國立臺中教育大學音樂學系碩士班

演唱組詮釋論文

理查史特勞斯四首選自

《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

指導教授洪約華 教授

研究生陳佳敏 撰

中華民國 一百零一年六月

I

摘要

理查史特勞斯(Richard Strauss 1864-1949)是十九世紀末二十世紀初

德國浪漫派主義音樂晚期的最後一位大師親身經歷各藝術流派的發展演變

史特勞斯創作種類繁多共創作了約兩百多首的藝術歌曲其中藝術歌曲 Op68

《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)是中斷歌曲創作 12年

後於 1918年再度重返藝術創作之路而寫作的藝術歌曲作品之一Op68 原創

是以鋼琴作為伴奏樂器但史特勞斯經由歌劇創作的洗禮後所寫出的藝術歌曲

風格與十二年前明顯不同在聲樂旋律線條或是和聲音響效果上均可見濃厚的

管絃樂曲色彩延續了德文藝術歌曲的輝煌使藝術歌曲在史特勞斯的筆下獲得

新的活力

本論文研究方向藉由蒐集主要史特勞斯的相關評論資料分別就作曲家生平

詩人布倫塔諾(Clemens Brentano)樂曲的結構分析及詮釋三個部分做深入探

討

關鍵字 理查史特勞斯藝術歌曲布倫塔諾

II

The Analysis and Interpretation of four songs from Richard Strauss

《Sechs Lieder nach Gedichten von Clemens Bretano》

Abstract

Richard Strauss (1864-1949) was one of the last major German Romantic

composers from the late nineteenth and early twentieth centuries Strauss witnessed

the development of various schools of thought and musical styles in Europe He

produced a total of roughly 200 art songs After a 12-year hiatus from composing

Lieder Strauss returned to art songs in 1918 and produced his No 68 ldquoSechs

Lieder von Clemens Brentanordquo

In the original version of No 68 Strauss designates the piano as the

accompanying instrument but his compositional style was significantly different from

12 years ago His experience with opera contribute to the orchestral colors that

Strauss produced in the songsrsquo melody and texture Through the Brentano Lieder

Strauss injected new vitality to the tradition of German art songs

This thesis engages with important criticisms on Straussrsquo works Interpretation

of Straussrsquo biography and Clemens Brentano the poet as well as formal analysis

of the Brentano Lieder comprise the main body of the thesis

Key words Richard Strauss Lieder Clemens Brentano

III

目錄

摘要 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipI

目錄 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipIII

緒論 1 第一章

第一節 研究動機與目的 2

第二節 研究範圍與方法 3

史特勞斯生平與歌曲作品 5 第二章

第一節 史特勞斯生平 5

第二節 史特勞斯的藝術歌曲 11

德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾 19 第三章

第一節 詩人布倫塔諾生平 19

第二節 布倫塔諾的文學特色 23

四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析 25 第四章

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht 26

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden 36

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte 50

IV

第四節 〈愛神〉 Amor 66

第五章 結論 81

參考文獻 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip83

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

I

摘要

理查史特勞斯(Richard Strauss 1864-1949)是十九世紀末二十世紀初

德國浪漫派主義音樂晚期的最後一位大師親身經歷各藝術流派的發展演變

史特勞斯創作種類繁多共創作了約兩百多首的藝術歌曲其中藝術歌曲 Op68

《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)是中斷歌曲創作 12年

後於 1918年再度重返藝術創作之路而寫作的藝術歌曲作品之一Op68 原創

是以鋼琴作為伴奏樂器但史特勞斯經由歌劇創作的洗禮後所寫出的藝術歌曲

風格與十二年前明顯不同在聲樂旋律線條或是和聲音響效果上均可見濃厚的

管絃樂曲色彩延續了德文藝術歌曲的輝煌使藝術歌曲在史特勞斯的筆下獲得

新的活力

本論文研究方向藉由蒐集主要史特勞斯的相關評論資料分別就作曲家生平

詩人布倫塔諾(Clemens Brentano)樂曲的結構分析及詮釋三個部分做深入探

討

關鍵字 理查史特勞斯藝術歌曲布倫塔諾

II

The Analysis and Interpretation of four songs from Richard Strauss

《Sechs Lieder nach Gedichten von Clemens Bretano》

Abstract

Richard Strauss (1864-1949) was one of the last major German Romantic

composers from the late nineteenth and early twentieth centuries Strauss witnessed

the development of various schools of thought and musical styles in Europe He

produced a total of roughly 200 art songs After a 12-year hiatus from composing

Lieder Strauss returned to art songs in 1918 and produced his No 68 ldquoSechs

Lieder von Clemens Brentanordquo

In the original version of No 68 Strauss designates the piano as the

accompanying instrument but his compositional style was significantly different from

12 years ago His experience with opera contribute to the orchestral colors that

Strauss produced in the songsrsquo melody and texture Through the Brentano Lieder

Strauss injected new vitality to the tradition of German art songs

This thesis engages with important criticisms on Straussrsquo works Interpretation

of Straussrsquo biography and Clemens Brentano the poet as well as formal analysis

of the Brentano Lieder comprise the main body of the thesis

Key words Richard Strauss Lieder Clemens Brentano

III

目錄

摘要 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipI

目錄 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipIII

緒論 1 第一章

第一節 研究動機與目的 2

第二節 研究範圍與方法 3

史特勞斯生平與歌曲作品 5 第二章

第一節 史特勞斯生平 5

第二節 史特勞斯的藝術歌曲 11

德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾 19 第三章

第一節 詩人布倫塔諾生平 19

第二節 布倫塔諾的文學特色 23

四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析 25 第四章

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht 26

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden 36

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte 50

IV

第四節 〈愛神〉 Amor 66

第五章 結論 81

參考文獻 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip83

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

II

The Analysis and Interpretation of four songs from Richard Strauss

《Sechs Lieder nach Gedichten von Clemens Bretano》

Abstract

Richard Strauss (1864-1949) was one of the last major German Romantic

composers from the late nineteenth and early twentieth centuries Strauss witnessed

the development of various schools of thought and musical styles in Europe He

produced a total of roughly 200 art songs After a 12-year hiatus from composing

Lieder Strauss returned to art songs in 1918 and produced his No 68 ldquoSechs

Lieder von Clemens Brentanordquo

In the original version of No 68 Strauss designates the piano as the

accompanying instrument but his compositional style was significantly different from

12 years ago His experience with opera contribute to the orchestral colors that

Strauss produced in the songsrsquo melody and texture Through the Brentano Lieder

Strauss injected new vitality to the tradition of German art songs

This thesis engages with important criticisms on Straussrsquo works Interpretation

of Straussrsquo biography and Clemens Brentano the poet as well as formal analysis

of the Brentano Lieder comprise the main body of the thesis

Key words Richard Strauss Lieder Clemens Brentano

III

目錄

摘要 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipI

目錄 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipIII

緒論 1 第一章

第一節 研究動機與目的 2

第二節 研究範圍與方法 3

史特勞斯生平與歌曲作品 5 第二章

第一節 史特勞斯生平 5

第二節 史特勞斯的藝術歌曲 11

德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾 19 第三章

第一節 詩人布倫塔諾生平 19

第二節 布倫塔諾的文學特色 23

四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析 25 第四章

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht 26

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden 36

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte 50

IV

第四節 〈愛神〉 Amor 66

第五章 結論 81

參考文獻 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip83

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

III

目錄

摘要 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipI

目錄 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipIII

緒論 1 第一章

第一節 研究動機與目的 2

第二節 研究範圍與方法 3

史特勞斯生平與歌曲作品 5 第二章

第一節 史特勞斯生平 5

第二節 史特勞斯的藝術歌曲 11

德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾 19 第三章

第一節 詩人布倫塔諾生平 19

第二節 布倫塔諾的文學特色 23

四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析 25 第四章

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht 26

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden 36

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte 50

IV

第四節 〈愛神〉 Amor 66

第五章 結論 81

參考文獻 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip83

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

IV

第四節 〈愛神〉 Amor 66

第五章 結論 81

參考文獻 helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellip83

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

1

第一章 緒論

理查史特勞斯(Richard Strauss1864-1949)是十九世紀末二十世紀初最

重要的作曲家之一是德奧晚期浪漫主義音樂的重要代表人物他一生中創作了

大量的音樂作品其中多是成功的作品主要包括標題性交響音樂和歌劇此外

還有歌曲合唱舞劇和戲劇配樂等藝術歌曲創作中有很多都是傳世之作他

一生中創作的歌曲超過了 200 首有些歌曲旋律優美情感充沛具有豐富的

抒情性有些歌曲則具有宣敘式和朗誦風格歌曲中鋼琴伴奏或管弦樂伴奏與聲

樂旋律高度融合能彰顯個人音樂風格

本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》(Sechs Lieder von Clemens Brentano)

聲樂旋律突破對稱結構自由流暢鋼琴聲部密集交錯豐富多姿和聲色彩豔

麗極具誘惑力

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

2

第一節 研究動機與目的

演唱德文的藝術歌曲中有一首扣人心弦如夢似幻的鋼琴伴奏弦律朗誦

式的曲調極為甜蜜蘊涵著一種精緻的寧靜魅力即是史特勞斯的藝術歌曲作品

＜清晨＞ (Morgen Op27no4)因深受作曲家音樂風格感動便開始著手蒐

尋史特勞斯的相關作品與資料

藉由文字蒐集以及有聲資料的聆聽研究者選定史特勞斯《布倫塔諾歌曲》

為此論文研究主題此組作品共有六首歌曲1僅挑選作品中與主題「愛情」有

關的第一首＜在夜裡＞（An die Nacht）第二首＜我想紮一小花束＞（Ich wollt

ein Straumlusslein binden）第三首＜搖吧可愛桃金孃＞（Saumlusle liebe Myrte）

及第五首＜愛神＞（Amor）作為碩士畢業音樂會曲目與詮釋分析研究之用

1 六首分別為＜在夜裡＞(An die Nacht)＜我想紮一小花束＞(Ich wollt ein Straumlusslein binden)

＜搖吧可愛桃金孃＞(Saumlusle liebe Myrthe)＜當你的歌聲響起＞(Als mir dein Lied erklang) ＜愛神＞(Amor)以及＜女人之歌＞(Lied der Frauen)

