prueba super final

RAMworklab

Soluciones para proyectos de arquitectura, diseño y urbanismo

Lima

Nicolás de Piérola 231 Oficina 201 - Surco

(51-1) 449-4566

[email protected]

NOSOTROS Somos unaempresa enfocada en el desarrollo de proyectos de arquitectura, urbanismo y diseño en general. Creemos que el buen diseño es una herramienta indispensable para el éxito de cualquier proyecto sin importar

su escala o presupuesto, por esto nos enfocamos en brindar una solución única e innovadora a cada uno de nues-

tros proyectos. COMO TRABAJAMOS Cada proyecto se inicia con unas primeras reuniones con el cliente para percibir sus principales necesidades. En base a esto se establecen los objetivos y plazos de entrega del proyecto. Una

vez iniciado el proceso de diseño se realizan mas reuniones en base a los avances y a los objetivos anteriormente planteados, con el fin de garantizar la satisfacción total del cliente. Luego de terminar este proceso, el proyecto defi-

nitivo es desarrollado a detalle para su construcción. Durante la construcción la supervisión es para asegurarnos que

todo se realice como estaba previsto. PRINCIPALES SERVICIOS Diseño de viviendas urbanas, de campo y de playa, unifamiliares y multifamiliares; Diseño de edificios y locales de todo tipo para comercio y oficina; Diseño de espacios urbanos, plazas, parques, calles, etc.; Diseño de equipamiento de caracter educativo, cultural, deportivo, religio-so, etc.; Diseño de interiores y remodelacion de departamentos, casas, oficinas, restaurantes, etc.; Servicio de diseño de

mobiliario, diseño grafico, desarrollo de marca, etc.

Ricardo Pacheco Caldas

Bachiller en arquitectura de la Pontificia Universidad Catolica del Perú, actulamente realizando su tesis para obtención de titulo. Realizo estudios complementarios en Czech Technical Univer-sity de Praga durante 2010-1011. Formó parte del Workshop “Lima Beyond de Park” en el año 2012, organizado por el Instituto de Planificacion de Paisaje y Ecologia (ILPO) de la Universidad de Stutgart. Desde el 2013 a la actualidad es parte del equipo de investigación del Proyecto de Investigacion Transversal (PIT) organizado por el Centro de Investigación de Arquitectura y la Ciudad (CIAC) y la Universidad Catolica de Lovaina. En el ambito laboral se ha desenvuelto en estudios de arquitectura reconocidos, y obtenido premios y reconocimientos en concursos de arquitectura a nivel nacional e internacional.

Luigi Rivadeneyra

Arquitecto egresado de la Pontificia Universidad Católica del Perú en 2011, realizó estudios com-plementarios en arquitectura en L’école Spéciale d’Architecture de París en 2009-2010. Trabajó en la oficina del Arquitecto Reynaldo Ledgard, contribuyendo en la elaboración de diversos edificios de mediana y gran magnitud. En 2013 creó Pirqas, nuevo portal de arquitectura y diseño contemporáneo. Considera que la arquitectura debe ser duradera pero versátil y pueda ajustarse a las necesidades de los usuarios en el futuro.

Daniel Canchán Zúñiga

Arquitecto egresado de la Pontificia Universidad Católica del Perú en 2012, realizó estudios complementarios en arquitectura en Universita degli Studi Roma Tre de Roma en 2010-2011. Trabajó en diversas oficinas de arquitectura en Lima, contribuyendo en la elaboración de diversos edificios de mediana y gran magnitud. Ha participado en concursos nacionales e internacionales obteniendo premios y publicaciones. Funda RAM - Worklab en 2013

EQUIPO RAMOFICINA RAMO

Tratamiento Integral de 5 Espacios Públicos.Centro Histórico de Lima, Perú. 2011Concurso Internacional de Ideas

Tratamiento de la Plaza Mayor y Eje Turístico Cultural Centro Histórico de Huamanga, Ayacucho, Perú. 2013

Concurso de Ideas

Tratamiento peatonal de la Plaza de Armas Centro Historico de Arequipa, Perú. 2013Concurso de Ideas

