eco do corpo
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Trabalho desenvolvido nos anos de 2014/2015. Marlon de PaulaTRANSCRIPT
ECODOCORPO
| Eco do Corpo |
. . . 2015 . . .fotografia
Marlon de Paula
performer Thaissa Coreno Gömöry
Ipre.lú.di.o
corpo
|_
limbo
qual a memória do corpo ?
qual a memória da carne ?
qual a memória
qual a memória do tempo?
qual a memória do corpo?
qual a memória do corpo ?
qual a memória do corpo ?
IImon.ta.gem
corpo
|_
ambiente
(prática / campo)
..
......
...............
.......
...............
relato.
criptografia.
subjetivismo.
transe
a imaginação é a capacidade ‘de apresentar um objeto à contemplação mesmo sem sua presença real’ (...) a
imaginação está ligada à percepção dos sentidos. Para que os conceitos se relacionem com a realidade, eles
devem ser acompanhados pela percepção visual.
christoph wulf
Observe o meu interior antes dele ser removido, veja enquanto eu derramo minhas vísceras diante de vocês, para vocês, por vocês,
observem enquanto eu sou curado.
richard schechner
O corpo se derrama pelo espaço. O performer se apresenta como instrumento para um discurso visual. A mise-en-scène é a intenção dramática no aqui/agora. O Eco se manifesta pela forma ao despir do duo encouraçado corpo-cotidiano e dar liberdade à dança sob livre-associação. A fotografia é testemunho contínuo deste esforço em decifrar a dança; a forma estática disputa o movimento. A imagem fabricada nos serve de registro deste corpo inquieto que sente tornar-se sujeito do sempre. Sinapses, impulsos, nervos, músculos, contrações, membros, corpo: ação. O fluxo do movimento acompanha os desvelamentos íntimos do performer, o corpo existindo em sua incessante necessidade de liberdade. A anti-inércia nos revela vivências e conflitos do corpo que comunica suas infinitas possibilidades de inserir novas presenças e formas de reler o mundo.
marlon de paula
Pegue outra pessoa, confronte-a com o seu ser, suas experiências e pensamentos, e reaja. Nesses encontros humanos um tanto quanto íntimos, sempre existe um elemento de “dar e receber”. O processo é repetido, mas sempre hic et nunc [aqui e agora], isto é, nunca é exatamente igual.
Grotowski
s
Da semente do corpo brotasse passos verdinhos, cheios de vida nova... Cheios de floresta, cheios do concreto na liberdade do coração tupi...
Vamos celebrar e mastigar nossos deuses orgiásticos, nossas inspirações, vamos aspirar a criatividade que costumamos deixar escorrer pelos nossos dedos preguiçosos.
Avante ao infinito de amores e possibilidades para que o corpo enfim sofra de gozo!
Thaissa Coreno Gömöry
a performer
corpo.é.objeto.do.passado.vivo.
bibliografia
COHEN, Renato.Performance como linguagem - São Paulo: Perspectiva,2009. (Debates; 219/ dirigida
por J. Guinsburg)
SCHECHNER, Richard. 2006. “O que é performan-ce?”, em Performance studies: an introduccion, second edition. New York & London: Routledge, p.
28-51.
SCHECHNER, Richard. “Performer”, 1970
CHKLOVSKI, Victor. A arte como procedimento. In: TOLEDO, Dionísio de (org.). Teoria da litera-tura: formalistas russos. Porto Alegre: Globo,
1973. Guy Debord (1956)
Theory of the Dérive. Les Lèvres Nues #9 (Paris, November 1956). Reprinted in Internationale Si-tuationniste #2 (Paris, December 1958). Transla-
ted by Ken Knabb.
BAUDRILLARD, Jean, 1929-2007. O sistema dos ob-jetos; tradução Zulmira Ribeiro Tavare, - São
Paulo: Perspectiva,2009. -5.ed.-(Debates;70/ di-rigida por J. Guinsburg)
projeto gráficomarlon de Paula
agradecimentospriscila Natany
thaissa Coreno Gömöry plinio Pereira Rezende
revisão textualluana Levenhagenpriscila Natany
mariana Pinter Chaves
