Званиеnlr.ru/prof/publ/bibliograf/2016/bd23.pdf · государства стоял Н. С....

(281)23 '16

ЗваниеБиблиотекарь

Эмерсон… в своей лекции говорит, что библиотека — это что-то вроде магического кабинета. Там заколдованы лучшие души человечества, но они ожидают нашего слова, чтобы выйти из немоты. Мы должны открыть книгу, и тогда они очнутся.

Хорхе Луис Борхес



ВЛАДИМИР ТРИОДИН

САГА О ВРЕМЕНИ И О ЗОЕ ВАСИЛЬЕВНЕ ЧАЛОВОЙОПЫТ БИОГРАФИИ 2НАТАЛЬЯ ЧЕРНЯВСКАЯ, ОЛЬГА КАЦ

КОМУ НУЖНА БИБЛИОТЕКА РЯДОМ С ДОМОМ?О СОЦИАЛЬНЫХ ЭФФЕКТАХ РАБОТЫ МУНИЦИПАЛЬНОЙ БИБЛИОТЕКИ 12НАТАЛЬЯ ТИХОНОВА, НАТАЛЬЯ ХОМЯКОВА

СПЕЦИАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ДЛЯ НЭБКАКИХ КНИГ НЕ ХВАТАЕТ ЧИТАТЕЛЯМ МУНИЦИПАЛЬНЫХ БИБЛИОТЕК 15НЕЛЛИ СОКОЛОВА

АВТОПОРТРЕТ НА ФОНЕ ЮБИЛЕЯОАЗИС КУЛЬТУРЫ И ПОКОЯ 21ЛЮДМИЛА ГЛУХОВА, АННА СТЕПАНОВА

ЦЕНТРАЛЬНЫЕ БИБЛИОТЕКИ СУБЪЕКТОВ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ В ГОД РОССИЙСКОГО КИНОПО МАТЕРИАЛАМ ПУТЕВОДИТЕЛЯ «ЛИТЕРАТУРНЫЙ МИР РОССИИ» 25ИРИНА ЕРЫКАЛОВА

«СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ» И ЕГО ИНТЕРПРЕТАЦИИК 125-ЛЕТИЮ МИХАИЛА БУЛГАКОВА 29НИНА КАРПОВА

ИНСКРИПТЫ ВЕЛИКИХРАРИТЕТЫ ИЗ ИСЧЕЗНУВШЕЙ БИБЛИОТЕКИ ДОМА КИНО 38MARY ANN VENNER

СЛУЖБА ЗАКАЗА ОНЛАЙНКАК УСКОРИТЬ ДОСТУП К КОЛЛЕКЦИЯМ ИЗ ХРАНИЛИЩ 40ТАТЬЯНА ПОНОМАРЁВА, НАТАЛЬЯ СИМАНКОВА

«МИР ЧТЕНИЯ МОЛОДЁЖИ РЕСПУБЛИКИ КОМИ»ПО МАТЕРИАЛАМ РЕСПУБЛИКАНСКОГО ОПРОСА ЮНОШЕСКОЙ БИБЛИОТЕКИ 42

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО» Фирсов Владимир Руфинович, заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки,

доктор педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, заместитель председателя редакционной коллегии

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, заведующий сектором фондов Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

Колесникова Марина Николаевна, заведующая кафедрой библиотековедения и теории чтения СПбГУКИ, доктор педагогических наук, профессор

back_bd_cover_59.qxd 27.12.2016 18:19 Страница 1

1

Тридцать лет созидания

СО СТОРОНЫ МОЖЕТ КАЗАТЬСЯ, что работа в библиотеке тихая,спокойная, уютная: читай-выдавай книжки. А вы спросите у Зои Василь-евны, так ли это. Тридцать лет назад она возглавила городскую публич-ную библиотеку им. В. Маяковского, и с тех пор — «ни дня без строчки».

Ремонты, пожар, потоп, многолетняя тяжба с Фонтанным Подворьем Свято-Троицкой-Сергиевой лавры из-за помещения на Фонтанке. Но параллельно всемэтим бедам шло созидание главной городской библиотеки — открывались новыефилиалы, появлялись новые услуги, шла технологическая модернизация?

О каждом нововведении библиотеки можно сказать «впервые», и почти всеони встречали ожесточённое сопротивление.

Впервые в её стенах был создан зарубежный культурный информационныйцентр, куда вошли Британский совет, Институт Гёте и Американский культур-ный центр. Но для этого пришлось длительное время бороться за дополнитель-ное здание по соседству. И в конце концов под прессингом политической конъ-юнктуры вообще отказаться от сотрудничества с ними.

Впервые был использован совершенно новый формат публичных мероприя-тий — ставшие известными и популярными в городе «Диалоги». На эти встречиприглашались известные люди, которые в ходе открытой дискуссии спорили иразмышляли. Но и здесь не обошлось без начальственных окриков и запретов. Я сама была свидетелем разговора некого «начальника» с Зоей Васильевной потелефону — он в жёсткой форме требовал отмены лекции А. Макаревича «О природе красоты». В результате под надуманным предлогом правоохрани-тельные органы сделали невозможным проведение «Диалогов».

Впервые под патронажем Зои Васильевны, как президента ПБО, была прове-дена масштабная модернизация публичных библиотек Пе-тербурга.

Практически все они были отремонтированы и осна-щены современным оборудованием, создан единыйэлектронный каталог и введён единый электронный чи-тательский билет. Сейчас в Маяковке можно взятькнигу и вернуть её в любую расположенную не-подалёку библиотеку. А ещё можно с домашнегокомпьютера бесплатно читать лицензионныеэлектронные книги издательств «Эксмо», «АСТ»,«Коммерсантъ», «Манн, Иванов и Фербер» с по-мощью онлайн-дистрибьютора «ЛитРес». Куслугам владельцев единого билета электрон-ные базы данных: архивы российских и зарубежных газет, журналов, справочныхизданий, научных исследований, которых нет в Сети, а библиотека покупает их.

В «созидательном активе» Маяковки — Информационно-досуговый центр М-86, ставший стартовой площадкой для творческих начинаний, здесь есть и сту-дия звукозаписи, и коворкинг—зона с профессиональным оборудованием, и тури-стический центр, который всегда готов прийти на помощь в разработке маршру-та для самостоятельных путешествий.

Практически ежедневно здесь проходят анимационные фестивали, встречи слюдьми искусства, моды, кинематографа, выставки художников, фотографов идизайнеров, а также мастер-классы, лекции, психологические тренинги и кино-показы.

А совсем недавно впервые в отечественной практике библиотека открыла натерритории торгово-развлекательного комплекса свой филиал — современный идинамичный.

Такая вот «спокойная» жизнь у директора библиотеки, чей опыт может за-нять достойное место в учебнике по практическому библиотековедению.

C любовью,Татьяна Филиппова,главный редактор журнала «Библиотечное Дело»

# 23 (281) *2016

Издатель: Член РБАООО “Агентство Информ-Планета”Главный редакторТатьяна ФилипповаДиректорМария КовалёваВыпускающий редакторМария ФармаковскаяЛитературный редакторЯна МихневичДизайн и вёрсткаАндрей ФилипповПредставительство в МосквеОтветственный редакторСлава Матлина

П о дП о д п ип и сс к ак а :по Каталогу Роспечати

индекс 81774,по Каталогу Почта России

индекс 63482

Для писем: 191119, СПб., а/я 133

Тел./факс: (812) 575–5777, 764–1580Тел.: (499) 163–4942.Е-mail: [email protected]

matlina@mail .ru

www.bibliograf.rubibliograf.ru@BibliografRubibliograf_ru

www.vipishi.ru — подпишись сейчас!интернет-подписка

на газеты и журналы через МАП

Издание зарегистрировано Министерством РФ по де-лам печати, телерадиовещанию и средствам массовойкоммуникации ПИ №77-13082 от 15. 07. 2002Учредитель: Татьяна Филиппова

ISSN № 1727–4893

Мнение редакции по тем или иным вопросам можетне совпадать с мнениями авторов.

Редакция не несёт ответственности за содержаниерекламных материалов.

Никакая часть данного издания не может бытьвоспроизведена в какой бы то ни было форме без раз-решения редакции.

Адрес редакции и издательства:191040, СПб, Лиговский пр., д. 52, лит. «К», оф. 12.Отпечатано в типографии: Политехника. СПб,Измайловский пр. 20. Тираж 3500 экз.На обложке: Информационно-досуговый центр М-86Центральной городской публичной библиотеки им. В. В. Маяковског

© «Библиотечное Дело», 2016Цена свободная

Подписано в печать 30.12.16

12+

bd#281_bdN61.qxd 28.12.2016 16:49 Страница 1

2

Крупным планом

#23 [281] 2016

Озарено её душою

ЗОЯ ВАСИЛЬЕВНА Чалова —великолукская псковитянка.Она появилась на свет Божий вгороде Великие Луки (точнее,

на железнодорожной станции Кунья)в 1940 году. Семья во время войны не ус-пела эвакуироваться. Когда немцы заня-ли станцию, пришлось покинуть роднойдом. Мотались по лесам, болотам. Кор-мились в основном ягодой, грибами, пи-ли болотную воду.

На войне как на войне. Горы трупов,сожжённые деревни, сосущая боль в же-лудке и тающая на глазах девочка —вот что сохранила память. Но был и та-кой эпизод. Однажды показалось, чтонемцев выбили со станции. Семья тай-ком прокралась в свой дом. Не успелиоглядеться, как дверь распахнулась. Напороге стоял немец. «Матка, хлеба, мо-лока, яиц. Бистро, бистро». И вдруг судо-рогой страха исказилось его лицо. Он

увидел потухшие глаза вконец ослабев-шей девочки, измученную мать, раз-грабленный дом. Немец исчез. Через ка-кое-то время появился с мешочком ри-са, плиткой шоколада, сухим молоком,лекарствами. Может быть, этот паёк ивернул девочку к жизни. Много позжеона поймёт, что немец и нацист (фа-шист) — это не синонимы. Организм че-ловека набит таким содержанием, о ко-тором литература и не догадывалась.Она ещё не дождалась своего Гомера.Но не чесать всех под одну гребенку ста-ло жизненным кредо Чаловой.

Шли годы. Давно уже отгремел са-лют Победы. Крошечка Зоя расцвелацаревной-лебедем. Она выделялась не-бесным обликом, одевалась как на по-диум (отец был портной от Бога), от-личалась редкой начитанностью. Онабыла пропитана книгой, считала еёглавной роскошью. Библиотека быладаже не вторым, а главным её домом. Иоднажды директор библиотеки сказалаей: «Есть работа. В совхозе освобожда-ется должность заведующего библио-текой. Езжай, присмотрись».

Так она стала хозяйкой сельскойбиблиотеки. Сфера её деятельности неограничивалась выдачей книг. Она ипечку топила, и полы мыла, и пыль про-тирала. Поглазеть на красивую, роман-

тичную, немного забавную заведующуюприходили сельские парни. Они были вбольших сапогах, пропитаны потом не-лёгкого труда. И речь их не каждый фи-лолог сумел бы перевести на общедо-ступный язык. К парням подтягивалисьдевчата.

Вольница (так называли псковскуюмолодёжь во времена Иоанна Грозного)превратила околобиблиотечное про-странство в посиделки. Лузгала семеч-ки, обменивалась новостями, убивалавремя. Отдых «второй свежести» по-рождал сон разума, оставлял безжалост-ные следы на внутреннем и внешнемоблике. Убожество внутренней жизнистановилось даже не посланием специа-листам, а пронзительным криком о по-мощи. В умных книжках Чалова вычи-тала, что нужна сублимация — пере-ключение энергии на цели социальнойорганизации, творчества. Но технологияпереключения оставалась загадкой. Ва-риант — дать каждому по томику Шек-спира и Достоевского — не срабатывал.На библиотекаря смотрели сочувствен-но-снисходительно: чем бы дитя не те-шилось…

Чалова интуитивно начинала как со-циально-культурный работник. Онапомнила, что если гора не идёт к Маго-мету, то Магомет идёт к горе. И она ста-


Сага о времени и о Зое Васильевне ЧаловойОпыт биографии

Зоя Васильевна Чалова в исто-рии библиотечного дела — че-ловек легендарный. 30 лет онавозглавляет в Санкт-Петербур-ге Центральную городскую пуб-личную библиотеку им. В. В.Маяковского. Четверть века —президент Петербургского биб-лиотечного общества. Под еёруководством осуществляетсяуникальная программа разви-тия библиотек города. ОпытЗои Васильевны может занятьдостойное место в учебникахпо библиотековедению.

Владимир Евгеньевич Триодин, докторпедагогических наук, профессор, заслуженныйдеятель науки РФ, заслуженный работник культурыРФ, почетный председатель Санкт-Петербургскогоотделения Российского творческого союзаработников культуры


3#23 [281] 2016


ла частью молодёжной тусовки. Вместепели, танцевали. У Чаловой был даруправлять, не управляя. Она не шла наповоду сложившихся привычек и вкусовселян, а незримо вела их за собой. Вер-ховодила в хоре. Фонтанировала идея-ми. Начинала с малого: выявила круг ре-бят со слухом и голосом, подметила тех,кто рождён был для танца, кто вырази-тельно читал стихи. Договорились датьконцерт односельчанам в новый год. И тут начались едва заметные признакинового поведения, за которыми угады-вался переворот в отношении к библио-теке. Один из парней решил сам вы-брать стихотворение, чтобы сразить од-носельчан на концерте. И попросил то-мик Есенина. Группа ребят решила ин-сценировать рассказ Чехова. И начала впоиске лучшего сюжета перечитыватьодно его произведение за другим.

С небольшого ручейка начинаетсярека, — поётся в одной популярной пес-не. Это правильно. Библиотека сталаточкой роста для позитивных перемен,духовной скрепой селян. Принципиаль-ный урок получила и Чалова. Самореа-лизацию она стала понимать как жизньдля других. Она видела, что совместноетворчество доставляет человеку ра-дость бытия, делает его жизнь осмыс-ленной. Она видела, как меняются нетолько лица читателей библиотеки, но ипластика их движений. Вот уж воистину:«Всё то, чего коснётся человек, озаре-но его душой…» (С. Маршак).

Пройдёт много-много лет, а Чаловатот короткий период своей биографиибудет вспоминать как лучший. Он дал ейпутёвку в Большую Жизнь. Это было еёвремя. Она оказалась нужным челове-ком в нужное время.

ШестидесятницаПрофессию Чалова не выбирала.

Она сама пришла к ней. Профессия вы-росла из её опыта жизни. В трудовойкнижке у неё одна запись — Библиоте-карь.

Прямая дорога от сельской библио-теки вывела её в Библиотечный инсти-тут в Ленинграде. Учёба захватила ЗоюВасильевну. Она видела, как растёт вобществе влияние умных образованныхлюдей. Библиотека для неё стала энер-гетическим центром времени. А времябыло легендарное. Оно получило назва-ние «оттепель» и наряду со «спутником»

вошло в мировой политический сло-варь. Условные границы оттепели —1953–1964 годы. Тогда во главе партии игосударства стоял Н. С. Хрущёв. «Хру-щёвская оттепель» — персонифициро-ванная характеристика эпохи смягченияобщественно-политического климата.Её название пришло из повестиИ. Эренбурга «Оттепель». Вот, междупрочим, предельно яркий пример влия-ния литературы на жизнь общества.

Главный итог оттепели — появлениенового поколения советских людей, ше-

стидесятников. Автор термина — лите-ратурный критик Станислав Рассадин.Так называлась его статья, опублико-ванная в журнале «Юность» в 1960 году.(Ещё один пример заимствования эпо-хой образа, созданного художником.)Шестидесятники — дети XX съездаКПСС. Они были освобождены от стра-ха, свойственного старшему «поротому»поколению. Коммунизм не был для нихнесбыточной мечтой, утопией, ГородомСолнца. Они собирались в ближайшиедвадцать лет добраться до него на госу-дарственной машине. Оставалось со-всем немного — исправить искажениясоциализма, допущенные Сталиным, ипостроить социализм с человеческимлицом.

Опознавательными знаками шести-десятников стали гитара и портрет ста-рика Хэма (Хемингуэя).

Чалова входила в общину читателей,Библией которой был «Новый мир».Конечно, она читала и перечитывалаСолженицына. Соавтором эпохи, народ-

ным трибуном был Е. Евтушенко. Чало-ва бегала во Дворец культуры им. Киро-ва на его выступления. Строго говоря,это была не поэзия. Евтушенко вбивал впоэтические строки политический нерввремени. Примат политики над художе-ственным началом доминировал в еготворчестве.

До 1960-х годов поэтическое словобыло камерным. В оттепель поэзия вы-рвалась на площади, стадионы. Появил-ся новый социально-культурный фено-мен — стадионная поэзия. Слово подпи-тывалось неслыханными ранее музы-кальными ритмами. По Блоку, суще-ствует два времени: календарное, в ко-тором привычно живут люди, и музы-кальное. Музыкальное время исходит изкосмоса, из мирового оркестра. Музы-кальные волны определяют ритм слова,ритм жизни (Блок услышал музыку ре-волюции, а потом перестал её слы-шать). Новой формой самовыражения воттепель стала бардовская (авторская)песня. Древние кельты бардами называ-ли певцов-поэтов. Баяны Древней Русискладывали сказы на гуслях, барды —на гитарах. «Мы пришли гитарами», —сказал один из ярких представителейэтой культуры Александр Башлачёв.Но главным камертоном тех лет сталрок. Расхождение с властью у рокеровносило вовсе не эстетический характер.Они остро реагировали на происходя-щее в стране. Рок был даже не столькомузыкальным откровением, сколькомощным криком подсознания. Такимискусством человечество раскручиваетсилу перед прыжком в неизвестность.Вырвавшись из «квартирников», рок, не-смотря на все запреты, звучал всё гром-че: «Перемен — требуют наши серд-ца»…

Изменился стиль жизни людей. При-мета времени — массовые неформаль-ные контакты. Ощутимым прорывом всвободу стали клубы в их подлинномзначении как свободные объединениялюдей. Клубы апробировали модельпринципиальной возможности суще-ствования свободного объединения внесвободном обществе. Они проверялина прочность понятие «хозяин жизни»хотя бы в сфере досуга. У них был одинсудья, один вышестоящий орган, передкоторым они отчитывались, — они са-ми. Популярность клубов была так ве-лика, что они служили своеобразным


4


#23 [281] 2016

брендом городов. Новосибирск ассоции-ровался с клубом «Под интегралом»,Тбилиси — с «Амирани», Ленинград — с«Клубом молодёжи Петроградской сто-роны».

Как грибы после дождя вырасталиновые клубы: самодеятельной песни, ту-ристско-походные с романтизацией бы-та, коллективным пением у костра.

Чалова «считывала» носившиеся ввоздухе идеи. Она разрывалась днёммежду лекциями в институте, клубами,общественными движениями. Всюду на-до было поспеть, пропитаться воздухом

эпохи. Оставалась ночь. Она была отда-на новому типу библиотечной культу-ры — «самиздату» и «тамиздату».

«Самиздат» представлял собой пере-печатанное на пишущей машинке (пре-дельный «тираж» на папиросной бума-ге — 5 экземпляров) запрещённое илиещё не изданное произведение. Его тай-ком передавали из рук в руки на суткидля чтения. Так познакомилась Чалова створчеством Ахматовой, Зощенко, Пла-тонова. «Тамиздат» — нелегально до-ставленные экземпляры книг на рус-ском языке, изданные за рубежом.

Ответственность (уголовную) за рас-пространение «самиздата» и «тамизда-та» несли не только те, кто передавалподпольную литературу, но и те, кто чи-тал её. Тем не менее в систему катаком-бной (подпольной, неофициальной)культуры были втянуты десятки тысячлюдей. Запрещённая литература не мо-гла не изменить их сознания и поведе-ния. Поумневшая Россия — так можнобыло сказать об этих людях. И о Чало-вой тоже.

Время стремительно летело. Чаловазакончила институт. На излёте была иоттепель. Профессиональное мастерст-во выпускница вуза оттачивала в раз-ных должностях: библиотекаря (биб-лиотека им. А. Н. Островского), заве-дующей методическим отделом (Цент-ральная городская детская библиотека).

В 1975 г. она была приглашена на рабо-ту в Комитет по культуре, где курирова-ла деятельность городских публичныхбиблиотек в течение десяти лет.

Кажется, не было в городе человека,который бы лучше Чаловой знал о раз-ных типах библиотек (и сельских, и го-родских) всё: хозяйственную, методиче-скую и управленческую работу. И пото-му город доверил ей свою главнуюкнижную сокровищницу. Большая биб-лиотека большого города станет глав-ной частью жизни Чаловой. «И жизнь, ислёзы, и любовь» — и всё это библиоте-ка им. В. Маяковского. С ней она пере-едет из Ленинграда в Петербург, изСССР в Россию.

Как из России смотрится СССР? Ка-жется, Чалова ответила для себя на этотдля многих неудобный вопрос. Моментистины, — говорит она, — в конце кон-цов, должен наступить. Если сказатькратко — это не история города Глупо-ва. И не надо устраивать пляски на «оте-ческих гробах». В СССР было и то, чтоне подлежит обсуждению, что не долж-но повториться. Но ещё больше того, отчего нельзя отказываться, что надо со-хранить и умножить.

Хождение по мукамТеперь-то уже понятно, что Зоя Ва-

сильевна рождена была не для звуковсладких и молитв. Она была утвержденаКомитетом по культуре в должности ди-ректора 2 ноября 1986 года. И сразу женачались неслыханные испытания.

Библиотеку только что отремонти-ровали. Ремонт шёл десять (!) лет. А на

поверку оказалось, что всё надо начи-нать заново. Но это были ещё цветочки.С ними Чалова справилась быстро, опе-ративно, качественно. И даже увеличи-ла штат библиотеки на 100 единиц, соз-дала комфортные условия и для читате-лей, и для библиотекарей.

Ягодки начались через три года. Де-ло в том, что основное здание библиоте-ки (Фонтанка, 44) когда-то принадлежа-ло подворью Свято-Троицкой Сергие-вой Лавры. В 1923 г. Советская властьподворье закрыла. Здание с тех пор ис-пользовалось для нужд учрежденийкультуры, а в 1938 г. его передали биб-лиотеке. Гром грянул через пятьдесятлет. В 1989 г. наместник Лавры обратил-ся к правительству города с настойчи-вой просьбой вернуть подворье мона-стырю. Городская власть претензиицеркви поддержала.

Сделаем паузу, читатель. Всмотрим-ся в весовые категории, втянутых в про-тивостояние лиц. С одной стороны —высшие городские чиновники, иерархицеркви, с другой — руководитель биб-лиотеки. Библиотеки городского подчи-нения. Стало быть, по неписаному зако-ну она должна аккомпанировать власти,оправдывать то, что власть считает це-лесообразным. А так ведь тысячу при-чин можно найти, чтобы освободить ди-ректора по несоответствию.

Зоя Васильевна воспринимала биб-лиотеку как материализованную частьсвоей жизни, как alter ego. Так лётчики,например, сливаются с самолётом. Бие-ние своего сердца пилоты ощущают какшум мотора. Они поклоняются высоте,считают её самой заветной своей ме-чтой. Надо ли говорить, что Зоя Василь-евна не оставила себе роскошь прававыбора. Она подала документы в Ар-битражный суд, обратилась с открытымписьмом к Патриарху. Её поддержалакадемик Д. С. Лихачёв. Она почувство-вала успехи и на ниве «джи-ара» (взаи-модействие с государственными органа-ми). Председатель Комитета по культу-

Станция Кунья Псковской области



5#23 [281] 2016

ре и туризму Е. Г. Драпеко стала актив-ным союзником Чаловой. Наконец, по-явилась резолюция мэра городаА. А. Собчака, которую можно было бывысечь на фронтоне центрального зда-ния: «Ни одного квадратного метрабиблиотеки никаким подворьям не от-давать».

Четыре года постоянного напряже-ния для библиотеки закончились. Увы,оказалось, что это была всего лишь пе-редышка. К руководству городом при-шли новые люди. И началось новое пе-ретягивание библиотечного каната.

В 2002 г. наместник Свято-ТроицкойСергиевой Лавры обратился теперь ужек полномочному представителю Прези-дента РФ в Санкт-Петербурге: вернитеверующим подворье, а жителям городаисторический облик здания. Притязанияцеркви поддержали аппарат полпредапрезидента, КУГИ, УГИОП, вице-гу-бернатор. Более того, КУГИ принялпроект решения о возвращении церквиподворья.

Но и с другой стороны собрались не-малые силы: Министерство культуры,Законодательное собрание, Комитет покультуре, СМИ, десятки тысяч читателейстеной встали на защиту библиотеки.

Министерство культуры совместно садминистрацией библиотеки предложи-ло мудрый компромисс. Библиотекаосвободит здание, если ей будет предо-ставлено равноценное помещение вцентре города.

Подсчитали — прослезились. Финан-совые затраты на строительство новогоздания библиотеки оказались так вели-ки, что правительство города предпочлоподыскать подворью новое помещение.

Хождение купца Афанасия Никитинабыло всего за три моря. Хождение помукам Чаловой длится едва ли не три де-сятка лет. И не умещается ни в многосе-рийном фильме, ни в многотомном де-тективе. Вот ещё одна серия. Отдел ли-

тературы на иностранных языках нахо-дился в постоянно затопляемом помеще-нии. Плесень не оставила живого места вкнигохранилище. Гибли раритетные из-дания. Чалова пригласила журналистовв отдел. Им и в страшном сне не моглоприсниться то, что они увидели. Запахгниющих книг ещё долго преследовалих. На радио прозвучала передача о бед-ственном положении ведущей библиоте-ки города. На следующий день отдел по-сетил В. Я. Ходырев, возглавлявший в тегоды правительство города. Он был по-трясён увиденным и обещал помощь.

Самым оптимальным вариантомбыла бы передача библиотеке соседне-го с ней здания. Но там размещаласьмощная строительная организация.Около пяти лет шла напряжённаяборьба за здание. Множился круг лю-

дей, которые стеной стояли за библио-теку. Не раз и не два Ленгорисполкомпринимал решения в пользу библиоте-ки, но всякий раз они оказывались не-состоятельными. А Зоя Васильевнатем временем вела титаническую ра-боту по мобилизации общественностии отечественной, и зарубежной. Приучастии Британского Совета, Институ-та им. Гёте, американскогоСовета (АСПРЯЛ) была создана уни-кальная концепция информационно-культурного центра. Её надо бы быловключить во все учебники, программыучебных заведений, готовящих кадрыбиблиотечных работников.

Скорее всего, с концепцией ознако-мился и мэр Собчак. Во всяком случае,он произвёл любопытную перетасовку.Отдел иностранной литературы разме-стил в то самое помещение подзем-строя, за которое билась библиотека, астроителей отправил в освободившеесяпомещение отдела.

И, наконец, последняя, может быть,самая трагическая страница Централь-ной библиотеки.

К десятилетию своего пребывания напосту директора (1996) З. В. Чаловойудалось присоединить на правах филиа-ла библиотеку им. А. А. Блока. Она рас-полагалась в бывшем здании Голланд-ской церкви в самом начале Невскогопроспекта. Конечно, требовался полныйремонт помещений, восстановление по-лов, потолочных перекрытий. Нужнабыла привлекающая внимание читате-лей программа деятельности.

Через год филиал блистал европей-ской ухоженностью и комфортом. Но в2001 г. произошла страшная беда: лоп-нула магистральная труба, тонны кипят-ка хлынули на книжные фонды. Потерибыли ужасными. Три года понадобилосьна восстановление утраченного. В янва-ре 2004 г. филиал вновь был открыт.

Прошёл всего лишь месяц, и грянулановая беда. Пожар высшего балла слож-ности. Это случилось 19 февраля 2004года.

Зимние месяцы — сущая мистика дляроссийских библиотек. В 1988 г. и тоже вфеврале горела Библиотека РАН. И помировым стандартам ничего подобного,кажется, не было. Академик Лихачёв на-звал тогда пожар культурным Чернобы-лем. В самом конце января 2015 г. горела

библиотека Института научной информа-ции по общественным наукам (ИНИОН).По уникальности своего собрания онастоит в одном ряду с Российской госу-дарственной библиотекой в Москве, сРоссийской национальной библиотекой вПетербурге. А по масштабам бедствияпревзошла даже пожар вБиблиотеке РАН.

К ликвидации последствий пожараЗоя Васильевна подключила едва ли невесь город. Не было дня, чтобы телеви-дение и радио не информировало петер-буржцев о ситуации в библиотеке. По-могали все: администрация Центрально-го района, Комитет по культуре, воин-

На открытии филиала библиотеки в ТЦ «Ох-та-молл» с губернатором Г. Полтавченко

Вручение знака Общественное признание-2001

Открытие мультимедийного центра на Фон-танке 46. 2008



6#23 [281] 2016

ские части, библиотекари города, чита-тели и просто жители. Из своего резер-ва губернатор города В. И. Матвиенковыделила 10 млн рублей.

