журнал 2017 · журнал Департамент культурного наследия...

журналД

епар

таме

нт к

ульт

урно

го н

асле

дия

горо

да М

оскв

ы

№ 6 (54) 2017

тема номераподземная Москва

открытияподземный мост

моя улицаЗарядье: путешествие в прошлое

реставрацияфонтаны ВДНХ: большая советская сказка

МОСКОВСКОЕНАСЛЕДИЕ

журналМОСКОВСКОЕНАСЛЕДИЕ

№ 6 (54) 2017

УчредительДепартамент культурного наследия города МосквыРуководитель проектаАлексей ЕмельяновКоординаторы проекта Екатерина Чуракова, Наталья Калинкина, Дарья ЯковлеваНаучный редакционный совет Андрей Баталов, Леонид ВайнтраубКонсультанты журнала Станислав Величко, Игорь Гурович, Алексей Дедушкин, Светлана ШитоваНаучный руководитель журнала, председатель научно-редакционного совета, профессор, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ, заместитель генерального директора Музеев Московского Кремля по научной работе Андрей БаталовРедакция журнала «Московское Наследие»Главный редакторФилипп СмирновАдминистративный директорМария КсенжикДизайн-макетФилипп СмирновВерстка, пре-пресс и корректураБюро «Sm’art»Фотографии (если не указано особо)Глеб Анфилов, Сергей Пушков, Вадим Разумов, Филипп СмирновИздатель ООО «Солид-Пресс», генеральный директор – Галина Лемельман

Телефон горячей линии Департамента +7 (916) 146-53-27Горячая линия Департамента культурного наследия города Москвы открыта для сбора информации о случаях, угрожающих историческому облику Москвы.

По вопросам издательских проектов Департамента культурного наследия города Москвы – телефон: +7(495) 950-38-37.

Перепечатка материалов журнала невозможна без письменного разрешения Департамента культурного наследия города Москвы.© Департамент культурного наследия города Москвы, 2017

На обложке – фотография подземного про-странства одной из московских рек. Не бу-дем говорить, какой, дабы не соблазнять желающих заиметь в личной коллекции «карточку» из далекого прошлого. Скажем лишь, что в некоторых частях русла этой реки коллектор – белокаменный. Не позд-нее 1555 года. А значит, вполне мог вести к Либерии или к прочим подземным ком-муникациям и тайнам.

Музей археологии Москвы. Вид экспозиции с фрагментом конструкций Воскресенского моста. Фото: музейное объединение «Музей Москвы», 2017 год

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

003 002

В НОМЕРЕ

От редактора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 002

Тема номера

Интервью

Романтика подземной Москвы или тихой сапой . . 004

История

Избранный каталог станций Московского метрополитена, объектов исторического наследия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 010

К истории строительства и открытия первой очереди Московского метрополитена . . . . . . . . . . . 020

Новости

Новости Департамента культурного наследия города Москвы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 030

Тема номера

Открытия

Внутри водопровода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 040

Подземный мост . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 047

Бойни и подземная Москва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 051

Забытые страницы истории

Осенью 1917 года (по материалам газеты «Московский листок», 1917, №№ 243, 245, 260 . . . . 058

Москва будущего (выдержки из публикации 1922 года . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 063

Детали

Воспитательный дом и Москва . . . . . . . . . . . . . . . . . . 070

Моя улица в исторической перспективе

Зарядье: путешествие в прошлое . . . . . . . . . . . . . . . . 086

A propos

Три подвала для кабаре. Театральные подземелья Москвы . . . . . . . . . . . . . . . 105

Реставрация

Фонтаны ВДНХ: большая советская сказка . . . . . . . 114Филипп Смирнов, главный редактор журнала

«Московское Наследие»

От редактора

Постараюсь быть краток, по-скольку тема и без слов «захваты-вающая» – Москва подземная.Что можно про нее сказать?! Мож-но – буднично: грязь, запустение, пыль, нечистоты. Можно археоло-гически – бездна знаний о челове-ке и пророде, о городе... и – кла-ды. Можно мистически (или в духе желтой прессы): белые тараканы, крысы-мутанты, привидения и за-блудшие души предков. Можно задорно: метростроевский забой, закачка килотонн цемента, про-кладка путей и коммуникаций, внеуличная сеть. Можно рацио-нально – укрепление фундамен-тов, полезные ископаемые, кол-лекторы.Но в нашу задачу входило оста-новиться на Москве подземной «другой» – интересной и необыч-ной, культурной и памятной.Не скрою: при подготовке номера на что только не насмотрелись: и подземные коллекторы, кото-рые не известно, как снимать, и забутованные фундаменты, и полусгнившие сваи, и отрестав-рированные шаблонно коридоры.Однако мы постарались погово-рить в номере о вещах не самых очевидных, прорывных, отойти от традиционно сложившейся узо-сти взглядов и не забраться в трю-измы и славословия.Как известно: краткость – сестра нашего брата.Читайте новый номер журнала «Московское Наследие» про под-земную Москву.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

005 004

Тем

а но

мер

а / И

нтер

вью

Романтика подземной Москвы

или тихой сапой

Алексей Емельянов

Игнатий Яковлевич Стеллецкий (1878–1949). Фото 1910-х годов

Вид на «Кучково поле» с берега р. Неглинной от Кузнецкого моста в XVI в. Художественная открытка товарищества А.И.Абрикосова. Фото 1910-х годов

Редакция журнала «Московское наследие» продол-жает серию интервью с руководителем Департамен-та культурного наследия города Москвы Алексеем Александровичем Емельяновым. Сегодня речь пойдет о феномене «Подземной Москвы». «Везде и всюду подземелья временем и людьми приведены в состояние если не полного, то очень большого раз-рушения. <...> В действительности, путешествие по подземной Москве — скачка с препятствиями, при-том весьма существенными, устранение которых потребует больших усилий, времени и средств. Но все это ничто в сравнении с возможным идеальным результатом: очищенная, реставрированная и ос-вещенная дуговыми фонарями подземная Москва явила бы из себя подземный музей научного и любо-го интереса...» – писал в многочисленных своих об-ращениях о необходимости исследований тайн мо-сковских подземелий Игнатий Стеллецкий. Сегодня мы попробуем коснуться проблематики изучения подземных сооружений, взаимоотношений с сохра-

нением культурного наследия, поговорим о культо-вых фигурах изучения подземного пространства го-рода и загадках.

Ф. С.: Алексей Александрович! Что вы скажете про «подземный музей научного и любого интереса»? Или как и 110 лет назад – лучше изучать видимое, а не искать «дешевого эффекта»?А. Е.: Трагедия Игнатия Яковлевича Стеллецкого, увлеченного энтузиаста, понятна. Всю свою жизнь этот археолог, спелеолог, первый московский «диг-гер» бежал за своей мечтой – найти «Либерию» Ивана Грозного. Подземелье щекочет нервы. Тайны увлекают. Обыденность не устраивает обывателя. Но мне как руководителю Департамента культур-ного наследия города Москвы все-таки необходимо довольно простое понимание происходящего под землей. Необходим незамутненный взгляд на реаль-ность – от этого зависит сохранность памятников. Поясню... Довольно часто можно прочитать (едва

ли не в каждой публикации во всемирной сети Ин-тернет) историю про один подземный ход – якобы в 1960-е годы по стене Мавзолея пошла трещина. Не-медленно приступили к работам по изучению при-чин ее возникновения – на глубине 16 метров под Мавзолеем обнаружили ход, стены и потолок ко-торого были укреплены дубом. Подземная галерея сечением 2 метра шла под Кремль и в сторону Ки-тай-города. Ход закрыли, материалы засекретили, фундаменты и стены Мавзолея укрепили. Но в этой истории (причем не важно – была она или нет) для меня принципиально значимо только одно – подзем-ная Москва дает о себе знать постоянно и для памят-ников на поверхности все подземные «истории» не проходят даром.

Ф. С.: То есть – никакого «волшебства»?! Вы не рас-скажете, как подземными галереями или тоннелями с Пятницкой улицы, где мы с вами сейчас, до мэрии добраться?!А. Е.: Филипп, давайте будем сохранять серьез-ность. Если вам надо в мэрию: добро пожаловать воспользоваться Московским метрополитеном. В нем тоже предостаточно тайн и загадок. И памят-ников. Станция «Новокузнецкая», которую из окна видно, является памятником истории и культуры. И станция «Театральная» – тоже.

Ф. С.: Московское метро, подвалы памятников исто-рии и культуры, их фундаменты, археология, – по-нятно, что именно эти объекты могут быть включены

в реестр памятников истории и культуры. Из журна-листского любопытства я хотел бы вас разговорить на более понятные обывателю вещи. Просто если мы с вами ограничимся только вопросами сохранения подземной части памятников, получится очень скуч-ное интервью.А. Е.: Ну почему же скучное? Например, под улицей скрыта целая река и мост над ней, а мы не задумы-ваемся даже об этом, – тем временем это памятник XVIII века. При реставрации колоссального здания мы выяснили, что дубовые сваи, которые мы были вы-нуждены достать на воздух, разрушаются с безумной скоростью, – мы придумали целую технологию их со-хранения, у нас есть памятник, который ежедневно используется, в котором действуют строгие правила безопасности и режимы ее обеспечения, в которым любые реставрационные работы возможны только в ночное время, мы продумываем, как это реализо-вать без ущерба памятнику и людям... Чего ж в этих вопросах скучного?! Как раз для меня рассказы про 12 уровней подземной Москвы, тоннелях в пансио-нат «Бор» и к Медвежьим озерам – по-настоящему скучны. Как и про белых тараканов и крыс-мутантов. Недавно была статья про рудник в Березниках в Пермском крае – там в результате проникновения воды в соляные пещеры искусственного происхож-дения во всем городе колоссальные провалы. Люди живут в буквальном смысле «на краю». Но в Москве – все иначе, есть геодезисты, МЧС, состояние систем постоянно изучается, паллиативных решений не принимается и, сколько бы ни было уровней под-

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

007 006

Тем

а но

мер

а / И

нтер

вью

земной Москвы, состояние подземных сооружений находится под постоянным наблюдением. Поводов для беспокойства нет – у всех компетентных служб есть понимание происходящего.

Ф. С.: Вы говорите о Кузнецком мосте, Большом те-атре и подземных вестибюлях станций метро. По-нятно... Хорошо. Зайду по-другому. Когда я говорю «Подземная Москва и памятники истории и культу-ры», что в первую очередь вы представляете? Про что можете и хотите рассказать?А. Е.: Подвалы ГУМа и винные подвалы дома Депре, подземная улица на Новом Арбате, московское ме-тро, известные подземные ходы от монастырей (или к ним), колодцы и тайники...

Ф. С.: И, конечно, археология?!А. Е.: В 1911 году Игнатий Стеллецкий выступал на юбилейном съезде археологов в Нижнем Новгоро-де и один из его коллег упрекнул его, что средства-ми археологии он пытается изучить те объекты, на которые раньше только каторжан посылали. Я все-таки предпочитаю различать археологические объ-екты и объекты подземной Москвы. Это подземные замковые или крепостные сооружения, пещеры, по-греба, ледники, тоннели, слухи и подошвенные бои, подземные акведуки и коллекторы, в которых они размещены. Курганы, могильники, крипты, фунда-менты церквей, – это тоже подземная Москва, конеч-но, но почему-то я провожу различение между одним и другим.

Кузнецкий мост – крупнейшая находка столичных археологов. Александр Григорьевич Векслер издал не одну книжку, посвященную этому замечатель-ному инженерному сооружению. Сейчас еще не на-стало время, чтобы мы с вами стали свидетелями об-ратного появления этого моста авторства Дмитрия Ухтомского над поверхностью земли. Он осмотрен, задокументирован и «законсервирован» до поры до времени. И это не сооружение культового или обо-ронительного назначения, а гражданская построй-ка, скрытая под землей в 1820-е годы.

Ф. С.: Ну а подземные ходы и колодцы?! Где они есть? Где их можно посмотреть?А. Е.: Интерес к изучению московской подзем-ной старины возник где-то в последней четверти

XIX века. Тогда это было связано с одним из замеча-тельных проектов (так и не реализованных) созда-ния внеуличной дорожной сети для грузовых пово-зок. В 1875 году на заседании Московской городской думы слушался проект прокладки линий грузовой конки от Каланчевской улицы через Лубянскую пло-щадь к Варварским воротам Китай-города и от Ни-жегородского вокзала через улицу Воронцово поле к ним же. Тогда проект не реализовали. Оппонента-ми дерзновенных копателей выступили Московское археологическое общество и духовенство. Первые – не хотели, чтобы здание, которое мы знаем как По-литехнический музей, в котором они были расквар-тированы, ушел под землю. Вторые же не хотели «тревожить прах предков» и боялись, что сильно по-страдает церковь Всех святых на Кулишках. Но само появление этого обсуждения привело к распростра-нению интереса. Все стали размышлять – каково это, передвигаться под землей. Тогда же появились спе-циальные учебники по фортификационным соору-жениям и саперному делу. И тогда же в прессе стали появляться указания на находки – старинные кол-лекторы, тайные колодцы для нужд обороны крепо-стей, подошвенные бои, тихие сапы (то есть тоннели, которые прокапывались от редутов или от крепо-стей в расположение противника). Даже появилась публикация, которая и теперь кажется из разряда сверхестественного и нереального: указывалось, что один из крестьян Новодевичьего монастыря еще в XVI веке получил благословение на прокопку тон-неля между Саввинской и Бережковской набереж-ными, чтобы возделывать поля на Потылихе. Якобы сделал он это из-за боязни воды, удаленности на-плавных переправ и из экономии средств монастыря

на переправы. Согласно этой публикации (а, скорее, легенде) тоннель под рекой был столь широк, что по нему могли пройти две подводы и разминуться, а кирпич в нем был сложен на свинце и меди, а не на глине.

Ф. С.: Не найден тоннель?А. Е.: Конечно, нет. Хотя в другой части города в том же XVI веке под рекой такой тоннель был заложен. И об этом у нас есть свидетельство уже из ХХ века. Один из жильцов знаменитого Дома на набережной, будучи мальчиком, залез в 1942 году во двор палат Аверкия Кириллова, проник в подвал и из подвала двинулся по подземному ходу, сложенному из бе-лого камня. Согласно его воспоминаниям, прошел он до обвала метров 100, дальше движение было невозможно. Существование такого тоннеля (если он существует) косвенно подтверждает известную московскую легенду о неожиданных появлениях Ма-люты Скуратова в церкви Николы в Башмачках к ве-черне, прихожанином которой он являлся. В то вре-мя надо было переправляться через Всехсвятский мост и проходить через пост на мосту. А Малюта Ску-ратов, который «работал» и жил в палатах Аверкия Кириллова, появлялся к вечерне, не пересекая реки по мосту. Об этом говорил тогда весь город.

Ф. С.: Вы все время оговариваетесь – «если он суще-ствует», «если это правда»... Доподлинно не извест-но про подземную Москву?!А. Е.: Когда мы говорим о событиях пятисотлетней давности, мы только так и можем о них говорить – мы там не были. Более того, надо помнить, что «у страха глаза велики», а у самых загадочных историй может

Начинается строительство проспекта Калинина, ныне Новый Арбат. Фото 1963 года

Раскопки подземного хода у Никольской башни. Фото 1894 года

Под многими домами Солянки строили подземные системы ходов, подвалов и тоннелей, которые превышали площадь дома во много-много раз. Фото 2011 года

Дом на Петровке для известного

московского виноторговца

Депре с подвалами для хранения вина

был построен по проекту архитектора

Р.И. Клейна. Фото 2014 года

009

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

008

Стоп

-кад

р

найтись простое объяснение. В постсоветском про-странстве (а на самом деле разными ведомствами документация велась, начиная с 1944 года) сведения о подземной части города Москвы постепенно объ-единялись. Не так давно коллеги из Департамента градостроительноой политики представили Свод-ный план подземных коммуникаций Старой Мо-сквы. Он сейчас дополняется и и информационная база будет готова и для Новой Москвы уже к началу 2018 года. Это очень важный документ, в котором этих «если он существует» не присутствует. Это – то, что нам известно про подземную Москву.

Ф. С.: Хорошо. Эти документы – про коммуникации. А где еще мы можем увидеть саму подземную Мо-скву?!А. Е.: Для этого есть много мест – спустимся ли мы с вами в крипты старых монастырей и соборов, сходим ли в музей под землей под площадью Революции, прокатимся ли на поездах метро – всюду речь будет идти как раз о подземной Москве во всем ее много-образии.

Ф. С.: Хорошо, тогда по традиции задам еще один, «личный», вопрос: если бы вы изучали подземную

Москву, где бы хотели побывать? Какие из ее тайн хотели бы изведать? И с какой подземной Москвой хотели бы познакомить читателей?А. Е.: Я с удовольствием побывал бы на подземной рыбалке. Я читал, что есть ряд энтузиастов, которые обнаружили, что в коллекторе, в котором протека-ет речка Синичка (приток Яузы) из-за особенностей ее впадения в Яузу – там искусственный водопад метра полтора-два, в подземных озерцах водятся редкие эндемические виды рыб, которые вот уже по 70–80 лет существуют там, не смешиваясь с другими подвидами. Думаю, это могло бы быть интересно. Если бы подобное путешествие было законным – там много режимных орбъектов над этим коллектором. Еще я хотел бы увидеть, наверное, какой-нибудь из подземных ходов грозненского времени. О таковых (в районе Красных ворот) писал и Игнатий Стеллец-кий, и Феликс Феликсович Юсупов (младший). Кто знает, может все-таки Либерия существует.А читателей наших я пригласил бы искупаться в во-дах московского подземного моря – есть в Москве на улице Талалихина прекрасный бассейн с настоящей морской водой. Ее выкачивают из скважины с глуби-ны более полукилометра. Состав напоминает состав воды Средиземного моря.

30 октября завершено формирование материалов Сводного плана подземных коммуникаций для территорий старой Москвы. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы, 2017 год

Дом Страхового общества «Россия» был построен в начале ХХ века. Концепция его возведения

предполагала создание дома-крепости. В кварталах между Сретенским бульваром, Милютинским,

Бобровым и Фроловым переулками был построен целый подземный город – две артезианские

скважины, бойлерные, складские подвалы, дровяной и угольные подвалы. Фото из документального фонда

Мосгорнаследия

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

011 010

Тем

а но

мер

а / И

стор

ия

Избранный каталог станций Московского метрополитена,

объектов исторического наследия

От редакции

«Автозаводская»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. От-крыта 1 января 1943 года в составе третьей очереди строительства. До 1956 года носила название «Завод имени Сталина». Соору-жена по индивидуальному про-екту (архитектор А.Н. Душкин). В 2000 году перронный зал и юж-ный вестибюль признаны объек-тами культурного наследия.

«Алексеевская»

Станция Калужско-Рижской ли-нии Московского метрополитена. Открыта 1 мая 1958 года. До 26 ок-тября 1966 года носила название «Мир», до 5 ноября 1990 года на-зывалась «Щербаковская». Со-оружена по проекту архитекторов С. Кравца и Ю. Колесниковой. Кон-структивно аналогична несколь-ким другим станциям Московско-го метрополитена.

«Арбатская»

Станция Филёвской линии Мос-ковского метрополитена. От-крыта 15 мая 1935 года в составе первой очереди строительства. Архитектор Л.С. Теплицкий. Со-оружена с использованием типо-вого проекта (похожие станции – «Сокольники», «Парк культуры», «Смоленская» Филевской линии).

«Бауманская»

Станция Арбатско-Покровской ли-нии Московского метрополитена. Открыта 18 января 1944 года в со-ставе третьей очереди строитель-ства. Архитекторы – Б. Иофан, Ю. Зенкевич, В. Пелевин. На стан-ции до 2015 года работали самые старые на тот момент эскалаторы Московского метро — три эскала-тора типа Н-40-III, установленные в 1944 году. Они были самыми ста-рыми действующими тоннельны-ми эскалаторами в мире.

«Белорусская»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. Открыта 11 сентября 1938 года в составе второй очереди стро-ительства. Архитекторы – Н. Ан-дриканис, Н. Быкова. Перронный зал станции и ее наземный вести-бюль являются выявленными объ-ектами культурного наследия.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

013 012

Тем

а но

мер

а / И

стор

ия

«ВДНХ»

Станция Калужско-Рижской ли-нии Московского метрополи-тена. Открыта 1 мая 1958 года. До 1959 года носила название «ВСХВ». Архитекторы: И. Таранов, Н. Быкова, И. Гохарай-Харманда-рян, Ю. Черепанов. Станция явля-ется одной из самых загруженных в Московском метрополитене.

«Динамо»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. От-крыта 11 сентября 1938 года в со-ставе второй очереди строитель-ства. Архитекторы – Я. Лихтенберг. Ю. Ревковский, Д. Чечулин. На станции главной темой отделки стал спорт – в барельефах можно увидеть Боксера, Штангиста, Фут-болиста, Хоккеиста, Гандболиста, Теннисистку, Конькобежку, Лыж-ника, Альпиниста, Горнолыжника, Фигуристку и других спортсме-нов. На станции в 1940 году физики Г. Флеров и К. Петржак совершили открытие – спонтанное деление

ядер урана. В ночное время на платформе этой станции глубоко-

го заложения ставились научные эксперименты.

«Маяковская»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. Открыта 11 сентября 1938 года. Архитектор А. Душкин. Свод станции украшен мозаиками, вы-полненными по эскизам художни-ка А. Дейнеки. В 1939 году станция получила Гран-при на Всемирной выставке в Нью-Йорке.

«Новокузнецкая»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. От-крыта 20 ноября 1943 года в соста-ве третьей очереди строитель-ства. Архитекторы – И. Таранов, Н. Быкова, В. Гельфрейх, И. Ро-жин, Г. Тосунова, Л. Шагурина. Скульп тор Г. Мотовилов. На стан-ции имеются мозаичные панно В. Фролова, привезенные из бло-кадного Ленинграда и предназна-чавшиеся для станции «Павелец-

кая» этой же линии – «Садоводы», «Сталевары», «Машиностроите-ли», «Строители», «Авиаторы»,

«Лыжники», «Парад физкультур-ников».

«Павелецкая»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. От-крыта 20 ноября 1943 года в со-ставе третьей очереди строитель-ства. Архитекторы – А. Душкин, Н. Князев, С. Лященко, Е. Демчен-ко, Н. Колли, И. Кастель. В 1948–1959 годах была реконструирова-на.

«Площадь Революции»

Станция Арбатско-Покровской ли-нии Московского метрополитена. Открыта 13 марта 1938 года в со-ставе второй очереди строитель-ства. Архитекторы – А. Душкин, Ю. Зенкевич. Скульптор М. Мани-зер. На постаментах в углах пи-лонов на станции установлены 76 бронзовых скульптур. Скуль-птурные изваяния повторяются и расставлены в хронологическом порядке от событий октября 1917 до декабря 1937 года. В 1941 году скульптуры были эвакуированы в Среднюю Азию и возвращены в 1944 году. При транспортировке изваяния пострадали, но так как каждая скульптурная компози-ция повторялась четырежды, все скульптуры удалось восстановить.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

015 014

Тем

а но

мер

а / И

стор

ия

«Рижская»

Станция Калужско-Рижской ли-нии Московского метрополитена. Открыта 1 мая 1958 года. Архи-текторы – А. Рейнфельдс, В. Апси-тис, С. Кравец, Г. Голубев, Ю. Ко-лесникова. Пилоны облицованы балтийской керамикой лимонно-желтого и бордово-коричневого цветов, имитирующей желтый и коричневый янтарь. На корич-невых поверхностях пилонов со стороны центрального зала нане-сены очень тонкие почти незамет-

ные рельефы, выполненные по сы-рой керамике. На них изображены промышленные и архитектурные

объекты Риги, а также виды горо-дов и мест Латвии.

«Семёновская»

Станция Арбатско-Покровской линии Московского метрополите-на. Открыта 18 января 1944 года в составе третьей очереди строи-тельства. До 30 ноября 1961 года носила название «Сталинская». Архитектор – С. Кравец. Скуль-пторы – В. Мухина, Н. Вентцель, С. Рабинович. Художник – В. Ах-метьев.

«Смоленская»

Станция Филёвской линии Мос-ковского метрополитена. Откры-та 15 мая 1935 года. Архитекторы – С. Андриевский. Т. Макарычев, Н. Колли, В. Поликарпова, А. Ма-рова. С 1953 по 1958 год станция использовалась как склад, в связи с тем, что участок мелкого зало-жения был закрыт.

«Сокольники»

Станция Сокольнической линии Московского метрополитена. Открыта 15 мая 1935 года. Архи-текторы И. Таранов, Н. Быкова. Скульптор Н. Митковицер. Одна из первых трех конечных стан-ций Московского метрополитена. Станция от которой отправился первый в истории Московского метрополитена поезд с пассажи-рами.

«Таганская»

Станция Кольцевой линии Мос-ковского метрополитена. Откры-та 1 января 1950 года. Архитек-торы – К. Рыжков, А. Медведев, Л. Грипачевская. Скульпторы – Е. Блинова, П. Кожин, А. Сотников, А. Бржезицкая, З. Соколова.

«Театральная»

Станция Замоскворецкой линии Московского метрополитена. Открыта 11 сентября 1938 года. До 5 ноября 1990 года именова-лась «Площадь Свердлова». Ар-хитекторы И. Фомин, И. Львов, М. Львов, Л. Поляков (завершил работы в связи со смертью И. Фо-мина). Свод центрального зала отделан ромбовидными кессо-нами, нижний ряд которых укра-шен скульптурными вставками из глазурованного фарфора на тему театрального искусства наро-дов СССР. Из 11 существовавших в 1938 году республик представ-лены только семь: Армения, Бело-руссия, Грузия, Казахстан, Россия, Узбекистан и Украина.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

017 016

Тем

а но

мер

а / И

стор

ия

Карта-схема линий Московского метрополитена (фрагмент)

1 – «Автозаводская»

2 – «Алексеевская»

3 – «Арбатская»

4 – «Бауманская»

5 – «Белорусская»

6 – «ВДНХ»

7 – «Динамо»

8 – «Маяковская»

9 – «Новокузнецкая»

10 – «Павелецкая»

11 – «Площадь Революции»

12 – «Рижская»

13 – «Семёновская»

14 – «Смоленская»

15 – «Сокольники»

16 – «Таганская»

17 – «Театральная»

18 – «Университет»

19 – «Чистые пруды»

20 – «Электрозаводская»

1

10

18

14

19

3

5

8

1711

169

7

2

12

13

20

6

15

4

«Университет»

Станция Сокольнической линии Московского метрополитена. От-крыта 12 января 1959 года. Архи-текторы – Л. Лилье, В. Литвинов, М. Марковский, В. Доброковский, И. Таранов, Н. Быкова, Ю. Черепа-нов.

«Чистые пруды»

Станция Сокольнической линии Московского метрополитена. От-крыта 15 мая 1935 года. До 5 но-ября 1990 года носила название «Кировская». Архитекторы – Н. Колли, С. Андриевский, Л. Шу-харева (реконструкция – Л. Попов, А. Фокина). На станции впервые в истории Московского метро-политена в 1947 году установили люминисцентные лампы. В годы Великой Отечественной войны в подземном вестибюле станции работали подразделения Гене-рального штаба и ПВО страны.

«Электрозаводская»

Станция Арбатско-Покровской линии Московского метрополи-тена. Открыта 15 мая 1944 года в составе третьей очереди строи-тельства. Архитекторы – В. Щуко, В. Гельфрейх, И. Рожин, П. Ка-планский, Л. Шагурина, А. Аркин. Скульптор – М. Манизер (скуль-птура «Метростроевцы в забое»). На стенах кассового и эскалатор-ного залов расположены меда-льоны с портретами ученых-элек-тротехников – М. Ломоносова, П. Яблочкова, А. Попова, М. Фара-дея, Б. Франклина, У. Гильберта.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

019 018

Стоп

-кад

р

Станция метро «Площадь революции» (Арбатско-Покровская линия). Фото 2013 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

021 020

Тем

а но

мер

а / И

стор

ияТе

ма

ном

ера

/

К истории строительства и открытия первой очереди Московского метрополитена

Главное архивное управление города Москвы

15 мая 1935 года в 7 ч утра на основании приказа наркома путей сообщения СССР Л.М. Кагановича № 118/ц было открыто регулярное движение по-ездов Московского метрополитена1. Это было важ-нейшее событие в жизни трехмиллионного города, давно исчерпавшего возможности расширения сети наземного общественного транспорта, представ-ленного тогда почти исключительно трамваем. Под-земная магистраль, протянувшаяся под центром столицы, связала между собой район Сокольники и Парк Горького. Всего было открыто 13 станций –

10 на Сокольническом радиусе: от «Сокольников» (наземный вестибюль в виде проходной арки, веду-щей к ПКиО «Сокольники», по проекту архитекто-ров Н.А. Быковой и И.Г. Таранова; выявленный объект культурного наследия; категория не устанавлива-ется) до «Парка культуры» (архитекторы Г.Т. Кру-тиков, Н.Я. Колли, В.С. Попов, С.Г. Андриевский; вы-явленный объект культурного наследия; категория не устанавливается), и три на Арбатском радиусе: «Улица Коминтерна» (в 1946–1990 годах – «Кали-нинская», с 1990 года – «Александровский сад»; ар-

Мне кажется, что народ, который в таком строительстве, как метро, придает такое большое значение роскоши и свету и таким образом создает сооружение не только полез-ное, но и приятное, уже построил главное и уверен в своем будущем.

А. де Сент-Экзюпери

1 ЦГА Москвы. Ф. Р-278. Оп. 1. Д. 21. Л. 1.

2 Известия. 1935. 17 мая.

хитекторы А.И. Гонцкевич, С.С. Сулин; выявленный объект культурного наследия; категория не уста-навливается), «Арбатская» (наземный вестибюль по проекту архитектора Л.С. Теплицкого, выявленный объект культурного наследия; категория не уста-навливается), «Смоленская» (архитекторы С.Г. Ан-дриевский, Т.Н. Макарычев, А.А. Марова, В.Г. Поли-карпова; выявленный объект культурного наследия; категория не устанавливается).Торжества в честь пуска метро начались 13 мая и про-должались почти неделю. Они были названы в печа-ти «грандиозным народным праздником», «первым производственным праздником такого огромного объема и такого огромного подъёма» 2. Понять то всеобщее ликование, с которым было встречено открытие метро, и то значение, которое придавалось ему политическим руководством СССР,

можно лишь в контексте глубоких перемен, проис-ходивших в те годы в жизни страны. Форсированная техническая реконструкция народного хозяйства в СССР разворачивалась под знаменем строитель-ства социализма как самого передового обществен-ного строя в мире. Одной из главных задач была провозглашена «коренная социалистическая рекон-струкция» городов, в первую очередь Москвы.Решение о начале строительства в Москве метро было принято в ситуации кризиса московского ком-мунального хозяйства и транспорта, предельно обо-стрившегося на рубеже 1920–1930-х годов в связи с быстрым ростом населения столицы. Резолюция пленума ЦК ВКП(б) «О московском городском хо-зяйстве и о развитии городского хозяйства СССР» от 15 июня 1931 года предусматривала разработ-ку Генерального плана реконструкции Москвы,

«Вся Москва строит метро». Плакат 1934 года.

