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r e v i s t a d e n o v e d a d e s , c r í t i c a s y a r t í c u l o s s o b r e l a n o v e l a n e g r a y c r i m i n a l

EDITORIAL

La organización del PrimerEncuentro Europeo de Novela Negrapor parte del ayuntamiento barcelo-nés, y el anuncio de su conversión enun encuentro anual es una magníficanoticia para los aficionados a la nove-la negra de nuestro país.

A esta iniciativa hay que añadir laproliferación de actos relacionadoscon el género negro y criminal que hantenido lugar a lo largo del año: Ochodías en negro en Pozuelo de Alarcón;Polars en todos los géneros en el

Instituto Francés de Barcelona; elCiclo franco-español de novela negraen Madrid; el congreso Novela y cinenegro: aproximación a un género en laUniversidad de Salamanca; las jorna-das dedicadas a James Ellroy organi-zadas por el Centro Cultural KoldoMitxelena de San Sebastián; LogroñoNegro en Pamplona, Mayo Negro enla Universidad de Alicante o losClubes de Lectura Guido Brunetti or-ganizados por la Diputación deBarcelona. Iniciativas que vienen a su-marse a otras ya clásicas como laSemana Negra de Gijón o el Festivalde Cine Negro de Manresa.

PRIMER ENCUENTRO EUROPEO DE NOVELA NEGRABARCELONA, 2005

REDACCIÓNDirector: Vicent LlorcaRedactor Jefe: Jordi Canal Coordinación y maquetación:Mercedes GallegoCorrecciones: Esther BayónImprime: C.E.R.S.A.

COLABORANPaco CamarasaJordi CanalMercedes GallegoMariano GarcíaVicent LlorcaAlvaro Vicente PalazónMaurizio PisuRaquel RosembergJavier Sánchez Zapatero

SUMARIOEditorial Clubes de Lectura Guido BrunettiDetective black & noir / 2Cosecha rojaDavid GoodisNovedadesPasión de amor. Raquel RosembergMis damas negrasEl canon de... Margaret MillarJames Ellroy

BRIGADA 21Asociación para la difusión de lanovela negra y criminal

brigada21@wanadoo.eshttp://es.geocities.com/brigada21bcn/

sede social provisional:c/ de la Sal, 508003 Barcelona

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Número 3

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La redacción

LOS CLUBES DE LECTURAGUIDO BRUNETTI

Inscrito en las actividades que el Area deCultura de la Diputación de Barcelonaorganiza con motivo del Año del Libro yla Lectura 2005, los Clubes de LecturaGuido Brunetti son la creación temporalde clubes de lectura en la provincia deBarcelona con el objetivo de fomentar lalectura, difundir la existencia de los clu-

bes de lectura ya existentes y promo-cionar de nuevos, y crear un punto deencuentro para los lectores de novelanegra y policiaca.Donna Leon se ha convertido en un fe-nómeno literario desde el principio desu publicación en España en 1996,goza de gran popularidad entre el pú-blico lector y puede ser una buenapuerta de entrada para acercarse a lanueva novela policiaca que se está pu-blicando en Europa. Toda su obra hasido traducida al castellano en SeixBarral y buena parte al catalán enEdicions 62.A lo largo del primer trimestre de 2005,Diputación de Barcelona ofreció a losmunicipios de la provincia un ampliocatálogo de actividades para conme-morar el Año del Libro y la Lectura con-sistente en exposiciones, conferenciasy otras actividades entre las que se en-contraban los Clubes de Lectura GuidoBrunetti. Diversos municipios -L'Hospitalet, Sabadell, Montcada iReixac, St. Feliu de Llobregat, Taradell,Pallejà, Olesa de Montserrat,Viladecavalls, Sentmenat y St. JustDesvern- se adhirieron al proyecto y através de las bibliotecas de las respec-tivas localidades empezaron la campa-ña para crear un club de lectura entresus usuarios. La única condición paraformar parte de un club de lectura erala tener el carnet de usuario de la Redde Bibliotecas Municipales y el máximode participantes por club era de 25.Diputación de Barcelona a inicios deverano, después de llegar a un acuer-do con Edicions 62 y Seix Barral, distri-buyó entre las bibliotecas participantesun lote de ejemplares de un título de laserie Brunetti, en catalán o en castella-no, según las preferencias de cada lec-

tor, y éstos los repartieron entre losmiembros de cada club, de forma queentre todos los clubes se leyera la seriecompleta. Cada biblioteca buscó uncoordinador para su club y establecióel calendario de su respectiva tertuliaen torno al libro de la serie Brunetti a lolargo del mes de de septiembre. LaBiblioteca la Bòbila, que mantiene unfondo especial de género negro y poli-ciaco, elaboró un número extra de sufanzine L'H Confidencial titulado "Clubsde Lectura Guido Brunetti. Trobadaamb Donna Leon", con informaciónsobre la autora y sobre cada título de laserie; para ser distribuido entre losmiembros de todos los clubes de lectu-ra.Con las discusiones realizadas encada club aún frescas, los participantesfueron convocados al encuentro con laautora en dos bibliotecas de la provin-cia, la Bòbila en L'Hospitalet deLlobregat y Vapor Badia en Sabadell,los días 5 y 6 de octubre, en unos en-cuentros en los que también participa-ron el librero Paco Camarasa de Negray Criminal, y los traductores de DonnaLeon al catalán y castellano XavierSolé y Ana María de la Fuente. Se pre-tendía con este encuentro el diálogo di-recto entre los lectores y la autora, darvisibilidad a los traductores -lectoresprivilegiados del autor al que traduceny que nos permiten acercarnos a laobra de autores de lenguas extranje-ras-, y reunir a lectores apasionadospor un personaje literario policiaco, esecomisario Brunetti que nos apasional yal que seguimos en sus recorridos porlas calles y canales de Venecia.

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DETECTIVE BLACK & NOIR / 2

Continuamos el recorrido por lanovela negra protagonizada por de-tectives afroamericanos, con uno delos personajes más conocidos, EasyRawlins, el privado creado por WalterMosley.

Rawlins, sin licencia

El detective negro más conocidoaquí es Easy Rawlins, gracias a lasbuenas traducciones y a las cuidadasediciones de Anagrama. El detectivesin licencia Easy Rawlins es obra deWalter Mosley y ha representado ladefinitiva apertura de la novela poli-ciaca afroamericana al mundo.Rawlins apareció en 1990 con El de-monio vestido de azul. Ex combatien-te y ex trabajador de la ChampionAircraft, de donde acababa de serdespedido por un encargado racista,era contratado por Dewitt Albright -unoscuro personaje del que no se fiabani un pelo- para localizar a DaphneMonet, una cantante blanca que acos-tumbraba a frecuentar los antros delos barrios negros. Rawlins, a pesarde todo, cogía el trabajo porque nece-sitaba dinero para poder pagar la hi-poteca de su casa. Todo eso sucedíaen Watts, Los Angeles, en 1948.

Walter Mosley recrea minuciosa-mente la atmósfera y la vida del guetonegro de Los Angeles y Easy, bajo laapariencia inocente y naïf que indicasu nombre, siempre se encuentra em-brollado en todo tipo de historias de

crímenes y violencia, porque la vidade los negros en Watts no es nadafácil.

Las aventuras de Easy Rawlinscontinúan con Una muerte roja(1991), ambientada en 1953 en unaAmérica inmersa en la caza de brujas.Rawlins se ha convertido en propieta-rio clandestino de un bloque de apar-tamentos, resultado de la inversióndel dinero ganado con el caso ante-rior, del cual, teóricamente, sólo esportero. Los negocios se los lleva unadministrador negro y gordo, Moffas,que a los ojos de todos trabaja paraun inversor blanco. El FBI presiona aRawlins con unos impuestos no paga-dos para que espíe a un judío comu-nista y se infiltre en la iglesia baptistadonde ha organizado una red de be-neficencia.

Saltando al 1956, en Mariposablanca (1992), Rawlins, ya casado y

la novela negra afroamericana - jordi canal

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COSECHA ROJA, UN HITODEL HARD-BOILED

Sergi Echaburu Soler

Los pulpmagazines eranrevistas bara-tas, hechas conpa-pel de bajacalidad, que en-tre las décadasde los años 20y 50 tuvierongran populari-dad en EstadosUnidos. Lashabía de todos los géneros: cienciaficción, ter-ror, bélico, romántico y, porsupuesto, policíaco. En estos últimosse fueron forjando los creadores de lo

que se convertiría en un nuevo subgé-nero: la novela negra. Pues bien, RedHarvest (1929, Cosecha roja) fue pu-blicada por primera vez en cuatro en-tregas, entre noviembre de 1927 y fe-brero de 1928, en la revista BlackMask, uno de los pulps más popularesde la época, aunque luego fue revisa-da por Hammett y su editor para serpublicada en formato de libro, en1929.