В 2007 г. библиотека в очередной разбыла открыта. Если разбираться в при-чинах случившегося, то точного ответадо сих пор не найдено. Зафиксированатолько одна наиважнейшая деталь —огонь был привнесён извне. Но винов-ных не обнаружили, расследование бы-ло закрыто. Но вот дальнейшие собы-тия позволяют выстроить некоторыепредположения.

Привлекательное здание в центре го-рода вызывало желание многих потес-нить библиотеку и выжить её с Невско-го проспекта. Среди них и надо искатьвиновных (ищи среди тех, кому выгод-но). Контролирующие службы намерен-но не согласовывали проект ремонта.На библиотеку и лично З. В. Чаловуоказывали серьёзное давление, звонили,угрожали. Пришлось опять обращатьсяза помощью и защитой к В. И. Матвиен-ко. Она посетила филиал, положитель-но оценила проделанную работу и при-няла окончательное и бесповоротноерешение: оставить библиотеку на её ис-торическом месте.

Обиблиотечивание общества в эпоху «разбиблиотечивания»

История учреждений культуры стра-ны знает два периода их массовой лик-видации.

Одно опустошение произошло в эпо-ху НЭПа (двадцатые годы прошлого ве-ка). Крупская дала тогда точную и жёст-кую оценку случившегося: учреждениякультуры не пустили корни в народнуюгущу. Второму разрушению учреждениякультуры подверглись в «лихие» девяно-стые. Сложившаяся в это время ситуа-ция в сети библиотек с лёгкой руки про-фессора А. В. Соколова получила назва-ние «разбиблиотечивание общества». Унеё та же природа, что и во времена НЭ-Па: библиотеки не сформировали чита-телей, готовых активно их защищать.

Истории эти, к сожалению, не знаютсрока давности. Год назад в Петербургезакрыли сразу три петербургских газе-ты: «Смену», «Невское время», «Вечер-ний Петербург». И что же? Как будто ихникогда и не было. Не нашлось подпис-чиков, готовых активно защищать своигазеты.

Слава Богу, в российской историиесть немало примеров борьбы одино-чек, вышедших на битву с великанами.Основатель водородной бомбыА. Д. Сахаров укротил своё собственноетермоядерное чудовище. Как бы ни ру-гали академика в тогдашней прессе(Горбачёв даже отключал микрофон вовремя выступления Сахарова), но исто-рия писалась по его сценарию. И его, ка-залось бы, совершенно нереальноепредложение о запрещении ядерных ис-пытаний было принято. «Великий физики герой спас нас от третьей мировой»(Евтушенко).

Сахаров активно поддерживал жур-нал «Огонёк». Журнал был неслыханнопопулярен и любим в годы перестрой-ки. Он не мурлыкал с властью, умуд-рялся даже не выполнять прямых ука-заний руководства государства и пар-тии. Когда в печати проскочило со-общение, что главному редактору Ви-талию Коротичу угрожают, шлют под-мётные письма, ассоциация афганскихветеранов постановила охранять огонь-ковские вечера. На встречах с читате-лями в кулисах всегда сидело несколькоздоровых парней, внимательно отсле-живающих происходящее. Министерст-во обороны запретило выписыватьжурнал в воинских частях. Что сделалиофицеры? Они выписывали «Огонёк»на арендованные почтовые ящики и чи-тали его по очереди.

Солженицын жизнью и творчествомдоказал, что телёнок может успешнободаться с дубом. Его влияние на полве-ка российской и мировой истории былоколоссальным.

Ещё один пример. Дворец учащейсямолодёжи не Конюшенной улице хоте-ли прибрать к рукам. Координационныйсовет творческих союзов Санкт-Петер-бурга молниеносно откликнулся и до-бился того, что никто его не стал ни про-давать, ни покупать.

Михаил Пиотровский отбил попыткипередать коллекцию импрессионистовиз Эрмитажа в Москву.

Сегодня началась новая волна пере-дела памятников культуры, культурныхценностей. Религиозные организациидобиваются реституции (возвращения)когда-то принадлежавших им помеще-ний, имущества. Только что отпраздно-вали передачу православной церквиСмольного собора. На очереди — Исаа-

киевский собор, Сампсониевский собор.Чуть раньше церковь получила Казан-ский собор. Тем поучительнее урокЗ. В. Чаловой, который должен бытьпредметом изучения и осмысления вучебных заведениях культуры. В эпохуразбиблиотечивания она ухитриласьпровести политику обиблиотечивания.Целевая установка урока могла быбыть обозначена строками Б. Слуцкого:«Не исправляй действительность встихах, / Исправь действительность вдействительности».

Чалова на конкретном примере пока-зала, что действия даже одного человека(или меньшинства) могут создать в пра-вильно избранной стратегии цепную ре-акцию и повлечь за собой мобилизациюбольшинства, принятия властнымиструктурами требуемых меньшинствомрешений. Дружный человеческий хорсоздаётся не сам по себе, а усилиями та-лантливого дирижёра. Но для этогонужно обладать такими качествами, ко-торым не учат в вузах. Например, уме-нием находить общий язык с оппонен-том, не конфликтовать с ним, а выстраи-вать точки опоры, обладать договоро-способностью.

Библиотечная державаГлавная заслуга З. В. Чаловой со-

стоит в том, что она перевернула модельбиблиотечного мира, создала своеобраз-ный социально-культурный кластер, вкотором сосуществуют, взаимодопол-няют друг друга и полноценное храни-лище бумажных книг, и электронныекниги, и креативное пространство. Свое-образное триединство.

Чалова совершила прорыв и в подбо-ре кадров. Известно, что сегодня биб-лиотекарь — профессия практическиженская. Не царское это дело — книжкивыдавать. Но если взять верхние эшело-ны управления библиотечным делом, ес-ли присмотреться к федеральным биб-лиотекам — там уже можно встретитьмужчин. У Чаловой из 330 сотрудников74 — мужчины.

Заявку на новое видение библиотекиЧалова сделала ещё на заре туманнойюности в сельской библиотеке. Уже тог-да она вышла за пределы книги, чтобыпривести к ней граждан, сделать их чи-тателями. С тех пор Чалова скептическиотносится к тем библиотекам, которыене выходят из своего книжного кокона.


#23 [281] 2016


7

Рай для книгочеяКнижной культуре в середине этого

столетия исполнится 600 лет. Немецкийизобретатель Иоганн Гутен-берг (1399–1468) создал первый печат-ный станок. На нём 24 августа 1455 г.была отпечатана первая книга, памят-ник типографского искусства. Совре-менная цивилизация — галактика Гу-тенберга. Цивилизованный человек все-гда строил свой дом из книги. Книга бы-ла портретом владельца. (О библиотекеОнегина Пушкин писал: «Везде Онегинадуша себя невольно выражает тократким словом, то крестом, то во-просительным крючком».)

Сегодня возводить дом из книги ста-новится накладно. За последние 20 летучебник для общеобразовательныхшкол подорожал в 17 (!) раз. Его средняяцена — 350 рублей. Цена на книги детек-тивно-приключенческого жанра вырос-ла в 12,5 раз и составляет примерно290 рублей. Ежедневная газета с 1999 г.стала дороже в семь раз. По мнению экс-пертов рынка, ежегодный рост ценыкниги сохранится на уровне 7–10%.

Сокращаются тиражи. Только в про-шлом году они просели на четверть.Средний тираж колеблется где-то в пре-делах тысячи экземпляров. Да и торго-вать книгой становится негде. В 1990 г. вРоссии было 8500 книжных магазинов.Сегодня осталось 2221 магазина. Такимобразом, на 1 книжный магазин прихо-дится 64 600 человек (в Москве — 55 ты-сяч). В европейских странах в крупныхгородах на 1 книжный магазин прихо-дится 10 тыс. жителей.

Вольно или невольно любители кни-ги идут в библиотеку.

Если книга — автопортрет её вла-дельца, то библиотека — портрет обще-ства. Оскудение страны библиотека-ми — грозный сигнал-предупреждение.Сегодня в самый раз во весь голос ска-зать: спасите наши души — спасите нашибиблиотеки. Кажется, на самом верхууже начали это понимать. Книжный фе-стиваль на Красной площади страныможно рассматривать как громкое за-явление о том, что государство понима-ет, насколько важна сегодня литература.

Библиотека Маяковского — это по-следняя надежда неисправимых оптими-стов, верящих в то, что завтра будет луч-ше, чем вчера. Это — идеальный порт-рет общества. Книжная часть библиоте-

ки — рай для книгочея. Ветер переменвихрем пронёсся по читальным залам.На книжных полках пока ещё можнонайти литературу, излагающую разныеточки зрения на события века нынешне-го и минувшего. Но работать становитсявсё сложнее. Тема запрета либо марки-ровки детских книг в городе стоит до-вольно остро. Зоя Васильевна Чаловапублично говорит, что библиотечнымработникам выкручивают руки. Столь-ко лет шли к тому, чтобы современныедети вновь начали читать, — и вот. Сей-час питерские прокуроры проверяютсвященную книгу христиан «Библию»на экстремизм. Мания запретительствакак эпидемия овладевает бдительнымигражданами.

Библиотека изобретательно ищет инаходит прорывные технологии, под-держивающие интерес к книжномуфонду. Например, конкурс на «топо-вую» литературу (самые читаемые и об-суждаемые книги). И читатель для биб-лиотеки — это не листатель книжныхстраниц, не безликое существо, которо-му во временное пользование механиче-ски выдаётся книга. Библиотека выра-щивает своего читателя, пробуждает внём энергию мысли. Театрализованныечтения с участием читателей ведут к по-требности ближе узнать автора и еготворчество. Книжные фестивали —пиршество книгочеев.

Великий библиотекарь-слепец, ар-гентинский писатель, философ ХорхеЛуис Борхес (1899–1986) считал литера-туру управлением сновидением (ему,между прочим, принадлежит выраже-ние: когда я думаю о рае, я представляюбиблиотеку). В рамках акции «Библио-ночь» библиотека инициировала обще-городской проект «Толкование литера-турных сновидений». И где, как ни в Пе-тербурге (городе-призраке, городе-сне),и когда, как ни ночью (город белых но-чей), провести такую загадочно-мисти-

ческую акцию. А там ещё буккроссинг(полки для книгообмена, своеобразныйкнижный клуб, философия которого:отпустить книгу на волю), библиоквест(игра, поиск в пространстве библиоте-ки), всего не перескажешь.

Для удобства читателя в рамках го-рода создано единое библиотечное про-странство. Единый читательский билетдаёт теперь возможность в любой биб-лиотеке и взять, и сдать любую книгу.Библиотека, кстати сказать, показываетпример толерантного отношения к чи-тателю. Читателю, «забывшему» вер-нуть книгу в библиотеку, в определён-ные дни объявляется амнистия. Называ-ется такая практика «День раскаяния вбиблиотеке» — «Вернись, я всё прощу».

Фома неверующий выбирает нон-фикшн

Уже давно З. В. Чалова подметила,что постсоветский человек тяготеет кправде, а не к правдоподобию, к прове-ренным фактам, а не к мифологемам. Ив этом отношении он чем-то напомина-ет Фому Неверующего.

Информационное общество, с кото-рым отождествляет себя страна, обост-рило проблему проверенного факта.Где находится истина — в мифологиче-ском мире Гомера или в историческихсочинениях Геродота? Где черпать зна-ния о том, подсыпал ли Сальери яд в бо-кал Моцарту, убивал ли Борис ГодуновДмитрия — у Пушкина или у истори-ков? Как изучать войну 1812 года — пороману Л. Толстого или по архивнымдокументам?

Искусство по природе своей тяготеетк мифотворчеству, а высшей миссиейнауки является демифологизация. Эй-зенштейн придумал миф «взятие Зимне-го». Он вошёл в сознание миллионовлюдей.

Варлам Шаламов был настольнойкнигой З. В. Чаловой. Она читала и пе-речитывала его программные публика-ции о том, что природа читателя прин-ципиально изменилась. Сегодняшнийчитатель убеждается только докумен-том. Меняется вся шкала требований клитературному произведению. Эти тре-бования такая художественная форма,как роман, удовлетворить не в силах.Авторская воля, направленная на описа-ние придуманной жизни, искусственныеколлизии и конфликты раздражают

Встреча с принцом Уэльским Чарльзом. 1993 г.


8


#23 [281] 2016

читателя, и он откладывает в сторонупухлый роман. И итоговый вывод Ша-ламова: роман умер. И никакая сила вмире не воскресит эту форму. «Колым-ские рассказы» Шаламова — проза, вы-страданная как документ.

Вытеснение «литературы вымысла»«литературой факта» получило назва-ние нон-фикшн. Рукописи не горят —фикшн (вымысел, художественная лите-ратура, если хотите). Рукописи ещё какгорят — нон-фикшн. В жанре «нон-фикшн» работали А. Адамович иД. Гранин («Блокадная книга»), А. Сол-женицын («Архипелаг Гулаг»). Нако-нец, Нобелевскую премию получилаС. Алексиевич. Как известно, Нобелев-ский комитет своими решениями нестолько поощряет конкретных писате-лей, сколько обозначает тенденции.Важнейший культурный сдвиг состоит втом, что Нобелевский комитет призналправо автора называться писателем, да-же если он лишь фиксирует восприятиеочевидцев значимых событий.

Нон-фикшн дал возможность высве-тить в человеке много того, о чём искус-ство не только не сказало, но и не дога-дывалось, например, об опыте расчело-вечивания. Алексиевич своим диктофо-ном и своей прозой усилила жестокий инемой опыт жизни рядового, беззащит-ного человека. Свидетельств о лихих1990-х больше, страшнее, честнее не со-бирал никто.

Георгий Прухов, директор издатель-ства «Художественная литература» при-знает, что беллетристику теснит лите-ратура факта и документа. И потому да-же издательство «Художественная ли-тература» стало больше выпускать до-кументальной, мемуарной прозы. Лите-ратурную премию «Национальный бес-тселлер» 2016 года получил ЛеонидЮзефович за документальный роман«Зимняя дорога».

Разительные перемены произошли ссамой Зоей Васильевной. Она быласформирована на романах Тургенева,Достоевского, Толстого, Шолохова,Твардовского. Читала потому, что дру-гой правды, кроме художественной, небыло. Пусть по капле, но она все-такипросачивалась в «Окопы Сталинграда»В. Некрасова, «Ни хлебом единым»В. Дудинцева. Времена изменились. И не-ожиданно для себя самой Чалова пере-шла на мемуары, документальную прозу,

стала активным сторонником нон-фикшн. «Я перестала читать романы ижалею на них время», — говорит она.

Изменился и читатель. В первую оче-редь у него него пользуются спросомкниги по экономике, культуре, искус-ству, бизнесу, психологии. И на послед-нем месте — художественная литерату-ра.

Значит, надо очередной раз пере-страивать книжные полки библиотеки,приблизить к читателю те из них, кото-рые востребованы сегодня.

Электронная книга (цифровая библиотека)

Цифровая эпоха наступает. Бумаж-ные страницы всё стремительнее остав-ляют электронный след. Появилось да-же понятие электронные читатели.Вместо бумажных книг они предпочи-тают их электронный аналог.

Ужастики по поводу наступившей ан-тигутенберговской эры — не более чемспекуляция, — считает З. В. Чалова. Бу-мажная книга или электронная (ри-дер) — надуманный вопрос. Кино в своёвремя не вытеснило театр, телевиде-ние — радио, пластиковая бутылка, вконечном счёте, мирно сосуществует состеклянной. Электронная книга как чайв пакетиках. Лучше бы заваривать ли-стовой, но пакетик — быстро и удобно.Зоя Васильевна в дороге предпочитаетридер, дома — бумажную книгу.

Развитие цифровой эры даёт библио-теке и читателям второе дыхание. Всёбольше «книгохранилищ» получают до-ступ к мировым электронным ресурсам,открывают у себя виртуальные читаль-ные залы, подключаются к Националь-ной электронной библиотеке, предо-ставляют доступ к базам данных круп-нейших библиотек мира и тем самымоказываются способными удовлетво-рить любые, самые изощрённые запро-сы читателей. Любая библиотека в циф-ровую эру может стать дверью в мирзнания и наследия, площадкой для само-образования, творческой, умной рабо-ты.

Вот только один пример. Лавренть-евская летопись — самый древний со-хранившийся документ, свидетель-ствующий о зарождении российской го-сударственности. В нём рассказываетсяо прибытии на Русь князя Рюрикав 862 году. Сама рукопись находится в

хранилище Российской национальнойбиблиотеки и вынимается редко, пото-му что пергаментный список чувстви-телен к любому внешнему воздей-ствию. Электронная версия рукописисделала возможным виртуально пере-листать страницы бесценного докумен-та, рассмотреть его в мелочах со всехсторон (это совместный проект Прези-дентской библиотеки, Российской на-циональной библиотеки и обществен-ного фонда «Центр национальной сла-вы России»).

«Расстановку сил» между бумажной иэлектронной книгой помогает понятьстатистика. В фонде библиотеки1 млн 800 тыс. экземпляров, а объёмэлектронной библиотеки — 4 тыс. 700 до-кументов. Из фонда библиотеки выдано1 млн 700 тыс. экземпляров, а из элек-тронной библиотеки всего 280 тысяч.

На сегодня Библиотека работает,как правило, с авторами изданных книг,с книгами, напечатанными в типогра-фии. Но в интернете живёт целая странасамодеятельных художников слова.Виртуальное пространство — мир ихпубликаций, компьютер — их печатныйстанок. «Проза. ру» — крупнейший рос-сийский сервер современной прозы. Нанём сегодня 190 тысяч авторов «опубли-ковали» свои 4 млн произведений. На«Стихи. ру» — 560 тыс. поэтов «издали»24,5 млн своих текстов. Каждую секундуна этом портале общаются свыше полу-тора тысяч авторов, обсуждая свои и чу-жие произведения.

«Мы ленивы и нелюбопытны» (Пуш-кин). «Электронная литература» — са-модостаточная культура. С «электрон-ными авторами» библиотеке надоучиться работать. А это езда в незнае-мое.

Креативное пространствоТретья часть жизни библиотеки свя-

зана с выходом за пределы книги, с соз-данием креативного пространства. Этопримерно сорок процентов от всей дея-тельности библиотеки. Доминирует по-ка что собственно библиотечная рабо-та — 60%.

В креативном пространстве каждыйчеловек может самореализоваться. Естьзона для отдыха от суеты и шума город-ской жизни. Есть целых одиннадцатьклубов по интересам. Библиотека пред-лагает информационно-туристические


9#23 [281] 2016

Крупным планом:

услуги, бронирует издания. Есть детскиеуголки. Для взрослых людей — юриди-ческая консультация, информация о ме-дицинской помощи, интернет, обучениекомпьютерной грамотности, площадкадля полиглотов — курсы иностранныхязыков, видеопросмотры фильмов наиностранных языках, просмотр культур-но-образовательных программ спутни-кового телевидения на 24 языках. Дляжелающих музицировать библиотекаприобрела два электронных пианино снаушниками и нотами. Библиотека мо-жет предоставить даже пианино в от-дельном помещении. Огромной по-пулярностью пользуются встречи с то-повыми личностями. Новая точка при-тяжения для горожан — мультимедий-ный центр. Библиотека оказывает дажеинформационно-туристские услуги,осваивает околобиблиотечное про-странство. Во дворе библиотекиустроен парк интеллектуальных раз-влечений.

И всё — бесплатно.Конечно, есть и платные услуги: ком-

пьютерный набор текста, историко-ар-хитектурная экскурсия по зданиям биб-лиотеки, визитные карточки, поиск ипредоставление нормативно-правовойинформации.

Короче говоря, не библиотека, а по-лигон для инноваций. И самая громкаяинновация последнего времени — про-ект «Диалоги».

5.5. Доживём до понедельникаГлавным социальным проектом го-

рода многие петербуржцы считают про-ект «Диалоги». Только в апреле 2015 г.на «Диалоги» пришло около четырёхтысяч человек. Здесь рядом сидят пожи-лые и молодые, богатые и бедные, педа-гоги и студенты, военные и граждан-ские, государственные служащие и част-ные предприниматели. Страна в миниа-тюре. Термометр общественной жизни.«Не сойти бы с ума от счастья», — такговорят участники «Диалогов».

Что такое «Диалоги»? Это многого-лосие. Гайд-парк библиотеки. Люди,имеющие разные жизненные позиции,обсуждают актуальную проблему. Аль-тернатива «Диалогам» только одна —введение единомыслия.

Отвечают ли «Диалоги» современ-ным представлениям о формах освоенияи осмысления проблемных ситуаций?

Да, конечно. Вот только что замести-тель главы администрации ПрезидентаВячеслав Володин на заседании наблю-дательного Совета общества «Зна-ние» (он избран председателем Совета)сказал, что масштабные задачи невоз-можно решать классическими лекция-ми. И назвал современные форматы об-разования: интеллектуальные квесты,вольные университеты, онлайн и оф-лайн курсы и т.д.

В «Диалогах» выступали от Медин-ского до Алексиевич, от Проханова доСокурова. Разумеется, общественныхдеятелей, художников, которые нахо-дятся в разладе с государственнойкультурной политикой, Чаловой реко-мендуют обходить стороной. Но у неёесть свои представления о выборе ли-нии поведения. Сложившаяся в соци-ально-культурной сфере ситуация не

знает однозначных решений. Социаль-но-культурный работник не безропот-ный исполнитель воли вышестоящегочиновника. Он должен иметь смелостьи мужество принимать самостоятель-ную, продуманную программу дей-ствий.

Вот только один пример из много-страдальной жизни «Диалогов». Извест-ный артист Андрей Макаревич высту-пил с концертом в Святогорске (Донец-кая область), который находился подконтролем украинских силовиков. Рос-сийские учреждения культуры сразу жезахлопнули перед ним двери. И теперьему в России не исполнить ни «Синююптицу», ни «Марионеток». В Новосибир-

ске ему не позволили даже лекцию окрасоте прочитать. Но вот Центральнаягородская публичная библиотекаим. В. В. Маяковского в Санкт-Петер-бурге посчитала возможным дать словоопальному артисту. Директор З. В. Ча-лова считает, что библиотека должнапредоставлять читателям возможностьвысказывать на своей площадке разныеточки зрения. Сон разума, как известно,рождает чудовищ. В споре рождается нетолько истина, но и вырабатываютсяубеждения. Конечно, пришлось преодо-леть определённое административноедавление, взять всю полноту ответ-ственности на себя.

Речь в данном случае идёт не обоценке поступка З. В. Чаловой, а о том,что прошли времена бездумного испол-нения распоряжений вышестоящих чи-новников Ещё Л. Н. Толстой выступал

против рабского подчинения себя тем,кто во власти.

Отстаивать свою позицию становит-ся небезопасно для жизни. В конце мая2015 г. библиотека запланировала дис-пут украинского депутата и журнали-ста Мустафы Найема и публицистаВладимира Познера. Однако в адресего организаторов стало поступатьмножество угроз. Появилась даже пуб-ликация «Майдан в библиотеке Мая-ковского» (Новый Петербург. — 2015,28 мая). В правоохранительных орга-нах дали понять, что не смогут обеспе-чить безопасность участников меро-приятия. Диспут в задуманном форматепришлось отменить. Организаторы


10


#23 [281] 2016

заявили, что каждый из них готов рис-ковать и идти до конца лично, но неимеет права подвергать опасностижизнь и здоровье тех, кто придёт на ме-роприятие.

Диспут всё-таки состоялся, правда,между режиссёром Александром Соку-ровым и главным редактором проекта«Медуза» Галиной Тимченко.

И всё-таки, какова должна быть ли-ния поведения социально-культурногоработника в подобной ситуации? Обра-тимся к истории.

Христианские проповедники силойслова, личного примера обращали языч-ников в новую веру. Народники столк-нулись с невосприимчивостью кресть-янами той культуры, которую они не-сли. Их арестовывали, казнили, отправ-ляли в ссылки, а они непрерывным по-током шли, шли и шли, обучая крестьяназбуке духа.

«Я была тогда с моим наро-дом…», — писала А. Ахматова в самыесуровые дни советской истории. Эта мо-дель поведения должна быть взята навооружение и современными просвети-телями.

Общественные обсуждения, как пра-вило, выявляют не изжитую до сих поррепрессивную составляющую отече-ственного менталитета. Слежки Стар-шего Брата за словом, буквой, чихом. В последнее время особенно заметновырос градус общественной агрессивно-сти. Чаша зла оказывается полнее чашидобра. Покарать, изгнать, запретить —вот неполный набор механизмов сило-вого социального управления.

Апробацию этот механизм провёл набиблиотеке Маяковского. В конце июнясюда нагрянули сотрудники ФСБ из от-дела по защите конституционного строяи борьбе с терроризмом (!)). Силовикиобыскали кабинет руководителя про-екта «Диалоги» Николая Солодникова(он же заместитель директора), провеливыемку техники из отдела кадров.

Общественность резко отреагирова-ла на случившееся. Депутат петербург-ского парламента Борис Вишневскийнаправил запросы начальнику УФСБпо Петербургу и Ленобласти А. Родио-нову и вице-губернатору ПетербургаВ. Кириллову. Он просит разъяснить, накаких законных основаниях ФСБ про-водил с администрацией библиотеки бе-седы о нежелательности проекта и кто

вообще дал право силовым структурамопределять «нежелательность» или«желательность» общественно-куль-турных проектов. Правозащитник, жур-налист Лев Шлосберг говорит, чтострана возвращается во времена, когдасвободу мысли контролировали поли-цейские институты. Предельно муже-ственная позиция режиссёра А. Сокуро-ва ставит его в один ряд с лучшими про-светителями России на протяжениивсей её истории. Он говорит, что людиприходили на «Диалоги», потому что уних было искреннее желание разо-браться в том, как они живут, что им де-лать дальше. Если инициатива ФСБприведёт к уголовному преследованиюНиколая Солодникова, то, — говоритА. Сокуров, — «пусть и меня тоже аре-стовывают, да и всех, кто в библиоте-ке бывал».

Энергия возмущения ещё толькоконцентрируется. Пока не сказали свое-го слова общественные, правозащитныеорганизации. Репутации общественно-государственной системы нанесён серь-ёзный урон.

Инакомыслящие были всегда. В обо-зримом будущем их численность неуменьшится. Запреты вновь загонят ихна кухню, сформируют скрытую, а по-том открытую оппозицию и доведут докрайности, сформулированной основа-телем томской независимой телекомпа-нии «ТВ-2» А. Майофисом: «Они и мынесовместимы… Я про полноценнуюжизнь без них».

Сегодня дан толчок общественноймысли. Общество вышло из спячки,произошла интеллектуальная активиза-ция. Улица не хочет корчиться безъязы-кой. Власть должна вести диалог с об-ществом без всяких условий. И потомуоткрытая полемика, публичное отстаи-вание государственной культурной по-литики, а не костёр инквизиции должныстать приоритетным направлением вдеятельности библиотеки.

В социально-культурной деятельно-сти определяющее слово — «социаль-ность». Главный признак социальногоявления — взаимодействие. Поэтому не-обходимо не противопоставление«своё — чужое», а активный поиск со-прикосновения с иным. «Перемешатьобщечеловеческое тесто», как писалТолстой. И в этом замесе совместно ис-кать истину.

Николай Солодников уволен из биб-лиотеки. Вопрос о возрождении «Диа-логов» остаётся открытым.*

Новой библиотеке — новая системаобразования

Практика сегодня семимильнымишагами опережает теорию. На библио-течных факультетах вузов культурыготовят библиотечных работников иповышают их квалификацию с ориен-тацией на библиотеку, которая хранит,обрабатывает книги и предоставляетих читателю во временное пользова-ние. Но библиотека стала другой. И специалисту с узким библиотечнымобразованием уже не справиться с но-вой реальностью библиотеки. В неко-торых библиотеках появилась новаядолжность — социальный модератор, ккоторой ни один из вузов не готовит.Если так и дальше будет продолжаться,библиотечные факультеты могут пре-вратиться в факультет «ненужных лю-дей».

Министерство культуры подготови-ло проект приказа «Об утверждении по-рядка проведения периодической атте-стации работников библиотек в Россий-ской Федерации». В пояснительной за-писке к этому документу сказано, чтовозникло резкое несоответствие уровняперсонала библиотек уровню задач со-временной библиотеки. Это создаёт на-пряжение в отрасли, погружает её в со-стояние кризиса. По замыслу Мини-стерства культуры результаты аттеста-ции станут основой для изменения си-стемы образования в России.

Вместе с тем возникает много вопро-сов. Ну, да, аттестация зафиксируетуязвимость сложившейся системы обра-зования, профнепригодность какой-точасти дипломированных специалистов.Что дальше? Где взять педагогов, отве-чающих за уровень профессиональнойподготовки?

