture

PALAZZO BARBERINI

-udeo na palati Barberini koju je projektovao Karlo Maderna: -stroga osnova renesansne palate oko centralnog dvorita otvorena je prema ulici - dvorini izgled sada postao glavni, ulini front; -masivni centralni blok dobio krila, a umesto rustike, uobiajene u prizemlju, pojavila se otvorena lodja -ovu Maderninu ideju razradili su i doradili u vertikalnom planu Bernini i Boromini - u elevaciji palate pojavili se barokni detalji

SCALA REGIA 1663-1666. VATIKANSKA PALATA

- novo ceremonijalno stepenite - Scala Regia

- poloaj ulaza u Vatikansku palatu bio je dosta specifian i skuen, uzak, suen sa jedne strane

- primenom obostranog niza stubova stvoren je tunel raskono ukraen - specifian utisak irokih i sveanih stepenica

PALAZZO CHIGI-ODESCALCHI 1664.

- postala prototip barokne aristokratske palate, imala znatan uticaj na autore izvan granica Italije

- prizemlje veoma strogo, svedeno i slui kao baza za dva gornja sprata sa kolosalnim pilastrima koji su postavljeni tako gusto da prozorski otvori prvog sprata (piano nobile) zauzimaju ceo prostor izmedju njih

- naglaen ulaz uokviren toskanskim stubovima, balkon iznad njih i naglaeno obradjen prozor prvog sprata

Palata Ludovisi (danas palata Monteitorio), za porodicu pape Inokentija X. Cela duina proelja (25 prozora) podeljena je u ritmu 3-6-7-6-3. Svaka podcelina uokvirena dinovskim pilastrima koji se proteu kroz dva sprata, dok se u prizemlju na mestima pilastara nalaze rustino obradjeni i naglaeni detalji. U svim drugim elementima zgrada sledi tradiciju renesansne palate Farneze.

PALAZZO MONTECITORIO

PROJEKAT ZA LUVR U PARIZU

- projekat za kraljevsku palatu Luvr u Parizu - kralj Luj XIV pozvao Berninija u Pariz 1665. - trebalo dopuniti izgled Luvra sa istone strane (zapadno, juno i deo severnog krila ve imao) - sukcesivno uradio tri predloga, ali nije zadovoljio specifian ukus francuskog dvora

FRANCESCO BORROMINI (Francesco Borromini, 1599 - 1667)

-jedan od najznaajnijih linosti rimskog baroka, stoji izdvojeno od ostalih

-obeleava nov pravac kojim se kree arhitektura prve polovine XVII veka (bez obzira na inovacije koje su uneli drugi arhitekti kao to su Bernini, Rainaldi, Kortona, Longi, sutina renesansne tradicije nije bila uzdrmana)

-Boromini uveo novi i uznemiravajui pristup starim problemima - prekid sa dotadanjim projektovanjem koje je bilo zavisno od antropomorfnih proporcija (tradicija zapoeta kod Bruneleskija), usmerio se drugim proporcijskim istraivanjima, oslanjajui se na srednjovekovne oblike proporcionisanja putem kvadrature i trijangulature

manastir sv.Karla Boromejskog (San Carlo alle Quattro Fontane), Rim

- jedinstven primer baroknog reenja: zanemario princip modula (mere nastale multipliciranjem modula-najee prenik stuba), gradjevinu zasnovao na geometrijskim jedinicama (celinama) - poao putem deljenja koherentne geometrijske celine na geometrijske podceline (srednjovekovni nain razmiljanja); u horizontalnom planu crkva zasnovana na dva jednakostranina trougla sa zajednikom osnovicom du transverzalne osovine objekta. - ova kruta geometrija zatim oblikavana kao zatalasani zid, isprekidan niama - stubovi su grupisani u nizovima po 4 u intervalima, sa razmacima oko podune i poprene osovine-smenjivanjem glavnih i sporednih udubljenja zidova stvoren je odredjeni ritam