Ordenación del Ámbito de la Puerta del Sol de MadridMadrid, España. 2014

Concurso Internacional de Ideas

Terminal de Pasajeros para un Aeropuerto en una Ciudad IntermediaArequipa, Perú. 2009Concurso Diseño en Acero ILAFA

Centro Recreativo y Cultural en el Parque Zonal Sinchi RocaComas, Lima, Perú. 2012Concurso Público

Modulos urbanos - Equipamiento CulturalSan Borja, Lima, Perú. 2012Proyecto de Fin de Carrera

Centro Cultural Britanico San Martin de Porres, Lima, Perú. 2013Concurso Privado por Invitacion

Edificio de Equipamiento textil y comerical en GamarraLa Victoria, Lima, Perú. 2012Proyecto de Fin de Carrera

Edificio de Oficinas Ecológicas Miraflores, Lima. Perú. 2013Concurso Internacional de Arquitectura

PROYECTOS

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100

1era MENCION HONROSA

PUBLICACION REVISTA CARETAS

PUBLICACION PLATAFORMA

ARQUITECTURA

LINEA INTEGRADORATratamiento Integral de 5 Espacios Públicos

Centro Histórico de Lima, Perú. 2011

Concurso Internacional de Ideas

Equipo de diseño: Marco arevalo, daniel canchan, pedro mendoza, ricardopacheco

El criollismo es parte clave de la identidad histórica de los Barrios Altos, un sello distintivo de un distrito emblemático en la ciudad. Sin embargo, con el pasar de los años, las costumbres y tradiciones han ido perdiendo importancia, siendo re-legadas sobre todo por las generaciones más jóvenes, dejando de ser una forma de expresión de la identidad criolla. La propuesta plantea la recuperación de la identidad del barrio criollo, donde las intervenciones arquitectónicas sumadas a la participación ciudadana y el apoyo de la Municipalidad de Lima serán necesarias

para lograr el objetivo.

Este nuevo circuito se genera en base a la articulación de atractivos actualmente devaluados, entre casonas, conventos, plazuelas, etc., que se ubican a lo largo de todo el Jr. Ancash. El punto inicial seria el entorno de la Plaza de Armas y el punto

final el Cementerio Presbítero Maestro.

Este nuevo eje turístico promoverá e incentivara el paulatino cambio de uso a lo largo de sus más de tres kilómetros fomentando la aparición de restaurantes, pe-ñas y demás lugares relacionados al criollismo y la tradición del barrio. También se recuperaran las edificaciones y ambientes con valor monumental, los cuales albergaran usos de carácter cultural y público para el beneficio de los vecinos y los

futuros visitantes.

Se plantea una línea que conecte las cinco plazuelas del Jr. Ancash convirtiéndola en el pretexto arquitectónico para desarro-llar el diseño de espacios. La línea va mutando de función de acuerdo a las necesidades y dinámicas específicas de cada plazue-la. También se busca que las intervenciones en cada plaza sean puntuales y adecuadas al contexto particular de cada una evitan-do la saturación y dando la flexibilidad necesaria a cada plaza para que los usuarios tengan la oportunidad de hacer suyo el espacio.

1

Planta general Vista Plazuela Santa Clara

Planta Plazuela de las CarrozasVista Plazuela de las Carrozas

Planta Plazuela Maravillas y Santo CristoVista Plazuela Maravillas y Santo Cristo

Vista Plazuela Santa Clara

Eje de intervención y Plazuelas

Planta Plazuela R. Espinoza

Huamanga se ha caracterizado a lo largo de los anos por la ferviente fe de sus pobladores, la cual se ve reflejado en sus celebraciones, destacando la de semana santa. Los recorridos procesionales han dejado una huella imaginaria en las calles

de la ciudad, una huella que refleja la ferviente devoción de los pobladores de Huamanga. Estos recorridos que se repiten año tras año se han convertido en el

reflejo de las tradiciones que aún siguen latentes y encuentran su máxima expre-sión en las calles y plazas del centro de la ciudad.