Este libro es uno de los más clarosexponentes de lo que se ha dado enllamar el hard-boiled o la vertiente másdura de la novela negra, que estuvorepresentada en su primera genera-ción por autores como Carroll JohnDaly, Horace McCoy, Raoul Whitfield yel propio Hammett.

Cosecha roja marcó algunas delas pautas y señas de identidad que

padre de familia, es obligado por la po-licía a investigar la muerte de unaprostituta blanca en un barrio negro,después de una ola de asesinatos demujeres negras que había despertadobien poco interés por parte de la poli-cía.

Ya en tiempos de presidenteKennedy, en 1961, en Betty la negra(1994), Easy ha sido abandonado porsu mujer, Regina, que se ha llevado ala pequeña Edna, y continúa hacién-dose cargo de Jesús -el niño mejicanoque había recogido hacía algunosaños- y de Feather -la hija deMariposa Blanca. Ha perdido sus ne-gocios inmobiliarios y lo contratanpara encontrar a Elisabeth Eady, lacriada de unos blancos ricos deBeverly Hills que ha desaparecido, y a

la que conoció en Houston durante suinfancia.De pesca, representa un flash-back enla vida de Easy Rawlins. Nos encon-tramos en 1939, en Houston, Texas,Easy tiene diecinueve años, busca susitio en el mundo y conoce a RaymondAlexander, Mouse.

La serie continua con Bad BoyBrawly Brown (2002), Six Easy Pieces(2003) y Muerte escarlata (2004), pu-blicada por Roca y ambientada en1965, la policía pide nuevamente laayuda de Rawlins después de apare-cer el cuerpo asesinado de una mujerblanca cuyo asesino se sospecha esafroamericano, en plenos disturbiosraciales.

Jordi Canal

luego seguirían la mayoría de autoresde novela negra de las siguientes ge-neraciones, como Raymond Chand-ler, Mickey Spillane o RossMacdonald; diálogos secos y cortan-tes, prosa sencilla y directa, y violenciaa raudales. Otra de las característicasde Hammett, que luego fue muy imita-da, es que usaba muy poco las descri-ciones psicológicas de los personajesy se centraba más en sus acciones, através de las cuales nos mostraba supersonalidad y sus rasgos más distin-tivos.

La historia que narra esta novelaestá ambientada en una pequeña ciu-dad, Poisonville (Ciudad venenosa),de la América profunda, y está prota-gonizada por el Continental Op (El de-tective de la Agencia Continental).Este personaje, creado por Hammett,protagonizó varios de sus relatos cor-tos y novelas durante los años veinte yfue, sin duda, el personaje más popu-lar de la revista Black Mask durantemucho tiempo. Todas las narracionesprotagonizadas por el Continental Opestán narradas en primera persona yen ninguna de ellas se dice su verda-dero nombre y apellido. Este persona-je es el prototipo del detective duro ycínico, con un sentido muy particularde la ética y la moral, y que resuelvesus casos usando métodos expediti-vos y, en ocasiones, poco ortodoxos.

Hammett basó gran parte de los argu-mentos y los personajes de esta sagaen sus propias experiencias como de-tective de la agencia Pinkerton.

Aunque el argumento de Cosecharoja es muy simple, Hammett lo de-sa-rrolla de una forma magistral; el caci-que de la pequeña ciudad dePoisonville contrata al detective de laContinental para que desmantele unabanda de matones que se han hecholos dueños de la ciudad con la con- ni-vencia de la policía local, que tiene ungrado de corrupción muy elevado. Laironía reside en que el propio caciquefue el que contrató a esa banda demafiosos y los trajo a la ciudad paraque reventaran una huelga de sus tra-bajadores.

Nuestro héroe llega a la ciudad ycumple de forma drástrica y expeditivacon su misión pero no se detiene ahí ydescubre toda una red de corrupción einfluencias promovidas por el magnateque le ha contratado. El resultado esque cuando el Continen-tal Op aban-dona Poisonville deja tras su estela unreguero de cadáveres y una ciudadlimpia.

Sergi Echaburu

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BRIGADA 21asociación para la difusión de la novela negra y criminal

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DAVID GOODISMariano García.

Adecir verdad,D a v i dG o o d i snunca ha go-zado del re-conocimien-to que semerece. Talvez hayansido los fran-

ceses los que hayan reivindicado conmás fuerza su obra a partir de los 60,mediante los filmes de Truffaut yGodard adscritos a la corriente cine-matográfica renovadora de la Nou-velle Vague; pero lo cierto es que supopularidad se sitúa, aún hoy, por de-bajo de Thompson o Macdonald (Johny Ross) y, por supuesto, de clásicoscomo Chandler o Hammett. El porqué,un misterio.

Nacido en 1917 en Filadelfia escribi-ría su primera novela en 1938, a laque seguirían, en el segundo lustro delos 40, tres más ya dentro de la ver-tiente negra. La primera de ellas, DarkPassage (1946), motivaría una es-pléndida adaptación cinematográficacon interpretación a cargo deHumphrey Bogart, con lo que Goodis,como tantos otros, recalaría enHollywood durante una breve estan-cia.

Abandonada la Meca del cine, arran-caría su período más destacado y pro-lífico (1951-1961), con un ciclo de no-velas casi todas ellas ambientadas enla ciudad de Filadelfia. En ellas se nos

describe un microcosmos cerrado yclaustrofóbico por el que desfilan todauna galería de personajes pertene-cientes al submundo de los bajos fon-dos, tales como músicos antaño pres-tigiosos y ahora convertidos en vaga-bundos, excombatientes en lucha con-tra el cacique del barrio, personajesque intentan escapar tanto de las fuer-zas de la ley como de los criminalesque los acosan, borrachos, mujeresobesas agresivas, mujeres de buencorazón destruidas por las circunstan-cias, matones a sueldo, policías co-rruptos, etc.

La fatalidad planea sobre los perso-najes de Goodis de forma inexorable eirresoluble dentro de un clima de pe-sadilla; para ello, el autor se apoya enun inteligente uso del flashback, a tra-vés del cual nos conduce a un pretéri-to que desvelará un trágico suceso enla vida de los protagonistas. Éstosfuman en la cama de una sucia y des-tartalada pensión con el ruido defondo de los barcos que resoplan en elmuelle, mientras aguardan un amane-cer incierto en el que deberán resolversus problemas y vencer así definitiva-mente sus demonios interiores.

El estilo de Goodis brilla con luz pro-pia a la hora de describir la violencia,sea ésta durante una reyerta en un ca-llejón o en un garito nocturno pobladode parroquianos que acuden a ahogarsus penas. Pero lo que hace a Goodisser uno de los grandes de la novelanegra, sino el mejor, es su capacidadpara haber sabido conjugar esa vio-lencia fría y descarnada con un lirismoprofundo y emotivo, con personajescuya humanidad, y en algunos casossolidaridad, arrojan un destello de es-

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peranza dentro de esa sociedad ad-versa y cruel.

Se ha dicho que la autodestruccióny la bebida que aparecen en las nove-las de Goodis, son un reflejo de laspropias vivencias del autor en los sór-didos ambientes de los barrios bajosde Filadelfia en que se movía. No esde extrañar considerando la autentici-dad que desprenden sus novelas.Dotadas de una gran fluidez narrativay de un estilo claro y sencillo, sepuede decir, a diferencia de lo que su-cede con otros autores, que es impo-sible empezar una novela de Goodissin querer acabarla enseguida. Asíocurre en todas sus novelas, desde Lachica de Cassidy (1951), Calle sin re-torno (1954) o Viernes 13 (1954) hastaDisparen contra el pianista (1956),Fuego en la carne (1957) o Un gato enel pantano (1961), pasando por Lacalle de los perdidos (1952), tal vez sumejor novela.

A cualquier amante del género noirno iniciado con Goodis, le satisfará suobra dado que ésta parece un com-pendio de toda la novela negra: sudescripción de la violencia lo empare-ja a su contemporáneo JimThompson; la indefensión del indivi-duo, así como el tema del falso culpa-ble, tiene ecos de las novelas deWilliam Irish así como el recurso alflashback conecta con la corriente delcrime psycology impulsada por el cita-do Irish en los 30 y seguida en los 40y 50 por otros autores como KennethFearing, Stanley Ellin, Bill S. Ballingero Patricia Highsmith; los protagonistasatracadores de Rateros (1953) yViernes 13 enlazan con el subgénerocrook story, o sea, historias desde el

punto de vista de los delincuentes,creada por William Riley Burnett; lacorrupción policial de Un gato en elpantano remite a las novelas deWilliam P. McGivern e incluso aRaymond Chandler y Ross Macdonalden cuanto a que un vagabundo es elque ayuda a esclarecer un caso enCalle sin retorno ante la ineficacia delas fuerzas de la ley.

Hombre de ideas siempre progresis-tas, con la llegada de los 60 Goodisentraría en un declive, motivado porproblemas personales y familiares, delque ya no se recobraría hasta sumuerte, acaecida en 1967, a la prema-tura edad de 49 años.