Зоя Васильевна остро чувствует про-блему. И она, не дожидаясь указанийсверху, по собственной инициативе соз-дала не просто библиотеку, а институтпо повышению квалификации. По еёинициативе в библиотеке сложилисьтри уровня повышения квалификации:всероссийский, общегородской и внут-

* «Диалоги» возобновили свои встречи под кры-шей «Эрмитажа»


11#23 [281] 2016


рибиблиотечный. Библиотека успешнообеспечивает переподготовку специали-стов в соответствии с технологическимии информационными вызовами време-ни.

Но нужен ещё один принципиальноновый шаг в этом направлении. Надопризнать, что самостоятельно вузыкультуры, по крайней мере, в ближай-шее время, не обеспечат разработкупрограммы повышения квалификации иреализации её собственными силами.Вывод напрашивается сам собой. Биб-лиотека им. Маяковского должна полу-чить статус федерального института по-вышения квалификации библиотечныхработников. Министерству культурынадо бы было разработать положение оновом институте и формах его взаимо-действия с вузами культуры.

Дом соборностиГлобализация учреждений культу-

ры — тренд сегодняшнего дня. Тот жеРусский музей представляет собой сово-купность Михайловского дворца, Михай-ловского замка, Строгановского дворца,Мраморного дворца, Летнего сада.

С лёгкой руки Чаловой библиотека пе-рестала ассоциироваться только со своимисторическим местом на Фонтанке. Сего-дня её «дочки» размещаются аж на шестиплощадках, расположенных в разных ча-стях большого города, в том числе на Не-вском проспекте, Московском проспекте.Один из последних успешных проектовЗои Васильевны — открытие филиалабиблиотеки «Охта Lab» в новом торговомкомплексе «Охта Молл». Библиотека за-нимает 390 кв. м. Здесь, в современных,стильно оформленных пространствах,разместились абонемент, читальные залына любой вкус, актовый зал-амфитеатрдля проведения лекций, дискуссий, твор-ческих встреч.

А ещё библиотека им. Маяковско-го — штаб-квартира Петербургскогобиблиотечного общества (основано в1989 г.), которое Зоя Васильевна воз-главляет более четверти века. Защи-щать интересы профессии, добиться,чтобы библиотеки имели привлекатель-ный имидж, чтобы с ними считались, —вот миссия общества.

Учреждения культуры и искусстварасширяют свои традиционные функ-ции. Это находит отражение и в их на-звании. Худрук Александринского теат-

ра Валерий Фокин ставит амбициознуюзадачу — расширить пространство теат-ра, сделать его местом постоянногокультурного времяпрепровождения «до-мом культуры нового типа». Театр Ев-ропы создаёт новое театральное про-странство, дом-театр, малую драматиче-скую деревню. Коренным образом ме-няют содержание и формы работы ки-нотеатры. Уже не сыскать (в большомгороде) кинотеатр с одним залом, с од-ним фильмом для всех. До двенадцатизалов выстраивают сегодня в кинотеат-ре. И у каждого зала — свой зритель,своя эстетика.

В сущности, учреждения культурыприобретают модернизированные чер-ты дореволюционных Народных домов.Напомню. Народный дом представлялсобой совокупность различных типовучреждений культуры. В Народном до-ме графини Паниной на Лиговском про-спекте была отличная библиотека, ве-ликолепный театр, планетарий, лекто-рий, бесплатные столовые, десятки клу-бов. Луначарский называл Народныедома основой и идеалом культурно-про-светительной работы.

Вот такой библиотечный идеал и вы-страивает З. В. Чалова.

Неоднократно уже звучали из самыхавторитетных источников, включая ми-нистра культуры, предложения о болееточном названии современной библио-теки: информационно-образовательныйцентр, мультимедийный центр, досуго-во-образовательный центр, мультитека,медиатека…

А может быть, назвать современнуюбиблиотеку Домом Соборности?

Возрождение России начнётся с возрождения библиотек

Люди перестают мыслить, когда пе-рестают читать. Обществу нужны мыс-лящие люди. Ему предстоит жить в ин-новационной экономике. Поэтому воз-

рождение России начнётся с культа кни-ги и библиотеки.

Общество экспериментально прове-рило на своём теле губительность по-стулата об экономике как базисе и куль-туре как надстройке. И вот теперь совсей определённостью надо сказать, чтобазисом общества должны стать прочи-танные и перечитанные книги. Эконо-мическое чудо произойдёт тогда, когдаэкономикой будут заниматься читаю-щие люди.

И в планетарном масштабе библио-тека — последнее спасение.

На языке религии человечеству неудаётся договориться. Если кто-то ещёверит, что можно договориться на язы-ке мировой экономики, пусть помечта-ет. Остаётся культура, язык литерату-ры. Остаётся библиотека.

Коллектив библиотеки Маяковско-го, возглавляемый З. В. Чаловой, вызы-вает светлые и чистые чувства. Она под-тверждает справедливость восприятиябиблиотечных работников как «послед-них святых на Руси».

Губернатор Г. Полтавченко в по-здравительной телеграмме З. В. Чало-вой по случаю её юбилея в 2015 г. под-черкнул, что она много сделала дляукрепления статуса Санкт-Петербургакак ведущего центра библиотечного де-ла страны. Чалова сохраняет и укреп-ляет высокий статус культурной столи-цы России.

В случайностях иногда просматрива-ется закономерность. День культурнойстолицы и Всероссийский день библио-тек отмечают одновременно.

С автором можно связаться:[email protected]

Автор рассказывает о жизни итворческом пути Зои ВасильевныЧаловой, легендарного директораЦентральной городской публичнойбиблиотеки им. Маяковского Санкт-Петербурга.

Библиотека Маяковского, Чалова,менеджмент, история библиотечногодела

The author tells about the lifeand creative path of Zoya Chalo-va, the legendary director of theSt. Petersburg Central City Pub-lic Library named after Mayakovs-ky.

Mayakovsky Library, Chalova, ma-nagement, history of librarians-hip


12

Муниципальные библиотеки

#23 [281] 2016

ЗАДАЧА ПРОФЕССИОНАЛОВ —донести до власти и обществамысль о социальной значимости ивостребованности муниципаль-

ных библиотек, показать, сколь разнооб-разна их деятельность и велика способ-ность развиваться и адаптироваться к но-вым реалиям.

Термин «муниципальная библиоте-ка» подразумевает не только формусобственности, но и общедоступность.Это библиотека, максимально прибли-жённая к месту жительства: небольшая,удобная, «своя». В России муниципаль-ные библиотеки составляют многочис-ленную сеть и поэтому, видимо, особен-но уязвимы. Прослеживается тенденцияежегодного сокращения их числа.

Представим некоторые доводы впользу сохранения муниципальных биб-лиотек. Нам кажется, что они могутбыть использованы в качестве аргумен-тов для руководителям территориаль-ной власти, непосредственно участвую-щих в формировании культурной поли-тики.

Первый и самый очевидный аргу-мент — муниципальная библиотека яв-ляется близким, удобным и самым до-ступным учреждением культуры дляжителей разного возраста, центром чте-ния в своём селе или городском микро-районе. До неё можно добраться макси-мум за 15 минут. Здесь читателя знаютпо имени, отсутствует сложная системапоиска информации, любую книгу мож-но взять в руки и пролистать, посколькупрактически весь фонд представлен воткрытом доступе. При этом библиоте-ка ориентирована на социально незащи-щённых граждан, что подтверждаютстатистические данные (состав чита-

тельских групп). Не стоит забывать, чтово все времена может быть актуальнойистория известного американского пи-сателя-фантаста Рэя Брэдбери: «…Ког-да мне было 19 лет, я не мог поступитьв колледж: я был из бедной семьи. Денегу нас не было, так что я ходил в биб-лиотеку. Три дня в неделю я читал кни-ги. В 27 лет вместо университета яокончил библиотеку...»

Ни у кого не вызовет сомнения утвер-ждение, что муниципальная библиотекаобъединяет и людей, и культуры. В ма-леньких городах и населённых пунктахони остаются действующими площадка-ми коммуникации, местом реального, ане только виртуального разговора о кни-ге. Сегодня специалисты используютмножество техник и инновационныхпрактик продвижения чтения. Библиоте-ка мобильно реагирует на пожеланияжителей расширять ассортимент услуг.При этом меняется режим её работы; ор-ганизуются летние читальные залы; раз-вивается практика доставки книг тем,кто не может посещать библиотеки вобычном режиме: людям с ограниченны-ми возможностями; лицам преклонноговозраста, пациентам больниц и специ-альных лечебных заведений, воспитан-никам домов ребёнка и детских домов.

Чтобы приблизить книгу к читате-лю, омские муниципальные библиотекиделают упор на развитие нестационар-ного обслуживания. Реализуется проект«Мобильная библиотека», благодаря ко-торому жители отдалённых микрорайо-нов получили возможность знакомитьсяс книжными коллекциями Центральнойгородской библиотеки. Мы рассматри-ваем такую работу с точки зрения её со-циальных эффектов: горожане незави-

НАТАЛЬЯ ЧЕРНЯВСКАЯ, ОЛЬГА КАЦ

Кому нужна библиотекарядом с домом?О социальных эффектах работы муниципальной библиотеки

Периодически в СМИ и интер-нете возникают дискуссии осудьбе библиотек, в том численебольших муниципальных,приводятся доводы о необяза-тельности их существования.

Ольга Рудольфовна Кац, заместительдиректора Бюджетного учреждениягорода Омска «Омские муниципальныебиблиотеки»

Наталья Леонидовна Чернявская,директор Бюджетного учреждениягорода Омска «Омские муниципальныебиблиотеки»


13#23 [281] 2016


симо от места проживания должныиметь равные возможности для получе-ния нужной книги, информации.

Пассажиры пригородных электро-поездов теперь проводят время в пути зачтением благодаря совместному проекту«Библиотека на колёсах» акционерногообщества «Омск-пригород» и муници-пальных библиотек. Из ряда социальнообусловленных программ — просвети-тельские мероприятия для пациентов го-родских детских больниц в рамках про-екта «Тепло для маленького сердца».Ещё одно новое направление работы,приносящее нам удовлетворение — бла-готворительные акции «Ты в этом мирене один» по сбору книг для лиц, находя-щихся в местах лишения свободы.

Центрами общественного доступа ксоциально значимой информации муни-ципальные библиотеки стали уже давно.Их социальная миссия заключается втом, чтобы стать активным посредни-ком в информационном взаимодействиивласти и населения. Переосмыслениеновой роли библиотек в жизни местногосообщества началось лет 15 назад, когдаповсеместно создавались публичныеЦентры правовой информации. Сегодняпродвигать современные электронныесервисы в повседневную жизнь граждан,помогают создаваемые на базе библио-тек Центры общественного доступа кинформации. И население, и власть рас-сматривают их как составляющую об-щественного доступа к открытой ин-формации электронного правительства.В субъектах РФ открываются офисымногофункциональных центров, предо-ставляющие государственные услуги набазе сельских, районных библиотек.Жители небольших и отдаленных насе-лённых пунктов имеют возможностьполучать эти услуги, не выезжая в ра-йонные и областные центры. Например,в Чувашской Республике для этих целейуже используют модельные библиоте-ки. В ряде крупных городов России соз-даются контакт-центры на базе библио-тек, где организуются точки обществен-ного доступа к Порталу государствен-ных и муниципальных услуг.

Центры правовой информации ом-ских муниципальных библиотек в2014 г. тоже приступили к реализацииинформационно-просветительскогопроекта «Компетентный e-гражданин»,в рамках которого библиотекари об-

учают омичей старшего возраста ориен-тироваться в электронных информа-ционных ресурсах и сервисах.

По сути, общедоступные библиотекиразвиваются сегодня как равноправныесубъекты социальной инфраструктурытерритории. Они начинают претендо-вать на роль центров общественнойжизни на своей территории, посколькуприближены к месту жительства и спо-собны консолидировать население во-круг социально значимых проблем.Библиотеки готовы стать постояннымиплощадками для проведения публичныхобсуждений и слушаний. Сегодня не вы-зывает недоумения тот факт, что и навыборы, и на приём к депутату, и навстречу с представителями власти людиидут в библиотеку. Как центры устойчи-вого развития местных сообществ в от-дельных регионах рассматривают мо-дельные сельские библиотеки.

Появляется практика создания на ба-зе муниципальных библиотек Центровсоциальной активности и партнёрства,пользователями которых становятсяместные общественные организации,движения, благотворительные фонды.Стабильными партнёрами библиотекдавно стали различные общественныеорганизации, в том числе ветеранские иобъединяющие людей с инвалидностью.Сложилось многолетнее тесное сотруд-ничество с Центрами социального об-служивания и Комитетами территори-ального общественного самоуправле-ния, разрабатываются совместные про-екты на получение муниципальногогранта. Так, в Омске специалисты 18 му-ниципальных библиотек входят в составКомитетов. Ежегодно омские муници-пальные библиотеки получают гранто-вую поддержку муниципалитета на реа-лизацию партнёрских социальных про-ектов. Например, в 2014 г. были поддер-жаны инициативы библиотечного цент-ра «Дом семьи» и омского отделения об-щественной организации инвалидов посозданию компьютерного класса в биб-лиотеке, и совместный проект с обще-ственной организацией «Сироты Вели-кой Отечественной войны» по откры-тию в помещении библиотеки Зала сла-вы. Таким образом, именно сотрудниче-ство с общественными организациямиможет по-новому раскрыть возможно-сти библиотек, а социальное партнёрст-во — стать действенным механизмом

решения социальных задач территории. Ещё один аргумент состоит в том,

что муниципальные библиотеки готовына практике реализовать ставшую акту-альной концепцию третьего места. В со-временных реалиях людям необходимообщественное пространство принципи-ально иного типа, где можно не толькопознакомиться с хорошей книгой, но иинтересно провести время с друзьями,завести новые знакомства. «Третье ме-сто — это место, где человеку хочет-ся быть. Дома он есть, на работу дол-жен, и не хватает именно такого, гдехочется быть. Библиотека становит-ся площадкой для коммуникации, ме-стом, где можно разговаривать на лю-бую тему — вне времени и простран-ства» — конечно, библиотеки Москвыи Санкт-Петербурга достаточно успеш-но реализуют эту концепцию, в регио-нах же зачастую проектирование ново-го библиотечного пространства еще впроцессе осмысления. Городские и сель-ские библиотеки не всегда могут его пе-реформатировать в силу недостаточно-сти инвестиций. Пока лишь несколькобиблиотек в Омске можно условноможно назвать третьим местом, хотя всеначали активно заниматься трансфор-мацией внутреннего пространства, у ря-да муниципальных библиотек сегоднясовершенно новый образ и новая струк-тура. У нас разработаны интересныепроектные решения, но реализовать ихможно лишь при наличии финансовыхсредств.

Муниципальные библиотеки, обслу-живающие детей и юношество, стоитрассматривать и как достаточно эффек-тивные центры содействия духовномуразвитию личности и её социализации.Их усилия направлены на просвещение,формирование патриотических чувств иоснов нравственного поведения. Мас-штабы этой деятельности вполне можетподтвердить статистика. Только омскиемуниципальные библиотеки проводятдля детей и молодёжи более 6 тыс. ме-роприятий ежегодно. В них находят от-ражение вопросы межличностных отно-шений, самопознания, выбора профес-сии. Библиотеки рядом с домом стано-вятся одной из площадок профилактикибезнадзорности, принимают участие всудьбе детей группы риска. Таким обра-зом, происходит их включение в широ-кий социальный контекст.



14#23 [281] 2016

Участвуя в формировании историче-ского сознания местного сообщества,библиотеки организуют краеведческиефонды, проводят большую работу посохранению местных традиций, создаютмузейные экспозиции. Во многих регио-нах краеведческий туризм и продвиже-ние территории через культурные брен-ды — перспективные направленияименно библиотечной деятельности.

Ещё один веский аргумент «за биб-лиотеку» состоит в том, что она изна-чально ориентирована на поддержку по-требности в неформальном образова-нии и развитии на протяжении всей жиз-ни человека. Здесь самостоятельно илисовместно с другими организациямиреализуются образовательные проектыпо разным направлениям: изучениюиностранных языков, раннему развитиюдетей, созданию фотостудий и т.д. Осо-бое внимание уделяется обучению ком-пьютерной грамотности людей пожило-го возраста. Социальный эффект этойдеятельности состоит в реальной помо-щи тем, кто в ней нуждается. Грантовыйпроект БУ г. Омска «ОМБ» «On-line ре-шения для старшего поколения» пока-зал, насколько востребованы библиоте-ки в новом качестве и отвечают ожида-ниям населения.

Стоит отметить и имеющийся потен-циал библиотек в вовлечении населе-ния в разнообразную творческую дея-тельность. Библиотеки содействуютразвитию личности с помощью со-вместного познания, общения и творче-ства. Коллеги из Ульяновска даже вы-вели формулу библиотечного досуга —«Чтение. Творчество. Развитие». Твор-ческие объединения, клубы и кружкипо интересам, студии и мастерские в му-ниципальных библиотеках — бесплат-ны и открыты для всех желающих. На-селение привыкло к тому, что здесь ор-ганизуются выставки творческих ра-бот, проходят конкурсы и фестивали, асреди гостей — художники, музыканты,актёры, писатели, самодеятельные ав-торы, мастера народных промыслов.Эта деятельность объединяет жителейразных поколений и социального стату-са, и в какой-то мере способна решитьпроблему их досуга.

Стремление к экономии личного вре-мени — одна из тенденций современнойжизни. Население должно понимать,что библиотека — удобное место полу-

чения услуг и сервисов рядом с домом.При сохранении бесплатности основныхформ библиотечного обслуживания,жителям предлагается широкий спектрдополнительных услуг, необходимых вповседневной жизни: копирование, ска-нирование, печать документов. Сегодняв библиотеке можно заполнить налого-вую декларацию, получить консульта-цию юриста или психолога, оставить ре-бёнка в игровой комнате. Библиотекиэкономят время пользователя, активновнедряя онлайн-сервисы: продлениесрока пользования, информирование,виртуальную справочную службу, элек-тронную доставку и удаленный доступ к

документам. Создаются Wi-Fi-зоны,устанавливаются кофе-машины, киоскипо продаже книг и сувениров. Думаем,что постепенно население начинает вос-принимать муниципальные библиотекив качестве сервисных центров.

Одна из причин необходимости со-хранения библиотек в социуме связана свопросами толерантности, мирного об-щежития представителей различных на-циональностей. Библиотека, как ника-кое другое учреждение, подходит длямежкультурного воспитания и обуче-ния, потому что может предоставить идоступ к актуальной информации, и ме-сто для общения и изучения родногоязыка. Деятельность библиотек и цент-ров национальных литератур, центровтолерантности в Санкт-Петербурге,Нижневартовске, Новосибирске, Уль-яновске и других городах подтверждает,что библиотеки сегодня стоит рассмат-ривать как территорию диалога куль-тур, площадку для формирования межэ-тнической толерантности.

И ещё один важный момент — муни-ципальная библиотека остаётся гибкойсистемой, которая меняется вместе с об-ществом, готова отвечать на вызовывремени в меняющемся мире. Более то-го — зачастую библиотеки не ждут пе-ремен, а провоцируют их активной про-

фессиональной позицией, внедрениемновых практик и информационных тех-нологий, включением во все сферы жиз-недеятельности территории. Мы сфор-мулировали только некоторые аргумен-ты в пользу муниципальных библиотеки понимаем — для дальнейшего разви-тия большинства библиотечных учреж-дений городских и сельских поселений,кроме собственного энтузиазма и под-держки общественности, нужны значи-тельные инвестиции, а значит — заинте-ресованная позиция власти и бизнеса вотношении библиотек. Сегодня требу-ется системная модернизация муници-пальных библиотек, которая одновре-менно затронет и обеспечение деятель-ности, и преобразование внутреннегопространства и организацию дополни-тельных сервисов. Обществу необходи-мо понимание простой истины: у каждойдевочки из далёкого села и у каждогомальчика из спального района должнабыть библиотека рядом с домом. Тогдане будут возникать вопросы — почемустрана перестает читать? Это очевидно.«В солнечный день не спрашивают —отчего светло?» — говорил МаксимГорький.

С авторамм можно связаться: [email protected]

Bradbury R. How, Instead of Being Educated inCollege, I Was Graduated from Libraries or Thoughtsfrom a Chap Who Landed on the Moon in 1932[Электронный ресурс]. — Режим доступа:http://withmycupoftea.files.wordpress.com/2013/04/how-instead-of-being-educated-in-college-i-was-graduated-from-libraries.pdf

Горький М. Зыковы: сцены // Горький М. Пол-ное собрание сочинений. Художественные про-изведения в 25 томах / М. Горький. — М., 1972. —Т. 13. Пьесы. Сцены. Наброски: 1907–1917. — С.293–365.

Что такое третье место? [Электронный ре-сурс]. — Режим доступа: http://theoryandpractice.ru/videos/315-chto-takoe-trete-mesto

В статье приведены доводы в поль-зу сохранения муниципальных биб-лиотек России как максимальноудобных для населения.

Муниципальные библиотеки, публич-ные библиотеки, библиотека и об-щество, доступность информации

The article presents arguments infavor of maintaining the munici-pal libraries of Russia as themost convenient for the public.

Municipal libraries, public lib-raries, library and society, ac-cess to information


15#23 [281] 2016


СТИМУЛОМ К РАБОТЕ поразработки коллекции «По-пулярная библиотека» послу-жило принятие Указа Прези-

дента РФ от 7 мая 2012 г. №597 о еже-годном включении в НЭБ не менее10% издаваемых в Российской Феде-рации наименований книг. Основнойпосыл проекта — обеспечение населе-нию равных возможностей доступа кнаиболее значимой в научном и куль-турном отношении литературе черезпроект НЭБ. Учитывая территори-альную удалённость большинства му-ниципальных библиотек от центровкнигоиздания, а также финансовыеограничения, с которыми они сталки-ваются при комплектовании своихфондов книгами и электронными ре-сурсами, очевидна прямая польза отсоздания в НЭБ «Популярной библио-теки» для большинства читателей, неимеющих возможности непосред-ственного обращения в крупные уни-версальные и отраслевые библиотекипо месту постоянного проживания.Цель же проекта — создание единогопрофессионального информационно-го пространства для комплектаторови улучшения качества отбора доку-ментов в фонды муниципальных биб-лиотек. Планируется формированиеежегодного экспертного каталога«1000 лучших книг для фондов муни-ципальных библиотек» с участием из-дательств, агрегаторов и специали-стов библиотек.

Сектором библиотечных изученияфондов НМО был проведён экспертныйопрос, преследующий целью выяснить,нужна ли в НЭБ специальная коллекциядля муниципальных библиотек, и если

да, то какие издания должны в неё вой-ти. В опросе приняли участие 165 экс-пертов (в том числе 18 анонимно):150 экспертов официально представля-ли мнение 139 МЦБС (в том числе10 МЦДБС), 10 ЦБ субъектов РФ, 1 спе-циализированной библиотеки (Санкт-Петербургская государственная биб-лиотека для слепых) из 39 субъектовРФ (8 федеральных округов).

На вопрос о том, нужна ли в НЭБспециальная коллекция для муници-пальных библиотек, большинство экс-пертов (89,7%) ответили положительно,8,2% — отрицательно и 3,4% затрудни-лись ответить.

Следует также отметить, что анализпредложенных экспертами тематиче-ских рубрик подтвердил значительноеотличие потребностей читателей муни-ципальных библиотек от научных, накоторые сейчас, прежде всего, рассчи-тан отбор книг для включения в НЭБ.

Нас также интересовал вопрос о не-обходимости включения в НЭБ художе-ственной литературы. Большинство —142 эксперта (97%) считают, что вклю-чать художественную литературу надо.В том числе 132 эксперта (93%) пола-гают, что должны быть включены про-изведения лауреатов литературных пре-мий отечественных и зарубежных писа-телей, 114 экспертов (80%), считают,что это должны быть произведения,предназначенные для обязательного из-учения в средней школе, а также вклю-чённые в списки для внеклассного чте-ния; 105 экспертов (74%) называют луч-шие произведения мировой художе-ственной литературы, включённые всписки для изучения в высших учебныхзаведениях; 101 эксперт (71%) полагает,

В 2015 г. Сектор изучения биб-лиотечных фондов Научно-ме-

тодического отдела (СИБФНМО) РНБ выступил с предло-

жением по созданию «Популяр-ной библиотеки» для включе-

ния в фонд НЭБ литературы,отвечающей потребностям

читателей муниципальных биб-лиотек.

Специальная коллекциядля НЭБ

Каких книг не хватает читателям муниципальных библиотек

Наталья Михайловна Хомякова,ведущий методист сектора изучения

библиотечных фондов НМОРоссийской национальной библиотеки,

Санкт-Петербург

Наталья Олеговна Тихонова, ведущийметодист сектора изучения

библиотечных фондов НМО РНБ

НАТАЛЬЯ ТИХОНОВА, НАТАЛЬЯ ХОМЯКОВА


16


#23 [281] 2016

что также должны быть включены луч-шие произведения отдельных жанров(детективы, любовные романы, истори-ческие романы и др.).

Необходимость включения произве-дений художественной литературы вНЭБ эксперты подкрепили информаци-ей о значительном объёме зафиксиро-ванных отказов. В рамках исследованиясписки отказов на отраслевую и худо-жественную литературу предоставили52 участника опроса. В сформирован-ной базе насчитывается 4594 отказа.

Отказы на отраслевую литературусоставили около 20%, соответственно,на художественную литературу — чутьболее 80%. Таким образом, число отка-зов на художественную литературу пре-вышает число отраслевых отказов при-мерно в 4 раза. Важно отметить, что от-казы на художественную литературу вбольшинстве случаев носят конкрет-ный характер — определённое произве-дение, в то время как отраслевые отка-зы в большинстве своём тематические.

По нашему мнению, анализ отказов(тематических и на конкретные про-изведения/издания) и формированиесписков произведений, на которые за-фиксировано значительное число отка-зов, может стать одной из основ форми-рования «Популярной библиотеки». Из-учение неудовлетворённого спроса по-могает улавливать общие тенденции за-просов, комплектовать фонд в нужномнаправлении. Важно не только учиты-вать неудовлетворённые читательскиезапросы, но и предугадывать спрос, про-гнозировать его.

Каких же книг не хватает в муници-пальных библиотеках? Этому вопросу ипосвящён наш материал1.

Число отказов на русскую художе-ственную литературу в муниципальныхбиблиотеках в 2,8 раза больше числа от-казов на иностранную литературу. Этосоотношение проиллюстрировано надиаграмме.

Широк спектр иностранных авторов.

Условно разбив отказы на 4 основ-ных массива (классика, проза ХХ века,современная проза, детская литерату-ра), мы видим, что число отказов на ху-дожественную литературу в целом (ирусскую, и зарубежную) распределяет-ся следующим образом. Наибольшеечисло отказов зафиксировано на про-изведения для детей и юношества. Наданный момент можно отметить пре-обладание отказов на русскую детскуюлитературу. Отказы на произведениязарубежных авторов составляют при-мерно шестую часть от общего количе-ства отказов на детскую литературу.Примерно в равных долях (русскаячасть) распределяются отказы на про-изведения авторов советской эпохи(многие из которых уже давно заслу-женно перешли в разряд классиков дет-ской литературы) и современных.Значительно меньше отказов на про-изведения для детей русских классиков(XIX–начало XX в.). Среди отказов напроизведения для детей зарубежных ав-торов, больше отказов на книги при-знанных мастеров детской прозыXIX–XX вв. Отметим также, что в спис-ки отказов вошли произведения, изу-чаемые в рамках школьной программы,в основном по внеклассному чтению, иэто немалая часть. К отбору произведе-ний для детей следует отнестись осо-бенно внимательно, так как нельзя за-бывать, что массовая библиотека недолжна в полном объёме брать на себяфункции учебной.

Второе место по отказам за произве-дениями современных авторов с пре-обладанием отказов на отечественнуюлитературу (почти в 2 раза). Далее сле-дует проза XX века. И на последнем ме-сте произведения классиков, причёмпримерно в равных количествах на рус-ских и зарубежных авторов.

При анализе данных об отказах нахудожественную литературу прослежи-

вается некоторая тенденция: ориента-ция на чтение определённых книг илиопределённых авторов. Но вместе с темотметим, что преобладает всё-таки еди-ничный спрос: 56% составили авторы,на произведения которых зафиксирован1 отказ и 84% — конкретные произведе-ния. Ниже мы приведём списки авторови произведений, на которые было боль-ше всего отказов.

Большой объём отказов и сжатыесроки не позволили нам чётко и одно-значно определить жанр каждого про-изведения, на которое зафиксирован от-каз. Тем не менее некоторые наблюде-ния мы можем изложить. Как уже гово-рилось, не угасает интерес к произведе-ниям классиков русской и зарубежнойлитературы. Но, к удивлению, в фондахмуниципальных библиотек сохраняютсяотказы на произведения Пушкина, Че-хова, Достоевского, Тургенева, Шекспи-ра… Пожалуй, нет смысла перечислятьвсех авторов, так как с трудом набира-ется десяток классиков художественнойлитературы, на произведения которых вбиблиотеках не были бы зафиксирова-ны отказы. В данном исследовании мыне ставили цель выявить ихпричины (нет на месте, нет в фонде). В любом случае, даже если массовыйнеудовлетворённый спрос является ре-зультатом, например, одновременногообращения к произведениям по школь-ной программе, это говорит о слабойукомплектованности муниципальныхбиблиотек, возможно, и школьных, атакже, как это ни печально, об отсут-ствии таких книг в личных (домашних)библиотеках.