La propuesta busca inmortalizar este recorrido de fe, creando una huella física en las calles que siguen las principales procesiones. Para esto se plantea una línea, un haz blanco, trabajado con piedra de Huamanga, línea que guía los recorridos

procesionales, los cuales quedaran grabados para la eternidad en sus calles, como la fe en los corazones de sus pobladores. Este elemento también cumple un rol

funcional, albergando la canaleta de lluvia, permitiendo el desagüe de la calle durante época de lluvias.

Mencion especial

TRATAMIENTO DE LA PLAZA MAYOR Y EJE TURISTICO CULTURAL

CENTRO HISTORICO DE HUAMANGA, AYACUCHO, PERÚ. 2013

CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS

eje sacro

1 2

3

4

5

Plaza Carranza 5

Plaza Mayor 4Plazoleta de San Francisco 3

Plazoleta San Pablo 1Plazoleta Santa Teresa 2

2

Eje articulador del Centro Histórico, conecta desde la Alameda Bolognesi hasta el Parque Bellido e irradia su influencia hacia las calles aledañas.

Eje como paseo peatonal, tratado como calle dura, totalmente libre si obstáculos, permitiendo el libre y alto tránsito de peatones tanto en días normales como en grandes concentraciones (proce-

siones, pasacalles, fiesta de toros, etc).Eje turístico, paseo de recorrido peatonal, actúa como eje articulador de plazas.

Plaza Mayor, espacio público principal, explanada que albergar grandes eventos y celebraciones.Plazoletas, espacios de descanso, sombra y encuentro.

Vista Plaza San FranciscoVista Area, Eje de intervencion y plazas

Equipo de diseño: daniel canchan, renzo chang, ricardopacheco

Planta Plaza Carranza

Secciones Plaza Carranza

Esquemas diseño de calles

Planta Plazoleta Santa Teresa

Secciones Plazoleta Santa Teresa

Planta Plaza de San Francisco

Secciones Plaza de San FranciscoPlanta Plazoleta San Pablo

Vista Plaza Carranza Vista Plazoleta San Pablo

PLAZA MAYOR

La plaza cumple con dos tipos de funciones: A escala de toda la ciudad, es el espacio donde suceden los principales eventos, festividades y acontecimientos, es el corazón de diversas actividades, las cuales congregan a cientos o miles de personas a lo largo de todo el año. Y por el otro lado, también es un espacio de descanso y reposo, donde los pobladores se congregan para conversar, leer o simplemente descansar. La propuesta busca fortalecer este rol que cumple la plaza como espacio central de expresión de tradiciones y de albergar multitudes, ya que el

diseño actual solo permite que menos del 35% de su área sea verdaderamente usable.Se plantea una plaza como explanada dura, concentrando el área verde y de sombra en una franja lateral, permitiendo que la plaza sirva como

lugar de descanso y también permita albergar diversos eventos y actividades. La plaza como explanada que permite una multiplicidad de posibilidades y alternativas, las cuales pueden variar y cambiar de acuerdo al uso que le den los usuarios. Se busca que la plaza recupere el sentido de vacio urbano, el cual tiene la posibilidad de albergar expectante una infinita variedad de actividades culturales, religiosas, sociales,

comerciales, etc, siendo por excelencia el centro de la vida urbana de la ciudad.

EJE DE LA MEMORIA

La etapa del terrorismo fue un oscuro y triste capítulo para los peruanos, pero principalmente para Ayacucho, lugar donde se inicio y tuvo ma-yor grado de violencia. Esta etapa marcó una gran herida social, una grieta en la continuidad de la vida de los ciudadanos de Huamanga.

Se plantea una línea transversal, que atraviesa la Plaza de Armas, una línea fragmentada, que representa al fractura que ocasiono esta etapa de violencia, dejando miles de personas asesinadas, desaparecidas y de familias destrozadas.

Este es un elemento simbólico que busca mantener en la memoria una etapa de dolor y odio, la cual es importante no olvidar, para evitar que alguna vez vuelva a suceder un hecho similar.

