34责任编辑：任晶晶 电话：（010）65389197 电子信箱：wybyszk@126.com 2017年6月26日 星期一艺 术

地址：北京市朝阳区农展馆南里10号 邮政编码：100125 总编室电话/传真：（010）65003319 新闻部电话/传真：（010）65002492 宣传发行部电话：（010）65935482 广告许可证：京朝工商广字0065号 零售每份0.70元 印刷：中国青年报社印刷厂

孩子们才是最严苛的观众

不知是否有感受，近年来儿童影视娱乐产业

的人物设置发生了很大变化。例如1991年的迪

斯尼动画《美女与野兽》让受诅咒的变成王子，而

拯救者是一个完全平民属性的女生；2013年风

靡全球的《冰雪奇缘》，公主不再需要王子的拯救

也能克服重重艰险、坚持自我、幸福生活，而不再

是善良无辜、简单被动的命运接受者。

有一点非常重要，就是人物性格的复杂化。

正面人物有缺点，反派角色亦有优势，人性的复

杂多变是最吸引人且引发共鸣的。

时代在变化，一代代人的观念也在变化。如

果不结合时代去创作，很难吸引新一代观众。

儿童剧亦是如此。

在中国完成巡演的百老汇音乐剧《魔法坏

女巫》，自2003年抢滩登陆百老汇以来，获得包

括美国托尼奖、英国奥利弗奖在内的100多个

国际大奖，先后在 14 个国家进行巡演，超过

5000万人次观看。其灵感源于在美国家喻户

晓的童话《绿野仙踪》，用现代的观念重新诠释

了历时已久的文学经典，采用了不同于正统叙

事的个人视角，以解构和重述的手段，再现了奥

兹国那段不为人知的往事，为臭名昭著的“西方

坏女巫”翻案。

虽不是单纯为儿童打造，但因吸引大量儿童

观众，因此引为例证。此剧在魔幻、幽默、娱乐性

的糖衣外观下以暗黑现实和解构经典为内核。

其包含的主题，不仅是一对女孩的友谊。在密集

的多线索剧情中，还有政治操纵、意见领袖、种族

平等、动物保护主义等等各式各样的内涵，使内

涵解读有了多元化的可能性。故事以两个女孩

成长中的友谊为核心，她们通过彼此观照，发现

了自己的不完美，使得每个观众能在故事中看到

自己。

剧中通过展示不同的价值观和世界观，反复

探讨的是正义和邪恶、外貌与内心。西方女巫在

传统价值观里是邪恶的，剧中有不同的解读——

实际她只是在过程中发现了很多残酷黑暗的事

实，她努力想为这个世界创造一些美好，在这个

过程中她被诬陷成为一个坏女巫。这是一个非

常独特的形象：不漂亮、不受欢迎，因为绿肤色而

备受歧视，但却勇敢地探索自己的人生。哪怕这

个过程中被所有人误会、诋毁，但仍坚持自己。

主创们希望观众看到这部戏后，第二天回到工

作、生活中看到被欺负、孤立的弱势群体，会反思

给予关怀。同时很多孩子本身喜欢传统的美丽

公主装扮，这可能会改变很多小朋友的审美，引

发对外貌美与内在美的思考。

通过比较，对中国的儿童剧创作有何反思？

“低智”与“低质”的儿童剧危机

中国儿童剧从题材内容到表现手法，其实正

面临一场危机。纵观当下中国的儿童剧创作演

出，最致命的缺陷是追求、实现教育功能时所传

递的“低智”内涵与“低质”形式。

太多家长表示不太愿陪孩子看儿童剧。因

为市面上大多的儿童剧剧情雷同，表现形式没有

创意。很多剧中都有几十年不变的程序化、套路

化的情节噱头，这样缺乏艺术性、文化内涵和观

赏价值的儿童剧，何谈解放孩子的天性、激发孩