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

3

第二節 研究範圍與方法

本研究範圍由作曲家史特勞斯的生平及其藝術歌曲創作內容作為開端接著

了解詩人布倫塔諾(Clemens Brentano1778-1842)的生平及其作品風格最後

藉由作品《布倫塔諾歌曲》其中四首歌曲的詩詞翻譯樂曲結構分析以及演唱

與詮釋的心得與結論作一終結

本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析樂曲分析以及演唱詮釋

研究者利用國內圖書館的中英文書籍國內外期刊等文獻資料博碩士論文網

際網路搜尋系統及音樂光碟音源等進行資料蒐集歸納統整後並透過研究

曲式主題動機和聲節奏等部分來呈現全曲的架構最後透過平日練習心得

詮釋希望藉由此論文的研究在演唱中能表現出最接近作曲者的創作意涵關

於本研究中樂曲詮釋分析中所使用的譜例僅以網路下載之柏林出版商 Adolph

Fuumlrstner 出版的《布倫塔諾歌曲》為限

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

4

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

5

第二章 史特勞斯生平與歌曲作品

第一節 史特勞斯生平

史特勞斯於 1864 年 6 月 11 日誕生在德國慕尼黑（Munich）父親法蘭茲

（Franz Joseph Strauss1822-1905）擔任慕尼黑宮廷管絃樂團（Munich Court

Orchestra）的首席法國號手深厚的音樂造詣令他自視甚高而頑固的保守主義

思想則使他視華格納一派的改革主義如棄土母親約瑟芬middot卜舒爾（Josephine

Pschorr1837-1910）為當地著名啤酒釀造商的女兒史特勞斯自幼便受莫札特

（Wolfgang Amadeus Mozart1756-1791）貝多芬（ Ludwig van Beethoven

1770-1827）海頓 （Joseph Haydn1732-1809） 以及布拉姆斯（Johannes

Brahms1833-1897） 等人古典音樂的薰陶四歲時跟隨宮廷管弦樂團的豎琴

家及鋼琴家奧古斯特bull通博 （August Tombo） 開始學鋼琴八歲時跟隨宮廷

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

6

管弦樂團的小提琴首席本諾bull華爾特（Benno Walter）學習小提琴並嘗試作曲2

在他出版的作品中年代最早的是他在十二歲時所作的《節日進行曲》

（Festmarsch） 在那之前他已創作了許多的歌曲鋼琴曲甚至管弦樂曲3

經父親刻意的培育灌溉史特勞斯自幼顯露出音樂才華並在年輕時已小有名

氣從以下史特勞斯的回憶我們不難察覺史特勞斯良好而嚴格的家庭教育

直到十六歲時我都是在我父親的嚴格監督下接受完整古典的音樂教育

的由於這種教育使我至今對古典音樂的熱愛及欽佩絲毫未減後來我才

開始漸漸熟悉華格納的歌劇4

2十歲時史特勞斯進入路德維希中學 (Ludwigs-Gymnasium) 就讀並開始在宮廷唱詩班指揮

費得里克bull威廉bull麥耶爾 (Friedrich Wilhelm Meyer) 的門下學習音樂理論和聲作曲以及管

弦樂法奠定了史特勞斯的音樂創作基礎 3 1871 年六歲時他創作了第一首作品《裁縫波卡》(Schneider polka)及第一首歌曲＜聖誕

歌＞（Weihnachtslied） 4 許麗雯（1994） 音樂巨匠理查bull史特勞斯（頁 3）

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

7

少年時代的史特勞斯曾經見過幾次華格納深深被他吸引且成為他的信奉

者父親雖然對史特勞斯有很高的期許但卻未培養他朝音樂家的路途走去反

而送他進入一般的中學就讀1882年他進入慕尼黑大學（Munich University） 攻

讀哲學美學及文化史史特勞斯對這些學科一點也不感興趣在慕尼黑大學只

待了一年便轉而加入父親的管弦樂團擔任小提琴手那時他在德國及奧地

利已小有名氣

就在史特勞斯剛滿二十一歲時便以專業者的身分進入音樂界這段期間他

結交了一些具影響力的音樂知名人士其中最重要的為漢斯bull馮bull畢羅（Hans von

Buumllow）5畢羅十分賞識史特勞斯的才華曾經積極的協助史特勞斯作品的上演

及出版並邀他擔任麥寧根（Meiningen）樂團6的副指揮做自己的得力助手

5 畢羅 (Hans von Buumllow 1830-1894)德國的指揮家出生於德勒斯登卒於開羅為當時

麥寧根宮廷管弦樂團(Meiningen Court Orchestra)的指揮家 6 麥寧根樂團當時是由喬治公侯二世管理於 1880 年 3 月在宮廷樂長畢羅的領導下由四十八

位音樂家組成的一個宮廷樂團並在五年的成長下成為德國當時著名的樂團之一並於 1885年

10月首演布拉姆斯的第四號交響曲

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

8

1885年 11月畢羅辭去該職後便由史特勞斯首席指揮的職務從而展開了他

長期的輝煌指揮生涯7

另外一位對史特勞斯影響深遠的朋友是亞歷山大里特（Alexander Ritter）

8他是一名指揮兼作曲家娶了華格納的姪女法蘭西斯卡（Franziska Wagner）

為妻他教史特勞斯如何更深入了解華格納的戲劇音樂並介紹李斯特（Franz

Liszt）以及其他新德國樂派9年輕作曲家的音樂給史特勞斯受到畢羅和里特對

新德國樂派的偏好及對華格納及李斯特音樂的崇拜史特勞斯開始放棄早期較保

守的創作風格逐漸以豐富色彩的半音手法及具有張力的伴奏來突顯樂曲中的

戲劇性

7 史特勞斯先後於慕尼黑歌劇院 (1886-1889)威瑪宮廷劇院 (1889-1892)柏林愛樂管弦

樂團 (1894-1895) 擔任指揮職務 8里特（1833-1896）邁寧根樂團的第一小提琴手也是位作曲家史特勞斯將作品＜馬克白＞

（Macbeth Op23）提獻給他 9在德國的威瑪（Weimar）以李斯特為中心的文化集團一八五九年以來即被稱為新德國樂派

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

9

1886年4月史特勞斯辭去了麥寧根宮廷管弦樂團指揮職務後遍遊義大利

對其藝術及自然美景印象深刻不久便完成《來自義大利》（Aus Italien）交響

幻想曲此曲被視為是史特勞斯作曲技法由舊往新的橋樑

1887年史特勞斯在他年少輕狂的 23歲邂逅了生命的另一半由他人引

見至少將家中並指導少將的女兒包琳娜（Pauline de Ahna1862-1950）兩

人經過八年的相戀在 1894 年結為夫妻而史特勞斯也在經歷許多患難後得

著心靈永遠的依歸

1888 年完成的交響詩《唐璜》（Don Juan）與《馬克白》（Macbeth）

1894 至 1898 年間完成了四部交響詩《狄爾的惡作劇》 （Till Eulenspiegels

Lustige Streiche）《查拉圖斯特拉如是說》（Also sprach Zarathustra）《唐

吉軻德》（Don Quixote）及《英雄的生涯》（Ein Heldenleben）隨著一糸列

交響詩的完成史特勞斯已具備處理管弦樂團的能力且將創作轉向歌劇1903

年他根據劇作家王爾德 （Oscar Wilde） 的劇本而作的《莎樂美》 （Salome）

在題材的驚世駭俗性的音樂格局音樂與戲劇的緊密配合度等方面均超越前人

頓時成為社會大眾爭議的焦點雖然此劇屢屢遭到官方刪剪或禁演但這只更加

助長史特勞斯的名聲節節高昇1908 年他與詩人霍夫曼史塔（Hugo von

Hoffmannsthal）合作將希臘古典悲劇《伊列克特拉》（Elektra）改編成歌劇在

音樂的喧鬧度充滿刺耳的不協和音及複調效果以及題材的狂亂度更上層樓達

到他個人作曲手法最前衛的頂點

1911 年兩人又合作寫下德國歌劇史上最完美的喜歌劇《玫瑰騎士》（Der

Rosenkavalier）在此劇裡溫暖人性化的故事情節柔和悅耳的調性化和聲進

行及美妙的長抒情旋律圓舞曲曲調使此劇廣受各階層人士的歡迎當時轟動到

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

10

鐵路局得加開列車運送人們從柏林到德勒斯登看此劇是歷史上極罕見的盛

況

1930年代後史特勞斯開始尋求較為平靜的生活他繼續從事指揮的工作

卻因納粹事件使他無法與他的猶太人編劇繼續合作讓他頗為沮喪二次大戰

期間他與納粹支持者處得水火不容還必須保護他的猶太媳婦當他的劇院因

德軍撤退被燒毀時史特勞斯譜寫一首由二十三把絃樂器所構成的弦樂曲《變形》

（Metamorphosen）算是哀悼所有在戰爭中失去的一切而最後一組聲樂作品

《四首最後的歌》（Vier Letzte Lieder）於戰後發表曲中傳達一種寧靜溫柔

信心聽從天命的情境

此後史特勞斯的健康情況逐漸惡化於 1949年 9月 8日去世享年 85歲

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

11

第二節 史特勞斯的藝術歌曲

史特勞斯一生總共創作了兩百多首歌曲作品創作歌曲的時間跨越十九世紀

和二十世紀史特勞斯早期創作的藝術歌曲是以鋼琴伴奏為主晚期則有相當多

以管弦樂伴奏的藝術歌曲創作

1871 年史特勞斯七歲時寫下了他的第一首作品 〈聖誕歌曲〉

（Weihnachtslied）童年時期作了約 42首的歌曲送給常鼓勵他的姑母喬安娜bull

蕭爾（Johanna Pschorr）此後史特勞斯開始了長達七十七年的作曲生涯1878

年他就創作了管弦樂伴奏的歌曲〈阿爾卑斯號角〉10（Ein Alphorn）歌曲中使

用法國號伴奏獻給他的父親弗蘭茲史特勞斯對管弦樂團的愛好可以從他的歌

劇交響詩及許多管弦樂歌曲（Orchesterlieder）中看出端倪

史特勞斯於 1882 年在慕尼黑大學唸書的期間接觸了許多不同的學科刺

激了他的創作靈感風格也開始趨向多樣化題材使用也相當廣泛1885 年

10阿爾卑斯號是阿爾卑斯和庇里牛斯山常用的一種木製的原始樂器

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

12

二十一歲的史特勞斯完成了他第一套的歌曲集mdash Op10《八首選自最後的葉片抒

情詩》（Acht Gedichte ausrdquoLetzte Blaumltterrdquo）歌詞選自詩人吉爾姆（Hermann

von Gilm）的詩集《最後的葉片》（Letzte Blaumltter）八首歌曲中以其中的〈獻

詞〉（Zueignung）〈夜〉（Die Nacht）及〈萬靈節〉（Allerseelen）最為大

眾所喜愛而史特勞斯也在 1940 年將〈獻詞〉改編為管弦樂伴奏的歌曲自此

以後從 1885 年到 1891年間史特勞斯幾乎每年都有新的歌曲創作像是 Op15

的五首歌曲11Op17 的六首歌曲12Op19 的六首歌13Op21的《樸素的曲調》

14 （Schlichte Weisen）以及 Op22《少女之花》15 （Maumldchenblumen）等

11 Op15《五首歌曲》(Fuumlnf Lieder) 分別為〈牧歌〉(Madrigal)〈冬夜〉(Winternacht)

〈傷痛之讚〉(Lob des Leidens) 〈出自哀悼歌集心同此感〉(Aus den Liedern der TrauerDem

Herzen aumlhnlich)〈回家〉(Heimkehr) 12 Op17《六首歌曲》(Sechs Lieder)分別為〈自從你的眼凝視我的眼〉(Seitdem dein Augrsquo

