saitta. el luthier en el aula. guía de fabricación 2

El luihEREN El AtUquA de fAbrcACN 2

CARMElo SATTA

RICORDI

NDICENOTA ACLARATORIA

Como ya hemos dicho, no todos los instrumentos explicados en esta segunda guia son de fcilconstruccin; algunos requieren de ciertas herramientas o tecnologas que no estn ai alcance deltrabajo en la escuela. Somos conscientes de esto. Pero entendemos que este problema es muy fcilde resolver en la medida que uno tenga que hacer una cantidad de estos instrumentos que se pro-ponga un trabajo continuado, que tenga ms de un grupo de trabajo o que piense con cierta pro-yeccin. - f

Supongamos que alguien decide construir determinados instrumentos durante 5 aos, con 5 gru-pos diferentes. En ese caso, es muy fcil prever que ciertas partes, que requieran una tecnologamuy particular o una maquinaria que no tenemos, podamos encargarlas a un taller. Se har pre-fabncar alguna parte del instrumento como: los tensores de los tambores y panderos, o las sonajas,o las piezas que requieren matrices o moldes. Se pueden mandar a curvar los tringulos o las espi-rales del "resorte en espiral"; el resto lo pueden fabricar perfectamente los alumnos quienes segu-ramente, encontrarn otras soluciones a cada uno de estos problemas. ' '

Tambin hay que considerar la posibilidad de sustituir ia fabricacin de algunas piezas por otras yaexistentes que podamos adaptar. Es probable que consigamos en plaza algunas de las cosas que pro-ponemos aqu, si no tenemos aros de 280 mm, a lo mejor conseguimos aros metlicos de una me-dida aproximada; o tornillos; o piezas prefabricadas. Una recorrida por una ferreten'a nos permitirencontrar esas posibilidades de reemplazo.

Pensemos, adems, que algunos instrumentos se podrn hacer en los ltimos aos de la escuela pri-maria y en los primeros de la secundaria. Ni qu hablar de la posibilidad de fabricar estos instru-mentos en las escuelas industriales; debera ser posible establecer cierto convenio para que una es-cuela comercial o bachillerato pueda trabajar en un taller de escuela industrial o buscar algn sis-tema alternativo que permita la prefabricacin y luego el montaje en la propia escuela. Por supues-to, hablar de fabricar algo implica tener herramientas y un banco mfnimo de trabajo; no se puedepretender hacer instrumentos sin tener una infraestructura discreta o un pequeo taller, pero en-carar este tipo de tarea permitir a las escuelas contar con instrumentos que de otra manera les se-ria difcil adquirir.

Queremos subrayar, por ltimo, que las mismas condiciones que se piden en estas gui'as, son lasque nosotros nos impusimos para construir todos los instrumentos que en ellas se explican.'

CALABAZAS1. Maracas2. Cabaza

MADERAS3. Bloque de madera4. Tricaballaca5. Castauelas

METALES6. Kalimba7. Resorte en espiral8. Sonajas9. Castauelas de metal

10. Agog11. Cencerro12. Tringulo

PARCHES13. Tambor de abanico14. Pandero con tensores15. Bombo16. Tambor17. Tom Tom18. Tambor de cuerda19. Cuica

BAQUETAS

Pag.56

10

13141720

2324283032343740

4344464850535659

61

ISBN 950-22-0302-X - Edicin completaISBN 950-22-0309-7 - (Gua de fabricacin II) Copyright 1990 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Tte. Gral. Juan D. Pern 1558 - Buenos Aires

Todos los derechos estn reservados - AJ rights reservedQueda hecho el depsito que establece la Ley 11.723

1 - MaracasNombresCuando un instrumento tiene una difusin tan amplia, como es el caso de las maracas, suele recibirdiferentes nombres de un lugar a otro; a modo de ejemplo citamos algunos:MaracasAyacaztli - aztecaNbarac - indios guaram'esChinchn - GuatemalaNasisi - PanamAlfandoque - ColombiaGuaz - ColombiaCarngano - ColombiaBap - indios boraros (Brasil)Marac - BrasilIcuma - VenezuelaMaruga- CubaChas-Chas - CubaHuanda - indios araucanos (Chile)Etc.