Planta Plaza de Armas

Vista Plaza de Armas


1

2

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7 89 10 11

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13

El centro histórico de Arequipa se mantiene como un espacio que alberga gran parte de la vida urbana a nivel metropolitano, donde destaca el rol que cumple como espacio cultural, comercial, recreativo, residencial y administrativo, razón que lo convierte en un espacio vivo y con gran actividad a todas horas del día, durante todo el año. De igual forma el centro histórico, declarado como patrimonio cultural de la humanidad por la UNESCO desde el año 2000, es el principal atractivo turístico de la ciudad, y uno de los principales del país destacando sus construcciones con roca volcánica (sillar) que le da una estética, color y configuración únicos en el Perú.Sin embargo, Arequipa aun cuenta con diversas problemáticas que no permiten su consolidación y que generan diversos conflictos a nivel urbano como el caos vehicular, la tugurización de algunas zonas, la subutilización de terrenos y edifi-caciones, los espacios sin uso dentro del damero, las zonas con potencial pero actualmente en mas estado, la falta de conexiones entre sus componentes, la falta

de conexión con el río, etc.Por esta razón, la propuesta no solo se centra en el desarrollo arquitectónico de la plaza, sino que para que este sea posible se tiene una visión global del centro his-tórico en su totalidad, lo cual permite desarrollar una propuesta más compenetrada con la realidad y el futuro del centro histórico de Arequipa su su Plaza de Armas.

TRATAMIENTO PEATONAL DE LA PLAZA DE ARMAS

CENTRO HISTORICO DE AREQUIPA, PERÚ. 2013

CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS

PLAZA explanada3Componentes urbanos Entorno Natural Nodos urbanosMovilidad peatonal y vehicular

Implementación Parque Ecológico 1Reserva paisajistica Río Chili 2

Rehabilitación Parque Selva Alegre 3

Rehabilitación Barrio San Lazaro 4

Habilitación Malecon de la recoleta 5

Implementación Parque del Río 6

Renovación Urbana Barrio del Solar 7Peatonalización Eje San Agustin - Mercaderes 8

Rehabilitación Plaza de Armas 9

Rehabilitación comercial Av. Siglo XXI 10Renovación antigua carcel 11

Tratamiento paisajistico Av. La Marina 12Renovación urbana estacion de trenes 13


Equipo de diseño: daniel canchan, ricardopacheco

Plano general de intervención

Sección de vía peatonal

Vista calle Simon Bolivar

Vista calle San Agustín

Vista calle Santa Catalina

Sección de via mixta:peatonal-vehicular

Sección de via Misti Bus

El nuevo diseño permite generar un gran espacio versatil, el cual pue-de ser apropiado de diversar maneras, dependiendo de las activida-des a realizarse y de los propios usuarios de la plaza. Un espacio integrador, accesible y flexible, en el cual se recupera el verdadero sentido de plaza, como vacio y espacio de inifinitas posibilidades, donde el espacio cobra sentido de acuerdo al uso que sus usuarios deciden darle. Acentuando el rol de la plaza como principal foco de la vida urbana en el centro de Arequipa. La propuesta tambien resalta el caracter urbano monumental de este espacio, manteniendo la si-metria pre-existente, dando protagonismo a los elementos arquitec-tonicos de esta: las arquerias, la catedral y la pileta central, donde la catedral se convierte en la base compositiva de el diseño y se resalta

en espacial a esta.

Sección Plaza de Armas

Planta Plaza de Armas

Aspecto historico/patrimonial

Aspecto climático

Aspecto funcional



VESTIBULO URBANOORDENACIÓN DEL AMBITO

DE LA PUERTA DEL SOL DE MADRID

MADRID, ESPAÑA. 2014

cONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS

Uno de las principales características de la plaza es el intenso uso que tiene, lo cual se debe a la superposicion de los diversos aspectos que la definen: nodo de transporte, punto de encuentro, ágora, foro de expresión colectiva, etc. Esto hace

que Sol sea lo que es, uno de los espacios mas activos de la ciudad, en constante uso, y que alberga una gran variedad de actividades y formas de expresión, desde

hechos cotidianos a eventos de gran relevancia.