Mediante unas constantes temáticasy un habitual aprovechamiento icono-gráfico de la ciudad, Goodis configuróun universo propio fácilmente recono-cible. Desde luego, quienes no hayanleído ninguna de sus novelas, estaránde suerte. Yo les envidio.

BIBLIOGRAFÍA EN ESPAÑA

1946. Dark Passage (Tras el rostro, Caralt / Senda tenebrosa, Noguer, 1982)1947. Nightfall (Al caer la noche, Caralt / Al anochecer, Versal, 1987)1947. Behold that Woman (Cuidado con esa mujer, Versal, 1988 / Vigileu aquesta dona,Ed. 62, 1988)1951. Cassidy´s Girl (La chica de Cassidy, Versal, 1988)1952. Street of the Lost (La calle de los perdidos, Black-Plaza & Janés, 1990)1953. The Burglar (Rateros, Versal, 1987/ El lladre, Ed. 62, 1990)1953. The Moon in the Gutter (La luna en el arroyo, Akal, 1987)1953. Dark Friday (Viernes 13, Bruguera, 1981/ Viernes negro, Júcar, 1990)1954. Street of no Return (Calle sin retorno, Júcar, 1986/ Carrer sense retorn, Ed. 62,1989)1955. The Wounded and the Slain (Descenso a los infiernos, Versal, 1987)1956. Down There / Shoot the Piano Player (Disparen al pianista, Destino, 1985 /Dispareu contra el pianista, Ed. 62, 1987)1957. Fire in the Flesh (Fuego en la carne, Black-Plaza & Janés, 1990)1961. Night Squad (Un gato en el pantano / Brigada nocturna, Ed. 62, 1993)1967. The Raving Beauty / Somebody´s Done For (La víctima, Ediciones B, 1989)

novedades - Librería Negra y Criminal

NEGRA Y CRIMINALLibrería especializada en novela negra, policiaca y de intriga

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septiembre

> Izzo, Jean Claude. Chourmo. Akal> Vázquez Montalbán, Manuel. El pianista. Planeta> Harris, Robert. Patria. Debolsillo> Vázquez Montalbán, Manuel. Galíndez. Debolsillo> Harris, Robert. Pompeya. Grijalbo> Brown, Dan. Ángeles y demonios. Umbriel> Dooling, Richard. Brainstorm. Salamandra

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> Gavin, James. La larga noche de Chet Baker. Mondadori> Clare, Alys. La posada de la muerte. Planeta> Perry, Anne. Marea incierta. Ed. B> Pérez Domínguez, Andrés. La clave Pinner. Roca> Lins, Paulo. Ciudad de Dios. Tusquets> King, Ross. Ex Libris. Seix Barral> Robards, Karen. Confiar en un extraño. Ed. B> Sallis, James. Vidas difíciles: Thompson, Goodis, Himes. Poliedro> Darnton, John. Ánima. Planeta> Haddon, Mark. El curioso incidente del perro a medianoche. Salamandra> Nadel, Barbara. La hija de Baltasar. El Aleph> O'Neill, Anthony. Luces del Infierno. Roca> Fernández Urbina, José M. El bobo feroz. Hiria> Vázquez Montalbán, Manuel. El premio. Planeta> Leon, Donna. Nobleza obliga. Seix Barral> Glockner, Fritz. Cementerio de papel. Ed. B> Grisham, John. El jurado. Ed. B> Vázquez Montalbán, Manuel. El quinteto de Buenos Aires. Planeta> Quinnell, A.J. El protector. Planeta

octubre

> Robinson, Peter. El camaleón. RBA> Quentin, Patrick. Enigma para actores. Emecé Argentina> Blake, Nicholas. Minuto para el crimen. Emecé Argentina> Koontz, Dean. Tinieblas. Debolsillo> Schätzing, Frank. Las sombras de la catedral. Debolsillo> Kimball, Michael. Variedades exóticas. Suma de Letras> Gopegui, Belén. El lado frío de la almohada. Anagrama> Katzenbach, John. Historia del loco. Ed. B> Vázquez Montalbán, Manuel. Mis almuerzos con gente inquietante.Debolsillo> Simenon, Georges. La primera investigación de Maigret. Tusquets> Cornwell, Patricia. Una muerte sin nombre. Ed. B> George, Elisabeth. Recuerda que siempre te querré. El Aleph> Paretsky, Sara. Sin previo aviso. Suma de Letras> Wakling, Christopher. Todos cometemos errores. Tusquets> Rendell, Ruth. Perdidos en la noche. Grijalbo> Krakauer, Jon. Obedeceré a Dios. Península> Lehane, Dennis. Plegarias en la noche. RBA> Bass, Hill. La granja de cadáveres. Alba> Akunin, Boris. El ángel caído. Salamandra> Buffa, D.W. Testigo estelar. Umbriel> Perry, Anne. Las raíces del mal. Ed. B

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noviembre

> Perry, Anne. Luto riguroso. Ed. B> Vichi, Marco. El comisario Bordelli. Tropismos> Cussà, Jordi. Apocalipsis de butxaca. La Magrana> Connelly, Michael. Ciudad de huesos. Ed. B> Camilleri, Andrea. El miedo de Montalbano. Salamandra> Connelly, Michael. La rubia de hormigón. Ed. B> Abarca, Alfredo. El código de Nuremberg. Planeta> Garwood, Julie. Romperé tu corazón. Javier Vergara> Simenon, Georges. Maigret en Nueva York. Tusquets> Frattini, Eric. La Santa Alianza: cinco siglos de espionaje vaticano. EspasaCalpe> Margolin, Philip. La otra bella durmiente. Ed. B> Koontz, Dean. Mirada ciega. Debolsillo> Asensi, Matilde. El origen perdido. Planeta> Hougan, Jim. El último merovingio. Planeta> Rossello, Renzo. Trampa para ángeles de barro. Colihué> Mendoza, Eduardo. La aventura del tocador de señoras. Seix Barral> Innes, Michael. La torre y la muerte. Emecé Argentina

diciembre

> Clavé, Montse. Manual de cocina negra y criminal. Libros de Allende> Brodrick, William. La sexta lamentación. Alfaguara> Tracy, P.J. Juego de asesinos. Roca> Rendell, Ruth. Simisola. Debolsillo> Torrent, Ferran. La vida en el abismo. Planeta> Ramírez Heredia, Rafael. La Mara. Alfaguara> Gallo, Alejandro M. Asesinato de un trotskista. Made

enero

> Todde, Giorgio. El estado de las almas. Siruela> Persson, Leif GW. Entre la promesa del verano y el frío del invierno. Grijalbo> Vázquez Montalbán, Manuel. Las recetas de Carvalho. Planeta> Mankell, Henning. Cortafuegos. Tusquets> Guenbelzú, José M. La muerte viene de lejos. Alfaguara> Smith, Alexander McCall. Lliçons per a noies guapes. La Campana

febrero

> Martí Gómez, José. Animales de compañía. RBA

> Dahl, K.O. La muerte en una noche de verano. Planeta> Preston, Douglas. Naturaleza muerta. Debolsillo> Hurwitz, Gregg Andrew. Comisión ejecutiva. Ed. B> Cornwell, Patricia D. Post mortem. Suma de Letras> Duque, Alejandra. La agenda de Virginia. Temas de Hoy> Futrelle, Jacques. El enigma de la celda 13. Abraxas> Saval, José V. Manuel Vázquez Montalbán; el triunfo de un luchador in-cansable. Síntesis> Compton, Jodi. Indicio de culpa. Roca> Preston, Douglas. La mano del diablo. Plaza & Janés> Eco, Umberto. La misteriosa llama de la reina Loana. Lumen> Follett, Ken. En el blanco. Grijalbo> Dal Masetto, Antonio. Siempre es difícil volver a casa. Tropismos> Somoza, José Carlos. El detalle. Mondadori> Rodríguez, Ricardo. La moral del verdugo. Mondadori> Vázquez-Figueroa, Alberto. A la deriva. Plaza & Janés> Vázquez Montalbán, Manuel. Asesinato en Prado del Rey. Planeta> Varesi, Valerio. El río de las brumas. Poliedro> Mankell, Henning. El hombre sonriente. Tusquets> Smith, Martin Cruz. Tokyo Station. El Aleph> Quílez, Carles. Psicópata. Alhena> Giménez Bartlett, Alicia. Muertos de papel. Planeta> Crais, Robert. El último detective. Ed. B> Bolea, Juan. Los hermanos de la costa. Ed. B> Baldacci, David. El juego de las horas. Ed. B> Bochco, Steven. Muerte en Hollywood. Ed. B> Marino, Giuseppe Carlo. Historia de la mafia. Ed. B> Krentz, Jayne Ann. El juego de la verdad. Ed. B> Vázquez Montalbán, Manuel. El delantero centro fue asesinado al amanecer.Planeta> Hougan, Jim. El maestro del mal. Planeta> Japrisot, Sébastien. El largo domingo de noviazgo. Umbriel> Caparrós, Martín. El enigma de Valfierno. Planeta> Arias, Juan Carlos. Confidencias de un detective privado. La Esfera> Hoffman, Jilliane. Castigo. Grijalbo> Perry, Anne. Los secretos de Connaught Square. Plaza & Janés> Quílez, Carles. Psicòpata. Cossetània> Christie, Agatha. Tres ratones ciegos. RBA> Christie, Agatha. Poirot investiga. RBA> Christie, Agatha. Un cadáver en la biblioteca. RBA> Gerritsen, Tess. El cirujano. Emecé