Origen y antecedentesEstos instrumentos, por estar construidos con calabazas, han tenido una gran difusin. Desde po-cas remotas los encontramos ligados a la msica y a los ritos mgicos de los pueblos primitivos.

En la actualidad son de uso casi obligado en la mayorfade las danzas y kv> ritmos latinoamericanos.

Consideraciones generalesPara su fabricacin, adems de calabazas pueden usarse: cuernos de antlope, cuero, cestas de mim-bre, madera, metal, y ltimamente materiales plsticos.

Pertenece a un grupo de instrumentos cuyo sonido se produce al ser percutido el resonador (cuer-po) por pequeos objetos que estn en su interior (semillas). En este caso, al sacudir las maracas,las partculas de su interior entran en movimiento, entrechocndose y golpeando a su vez el cuerpodel instrumento (percusin indirecta).Al secarse las calabazas, se secan y desprenden las semillas que estn en su interior, pero para obte-ner una mejor o diferente sonoridad, algunos aborgenes les practican un pequeo orificio para va-ciar la pulpa y las semillas secas y las "cargan" con piedritas u otros elementos. En la Amrica Pre-colombina sola hacerse esto con semillas de capacho o gira.

Materiales2 Calabazas esfricas, de aproximadamente 80 mm a 120 mm de dimetro

2 Mangos de madera

Varilla de acero SAE 1010 roscada, 3/16" W de 400 mm de largo o 2 tornillos de acero de3 / 1 6 " W y de 1 >/2 " 2" de largo

2 0 6 Tuercas de acero 3/16" W

2 Arandelas de acero planas de 3/16" W de dimetro

Bolillas de acero (bicicletera)Chapa de acero SAE 1010 de 1 mm 1,5 mm de espesor, 20 mm de ancho y 35 mm de largo

ProcedimientoDebemos seleccionar, dentro de lo posible, dos calabazas muy semejantes. Practicaremos un agujeroen cada una de ellas y limpiaremos su interior con algn raspador o cuchillo. Para realizar la per-foracin marcaremos el dimetro, que deber ser de 25 mm aproximadamente, y con la agujerea-dora realizaremos un agujero sobre el borde y en la parte interior de la marca; por ste vamos a in-troducir el serrucho de punta que nos permitir realizar el corte correspondiente. A travs de esteagujero vamos a "cargar" el instrumento y a pasar la pieza que soportar el mango (dib. 1).El soporte del mango ser una chapa de 1 mm 1,5 mm de espesor de no ms de 20 mm de anchopor unos 35 mm de largo. Una vez cortada esta chapa (con una cizalla, tijera de hojalatero o arco desierra) marcaremos el centro y realizaremos una perforacin de 5,75 mm de dimetro; luego curva-remos con una morsa los extremos para que la pieza, gracias a esa forma, pueda asentarse sobre lasparedes internas de la calabaza, alrededor de la perforacin. Por el agujero de la chapa debemos pa-sar un tornillo de acero de 3/16" de dimetro, de 1 1 /2 " 2" de largo, rosca Whitworth de cabezahexagonal o redonda. Una vez pasado el tornillo lo tomamos por el extremo e, inclinndola, pasa-mos la chapa a travs del agujero de la calabaza. Por ltimo, roscamos el tornillo al mango, al quepreviamente habremos efectuado la rosca hembra correspondiente (dib. 2).Otra alternativa sera aquella que permitiera que el tornillo, y por lo tanto la chapa interna, pudie-sen sujetarse con independencia del mango. En ese caso, bastar con preparar una arandela de cha-pa de metal cuyo dimetro deber ser, por lo menos, 4 mm ms grande que el agujero de la cala-baza a la que practicaremos un agujero central para pasar el tornillo. Esta arandela se ajustar a lamaraca con una tuerca. De esta manera se podr sacar el mango con independencia del sistema defijacin. Se puede sustituir el tornillo por un tornillo "Parker" o un tornillo para madera s tene-mos la posibilidad de soldarlo a la chapa (dib. 3).Otra variante sera montar el mango con una varilla roscada que lo atraviese de extremo a extremo.En ese caso, podremos fijarlo a la chapa soldndolo o con una tuerca y, una vez armado, lo sujeta-remos a la calabaza con otra tuerca por el extremo opuesto (dib. 4).En cuanto a los elementos que pondremos en el interior, la variedad puede ir desde bolillas derodamiento de acero de 2 mm de dimetro del tipo usado en bicicletera hasta granos de mazo arroz.