Сохраняется устойчивый интереснаблюдается к традиционной прозе ожизни, любви, человеческих отноше-ниях — прозе, которую принято назы-вать «советской». В этом сегменте от-казы зафиксированы на произведенияЧ. Айтматова («Джамиля», «И дольшевека длится день», «Материнское поле»,«Плаха» и др.), Ф. А. Абрамова(«Братья и сестры», «Дом», «Прясли-ны» и др.), В. П. Астафьева (19 про-изведений), А. С. Иванова («Вечныйзов», «Жизнь на грешной земле», «По-витель», «Тени исчезают в полдень»),В. Г. Распутина (10 произведений),В. М. Шукшина (8 произведений) имногих других писателей этого перио-да.

РоссияСШААнглияФранцияГерманияШвецияНорвегияИталияКанадаАвстралияАвстрияОстальные страны

68,510,76,83,31,31,20,80,70,60,50,55


17#23 [281] 2016


Анализ отказов выявил недостаток вфондах произведений детективного жа-нра, причём если раньше читатели отда-вали предпочтение зарубежным писате-лям, то сейчас преобладает неудовле-творённый спрос на книги отечествен-ных авторов, работающих в этом жанре.Наибольшее число отказов зафиксиро-вано на книги Б. Акунина, А. Марини-ной, Т. В. Устиновой, П. Дашковой,С. Лукьяненко, Ч. А. Абдуллаева. Из за-рубежных произведений — детективыЭ. По, Э. С. Гарднера, Ч. Паланика, То-маса Росса и Сидни Шелдона.

Достаточно широко проиллюстриро-ван в отказах интерес к поэзии, в основ-ном русской (А. С. Пушкин, В. А. Жуков-ский, Саша Чёрный, А. Т. Твардовский,Н. М. Рубцов, В. Высоцкий и др.). Далеепримерно в равном соотношении пред-ставлены отказы на произведения, напи-санные в жанрах фантастика и фэнтези(А. Ю. Пехов, Ник Перумов, О. Л. Мяхар,А. Д. Прозоров, Мартин Р. Р. Джордж,К.С. Льюис и др.). Если говорить об оте-чественных фантастах, то чаще другихвстречаются отказы на произведенияА. Р. Беляева, А. Н. и Б. Н Стругацких,Д. А. Глуховского, а среди зарубежныхлидером по неудовлетворённому спросуявляется Р. Брэдбери. Чётко обозначенинтерес к историческому роману. В годпразднования 70-летнего юбилея Дня По-беды наметился всплеск интереса к воен-ной прозе, который также не был удовле-творён в полной мере. Среди отказов —«От Москвы до Берлина» С. П. Алексе-ева, «У войны не женское лицо» С. А.Алексиевич, «Вёрсты любви» и «Годыбез войны» В. Ананьева, «Где-то гремитвойна», «Прокляты и убиты» и «Солдат имать» В. П. Астафьева, «Мой лейтенант»Д. Гранина, «В окопах Сталинграда»В. Некрасова, «Третий адъютант» К. Си-монова, ряд повестей В. Быкова. Значи-тельное число отказов зафиксировано натак называемый женский (любовный,сентиментальный и т.д.) роман, как оте-чественных (А. Берсенева, А. Знамен-ская, М. Метлицкая и др.), так и зарубеж-ных авторов (С. Ахерн, Н. Робертс, Д. Стилл и др.).

Русская художественная литератураНа художественные произведения

отечественных авторов зафиксирован2701 отказ. Отказы распределились сле-дующим образом:

• русская классика — 277;• русская литература советской эпо-

хи — 556;• современная отечественная проза —

811;• для детей и юношества — 1057.

На диаграмме представлено соотно-шение числа отказов на художествен-ную литературу для взрослых и для де-тей (юношества).

Отказы на детскую литературу оте-чественных авторов составили около40% от отказов на русскую художе-ственную литературу в целом.

Далее представлено соотношениечисла отказов на художественные про-изведения отечественных авторов.

Наибольшее число отказов поступа-ет на запросы произведений современ-ных авторов (49,3%). Достаточно высоки процент отказов на русскую литерату-ру советской эпохи — 33,8%.

Ниже приведена таблица, в которойуказаны авторы, на произведения кото-рых отказы зафиксированы более чем в13% библиотек.

Автор % библиотекРусская классика

Пушкин А. С. Достоевский Ф. М. Бунин И. А. Горький М. Зощенко М. М. Черный С. Островский А. Н. Куприн А. И. Гоголь Н. В. Толстой Л. Н. Жуковский В. А. Булгаков М. А. Чехов А. П. Лесков Н. С. Тургенев И. С.

59,628,826,926,926,926,925,023,121,221,219,217,317,313,513,5

Русская литература советской эпохиСолженицын А. И. Астафьев В. П.Платонов А. П. Васильев Б. ЛАйтматов Ч. ТЛиханов А.А. Черкасов А. Т., Москвитина П. Д. Марков Г. М. Распутин В. Г. Абрамов Ф. А. Иванов А. С. Носов Е. И. Шварц Е. Л. Алексиевич С. А. Каверин В. А.Стругацкий А. Н.,Стругацкий Б. Н. Федосеев Г. А.Шмелев И. С. Шукшин В. М.

51,944,240,438,530,828,826,9

21,221,219,219,219,219,217,317,313,5

13,513,513,5

Современная отечественная прозаАкунин Б.Прилепин З.Рубина Д. И.Маринина А. Б.Устинова Т. В.Вильмонт Е. Н.Веллер М. И.Дашкова П. Лукьяненко С. В.Абдуллаев Ч. А.Воронин А. Сарычев А. Я. Токарева В. С.Гармаш-Роффе Т. В. Екимов Б. П. Знаменская А.Полякова Т. В.Толстая Т. Н. Водолазкин Е. Гранин Д. А. Пелевин В. О.Рой О.Санаев П. В.Улицкая Л. Е.

51,936,536,534,626,925,023,123,121,217,317,317,317,315,415,415,415,415,413,513,513,513,513,513,5

Детская русская литератураПаустовский К. Г.Крапивин В. П.Усачев А. А.Успенский Э. Н. Носов Н. Н.Бианки В. В.Булычев К.Мориц Ю. П.Цыферов Г. М.Крюкова Т. Ш.Маршак С. Я.Берестов В. Д.Прокофьева С. Л.Сладков Н. И.Астафьев В. П.Гайдар А. П.

50,046,240,440,438,534,632,730,830,826,926,925,025,025,023,123,1


18


#23 [281] 2016

Более чем в 50% библиотек, приняв-ших участие в исследовании, зафиксиро-ваны отказы на произведенияА. С. Пушкина, К. Г. Паустовского,А. И. Солженицына и Б. Акунина. Бо-лее чем в четверти библиотек в сегмен-те русской классической литературынаблюдается нехватка книг Ф. М. До-стоевского, И. А. Бунина, М. Горького,М. М. Зощенко, С. Чёрного, А. Н. Ост-ровского, в сегменте русской литерату-ры советской эпохи — произведенийВ. П. Астафьева, А. П. Платонова, Б.Васильева, Ч. Айтматова, А. Лиханова,А. Черкасова и П. Москвитиной, в сег-менте современной прозы — произведе-ний З. Прилепина, Д. Рубиной, А. Мари-ниной, Т. Устиновой. Е. Вильмонт, в сег-менте детской литературы — произве-дений В. Крапивина, А. Усачёва, Э. Ус-пенского, Н. Носова, В. Бианки, К. Бу-лычева, Ю. Мориц, Г. Цыферова,Т. Крюковой, С. Маршака, В. Бересто-ва, С. Прокофьевой и Н. Сладкова. От-метим, что среди перечисленных авто-

ров нет ни одной «проходной» фамилии,все они хорошо известны российскомучитателю.

В таблице ниже отражены произве-дения русской литературы, отказы накоторые зафиксированы более чем в9% библиотек.

Из современной русской литературыв рейтинге представлен роман З. Приле-пина «Обитель» о жизни в Соловецкомлагере особого назначения, семейная са-га в 3-х частях «Русская канарейка»Д. Рубиной, «Лавр» Е. Водолазкина(«Большая книга», 2013) и «Немцы»(«Национальный бестселлер», 2012)А. Терехова. В основном же это отказына произведения, предназначенные дляобязательного изучения в средней шко-ле, а также включённые в списки длявнеклассного чтения.

Отказы на детскую литературу в ос-новном также относятся к произведе-ниям, включённым в программное ивнеклассное чтение школьников. Какмы уже отмечали, 80% экспертов счи-тают, что такого рода произведениядолжны быть включены в НЭБ, и этомнение подтверждается результатамиизучения отказов.

Зарубежная художественная литература

На художественные произведения за-рубежных авторов зафиксировано

988 отказов. Отказы распределилисьследующим образом:• зарубежная классика — 255;• зарубежная проза 514, в том числе 425

отказов на произведения — современ-ных авторов;

• детская — 219.

На диаграмме представлено соотно-шение числа отказов на художествен-ную литературу для взрослых и для де-тей (юношества).

Отказы на детскую литературу ино-странных авторов составляют пример-но третью часть отказов на зарубеж-ную художественную литературу в це-лом.

Ниже приведена таблица, в которойуказаны авторы, на произведения кото-

Железников В. К.Коршунов М. П.Остер Г. Б.Алексин А. Г.Астафьев В. П.Искандер Ф. А.Коваль Ю. И.Чарская Л. А.Чарушин Е. И.Петрушевская Л. С.Пришвин М. М.Георгиев С. Г.Гераскина Л.Заходер Б. В.Куликов Г. Г.Скребицкий Г.Граубин Г. Р.Драгунский В. Ю.Житков Б. С.Осеева В. А.Погодин Р. П.Сапгир Г. В.Акимушкин И. И.Андреев Л. Н.Артюхова Н. М.Благинина Е. А.Голицын С. М.Голявкин В. В.Дмитриев Ю. Д.Дубов Н. И.Емец Д. А.Зощенко М. М. Катаев В. П.Пантелеев Л.Рыбаков А. Н.Толстой А. Н.

23,123,123,121,221,221,221,221,221,219,219,217,317,317,317,317,315,415,415,415,415,415,413,513,513,513,513,513,513,513,513,513,513,513,513,513,5

Автор Название % библиотекРусская художественная литература

Васильев Б. Л.Прилепин З.Достоевский Ф. М.Носов Е. И.Рубина Д. И.Васильев Б. Л.Водолазкин Е. Г.Грибоедов А. С.Закруткин В. А.Платонов А. П.Пушкин А. С.Терехов А. М.Черкасов А. Т., Москвитина П. Д.

Не стреляйте в белых лебедейОбительМальчик у Христа на ёлкеКуклаРусская канарейкаУтоли мои печалиЛаврГоре от умаМатерь человеческаяЮшкаЕвгений ОнегинНемцыЧерный тополь

13,513,511,511,511,59,69,69,69,69,69,69,69,6

Детская художественная литератураКуликов Г. Г.Голицын С. М.Граубин Г. Р.Искандер Ф. А.Коршунов М. П.Крапивин В. П.Булычев К.Коршунов М. П.Крапивин В. П.Цыферов Г. М.

Как я влиял на СевкуСорок изыскателейНезнакомые друзьяТринадцатый подвиг ГераклаПетька и его, Петькина жизньБрат, которому семьДевочка с ЗемлиДом в ЧеремушкахБелый щенок ищет хозяинаЧто у нас во дворе?

17,313,513,511,511,511,59,69,69,69,6


19#23 [281] 2016


рых отказы зафиксированы более чем в13% библиотек.

Основу списка составляют признан-ные мастера зарубежной литературы, аоткрывает его классик научной фанта-стики Рэй Брэдбери. Интерес к еготворчеству в России всегда был высок,его произведениями зачитывалось неодно поколение молодежи во многихстранах мира, но, по-видимому, новыйвсплеск вызван недавней (2012) кончи-ной мэтра.

Большинство авторов, на книги ко-торых зафиксировано большое числоотказов, хорошо известны российскомучитателю, но есть и менее знакомыеимена. Так, вторую позицию занимаетДжон Майкл Грин — американский ав-тор книг для подростков, наиболее из-вестными романами которого стали«Бумажные города» (2008) и «Виноватызвёзды» (2012).

На 3-й позиции — австрийская рома-нистка, драматург и поэт ЭльфридаЕлинек. В России Елинек долгое времябыла представлена переводом толькодвух её нашумевших романов «Любов-ницы» (1975) и «Пианистка» (1983). Од-нако сразу после вручения ей Нобелев-

ской премии (2004) на русский были пе-реведены все её крупные работы, в томчисле несколько театральных пьес, такчто интерес к её творчеству вполне за-кономерен.

Далее — современная английская пи-сательница, автор книг в жанре любов-ного романа — Джоджо Мойес, полу-чившая признание благодаря роману«До встречи с тобой», который разо-шёлся полумиллионным тиражом уже впервые месяцы после выхода и был пе-реведён на 31 язык. Такой же спрос за-фиксирован и на произведения одногоиз наиболее популярных молодых вос-точных писателей, уроженца Баку, Эль-чина Сафарли. Все книги автора написа-ны на русском языке, что, вероятно, так-же способствует успеху у нашего чита-теля. Орхан Памук — современный ту-рецкий писатель, лауреат Нобелевскойпремии по литературе (2006), с чьимтворчеством сравнивали произведенияСафарли, также в списке авторов, про-изведения которых хотят читать в Рос-сии.

В сегменте детской художественнойлитературы наибольшее число отказовна авторов, чьи книги уже прочитало неодно поколение. Исключение — Дж. Ро-улинг с мировым детским бестселлеромо приключениях Гарри Поттера.

В следующей таблице отраженыпроизведения зарубежных авторов, от-казы на которые зафиксированы болеечем в 9% библиотек.

Первые две позиции занимают про-изведения уже упомянутого намиДж. М. Грина. Далее нашумевший и при-обретший массовую популярностьпосле экранизации роман Э. Л. Джеймс«Пятьдесят оттенков серого». Равноеколичество отказов зафиксировано натри произведения, ставшие уже класси-кой («Убить пересмешника» Л. Хар-пер (Пулитцеровская премия, 1961),

«Последний дюйм» Дж. Олдриджа, ши-роко издаваемого ещё в СоветскомСоюзе, знаменитый единственный ро-ман Дж. Сэлинджера «Над пропастьюво ржи») и из современной прозы — ро-ман Ч. Паланика «Бойцовский клуб».

Отказы на книги для детей, представ-лены включенными в программы повнеклассному чтению произведениямиклассиков: «Историей с привидением»М. Твена и «Приключениями Эмиля изЛённеберги» А. Линдгрен.

***Вопрос включения художественной

литературы в НЭБ заслуживает, на нашвзгляд, дальнейшего обсуждения. В це-лом, мы поддерживаем идею включенияхудожественной литературы, хотя и снекоторыми оговорками. Прежде всего,в НЭБ не следует включать произведе-ния-однодневки. Это должны быть ака-демические издания, издания современ-ной отечественной и зарубежной прозы,в том числе номинанты и лауреаты раз-личных литературных премий, а такжепроизведения, на которые существуетустойчивый спрос и которых по-преж-нему не хватает на полках муниципаль-ных библиотек. Отбор по последнемупризнаку может быть основан на ре-зультатах мониторинга читательскогоспроса и отказов, общий анализ кото-рых изложен выше.

Относительно включения в НЭБдетской литературы у нас более жё-сткие требования. Мы придерживаемся

мнения, что формирование навыковчтения, воспитание культуры чтениялучше прививать детям через тради-ционную печатную книгу. Тем не менеепрогресс в информационных техноло-гиях остановить невозможно, и, веро-ятно, электронная библиотека — этохороший вариант для получения энцик-лопедических знаний. Что касаетсяопять же художественной литерату-

Автор Название % библиотекЗарубежная художественная литература

Грин Дж. М. Грин Дж. М.Джеймс Э.Л. Ли ХарперОлдридж Дж. Паланик Ч. Сэлинджер Дж.

Бумажные городаВиноваты звезды Пятьдесят оттенков серого Убить пересмешника Последний дюймБойцовский клуб Над пропастью во ржи

13,513,511,59,69,69,69,6

Детская художественная литератураТвен М. Линдгрен А.

История с привидением Приключения Эмиля из Лeннеберги

13,59,6

Автор % библиотекЗарубежная литература

Брэдбери Р.Грин Дж. М.Елинек Э.Мойес ДжоджоСафарли Э.Кинг С.Шекспир У.Олдридж Дж.Уайльд О.Риордан Р.Джеймс Э.Л.Лондон Дж.Мартин Джордж Р. Р.Ремарк Э. М.Робертс Н.Барнс Д.Генри О.Коэльо П.Паланик Ч.Памук О.Сэлинджер Дж.Эрин Хантер

82,732,728,823,123,121,221,219,219,217,315,415,415,415,415,413,513,513,513,513,513,513,5

Детская зарубежная литератураРодари Дж.Линдгрен А.Твен М. Нурдквист С. Янссон Т.Роулинг Дж.

44,240,428,826,917,313,5


20


#23 [281] 2016

ры, безусловно, это произведения, про-веренные временем, — проще говоря,классика. При отборе книг для НЭБследует обратиться к лучшим образцамиздательской продукции с иллюстра-циями, выполненными на высоком ху-дожественном уровне; через книгу по-знакомить детей с творчеством велико-лепных художников-иллюстраторов:Ю. Васнецова, В. Конашевича, В. Суте-ева, М. Пивоварова, Б. Диодорова. Еслиэто иностранная литература, то, без-условно, в переводах выдающихся ма-стеров: К. Чуковского, Б. Заходера,Л. Лунгиной и других. Но было бы не-справедливо ограничиться лишь про-изведениями писателей-классиков, ведьи в наше время есть немало авторов,чьи произведения также заслуживаютвнимания. Однако повторимся, — элек-тронные аналоги не должны заменятьдетям традиционные печатные книги.Выразим мнение, что приоритет в сег-менте детской книги всё же останетсяза печатным вариантом.

В целом же включение художе-ственной литературы в НЭБ повышаетеё доступность, особенно это касаетсяновинок. А вот отраслевая литература,особенно издания научно-популярного

характера, а также энциклопедическиеиздания, по нашему мнению, должнысоставить ядро «Популярной библио-теки».

Технология работы по отбору изда-ний для включения в коллекцию «По-пулярная библиотека» отражена в май-ском номере журнала «Университет-ская КНИГА» и в Информационном

бюллетене РБА» (№77, 2016). Предстоитдальнейшее уточнение критериев отбо-ра литературы. В работе по отбору до-кументов для предлагаемой «популяр-ной» коллекции в НЭБ готовы принятьучастие 77,8% экспертов. Надеемся, чис-ло неравнодушных к идее создания кол-лекции для муниципальных библиотек вскором времени увеличится.

* Данный материал представляет собой обзор от-казов только на художественную литературу.

С авторами можно связаться:[email protected]

О необходимости улучшения каче-ства отбора документов в фондымуниципальных библиотек.

Библиотечные фонды, муниципальныебиблиотеки, комплектование

This article is about the need toimprove the quality of selectionof documents to the funds of mu-nicipal libraries.

Library funds, municipal librari-es, library acquisitions

Все библиотеки столицы, в которыхесть читальные залы, — а таких в городе414 — подключены к Национальной элек-тронной библиотеке (НЭБ).

Это единая всероссийская информа-ционная система, в которую загружаютсякниги и другие печатные издания в оцифро-ванном виде. В особенностях работы элек-тронной библиотеки помог разобраться и.о.руководителя Московской дирекции поразвитию культурных центров ВладимирВладимиров.

— Раньше, чтобы почитать диссертациюили научную статью, надо было ехать, на-пример, в Российскую государственнуюбиблиотеку, — рассказывает Владимиров попути в Дом Лосева, где мы и будем вместес ним тестировать систему. — А с НЭБ мож-но прийти в любую районную библиотекуи получить доступ ко всем изданным, изда-ваемым и хранящимся в фондах российскихбиблиотек научным работам.

Ещё одно неоспоримое преимуществоэлектронной системы — в её постоянномобновлении. С подключением к НЭБ из ар-хивов столичных библиотек в единый циф-ровой фонд были добавлены такие эксклю-зивные вещи, как, например, прижизненноеиздание поэмы Пушкина «Цыгане» или не-сколько томов сочинений Жуковского, на-печатанных в 1857 году. Библиотека Лосеватакже может похвастаться своей уникаль-ной коллекцией книг.

— Конечно, в силу определённых обяза-тельств не все тексты доступны в электрон-

ном виде, но с помощью НЭБ можно узнать,есть ли у нас интересующие вас книги, и за-планировать к нам свой визит, — провожа-ет нас в читальный зал директор библиоте-ки «Дом А. Ф. Лосева» Валентина Ильина.

Чтобы получить доступ к Национальнойэлектронной библиотеке, нужен читатель-ский билет. Его уникальный номер — этоключ, который поможет авторизоватьсяв системе на сайте НЭБ.

— Давно хотел почитать кандидатскуюдиссертацию Владимира Филиппова (за-мглавы Департамента культуры Моск-вы), — воспользовавшись случаем, Влади-мир Владимиров решил полистать научнуюработу коллеги.

Вводим в поисковую строку фамилиюавтора. НЭБ тут же выдаёт список из 254 из-даний, включая воспоминания практика-механика парохода «Челюскин» МихаилаФилиппова.

— Главное — правильно оформить за-прос, — подсказывает зам. директора Биб-лиотеки Лосева Татьяна Мошковская. —Поставьте галочку вот здесь, теперь добавь-те название.

Кстати, издания можно искать и поключевым словам.

— Музыка по натуре всем приятна, —Владимиров вводит случайную цитату изкниги XVIII века «Любомудрие».

Она нашлась в закромах реальной биб-лиотеки, но в виртуальной её пока нет. Затоесть картины из музеев и документы из ар-хивов.

Александр Кибовский, руководительДепартамента культуры Москвы:

— Одним из условий организации досту-па к НЭБ было наличие статического ip-ад-реса в каждой библиотеке, а также минимумодного персонального компьютера дляпользования посетителями библиотек. Ксожалению, выделение персональных ip-ад-ресов для московской библиотечной сети -дорого и небезопасно. Департамент инфор-мационных технологий города Москвы со-вместно с Дирекцией по развитию культур-ных центров и Российской государственнойбиблиотекой решили данный вопрос цент-рализованно. Они организовали доступ кфондам НЭБ с помощью информационно-телекоммуникационной инфраструктурыправительства Москвы. Вся процедура под-ключения заняла один год. Она началась вноябре 2015 года и в 2016 году завершилась.

Наталья ТростьянскаяЗамдиректора библиотеки «Дом А. Ф.

Лосева» Татьяна Мошковская помогаети.о. главы Московской дирекции культур-

ных центров Владимиру Владимирову най-ти в НЭБ редкую книгу

Все библиотеки Москвы подключены к НЭБ


21#23 [281] 2016


ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ биб-лиотеки лаконична. В 1936 г.в Доме Советов Кировскогорайона была открыта биб-

лиотека со штатом из 6 человек и книж-ным фондом в 4655 экземпляров. Вовремя Великой Отечественной войныкниги были упакованы в ящики и спря-таны в подвальном помещении ДомаСоветов. Одних библиотекарей эвакуи-ровали, других мобилизовали в МПВО.

В 1944–1945 гг. фонд размещался вобщежитии Кировского завода.В послевоенное время библиотека не-сколько раз меняла своё местоположе-ние, пока в 1978 г. не обрела оконча-тельное место прописки на улице ЛениГоликова, д. 31. Именно с этого периоданачинается современная история биб-лиотеки, получившей в связи с центра-лизацией, статус Центральной районнойбиблиотеки — руководящего, методиче-ского и консультационного центра для11 библиотек района со штатом из48 человек, которые ежегодно обслужи-вают более 15 тыс. читателей. Книжныйфонд регулярно обновляется и попол-няется литературными новинками наразличных носителях, на сегодняшнийдень он достигает более 270 тыс. ед. хра-нения.

Благодаря реализации городских иведомственных целевых программ поразвитию библиотечного дела, Цент-ральная районная библиотека преврати-лась в информационно-интеллектуаль-ный центр для жителей района, кото-рый предоставляет пользователям опе-ративный доступ к любой информации.Сегодня невозможно представить биб-лиотеку без электронного каталога, ме-диатеки, специализированных служб.

Вошли в повседневную практику такиесервисные услуги, как виртуальнаясправочная служба, электронная до-ставка документов, онлайн-продлениекниг, электронное бронирование и за-каз книг из других библиотек города поМБА. Предоставляется бесплатный до-ступ в интернет и доступ к электроннымполнотекстовым базам «ЛитРес»,«Public.ru», «EastView», «Издательскийдом Гребенникова» (Grebennikon).

ЦРБ активно работает с сайтом ЦБСКировского района и информационнойавтоматизированной системой «Единоеинформационное пространство в сферекультуры» Министерства культуры Рос-сии. Сайт библиотеки, странички в соци-альных сетях, информационные спискии дайджесты «Весь Кировский район», вкоторых более 14 лет отражаются пуб-ликации о событиях в сфере культурыиз районных газет, служат хорошим на-вигатором в мире книг и услуг Цент-ральной библиотеки.

Для современного посетителя биб-лиотеки большое значение имеют про-странство и комфорт. И если мы хотимпривлечь читателей, то должны созда-вать соответствующие условия. Преждевсего это тишина и рабочая обстановка,дающая возможность собраться с мыс-лями, доступ к разнообразным инфор-мационным ресурсам, консультацион-ная помощь в поиске нужного докумен-та. Здесь создана аура радушия и госте-приимства: привлекательные интерье-ры, рабочие места для занятий и зоныотдыха, конференц-зал и картинная га-лерея, выставочные пространства и зе-лёные уголки из живых растений, краси-вая, удобная современная мебель, чисто-та и уют создают у посетителей библио-

НЕЛЛИ СОКОЛОВА

Нелли Алексеевна Соколова, директорСанкт-Петербургского

государственного бюджетногоучреждения Централизованной

библиотечной системы Кировскогорайона, заслуженный работник

культуры РФ

В декабре этого года Централь-ной районной библиотеке Ки-ровского района им. М. Шоло-

хова в Санкт-Петербурге исполняется 80 лет.

Автопортрет на фоне юбилея

Оазис культуры и покоя


22


#23 [281] 2016

теки хорошее настроение, настраиваютна позитивное восприятие мира. «Оазиспокоя, культуры и интеллигентно-сти», «Приходишь в библиотеку и по-падаешь в другой мир: современный итрадиционный одновременно» — такпишут читатели о Центральной библио-теке в «Книге отзывов».

Визитной карточкой библиотеки яв-ляется девиз — «К добру через книгу».В соответствии с ним Центральная биб-лиотека им. М. Шолохова создала свойобраз и выстроила всю информацион-но-просветительскую стратегию.

Благодаря программе «Созданиекорпоративной сети социально-досуго-вых и информационных центров на базеЦБС Кировского района» в Централь-ной библиотеке создан «Центр инфор-мационной скорой помощи для населе-ния по социальным вопросам». Главнаямиссия центра — удовлетворение ин-формационных потребностей населенияв области права, образования, здраво-охранения, экологии, краеведения и др.Используются ресурсы как ЦРБ, так идругих библиотек, входящих в Центра-лизованную библиотечную систему рай-она. Жители района и посетители биб-лиотеки имеют доступ к книгам, интер-нет-ресурсам, полнотекстовой правовойбазе «Консультант-Плюс». Мы смоглиорганизовать их досуг, качественно иоперативно информируем их по право-вым вопросам.

Краеведческая деятельностьКраеведение является одним из веду-

щих направлений в работе ЦРБ. «Изю-минка» библиотеки — созданная в 1990-е годы выставочная экспозиция «Тривека Петергофской дороги. От Нар-вских ворот до Лигова». Создать её наспобудило расположение библиотеки. Кначалу XIX в. на Петергофской дорогеот Петергофа до Ораниенбаума насчи-тывалось 167 усадеб, и наше здание на-ходится на территории одной из них

(территории дачи А. Д. Шереметева, из-вестного музыканта и мецената). Настендах — ксерокопии старинных гра-вюр и карт, портреты бывших хозяевусадеб, современные фотографии Ки-ровского района. Многие фотографии,представленные в экспозиции, сделаныбольшим другом библиотеки краеведомТ. Н. Ладыгиной в 90-е годы ХХ века.Они уже стали историческими докумен-тами, зафиксировали памятники архи-тектуры и ландшафта. В библиотеке со-браны информационные ресурсы по ис-тории Петергофской дороги. Созданакартотека. Сделаны ксерокопии статейиз дореволюционных журналов и ред-ких книг, ведётся сбор материала из раз-личных архивов города. В фонде хра-нятся фотографии с видами усадебнойжизни, достопримечательностями рай-она начиная с 90-х годов XIX в. (К. Бул-лы), довоенного и послевоенного строи-тельства в районе, фотографии военно-го периода (район Автово), карты, пла-ны усадеб, чертежи домов, открытки сизображениями владельцев усадеб и до-стопримечательностей района. Соби-раются сведения о хозяевах (их насчи-тывается более 200).

