具多重防偽功能之

球員卡加值產品

盧詩雲、王希俊

摘要

資訊網路科技的蓬勃發展，使得訊息的流通變得更加方便，但卻也造成版權問題逐漸

成為各界關注的焦點，另一方面擴增實境技術的精進，真實世界與虛擬物件整合的各項應用

也走入人們的生活中。因此，本研究將發展出具多重防偽功能之加值球員卡，設計變圖功能

的點矩陣全像片，並與擴增實境結合，不但具有光影變化獨特的防偽特性，更增進了擴增實

境辨識圖案的美觀性，提高產品的獨特價值；且於製程上以數位過網技術製作紅外線浮水印

及隱藏式的序號於其中，既不影響產品外觀，更衍生出客製化、限量發行的可能性，大幅提

高球員卡的偽造門檻，彰顯獨特的文創產品特色。

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壹、緒論

科技的快速發展，增進了資訊傳遞的

便利性，因而改變生產的型態，由過去的

大量製造轉成少量生產、個人化及客製化

的發展模式，個人主義的興起也影響著消

費者對於產品的購買意願，產品的文化價

值與獨特性逐漸成為人們重視的一環，版

權的議題亦日益受到重視（Moon, Chadee

and Tikoo, 2008）。

Abel（2010） 亦 指 出， 根 據 ARC

Advisory Group的資訊顯示，因應過去幾年

仿冒品的顯著成長，製造商必須確保其供

應鏈避免仿冒，且單一的防偽特徵產品無

法有效遏止仿造，因此，許多研究學者致

力於多重防偽技術的研發與創新，但於實

體個性化輸出的防偽技術仍有許多可發展

空間。

此外，資訊科技的普及亦帶動著電腦

運 算 能 力 的 技 術 發 展， 擴 增 實 境

（Augmented Reality，AR）即為一顯著的代

表，其為一種將虛實結合，強化使用者情

境感受的技術，藉由使用虛擬物件與真實

環境產生互動，現今廣泛應用於工業設

計、教育學習、建築、娛樂甚至藝術表現

層面，也逐漸改變了人們對於電腦介面的

使用習慣。

本研究擬針對資訊隱藏的功能，設計

出結合全像、擴增實境的球員卡設計，並

運用紅外線浮水印進行防偽印刷，以油墨

的不同光譜反應特性，於實體圖像中隱藏

訊息，因不使用特殊的紅外線油墨，可有

效降低成本，且紅外線具穿透力，使得印

材不受限制，應用範圍極廣，擴大防偽應

用於一般產品上的可能性。同時結合噴墨

印刷的製程，可進行客製化設計，發展出

具可變資訊的球員卡，甚至藏入序號限量

發行，大幅提升球員卡的珍藏價值，達到

防止偽造、宣告版權的功能。

貳、文獻探討

一、全像術

全像術（holography）由 Dennis Gabor

於 1948年最先提出，1960年雷射出現以

後，開始迅速發展。全像術原理是利用光

的干涉（interference）方法，將雷射光打到

物體所發散的光與參考光之振幅與相位以

干涉條紋的的方式記錄，並配合入射的參

考光使其再現。目前全像防偽標籤製程主

要是利用記錄干涉條紋之光阻劑，經蒸

鍍、電鍍與剝離程序後，形成具表面起伏

之金屬膜，再壓印鍍上金屬反射層塑膠薄

膜後，將干涉條紋轉移在金屬薄膜上形成

全像影像（孫慶成，民 98）。

隨全像術的發展，目前大致上可以分

類為同軸式全像術（in-line holography）、

離軸式全像術（off-axis holography）、穿透

第三十卷第二期

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式全像術（transmission holography）、反射