in meines schaute)〈小夜曲〉(Staumlndchen)〈秘密〉(Das Geheimnis)〈出自哀悼歌集

照著黑面紗〉(Aus den Liedern der TrauerVon dunklem Schleier umsponnen)〈要勇敢〉

(Nur Muth)〈船歌〉(Barkarole) 13 Op19《六首歌曲》分別為〈還為了什麼姑娘〉(Wozu noch Maumldchen)〈妳的黑髮散

在我頭上〉(Breitrsquo uumlber mein Haupt dein schwarzes Haar)〈星晨雖美麗卻冷淡〉(Schoumln sind

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

13

史特勞斯寫歌曲有他的方式他選歌詞的方式不同於舒曼沃爾夫等對詩作

品味極高而挑剔的作曲家他不一定會選擇最具藝術性或具文學價值的詩只要

是當他在閱讀時能在他腦中引起任何音樂靈感的詩都有可能化為歌曲史特勞

斯在寫給友人的信中曾提到他寫作歌曲的過程「我打開一本詩集隨意的翻

閱其中一首詩引起我的注意常常在我仔細地讀完它之前音樂靈感即湧現

我坐下在十分鐘內即完成一首完整的歌」16就因為這個習慣他所選的詩作

作者常常不是最知名的詩人如十九世紀中期少為人知的詩人如基爾姆

doch kalt die Himmelssterne)〈我們該怎樣秘密地保有它〉(Wie sollten wir geheim sie halten)

〈希望與再度沮喪〉(Hoffen und wieder verzagen)〈我心沉默〉(Mein Herz ist Stumm) 14 Op21《樸素的曲調》(Schilichte Weisen) 分別為〈所有我的想法〉(All mein Gedanken)

〈妳是我心中的小冠冕〉(Du meines Herzens Kroumlnelein)〈啊愛人現在我需離別〉(Ach Liebrsquo

nun muss ich scheiden)〈啊我真痛苦不幸的男人〉(Ach weh mir ungluumlckhaften Mann)

〈女人通常溫順又安靜〉(Die Frauen sind oft fromm und still) 15 Op22《少女之花》(Maumldchenblumen)分別為〈矢車菊〉(Kornblumen)〈罌粟花〉

(Mohnblumen)〈常春藤〉(Efeu)〈睡蓮〉(Wasserrose)

16 Barbara Peterson Ton und Wort the Lieder of Richard Strauss （Michigan Research P

1980）25

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

14

（Herrmann von Gilm 1812-1864）沙克（Adolf Friedrich von Schack 1815-1894）

及當恩（Felix Dahn 1834-1912）等的作品

1891年之後史特勞斯的音樂創作以管弦樂曲及歌劇為主直到 1894年史特

勞斯為慶祝他和包琳娜的結婚才又開始創作歌曲他以 Op27 四首歌〈歇

息我的靈魂〉（Ruhe meine Seele）〈切契莉亞〉（Caumlcilie）〈秘密

的邀約〉（Heimliche Aufforderung）及〈明日〉（Morgen）獻給包琳娜作為新

婚禮物因著包琳娜全心投入演唱史特勞斯的作品從 1893 年到 1902 年間可

說是史特勞斯藝術歌曲創作的盛產期17此外德國藝術歌曲演出型態的改變

由沙龍音樂會漸漸轉變到更大的演出舞台18因此史特勞斯也將原本的鋼琴伴奏

17 此時期完成約八十首的藝術歌曲 18 李斯特 (Franz Liszt) 就曾改編舒伯特 (Franz Schubert) 的六首藝術歌曲其中包括

〈Erlkoumlnig〉 和〈Der Doppelegaumlnger〉 等曲白遼士 (Hector Berlioz) 也曾將舒伯特的藝術歌

曲 〈Erlkoumlnig〉 改編成管絃樂版本而他極具盛名的連篇歌曲〈Les Nuits drsquoeacuteteacute〉亦是先有鋼

琴版後有管絃樂版本

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

15

的歌曲改編為管弦樂團伴奏版本供音樂會使用19從 1906 年起到 1917 年止

史特勞斯將創作重心轉到了歌劇作品此 12年間便中斷了藝術歌曲的創作其

中斷的原因是妻子包琳娜的退休及過去未必被視為歌劇作曲家的史特勞斯

1905 年終於以歌劇《莎樂美》獲得成功一舉成為舉世矚目的歌劇作曲家以

致沒有太多的時間可以用來創作藝術歌曲作品

1918 年史特勞斯又重新恢復了創作藝術歌曲的熱情富有浪漫情趣的藝術

歌曲在戰後的世界裏已顯得不合時宜這一時期中他的作品有反映當時憤世嫉俗

的精神如創作於 1918年的《商販的鏡子》（the KramerspiegelsbquoOp66） 是史

特勞斯創作的唯一一組帶有真實主義色彩的歌曲作品另一種作品風格以結合新

古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主巧妙地把十八世紀

的優美典雅與十九世紀後期的豐饒多姿合而為一 此時期的藝術歌曲充分地表

達出史特勞斯長時期對歌劇及女高音的鍾愛本論文研究 Op68《布倫塔諾歌曲》

即是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918 年再度重返藝術歌曲寫作20的其中一組

19在 1897 年史特勞斯改編的歌曲就有 Op27 的 no2〈切契莉亞〉（Caumlcilie）和 no4〈明日〉

（Morgen）Op32 的 no3〈愛之頌〉（Liebeshymnus）及 Op36 的 no1〈玫瑰絲帶〉（Das Rosenband） 20 此時期（1918年至 1921年）有藝術歌曲作品 Op66Op67Op68Op69及 Op71

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

16

作品曲子呈現給擁有迷人美聲的著名女高音伊莉莎白bull舒曼 （Elisabeth

Schumann）211921 年史特勞斯創作管弦樂伴奏歌曲的 Op711928 年寫下《東

方歌詠》（Gesaumlnge des Orients）Op77史特勞斯除了繼續為聲樂與鋼琴寫作

藝術歌曲之外也轉以創作管絃樂伴奏的聲樂曲或將早期作品改編為管弦樂版

本

1939 年爆發第二次世界大戰因希特勒的恐怖政權迫使史特勞斯舉家遷

居維也納及瑞士直到戰爭結束1948 年史特勞斯八十四歲經歷了人生所有

的甘苦此時有感而發的寫作藝術歌曲《最後的四首歌曲》（Vier Letzte Lieder）

此連篇歌曲是根據赫爾曼bull赫斯（Hermann Hess1877-1962）的三首詩和一首

艾森朵夫（Joseph Freiherr von Eichendroff1788-1857）的詩所譜成分別為

〈春天〉（Fruumlhling）〈九月〉（September）〈入睡〉（Beim Schlafengehen）

〈晚霞〉（Im Abendrot）

21 美國籍女高音1888 年 6 月 13 日生於德國1952年 4 月 23 日逝世於美國紐約

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

17

史特勞斯在八十五年的生命之中所譜寫的藝術歌曲由第一首七歲時所寫的

〈聖誕歌曲〉到去世前一年以八十四歲高齡所做的《最後的四首歌曲》其龐大

的作品數量中帶給後世最重大的意義除了擴大伴奏的管弦樂團編制更是藉

由大編制的管弦樂營造出室內樂的樂趣也為獨唱者增添了多彩的氛圍

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

18

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

19

第三章 德國詩人克萊門斯bull布倫塔諾

第一節 詩人布倫塔諾生平

布倫塔諾生於 1778 年德國西部萊茵河旁的埃倫布賴特施坦

（Ehrenbreistein）父親彼得bull安東尼bull布倫塔諾（Pietro Antonio Brentano）

是一名義大利商人母親瑪克希米麗安bull馮bull拉羅歇（Maximiliane von La Roche）

出自名門世家年輕時為歌德（Johann Wolfgang von Goethe）22少年時期的女

友她是參與布倫塔諾幼年時期最多的人也是帶領他進入藝術與文學世界的啟

蒙者但不幸母親於他 15歲時去世16歲時布倫塔諾被送至姑媽家寄養從此

離開自己的家

22歌德 (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) 是德國古典主義文學最主要的代表也是

世界文學史上最傑出的作家之一他在德國文學史上的功績在於他將德國文學從閉塞的狀態提

高到世界水平其一生創作浩繁他的各種詩歌小說戲劇翻譯以及自然科學等方面的著

作總計有一百四十多卷

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

20

1798 年20歲的布倫塔諾到耶拿（Jena）學習醫學結識了當時浪漫派領

袖施勒格爾兄弟（The Schlegel Brothers）23同時也跨進了文壇在這段期間

也愛上長他八歲的有夫之婦mdash蘇菲梅洛（Sophie Mereau）24布倫塔諾熱烈且

野性的情愛催生出他的第一部小說《哥德維》其中的《羅雷萊》（Die Lorelay）

25轟動當時

布倫塔諾在 1803年與梅洛結婚不幸三年後梅洛因難產過世後來布倫塔

諾在海德堡（Heidelberg）結識了阿爾尼姆26（Achim von Arnim）並結為摯友

兩人對民歌情有獨鍾便一同整理收集民歌並於 1806年出版了民歌集《少年

23是德國浪漫主義思潮的理論奠基人他們闡述個性解放藝術無目的論的浪漫主義理念 24梅洛是一位哲學教授的妻子兩個孩子的母親 25《羅蕾萊》（Die Lorelay） 是德國的民間傳說故事內容是敘述萊茵河岸邊某懸崖上一個