marzo

> Mañas, José Ángel. El caso Karen. Destino

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> Liano, Dante. El hombre de Montserrat. Roca> Gallarza, Eduardo. Verdades como sueños. Ed. B> Taylor, Andrew. Un crimen imperdonable. Edhasa> Robards, Karen. Marejada. Javier Vergara> Grisham, John. El último jurado. Ed. B> Connelly, Michael. Pasaje al paraíso. Ed. B> Perry, Anne. Una duda razonable. Ed. B> Jecks, Michael. Misterio del ahorcado. Martínez Roca> Jecks, Michael. La venganza templaria. Martínez Roca> Highsmith, Patricia. Las dos caras de enero. Anagrama> Fañanás, Miquel. El secret del cardenal. Columna> Hospital, Janette Turner. Preparativos para la plaga. Alfaguara> Adler-Olsen, Jussi. La casa del alfabeto. Planeta> Sebastián, Javier. Veinte semanas. Espasa Calpe> Chmielewska, Joanna. Mala suerte. Ed. B> Connolly, John. Perfil asesino. Tusquets> Lehane, Dennis. Shutter Island. RBA> Vichi, Marco. Un asunto sucio. Tropismos> Grafton, Sue. C de cadáver. Tusquets> Le Carré, John. Amigos absolutos. Debolsillo> James, P.D. La calavera bajo la piel. Ed. B> Cornwell, Patricia D. La huella. Ed. B> Dahl, K.O. La mort en una nit d'estiu. Columna> Carter, Charlotte. El dulce veneno del jazz. Siruela> Giner, Gonzalo. La cuarta alianza. Plaza & Janés> Larson, Erik. El diablo en la Ciudad Blanca. Lumen> Reig, Rafael. Autobiografía de Marilyn Monroe. Lengua de Trapo> Claudel, Philippe. Almas grises. Salamandra> Nothomb, Amélie. Antichrista. Anagrama> Aparicio-Belmonte, Juan. López López. Lengua de Trapo> Cornwell, Patricia D. La mosca de la muerte. Ed. B> Compadre, Agustín. Jauría humana: cine y psicología. Gedisa> Chandler, Raymond. Perdición. Plot> Akunin, Boris. Gambito turco. Salamandra> Greene, Graham. Brighton Rock. Edhasa> Ruiz, Luis Manuel. La habitación de cristal. Suma de Letras> Doody, Margaret. Aristóteles detective. Edhasa

abril

> Eisler, Barry. Sicario: la venganza. Roca> Faletti, Giorgio. Yo mato. Grijalbo> Ruiz Garzón, Ricard. Las voces del laberinto. Plaza & Janés

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> Mosley, Walter. El hombre del sótano. Poliedro> Martín, Andreu. Con los muertos no se juega. Umbriel> Navarro, Julia. La biblia de barro. Plaza & Janés> Galván, Guillermo. De las cenizas. Algaida> Liffner, Eva-Marie. Cámara. Tropismos

* en negrita los títulos de no-ficción

Claude MesplèdeAutor del Dictionnaire des Littératures Policières

1. Cosecha roja de Dashiell Hammett

2. El largo adiós de Raymond Chandler

3.1280 almas de Jim Thompson

4. Le couperet de Donald Westlake

5. Seis de los grandes de James Ellroy

6. Macaroni de Loriano Machiavelli

7. L'abominable homme de Säffle de Maj

Sjöwall y Per Walhöö

8. Los símbolos de Francisco González Ledesma

9. Huye rápido, vete lejos de Fred Vargas

10. La mémoire dans la peau de Robert Ludlum

el canon de...

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BIBLIOTECA LA BÒBILAfondo especial de género negro y policiaco

Pl. de la Bòbila, 1 - 08906 L’Hospitalettel. 934 807 438biblabobila@l-h.es

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PASIÓN DE AMOR

Raquel Rosemberg

Margaux fue amada,cantada, delirada y deseada.Margaux, la francesa, no esnombre de tango, Margauxes vino. Dicen los que la tu-vieron en la boca que sabe aterciopelo, es frutal y com-pleja; y que una vez que sela probó no hay nada igual,no hay nada. Quizás por eso y porque esroja, protagonice tantos crímenes en elpapel, desde los cuentos ásperos deEdgar Allan Poe, hasta los más ligeros deBill Pronzini. Margaux, Margarita, Margot,nombre de mujer. Margaux, nombre deuno de los vinos más singulares delmundo.

El amante Norman Tolliver, cuarta ge-neración de una familia rica y educada,era, según lo describe Bill Pronzini en Elentendido*, un "entendido" en diversasmaterias: arte, música, autos, pero sobretodo, en vinos, vinos que le evocaban elsabor y el nombre de una mujer. Vinos quele producían las sensaciones grabadasesa primera vez, la del debut del paladar,en la que fue iniciado por su padre.Norman cuenta que perdió la virginidadcon una copa de Chateaux Latour, unPauillac de 1878. Ya señor, y a pesar devivir en Nueva York, se instalaba frecuen-temente en Europa, para dedicarse a bus-car vinos singulares, esos que le evocasenaquel sorbo revelador de la primera vez.Los viernes, estuviese donde estuviese, seentregaba a una botella de un Burdeos ode un Borgoña, todos tintos; aunque parano ser tildado de racista, también degusta-ba algunos blancos y entonces recurría aun Sauternes o un Mosela, pero a la horade elegir, moría por los rojos. Ese viernesNorman tendría una cita especial. Laagenda decía solo cuatro palabras:

Châteaux Margaux, cosecha 1900. La dama en cuestión. No era una cual-

quiera. Margaux había nacido en una tierrayerma, como el vientre de una mujer esté-

ril, en el Médoc francés. Sucuna fue y sigue siendo unsuelo de arcilla, cubierto porcantos rodados, gravas po-bres que obligan a la plantamadre a internar sus raícesen las entrañas, para buscaren lo más profundo nutrien-tes y agua, capaces de ali-

mentar sus uvas. Extraña esta Margaux.Se comenzó a saber de ella bajo el reina-do de Luis XV y por entonces era pobre.Cuando creció y se hizo vino perteneció adistintos hombres: hasta el siglo XVII fueuna Pontac, después se apellidóLestonnac y fue noble de Aquitania. Perola revolución francesa la hizo mujer depueblo y entonces pasó a ser propiedadnacional. Otra mujer, Laura de Fumel, ledevolvió la sangre azul, en 1795.

Para delirio y furia de los francesesMargaux fue durante un tiempo Margot,como la del tango, arrabalera, porque unespañol, Bertrand Donat, Marqués de LaColonilla, marqués tan falso como el cristalde los vasos donde se sirve a su tocayaporteña, la hizo suya. Para acallar el es-cándalo, el fulano Donat le construyó untemplo: el châteaux, en 1802. Desde en-tonces, Margaux tuvo nombre y apellido,pasó a ser Châteaux Margaux. Los espa-ñoles, hombres apasionados, no toleraronque se dudara de su integridad. El condeAlejandro Aguado, otro enamorado, seocupó de limpiar el honor patrio y la acapa-ró hasta 1879. Será por eso que deEspaña le dedican las frases más encendi-das. Un tal Caballero, en el S XIX le cantóuna zarzuela y Joan Manuel Serrat decla-ró que uno de sus mayores placeres seríapasarse dos días con Margaux, porqueese vino con espíritu de mujer va cambian-do, como si se bebieran diez vinos distin-tos. Bajo ese influjo, Ernest Hemingway

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bautizó Margaux al fruto de una noche depasión hispana, amor que el escritor con-taba, fue alimentado hasta la última gotacon Margaux.

Durante la Segunda Guerra MundialMargaux no pudo escapar a los saqueosnazis. Los alemanes la ultrajaron, despoja-ron y dañaron, pero en varias bodegas pri-vadas del mundo, muchos de sus amantesla escondieron, cuidaron y gozaron. Losfranceses, una vez más, la liberaron.Después de tanto sufrir, le llegaron losaños de reposo, esos en que la llamaron"patrimonio nacional", hasta que en 1977,André Mentzelopoulos, un griego estable-cido en Francia, se convirtió en su nuevoseñor. Los Agnelli, italianos de la Fiat, nopudieron sustraerse a su influjo. La con-quistaron, pero no supieron retenerla. Hoy,cuando es sinónimo de sorbo deseado,nuevamente, otra mujer, CorinneMentzelopoulos, hija de André, la rescatóde los latinlovers y la devolvió a los france-ses.