式全像術（reflection holography）、彩虹全

像術（rainbow holography）及壓印式全像

片（hologram embossing）、數位全像術

（digital holography）及點矩陣全像片（dot

matrix hologram）。

其中點矩陣全像片是由 Frank S. Davis

所提出，其影像是由許多具有兩道雷射光

形成之干涉條紋的光柵像素點（grating

spot）所組成，顯影在底片或光阻片上

（Davis, 1993）。每一個像素點基本上都是

由不同間距與不同方向的干涉條紋所組

成，在單一光源或特定的觀察角度下，單

色光將繞射至不同的方向形成如七彩般的

光影變化效果（陳怡惠，2009）。如圖 2-1

為入射光經過光柵結構產生繞射效果的示

意圖，其中λ為入射光的波長，α為繞射

光的偏折角度，n為整數，d為光柵間距。

當光柵間距 d固定，繞射光波長與偏折角

度成正向關係時，可產生繞射的光影變化

（楊博文，2005）。其原理可由方程式

（2-1）所示：

d sin α = n λ　　　　　　（2-1）

每一個不同間距或角度的光柵像素

點，其形成的光柵結構不同，要形成具光

影變化之全像片則需要控制光柵點大小

（spot size）、光柵間距（grating pitch）、及

光柵角度（grating orientation）；其中光柵點

大小控制全像片輸出解析度，光柵間距控

制全像片色彩的變化，光柵角度則是控制

全像片的觀察角度（van Renesse, 2005）。

點矩陣全像片可以呈現的效果包含有

3D立體畫面與動態影像，更可表現變圖、

景深、流動、縮放等效果；對非法複製具

抵抗能力，因此有高防偽特性的優勢，除

了應用於科技產品，亦可以廣泛應用於文

創加值產品。

二、擴增實境

擴增實境一詞的概念是在 1968年由

Sutherland所提出，主要是藉由於真實環境

中添增虛擬物件以增加感官的真實感。主

要的建構模式為透過攝影機的擷取，辨識

其特徵後經軟體將資料庫中的對應物件顯

示 於 顯 示 儀 器 上（Elbasiouny, Medhat,

Sarhan, & Eltobely, 2011），除能呈現人眼所

看到的真實世界，同時能加入電腦運算之

虛擬物件於其中。

圖 2-1　光線經點矩陣全像片產生的繞射現象概念圖

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紐西蘭 University of Canterbury之 HIT

