近代工芸

稲賀繁美

海外で日本の漆警はいかに受容されてきたのか。それを文

化交渉史の視点から大づかみに捉え直してみたい

。文化交易

の往還のなかで育まれる形

。

世代を超えて変貌を遂げるその

軌跡からは、そこに関与した人々の利害や美意識が浮き彫り

にされる。

さらに交易と相互交流のなかから、漆という媒体を

通じて、関与した文化の特性が研ぎだされる。それは時として

螺銅細工の透かし模様よろしく、その底に煙く異国の偏光と

なり、時として蒔絵のように、半透明の漆の皮膜のなかに蒔か

れて浮かぶ金粉と化して舞う。漆の塗装や蒔絵の技法のうち

に、文化触変の生態を形容する、すぐれた隠輸を見ることもで

きるのではなかろうか

。

接着剤・塗装剤としての漆

隠聡としての漆蒔絵

蒔絵研究の現在が示唆する可能性

漆は大別して、接着剤あるいは塗料として利用される。

接着用漆には澱粉やグルテンを混ぜる。塗料として使用す

る場合には、採取した生漆(キワルシ)を撹持し(ナヤシ)、水分

を除去する(クロメ)工程が必要となる。

この工程を経て透明

の飴色となった透漆(スキウルシ)に水酸化鉄を加えて漉過す

ると、鉄の酸化作用により黒漆ができる

。

硫化水銀(朱)を加え

て練り上げれば朱漆となる

。漆の特性としてよく知られるの

紫檀に比べて漆家具が遥かに軽量だったことにも顧客は気付

いたことだろう(加藤NOON一戸l印)。

南蛮漆器の規格と意匠

海外輸出に用立てられた漆器は、南蛮漆器と紅毛漆器とに

大別できよう。『日本史』の編者として知られるイエズス会宣

むしろ湿度八

O%以上の環境において酵素反応が進み、酸素

は、水分が蒸発して乾燥する、というものではないことだろう

。

一教師、ルイス・フロイスは日本滞在中に朱塗りの棺や十字架な

どを作らせたと記しており(一五七七年)、このあたりに南蛮

と重合することによって固形化し、強固な膜を形成する

。

比較

的熱に強く防水性・防腐性に優れるが、乾燥に時間がかかり、

皮膚に付着するとカブレを起こし、扱いに熟練を要するため、

機械的な量産には適さない。また直射日光下では紫外線によ

って徐々に変色を起こし、平均湿度が四

O%を下回る低湿環

ウルシノキはヒマラヤ山麓のブ

l

タンから東南アジア、中国

漆はウルシノキEEω

〈のEEPS

から採取する樹液だが、一境下に長期置かれると、静割れを起こすことがある。これには

胎(木地)が乾燥によって収縮・破損する場合と、漆の塗膜その

南部を経て、台湾・日本列島に生育する。漆の使用は古く、北海

道南茅部町・垣の島B

遺跡出土の副葬品は九千年以前の縄文

早期のものと報告されている。漆は照葉樹林帯の文化を特徴

づけるが、台湾やヴェトナムの漆はハゼの変種

EEωω己ののめ1

(】OHHOmwから採れるラッコl

ルESo

一、タイ・ミャンマーの漆

は通称「黒木」冨巴go

司

Fogc巴55

から採れるチチオl

ル

F50

一を主成分としており、ウルシオl

ルcEωEo-を主成

分とする中国・韓国・日本の漆とは組成が異なる

。

ものに乾燥による亀裂が生じる場合とがある

。

高温湿潤の環

境で育った漆は、乾燥気候とは相性が悪いようだ(鈴木

Nog-

-∞lN白)。

以上は、漆に関する常識的事柄だろうが、欧州にあっては黒

色で艶のある塗料がながらく不在であったことが、大航海時

代以降、漆への関心を高めた一因であるようだ

。

十六世紀にア

フリカやマダガスカルの航路が開拓された時期には、欧州で

は漆が黒檀と混同された痕跡も、史料から窺える。

だが黒檀や