Более 15 лет в Центральной библио-теке успешно реализуется краеведчес-кая программа «Встречи на Петергоф-ской дороге», в рамках которой читает-ся цикл лекций, проводятся пешеходныеэкскурсии по территории бывших уса-деб, экскурсии по экспозиции, устраи-ваются выставки работ местных худож-ников и фотографов, краеведческиечтения, презентации книг. Ежегодно со-трудники Центральной библиотеки уча-ствуют в научных Всероссийских Во-ронцовских чтениях, выступают ини-циаторами их проведения. Центральнаярайонная библиотека дважды принима-ла гостей Чтений. В 2016 г. юбилейныеXXV Воронцовские чтения также прой-дут в Санкт-Петербурге при активномучастии библиотекарей ЦРБ.

Два раза в год научные сотрудникиинститутов, музеев, краеведы профес-сионалы и любители, читатели библио-теки собираются на краеведческие чте-ния, чтобы рассказать о новых, ранее неисследованных или просто забытыхстраницах истории Кировского районаСанкт-Петербурга. По итогам такихчтений и конференций регулярно, начи-ная с 2013 г., издаются краеведческиесборники с одноименным названием«Встречи на Петергофской дороге».

Кроме сборников краеведческих ма-териалов, буклетов «Три века Петер-гофской дороги» и «Авангард в Киров-ском районе», Центральная библиотекаболее 5 лет выпускает электронныедиски аудио-гиды, в которых органичносочетается текстовая, иллюстративнаясоставляющая и звучащее слово.«Александрино: владельцы, судьбы, ис-тория», «Ульянка — старинное пред-местье Петербурга», «Храмы за Нар-вской заставой», «Памятники ВеликойОтечественной войны в Кировскомрайоне» — вот неполный перечень про-дукции. Успех краеведческой деятель-ности ЦРБ во многом определяется не-утомимостью ведущего библиотекаряЛюбови Александровны Старковой,стоявшей у истоков этой работы. Онабез устали занимается сбором инфор-мации, разысканием в библиотеках, ар-хивах документов и фотоматериалов поистории района, популяризацией этихсведений.

Живое человеческое словоНесмотря на прочно вошедшие в на-

шу жизнь технологии, ничто не можетзаменить потребности в человеческом


23#23 [281] 2016


общении. В библиотеке можно реализо-вать свои таланты, побеседовать, обсу-дить интересную книгу, поучаствовать ввыставках творческих работ, конкурсах,акциях и праздниках. Взаимодействиебиблиотекарей и читателей — неотъем-лимая часть тематических книжно-предметных выставок с использованиемчастных коллекций жителей Кировско-го района. Яркие впечатления осталисьот выставок «Капсула времени», на ко-торой была представлена коллекциястаринных шляп XIX–XX вв. члена сою-за дизайнеров России, «Башмачок» сколлекцией туфелек XIX–XX вв., «Миркамня», «Мир бабочек», «Цветы в жиз-ни», «Путешествуем по России».

Выставочная работа библиотеки не-отделима от проведения уникальныхмероприятий. Встречи готовятся в рас-чёте на конкретную возрастную катего-рию и охватывают всё многообразиелитературных, музыкальных стилей,жанров, направлений. Повседневнаяжизнь Центральной районной библио-теки насыщена событиями. Это и на-учно-практические конференции, семи-

нары, круглые столы, акции, конкурсы,фестивали, интересные встречи каккраеведческие, так и с членами писа-тельских организаций Санкт-Петербур-га и России, музыкальные вечера, еже-недельные кинопоказы в осенне-зимнийсезон и летние читальные залы на при-роде в погожие летние дни. Это далеконе весь перечень культурно-досуговой

работы организуемой для населенияКировского района. Успешно реали-зуются долгосрочные проекты: «Музы-ка в библиотеке», в котором принимаютучастие студенты фортепьянного отде-ла Музыкального училища им. Н. А.Римского-Корсакова и Академии рус-ского балета им. А. Я. Вагановой, уча-щиеся Школы искусств №2 Кировскогорайона, различные хоровые коллекти-вы; «Музей в чемодане» совместно с Му-зеем политической истории России;«Киносреда»; «Умные фильмы» и мн.другие.

«Для меня каждое посещение вашейбиблиотеки — большое удовольствие:прекрасные кинофильмы, очень обходи-тельный персонал. Меня тянет сюда, ивсегда ухожу с хорошим настроением ихорошей книгой», — пишет в книге от-зывов читательница В. Самойленко.

Пульс библиотеки — её коллективВ Центральной библиотеке Киров-

ского района за долгие годы работысложился дружный коллектив, где мо-лодые кадры идут в ногу и набираютсяопыта, эрудиции, компетентности устарших. Старшие коллеги — опытныепрофессионалы, поддерживают, помо-гают в их начинаниях и ждут от нихкреативных предложений. НатальяВикторовна Старовойтова, заведующаяЦентральной библиотекой, проработа-ла здесь 33 года, начав карьеру обыч-ным библиотекарем. Здесь отыскаласвою любовь среди читателей, «основа-ла» библиотечную династию (дочь по-шла по стопам мамы и также трудится вЦБС). Вот уже более 15 лет НатальяВикторовна возглавляет ЦРБ, являясьсвязующим звеном в работе её много-численных отделов.

Сердце библиотеки — отдел обслу-живания, именно сюда приходит чита-тель за книгой, за информацией, накультурно-досуговые мероприятия.Этот отдел долгие годы бессменно воз-

главляет Мария Васильевна Лазарева —зачинатель и организатор всех интерес-ных библиотечных дел, культурно досу-говой, массовой работы, отличный про-фессионал, настоящий наставник моло-дёжи, воспитавший не одно поколениебиблиотечных работников, таких какОльга Юрьевна Конакова, которая с не-давнего времени возглавляет сектор ли-тературы по искусству ЦРБ.

Созданный 20 лет назад, этот секторстал ярким пятном в пространстве биб-лиотеки. Тихо играет музыка, идёт по-каз кинофильма, на стенах — картины,на полукруглых столах — тематическиекнижные выставки к знаменательнымдатам, на абонементе привлекают вни-мание виртуальные выставки.

В библиотеку зачастую приходят нетолько за книгой, но и за советом; одниодиноки, другие озлобленны, третьи —счастливы. И каждому необходимо по-мочь, подсказать ответить, пригласитьна библиотечные мероприятия, теплопобеседовать, порекомендовать соот-ветствующую книгу, журнал или сайт.Многие читатели, войдя в библиотеку,ищут глазами «своих» библиотекарей,«девушек» (большинство из них отдалипрофессии более 25 лет): Тамарочку,Мариночку, Амелию, Леночку, как лю-бовно называют их читатели.

Любую информацию по интересую-щей читателя теме, консультацию поработе с базами данных и интернетомквалифицированно отыщут или помо-гут найти сотрудники информационно-библиографического отдела ЦРБ: Ла-риса Александровна Герасимова, Люд-мила Николаевна Смирнова, ЖаннаАлексеевна Петрова и конечно, заве-дующая отделом Наталья Валентинов-на Клюкина. Более 10 лет Наталья Ва-лентиновна проводит для библиотека-рей и читателей библиографические об-зоры новых публикаций в литературно-художественных журналах, рассказы-


24


#23 [281] 2016

вает о книгах-лауреатах литературныхпремий России. Сотрудники информа-ционно-библиографического отдела впомощь краеведческой деятельностиЦРБ выпускают дайджест газетныхпубликаций «Весь Кировский район»,ведут полнотекстовую краеведческую и

библиографическую базы данных, ак-тивно участвуют во всех проектах Кор-поративной сети общедоступных биб-лиотек Санкт-Петербурга. В год лите-ратуры ими было проведено исследова-ние «Что читают библиотекари», по егорезультатам были сделаны доклады на

профессиональных конференциях и се-минарах, выпущены буклеты в помощьчитателям, напечатана статья в журнале«Библиотечное Дело».

Библиотека не может существоватьбез отдела комплектования и обработкилитературы. Почти 30 лет здесь трудит-

ся бессменный руководитель этого от-дела Надежда Павловна Мазуренко,знающий специалист, «стахановец»своего дела.

Заметный вклад в становление и раз-витие и не только ЦРБ, но и всей ЦБСвносят методисты. Особого уважения за-служивает заведующая отделом ЕленаАлександровна Долгая, которая начина-ла работу в Центральной библиотекепростым библиотекарем и вот уже 25 летявляется помощником, консультантом.

Ну а комплекс работ, связанных сосвоением, адаптацией, внедрением и ис-пользованием современных технологийосуществляет команда отдела. автома-тизации ЦБС, который до недавнеговремени возглавлял Игорь ВадимовичФёдоров, в настоящее время — замести-тель директора ЦБС по персоналу.

Центральная районная библиотекаим. М. Шолохова — это традиционнаябиблиотека, которая сохраняет, допол-няет и развивает традиции, заложенныебиблиотекарями разных поколений, вней соответствующая аура, приветли-вые и внимательные сотрудники. Улыб-ка — это «флаг корабля»! Это высказы-вание из песни в фильме «Дети капитанаГранта» применимо ко всем библиоте-карям ЦРБ. Они с улыбкой встречаюткаждого. Один из читателей в книге от-

зывов написал: «В искренней улыбкебиблиотекаря — открытость челове-ческой души, желание прийти на по-мощь каждому!». И далее: «Душа запелавмиг, запело сердце наше». «Нам всемочень нравиться в вашей библиотеке.Вы вносите частичку тепла, доброты,заботы в наши сердца. Посещения биб-

лиотеки помогают развивать, об-учать и воспитывать наших детей».

Оглядываясь на прошедшие годы, по-нимаешь, что путешествие не всегда бы-ло лёгким, но всегда положительно ре-зультативным, давшим толчок для дви-жения вперёд и только вперёд.


Об истории и современной деятель-ности Центральной районной биб-лиотеки Кировского района им. М.Шолохова в Санкт-Петербурге.

История библиотечного дела, биб-лиотечные кадры, традиции, крае-ведение, библиотечные проекты

This article is about the histo-ry and current activities of theSt. Petersburg Central Districtnamed after M. Sholokhov Libraryin St. Petersburg.

History of libraries, librarystaff, tradition, local history,library projects

В декабре 1936 г. в Исполкоме Кировско-го районного Совета народных депутатовЛенинграда открыта библиотека, фонды ко-торой в 1978 году стали основой для Цент-ральной районной библиотеки.

В 1995 г. для удобства читателей изданияпо искусству и краеведению выделены в от-дел литературы по искусству. В отделе лите-ратуры по искусству есть лекционный зал спрекрасной акустикой, где проводятся раз-личные библиотечные мероприятия: лите-ратурные вечера, встречи, лекции, музы-кальные концерты, праздники, благотвори-тельные акции.

В 1997 году с помощью краеведов Д. Аминова, Т. Ладыгиной, С. Горбатен-

ко, создаётся экспозиция по историиПетергофской дороги. С 2003 г. в залелитературы по искусству собираются и

систематизируются материалы по крае-ведению Кировского района и Петер-гофской дороги. Начато создание элек-тронного банка данных краеведческихматериалов.

В 2006 г. открыт «Центр информацион-ной скорой помощи».

Центральная районная библиотека яв-ляется методическим центром для всех биб-лиотек района.

Библиотека работает по программе «К добру через книгу».

Недавно библиотека отметила своё 80-летие. Поздравить её пришли давниедрузья, читатели и многочисленные по-клонники

Юбилей центральной районной библиотеки


Год кино

25#23 [281] 2016

КИНЕМАТОГРАФ не так свя-зан с непосредственной дея-тельностью библиотек, кактемы двух предыдущих лет:

культуры (2014) и литературы (2015),однако библиотекам не чужд. Литера-турные произведения являются основойэкранных образов, кинематографистыобращаются к библиотечным ресурсамдля работы над фильмами, библиотекиже в свою очередь используют достиже-ния киноиндустрии в своей культурно-просветительской деятельности.

Работа библиотек в русле тематиче-ских лет находит отражение в путеводи-теле по литературно-краеведческим ин-тернет-ресурсам «Литературный мирРоссии». Данный проект реализуетсяРНБ с 2015 г. и призван собрать и систе-матизировать все имеющиеся интернет-ресурсы литературной тематики в мас-штабах Российской Федерации1. Поиск иввод информации осуществляют со-трудники Отдела библиографии и крае-ведения и Центра чтения РНБ. Специа-листы Центра чтения пополняют дан-ный ресурс информацией о деятельно-сти Центральных библиотек субъектовфедерации2. В 2016 г. была выделена от-дельная рубрика «Библиотеки в Год ки-но», в которой представлены публика-ции на библиотечных сайтах, посвящён-ные работе в рамках данной тематики.Такая информация отображается повозможности полно и может дать пред-ставление о деятельности библиотек ре-гиона в Год российского кино.

Все ЦБ субъектов РФ разместили насвоих сайтах материалы о работе в годкино. Однако число записей по регио-нам существенно различается. Лидера-ми являются ЦГПБ им. В. В. Маяков-

ского (Санкт-Петербург) и НБ Чуваш-ской Республики. Менее 10 материаловпредставили на своих сайтах 41 библио-тека (48 %), от 10 до 19 — 27 (32 %), от20 до 29 — 10 (12 %), 30 и более —7 (8 %).

Более 90 % библиотек разместили насвоём сайте баннер Года российскогокино. У 15 % библиотек имеются тема-тические рубрики, в которых отобра-жаются материалы центральной биб-лиотеки и/или муниципальных библио-тек региона о деятельности в Год кино.

82 региона из 85 приняли участие вовсероссийской социально-культурнойакции «Библионочь-2016», которая про-шла под девизом «Читай кино!». Многиебиблиотеки стали площадками всерос-сийской акции «Ночь кино», также темакинематографа нашла отражение припроведении «Ночи искусств». Каждаярегиональная библиотека продемон-стрировала свой взгляд на освещениероссийского кино и его связи с книгой ичтением.

Материалы, вошедшие в рубрику пу-теводителя «Библиотеки в год кино»,условно можно распределить по сле-дующим тематическим блокам:

1. Кино и край.2. Работа с экранизациями.3. Собственная кино- и видеопродук-

ция библиотек.4. Кинопоказы в библиотеках.5. Другие мероприятия по популяри-

зации отечественного кинематографа.

Кино и крайКраеведческое направление работы

для библиотек сегодня является однимиз наиболее востребованных и пер-спективных. Неудивительно, что мно-

Анна Сергеевна Степанова, ведущийметодист Центра чтения Российской

национальной библиотеки

Центральные библиотеки субъектовРоссийской Федерации

в Год российского киноПо материалам путеводителя «Литературный мир России»

ЛЮДМИЛА ГЛУХОВА, АННА СТЕПАНОВА

Людмила Валентиновна Глухова,старший научный сотрудник Центра

чтения РНБ, кандидатпедагогических наук,


Для российских библиотек впоследние годы одним из акту-альных направлений стала ра-бота в русле тематического го-да, объявляемого Президентомроссийской Федерации. 2016 г.стал Годом российского кино.


26

Поздравляем!

#23 [281] 2016

гие региональные библиотеки осу-ществляют деятельность в русле кино-краеведения. Проводятся мероприятияи выставки, создаются информацион-ные ресурсы, отражающие взаимо-связь кино с регионом в различныхаспектах:• деятели отечественного кинематогра-

фа — уроженцы края;• фильмы о крае и фильмы, снятые в

крае;• экранизации произведений о крае

и/или принадлежащих перу писате-лей-земляков;

• история киноиндустрии в крае.Библиотеки не только проводят от-

дельные мероприятия, но и реализуюткраеведческие проекты, продвигающиефильмы. В качестве примера можнопривести проект НБ им. Н. Г. Доможа-кова Республики Хакасия «Кино и Кни-

га — хада (вместе)». В рамках проекта вбиблиотеке действует «Видеосалон ха-касского кино». Зрители смотрят и об-суждают как уже полюбившиеся филь-мы, связанные с Хакасией, так и новыекиноленты, а также встречаются с актё-рами и режиссёрами. Клуб ростовскогокино, организованный в Донской ГПБ,ставит перед собой такие важные зада-чи, как показ на большом экране филь-мов местных авторов, а также знаком-ство и общение с ними, совместный по-иск возможностей продвижения снятыхфильмов. В рамках комплексной куль-турно-просветительской программыНБ Чувашской Республики «Книга +кино» большое внимание уделяется со-временным фильмам, в создании кото-рых принимали участие земляки. Эта жебиблиотека участвует в проведении Че-боксарского международного кинофе-стиваля и Всечувашского кинофестива-ля «Асам».

Библиотеками созданы комплекс-ные интернет-ресурсы, посвящённыекинокраеведению. Так, ОренбургскаяОУНБ подготовила интерактивнуюмногослойную карту «Кино и Орен-буржье». Это специальный электрон-ный ресурс о фильмах, снятых в обла-сти, деятелях кинематографа, связанныхс краем. Полнотекстовой электронныйресурс Вологодской ОНБ «Киноискус-ство в Вологодской области» посвящёнистории вологодского кинематографа сначала ХХ в. и по настоящее время. Всежелающие могут посмотреть и почи-тать электронные варианты книг илистатей из журналов и газет, увидеть кад-

ры из любимых фильмов или фотогра-фии известных актёров и актрис, послу-шать аудиозаписи по истории первыхвологодских кинотеатров. Информа-ционно-библиографический ресурс Ке-меровской ОНБ «КиноВселенная Куз-басса» является наиболее полным ис-точником библиографических записей,отражающих развитие кинематографи-ческой отрасли Кемеровской области впериод с 1939 по 2015 год.

Тема местного кинематографа мо-жет находить отражение и в электрон-ных библиотеках. Например, НБ Рес-публики Башкортостан им. А.-З. Вали-ди создала в Национальной электрон-ной библиотеке республики коллекцию«Фильмы киностудии “Башкортостан”».

Работа с экранизациямиЭто направление не менее популярно

у библиотек, чем краеведческое. Имен-но экранизация позволяет связать кинои книгу, дает литературную основу дляпроводимых мероприятий. Используют-ся различные формы работы: просмот-ры с обсуждениями, просмотры-сравне-ния с книгой, рассказы о судьбе литера-турного произведения в кино, книжныевыставки и комплексные выставки сэкспонированием видеоматериалов. Эк-ранизациям посвящены и информацион-

ные ресурсы, создаваемые библиотека-ми: виртуальные выставки, рекоменда-тельные списки экранизированныхкниг, обзоры экранизаций отечествен-ной литературы, электронные презен-тации.

Ряд проектов, реализуемых ЦБ ре-гионов в течение года, также непосред-ственно связан с экранизациями. Срединих проект Крымской РУНБим. И. Я. Франко «ЧиС (Читай и смот-ри)». В течение года читатели библиоте-ки знакомятся с 10 литературными про-изведениями-юбилярами 2016 г. и их эк-ранизациями. В рамках проекта такжевсе желающие могут представить эссеили видеоролик с художественным чте-нием, причём библиотека также предо-ставляет возможность записать свое ви-део в ходе мероприятия. В рамках засе-даний клуба «Cinema page» при НБ Рес-публики Карелия зрители сравниваютфильм и книгу, причём значительнаячасть демонстрируемых фильмов — эк-ранизации произведений современнойлитературы. Мурманская ГОУНБ под-готовила цикл открытых лекций «Лите-ратура в фокусе кино», которые читаеттеатральный обозреватель.

Собственная кино- и видеопродукция библиотек

Год кино подтолкнул целый ряд биб-лиотек к созданию собственной продук-ции. В частности они приняли участие вобъявленном РГБМ всероссийском кон-курсе короткометражных фильмов длякиноальманаха «Однажды в библиоте-ке». Две региональные библиотеки —Республики Ингушетия и Красноярско-го края — разместили на своих сайтахинформацию об этом конкурсе.

Помимо этого, библиотеки создаютсобственные видеоролики, буктрейле-ры, видеозарисовки. К процессу созда-ния кино привлекаются и читатели.Так, в Алтайской КУНБ им. В. Я. Шиш-кова был запущен проект, предпола-гающий проведение мастер-классов из12 занятий «Этапы создания видео-фильма». В рамках курса слушателиучатся разрабатывать сценарий, делатьраскадровку, изучают теорию и практи-ку видеосъёмки, монтажа. В Воронеж-ской ОУНБ действует «Творческая ки-нолаборатория “ARTель”», в ней заня-тия по пяти дисциплинам ведут кинема-тографисты.


27#23 [281] 2016

Поздравляем!

Мероприятия акции «Библионочь»некоторые библиотеки посвятили съё-мочному процессу. На импровизирован-ных съёмочных площадках желающиемогли попробовать себя в качестве сце-наристов, режиссёров, актёров, гримё-ров, монтажёров. В Алтайской КУНБ врамках «Библионочи» было организо-вано 38 творческих площадок, демон-стрировавших разные этапы созданияфильма. В НБ Республики Бурятия, НБЧувашской Республики и СамарскойОУНБ режиссёры проводили кастингидля съёмок в фильмах. В ряде библио-тек прошли фотопробы, тренинги, ма-стер-классы.

Кинопоказы в библиотекахВ Год кино активизировалась дея-

тельность библиотек по демонстрациикинофильмов. В некоторых библиоте-ках, в частности, в ЦГПБ им. В. В. Мая-ковского г. Санкт-Петербурга кинопо-казы являются традиционной состав-

ляющей их массовой работы. В библио-теке фильмы демонстрируются на всехплощадках, реализуется несколько про-ектов, связанных с кинопоказами:«Классика отечественного кино», «Ки-нокомедия. Лучшие комедии отече-ственного кинематографа», «КиноГло-бус», «Мастера отечественного кинема-тографа».

Для других библиотек Год кино сталповодом для открытия на своей базе ки-носалонов, киноклубов, кинолекториеви даже мини-кинотеатров, как в ННБРеспублики Северная Осетия-Алания. Вэлектронном читальном зале Оренбург-ской ОУНБ открылся АртХаус Клуб, в

котором проходят кинопоказы извест-ных зарубежных и российских авто-рских фильмов. В летнее время Дальне-восточная ГНБ организовала летнийкинотеатр «Библиодвор», используя дляэтих целей пространство внутреннегодворика библиотеки. Для показа выби-рались фильмы, так или иначе связан-ные с юбилеями 2016 г.: самих фильмов,экранизированных книг или их авторов,актёров, снимавшихся в фильме.

Другие мероприятия по популяризации отечественного

кинематографаБиблиотеки работают и по другим

темам, связанным с киноиндустрией. Рядпроектов к Году российского кино но-сит комплексный характер, как, напри-мер, проект Саратовской ОУНБ «Кино

и литература: образы времени». Онвключает в себя кинолекторий «Класси-ческий кинозал» и разнообразные меро-приятия, связанные с темой кино (лите-ратурные вечера, Гражданский форум,часы интересных встреч и киновстречи,посвященные деятелям кинематогра-фа — юбилярам года).

Библиотеки активно отмечают юби-леи известных актёров и режиссёров.К юбилейным датам выдающихся дея-телей отечественного кинематографапроводятся вечера с кинопоказами, ор-ганизуются книжные выставки, в томчисле виртуальные, создаются инфор-мационные продукты. На сайте Дальне-восточной ГНБ ежемесячно выстав-ляются буклеты «Актёры» и «Киноре-жиссеры», посвящённые юбилярам2016 года. НБ Республики Адыгея пред-ставляет обзоры «Калейдоскоп кино»,также посвящённые киноюбилеям. Биб-лиотеки отмечают и писателей-юбиля-ров 2016 г., произведения которых былиэкранизированы: У. Шекспира, Н. Лес-кова, М. Булгакова.

Ещё одна популярная у библиотектема — музыка кино. В подавляющембольшинстве центральных региональ-ных библиотек проводятся концерты,

музыкальные и литературно-музыкаль-ные вечера, на которых исполняютсяпесни и мелодии из кинофильмов. В ря-де библиотек, в частности в НБ Респуб-лики Дагестан им. Р. Гамзатова, Астра-ханской ОНБ, теме музыки в кино былипосвящены выставочные проекты. Длялюбителей музыки в Курской ОНБ бы-ли подготовлены концертные програм-мы «Песни-легенды русского кинемато-графа», «Набат войны нам вновь стучитв сердца».

Осуществляя работу в рамках Годароссийского кино, некоторые библиоте-ки подходят к ней весьма творчески.Так, в феврале 2016 г. сотрудники НБУдмуртской Республики решили объ-единить два информационных повода —Год российского кино и День святогоВалентина. В библиотеке была органи-зована выставка «Валентин и Валенти-

на», посвящённая известным отече-ственным киноактерам, исполнителямзакадровых песен, сценаристам, нося-щим эти имена.

Отдельно следует сказать о методи-ческой работе библиотек в Год кино.К сожалению, в последние годы на сай-тах региональных библиотек каких-ли-бо методических материалов появляет-ся крайне мало. Не стала исключениеми тема Года кино. В качестве примераможно назвать методическое письмо«Библиотеки — Году кино», представ-ленное на сайте ГУНБ Красноярскогокрая, эта же библиотека опубликовалаинформацию для коллег, работающих всоциальных сетях по теме «Кино и лите-ратура». Методические рекомендации,призванные оказать помощь в организа-ции тематических мероприятий, разме-стили в сети Иркутская ОГУНБ, Кур-ганская ОУНБ.

Гораздо чаще на библиотечных сай-тах знакомят с опытом муниципальныхбиблиотек региона. Около четвертивсех Центральных региональных биб-


28

Год кино

#23 [281] 2016

лиотек представили информацию о про-ведении акции «Библионочь» под деви-зом «Читай кино!» в регионе. Мероприя-тия муниципальных библиотек к Годуроссийского кино освещены на сайтахНБ Республики Бурятия, НБ ЧувашскойРеспублики, Красноярского края, Воло-годской ОУНБ и других. Активное уча-стие в организации подобных мероприя-тий в районах приняли, например, Ле-нинградская и Тамбовская ОУНБ.

В целом, материалы, размещённыена сайтах ЦБ субъектов РФ, дают пред-ставление об их деятельности в Год рос-сийского кино. Для большинства биб-лиотек работа в русле тематическогогода явилась возможностью проявитьсебя, реализовать интересные идеи ипроекты, развить партнерские отноше-ния с кинематографистами, кинотеатра-ми, различными творческими объедине-ниями. Однако такой подход характеренне для всех библиотек. На сайтах неко-торых из них представлены лишь от-дельные публикации, хотя тематическии связанные с Годом кино, но не пока-зывающие индивидуальность библиоте-ки в работе в данном направлении.

Материалы разных библиотек нерав-нозначны по своему качеству. Анализзаписей проекта «Литературный мирРоссии» позволил выявить целый рядсуществующих проблем, как в подачетематической информации, так и в са-мом отношении библиотек к осуществ-ляемой деятельности.

Первая, важная проблема — трудно-сти в поиске информации о работе в Годкино. Выше говорилось, что отдельная

тематическая рубрика Года кино есть насайтах лишь у отдельных центральныхрегиональных библиотек, причём у рядаиз них в ходе реорганизации сайтов соз-данная рубрика исчезла. Большинствоматериалов представлено в разделе«Новости», что, во-первых, затрудняетпоиск нужной информации о мероприя-тии, прошедшем какое-то время назад,во-вторых, делает её недолговечной. В отдельных публикациях упоминаютсяпроекты библиотеки, однако сведения осамих проектах на сайте не представле-ны. Из названий материалов также невсегда ясно, что они посвящены меро-приятию к Году кино.

Вторая, не менее важная проблема —несоответствие представленных мате-риалов заявленной теме. Библиотекаможет указать, что мероприятие прове-дено в рамках Года российского кино,однако тематически с кинематографомоно не связано. Одна из самых распро-страненных ошибок: под грифом «Годроссийского кино» библиотека сообща-ет о работе с зарубежными фильмами.

Не всегда можно согласиться с кри-териями отбора кинофильмов, с кото-рыми работают отдельные библиотеки.Один из таких подходов — предпочте-ние хорошо известным и часто демон-стрируемым кинолентам. Так, некото-рые библиотеки подготовили к Году ки-но список лучших экранизаций, однакопри знакомстве с этими материаламивыясняется, что под словом «лучшие»имеется в виду «популярные». Возни-кает вопрос, нужно ли привлекать до-полнительное внимание к и так широкоизвестным фильмам. Посетителям биб-лиотек, вероятно, было бы интереснопосмотреть и обсудить малоизвестные иновейшие экранизации.