En la fabricacin de este instrumento podra utilizarse el moldeo de resinas polister con fibra devidrio en reemplazo de las calabazas (ver libro "Materiales y Tecnologas").Unas maracas de fabricacin ms simple pueden obtenerse a partir de dos flotantes de PVC paratanques o depsitos de alimentacin de sanitarios, con rosca de 1/4" W, y dos mangos de madera,de los usados para limas o escofinas, a los que se les practicar una rosca hembra de 1 /4" W. Luego,con dos esprragos o dos varillas roscadas de 30 mm de largo (1/4" W) se unen los mangos a los flo-tantes, "cargados" previamente con municiones de acero para bicicletas.

5.75 mm Dibujo 1 (bj

HerramientasRegla o cintamtrica

Punto de marcar

Comps de puntaseca

Serrucho de punta

Arco de sierra

AgujereadoraBrocas de 3,75 mmy 5,75 mm

Macho para roscaW3/16"

Tijera de hojalatero{o cizalla)

Dibujo 2 (c)

Dibujo 2 (d)

Dibujo 3 (a)

Dibujo 3 (b)

Dibujo 2 (e)

.

,,

Dibujo 4

Dibujo 2 (b)

2 - CabazaNombres

Cabaza. Cabaca. Afoxe. Afuche. Etc..

Origen y antecedentesPertenece a la misma familia que el cheker. Se emplea mucho en el Brasil como consecuencia de latransculturacin producida por el asentamiento de esclavos africanos.

Consideraciones generalesEs una "cascara" de coco a la que, adems de haberle fijado un mango o asa, se le practican una se-rie de hendiduras en sentido longitudinal. Est cubierta por una malla de alambre con cuentas quese mueve alrededor del cuerpo del instrumento en forma transversal a las hendiduras, en cuyos bor-des "chocan" las cuentas produciendo e! sonido.

En la actualidad tambin se hacen cabazas de metal. Consisten en un cilindro "corrugado" de me-tal, fijado entre dos maderas, sobre el que se "frotan" las cuentas del mismo material.

MaterialesCoco (vaciado y seco)Mango de madera

Tornillo de acero 3/16" por 11/2 ", cabeza redonda

Chapa de acero SAE 1010|(N2 18) de 20 mm por 50 mm de espesorAlambre de acero inoxidable o de acero galvanizado de 0,5 mm de dimetro

Cuentas

ProcedimientoUna vez que el coco est vaci'o y seco haremos el agujero para colocar el mango, siguiendo el mis-mo procedimiento explicado para las maracas. Tal vez la variante que aqu' se imponga, por la dure-za del material, sea hacer una cantidad de perforaciones conjuntas por el lado interno de la marca,para facilitar el corte con e! serrucho de punta, y luego terminar, de ser/iecesario, con una escofi-na (dib. 1). Con un lpiz, efectuaremos marcas equidistantes sobre el coco; luego, sujetndoloyasea con una morsa o con la ayuda de otra persona comenzaremos a realizar las hendiduras conel serrucho de costilla, siguiendo las marcas. Hay que trabajar despacio y procurando no ir muyadentro en el corte {debemos tener en cuenta el espesor fino del coco). ste corte lo ensanchare-mos con la lima triangular (dib. 2). Cuando ya estn practicadas todas las hendiduras, montare-mos el mango de madera y nos dispondremos a armar la malla metlica con las cuentas.