漆器の始まりを見るのが通説のようである。ポルトガルやス

ペインの来航者たちが発注した「南蛮漆器」でもっとも典型的

なのは、引き出し箪笥の扉を前に倒して机として用いる「書箪

笥」と、蒲鉾形の蓋がついた「洋橿」。ともに従来の日本には存

在しない形態の家具だった

。

その特徴としては、黒漆の地に、

金の平蒔絵と螺銅とが組み合わされて、模様が隙間なく描か

れていることが指摘される

。

平蒔絵とは、その名のとおり、乾燥する前の漆のうえに粉末

状の金銀を撒き散らして絵を描く

。漆の乾燥後、絵漆の部分に

研磨を加えて、表面を平坦に整える技法であり、蒔絵のなかで

は比較的安価で需要に応じやすかったと推定される

。

一方、螺

銅は飽や夜光員、真珠目(などの員殻片を漆に埋める装飾術だ

が、日本では必ずしも多用されてはこなかった。螺銅を並べた

枠組みのなかに平蒔絵の草花や花鳥を装飾的に所狭しとあし

らい、萩や楓の葉、あるいは椿の花弁などに適宜螺銅を蔽める

I BIJUTSU FORUM 21 VOL.19 115

「隠喩としての漆蒔絵：蒔絵研究の現在が示唆する可能性」『美術フォーラム』第19号　醍醐書房　2009年5月30日 115と119頁

115 I BIJUTSU FORUM 21 VOL.19

図 1 <<携需型祭1亘》 平蒔絵・螺鋼象限 16世紀末~17世紀はじめ

出典 : Encompassing the Globe : Portugal and the World in the 16th & 1 アh Centuries , Arthur M. Sackler Gallery, Smithonian Institution , Washington , D. C. , 2007. pp. 322.

華麗な作例は、とりわけ宗教的な用途に応じた初期の南蛮漆

器に顕著に現れる。キリスト教の聖画像を納める観音開きの

蒔絵寵の扉絵(図1)や、教会の典礼に用いて、聖書を載せた花

烏蒔絵書見台などの作例が、その典型だろう。

一昨年ワシントンDC

のサックラl

・ギャラリーで開催さ

れた『地球を跨いで』同Roshug位指

HRQSFNCC吋

ポルトガルの世界制覇を跡付ける大規模な展覧会だったが、

その会場でもこれらの日本製の螺銅・蒔絵を施した聖具は、観

衆の注目を集めていた。この展覧会で知実に実感されたのは、

家具や聖具の規格にはポルトガル側注文主の意向が貫徹され、

そこに地域ならではの特技としての装飾技術が上乗せされて

いる、という結構だろう。すでに指摘されていることだが、旅 lま

」とも無理ではないだろう

。

行用・贈答用の「洋箪笥」や「洋植」(図2)の場合にも、例えばイ

ンドのグジャラl

ト螺銅の貝貼り植が、日本では螺細細工の

青海波貝貼蒔絵洋植へと様変わりし(日高

NCC∞一可18)、日本

製の南蛮「洋箪笥」と同様の造作や寸法をもつ箪笥は、ほぼ同

時期のインドでは、象牙象般による花鳥の意匠によって飾ら

れていた。日本の輸出品はこれらの模倣だった節もある。さら

にゴアを中心とするインドの交易では、極と同様の形態の小

箱が金線、銀線の線細工で生産されていたし、セイロン産の瞳

甲製小箱も、リスボンの聖ルカ修道院博物館蔵ほかに見出さ

れる。

この延長上に、日本産の蒔絵小箱の類の需要を想定する

図2 <<南蛮洋佃》 娘細象依 17世紀前半

出典 : Oliver Impey & Christiaan J. A. Jörg, Japanese Export Lacquer 1580-1850, Amsterｭdam : Hotei Publishing , 2005. p. 156.