美麗女妖的傳說傳說中的美麗女妖在太陽下山時以梳著美麗的長髮和歌唱迷人的歌聲來吸

引萊茵河歸舟上漁夫的注意使得漁夫為其美貌和迷人的歌聲所誘而被萊茵河的急流漩渦吞

沒 26 生於 1781 年卒於 1838 年德國詩人與小說家與布倫塔諾後來常常相互合作創作並且成

為他的妹夫

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

21

的奇異號角》（Des Knaben Wunderhorn）27這部作品曾被許多知名作曲家拿

來當作曲素材像是布拉姆斯（Johannes Brahms）沃爾夫（Hugo Wolf）

馬勒（Gustav Mahler）和荀白克（Arnold Schoumlnberg）等人皆曾選用這本民歌

集裡的詩來作曲在藝術歌曲發展史上地位相當重要

1807年到 1814年布倫塔諾歷經了與奧古斯特bull布斯曼（August Bussmann）

戲劇性的失敗婚姻281816年布倫塔諾愛上了女詩人路意絲bull漢塞（Louise Hensel）

29愛情的火花產出了他的第二組愛情詩而情人虔誠的宗教信仰感動了布倫塔

諾他開始熱衷於宗教詩歌作品中也有濃厚的宗教色彩

27 共三卷收錄了德國近 300 年約七百多首的民歌 28 布倫塔諾 1807年與奧古斯特bull布斯曼結婚1809年分手 1814年離婚 29 路意絲bull漢塞為一名新教徒牧師的女兒

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

22

1818 年他開始追隨有著聖痕的修女安娜bull凱薩琳bull安莫尼克30（Anna

Katharine Emmerick 1774-1824）並記錄她的所見事物他被修女的聖蹟所感

動感受到一股神祕不可知的力量從一個愛情詩人轉為基督教的佈道者並因

此改變了自己的人生道路此後布倫塔諾傾心於對宗教神秘心理的研究與宣傳

少於文學創作卻寫出許多宗教性的佈道文字

1833年布倫塔諾在慕尼黑愛上畫家艾茉莉bull林德（Emilie Linder）但並

無結果暮年的愛情點燃了他最後一組傳世的愛情詩1842年 7 月 28 日布

倫塔諾因水腫而離開人世

30一位在手上以及腳上有著「聖痕」的奧古斯都會修女而些許關於她的著作並不是出於她的

預言而是她以口述方式向布倫塔諾講述布倫塔諾再以個人文筆或是翻譯紀錄下來2004 年

受到到教宗聖保祿二世加冕為聖安娜bull凱薩琳bull安莫尼克修女

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

23

第二節 布倫塔諾的文學特色

布倫塔諾的文學創作形式多樣詩歌散文戲劇小說均有涉及他是一

名天才型詩人有著天馬行空的詩思因此想像幻想誇張隱喻象徵是他

慣用的寫作手法布倫塔諾又是個敏感的人他的詩就是他個人情感的直接抒發

時而激昂奔放時而低回悲傷時而焦灼不安他的詩歌深得民歌灌溉閃爍著

詭異瑰麗的光彩並以獨特的形象形成了別具風格的抒情詩31

布倫塔諾 19歲開始寫詩嘗試不同的詩體型式他寫詩讚頌天地間偉大的

人驕傲的人激盪著青春的豪情和力量初期作品雖不成熟但其詩作中卻閃

爍著難得的陽剛之美

1801 年小說《哥德維》出版是一本隨心所欲獨創風格的書表現出浪

漫派融會及大破文體界線的詩學思想特別是其中的《羅雷萊》不僅轟動當時

31 劉潤芳羅宜家（2008） 德國浪漫派與中國原生浪漫主義-德中浪漫詩歌的美學探索（頁

199）

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

24

更是布倫塔諾一生的顛峰之作這些經典的敘事及抒情作品形成了他獨具面貌

的傷感詭異的風格既有民歌的純樸自然又有精緻的詩意

中期的作品以寫給路意絲的愛情詩最為成功路意絲是個虔誠的基督徒受

她的影響布倫塔諾也創作不少宗教性的抒情詩此時他在巴洛克的宗教詩中找

尋心靈的呼應多用聖經上的隱喻同時學習民歌上的對比手法歐洲自拿破崙

戰爭後出現了普遍的宗教復活而布倫塔諾所追求的詩意的生活幸福的愛情

都失敗了加上他從童年就有的對心靈的安置渴望都使他最終走向宗教

布倫塔諾晚期的作品以寫給艾茉莉的愛情詩為主這時他恢復青年時期的激

情與才思布倫塔諾是寫情的聖手寫愛情也寫情慾甚至流露色情而為人所詬

病因他把愛情看做是對生命的追求

布倫塔諾的一生浪跡天涯他沒有完成學業也沒有固定職業沒有幸福的

家庭情之所至任意而行在他 64年的生命中找尋著浪漫主義詩意的生活

追索著心靈的理想

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

25

第四章 四首《布倫塔諾歌曲》之詮釋與分析

在十九世紀中史特勞斯每年大都有出版藝術歌曲作品進入二十世紀後

在 1900年至 1906年陸陸續續也有歌曲的創作但自此之後的 12年便中斷歌曲

的創作其中斷的理由相當多32最重要的是因 1905年的《莎樂美》大獲成功

一舉將史特勞斯推向歌劇作曲家之列史特勞斯因而投入心力於歌劇的創作以

致沒有多餘的時間來創作歌曲

本歌曲集是史特勞斯中斷歌曲創作後於 1918年再度創作的歌曲作品之一

詩詞的選擇來自布倫塔諾的多部戲劇作品史特勞斯挑選六首組成《布倫塔諾歌

曲》整組作品充滿著豐富的調性以熟練的調性擴充手法呈現多彩的和聲變化

史特勞斯運用他在歌劇上實踐過的半音手法充分的展現出了他的個人色彩也

顯示出他對於前衛與古典作曲手法的掌握已經是成熟且能運用自如此章節就

《布倫塔諾歌曲》中所挑選之四首歌逐一分析討論

32 詳見本論文第二章之第二節

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

26

第一節 〈在夜裡〉 An die Nacht

一歌詞內容

Heilige Nacht Heilige Nacht

聖潔的夜晚聖潔的夜晚

Sterngeschlossner Himmelsfride

星星佈滿寧靜的夜空

Alles was das Licht geschieden ist verbunden

所有被光所分開的又再次結合

Aller Wunden bluten suumlss im Abendrot

所有的傷口在落日餘暉中淌甜蜜的血

Bjelbogs Speer Bjelbogs Speer

畢爾波的長矛畢爾波的長矛

sinkt ins Herz der trunknen Erde

射入那微醺大地的核心

Die mit seliger Geberde eine Rose

以幸福的姿態將一朵玫瑰

In dem Schosse dunkler Luumlfte niedertaucht

深深的進入幽暗的子宮中

Heiliger Nacht

聖潔的夜晚

zuumlchtige Braut zuumlchtige Braut

端莊的新娘端莊的新娘

Deine suumlsse Schmach verhuumllle

遮掩妳甜美的嬌羞

Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset

當婚禮酒杯滿溢傾洩流出

Also fliesset in die bruumlnstige Nacht der Tag 流入每日激情的夜晚

Heiliger Nacht Heiliger Nacht 聖潔的夜晚 聖潔的夜晚

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

27

二曲式結構表

調性Eb大調

速度自由地前進感（Frierlich bewegt）

拍號44

音域db1-ab2

表 1 〈在夜裡〉曲式結構

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-14

1動機音型四分音符加三連音

2六度音程 ECE

間

奏 14-15 動機模進 Cm

第

二

段 16-31

1附點四分音符

2變換拍號 CmED

間

奏 32 動機音型 E

第

三

段 33-45

1動機提高四度

2半音上行 AE

間

奏 45-52

1鋼琴旋律以動機模進進行

2低音部藏以半音下行的旋律

3六四和絃及減七和絃

BE

尾

奏 53-59

1動機音型

2六度音程 E

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

28

三樂曲分析與詮釋

〈在夜裡〉歌詞是布倫塔諾戲曲《普拉格的建設》(Die Gruumlndung Prags)

中所歌詠的樂曲33從歌詞長矛 （Speer）玫瑰 （Rose）貞潔的新娘（zuumlchtige

Braut）可知是描述新婚夫妻於新婚之夜歡愉的情景34聲樂旋律與鋼琴同時進

入主題宣告式的主題動機四分音符加上三連音（譜例一-1）展開序幕並

使用六度音程宣告這令人滿懷期待的一刻（譜例一-2第 1小節）

譜例 一-1〈在夜裡〉 夜晚動機

33 林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 231) 34 林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣師範大學音樂碩

士詮釋報告

六度音程

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

29

調性建立於 E大調樂曲在僅僅宣告兩次的主題後即轉調至 C大調

鋼琴伴著歌者旋律仍有著動機發展而出的線條經由鋼琴伴奏動機密度增加及

三度向上模進的兩小節間奏(譜例一-3 第 14 小節)立即將熱切的氣氛向上推

升接著以變換拍號及調性來配合詩詞的進行長矛（Speer）係影射男性性器

官當歌者唱到「射入那微醺大地的核心」(sinkt ins Herz der trunknen Erde)

在射入（sinkt）一詞時改變了拍號由 44 拍轉為 32 拍頓時有時空延展

擴張的效果此乃作曲家創作「音畫」之手法 在伴奏靜謐地呈現一次動機的

鋪陳後旋律經半音上行來到整曲的第一次高潮樂段作曲家以長音六拍的時值

來描述女性（Rose）面對新婚之夜充滿期待高漲的情緒(譜例一-3第 24小節)