LA CONFIGURACIÓN FÍSICA DE LA PLAZA RESPONDE AL USO Y LAS DINÁMICAS QUE SE DAN EN ESTE ESPACIO?

No. La configuración actual es el resultado de diversas modificaciones y adiciones puntuales que se han realizado a lo largo de los años. No han tenido un carácter

unitario, no se han trabajado bajo una visión que englobe todas las dimensiones de la Puerta del Sol en el presente y como debe evolucionar en el futuro. Re-

saltando la ausencia de elementos que realmente son necesarios, como lugares de asiento publico o elementos de sombra. Ausencia que se comprueba en los

resultados de las encuestas realizadas.

Situación actual

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Vista Plaza del Sol

Equipo de diseño: daniel canchan, ricardopacheco

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Cajas escanilata 1

Cajas escalinata 7Estatua del oso y el madroño 8

Peatonalización de la Calle de Alcala 9

Estructura de cables de acero 2Carril de buses y bicicletas 3

Sistema de iluminación 4

Peatonalización de la Calle Carretas 5 Roceadores de agua 6

LIMPIAR LA PLAZAEliminar los elementos innecesa-rios, o que no son compatibles con

los usos y dinámicas de la plaza: Eliminación de quioscos, dos piletas y sus jardineras, la entrada al metro

de la calle Carmen, la vía vehicular de la calle de Alcalá (peatonaliza-

ción) y la reubicación de la estatua de Carlos III.

Esto permite unificar la superficie de la plaza en su totalidad

ORDENAR LA PLAZAGenerar dos zonas de estancia

en los extremos de la plaza, que coinciden con su morfología. Se definen por la ubicación de dos

cajas de escala urbana que sirven como mobiliario: lugares de asiento, para echarse, pequeñas plataformas,

escenarios, etc. Elementos neutros que cobran sentido con el uso y

libre apropiación de las personas.

CUBRIR LA PLAZASe plantea un sistema flexible de techado en base a hilos, permi-

tiendo dotar de sombra a la plaza, haciendo que este espacio pueda ser usado y ocupado con mayor

intensidad, sobretodo en los meses de verano y de sol.

Vista Plaza del Sol

Vista Plaza del Sol

TERCER PUESTO

PUBLICACION PLATAFORMA

ARQUITECTURA

PROYECCION EXPO DAR

AEROPUERTO glocal Global y local

El Aeropuerto Internacional Alfredo Rodríguez Ballón está situado en el distrito de Cerro Colorado, a unos 12 Km al noroeste del centro de la ciudad de Arequipa. Está en crecimiento implementando más vuelos nacionales y también destinos inter-

nacionales.

En Perú, cuando uno viaja es acompañado por toda la familia y hasta terceros se suman al ritual de tomar un avión/autobús. Esto contrasta con otros lugares del mundo en el que ir a la estación está dentro del conjunto de situaciones marcadas por una excesiva cotidianeidad. Así el aeropuerto debe de estar preparado para sostener estas dinámicas no revisadas antes para el caso peruano. Y por otro lado,

proponer arquitecturas que amplifiquen dichas situaciones. Tomando en cuenta la particularidad del aeropuerto peruano, el diseño se basa en la premisa que salir y llegar es para nosotros un espectáculo. Partiendo de esa idea, el recorrido que hacen los pasajeros, elemento principal del aeropuerto, se coloca dentro de un cilindro de vidrio que atraviesa la longitud total del edificio, donde el ir y venir es observado por los familiares en tribunas colocadas frente al cilindro.