-kombinovanje malih i gigantskih stubova (kao na palatama Kampidolja), ali motiv primenio na nov nain: postavio ih u dve ravnopravne zone - umesto da ujedini front prolazom kolosalnih stubova on ih je dva puta ponovio

-proelje se sastoji od tri dela: u donjoj zoni dva bona konkavna dela i konveksni centralni deo vrsto su povezani neprekinutim, snanim vencem koji prati talasastu liniju; -u gornjoj zoni tri dela su konkavna i venac iznad je podeljen na segmente

-medaljon zavren lukoviasto potpuno anulira efekat venca kao horizontalne prepreke

-u donjoj zoni mali stubovi uokviruju nie sa okruglim prozorima i slue kao oslonci za nie sa statuama; gore, mali stubovi uokviruju nie i nose panele, tako da je stvorena obrnuta situacija - ono to je dole otvoreno, gore je zatvoreno i obrnuto

-otvor za vrata ima kontrast u isturenoj konveksnoj kutiji

crkva San Ivo u okviru arhigimnazije (danas univerziteta La Sapienza) -crkvu trebalo podii u istonom delu izduenog kortilea (Djakomo dela Porta ve izgradio) -Boromini ponovo izabrao sistem triangulacije - trouglovi formiraju pravilan zvezdoliki estokrak

-proelje San Ivo - koristi dela Portin okvir u koji se smeta crkva sa polukrunim proeljem i zatvorenim arkadama, kao suprotnost otvorenim arkadama du drugih strana dela Portinog kortilea

-iznad ovog korpusa jedna od najsnanijih kupola ija struktura ima pet delova:

1.prvo se iznad korpusa zgrade die heksagonalni tambur koji konveksno ispada iznad konkave ulaza; 2.svaki od est delova tambura podeljen je na dva manja, bona, i jedan centralni, vei, kao trijade u enterijeru; 3.tamo gde se dve konveksne strane sueljavaju postavljeno je ojaanje koje daje vitalnost i tenziju zgradi 4.iznad je postavljena stepenasta piramida, podeljena rebrima kao kontrforima; 5.piramida je krunisana lanternom sa dvostrukim stubovima i konkavnim udubljenjem izmedju

Bernini - arhitekturu tretirao kao pozornicu dramatinih dogadjaja izraenih kroz skulptoralnu dramatinost Boromini - crkva San Ivo predstavnik najdinaminije koncepcije arhitekture, na nain kako se motivi prepliu, saimaju ili proistiu jedan iz drugog

SANTAGNESA IN AGONE - RIM

SANTAGNESA IN AGONE - RIM

-Rainaldi bio zamislio osnovu grkog krsta sa kratkim kracima, Boromini morao da se uklopi (uspeo da manjim promenama izmeni karakter projekta) -prostor pripremljen za stupce ukrsnog dela je zatvorio i obradio da izgleda kao da izlaze iz zida - prostor deluje kao oktogon

-Rainaldi vestibil, Boromini uvukao fasadu i zavrio je konkavno -proirio fasadu i na delove fasada okolnih zgrada ime je dobio prostor za slobodnostojee kule-zvonike zavidne visine - ideja koja povezuje njegovo reenje i Berninijeve kule uz proelje crkve sv. Petra - ni na jednoj crkvi do tada nije ostvarena takva sagledljivost istovremeno kula-zvonika i kupole

PIAZZA NAVONA

Oratorijum (kapela) u okviru manastira bratstva kongregacije Sv. Filipa Nerija -opti sakralni izraz + elementi ukrasa sa profanih gradjevina (prozori) Glavni deo fasade -5 delova povezanih pilastrima, sve zakoeno u blagoj konkavi; dok je u donjoj zoni centralni deo konveksan, u gornjoj zoni tu je duboka nia; fasada po prvi put krunisana specifinim oblikom timpanona koji se sastoji od krivih i pravih linija; tri centralna dela sugeriu ritam -neznatno izbaeni i razdvojeni od bonih i dodatnim polupilastrom -duboke nie u donjoj zoni zidu daju punou, prozori u prvoj zoni sa timpanonima kao da sabijaju podeoni horizontalni venac, prozori na drugom spratu slobodni i uokvireni zidom