Lab針對擴增實境提出的MagicBook研究，

主要是運用紙本書籍形式與擴增實境顯示

設備以及電腦設備做連結，使之具備有擴

增實境的虛實整合效果。在一般人眼閱讀

下，MagicBook的書籍無論外觀或閱讀的

方式都與一般紙本的書籍並無差異，其擴

增實境的內容是以黑框辨識的圖形，方便

軟體追蹤並顯示效果；當閱讀者戴上擴增

實境的顯示裝置，以人眼視覺結合透過電

腦運算後的 3D模組，會在虛擬實境觀察畫

面上，產生擴增實境的效果（Billinghurst,

Kato, & Poupyrev, 2001）。

此外，HIT Lab也將擴增實境推廣至教

育層面，提出 AR為一種兼具娛樂性與教

育性的高效能媒介，運用讓學生於特定學

科主題，以建構符合內容的 3D模型方式，

並透過 Build AR系統，以展現擴增實境於

教學上的效果。結果顯示擴增實境應用於

課堂上，對於兒童的學習有正面效果

（Billinghurst & Duenser, 2012）。

更有學者提出以半色調的方式製作出

擴增實境辨識圖像，其技術是將擴增實境

辨識圖像運用混合網點製作成浮水印，以

黑墨進行輸出，並隱藏於同一區塊的青、

洋紅與黃色色墨印刷的圖文下，使人眼觀

看下僅呈現三色構築之印刷圖文，而在紅

外線攝影機偵測的情況下，則能穿透表面

圖文偵測出其中之擴增實境辨識圖像，成

功呈現擴增實境的虛擬物件（Wang, Liu,

Chang, & Chen, 2008），但此方法容易讓使

用者因完全的隱藏而忽略了擴增實境辨識

圖像的存在。

三、半色調技術

半色調技術是將連續調的影像以不同

大小或排列之印刷網點顯示其階調，模擬

出原始連續調影像。運用人眼視覺能將臨

近墨點產生積分的作用，使影像在一定距

離下呈現連續調的影像（Lau & Arce,

2011）。自 1980年起，在數位科技帶動

下，傳統照相製版半色調技術逐漸轉為數

位半色調的技術，以半色調演算法將連續

調影像轉換成二階化影像，經由視覺的模

糊效果，將其階調模擬出連續調圖像。

半色調技術依其網點呈現方式不同，

可分為調幅網點、調頻網點以及複合式網

點。調幅網點（Amplitude Modulation）所

形成的半色調影像主要是藉振幅（網點大

小）改變，但頻率（網點間距）相同的網

點排列表現階調，調幅網點在細節的表現

力比較差，但在暗部的表現力則較佳

（Ulichney, 1987）。

AM網點形成的演算法為點陣調色法

（Ordered Dithering），根據原始影像的階調

決定個別像素為 1或 0的訊號值，轉換成

臨界值矩陣，以指引輸出裝置著墨與不著

墨之過程。臨界值矩陣內的數值排列，會

第三十卷第二期

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影響網點的排列結果。

調頻網點（Frequency Modulation）為

網點基本單位大小相同，但網點之間的距

離不同產生階調；主要是依據原始圖像的

單元階調產生許多尺寸相同但分布隨機的

網點構成該單元的網點濃度，又稱為亂數

網點或隨機網點。FM網點於細部、亮部的

表現力較佳，但於輸出時，暗部可能會因

網點擴張造成階調表現較差，另調頻網點

不易造成網花的現象。

調頻網點的過網技術為誤差擴散法

（Error Diffusion），由 Floyd與 Steinberg學

者提出的誤差擴散法，又稱為 Floyd-

Steinberg Error Diffusion（FSED），原理為

將網點透過方程式（2-2）量化原始的灰階

影像 x [i, j]，使每一鄰近的像素經誤差擴散

濾波器 Error Filter矩陣（方程式 2-3）透過

一臨界值 T計算其所佔比重。FSED會將誤

差擴散移至鄰近點，使原灰階值減去誤差

值，以平衡其輸出的二階影像 b [i, j]的整體

濃度（Lau & Arce, 2011）。

　　　　1, x [i, j] ≥ Tb [i, j] = { 0, x [i, j] < T

　　　（2-2）

x [i, j]：原始影像階調圖

b [i, j]：轉換後之半色調階調圖

T：臨界值數值

1 1 0 0

— [ 0 -16 7 ] 　　 　　　（2-3）16

3 5 1

亦有學者提出結合兩種網點的優點，

進行複合式網點階調以達成高品質的影

像，此方法將誤差擴散法及點陣調色法結

合在同一個影像中，在暗部階調採用網點

擴張程度小的調幅網點，於亮部則採用調

頻網點的頻率改變特點，增加圖片的細緻

度，並減少產生網花或錯網的可能性。

四、紅外光與色墨特性

人眼可感受到波長範圍約為 390 nm至

750 nm的可見光，而紅外光為 0.75至

1000μm（1 μm = 1000 nm）的電磁波，跨

越的頻譜或波長範圍比一般光源寬廣。紫

外光波長則低於 390 nm，與紅外光都是人

眼所無法感受的光譜區域（王汝琳、王詠

濤，民 95）。

就紅外光在色彩光學特性而言，印刷

所使用的三原色青色（cyan, C）、洋紅色

（magenta, M）、黃色（yellow, Y）因不吸收