Ещё один подход, вызывающий во-просы, связан с работой в русле кино-краеведения. Стремясь показать вкладрегиона в отечественную киноинду-стрию, отдельные библиотеки продви-гают как можно более широкий репер-туар местной кино- и видеопродукции

без какого-либо отбора. Таким образом,наряду с достойными картинами, яркохарактеризующими региональный ки-нематограф, в сферу внимания библио-тек попадают даже неоднозначные лю-бительские фильмы.

Тем не менее работа библиотек в Годроссийского кино была весьма насыщена,активна, разнопланова и достойна внима-ния. Созданы новые информационныепродукты, которые разнопланово харак-теризуют кинематограф края, связь краяи кино. С другой стороны, мероприятиябиблиотек приближают отечественноекино к читателям. Познакомиться с дея-тельностью библиотек предметно можно,обратившись к рубрике «Библиотеки вгод кино» путеводителя «Литературныймир России» (http://www.nlr.ru/res/litkar-ta/kino.php).


Примечания:1. Новикова Л. И. Электронный путеводитель

«Литературный мир России» как источник спра-вочно-библиографического обслуживания / Л. И.Новикова // Информационное обслуживание в векэлектронных коммуникаций: сборник материа-лов. — СПб.: Культурно-просветительское това-рищество, 2016. — С. 223–227.

2. Глухова Л. В. К 70-летию Великой Победы:библиотеки субъектов Российской Федерации впроекте «Литературный мир России» / Л. В. Глу-хова, А. С. Степанова // Национальная библиоте-ка. — 2015. — №3. — С. 33–37.

Отражение работы центральных рос-сийских библиотек в путеводителепо литературно-краеведческим ин-тернет-ресурсам «Литературный мирРоссии» в Год кино.

Год кино, электронные ресурсы,литература, публичные библиотеки

Reflection of the work of centralRussian libraries in the guide bythe literary and local historyonline resources «Literary Worldof Russia» in the Year of the ci-nema.

Year of the cinema, electronicresources, literature, publiclibraries


29#23 [281] 2016

Год кино

ПЁС ШАРИК для русских чи-тателей появился после бул-гаковского Бегемота и, ко-нечно, не мог затмить его

славы. Между тем в творческой биогра-фии писателя повесть-гротеск о челове-ке-собаке, маленький шедевр мастера,предшествовал появлению говорящегокота, легко и волшебно превращающе-гося то в хулигана с примусом под мыш-кой, то в юного пажа в средневековойодежде.

Михаил Булгаков начинал как писа-тель-реалист. Как раз во время написа-ния «Собачьего сердца» вышли в свет вжурнале «Россия» первые главы романао гражданской войне «Белая гвардия». В январе 1925 г. Булгаков шёл по ули-цам зимней вечерней Москвы и в каж-дом киоске видел журнал с «Белой гвар-дией». В одном из киосков он купил жур-нал. Роман, которому было отданостолько сил, написанный в самые труд-ные московские годы, зажил своейжизнью, отдельной от автора. Рукопись«Собачьего сердца» в это время былауже начата и лежала на столе.

5 января 1925 г. Булгаков вместе сосвоим приятелем-журналистом зашёл вредакцию журнала «Безбожник» — но-вого издания, которое должно было ве-сти антирелигиозную пропаганду, осве-щать борьбу с религией в СССР и дви-жение «воинствующих безбожников».Подшивку «Безбожника» Булгаковвзял домой для чтения. Весь журнал былполон набранными мелким тёмнымшрифтом статьями о быте, повадках ипроделках чертей и князя тьмы сатаны-Вельзевула. В одном из номеров Булга-ков увидел сочинение получившегобольшую известность «пролетарского»

поэта Демьяна Бедного «Евангелие безизъяна от евангелиста Демьяна». СамДемьян был изображён карикатурно —так же, как изображались в церкви древ-ние евангелисты Марк, Матфей, Лука иИоанн — в тоге, над огромным фолиан-том, но с поэтическим пером в руке, таккак сатирическое евангелие было сти-хотворным. Карикатурно и сатирическибыл изображён в поэме и сам Иисус.Свои впечатления от «Безбожника»Булгаков завершил фразой героя свое-го нового произведения — пса Шарика:«Когда я бегло проглядел у себя домавечером номера “Безбожника”, был по-трясён. Соль не в кощунстве, хотя оно,конечно, безмерно, если говорить овнешней стороне. Соль в идее, её можнодоказать документально: Иисуса Хри-ста изображают в виде негодяя и мо-шенника, именно его. Нетрудно по-нять, чья это работа. Этому преступ-лению нет цены. <…> Большинство за-меток в “Безбожнике” подписаны псев-донимами. “А сову эту я разъясню”»1.Эта фраза в «Собачьем сердце» принад-лежит уличному московскому псу Ша-рику, который попал в квартиру про-фессора Преображенского и разгляды-вал чучело совы в прихожей. В эти дниработа над повестью продолжалась.

Вероятно, Булгаков и дальше про-должал читать антирелигиозный жур-нал. В «Безбожнике» с огромным успе-хом работал его приятель художникМихаил Черемных, который много ри-совал также для нового ленинградскогосатирического журнала «Бегемот». Каксвидетельствуют близкие, Булгаков пы-тался отговорить художника от сотруд-ничества с «Безбожником», но без-успешно. Черемных рисовал для читате-

Повесть «Собачье сердце» Ми-хаил Булгаков завершил вес-

ной 1925 года. Русские читате-ли познакомились с ней лишь в

1988 г., через двадцать летпосле публикации в журнале

«Москва» романа «Мастер иМаргарита», сделавшего Булга-

кова всемирно знаменитым, аПатриаршие пруды в Москве и

дом на Большой Садовой ме-стом паломничества поклонни-

ков его фантастических персонажей.

Ирина Ефремовна Ерыкалова,кандидат искусствоведения.


ИРИНА ЕРЫКАЛОВА

«Собачье сердце» и его интерпретации

К 125-летию Михаила Булгакова


30

Год кино

#23 [281] 2016

лей огромные страничные познаватель-ные иллюстрации, где на скамье подсу-димых сидели православный священ-ник, католический ксёндз, мусульман-ский мулла, а скелет в кандалах давалперед судейской тройкой показания оборудиях пыток. Может быть, в это вре-мя у Булгакова уже рождался замыселего нового «романа о дьяволе».

Повесть «Собачье сердце. Чудовищ-ная история» создавалась меж двух бул-гаковских романов — реалистическо-го — «Белая гвардия» и фантастико-са-тирического — «Мастер и Маргарита»,который вырос из черт реальности1920-х годов и поразившей Булгаковаособенной развязности антирелигиоз-ной пропаганды. Поэтому в «Собачьемсердце» ощутима тонкая грань междуреальностью и фантастикой, между дей-ствительностью Советской России и от-ринутым идеологией и объявленнымнесуществующим миром христианства.Отрицание бога приводит к появлениюсатаны. Чудовищный опыт профессораПреображенского в повести «Собачьесердце» рождает отрицательного героясоветской жизни. Полиграф Шариков,обладающий негативными чертами лю-дей-современников и наделённый всемисмертными грехами — от лжи до убий-ства, был изображён Булгаковым с под-линно реалистическим мастерством.

Булгаков читал «Собачье сердце» насобраниях московского литературногокружка «Никитинские субботники» исобирался опубликовать повесть в аль-манахе «Недра», где печатались в 1924 и1925 гг. «Дьяволиада» и «Роковые яйца».Но судьба «Собачьего сердца» была не-счастливой. В мае 1925 г. цензор Главли-та сообщил редакции: «Вещь в целом не-допустима». Когда летом 1925 г. Булга-ков отправил повесть Л. Б. Каменеву,ответ, посланный редактору «Недр»Н. С. Ангарскому, был кратким: «Этоострый памфлет на современность.Печатать ни в коем случае нельзя».«Недра» отказались от публикации.Булгаков уехал на юг, где отдыхал в До-ме Поэта в Коктебеле по приглашениюхозяина дома поэта Максимилиана Во-лошина. В Коктебеле он читал повестьобитателям Дома Поэта. Сюжет её сталпостепенно известен.

Что же так испугало цензуру и одно-го из идеологических вождей СССР —Л. Б. Каменева? На это проливает свет

выступление в 1931 г. известного совет-ского чиновника П. И. Лебедева-Полян-ского. В книге «За кулисами Мини-стерства правды» А. В. Блюм сообщает:«В январе 1931 года в Москве состоя-лось секретное “Совещание заведую-щих крайоблитами” <…> Центральноеместо в нём занял доклад начальникаГлавлита П. И. Лебедева-Полянского“О политико-идеологическом контро-ле над литературой в период рекон-струкции”: “На первых порах в нашейполитике было много элементов вос-питательного характера. Мы ставилизадачу воспитания писателя, прибли-зив его к Советской власти. Особенноэто имело большое значение в областихудожественной литературы. Мыочень долго возились с такими, писате-лями, как, например, Булгаков. Мы все

рассчитывали, что Булгаков как-ни-будь сумеет перейти на новые рельсы,приблизиться к советскому строи-тельству и пойти вместе с ним попут-чиком, если не левым, то хотя бы пра-вым или средним, или каким-нибудьдругим. Но действительность показа-ла, что часть писателей пошла с нами,а другая часть писателей, вроде Булга-кова, не пошла и осталась самой враж-дебной нам публикой до последнего мо-мента. <…> А Булгаков представил ро-ман ещё замечательней. Какой-то про-фессор подхватил на улице собачонку,такую паршивенькую собачонку, нику-да не годную, отогрел её, приласкал её,отошла собачонка. Тогда он привил ейчеловеческие железы. Собачонка вы-ровнялась и постепенно стала похо-

дить на человека. Профессор решилприспособить этого человека в каче-стве слуги. И что же случилось? Во-первых, этот слуга стал пьянство-вать и буянить, во-вторых, изнасило-вал горничную, кажется. Потом сталуплотнять профессора, словом, безоб-разно себя вёл. Тогда профессор поду-мал: нет, этот слуга не годится мне, ивырезал у него человеческие железы, ко-торые ему привил, и поставил собачьи.Стал задумываться: почему это про-изошло? Думал, думал и говорит: надопосмотреть, чьи же это железы я емупривил. Начал обследовать больницу,откуда он взял больного человека иустановил — “понятно, почему всё таквышло, — я ему привил железы рабоче-го с такой-то фабрики”. Политическийсмысл тут, конечно, ясен без всякихтолкований. Мы, конечно, не пропу-стили такой роман, но, характерно,что была публика так настроена, чтопозволяла себе подавать такие рома-ны. Я бы сказал, что сейчас таких ро-манов не подают, но нечто в таком ро-де всё ещё бывает, а наши товарищивсё ещё печатают”»2.

На самом деле Михаил Булгаков от-нюдь не клеветал на пролетариат. КлимЧугункин, которого оживил в фигуреШарикова булгаковский профессорПреображенский, не пролетарий — алюмпен, трактирный балалаечник ипьяница, человек той московской кри-минальной среды, которую описал всвоей книге «Москва и москвичи» зна-менитый московский журналист Влади-мир Гиляровский. Московские тракти-ры порождали в городе целый слой мос-ковского дна, воров, убийц, мошенни-ков, живших перепродажей краденого,сутенёрством и проституцией, людейциничных и презиравших труд. Этотслой изобразил с большой силой Горь-кий в своей пьесе «На дне», постав-ленной в 1902 г. на сцене Московскогохудожественного театра. Актеры МХТпосещали московские ночлежки, чтобыизучить жизнь «подлых людей», не-известных русскому образованному об-ществу. Тогда гениальный актёр Кон-стантин Сергеевич Станиславский, соз-дал в спектакле МХТ «На дне» своегоСатина — люмпена в широких штанах иширокополой шляпе, воссоздав образмыслей, манеру речи, пластику, жесты,мимику властного и дерзкого героя мос-


31#23 [281] 2016

Год киноковского дна. Спектакль МХТ стал зна-менит, а пьеса только за один год вы-держала 14 переизданий. И Горький, имхатчики подходили к теме как гумани-сты, и Станиславский создал образ че-ловека, отрицающего несправедливыймир богатых и сытых и наделённого до-стоинством. Трагически произносил егоСатин горьковское: «Человек — этозвучит гордо!» Булгаков через два-дцать лет словно идёт вслед за Горьким,помещая московского люмпена, обита-теля трактиров, малин и ночлежек в но-вый мир Советской России. Булгаковрассматривает в «Собачьем сердце» во-прос, что произойдёт с обитателямимосковского дна в обществе, где провоз-глашено равенство и братство, где вселюди равны, в том числе Шариков иПреображенский. После социальной ре-волюции горьковский протест противбогатых и сытых уже потерял смысл.А отрицание и лишение прав дворян-ства и интеллигенции и создание «ново-го человека» из класса пролетариев пи-сатель воспринимал как насилие над ес-тественным течением жизни. Он нари-совал гротескную картину появленияабстрактного «нового человека». Шари-ков, «зародившийся» во время медицин-ской операции, усвоив лозунги социаль-ной революции, продолжает осуждать«богатых и сытых» и отстаивать своиправа. Ничего не умея и не имея пред-ставления о труде, бывший пёс играетроль «пролетария», раненого «на колча-ковских фронтах», «красного команди-ра» — он успешно мимикрирует, встраи-ваясь в жизнь социального общества.Традиционный для блатного сообще-ства приём мошенничества, подделкиперешёл к нему по наследству от трак-тирного балалаечника. Действия Поли-графа Шарикова ставили под сомнениедве главные идеи Советской республи-ки — идею абсолютного равенства иидею отрицания «старой» культуры.Создав жестокую социальную сатиру наабстрактного «нового человека», Булга-ков — поклонник Дарвина и Великойэволюции — утверждает, что биологи-ческого и культурного равенства не су-ществует, а личность рождается из гене-тической наследственности человека икультуры прошлого и изменяется подвлиянием среды.

Писатель несколько месяцев пытал-ся обойти цензурный запрет. В начале

1926 г. он принёс повесть в театр. По-ви-димому, сюжет повести «Собачье серд-це», новый поворот в истории москов-ского «дна» заинтересовал литератур-ную часть Московского художественно-го театра, сотрудников блистательногоК. С. Станиславского. 2 марта 1926 г.МХТ заключил с Михаилом Булгако-вым договор на постановку спектакляпо повести «Собачье сердце». Но черездва месяца, в мае 1926 г., в квартире Бул-гакова ОГПУ внезапно произвелообыск. Во время обыска у писателя бы-ли взяты три тетради его дневника и ру-копись повести «Собачье сердце». Онавернулась к Булгакову через три года с

помощью Екатерины Павловны Пеш-ковой, которая хлопотала за него. Нарукописи, которая называлась «Собачьесердце. Чудовищная история» осталсяштамп ГПУ: «Взято при обыске. Булга-ков. Май 1926». После смерти писателярукописи хранила его жена Елена Сер-геевна Булгакова, затем она передалаих в архивы. Перепечатки «Собачьегосердца» ходили по рукам в СССР.

Как же меняется и социализируетсяШариков?

Булгаков в своей сатирической пове-сти через восемь лет после революцииделает определённой идею, которая ужежила в умах современников: невозмож-но построить новую жизнь, о котороймечтали революционеры, если новаявласть отбросит ценности культуры иобщественной жизни старой России и небудет опираться на интеллект. В первые

годы Советской власти волна бандитиз-ма захлестнула Россию. Идея перевос-питания криминала трудом в трудовыхлагерях стала осуществляться. Но «пе-ревоспитанию» подвергались преждевсего политические противники совет-ской власти и духовенство: в 1922 г. про-шёл процесс по делу левых эсеров, изПетербурга в Европу были высланы160 русских философов, писателей, учё-ных, началось разграбление церквей,вскрытие мощей святых. «Воспитатели»часто применяли жестокие методы и от-личались агрессивностью. Этот кон-текст реальной жизни Советской Рос-сии и сделал фантастическую повесть«опасной». В фигуре Шарикова скон-центрированы черты вынесенных рево-люцией к власти «новых» людей, пред-ставлявших опасность для жизни Рос-сии.

В руках всесильных хирурговЗападные читатели гораздо раньше

советских первыми познакомились с ма-леньким шедевром Михаила Булгако-ва — повесть была опубликованав 1968 г. в журнале эмиграции «Грани»во Франкфурте, в лондонском журнале«Студент» и вышла отдельным издани-ем в Лондоне. Одна из первых экраниза-ций «Собачьего сердца» появилась вИталии в 1976 году. Фильм о России1923–1924 гг. поставил режиссёр Аль-берто Латтуада. Идея столкновения ду-ховности, высокой культуры с получе-ловеком, искусственным существомувлекла создателей фильма. Режиссёррешает главный конфликт как кон-фликт биологический. Быт СоветскойРоссии 1920-х годов — предмет слишкомнезнакомый итальянцам. Московскийснег и революционные лозунги выгля-дят подчас бутафорски, а прохожие наулицах Москвы слишком спокойны инеторопливы. Главную роль профессо-ра Преображенского в этой экраниза-ции играет Макс фон Сюдов. Его про-фессор Преображенский лицом древне-го рыцаря, аскетичный, искушённый,сдержанный — гуманный и гениальныйучёный, наследник великой культуры.Его создание Шариков — маленький,мягкотелый, неловкий, с круглыми на-ивными и любопытными глазами в бле-стящем исполнении Кохи Понзони по-началу незлобен и добр. Но это получе-ловек, неспособный справиться со


32

Год кино

#23 [281] 2016

своими инстинктами и на улице подни-мающий ногу у каждого столба. Одна иззамечательный сцен Шарикова-Понзо-ни в фильме — сцена в ванной, где быв-ший пес изучает незнакомые вещи —унитаз, зеркало, флаконы, пробует зуб-ную пасту. Эта сцена в фильме родиласьиз фраз булгаковских персонажей Пре-ображенского и Борменталя: «… и вы вто же время наглотались зубного по-рошку! — Третьего дня!» Постепенноробкий и наивный Шариков становитсявсё более раскованным, демонстрируягрубые эмоции и активность. Усваиваядоступные ему идеи, он становится всёболее агрессивным. Его чувства и эмо-ции, не сдерживаемые рацио, доходят допредела, выражаются в бурной жестику-ляции, громком хохоте: кожаная курткаи красный бант показывают только на-правление, в котором формируется еголичность. Идея Альберто Латтиуда втом, что это существо можно направитьв любую сторону.

Некоторые, прежде всего социаль-ные, мотивы повести ушли из фильма:уплотнение московских квартир, служ-ба Шарикова в очистке и его мрачнаяагрессивность. Русского зрителя, знако-мого с бытом Москвы послереволю-ционных лет и проблемой «уплотне-ния», поражают огромные апартамен-ты, в которых Шариков встречает и уго-щает своих молодых друзей и устраива-ет пирушку в позднеримском стиле. Его«социализация», усвоение новых идей ипретензии к своим создателям выглядяткак конфликт неразумного существа сполноценными людьми. Авторам италь-янского фильма удаётся показать, что«идеология» портит от природы доброеи наивное существо. Жестокие и прак-

тические отношения с секретаршейВаснецовой в булгаковской повести за-менила в фильме «Сuore di cane» исто-рия дружбы и взаимной симпатии Ша-рикова и одной из его юных подруг, ко-торую играет Чечолина. Шариков, в ко-тором рождаются инстинкты, влюб-

ляется в горничную профессора Пре-ображенского — очаровательную Зину(Элеонора Джорджи), и она относится кнему с сочувствием и жалостью. Наэтом фоне операция Преображенского,когда Шарикова вновь превращают всобаку, воспринимается как жестокость.

Итальянский фильм создавался че-рез полвека после появления повести, виную эпоху и в другом контексте. Семи-десятые годы ХХ века — время научно-го развития, достижений медицины, пер-вых успехов генной инженерии и био-технологий, первых операций по пере-садке сердца. Сюжет «Собачьего серд-ца» вновь стал актуален. За спиной соз-

дателей фильма были жестокие време-на фашизма, эксперименты на людях вконцентрационных лагерях, опыты надлюдьми доктора Менгеле, многие из ко-торых были чудовищными: соединениеженщины-славянки с кабаном, испыта-ние выносливости человеческого орга-низма в холоде, для чего заключённыхдержали в ледяной воде до наступлениясмерти и др. Это наложило отпечаток насам смысл операции в «Собачьем серд-це» как жестокого вмешательства вприроду и антигуманный акт. Зрителюдействительно жаль Шарикова итальян-ского фильма «Собачье сердце», оказав-шегося в руках всесильных хирургов.

Один из критиков итальянскогофильма «Cuore di cane» увидел в немидею о том, что «интеллигенция при-частна к появлению фашизма, врачи —творцы сверхидеи, из которой позжевырос германский нацизм (и в меньшей

мере итальянский фашизм и ультрака-питализм США), — евгеники, с помо-щью которой можно было улучшать ипороду людей»3. Автор сообщает, чтоЛаттуада «важно было снять это про-изведение Булгакова, так как в нём онувидел становление европейского фа-шизма»4. Это рассуждение показывает,насколько актуальна была проблемати-ка повести М. Булгакова в ХХ веке.Альберто Латтуада снял экранизацииклассических произведений русской ли-

тературы: в 1952 г. — «Шинель» по по-вести Гоголя, в 1958 — «Капитанскуюдочку» Пушкина (фильм «Буря»),в 1962 — «Степь» Чехова. Что касаетсяэкранизации «Собачьего сердца»1976 года, на наш взгляд, критик напрас-но упрекает персонажа, которого игра-ет Макс фон Сюдов в том, что его опе-рации — «забава пресыщенного сади-ста-одиночки», что он «помешан наденьгах, он ещё носит платиновые ко-ронки и есть черную икру ложками вприсутствии прислуги…»5. АльбертоЛаттуада в своём фильме «Cuore dicane» достаточно близок идеям Булга-

кова и показал, что человек не можетбыть предметом античеловеческих экс-периментов и что основой жестокостивласти, фашизма становится человече-ское существо без культуры прошлого,которым руководит не разум, а раскре-пощенные инстинкты и агрессивность.

Авторы фильма 1976 года поднялитему и раскрыли смыслы, которые, не-сомненно, присутствуют в повести Бул-гакова.

Булгаков — студент-медик, а затемврач Первой мировой и гражданской


33#23 [281] 2016

Год кино

войны был современником медицин-ских экспериментов, опытов по омоло-жению и оживлению мёртвой материи.Повесть Александра Беляева «Головапрофессора Доуэля» (1925) была осно-вана на действительно предпринимав-шихся экспериментах. Исследования пооживлению мёртвой материи и опытыпо оживлению с помощью приборов го-ловы собаки проводил в Институте пе-реливания крови известный советскийфизиолог Брюхоненко. В начале 1930-х гг. Булгаков встречался с Брюхонен-ко. Учёный предлагал Булгакову напи-сать совместно сценарий фантастиче-ского фильма. Е. С. Булгакова записала:«…поехали на Якиманку в Институтпереливания крови. Брюхоненко оченьжалел, что не может показать оживле-ние отрезанной головы у собаки — нетподходящего экземпляра. Показывалкое-какие свои достижения»6.

Над проблемой омоложения и про-должения жизни работал врач ИльяИванович Иванов, которого сегодня на-зывают прототипом профессора Пре-ображенского. Та операция, которую вповести профессор Преображенскийпредлагает своей пациентке — вшить ейяичники обезьяны, чтобы достичь омо-ложения — не выдумка писателя. Такиеоперации в 1910–1920-е гг. проводил вЕвропе один из известных врачей —«европейских светил».. Илья Иванов ра-ботал в Государственном институте экс-периментальной ветеринарии и Москов-ском высшем зоотехническом институ-те. Подобно тому, как К. Тимирязевулучшал свойства растений, И. Ивановвыводил и изучал межвидовые гибридыв животном мире: он скрещивал мышейи морских свинок, зебру и осла, антило-пу и корову. Учёный занимался такжепроблемой искусственного осеменения.С помощью искусственного осемененияИлья Иванов в 1920-е гг. пытался соз-дать гибрид человека и обезьяны7. Какраз когда Булгаков писал «Собачьесердце», Илья Иванов готовился к экс-педиции в Африку, где собирался полу-чить человеко-обезьяну. Экспедициюфинансировала АН СССР. Такие опытыон проводил и в обезьяньем питомникев Сухуми. Целью его исследований бы-ло выяснить вопрос о происхождениичеловека, найти лекарство от старения,средство для повышения половой актив-ности.

Как свидетельствуют историки нау-ки, Илья Иванов вёл «4-х часовые бесе-ды» с вождями СССР, они сообщают,что был создан банк спермы руководи-телей Коминтерна, чтобы вырослоособое поколение революционеров ичтобы революционное движение охва-тило весь мир»8.

Во всяком случае, Илья Иванов соз-дал и внедрил метода осеменения в сель-скохозяйственном животноводстве, аего коллега С. Воронов с помощью пе-ресадки желез провел в Марокко ус-пешные опыты по омоложению сель-скохозяйственных животных (козлов).

Булгаков-врач и племянник извест-ного московского врача-гинеколога Ни-колая Михайловича Покровского, кото-рого также считают прототипом Пре-ображенского в «Собачьем сердце», былзнаком с этой проблематикой. Но, какпоказывает повесть и трагический фи-нальный монолог Преображенского,относился к подобным опытам отрица-тельно, а к своему блистательному ге-рою, который «не имеет равных в Евро-пе» — с иронией: «Я вам, сударыня,вставлю яичники обезьяны… — Ах,профессор, неужели обезьяны? — Да, —непреклонно ответил Филипп Филип-пович».

Страницы повести характеризуютотношение Булгакова к этому пути раз-вития медицины: само соединение чело-века и животного казалось писателючудовищным.

У двери в фантастический мирАвтор этих строк прочёл повесть

«Собачье сердце» ещё в то время, когдазапрещённый текст ходил по рукам в

перепечатках на тонкой папиросной бу-маге. Гораздо позже известный москов-ский булгаковед и краевед, автор за-мечательной книги «БулгаковскаяМосква» Борис Сергеевич Мягков пока-зывал мне места, связаннее с произведе-ниями Булгакова: подвальчик в три ок-на в старом доме, где когда-то жилидрузья Михаила Булгакова, ставший вромане «Мастер и Маргарита» приста-нищем Мастера, дом на Большой Садо-вой 10 рядом с площадью Маяковского,где в квартире 50 жил Булгаков и помнению многих помещалась «нехоро-шая квартира» романа «Мастер и Мар-гарита» (сейчас Музей-квартираМ. А. Булгакова). В то время все стеныдо пятого этажа были разрисованыпортретами усатого Бегемота и физио-номиями Коровьева. Самое поразитель-ное впечатление произвёл дом в Чи-стом, бывшем Обуховом переулке. В Обуховом переулке, в доме 9, как раз вовремя написания повести «Собачье серд-це» — с декабря 1924 по июнь 1926 г. —жил Михаил Булгаков. В доме 1 по Обу-хову переулку, в квартире 12, жил дядяБулгакова, известный в Москве врач-ги-неколог Николай Михайлович Покров-ский: «Здесь Булгаков останавливалсяи гостил у своего дяди, брата матери,Н. М. Покровского, ещё до своего при-езда в Москву. Дом и квартира описаны

в повести “Собачье сердце” с их реаль-ными обитателями …», — сообщаетБ. С. Мягков9. — Деревянная лестница сподставками для цветов вела вверх.Мы поднялись к дверям квартиры имолча остановились на площадке.Дверь была необычной, из матового ро-зоватого стекла, за которым чудилсясвет. Зная, что здесь, в квартире По-кровского, когда-то бывал Булгаков,мы пережили минуты тихого востор-га. Казалось, там, за дверью, и находи-лась прихожая с чучелом совы, огром-ным зеркалом и портретом профессо-ра Мечникова».


34

Год кино

#23 [281] 2016

В один из дней 1988 г. в Ленинграде, вРоссийском институте истории искусствна Исаакиевской, 5, шли съёмки филь-ма «Собачье сердце». В кресле посере-дине вестибюля бывшего дома графаЗубова сидел режиссёр Владимир Борт-ко и властно отдавал приказания груп-пе. Перед ним поднималась огромнаялестница на третий этаж, достойнаясцены бала в «Мастере и Маргарите».Входом в квартиру профессора Пре-ображенского стала огромная дверь вбиблиотеку института на площадке вто-рого этажа налево. Сотрудники прижи-мались к стенам, а швейцар Фёдор —актёр Алексей Миронов — несколькораз подходил к дверям заветной кварти-ры. В этой сцене было что-то символи-ческое: там, за дверью, находилась бога-тейшая библиотека, хранились подшив-ки журналов начала века — «Весы» и«Золотое руно» с золотым обрезом, сфантастическим романом «Огненныйангел» В. Брюсова, журналы «Театр изритель», «Рабочий и театр» 1920-х го-дов с сообщениями о пьесах М.Булгако-ва…

Каково это, на самом деле, перейтигрань реальности и фантастики, проник-нуть в иной мир, в другое время, запе-чатлеть «незримое»?