T u b o Tubo + tribuna Tubo + tribuna + areas de llegada y salida

Terminal de Pasajeros para un Aeropuerto en una ciudad Intermedia

Arequipa, Perú (2009)

Concurso Diseño en Acero ILAFA

5TUBO ser observado

TRIBUNA observar

DOS TRES ��TRO

Equipo de diseño: Marco arevalo, daniel canchan, alberto granizo, ricardopacheco

/ Recorrido de pasajeros que salen

/ Recorrido de pasajeros que llegan

/ Recorrido de acompañantes

/ Entrada de equipaje

/ Salida de Equipaje

CENTRO RECREATIVO Y CULTURAL EN EL PARQUE ZONAL SINCHI ROCA

COMAS, LIMA, PERÚ. 2012

CONCURSO PÚBLICO

BORDE INTEGRADOR

El Parque Zonal Sinchi Roca es un parque cerrado que actúa como barrera visual y física. Cuenta con accesos puntuales, un horario restringido y se debe pagar para poder ingresar, cortando con las dinámicas y recorridos existentes a su alrededor. Planteamos una propuesta opcional para el desarrollo del perímetro del parque que complemente a las propuestas del centro cultural y del polideportivo empezando por preguntarnos ¿Cómo mejorar la relación entre el parque y su entorno, sabiendo

que este debe mantenerse separado físicamente del exterior?

Un parque lineal complementa al parque interior, teniendo ambos dos rangos dife-rentes. El parque interior responde a una escala mayor, interdistrital, por su dimen-sión y el tipo de equipamiento que cuenta. Mientras que el parque lineal es de una escala menor, barrial, un parque de uso cotidiano, donde las personas pueden salir a correr o manejar bicicleta, etc. De esta forma el parque lineal se convierte en el

elemento que engrana el parque interior con su entorno urbano.Y los equipamientos que se plantean, culturales y deportivos, son las bisagras que permiten conectar la escala y uso de ambos parques, el lineal barrial, y el central

interdistrital.

Primero se plantea integrar el par-que visualmente con el exterior, hundiendo el muro perimétrico actual. Luego se genera un parque lineal a lo largo de todo el períme-tro, el cual se encuentra totalmente abierto a todas horas y es de libre acceso. Finalmente para poder ac-tivar este parque lineal se plantea una sucesión de diversos equipa-mientos menores como pequeños gimnasios, caseta de seranazgo, puestos de ventas, etc. lo cual ge-nere un recorrido activo y dinámico.

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Situacion actual - Parque como muralla

Muro = barrera fisica y visual Hundir muro = integracion visual Parque lineal perimetrico

Propuesta - Parque lineal perimetrico

Circuito dinamico

Vista exterior centro cultural

Equipo de diseño: Marco arevalo, daniel canchan, pedro mendoza, ricardopacheco

CENTRO CULTURAL

CAFETERIACorte Longitudinal

ESC 1/250

CAFETERIAPlantaESC 1/250

AUDITORIOSeccion Transversal

ESC 1/250Planta

AUDITORIO

ESC 1/250

0.30 5.00 0.20 2.30 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 2.50 6.65

N±0.00m

N+5.60mN+6.10m

N -2.00m

N±0.00m

N+4.50m

N+7.40m

N -1.65m

N+5.60m

N+6.60m

0.35 3.50 23.69 0.35

N±0.00m

N+2.50m

N+4.75m

N±0.00m

N+3.00m

N+5.75m

PlantaAUDITORIO

ESC 1/250

Vista interior de biblioteca Vista interior de polideportivo

Esquemas conceptuales

Modulos urbanos - eQUIPAMIENTO CULTURAL

SAN BORJA, LIMA, PERÚ. 2012

PROYECTO DE FIN DE CARRERA

tejido cultural

Ante una zona que aparece segregada del resto de la ciudad mediante arbustos que separan al Asentamiento Humanos El Bosque, se genera la inquietante de

utilizar el espacio que comparten, el parque, para engranar nuevamente ambas partes mediante regeneración de espacios públicos y zonas de equipamientos

culturales que sirvan a todos los vecinos.

Se proponen bloques, que insertados en los lotes vacíos de las manzanas con-tengan distintos tipos de programas, sociales, comerciales, culturales y deportivos.