交易のなかで生まれる混治の美意識

輸出漆器は、なにも欧州のみを目的地とするものではなか

った。インドのオランダ東インド会社の記録には、インドのム

ガール帝国第五代皇帝・シャl

・ジャハl

ン用命の、狩猟のた

めの輿と椅子の注文記録が残っている(一六四三年)。

ここで

は漆の黒地はできるだけ隠し、金の文様を隙間なく詰め込む

ように、との指示がなされている(円自由)の可侍

BGNccmumN

、

日高NCC∞一N8、永島NCC∞一-印)。装飾文様にびっしりと覆われ

た幾何学的意匠や左右対称の草花文様の配置は、余白を好み

左右不対称を旨とする日本的な装飾とは異質なものだっただ

ろう。またインド向けの輸出では、「人物と豚と呆」を描くこと

を避ける旨の指示が日本にまで届いていた(日高

NCC∞心缶、

永島NCC∞一NC)。泉は日本でも不吉なものとされたが、豚と人

物像がイスラl

ム圏で宗教的忌避に触れたことは、いうまで

もない

。

さらに遺品には、インド産とも日本産とも特定しがたい作

例もある

。

チロル大公フェルデイナント二世の遺品を含み「

驚

異の部屋」として有名な、インスブルック郊外のアンプラス城

の収集(ウィーンの美術史博物館所蔵)のなかにはエイの白黒

斑の皮革を表に貼った円形の盾が知られる(開口gE

七g

巴ロ∞

日)・8一日吉岡NCC∞一定)。一五八O年頃のものとされるこの盾の

裏面には、箔絵で栗鼠を交えた花鳥画が施されており、赤い羅

紗の取手は欧州で後補されている。箔絵とは、通常、漆地に金

属箔を置いて線刻するものだが、はたしてこの箔絵の盾が、イ

ンドあるいは東南アジアから輸入したエイ皮を利用した日本

製か、中国製か、あるいはそれらの影響を受けたインド製なの

かには、議論が残る。ワシントンの展覧会で実見した限りでは、

絵柄の描線からして、日本製とは言いがたいように筆者には

見えた。

いずれにせよ産地の特定も困難なこうした

遺品から

116 BIJUTSU FORUM 21 VOL.19 I

~1 « m1,~Ht:l~tm 3jI~~ '~*IH~Wi 16t!Hc.*-17"\JHc.td:t.:,&9 :±1~ : Encompassing the Globe : Portugal and the World in the 16th & 17h Centuries, Arthur

M. Sackler Gallery, Smithonian Institution, Washington, D. C., 2007. pp. 322.

~2 «ill!i~ j~;fn:l» t~*IH~Wi 17t!t*c.l~;F¥ :±1~ : Oliver Impey & Christiaan J. A. Jbrg, Japanese Export Lacquer 1580-1850, Amster­

dam : Hotei Publishing , 2005. p. 156.