Los que la probaron aseguran que laúltima Margaux del siglo XX es tan suave,compleja y plena como la primera. Por susvenas corre Cabernet Sauvignon, Merlot,Cabernet Franc y Petit Verdot, sangre quefermenta en tinas de madera. Después, lacrían 24 meses en barricas de roble fran-cés únicamente nuevas, porque la damano luce trajes usados. Dicen que el secre-to de su eterna juventud está hoy enmanos de Paul Pontallier, el enólogo quela moldea y le da vida, el que sigue al piede la letra las instrucciones primitivas paraalcanzar su alma, escritas en un viejo cua-derno del 1600. Pero el señor sabe queMargaux terminará por ser su dueña, quelo sobrevivirá y que serán otros los que,copa a copa, la posean.

El encuentro. Volviendo a la historiade El entendido, podemos saber que laMargaux de la cita de ese viernes le habíasido obsequiada a Norman por un talRoger Hume, un nouveau riche -un igno-rante en todo-, cata de vinos incluida.Detalles éstos que Norman pasó por alto,cuando el susodicho decidió desprenderse

de una botella de Margaux. El regalo fue larespuesta a un comentario de Norman,alegando que nunca había tenido el placerde tener en su boca esa cosecha difícil deencontrar.

A las tres de la tarde de ese viernes, lahora de la cita, Norman corrió las cortinas,hizo susurrar un Nocturno de Chopin y sedispuso a liberar a la dama de sus atadu-ras. Encendió una vela y cuando la llamase estabilizó, la despojó lentamente de sucorcho. Después, la decantó para que res-pirara y adquiriera el oxigeno justo que ledevolviese los aromas, esos que el tiempode encierro durmió. Obsesivo el señor,sostuvo consigo mismo largas reflexiones,para concluir que la señora iba a necesitarde cinco a seis horas de aire para recupe-rarse. El tiempo debía ser el exacto. El ca-rácter de una mujer se debe expresar en elmomento justo, porque mucho aire no essinónimo de vida: nada peor que llevarse alos labios un sorbo sin sutilezas. Comenzóa verter muy despacio a Margaux, levan-tando la botella para poder contemplar sufluir por el cuello. Al observarla, Normannotó la presencia de un color extraño. Elrojo sangre esperado era turbio, con unmatiz amarronado, ese que en un vino soloes sinónimo de vejez irreversible. El lacrehabía reemplazado al rojo-rubor de unamujer cuando está a punto de ser poseída.Pero no había que apresurarse, las muje-res pueden ser difíciles de entregarse,mucho más tratándose de Margaux.Norman alzó el botellón y preparó sus pa-pilas para recibir el bouquet… ¡horror!Agitó el vino, volvió a olerlo: acre. Esamujer se merecía un segundo intento.Vertió un poco más de vino en la copa y sellevó el cristal a los labios. El sorbo teníaque ser generoso, debía envolverle laboca. Dejó que el líquido le cubriese la len-gua y le recorriese las encías. Lo escupió,con dolor y odio escupió a Margaux: esta-ba agria y definitivamente muerta.Indignación. Bronca. Le habían regaladoun encuentro con la mujer soñada poraños y largamente acariciada en sueños.Lo habían engañado. Aquella no era su

Margaux. Hume le ofreció instantes de pla-cer, pero antes, por alguna extraña razón,había dañado de muerte a su amor.

Recuperar el honor perdido. Despuésde dominar sus instintos asesinos y calmarsu hipertensión, Norman telefoneó a su"amigo". Envolvió el cadáver de Margauxcon su toalla y fue al encuentro del crimi-nal. La casa del susodicho y su figura gra-sosa, correspondían a su imagen previa:ostentación de riqueza. No tardó en expli-carle el motivo de su visita: "este vino nose puede beber, está muerto". La respues-ta del anfitrión fue la de un insensible:"habla del vino como si fuese humano".Norman contestó a esa frase como corres-pondía: con un aullido. "Margaux estuvoviva, y ahora es un vinagre de setenta ynueve años". Y exigió una Margaux viva.

El no diálogo terminó con la botella dela muerta estrellada en la cabeza deHume, quien ahora estaba tan muertocomo Margaux. Después de limpiar sushuellas, el amante despechado se dispusoa buscar en la bodega de la casa un almagemela a la perdida. Norman no tuvo pro-blemas en descubrir una nueva amante.Estaba rodeada de otros tesoros. La cavase encontraba al salir de la cocina, lugarpoco apropiado para cuidar a una dama.Acompañaban a su niña más de doscien-tas botellas. Allí descansaban variosChateaux Lafite, Haut Brion, Las Combes,Cos D`Estournel, Mouton, Romanees yblancos de Barsac, junto a alemanes, ita-lianos y californianos. Después de buscar,logró localizar un par de botellas más conla misma fecha de nacimiento que la de sudama. Recién después de rescatarlas, sedio cuenta que la puerta de la bodega sehabía cerrado. Quiso abrirla sin éxito, po-seía un cierre neumático, no tenía venta-na, ni segunda puerta… nada. Estaba atra-pado. En pocos segundos una estrategiasalvadora se le hizo presente: diría que fueencerrado por unos maleantes, los mismosque asesinaron a su anfitrión. Pasar eltiempo no le preocupaba, haría un catálo-go de los vinos presentes, por cosecha y

cepaje. Pero algo le molestaba, era unzumbido…

Un cadáver, dos cadáveres, tres cadá-veres. El cuerpo de Hume fue descubiertoa los pocos días por su mucama. Pero lapolicía se dedicó a investigar al segundocadáver, no habían registrado a la pobreMargaux. El cuerpo que los intrigaba era elde un hombre que yacía en el suelo de labodega, en medio de botellas rotas y char-cos de vino. Se trataba de Norman Tolliver.A diferencia de las otras víctimas, éstahabía muerto por causas naturales -apo-plejía, y lo raro es que en el ataque habíadestrozado docenas de vinos caros. Otrodetalle más llamó la atención de los peri-tos: un zumbido. Después de investigar,llegaron a la conclusión que el ruido prove-nía de la calefacción. ¿Cosa de nuevosricos? Era muy extraño que una bodegacuente con aire caliente.

El detalle, el calor, pasó casi inadverti-do para los hombres de ley, pero era bási-co para un entendido y constituía la clavedel enigma. Norman era un hipertenso queamaba los vinos. Hume era un hipersensi-ble al frío que ignoraba todo sobre vinos,en especial esa regla que dice que el amorcaliente no excita a los vinos, por el contra-rio, les resulta fatal. Expuestos continua-mente a temperaturas altas los vinos pere-cen y no hay vuelta atrás. Solo un entendi-do puede comprender lo que ocurrió en elcorazón de Norman al descubrir que suMargaux cosecha 1900, objeto de sudeseo y largamente soñada, había sidoconvertida por el calor en una señora avi-nagrada, el fin de toda pasión.

Raquel Rosemberg

* Barry Woelfel, A tra-vés de un vidrio oscuro,Barcelona: Alfa, 1988.

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Esta vez es Sue Grafton quien seasoma a nuestra sección con su de-tective Kinsey Millhone; os invito a co-nocer más de cerca a una mujer quepara algunos merece la comparacióncon los grandes del género; "Graftonha llevado la novela policíaca máscerca de la vida real que Hammett yChandler" (Dick Lochte: Times BookReview). Y lo ha hecho sin renunciaral estilo enraizado con la imaginacióndel mejor género negro. El que repre-sentó la "salida del armario", en estecaso de la habitación, de uno o varioscadáveres.

Su personaje está vivoy envejece física y emocio-nalmente a lo largo de susnovelas de la serie El alfa-beto del crímen, actualmen-te por la letra «R» deRebelde, no podía ser deotra manera.

Otros creen que SueGrafton es un poco ligth,todo depende de gustospero lo que nadie puedenegar es que su literaturatiene una calidad indiscutible. Las tra-ducciones son bastante correctas ytodo ello mezclado con historias ima-ginativas que mantienen un nivel deatención deseable cuando se busca li-teratura de evasión.

Como siempre he dicho de lasDamas del crimen, la preocupaciónpor el aspecto psicológico y emocionalde los personajes es una de sus ca-racterísticas diferenciales, en el casode Grafton es muy significativo y evi-dente. Kinsey Millhone se va haciendo

amiga nuestra y te lleva a manteneruna relación inseparable de la temáti-ca de su novela en la que tomas parti-do e investigas con ella al tiempo queesperas ver si vuelve su novio ambu-lante.

Grafton quería crear ese "tipoduro". Por servidumbres del machis-mo posiblemente, no suena lo mismo"tipa"; quería pero se quedó en el ca-mino o vive en una esquizofrenia exis-tencial: dura con lo que ella considerainjusticia y blanda con los perjudica-dos, que pueden llegar a tomarle el

pelo.En su mundo amoro-

so pretenden coexistir lamujer que utiliza al hombrecomo objeto y la románti-ca; la vamos conociendo alo largo de la colecciónpero volveremos a ello enel análisis de su obra.