Повесть «Собачье сердце» была за-прещена в России на протяжении 63 лет.Понять её можно лишь в контексте ис-тории страны, в контексте вечногостолкновения в русском сознании иллю-зии и реальности. В 1988 г. в России по-явилась экранизация повести «Собачьесердце», которую осуществил режиссерВладимир Бортко по сценарию НаталииБортко. Маленький шедевр МихаилаБулгакова, опубликованный в годы пе-рестройки, вызвал к жизни шедевр рус-ского кино.

Владимир Бортко — автор экраниза-ций «Собачьего сердца», «Мастера иМаргариты» М. А. Булгакова, «Идиота»Ф. М. Достоевского, «Тараса Бульбы»Н. В.Гоголя.

В фильме Владимира Бортко «Со-бачье сердце» главной стала тема небиологического, а социального экспери-мента. Насилие над природой (как и на-силие над живым общественным орга-низмом) может привести к трагическимпоследствиям для страны и человече-ства и в биологическом, и в социальномплане. Беспощадная сатира Булгакова

нашла отражение в фильме, прежде все-го, в характерах, созданных ЕвгениемЕвстигнеевым и Владимиром Толокон-никовым.

Владимир Бортко — мастер реали-стического повествования. Смысловаянасыщенность булгаковского текста по-влекла за собой рождение многознач-ных образов и раскрытие внутреннего,духовного, символического смысла со-бытий. В фильме «Собачье сердце» ре-жиссёр словно перешагнул грань реаль-ности как правдоподобия и фантастики,создал новую кинореальность.

Гротеск — контрастное соединениенесоединимого, смешного и ужасного,

комического и трагического, произо-шел от итальянского слова grottа, от на-звания тех рисунков гонимых и жестокопреследуемых древних христиан, кото-рых на аренах римских цирков отдавалина растерзание диким животным. В гро-тах — подземельях Рима Рафаэль и егоученики обнаружили при раскопкахизображения, на которых детские лицасплетались воедино с мордами дикихзверей, нежные лица женщин — с чудо-вищно оскаленными зубами хищников.Булгаков, несомненно, наследник и уче-ник Гоголя и Салтыкова-Щедрина, всвоей повести «Собачье сердце» мастер-ски использовал приём гротеска, создавудивительный по целостности, завер-шенности и многозначности сюжет. И вповести Булгакова, и в фильме сатири-ческий гротеск обнаружил первоздан-ные, угрожающие черты.

Абсолютная правдивость повество-вания — необходимый элемент его са-тиры и его повести-предупреждения.Известный фантаст Герберт Уэллс счи-тал, что в фантастическом произведе-нии должно быть одно невероятное со-бытие, одно фантастическое допуще-ние, искажающее реальность. Уэллспрезирал произведения, в которых мно-го «лишних выдумок» и может произой-ти все, что угодно. В этом смысле Бул-гаков был его достойным учеником.

В фильме мир разделяется на трипласта пространства: первый — реаль-ный мир революционного города, гдевисят плакаты «Возможно ли омоложе-ние?», дует ветер и шагают сквозь снеж-ную вьюгу как «двенадцать» Блокакрасноармейцы, второй — благополуч-ный, теплый и сытый мир дома профес-сора Преображенского, сохранившийчерты дореволюционной жизни, и тре-тий — тот новый мир, который рожда-ется с появлением «нового человека» —Шарикова в доме Преображенского.

Появление этого персонажа совер-шенно меняет жизнь в доме Преобра-женского и фантастичным является нетолько результат операции, но и психо-логия современников — то, как окру-жающие воспринимают абсолютно но-вую реальность — человека-собаку.

В атмосфере дома старого профессо-ра в Обуховом переулке комическисталкиваются черты старого и новогомира. Актёрские работы Сергея Филип-пова, блистательной Валентины Ко-вель — пациентов профессора, подверг-нутых омоложению, Бориса Плотнико-ва — доктора Борменталя, поварихиДарьи Петровны — Нины Руслановой иеё друга Пожарного, швейцара Фёдо-ра — Алексея Миронова, председателядомкома Швондера — неподражаемогоРоман Карцева и его сподвижников —это особенная удача фильма. Актёрысоздают даже в небольших эпизодахудивительные характеры, в каждом изкоторых просматривается завершенныйсоциальный тип.

Режиссёр и оператор Юрий Шайгар-данов, художник Владимир Светозаровсоздали особый мир. В динамике собы-тий, в смене кадров и ракурсов, кажется,невозможно исключить ни один момент,ни один жест, позу, движение, реплику.

Как и в повести, в фильме реальныймир, самого Преображенского, его посе-


35#23 [281] 2016

Год кино

тителей, мы часто видим глазами соба-ки, с нижнего ракурса. Действие движет-ся по нарастающей. Гротескные эпизо-ды, комические диалоги, преувеличен-ные эмоции создают яркий мир, в кото-рый легко вступает новый и совершен-но необычный персонаж. Шариков в ис-полнении В. Толоконникова — несо-мненное открытие русского фильма«Собачье сердце». Если в итальянскомфильме создателей более всего интере-сует появление в бывшем псе человече-ских черт, в русском фильме главнойстановится «чудовищная история» со-циализации Шарикова, превращениеего в советского гражданина и чиновни-ка, рождение «социального типа» совет-ской эпохи. Бывший пес, играющий со-циальную роль, — ситуация, казалосьбы, фантастическая, но именно здесьсоздатели фильма поднимаются до под-линного, высокого реализма.

Повесть Булгакова во многом кине-матографична: контрастная смена эпи-зодов, изобразительность сцен, столкно-вение разных позиций. Точность воссоз-дания булгаковского текста — это путьсоздателей фильма. На страницах пове-сти сам процесс операции, которую про-водит Преображенский, подробно опи-сан Булгаковым-врачом, и в фильме она

показана абсолютно реалистично. Зри-телю фильма удаётся увидеть «никем невиданный лысый песий череп» и«странную бородатую морду». Но Бул-гаков не случайно вводит в текст люби-мые фразы из оперы «Аида», а самогопрофессора называет «жрецом». По-следнее, что видит Шарик: «В беломсиянии стоял жрец и сквозь зубы напе-вал про священные берега Нила». Вдревнеегипетской мифологии бог с го-ловой собаки Анубис был богом не жи-вого, а мёртвого мира. В самую крити-ческую минуту уникальной операциипрофессор чуть не поминает черта: «Всёравно помрет… ах, чё… к берегам свя-щенным…».

Сам процесс «превращения» Шарикав гражданина Шарикова на страницахповести дается с юмором — через днев-ник доктора Борменталя и упоминаниеФауста: «Новая область открываетсяв науке: бело всякой реторты Фаустасоздан гомункул! Скальпель хирургавызвал к жизни новую человеческуюединицу. Профессор Преображенский,вы — творец!!! (Клякса)». Борментальошибается: новое существо в ретортесоздал не Фауст, а доктор Вагнер. Бул-гаков хорошо знал текст поэмы Гете, аоперу Шарля Гуно «Фауст» слушал вюности по свидетельству родных 41 раз.Как и современники Булгакова Фауст впоэме Гете был занят «проблемой омо-ложения». Булгаков, несомненно, упо-минает Фауста, чтобы напомнить чита-телю: Фауст стал молодым, когда про-дал душу Мефистофелю. Это сотрудникФауста доктор Вагнер пытался создатьв реторте искусственное человеческоесущество, и ему наконец удаётся выпу-стить в мир своего «гомункула» лишь спомощью волшебства хитрого Мефи-стофеля. В произведении английскогопоэта Кристофера Марло Фауст вызы-вает не с помощью магических заклина-ний, а потому, что «также, как и сата-на, хулит Бога и ненавидит Христа»10.Этому занятию предавались и современ-ники Михаила Булгакова: см. журнал«Безбожник».

В Прологе поэмы Гёте Бог-Творецсам посылает людям Мефистофеля:«Пусть вечно действует и к делу воз-буждает». «Значит, зло имеет своё ос-нование, для того чтобы существо-вать, — писал исследователь образадьявола в поэзии И. Матушевский, —оно потребно, как фермент развития,как стимул, побуждающий людей к дви-жению, как бич, не дозволяющий чело-вечеству поддаться лени и духовнойдремоте <…> Таким образом понятоезло должно было входить в план тво-рения…»11. Это понимание роли зла бы-ло близко взглядам Михаила Булгакова,свидетельством чему стал начатый в1928 г. его роман «Мастер и Маргарита»,которому предпослан эпиграф из Гёте:«Я часть той силы, что вечно хочетзла, но совершает благо».

Загадка Сфинкса в «Фаусте» при-открывает ещё одну сторону зла — егокомическую стихию: «И доброму порой,и злому ты годишься; <…> И всё лишь

для того, чтоб Зевса потешать». Еслив начале повести профессор Преобра-женский играет роль доктора Вагнера,то в финале «Собачьего сердца» Булга-ков называет Преображенского «седымФаустом». Случай, произошедший спрофессором, «чудовищная история»,явно рассматривался Булгаковым какдьявольский урок, опыт на пути позна-ния.

Ключевые слова — подсказки в текс-те — Фауст, «к берегам священным»,очарование героев романа «Мастер иМаргарита» — часто влияют на интер-претаторов произведений Булгакова. В старом спектакле Центрального дет-ского театра «Собачье сердце» действиепроисходило в декорациях египетскогодворца, в одном из спектаклей по пьесе«Адам и Ева» Воланд в красной мантиисидел в ложе и смотрел научно-фанта-стическое представление.

Режиссер В. Бортко не отвлекаетсяна побочные мотивы. Создатели филь-

ма остаются верными лейтмотиву пове-сти. Он прочерчивается логикой эпизо-дов, подчёркивается «зеркальными»сценами. Когда пёс разглядывал себя взеркало в прихожей, эпизод сопровож-дался его внутренним монологом: «Якрасавец…» Шариков, уже в кожанойкуртке и с гладко зачёсанными волоса-ми, смотрит на себя в зеркало, долго,мрачно, молча вглядываясь в грубое ли-цо с жестоким взглядом. Закадровоготекста — внутреннего монолога — всцене нет. И сцена, и образ Полиграфаприобретает угрожающие черты.

Новое обличьеИсполнитель роли Полиграфа Поли-

графовича Шарикова сделал удивитель-ное признание: играя главную роль вдвухсерийной экранизации, он всё времясчитал своего героя… собакой: «Там,помните, кадр такой есть — Шариковстоит перед зеркалом, смотрит на


36

Год кино

#23 [281] 2016

себя, а потом отворачивается и ухо-дит… Собаке не нравится своё новоеобличье»12.

Шариков как сформировавшийся типпоявляется в фильме совсем как в пове-сти — в галстуке и лаковых ботинках,прислонившись к притолоке в гостинойПреображенского. Точность приёма, аб-солютно реалистическое воссозданиепоследствий фантастического событияпривели к успеху фильма. Создатели«Собачьего сердца» словно обнажили вобразе и психологии человека-собаки,живущего среди людей, одно из послед-ствий социальной революции, классово-го разделения общества и жестокойгражданской войны. Для России лет пе-рестройки, пережившей историю лаге-рей ГУЛАГА, этот символическийсмысл существа с сердцем зверя былособенно актуален.

Эстетически он совершенен, художе-ственно целостен и идеален, как пре-красны и совершенны были древнехри-стианские рисунки-гротески в римскихподземельях, отразившие смысл тех чу-довищных событий, которые предше-ствовали их появлению.

Последовательность эпизодов филь-ма абсолютно соответствует повести.Невероятная скорость превращенияШарика в двуногое существо и скоростьего социализации, кажется, никого неудивляет. Режиссёр вводит ещё одногоактёра на роль «существа» — только«превращающегося» в человека Шари-ка, ещё маленького и непослушного, бе-гающего по квартире, играет ВладимирФёдоров. Этими натуралистическимисценами режиссёр умело шокирует зри-теля перед появлением Шарикова-чело-века в брюках и лаковых ботинках.

Владимир Толоконников создаёт по-разительно убедительный и цельныйобраз в сцене появление Шарикова в го-стиной. Внешне он абсолютно соответ-ствует описаниям Булгакова: «…чело-век маленького роста и несимпатичнойнаружности… Лоб поражал своей ма-лой вышиной. Почти непосредственнонад чёрными кисточками раскиданныхбровей начиналась густая головнаящетка… Голос у него был необыкно-венный, глуховатый…» Длительныйдиалог существа со своим Франкен-штейном — профессором Преображен-ским, уставшим от игры на балалайке,очерчивает новую ситуацию в доме

Преображенского. С профессором Пре-ображенским беседует совершенно сло-жившийся социальный тип, в которомлегко узнаются грубоватая и лакониче-ская речь представителя московского«дна», его интонации, жесты, мимика,его недоверчивость и агрессивность.

В одной из первых сцен — сцене обе-да — актёр создаёт необыкновенно вы-разительный пластически образ. Шари-ков старается быть хорошим: втянувплоскую голову в узкие плечи, он пыта-ется сидеть за столом прямо, свесив ру-ки (лапы) и внимательно наблюдая заПреображенским-Е. Евстигнеевым идоктором Борменталем, которого такблистательно сыграл Борис Плотников.Только графин водки оживляет Шари-кова, привносит в его поведение «чело-веческие» черты — манеры трактирно-го алкоголика. Бывший пёс развязноупрекает своих собеседников и рассуж-дает об Энгельсе и Каутском.

Все события фильма занимают не-сколько недель. Режиссёр вводит вфильм эпизоды, которых нет в повести.Они необходимы для того, чтобы рас-ширить пространство «чудовищной ис-тории» и нужны зрителям конца 1980-хгодов для понимания событий. Этопрежде всего демонстрация Шариковамосковским врачам. Гротескная важ-ность, а затем изумление и ужас москов-ских «светил» перед явлением «новогосущества», у которого только что отва-лился хвост, комична. Ещё одна сцена,которой нет в повести, — научный до-клад Борменталя членам хирургическо-го общества. Жуткая пляска Шариковав кальсонах перед научной обществен-ностью производит ошеломляющее итрагическое впечатление, становитсякульминацией фильма: профессор Пре-ображенский падает в обморок. (Словадля бандитских частушек, которые, поётВладимир Толоконников-Шариков, спе-

циально для фильма написал поэт ЮлийКим.) И ещё одна сцена — хроника,имитирующая кадры «Киноглаза» нача-ла 1920-х годов, в которой показываютШарикова — заведующего очисткойвыступающим на государственном сове-щании. Режиссёр прослеживает жизньсвоего персонажа от момента «зарожде-ния» и его карьеру в Москве, движение квласти. В сущности, это странное, не-обыкновенное существо является отра-жением какой-то фундаментальной не-правильности в жизни общества, ошиб-ки в развитии цивилизации.

Всего через две недели после опера-ции Шариков уже побывал на Кузнец-ком, заявляет о своих правах, требуетудостоверения для получения докумен-тов для «трудового элемента». Он ужезнает, что документы нужны для про-писки, получения учётной карточки во-енкомата, поступления в профсоюз и натрудовую биржу. В осведомлённостибывшего пса — юмор Булгакова, его на-смешка над бюрократизацией совет-ской жизни начала 1920-х годов. В речиШарикова, созданного актёром, есте-ственно звучит лексика улиц и москов-ского дна — язык, интонации, глухойзвук голоса сливаются с внешностью ипластикой человека-собаки воедино.

Комическая стихия повести Булгако-ва основана на том, что окружающиевоспринимают бывшего пса как челове-ка. С того момента в фильме, как Шари-ков появляется в гостиной, действиестроится по принципу «короля играетокружение». Это естественно для ро-мантика Швондера в блестящем испол-нении Романа Карцева, но также ведутсебя и врачи — Преображенский — Ев-гений Евстигнеев и доктор Бормен-таль — очаровательный и стремитель-ный Борис Плотников, горничная —Ольга Мелихова и кухарка — Нина Ру-сланова. Они обижаются на него, удив-ляются ему, гневаются на него, пытают-ся его убедить. Операция по омоложе-нию и воспитание человека-собаки —лишь предлог. Замысел Булгакова, ко-торый сумел воплотить режиссёр,сверхзадача, которую сумел решить ак-тёр, состоит в яркой демонстрации соци-ального типа.

Булгаков в этом образе создаёт соци-альный тип современности, 1920-х годов,и исполнении актёра его манера речи,фразы, привычки, жесты узнаваемы.


37#23 [281] 2016

Год кино

Как пес Шарик, по наблюдениям Бор-менталя, запоминал услышанные им намосковских улицах фразы и слова, такполучеловек Шариков запоминает и по-вторяет идеологические истины и ис-пользует их. Но если внутренний моно-лог пса, естественного, божьего созда-ния (закадровый текст — монолог Ша-рика — также озвучивает В. Толоконни-ков) представлял собой рассказ, развёр-нутое рассуждение, эмоциональное и бо-гатое интонациями, то Шариков-чело-век высказывается грубо и лаконически.

Актёр показывает процесс «освое-ния» представителями московского днановых идей — оно происходит на уровнезапоминания лозунгов, объявлений иинструкций. Полиграф ПолиграфовичШариков усваивает социалистическиеидеи и нормы советской жизни как пёсШарик — вывески магазинов. В стране,только что пережившей гражданскуювойну, больше всего ему оказываютсяблизки идеи жестокой борьбы с врагаминовой власти. Этому созвучны и звери-ные инстинкты «нового» человека с со-бачьим сердцем. Но инстинкты — лишьчасть его образа. Сатира Булгакова исатира фильма социальна. В соответ-ствии с традициями блатного сообще-ства лозунги новой жизни В. Толокон-ников-Полиграф Шариков с большойуверенностью и убедительностью трак-тует обязательно в свою пользу: «взятьвсё да и поделить», «я здесь прописан на16 аршинах», «на учёт возьмусь, а вое-вать не пойду», «пойдите на Кузнец-кий, там все в лаковых», «я тебеустрою сокращение штатов» и т. д.Эти хамские фразы актёр произноситглуховатым голосом, сочетает с абсо-лютной серьёзностью и взглядом испод-лобья. Рассуждения же Шарикова слов-но сошли со страниц сатирическогожурнала «Бегемот», который высмеи-вал и мастерски воспроизводил разго-ворную речь жителей советских столиц.«У меня морда не казённая…» — кричитбывший пес, укусивший даму на лестни-це. «Что ж я, не понимаю, что ли…Кот — другое дело, слоны животныеполезные…»

Владимир Алексеевич Толоконни-ков, сорок лет прослуживший в театре,играл на сцене Государственного рус-ского драматического театра в Алма-Ате Квазимодо, Мольера и… Луку впьесе М. Горького «На дне». Для актёра

путь к его знаменитому персонажу ле-жал через образы московского «дна».

Социализовавшись, получив все пра-ва, документы, военный билет порожде-ние профессора Преображенского ивоспитанник Швондера, становится чи-новником в Москве 1920-х годов. Шари-ков — заведующий «подотделом» очи-стки города от бродячих котов — в ис-полнении Владимира Толоконниковапоразительно отличается от Шариковав сцене за обедом: он держится уже со-вершенно прямо, двигается медленно и сважностью, длинные волосы зачесаныназад, открывая уродливое, неподвиж-ное, недоброе лицо. В повести и фильме«Собачье сердце» столкновение про-исходит на почве социального конфлик-та и характеризует именно ситуациюСоветской России начала 1920-х годов:

«классовые» противоречия в однойквартире приводят к тому, что Шариковдоносит на профессора Преображен-ского в ГПУ. Пистолет, который он на-правляет на Борменталя, свидетельству-ет о его службе не только в Очистке, нои о службе осведомителем.

Влияние среды — домкома и Швон-дера — сказывается в словах и понятияхнового советского времени. Именно этиновые слова и новые понятия, часто не-знакомые Преображенскому, придаютречи Шарикова всё более и более враж-дебный смысл и угрожающие интона-ции. В исполнении В. ТолоконниковаШариков меняется стремительно.Агрессивность его возрастает именно впроцессе социализации. Сначала онмгновенно выбирает себе «свой круг» исоциальную группу: «Почему же вы —труженик?» — «Да уж известно — ненэпман». Он словно глубоко пережил«угнетение» и стремится только к ра-венству. Затем начинает стремиться кпервенству. И как пес, и как созданноеПреображенским лабораторное суще-ство он агрессивно настроен против

своего создателя. Как будто в собаке,начавшей жить по законам человече-ского общества, усиливаются и про-являются свойства волка. Гротескноепоявление Шарикова-заведующего вимитации хроники начала 1920-х годов ститрами немого кино, этот фантастиче-ский кинореализм, подчеркивает соци-альный смысл экранизации, фантастич-ность некоторых процессов социальнойжизни, буквальное осуществление стро-ки «Интернационала»: «Кто был ничем,тот станет всем».

Выйдя на экраны, фильм ВладимираБортко «Собачье сердце» получил пре-мии Гран-при на международных кино-фестивалях, Государственную премиюРоссии. А главное — он на много летстал одним из любимых фильмов рос-сийских зрителей. Через несколько летрежиссёр Владимир Бортко снял экра-низацию закатного фантастико-сатири-ческого романа М. А. Булгакова «Ма-стер и Маргарита».


Примечания:1 Булгаков М. А. Мой дневник. 1923–1925 //

Булгаков М. А. Под пятой. Дневник. Письма2 Блюм А. В. За кулисами Министерства прав-

ды. — Спб.: Академический проект, 1994.3 ttolk.ru на сайте www/livinternet.ru4 Там же.5 Там же.6 Дневник Елены Булгаковой. — М.: Книжная

палата, 1990. — С. 50.7 Иванов, Илья Иванович // Википедия; Россия-

нов К.О. Опасные связи // Вопросы истории есте-ствознания и техники. — 2006. — №1.

8 Тайные опыты доктора Иванова: Кому пона-добился гибрид обезьян и человека? Докумен-тальное расследование телекана «Москва Дове-рие» // MR24.RU.

9 Мягков Б. М. Булгаковская Москва. — М.:Московский рабочий, 1993. — С. 191, 194.

10 Матушевский И. Дьявол в поэзии. — М.,2014. — С. 139.

11 Там же. С. 159, 160.12 Интервью с актёром Владимиром Толокон-

никовм: Авилова В. Роль Шарикова стала моимпроклятием! // Комсомольская правда-Саранск. —2007. — 22–29 апр.

Анализ экранизации повести Михаи-ла Булгакова «Собачье сердце».

Булгаков, Собачье сердце, Год ки-но

The analysis of the film adapta-tion of the novel by Mikhail Bul-gakov «Heart of a Dog.»

Bulgakov, Heart of a Dog, Year ofcinema


38

Год кино

#23 [281] 2016

БИБЛИОТЕКА Дома кино бы-ла расформирована в 2013 го-ду. Фонды библиотеки Союзакинематографистов Санкт-

Петербурга были уникальными, онихранили тепло рук своих читателей:Сергея Микаэляна, Иосифа Хейфица,Евгения Татарского, Александра Дем-ьяненко и др. Часть библиотечного фон-да, приблизительно 10%, была переданав библиотеку Ленфильма.

Сотрудники ЦГДБ им. А. С. Пушки-на отбирали книги одними из послед-них — после РНБ, Эрмитажа, гимназииКарла Мая, библиотеки «Старая Ко-ломна», но, несмотря на это, 421 экзем-пляр пополнил фонд нашей библиотеки.Часть из этих книг была с экслибриса-ми, дарственными надписями. Не следу-ет забывать, что дарственная надпись —это небольшая рукопись писателя, дея-теля искусств. Автограф придаёт книгенеповторимость, раскрывает отноше-ние дарителя к адресату. Инскрипт, не-сомненно, представляет культурнуюценность.

На книге «Юрали» Е. Ю. Кузьминой-Караваевой (Скобцовой) мы сумелипрочитать весьма неразборчивую над-пись: «Владимиру Васильевичу Вейдле спамятью о телефонном разговоре. Ав-тор. 5/XI 1915 г.». Имя Е. Кузьминой-Караваевой, матери Марии, знают вовсём мире. В 2016 г. Франция почтила еёпамять в названии одной из парижскихулиц. Эта улица находится в XV округеи примыкает к улице Лурмель, где раз-мещалось объединение «Православноедело», основанное матерью Марией.Присвоить улице Парижа имя героиче-ской русской монахини предложила ви-це-мэр XV округа по вопросам культур-

ного наследия и новых технологий Жис-лен Фонладосса. Муниципальный советмэрии единогласно проголосовал за эторешение. Заметим, что сделано это бы-ло в эпоху санкций.

Назовём ещё несколько примеча-тельных книг с дарственными надпися-ми. На форзаце книги А. Володина«Рассказы» (Л., 1954) автор сделал лако-ничную запись: «Моей любимой биб-лиотеке. Володин». С трепетом читаеммы надписи и на трудах выдающегосякинорежиссёра, народного артистаСССР Григория Михайловича Козинце-ва (1905–1973). На книге «Наш совре-менник Вильям Шекспир» размашистовыведено: «Леониду Николаевичу Рах-манову с любовью. Г. Козинцев (сослу-живец по Ленфильму 27.I.63 г.)». А надневнике режиссёра «Пространствотрагедии» (Л., 1973) читаем: «Милой Ни-не Николаевне Лун на память о Григо-рии Михайловиче. В. Козинцева». КнигаСергея Юткевича «Контрапункт режис-сёра» тоже имеет надпись: «АлександруВениаминовичу в знак искреннего ува-жения. Сергей Юткевич 13.III.62 Ленин-град». Рядом экслибрис А. Орлеанскогос изображением решётки Крюкова ка-нала и силуэта колокольни Никольско-го собора на фоне облачного петербург-ского неба. Экслибрисы свидетель-ствуют, что библиотека Дома кино по-полнялась и за счёт частных пожертво-ваний, например, Аншеля Бениаминови-ча Орлеанского (1918–2001). Примеча-тельно, что Орлеанский был одним изпервых режиссёров-постановщиковежегодного праздника выпускниковшкол Ленинграда — «Алые паруса», ко-торый проводится с 1968 года. АншельБениаминович — председатель творче-

Книжное наследие являетсяпамятью нации, играет огром-ную роль в развитии обществаи удовлетворении читатель-ских потребностей. Традицион-ные фонды ЦГДБ им. А. С. Пуш-кина пополнялись не только врезультате планомерного ком-плектования, частных пожерт-вований, но и за счёт передачикниг из библиотек других ве-домств. Работа с коллекция-ми — творческий и многогран-ный вид библиотечной дея-тельности.

Нина Николаевна Карпова,заведующая отделом хранения фондовЦентральной городской детскойбиблиотеки им. А. С. Пушкина, Санкт-Петербург

НИНА КАРПОВА

Инскрипты великихРаритеты из исчезнувшей библиотеки Дома кино


39#23 [281] 2016

Год кино

ских секций Ленинградского отделенияСоюза кинематографии СССР, награж-дён в 1996 г. орденом «За заслуги передОтечеством». В 90-х гг. прошлого века,когда библиотеку Дома кино хотелипродать, Орлеанский отстоял её, фондыудалось сохранить.

Коллекция Эдгара Михайловича Ар-нольди (1898–1972) тоже пополнилафонд библиотеки. Арнольди являлся ре-дактором и сценаристом киностудии«Леннаучфильм». Занимался историейкино, был автором многочисленных ста-тей о советском и зарубежном кино. На-писал вступительную статью к книге«Звёзды немого кино» (1968) и в нейочерки о Л. Гиш и К. Фейдте.

Заведующая библиотекой Дома киноИрина Эдуардовна Балод передала вЦГДБ им. А. С. Пушкина не только кни-ги, но и читательские формуляры А. Во-лодина, А. Демьяненко, И. Дмитриева,П. Кадочникова, И. Каплана, Н. Трофи-мова, Я. Фрида, И. Хейфица, С. Шустераи др. Всего 29 формуляров. Они даютвозможность изучать читательские за-просы деятелей кино. Если заглянуть вдокументы, то мы увидим, какую лите-ратуру читали в прошлом веке, как ча-сто посещалась библиотека. Формуля-ры позволяют изучать читательскиепредпочтения.

Творческие искания очень часто при-водили драматургов, сценаристов в биб-лиотеку. Эту мысль подтверждает фор-муляр художника кино Исаака Михай-ловича Каплана (1924–1997). Так, начи-ная с января 1969 г. появляются много-численные записи о взятых материалах

об Испании. И это очень легко объ-яснить: 12 апреля 1971 г. состоялась

премьера фильма «Салют, Мария!». Ху-дожниками этого фильма были ИсаакКаплан и его жена Белла Маневич, дей-ствие происходит в Испании.

Пожалуй, самым большим книгоче-ем являлся Игорь Борисович Дмитри-ев (1927–2008). Актёр-мхатовец, заслу-женный артист штудирует материал обАлександре Алексеевиче Ханжонкове,интересуется зарубежным кино, в част-ности, Италии. Читает о творчестве луч-шего комика в истории мирового кине-матографа — Чарли Чаплина. Его вни-мание привлекало творчество ленин-градского писателя С. Сахарнова и при-ключенческая литература.