BIJUTSU FORUM 21 VOL .19 I 116

は、逆に極東とインド、さらにはイスラl

ム圏を経由して中欧

に及ぶ海上交易圏の存在がくっきりと浮かび上がる

。

中国や日本を起源とする陶磁器が

、

インド洋を経由する途

上で金細工師の手に委ねられ、金属の取手や脚、あるいは縁飾

りを施されて欧州に届けられた例はつとに知られる

。金属器

に高い価値を置いたイスラ

l

ム圏の経由地で、二次加工によ

って付加価値を上乗せされ、茶碗も元来の用途とは違った宝

飾品へと変貌して最終目的地へと運ばれていった

。

服飾の世

界でも、日本起源の綿織物や綿入れがインドで再度加工され

オランダ向きのヤl

ポン・ロッケンと呼ばれる女性用防寒衣

装に変貌して使われたことが知られている。日本起源の蒔絵

もまた、交易の途上で混清の運命を辿ったはずだ。その変貌の

生態と変形文法とを探ってみたい。

紅毛漆器

一六三0年代から四

0年代は、ポルトガルとオランダが利

権を争った時代であり、オランダが日本との交易圏を独占す

るや、漆器の様式にも明らかな変化が現れる。洋植の蒲鉾形の

蓋は、平板な蓋へと変わり、これに伴い、螺銅を多用して蓋全

体を覆っていた幾何学的な装飾文様は衰退し、やがて黒漆地

のうえに描かれた楼閣山水図が主流となってゆく。箪笥にあ

っても前倒しの机に代わって、観音開きの扉が好まれるよう

になる。

さらに蒔絵の技法でも、漆を盛り上げて浮き彫り状の

効果を狙った高蒔絵が増加をみせる。一言でいうならば、南蛮

漆器から紅毛漆器への移行期であり、故オリヴァl

・インピ1

氏などは従来からそこにインド風の象依装飾を好むカトリ

ック国ポルトガルの荘厳への晴好と、黒と黄金との対比に重

きを置く、プロテスタント国オランダとの趣味の違いを認め

ていた。

いささか想像を逗しくすることが許されるなら、ここには

さらに、日本国内事情と外国からの注文との相乗効果を認め

てもよいのではないか。

先行する南蛮蒔絵には、絵柄としては

高台寺蒔絵の草花文様に近い意匠が

、

インド風の花鳥とも混

清して、余白の空間を埋め尽くすように、過剰なまでに繁殖し

ていた。

この高台寺様式の平蒔絵は、太閤秀吉の好みを反映し

ているといわれるが、あるいは高台寺様式そのものにも、秀吉

や寧々の異国趣味が投影されていたのではなかろうか

。

比較

的安価に仕上がる高台寺蒔絵は、中世以来の漆絵に金を蒔く

工夫が加わったものではないか、とは調査報告に基づく永島

明子氏の仮説だが、同様に、黒地に高蒔絵を配するという、紅

毛蒔絵に典型的な絵画的意匠にも、経

費節減と美意識との均

図3 <<マリア ・ファン・デイーメンの箱》 縦26 . 7x横48.0x高さ 16 . 0cm ヴイクトリア&アJレ/ '\ート美術館蔵

出典・ 『日本の美術H海を渡った日本漆器 1 (16 ・ 1 7世紀)J至文堂、 2001 年、 4 頁

衡点が探られており、それはオランダ側発注主と日本側製作

者との利害調整から共同創出された新様式だった可能性があ

る、という(永島NCC∞一-N-∞)。浄土真宗の仏壇では東本願寺と

西本願寺とで様式が異なるが、一向宗など加賀に典型的な黒

漆と金銅装飾の仏壇意匠にも、輸出漆家具と共鳴するものが

ある。

さらに近世仏壇に影響を与えたとされる、東照宮唐門な

どの絢澗たる彫刻にも、あるいは南蛮や紅毛への対抗意識が

潜んでいたのではあるまいか。

」の時期の輸出蒔絵に顕著なのは注文生産の設えだろう

。

輸出用漆器の歴史的名品として知られるマリア・ファン・デイ

ーメンの箱と、通称マザラン公爵家の橿と呼ばれるこ点の大

作が、吉宮ーロ蒔絵展に揃って出品された。両者の発注について

図4 <<マザラン公爵家の植》縦64 . 0 x横 101.5 X 高さ 57 目 Ocm ヴィク卜リア&アルパート美術館蔵出典 : r日本の美術H海を渡った日本漆器 1 (16 ・ 17世紀)J 至文堂、 2001 年、 5 頁

I BIJUTSU FORUM 21 VOL.19 117

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117 I BIJUTSU FORUM 21 VOL.19