子的创造力与想象力？

给成年人看的戏剧，主创人员都会想方设法

地创新，用各种表达方式来感染观众。但是儿童

剧却没有得到同样的待遇。真正缺乏的还是对

儿童真正尊重与敬畏的创作态度。

孩子们处于各种感知能力的发育阶段，他们

的思想成熟度远超于成人居高临下的想当然，是

更严苛的观众，为儿童剧创作应比为成人创作有

更多观念、技术的考量，我们绝不可轻视对孩子

的审美教育。

好的戏剧作品是以符合儿童心理成长需要

和不同阶段敏感期刺激作为创作核心的。除了

要更努力寻找高级审美的舞台表现手段，还需要

重新认知儿童剧创作的基本规律，在内容的选择

上应有相当严格的文学艺术标准。

儿童期是社会性发展的关键期。儿童剧创

作重在故事性，剧中鲜明的角色、流畅优美的语

言表达，能让孩子投入剧中角色，学习如何面对

困难，面对邪恶。

儿童剧是构建一个正在发展中的思维和人

格的原材料。主创和家长必须意识到，它不只是

浅表的娱乐与教育输出，更包含着深层的道德、

心理价值，更系统、更直接地从内部塑造孩子的

精神世界。一部优质的儿童剧，可以提升孩子的

审美力、想象力和表达力。反之，粗制滥造的儿

童剧则会加深孩子对戏剧的误解。

儿童剧是否适合加入成人世界的沉重和复杂

很多儿童剧都一定要有一个大团圆的结

局。主创与家长希望给孩子提供理想中的真善

美价值观，其实是忽略真实生活、构筑于真空的

无菌环境。除了对粗俗、血腥、暴力内容的过滤，

应该让孩子接触到一些和自己的生活看似无关

其实有着千丝万缕关系的社会历史的复杂沉重，

以及人性里真实、黑暗的东西。

有观众很疑惑，不是应该多给孩子看真善美

吗？为什么让这么小的他们感受社会的黑暗与

残酷？

现在太多父母家长，对孩子不是做得不够，

而是做得太多、太“体贴”。孩子们在加倍呵护中

顺利通过童年的种种考验和磨难。父母们孜孜

不倦地追求“绝对的幸福童年”这个目标，却没有

怀疑受到过度保护的儿童，这种“避免辛苦挫

折”，可能会剥夺孩子成年后的幸福感。

以美好的希望给孩子树立一个“绝对正

确”的价值观，却往往把其中的复杂性和历史

感去除，这样提供的价值观选择其实是片面而

脱节的。

《魔法坏女巫》的两个女主角，在面临诸多挫

折和困难下仍然勇往直前，这种精神是值得我们

钦佩的。它不是简单的童话再现，不像传统剧目

正邪那么分明，结尾也不是大团圆的欢喜结局，

观众会发现艾芙芭背负着很多骂名，最后离开了

原先生活的地方。主创以此告诉孩子们，现实生

活就是如此，不可能完美。

儿童期所接受的价值观，对其有最深远的

影响。大人一厢情愿的对孩子构筑远离现实的

美好世界。这只会让一代人只有浅表的“真善

美”认知，在面对复杂现实的时候，则会充满无

力感，从而越来越不愿进入社会去面对真实的

生活。

中国儿童剧的创作者也逐渐意识到了这一

点。中国儿艺的儿童剧《李尔王》，编剧、导演张

颜以高级奇异的艺术审美解读经典，其视觉想象

力耳目一新，令人振奋，引起广泛好评。最重要

的是在中国创作给孩子看的莎翁悲剧是需要挺

大的勇气和魄力——直白地告诉孩子对亲情的

背叛，对权力的争夺与欺骗，对生命的残忍剥

夺——生活本身跌宕曲折、五味杂陈，生活不都

是大团圆。

我们担心，孩子们能够看懂这种莎翁悲剧

吗？其实原作并不晦涩难懂，儿艺版《李尔王》做