COLLEGIO DI PROPAGANDA FIDE

-fasada ka ulici di Propaganda, potpuno nesvakidanji karakter palate -podela na 7 delova artikulisana dinovskim redovima pilastera, od tla do vrlo otrog venca

- najvei poduhvat u profanoj arhitekturi - ugao panskog trga, prostor nezgodnog oblika - dvostruka funkcija - crkva i palata

- sve saeto i pojednostavljeno: kapiteli imaju samo nekoliko uspravnih kanelura, venac je bez friza, centralni deo je vrlo blago konkavan i ini kontrast prema ravnim linijama fasade

- iznenadjujue bogato reen samo prozor iznad portala, ostali prozori su, takodje, dekorisani, ali deluju kao zbijeni u uskom prostoru izmedju velikih pilastara - svaki drugi prozor ima isti motiv kao portal, a parni imaju motiv prozora iznad portala. Isto se ponavlja i na drugom spratu, ali u znatno pojednostavljenoj formi.

ALESSANDRO GALLILEI - glavna fasada sa dinovskim statuama Hrista i Apostola 1735., stroiji oblici

SAN GIOVANNI IN LATERANO

-delikatan zadatak u enterijeru stare kasnoantike bazilike iz IV veka (popraviti i dati savremeniji izgled unutranjosti)

SAN GIOVANI IN LATERANO - RIM -popraviti i dati savremeniji izgled unutranjosti: povezuje po dva stuba bazilike i objedinjuje ih unutar jednog irokog stupca -svaki tako dobijeni stubac uokviruje kolosalnim redom pilastara kroz celu visinu broda i u nie postavlja tabernakle sa skulpturama svetaca, a izmedju stubaca formirane arkade (ritam poznat jo od Bramantea i Albertija)

FRANCISCVS BORROMINI TICINENSIS EQVES CHRISTI QVI IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS DIVINAM ARTIS SVAE VIM AD ROMAM MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT IN QVIBUS ORATORIVM PHILLIPINVM S. IVO S. AGNES IN AGONE INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA S. ANDREAS DELLE FRATTE NVNCVPATUM S. CAROLVS IN QVIRINALI AEDES DE PROPADANDA FIDE HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM ARA MAXIMA DECORAVIT NON LONGE AB HOC LAPIDE PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI IN PACE DOMINI QVIESCIT

PresenterPresentation NotesIn the summer of 1667, and following completion of the Falconieri chapel (the High Altar chapel) in San Giovanni dei Fiorentini, Borromini committed suicide in Rome.[18] possibly as a result of nervous disorders and depression,In his testament, Borromini wrote that he did not want any name on his burial and expressed the desire to be buried in the tomb of his kinsman Carlo Maderno in San Giovanni dei Fiorentini. In recent times, his name was added on the marble plaque below the tomb of Maderno and a commemorative plaque was placed on a pillar of the church. This Latin inscription readsFrancesco Borromini from the TicinoKnight of Christwhois an architect with an eternal reputationdivine in the strength of his artwho applied himself to the adornment of the magnificent buildings of Romeamong which arethe Oratory of the Filippini, S. Ivo, S. Agnese in Agonereworking the Lateran archbasilicaS. Andrea delle FratteS. Carlo on the Quirinal Hillthe temple building of the Propoganda Fideand also in this temple (S. Giovanni dei Fiorentini)he decorated the High Altarnot far from this grave stonenear to the mortal remains of Carlo Maderno he was foundnear to the city and his relative (Carlo Maderno)in peace he rests with the Lord.

GUARINO GUARINI (1624 - 1683)

XVII STOLEE NA SEVERU ITALIJE - ZNAAJNE POLITIKE PROMENE.

NAGLO POELA DA SE RAZVIJA DRAVA VOJVODSTVO PIJEMONT, KOJA E KASNIJE IMATI ODLUUJUU ULOGU U UJEDINJENJU ITALIJE TOKOM XIX VEKA.