紅外線故呈現透明；黑色（black, K）油墨

在紅外線區域則有一定的吸收率，呈現不

透明。因此，紅外線光源下觀看印刷品，

僅呈現黑色印刷圖文，其餘色墨形成的圖

文會因紅外線穿透而呈現透明。

我國現行之仟元鈔票上的部分印紋是

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以紅外光特殊油墨印製，因摻有黑色印

墨，該印紋於正常視覺觀看下與其他印紋

並無太大差異，但在紅外線光源觀察下，

紅外光特殊油墨印製的圖文會呈現深色，

其餘部分會因不吸收紅外線光的緣故而呈

現透明。

歐洲學者 Rudolf、Koren與 Žiljak-Vujic

等人於 2012年提出一種應用於郵票的新式

隱藏方法，將郵票的圖文以可見資訊與紅

外線隱藏資訊同時並存。其技術是將圖文

以 CMYK分色原理，分離成隱藏圖文區域

與由 CMY組成的可見圖文灰色區域，同時

將不同圖文印刷於同一區域中，以灰色調

濃淡作隱藏訊息，在可見光觀看下呈現可

見圖文，但於紅外光源下，得到相關聯卻

不相同的資訊（Rudolf, Koren, & Žiljak-

Vujic, 2012）

五、防偽技術

近年來電腦科技的發展與網際網路的

普及，使得資訊傳播愈來愈便利，但相對

而言，在網路上傳遞的影像、聲音、影片

等有價值的數位內容，比起傳統檔案在取

得以及重製也更容易，如何能有效遏止複

製與盜用變得相當重要，因此版權保護已

成為重要的課題，防偽技術也逐漸受到重

視。

有學者利用網點的特性進行加密，

Xerox的 David L. Hecht則於 1994年提出

Glyph Code，利用不同網點的變形角度來隱

藏資料，其原理是於影像進行點陣調色法

二階化的過程中，將隱藏資訊藉由網點的

角度藏入資訊，形成左斜和右斜的橢圓形

網點，其中左斜向網點「/」表示 1，右斜

向網點「\」表示 0。最後則在編碼過程中

加入錯誤的修正碼（Error Correction Code,

ECC）來抵抗輸出的影像因受刮傷、塗改

或不同印刷條件辨識時所造成的錯誤

（Hecht, 1994）。

Alfred V. Alasia在 1976則提出網點偏

移的技術，出自於美國專利「Scrambled

Indicia」，主要是將特定圖案資訊隱藏於影

像中，並以光學解碼器依照設計的特定角

度解碼，判讀出隱藏資訊。其原理是光線

透過柱狀凸透鏡並聚焦在網線之上，產生

視覺可觀看到的隱藏圖文，而人眼視覺中

無法看見未聚焦的影像，因此此技術將資

訊透過偏移半條網線距離的方式，將資訊

藏入其中，透過柱狀凸透鏡經光線偏折，

使隱藏資訊顯像（Alasia, 1976）。

van Renesse將光學解密的影像分為破

碎影像以及隱藏影像，破碎影像設計於背

景中，肉眼可看見切割訊息，但須透過光

學解碼器才能判讀閱讀訊息；而隱藏訊息

被隱藏於前景或背景設計中，訊息覆蓋上

光學解碼器，產生干涉條紋及錯網花紋，

以達成解密及防偽效果。秘密影像可透過

調整光學解碼器之覆蓋面積或調整觀察角

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度，出現背景較深、影像較淺，或背景較

淺、影像較深之解密效果（van Renesse,

2005）。

有學者則於 2007則以 CIE色域空間與

自行調配的螢光油墨，建立兩者之間色域

對應模式，並以相互交錯之網點演算法進

行過網，模擬出螢光油墨在紫外線光源下

顯示的視覺色彩影像，目的為讓螢光油墨

與原始影像的色彩效果能達到一致，以做

為 防 偽 特 徵（Roger, Philipp, & Sylvain,

2007）。

參、研究方法

本研究採用實驗法，旨在設計包含多

重防偽功能之球員卡。首先運用點矩陣全

像片呈現擴增實境的效果，使點矩陣全像

片於正常的觀看角度下顯示具有意義的影

像，而在偏折角度下看到擴增實境辨識圖

案。接著，以半色調演算法設計具光學防

偽效果的紅外線浮水印，藉以隱藏可變資

訊於圖文之中，產生多種功能的加值球員

卡，增加其收藏的價值。

圖 3-1　研究流程圖

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一、研究流程

本研究流程包含兩部分，第一個部分

包含有設計具擴增實境效果的全像片作為

被印材，第二部分則是設計球員卡圖文並

製作具加密資訊之紅外線浮水印，研究流

程如圖 3-1所示。

二、點矩陣全像片製作

本研究設計主題採用臺灣網球選手盧

彥勳於 2010年打入溫布頓網球錦標賽，成

為亞洲的首位男單打前八強，賽後他「親

吻手指」、「指向天際」向其已逝的父親致

敬，此經典動作經全球媒體轉播，使觀眾

為之動容，而此畫面亦成為臺灣人的共同

回憶。

在製作點矩陣全像片上，首先需要彩

色索引檔（color index image）以及對應的

灰階檔（grayscale image），彩色索引檔用

來控制全像片的色彩表現，其色彩的像素

（pixel）為了符合印刷色條件，由紅