は、将軍家光とも親交を結んだ平戸オランダ商館長フランソ

ワ・カロン二六00|七一二)の関与も推定される。パタヴィア

総督(在任二ハ三六l

四五)の妻の名前が金貝で刻まれている

前者の巨大な箱(図3)では、蓋上面に『源氏物語』の桐壷、紅葉

賀、関屋の巻を連想させる絵柄が一幅の画面に纏められてい

る。また枢機卿マザラン二六O二

l

六二の収集品だったと

想定される後者(図4)にも、賢木、蓬生、胡蝶に呼応する物語

絵の断片が確認できる。だがどちらにも、源氏物語扉風のよう

に、単一・特定の物語に収放する絵解き志向は見えず、主題を

一義的に同定しようとしても、どうやら功を奏さない。実際、

マザラン公爵家の植の側面には『曽我物語』の富士の巻狩りが

描写されている。さらにその内部にお盆状に仕込まれた懸子

には、金属粉を蒔いた沃懸地(いかけじ)の上に漢画風の山水

が見え、黒漆で水墨の筆致までなぞっている。絵柄はあるいは

近江八景を組み合わせたものかとも想定されている(日高

NCC∞一-N∞ー-ωCLEw-∞ωl∞)。こうした要素が相乗された全体の

印象は、多様な技巧といい、盛り沢山な絵柄といい、賛を尽く

すあまり、いささか息苦しいほどだが、そこにはいわば「王朝

風」という印象を喚起する絢嫡たる図像群が、複数の手本から

適宜切り抜いて、取り合わせて按配されている。あたかも物語

に通じぬ異国の事受者に、東方趣味を満喫させようと競い合

っているかのようだ。

三田村雅子氏は『記憶の中の『源氏物語』』に収められた論考

で、ファン・ディl

メンの箱の絵に触れ、そこに描かれた鳳風

や龍に、天皇の権威の印を認め、外国輸出の品ならではの「国

威発揚」の意図を読み込む(三田村NCC∞一-∞∞150)。輸出用の

到来した白人への例外的な特注贈答品だったことが明らかに

なっている。歴史に残る名品は、外交使節団向けならではの、

例外的性格を備える。そのためか、時として、異文化接触の前

線には、交差した文化の粋が、一般の流通機構を逸脱した豪華

な一品のうちに特異な切り口を露呈しながら、励起された姿

で析出する。そうした前代未聞の瞬間が、特注品に閃く二方

でファン・ディl

メンの箱は、料紙箱に相当する寸法だが、切

子に覆われているため、金属の函であるかのような光沢を誇

る。他方マザラン公爵家の植には、画面を囲む枠に沿って細い

螺銅が線状に一巡施されている。視線が移動するとともに、そ

れは七色に変化を遂げて光を放つ。それらの光沢や虹色の微

光に、東西交流が育んだ出会いの放電現象の隠輸を見たい。

換骨奪胎と再生活用

異国からの輸入品は、購入者の噌好によって、おもわぬ変身

を強いられることもある。紅毛輸出漆器も、十八世紀前半のロ

ココ様式の到来とともに

、予期せぬ換骨奪胎を経験した。曲線

を多用した室内家具が流行の様式になると、直線的で古風な

植や箪笥は、もはや時代遅れ、用済みになっていった。紅毛蒔

絵もここで廃棄されて不思議でなかった。実際、木材や下地の

胎が解体・放棄された作例は多い。だが、厚さわずか数ミリの

蒔絵の漆部分の表面だけは、器用に引き剥がされて、最新の家

具の曲面の上に巧みに移された。この最新技術の移植手術で

手柄を立てた高級家具職人としてとりわけ有名なのが、ベル

ナl

ル・ヴアン・リザンブlル二世(一七OO?|六五?)。こ

公的な異文化交渉の発端にあっては、けっして例外的な事態

特注品にこうした王権の象徴が過分なまでに強調されるのは、ごつして時代遅れの紅毛漆器は、ロココの室内を飾る調度とし

て生まれ変わる。その

一例が《楼閣山水蒔絵箪笥》(一七五O

ではない。キャプテン・クックの航海で英国に招来されたハワ

イ諸島の羽帽子なども、けっして通常規格の交易品ではなく、

頃)(図5)だろう。

こうまで手間隙をかけて蒔絵を救出した背景には、輸出漆

118

「 三三二一一一ι二I

ヴイクトリア&図5 <<楼閣山水蒔絵コモド》 推定べルナール・ヴアン・リザンブール 2 世作 ロンドンアルパート美術館蔵

出典:京都国立博物館編目apan 蒔絵:宮殿を飾る東洋の深めき~2008年、 125頁

六九三年以降、欧州市場への漆器の公式な取引を中止してお

器の値段の高騰もあっただろう。オランダ東インド会社は

り、その後は「脇荷」と呼ばれる私貿易に依存している。収益悪

化の裏には中国や東南アジア海域で中継貿易が盛んになり、

オランダが利潤を独占できる体制が崩壊した、という事情も

推測される(』守mZ虫、日高NCC∞一ωω∞・土匂、永島NCC∞…NC)。だ

が日本の蒔絵への需要は衰えを知らず、良質品の入手はより

困難になったと思しい。だからこそ前時代の蒔絵のリサイク

ルも、十二分に採算に合う商売となったのだろう。そもそも、

金鍍金の飾金具のマウント装飾で蒔絵パネルを留めて画面を

仕切るロココの家具は、輸出蒔絵を再利用するがために生ま

れた様式ではなかったか、とみる見解もある。フランス語で高

BIJUT5U FORUM 21 VOL.19 I

~5 «~ImW*aU~::H: n tiUE:,,-)[;-r - )[;''57:';'lj-l1:/:1-)[;2t!H'F O:/t-::/ '51'?f-. 1j]7& ]7)[;/\- H~f;I\j~iii£

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BIJUTSU FORUM 21 VOL.19 I 118

