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32 文娱新闻 2019 . 9 . 20 星 期 五

编 辑 唐 舸 倪 卫 文

周杰伦今年旺年大利， 前段时间人都

没出面， 就有中老年粉丝为他自发发起一

场浩大的“保卫战”，硬是赢下了“坤伦决”，

漂亮地反击了流量。 现在， 周杰伦本尊出

手，新作《说好不哭》大半夜刷爆朋友圈，天

亮了还能把热搜场当成自家的麦田。 人气

值还是有王者风范， 但有些粉丝却真实地

哭了，不似之前的“保卫战”那样团结一致，

而是大有脱粉态势地说：“周董不再是那个

周董。”

粉丝哭周董，一篇“周杰伦的格局怎么

越来越小” 的公众号文章阅读量轻轻松松

过了 10 万加， 说明此类观点比较有代表

性。全文看下来，作者的粉丝痛惜之情溢出

屏幕，字面上说是惋惜“格局”，其实，惋惜

的是周杰伦“不走心”。概括起来，类似于

“你以前那么优秀，现在怎么这样”的情绪，

其实表达的是“你变了，你现在对我都不说

真心话”。不难感受到，第一，作者是资深老

粉丝， 随便一秀就是熟通 “周学”（周杰伦

学），还举了不少例子。第二，作者觉得周杰

伦的新歌，不是写给陪他长大的粉丝的，粉

丝们都中年了， 周杰伦的新歌却完全不说

中年人的心事，不如“周华健生了孩子后会

有《亲亲我的宝贝》，李宗盛中年危机写了

《山丘》”。

这次新歌的舆论反馈， 站在文艺创作

者的角度去思考，有两个角度还有点意思。

一个是创作路径，一个是创作心态。先说路

径， 可以更缩小为中老年创作者的路径选

择。一个方向是随着自己的成长，不断变换

主题，年轻时聊爱情，结婚了说婚姻，孩子

读书了说学区房，迷茫了说中年危机。还有

个方向俗称“吃老本”，在商言商地表达符

合自我人设及当下市场的主题。 沈殿霞曾

经用大白话解释为什么永远戴标志性的眼

镜，“形象是不能随便改变的， 因为这是观

众认可了的。”周杰伦这次的《说好不哭》，

选择的是第二个路径， 用自己擅长的青春

爱恋表达，去俘获新的年轻人市场，而这确

实很管用。 老粉丝大可感叹周杰伦早年写

青春更好， 但新粉丝是实实在在地被圈进

来了。

另外一种可能， 周杰伦年轻时有旺盛

活力聊各种话题，当他中年了不惑了，逐渐

认清自己的本质，这种毫无压力、毫不刻意

的“爱情幻梦”才最舒服，才是真正的自我。

如果是这样，何必用“格局”强加于人。自在

就好，要强拗什么隔绝啊！

而心态，既是一种创作心态，也是一种

欣赏心态。 罗曼·罗兰的 《约翰·克里斯朵

夫》中，舅舅不懂为什么还要编歌。他说：

“各种各样的歌实际上都已经有了。有的是

给你伤心时唱的，有的是给你快活时唱的，

有的事因为你觉得累了想起远方的家的时

候唱的， 有的是因为你恨自己的时候唱的

……”就像有写作者进了图书馆，看见古今

中外上下千年已经那么多书，会困惑“为什

么还要出书”。 我的一名老领导给出过回

答，用站在受众而不是自我的角度的方式。

当时他布置了一个选题让我采写， 而我认

为这都是我早就写过的了， 他说：“老读者

忘了，新读者没看过。”老粉丝或许能如数

家珍周杰伦关于青春、恋爱的好歌，但总有

新粉丝正年轻，会喜欢这类“爱情幻梦”，就

像老粉丝当年那样痴迷般。

哭还是不哭令狐笑

《德龄与慈禧》的周边在北

京演出时卖断货， 上海场也非

常受欢迎，基本人手一个包包。

要购买周边的观众可以提前到

场（基本开演前会卖空），按照

指示牌到剧院一楼的指定点购

买即可。

晨报记者连续两晚实测《德龄与慈禧》“实名制入场”

证、脸、票，一样也不能少晨报记者 邱俪华

昨天是爆款话剧《德龄与慈

禧》上海的第二场———江珊、郑

云龙场。从前天卢燕、濮存昕首场

开始，上海大剧院就按之前承诺，

坚决实行实名制入场，人脸、身份

证、演出票（印有身份证后几位

号码） 三项硬指标符合才能进

场。两天了，且昨天是郑云龙的

“迷妹场”，会不会有人还是买了

黄牛票上当？

晨报记者从现场了解到，无

论是懂行的老观众，还是对“黄

牛脸”颇为熟悉的大剧院工作人

员，均表示，如此严密的实名制

设置，确实让黄牛销声匿迹了。

那么，实体票黄牛这次的确是没

有什么空间了，但是网上的二手

票是否还会给黄牛留下空间呢？

晨报记者在采访中发现，的确有

一些人，可能抱着侥幸心理，拿

着别人的身份证和票来 “碰运

气”，但这些观众最终都被拒绝

进场。

两天来，实名制入场在核对

人脸的过程中，的确也引起了一

些观众的不快。对此，大剧院方面

表示，这次的尝试是实名制的首

次，未来会尝试更多更便捷的方

式，比如引入人脸识别系统，“未

来我们最理想的方式是，观众直

接刷脸进场就可以了，不需要任

何额外的操作。”