接續是利用二分音符配合詩詞意境和緩情緒

樂曲接著出現這首曲子具有張力的片段音樂力度記號由 f轉弱 p再到更弱

pp（譜例一-4第 33小節）這是配合著歌詞「端莊的新娘」（zuumlchtige Braut）

以第三者的立場提醒著新娘當遮掩甜美的嬌羞鋼琴伴奏以動機模進於第

41 小節起旋律再次以半音上行以「音畫」手法配合歌詞「當婚禮酒杯滿

溢傾洩流出」(Wenn des Hochzeitbechers Fuumllle sich ergiesset Also fliesset)中

的「裝滿」（ergiesset）及「因此流出」（Also fliesse）將情緒自 A1 音推至

F♯2音堆疊裝滿但作曲者安排將期待中的高潮 G2音截斷（譜例一-5 第 42 小

節）反之將其低八度放置樂句再次由低逐漸升起G2 音留待此句「流入每日

激情的夜晚」（in die bruumlnstige Nacht der Tag）的「每日」(Tag)一詞才獲

得解決（譜例一-6第 45小節）

鋼琴接續八小節的間奏右手以動機的模進持續發展左手低音旋律中藏

有以半音下行的旋律線條（譜例一-6 第 46 小節起）作曲家利用許多六四和

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

30

絃及法國增六和絃德國增六和絃（譜例一-6 第 48 小節）呈現夜晚靜謐又迷

濛的風貌隨著 coda 再次將夜晚主題宣告前後主題相互呼應留下醉人的回

響

本曲最大特色為以動機建立的六度音程用來強調「夜晚」（nacht）讚嘆

一個美麗聖潔的夜晚降臨演唱時當以充滿祝福歡欣期待的心情來詮釋歌詞

中句與句之間的聯繫應以情緒帶領來產生前進的動力切勿停滯不前自 33

小節起力度有了戲劇性變化樂句旋律音高不變但力度從由 f轉弱 p再到更

弱 pp演唱時應保持身體情緒張力留意聲音音質音色的統一而自 41小節起

聲樂旋律音域逐漸攀升鋼琴伴奏應漸強烘托聲樂線條演唱時應調整用氣量並

保持共鳴勿放大音量破壞音色的質感

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

31

譜例 一-2 〈在夜裡〉mm1-10

EⅠ CⅠ ⅵ

ⅳ7 ⅱ Ⅰ64 Ⅴ Ⅰ Ⅴ7 ⅵ

ⅱ EⅤ7

1

4

8

宣告式主題動機

六度音程

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

32

譜例 一-3 〈在夜裡〉mm11-22

動機密度增加並以向上三度模進音樂情緒推升

拍號改變並與字詞結合似有延展擴充時空之感

11

14

17

20

Cm ⅦO42

D Ⅴ43

Ⅰ

E Ⅴ7 Ⅰ

六度音程

六度音程

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

33

譜例 一-4 〈在夜裡〉mm23-33

23

26

29

33

Ⅴ7 Ⅰ

Eⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ

AⅣ Ⅵ Ⅰ Ⅴ43

本曲最高音象徵新娘之情緒高漲

將主題動機提高四度再次讚嘆美好的夜晚

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

34

譜例 一-5〈在夜裡〉mm36-44

以半音上行技法描述性愛的激情高漲

36

39

41

43

六度音程

六度音程

裝滿 即將滿載的情緒被截斷低八度放置

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

35

譜例 一-6 〈在夜裡〉mm45-59

45

48

51

54

動機再現

低音藏有以半音下行的旋律描述先前激動情緒逐漸平復

BⅶO7 FrA6 GerA6 Ⅰ6

4 Ⅴ7

EⅠ64 Ⅵ

A64 N Ⅴ7 Ⅰ

A64

D64 C6

4

解決了前句帶來的不滿再次來到本曲第二次高潮

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

36

第二節 〈我想紮一小花束〉Ich wollt ein Straumlusslein binden

一歌詞內容

Ich wollt ein Straumluszliglein binden

我想紮一束小花束

Da kam die dunkle Nacht

但那黑暗的夜晚降臨了

Kein Bluumlmlein war zu finden

那兒一朵小花也沒有

Sonst haumltt ich dirs gebracht 否則我將會把它帶給你

Da flossen von den Wangen

我的淚水從臉頰滑落

Mir Traumlnen in den Klee

滴落三葉草叢中

Ein Bluumlmlein aufgegangen

一朵小花發了芽

Ich nun im Garten seh

我現在花園中看到了

Das wollte ich dir brechen

我想為你將它摘下

Wohl in dem dunklen Klee

就在這黑暗三葉草叢間

Da fing es an zu sprechen

但小花開口說話了

ldquoAch tue mir nicht weh

「啊請不要傷害我

Sei freundlich im Herzen

好心一點

Betracht dein eigen Leid

多想想你自己的苦痛

Und lasse mich in Schmerzen

也不要讓我痛苦地

Nicht sterben vor der Zeit rdquo

在那時限來臨前死去」

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

37

Und haumltts nicht so gesprochen

若不是它說這樣的話語

Im Garten ganz allein

我在這座花園裡

So haumltt ich dirs gebrochen

將摘下它給你

Nun aber darfs nicht sein

但如今已是不行的

Mein Schatz ist ausgeblieben

我的愛人還沒有來

Ich bin so ganz allein

我一個人如此孤單

Im Lieben wohnt Betruumlben

愛情使人悲傷

Und kann nicht anders sein

而我也不能避免走上這條路

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

38

二曲式結構表

調性F大調

速度生動的行板（Andante con moto）

拍號24

音域eb1-a2

表 2〈我想紮一小花束〉曲式結構

段落 角色 小節 素材 調性擴充

第一段 採花者 1-17 1同音反覆

2採花者動機三連音 FfE

間奏 17-20 兩次動機音型 E

第二段 採花者 20--28 1同音反覆

2採花者動機三連音 Ef♯

第三段 採花者 28-44 小花朵動機附點四分音符

加十六分音符 D(d)

第四段 小花朵 45-68 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏

Dff♯ga

第五段 採花者 69-85 1同音反覆

2小花朵動機的鋼琴伴奏 af E

第六段 採花者 86-103

1同音反覆

2採花者動機三連音

3小花朵動機的鋼琴伴奏

da

尾奏 104-109 1採花者動機三連音

2小花朵動機的鋼琴伴奏 F

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

39

三樂曲分析與詮釋

這首曲子的詩作是布倫塔諾的喜劇《旁斯bull德bull雷翁》(Ponce de Leon)

中所收錄的作品去除喜劇的要素這首詩反而含有感傷的牧歌風味35詩詞內

容描寫詩人在夜間與心儀者相約見面並想要摘花送給愛人但卻因小花的哀求

想起自己也為愛所苦的心境詩詞中透露著隱約的傷感作曲家用音樂描繪出詩

詞中所無法表達的微妙色彩本曲無前奏由三個同音 C2開始歌詞「我想紮

一小花束」（Ich wollt ein Straumluszliglein binden）的「Ich wollt ein」一字一音出自

一位慢條斯理的採花者之口後帶入八分三連音的一字多音「Straumluszliglein」可表

現激動的歡呼並塑造情感及戲劇性起伏為本曲第一個動機「採花者」動機

（譜例二-1）

譜例 二-1〈我想紮一小花束〉mm1-3 「採花者」動機

35林勝儀(譯) ( 2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯232

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

40

調性建立於 F大調當唱到第二句「但那黑暗的夜晚降臨了」（Da kam die

dunkle Nacht）的「黑暗」（dunkle）一詞時作曲家透過同名大小調轉換的手

法細膩地襯托出採花者心情的轉變（譜例二-6第 5小節）接著轉至 E大調

歌詞「否則我將會把它帶給你」（Sonst haumltt ich dirs gebracht）的「你」（dirs）

一詞作曲家以本曲罕見的大九度音程來暗喻情人的心與自己的距離是多麼的遙

遠（譜例二-2）

譜例二-2 〈我想紮一小花束〉mm14~15

經採花者主題的間奏進入 f♯小調第二段歌詞以一字一音朗誦般唱出「我

的淚水從臉頰滑落」（Da flossen von den Wangen）中的「我的淚水流下」（Da

flossen von den）而「臉頰」（Wangen）則以一字多音-兩拍三連音來表現內心

的起伏（譜例二-7第 20-24小節）「眼淚滴落三葉草叢中」（Mir Traumlnen in

den Klee）的「眼淚」（Traumlnen）作曲家以減七轉位和弦及休止符搭配三連音

的節奏音型自上而下模仿眼淚從臉頰滑落而下為歌曲增添惆悵及隱隱啜泣的

哀愁感（譜例二-7第 25-26小節）

自第 28 小節開始進入 d 小調至「一朵小花發了芽」（Ein Bluumlmlein

aufgegangen)中「小花」（Bluumlmlein）仍然使用同音反覆手法但音值增為二分音

符此時鋼琴伴奏則使用附點四分音符與十六分音符的輕快小花朵動機（如下譜

大九度音程暗喻兩人的心是遙遠的

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

41

例二-2）此句強調終於看見了一朵小花的驚喜接著於「發芽」（aufgegangen）

一詞作曲家也使用小花朵動機的節奏描寫小花在草叢中絢爛的綻放（譜例

二-7第 31-32小節）

譜例 二-3 mm29-30 「小花朵」動機

當詩詞為「但小花開口說話了 」(Da fing es an zu sprechen)鋼

琴伴奏只剩單旋律小花動機的發展連接至極輕柔的長線條音響描寫採花者佇足

凝神聆聽小花說話（譜例二-8第 42-44小節）在小花說話的這段音樂作曲

家以不停的轉調(D大調f小調f♯小調g小調a小調)手法象徵小花內心的

惶恐不安並在「多想想你自己的痛苦」（Betracht dein eigen Leid)一句中的

「痛苦」(Leid)與「也不要讓我痛苦」（Und lasse mich in Schmerzen）一句中

的「痛苦」（Schmerzen）均使用小二度音程表現小花內心痛苦糾結的情緒(譜

例二-4)

譜例 二-4 〈我想紮一小花束〉(Leid) 與(Schmerzen)

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

42

聽完小花的哀求接著是採花者一字一音的道出內心的獨白有趣的是鋼琴

伴奏並非以採花者動機來發展而是響著小花朵的動機音型似乎是小花哀求奏

效暗喻著小花的勝利當詩詞「將摘下它給你」（So haumltt ich dirs gebrochen)