De forma que sean utilizados por todos y a la vez al servicio de los vecinos de ambos lados. Cada bloque, está a su vez sub-dividido en bloques estructurales que son las unidades funamentales del proyecto. Son los módulos de concreto, en su representación mas sencilla que unidos a otros conforman los edificios dentro de los lotes, originando espacios libres en primer nivel y vacíos entre cada unidad.

A esto se le agrega un cerramiento genérico que se va adaptando para el uso de cada uno de los edificios.

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Vista espacio publico

luigi rivadeneira

Vista espacio publicoPlanta general

Sección

Sección

Sección

Situación actual

Esquema de circulación

Situación actual

Propuesta de integración

Esquema de estructura

Esquema de asoleamiento

Propuesta de integración

Vista espacio publicoSección en maqueta

Vista interior

Vista interior

Vista interior

Sección de biblioteca

Esquemas de cerramientos

CENTRO CULTURAL BRITÁNICO

SAN MARTÍN DE PORRES, LIMA, PERÚ. 2013

cONCURSO PRIVADO POR INVITACIÓN

PRIMER LUGAR

PUBLICACION REVISTA CASAS

PUBLICACION PIRQASV

PIEL ENVOLVENTE

.Se trata de un edificio complejo para el Centro Cultural Peruano Británico, que reemplaza el existente en su programa de renovación de edificios y volverlos

“landmarks” en los distritos de mayor crecimiento. El nuevo proyecto cuenta con 60 aulas, salones de audiovisuales, oficinas y un Auditorio con cafetería.

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Vista de patio interior

Vista hall de ingreso Vista ingreso principal

Luigi rivadeneira como parte de ledgard arquitectos

Planta primer nivel

Elevaciones

Secciones

Planta segundo nivel Planta tercer a sexto nivel

Vista de ingreso

Sección transversal

edificio de equipamientos textil y comercial en gamarra

LA VICTORIA, LIMA, PERÚ. 2012

PROYECTO DE FIN DE CARRERA

DINAMIZADOR VERTICAL9Nos presentamos ante ustedes como RAM - Worklab, una oficina que opera y se especializa en la elaboración de proyectos de arquitectura, urbanismo y diseño a nivel nacional. RAM es una joven oficina, que no solo busca posicionarse en la realización de proyectos particulares, sino desde un inicio se plantea la preocupación, basada en la realidad peruana, por ser un agente de cambio que pueda aportar desde su campo de trabajo al desarrollo de la comunidad. Creemos en que en la actualidad la arquitectura debe ser versátil y estar preparada para los constantes cambios y la rápida evolución de la sociedad que demanda espacios más innovadores cada día.

Vista exterior

daniel canchan

Vista exteriorVista interior

Vista interior

Vista interior

Sección

Sección constructiva

Planta primer nivel

Planta quinto nivel

Se presentan dos retos para el desarrollo del proyecto Eco Office. Por un lado el de proveer un edificio funcionalmente eficiente, que maximice la distribución del

programa necesario, y que sea rentable en el mercado. Y por el otro lado la nece-sidad de generar un edificio que sea amigable con el medio ambiente.

El proyecto consta de un núcleo central de circulaciones y servicios, una espina dorsal que articula el programa que lo rodea, dejando un vacio en la parte pos-terior del lote. Esto permite tener una distribución eficiente y al mismo tiempo

permite que todos los espacios de oficina puedan ventilar e iluminar naturalmente, tomando ventaja del benigno clima limeño (ausencia de lluvia, y temperaturas templadas), permitiendo reducir al mínimo el uso de ventilación e iluminación

artificial.

EDIFICIO DE OFICINAS ECOLÓGICAS

MIRAFLORES, LIMA, PERÚ. 2013

CONCURSO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA

PIEL ENVOLVENTE10

Vista exteriorVista interior de oficinas

Esquemas conceptuales

Equipo de diseño: Marco arevalo, marius ege, ricardopacheco

Plantas

Secciones

Vista de cerramientoVista de exterior

Sección de funcionamiento climático

Lima

Nicolás de Piérola 231 Oficina 201 - Surco

(51-1) 449-4566

[email protected]

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prueba super final

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