Художник Г. Клуцис

Строители московского метро. 1933–1934 годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Строители станции «Охотный ряд». 1935 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

023 022

Тем

а но

мер

а / И

стор

ияТе

ма

ном

ера

/

постройку канала Москва – Волга, а также проклад-ку внеуличных городских железных дорог. Вскоре, 6 сентября 1931 г., было организовано подчинявше-еся Президиуму Моссовета Управление ударного го-сударственного строительства Московского метро-политена «Метрострой». Его возглавил известный инженер П.П. Роттерт. Общее руководство работами в Москве осуществляли первый секретарь МК и МГК ВКП(б) Л.М. Каганович, второй секретарь Н.С. Хру-щёв (с февраля 1935 года он возглавил московскую парторганизацию, а Каганович стал наркомом путей сообщения и продолжал курировать метро), а также председатель Исполкома Моссовета Н.А. Булганин. Строительство, начавшееся в 1932 году, продви-галось медленно – сказывались отсутствие опыта подобных работ, недостаток профессиональных кадров, как инженерных, так и рабочих, сложность московских грунтов. Стройка нуждалась в огром-ном количестве машин и механизмов, деталей и материалов, многие из которых еще только пред-стояло освоить обновляющейся отечественной промышленности. Модель устройства подземного городского транспорта и способы его сооружения оставались предметом острых дискуссий и неодно-кратно пересматривались уже в ходе строитель-ства. В итоге не раз сдвигалась на более поздний срок сама дата открытия метро (в первоначальных планах был заявлен конец 1933 года). 29 декабря 1933 года состоялось собрание коллектива и удар-ников Метростроя с представителями фабрик и за-водов Москвы, в котором участвовали Каганович и Хрущёв. На нем датой пуска первой очереди метро

было названо 7 ноября 1934 года. Чтобы выполнить поставленную задачу, требовались сверхусилия: так, выступая перед собравшимися, Хрущёв при-казал ежедневно вынимать 9 тыс. м3 грунта (вместо прежних 2,1 тыс. м3)3. Каждому московскому пред-приятию поручалось шефство над определенным участком линии метрополитена. Под девизом: «Вся Москва строит метро!» рабочие московских заво-дов и фабрик регулярно выходили на многотысяч-ные субботники. На строительство решено было бросить силы молодежи: московский комсомол мо-билизовал «на метро» 19 тыс. молодых рабочих4. Ход работ ежедневно освещался в центральной и городской печати; строительство подземки стало восприниматься как очень важное, поистине всена-родное дело. Как писал через пять лет после откры-тия метро корреспондент газеты «Красная Звезда» Ш.Г. Гехман, «лучший в мире метрополитен постро-ен темпами, которых не знала мировая практика тоннелестроения. В Нью-Йорке 20 км строились семь лет. В Лондоне на строительство 10 км ушло четыре года. У нас за два с лишним года построено 16,8 км тоннеля.Первую очередь Московского метрополитена со-оружали около 70 тыс. рабочих и 5 тыс. инженеров. Люди, коллектив решили успех»5.В мае – июне 1934 года были проведены конкурс и выставка проектов интерьеров и наземных вести-бюлей станций первой очереди. Характер их архи-тектуры определялся концепцией уже разработан-ного к тому времени плана реконструкции Москвы, призванного подчеркнуть столичный и мировой ста-

тус города. Новая застройка должна была отвечать общественной потребности в зримом образе соци-ализма – прекрасного нового мира, созданного все-народным героическим трудом. Этот образ требовал величественной, монументальной архитектуры. Вместе с тем он должен был воплощать и идею того блага, которое несет социализм простому человеку. Она выражалась гармоничностью и уравновешенно-стью архитектурных пропорций. Именно эта сторо-на новой постконструктивистской архитектуры явно преобладает в облике центральных станций Соколь-нической линии, первой очереди Московского ме-тро, – небольших и уютных, подчеркнуто интерьер-ных, достигающих выразительности вовсе не за счет масштабов и обильных украшений. «…В этом про-странстве, лишенном естественного света, громад-ное архитектурное значение приобретает искус-

ственный свет, становящийся одним из важнейших орудий в руках архитектора. Именно при помощи оперирования источниками света в их сочетании с теми или иными архитектурными деталями уда-лось добиться исчезновения того ощущения давя-щей тяжести, какое свойственно всякому подземно-му сооружению», – писал архитектор А.Е. Аркин6.6 февраля 1935 года станции московского метро встречали во всем блеске первых гостей – руково-дителей партии и правительства, а также делега-тов VII Всесоюзного съезда Советов, совершивших в этот день поездку в метропоезде 7. С 8 февраля по приказу начальника Московского метрополитена А.А. Петриковского было установлено «регуляр-ное движение поездов в опытном режиме», с 17:00 до полуночи8. В метрополитен допускались груп-пы москвичей и гостей столицы по разовым пропу-

3 Рабочая Москва. 1933. 30 декабря.

4 История москов-ских районов: энциклопедия / Под ред К. А. Аверьяно-ва. М., 2008. С. 527, 528.

5 Пять лет Москов-ского метро: [Сб. ст.] М., 1940. С. 40.

6 Правда. 1935. 14 мая.

7 Рабочая Москва. 1935. 14 мая.

Руководители МК и МГК ВКП(б) и Моссовета: Л.М. Каганович (восьмой слева), Н.С. Хрущёв (четвертый слева) и Н.А. Булганин (пятый слева) с метростроевцами. 1933–1934 годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Демонстрация трудящихся Москвы,

посвященная пуску 1-й очереди метро,

проходит по Советской площади [15] мая

1935 года. Фото Б. Вдовенко. Главархив

Москвы, ЦГА Москвы

Станция «Комсомольская».

1940 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

025 024

Тем

а но

мер

а / И

стор

ияТе

ма

ном

ера

/

скам с зафиксированным временем входа и выхода. Среди них были иностранные туристы, диплома-ты, журналисты, например, знаменитый француз-ский писатель А. де Сент-Экзюпери, находившийся в Мос кве в качестве корреспондента газеты «Пари-суар». Пропуска выдавались как поощрение за особые за-слуги в труде и учебе. Экскурсии «на метро» приоб-рели массовый характер. За три месяца до официаль-ного открытия поезда подземной дороги перевезли «полтора миллиона пассажиров, то есть больше по-ловины населения Москвы»9. Так метро еще до свое-го официального открытия начало входить в жизнь Москвы – в качестве невиданного зрелища, награды, чуда, праздника, как самая яркая на тот момент до-стопримечательность города.13 мая 1935 года по постановлению Президиума ЦИК СССР «в соответствии с желанием строителей метро-политена и московских партийных и советских орга-низаций» Московскому метрополитену было присво-ено имя Л.М. Кагановича10.Метро стало главной темой центральных и город-ских газет. «Вся страна осознаёт пуск метро, как свое торжество, – писали “Известия” в материале под заго-ловком “Праздник столицы и всей страны”. – Со всех концов нашей великой родины летят в Москву <…> приветствия по поводу пуска метро, этого детища индустриализации нашей страны, построенного в кратчайший срок и являющегося образцом темпов и качества социалистического строительства» 11.

Многолюдные митинги прошли на промышленных предприятиях, в учреждениях и организациях сто-лицы. 14 мая в Колонном зале Дома Союзов состо-ялось торжественное собрание, проведенное как расширенный пленум Московского совета. В нем приняли участие руководители ВКП(б) и Правитель-ства СССР во главе с И.В. Сталиным, представители партийных, советских, комсомольских и профсоюз-ных органов Москвы, ударники Метростроя, заводов и фабрик столицы – всего около 2 тыс. человек12.Расширенный пленум постановил учредить почет-ный нагрудный значок Моссовета и наградить им «особо отличившихся ударников строительства Мос ковского метрополитена»; вручить «за выдаю-щиеся заслуги» Московскому комитету ВЛКСМ зна-мя Моссовета; установить в вузах, втузах и рабфаках столицы 25 стипендий Моссовета, по 200 руб. в ме-сяц, для лучших ударников Метростроя и их детей, а также переименовать улицу Остоженка в Метро-строевскую улицу13.На заседании выступили нарком путей сообщения Л.М. Каганович, председатель исполкома Моссове-та Н.А. Булганин, начальник Метростроя П.П. Рот-терт, начальник метрополитена А.А. Петриковский. Сталин в своем кратком выступлении поблагодарил всех участников создания метрополитена и предло-жил отметить труд московских комсомольцев и всех метростроевцев. В тот же день московская организа-ция ВЛКСМ была награждена орденом Ленина, а все-му многотысячному коллективу инженеров, техни-

14 Правда. 1935. 15 мая.

15 Правда. 1935. 14 мая.



ков и рабочих Метростроя от имени ЦИК и СНК СССР объявили благодарность 14.Утром 15 мая метро встречало пассажиров в празд-ничном убранстве. Входы в тоннели со стороны перронов были оформлены портретами руководи-телей партии и правительства. Вестибюль станции «Сокольники» украшали гирлянды электрических лампочек, «Красные ворота» – алые полотнища и транспаранты. На станциях были установлены ав-томаты для продажи шоколада, бутербродов, папи-рос15. Первые поезда Московского метро состояли всего из 4 вагонов вместимостью 50 сидячих мест. Проезд стоил 50 коп. Были изготовлены билеты двух цветов: красный давал право проезда от «Сокольни-ков» до станций «Парк культуры» и «Смоленская», желтый – в обратную сторону. Действие билета рас-пространялось на одну поездку в одном направле-нии и только в течение 45 мин (на каждом билете де-лалась отметка о времени его выдачи)16. Такие меры должны были предупредить скапливание в подзем-ных залах больших масс людей. Всего в тот день было перевезено 372 337 пассажиров17.Газетные репортажи, зарисовки и интервью тех дней доносят до нас царившую в метро атмосферу, расска-зывают о том, как москвичи осваивали обустроенное для них новое пространство – подземное. Корреспон-денты центральных газет отмечали повсеместный образцовый порядок в московской подземке. Пасса-жиры говорили в своих кратких интервью об удоб-ствах передвижения, экономии времени, восхища-



10 Правда. 1935. 14 мая.



13 ЦГА Москвы. Ф. Р-150. Оп. 5. Д. 20. Лл. 4–8.

Поезд метрополитена перед выходом из депо. 1936 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Бригада строителей 1-й очереди метро. Москва, начало 1930-х годов. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Отзыв о Московском метрополитене французского писателя и журналиста Антуана де Сент-Экзюпери. Автограф. Апрель 1935 года. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Внутренний вид вагона поезда метрополитена. 1936 год. Главархив

Москвы, ЦГА Москвы

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

027 026

Тем

а но

мер

а / И

стор

ия

лись архитектурной красотой станций. На улицах тоже царило праздничное воодушевление. В тече-ние двух дней, 15 и 16 мая, оживленные многотысяч-ные колонны демонстрантов двигались по городу в направлении к Моссовету со знаменами и транспа-рантами. «С балкона [Моссовета] летят приветствен-ные крики. На них отвечают десятки тысяч голосов, и, яростно рыча, радиорупоры звонко передают эти лозунги и этот радостный гул возбуждённой толпы по всем углам и перекрёсткам великой пролетарской столицы», – писали «Известия»18.Эстафету праздника подхватили московские парки, открывшие в воскресенье, 18 мая, летний сезон, в том

числе Сокольники и Парк культуры, которые теперь стали гораздо доступнее для москвичей. В этот день метро выдержало первое серьезное испытание: оно перевезло 421,8 тыс. пассажиров19.Открытие Московского метро было воспринято в столице и стране как особо выдающееся событие в ряду уже многих грандиозных свершений первых пятилеток, как важнейший общегосударственный, общенациональный проект. Это крупное дости-жение в решении проблем города, в развитии го-родского хозяйства Москвы, одновременно имело и большой политический эффект.



* Из книги: По ста-рой и новой Москве // М.: Детгиз. 1947

Машинисты Московского метрополитена. 1936 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Схема Большого кольца московского метрополитена. 1947 год.Кольцевая линия еще не построена (первая очередь «большого кольца» открыта в 1950 году)*

День открытия московского метрополитена – 15 мая 1935 года,

когда в 7 утра первый поезд отошел от станции «Сокольники». Билет стоил

50 копеек и действовал 35 минут

Станция «Красные ворота». 1940 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

029 028

Стоп

-кад

р

Узнать на этом кадре Зубовский бульвар можно только по зданию Провиантских складов. На снимке – работают метростроевцы. Восьмая дистанция. Строительство станции «Крымская площадь» (ныне – «Парк культуры»). Фото из документального фонда Мосгорнаследия

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

031 030

Нов

ост

и

Дом Демидова

Дом в Елоховском проезде, по-строенный в начале XIX века, пла-нируют отреставрировать и при-способить для современного использования. Здание располо-жено по адресу: Елоховский про-езд, дом 5. Разрешение на работы выдал Департамент культурного наследия города Москвы.Реставрация ждет деревянное од-ноэтажное строение с мезонином на каменном фундаменте. «Уце-левший при пожаре 1812 года, этот дом — редчайший образец деревянной застройки допо-жарной Москвы. К настоящему времени здание хорошо сохра-нило первоначальную объемно-пространственную композицию и внутреннюю планировку. Оно обладает высокой градострои-тельной и архитектурной ценно-стью», – отметил он.Первое графическое изображе-ние дома встречается в межевых книгах 1804 года. Там владение обозначено как «дворы и сады разных владельцев». В Елохов-ском проезде тогда находилось шесть строений по периметру участка. Со временем на месте старых появлялись новые по-стройки. В 1811 году, когда вла-дение принадлежало секунд-майору Александру Демидову, внуку знаменитого горнозавод-чика и благотворителя Проко-пия Демидова, здесь построили

главный дом усадьбы. Это было двухэтажное здание с мезонином и двумя одноэтажными деревян-ными крыльцами.В начале 1990-х годов из-за строи-тельства жилого девятиэтажного дома строения снесли. Главный дом уцелел, но его внешний вид изменился: цоколь облицевали прямоугольной плиткой, первый этаж и мезонин обшили вагонкой. Объемно-пространственная ком-позиция конца XIX века при этом сохранилась.До конца 1970-х годов здесь на-ходилось общежитие желез-нодорожников, затем — строи-тельно-монтажное управление и редакция журнала. С конца 2000-х годов оно пустует.Сегодня состояние здания спе-циалисты оценивают как частич-но пригодное для эксплуатации, частично аварийное. Для его нормальной эксплуатации необ-ходимо усилить стены и пилоны цокольного этажа, участки бре-венчатых стен первого этажа и ме-зонина и конструкции перекры-тий, сменить нижние и верхние венцы наружных стен, элементы стропильной системы и покрытия кровли. Также в планах восстано-вить внутренние и наружные от-делочные покрытия.

Народное жюри

«Активные граждане» выбирают лучший пример реставрации мо-сковских усадеб-объектов куль-турного наследия. Все проекты являются номинантами «Москов-ской реставрации 2017».Проекту, за который на портале «Активный гражданин» проголо-сует большее число горожан, при-судят специальный приз конкур-са – «Лучший объект реставрации по версии “активных граждан”».

НовостиДепартамента культурного

наследия города Москвы

Мария КсенжикСоставлено по материалам официального

сайта Мэра Москвы mos.ru

Золотой колос

На ВДНХ началась реставрация исторического фонтана «Золотой колос», построенного в 1954 году.Специалисты демонтируют архи-тектурные элементы сооружения, чтобы провести научно-исследо-вательские работы в реставраци-онных мастерских. Фонтан состо-ит из 308 фрагментов, 110 из них уже демонтировали.Элементы гранитного основания и другие части фонтана марки-руются, после чего их перевозят в реставрационную мастерскую. По методике реставрации все фрагменты, не потерявшие физи-ческих свойств, будут возвраще-ны на прежние места.Несущие конструкции фонтана находятся в аварийном состоя-нии. Трубы и каркас необходимо заменить, а элементы, выполнен-ные из бетона и облицованные смальтой (цветное стекло с до-

бавлением оксидов металлов), требуют реставрационных работ в условиях мастерской. Сохран-ность смальты на внешних деко-ративных элементах фонтана, по оценкам экспертов, составляет от пяти до 20 процентов, внизу у ос-нования «Золотого колоса» — от 20 до 40 процентов.Следующим летом на ВДНХ прой-дет реставрация 14 исторических фонтанов. Помимо «Золотого колоса», не работающего уже бо-лее 30 лет, в порядок приведут «Каменный цветок», «Дружбу на-родов» и другие. Все они не ре-ставрировались с момента созда-ния, то есть с 1954 года. Проекты их реставрации уже разработаны и проходят согласование в Депар-таменте культурного наследия го-рода Москвы. По словам главы ведомства Алек-сея Емельянова, до сих пор ре-монт фонтанов на ВДНХ про-водился лишь фрагментарно.

«Учитывая крайнюю степень из-носа инженерного оборудования, общее состояние смальтового по-крытия, а также частичную поте-рю архитектурно-декоративных элементов, состояние фонтанов было критическим и местами ава-рийным. Их дальнейшая эксплуа-тация без полного комплекса ре-монтно-реставрационных работ неизбежно привела бы к разруше-нию», — рассказал он.Фонтан «Золотой колос» постро-или в 1954 году (архитекторы К.Т. Топуридзе, Г.Д. Константинов-ский, скульптор П.И. Добрынин). Сооружение высотой 16 метров состояло из железобетонных эле-ментов, облицованных золотой и красной мозаичной смальтой разных оттенков. На основании, отделанном серым гранитом, были установлены огромные рога изобилия, покрытые многоцвет-ной смальтой. «Золотой колос» оборудовали двумя насосами мощностью 110 киловатт. Вверх били одновременно 66 струй, 30 из которых достигали высоты 25 метров. В конце 1980-х фонтан выключили, и больше он не рабо-тал.В 2014–2015 годах был выполнен первоочередной противоаварий-ный ремонт, однако для обновле-ния инженерной инфраструктуры «Золотой колос» требовал полно-ценной реставрации.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

033

Нов

ост

и

032

Дом Быкова

Заканчиваются реставрационные работы фасада доходного дома купца Василия Быкова, выходяще-го на угол 2-й Брестской и улицы Юлиуса Фучика. Один из интерес-нейших элементов украшения – «Маска льва» – снова украсит свод проездной арки.Здание по адресу 2-я Брестская улица, д. 19/18, стр. 1 с весны 2012 года является объектом куль-турного наследия регионального значения «Доходный дом купца В.Е. Быкова, 1909 г., архитектор Л.Н. Кекушев».Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов: «На момент внесения в реестр зда-ние находилось в неудовлетво-рительном состоянии. Пожар, случившийся в 2009 году, силь-но повредил конструкции дома Быкова, уничтожил кровлю. При этом сохранилась большая часть уникального авторского декора, что и позволило в дальнейшем включить памятник в охранный список. Доподлинно известно, что это – одна из последних работ знакового московского архитек-тора Льва Кекушева. Было решено реконструировать, отреставриро-вать его и приспособить к совре-менному использованию».Сначала была возведена времен-ная кровля, частично разобрали утраченные перекрытия, расчис-тили балки от коррозии. Было проведено укрепление стен под-

вала, фундамента здания, усиле-ние существующего фундамента захватками и устройство моно-литной плиты; выполнены работы по инъектированию и гидроизо-ляции стен подвала. Тогда же на-чались работы по воссозданию утраченного лепного декора фа-садов.Сейчас реставрация фасадов практически завершена: несущие стены укреплены, отреставри-рованы, загрунтованы и готовы к покраске. Фасад вновь украшает лепной декор – местами воссоз-данный, местами отреставриро-ванный. Реставрации ожидают также уникальные деревянные резные оконные рамы. А специ-алисты уже приступают к работам по восстановлению внутренних помещений дома.Одним из интереснейших объ-ектов фасада, выходящего на 2-ю Брестскую, стал маскарон в виде львиной морды, который уже смонтирован над проездной аркой здания: скульптурные изо-бражения и барельефы с этим жи-вотным украшают многие работы мастера московского модерна и являются его своеобразным ав-тографом.Предполагается, что после ре-ставрации здание сохранит свою историческую жилую функцию с учетом требований времени.

denkmal, Россия – Москва

В рамках Международной спе-циализированной выставки по сохранению, реставрации, ис-пользованию и популяризации культурного наследия «denkmal, Россия – Москва» Департамент культурного наследия города Мос квы пригласил всех желающих к участию в семинаре «Сохраняя наследие. Приоритеты. Резуль-таты. Перспективы». Модератор: Сергей Мирзоян (первый замести-тель руководителя Департамен-та культурного наследия города Москвы – главный инспектор в об-ласти государственной охраны объектов культурного наследия города Москвы).На семинаре обсуждали и разби-рали несколько вопросов:1. Работы по сохранению объ-

ектов культурного наследия, находящихся в неудовлетвори-тельном состоянии.

2. Объекты, на которых заверше-ны реставрационные работы по программе «1 рубль за 1 квад-ратный метр».

3. Реставрация и концепция раз-вития исторических выставоч-ных комплексов, на примере ВДНХ и Лейпцигской выставки (Советский Павильон).

4. Процесс реставрации историче-ских станций метрополитена.

5. Благоустройство городских территорий в рамках реали-зации городской программы города Москвы «Развитие го-родской среды», включающей мероприятия по программе «Моя улица».

Тракторист и колхозница

Совсем скоро закончится возрож-дение одного из главных символов ВДНХ – скульптуры «Тракторист и колхозница», которая встречает гостей с вершины арки Главного входа. В совместном проекте Де-партамент культурного наследия города Москвы и ВДНХ рассказы-вают и показывают как преобра-жается знаменитая скульптурная группа.История нынешних «Трактори-ста и колхозницы» начинается в 1939-м, в год открытия ВСХВ. У первой версии скульптуры не было облицовки, она стояла на башне около Главного павильона и называлась «Колхозник и кол-хозница». К новому открытию вы-ставки в 1954-м ее воссоздали уже на арке Главного входа. Изменил-ся не только масштаб скульпту-ры – раньше ее высота составляла 13 метров, а теперь 8,65 метров – но и внешний декор: обновлен-ные «Тракторист и колхозница» засверкали смальтой, а сноп пше-ницы покрыли позолотой. Поме-нялись и некоторые детали: муж-чина держит сноп обеими руками (раньше одна рука была на талии колхозницы) и одет в пальто; ле-вая рука женщины направлена не-много ниже и стилистика ее одеж-ды так же претерпела изменения. В целом их силуэт стал более стремительным и теперь сильнее

напоминает «Рабочего и колхоз-ницу» Веры Мухиной.До реставрации «Тракторист и колхозница» находились в ава-рийном состоянии: на некоторых участках требовалась замена смальты, бетонное основание скульптур нуждалось в укрепле-нии, а сноп практически полно-стью лишился позолоты. «Автор скульптурной композиции, Сер-гей Михайлович Орлов, пред-ложил необычную технологию облицовки бетонной основы смальтой – рисунок и выклад-ка смальты очень разнородные, где-то смальтины более светлые, а где-то более темные. Похожий прием он использовал в павильо-не «Земледелие» для усиления монументального образа скуль-птур. Однако там на статуях де-вушек применялись не только от-тенки золотого, но и другие цвета, например, для отделки головных уборов, а также в оформлении по-верхности платьев. На «Трактори-сте и колхознице» реставраторам удалось сохранить максимальное количество исторической смаль-ты. Также можно заметить, что смальта выложена не хаотично, а в определенном движении – та-ким образом, у скульптуры появ-ляется объем в складках одежды, в поднутрениях, и ее облик ста-новится более динамичным», – рассказывает Юлия Логинова, советник руководителя Департа-

мента культурного наследия го-рода Мос квы и куратор реставра-ционных работ на ВДНХ. Вероятно, не каждый обращал внимание на материал снопа, ко-торый держат тракторист и кол-хозница. Можно подумать, что и он сделан из бетона, однако такая конструкция оказалась бы слишком тяжелой. На самом деле он выполнен из сваренных между собой листов выколотной меди. Перед реставрацией с той сторо-ны, где сноп держит женщина, зи-яла двухметровая дыра – теперь этот фрагмент восстановлен. Так-же почти полностью была утра-чена позолота. Сейчас сноп почти такой же нарядный, как и в момент постройки: реставраторы выпол-нили около 70% работ по золоче-нию.Еще одна интересная деталь ка-сается подиума скульптурной группы. Во время обследования реставраторы обнаружили, что когда-то он был облицован смаль-той: так же выглядят основания скульптур на крыше павильона «Земледелие». «После реставра-ции подиум «Тракториста и кол-хозницы» будет очень хорошо читаться. Он будет давать визу-альную отбивку, как бы отсекать скульптуру от самой арки: это сде-лает архитектурный образ вход-ной группы более выразительным и монументальным», — отмечает Юлия Логинова.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

035

Нов

ост

и

034

Европейские дни наследия

С 1 сентября по 22 октября 2017 года в городах 50 различных стран мира прошли Европейские дни наследия. Одно из мероприя-тий программы в Москве поддер-жало Мосгорнаследие.Осень – традиционное время Европейских дней наследия, ко-торые проходят в различных го-родах Европы, в том числе в Мос-кве. Это совместное ежегодное мероприятие Совета Европы и Европейской комиссии. В эти дни открываются для посещения закрытые исторические здания, презентуются новые культурные программы, проводятся выстав-ки, конференции, экскурсии, кон-церты. Цель европейских дней наследия – объединить людей разных культур, говорящих на разных языках, но разделяющих общие ценности.В этом году тема Дней культурного наследия – «Наследие и природа» (а в России 2017-й объявлен Годом экологии). Российский научно-ис-следовательский институт куль-турного и природного наследия им. Д.С. Лихачева (Институт на-следия), который координирует Европейские дни наследия, в ок-тябре организовал круглый стол «Культурные и природные аспек-ты в деле сохранения объектов наследия». Обсуждались вопро-сы различных аспектов культуры и природы, которые способствуют сохранению объектов наследия,

вопросы воспитания уважитель-ного к ним отношения в обществе, а также привлечение к работе по сохранению местных сообществ. Выступали сотрудники Института наследия, а также приглашенные специалисты.После круглого стола участники по приглашению Мосгорнаследия посетили находящийся в ведении МИД РФ и закрытый для свобод-ного посещения особняк Т.И. Ко-робкова, объект культурного на-следия федерального значения (об истории этого красивейшего дома можно прочитать на сайте «Узнай Москву»).

Ресторан «Астория»

Искусная резьба по дереву, че-репица на кровлях, просторные террасы и отсылки к архитекту-ре чайных – ресторан «Астория» (строение №518) на ВДНХ. Завер-шается разработка проекта ре-ставрации: специалисты возродят уникальный исторический облик павильона.Здание по проекту Л.И. Маринов-ского возвели в 1954 году. В разное время здесь находились чайная №2, ресторан «Лето», а позднее – «Астория». Предполагалось, что посетители будут добираться сюда ко второй половине дня — к этому моменту ресторан уже был в приятной тени, а с террасы открывался замечательный вид на задний фасад и купол «Космоса» и павильон «Мясная промышлен-ность» в мягком послеполуден-ном свете. Особенно эффектно от-сюда смотрится монументальная скульптура «Боец с быками». В 1985 году «Лето» закрылось. Под новой вывеской ресторан переживал не лучшие времена: были утрачены оригинальные полы, нарядные «народные вы-шивки» колонн закрыли белой штукатуркой, исторический объ-ем центрального входа заложили кирпичом, а деревянные компози-ции обветшали. «Здание рестора-на «Астория» — это объект куль-турного наследия федерального значения. Сейчас на завершаю-щей стадии находится проект ре-ставрации фасадов. Вокруг фаса-да построены строительные леса, и архитекторы обследуют каждый его элемент. Например, выполне-на пробная расчистка фрагмента колонны – там раскрыт орнамент

1954 года. Такой узор был на всех колоннах по центральному фаса-ду», – рассказывает советник ру-ководителя Департамента куль-турного наследия города Москвы и куратор реставрационных работ на ВДНХ Юлия Логинова.У «Астории» уникальная архитек-тура: при довольно большой пло-щади у павильона очень легкий и воздушный силуэт. Его создают просторная открытая веранда и боковые галереи второго яруса. Притягивают внимание резные портики: их рисунки напоминают иллюстрации сказок эпохи мо-дерна. «Интересно, что деревян-ный декор ресторана перекли-кается с резьбой на павильоне «Карелия». С земли плохо видно, насколько виртуозно выполнен каждый элемент: чайники, фрук-ты, подсолнухи. Архитекторы продумали каждый декоративный элемент — все они подчеркивают назначение павильона. В целом стилистика «Астории» отсылает к зданиям чайных и восточным ар-хитектурным мотивам – особенно из-за черепицы, которую на ВДНХ почти не встретишь. Кстати, после реставрации павильон будет вы-полнять историческую функцию – здесь будет ресторан», — отмеча-ет Юлия Логинова.

Начата реставрация фасадов «Казахстана»

К следующему году на ВДНХ воз-родят один из самых экзотических павильонов. Начата реставрации павильона №11 «Казахстан» («Ме-таллургия», «Казахская ССР»).«Если бы исторический облик па-вильона «Казахстан» уцелел до наших дней, то это была бы жем-чужина экзотической архитек-туры на ВДНХ. Каждый элемент павильона подчеркивал нацио-нальный колорит — например, говорили, что его купол напо-минает национальный головной убор. Снаружи и внутри активно использовали казахские декора-тивные мотивы в майолике, ро-списях. Все было направлено на то, чтобы изобразить роскошный восточный стиль. Конечно, отча-сти его придумали архитекторы Петров, Куприянов и Басенов спе-циально для этого павильона. При этом историческое здание соот-ветствовало канонам соцреализ-ма — искусство национальное по форме, социалистическое по со-держанию», — рассказывает исто-рик ВДНХ Павел Нефедов.В 1966–1967 годах павильон пере-строили под новую экспозицию — «Металлургия». Именно тогда были утрачены восьмигранный стеклянный купол, барельефы, скульптуры на входе в павильон,

парадный орнаментальный де-кор. Прямо сейчас с «Казахстана» демонтируют части более поздне-го фасада, разбирают кирпичную стенку первого этажа, которая за-крывала подлинные исторические барельефы. Внутри демонтируют поздние перегородки. Проект ре-ставрации и приспособления пол-ностью разработан — реставрато-ры воссоздадут исторический вид павильона 1954 года.У «Казахстана» один из самых сложных проектов, потому что от исторического павильона практи-чески ничего не осталось. Во вре-мя проведения натурного обсле-дования павильона в 2013—2014 годах, стало видно, что некоторые элементы фасада сохранились, но их скрывают поздние конструк-ции. Сейчас кирпичную стену полностью разобрали, и видно, что исторические барельефы в хорошем состоянии. Их расчистят, укрепят и восстановят недостаю-щие фрагменты. Стоит отметить, что элементы экспозиции «Ме-таллургия»: карту, буквы «СССР», профиль Ленина из жести — тоже сохранят. Сначала их отправят в музей ВДНХ, а потом найдут новое место постоянного экспо-нирования. Также в проекте ре-ставрации будет уточнен способ сохранения живописи на стенах.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

037 036

Нов

ост

и

Памятники в чистоте

Скульптуры очистят от загрязне-ний, отремонтируют и покроют защитными составами. Все рабо-ты проведут до конца 2018 года.Отремонтировать три городские скульптуры планируют в столице до конца 2018 года. Это бюсты Пе-тра Чайковского и Данте Алигьери в саду «Эрмитаж», а также памят-ник Михаилу Кутузову в районе Выхино-Жулебино на юго-восто-ке Москвы. Подрядчики, которые проведут ремонтные работы, пока не определены. В данный момент объявлен открытый конкурс на выбор подрядной организации.Эти скульптуры включены в план по ремонту произведений мону-ментально-декоративного искус-ства на 2015–2018 годы, поскольку под воздействием городской сре-ды, а в случае с Чайковским еще и времени, они потеряли свой изна-чальный лоск. Ремонтные работы будут осуществляться на основа-нии открытого конкурса, который организует ГКУ «Мосреставра-ция».Бюст великого русского компози-тора Петра Ильича Чайковского появился на территории парка «Эрмитаж» еще в 1958 году. В по-следние годы начал приходить в упадок. Швы монумента частич-но разгерметизировались, мра-морная поверхность покрылась сколами. Кроме того, из-за отсут-ствия крепкого основания скуль-птура просела. По этой причине памятник планируют демонтиро-

вать и установить на железобе-тонный фундамент. Затем бюст очистят от загрязнений, все ме-ханические повреждения на нем устранят. На завершающем этапе его обработают растворами, за-щищающими от влаги и воздей-ствия бактерий.Скульптуру известного итальян-ского поэта Данте Алигьери в «Эрмитаже» также приведут в порядок. Бюст был установлен в 2000-м во время визита прези-дента Италии в Москву. За 17 лет на скульптуре появились неболь-шие дефекты. При ремонте осно-вание памятника укрепят, все тре-щины и сколы заделают мастикой. Надпись очистят от загрязнений, а буквы позолотят.Заметно преобразится после ре-монтных работ и монумент леген-дарному русскому полководцу Михаилу Илларионовичу Куту-зову. Его открыли в 1997 году на Ташкентской улице к 185-летнему юбилею Отечественной войны 1812 года. Образовавшиеся за это время повреждения устранят, восполнят трещины и сколы, по-сле чего поверхность монумента обработают защитным покрытием на основе воска.В начале сентября в Москве после комплексной реставрации откры-ли памятник Александру Пушки-ну. Специалисты больше года вос-станавливали его исторический облик, укрепляли основание, ра-ботали с самой скульптурой. Об-новленный монумент можно уви-деть на Пушкинской площади.