<案例 1> “脸不对”

首演当天，记者遇到一位抱

怨的女观众，因为被礼宾阻挡而

显得很不愉快。

女观众：“我有票，也有证，

请问你们还需要我怎样？”

礼宾：“抱歉，请到G2 进行

进一步的身份核实。”

看女观众怏怏地走了，记者

问礼宾，身份证号码和票号都对

上了，为什么还不让她进？礼宾告

诉记者，这次检票采用的是“三

一”原则，就是除了身份证和演

出票，观众的脸也不能和身份证

有太大出入，因此他们检票的时

候会特别注意核对人脸，以防有

人同时拿了别人的身份证和票入

场。当然也不排除的确是本人，但

与身份证相片有了变化难以辨

认。为此，大剧院准备了充分的预

案，专门在 G2 入口设立了紧急

情况处置点，有公安协助，可以帮

助核对真实身份。

<案例 2> 忘带身份证

首演当天，绝大部分观众都

根据之前的提醒，带好了身份证，

但也有个别观众还是忘带了。这

样的情况，一样可以在工作人员

指导下配合公安核对真实身份信

息，如果属实，还是可以入场。

<案例 3> 人证不一致

两天里，检票口遇到了一些

明显人证不符的观众，他们拿了

别人的身份证来碰运气，这种情

况，全部被拒，不得入场。

实名制入场，会排长队吗？

之前大剧院也担心取票、 核对

身份证及人脸信息等步骤，会

让检票更复杂，排队时间增加，

因此特别作了各种提醒， 也将

进场通道从平时的三个增加到

了四个。 从两天来的实际操作

情况看， 并没有出现排长队的

情况， 而记者连续两天在晚上

七点即开演前半小时实测，排

队的人并不多。

《德龄与慈禧》在大剧院还

有 5 场演出， 对于即将来看戏

的观众， 晨报记者也在这里提

供一份贴心攻略。

取 票 口 在 G1 的 票

房， 尽量白天或者早一些

来把票取了， 以免开演前

排队。

取票

检票在大剧院的正门

口，有 4 个通道，在大剧院

车库停车的观众这次不能

走车库通道， 届时请准备

好身份证和演出票， 工作

人员也会在这里进行 “人

脸、身份证、票”的核对。

检票

检票通过后， 走上大

剧院的台阶， 进入大厅前

会经过一次安检， 这个规

矩和平时一样。

安检

进剧场前， 进行第二

次检票， 这个步骤和以往

并无不同， 你不会感觉有

什么负担。

第二次检票

[周边]

如何“实名制入场”

本版图片 / 晨报记者 何雯亚 制图 / 潘文健

92岁卢燕，她的戏最牛

愉快地

晨报记者 邱俪华

前晚，话剧《德龄与慈禧》谢

幕时，卢燕用上海话跟观众说：

“我是上海人，我生在这里长在

这里，现在能够回到故乡来表演，

这么好的机会，很开心的！”这个

卢燕与濮存昕两位戏骨搭档的版

本，165 分钟的演出，绝无争议的

爆点是扮演慈禧的 92 岁高龄的

卢燕———慈禧一角是《德龄与慈

禧》表演难度和台词量最大的角

色，卢燕堪称创造了中国话剧演

出史上的一个纪录。

演出结束后，卢燕并没有疲

态，不卸妆就兴致勃勃地接受了

媒体的访问。她说：“这个戏，剧

本写得非常好，我和黄慧慈已经

演过好几轮了，这次又和天津的

艺术家们合作，非常精彩。剧本没

有废话，每一句话都是经典，而且

从来没有哪个剧本把德龄和慈禧

描写得这么全面的，所以我非常

喜欢这个戏。”

在卢燕传奇的人生中，曾四

次与慈禧这一角色结缘，而她最

钟爱的是这版舞台剧《德龄与慈

禧》。也正因为这份钟爱，“90

后”的她进组后每日勤奋锻炼、

认真背词，在排练厅观摩体悟，展

示出极度敬业的精神和生机勃勃

的热情。当她梳着大拉翅

端坐于龙椅，举手投

足皆是戏。

这么高龄

了要演足 165

分钟的重头

戏份，台词和

体力都是挑

战，甚至有

观众担心老人家会不会忘词。但

当灯光暗下的那一刻，整个大剧

院沸腾了，卢燕不仅完成了“难

度”，而且对于慈禧这个人物的

塑造，看得观众又哭又笑，大家都

站起来鼓掌叫好。

作为特别出演的濮存昕，这

次欣然来赴与卢燕的 “母子之

约”———这个约定在当年两人合

作电影《最后的贵族》的时候就

定下了。他还写下真诚的寄语：

“多年前就与卢燕老师相约一块

演戏，如今梦想成真，她老人家要

在舞台上创造奇迹，我能在她身

边学戏，真好！”

而除了卢燕，《德龄与慈禧》

不得不提的亮点当属天津人民艺

术剧院与香港话剧团的首次合

作，建立于 1951 年的天津人民艺

术剧院作为中国戏剧界的大码

头，可与北京人艺媲美。全剧灵魂

角色“德龄”则由黄慧慈继续担

纲，继“港话版”之后再度饰演活

泼勇敢、深受西方文化熏陶的德

龄，将少女德龄的洋派和青春气

息演绎得恰到好处。

濮存昕与卢燕