Sus novelas analizanlos conflictos de clases, lacorrupción en los siste-mas, la discriminación porrazones de edad o la ho-

mofobia y lo hace con una trama quete mantiene en vilo con el ritmo trepi-dante de la mejor novela de espionajeo de aventuras. No siempre restituyeel orden y la justicia, pero tiene la ha-bilidad de ponerte de su parte y hacer-te pensar que estás de acuerdo con loque ha hecho. Ya volveremos aKinsey en el apartado de sus novelas,ahora vamos a ver quien es SueGrafton y cuanto ha entregado a sudetective.

Sue Taylor Grafton nació en

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mis damas negras - mercedes gallego

Louisville, Kentucky, en 24 abril 1940hija de Cornelius Warren Grafton yVivian Harnsberger Grafton. Era la se-gunda en llegar, tres años más tardeque su hermana Ann. A primera vistala infancia de Grafton podría pareceridílica. Su padre era un abogado prós-pero y su madre era una ex profesorade química de la escuela secundaria,ambos amantes de la literatura y conuna extensa biblioteca, transmitieron asus hijas la afición por la lectura.También junto a ellos aprendió los de-vastadores efectos del alcohol quemotivó la necesidad de ser responsa-ble mucho antes detener edad para ello.Este es un aspecto queproyecta en su protago-nista Kinsey (a los 5años perdió a sus pa-dres en accidente decoche).

A esa misma edadvivió Sue Grafton lavuelta de su padre de laII Guerra mundial lo queconfirió un giro a su vidaporque su madre expe-rimentó un cambio quela sumió en la depresióny el alcohol, con pequeños periodosde mejoría, hasta que murió 15 añosdepués. No profundizaremos en losmotivos que llevaron a la madre deSue a este estado pero al parecer es-peraba una convivencia distinta consu marido al volver de la guerra.Podemos decir que Sue se quedó sinmadre a los cinco años.

Con su padre mantuvo una rela-ción más amistosa que paternofilial. Élle transmitió confianza en si misma y

la inclinación a la escritura; a pesar desu afición a la bebida funcionaba,constituyó un apoyo importante parasu futuro como escritora. Sin embar-go, perdió parte de su infancia al tenerque asumir responsabilidades de su-pervivencia a muy temprana edad.Podríamos afirmar que los impensa-bles bocadillos de manteca de caca-huete y pepinillos que come la detecti-ve Millhone, forman parte de la gastro-nomía infantil de Grafton. Por esovuelca también en su personaje la ne-cesidad de protección y miedo alabandono que exhibe con frecuencia.

Parece mirar atrás yreencontrar a una niñamuy parecida, triste porafrontar responsabilidadesadultas, desconfiada y re-belde por sus propios mie-dos.

Tardó cinco años enconcebir el personaje y desu mano conocemosCalifornia, sus costumbresy sus distancias. La acciónsucede en Santa Bárbara(Santa Teresa en la nove-la), pero viaja por todaCalifornia y nos vamos fa-

miliarizando con los nombres de susciudades más características. Su des-cripción es minuciosa y detallista,tanto como debió serlo ella para poderllevar a cabo los estudios de Literatu-ra que cursó en la Universidad deCalifornia, al mismo tiempo de cuida-ba de si misma y en algún momento,de su madre.

La detective Kinsey también esmeticulosa trabajando. Su sistema defichas en las que anota sus avances

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MARGARET MILLAR

«Tengo la sensación de haber vivi-do con Ken toda mi vida», respondióMargaret Millar a la pregunta de quéopinaba sobre la obra de su reciente-mente fallecido marido, el conocidoKennett Millar/Ross Macdonald parala novela policial.

Se conocieron en 1937 y se casa-ron en 1938 ambos con 23 años.Durante la guerra Ken estuvo comooficial de marina en el Pacífico yMargaret se quedó en Santa Bárbara,California, adonde se habían traslada-do para alejarse del frío canadiense.Ella tuvo una enfermedad cardiacaque la mantuvo mucho tiempo en re-poso. Se aficionó a los relatos de mis-terio y se puso a escribir The InvisibleWorm (1941), cogiendo como prota-gonista a un médico siquiatra al quedio dos oportunidades más para pasarseguidamente al Inspector Sands conMuro de ojos y Las puertas de hierro,traducida también al catalán comoAmb la por al cos. Después de ésta el

estilo Millar queda claramente forma-do: llegada del suspense a través delterror producido por atisbar hacia elcaótico interior de los seres humanos.Un hecho externo como una visita in-esperada, un sueño, un recuerdo… yla angustia de la protagonista. Final in-esperado y que no da tranquilidad allector que queda admirado por unaconstrucción en donde no hay ni unapalabra de más. No era en vano licen-ciada en lenguas clásicas. Asusta porlo que hace creer, no por lo que cuen-ta.

Ross MacDonald regresa de laguerra y animado por su esposa entraen el mundo de la novela negra. Seinicia con tres obras juveniles sin pro-tagonista fijo y en 1945 publica Blancomóvil, inicio de la vida de Lew Archerque según la consideración del dúoEllery Queen es el detective más com-pasivo de toda la novela policial.Archer es el claro continuador deMarlowe pero sin el sarcasmo del per-sonaje chandleriano y con una miradamás humana. El asesino puede recitar

los clásicos

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en la investiga-ción, sus con-tratos con elcliente, su con-tinuo pago defacturas y susahorros, pare-cen más perfi-les de un fun-cionario que deuna detectiveque sólo tiene

un traje negro de polyester y unaSmith Corona para escribir. No heapreciado que con el paso del tiempopiense cambiar sus hábitos. Lo extra-ño es que el viejo Volskwagen sigafuncionando con la vida que lleva.

En el próximo número hablaréde su obra que no tiene desperdicio.De la A a la R de momento.

Mercedes Gallego

a Kierkegaard y ser un asesino.(Puede rastrearse a lo largo de toda lahistoria de la novela negra un hilo con-ductor que enlaza el movimiento origi-nado por Continental Op de Hammetttras el que sigue, evidentementeChandler con Marlowe y MacDonaldcon Archer. En este momento está enmanos del escritor australiano PeterCorris y su creación Cliff Hardy).

Hay entre ellos tanta afinidad queparece que sus novelas sean unmismo argumento relatado de maneradistinta. Ken ha buceado en su pasa-do adolescente y no ha salido con lasmanos vacías; necesita tratamiento.La separación de sus padres, el viajarpor Canadá con su madre enferma ysin destino fijo desencadenan en éluna nube de reflexiones que lo reclu-yen en casa para no ver a nadie. Deello le queda un acentuado complejode Edipo que reflejará a partir deahora en cada una de sus novelas quesiguen siendo, a pesar de la semejan-za de argumentos, de una gran cali-dad literaria. No he podido leer ningu-na de sus biografías y no puedo exten-derme más sobre esta parte de suvida que permanece por tanto envuel-ta en un doble misterio.

Pocas cosas unen como compartirun dolor; en 1970 muere la única hijadel matrimonio. Tiene veintitrés años ytampoco sé de qué murió. Al parecerdejó un nieto porque El crimen deMiranda está dedicado «A mi nieto JimPagnusat». Y sin embargo Margaretmurió sola.

A lo que parece no tenían demasia-dos amigos. A pesar de que la mayo-ría de sus novelas están dedicadas aalguien, viven ambos bastante aisla-

dos. Como si sólo estuvieran ellos.Pasean a sus perros por la playa y secuentan historias, la mayoría ni siquie-ra llegarán al papel. Ken publica en1971 la primera de las obras maestrasque concluirá antes de morir: El hom-bre enterrado. Ahora se añade al sen-timiento de culpa asentado en el pasa-do la denuncia del deterioro del medioambiente que va a continuar en la si-guiente obra: La bella durmiente(1973).

Margaret lucha contra el Alzheimerde Ken, trata de que no olvide, le hacerecordar novelas pasadas, le obliga aescribir… A la noche cae rendida en lacama y se despierta con el frío de laventana abierta para ver a Ken decara al exterior completamente moja-do. Lo tiene que secar y acostar.

A pesar de los esfuerzos no puedeimpedir que reciba tratamiento.Ingresa en un hospital del que desco-nozco el nombre y muere la madruga-da del 11 de julio de 1983. El mismoaño Margaret publica Banshee. Vaperdiendo la vista poco a poco hastaquedar ciega después de editar SpiderWebs (1986), un alegato contra el ra-cismo.

A pesar de sus reiterados esfuerzospor vivir sola es recluida en un asilodonde muere en 1994 narrándose his-torias a sí misma.

Es enterrada, por expreso deseo, allado de Ken, ambos cubiertos por unalápida de piedra sin nombre ni fecha,lápida que se va deshaciendo talcomo lo deben hacer ellos. Hoy casinadie sabe que allí está lo que quedade un hombre muy singular y de lamejor escritora de novela negra quenunca haya sido. Para los pocos que

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la recuerdan se siguen editando sus li-bros. Por la revista Alibis he sabidoque en Canadá acaba de nacer un vo-lumen con los seis relatos cortos que

escribió. Los desconozco todosmenos El matrimonio vecino, merece-dor de un Edgar y muestra genial de lapoca fiabilidad de las apariencias.