Миусское трамвайное депо

В соответствии с приказом Мос-горнаследия «Ансамбль Миус-ского трамвайного депо, 1874 г., 1908–1910 гг., 1930-е гг., арх. Н.К. Жуков, М.Н. Глейнинг, инж. Н.А. Сытенко, инж. В.Г. Шухов (?)», расположенный по адресу ул. Лесная 20, стр. 1, 3, 4, 5, 6, внесен в единый государственный реестр объектов культурного наследия.Объект включает в себя сразу не-сколько строений: администра-тивно-жилой корпус, большой вагонный сарай, мастерскую, ва-гонный сарай с котельной, кладо-вую с проходной и ограду. Также приказом утверждены границы территории и режим использова-ния объекта. К настоящему вре-мени на объекте проведены ком-плексные изыскательские работы в целях исследования состояния фундаментов, несущих и иных конструкций строений, лестниц, дверных и оконных заполнений, штукатурного слоя и кирпич-ной кладки. В части строения 3 в целях исследования состояния фундаментов проведены работы по снятию 5 слоев асфальтового покрытия пола. Часть наружных дверей в строениях 3, 4 и 5 снята и складирована на прилегающей территории для исследования их состояния. Также демонтирована часть находящихся в аварийном состоянии оконных рам и дверных заполнений строений 3, 4 и 5 в це-лях определения исторической конфигурации высотных отме-

ток, имеющихся в настоящее вре-мя дверных и оконных проемов, а также их первоначального на-значения.Кроме того, установка лесов на строениях объекта и проведение поверхностной щадящей очистки красочного и штукатурного слоев вызваны необходимостью опре-деления периодизации данных слоев и прочности раствора клад-ки.Проектом реставрации предусмо-трены работы по фасадам, в том числе демонтаж неисторической кирпичной кладки с целью рас-крытия исторических дверных проемов; воссоздание историче-ских кирпичных стен и элементов. Работы по интерьерам включают в частности демонтаж поздних стен и перегородок (конструк-тивные решения по демонтажу перегородок приняты на осно-вании инженерно-технического обследования), подготовка по-верхностей стен под отделку, де-монтаж поздних столярных и пла-стиковых оконных заполнений, изготовление и монтаж (воссоз-дание) деревянных двухкамерных окон в соответствии с рабочими чертежами, выполненных на осно-вании историко-архивных иссле-дований; изготовление и монтаж деревянных въездных ворот на металлическом каркасе по рабо-чим чертежам, выполненным в со-ответствии с историко-архивны-ми исследованиями.«Ансамбль Миусского трамвайно-го депо является объектом куль-

турного наследия регионального значения и представляет собой яркий образец русской промыш-ленной архитектуры. Миусский конно-железнодорожный парк, открытый в 1874 году, стал первым в городе предприятием обще-ственного транспорта, с ним свя-заны имена многих известных впо-следствии людей. С.С.Собяниным согласована концепция развития объекта, предусматривающая его реставрацию за счет привле-чения частных инвестиций путем передачи недвижимого имуще-ства инвестору в долгосрочную аренду по итогам открытого аук-циона. Департаментом культур-ного наследия города Москвы согласован проект реставрации и приспособления объекта к со-временному использованию. Ин-весторы обязаны провести ком-плексную реставрацию объекта и его территории силами специ-ализированных реставрационных организаций и по разрешению Мосгорнаследия в течение трех лет», – сообщил на пресс-показе руководитель Департамента.Торги на право заключения дого-вора аренды объекта состоялись в марте 2017 года, победителем стало ООО «Инвестиционная группа Сигма».

Историческая справка / Миусское трамвайное депоМиусский конно-железно-дорожный парк был открыт в 1874 году. Производственные и административные корпуса

парка построены по проекту архитекторов М.Н. Глейнинга, Н.К. Жукова и Н.А. Сытенко в едином художественном сти-ле, характерном для русской промышленной архитектуры – здания из красного кирпича обильно украшены узорами кирпичной кладки, оконные и дверные проемы обрамлены белыми наличниками. Боль-шепролётная стальная клепа-ная конструкция перекрытий вагонного сарая выполнена по проекту знаменитого инжене-ра В.Г. Шухова.В период с 1907 по 1909 годы в Миусском, тогда уже трам-вайном, парке размещалось 214 вагонов, для которых было построено специальное зда-ние-ангар. Несмотря на новые вагоны, уже не требующие лошадей, в Миусском трамвай-ном депо конюшни продолжа-ли стоять. Кроме этого, здесь были построены двухэтажное административное здание, ма-стерские по ремонту вагонов и каменный «сарай» для них.В 1952 году началось перепро-филирование депо в троллей-бусный парк и уже через 5 лет – в 1957-м – история трамваев в этом месте была завершена. Впоследствии владение №20 по Лесной улице занял 4-й троллейбусный парк.В настоящее время территория по адресу: ул. Лесная, д. 20, ос-вобождена от производствен-ных функций.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

039

Стоп

-кад

р

038

Пресня, Пресненские пруды и Горбатый мост. Литография XIX века.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

041 040

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

Внутриводопровода

Сергей Ярцев, Даниил Давыдов,

Александра Гурьянова

Может ли человек находиться внутри водопровода?Может, если это водопровод, построенный по велению импе-

ратрицы Екатерины II. История о том, как государыня – импера-трица приняла решение о соору-жении первого самотечного во-

Зимой 1770 года в Москве появи-лась чума, или, как ее называли, «черная смерть». Первые призна-ки чумы обнаружились в перво-престольной 17 декабря 1770 года в малом госпитале на Введенских горах. Затем чума вспыхнула на Большом суконном дворе, что за Москвой-рекой, у Каменного мо-ста, на Софийской набережной.Болезнь в Москве свирепство-вала: умирало до 1000 человек

в день. Осенью 1771 года чума была остановлена, но послед-ствия ее еще долго давали о себе знать. До конца февраля 1772 года в лазаретах лечилось 12 565 чело-век. Жертвы же исчисляются де-сятками тысяч. Чтобы предотвратить заражение через питьевые источники, им-ператрица Екатерина II повелела инженеру Бауэру изыскать и про-вести в город воду хорошего ка-

Вскрытая часть «екатерининского» водопровода в районе железнодорожной станции Перловка. Фото Н.М. Щапова, 1900 год. ЦМАДСН

допровода из Мытищ в Москву, уже давно обросла различными легендами, мы не станем их пе-ресказывать, читатель сам най-дет для себя любую версию по вкусу на просторах интернета. Упомянем лишь факты.

К концу XVIII века жители Мос квы испытывали самую настоящую нужду в чистой питьевой воде. На первый взгляд, это утверждение кажется странным – ведь через го-род протекала внушительная река Москва, ее притоки Яуза и Не-глинная, десятки речек поменьше. Во многих дворах существовали колодцы. Всё это так, но пользоваться этой водой было далеко не безопасно, в реки безо всякой очистки сбра-сывались промышленные стоки, смывалась грязь с улиц, стекали нечистоты из соседних дворов.С колодцами на протяжении сто-летий соседствовали выгребные ямы и отхожие места. Подобная антисанитария порождала эпиде-мии и высокую смертность среди населения города.

чества и в достаточном количе-стве.Бауэр остановил свое внимание на ключах близ села Большие Мытищи. Они были изобильными и могли давать 330.000 тысяч ве-дер воды в сутки. При населении Москвы в 250.000 тысяч человек, это было очень хорошо.Также было установлено, что мы-тищинская вода вытекает из клю-чей при постоянной низкой тем-пературе, что придавало влаге свежесть. Более изысканий про-водить не стали, и Бауэр начал разрабатывать проект водовода. Построить водопровод было ре-шено в виде самотечного канала. Сейчас все водопроводы напорно-го типа, то есть вода в трубах на-ходится под большим давлением. В те времена сделать такое было сложно и дорого. Не было насосов, которые могли бы создать необхо-димое давление. Паровая машина только-только начала появятся в практических применениях. По проекту путь воды начинался от удельного села Большие Мыти-щи, а заканчивался у Самотецкого пруда на Садовой, в дальнейшем канал продлили до современной Трубной площади и завершили водоразборным фонтаном.Предполагалось собрать ключи в закрытых кирпичных бассейнах, соединенных как между собою, так и с водопроводом. Колодцев было около 40 штук, они имели различные размеры. На картинке выше показан один из колодцев и кирпичный канал водопровода в разрезе. Сам водопроводный канал от Мы-тищ до Москвы имел вид кирпич-ной галереи с полукруглым сво-дом, высотой 135 см, а шириной 90 см. Так как водопровод был са-мотечным, к каналу прилагалось главное требование – он должен был иметь на всем протяжении уклон в сторону Москвы. Через каждые 200 метром имелись тех-нические отдушины для спуска внутрь водопроводной галереи. На старинной фотографии 1900 года представлена разру-

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

043 042

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

шенная подземная галерея водо-провода, обнаруженная во время строительных работ у станции Перловской.Для первого перехода через Яузу при Мытищах рассчитали уложить два ряда чугунных труб, а для вто-рого перехода в районе деревни Ростокино спланировали возве-сти мост с водопроводной гале-реей.Это мост сохранился до наших дней и известен, как Ростокин-ский акведук.Проект был утвержден Высочай-шим Указом от 28 июля 1779 года. Генералу Бауэру было поручено сооружение водопровода и веле-но выделить ему для этой цели из Штатс-Коллегии 1.100.000 рублей. Бауэр принялся за исполнение проекта с большой энергией при помощи, главным образом, пол-ковника Герарда, к которому и перешло потом заведование технической частью проекта по-сле смерти Бауэра в 1783 году. Для устройства водопровода были выписаны искусные мастера ка-менного дела из Италии и мастера минных дел из Саксонии.К 1788 году подземную галерею дотянули от Мытищ до современ-ного парка Сокольники. Неимо-верно тяжело было преодолевать встречающиеся на пути к Москве возвышенности. Там галерею при-

ходилось вести «минным спосо-бом», то есть в виде подземного хода. Общая протяженность таких ходов составила несколько верст. В том же году работы останови-лись, началась война с Турцией и финансирование строительства было временно прекращено. Воз-обновились работы в 1797 году, когда император Павел выделил на водопровод 400.000 тыс. ру-блей. В 1802–1803 годах импе-ратор Александр I дал еще чуть

более 200.000 тысяч рублей на строительство.Наконец все работы были за-вершены, и 28 октября 1804 года в галерею пустили воду. Газеты откликнулись ликующими статья-ми, прославляющими свежесть и чистоту водопроводной воды. Собрав воду из всех мытищинских ключей, канал направлялся к Мос-кве. Ход екатерининского водо-провода хорошо просматривается на старых картах Москвы.

Радость несколько омрачал не-добор воды, получаемой москви-чами. Вместо запланированных 300.000 тысяч ведер в Москву по-ступало 40 тысяч ведер, большая часть воды уходило в трещины во-доводной галереи. Ростокинский акведук так же не был рассчитан на влияние мороза, в нем стали появляться щели, увеличивавши-еся год от года. В 1823 году водопроводная гале-рея обвалилась в районе Соколь-ников, земля и ил наполнили об-вал, но приход воды в Москву не уменьшился, всё те же 40.000 ты-сяч ведер. Стало понятно, что все эти годы москвичи пили воду не из Мытищ, а из ключей Сокольни-чьей рощи. Директор водопровода генерал-майор Николай Иванович Яниш представил в 1826 году проект реконструкции екатерининского водопровода. Было решено ис-пользовать рабочую самотечную часть водовода от Мытищ до села Алексеевского, а в самом селе по-ставить водокачку с двумя паро-выми машинами и уже от нее гнать воду в Москву по чугунным трубам в обход Сокольников по прямой

до Сухаревой башни, где на втором этаже был с о о р у же н новый чу-г у н н ы й б а с с е й н для воды.Что и было с д е л а н о к 1835 году. Из резерву-ара в баш-не вода под

Прожектированный план столичного города Москвы 1818 года

Топографическая карта Москвы 1823 года. Фрагмент

В 2004–2007 годах Ростокинский акведук был отреставрирован,

снабжен перилами и декоративной крышей

давлением поступала в фонтан у Шереметьевской больницы и по другим водоотводам в Варвар-ский, Никольский, Воскресен-ский, Петровский (Театральный) фонтаны города. Фактически, именно в 1835 году москвичи попробовали настоя-щую мытищинскую воду, про ко-торую специалисты говорили, что она превосходит по своим каче-ствам источники водоснабжения Парижа.Но население Москвы росло, во-допровод не справлялся с нуж-дами, стали осыпаться и проте-кать галереи уже на участке от Мытищ до Алексеевской водо-качки. В 1843 году были предпри-няты меры по ремонту подземных водоводов, но они не принесли должного результата.27 августа 1857 года была пущена вода по новому чугунному водо-воду от Мытищ до Алексеевской водокачки, а 1 ноября 1857 года в Москве заработали новые водо-разборные фонтаны четырех ви-дов: открытые фонтаны; фонтаны на постаментах; водонапорные закрытые бассейны; водоразбор-ные столбы.Это был так называемый водопро-вод барона Дельвига, в котором старые участки екатерининского водопровода уже не принимали никакого участия. Была проведе-на модернизация Алексеевской водокачки, в результате чего в ре-

зервуар на Сухаревой башни ста-ло поступать 505.000 тысяч ведер воды ежедневно.Но первый мытищинский водо-провод так просто не сдавался, оставшаяся часть галерей от Со-кольников до Трубной площади хоть и осыпалась постепенно, но продолжала снабжать водой мос-квичей. В 1872 году еще действовал от-крытый бассейн в Сокольниках, работал Каланчевский колодец, функционировали технические отдушины, из которых простые люди черпали воду. От старых галерей екатерининского канала питались водой Елоховские бани, Старо-Дьяковские и Сандунов-ские бани. Будущий автор третьей линии мытищинского водопровода Ни-колай Зимин в 1870-х го дах пред-ставлял свой план реконструкции подземных галерей екатеринин-ского водопровода от Соколь-ников до Трубной, но в 1878 году случился новый обвал и вода по старому водопроводу перестала течь совсем. Проект даже не стали рассматривать. Что же сегодня в Москве осталось от водопровода императрицы Екатерины? Конечно, это акведук – видимая часть водопровода. Любой мо-сквич может полюбоваться им, совершив прогулку в парк «Росто-кинский Акведук».

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

045 044

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

А подземные галереи, неужели они исчезли без следа? Нет, в это поверить трудно, хотя Москва, ко-нечно, изменилась до неузнавае-мости и там, где под землей когда то проходили кирпичные своды, сегодня покоятся фундаменты вы-сотных многоэтажек.Тем не менее, в разные годы в ин-тернете появлялись сообщения о том, что некоторым исследова-телям подземной Москвы удалось в эти самые галереи заглянуть.

На поиски подземных галерей екатерининского водопровода отправилась команда энтузиа-стов в составе диггера Даниила Давыдова, общественного ин-спектора МГО ВООПиК Сергея Ярцева и экскурсовода Алексан-дры Гурьяновой.Изучив старые карты, мы поняли, что искать надо там, где ветка во-допровода проходит через совре-менные парки, скверы и зеленые зоны. Где есть большой шанс, что при строительстве многоэтажных домов остатки галерей не выкопа-ли вместе землей под котлован.Через несколько часов поисков удача нам улыбнулась! Совре-менному человеку сложно будет представить, что вот под этой не-приметной тропинкой скрывается чудесный образец инженерной мысли конца XVIII века.Как ни странно, попасть в галереи первого мытищинского водопро-вода можно через современные люки. Спасибо советским строи-телям: частенько они использо-вали эту старинную галерею для прокладки линий современных коммуникации, сохраняя при этом либо древние технические спу-ски-отдушины (укрепляя их бето-ном), либо прорубая новые.

Мы делали два спуска.Первый спуск легкий, но внизу поджидало разочарование: ста-рая водоводная галерея забита илом и песком под самый верх, пе-редвигаться сначала можно полз-ком, а дальше невозможно, через несколько метров обвал.

В противоположную сторону про-двинуться так же не вышло, снова обвал и остатки полусгоревших досок. Посередине идет относи-тельно современная водопро-водная труба. Но хорошо видна кладка свода в один кирпич, это отличительный признак екатери-нинской галереи.В некоторых местах боковая клад-ка уже советского периода, ориги-нальный только свод канала.Второй спуск – тяжелый, надо было проникнуть на самое дно колодца, преодолев современные водопроводные узлы, которые находятся в том же колодце, но выше к поверхности, чем екатери-нинский канал, который на самом дне.

Но результат стоил усилий: екате-рининская галерея здесь оказа-лась оригинальной на 100%, а ил доходил всего до половины хода, так что получилось передвигаться на четвереньках.Вдобавок, коллектор оказал-ся эксплуатируемым, в галерее 1789 года проложены действую-

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

047 046

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

щие советские водопроводные трубы 40-х годов.В подземной галерее тишина и холод, редкий свет фонаря ос-вещает корни растений, пророс-

ших сквозь кладку. Есть версия о том, что на строительство под-земной галереи пустили кирпич из разобранной стены Белого го-рода, но кирпич – «большемер»

в стенах водопровода нам не по-падался.Свод обваливается в некоторых местах, но ему простительно, он и так прослужил очень долго, буду-чи толщиной всего в один кирпич. В обвале сверху виден ржавой бок другой трубы, под землей ком-муникации идут слоями, как эти слои не раздавили галерею окон-чательно, известно одному Богу и, вероятно, мастерам из Италии, которые и возводили кладку пер-вого московского водопровода.Нам пришлось попрощаться с подземными галереями и вы-браться на поверхность, чтобы поделиться этими удивитель-ными впечатлениями с теми, кто любит наш город. Ведь прикосно-вение к считавшимся утерянными страницам московской истории действительно бесценно.

Подземный мост

Илья Муромцев

Ну, казалось бы, кого удивить можно в Москве под-земным сооружением?! Правда, немногие знают, что, например, Курятный мост стал подлинной жем-чужиной подземной Москвы. Курятный – он же Вос-кресенский. Мост через реку Неглинную. Руковод-ствуясь планом 1610 года Апполинарий Васнецов изобразил его не совсем верно. И с ним поспорили археологи, когда в момент строительства торгового центра на Манежной площади (вернее, перед ним) исследовали культурные слои. В прессе тех лет о на-ходке рассказывали очень красноречиво: «Свыше ста архитектурных сооружений выявлено при архе-ологических работах в котловане, но главное откры-тие – комплекс белокаменного Воскресенского мо-ста XVI века. Мост этот изображен на многих планах города – с высокой аркадой по сторонам парапетов.

На «Сигизмундовом плане» 1610 года он опирается на семь каменных арок. Облик сооружения, одного из чудес зодчества Москвы, в разное время менялся, а когда после Отечественной войны 1812 года река Неглинная была убрана в «трубу», мост частью разо-брали, но устои остались в земле. В дальнейшем не однажды прокладывали тут в разных направлениях инженерные коммуникации; оказалось, однако, что кладки выдержали испытание временем. Сначала под верхним балластом были открыты белокамен-ные кладки устоев моста, сооруженного по проек-ту архитектора Петра Гейдена в 1741 году. А далее в ходе раскопок выяснилось, что котлован этого от-носительно позднего сооружения впущен в насыпь ранней плотины, в конструкции прослеживались со-единенные в шахматном порядке деревянные клети.

Курятный (Воскресенский)

мост через Неглинку.

А.М. Васнецов, 1921 год

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

049 048

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

Системы их перекрывали мостовую из широких плах. Именно она археологически интерпретирована как Тверская царская дорога XVI – XVII веков, по которой из Белого города въезжали на Воскресенский мост, а затем через Воскресенские же ворота – на Красную площадь. И вот здесь, в нижнем горизонте, было от-крыто белокаменное основание шестидесятисажен-ной протяженности моста 1603 года, признанной достопримечательности древней Москвы. Возрож-дение Воскресенского моста, показ его «в натуре» после консервации и музеефикации, новая археоло-гическая экспозиция в комплексе подземного про-странства Манежной площади – все это позволяет нам, потомкам древних строителей, представить живую связь времен в историческом ядре Москвы. Впервые в столице создан подземный Археологиче-ский музей (филиал Музея Москвы)*.Создать подземный музей во второй точке Москвы над рекой Неглинной предстоит, наверное, гряду-щим поколениям.По-прежнему под толщей Московской земли скры-вается уникальное сооружение – каменный мост 1754–1761 года постройки. Длина огражденной ча-сти моста вместе с рампами – 88,5 метров, ширина

16 метров, длина трех пролетов над руслом реки – 30 метров.В издательстве «Московский рабочий» в 1950 году вышла книга Н.И. Фальковского «Москва в истории техники». Здесь на страницах с 81 по 97 автор деталь-но рассказывает об обнаруженных им подробностях об истории строительства моста и дает подробное его описание.«В это время [вторая половина XVIII в. – И.М.] в Мос кве, кроме Каменного, было 25 мостов. Од-ним из наиболее интересных был Кузнецкий мост. Он был построен архитектором Дмитрием Ух-томским в 1756 году через речку Неглинную. Во-прос о перестройке возник еще в 1751 году, в свя-зи с ветхостью старого одноарочного моста. Он был подтоплен водою пруда Монетного двора, что не давало возможности осмотреть основание моста. Кроме того, сначала предполагалось оста-вить его в прежнем виде с одной аркой для пропуска воды. Однако в целях обеспечения прямого течения воды и большей прочности потребовалось разо-брать переднюю стену и сделать ее вновь, а также переделать и другую стену. Это вызвало необходи-мость вырыть рвы до прочного грунта. Архитектор

* (http://rusadvice.org/culture/archaeology/otkrivaya_moskvu_podzemnuyu.html)

В настоящее время отреставрированные сооружения Воскресенского моста

составляют центральное место экспозиции музея археологии Москвы Фото: музейное

объединение «Музей Москвы», 2017 год

Угол улиц Кузнецкий мост и Неглинная. При исследованиях

1986 года обнаружен целый комплекс хорошо сохранившихся

сооружений и коммуникаций старой Москвы. Фото 1986 года

Ухтомский сделал проект переустройства моста в виде двух каменных стенок вышиной в 1 1/4 арши-на и такой же толщины, на которых устраивались глухие парапеты вышиной в 1 1/4 аршина, толщиной

в 1 аршин. Они выкладывались кирпичом и белым камнем, покрывались лещадью, швы гладко замазы-вались. Между стенками предполагалось насыпать щебня и сделать мостовую с прибавкой нового кам-

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

051 050

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

Бойни и подземная Москва

Кирилл Унжа, Алексей Дедушкин

Генерал-губернатор П.А. Туч-ков настаивал на передаче все-го скотобойного дела в единые руки Городской администрации, в частности, и для обеспечения должного санитарного надзора. В 1866 году городская дума поста-новила построить за счет москов-ского бюджета образцовую бой-ню на 30 тысяч голов. Составили и утвердили проект, купили участок за Серпуховской заставой – дачу купца Канатчикова и землю села Даниловки. В 1869 году была вы-делена сумма в 120 тысяч рублей. Никто, однако, не ожидал, что дело затянется на долгие годы.

Три раза назначались торги – ни один не состоялся. Требованиям соответствующей обеспеченности водоснабжением и канализацией больше всех дру-гих удовлетворял участок земли между Покровской и Спасской за-ставами.В это же время инженером Го-брехтом был пред ставлен про-ект создания городской канали-зации, по которому на Сукином болоте предположены были поля орошения и бассейны для скопле-ния грязных вод зимой. Важную роль в выборе места новых боен сыграло принятие в 1882 году за-

кона, запрещавшего прогон скота по московским гужевым дорогам и улицам и требовавшего пере-возить скот исключительно в ва-гонах по железной дороге.И в 1885 году вопрос был постав-лен вновь – на этот раз со всей решительностью. В результате за Покровской заставой всего через три года, благодаря городскому голове Николаю Алексееву, вырос грандиозный комплекс – не толь-ко бойни и скотопригонный двор, но и салотопенный, кожевенный, альбуминовый заводы. В то время они считались лучшими в Европе городскими скотобойнями.

Городские бойни. Торговая

площадка для крупного рогатого

скота. Фото 1913 года

На основании археологических исследований Кузнецкого моста под руководством А.Г. Векслера

была создана реконструкция К.К. Лопяло «Фрагмент Кузнецкого моста». 1977 год

Вид на Кузнецкий мост. Фото 2003 года

ня. Для «свободного течения воды сделать каналы». По смете работа оценена в 713 руб., но подрядчик просил 960 рублей.Вода всё же была спущена по самый шлюз на 1 ар-шин 2 вершка, что отразилось на производстве Монетного двора. Вместе с тем Ухтомский, придя к заключению о нецелесообразности намеченного решения, сделал проект нового моста на трёх ар-ках и составил смету его на сумму в 19 144 рублей 50 копеек, из них 3 609 рублей 46 копеек за работу каменщикам, плотникам и кузнецам. На новый ка-менный Кузнецкий мост требовалось свай сосно-вых длиной 9 аршин, диаметром 4 вершка – 2 190, бревен длиной 4–14 аршин – 440 штук, белого кам-ня 1 аршин х 8 вершков х 4 1/2 вершка – 52 тысячи, бута – 278 кубических сажени, кирпича – 217 тысяч штук, железа связного – 2 914 пудов, полосового – 232 пуда, щебня – 286 кубических саженей, изве-сти – 4 492 бочки, песку – 173 кубических саженей. Было разрешено на строительство моста взять ка-мень с разваливавшегося строения бывшего Пе-тровского кружала питейного погреба. На вре-мя постройки, «чтоб в проезде коммуникацию не пресечь», был сделан в объезд деревянный мост. В 1756 году, когда строительство подходило к концу, Ухтомский решил, что если построить у моста ка-менные лавки и «отдавать вольным людям в наймы, то со временем оные как себя, так и объявленный Кузнецкий мост окупить и содержать в состоянии». Поставленный им вопрос о дополнительной по-стройке лавок с галереей был решен положительно. Это место заняли затем модные магазины».

Мост засыпали в 1817–1821 годах, в момент, когда было принято решение о прокладке подземного коллектора для реки Неглинной. Прошло 200 лет, как эта уникальная постройка, которую многие счи-тают эталонной для понимания архитектуры автора московской архитектурной школы Дмитрия Ухтом-ского, построенная почти 250 лет назад, скрылась под землей. И по прежнему – нет-нет, да и возникают идеи о музеефикации этой постройки, об ограниза-ции вокруг нее некоторого культурного простран-ства – музея ли, краеведческого центра, просто вне-уличного зала с главным экспонатом – мостом над руслом спрятанной в коллектор реки.Ответом же на все эти идеи остается сказанное од-нажды в интервью «Российской газете» (столичный выпуск № 4628) первым главным археологом города Москвы, исследователем Кузнецкого моста Алек-сандром Григорьевичем Векслером: РГ: Еще в эпоху перестройки вы были среди иници-аторов возвращения из небытия памятника истории и культуры восемнадцатого века Кузнецкого моста. Когда же это произойдет?Векслер: В 1986 году при прокладке магистрально-го коллектора он был раскрыт. Под нажимом обще-ственности провели археологические раскопки и консервацию, разработали эскизный проект музе-ефикации. Но из-за транспортных проблем сделать там пешеходную зону не получилось. И все снова за-сыпали песком. Но я верю, что Кузнецкий мост будет все же раскрыт и все желающие смогут его увидеть».Эта вера живет и в нас. А мост все так же в подземной Москве. Ждет своего часа.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

053 052

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

20 июля 1886 года состоялась за-кладка городских боен, а 2 июня 1888-го – освящение. Смотри-телем строительства, а затем и управляющим городских боен был назначен бывший контро-лер Городской управы Д. Д. Ве-деревский. Сооружение было грандиозным. Бойня включала в себя: более 50 зданий, 3 завода, специальную водокачку, ското-пригонную площадку, загонные дворы, железнодорожные пути, поля орошения на Сукином боло-те и прочее. Этот маленький горо-док занимал пространство около 200 десятин и обслуживался пер-соналом в 1000 человек.