一詞中的「你」（dirs）作曲家再次使用與前次相同的大九度音程哀嘆愛人

與自己的心竟是如此遙不可期（譜例二-10第 78-79小節）

最後一段作曲家標示著「安靜些」（etwas rwhiger）採花者多愁善感般

的一字一音朗誦出愛人尚未出現的失落情懷尤其在「愛情使人悲傷」（Im Lieben

wohnt Betruumlben）的「悲傷」（Betruumlben）一詞作曲家使用減七和弦的半音下

行（譜例二-5）更增添內心的無奈哀苦尾奏在鋼琴伴奏呈現採花者主題與

小花朵主題之後悠悠地表達心靈無限空虛的惆悵後結束

譜例 二-5〈我想紮一小花束〉mm95~98 「悲傷」(Betruumlben)

演唱此首歌曲時須留意一字一音的朗誦式樂段勿停滯不前應讓氣息流動

並帶出其後的一字多音樂句而大音程的音準及氣息支持也是本曲難度之一應

讓音色共鳴統一另本曲的兩個角色應在音色及音量上有所區別採花者一開始

想摘花來取悅仰慕的人演唱時帶點希望的口氣是需要的而後因遍尋不著花朵

而暗自流淚此時情緒的轉折應以轉換口吻眼神的表達讓聽眾立即感受接

ⅶo7 Ⅴ7

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

43

著採花者竟然在草叢中發現了一朵小花此時「發現花朵的喜悅」戲劇性表現更

應確實掌握聆聽著小花說話這段更應凝聚氣息傳達專注凝神模樣聽完小

花的暗喻告白後採花者悵然所失的道出內心獨白等待中的愛人尚未現身自

己也不可避免地走上失意一途情緒的失落與遺憾與聽者緊扣鋼琴伴奏也扮演

著鋪陳的角色貼切地捕捉詩作的意境且帶動情緒的連貫給予歌者表達情感的

重要催化劑綜觀此曲感情的表達需要多些想像與融入才能將此曲呈現完美

的演出

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

44

譜例 二-6〈我想紮一小花束〉mm1-15

1

5

11

FⅠ

fⅠ Ⅴ7 Ⅰ Eⅱ

ⅱ ⅱ6 ⅱo7♯ Ⅰ6

4 Ⅴ7

以一字一音朗誦式手法展開 採花者主題

三音降低半音轉入小調

大九度音程已預知情人遙不可及的心

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

45

譜例 二-7 〈我想紮一小花束〉mm16-32

16

21

25

29

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

eⅵ

f♯ ⅶo6

5 Ⅴ9 Ⅰ

d Ⅴ65 Ⅴ9

Ⅰ

一字一音的朗誦式手法

同音反覆的朗誦式手法

休止符加上三連音描述啜泣流淚並由上而下自臉龐滑落

小花動機

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

46

譜例 二-8 〈我想紮一小花束〉mm33-53

33

38

43

49

d Ⅴ43 Ⅴ9

Ⅰ

D ⅱ Ⅴ42Ⅴ

Ⅴ7 Ⅰ

角色轉換以極輕的音量唱出

發現小花的喜悅情緒小幅推升

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

47

譜例 二-9 〈我想紮一小花束〉mm54-71

54

58

62

67

Ⅴ9 fⅤ7

ⅶo42 Ⅰ f♯Ⅴ7

Ⅴ9 Ⅰ gⅱ7 Ⅴ9 Ⅰ ⅲ aⅤ7

ⅰ ⅳo7♯ ⅰ Ⅴ7

均以小二度描述「痛苦」一詞

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

48

譜例 二-10 〈我想紮一小花束〉mm72-89

72

76

80

85

F Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ6

E ⅳOslash7 Ⅰ6

4 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9

dⅳo7♯ Ⅴ6

5 ⅰ

dⅶo7Ⅴ ⅤⅤ ⅳo

7♯

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

49

譜例 二-11 〈我想紮一小花束〉mm90-109

dⅰ fⅵ ⅶOslash

7Ⅴ Ⅴ7 ⅰ

Ⅴ2 FⅠ

ⅶo7 ⅱ Ⅴ

90

95

100

105

以減七二度下行表達「痛苦」一詞

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

50

第三節 〈搖吧可愛桃金孃〉 Saumlusle liebe Myrte

一 歌詞內容

Saumlusle liebe Mirte 搖吧可愛桃金孃

Wie still ists in der Welt 世界是如此安靜

der Mond der Sternenhirte 月亮是星辰守護者

Auf klarem Himmelsfeld 在明亮的天際

treibt schon die Wolkenschafe 它趨趕著雲層

zum Born des Lichtes hin 飄往光芒的源頭

Schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

und traumlum im Sternenschein 在星光裡作夢

die Turteltaube girrte 斑鳩咕噥著

auch ihre Brut schon ein 喚著幼雛回巢

still ziehn die Wolkenschafe 安靜地雲朵移動著

zum Born des Lichtes hin 飄向光芒的泉源

schlaf mein Freund o schlafe 睡吧我的朋友哦睡吧

bis ich wieder bei dir bin 直到我再到你身旁

Houmlrst du wie die Brunnen rauschen 你聽泉水如何私語著

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

51

Houmlrst du wie die Grille zirpt 你聽蟋蟀如何鳴叫著

Stille stille laszligt uns lauschen 安靜安靜讓我們傾聽

selig wer in Traumlumen stirbt 多幸福在睡夢裡逝去的人

Selig wen die Wolken wiegen 多幸福被雲層搖著入睡的人

wenn der Mond ein Schlaflied singt 當月亮吟唱著搖籃曲

O wie selig kann der fliegen 哦多幸福能飛的人

den der Traum den Fluumlgel schwingt 夢的翅膀為他擺動

daszlig an blauer Himmelsdekke 在藍色的天際

Sterne er wie Blumen pfluumlckt 他摘取星星與花朵

schlafe traumlume flieg 睡吧夢吧飛吧

ich wecke bald dich auf und bin begluumlckt 我不久之後將喚醒你多快樂

Saumlusle liebe Myrte 搖吧可愛桃金孃

Ich bin begluumlckt 我多快樂

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

52

二曲式結構表

調性G大調

速度輕巧流暢地（leicht flieszligend）

拍號48

音域c♯1-b2

表 3 〈搖吧可愛桃金孃〉曲式結構表

段落 小節 素材 調性擴充

第一段 1-14 桃金孃主題

分解和弦琶音

GBG

15-22 睡眠主題

分解和弦琶音

G

間奏 23 桃金孃主題變化 G

第二段 24-40 桃金孃主題變化

連續三連音音型

半音上行音型

分解和弦琶音

gEcmBe

41-48 睡眠主題移高二度變化

桃金孃主題變化

E

第三段 49-70 連續三連音

拿坡里和弦

Abc♯E

第四段 71-82 睡眠主題變化

前置和弦

ACB

83-94 睡眠主題變化 G 間奏 95 桃金孃主題變化 G

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

53

尾奏 96-102 桃金孃主題變化 G 103-104 桃金孃主題變化

睡眠主題變化

G

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

54

三樂曲分析與詮釋

此組作品的第三首歌〈搖吧可愛桃金孃〉是由童話故事「桃金孃小姐」

中的兩首詩合成的36內容表現詩人在夜空下溫柔地哄睡身旁的愛人及翱翔在愛

情中的喜悅與前曲〈我想紮一小花束〉的悲傷心情形成對比流暢的鋼琴伴奏

在此曲扮演相當重要的角色分解和弦的琶音是代表著搖動著的桃金孃隨風搖曳

而貫穿全曲的兩個主題動機靠著起伏的旋律線幫助情緒的醞釀及推進且有多

處的速度情感力度的變化豐富了全曲

樂曲開頭即是「桃金孃」主題為本曲第一主題動機利用 G大調屬音至

三音及上中音的三度四度音程連接屬音至主音的擺動旋律營造桃金孃隨風擺

盪的輕盈搖曳模樣（譜例三-1）

36林勝儀(譯) (2000) 音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯(頁 232)

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

55

譜例 三-1〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」動機

鋼琴伴奏緊接奏出 G 大調Ⅵ的「桃金孃」主題與歌者的旋律做出呼應

作曲家也將「桃金孃」主題做不同風貌的發展最常見的是三次下行音後快速的

上行十六分音符節奏（譜例三-2）此一具有搖盪流動的節奏是推動本曲旋律

線條前進及情緒醞釀的重要角色

譜例 三-2 〈搖吧可愛桃金孃〉「桃金孃」變化動機發展

本曲以「桃金孃」主題做出另兩次變化更增添輕快的曲趣

「桃金孃」主題 音型

主題

變化一

變化二

圖表 1 「桃金孃」主題變化

四度 四度 三度

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

56

「睡吧我的朋友」（Schlaf mein Freund）是詩人哄睡愛人的細聲軟語

作曲家以十六分音符及附點八分音符作為這首樂曲的第二個動機（譜例三-3）

此時鋼琴伴奏也以Ⅴ分解下行和弦單純細小的和聲表現溫柔地安撫愛人情緒與

周寧靜的狀態（譜例三-5第 15小節）

譜例 三-3 〈搖吧可愛桃金孃〉「睡眠」動機

作曲家也相同以「睡眠」主題做出花腔式的變化要唱出哄睡的輕柔疼愛口

吻對歌者是一大挑戰

圖表 2 「睡眠」主題變化音型

詩詞中多有描繪大自然飛禽昆蟲相關的語詞如「斑鳩」（Turteltaube)