BIBLIOGRAFÍA ENCONTRABLE DE MARGARET MILLAR

Hay un volumen de la colección “Grandes Maestros del Crimen y Misterio”que contiene: Las puertas de hierro, Pagarás con maldad y Un extraño en mitumba.

Muro de ojos, Editorial Molino, Barcelona 1986, Ediciones DestinoAmb la por al cos / Las puertas de hierro. Barcelona 1981, Edicions 62, Col.

La Cua de Palla.Pagarás con maldad, Barcelona 1980, Editorial Bruguera.Un aire que mata, Barcelona 1985, Edicions 62, Col. La Cua de Palla.Semejante a un ángel, Barcelona 1983, Ediciones Fórum.El maligno, Barcelona 1983, Ediciones Destino.Más allá hay monstruos, Barcelona 1981, Editorial Bruguera; reeditado en la

colección Clásicos Gimlet en El AlephEl crimen de Miranda, Barcelona 1989, Ediciones B.Banshee, Barcelona 1988, Ediciones Destino.

Vicent Llorca

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JAMES ELLROY

Lee Early Jones, quees su verdadero nombre,nació en Los Ángeles en1948. De su infancia y ju-ventud todo el mundo sa-bemos lo trágica que fue. Su madre fue asesinada enel 58, cuando contaba tan solo 10 años. La influencia quesu madre, Jean Hilliker Ellroy, ejerció sobre él se re-fleja en parte de su obra. El más claro ejemplo essin lugar a duda Mis rincones oscuros, en la queEllroy narra como, conjuntamente con un de-tective retirado, investiga el asesinato de sumadre. La dalia negra, otro claro ejemplo.En enero del 47 es encontrado el cuerpode una joven, Elizabeth Short, en un solar abandonado. Dos detectives se en-

cargan de la investigación, sin saberque esta acabará con sus vidas oparte de ellas.

Cuando su madre murió, Ellroypasó a vivir con su padre, Armand,que era algo así como un cazatalen-tos, un hombre violento y celoso, queal separarse de su mujer había incul-cado en su hijo el odio y la tirria.Cuando Ellroy contaba 17 años supadre murió.

Pero su juventud no solo estuvomarcada por la trágica muerte de sumadre, el joven Ellroy se convertiríaen un adicto a las drogas y el alcohol,a cometer pequeños delitos; talescomo el allanamiento de morada orobar lencería.

Esta parte de su vida también serefleja en su obra. En América nosdescribe un mundo marginal y solitarioen que se usaba la violencia para so-brevivir en los bajos fondos.Otra de las grandes influencias en laobra de Ellroy es el boxeo. En La DaliaNegra los dos detectives, ex boxeado-res, se enfrentan en un torneo paraconseguir beneficios para el departa-mento de policía. En Destino: LaMorgue Ellroy nos narra de la formamás sangrienta y realista un combateentre Erik Morales y Marco AntonioBarrera.

Su primera obra fue Réquiem porBrown, llevada a la gran pantalla en el98. Mismo año en que se realizó la

versión cinematográfica de uno de susgrandes éxitos, L. A. Confidencial.Kevin Spacey, Russell Crowe y KimBasinger entre otros protagonizaron elfilme que fue nominado en 5 ocasio-nes para los Oscar y de los que única-mente se llevó 2 (mejor actriz de re-parto; Kim Basinger y mejor guiónadaptado; Kurtis Hanson). Se especu-la que Jazz Blanco, publicada en el92, será su secuela. Brian de Palmadirige La Dalia Negra, que se esta ro-dando mayoritariamente en Bulgaria ycuyo reparto encabezan JoshHartnett, Scarlett Johansson, AaronEckhart y Hillary Swank. Otra de susobras que fue llevada a la gran panta-lla es Sangre en la Luna bajo el nom-bre de Cop, con la ley o sin ella, prota-gonizada por Susan Sarandon.

Pero la incursión de Ellroy en elséptimo arte no acaba ahí. Además dehaber colaborado en la elaboración deguiones a partir de sus obras (La coli-na de los suicidios, Jazz blanco, Ladalia negra, Réquiem por Brown y Elgran desierto) ha trabajado en unguión original suyo The NightWatchman, que todavía no se tieneclaro quien dirigirá (Oliver Stone oSpike Lee) y cuyo papel protagonistaestará interpretado por KeanuReeves.

Álvaro Vicente Palazón

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BRIGADA 21asociación para la difusión de la novela negra y criminal

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Un estímulo para la juventud sería ver publicadossus trabajos y, como premio escolar a la mejor obra,

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Dentro de los actos del Año delLibro y la Lectura que se celebra esteaño en Barcelona, destaca el PrimerEncuentro Europeo de NovelaNegra, realizado en el Centro deCultura Contemporánea del 20 al 22de enero.

Articulado en una serie de me-sasredondas en el mismo CCCB y en-cuentros en varias bibliotecas de laciudad, este apólogo de la NovelaNegra Europea ha contado con la par-ticipación de los mejores y más intere-santes escritores europeos de literatu-ra policíaca.

Entre éstos destacaron AndreuMartín, Petros Márkaris, AliciaGiménez Bartlett, Antonio Lozano,Filipa Melo, por simpatía, disponibili-dad y argumentos; Donna Leon, Jean-Christophe Grange, Lorenzo Silva y José CarlosSomoza, por pesados; Henning Mankell, Andrea Camilleri y Ian Rankin, por su insopor-table ausencia.

El intenso programa arrancó el día 20 de enero con la presentación del Encuentropor parte del Comisario del Año del Libro Sergio Vila-Sanjuán y siguió con la primeraparte: “Novela Negra e Identidad Europea”, dividida a su vez en dos mesas redondas.

La primera de éstas, “La novela negra mediterránea” fue brillantemente presentada

r e v i s t a d e n o v e d a d e s , c r í t i c a s y a r t í c u l o s s o b r e l a n o v e l a n e g r a y c r i m i n a l

SS UU PP LL EE MM EE NN TT OO EE SS PP EE CC II AA LL NN ºº 11

PP RR II MM EE RR EE NN CC UU EE NN TT RR OO EE UU RR OO PP EE OO DD EE NN OO VV EE LL AA NN EE GG RR AABB aa rr cc ee ll oo nn aa ,, ee nn ee rr oo 22 00 00 55

Maurizio Pisu

S u p l e m e n t o E s p e c i a l 1 p á g . 1

por el escritor Andreu Martín que cautivó alos presentes (muchísimos ese primer día)con una breve historia de la novela policía-ca contada como un partido de tenis entreEuropa y Estados Unidos: desde EdgarAllan Poe hasta Manuel VázquezMontalbán, pasando por Conan Doyle yAgatha Christie, Hammet y Chandler, elpolar francés y los best-seller estadouni-denses sin alma y producidos industrial-mente, para llegar a la actualidad europeacon sus múltiples tendencias.

Martín pasó luego la palabra a DonnaLeon, invitándola a hablar de "TurismoCultural" (?). La creadora del venecianoGuido Brunetti se lanzó entonces en unalarga y encendida diatriba acerca del turis-mo en Venecia y se olvidó de la novelanegra, dejando perplejos a buena parte delos asistentes. Quizás sea normal porparte de una escritora de novela negralight.

Mucho más interesantes fueron PetrosMárkaris (autor de Noticias de la noche,Defensa cerrada y Suicidio perfecto, todasprotagonizadas por el simpático comisarioKostas Jaritos, adicto a la lectura de diccio-narios y a los tomates rellenos) y FranciscoGonzález Ledesma (¿quién no conoce alcutre policía Méndez?).

El griego Márkaris buscó la identidadde la novela negra mediterránea en uncomún pasado de dictaduras, la traición dela izquierda y la desilusión que producenescritores de izquierdas autores de "nove-las sociales con trama criminal"; subrayótambién la común pasión por la gastrono-mía: mientras los polis del Norte comenbocadillos y beben cerveza, los Montale,Carvalho, Brunetti, Montalbano o Jaritos,son verdaderos gourmets.

Paco González Ledesma, invitado ahablar de Barcelona como ciudad negra, ladefinió "siempre en crisis", compleja, conun importante pasado político y cultural,con puerto, Barrio Chino y especulación in-mobiliaria. En definitiva, perfecta como es-cenario de novela negra. En esta óptima

mesa redonda, se echó de menos la asis-tencia del italiano Andrea Camilleri, quizásel más esperado entre todos los invitados.

La segunda mesa redonda del día 20 ,titulada “De Dublin a Moscú”, fue modera-da con eficacia por Paco Camarasa, libre-ro experto de literatura Negra y Criminal.Centrada en la novela negra del Norte deEuropa, presentaba autores actuales comoAlexandra Marínina, Erin Hart, K.O. Dahl,Barbara Nadel, mientras destacaba la au-sencia del gran Henning Mankell.