Debemos preparar una cantidad de alambres {entre 14 y 20 segn el tamao del coco) a los que ha-remos una pequea argollita en la punta. Pasaremos por ellos las cuentas necesarias, cortaremos y,con la pinza de punta, haremos en el otro extremo otra argollita como para pasar un alambre(dib. 3). Todas estas tiras debemos enhebrarlas en cada extremo, usando otros dos alambres e inter-calando una cuenta entre cada hilera. Envolvemos el coco con la malla y unimos los dos alambresque enhebraron al resto, por sus extremos. La malla se completa intercalando las hileras transver-sales; debemos separar de manera equidistante las hileras de cuentas longitudinales, introduciendolas cuentas correspondientes antes de unirlas (dib. 4).

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Dibujo 1

Dibujo 26 mm ms

Detalle dibujo 2 (a)

Detalle dibujo 2 (b)


Comps de puntaseca

Arco de sierra oserrucho de costilla

Agujeread oraBrocas de 3,15 mmy 5 mm

Macho para rosca W3/16"

Pinza de punta

Lima triangular

Dibujo 3

Dibujo 4 (a) Dibujo 4 (b)

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MADERAS

3 - Bloque de maderaNombresBloque de madera. Caja china. Bloque de madera ranurado. Wood-Block.Origen y antecedentesEn la antigua China, adems del Chu y del Y, instrumentos de madera de sacudido y raspado res-pectivamente, existi'an otros dos que sonaban al ser percutidos: el Mu-y y el Pang-tzu.

El Mu-y era un instrumento de hendidura con forma de pez que teni'a un largo de hasta 8 pies(aproximadamente 2,40 m). Con su sonido invocaban a las divinidades y a la lluvia. Estaba conec-tado a los ritos de muerte y resurreccin, pudiendo significar, en otros casos, riqueza y abundancia.En el funeral de una persona de alto rango, el cortejo tocaba este instrumento en forma lenta y to-dos a un mismo tiempo. Este instrumento, construido en una sola pieza de madera de alcanfor, esusado por el sacerdote en el templo para marcar ciertos intervalos durante el servicio destinado aConfucio. Entre nosotros se denomina Temple Block.

El otro instrumento, el que nos ocupa, es un pequeo tambor de hendidura, oblongo, conocido co-mo Tak o Pang-tzu y era usado por los guardias nocturnos en su ronda. Este Wood Block o bloquede madera ranurado, es usado en la orquesta china, principalmente en la orquesta de pera, encombinacin con un tambor grande llamado ganggu. Este instrumento, que ha pasado a formarparte de las orquestas occidentales (igual que el Temple Block) y cuyo nombre de origen es Kuan-tun-pa, es el que comnmente llamamos "bloque chino" o "caja china".Consideraciones generalesEs un bloque de madera con una ranura o hendidura cerca de uno de los bordes, que tiene por ob-jeto dejar una lmina de madera delgada como superficie para percutir. Existen de varios tamaos.Una variable es el piccolo Wood Block cuya forma es trapezoidal con la ranura pasante y tambinen varios tamaos.

MaterialesTrozo de madera de cedro de 190 mm de largo por 80 mm de ancho y 40 mm de alto

ProcedimientoEn primer lugar, debemos trazar sobre el trozo de madera el lugar de la hendidura y luego marcarlos fugares donde agujerearemos con un punto de marcar o con un clavo. Para efectuar los aguje-ros deberemos tener en cuenta la profundidad de stos (dib. 1). Terminada esta operacin, valin-donos del escoplo desbastaremos la madera que queda entre agujero y agujero; deberemos ayudar-nos con el formn para mantener el paralelismo entre las dos caras de la hendidura. Ser necesarioproceder con cuidado para no romper o astillar la lmina de madera que ser el cuerpo vibrante delinstrumento.

Procederemos, entonces, a cepillar la superficie de la madera para darle cierta curvatura (dib. 2); re-dondearemos los vrtices y lijaremos (el lijado es un procedimiento sencillo si se tiene un conoci-miento mi'nimo de la madera).Por ltimo esto es opcional sobre la cara inferior podrfamos hacer cuatro agujeros (como mar-ca un detalle del dib. 3) para colocar regatones de goma que mantendn'an suspendido al bloque;esto evitan'a que las vibraciones fuesen amortiguadas por el lugar de apoyo al ser percutido el ins-trumento.