級指物師を指す

sbE2

のという単語は、黒檀に起源を持つ

用語で、一六七0年代に出現したようだ。その腕前は、曲面を

なすロココ家具のうえに黒漆地の蒔絵を化粧版よろしく自在

に貼り付ける技巧にも、遺憾なく発揮された、といって語弊は

なかろう

。

ここに見られる蒔，絵の換骨奪胎をいかに評価すべきだろう

か。

これでは日本製家具に対する破壊行為であり、襲術品の損

壊だ、と憤慨する向きもありえよう。だが日高薫氏も述べると

おり、西洋の家具職人たちがロココ時代に破壊したのは、自ら

の先祖が日本向けに発注した舶来の構造物に他ならなかった

(日高NCC∞一∞ω)。蒔絵は最初から、家具の皮膜を

覆う表層的な

装飾でしかなかった。調度の様式が変貌を遂げても、蒔絵は着

脱自在に宿主を替えて再生した

。

そこに蒔絵の堅牢さ、そして

西洋人の蒔絵への愛好の深さの証が見える。だがこのように

他者の文法構造の表面にヤドカリよろしく寄生して転生する

一一一一一ー- ~

蒔絵は、珍重の的とはいえ、しょせん欧州王侯貴族が権勢を誇

示するための小道具にすぎず、結局ヨーロッパ文化の根底を

揺るがすことはなかったーーという結論は、はたして妥当す

るだろうか

。

蒔絵の表層性と趣味の均衡点

いわゆるジャポニスム現象の深化を測定する際に、しばし

ば用いられてきた基準がある。

即ち、(二エクゾチックな意匠

や色彩の借用はまだ表層的な皮膚現象にすぎない。これに対

し、(二)付彩、線描、話法などにおいて他者の運動様式に染ま

るのは、より深い筋肉レヴェルの影響といえる

。

さらに、(三)

自らの骨格をなす文法構造を放棄して、それを他者の価値観

という別種の骨格に置き換えるのが、もっとも深く本質的な

文化刷新である:::