（譜例三-6 第 28 小節至第 31 小節)「噴泉」（Brunnen) （譜例三-7 第 48

「睡眠」主題

變化一

變化二

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

57

小節至第 49小節）「蟋蟀」(Grille) （譜例三-8第 51小節至第 53小節）

作曲家安排鋼琴伴奏以連續的三連音來模仿其聲響試圖營造維妙維肖讓人如

同身歷大自然般自 61小節起詩詞表達更為輕柔鋼琴伴奏以小聲的 pp音量

營造寧靜的安睡氣氛歌者唱出「多幸福在睡夢裡逝去的人」（selig wer in

Traumlumen stirbt）耳邊響著伴以睡眠動機不斷縈繞的模進音響正好與歌詞相

互揉合呼應 （譜例三-8第 64小節至第 69小節）

演唱此首歌前可先在腦海中建構寧靜夜晚的畫面月兒高掛雲朵緩

緩飄移微風輕拂樹影婆娑四周有蟲鳴鳥叫及潺潺流水聲不絕於耳演唱的心

情放鬆但神情專注因與愛人相依偎甜蜜且深情款款地訴說內心的愛意曲中

有不少花腔技巧應確實建立於人身樂器上快速音群經由身體橫膈膜的支持下

自由且流暢地表達本曲搖盪閒適的曲趣

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

58

譜例 三-4〈搖吧可愛桃金孃〉mm1-10

1

4

8

G Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ ⅰ ⅶo6

ⅵ

ⅰ6 ⅵ

ⅱ ⅱ

pedal

ⅰ Ⅴ7 ⅰ Ⅵ Ⅴ7 pedal

b

第一主題「桃金孃」動機

以和弦琶音描寫桃金孃隨風搖曳生姿狀態

輕巧流暢地

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」主題的延展

「桃金孃」動機低三度模進

「桃金孃」動機提高三度

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

59

譜例 三-5 〈搖吧可愛桃金孃〉mm11-25

11

14

18

22

ⅰ

Ⅴ7 Ⅳ ⅱ6 ♯ⅱ

o65 Ⅰ

64 Ⅴ7

GⅤ Ⅴ7

GⅠ Ⅴ42 ⅰ6 Ⅴ4

3 ⅰ Ⅴ7

「桃金孃」主題動機變化

第二主題「睡眠」動機

「桃金孃」動機

分解下行和弦以舒緩情緒

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

60

譜例 三-6 〈搖吧可愛桃金孃〉mm26-37

26

29

31

34

gⅰ Ⅴ7 Ⅰ E

Ⅴ7 ⅰ Cm

Ⅴ7 Ⅰ B

「桃金孃」小調動機

伴奏以三連音低音域模仿斑鳩的叫聲

斑鳩不停咕噥著呼喚雛鳥歸巢

桃金孃動機延展模進

桃金孃動機延展模進

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

61

譜例 三-7 〈搖吧可愛桃金孃〉mm38-50

38

40

44

48

Ⅴ7

Ⅰ E

以細小的音量描寫泉水流動並為歌者鋪陳

「睡眠」主題提高二度模進

「桃金孃」主題模進

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

62

譜例 三-8 〈搖吧可愛桃金孃〉mm51-63

51

53

56

60

Ⅴ7 Ⅰ A

Ⅴ7

ⅰ b

Ⅴ7 Ⅰ C♯

E♯ⅱOslash42 Ⅰ6

4

Ⅴ7 N Ⅴ7 Ⅰ

此次則為描寫蟋蟀窸窣的叫聲

裝飾音模仿蟋蟀的唧唧聲

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

63

譜例 三-9 〈搖吧可愛桃金孃〉mm64-76

64

67

70

74

Ⅴ65 Ⅰ

A Ⅴ6

5 C

Ⅰ BⅠ

利用十六分音符睡眠主題的延展不停模進

振翅而飛的音畫技法

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

64

譜例 三-10 〈搖吧可愛桃金孃〉mm77-89

77

80

83

86

BⅤ7

Predominant

BⅤ65 Ⅰ

「睡眠」主題變化

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

65

譜例 三-11 〈搖吧可愛桃金孃〉mm90-104

90

93

97

101

GⅠ 「桃金孃」主題變化

無伴奏僅獨留歌者聲部有強調歌詞之意

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

66

第四節 〈愛神〉 Amor

一歌詞內容

An dem Feuer saszlig das Kind 有個孩子坐在爐火邊

Amor Amor 愛神愛神

und war blind 他是盲目不長眼

mit den kleinen Fluumlgeln faumlchelt 揮動著小翅膀

in die Flammen er und laumlchelt 進入火焰中還微笑著

Ach der Fluumlgel brennt dem Kind 啊孩子的翅膀燒了起來

Amor Amor 愛神愛神

laumluft geschwind 一溜煙跑走 mdash

ldquoo wie ihn die Glut durchpeinetrdquo 「哦他被燒得多嚴重啊」

Fluumlgelschlagend laut er weinet 拍著翅膀他哭嚎著

in der Hirtin Schoszlig entrinnt 逃到牧羊女的懷抱中

hilfeschreiend das schlaue Kind 呼救著那調皮的孩子

Und die Hirtin hilft dem Kind 牧羊女救了那孩子

Amor Amor 愛神愛神

boumls und blind- 淘氣不長眼 mdash

Hirtin sieh dein Herz entbrennet 牧羊女看妳的心燃燒著

hast den Schelmen nicht gekennet 妳不了解這淘氣鬼

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

67

Sieh die Flamme waumlchst geschwinde 看那火苗迅速增長

Huumlt dich huumlt dich vor dem schlauen Kind

Kind

保護你自己保護你在那調皮的孩子前

Faumlchle laumlchle schlaues Kind 搧著笑著調皮的孩子

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

68

二 曲式結構表

調性G大調

速度快活地（Heiter）

拍號34

音域c♯1ndashd3

段

落 小節 素材 調性擴充

第

一

段 1-18

1 十六分三連音為動機音型

2 音畫技法與詩詞結合

3 以拿坡里和絃轉至等音異名調

GG♯(A)