При просмотре формуляра драматур-га и киносценариста Александра Моисе-евича Володина (1919–2001) выявилосьразностороннее чтение: периодическиеиздания («Знамя», «Наш современник»),стихи, рассказы Зощенко, произведенияИльфа. Интересовала его и литературао деятелях киноискусства. В библиотеч-ном документе зафиксированы книги оСергее Михайловиче Эйзенштейне иМихаиле Ильиче Ромме.

Частым посетителем библиотекибыл народный артист РСФСР Алек-сандр Сергеевич Демьянен-ко (1937–1999). В его формуляре мы на-ходим периодические издания, зарубеж-ную и русскую литературу. В декабре1966 г. он посетил библиотеку 7 раз!

Народный артист СССР НиколайНиколаевич Трофимов (1920–2005) ак-тивно читал произведения советских пи-сателей — Шукшина, Распутина, Ко-

ничева, Бадигина. В формуляр вклеенадоверенность, написанная 23.IV.74 г. ру-кой великого актёра театра и кино наимя жены — Татьяны Григорьевны. Вформуляре режиссёра Ленфильма ЯнаФрида есть доверенность на имя режис-сёра Льва Ильича Рахлина. Как прави-ло, члены семей и друзья пользовалисьформулярами своих знаменитых знако-мых и родственников. Об этом свиде-тельствуют не только доверенности, нои обратная сторона формуляров, где по-чти всегда указаны близкие родственни-ки читателя (жена, дети, внуки, невесткии т. д.). Скорее всего, многие формуля-ры были семейными.

В чтении ленинградских деятелей ки-ноискусства преобладает русская худо-жественная литература: И. Бунин,А. Белый, Д. Мережковский, М. Зощен-ко, В. Шукшин. Среди зарубежных писа-телей стоит отметить А. Азимова,Р. Хаггарда, Р. Сабатини, А. Моруа,А. Перрюшо. Присутствует и периоди-ка. Назовём такие журналы как «Нева»,«Новый мир», «Наш современник»,«Юность», «Знамя», «Иностранная лите-ратура» и, конечно же, «Искусство ки-но». Литература по киноискусству поль-зовалась в библиотеке повышеннымспросом.

В октябре 2015 г. президент В. В. Пу-тин подписал указ, согласно которому2016 год объявлен Годом отечественно-го кино. Мы нашли способ актуализиро-вать данную коллекцию. Книги быличастично оцифрованы. Продолжаетсяизучение этого фонда, его презентации.Мероприятия в рамках библионочи всекторе истории книги будут, в том чис-ле, построены на материалах, получен-ных из библиотеки Дома кино.


Об изучении и оцифровке фондовбиблиотеки Союза кинематографи-стов Санкт-Петербурга.

Год кино, библиотечные фонды,коллекции, чтение

This article is about the stu-dy and digitization of the lib-rary fund of St PetersburgUnion of Cinematographers.

Year of the cinema, libraryfunds, collection, reading


40

Библиотечные технологии

#23 [281] 2016

В настоящее время многие библиотекиперемещают в удаленные хранилищавсё большее количество своих коллек-ций, в связи с чем отделы обеспечениядоступа вынуждены создавать специ-альные службы, работающие над улуч-шением к ним доступа. В августе 2013года библиотеки Университета Север-ного Техаса внедрили доступную черезонлайн-каталог новую услугу. Это да-ло возможность студентам, препода-вателям, сотрудникам и другим поль-зователям заказывать книги непосред-ственно из каталога и выбирать тотфилиал, где им удобно забирать заказ.Кроме того, в главной библиотеке уни-верситета появилась, так называемая,«полка самообслуживания», котораяпозволяет пользователям забиратьзаказанную литературу в любое удоб-ное для них время 24/7. В этой статьеописаны процессы планирования дан-ной услуги.

Предпосылки

БИБЛИОТЕКИ постоянносталкиваются с проблемой не-хватки помещений и испыты-вает потребность в дополни-

тельном пространстве. Ситуация обост-рилась ещё больше в связи с ростом чис-ла студентов и, соответственно, необхо-димостью в новых площадях для прове-дения занятий. Многие библиотеки вы-нуждены использовать удалённые хра-нилища, расположенные за пределамибиблиотечных зданий. Высвобождениедополнительных помещений позволилосоздать более комфортные условия длязанятий. Библиотека университета Се-верного Техаса тоже имеет пристройку,которая используется как книгохрани-

лище. Туда из главной библиотеки былиперемещены книги, не востребованныев течение десяти лет. Хотя оно закрытодля пользователей, они могут заказы-вать находящиеся там издания. Заказ до-ставляется в определённый филиал биб-лиотеки в течение 24 часов. До августа2013 г. заказ литературы из этого храни-лища предполагал заполнение так назы-ваемого библиотечного бланка заказана доставку. Он включал имя читателя,его адрес электронной почты, названиеи шифр книги. Уведомление о выполне-нии заказа отправлялось пользователюпо электронной почте. Одновременноможно было заказывать только пятькниг, и в соответствии с правилами за-каз должен храниться в течение десятидней.

Однако при оформлении заказов и упользователей и у сотрудников возника-ли проблемы. Так, пользователям при-ходилось тратить много времени на за-полнение заявки, так как на каждое из-дание требовался отдельный бланк. Усотрудников уходило немало временина ввод информации в систему Millen-nium, поскольку бланк заказа на достав-ку был самостоятельной веб-формой, непривязанной к системе. Заведующий от-делом обеспечения доступа, группа пообслуживанию абонементом и специа-лист по системному поиску информациидолжны были совместными усилиями

решить проблему и оптимизироватьпроцесс заказа. В их обязанность входи-ла разработка такой oнлайн-услуги, ко-торая позволила бы заказывать доку-менты непосредственно из электронно-го каталога.

В январе 2013 г. библиотеки универ-ситета Северного Техаса перешли отбиблиотечной программы Millennium кновой системе Sierra, используя руко-водство по её эксплуатации как рабочийинструмент при разработке самого про-цесса.

ПланированиеНеобходимые для создания новой

услуги процессы выполнялись в не-сколько этапов. Заведующий отделомобеспечения доступа создал сайт, от-крытый и для других библиотек, чтопозволило обсуждать опыт, полученныйпри использовании онлайн-заказа. Бла-годаря этому были выявлены актуаль-ные темы, которые легли в основу пла-нирования и тщательной проверки про-цесса документооборота. Группа по об-служиванию абонементом предложилаплан реализации, включающий про-ектирование, логистику, тестирование,обучение и маркетинг. В целом на пла-нирование ушло шесть месяцев.

1. ПроектированиеРазработка услуги предполагала соз-

дание в рамках онлайн-каталога такого

Служба заказа онлайн*Как ускорить доступ к коллекциям из хранилищ

MARY ANN VENNER

Mary Ann Venner – возглавляет отдел обеспечения досту-па в библиотеках университета Северного Техаса.В 2010 г. получила магистерскую степень. В системе уни-верситетских библиотек работает более 18 лет


41#23 [281] 2016

Библиотечные технологии

интерфейса, в котором пользователимогли бы не только заказывать требуе-мое издание, но и указывать место, гдехотят его забрать, простым нажатием нассылку записи. Заказы сразу же должныпоявляться в автоматизированной си-стеме Sierra. Благодаря этому персоналможет обрабатывать списки заказывае-мых изданий, находить их в фонде и про-верять отправку пользователю уведом-лений о готовности заказа (по элек-тронной почте).

Была создана ссылка «Требованиезабрать конкретное издание», котораявносилась в каждую каталожную за-пись. Её легко можно определить позначку «грузовика-доставки». Пользова-тели, нажав на ссылку, заказывают не-обходимую книгу и указывают библио-теку, где хотят получить её. Назначен-ный сотрудник должен обрабатыватьстраничку со списком запрашиваемыхкниг, поступающих из разных филиаловбиблиотеки, а также собранные уведом-ления о готовности заказов дважды вдень

2. ЛогистикаЛогистический план услуги пред-

усматривал выявление способа регист-рации пользователями своих требова-ний, доступность определённых коллек-ций, количества изданий для одномо-ментного заказа и мест его получения,формата списков запрашиваемых изда-ний, а также продолжительность хране-ния. Более того, своевременная достав-ка заказанных материалов к месту ихполучения предполагала наличие курь-ерской службы.

Было решено, что в библиотекахуниверситета на абонемент можнобрать не только книги из фонда, но и пе-ремещённые в удалённое хранилище.Однако нельзя заказывать издания, с ко-торыми разрешено работать только вбиблиотеке, из резервного фонда, а так-же входящие в специальные коллекции.Также было принято решение об уве-личении количества заказываемых книгс 5 до 10, поскольку это не должно былосильно сказаться ни на будущих запро-сах пользователей, ни на занимаемом наполке месте временного хранения. За-бирать заказы можно во всех филиалахбиблиотеки, за исключением удалённо-го хранилища. После нажатия в ката-ложной записи на ссылку «уведомлениео получении заказа» на экране по-

является окно входа, позволяющая чи-тателям продолжить работу после вводаих университетского идентификацион-ного номера и пароля. Кроме того, онимогут сделать выбор, указав филиал, гдехотят забрать свой заказ. Курьер дол-жен посещать каждую из университет-ских библиотек пять дней в неделю, до-ставляя новые заказы и забирая старые.

3. ТестированиеПосле определения всей логистики

услуги было решено провести её тести-рование (состоялось в июле 2013 г.). Мыпосчитали, что лучшим временем дляиспытания будет летний период, так каквсе вопросы можно будет решить до на-

чала занятий. Нами была протестирова-на ссылка запроса, чтобы убедиться, чтосистема работает в соответствии с пла-ном, а пользователи могут самостоя-тельно входить в раздел обслуживания,заказывая книги и выбирая филиал биб-лиотеки. Кроме того, были протестиро-ваны списки требований (на правиль-ность содержащейся в них информации)и отправленные нашим пользователямуведомления о готовности заказов.

4. ОбучениеВ каждой из библиотек университета

сотрудники абонемента обучались рабо-те с требованиями, поиску книг в храни-лищах, процессу управления заказами иотправке уведомлений. Для удобствабыло составлено руководство, вклю-чающее скрин-шоты процесса докумен-тооборота. Сотрудники собиралиськаждую неделю, чтобы обсуждать теку-щие вопросы.

После решения всех проблем, вы-явленных при тестировании и обучении,в августе 2013 г. мы перешли к офици-альному запуску службы онлайн-заказа.

5. МаркетингПоскольку цель онлайн-заказа за-

ключалась в упрощении процессаоформления заявок, было решено внед-рить эту идею в нашу маркетинговуюкампанию. Для этого на домашней стра-

ничке мы создали онлайн-объявление,рекламирующее услугу, и поработали сделовыми партнёрами библиотеки длятого, чтобы студенты, преподаватели исотрудники могли высказывать своипредложения в режиме онлайн.

Полка самообслуживанияПримерно в тоже время, когда была

активизирована служба онлайн-заказа,отдел обслуживания доступом создалполку самообслуживания. Мы хотелиубедиться, что пользователи могут зака-зывать необходимые издания в удобноедля них время вне зависимости от режи-ма работы библиотечных служб. Полкасамообслуживания расположена на пер-вом этаже главной библиотеки и до-ступна 24 часа 7 дней в неделю. Книгиможно самостоятельно регистрироватьна специальном аппарате или в «центререгистрации 24», когда не работает ос-новная сервисная стойка.

Результаты С момента внедрения онлайн-заказа

в августе 2013 г. было обработано более40 тыс. запросов. Поле незначительныхнастроек сотрудникам университета Се-верного Техаса была предложена новаяуслуга — «доставка в офисы», когдакниги через университетскую почту от-правляются непосредственно в офисы.Количество заказываемых изданий так-же было увеличено до 25 единиц.

Процент изданий, не востребованныхна полке самообслуживания, составилпорядка 8%.

* Перевод — Лидии Прокулевич, Национальнаябиблиотека Беларуси


Об улучшении доступа к фондамбиблиотеки Университета СеверногоТехаса через онлайн-службу зака-за.

Зарубежные библиотеки, вузовскиебиблиотеки, библиотека универси-тета Северного Техаса, библиотеч-ные технологии

This article is about improvingaccess to the funds of the libra-ry of the University of North Te-xas through an online orderingservice.

Foreign libraries, universitylibraries, the library of theUniversity of North Texas,


42

Чтение

#23 [281] 2016

УЧАСТНИКАМИ ОПРОСА,помимо Юношеской библио-теки, стали 13 ЦБС республи-ки. Кроме того, на сайте

ЮБ РК было проведено онлайн-анкети-рование для молодых читателей Коми.Респондентами опроса «Мир чтения мо-лодёжи РК» выступили 1090 молодыхлюдей из разных уголков республики.Почти половина опрошенных — стар-шеклассники, практически равное соот-ношение (15–17%) студентов, служащихи молодых рабочих, безработные со-ставляют незначительный процент(около 4%). Подавляющая часть рес-пондентов — девушки (72,4%).

Итак, что же сегодня привлекатель-но для молодых людей, какие книги онис удовольствием берут в руки? По ито-гам анкетирования был составлен рей-тинг литературных интересов читаю-щей молодёжи РК. Вот как он выглядит(цифры в скобках означают количествореспондентов, выбравших данный вари-ант ответа):

1 — фантастика/фэнтези (426)2 — приключения (354)3 — детективы (331)4 — русская классика (326)5 — зарубежная классика (306)6 — любовные романы (274)7 — современная зарубежная проза

(203)8 — современная русская проза (191)9 — книги о Великой Отечественной

войне (185)10 — русская литература советского

периода (151)11 — поэзия (135)12 — детская литература (92)На первом месте в ряду литератур-

ных предпочтений лидирующее место

занимает фантастика. Молодёжью упо-минаются различные направления это-го жанра — от произведений научнойфантастики (Д. Киз) до модной сейчаспостапокалиптической антиутопии (В. Рот). Юношам интересны книгиА. Левицкого и С. Лукьяненко (боеваяфантастика), девушки зачитываютсякнигами Кассандры Клэр, написаннымив стиле городского фэнтези. Многихпривлекают фэнтези-саги А. Сапков-ского и Дж. Мартина. Читают «Власте-лина колец» Дж. Р. Толкиена, по-преж-нему любимы книги о Гарри Поттере.Заметен интерес определённой частимолодёжи к книгам-ужастикам (хоррор)и мистике, и здесь самый упоминаемыйавтор — Стефани Майер. Стоит отме-тить и «Короля ужасов» С. Кинга. По-пулярна социально-философская фан-тастика Дж. Дэшнера.

Что бросилось в глаза? Практическине читаются молодыми людьми книгиклассиков научной фантастики, такиепопулярные ещё двадцать лет назад. Ис-ключение составляют произведенияА. Беляева и Р. Брэдбери (особенно егоантиутопия «451 градус по Фаренгей-ту»). Появилось много современных ав-торов, книги которых во многом несхо-жи с произведениями традиционнойшколы фантастики. Это сочетание на-правлений и литературных приёмов(мифология, мистика, реализм, любов-ная линия, боевик и т. д.) — то, что лю-бят и выбирают сегодняшние молодые.

Вслед за фантастикой идут при-ключения и детективы. Из приключен-ческой литературы предпочитают клас-сику жанра (Дж. Лондон, Дж. Кервуд, Ж. Верн), а любимой книгой детектив-ные фанаты называют «Записки о Шер-

Татьяна Олеговна Пономарёва,научный сотрудник Юношескойбиблиотеки Республики Коми, г. Сыктывкар

Наталья Григорьевна Симанкова,заведующий отделом творческихпрограмм Юношеской библиотекиРеспублики Коми, г. Сыктывкар

В 2015 г. Юношеская библиоте-ка Республики Коми провелаРеспубликанский молодёжныйопрос «Мир чтения молодёжиРК». Предстояло изучить карти-ну чтения юношества и молодё-жи республики, их литератур-ные приоритеты. Особое вни-мание следовало обратить начтение молодёжью художе-ственной литературы.

«Мир чтения молодёжиРеспублики Коми»По материалам Республиканского опроса Юношеской библиотеки

ТАТЬЯНА ПОНОМАРЁВА, НАТАЛЬЯ СИМАНКОВА


43#23 [281] 2016

Чтение

локе Холмсе». Здесь имеется в виду нетолько сочинение А. Конан Дойля, но имногочисленные произведения, напи-санные по мотивам приключений зна-менитого сыщика. Хорошо читаютсякниги Бориса Акунина о приключенияхФандорина. Шерлок Холмс и ЭрастФандорин — любимые герои части рес-пондентов. Некоторые молодые люди«ближе к 30» увлекаются произведения-ми А. Дышева и В. Колычева, пишущихв жанре криминального детектива с эле-ментами боевика.

Четвёртое место заняла русскаяклассическая литература. Первоначаль-но этот жанр находился на втором местерейтинга. И тут же возник логическийвопрос: «классика по принуждению илипо любви»? Ведь значительная частьреспондентов (48%) — старшеклассни-ки.

Указали, что читают русскую клас-сику 45,9% респондентов. Среди стар-шеклассников этот ответ выбрали45,5% респондентов, среди молодыхлюдей постарше — 54,5%. Однако невсе ответившие утвердительно про-являют реальный интерес: из ответовнекоторой части опрошенных (13,7%)

видно полное равнодушие и незаинтере-сованность в русской классике. Осталь-ные в дальнейшем неоднократно упоми-нают те или иные классические про-изведения, литературных героев, авто-ров в числе любимых. Таким образом, сучётом статистической корректировкирусская классическая литература пере-

местилась на четвёртое место рейтинга.Выходит, русская классика всё же ин-

тересна, не всем и не вся. Тем не менее устаршеклассников в ряду любимых ге-роев стоят Татьяна Ларина, Наташа Ро-стова, Пьер Безухов, Андрей Болкон-ский, Евгений Базаров, Григорий Печо-рин, князь Мышкин. Некоторые ребятаназвали Илью Обломова и Родиона Рас-кольникова.

Молодые люди «за 20» заново от-крывают для себя мир русской класси-ки, переосмысливая произведения, кото-рые читали в школе. Не всегда классикулегко читать, и некоторые респондентыв этом признаются (16,5%, из них 58%старшеклассников и 42% «взрослой»

молодёжи). При этом критическое от-ношение к одним литературным про-изведениям соседствует с положитель-ной оценкой других. Активное отторже-ние русской классической литературыпродемонстрировали лишь 3,7% стар-шеклассников.

И всё же показательны результатыанализа ответов на вопрос: «Какая кни-га, по Вашему мнению, заслуживает то-го, чтобы её перечитывали разные по-коления?» Высшую оценку произведе-ниям русской классики поставили33,5% от общего числа респондентов, втом числе 32% старшеклассников и34,8% «взрослой» молодёжи. В спискепроизведений чаще всего упоминаются:

1. «Война и мир» Л. Н. Толстого —19,7%

2. «Герой нашего времени» М. Ю.Лермонтова — 9%

3. «Преступление и наказание» Ф. М.Достоевского — 6,6%

4. «Евгений Онегин» А. С. Пушкина,«Отцы и дети» И. С. Тургенева — по4,1%

5.«Идиот» Ф. М. Достоевского, «Ан-на Каренина» Л. Н. Толстого — по 2,5%

6.«Мёртвые души» Н. В. Гоголя –1,6%

7.«Братья Карамазовы» Ф. М. До-стоевского — 1%

Некоторые респонденты отметилине конкретные книги, а в целом творче-ство авторов-классиков. Итак, согласнорейтингу, на первом месте — Л. Н. Тол-стой (27%). Далее: 2-е место —Ф. М. До-стоевский (12,3%); 3-е — М. Ю. Лермон-тов (10,7%); 4-е — А. С. Пушкин (9%).Столько же респондентов ответили«русская классика», тем самым опреде-лив значимость этого жанра литерату-ры в целом; 5-е — Н. В. Гоголь (4,1%)

Вне конкуренции великий Лев Нико-лаевич Толстой и его роман «Война имир». Это поистине магнетическая кни-га. Её читают или пытаются читать, не-смотря на большой объём, множествоотрывков по-французски и другие слож-ности, с которыми сталкиваются совре-менные молодые читатели при взаимо-действии с текстом. Популярно творче-ство А. С. Пушкина и «Герой нашеговремени» М. Ю. Лермонтова. Читают иперечитывают романы Ф. М. Достоев-ского «Преступление и наказание» и«Идиот», любят «Алые паруса» А. Гри-на. Советуют прочесть своим друзьямпонравившиеся произведения русскойклассики 11% всех респондентов, из них55% старшеклассников и 45% «взро-слой» молодёжи.

На пятом месте рейтинга — зару-бежная классика. Интересны молодё-жи «Портрет Дориана Грея» О. Уайль-да, «Великий Гэтсби» Скотта Фицдже-ральда, «Над пропастью во ржи» Дж.Сэлинджера. Возвратилась мода наЭ. М. Ремарка — читают все его кни-


Чтение

44#23 [281] 2016

ги, но особенно популярны «Три това-рища». Девушки зачитываются любов-ной зарубежной классикой: книгамиШ. Бронте «Джейн Эйр», Дж. Остин«Гордость и предубеждение», К. Макка-лоу «Поющие в терновнике», М. Мит-

челл «Унесённые ветром». Из совре-менных любовных романов предпочти-тельны бестселлеры Д. Стил. Очень по-пулярен роман С. Ахерн «P.S. Я люблютебя».

Рука об руку в рейтинге популярно-сти идут современная зарубежная и со-временная российская проза. Из зару-бежных авторов молодые люди выби-

рают Дж. Оруэлла («1984»), С. Коллинз(«Голодные игры»), Ч. Паланика («Бой-цовский клуб»), Б. Вербера, М. Леви.Пабло Коэльо и Харуки Мураками те-ряют свою популярность, интерес кэтим авторам снижается. В ряду совре-менных российских прозаиков моло-дёжь называет З. Прилепина, О. Роя, А.Геласимова. Девушки читают книгиЕ. Вильмонт и М. Трауб. На пике инте-реса книга М. Петросян «Дом, в кото-ром…»

В год юбилея Великой Победы быловажно понять, читают ли сегодня книгио Великой Отечественной войне, инте-ресна ли вообще тема той далёкой померкам молодёжи войны. Читают. По-мимо военных мемуаров — произведе-ния М. Шолохова «Они сражались за Ро-дину» и «Судьба человека», Б. Василь-ева «А зори здесь тихие…», Б. Полевого«Повесть о настоящем человеке»,Т. Ильиной «Четвёртая высота». Веро-

ятно, часть респондентов познакоми-лась с этими книгами в рамках школь-ной программы, и, тем не менее, интереск ним и искренняя симпатия к героямкниг о Великой Отечественной войнеявно прослеживается.

Наиболее читаемым произведениемрусской литературы советского периодастал роман М. Булгакова «Мастер иМаргарита» — молодых людей притяги-вают сюжетные линии, мистика, воз-можность расшифровки потаённогосмысла. Многие герои романа стали лю-бимыми для молодых респондентов. По-прежнему большой интерес вызываеткнига В. Каверина «Два капитана» и еёглавный герой — Саня Григорьев. Вос-торгаются остроумием романов И. Иль-фа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и«Золотой телёнок». Молодёжь «ближе к30» находит удовольствие в произведе-ниях сельской и историческойпрозы (Ф. Абрамов, А. Иванов, Г. Федо-сеев).

Поэзия у молодых людей республикине в чести. Кто-то из респондентов упо-минает лирику А. С. Пушкина и М. Ю.Лермонтова, очень немногие старше-классницы читают Э. Асадова.

Детская литература находится на по-следнем месте рейтинга литературныхпредпочтений. Это детские книги, кото-рые молодые родители читают своимдетям. Читают то, что им самим читалив детстве, — хорошую детскую классику(Дж. Родари, Н. Носов, А. Толстой,Л. Кэрролл, А. Волков, Э. Успенский) и,конечно, народные сказки. Самая читае-мая детская книга — «Маленькийпринц» А. Де Сент-Экзюпери. Однакони один из родителей не назвал совре-менных детских авторов. О них, по всейвидимости, не знают. И напрасно, ведьсовременная детская литература на-столько интересна!

Отдельно хочется остановиться наподростковой литературе. Мир подрост-ка сложен, и ребятам так нужны книги-помощники, способные дать ответы нажизненные вопросы. И они есть. Это«Костя + Ника» Т. Крюковой, «Чучело»В. Железникова, «Класс коррекции»Е. Мурашовой, «Виноваты звёзды»Дж. Грина, произведения А. Жвалевско-го и Е. Пастернак, Е. Габовой, П. Стол-повского. Существует определённыйинтерес к дискуссионной книге С. Кра-мер «50 дней до моего самоубийства».

Очень часто в анкетах упоминается«Кусатель ворон» Э. Веркина.

Итак, каково впечатление после зна-комства с ответами респондентов?

Можно с уверенностью сказать, чтомолодёжь читает — разные книги и сразной интенсивностью, но читает.Пользуются популярностью примерноодни и те же книги и авторы, независимоот того, живут молодые люди в городеили в селе. Появилось много новых тем,направлений в литературе, интересныхмолодым. И эта литература отличаютсяот той, которую предпочитали молодыелюди прошлых поколений. Тем не менееостаётся неизменным важность класси-

ческой литературы. Нельзя не упомя-нуть ещё один момент — связь хорошейэкранизации и возникновения интересак книге (многие респонденты ориенти-руются на просмотр фильмов по книгам,а затем берут эти книги в руки). Заметенбольшой процент доверия молодых чи-тателей к библиотеке и библиотекарямпри выборе книг.


Результаты опроса «Мир чтения мо-лодёжи Республики Коми», прове-дённого Юношеской библиотекойРеспублики Коми.

Чтение, чтение молодёжи, художе-ственная литература, библиотечнаясоциология

The results of the survey «Worldof Youth reading of the Komi Re-public», conducted by the JuniorLibrary of the Republic of Komi.

Reading, reading of youth, fic-tion, library sociology



САГА О ВРЕМЕНИ И О ЗОЕ ВАСИЛЬЕВНЕ ЧАЛОВОЙОПЫТ БИОГРАФИИ 2НАТАЛЬЯ ЧЕРНЯВСКАЯ, ОЛЬГА КАЦ

КОМУ НУЖНА БИБЛИОТЕКА РЯДОМ С ДОМОМ?О СОЦИАЛЬНЫХ ЭФФЕКТАХ РАБОТЫ МУНИЦИПАЛЬНОЙ БИБЛИОТЕКИ 12НАТАЛЬЯ ТИХОНОВА, НАТАЛЬЯ ХОМЯКОВА

СПЕЦИАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ДЛЯ НЭБКАКИХ КНИГ НЕ ХВАТАЕТ ЧИТАТЕЛЯМ МУНИЦИПАЛЬНЫХ БИБЛИОТЕК 15НЕЛЛИ СОКОЛОВА

АВТОПОРТРЕТ НА ФОНЕ ЮБИЛЕЯОАЗИС КУЛЬТУРЫ И ПОКОЯ 21ЛЮДМИЛА ГЛУХОВА, АННА СТЕПАНОВА

ЦЕНТРАЛЬНЫЕ БИБЛИОТЕКИ СУБЪЕКТОВ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ В ГОД РОССИЙСКОГО КИНОПО МАТЕРИАЛАМ ПУТЕВОДИТЕЛЯ «ЛИТЕРАТУРНЫЙ МИР РОССИИ» 25ИРИНА ЕРЫКАЛОВА

«СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ» И ЕГО ИНТЕРПРЕТАЦИИК 125-ЛЕТИЮ МИХАИЛА БУЛГАКОВА 29НИНА КАРПОВА

ИНСКРИПТЫ ВЕЛИКИХРАРИТЕТЫ ИЗ ИСЧЕЗНУВШЕЙ БИБЛИОТЕКИ ДОМА КИНО 38MARY ANN VENNER

СЛУЖБА ЗАКАЗА ОНЛАЙНКАК УСКОРИТЬ ДОСТУП К КОЛЛЕКЦИЯМ ИЗ ХРАНИЛИЩ 40ТАТЬЯНА ПОНОМАРЁВА, НАТАЛЬЯ СИМАНКОВА

«МИР ЧТЕНИЯ МОЛОДЁЖИ РЕСПУБЛИКИ КОМИ»ПО МАТЕРИАЛАМ РЕСПУБЛИКАНСКОГО ОПРОСА ЮНОШЕСКОЙ БИБЛИОТЕКИ 42

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО» Фирсов Владимир Руфинович, заместитель генерального директора Российской национальной библиотеки,

доктор педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, заместитель председателя редакционной коллегии

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, заведующий сектором фондов Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

Колесникова Марина Николаевна, заведующая кафедрой библиотековедения и теории чтения СПбГУКИ, доктор педагогических наук, профессор

back_bd_cover_59.qxd 27.12.2016 18:19 Страница 1

(281)23 '16

ЗваниеБиблиотекарь





Званиеnlr.ru/prof/publ/bibliograf/2016/bd23.pdf · государства стоял Н. С....

Documents