Строительство боен подразуме-вало использование наиболее современных технологий. Были построены скотопригонный двор и 5 загонных дворов, рельсовый путь, холодильные машины, ка-нализация на собственные поля орошения. Несколько позже было построено здание Мясной биржи. В 1913 году на территории боен действовал ресторан, библиотека и единственный в России музей по мясоведению с коллекцией худо-жественных муляжей. Был обору-дован театр с лекционным залом на 300 мест и синематограф. Строительство обошлось казне в сумму около 2,3 миллиона руб-

лей. Подъездные пути к бойням устроили от Покровской и Спас-ской застав через деревню Ду-бровку. Дороги, к ликованию мест-ных жителей, были основательно замощены крепким булыжником и обеспечивали проезд круглый год. Боенские поля орошения сначала устроили на Сукином болоте вбли-зи железнодорожной станции «Угрешская» и поначалу никак не оснастили. Лишь в 1912 году здесь была построена станция биологи-ческой очистки с непрерывно дей-ствующей системой фильтрации.Улица Талалихина с конца XIX века и до 1952 года называлась улица Мясная-Бульварная. На ней со-

храняются две институции, кото-рые появились только благодаря построенному поблизости мясо-перерабатывающему комплексу.Первая – это бассейн «Атлант», в котором любой желающий мо-жет поплавать в воде, состав ко-торой очень похож на состав воды Средиземного моря или Черного.Вторая – Государственное авто-номное учреждение здравоохра-нения города Москвы «Москов-ский научно-практический центр медицинской реабилитации, вос-становительной и спортивной медицины Департамента здраво-охранения города Москвы» фи-лиал №2. Специализированная клиника восстановительного ле-чения – уникальное, медицинское учреждение со сложившимися традициями (в 2017 году учреж-дению исполнилось 95 лет), осу-ществляющее лечение больных на основе применения природных и преформированных факторов с использованием минеральной воды из скважины, расположен-ной на ее территории. Занимает территорию общей площадью 6589 кв.м. по ул. Талалихина 26а и по ул. Иерусалимская 6а. Ос-новные физиотерапевтические методы лечения проводятся на базе естественных лечебных фак-торов – минеральной воде (рапе) и лечебных грязях. На территории клиники пробурена скважина для добычи хлоридно-натриевых рас-солов, которые используются для лечения и реабилитации больных разных профилей.13 декабря 1922 года распоряже-нием Мосздравотдела в помеще-нии бывшего частновладельче-ского Цандеровского института

по улице Петровка в доме 23 была впервые открыта Физиомехано-терапевтическая поликлиника, предназначенная для комплекс-ного восстановительного лечения больных с неврологическими, те-рапевтическими, ортопедически-ми и гинекологическими заболе-ваниями.Первым руководителем поликли-ники был назначен приват-доцент Фельдман Лазарь Владимиро-вич – один из основоположников московской физиотерапии.На базе поликлиники были раз-вернуты и успешно функцио-нировали отделения: механо-терапевтическое, массажное, светолечебное, водолечебное (мужское и женское), теплолечеб-ное, ортопедическое, гинеколо-гическое; рентгеновский кабинет, электрокардиологический каби-нет, биометрический кабинет, ла-боратория.В 1929 году в районе боен, в Мос-кве специализированными орга-низациями было начато бурение

Московские бойни. Кинохроника, снятая Дзигой Вертовым, 1922 год

Улица Талалихина. Бассейн «Атлант». Единственный бассейн в Москве, где можно поплавать в соленой воде за разумные деньги

Московский научно-практический центр медицинской реабилитации,

восстановительной и спортивной медицины

Калитники. Михайловский проезд. Мясная биржа. Фото 1903 года

скважины для питьевых нужд на-селения.Это была уже вторая попытка про-верить предположения ученых о полезных ископаемых и водо-носных слоях под Москвой. Пер-вая была предпринята на терри-ториях, прилегающих к Яузскому бульвару. Артезианскую скважи-ну тогда пробурили неглубоко. В 1867–1876 годах на бульваре происходило любопытное собы-тие, привлекающее зрителей. Под руководством инженера В.А. Ба-бина здесь велись работы по бу-рению артезианской скважины. Диаметр скважины – 71 санти-метр, цель – девонский горизонт. В 1871 году на глубине 460 метров

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

055 054

Тем

а но

мер

а / О

ткр

ыт

ия

засело долото, затем разорвалась штанга; извлечение их повлекло другие аварии. Дело затянулось на годы. Следующие пять лет здесь шли работы по извлечению бура. В ходе бурения была обна-ружена грунтовая вода на глубине 23 метров. Была устроена водо-качка, которая снабжала водой значительную территорию горо-да до 1902 года. Однако впослед-ствии работы по бурению были продолжены и скважина была пройдена на глубину 950 метров. Вода в ней признана негодной и использовалась для технических нужд скотобоен.

Скважину на Талалихина стали бурить, планируя, что увеличение мощности Микояновского мясо-комбината приведет к дефициту воды. Хотели создать резервную водокачку. Однако, анализ воды с глубины 555 метров показал ее непригодность для этих целей в связи с высокой минерализаци-ей, и в 1933 году скважина была передана для эксплуатации Все-союзному институту минераль-ного сырья. К 1938 году скважина достигла глубины 1730 метров. При анализах воды выявлено, что самые концентрированные рассолы поступали с глубины

1135–1170 метров. До 1946 года два предприятия Ждановско-го района – Химический завод и мясокомбинат – использовали эту воду для промышленных це-лей. С 1946 года МСЧ Химического завода начала успешно использо-вать воду в лечебных целях. В со-ответствии с решением Моссове-та от 21.08.1953 № 55/27 на месте пробуренной скважины было на-чато строительство Центральной бальнеологической лечебницы Мосгорздравотдела, успешно за-вершенное к 1957 году.Так откуда эта вода? Обратимся к страницам альманаха «Эври-ка», выпущенного в издательстве «Молодая гвардия» в 1984 году – «Не каждый знает, что под нога-ми москвичей находится море. Нет, не подземные реки, а именно море. Настоящее, соленое. Как же оно появилось?Некогда это море простиралось на поверхности земли, там, где ныне

расположены Москва и Подмос-ковье. Но геологические преоб-разования изменили со временем профиль этого участка нашей пла-неты, и море покинуло прежние бе-рега. Однако оно не отступило, как это чаще бывает, к океану. Воды его ушли в недра и были останов-лены твердой кристаллической платформой, которая стала дном этого нового, подземного моря.О море гигантских размеров, на-ходящемся, по мнению гидроге-ологов, не только под нашей сто-лицей и ее пригородами, но и под рядом областей Центральной России, узнали недавно. А про-изошло это так. Академик И. Губ-кин, прославившийся открытием важных нефтегазовых провинций, не однажды обнаруживал нефть в пластах девонского периода. Эти пласты образовались от 410 до 350 миллионов лет тому назад. Для геологов такие цифры мно-гое значат. Чем дальше в историю земли, тем глубже находятся слои горных пород, родившиеся в тот или иной период. Губкин решил искать «черное золото» в девон-ских пластах под Москвой.В истории науки нередки случаи, когда ученые ищут одно, а нахо-дят другое. И на этот раз при буре-нии было обнаружено неожидан-ное богатство — соленая вода.Что же представляет собой это море? Попробуем вместе с бу-

рильщиками проникнуть в его глубины. Уже в 70–270 метрах от поверхности земли мы встретим питьевую воду, вкусную и до-брокачественную. Но это еще не море.На глубине от 335 до 520 метров пласты богаты целебной «Мос-ковской минеральной». По своему составу она близка к «Боржоми» и «Ессентукам». Одну из скважин пробурили в Останкине, на тер-ритории завода фруктовых вод. Там добывают минеральную воду и наполняют ею бутылки со зна-комой многим этикеткой. Но и это еще не море. С его поверхностью бурильщики встречаются на глу-бине 815 метров.Солей еще больше на глубине 1070–1340 метров. Оттуда подни-мают крутой рассол с 262 грамма-ми солей в литре.Скважины для добычи древней морской воды пробурены рабочи-ми треста Промбурвод Министер-ства монтажных и специальных строительных работ СССР. Одна из скважин — на Московском мя-сокомбинате, что на улице Тала-лихина. Раньше всю соль, необ-ходимую для этого предприятия (на соли работают и холодильные установки), привозили из Соли-камска. Теперь в этом нет нужды.На улице Талалихина есть еще одна скважина — при бальнеоло-гической лечебнице. Пробурены

скважины и в ряде подмосковных санаториев — «Дорохово», «Мо-нино», «Архангельское» и другие.Морской водой из подземной скважины пользуются и в Москов-ском олимпийском центре водно-го спорта, построенном в Перво-майском районе столицы. Здесь в бассейне с морской водой тре-нируются юные пловцы из различ-ных спортивных школ».Рабочие треста Промбурвод Ми-нистерства монтажных и специ-альных строительных работ СССР вышли на углубление скважины, пробуренной еще при организа-ции Московских боен – согласно сохранившимся свидетельствам артезианская скважина на Та-лалихина была пробурена еще в 1890 году для обеспечения вну-треннего боенного водоснабже-ния. Вода из этой скважины была солонее, чем грунтовые воды, и гидрогеологи уже в 1920-е пред-положили, что это может быть по-тому, что в этом районе соленая вода московского подземного моря гораздо ближе к поверхно-сти.Подсчитано, что только одна Бо-енская скважина при выпарива-нии ее рассолов ежегодно может давать 210 тысяч тонн поваренной соли, 30 тысяч тонн хлористого кальция, 15 тысяч тонн хлористо-го магния и 3 тысяч тонн хлори-стого калия.

Правый приток Неглинки ручей Успенский Вражек

(Брюсов переулок)

Архитектурное бюро «Остоженка» создает проект минеральных курортов в «Новой Москве». Для осуществления концепутального проекта специалисты задействуют так называемое «Московское море». В мэрии Москвы подвердили, что проект находится на стадии рассмотрения

Весной 1942 года на Таганке возник необычный завод. На нем добывали из подземных вод дефицитную в то время соль

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

057 056

Стоп

-кад

р

Закладка фундамента Дворца Советов. Чтобы решить проблему с грунтовыми водами раз и навсегда – под будущим фундаментом построили своего рода «чашу» из четырех слоев асбестового картона, пропитанного битумом. Фото 1938–1940 годов

059

Забы

ты

е ст

рани

цы и

стор

ии

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

058

Осенью 1917 года (по материалам газеты «Московский

листок», 1917, №№ 243, 245, 260

Станислав Величко

Пережитые дниМосква как будто проснулась от тяжелого, кошмарного сна. Мос-квич, вышедший из дома после невольного «домашнего аре-ста», бродит по улицам родного города, осматривается кругом, и острою болью сжимается его сердце. И чуть ли не со слезами на глазах он шепчет:– Что с тобой сделали, Москва, что с тобой сделали!Разбитый нравственно и физи-чески, он возвращается домой... и начинает припоминать. Что он, вместе со всей Москвой, пере-жил за эти кошмарные дни – дни, которые красной строкой войдут

в будущую «Историю российской революции». Дни от 26 октября до 3 ноября 1917 года.26 октября москвич проснулся и первым делом потянулся к ноч-ному столику, на который ему обыкновенно клались утренние газеты. На столике было пусто... С 26 октября в Москве временно перестала существовать «буржу-азная печать». Номера газет уже готовились к выходу, но глубокой ночью в типографии... пришли и «прекратили»...Тревожная ночь с 26 на 27 октя-бря... Это была первая ночь «со стрельбой». Москва, пожалуй, в первый раз после 1905 года

услыхала треск ружейных вы-стрелов и «концерт» пулеметов. А 27 октября Москва проснулась под грохот орудий. Грохотало, ро-котало, в воздухе уже веяло ужа-сом. Стал трамвай, но еще работал телефон. И обыватели, боящиеся выйти на улицу, как к якорю спа-сения, бросились к телефону. За-волновались домовые комитеты. Среди квартирантов стали орга-низовываться «охранные дружи-ны», распределяться дежурства днем и ночью.На улицах, более отдаленных от центра, – кучки народа. Кто-нибудь прибегал «оттуда», и его сейчас обступают:

– Ну, что, что?– Форменное сражение. На ко-локольне Страстного монастыря установлен пулемет, на площади – пушки. Палят к Никитским Воро-там.Прибегает другой:– Сейчас Пушкина снарядом снес-ло.А над городом все ухает и ухает.И в голове обывателя проносится жуткая мысль: – Вот оно что значит – война.Надвигается ночь. Жуткая тем-ная ночь: фонари не горят, город в глубочайшем мраке.Ночь Москва проводит без сна... гром орудий не смолкает... А се-рый зимний рассвет приносит та-кое же кошмарное утро, как и про-мелькнувшая ночь. Орудийная пальба. По улицам проносятся санитарные автомобили. Летают грузовики с солдатами и «красной гвардией», и над каждым грузови-ком – лес штыков...28-го к ночи пальба как будто сти-хает. Разносится слух о том, что заключено перемирие для пере-говоров... Над Москвой в разных местах – зловещее зарево. Горит у Никитских Ворот, горит на Арба-

те, горит в Замоскворечье. На ули-цах, охваченных тьмой, – ни души. Словно все вымерло. В окнах до-мов мерцают робкие огоньки. Все ворота заперты, многие парадные подъезды забиты досками. Во дворах и у калиток дежурит «до-мовая охрана»... И вдруг опять гремят орудия. Значит, перемирие кончилось...Новое утро... Но сегодня нет уже возможности узнать что-нибудь о судьбе своих близких и знако-мых... Умер телефон...Те, которые приходят из центра, рассказывают: – Телефонная станция занята и по-луразрушена. Перед расстрелом оттуда выпустили телефонных ба-рышень. Не все имели силы оттуда выйти: почти все больны от пере-житых потрясений...В это утро москвичи в первый раз увидали на улицах ломовые под-воды, наполненные беженцами. Но не беженцами из захваченных немцами местностей, а своими, московскими «беженцами», ли-шенными крова и ставшими в одну ночь нищими...И так тянулось семь долгих дней, целую вечность. 3 ноября изму-

Солдаты и орудия у здания Моссовета,

1917 год

Тверской бульвар. Митинг у памятника Пушкину

ченный, исстрадавшийся обыва-тель услыхал утром весть: – Мир. Все кончилось...В первый день «мира» еще не верили, что все кончилось. Еще боялись показаться туда, где ра-зыгрывались «главные военные действия». Но 4 ноября население смело вышло из домов, и перед ним, во всем своем трагическом ужасе, предстала «разрушенная Москва».Черным потоком льется людская волна по Тверскому бульвару. Вы-вороченная мостовая, выбитые стекла. Дом градоначальства –

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

061 060

Забы

ты

е ст

рани

цы и

стор

ии

без крыши... Дальше, на левой стороне, – громадный остов дома бывшего Коробкова. Жутко гля-дят закопченные впадины окон, погиб громадный «дракон», укра-шавший фронтон дома.В конце бульвара еще дымятся развалины громадного дома, ко-торый выходит и на Никитскую площадь. У Никитских Ворот – хаос из железа, стекол, порванной трамвайной и телеграфной про-волоки. В доме, где помещается редакция «Газеты для всех», – ни одного стекла... Иду вниз, по Ни-китской. Вижу разбитые стекла концертного зала консерватории. В Газетном переулке – масса вы-битых стекол. На всех фонарных столбах – следы пуль. Выхожу на Тверскую. Почти через всю мосто-вую – против магазина Келлера – «окоп». Тротуары усыпаны сте-клянным мусором. Большинство магазинов заколочены досками. Разбиты витрины, сорваны и раз-биты вывески. Зияющая пустота магазинов. – Разграбили, – говорят в толпе.На Скобелевской площади еще стоят орудия – те самые, которые

еще накануне сеяли смерть и раз-рушение...В воскресенье пошел трамвай. Там, где это возможно, где не по-рваны провода. В понедельник как будто начала налаживаться «настоящая жизнь». Началась подвеска трамвайных проводов. В разбитых магазинах и кварти-рах начали вставлять стекла. И не оживал только телефон... А вчера москвичи с удовольствием про-читали «Декрет о печати». И с се-годняшнего дня печать... опять воскресает и опять приобретает «дар слова».

Места обстрелаИверская часовня. Иверская ча-совня пострадала мало. Замече-но, что, как и в 1905 году, пули по-пали в икону Казанской Божией Матери. Но, как и тогда, пули про-стрелили лишь стекло рамы, не причинив никакого вреда самой иконе...Храм Василия Блаженного. Два артиллерийских снаряда попали в купол престола «Вход Господень в Иерусалим»... Внутри же часть снаряда, весом в 5 фунтов, упала

У Никитских Ворот. В пятницу, 27-го, бои шли в районе Никитских Ворот... Пожар домов, горевших у Никитских Ворот, был настоль-ко силен, что ночью даже у дома № 15 по Малой Бронной можно было читать газету.Кудринская площадь. Артилле-рия, стоявшая на Кудринской пло-щади, била дома в упор.Так, в доме, стоящем на Кудрин-ской площади и Новинском бульваре, снаряд пробил стену 4-го этажа. Все помещения в этом пятиэтажном доме разрушены, а товары в магазинах разгра-блены. Весь огонь с Кудринской площади был направлен вдоль по Поварской, однако сильно по-страдали два дома, находящи-еся на углу площади и Большой Пресненской улицы. Дома, нахо-дящиеся на углу Садовой и Ни-китских улиц, пострадали мень-ше, и здесь пулями выбиты лишь стекла.Поварская улица. Поварская, при-мыкающая к Кудринской, пред-ставляет ужасную картину разру-шения.Пятиэтажный дом, находящий-ся на углу Трубниковского пер., в шести местах пробит снаряда-ми, а стекла выбиты пулями. Дома №№ 42, 46, 50 также серьезно

разрушены снарядами. Подвер-глись разрушению и надворные постройки.Тяжелую картину представляет церковь св. Бориса и Глеба, по-строенная в стиле классицизма. Снарядами разрушена часть ко-локольни и пробит в двух местах купол церкви, а также серьезно поврежден один из фронтонов. Пострадала сильно и внутрен-ность церкви, где разбиты части иконостаса.Как в Трубниковском, так и в Бори-соглебском переулке, снарядами испорчены стены нескольких до-мов...Возле Александровского учили-ща. Как это ни странно, но район, примыкающий Александровско-му училищу, пострадал незначи-тельно. На Арбатской площади кое-где разбиты окна, а стены до-мов испещрены пулями.Один из снарядов разрушил сте-ну помещения Александровского училища, выходящего на Анти-пьевский переулок. На Моховой улице и Знаменке разрушений серьезных нет... Незначительные разрушения произведены и на Воздвиженке. Здесь со стороны Кремля повреждена снарядом стена «Петергофа» и выбит ряд стекол.

Площадь Никитских ворот.Дом Гагарина после событий 1917 года

Малый Николаевский дворец. Фото 1917 года

вниз, ударила о царские врата, разбила их звезду и сорвала одеж-ду престола. Изображение Бога Саваофа на потолке купола совер-шенно уничтожено, и штукатурка потолка лежит на полу прихода. Окна внешнего коридора, идуще-го кругом собора, почти все про-биты или выбиты. Одна из пуль попала в окно престола Святой Троицы и пробила левую створку царских врат.У Кремля. Наружные стены Крем-ля доступны обозрению... Замет-ны повреждения у Никольских во-рот. Въезд Забелинского проезда прегражден канавой...

На телефонной станции. Когда будет действовать телефон? От-ветить на этот вопрос никто не сумеет.Телефонная станция разбита. Тот хаос, который царит там теперь, не поддается описанию. Все про-вода порваны, распределители уничтожены. Хрупкие и доро-гие инструменты превратились в пыль...В Лефортове. Военным театром в Лефортове явился огромный плац военных учреждений Алек-сеевского военного училища, трех кадетских корпусов, астраханских казарм и госпиталя, отделяющий-ся от города Яузой. В воскресенье, 29 октября, до полудня начался

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

063 062

Забы

ты

е ст

рани

цы и

стор

ии

Москва будущеговыдержки из публикации 1922 года

От редакции

артиллерийский обстрел военно-го училища, в котором оборонял-ся небольшой, около полутораста человек, гарнизон юнкеров. Об-стрел производился с нескольких сторон, причем со стороны Яузы стреляли почти в упор, с расстоя-ния 200–300 сажен.Жуткую картину представлял во время обстрела Яузский мост, по которому почти ползком пробира-лись смельчаки...Со стороны Яузы зияют около де-сятка брешей от артиллерийских снарядов. Нет ни одного целого стекла. Во многих местах пробита бетонная стена, но главные разру-шения приченены со стороны вну-треннего фасада.Около десятка снарядов попало в корпуса квартир служащих.В остальных местах Лефортова, фабричного и воинского, по пре-имуществу «большевистское» настроение. Не было битв и пере-крестной беспорядочной стрель-бы. Предусмотрительно вырытые

окопы, преграждавшие пути по некоторым улицам и переулкам, остались неиспользованными.

О часах...Самыми точными, по традиции, в Москве считались двое часов: на Спасской башне и на фронтоне старого здания университета на углу Большой Никитской.Увы, теперь москвичам пока не на чем «проверять время». Часов на Спасской башне и на университете больше не существует.Исторические «Спасские» часы разрушены пушечными снаряда-ми. Стрелка уцелевшего цифер-блата указывает точное время, когда часы остановились: 1 час 5 минут...В университетских часах пулей разбита одна сторона стеклянно-го циферблата. По оставшемуся циферблату можно установить время, когда пуля ударила в часы: стрелки показывают 6 часов 45 минут.

Москва без музеевВ здании Музея изящных искусств Александра III тремя шрапнель-ными снарядами повреждены стеклянная крыша, вторая сте-клянная настилка под ней и сте-клянный же потолок. Всего раз-бито свыше 400 стекол, которые вставить теперь не представляет-ся возможным, почему музей не-возможно отапливать, и его при-шлось закрыть.Снарядами повреждены залы Олимпии и христианского Воз-рождения. От ружейных выстре-лов пострадал, к счастью, не-значительно, Египетский отдел, состоящий целиком из оригина-лов.Закрыт Исторический музей, ко-торый получил некоторые по-вреждения во время сражения гражданской бойни.За недостатком топлива закрыты Московский Румянцевский му-зей, а также читальная зала при нем.

Здание Московской Городской Думы после артобстрела

большевиками в 1917 году

Издание Московского коммунального хо-зяйства: инж. Л.Н. Бернацкий «Москва будущего. Пути и средства сообщения», вышедшее в 1922 году, известно специ-алистам, но в силу крайне малой тираж-ности и низкого качества изготовления, представляет собой особую библиографи-ческую ценность. Эта брошюра родилась в результате широкой дискуссии о возмож-ном транспортном развитии города и необ-ходимых для этого мерах. Л.Н. Бернацкий был одним из основателей совета по стан-дартизации при Всесоюзном комитете по стандартизации (ВКС) при СТО СССР. В рас-поряжении редакции журнала «Московское Наследие» имеется экземпляр этого изда-ния. Страницы пожелтели, краска выцвела и выгорела, местами имеются утраты, но сам текст очень любопытен и сегодня. Мы решили опубликовать выдержки из этого памятника полету инженерной мысли. Эти слова касают-ся только той части труда инженера Бернац-кого, которые посвящены организации внеу-личной транспортной системы – московского метро, каким оно виделось в 1922 году. Пун-ктуация и орфография оригинала сохранены, только слово «метрополитен» написано не через «э», а слово «эстакада» приведено в со-временном начертании.

<…>Быстрый рост Москвы за последние годы XIX века и в ХХ веке сделал дешевые и удобные городские пути сообщения насущной необхо-димостью для нее: навстречу этой необходи-

мости оказалось возможным пойти только в начале ХХ века, когда появилась и начала быстро развивать-ся сеть электрических трамваев. Насколько велика была потребность в удобных и дешевых средствах сообщения, видно из следующих статистических данных Московской Городской Управы:

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

065 064

Забы

ты

е ст

рани

цы и

стор

ии

Из этой справки видно, что «подвижность» москов-ских жителей, выражаемая числом поездок на 1 жи-теля в год, возросла за 9 лет в 2 1/3 раза и что пре-словутая неподвижность москвитян в значительной мере обусловливалась отсутствием подходящих средств сообщения.Но из тех же цифр видно, что подвижность росла не-ровно: в первое трехлетие она увеличилась всего в 1,25 раза, что объясняется недостаточным разхви-тием трамвайной сети; в следующее трехлетие она увеличилась в 1,5 раза, а за последнее трехлетие всего в 1,26 раза. Эта последняя цифра показывает, что хотя общее число поездок на трамваях росло чрезвычайно быстро, но число поездок на 1 жителя стало рости медленнее. Указанное явление объясня-ется вовсе не тем, что подвижность московских жи-телей стала меньше, а тем, что удобства трамвайного передвижения уменьшились, когда трамвайная сеть в центре города достигла известной насыщенности; тотчас же начались «заторы» вагонов, достигавшие колоссальных размеров на участке Театральная площадь – Лубянский проезд –, а в меньшем разме-ре – у красных ворот и в других пунктах слияния не-скольких трамвайных линий. По данным Московской Городской Управы, средняя скорость передвижения трамваев на участке Театральная площадь – Лубян-ская площадь упала до 6-ти верст в час, что немно-гим больше скорости пешехода.Причины создавшегося положения уже изложены в статье «городские и пригородные пути сообщения и объясняются исключительно свойствами трамва-ев, как таковых, при очень большом развитии трам-вайного движения. Какой густоты последнее достиг-ло, видно из того, что по подсчету Городской Управы, в случае пятиминутной задержки трамвайного ваго-на на Мясницкой, за ним должен останавливаться хвост вагонов, стоящих почти вплотную друг к дру-гу, длиной около версты.Указанное обстоятельство, в связи с быстрым ростом городского населения, указало, что в Москве насту-пил момент, когда приходится отказаться от обслу-живания города только трамваями, а необходима постройка и метрополитена. Эта необходимость лучше всего подчеркивается тем, что в 1911–12 годах появились почти одновременно 3 проекта метропо-литена и вопрос о последнем сразу же был поставлен на почву практического осуществления; между тем,

проект метрополитена, появившийся в самом начале хх столетия (Инж. Балинского), не возбудил никако-го внимания, именно благодаря своей преждевре-менности.Упомянутые 3 проекта метрополитена принадлежа-ли двум частным предприятиям, представителями которых являлись инженеры Руин и Кнорре, и Мос-ковской Городской Управе. Все они рассматрива-лись в разных комиссиях, городских, ведомственных и междуведомственных, которые почти все призна-вали необходимость скорейшего осуществления метрополитена, но далеко не всегда были согласны с самими идеями, положенными в основу того или иного проекта. Как бы то ни было; но разработка про-ектов продолжалась и принимала все более реаль-ную форму, пока разразившаяся война не поставила крест на всем вопросе о московском метрополитене.В настоящее время, однако, пора вернуться к этому вопросу, хотя теперь, как будто метрополитен снова оказывается преждевременным, пока еще не восста-новлено полностью трамвайное движение, и пока городская жизнь идет много менее интенсивным темпом, чем ранее; но на самом деле ближайшее из-учение вопроса говорит иное.<…>Из числа существующих проектов московского ме-трополитена проект инж. Руина появился первым; он предвидит постройку в первую очередь диаме-тральной линии, взаимно связывающей Алексан-дровскую и курскую дороги, с примыканием к нему двух радиусов, для связи с остальными дорогами узла; оба эти радиуса, равно как и большая часть диаметра, проходят по окраинам города и выпол-няются по типу обыкновенных железных дорог; во вторую очередь намечена постройка еще двух диа-метров – Мясницко-Арбатского и Марьинско-Замо-скворецкого. Впрочем, Мясницко-Арбатский диа-метр впоследствии был включен Руиным в первую очередь. В своем полном виде, проект, Руина пред-видит непосредствненную связь метрополитена св всеми дорогами узла, включая и окружную; предви-дит он и возможность товарного движения по путям метрополитена.Проекты инж. Кнорре и Городской Управы весьма сходны между собой и сводятся к постройке трех диаметральных линий, в общем сходных с диаметра-ми Руина и также непосредственно связанных с глав-

нейшими дорогами узла (Николаевской, Алексан-дровской, Курской, Нижегородской и Северными). Помимо того, проектом Кнорре во 2-ую очередь на-мечено еще устройство Садового кольца. Товарное движение оба проекта не предвидят.Таким образом, мы видим, что все три проекта имеют огромное сходство в распоряжении намеченных ими линий, а число последних – очень невелико (три диа-метра). Ни один из проектов не учитывает дальней-шей возможности развития метрополитена и ни один не дает той полной картины будущих линий, которая совершенно необходима для правильного проектиро-вания сети городских внеуличных дорог; другими сло-вами, прежние московские проекты учитывают лишь ближайшее будущее и этим крайне невыгодно отли-чаются от проектов заграничных городов, особенно Парижа и Нью-Йорка, где для осуществления сети ме-трополитена был предварительно составлен полный план возможного будущего развития сети и по этому плану осуществлялись постепенно новые линии; под-робный план абсолютно необходим для правильного технического проектирования и отсутствие его чрева-то самыми серьезными последствиями.Далее, во главу угла всех трех проектов поставле-на связь с центром железных дорог при возможно-равномерном распределении диаметров по городу, но при этом упущено из виду, что некоторые направ-ления будут работать несравненно сильнее других, и что сосредоточение пассажиров, например, на Ка-ланчевской площади гораздо больше, чем в районе изолированных вокзалов. Эта неравномерность на-грузки, a priori исключает красивый с виду принцип

равномерного распределения линий и требует кон-центрации их не только в центре города, но и в от-дельных местах периферии; наилучшим тому приме-ром служит сеть московских трамваев.<…>В окончательном виде, можно думать, что диа-метральные линии должны существовать в таком количестве, которое позволило бы равномерно осбслужить все 7 районов, непосредственно при-мыкающих к центральному городскому, а именно: Замоскворецко-Даниловский, Хамовническо-Доро-гомиловский, Пресненский, Сущевско-Марьинский, Сокольническо-Богородский, Басманный и Рогож-ско-Симоновский. В общем можно считать, что каж-дый район должен обслуживаться двумя радиальны-ми линиями, но одна из них неизбежно должна идти по Тверской, то есть как раз по границе Пресненско-го и Сущёвско-Марьинского районов, обслуживая их оба, так что на эти два района вместе потребуется не 4, а 3 линии; затем, Рогожско-Симоновский рай-он, в силу его конфигурации, достаточно обслужить лишь одной линией. Таким образом, полное количе-ство радиусов равно 4х2+3+1=12, что соответствует 6 диаметрам, которые дают от себя 12 продолжений за город, для нужд пригородного движения. Пол-ные кольцевые линии неизбежно располагаются по Садовому и Бульварному кольцам; с Камер-Кол-лежским валом дело обстоит иначе: он расположен настолько далеко от центра города, что создание замкнутого кольца обеспечило бы лишь взаимную связь между отдельными далекими районами; нуж-да же в сообщении между ними не настолько велика,

Общее число поездок на трамваях и конках Число поездок на трамваях и конках на одного жителя

1903 год 78 милл. 64

1906 » 104 » 79

1909 » 169 » 117

1912 » 240 » 149

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

067 066

Забы

ты

е ст

рани

цы и

стор

ии

чтобы дать достаточное количество пассажиров, благодаря чему замкнутое Камер-Коллежское коль-цо было бы явно убыточным. Но связь между этими отдельными раонами и центром существенно важна для их жителей и дает могущественное орудие для заселения их, а потому чрезвычайно важно эту связь обеспечить. Достигается это тем, что вместо замкну-того кольца Камер-Коллежского вала устраивается два замкнутых полукольца, каждое из которых за-хватывает центр города, дополняя, таким образом, основные 6 диаметров и давая, вместе с ним, чрезвы-чайно удобное соединение окраин с центром.Итак, полная сеть метрополитена должна состоять из:

6 диаметров (или 12 радиусов), имеющих;12 продолжений за город;2 полных колец;2 полуколец, заходящих в центр города.