LINOST GVARINA GVARINIJA, KOJI JE IVEO U

GLAVNOM GRADU PIJEMONTA, TORINU, UINILA JE DA OVAJ GRAD STEKNE PRIMAT U ARHITEKTURI NA KRAJU XVII VEKA.

PO SVOJOJ INDIVIDUALNOSTI GVARINO GVARINI STOJI NEGDE IZMEU BOROMINIJA I DA KORTONE,

ALI JE PO ISKAZIVANJU INTERESOVANJA ZA NEKE DRUGE DISCIPLINE SASVIM NEOBINA LINOST, VREDNA POSEBNE ANALIZE

GVARINI U TORINO STIGAO KAO ZREO STVARALAC I ZA 17 GODINA, KOLIKO MU JE OSTALO DO SMRTI, STVORIO JE SVOJE NAJSLAVNIJE GRAEVINE.

U TORINU SU OSTALE CRKVE CENTRALNOG PLANA, PALATA KARINJANO (PALAZZO CARIGNANO, 1679) I COLLEGIO DEI NOBILI (1678).

OD SAKRALNIH GRADJEVINA KAPELA SVETOG POKROVA (SANTISSIMA SINDONE) I CRKVA SV. LORENCA (SAN LORENZO) UBRAJAJU SE U NAJKVALITETNIJA DELA ITALIJANSKE BAROKNE ARHITEKTURE

NAJEKSTRAVAGANTNIJI DEO SVIH GVARINIJEVIH GRADJEVINA BIO

JE TAMBUR SA KUPOLOM.

U PROFANOJ ARHITEKTURI NJEGOVO OSTVARENJE PALATE KARINJANO (CARIGNANO) OSTAJE ZABELEENO

KAO PRVA CIVILNA GRADJEVINA SA ZATALASANIM ZIDOM FASADE prva primena ondulacione linije I principa koje je Boromini ustanovio u svojim crkvenim graevinama, ali na fasadu palate.

ONO TO JE BERNINI ELEO DA PREDLOI ZA FASADU LUVRA, OVDE JE

SADA REALIZOVANO I TO U OPECI.

KONKAVNO-KONVEKSNA-KONKAVNA LINIJA KRIVINE CENTRALNOG DELA Ovalna centralna prostorija i stepenite koje se kree izmeu ovalnog dela i konkavnih delova fasade

Slide Number 1Slide Number 2Slide Number 3Slide Number 4Slide Number 5Slide Number 6AKOMO BAROCI DA VINJOLA, Giacomo Barozzi da Vignola, 1507 1573 Slide Number 8Slide Number 9Slide Number 10Slide Number 11BAROKNA ARHITEKTURA U ITALIJI CARLO MADERNO1556 - 1629Slide Number 13Slide Number 14Slide Number 15Slide Number 16Slide Number 17AN-LORENCO BERNINIGIANLORENZO BERNINI (1598-1680)AN-LORENCO BERNINIGIANLORENZO BERNINI (1598-1680)Slide Number 20Slide Number 21Slide Number 22Slide Number 23Slide Number 24Slide Number 25Slide Number 26Slide Number 27Slide Number 28Slide Number 29Slide Number 30Slide Number 31Slide Number 32Slide Number 33Slide Number 34Slide Number 35Slide Number 36Slide Number 37Slide Number 38Slide Number 39Slide Number 40Slide Number 41Slide Number 42Slide Number 43Slide Number 44FRANCESCO BORROMINI(Francesco Borromini, 1599 - 1667)Slide Number 46Slide Number 47Slide Number 48Slide Number 49Slide Number 50Slide Number 51Slide Number 52Slide Number 53Slide Number 54Slide Number 55Slide Number 56Slide Number 57Slide Number 58Slide Number 59Slide Number 60Slide Number 61Slide Number 62PIAZZA NAVONASlide Number 64Slide Number 65Slide Number 66Slide Number 67Slide Number 68Slide Number 69Slide Number 70Slide Number 71Slide Number 72GUARINO GUARINI (1624 - 1683)Slide Number 74Slide Number 75Slide Number 76Slide Number 77Slide Number 78Slide Number 79Slide Number 80