到了多层面的打动小观众。他们能够从中感受

到人性的挣扎和成长，能够在剧场中找到共鸣和

思考。孩子对戏剧的理解力和感受力甚至超过

成人。

儿童剧在创作过程中无论有多少情节起伏，

不要总是仅仅充满梦幻美好的色彩，最重要的点

都是立足于现实，展示现实真实问题。但不是总

结答案或看法，而是尽量借着主题和孩子讨论，

激发其思考与表达，尽可能与之对话。如果我们

希望孩子长大后有更强的责任感、抗挫折能力和

独立思考能力，就应该让孩子体验正常的焦虑，

使其适应能力更强。

能否把孩子当“人”看待

戏剧创作观念的每一次变化，都是时代的投

射，也是戏剧对时代变化的应和。戏剧的功能是

多层次的，对儿童而言，戏剧潜移默化的作用极

为重要，欣赏立体而生动的戏剧演出十分有助于

儿童的心智发育与成长。孩子与家长之所以越

来越关注真正能够打动他们的作品，皆因市场上

的优质剧目太罕见。国内儿童剧演出市场视野

所及，经常看到虚假的情节、故事、人物，让孩子

们接受连创作者自己都不相信的道理或者理想

和信念，那无异于痴人说梦。

毁掉戏剧最简单的方法，莫过于先毁掉他们

童年时对戏剧的情感和认知。

儿童的精神领域是个清澈的世界，儿童精神

文化应是最后一片净土，是光明和希望的引领

者。所以，希望少一点对”孩子那么小，看个乐子

就好了“的自以为是。

深层主题的复杂与多元

我们的创作主题在放之四海皆准的成长、友

谊、爱恋、生存之下，缺少美好背后的“阴影”——

成长的痛楚、友谊的考验、爱恋的苦涩、生存的挣

扎与死亡的残酷，缺少复杂而精彩的对生活困

境、人文历史、区域差异、时代巨变的思考。

我们应以长远的眼光，思考除了爱和真善

美，还能给孩子看怎样的带有不同时代烙印、现

实复杂与历史纵深的作品，而非传统思维中想当

然的简单故事。

孩子们在谈起最喜欢和最不喜欢的教育、

娱乐内容时，都喜欢幽默、惊喜，如同学校里最

受欢迎的老师永远是能够把知识讲得很有魅

力、很有张力、联系生活实际的老师；他们最讨

厌那种把他们摁在座位上，刻板、重复讲述书本

东西的老师。

儿童剧更是如此。

国内儿童剧的主创与家长们，往往合力把

“安全”从最低标准升格为最高标准。向儿童提

供所谓的百分百安全的戏剧内容，这样不仅剥夺

了儿童形成判断力的机会，还剥夺了儿童在剧场

中体会高级的多层次、多角度情感的机会。

儿童剧带给孩子的价值观，不是抹杀复杂

性的幼稚低智，而是澄澈地映照世界后的明辨

是非。

□赵 妍

由中共河北省委宣传部、河北省

文化厅、河北演艺集团联合监制，河

北省话剧院创排的话剧《詹天佑》6

月17日在北京大学百周年纪念讲堂

上演。该剧由黄维若编剧、胡宗琪导

演，以“全景式”人物传记的纪录风

格，讲述了“中国铁路之父”詹天佑，

在思想观念、经济发展都极为落后的

历史背景下，发扬“工匠精神”，科技

报国，为了中国铁路的事业隐忍、牺

牲、奉献，最终完成京张铁路修建的

故事。

詹天佑修建的京张铁路不仅仅

是北京到张家口的运输通途，也是广

阔国土上的一条爱国者砥砺前行之

路，更是一条中华民

族奋发图强之路。“这

部戏带有强烈的文献

剧色彩，具有翔实的

文献资料性质。剧中

所有的基本事件、情

节全部都是史料所记

载的真实反映，让整

台话剧呈现出纪录片

式的真实感。”黄维若

说。剧中的“詹天佑”