El noruego K.O. Dahl, del que acabade publicar en España su primera novela:La muerte en una nohe de verano, ha es-crito ya cinco historias protagonizadas porel solitario y fatalista comisarioGumastranda. Se declaró heredero de lossuecos Sjöwall y Wahlöö y admirador deVázquez Montalbán. Sus novelas desman-telan la imagen idílica que aquí se tiene delos países nórdicos, donde sigue habiendoaltos niveles de bienestar, pero con máspobreza y donde lo que lleva al crimen esla depresión y la infelicidad.

Muy interesante también la interven-ción de la rusa Alexandra Marínina que consu policía de Moscú AnastasiaKaménskaya nos suele contar la Rusia ac-tual sin detenerse demasiado en los cam-bios políticos. Esta escritora de aparienciafría centró su intervención en la evoluciónde la novela policiaca después (antes eraprácticamente inexistente) del derrumbedel bloque soviético. Doctora en criminolo-gía, subrayó la trivialidad del trabajo poli-cial definiéndolo como sucio y rutinario.

Las otras dos escritoras presentes,fueron la inglesa Barbara Nadel y la esta-dounidense Erin Hart. La primera sitúa susnovelas en Turquía, y explicó su interéspor la interculturalidad. La segunda tienedos novelas ambientadas en Irlanda inspi-radas en leyendas populares, y mezcla tra-dición y actualidad.

El segundo día del encuentro empezócon una mesa redonda titulada “El thri-ller”, moderada por el crítico literario

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Antonio Lozano. Aquí el conocido escritorfrancés Jean-Christophe Grangé (Los ríosde color púrpura, llevada al cine con granéxito) decepcionó bastante al limitar su in-tervención al relato de su colaboración conel mundo del cine: interesante, ma nontroppo.

Quien se llevó la palma del aburrimien-to fue José Carlos Somoza que hartó a lospresentes buscando convencerles quepara escribir un thriller cultural (¿qué eseso?) es suficiente poner en una trama po-licial una pintura, una estatua o un manus-crito antiguos.

Por suerte intervenía en la mismamesa redonda el francés Thierry Jonquet,autor de notables novelas como Tarántulao Ad vitam aeternam y exponente de relie-ve del néopolar fundado por Jean-PatrickManchette. Jonquet explicó como, parasus novelas, busca inspiración en la actua-lidad: busca sucesos extraños particular-mente morbosos e interesantes (a vecesdivertidos, otras sórdidos) y se basa enellos para construir tramas verosímiles.Interrogado sobre cómo hacer creíble la, amenudo increíble, realidad, Jonquet expli-có que el novelista debe mantenerse enhechos reales para no extrañar el lector,pero sus lectores siguen en la duda.

Quien dominó la mesa y catalizó laatención del publico fue la portuguesaFilipa Melo. Periodista y autora de la exce-lente novela Este es mi cuerpo, (donde unaautopsia indaga mucho más profundamen-te de cuanto el lector se espera). La escri-tora defendió el género que tanto apasionaa los lectores de esta revista, por ser elúnico donde "poder tratar las grandescuestiones universales" y ser un "espacioprivilegiado para experimentar".

Tras afirmar que la muerte es, quizás,el elemento más presente e importante dela literatura negra, Filipa Melo expuso unainteresantísima disertación sobre la muer-te, su presencia e influencia en la cultura ysu repercusión en la vida de quien sequeda, demostrando un asombroso domi-

nio del tema. Sobresaliente. La cuarta mesa redonda: “El crimen

globalizado y el cambio social”, en la tardedel día 21, fue tal vez la más interesante detodas, tratando un tema importante y muypresente en la novela negra europea. Citódel programa: inmigración, nuevas realida-des sociales, nuevos héroes y nuevos villa-nos...

El mundo se globaliza y el crimen tam-bién. Ante ello algunos autores han decidi-do narrar el cambio social desde el puntode vista de los más desfavorecidos, los in-migrantes; otros lo hacen desde el puntode vista de la nueva policía democrática,donde la mujer tiene, además, un papeldestacado.

Divertida y simpática, Alicia GiménezBartlett, reina indiscutible de la novela poli-cíaca española, creadora de la inspectoraPetra Delicado (única en el panorama ibé-rico), comentó la exigencia de crear un per-sonaje femenino, reflejo de los cambios enuna sociedad donde la mujer adquieresiempre más protagonismo, aunque lenta-mente y con retraso respecto al norte deEuropa, donde, por ejemplo, las escritorasde novelas policiales no son nuevas.

Lorenzo Silva (El alquimista impacien-te con el sargento Bevilacqua y la agenteChamorro) arrancó definiendo sus novelascomo novelas beneméritas y explicó que labase de sus novelas es la de rehabilitar laGuardia Civil, afirmando que la "nueva po-licía democrática" ya no es el brazo arma-do y represor del poder establecido y queahora se dedica a la "defensa del ciudada-no de los ataques de las estructuras depoder paralelas"... Sin comentarios.

El catalán Xavier Moret (creador del exhippie Max Riera, detective aficionado,ecologista y antiglobalizador) investiga ycritica los cambios que se olvidan del ciu-dadano: la transformación de Barcelona enun parque temático, los juegos olímpicos,la especulación inmobiliaria que revienta elBarrio Chino. Todo esto con un humor pococomún en el género negro.

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Muy interesante también la interven-ción del alemán Jakob Arjouni que afirmóhaber empezado a escribir la serie del de-tective de origen turco Kemal Kayankayacuando tenía apenas 19 años, sólo para"crearse un amigo" y describir la vida delos turcos en Alemania. Según él la novelanegra no sirve para cambiar la sociedad,sino para criticarla y subrayar sus aspec-tos negativos (¡que acaba siendo lomismo!). Notables sus tres novelas publi-cadas en España: Happy birthday, turco,Más cerveza y RadKee con doses.

Apasionada y necesaria laintervención de Antonio Lozano,que merece nuestra felicitaciónpor su bien articulada argumen-tación. Publicadas por la editorialZoela, las dos novelas deLozano (Harraga y Donde mue-ren los ríos) tratan ambas de la emigraciónvista como exilio forzado, de la explota-ción, del subdesarrollo, del drama huma-no. Para el entregado escritor no se pue-den separar critica social y novela negra yutiliza ésta para denunciar, informar y sen-sibilizar. ¡Bravo!

Después de varios actos: un paseopor la Barcelona de Pepe Carvalho encompañía de varios autores y el homenajea M. V. M. en el ayuntamiento, por la nocheel final del encuentro consistió en unamesa redonda titulada “Sexo, mentiras yartículos de prensa”, la actualidad informa-tiva en la novela negra.

Cito el programa: Mesa dedicada a larelación entre el periodismo y el generopolicial, con especial atención a los auto-res cuya relación con las secciones de su-cesos nutre buena parte de su obra.Lógicos participantes: Thierry Jonquetque, sin aburrir, repitió su intervención delsegundo día añadiendo varias divertidasanécdotas. Patrick Bard, periodista gráficofrancés que ha cubierto varios frentes deguerra. Admitió los límites del periodismo,obligado a relatar hechos, frente a la fic-ción que, al poder extrapolar, imaginar yreflexionar sobre la realidad, no tiene casi

límites. En particular la novela negra es la

única literatura que puede ser fiel a la rea-lidad de la sociedad con sus problemas ycrímenes. Da fe de este axioma su novelaLa frontera, que investiga y cuenta los crí-menes de Ciudad Juarez en la fronteraentre México y EE.UU., con el telón defondo de la explotación de mano de obrabarata y sin derechos por parte de las mul-tinacionales. Investigación, ficción y de-nuncia.

Rey de la mesa el omnipresenteAndreu Martín acompañado porel no menos brillante periodista ynovelista Carles Quílez. Ambospresentaron su obra comúnAsalto a la Virreina, relatando sugénesis y desarollo tomandocomo base hechos reales y elcuantioso material recopilado por

el periodista Quílez en su trabajo.Luego Martín explicó lo mucho que le costó

aprender sobre procedimientos judiciales y poli-ciales. Conocer a Carles Quílez y poder aprove-char sus conocimientos y contactos le resultómuy útil. A su vez Quílez explicó su equilibrioentre ficción y periodismo. Afirmó ser la novelauna forma de periodismo (a propósito citó Asan-gre fría de Truman Capote) y que si en su traba-jo de periodista no hay novela, sí hay mucho pe-riodismo en sus novelas (la ya citada Asalto a laVirreina y Atracadores).

Al terminar el Primer Encuentro Europeo deNovela Negra, ¿Que conclusiones se puedensacar?

Que la N.N. europea es muy viva, con mu-chos autores, estilos y tendencias y un elevadonivel de calidad y crítica social. Por esto merecey necesita de la atención delos lectores y del cuidadode los editores que, com-parado a los de Francia,Alemania o Italia, esaquí bastante esca-so y oportunista.

Maurizio Pisu

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