。ここには、いわば解制学的といってよい

図式が透けて見える

。

それなりの有効性を発揮するこの図式

に照らすならば、たしかに蒔絵が欧州の襲術に及ぼしえた影

響は、言葉の定義からして表層的な水準に留まっていたこと

になる。

だがそもそも、冒頭にも確認したとおり、漆とは液体

から固体へと変質する接着剤・塗装剤であって、その性質ゆえ

六世紀末以来の長年にわたる東西交易の舞台にあって、文化

接触の前線を貼りあわせる接着剤となってきた。そして明治

に生を受け、国際的な国威発揚に天命を見出したひとりの漆

襲家にとって、漆は、工業を襲術によって彩る、代替不可能な

に自らに固有な形態など持っていない

。

その意味では、外部か

「世界一の優秀塗料

」と映じた。

英語で宮古印ロといえば漆器を

意味する。その小文字の日本の振る舞いに、もうひとつの」中

ら与えられた形態に従属しつつ強靭に自己保存するところに、一司自己

ω自の姿が研ぎ出される。異文化混請の柑禍のなかで、そ

漆を材料とした技法の本来の性質を求めなければなるまい。

の臨界面には西洋の需要と、東洋の供給との妥協の様が、当事

皮膚こそは人体でもっとも深い器官であると喝破したのは、一者双方の合わせ鏡を象献する。漆蒔絵に浮かぶ絵柄は、本質志

向、国粋的教条の「東洋美学」を裏切る表層性を宿してい答

。

自

詩人のポl

ル・ヴアレリーだった。その塑に倣うなら、むしろ

蒔絵の表層にこそ工塾の深層が研ぎだされ、文様として表出

するのではないか。じっさい漆による蒔絵は、外からの需要と

日本側からの供給との接触面において、両者の均衡点(日高

NCC∞一おω)に沿って柔軟に軌跡を描いた。そこにこそ、文化交

渉の力学が忠実に転写されている。例えばオランダがナポレ

オン戦争下で苦境に立たされた十八世紀末から十九世紀初期

の三十年ほどのあいだに集中的に製作された輸出用漆器に、

西洋渡りの腐蝕銅版画を蒔絵技法で写し取った板絵状の作品

群、通称「蒔絵プラlク」が知られる。これも、政情不安定な国

際関係のさなかで、必要とあればフランス人顧客をも標的に

して、オランダ人が日本の職人に発注した新機軸の商品であ

ったらしい。

明治以降に話を飛躍させるならば、六角紫水(一八六七j

一

九五O)は太平洋戦争期にアルマイトを胎にして、そこに漆を

塗装する技術を開発した。ここにも未曾有の国際的危機に直

面して生み出された新機軸がある。植物が地中に根を張るよ

うに、漆は酸化アルミニウムに深々と浸み込んで密着する。

こ

こでもまた漆は、時代の要請する新素材の金属の表面に、あら

たな棲家を探し当てたようだ

。

応用襲術あるいは装飾襲術と

呼ばれて、久しく副次的な地位に甘んじてきた漆塾は、実は十

律した造形性を欠きつつも造型を司る漆。そこにあらたなる

工審史の範例を着床させるための媒介となる皮膜

11

可塑性

と粘着力に富んだ浸透膜ーーを探りたい

。

註(l)故オリヴァl

・インピ!とクリスティアン

・ヨ

ルグ氏による英文の大著、

『日本輸出漆器

』(二OO五)の出版は、欧州の蒐集や競売市場に登場する

作例を精査した七百点近い図版を駆使して、この領域の欧州での研究を

集大成した

。それにやや先行して日

本でも

、至文堂『日本の美術』で三度に

わたり「海を渡った日本漆器」が特集され(二OO

一10

二)、一般の読者

にも分かるような現時点での研究烏臓を提供している。さらに日高薫氏

による

『異国の表象近世輸出漆器の想像力

』(二OO八)が、この段階ま

での研究史を振り返り

、そのうえで、研究領域の全般にわたり独自の見解

を提起している。これらを受けて、京都国立博物館とサントリー美術館と

を会場としてご印匂印コ蒔絵|宮廷を飾る東洋の煙き|』(二OO八10

九)と題する展覧会が巡回した。永島明子氏による巻頭論文は、精選され

た先行文献を踏まえつつ、広く公衆にむけて、こなれた文体と周到な構成

で、変幻する蒔絵の姿を巧みに集約してみせた。本稿では、これら専門家

による近年の成果を頼りに、そこに萌芽してきた新たな文化史研究の可

能性を、いくつか素描してみようとする。あくまで門外漢による思い付き

に過ぎないが、「工芸史研究」なる枠組みから浮かびあがる可能性をわず

かでも掬い取り、より広い視野へと拓くきっかけとなれば、望外である。

またこの場を借りて

OZ〈耳目ヨ句。可氏の冥福をお祈り

したい

。

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Japan 蒔絵 Export Lαcquer : Reflection of the West in Black and

Gold Makie , Kyoto National Museum , Suntory Museum of Art ,

2008-2009 (鶏]臨程わ< :侵也容トド) 。

Jay A. Leveson (ed.) , Encompassing The Globe , Portugal and the

World in the 16th & 17'h Centuries , Arthur M. Sackler Gallery,

Smithsonian Institution , Washington , D. C. 2007.

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『困刷会J竃í'.f.:!.眠 4くl!H:議特腿H:1liq~判*lK患壇'1100くーO干ミ

Monika Kopplin , Les 1αques du Japon , Collection de Marie-Antoiｭ

nette, R騏nion des Mus馥s nationaux, 2002.

Thomas Da Costa Kaufmann , Toward a Geogrαphy of Art, The

University of Chicago Press , 2004

Oliver Impey, Christiaan Jörg, J，αpαnese Export Lαcquer 1580-1850 ,

Hotei Publishing, Amsterdam , 2005

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Monika Kopplin , Les laques du Japan , Collection de Marie-Antoi­

nette, Reunion des Musees nationaux, 2002.

Thomas Da Costa Kaufmann, Toward a Geography of Art, The

University of Chicago Press, 2004.

Oliver Impey, Christiaan Jorg, Japanese Export Lacquer 1580-1850,

Hotei Publishing, Amsterdam, 2005.

Japan 1m ~ Export Lacquer: Reflection of the West in Black and

Gold Makie , Kyoto National Museum, Suntory Museum of Art ,

2008-2009 (i!j(iI ~~~1>< : 'rR~q 2 tf-.) 0

Jay A. Leveson (ed.), Encompassing The Globe, Portugal and the

World in the 16th & 1rh Centuries, Arthur M. Sackler Gallery,

Smithsonian Institution, Washington, D. C. 2007 .

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