由宋波饰演，在他眼

中，“詹天佑身上最主

要的东西不仅仅是技

术，更是责任担当，为

了能修铁路，他克服物质和精神的双

重考验，承受着巨大的压力。我要在

舞台上演绎一个完整的人，展现这个

角色的两面性和多面性”。

自5月份演出以来，该剧已演出

50余场，社会反响热烈。此次观看

演出的除了北京大学师生之外，“铁

路”观众是一个独特的群体。在该剧

座谈会上，来自北京大学、北京交通

大学等院校的同学及京张城际铁路

有限公司的建设者等热议“詹天佑精

神”，纷纷表示，该剧主题深刻、人物

塑造鲜明、艺术表达精湛，彰显了强

烈的民族精神、民族力量。

（徐 健）

6月20日，《少年老子》3D动画项目

联合出品协议签定仪式在中国动漫集团

举行。百集电视动画片《老子道德三百

问》自在央视首播以来，引起中国动漫集

团的关注。这次联合出品的《少年老子》

可理解为第三季，第三季与第一二季各

50集相比，虽然片长只有26集，但其思

想内涵、艺术品质、科技含量都超越了前

两季。为了适应院线、电视台及互联网传

播需要，主创团队同时启动3D动画影

院片《老子天下第一》。共同打造国产原

创动漫精品佳作。 （河 文）

为贯彻落实中央办公厅、国务院办公厅《关于实

施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》和国务

院办公厅《关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》

精神，夯实戏曲艺术传承发展基础，加强学校戏曲专

业人才培养，健全学校教育与院团传习相结合的人

才培养体系。中宣部、文化部、教育部、财政部于近

日共同联合印发了《关于新形势下加强戏曲教育工

作的意见》《关于戏曲进乡村的实施方案》等文件。

四部委联合就戏曲教育工作制定专项政策，这

在新中国历史上尚属首次，具有重要的意义。《关于

新形势下加强戏曲教育工作的意见》提出，力争在

“十三五”期间，基本建立主要剧种与院校戏曲专业

相对应、戏曲人才需求和戏曲教育培养相平衡、职前

教育和职后教育相衔接、学校教育与戏曲艺术表演

团体传习相结合的戏曲人才培养体系。同时，努力

完成包括优化戏曲专业结构布局、完善戏曲人才培

养体系、创新戏曲人才培养模式、鼓励院团深度参与

实践教学、积极推进招生与用人一体化、建立健全戏

曲教育质量评价机制、搭建平台展示教育教学成果

在内的七项主要任务。

《关于戏曲进乡村的实施方案》提出，到2020年，在全国范围实

现戏曲进乡村制度化、常态化、普及化，增加农村公共文化服务总量，

解决农民看戏难的问题，形成政府、市场、社会协同推动农村文化建

设的良好局面。《实施方案》明确了戏曲进乡村的参与对象和主要形

式并规定了戏曲进乡村的工作流程。提出以县为基本单位，按照思

想性、艺术性、教育性和观赏性四个原则确定年度戏曲进乡村的剧节

目目录，组织各级各类戏曲演出团体深入农村基层，以提供戏曲演出

为主，同时开展形式多样的戏曲鉴赏、戏曲知识讲座等活动，发挥传

帮带作用，培育农村戏曲团队，让农民多渠道、多途径参与戏曲体验，

享受戏曲服务，促进戏曲艺术在农村地区的普及和传承。（晶晶）

6月15日，“牵手国际大师，圆梦艺

术殿堂——天津茱莉亚学院800天倒计

时”活动在天津举行，标志着全球表演艺

术的领军者茱莉亚学院的首家海外分

院——天津茱莉亚学院正式开始建设。

茱莉亚学院院长兼天津茱莉亚学院

理事会理事长约瑟夫·波利希表示：“长

期以来，茱莉亚学院一直致力于为才华

出众的音乐家、舞蹈家和戏剧演员提供

最高水准的艺术教育。我们希望天津茱

莉亚学院能够秉承这种优良传统。”

天津茱莉亚学院预计于2019年秋

季开课。届时，天津茱莉亚学院在招生

标准、教学要求上与茱莉亚学院纽约总

部保持一致，所有科目进行全英文教

学。师资由茱莉亚学院纽约总部派出教

师及全球招聘的知名艺术家、学者组成，

将提供包含管弦乐表演、室内乐表演和

钢琴艺术指导的硕士学位研究生课程、

大学预科课程、乐器训练课程、成人教

育、公演和互动性展览等。另外，天津茱

莉亚学院项目将作为美国茱莉亚学院在

亚洲招生面试的惟一考场，以音乐相关

表演艺术教育为主，兼具向大众传播高

雅音乐、公共表演功能，每年组织世界知

名艺术家举办150多场公开表演，让公

众欣赏到更多丰富多彩的高雅艺术。

（樊金凤）

四部委联合就戏曲教育和

四部委联合就戏曲教育和

戏曲进乡村制定专项政策

戏曲进乡村制定专项政策

《《少年老子少年老子》》在京与央企签约在京与央企签约

河北原创动漫又上新台阶河北原创动漫又上新台阶

茱莉亚学院首家海外分院落户天津茱莉亚学院首家海外分院落户天津

孩子们处于各种感知能力的发育阶段，他们的思想成熟度远超于成人居高临下的想当然，为儿童剧创作应比为成人创

作有更多观念、技术的考量，我们绝不可轻视对孩子的审美教育。

话剧话剧《《詹天佑

詹天佑》》彰显彰显

民族精神民族力量

民族精神民族力量

关 注