（R）、綠（G）、藍（B）、青（C）、洋紅

（M）、黃（Y）六純色來表現色彩；另黑

代表沒有色光繞射，於全像片上不顯示顏

色，若影像索引檔含有白色亦無法輸出全

像光柵點，效果和設定黑色相同。

灰階檔影響全像片的觀看角度，可透

過灰階值（grayscale value）的設定來控制

光柵角度，在點矩陣全像片中，灰階值的

範圍在 0~255之間，決定了全像影像從 -90

度到 90度間所在的角度（如圖 3-2），若是

灰階值數據設定越寬，則觀察全像影像的

角度則越偏折。光柵角度與灰階值的關係

可由公式（3-1）計算：

光柵角度 =（灰階值／ 255*180-90）　（3-1）

點矩陣全像片是藉兩道雷射光的干涉

記錄而成，經干涉後所形成的光柵點被輸

出於光阻母版（photoresist master）上。全

像母版需經過電鍍成為印版，才能在鋁箔

或其他媒材上進行大量的壓印輸出。

本研究除採用經授權之盧彥勳變圖做

為全像片主題素材，如圖 3-3顯示，將結合

（a）盧彥勳「親吻手指」與（b）「指向天

際」的變圖，以及兩組擴增實境辨識圖案

（c）「Marker師大」及（d）「Marker LU」

圖 3-2　光柵角度與灰階值關係示意圖資料來源：徐仲萱，2013

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於同一張點矩陣全像片上呈現，製作出全

像片的彩色索引檔與灰階檔，藉此製作出

點陣全像片。

「Marker師大」為董陽孜大師題字，傳

承了師範大學的精神，「Marker LU」採用

盧彥勳姓氏的羅馬拼音製作。並透過擴增

實境軟體「Build AR」將此二擴增實境辨識

圖案對應於兩個不同的擴增實境虛擬物件

上。

全像片檔案尺寸上，製作為 900×900

pixels，解析度設定 1000 dpi，全像片輸出

大小則為 2.3公分×2.3公分。

本研究以Matlab開發一套全像片電腦

輔助設計工具，內容包含全像片設計圖檔

「除錯模組」、「合成模組」與「預覽模

組」。「除錯模組」功能為檢視全像片設計

圖檔是否有非純色的像素，以及彩色索引

檔與灰階檔的像素是否能完全對應；「合成

模組」則可設計景深與變圖等特殊效果融

入於數位圖檔中，讓實際輸出的全像片具

有對應的效果；「預覽模組」則以每觀察角

度偏移五度為基準，建立一張共計 36組全

像片預覽圖，模擬在不同角度觀察到的光

影效果，讓使用者不需實體打版即能預覽

全像片輸出後效果，圖 3-4即為點矩陣全像

片預覽示意圖。

本研究使用變圖模組，將「Marker師

大」、「親吻手指」、「指向天際」、「Marker

LU」的灰階值分別設定為 42、107、149、

213，將四張原始檔案合成為一張彩色索引

檔以及其對應的灰階檔，成為符合全像打

版機輸出要求的影像檔案。

三、點矩陣全像片整合擴增實境

擴增實境選用素材則是採用師大美術

系林正仁教授於 2009年，帶領學生雕塑的

沉思獅子，其座落於國立臺灣師範大學的

校園，定名為「師大，大獅」，諧音與師大

大師呼應，亦代表師大在教育界的領導地

位，因此本研究在「Marker師大」擴增實

境虛擬物件的選擇上，也採用了「獅子」

的 3D模型作為表現；另外，擴增實境辨識

圖案「Marker LU」將直接對應到盧彥勳 3D

模型（鍾語桐繪製）。

四、紅外線浮水印圖文設計

本研究以盧彥勳的照片為主，設計球

圖 3-3　全像片結構示意圖（a）親吻手指（b）指向天際（c）Marker師大（d）Marker Lu資料來源：徐仲萱，2013

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員卡正反面圖文。如圖 3-5以具現代感的藍

色為底，紅色搭配黑色作為主題的色調，

展現盧彥勳選手的鮮明特色並強調盧彥勳

「永不放棄」的精神。

本研究使用的浮水印隱藏方式是藉由

AM與 FM混合網點的概念，如圖 3-6為此

實驗使用之網點結構示意圖，先由 C、M、

Y三色墨構成的 FM（S1）半色調影像經二

階化的遮罩M後，與K色墨構成的AM（S2）

半色調影像經二階化遮罩 ~M後，共同組

成 AM與 FM的混合網點（SA），其浮水印

影像取得的演算方法如方程式 3-2所示。

由以上網點架構，將 AM網點與 FM

網點結合於經編碼完成的二維條碼與序號

圖 3-4　全像片預覽示意圖資料來源：徐仲萱，2013

（a）　　　　　　　　　　（b）圖 3-5　球員卡正反面設計；（a）正面；（b）反面

第三十卷第二期

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圖 3-6　浮水印網點結構示意圖SA（i,j）= [ S1（i,j）∩ M（i,j）] ∪ [ S2（i,j）∩∼M（i,j）]　　　　　（3-2）

圖 3-7　紅外線隱藏條碼與設計圖文整合之球員卡

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圖 4-1　球員卡全像片輸出之各角度拍攝成果資料來源：徐仲萱，2013