第

二

段 18-35

1全音音階

2半音手法

3動機音型與詩詞配合擴展

AGBG

第

三

段 35-69

1音堆技法與詩詞結合

2音程大跳的弦律線

3音畫技法與詩詞結合

4顫音與花腔

G

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

69

三 樂曲詮釋

這組《布倫塔諾歌曲》中最著名的即為〈愛神〉（Amor）一曲歌詞是

選自布倫塔諾的舞台戲劇作品「艾羅斯與依美德」(Aloys und Imelde)作曲家

以歌詞的意涵為基礎以大量「音畫」技法配以三連音附點節奏及顫音等饒

富趣味的節奏音程半音上下行級進全音階及音堆等涵蓋浪漫晚期至 20世

紀音樂風格的音樂創作技法加上具計畫性豐富的和聲進行成功地鋪陳詮

釋詩詞中內涵細膩歌曲中的每一面向整曲一氣呵成且不拖泥帶水是一首精

緻的作品

此曲曲風輕快活潑詩詞以說書人第三者角色來敘述煽動著一對翅膀的調皮

小男孩「愛神」邱比特為愛情耍著心機並且提醒牧羊女要小心別被愛神盲目

的亂箭射中而落入愛情的圈套此曲為弱起拍歌者帶著詼諧愉快的口吻與鋼琴

伴奏一同進入而串起整首樂曲最重要的動機是以十六分音符為三連音的音型

（譜例 四-1）

譜例 四-1 〈愛神》動機音型 mm1~3

作曲家精巧地善用音畫的技巧以一字多音及連續上下行的三連音動機音型

來發展著墨所要強調的字詞如「火」（Feuer）「火焰」（Flamme）「煽

動」（faumlchelt）「翅膀」（Fluumlgeln）「狡猾」（schlaues）等將調皮愛神

70

活靈活現的神韻振翅飛行的動態表露無遺而顫音運用於歌詞「笑」（laumlchle）

一詞全曲共有三處音域為 g♯2至 c3演唱時應讓共鳴自由並注意音準及大跳

音程間的氣流保持快速音群的練習得依靠橫隔膜的支持輕巧地讓氣息帶著

音群持續不間斷一氣呵成的完成（譜例四-2 四-3）

譜例 四-2〈愛神〉mm11-12 「笑」（laumlchle）顫音

譜例 四-3〈愛神〉mm15-16 「笑」（laumlchle）顫音

71

作曲家在四處「狡猾調皮的孩子」（schlaues Kind）一詞上以鋼琴伴奏表

達兩種字詞的情緒一是搭配右手外聲部「全音階37」（譜例四-4 與譜例四-5）

上行上下兩外聲部級進反行配以和緩的四分音符帶出慎重的警告意味另一

則是在使用屬和弦及主和弦等正規和聲的進行（第 56-59小節及第 68-69小節）

來暗喻試探有了結果愛神最終仍是成功將牧羊女的心擄獲

譜例 四-4 〈愛神〉mm16-17 schlaues Kind全音階

37 由六個音組成每個音之間的音程都是全音階

全音階

72

譜例 四-5〈愛神〉 mm34-35 schlaues Kind全音階

擅長把玩音樂文字的史特勞斯特別以當時非調性音樂的不協和音程的音堆

技法帶出「壞的」（boumls）與「盲目」（blind）二個字詞的情緒（譜例四-6）

「boumls」有使壞的調皮的負面意義與「blind」意為盲目不理性的勾勒出頑

皮邱比特為愛痴狂的瘋狂行徑

譜例 四-6 〈愛神〉 mm42-43 音堆

除了以大量一字多音及動機音型發展而出的音樂來刻劃「愛神」的種種面貌

作曲家也在牧羊女為愛受試煉的情緒上以充滿戲劇起伏張力的旋律線來宣告愛

全音階

73

苗已迅速蔓延以下兩個樂句的音域橫跨九度及十三度顯現牧羊女火熱悸動的

心著實無法壓抑（譜例四-7）

譜例 四-7 〈愛神〉mm44-47

整體來看鋼琴伴奏除襯托歌詞「愛情」（Amor）時為四分音符所造成

的長線條音響外其餘部分皆左右手各自或相互搭配地彈奏出連續十六分音符三

連音節奏除此之外自第 56小節起至曲末作曲家刻意以大量的六四和弦安

排營造出整曲綿延不絕的流暢感也幫助歌者詮釋出翱翔在愛情漩流中的自在

快活

74

譜例 四-8 〈愛神〉mm1-7

1

3

6

快活地

GⅠ

Ⅴ7Ⅵ Ⅵ

PreDominant

動機音型

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

71

作曲家在四處「狡猾調皮的孩子」（schlaues Kind）一詞上以鋼琴伴奏表

達兩種字詞的情緒一是搭配右手外聲部「全音階37」（譜例四-4 與譜例四-5）

上行上下兩外聲部級進反行配以和緩的四分音符帶出慎重的警告意味另一

則是在使用屬和弦及主和弦等正規和聲的進行（第 56-59小節及第 68-69小節）

來暗喻試探有了結果愛神最終仍是成功將牧羊女的心擄獲

譜例 四-4 〈愛神〉mm16-17 schlaues Kind全音階

37 由六個音組成每個音之間的音程都是全音階

全音階

72

譜例 四-5〈愛神〉 mm34-35 schlaues Kind全音階

擅長把玩音樂文字的史特勞斯特別以當時非調性音樂的不協和音程的音堆

技法帶出「壞的」（boumls）與「盲目」（blind）二個字詞的情緒（譜例四-6）

「boumls」有使壞的調皮的負面意義與「blind」意為盲目不理性的勾勒出頑

皮邱比特為愛痴狂的瘋狂行徑

譜例 四-6 〈愛神〉 mm42-43 音堆

除了以大量一字多音及動機音型發展而出的音樂來刻劃「愛神」的種種面貌

作曲家也在牧羊女為愛受試煉的情緒上以充滿戲劇起伏張力的旋律線來宣告愛

全音階

73

苗已迅速蔓延以下兩個樂句的音域橫跨九度及十三度顯現牧羊女火熱悸動的

心著實無法壓抑（譜例四-7）

譜例 四-7 〈愛神〉mm44-47

整體來看鋼琴伴奏除襯托歌詞「愛情」（Amor）時為四分音符所造成

的長線條音響外其餘部分皆左右手各自或相互搭配地彈奏出連續十六分音符三

連音節奏除此之外自第 56小節起至曲末作曲家刻意以大量的六四和弦安

排營造出整曲綿延不絕的流暢感也幫助歌者詮釋出翱翔在愛情漩流中的自在

快活

74

譜例 四-8 〈愛神〉mm1-7

1

3

6

快活地

GⅠ

Ⅴ7Ⅵ Ⅵ

PreDominant

動機音型

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

72

譜例 四-5〈愛神〉 mm34-35 schlaues Kind全音階

擅長把玩音樂文字的史特勞斯特別以當時非調性音樂的不協和音程的音堆

技法帶出「壞的」（boumls）與「盲目」（blind）二個字詞的情緒（譜例四-6）

「boumls」有使壞的調皮的負面意義與「blind」意為盲目不理性的勾勒出頑

皮邱比特為愛痴狂的瘋狂行徑

譜例 四-6 〈愛神〉 mm42-43 音堆

除了以大量一字多音及動機音型發展而出的音樂來刻劃「愛神」的種種面貌

作曲家也在牧羊女為愛受試煉的情緒上以充滿戲劇起伏張力的旋律線來宣告愛

全音階

73

苗已迅速蔓延以下兩個樂句的音域橫跨九度及十三度顯現牧羊女火熱悸動的

心著實無法壓抑（譜例四-7）

譜例 四-7 〈愛神〉mm44-47

整體來看鋼琴伴奏除襯托歌詞「愛情」（Amor）時為四分音符所造成

的長線條音響外其餘部分皆左右手各自或相互搭配地彈奏出連續十六分音符三

連音節奏除此之外自第 56小節起至曲末作曲家刻意以大量的六四和弦安

排營造出整曲綿延不絕的流暢感也幫助歌者詮釋出翱翔在愛情漩流中的自在

快活

74

譜例 四-8 〈愛神〉mm1-7

1

3

6

快活地

GⅠ

Ⅴ7Ⅵ Ⅵ

PreDominant

動機音型

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

73

苗已迅速蔓延以下兩個樂句的音域橫跨九度及十三度顯現牧羊女火熱悸動的

心著實無法壓抑（譜例四-7）

譜例 四-7 〈愛神〉mm44-47

整體來看鋼琴伴奏除襯托歌詞「愛情」（Amor）時為四分音符所造成

的長線條音響外其餘部分皆左右手各自或相互搭配地彈奏出連續十六分音符三

連音節奏除此之外自第 56小節起至曲末作曲家刻意以大量的六四和弦安

排營造出整曲綿延不絕的流暢感也幫助歌者詮釋出翱翔在愛情漩流中的自在

快活

74

譜例 四-8 〈愛神〉mm1-7

1

3

6

快活地

GⅠ

Ⅴ7Ⅵ Ⅵ

PreDominant

動機音型

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

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王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

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國立臺南大學音樂學系碩士論文

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師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

74

譜例 四-8 〈愛神〉mm1-7

1

3

6

快活地

GⅠ

Ⅴ7Ⅵ Ⅵ

PreDominant

動機音型

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

75

譜例 四-9 〈愛神〉mm8-19

8

11

15

18

些微安靜 Ⅴ

Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ Ⅴ9 Ⅰ

Ⅶ

♯Ⅳ9

全音階

G♯等音=A

N(A)Ⅰ PreDominant

「火焰」(Flamme)動機音型音畫手法

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

一字多音音畫手法描述振翅而飛

以顫音帶出「笑」（laumlchle）一詞

和緩的四分音符帶出慎重的警告意味

「翅膀」(Fluumlgel)以動機音型音畫手法勾勒愛神飛翔

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

76

譜例 四-10 〈愛神〉mm20-30

20

22

25

28 低音部若高八度放置形成上下聲部級進上下行

Ⅰ64

GⅠ Ⅳ Ⅵ7 Ⅳ Ⅵ

7 Ⅴ7Ⅱ

Ⅱ BⅤ6

ⅰ6 Ⅴ

Ⅴ65

Ⅴ7

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

77

譜例 四-11 〈愛神〉mm31-43

31

33

37

40

Ⅰ

Ⅰ Ⅴ

全音階

Predominant Ⅴ

Ⅰ Ⅴ Ⅰ

Ⅰ Ⅰ Predominant

利用不諧和音程的音堆音響體現歌詞表達的負面意涵

富表情的

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

78

譜例 四-12 〈愛神〉mm44-55

44

47

50

52

♯Ⅳ65 Ⅴ4

3

Ⅰ Ⅳ

ⅤⅤ

Ⅳ

高低起伏的旋律線表示牧羊女被撩動而火熱悸動的情緒

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

79

譜例 四-13 〈愛神〉mm56-69

56

59

63

66

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64

Ⅴ7 Ⅰ

Ⅰ64 Ⅰ6

4 Ⅰ64 Ⅴ7

Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ

以一字多音炫技的花腔技巧呈現愛神的狡猾機靈

愛神竊喜而笑久久不能自己

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

80

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

81

第五章 結論

《布倫塔諾歌曲》是史特勞斯於 1906年後中斷藝術歌曲創作之後睽違

12 年之後的歌曲作品之一期間史特勞斯致力於歌劇及交響詩的創作並獲得世

人的重視之後其藝術歌曲作品中有著濃厚的個人色彩此乃得力於歌劇的創

作經驗他的歌曲在情感幅度上與前期作品相比有較大較深的擴展情绪起伏

的幅度更大内涵更豐富

在旋律的創作上他以結合花腔式旋律與華格納的半音手法及朗誦式旋律為

主如〈愛神〉聲樂部分以帶有花腔的旋律來傳達全曲的絢麗色彩同時在作

品中喜用跨音域的大跳來擴展音樂的張力並展現出新穎的現代風格與配合詩

詞發展的轉調受到華格納的影響歌曲中旋律常是片段性的動機组合頻繁轉

調造成的調性模糊的效果

在和聲方面史特勞斯靈巧運用了自由的調性轉換包括同主音大小調交替

平行大小調交替等使每一首曲子中都有著炫麗且神秘的音響不論是塊狀的和

聲亦或是線條綿延的長樂句都充分的展現史特勞斯音樂無窮的可能性而他也

以擅長的「音畫」手法來表現純熟的文字配置使聽者無論是在單獨聆聽它的旋

律或者是一同欣賞聲樂與伴奏部分時都能以線條呈現出來的音型來體會詩詞的

意境和氛圍

頻繁地調性轉換是史特勞斯歌曲創作中慣用的寫作手法作曲家透過不斷地

改變調式調性增加了音樂的緊張度豐富性但對歌者來说無疑是一個很高

的挑戰這就需要歌者要有很好的讀谱能力音樂修養和聲樂技巧在演唱時才

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

82

能做到游刃有餘用情绪音色情感音量等不同的表現手法盡情地詮釋歌

曲的魅力

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

83

參考文獻

中文書籍

林勝儀（譯）（2000）音樂之友編名曲解說珍藏版理查史特勞斯台

北美樂

林勝儀（譯）（1986）柴田南雄氏著西洋音樂史 mdash 印象派以後台北天

同

國立中正文化中心 （2006） 發現理查史特勞斯台北國立中正文化中心

黃家寧（譯）（1995）Michael Kennedy著史特勞斯音詩台北世界文物

劉志明著（1997）西洋音樂史與風格台北全音樂譜

劉經樹著（2001）理查史特勞斯台北世界文物

劉瑞芬蕭美惠尹鴻智（譯）（1996）David Nice 著偉大作曲家羣像

理察bull史特勞斯 Richard Strauss台北智庫文化

劉潤芳羅宜家著 （2009）德國浪漫派與中國原生浪漫主義mdash德中浪漫詩歌

的美學探索中國中國社會科學

論文著作

王雅瑩（2005）初探包琳和理夏德史特勞斯藝術歌曲的關係天主教輔仁

大學音樂研究所碩士論文

宋怡慧（2008）理察史特勞斯藝術歌曲之研究-以《四首最後的歌》為例

國立臺南大學音樂學系碩士論文

林瑩姿（2006）理查史特勞斯六首布倫塔諾之歌作品六十八國立臺灣

師範大學音樂碩士詮釋報告

施虹名（2007）理夏德史特勞斯《少女之花作品編號 22》之解析國立中

84

山大學音樂學系碩士論文

高洛茜（2009）理查史特勞斯藝術歌曲作品二十七鋼琴演奏合作之探討mdash

詩詞情境與鋼琴演奏詮釋國立臺灣師範大學音樂碩士詮釋報告

陳莉（2007）理查施特勞斯早期藝術歌曲研究武漢音樂學院

劉怡霞（2006）從理夏德史特勞斯的藝術歌曲和歌劇《間奏曲》探討女高

音寶莉妮對其歌樂的影響國立臺灣師範大學音樂碩士詮釋報告

外文參考書

Gilliam Bryan （1992） Richard Strauss New Perspectives On The Composer

And His Music Durham Duke University Press

Kennedy Michael （1999）Richard Strauss Man Musician Enigma Cam-

bridge Cambridge University Press

Schmid Mark-Daniel （ 2003） The Richard Strauss Companion West-

port Praeger

Peterson Barbara （1980） The Lieder Of Richard Strauss Michigan UMI

Research Press

httpenwikipediaorgwikiClemens_Brentano

樂譜

httpjavaneseimslpinfofilesimglnksusimg331IMSLP43896-PMLP94413

-Strauss--Op_68_6_Liederpdf

有聲資料

Richard Strauss Orchestral Songs （2011） Munich Philharmonic Orchestra Virgin

85

Classics