Порядок очередности выполнения указанных линий должен быть выработан как в зависимости от густо-ты движения по отдельным линиям, так и от этого, на-сколько удобства, представляемые ими пассажирам, превышают удобства, предоставляемые трамваями. В самую первую очередь необходимо устройство двух или трех наиболее бойко работающих диаме-тров, затем, в несколько очередей, Садового кольца и прочих диаметров, а в последнюю очередь – обоих полуколец и Бульварного кольца, малая длина кото-рого позволяет в течение многих лет обойтись без него.<…>В основу проекта положен тоннельный тип метро-политена, как наименее стесняющий движение по улицам и позволяющий, в случае применения щито-

вого или штоленного способов производства работ, проходить, буде потребуется, и под домами, при ус-ловии, разумеется, достаточной глубины заложения тоннеля. Тоннелями же предположено осуществить и почти все пересечения Москвы-реки и Водоотво-дного канала; только на окраинах, да еще у Боро-динского и Крымского мостов предположены пере-сечения Москвы-реки мостами, благодаря местным условиям, заставляющим предпочесть тоннелям мосты с эстакадными походами к ним. Вообще эста-кады допущены лишь на немногих участках, по ши-роким улицам с малою ездой, причем в этом случае трамвайные пути располагаются под эстакадами (обычное расположение в американских городах). В районах, ныне мало заселенных (окраинах), вре-менно возможно прокладывать пути открытым по-лотном, то есть делать продолжение метрополитена в виде трамвая, как оно нормально делается на при-городных участках.Подробное описание отдельных линий метрополи-тена отняло бы слишком много времени у читателя, а потому направление различных линий мы укажем лишь в самых общих чертах.<…>Дорогомиловско-Благушинская, идущая от Доро-гомиловской заставы <…> поворачивает на Н. Бас-манную и, затем, над Курско-Николаевской соедини-тельной ветвью подходит к Казанскому вокзалу <…> Затем линия поворачивает на Краснопрудную улицу <…> выходит к Преображенской заставе. <…>Всесвятско-Богородская линия идет от села Все-святского по Петроградскому шоссе <…> далее идет по Тверской, после чего через Красную площадь, Варварку, Подколокольный переулок и Воронцо-

во поле выходит к Курскому вокзалу; оттуда через Ст. Басманную <…> выходит в Сокольничью рощу, а затем – в село Богородское. <…>Даниловско-Марьинская линия начинается в Дани-ловской слободе, идет по М. Серпуховке и Пятниц-кой <…> выходит на Красную площадь, оттуда на Никольскую <…> далее по Сретенке, 1-й Мещанской и Северному шоссе. <…>К радиальным линиям позднейших очередей отно-сятся следующие:

Пресненско-Рогожская <…>Хамовническо-Петровская <…>Калужско-Лефортовская <…>

Из числа кольцевых линий Садовое кольцо имеет со-вершенно определенное направление; таково же на-правление Бульварного кольца <…>Наиболее сложен выбор направления Камер-Кол-лежских полуколец, при котором необходимо учи-тывать то обстоятельство, что часть Камер-Кол-лежского вала уже обслужена Окружной дорогой (у Девичьего монастыря и Нескучного сада); <…>

Первое кольцо начинается в центре на пересечении Театрального проезда и Рождественки <…>Второе полукольцо начинается под Сенатской пло-щадью Кремля, на столь большой глубине, чтобы Кремлевские стены и здания не испытывали сотря-сения; <…>Направление обоих полуколец может также претер-петь некоторые изменения, в зависимости от выбора места для будущих станций железнодорожных диа-метров, проходящих через центр.Все перечисленные линии должны быть двухпут-ными, причем технические их условия лучше всего

взять по образцу Парижского метрополитена, так как из всех мировых городов Париж более всего под-ходит к Москве по холмистости и крутизне улиц; эти условия дают наибольший уклон в 0.04 м и наимень-ший радиус кривых в 75 метров, а в исключительных случаях – даже 50 метров. Что касается до ширины Вагонов, то она намечена в 2,65 метра, то есть не-сколько больше Парижской и Берлинской; в Америке и Англии указанная ширина или очень близкая к ней встречается довольно часто.Поезда метрополитена имеют, обычно, состав 5–7 вагонов, на коих 3–4 моторных; таков же будет, конечно, и состав московсских поездов, что соот-ветствует нормальной впместимости в 300–400 чел., а усиленный – в 450–650 человек. Так как среднее расстояние между станциями на всех линиях будет почти одинаковым, то есть около 850 метров, при наименьшем расстоянии около 300 м, то средняя (так наз. Коммерческая) скорость на различных участках будет колебаться от 20 до 35 км в час, а для отдель-ных линий, взятых в целом, она будет близкой к 30 км в час. Наибольшая скорость при этом, должна быть около 50 км в час.Говорить заранее о том, как часто будут пускаться поезда по отдельным линиям, возможно лишь весь-ма предположительно; но, во всяком случае, все линии должны иметь такое оборудование, которое, при полном развитии движения, позволяло бы пуск поездов через каждые 1 ½ минуты в часы наиболее интенсивного движения. На первое же время, веро-ятно, интервалы между поездами будут в 5 минут для часов наиболее интенсивного движения и в 7 ½ – 10 минут для остального времени.

Вокзальная площадь. Фото начала 1920-х годов Площадь Большого театра. Фото начала 1920-х годов

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

069 068

Стоп

-кад

р

На площади перед Странноприимным домом графа Шереметева с середины 1930-х годов весьма пусто. Когда-то здесь стояла Сухарева башня. Городские легенды связывают основание башни подземным ходом с усадьбой Якова Брюса, которая располагалась на том месте, где сейчас находится Аптекарский огород. Фундаменты башни сохранены, вполне вероятно, что грядущие поколения москвичей их увидят, пока же они – под полотном проезжей части

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

071 070

Дет

али

Воспитательный доми Москва

Николай Лукьянов

В сентябре 1762 года, три меся-ца спустя после драматического восшествия на престол, Екате-рина II торжественно въехала в первопрестольную, где уже все было готово к ее коронации. Од-ной из самых заметных фигур в свите монархини был 58-летний Иван Иванович Бецкой. В среде приближенных молодой импе-ратрицы он выделялся не только солидностью возраста, но и неко-торой загадочностью своего ста-туса. Бецкой носил звание гене-рал-поручика, присвоенное ему Петром III, но не участвовал ни в одной войне, да и на гражданской службе тоже ничем особо выда-

ющимся не запомнился. Он был сыном попавшего в плен к шведам петровского фельдмаршала князя И. Трубецкого и, как утверждала молва, некой скандинавской ба-ронессы. Родился в Стокгольме, учился в копенгагенском кадет-ском корпусе, при Анне Иоаннов-не и Елизавете Петровне числил-ся в штате коллегии иностранных дел, в 1747 году ушел в отставку и надолго поселился в Париже. Вот и все, что о нем было досто-верно известно большинству со-временников. Когда-то Бецкой служил камер-гером совсем юного наследни-ка престола Петра Федоровича.

20 лет спустя, едва вступив на престол, Петр III назначил полу-забытого изгнанника главным ди-ректором Канцелярии строений домов и садов Его Величества, повелев ему «нимало не медля в Россию отправиться и дорогою поспешить». Столь удивитель-ный поворот судьбы оказывается для Ивана Ивановича всего лишь предвестием настоящего звезд-ного часа. Сразу после перево-рота 28 июня 1762 года Бецкой становится личным секретарем Екатерины II и ее ближайшим со-ветником по некоторым ключе-вым вопросам. Для императрицы он был одним из друзей ее мате-

ри, герцогини Иоганны Елиза-веты Ангальт-Цербстской, c ко-торой этот потомок старинных русских князей был знаком еще в 1720-е го ды. Ходили настойчи-вые слухи, что Бецкой был ни кем иным, как настоящим отцом все-российской самодержицы. Как бы то ни было, но по уровню интел-лекта и кругу интересов эти два человека разных поколений были очень близки, и Екатерина весь-ма внимательно прислушивалась к рекомендациям и «прожектам» Ивана Ивановича. Оба они были настроены на преоб-разования. Оба видели руковод-ство к действию в трудах француз-ских просветителях, тем более, что с некоторыми из Бецкой был лично знаком. Лучшие умы того времени считали ключом к пере-стройке общества на более ра-

циональных началах, во-первых, реорганизацию городской среды, унаследованной почти повсе-местно от эпохи Средневековья, а во-вторых, воспитание новых поколений, свободных от «веко-вых предрассудков». Именно эти, на первый взгляд, очень разные сферы стали тогда для Бецкого ос-новным полем деятельности. Судя по всему, они были в центре его внимания и в предыдущие годы, проведенные за рубежом.Москва встретила императрицу и ее двор ярким художественным оформлением улиц и площадей. К коронации было приковано вни-мание всех, кому в дальнейшем было суждено определять об-лик российских городов. Первая же крупная знаковая постройка нового царствования в одной из столиц должна была стать неким

эталоном, точкой отсчета. Екате-рина и ее сподвижники не просто прекрасно сознавали это обстоя-тельство – они незамедлительно сформулировали программу дей-ствий. «На днях вышел у Ея Император-ского Величества с З. Черныше-вым и мной прелюбопытнейший спор, – сообщал И. Бецкой в на-писанном тогда же, в сентябре 1762 года, письме князю Михаилу Дашкову. – Императрица смотре-ла планы города времен Елизаве-ты Петровны, <…> мы высказали свое мнение: 1) Москва устроена как деревня большая, 2) от <…> Кремля идут лучи улиц <…>, 3) ос-нова городу церковь, 4) город сей легко уничтожить из-за хаоса строений <…>, 5) надо сей город упорядочивать, как и наш [Санкт-Петербург], 6) кроме кольца мо-

Иван Иванович Бецкой. Портрет работы А. Рослина, 1776–1777 годы

Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны. Луи Каравак, 1745 год. Портретная галерея Гатчинского дворца

Вид на Воспитательный

дом. Фёдор Алексеев.

1800-е годы

073 072

Дет

али

настырей, возвесть окружной го-родской вал, кольцо бульваров, и, наконец, упорядочить <…>, где и какому народу селиться».12 ноября того же года Екатери-на II подписывает указ о созда-нии Комиссии от строений Санкт-Петербурга и Москвы. Ведущими деятелями этого учреждения ста-новятся все те же И. Бецкой, отве-чавший непосредственно за «дела строительные», З. Чернышев и М. Дашков. До середины следую-щего года императрица и ее двор оставались в первопрестольной. У Бецкого было немало времени для продумывания на месте пер-вых шагов на пути намеченной реконструкции Москвы. Именно в этом контексте под его пером рождается грандиозный замысел строительства в древней столице Воспитательного дома. О функциональной программе этого учреждения и ее западноев-ропейских истоках написано мно-го. Градостроительный, или, как сказали бы теперь, урбанистиче-ский аспект его проектирования изучен гораздо меньше и, почти исключительно, без привлечения зарубежного материала. Попро-буем хотя бы частично восполнить этот пробел.

Роль заказчика в русской и евро-пейской архитектуре XVIII века ча-сто недооценивается. Особенно странно это выглядит примени-тельно к фигурам такого масшта-ба, как Иван Иванович Бецкой. Трудно сомневаться, что выбор места для размещения своего масштабного «детища» он сделал сам, не доверяя решение этого ключевого вопроса подчиненным, включая и архитекторов. В городе должно было появиться каменное здание, сравнимое по своим раз-мерам со всем Кремлем. Чтобы сопоставление было предельно наглядным, требовалось, чтобы старая крепость с ее величествен-ными соборами и новая монумен-тальная постройка располагалась не слишком далеко друг от друга и могли восприниматься как часть единой панорамы. Воспитатель-ный дом должен был не только выполнять свою прямую функцию применительно к детям, взятым на государственное попечение, но еще и воспитывать у взрослых вкус к архитектуре нового типа, формирующей город, не похожий ни на «большую деревню», ни на наследие Средневековья.В Европе здания и целые ансамб-ли с подобным двойным назна-

чением стали появляться еще в эпоху Возрождения. Cамое зна-менитое из них – это Воспитатель-ный дом во Флоренции, построен-ный в XV веке по проекту Филиппе Брунелески. В Италии Бецкой бы-вал, известно также, что он целе-направленно изучал европейские благотворительные заведения, так что не заметить столь оче-видный прецедент и пример для подражания явно никак не мог. В то же время эстетика кватро-ченто воспринималась в эпоху Просвещения как глубокая арха-ика. Реальные прообразы общего архитектурно-композиционного и градостроительного замысла Воспитательного дома относятся к более позднему времени и рас-положены в иных географических точках. Как известно, всего лишь за не-сколько лет до прихода к власти Екатерины II в Москве был создан очень важный по своему исто-рическому значению проект Гос-питального и Инвалидного дома. Очевидный источник вдохнове-ния при его разработке – конечно же, знаменитый Дом инвалидов в Париже, построенный на побе-режье Сены в конце XVII века по указу Людовика XIV. Этот гранди-озный ансамбль задал француз-ской столице новый градостро-ительный масштаб, уже много позже, в середине XIX столетия

подхваченный бароном Осма-ном. Воспитательный дом Бецко-го взял на себя ту же самую роль предвозвестника далекого буду-щего на берегах Москвы-реки. Еще один осуществленный проект Короля-Солнца, Институт Свято-го Людовика, основанный в те же годы по соседству с Версалем, был прямым прототипом петербург-ского Смольного института, еще одного знаменитого «создания» Ивана Бецкого. Объемно-про-странственная композиция круп-нейшего во Франции закрытого образовательного учреждения для девушек высшего сословия разрабатывалась архитектором королевских резиденций Жюлем Ардуэном-Мансаром. Схожим об-разом, хотя и разомкнуто, ском-понованы корпуса лондонского Военного госпиталя в Челси, воз-веденного в начале XVIII века по проекту сэра Кристофера Рена. Это была одна из самых знаме-нитых построек своего времени, реализованная по королевскому заказу и широко известная по всей Европе благодаря гравированным изображениям. Монументально-симметричная объемно-планиро-вочная схема, положенная в осно-ву проекта Воспитательного дома в Москве, наследует ту же благо-родную традицию, связанную с именами монархов и выдающих-ся зодчих. C лечебницей для бри-

Посещение Людовиком XIV и Мадам де Ментенон Королевского дома

в Сен-Сир. 1690 год.

Вид Москвы с птичьего полета. Гравюра А. Шарлеманя. 1868 год

Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти) во Флоренции. Архитектор

Ф. Брунеллески. 1421–1444 годы.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

075 074

Дет

али

танских ветеранов московский дом для подкидышей и сирот род-нит и весьма парадное располо-жение на берегу реки неподалеку от исторического центра столицы. 10 июня 1763 года, в канун возвра-щения императрицы и ее двора в Петербург, Бецкой представил Екатерине II доклад, содержащий подробно разработанный план создания Воспитательного дома. В этом документе было зафик-сировано намерение разместить будущий закрытый комплекс на Васильевском лугу между Мос-квой-рекой, Яузой и восточной стеной Китай-города. 26 августа план был утвержден «высочай-шим указом» и обрел силу закона. О том, что это была настоящая революция в московском гра-достроительстве, можно судить по принятому тогда же решению «старую городовую стену употре-бить в строение». Речь шла о стене Белого города, на месте которой уже тогда, по всей видимости, предполагалось создание Буль-варного кольца. С этого момента И. Бецкой ру-ководит реализацией своего за-мысла из северной столицы. Де-тальный архитектурный проект ансамбля Воспитательного дома тоже разрабатывается в Петер-бурге. В ноябре 1763 года он уже был отправлен на рассмотрение сформированному в Москве Опе-кунскому совету Воспитательно-го дома. В очень скором времени

возникает довольно неожидан-ная коллизия. Летом следующего года этот коллегиальный орган обращается к «отцу-основателю» c настоятельной просьбой пере-нести место расположения заве-дения на дальнюю окраину горо-да, к Крутицкому подворью. На то имелась действительно очень веская причина – привлеченные Опекунским советом к сотрудни-честву профессиональные меди-ки посчитали Васильевский луг нездоровой местностью и реко-мендовали выбрать более благо-приятный по микроклимату уча-сток. Дело дошло до составления нового архитектурного проекта с учетом особенностей террито-рии. Тем не менее Бецкой остает-ся непреклонным.Он был прежде всего градострои-телем. Летом 1763 года, сразу же по завершению подготовки доклада по Воспитательному дому, Иван Иванович составил «Записку» о приоритетных направлениях вос-становления Твери после случив-шегося тогда пожара. В ней Бец-кой, среди прочего, рекомендовал «построить сперва казенным иж-девением во всякой части города угловой дом, который необходимо показывать будет две разные фа-сады всей улице для образца». Та-кой же, только гораздо более мас-штабный и по-своему уникальный эталонный образец, ему нужен был и в панораме Мос квы, в визу-альной близости от Кремля. При

более отдаленном расположении задуманный эффект терялся. Со-ображения медиков остались не-востребованными…Большинство исследователей предположительно считает ав-тором первоначального проекта ансамбля Воспитательного дома Юрия Фельтена, построивше-го впоследствии по замыслу все того же И. Бецкого петербургское училище для купеческих и ме-щанских девиц. Не исключено, что этот столичный мастер при-езжал в первопрестольную в пе-риод длительного пребывания императорского двора в Москве в связи с коронацией. В этом слу-чае он мог воочию, «на пленэре»,

представить, как будет выглядеть панорама Кремля и Китай-города с включением в нее задуманного гигантского общественного зда-ния и подобрать для проектиру-емого комплекса наиболее опти-мальные пропорции. Так или иначе, новый ансамбль с самого начала проектировался в расчете на «ведутное» воспри-ятие с отдаленных видовых пло-щадок. Композиционная схема с относительно небольшим цен-тральным корпусом (corps de lo-gis, или, в русской транскрипции, «корделожи») и двумя массив-ными симметричными боковыми «квадратами» отвечала этой зада-че на сто процентов. «Корделожи»

с тремя ризалитами и возвыша-ющимися над ними купольными надстройками выделялись пла-стичностью, привлекали к себе внимание и ассоциировались с акцентными строениями Кремля и Китай-города, совершенно не претендуя при этом на какое-либо соперничество с ними, а гладкие монотонные фасады «квадратов» перекликались с кремлевской стеной. В результате эффекта рез-кого противопоставления новояв-ленного пришельца московским архитектурным святыням отнюдь не возникало – диалог нового со старым звучал вполне почтитель-но и при этом по-настоящему вы-разительно.

Военный госпиталь в Челси. Гравюра

XVIII века

Учреждение императрицей Екатериной II Воспитательного дома. Гравюра XIX века

И.И. Бецкой. Учреждение Императорскаго Воспитательнаго для приносных детей дома и госпиталя для бедных родильниц в столичном городе Москве. 1767 год

План XVIII века, с не реализованным тогда восточным корпусом.

Архитектор Карл Бланк. 1763 год

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

077 076

Дет

али

Первоначальный проект фасад-ной композиции Воспитательного дома очень напоминал другие по-стройки, возводимые в те же годы под личным кураторством Ивана Бецкого, но расположенные не в Москве, а в Санкт-Петербурге. Поскольку проект, в сущности, был не более, чем общей концеп-цией и нуждался в детализации, он был передан для дальнейшей работы ведущему московскому зодчему тех лет Карлу Бланку. Именно под его пером облик это-го здания-манифеста приобрел сугубо индивидуальные, неповто-римые черты.Бланк сумел самыми малыми средствами добиться исключи-тельного ценного результата, избавив Воспитательный дом от ауры поверхностной новомод-ности и укоренив его в москов-ской почве. Мастер буквально несколькими штрихами «италья-низировал» фасады комплекса, заставляя внимательного зрите-ля пристально вглядываться в их детали и находить в них элементы родства с «древними кремлевски-ми строениями», построенными в эпоху Ренессанса выходцами с Аппенинского полуострова. Вдоль центральных осей «квадра-тов» появились известные еще по постройкам древнего Рима термальные окна и популярные в эпоху Возрождения серлианы,

получившие свое название в честь известного итальянского архи-тектурного теоретика XVI века Себастьяно Серлио. Овальные окна декорированного крупными модульонами чердачного этажа Воспитательного дома – это тоже напоминание об Италии, но уже более поздней, фактически совре-менной строителям комплекса. Холодно-монументальный при обзоре извне, со стороны цен-трального внутреннего двора Вос-питательный дом воспринимается иначе. Главный корпус, замыкаю-щий перспективу длинного подъ-ездного пути, уже издали притяги-вает взор выразительно-крупными дверными и оконными проемами. C близкого расстояния он оказы-вается по-французски элегантным особняком с почти рокайльным оформлением фасада, способным внушить ощущение внутреннего комфорта самому взыскательному аристократу. И это неудивитель-но – в центральном ризалите «кор-деложи» под массивным бельве-дером со шпилем находился зал заседаний Опекунского совета, одного из самых почтенных уч-реждений Империи. Здесь прини-мались решения о распоряжении очень значительными денежными средствами, привлекавшимися из самых различных источников для финансирования жизнеобе-спечения Воспитательного дома.

В нижних этажах главного корпуса располагались квартиры чиновни-ков. В боковых ризалитах на уров-не двухсветного четвертого этажа находились две церкви, в одной из которых устраивались службы для воспитанников, в другой – для вос-питанниц.Строительство ансамбля растя-нулось на десятилетия и до конца долгой жизни Ивана Бецкого так и не было завершено. К сожале-

нию, главный «спонсор» реализа-ции проекта, владелец уральских металлургических заводов Про-кофий Демидов, сыграл в исто-рии Дома крайне неоднозначную роль. Постоянно вмешиваясь во все административные дела, он заслужил репутацию грубого са-модура, крайне затруднявшего своей чрезмерной активностью профессиональную работу специ-алистов. Непосредственные руко-

Воспитательный дом. 1820-е годы. ГНИМА.

Опекунский Совет на Солянке. Неизвестный автор. После 1826 года

Воспитательный дом. Главный

корпус. Фасад и разрез.

Поэтажные планы. XVIII век. РГАДА

В память закладки здания в 1764 году была выбита медаль. На медали изображена Вера, повелевающая Человеколюбию поднять найденного на пути младенца и отнести в основанный Воспитательный дом, который виден на заднем плане. По краю медали шла надпись: «и вы живы будете». РГАДА

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

079 078

Дет

али

водители строительных работами сменялись при Демидове неодно-кратно. Карла Бланка то пригла-шали, то отстраняли. Будущий первый нижегородский губерн-ский архитектор Яков Ананьин, петербуржец и ученик Растрелли, «продержался» в должности ар-хитектора Воспитательного дома всего лишь два года. Еще одному выходцу из северной столицы, Ивану Ситникову, повезло боль-ше – он проработал на москво-рецкой стройке семь лет, c 1773 по 1780 год, но по явно независящим от него причинам завершить ее не смог. Позже он стал известен как успешный строитель Екатерин-ского собора в Херсоне.В конечном счете от возведения восточного «квадрата» решено было отказаться . Но даже в та-ком «редуцированном» виде мо-нументальный комплекс из «кор-деложи» и западного «квадрата» стал крупнейшим по площади зрительно монолитным строени-ем Москвы, чье первенство даже в условиях бурного роста камен-ной застройки первопрестольной длительное время никем не оспа-ривалось. Единственным исклю-чением, подтверждавшим общее правило, был знаменитый нереа-

лизованный баженовский проект Кремлёвского дворца, возник-ший в той же оптимистической ат-мосфере «шестидесятничества» XVIII века, что и замысел И. Бец-кого. По-настоящему достойный «сотоварищ» появился у Воспита-тельного дома только во второй половине следующего столетия, в лице храма Христа Спасителя. Основное градостроительное значение этого нового ключевого объемного элемента в панораме центральных набережных заклю-чалось в том, что он восстановил в ней «единовластие» Кремля, фланкированного отныне двумя более-менее равномасштабными градоформирующими объектами.Один из наиболее ярких эпизо-дов в истории Воспитательного дома связан с драматическими событиями 1812 года. При при-ближении неприятеля дети стар-ших возрастов были успешно вывезены в Казань, однако млад-шие воспитанники оставались на месте. Во время французской оккупации Москвы главный над-зиратель этого учреждения Иван Акинфиевич Тутолмин оказался самым высокопоставленным из российских чиновников, не по-кинувших первопрестольную. По

его просьбе назначенный Напо-леоном французский губерна-тор выделил на охрану Дома от грабежей 12 жандармов. Когда вокруг повсеместно бушевал по-жар, Тутолмин сумел эффективно мобилизовать своих подчинен-ных на борьбу с огнем. Некоторое время спустя объезжавший сго-ревшую Москву Бонапарт увидел неподалеку от Кремля уцелевшее огромное здание. Императору доложили, что оно было спасено стараниями высшего администра-тора расположенного там учреж-дения. Наполеон прислал к Тутол-мину одного из своих генералов и передал личное приглашение на аудиенцию. Главный надзира-тель прибыл в Кремль в сопрово-ждении штатного архитектора Воспитательного Дома Джованни Жилярди. Император воспользо-вался случаем, чтобы передать через Тутолмина устное послание Александру I c предложением за-ключить мир. В составленном после ухода французов донесении в Петер-бург главный надзиратель со-общал, что «при сих ужасных обстоятельствах прибегнули в Воспитательный дом в великом числе несчастные жители Москвы и просили пристанища и покро-

ва». Здание, напоминавшее ги-гантский трехмачтовый корабль, превратилось в настоящий ковчег спасения, в том числе для раненых и больных солдат и офицеров обе-их враждовавших армий. Сразу после встречи Тутолмина с Напо-леоном количество французских жандармов в Доме увеличилось до 300 человек. Все они разме-стились в главном корпусе. По личному повелению Наполеона половину помещений «квадрата» и вытянутого по периметру тер-ритории комплекса одноэтажного «окружного строения» пришлось выделить под французский го-спиталь. Разграблено и полома-но в те дни было немало, однако неизбежные потери удалось све-сти к минимуму. Писавший о себе в третьем лице главный надзира-тель не без гордости сообщал, что «казну он, Тутолмин, всю спас, по-дарив из оной 2000 рублей разным неприятельским чиновникам, что принесло Дому немалую пользу».В начале 1820-х годов ведомство благотворительных учреждений императрицы Марии Федоровны принимает решение построить для Опекунского совета отдель-ное репрезентативное здание. К 1826 году на красной линии ули-цы Солянки возводится извест-

Доменико Жилярди (1785–1845). М. Быковский, до 1833 года

И.А. Тутолмин (1752–1815). Неизвестный художник. Начало XIX века

Вид на Кремль во время пожара в Москве в сентябре 1812 года. Шмидт с оригинала Х.И. Олендорфа. Музей Мармоттан, Париж

В 1818 году по проекту Д.И. Жилярди и А.Г. Григорьева у главного въезда с улицы Солянки были установлены гранитные постаменты, венчаемые двумя аллегорическими группами,

представляющими Милосердие и Воспитание, работы И.П. Витали.

Фото 1902 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

081 080

Дет

али

ный, наверное, всем москвичам монументальный особняк с купо-лом, восьмиколонным портиком и выразительными воротами, оформляющими въезд на терри-торию Воспитательного дома. Авторами проекта этой новой го-родской достопримечательности были ведущие архитекторы по-слепожарной Москвы Доменико Жилярди и Афанасий Григорьев. Еще через 21 год созданный ими ампирный ансамбль частично ре-конструируется одним из наибо-лее значительных и широко вос-требованных зодчих следующего поколения Михаилом Быковским. В 1853–1857 годах тот же мастер благоустраивает все дворы на

территории Воспитательного дома, кардинально обновляет интерьер церкви в западном ри-залите «корделожи». Одновре-менно он создает примыкавшую к центральному залу того же здания галерею-музей портре-тов и бюстов благотворителей, оставивших свой след в уже почти столетней к тому времени исто-рии учреждения. Пристроенный им к «квадрату» корпус лазарета становится последним из исто-рических зданий досоветского периода, дополнившим перво-начальный комплекс построек XVIII века. Императорский Воспитательный дом просуществовал до конца

Империи. Во время Гражданской войны в него вселяются многочис-ленные советские учреждения. C 1921 года «квадрат» передается ВЦСПС и московским городским комитетам профсоюзов и начина-ет именоваться Дворцом труда. В том же году организуется закры-тый архитектурный конкурс «по устройству городка профсоюзов ВЦСПС» с участием Федора Шех-теля и Григория Бархина. Побе-дителем этого совершенно неза-служенно забытого творческого состязания становится Иллари-он Иванов-Шиц, автор реализо-ванных проектов многих очень значительных общественных зданий предреволюционной Мос-

квы, включая Купеческий клуб (ныне – театр Ленком) на Большой Дмитровке и университет имени А.Л.Шанявского (ныне – РГГУ) на Миусской площади. Под его ру-ководством самое крупная исто-рическая постройка ансамбля электрифицируется и оснащается вентиляцией. В корпусе обустраи-вается зал заседаний ВЦСПС и но-вая картинная галерея. В 1926 году хозяйственное управ-ление ВЦСПС, вопреки запрету Наркомпроса, сносит постро-енные в последнее десятиле-тие XVIII века по проекту Юрия Фельтена лабазы на Москворец-кой набережной. Еще через год И.Иванов-Шиц осуществляет авторское руководство возведе-нием опоясавшей территорию бывшего Воспитательного дома металлической ограды на камен-ном фундаменте и цоколе. Она настолько органично стилизована под архитектурно-художествен-ные формы русского классицизма, что кажется построенной одно-временно с главными зданиями ансамбля. Практически одновре-менно мастер в самые кратчайшие сроки создает и реализует проект реконструкции главного корпуса («корделожи»), также перешедше-го к тому времени под профсоюз-ную юрисдикцию.

Именно тогда, в 1927 году, на ме-сте церкви, проектировавшейся М. Быковским, возникает парад-ный зал, уникальный тем, что его оформление выполнено в совер-шенно, казалось бы, невероятной для советского общественного интерьера стилистике модерна. Авторы очерка о Воспитатель-ном доме в одном из томов «Па-мятников архитектуры Москвы», уверенно отнесли отделку зала к началу XX века, то есть к дорево-люционному времени. Тем не ме-нее, архивные чертежи из Музея архитектуры имени А.В. Щусева и документы фонда ВЦСПС Госу-дарственного архива РФ говорят совсем об ином. По ходу «секу-ляризации» интерьера сносятся не только церковные главки над боковыми ризалитами, но и цен-тральный бельведер со шпилем, однако уже на следующий год ру-ководство ВЦСПС поручает архи-тектору восстановить его в преж-них формах на прежнем месте.В начале 1930-х годов И.Иванов-Шиц составляет целую серию проектов масштабной надстрой-ки главных исторических зданий комплекса. История этой работы – тема для отдельного исследова-ния. По замыслу градостроителей тех лет Дворец Труда должен был стать зданием, сопоставимым по

Домовый храм Великомученицы Екатерины. Освящен в 1770 году. В 1854 году церковь подновлена по проекту архитектора М.Д. Быковского (по его же проекту изготовлен новый иконостас). Церковь выгорела в первые годы после октябрьского переворота. Фото 1888 года

Воспитательный дом. Интерьер. Фото 1900–1910 годов

Вид на Воспитательный дом из Кремля. Литография по рисунку Д. Индейцева. 1850 год

Вид на Воспитательный дом. Фото 1863–1864 годов

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

083 082

Дет

али

своему символическому значе-нию с Дворцом Советов. В извест-ной статье «Москву планировать и застраивать планово», опубли-кованной в 1932 году тогдашним главным архитектором столицы Владимиром Семёновым, упоми-налось о планах соединить оба Дворца полукольцом широких проспектов и площадей, призван-ных стать «линией парадов и де-монстраций». В процессе даль-нейшей работы над генеральным планом столицы приоритеты его авторов несколько изменились. В утвержденном в 1937 году де-тальном проекте планировки центра Москвы ансамбль Вос-питательного дома изображен с пристроенным к нему восточным «квадратом», тем самым, кото-рый планировалось возвести еще в XVIII веке. Эта идея осуществи-лась под руководством архитек-тора Иосифа Ловейко после того, как в 1938 году здания комплекса были переданы Артиллерийской академии. Все последующие десятилетия бывший Воспитательный дом был еще более закрытым «городом внутри города», чем в свои первые

полтора века. В 2013 году элитное военное учебное заведение, став-шее ныне Академией ракетных войск стратегического назначе-ния, изменило место дислокации и перебазировалось в Подмоско-вье. Ныне в истории созданного когда-то по «именному повеле-нию» Екатерины II архитектурно-го ансамбля наступают совершен-но иные времена. 31 мая 2017 года Архитектурный совет Москвы предваритель-но одобрил разработанную под эгидой Москомархитектуры кон-цепцию развития территории комплекса. Поставлена задача превратить дворы исторических зданий в новое репрезентативное городское общественное про-странство с активным коммерче-ским использованием. Планиру-ется создать отель, рестораны, бизнес-центры и СПА-комплексы. Особо оговаривается необхо-димость частичного наделения одного из зданий культурной функцией: будущему инвесто-ру предложено найти партнера среди одной из культурных ин-ституций и организовать со-вместное использование ква-

дратных метров исторической недвижимости. Многочисленные и, как правило, малоэстетичные внутридворовые постройки пе-риода работы военной академии предполагается снести. Утрачен-ные около 90 лет назад купольные завершения ризалитов главного корпуса, напротив, рекомендо-вано восстановить. Разумеется, исторические фасады XVIII века должны быть сохранены в неиз-менном виде целиком и полно-стью.Самая, по меньшей мере, сомни-тельная часть концепции – выра-женная в этом документе готов-ность предоставить инвестору право перекрыть двор истори-

ческого восточного «квадрата» стеклянным куполом. Это здание, как и весь комплекс в целом, име-ет статус объекта культурного на-следия федерального значения, поэтому любое нарушение его художественного облика, да еще и столь радикальное, совершенно неприемлемо. Гораздо логичнее и во всех отношениях корректнее было бы устроить планируемый атриум в достроенном только в 1960-е годы восточном корпу-се. И совершенно очевидно, что даже по сугубо утилитарным со-ображениям, во имя максималь-ной притягательности будущего общественного пространства для туристов, «культурной функции»

в нем должно быть как можно больше. В бывшем Воспитатель-ном доме можно, к примеру, ор-ганизовать несколько музейных экспозиций – об екатерининской Москве, о создававших ансамбль архитекторах и исторических деятелях, о событиях 1812 года и о Дворце труда, где в редакци-ях профсоюзных газет когда-то встречались выдающиеся лите-раторы, от Булгакова и Ильфа и Петрова до Паустовского. Необ-ходимо сделать все возможное, чтобы окончательные решения о судьбе этого ансамбля прини-мались не кулуарно, а с самым широким участием экспертного сообщества.