影像。即二維條碼或序號為上述程式中的

遮罩 ~M，由 AM碳黑網點組成；而其他的

區域屬於遮罩M，由 C、M、Y的 FM網點

所組成。

本研究亦設計網點匹配導表，找出視

覺下最符合灰平衡的 AM網點濃度與 FM

網點濃度，作為隱藏資訊之濃度值參數。

先將浮水印以噴墨輸出於全像片上，並將

設計之圖文覆於其上，整合如圖 3-7所示，

完成圖文與浮水印整合之球員卡。球員卡

為雙面套印，正反面可隱藏不同的隱藏資

訊，可依個人需求進行不同的編碼，進行

客製化的設計。

肆、研究結果

以 1000dpi輸出於光阻片之全像影像，

如圖 4-1顯示，將光源由 -90度至 90度移

動，透過一固定攝影機可拍上各種角度下

全像片之變圖效果，可見四張全像影像

「Marker NTNU」、「親吻手指」、「指向天

際」、「Marker LU」皆表現於一張全像片

中。

此外，輸出之擴增實境全像片經由

「Build AR」軟體可測試其擴增實境效果，

帶出擴增實境的虛擬物件。其結果如圖 4-2

所示，因擴增實境辨識圖案的顯示有一定

角度限制，「Marker NTNU」可帶出「3D

大獅」，「Marker LU」可順利帶出「3D盧

彥勳」。

將上述之擴增實境全像片做基底，結

合紅外線浮水印進行圖文整合，採噴墨印

表機進行影像的輸出，成果如圖 4-3所示。

經紅外線偵測儀器偵測，結果如圖 4-4，

（a）與（c）為在一般光源下觀察球員卡正

反面，僅能見到外觀設計之球員卡圖文，

而無法直接看見紅外線浮水印的隱藏資訊；

（b）與（d）為透過紅外線攝影裝置觀察，

可見隱藏於球員卡內之隱藏資訊，其中包

括序號及二維條碼，達到防止偽造的效

第三十卷第二期

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（a）　　　　　　　　　　（b）圖 4-3　球員卡輸出（a）正面；（b）反面

（c）　　　　　　　　　　（d）圖 4-2　以點矩陣全像片測試擴增實境效果（a）「Marker師大」（b）「Marker師大」帶出「3D大獅」（c）「Marker LU」（d）「Marker LU」帶出

「3D盧彥勳」資料來源：徐仲萱，2013

（a）　　　　　　　　　　（b）

（c）　　　　　　　　　　（d）圖 4-4　球員卡於紅外線光源下的偵測效果；（a）一般光源下正面圖文；（b）紅外線光下正面隱藏序號圖文；（c）一般光源下反面圖文；（d）紅外

線光下反面隱藏二維條碼圖文

（a）　　　　　　　　　　（b）

圖 4-5　在特定光源下，可見原在另一面之全像影像透出於圖文之上。

93

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果。另輸出結果顯示，因 UV噴墨印墨的

影響，在特定的光源角度及達一定強度

下，可見原在另一面的全像影像隱約透出

於球員卡圖文之上，如圖 4-5顯示，覆蓋於

圖文之下的全像影像，在光源照射下顯示

於球員卡之上，除不易複製以外，更提高

了特殊的類似浮水印防偽效果。

伍、結論

本研究結果顯示，可成功將多重防偽

加值功能整合於產品之中，大幅增加其獨

特性與附加價值。擴增實境全像片的製作

將全像片由 2D平面媒材帶入 3D互動的領

域，並且讓顯示擴增實境圖案區域更具有

意義；目前僅測試一組全像片效果，未來

建議可以進行多張變圖，以顯示更流暢的

變圖效果。

此外，運用混合網點於紅外線浮水印

設計，以及紅外線對於色墨吸收的特性，

除了可以不影響外觀進行圖文設計以外，

也能有效達到防偽功能，並降低製作的成

本。本研究採用噴墨印刷進行輸出，未來

建議亦可使用平版印刷進行量產。

致謝

感謝國立臺灣師範大學科技學院圖文

傳播學系「次媒體實驗室」徐仲萱同學完

成全像科技結合擴增實境之研究、華錦光

電科技（AHEAD Optoelectronics）協助輸出

點矩陣全像片、台灣樂蘭企業股份有限公

司（Roland DG Corporation）歐韋廷先生協

助印製球員卡，使本研究得以順利完成。

參考文獻

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