Весной этого года Москомархитектура утвердила концепцию реконструкции Военной академии ракетных войск стратегического назначения (РВСН). На территории появится центральный бульвар, а также система скверов и общественных пространств

Так здание Воспитательного дома выглядит в настоящий момент. Фото:

Москомархитектура, 2017 год

Так будет выглядеть бывшая Военная академия после

реконструкции и превращения в отель. Фотопрезентация:

Москомархитектура, 2017 год

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

085 084

Стоп

-кад

р

Станция метро «Маяковская». Фото 2017 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

087 086

В сентябре 2017 года столич-ные власти в рамках програм-мы «Моя улица» благоустроили улицу Варварка с прилегающей территорией. Были отремонти-рованы и приведены в порядок фа-сады, отреставрированы здания Патриаршего подворья (храмы XVI–XIX веков и Старый Англий-ский двор). На улице обустроили смотровые площадки, с которых открывается замечательный вид на парк «Зарядье». В планах правительства Москвы – созда-ние свободной от автомобилей пешеходной зоны на участке от

Никольской улицы до Варварки (Богоявленский переулок, Бирже-вая площадь, Рыбный переулок). Участок между улицами Солянка, Москворецкой набережной и Боль-шим Устьинским мостом – Васи-льевский луг, часть общей с Заря-дьем территории в результате тендера будет отдан инвестору и включен в городской оборот. Но это – в будущем. А пока в рамках рубрики «“Моя улица” в историче-ской ретроспективе» предлагаем вам совершить еще один занима-тельный экскурс в прошлое Заря-дья.

Зарядье – один из древнейших посадов Москвы, находящийся в южной, низменной части Китай-города. Заселение его, согласно археологическим данным, нача-лось около XII века. Тогда здесь жили главным образом ремеслен-ники (кожевники, мастера литей-но-ювелирного дела – кричники, гончары и др.), сама же местность носила название Подол или По-речье. Параллельно течению Москвы-реки эта часть Китай-го-рода пересекалась Великой (или Большой) улицей, служившей продолжением Подольной улицы

Зарядье:путешествие в прошлое

Главное архивное управление города Москвы

Кремля. Противоположный ее ко-нец упирался в болото, примыкав-шее к посаду с востока. Поречье в основном состояло из тесных деревянных дворов, меж которы-ми вились узенькие кривые пере-улочки. Как свидетельствуют летописи, местные постройки не раз без остатка уничтожались частыми пожарами. В XV–XVI веках тут воз-никли дворы бояр и иностранцев на русской службе. Тогда же за территорией утвердилось назва-ние Зарядье – по расположению за рядами торговых лавок, тянув-шихся вдоль Москвы-реки, от Вар-варки до Москворецкого моста. В 1530-е годы, при регентском правлении великой княгини Еле-ны Васильевны Глинской, нача-лось рытье рва и последующее возведение Китайгородской сте-ны (под руководством итальян-ского инженера Петрока Малого), изменившей планировку Зарядья. Теперь местность была отделе-на от реки, для прохода к ней ис-пользовались Космодамианские и Спасско-Водяные (Москворец-кие) ворота, которые «вели влево на Великую улицу по берегу Мос-квы-реки от Живого до Устьинско-го моста; ибо вправо по берегу ее

не было проезжей улицы до конца XVIII века»1.До разорения Москвы в начале XVII века польско-литовскими ин-тервентами основной торговый контингент Зарядья составляли хлебники и калачники. Потом они переместились поближе к Крас-ной площади – к Ильинскому

1 Снегирёв И.М. Памятники москов-ской древности, с присовокуплени-ем очерка монумен-тальной истории Москвы и древних видов и планов древней столицы. М., 1841. С. 102.

Псковская горка. Реконструкция В. Рябова

Кремль и Китай-город в начале XVIII века. Прорись О. В. Гришинчук

с плана «Москва с гербами областей». РНБ

Панорама части Кремля и Зарядья. Фото 1896 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

089 088

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

крестцу. В 1626 году их велено было перевести обратно в Заря-дье. Рядом располагались мас-ляный, соляный, селедный и дру-гие торговые ряды. Оживленная торговля велась и на многочис-ленных рынках Китай-города – «вшивом» (то есть блошином), ло-скутном, птичьем, лесном. Также в Зарядье действовал Мытный двор, где собирались пошлины с пригоняемого в Москву скота и записывались торговые сделки на съестные припасы. Кроме того, склон, спускавшийся к Москво-рецким воротам, был «излюблен-ным местом всяких мастеровых

людей: у Лобного места под горой сидели башмачники, у горшечно-го ряда и рыбных шалашей – порт-ные мастера, поближе к Москво-рецким воротам – сапожники»2.Наряду с торговцами и ремес-ленниками население Зарядья было представлено мелким при-казным людом, то есть лицами, связанными с Кремлём, имевши-ми отношение к различным цар-ским хозяйственным службам. Однако после переноса столицы из Москвы в Санкт-Петербург в 1712 году подьячие и прочие мелкие служащие царского дво-ра покинули Зарядье. Простран-

ством Китай-города всецело завладели торговцы и ремеслен-ники. Тогда же по приказу Петра I, готовившегося встретить войска шведского короля Карла XII на подходе к Москве, вокруг стен Ки-тай-города были насыпаны зем-ляные бастионы. Таким образом, канализационные стоки в реку оказались перекрыты. На протя-жении последующего столетия вся грязь и нечистоты с Варварки скапливались в Зарядье, превра-щая местность в непроходимую трясину. Антисанитарные условия вкупе с переуплотнением жилищ породили волну эпидемий, одо-

левавших Москву и окрестности на протяжении XVIII века.Ко времени вторжения наполео-новской армии в Россию «заряд-ская слободка, то есть низменное Зарядье, где жили большей ча-стью ремесленники и где скучены были неприглядные, полуразру-шенные, занесенные снегом хи-баренки (из них многие сгорели), представляла самый безобразный вид. Еще гораздо до нашествия не-приятеля на Москву урочища, со-хранившие доныне свои названия: Глинище, Подол, Мокрое, Грязь, Горки и т.п., свидетельствовали о качестве тех мест и почвы зем-ли»3. После вступления францу-зов в Москву 2 сентября 1812 года деревянные строения и лавки За-рядья запылали одними из пер-вых. Обанкротившимся мелким собственникам ничего не остава-лось, как распродавать за бесце-нок свои сгоревшие дома и земли. Этим воспользовались крупные московские домовладельцы. Они скупали здешние участки и за-страивали их двух- и трехэтажны-ми каменными зданиями. Нижние этажи новых домов отводились под лавки и склады, в верхних располагались незамысловатые

квартиры и мастерские, сдавав-шиеся ремесленникам за доволь-но высокую плату (из-за близости к месту их торгового промысла – «рядам»). Согласно выработанным в 1826 го-ду Московской торговой депута-цией правилам, купцам-евреям 1-й и 2-й гильдий разрешалось проживать в Москве в течение двух месяцев, купцам 3-й гиль-дии – лишь месяц, повторное пре-бывание в городе дозволялось через три месяца. Временное про-живание в Москве было дозволе-но и многочисленным купцам из Шклова и Орши, облюбовавшим Зарядье, причем в качестве ме-ста пребывания они указывали 2-этажный дом статского совет-ника Глебова в Большом Знамен-ском переулке (Глебовское под-ворье). Ослепший в конце жизни

2 Довнар-Заполь-ский М.В. Торговля и промышленность Москвы XVI–XVII вв. М., 1910. С. 46.

3 Любецкий С.М. Рассказы из Оте-чественной войны 1812 года: В 2 ч. М., 1880. С. 475.

Вход в Палаты бояр Романовых на улице Варварка. Автор снимка неизвестен. 1930-е годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века. А.М. Васнецов. 1901 год

План Английского двора и церкви вмч. Варвары. Конец ХVIII века

Русские медные монеты, найденные в Зарядье. XVIII век

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

091 090

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

до мо владелец завещал здание Московской глазной больнице. По имевшейся договоренности городская управа использовала дом в качестве гостиницы при ус-ловии, что все доходы от нее на-правлялись на больничные нуж-ды. Таким образом, Глебовское подворье сделалось временным пристанищем для приезжих ев-рейских торговцев. В связи с уве-личением торгового еврейского населения и для солдат иудейско-го вероисповедания власти уч-редили в арендованном частном доме первую московскую сина-гогу – т. н. Аракчеевскую; нахо-дилась она все в том же Большом Знаменском переулке, вблизи Гле-бовского подворья. Оживленная коммерческая де-ятельность населения Зарядья не способствовала внешнему благоустройству и приемлемому санитарному состоянию местно-сти. Вот как в 1820-е годы писал о Зарядье автор четырехтомного путеводителя по Москве И.Г. Гу-рьянов: «От Мытного двора (за стеною) вверх до улицы Варвар-ской и вдоль до ворот Варварских вся часть города хотя и разделяет-ся нижней улицей и переулками, но в общем смысле известна бо-лее под именем Зарядья, то есть места за рядами. Зарядье, будучи

расположено на неровной отло-гости горы, представляет что-то такое, похожее на древность: дома стеснены, и хотя есть новые, но ни один, кроме так называе-мого Глебовского подворья, не отличается хорошей архитекту-рой; улицы узки и почти всегда, невзирая на мостовую, грязны»4. В.Г. Белинский, проезжавший че-рез Зарядье в 1829 году, отмечал: «Мы поворотили направо и через ворота каменной стены, окружа-ющей Китай-город, въехали в За-рядье. Так называются несколько улиц, составляющих часть Ки-тая-города. Сии улицы так худы, что и в самой Пензе считались бы посредственными, и так узки, что две кареты никоим образом не могут в них разъехаться. При са-мом въезде в оные мое обоняние было поражено таким гнусным за-пахом, что и говорить очень гнус-но…»5. И десятилетия спустя топоним «Зарядье» служил синонимом всего отрицательного в Москве. По свидетельству оперного певца и беллетриста П.И. Богатырёва, «Зарядье, как то: улицы, переул-ки, дома и квартиры, было грязно до невозможности и пропитано ужасным воздухом; надо было иметь большую привычку, что-бы пробыть в Зарядье хоть час.

Улицы и переулки узкие, тесные, народ какой-то обдерганный, – даже жутко становилось. Быва-ло, вырвавшись оттуда, радостно вздохнешь свежим воздухом»6. К началу XX века, по определе-нию одного из московских пу-теводителей, Зарядье – это все еще «задний двор богатого Ки-тай-города», «мир мелких ремес-ленников и мелочной торговли, мир грязных харчевен, мрачных мастерских, извозчичьих квартир и съестных лавок»7.Октябрьская революция 1917 года коренным образом из-менила жизнь обитателей За-рядья. Большинство из них устроились на фабрики и заво-ды, поселившись в рабочих по-селках. Опустевший район и его постройки использовались преимущественно под склады, конторы и другие объекты хо-зяйственного назначения. Карди-нальное переустройство распо-ложенных близ Кремля кварталов планировалось советским пра-вительством еще в 1920-е го - ды, но к реализации проекта приступили только десятилетие спустя. Согласно Генеральному плану реконструкции Москвы 1935 года территорию Китай-го-рода, за исключением отдельных сооружений, предполагалось очистить от мелкой застройки и возвести здесь несколько мо-нументальных зданий государ-ственного значения. В течение короткого времени были ликви-дированы Нижние торговые ряды на Красной площади, затем – Ки-

4 Гурьянов И.Г. Мос-ква, или Историче-ский путеводитель по знаменитой столице Государ-ства Российского: В 4 ч. Ч. 2. М., 1827. С. 289.

5 Белинский В.Г. Пол-ное собрание со-чинений в 13 т. Т. 11: Письма (1829–1840). М., 1956. С. 29.

6 Богатырёв П.И. Московская старина // Московская старина: Воспоми-нания москвичей прошлого столетия / Общ. ред., предисл. и прим. Ю.Н. Алек-сандрова. М., 1989. С. 102.

7 Москва: Путево-дитель / Под ред. Е.А. Звягинцева, М.Н. Коваленско-го, М.С. Сергеева и К.В. Сивкова. М., 1915. С. 157.

К концу 1870-х годов Зарядье превратилось в настоящий островок

еврейского гетто. Мокринский переулок, 10. Двор. Вид с крыши.

Фото 1940–1941 годов

Знаменитое Глебовское подворье – единственное место в Москве, где дозволялось останавливаться еврейским купцам. Фото начала XX века

Пересечения и отражения Зарядья.Фото 2017 года

тайгородская стена с ее башнями (почти полностью). На высоком холмистом берегу Зарядья, в перспективе Кремля, планиро-валось соорудить внушительный дом Наркомата тяжелой про-мышленности (Наркомтяжпрома) по проекту архитекторов А.А. и В.А. Весниных. Однако впослед-ствии было решено возвести на том же месте другое крупное ад-министративное здание – 2-й дом Совета народных комиссаров (Со-внаркома) СССР. В объявленном в 1940 году конкурсе участвовали многие советские архитекторы, а победителями вновь стал про-ект братьев Весниных. Весной 1941 года в Зарядье начались подготовительные работы по ре-ализации их проекта, но строи-тельству помешала Великая От-ечественная война…

В 1947 году, во время празднова-ния 800-летия столицы, заложили легендарные московские высот-ки, получившие наименование сталинских. В Зарядье к концу 1953 года планировалось возве-сти одну из них – 275-метровое ад-министративное здание, которое должно было составить единый ансамбль с запроектированным на месте взорванного храма Хри-ста Спасителя Дворцом Советов8. С этой целью 20 февраля 1952 года Сталин предоставил Управлению строительства Дворца Советов «право разобрать Китайгород-скую стену и башни вдоль Мос-кворецкой набережной, угловую башню и часть стены по Китайско-му проезду» и дал распоряжение Совету Министров РСФСР исклю-чить их из списка памятников ар-хитектуры9.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

093 092

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

После смерти «вождя народов» в 1953 году от идеи строитель-ства высотки в Зарядье отказа-лись. Однако 19 апреля 1956 года Совет Министров СССР постано-вил «принять предложение Госу-дарственного комитета Совета Министров СССР по делам стро-ительства и Мосгорисполкома о строительстве на территории Зарядья в г. Москве здания го-стиницы на 2700 номеров, рас-считанных на 4500 проживаю-щих, с рестораном на 600 мест, театральным залом на 3000 мест и двухзальным кинотеатром на 1600 мест»10. Таким образом, в 1964–1967 годах на фундаменте не возведенной высотки возникла гостиница «Россия» (архитектор Д.Н. Чечулин, главный конструк-тор Н.Д. Вишневский). В связи со строительством зда-ния «России», реконструкцией и новой планировкой прилега-ющих улиц топография и облик старого Зарядья безвозвратно изменились: так, решением Ис-

полкома Моссовета от 20 февраля 1968 года перестали существо-вать Елецкий, Максимовский, За-рядьевский, Кривой, Псковский и Мокринский переулки, а ряду строений была присвоена новая нумерация11. В ходе строительства «России» было зафиксировано «крайне запущенное состояние» нахо-дящихся под государственной охраной памятников архитекту-ры государственного значения, расположенных на территории будущей гостиницы. Вследствие этого решением Исполкома Мос-совета от 2 октября 1964 года12 исполком Бауманского райсовета и Инспекция по государственной охране памятников архитекту-ры г. Мос квы обязывались рас-торгнуть с 1 января 1965 года договоры с учреждениями и ор-ганизациями, арендующими по-мещения в зданиях – памятниках архитектуры. Занимаемые по-мещения надлежало освободить с последующей передачей зда-

ний на баланс Главного архитек-турно-планировочного управле-ния г. Москвы, а также, силами Центральной научно-реставра-ционной мастерской, подгото-вить техническую документацию и провести ремонтно-реставра-ционные работы на всех объек-тах – памятниках архитектуры. Их неудовлетворительное состоя-ние было вызвано ненадлежащей эксплуатацией в производствен-но-хозяйственных целях: так, в церкви Максима Блаженного находились мастерские, в церк-ви Св. Георгия – контора, гараж, склад и т.д. В соответствии с ре-шением Исполкома Моссовета от 22 декабря 1967 года на всех памятниках архитектуры в зоне строительства гостиницы долж-ны были провести полную науч-ную реставрацию13. Представителями научной обще-ственности осознавалось бесцен-ное историческое значение па-мятников Зарядья, предлагались меры по их дальнейшему –целе-

вому – использованию, сохране-нию и популяризации.Например, 25 августа 1967 года директор Института археологии АН СССР Б.А. Рыбаков обращался к начальнику Инспекции по госу-дарственной охране памятников архитектуры г. Москвы Н.Н. Со-болеву: «В связи с застройкой го-стиницей “Россия” древней части Зарядья Институт археологии АН СССР считает крайне необходи-мым в одном из наиболее древних архитектурных памятников этой территории организовать показ археологического материала по истории и застройке Зарядья, добытого за многие годы строи-тельства, и вместе с тем сделать доступным этот сохранившийся до наших дней памятник для обо-зрения специалистов и интури-стов. Данное мероприятие было поддержано рядом организа-ций, деятелями науки, искусства и культуры и одобрено Главным архитект урно-планировочным управлением г. Москвы. С этой целью Институт еще в 1956 году обратился в Моссовет с просьбой о передаче Московской археоло-гической экспедиции Института, беспрерывно проводившей в За-

рядье археологические работы, здания быв[шей] ц[еркви] Анны, как наиболее подходящего для этой цели памятника, на что было дано согласие и АПУ (отношение № 48/62 от 18/I 1965 г.).Поскольку, как теперь выясни-лось, это здание для указанных целей передано быть не может, институт убедительно просит о передаче вместо этого здания палат Английского посольско-го двора, остатки которого были также установлены при археоло-гических работах в Зарядье, а во-круг палат проведены исследова-тельские работы. Накопленный Московской экспедицией матери-ал неразрывно связан с историей северо-западной части Зарядья. Передача данного памятника дала бы возможность сосредото-чить в нем добытый экспедицией материал по раскопкам ценней-ших археологических памятни-ков на территориях новостроек Москвы и Подмосковья и органи-зовать его показ для историков, архитекторов и искусствоведов, систематически организовывать выставки новых ежегодных архео-логический открытий Московской экспедиции. В подвальном этаже,

где сохранилась часть белокамен-ной кладки, будет возможно орга-низовать выставку материалов по истории палат Английского под-ворья»14.В последующие сорок лет гости-ница «Россия» служила одной из архитектурных доминант центра города и, в частности, Зарядья, определяя перспективу Москво-рецкой набережной. 1 января 2006 года гостиница была закры-та; в марте того же года началась разборка здания.Новая эпоха в истории Зарядья наступила 20 января 2012 года, когда на оставшемся после сно-са гостиницы гигантском пусты-ре в ходе встречи председателя Правительства Российской Феде-рации Владимира Путина и мэра Москвы Сергея Собянина возник-ла идея обустроить здесь необыч-ную зону отдыха паркового типа – парк «Зарядье». Через пять лет, к 870-летию Москвы, обществен-ности был представлен результат реализации крупнейшего и слож-нейшего проекта благоустрой-ства – ландшафтный парк «Заря-дье» площадью 10,2 га.Прилегающая к Зарядью старин-ная улица Варварка по праву счи-

8 ЦГА Москвы. Ф. Р-150. Оп. 24. Д. 124. Л. 112–115.


10 ЦГА Москвы. Ф. Л-205. Оп. 1. Д. 253. Л. 85.


12 ЦГА Москвы. Ф. Р-150. Оп. 1. Д. 3012. Л. 28–33

13 ЦГА Москвы. Ф. Р-150. Оп. 1. Д. 3349. Л. 221..

Собор Знаменского монастыря (1679–1684 годы, арх. Ф. Григорьев и Г. Анисимов). Фото А. Жилякова, 1972 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Вид на Москворецкую улицу и Васильевский спуск от Большого Москворецкого моста. Фото: Б. ДеКу, 1931 год

Снос зданий на Васильевском спуске. Фото 1932–1934 годов


Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

095 094

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

тается средоточием памятников истории XVI–XVIII веков. Боль-шинство из них включено в реестр объектов культурного наследия федерального значения. Остано-вимся на них подробнее

Церковь Зачатия праведной Анны, что в Углу (Москворецкая набережная, 3; объект культурно-го наследия федерального значе-ния). Деревянная церковь Зачатия Анны «на Востром конце» (старин-ное название урочища, острым концом выдававшегося в заболо-ченный Васильевский луг) в конце Великой улицы древнего посада впервые упоминается в Никонов-ской летописи под 1493 годом – в связи с пожаром, за несколько часов уничтожившим большин-ство московских построек. Бело-каменный на подклете храм был сооружен в начале XVI века, об-новлялся в 1547 и 1752 годах. Сло-во «угол» в названии возникло после постройки Китайгородской стены (в этом месте ее восточ-ная и южная стены образовывали угол). На протяжении XVII столе-тия храм обозначался как церковь Зачатия Анны «что за соляным

садом» (1622), «что у городовой стены в Углу» (1657), «что в Ки-тай-городе на берегу» (1677), «что в Китае на углу» (1681).В 1617 году на средства князя Д.М. Пожарского с южной сторо-ны Зачатьевской церкви постро-или придел св. Мины. Примерно тогда же с юго-запада соорудили придел Девяти мучеников Кизи-ческих, служивший для хранения церковной утвари и упразднен-ный к началу ХХ века. В 1658 году по случаю рождения дочери царя Алексея Михайловича с севера возвели придел святой великому-ченицы Екатерины. В 1752 году тут воздвигли колокольню.В 1920-е годы Зачатьевскую цер-ковь закрыли. После реставра-ции 1954–1957 годов (архитектор Л.А. Давид), в ходе которой без-основательно снесли колокольню середины XVIII века, здесь рас-полагались репетиционный зал и контора Музыкально-эстрад-ного объединения Московского городского отделения Всероссий-ского общества слепых.В связи с завершением к концу 1965 года строительства гости-ницы «Россия» Мосгорисполком

принял решение «О проведении ремонтно-реставрационных ра-бот по памятникам архитектуры, расположенным на территории строящейся гостиницы “Рос-сия”». Согласно справке, подго-товленной 25 августа 1964 года начальником Инспекции по госу-дарственной охране памятников архитектуры г. Москвы Н.Н. Со-болевым, после завершения всех намеченных мероприятий «в б[ывшей] церкви “Анны в углу” XV в. предполагается разместить музейную экспозицию по древ-нерусскому искусству, на что есть согласие Министерства культуры РСФСР»15. Однако по решению Мосгорисполкома от 22 декабря 1967 года после полной научной реставрации в храме продолжало функционировать Музыкально-эстрадное объединение Москов-ского городского отделения Все-российского общества слепых16.В 1980-е годы в храме распола-гался отдел теплоходных экскур-сий и прогулок Совета по туриз-му и экскурсиям Пролетарского района Москвы. С 1990 года тут находился диспетчерский отдел Московского городского объе-

динения «Турист» Мосгорсове-та трудовых союзов. В 1994 году храм Зачатия праведной Анны, что в Углу, был возвращен Русской Православной Церкви17.

Палаты бояр Романовых (ули-ца Варварка, 10, строение 1;

объект культурного наследия федерального значения) – памят-ник архитектуры XV–XVI веков. В середине XVI столетия они яв-лялись собственностью Н.Р. За-харьина-Юрьева – деда царя Ми-хаила Фёдоровича Романова. Со вступлением последнего на пре-

стол стали известны как Старый Государев двор. В 1631 году пала-ты отошли в собственность соз-данного здесь по указу царя Зна-менского монастыря. В 1668 году они сильно пострадали от пожа-ра. «По возобновлении в палаты были помещены казенные кельи,



17 Паламарчук П.Г. Сорок сороков. В 2 т. Т. 1: Кремль. Китай-город. Белый город. М., 2007. С. 115.

Панорама Зарядья. На переднем плане – церковь Георгия Победоносца на Псковской горе. Фото В. Кунова, 1968 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Церковь Зачатия праведной Анны, что в Углу. Фото М. Пазия, 1974 год.

Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Музей «Дом бояр Романовых» («Палаты в Зарядье») на улице Варварка, 10. Фото П. Павлова, конец XIX – начало XX веков. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

097 096

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

которые в то время после храмов Божьих считались первым местом в монастыре, так как в них нахо-дилось монастырское правление и хранились драгоценности. <…> В половине XVIII века казенные кельи из палат перенесены в дру-гое место, а в палатах поместился на житье грузинский митрополит Афанасий со штатом. Он жил в них десять лет (1752–1762), и поэтому палаты назывались архиерейски-ми. После выбытия митрополита по крайней скудости монастыр-ских средств палаты стали отда-ваться в аренду»18. Во время Отечественной войны 1812 года старый государев двор

уцелел от огня. Здание было за-нято французским провиантмей-стером, прежде состоявшим на русской службе. После оставле-ния французами Москвы в пала-тах нашел временное прибежище вернувшийся из Мурома епископ Августин (другие монастыри и подворья в ту пору были разо-рены). Затем старинную построй-ку вновь отдали в аренду частным лицам. В 1857 году дворцовое ве-домство выкупило палаты у мо-настыря в казну. По указу импе-ратора Александра II архитектор Ф.Ф. Рихтер в 1858–1859 годах про-вел их реставрацию, восстановив древние части и реконструировав

3-й этаж – деревянный «терем». Палаты восстанавливались как древняя гражданская постройка, имевшая историческое и мемори-альное значение. В 1859 году тут начал действовать один из первых московских музеев – «Дом бояр Романовых». После Октябрьской революции 1917 года его закры-ли, а в 1923 году, после переда-чи здания Оружейной палате, вновь открыли как «Дом боярина XVII века». С 1930 года – в ведении Государственного историческо-го музея на правах его филиала. В ходе научной реставрации зда-ния 1984–1992 годов были обна-ружены его древние части конца XV – XVII веков и полностью вос-становлены интерьеры.Сегодня палаты Романовых на Варварке – единственный мос-ковский музей, который пред-ставляет экспозицию подлинных

бытовых предметов, знакомящих с укладом жизни москвичей до на-чала правления Петра I.

Церковь Варвары великомуче-ницы (улица Варварка, 2; объект культурного наследия федераль-ного значения) играет важную роль в панораме Зарядья, откры-вающейся с Москворецкого моста и от храма Василия Блаженного. Ее кирпичное здание было по-строено в 1514 году итальянским зодчим Алевизом Фрязиным по заказу богатых «гостей-сурожан» Василия Бобра с братьями Фё-дором Вепрем и Юрием (Юшкой) Урвихвостовым – владельцев не-скольких дворов в Зарядье. По од-ной из версий, от названия церкви в XVI веке произошли и названия улицы Варварки и замыкавшей ее Варварской башни Китай-города. В конце XVIII века древнее здание

храма было разобрано, а на его фундаменте в 1796–1804 годах возведен новый по проекту ар-хитектора Р.Р. Казакова. Строй-ные пропорции объемов церкви, характерный для эпохи зрелого московского классицизма фа-садный декор изумляли горожан и приезжих, а подчас служили образцом для подражания. По-скольку в старину неподалеку от храма находился Судебный при-каз, возникла поговорка: «Иди к Варваре на расправу». После закрытия церкви в 1930-е годы ее сильно обезобразили: слома-ли верх колокольни, сбили главу с крестом. Помещения приспосо-били под склады, а затем под кон-торские учреждения Хозяйствен-ного управления Министерства обороны СССР. В 1965–1967 го-дах, в связи со строительством гостиницы «Россия», была про-

Церковь Варвары великомученицы (в центре) и собор Покрова Божией Матери, что на Рву (храм Василия Блаженного; слева). Фото А. Шагина, 1970-е годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Варварка, 8. Фото 2017 года

Боярская столовая – самая большая из комнат. Окна выходят на улицу Варварка. Фото: Музей «Палаты бояр Романовых», 2013 год

18 Кондратьев И.К. Седая старина Москвы. М., 1893. С. 265.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

099 098

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

ведена реставрация храма (руко-водитель – архитектор Г.А. Ма-каров), в ходе которой снесли все примыкавшие к нему здания XIX века. 16 ноября 1966 года рас-поряжением Исполкома Моссо-вета помещения бывшей церкви Варвары великомученицы были отданы в пользование Всесоюз-ного ассортиментного кабинета игрушек, вскоре реорганизован-ного в Центральное конструктор-ско-технологическое бюро про-мышленности по производству игрушек (ЦКТБИ) Министерства легкой промышленности СССР, для устройства салона-магазина по продаже сувениров. Но 26 ок-тября 1972 года Мосгор исполком отменил это решение и постано-вил:

«1. Принять предложение Инспекции по государственной охране памятников архитектуры г. Мос квы об изъятии у Цен-трального конструкторско-технологическо го бюро про-мышленности по производству игрушек памятника архитектуры XVIII века – быв[шей] церкви Варвары (ул. Разина, 2) и пере-дать его на правах аренды Мос-ковскому городскому отделе-нию Всероссийского общества

охраны памятников истории и культуры под выставочные цели.2. Предложить ЦКТБИ Мини-стерства легкой промышлен-ности СССР освободить указан-ное в п. 1 помещение в срок до 1 января 1973 года.3. Обязать Всероссийское обще-ство охраны памятников исто-рии и культуры:а) выполнить необходимый объем реставрационных работ в течение 1973 года;б) возместить ЦКТБИ затраты на частично выполненную про-ектно-сметную документацию в сумме 1786 рублей»19.

До 25 июля 1991 года в храме размещался Совет московского областного отделения Всерос-сийского общества охраны па-мятников истории и культуры (ВООПИиК), а затем здание верну-ли верующим и причислили к Па-триаршему подворью в Китай-го-роде.В марте 2007 года, во время раз-борки гостиницы «Россия», ар-хеологи обнаружили церковь-предшественницу храма Варвары великомученицы, а также камен-ное подземелье, служившее для купцов московского государства

своеобразным банковским сей-фом.В ходе реставрационных работ 2014–2015 годов было предприня-то восстановление облика храма, сложившегося к 1880-м годам.

Одно из древнейших жилых зда-ний Москвы – Старый Англий-ский двор (улица Варварка, 4А; объект культурного наследия федерального значения – палаты XVI–XVII веков). Согласно данным академика И.Х. Гамеля, прежде он принадлежал греческому дипло-мату Ю.М. Траханиоту, в 1472 году прибывшему в Москву из Рима в свите невесты великого князя Ивана III Софьи Палеолог. По дру-гим сведениям, владел двором московский купец И.Ю. Бобри-щев. После установления тор-говых связей России с Англией (1555–1556) здание у церкви Мак-сима Исповедника на Варвар-ском крестце было пожаловано Иваном IV Грозным первым ан-глийским купцам, прибывшим в Мос кву. В царской грамоте, дан-ной представителям английской торговой Московской компании в 1569 году, указывалось: «Мы пожаловали им упомянутый дом у св. Максима даром и беспошлин-

но <…>, с правом содержания в на-званном доме одного дворника русского и двух русских слуг или нескольких из числа их собствен-ных земляков, но никаких других русских, кроме вышеупомянутых. Упомянутые же дворники, кото-рые будут проживать с английски-ми купцами в их доме, не могут ни покупать, ни продавать для них никаких товаров, но пусть лишь сами упомянутые купцы или их факторы продают, покупают и ме-няют их собственные товары»20. В 1571 году при набеге на Москву крымского хана Девлет-гирея здание обгорело; при его вос-становлении возвели 2 большие палаты 2-го этажа с кирпичными сводами – приемную (Казенную) и поварню.До середины XVII века здесь дей-ствовала резиденция торгового и дипломатического представи-тельства Британии. Но после из-менения внешнеполитических отношений двух стран и утраты англичанами былых преимуществ

двор отобрали в казну и отдали в пользование боярину И.А. Ми-лославскому. В то время Англий-ское подворье «представляло собой довольно большой москов-ский двор с каменными палатами, садом, деревянными строениями, окруженный высоким забором с воротами на улицу Варварку»21.

20 Кашин В.Н. Тор-говля и торговый капитал в Москов-ском государстве. Л., 1926. С. 87.

21 Беленькая Д.А. Английский двор в Москве // Древняя Русь и славяне / Отв. редактор Т.В. Николаева. М., 1978. С. 315.

Здание Старого Английского двора на улице Разина (Варварке). Фото И. Бурова, 1981 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Палаты Старого английского двора с окружающей застройкой. XVII век.

Реконструкция В. Рябова. 2002 год

Улица Разина (Варварка). Храм святой великомученицы Варвары. Фото Г. Р. Фрайзенгера, 1963 год

Вид на храм св. влкмч. Варвары от храма Василия Блаженного. Фото 2015 года


Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

101 100

Моя

ули

ца в

ист

орич

еско

й пе

рспе

ктив

е

С 1669 года здание было в веде-нии Посольского приказа, а поме-щения использовались для содер-жания пленных татар. С 1676 года тут располагалось подворье нижегородского монастыря, с 1686 года – митрополита Ниже-городского и Алатырского Павла, а в начале XVIII века действовала арифметическая школа. С конца XVIII столетия территория Старо-го Английского двора принадле-жала различным купеческим ро-дам.Ко времени начала строительства гостиницы «Россия» (1965) утра-тившее первоначальный облик Английское подворье занимали различные организации. После освобождения помещений пала-ты предполагалось снести, одна-ко затем Мосгорисполком принял решение их отреставрировать. 22 декабря 1967 года памятник архитектуры был передан в арен-ду Московской археологической экспедиции Института археоло-гии АН СССР, и с 1968 по 1973 год шли работы по его восстановле-нию (арх. И.И. Казакевич, Е.П. Жа-воронкова). В августе 1982 года

Мосгорисполком распорядился передать палаты в аренду Цен-тральному совету ВООПИиК «для завершения реставрационных работ и использования <…> под служебные цели», так как «ука-занные строения длительное вре-мя не осваивались организациями АН СССР»22. Как отмечала директор Музея истории и реконструкции Москвы Л.Н. Соловьёва в письме от 6 дека-бря 1983 года заместителю пред-седателя Центрального совета ВООПиК В.М. Толмачёву, «непо-средственная близость памятни-ка к гостинице “Россия” позволит ввести его в систему экскурсион-но-туристического показа запо-ведной улицы Разина. Кроме того, Музей истории и реконструкции г. Москвы располагает уникаль-ной коллекцией историко-ар-хеологических предметов, об-наруженных в период раскопок и реставрации здания, что по-зволит коллективу музея создать экспозицию, отражающую много-вековые международные связи Москвы»23. Решением Исполкома Моссовета от 23 января 1984 года

«в целях улучшения содержания и использования памятника ар-хитектуры “Палаты Старого ан-глийского двора” по ул. Разина, 4» он был передан в аренду Музею истории и реконструкции г. Мос-квы Главного управления культу-ры Мосгорисполкома для разме-щения экспозиции24. В 1994 году при участии короле-вы Великобритании Елизаветы II в здании открыли музей. И сегод-ня, после масштабных реставра-ционных работ 2013–2014 годов, вниманию публики представле-на обновленная экспозиция, по-священная жизни английского купеческого дома на Варварке в XVI–XVII веках и зарождению от-ношений между Англией и Моско-вией.

В 1631 году в Зарядье на Старом Государевом дворе – вотчине бояр Романовых – был основан Знаменский монастырь (ули-ца Варварка, 8; строение 1; 8Б; 10, строения 1, 2; объекты куль-турного наследия федерально-го значения). С 1550-х годов тут находилась каменная церковь

Знамения Пресвятой Богороди-цы. «Икона Знамения, издавна почитаемая в роде Романовых, получила особое значение после того, как на день 27 ноября при-шлось очищение русской земли от польских войск в 1612 году. По указу 24 сентября 1631 года на Старом Государевом дворе при церкви Знамения устроен муж-ской монастырь»25. Пострадавшая от пожара 1668 года обитель была восстановлена в 1670–1680-х го-дах на средства царского род-ственника, боярина И.М. Милос-лавского. Артель костромских мастеров возвела новый собор (с приделом Михаила Малеина – по тезоименитству царя Михаила Фёдоровича и престолами пре-подобного Сергия Радонежского и св. Николая чудотворца в ниж-нем ярусе), игуменские и брат-ские кельи, каменную ограду со «Святыми вратами», перестроили также корпус «над верхними по-гребами» (т.н. Дом бояр Романо-

вых). Первые сведения о росписи собора относятся к 1740 году (над его оформлением трудились ико-нописцы во главе с С. Дмитрие-вым и А. Ивановым). В XVIII веке монастырь постепенно пришел в упадок; в 1764 году его причис-лили к 3-му классу, а земли переш-ли в казну. В 1782–1783 годах было сделано новое оформление инте-рьеров собора. В 1812 году ветхие монастырские строения сильно пострадали от огня и затем с боль-шим трудом восстанавливались на средства купца Корзинкина. В 1920-х годах обитель закрыли, а здания, в том числе собор, пере-оборудовали под жилье. К началу 1960-х годов сохранившиеся по-стройки находились в аварийном состоянии. Во время работ по возведению гостиницы «Россия» помещение собора Знаменско-го монастыря приспособили под столовую, а колокольню – под раздевалку и контору управле-ния строительства гостиницы.

25 Указатель церквей и часовен Китай-города. М., 1916. С. 13.

Реставрация собора Знаменского монастыря в Зарядье. Фото

М. Трахмана, 1960-е годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

22 ЦГА Москвы. Ф. Р-150. Оп. 1. Д.5459. Л. 48.



Палаты Старого Английского двора, вид с запада. Фото 2008 года

Собор Знаменского монастыря. Фото 2015 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

103 102

носца на Псковской горе служит образцом так называемой посад-ской церкви, распространенной на Руси в XVII веке. В 1930-х го- дах ее закрыли. Спустя три де-сятилетия храмовые помещения использовались под гараж, кон-тору и склад Госгортехнадзора Совета Министров РСФСР и Госу-дарственного комитета геологии СССР. В 1965–1972 годах храм ре-ставрировался под руководством архитектора Е.А. Дейстфельда. 5 февраля 1968 года Мосгори-сполком постановил: «Передать в долгосрочную аренду Произ-водственному комбинату “Торг-трансреклама” Министерства торговли СССР памятник архи-тектуры государственного значе-ния – церковь Георгия на ул. Раз-ина, 22, для использования под служебные цели»29. Однако по окончании в 1979 году внутрен-него ремонта здание было пере-дано Московскому городскому отделению Всероссийского обще-ства охраны памятников истории и культуры для организации те-матических выставок. Согласно решению президиума Моссовета от 25 июля 1991 года храм воз-вратили верующим. В результате

церковь Георгия Победоносца на Псковской горе вошла в состав Патриаршего подворья в Китай-городе. В 2015 году ее отрестав-рировали вместе с колокольней.

Церковь Максима Блаженного (также – церковь Максима Ис-поведника; улица Варварка, 4; объект культурного наследия федерального значения) была по-строена в 1698–1699 годах на средства купцов М. Шаровникова и М. Верховитина. Прежде на этом месте находился придел Макси-ма Блаженного, устроенный по-сле 1434 года при существовав-шей деревянной Борисоглебской церкви; в тот год в ней был по-хоронен московский юродивый Максим Блаженный, и церковь по-лучила второе, ставшее более по-пулярным название. «В 1568 году при постройке новой церкви, уже каменной, были обретены мощи Блаженного, вследствие чего церковь, по его тезоименитству, освятили во имя Максима Ис-поведника. В 1676 году церковь пострадала от пожара, и была обновлена при участии царицы Натальи Кирилловны»30. Облик расположенного на крутом скло-

Монастырские кельи использова-лись под «красный уголок», раз-девалки для рабочих, а также как жилье для 7 человек26. Предпола-галось, что впоследствии в ком-плексе бывших монастырских зданий (собор 1679–1684 годов, братский корпус начала XVII века, палаты и служебный корпус XVII–XVIII веков) – отреставрированных и обновленных – разместится му-зейная экспозиция по древнерус-скому искусству. 23 января 1970 года Мосгори-сполком постановил: «Обязать Главное архитектурно-плани-ровочное управление г. Москвы передать находящийся на его балансе памятник архитектуры быв[шие] Братские кельи Знамен-ского монастыря в долгосрочную аренду Центральному совету Всероссийского общества охра-ны природы под выставочные по-мещения и кабинеты секционной работы»27. 10 февраля 1970 года Исполком Моссовета принял ре-

шение передать находящийся на балансе Главного архитектур-но-планировочного управления г. Москвы «памятник архитектуры быв[ший] собор Знаменского мо-настыря в долгосрочную аренду Центральному совету Всероссий-ского общества охраны памятни-ков истории и культуры под по-стоянную выставку и лекторий»28.В 1980-е годы проводилась оче-редная научная реставрация мо-настырского комплекса, но из-за низкого ее качества стены собора дали трещину. В 1989 году он был вновь открыт как выставочное по-мещение, а с 1992 года в Знамен-ском соборе возобновились бого-служения.

Церковь Георгия Победоносца на Псковской горе, или иначе – церковь Покрова Пресвятой Богородицы, что на Псковской горе (улица Варварка, 12; объект культурного наследия федераль-ного значения) была построена

в 1658 году, с использованием подклета каменной церкви, из-вестной с 1462 года. В XVI веке урочище, где располагается храм, называлось Псковской горой – по месту поселения псковичей, присоединившихся к Москве в 1510 году. Другие варианты на-звания: «у старых тюрем» (по находившемуся рядом Госуда-реву тюремному двору), «что на пяти углах» (так она обозначе-на в переписной книге Москвы 1674 года). Главный престол был освящен во имя Покрова Бого-родицы. В XVII веке прилегаю-щая часть Варварки называлась по этой церкви Большой По-кровской улицей. В 1818 году храм обновили на средства куп-ца П.Ф. Соловьёва: выстроили взамен прежних колокольню и трапезную в псевдоготическом стиле. Спустя 20 лет купеческая вдова М.Н. Соловьёва устроила в церкви придел Петра Митро-полита. Храм Георгия Победо-


30 Указатель церквей и часовен Китай-города. М., 1916. С. 7.

Церковь Максима Блаженного на улице Разина (Варварке). Фото Ю. Артамонова, 1969 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Церковь Максима Исповедника. Фото 2009 года

Церковь Георгия Победоносца на Псковской горе (улица Варварка, 12). Автор снимка неизвестен. 1900-е годы. Главархив Москвы, ЦГА Москвы

Улица Разина (Варварка). На переднем плане – церковь Георгия Победоносца на Псковской горе. Фото В. Соболева, 1985 год. Главархив Москвы, ЦГА Москвы




105

A p

ropo

s

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

104

105

не береговой террасы храма не характерен для конца XVII века: вид четверика и упрощенное де-коративное оформление фаса-дов здания ориентированы на художественные принципы пред-шествующей эпохи. В результате ремонта, последовавшего после пожара 1737 года, некоторые ча-сти здания приобрели черты ар-хитектуры барокко. В 1829 году вместо прежней звонницы была выстроена колокольня в стиле ампир. В конце 1920-х годов храм закрыли. Ко времени начала ре-

ставрационных работ (1965–1969, руководитель – архитектор С.С. Подъ- япольский), связанных со строи-тельством гостиницы «Россия», бывшая церковь находилась «в использовании завода “Мос-ремчас”. Помимо конторских по-мещений в указанном помещении заводом размещены склад и сто-лярная мастерская, что полно-стью противоречит условиям эксплуатации здания и приводит к захламлению территории па-мятника, которая должна состав-лять часть зеленой зоны гости-

ницы “Россия”»31. В 1966 году по распоряжению Мосгорисполкома церковь временно была занята дирекцией гостиницы «Россия», с 1967 года здесь располагался магазин Управления по печати Мосгорисполкома по продаже книг по искусству, открыток, ре-продукций32, а в 1970 году храм передали Всероссийскому обще-ству охраны природы для орга-низации выставок. По решению президиума Моссовета от 25 июля 1991 года церковь Максима Бла-женного возвратили верующим.



Разрушенная церковь Николая Чудотворца, именуемая «Мокрым». Фото 1882 года

Красным всполохом взметнулось здание доходного дома инженера путей сообщения Петра Перцова на Пречистенской набережной в 1907 году. О доме мгновенно стала судачить вся Москва – и не только из-за вос-хитительного, богатого внешнего убранства. Подвал «дома-сказ-ки» занял театр-кабаре «Летучая мышь» – по сути, закрытый клуб актеров Художественного театра. Вход широкой публике был сюда заказан – а потому кабаре тут же стало московской достопримеча-тельностью.

За время своего существования «Летучая мышь» сменила три мос-ковских адреса. Намеренно или нет – но это всегда были подвалы.

Атмосфера московских подземелий: первый приют в доме Перцова

В «Летучую мышь» не было входа с парадного подъезда. Чтобы вой-ти, нужно было отыскать в переул-ке узкую, готической наружности дверь – в артистический кабачок вела небольшая лестница с деся-тью ступенями.

«Наша квартира, расположенная в трех этажах корпуса на набе-режной, обслуживалась своим подъездом, – вспоминал о «Лету-чей мыши» хозяин дома Петр Пер-цов. – Позднее, когда выяснилась нужда в особом зале для молоде-жи, к нашей квартире было присо-единено подвальное помещение, в котором одно время помещал-ся кружок артистов Московского художественного театра под на-званием «Летучая мышь», устраи-вавший свои закрытые интимные собрания по ночам по окончании спектаклей. Душой этих собраний

Три подвала для кабареТеатральные подземелья Москвы

Елена Пугачёва

Фасад дома

Перцова. Фото

1906 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

107 106

A p

ropo

s

был Н.Ф. Балиев, организовавший позднее свою труппу для публич-ных спектаклей «Летучей мыши», ставшую вскоре столь популяр-ной в Москве. Для устройства танцевального зала помещение было мною углублено на аршин и по асфальтовой подготовке по-ложен дубовый паркет. Фронто-ны на площадь и на набережную облицованы сплошь майоликой, равно как и простенки между ок-нами четвертого этажа на пло-щадь. Также майоликой украшены перила балконов и углы дома. На коньке крыши над острым углом поставлена золоченая решетка со львами, а над пирамидальной крышей над зеленой башней — зо-лоченый петух». Самый известный в будущем в Мос кве театр миниатюр вырос из капустников артистов Московско-го Художественного театра. Днем рождения клуба стало 29 февраля 1908 года. Есть мнение, что дата выбрана неслучайно – а именно из-за ее «неправильности».Членами закрытого клуба были Ольга Книппер-Чехова, Василий Качалов, Иван Москвин, Георгий Бурджалов, Алиса Коонен. Устав кружка, подписанный Никитой Балиевым, Николаем Тарасо-

вым и Василием Качаловым, был представлен на регистрацию в городское присутствие, о чем не забыла сообщить газета «Рус-ское слово». У клуба был даже гимн.

Кружась летучей мышьюСреди ночных огней,Узор мы пестрый вышьемНа фоне тусклых дней.

А главный слоган гласил: «Не обижаться». Само убранство кабаре было нехитрое: тяжелый некрашеный стол, про-тянувшийся во всю дли-ну подвальчика, скамьи, сцена. Напротив – буфет-ная стойка. Официантов не было – каждый брал, что хотел, оставляя деньги и возвращаясь к столу. Аскетичность интерье-ров были тем удиви-тельнее, сравнивая, с каким размахом и вкусом владелец дома обставил свое жилище.«Стены столовой резались из дуба,

Портрет Петра Николаевича Перцова. С.В. Малютин. 1916 год

Книга Н. Е. Эфроса «Театр „Летучая мышь“ Н.Ф. Балиева»,

1918 год

а арки, наличники и карнизы – из березы, – вспоминал Петр Пер-цов. – Посудный лифт для спуска кушаний из кухни в буфет при сто-ловой обделан в виде изразцовой майоликовой печи. Столовая вы-шла строго стильной. Половина салона от входа с площадки лест-ницы отведена под кабинет. Кра-сивы вышли хоры с библиотечны-ми на них шкафами и широким под ними камином. В большом окне ниши вставлено цветное, испол-ненное Строгановским училищем по рисунку Врубеля стекло с изо-бражением «Въезда победителя». Картина Малявина «Мужик» была

вделана в стену над письменным столом». Наверху – Врубель и Малявин, в подвале – грубо сколоченные скамьи. Что, впрочем, веселиться не мешало. После полуночи к дому Перцова съезжались экипажи – в кабаре спешили артисты после спекта-клей и их гости… Всякий гость «Летучей мыши» проходил обряд посвящения в кабаретьеры: на голову ему во-дружали бумажный шутовской колпак – символ освобождал его носителя от правил жизни «навер-ху».

Никита Балиев (Мкртич Балян) (1876–1936) – основатель театра «Летучая мышь». Фото 1920-х годов

Николай Лазаревич Тарасов (Никогайос Торосян) (1882–1910). Фото 1910 года

Модернистские майолики дома Перцова. Фото 2016 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

109 108

A p

ropo

s

Атмосфера подземелья усили-вала ощущение оторванности от реальности, создавая у кабаре-тьеров ощущение причастности к элитарному, закрытому клубу. Создать пространство, подобного которому Москва еще не видела, удалось Никите Балиеву, которо-го впоследствии назовут главным кабаретьером, первым конферан-сье и отцом русских капустников. Актеру Никите Балиеву, слава богу, не удалось убедить Станис-лавского в своем драматическом таланте – иначе мир не потерял бы одаренного эстрадного артиста. По воспоминаниям Л. Леонидова, Константин Сергеевич «однажды как бы невзначай спросил Балие-ва, любит ли он цирк.– О да, — отвечает Балиев.– А клоунов? — спрашивает Ста-ниславский.– Обожаю, — продолжает Балиев.– Оно и видно, у вас сплошной ба-лаган…» Балаган не был уместен на теа-тральных подмостках, зато как нельзя лучше отвечал задачам кабаре. Здесь Балиев нашел свое призвание. Кабаре стало профессиональной «отдушиной» Балиева. «Сейчас мне хочется припомнить время, когда первый конферан-сье в России – Балиев — не нес той шелухи пошлости, которой

обросло это слово», – вспоминал актер Игорь Ильинский. – Разго-вор свой он вел просто и непри-нужденно, подчас что-либо спра-шивал у сидящих в зале. Выходец из Московского Художественного театра, сам актер, игравший ряд ролей в этом театре, Балиев обла-дал и скромной простотой, и неза-урядным вкусом. Театр «Летучая мышь» вырос из «капустников» Художественного театра, который дышал творческим изобилием и оплодотворил театральное ис-кусство на долгие годы… В даль-нейшем стиль «капустников» перестал удовлетворять главного инициатора этих представлений, предприимчивого и вместе с тем взыскательного Балиева, и он создал свой театр, где начал ставить классические инсце-нировки и художественные миниатюры… Много было изобразительности, вкуса и разнообразных неожиданно-стей в его театре».

На новом месте: подвал в Милютинском

Из уютного подвала Перцова ка-баре выгнало весеннее полово-дье в Москве в 1908 году. Вместе с водой схлынули сцена и мебель. Подвал пришлось оста-вить.

В.А. Подгорный в роли Акакия Акакиевича из «Шинели» Н.В. Гоголя. Фото 1920-х годов

Дом № 16 в Милютинском переулке, в подвале которого работала труппа

«Летучей мыши» (1908–1915). Фото 2009 года

Кабаре переехало по адресу Ми-лютинский переулок, 16, заняв полуподвал бывшего дома Ми-лютиных, владевших крупнейшей шелковой мануфактурой в Мос-кве (все началось с Алексея Яков-левича Милютина, истопника Пе-тра I, который в 1714 году завел «шелковую, лентную и позумент-ную фабрику на свои собственные деньги и своими мастеровыми людьми»). Открытие кабаре состоялось 18 октября 1908 года – отметили пародией на премьеру «Синей птицы», поставленной в Художе-ственном Станиславским. В милютинском доме у клуба пло-щади стали больше, стены укра-сили панно, заиграл фонтан в зри-тельном зале. Если в подвальчике дома Перцо-ва артисты не жаловались на гру-бо сколоченные дубовые столы и стулья, то теперь посетителей окружал комфорт и шампанское «Ируа» от солидного поставщика вин Швейцера. Несмотря на все большую откры-тость, театр не терял привлека-тельности для публики. Зелено-ватая карточка с изображением

летучей мыши и со словами «Ле-тучая мышь разрешает вам посе-тить ее подвал» была все так же желанна. Постепенно кабаре превращалось в коммерческий театр миниатюр.

В ночь с 9 на 10 февраля 1910 года театр дал первое платное пред-ставление. В инсценировках при-нимали участие Александр Южин, Владимир Немирович-Данченко и Фёдор Шаляпин, Леонид Соби-нов, Сергей Волгин. Стены милютинского подва-ла помнят Балиева в образе арбуза (который, кстати, был обладателем роли Хле-ба в пьесе «Синяя птица» на сцене МХТ в 1908 году), Марджанова в виде ананаса и Леонидова – дыни. С 1912 года «Летучая мышь» становится театром с ежеве-черней большой программой, состоящей из шаржей, инсцени-ровок песенок, романсов – каж-дый мини-спектакль комментиру-ет мастер-конферансье Балиев. «Cabaret �Летучая мышь�. Еже-дневные спектакли. Плата за вход 5 руб. 10 коп.», сообщалось

Фойе театра-кабаре «Летучая мышь». В 1908 году театр переехал из подвала дома Перцова в подвал дома Милютина. Фото 1912–1915 годов

Французская песенка «В лунном свете» Актрисы: А.К. Фехтнер

и Н.В. Хоткевич. Фото начала XX века

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

111 110

A p

ropo

s

в газетах. Правда, указывалось, что «лучшие места заняты пред-ставителями крупнейших ком-мерческих фирм Москвы. Но нет ни Станиславского, ни Немирови-ча-Данченко, ни Книппер». «Вот мы в театре, – вспомина-ет Н. Шебуев. – Погасли огни, в темноте раздается какое-то шуршание, переходящее затем в шипение, и сквозь это шипение мало-помалу обозначаются все громче и громче слова: «мышка… мышка…» на очень игривый весе-лый мотив.Вдруг ни с того ни с сего под вами, у вас под стулом и под стулья-ми у ваших соседей вспыхивает красный свет… Вспыхивает и гас-нет в такт мелодии, которую шеп-чут в зале невидимые уста. Ока-зывается, г. Балиев ни с того ни с сего приделал под сиденьями стульев электрические лампочки с красными стеклами… публика сразу принимает шутку смехом, и в зале воцаряется смешливая, беззаботная, ребяческая атмос-фера».

Возможно, Балиев не меняет при-вычную локацию, выбирая подзе-мелья для сохранения атмосферы интимности?

Несбывшийся электротеатр

Однако попытки обрести соб-ственный – на земле! – дом все же были. В 1902 году в Камергерском пере-улке открывается Московский художественный театр – рекон-струкцию здания театра купца Георгия Лианозова выполняет Федор Шехтель. В 1913 году он же проектирует здание «Научного электротеатра», который должен был разместиться на месте быв-шего флигеля. Здесь, в Электро-театре, были предусмотрены по-мещения для «Летучей мыши».Изначальная идея так и не была воплощена в жизнь – возведенное здание превратилось в доходный, по сути, дом, где площади сдава-лись внаем. Тем временем в 1915 году театр Ба-лиева в очередной раз переезжает.

Конечно же, в снова в подвал. Кабаре обосновалось в подвале московской архитектурной «но-винки» –тучереза Нирнзее в Боль-шом Гнездниковском переулке.

Последний приют: в подвале тучереза Нирнзее

Дом, построенный в 1913 году, прослывший первым московским небоскребом, очень скоро облю-бовала богема. На пятом этаже в одной из квартир разместилась редакция кинематографического журнала «Сине-Фоно». Следом открылись конторы кинопрокат-чиков и продюсеров, начали се-литься артисты, постановщики, операторы. Творческая мысль и смекалка Эрн-ста Карловича опередила время на сотню лет. Нирнзее создал, по сути, клубный дом. Тучерез про-звали «домом холостяков» – за квартирки-студии. Площадь самой небольшой квартиры составляла 28 метров. Роскошью поражала высота потолков – около четырех

Крышу Дома Нирнзее и его аттик с мозаичным панно можно увидеть с Тверского бульвара. Фото 2016 года

метров, а также инженерное осна-щение дома – жильцы располагали электрическим лифтом, собствен-ной телефонной подстанцией, па-ровым отоплением. Умница Нирнзее продумал досу-говую инфраструктуру. На крыше дома должна была разместить-ся столовая, сквер для прогулок и смотровая площадка, в подва-ле – «домашний» театр, для мест-ных. В 1915 году это место заняла «Летучая мышь». Подвал был шикарным – с широ-кой и глубокой сценой, большим залом с боковыми ярусами лож и балконом. Фойе украшала со-лидная ампирная мебель крас-ного дерева, консоли с подсвеч-никами; стены были расписаны С. Судейкиным. Кабаре к тому времени стало полноценной коммерческой ан-трепризой. «Деньги лились в кас-су рекою, гремели аплодисменты и комплименты».

Все резко изменил 1917 год, когда шутки стали неуместными.

«Все эти когда-то пленявшие нас своей хрупкой, затаенной, гра-циозно-лукавой и миниатюрно-жеманной жизнью �Трещоточки�, �Парад оловянных солдатиков�, �Подсвечники�, �Картины Ват-то� и прочие, – писал театраль-ный критик Михаил Загорский в 1920 году. – Все это прошлое, молодость наша и молодость �Мыши�. … Но кончается завод, повисают беспомощные �Трещо-точки», от толчка времени падают оловянные солдатики… …груст-ный, похудевший и облысевший стоит сбоку юбиляр, догорает свеча, и уже слышится из публики голос �старого москвича�, привет-ствующего свою уходящую моло-дость…». Тогда же, в 1920 году часть труппы вместе с конферансье эмигриро-вала – и у «Мыши» началась дру-гая история. Ровно как и у туче-реза Нирнзее, после революции превратившегося в Чедомос – 4-й дом Моссовета, – последнего приюта легендарной антрепризы неунывающего Никиты Балиева.

Сцена из спектакля по поэме А.С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан». Фото начала XX века

113

Стоп

-кад

р

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

112

1930-е годы. Утро. Будничная сценка. Вид – захватывающий: самое большое здание Москвы XVIII века, старый Устинский мост, опоры ЛЭП (которые назывались «американка») и стена Китай-города. Когда в 1535 году ее возводили, строили по последнему слову военной науки – со «слухами» и подошвенными боями. Основание стены сохраняется под землей. И все военные хитрости – тоннели, сапы, тайники, – тоже. Фотография из документального фонда Мосгорнаследия.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

115 114


арх. С. Полупанов), павильон «Механизация и элек-трификация сельского хозяйства СССР (1939 год), с 1956 года – «Машиностроение», с 1963 года – па-вильон «Космос» (арх. В. Андреев, И. Таранов, гл. констр. М. Лимановский, констр. Г. Гордон).Особое место в этом перечне занимают фонтаны ВДНХ, среди которых наибольший интерес пред-ставляют «Дружба народов СССР», «Каменный цве-ток», «Золотой колос». Среди гидротехнических сооружений Выставки отдельное место занимают фонтаны и водные декоративные комплексы па-вильонов. Со времени открытия Всесоюзной сель-скохозяйственной выставки (ВСХВ) в 1939 году, они придавали территории особую прелесть. Пусть те фонтаны были простенькими в техническом отноше-нии, но этот недостаток значительно перекрывался их художественной ценностью. Вот почему и в то время и сейчас фонтаны являются такой же исто-рической и культурной достопримечательностью ВДНХ, как и сами павильоны.К большому сожалению, фонтаны 1939–1948 годов в силу целого ряда объективных причин в своем большинстве не дошли до наших дней, но сегодня мы еще имеем возможность судить об облике неко-торых из них по имеющимся фотографиям.После принятия решения о предоставлении всем со-юзным республикам собственных павильонов, па-вильон «Закавказская федерация» был перестроен («сторожевая башня» снесена, изменены фасады) и получил совершенно иной облик и название. Два

декоративных фонтанчика находились за колонна-дой фасада.Очень большой популярностью у посетителей до-военной Выставки пользовалась кафе-столовая «Чайхана», находившаяся за павильоном Узбекской ССР. Немало этому способствовало наличие в ее цен-тральной части маленького бассейна с фонтаном. Эта традиция сохранялась и в ее последующих вари-антах.Недалеко находился «Восточный ресторан», на ме-сте которого в 1954 году появился ресторан «Узбек-ская чайхана». Многие заблуждаются в том, что ре-сторан «Узбекская чайхана» и «Чайхана» одно и то же. В 1954 году на месте снесенного кафе «Чайхана»

114

Фонтаны ВДНХ:большая советская сказка

Александр Мазиков

Фонтаны ВСХВ на схеме 1939 года

Таким должен был быть фонтан перед павильоном «Закавказской федерации» в одном из вариантов проекта

Как только в наше время не называют архитектур-ный ансамбль выставочного комплекса ВДНХ: «за-поведник социализма», «фабрика советских грез», «памятник несбывшимся мечтам» и так далее. При этом архитектура павильонов, фонтанов, общее гра-достроительное решение выставочного комплекса никого не оставляют равнодушными. Для одних ВДНХ – причина для острой ностальгии по некогда «дружной семье братских советских ре-спублик». Для других – повод для восхищения тру-дом и талантом лучших советских архитекторов, инженеров, скульпторов и художников-монумента-листов, мастеров декоративно-прикладного искус-ства, чьими усилиями создавался уникальный архи-тектурно-ландшафтный ансамбль ВДНХ.

Территория ВДНХ представляет собой подлинное изобилие архитектурных памятников, посмотреть на которые до сих пор приезжают не только граж-дане бывшего СССР, но и многочисленные зарубеж-ные гости. Наиболее знаковые объекты Выставки, создававшиеся в течение нескольких десятилетий, являются своего рода справочником, содержащим бесценную наглядную информацию о стилевых на-правлениях и архитектурных тенденциях, господ-ствовавших в СССР в разное время. В числе шедевров ВДНХ обычно принято упоминать монумент В. Мухи-ной «Рабочий и колхозница» (арх. Б. Иофан), Главный павильон ВДНХ (арх. Г. Щуко, Е. Столяров), павильон Украинской ССР (современный вид – арх. Д. Чечу-лин), павильон Узбекской ССР (современный вид –

Фонтан «Каменный цветок». Фото 2016 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

117 116


был построен павильон «Главхладпрома». Тогда же «Восточный ресторан» был реконструирован и стал называться «Узбекская чайхана», а позднее – ресто-ран «Ташкент». Просуществовали они почти до кон-ца 1980-х годов, когда из-за ветхости их пришлось закрыть, а потом и снести.Кроме описанных, на территории ВСХВ было еще несколько небольших фонтанчиков, но их описаний и фотографий не сохранилось. Сейчас уже трудно предположить, как складывалась бы судьба фонта-нов и декоративных комплексов тех лет, но все изме-нила Великая Отечественная война.Всесоюзная сельскохозяйственная выставка смогла принять посетителей уже после окончания войны только в 1954 году. К этому времени была спроек-тирована и построена практически новая Выставка, которая сохранила все самое лучшее от довоенной ВСХВ. Кардинальная реконструкция затронула аб-солютно все аспекты ее жизни и деятельности, при

полном сохранении планировки территории и ар-хитектурного стиля сталинского неоклассицизма, а также исторических принципов показа достижений страны.Какой же увидели новую Всесоюзную сельскохо-зяйственную выставку ее посетители в сентябре 1954 году?

От редакцииИстория ВСХВ полна драматических и даже траги-ческих страниц. Проектные работы по организации и застройке территории будущей Выставки начались еще в 1937 г. после принятия соответствующего по-становления Совнаркома СССР и ЦК ВКП (б) за под-писями И.В. Сталина и В.М. Молотова. В том же году в Наркомземе прокатилась первая волна арестов, за-тронувшая и членов выставочного комитета. В числе других были арестованы нарком земледелия, пред-седатель Главного выставочного комитета М.А. Чер-нов, а в 1938 г – заведующий строительством И.Е. Ко-росташевский. Все они были расстреляны…А вот главный архитектор ВСХВ В.К. Олтаржевский «отделался» сроком заключения в лагере в Воркуте и вышел на свободу в 1943 г.После открытия Выставки в 1939 г. многие из участво-вавших в создании ее ансамбля архитекторы бы удо-стоены высоких правительственных наград. Среди награжденных – главный архитектор ВСХВ С.Е. Чер-нышёв (орден Ленина); архитекторы К.С. Алабян, В.С. Андреев, А.А. Таций (орден Трудового Красного Знамени); В.Г. Гольфрейх С.Н. Полупанов, Д.Н. Чечу-лин (орден Знак Почета).В годы Великой Отечественной войны (ВСХВ была закрыта 1 июля 1941 года) некоторые пустующие па-вильоны приспособили под мастерские, склады, ка-зармы. По воспоминаниям С.А. Лагодского, бывшего сотрудника госбезопасности, территория, прилега-ющая к каскаду искусственных прудов, использова-лась для подготовки разведчиков.За все время войны ни одна бомба не упала на тер-риторию ВСХВ. Тем не менее, часть павильонов была разрушена временем, так как они строились как вре-

менные сооружения для работы в летний период. Другие, оставшись без должного надзора и охраны, были попросту разграблены. Кроме того, экспонаты, которые были эвакуированы, повторной транспор-тировке не подлежали. Все это потребовало основа-тельной реконструкции и перестройки многих объ-ектов Выставки уже в послевоенное время.

«Дружба народов СССР»

Фонтан «Дружба народов СССР» – один из глав-ных символов эпохи социализма, был построен на «Площади Колхозов» к повторному открытию ВСХВ в 1954 году. Он был спроектирован в лучших тради-циях фонтанного искусства XVII–XVIII веков и возве-ден под руководством архитекторов К.Т. Топуридзе и Г.Д. Константиновского, инженера В.И. Клявина, и бригады скульпторов: З.В. Баженовой, А.И. Тенеты, И.М. Чайкова, З.В. Рылеевой и В.П. Гаврилова.Прежде, чем начать описание фонтана «Дружба на-родов СССР», необходимо вернуться в то послевоен-ное время, когда начиналось возрождение Всесоюз-ной сельскохозяйственной выставки.В 1948 году было принято решение о возобновлении деятельности ВСХВ с целью демонстрации хода вос-становления страны после Великой Отечественной войны, а также как и в довоенное время, распростра-нения достижений науки в отраслях социалистиче-ского хозяйства, обмена передовым опытом и под-готовки высококвалифицированных специалистов. Для решения этих задач существовавший комплекс Выставки, обветшавший за долгие годы запустения во время войны, не подходил. Необходим был при-мер образцового города будущего, к которому руко-водство страны вело народные массы.

При проектировании такого города, было решено на месте Главного фонтана 1939 году возвести новый. Он должен был стать олицетворением единства все-го народа в ходе строительства коммунизма и вы-зывать ассоциации с изобилием, которое его ждет в ближайшем будущем. «Сноп» – такое условное наи-менование получил этот проект.Проектом нового, грандиозного фонтана, создавав-шимся известными архитекторами К.Т. Топуридзе

ВСХВ-ВДНХ. Ресторан «Узбекская чайхана». Фото 1960-х годов

Необычайно красив был бассейн с керамическим фонтаном возле павильона «Дальний Восток». Фото: Х. Форман, 1939 год

«Дружба народов». Великолепно фонтан выглядит при ночном освещении. Фото 1985 года

Павильон «Торф»

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

119 118


и Г.Д. Константиновским, предусматривалось воз-ведение на круглом основании снопа из сельско-хозяйственных культур, символизирующего мощь единства народов, населяющих СССР. Скульптурная группа из 16 девушек олицетворяла союзные респу-блики страны. 16 бронзовых натюрмортов, окружав-ших чашу фонтана, судя по эскизам к проекту, долж-ны были символизировать сельскохозяйственные достижения республик, входивших в состав СССР. На гранитном основании натюрмортов планировалось нанесение наименования республик. 16 пар осе-тров и 16 групп гусей возле бронзовых натюрмортов должны были ассоциироваться с успехами рыбного хозяйства страны и птицеводства соответственно. В итоге проект фонтана оказался очень сильно пере-груженным не только идейно, но и архитектурно.Решением проблемы нового подхода к организа-ции деятельности ВСХВ стала новая планировка Выставки, которая окончательно сформировалась к 1952 году. Вместо павильона СССР 1939 года, появи-лась площадь, которая имела конфигурацию вытя-нутого восьмиугольника. Второй фонтан органично вписался в ее контуры и стал для «Площади Колхо-

зов» украшением. Видимо так и появилась идея раз-деления проекта «Сноп» на фонтаны «Дружба наро-дов СССР» и «Каменный цветок».Центральный золотой сноп и фигуры девушек ор-ганично вписались в восьмиугольник появившейся площади, а в «Каменный цветок», навеянный ска-зами П.П. Бажова, прекрасно вплелось окружение из бронзовых натюрмортов, гусей и осетров. При этом отличия в строительной части конструкции и фонтанном оборудовании были не очень значи-тельными.Фонтанные комплексы Главной аллеи – памятни-ки истории и культуры, радуют нас своими струями и архитектурно-декоративным решением до сегод-няшнего дня.Золотой сноп пшеницы на ступенчатом гранитном основании, возведенный в центре большой восьми-гранной чаши, окружает 16 фигур девушек, по чис-лу существовавших в то время республик СССР. Вся скульптурная часть композиции покрыта сусальным золотом. Принцип расположения фигур не полно-стью, но в большей степени соответствует количе-ству населения союзных республик по состоянию на

1954 год. После преобразования Карело-Финской ССР в Карельскую АССР в составе РСФСР в 1956 году союзных республик осталось 15, однако количество фигур в фонтане ВДНХ изменять не стали.Характеристики фонтана на время его строитель-ства были ошеломляющими, а красота не поддава-лась описанию. Чаша фонтана имела объем около 4 тыс. м3, количество струйных насадок составляло около 1 тыс., высота водяных струй доходила до 24 м над верхней точкой фонтана, это так называемые «парадные струи». Число рисунков струй – 6 основ-ных и 25 промежуточных. Центральную скульптур-ную группу фланкируют два декоративных струй-ных фонтана со скульптурными изображениями рыб. Они выполнены из медных листов методом выколотки. Скульптуры рыб органично дополняли монументальную композицию в центре чаши. Ан-самбль фонтана завершали 4 пары декоративных скульптур дельфинов. Из пасти каждого бьет про-дольная струя. Необычайно красивая декоратив-ная ночная подсветка (для этого было установлено около 250 прожекторов) менялась 16 раз в течение часа. Смена цветов была связана со сменой рисунков струй. Это видно даже на черно-белой фотографии.Центральная часть фонтана, на которую опирается декоративная скульптурная композиция, в сере-

Таким фонтан «Дружба народов» был в 1954 году

План фонтана

дине имеет высоту 5,56 м. От средней части высота кольцевого коллектора (машинного зала) снижается каскадом до 3,5 м. В плане она имеет овальную кон-фигурацию с размерами на уровне днища – 21,3 м и 16,8 м. Центральная часть построена из железо-бетона, фундамент – сплошная ж/б плита толщиной

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

121 120


Фонтан «Дружба народов». Современный вид

Вид на легендарный фонтан «Каменный цветок» в его ночном освещении. Фото 1954 года

Машинный зал и проходная галерея. К 2000 году электроприборы подсветки струй, размещенные в машинном зале фонтана, настолько физически и морально устарели и обветшали, что их пришлось демонтировать

от 35 см до 45 см. Система ж/б колонн поддерживает ступенчатое железобетонное перекрытие.В машинном зале размещены восемь насосных уста-новок с электроприводом, запорная арматура ги-дросистемы, распределительные электрошкафы, устройства связи и т.д. В перекрытии центральной части фонтана устроены два кольцевых, остеклен-ных сталинитом, пояса, служащие для подсветки фонтанных струй. Наружную часть машинного зала опоясывает водоприемный коллектор с внутренним сечением 1,67 х 3,1 м, выполняющий функцию филь-тра грубой очистки воды и отстойника. В перекры-тии галереи устроено 16 остекленных колодцев для подсвета струй.Машинный зал соединен проходной подземной галереей с пав. № 71, где размещается питающая

трансформаторная подстанция (ТП) и находится пульт управления фонтаном. По галерее проложены водопроводная магистраль, тепловая магистраль, силовые кабели электроснабжения и кабели систе-мы управления, а также кабель связи. Общая длина коллектора около 125 м.Проходное сечение участка от насосной до проме-жуточного люка 2,2х2,3 м при длине 55 м, а от про-межуточного люка до ТП – 1,6х2,0 м при длине 70 м. По наружному периметру галереи выполнена гидро-изоляция.К 2000 году электроприборы подсветки струй, раз-мещенные в машинном зале фонтана, настолько фи-зически и морально устарели и обветшали, что их пришлось демонтировать. Для подсветки фонтанов «Дружба народов СССР» и «Каменный цветок» (как

полумера), без изменения их исторического облика, силами обслуживающей организации ВВЦ, была ор-ганизована в 2013 году подсветка с помощью свето-диодных прожекторов.Ремонт фонтана «Дружба народов СССР» был вы-полнен ГБУ «Гормост» в 2005–2006 годах. В связи с тем, что эти работы не были реставрацией, ремонт выполнялся без проекта, в котором обосновыва-лось бы применение технологий, применяемых при реставрации объектов. Тем не менее, он позволил продолжить эксплуатацию этого гидротехнического сооружения. К большому сожалению, после оконча-ния ремонта в силу вышеуказанных причин, было об-наружено много недостатков, которые устранялись в ходе последующей эксплуатации.

От редакцииФонтан «Дружба народов СССР» был сооружен на месте, где изначально планировалась площадь для проведения массовых мероприятий. Фонтан стал еще одним архитектурным шедевром на территории ВДНХ (в то время – ВСХВ).В центре скульптурной композиции фонтана распо-ложен гигантский сноп, составленный из сельско-хозяйственных культур, считавшимися в то время в СССР главными: пшеницы, подсолнечника и коноп-ли. Кстати, коноплю на Руси культивировали с IX века и наряду со льном использовали для выделки раз-личных тканей, а также при изготовлении веревок и канатов. В 1928 году Советская Россия занимала первое место в мире по посевным площадям, отве-денным под коноплю.

Изначально авторы проекта фонтана предлагали декорировать скульптуры полихромной смальтой, однако эта идея не нашла поддержки «на верху». В результате всю скульптурную композицию покры-ли сусальным золотом.В роли моделей для женских скульптур выступали представительницы титульных народов союзных ре-спублик СССР. История сохранила имена некоторых из них. Это эстонская балерина Вирве Кипле-Парса-данян, пианистка из Туркмении Гозель Аннамамедо-ва и жена поэта Михаила Светлова красавица-гру-зинка Родам Амирэджиби.Основную акцентную функцию скульптурной ком-позиции несет фигура девушки, символизирующей Россию. Она обращена лицом к Главному павильону и прижимает к себе связку колосьев пшеницы. Спра-ва и слева от нее – «сестры-славянки»: Украина и Бе-лоруссия.

«Каменный цветок»

Фонтан «Каменный цветок» создан скульптором П. Добрыниным. Основой для фонтана послужил проект советских архитекторов К.Т. Топуридзе и Г.К. Константиновского. «Каменный цветок» был построен, как и фонтан «Дружба народов СССР», в том же 1954 году. Некоторые элементы фонтана были изготовлены в мастерских Академии художеств СССР. Фонтан «Каменный цветок» представляет со-бой огромный восьмиметровый раскрывающийся бутон из сияющей смальты, символ пробуждающей-ся жизни. Он поднят на многоярусный постамент,

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

123 122


верхний уступ которого отделан стилизованными друзами яшмы, малахита, лазурита и орлеца, а два нижних – отделаны рваным гранитом. Борт нижнего уступа орнаментирован золотой чешуей, выполнен-ной в мозаике из желтой кантарели на серебряной основе. Как и в архитектуре фонтана «Дружба наро-дов СССР», в «Каменном цветке» повторяется симво-лическое число 16: на наружной стенке центрально-го уступа расположены 16 литых чугунных раковин с цветными мозаичными вставками между ними, а над раковинами – 16 мозаичных декоративных цве-тов. Чаша фонтана украшена 16 декоративными на-тюрмортами, борта чаши облицованы красным по-лированным гранитом и т.д.Сам бутон распускающегося цветка облицован смальтой, как и самоцветные камни, его окружаю-щие. Эта красота, словно по волшебству, явилась пред нами из сказов П.П. Бажова. Уникальные по сво-ей красоте декоративные элементы фонтана, а также его обрамление: осетры на зеркале чаши фонтана, гуси, бронзовые натюрморты 4-х типов, подчеркива-ют атмосферу сказочности.

Струи фонтана в разных рисунках достигают высоты 20 м. По 4 сторонам постамента располагаются еще 4 кольцевые группы фонтанов. С внутренней сторо-ны бортиков чаши фонтана под натюрмортами уста-новлены 16 фонтанов в виде бронзовых фигур гусей. В нишах, размещенных внутри основания бронзовых натюрмортов, устанавливались прожекторы под-светки струй фонтана.Вход в галерею, ведущую в машинный зал фонтана, находится между чашей и павильоном № 58. Рядом со входом размещена подземная трансформаторная подстанция фонтана. Проходное сечение галереи, как и у фонтана «Дружба народов СССР», 2,2 х 2,3 м при ее длине 24,5 м. В средней части галереи, в ме-сте, где она проходит под днищем чаши фонтана, вы-сота проходного сечения уменьшается до 1,6 м.До 2015 года входы в галерею и трансформаторную подстанцию были выполнены в виде некапитальных строений, основой которых был металлический кар-кас, обшитый металлическим листом. Аналогично был оформлен вход в промежуточный люк фонтана «Дружба народов СССР». Так как вид люков диссони-

ровал с окружающими строениями и ландшафтом, было принято решение заменить их.В машинном зале фонтана, размещенном, как и у фонтана «Дружба народов СССР», под централь-ной частью основной скульптурной композиции, находится насосное оборудование, трубопроводы с запорной арматурой и управляющей струями ав-томатикой, системы ночной подсветки и вентиля-ции и др. В 2017 году в машинном зале фонтана еще можно было увидеть не только основное фонтанное оборудование с электрошкафом управления, но и со-временные прожекторы ночной подсветки струй. Как и всякий исторический объект, ВДНХ имеет свои мифы и легенды. Одна из легенд гласит, что компо-зитор Д.Д. Шостакович к открытию ВСХВ в 1954 году написал «Праздничную увертюру» для фонтана «Ка-менный цветок», под которую изменялись рисунки струй и их подсветка. Это не совсем так.

В действительности увертюра была написана к 37 го-довщине Великой Октябрьской Социалистической революции. А вот во время работы фонтана она и вправду звучала. Легенда остается легендой, но согласитесь, при ночной декоративной подсветке «Каменный цветок» не менее красив, чем в лучах яр-кого солнца.Противоаварийные работы, выполненные на фонта-не в 2014 году, позволили продолжить его эксплуата-цию. Однако существовавшие проблемы были реше-ны только частично. Ниже приведены фотографии, дающие представление о состоянии фонтана в нача-ле лета 2017 года.Проработав более 50 лет и полностью израсходо-вав свой технический ресурс, фонтан «добрался» до 2017 года, когда были начаты его капитальный ре-монт и полномасштабная реставрация.

План фонтана «Каменный цветок»

Декоративные скульптурные группы и натюрморты после противоаварийных работ 2014 года

Оформление входов и вентиляционных шахт было признано наиболее удачным, после чего было реализовано в 2016 году

Общий вид. Фото 2017 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

125 124


От редакцииХудожественный образ монументальной компози-ции фонтана «Каменный цветок» навеян сюжетом знаменитого сказа П.П. Бажова «Хозяйка Медной горы». В то время, когда велись работы над проек-том фонтана, творчество П.П. Бажова было чрезвы-чайно популярно в СССР. В 1946 г. сказ «Хозяйка Мед-ной горы» был экранизирован (реж. А.Л. Птушко), а в 1954 г. в Большом театре состоялась премьера ба-лета «Каменный цветок» на музыку С.С. Прокофьева.Периметр чаши бассейна украшают «столы» со скуль-птурными бронзовыми натюрмортами. Изначально предполагалось, что каждый из 16 натюрмортов (по числу союзных республик СССР) будет изображать те образцы сельскохозяйственной продукции, которой славилась та или иная республика. Однако позже от этой идеи отказались и ограничились 4 типами на-тюрмортов, которые были просто тиражированы.

«Золотой колос»

«Золотой колос» – один из старейших фонтанов ВСХВ. В 1939 году он назывался «Колос на пруду ВСХВ», а название «Золотой колос» получил толь-ко в 1954 году. Идея сооружения фонтана «Колос» принадлежала бывшему в то время главным архи-тектором ВДНХ В. Олтаржевскому. «Колос» был реализован усилиями скульптора П.И. Добрынина, инженеров Б. Новикова и С. Страшкевича. Фонтан олицетворял идею самой ВДНХ. «Колос» был симво-лом плодородия и достатка, а лестница должна была ассоциироваться с путем, по которому шла страна к его достижению.

Проектом для фонтана «Колос» было определено место в центральной части пруда № 3, через которое проходила основная архитектурная ось строящейся Выставки. Его место расположения стало доминан-той в планировании запрудной части территории Выставки и размещении на ней капитальных стро-ений. С этой целью был несколько изменен контур береговой линии пруда, произведено ее укрепле-ние, выполнена соответствующим образом разбивка дорожно-тропиночной сети и организована система паркового освещения.Первоначально, при открытии ВСХВ в 1939 году, фонтан «Колос» был покрыт медными листами, вы-чеканенными методом выколотки. Со временем, под воздействием внешней среды, листы темнели, и это придавало всему фонтану сумрачный вид. Для по-давления этого эффекта поверхность была частично выкрашена «под золото». Машинный зал насосной станции, вместе с питающей трансформаторной подстанцией, находится за плотиной № 3, разделя-ющей пруды № 3 и № 4. Тогда они именовались Верх-ний и Нижний пруд соответственно. В связи с тем, что на плотине № 3 была установле-на сельская гидроэлектростанция, через которую проходил значительный водный поток, для поддер-жания уровня воды в пруду № 3 в насосной станции фонтана была предусмотрена внутренняя система, обеспечивавшая возврат воды из пруда № 4 в Верх-ний пруд при неработающем фонтане. Была также предусмотрена система слива воды из пруда № 3, так как проектом оговаривалась возможность осушения пруда на зимний период.

Эскиз планировки левого берега пруда.

Так выглядел фонтан осенью 2012 года

Таким увидели фонтан «Колос» посетители ВСХВ в 1954 году

Высота фонтана «Колос» составляла 16 м. Струи под-нимались до высоты 25 м и были как бы продолжени-ем остей колоса. Фонтан выбрасывал 126 струй через насадки диаметром от 10 мм до 29 мм.На панораме пруда № 3, сделанной в 1939 года виден старый фонтан «Колос». Он работал до начала во-йны, а потом в бездействии простоял до 1948 года. В 1949 году из-за ветхости конструкции его при-шлось разобрать.1954 год подарил Выставке новый фонтан, извест-ный сейчас как «Золотой колос». Проект «Золотого колоса» был выполнен авторами фонтанов «Дружба народов СССР» и «Каменный цветок» – архитекто-ром К. Топуридзе и скульптором П. Добрыниным. Этим проектом предусматривалась, как и на «стар-ших братьях», декоративная динамическая подсвет-ка, но эта идея не была реализована.При строительстве фонтана «Золотой колос» была использована старая насосная станция, совмещен-ная с трансформаторной подстанцией. Были заме-нены напорные магистральные трубы от насосной станции до фундамента фонтана длиной 128 м. На насосной станции были установлены две насосных установки с производительностью 200 л/сек. Воз-врат воды из пруда № 4 в пруд № 3 осуществлялся насосной станцией через фонтан.Основным несущим элементом нового фонтана ста-ла металлическая труба диаметром 1220 мм. Внутри трубы размещены трубопроводы с запорной арма-турой, питающие водой фонтанную часть. Снаружи трубу охватывает железобетонная часть колоса, ко-торую поддерживают три рога изобилия.«Зерна» фонтана «Золотой колос», а также декора-тивная часть основания скульптурной композиции в виде акантовых листьев и рогов изобилия выпол-нены в золотой мозаике (кантарельная и мозаичная

цветная смальта) по железобетонному тонкостен-ному каркасу. Железобетонное основание фонтана «Золотой колос» было облицовано красным полиро-ванным гранитом.Особенность этого сооружения состоит в том, что сам фонтан расположен на фундаменте, покоящем-ся на сваях, забитых в дно пруда, и не соединенном с береговой линией. Насосная станция фонтана рас-положена на значительном расстоянии от самого фонтана. Все это видно на плане участка.

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

127 126


К началу 2016 года на «теле» фонтана и его основании появились новые повреждения

Годы шли и фонтан «Золотой колос» повторял судьбу своих собратьев по ВДНХ, но в более неприглядном виде. Как фонтан он прекратил действовать к началу 1990 году. Насосная станция поддерживалась в ра-ботоспособном состоянии еще достаточно долго. Последний пробный запуск насосов был произведен в начале 2000 годов. К этому времени практически вся запрудная часть Выставки пришла в полное за-пустение.

Инженерная компания «НГКИ» провела лазерное сканирование и 3D моделирование фонтана «Золотой колос». Отчетные материалы переданы реставраторам

Безусловно, что в таком виде объект историческо-го и культурного наследия федерального значения находиться не должен. Поэтому в 2014 году при вы-полнении работ по благоустройству территории был реализован ряд противоаварийных мер и на фонтане «Золотой колос». Визуально внешний вид фонтана улучшился. Однако трубопроводы фонтана и запорная арматура полностью утратили работо-способность и поэтому его работу имитировали три плавающих фонтана, установленных в непосред-ственной близости от основания. Тем не менее, к на-чалу 2016 года на «теле» фонтана и его основании появились новые повреждения.В том же 2014 году представителями компании «Гор-мост» при проведении противоаварийных работ была выполнена оценка технического состояния фонтана «Золотой колос». По результатам этой оцен-ки демонтажу с заменой подлежали такие элементы фонтана, как фундамент, центральная несущая тру-ба диаметром 1200 мм, конструкции облицовки фон-тана из тонкостенного бетона, внутренняя разводка подачи воды в фонтане, магистральные трубопрово-ды подачи воды от насосной станции к фонтану и т.д. Для выполнения таких работ необходимо было под-готовить проект реставрации фонтана.Проект был подготовлен, прошел соответствующую экспертизу и согласование. Работы по реставрации фонтана были начаты летом 2017 года.

От редакцииИзначально фонтан был собран из 308 декоративных элементов. На конец июля 2017 г. было демонтиро-вано 110 из них. Сохранность смальты на снятых де-коративных деталях составила 5–20%. Сохранность

красного полированного гранита на основании – 70–80%. Реставраторы предполагают, что уцелевшая смальта будет сохранена, все утраты мозаичного де-кора – восполнены.

Проект реставрации «Золотого колоса»

еще в апреле прошел согласование

в Департаменте культурного наследия

города. В настоящее время демонтаж элементов

фонтана выполняется для возможности замены всех

внутренних конструкций фонтана, а также для

полной замены всех труб и водоподводящей

системы. По результатам комплексного

обследования, несущие способности конструкции

фонтана находятся в аварийном состоянии.

Фото 2015 года

Мос

ковс

кое

Нас

леди

е №

6(5

4) з

а 20

17 г

од

128

Электронная версия журнала: http://dkn.mos.ru/popularization/themagazinemoscowheritage/

Свидетельство о регистрации средства массовой информации выдано Федеральной службой по надзору в сфере связей, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) ПИ № ФС77-50269 от 14 июня 2012 года

Тираж 20 тыс. экз.

Журнал распространяется бесплатно

Перечень точек распространения журнала «Московское Наследие» на 2017 год

Книжные магазиныКнижный магазин «Циолковский»Пятницкий переулок, д. 8, стр. 1Книжная лавка «Кириллица» (Общественный международный фонд славянской письменности и культуры)Черниговский переулок, д. 9/13, стр. 2Книжный магазин «Фаланстер»Малый Гнездниковский переулок, д. 12/27, стр. 2-3Книжный магазин-лекторий «Читалка»Улица Жуковского, д. 4Книжный клуб – магазин «Гиперион»Хохловский переулок, 9, стр. 3, под. 12, 16

Кафе, рестораныРесторан «Братья Третьяковы»Лаврушинский переулок, д. 10Ресторан «Арагви»Тверская улица, д. 6, стр. 2Ресторан «Квартира 44»Улица Малая Ордынка, д. 24

Музеи, АРТ-площадки, общественные организацииМузей архитектуры им. А. В. ЩусеваУлица Воздвиженка, д. 5Центральный дом художникаУлица Крымский Вал, д. 10/14Государственный музей А.С. ПушкинаУлица Пречистенка, д. 12/2Музей русской усадебной культуры «Усадьба князей Голицыных “Влахернское-Кузьминки”»Тополевая аллея, д. 6Музей МосквыЗубовский бульвар, д. 2Музей археологии МосквыМанежная площадь, д. 1аМузей Старый Английский дворУлица Варварка, д. 4аЦентральный МанежМанежная площадь, д. 1Выставочный центр «Рабочий и колхозница»Проспект Мира, д. 123бИмператорское Православное Палестинское ОбществоУлица Забелина, д. 3, стр. 2Центральный совет ВООПИиКГагаринский переулок, д. 4/2

Библиотеки, научно-исследовательские и учебные заведенияМосковский архитектурный институтУлица Рождественка, д. 11Московский институт геодезии и картографииГороховский переулок, д. 4, главный корпусМосковский государственный строительный университет, Ярославское шоссе, д. 26Российский экономический университет им. Плеханова Стремянный переулок, д. 36Российский государственный гуманитарный университет (Историко-архивный институт)Никольская улица, д. 15Московский городской педагогический университет2-ой Сельскохозяйственный проезд, д. 4Колледж архитектуры, дизайна и реинжиниринга №26 (26 КАДР)Улица Трофимова, д. 27, корп. 2

Улица Карачаровская, д. 15Образовательный комплекс градостроительства «Столица»Улица. Академика Петровского, д. 10Политехнический техникум №21-ый переулок Тружеников, д. 12, стр. 4Библиотека Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. ГерасимоваУлица Вильгельма Пика, д. 3Государственная публичная историческая библиотекаСтаросадский переулок, д. 9, стр. 1Библиотека-читальня имени И.С.Тургенева, ГБУК г. МосквыБобров переулок, д. 6, стр. 1,2Центральная библиотека № 29 им. Ф.М.Достоевского, ГБУК г. Москвы Централизованная библиотечная система Центрального административного округа»Чистопрудный бульвар, д. 23, корп. 1Центральная библиотека № 21, ГБУК г. Москвы «Централизованная библиотечная система Северного административного округа»Улица Клары Цеткин, д. 11, корп.1Библиотека «Истоки», ГБУК г. Москвы «Централизованная библиотечная система Западного административного округа»Улица Боженко, д. 14, корп. 4Библиотека № 79 им. Б.А.Лавренева, ГБУК г. Москвы «Централизованная библиотечная система Восточного административного округа»Средняя Первомайская улица, д. 38/7Российская государственная библиотека для молодежи, ФГБУК г. МосквыБольшая Черкизовская улица, д. 4 корп. 1

Органы государственной власти, подведомственные учрежденияПравительство МосквыТверская улица, д. 13, (2, 5 подъезд)Департамент культурного наследия города МосквыПятницкая улица, д. 19 (приемная)Пятницкая улица, д. 21, стр. 2 (служба «одного окна»)Комитет по архитектуре и строительству города Москвы (Москомархитектура)Триумфальная площадь, д. 1Департамент культуры города МосквыНеглинная улица, д.8/10Улица Петровка, д. 17, стр. 11/13Управа района Хамовники города МосквыУлица Пречистенка, д. 14Департамент труда и социальной защиты населения города МосквыНовая Басманная улица, д. 10, стр.1Государственное автономное учреждение города Москвы «Научно-практический реабилитационный центр»Абрамцевская улица, д. 15Государственное автономное учреждение города Москвы «Научно-практический центр медико-социальной реабилитации инвалидов имени Л.И.Швецовой»Лодочная улица, д. 15, корп. 2Департамент образования города МосквыБольшая Спасская улица, д. 15, стр. 1Департамент здравоохранения города МосквыОружейный переулок, д. 43

ЖурналМОСКОВСКОЕ НАСЛЕДИЕ

учрежден в 2006 годуДепартаментом культурного наследия

города Москвы

Распространяется бесплатно

Издание предназначено для всех интересующихся историей нашего города

и для людей, не чуждых заботы о будущем, ведь те из нас, кто не хранит свою историю,

его лишены

№ 6 (54) 2017

Площадь Белорусского вокзала. Фотография 1937 года из документального фонда

Мосгорнаследия. Площадь Тверская застава в 2017 году имеет совершенно иной вид –

трамвайные рельсы пересекают 1-ую Тверскую-Ямскую под прямым углом,

а на самой площади – разворот и новая организация движения.

На свое законное место после реставрации вернули памятник М. Горькому,

установленный здесь в 1951 году. В 1935–1940 годах под площадью был заложен

и секретный тогда объект – «труба», в которой разместили подразделения

Министерства Обороны Советского союза. На карты объект не нанесен, лишь местные

жители рассказывают про неприметный подъезд одного из домов поблизости,

в который входит непомерно большое число людей с военной выправкой

журнал 2017 · журнал Департамент культурного наследия...

Documents