Variando las medidas de la tabla podremos construir bloques de madera de diferentes tamaos(dib. 4).

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Dibujo 1

l!U O

U 1Dibujo 2 {corte lateral)

Dibujo 2 (frente)

Dibujo 2 (planta)

II


Formn (o escoplo)Cepillo decarpintero

AgujereadoraBrocas de 5 mm y8 mm

Papel de lija N251 y 00

A

B

C

D

E

F

G

H

Otromenor

170 mm

70 mm

40 mm

110 mm

60 mm

9 mm

34 mm

10,5 mm

MODELO

190 rrm

80 mm

40 mm

140 mm

70 mm

9 mm

34 mm

10,5 mm

Otromayor

210 mm

90 mm

40 mm

150 mm

80 mm

9 mm

34 mm

10,5 mm

Dibujo 4 (a)

Detalle dibujo 3

5 mm9 mm

5 mm20 mm

Dibujo 3Dibujo 4 (b)

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4 - TricaballacaNombresTricaballaca. Tric-ballac.

Origen y antecedentesLa tricaballaca, sinnimo de trica-valacca, instrumento napolitano usado en el Renacimiento, tienecomo antecedente al sonajero utilizado en las iglesias romanas durante la Semana Santa, cuando noestaba permitido el uso de las campanas en las ceremonias.

Consideraciones generalesConsiste en tres mazas de madera cuyos mangos estn montados o tomados por dos tablillas trans-versales.

El mango central est fijo y los otros se desplazan sobre un eje (tarugo) de madera, entrechocandocon el mazo central. El efecto acstico es similar al del tic-trac espaol que dio origen a la matra-ca. El efecto sonoro es el de apoyaturas breves, por cuanto es muy difi'cil que los mazos extremosgolpeen al mismo tiempo el mazo central.

MaterialesTrozo de tirantillo de madera dura (lapacho, quebracho, etc.) de 45 mm por 58 mm y200 mm de largo

Listn de la misma madera de 40 mm por 20 mm y 950 mm de largo

Listn de la misma madera de 10 mm por 40 mm y 450 mm de largo

ProcedimientoEl primer paso consiste en cortar el tirantillo (dib. 1), luego se controla la escuadra y se pule conpapel de lija para que estos tres trozos de madera, que sern las mazas, coincidan perfectamentecon sus medidas. Marcamos luego, en el centro (segn indica el detalle), el agujero para el lis-tn que va a hacer de mango de las mazas y que permitir montar el bloque de madera al bastidor.Una vez hecha la perforacin de los tres bloques de madera, cuidando que no pase al otro lado,prepararemos los listones, cortndolos un poco ms largo de lo necesario y redondeando el extre-mo que va a ser encastrado en la maza como si sta fuese una espiga. Clavamos a continuacin esaespiga y luego marcamos el largo. Cortamos, redondeamos el extremo y marcamos el agujero por elcual vamos a pasar el tarugo de madera (dib. 2).Para tarugar las mazas, procederemos de la siguiente manera: una vez encastrado el listn que ofi-cia de mango, agujerearemos el lateral, de manera tal que el agujero atraviese parte de la maza, todala madera del listn que soporta y oficia de mango y parte del otro lado. Prepararemos los tarugoscon una taruguera (ms adelante indicamos cmo se hace una en forma "casera"); tarugamos, ter-minamos de cortar el tarugo, pulimos y controlamos que la maza no pueda salirse (dib. 3).En el extremo opuesto la parte inferior de la tricaballaca procederemos del mismo modo (tenga-mos en cuenta que los laterales de la parte inferior, cuyas medidas son 160 mm x 40 mm x 10 mmvan a estar montados de manera fija a la maza central, y por lo tanto a su mango). El montaje sehace tambin con tarugo y con cola (en todo caso, para ms seguridad, podemos poner dos tarugosatravesados); luego, rebajaremos un poco los extremos de las otras mazas para que estos mangostengan juego dentro de las paralelas en las que van a oscilar (dib. 4). Una vez terminado este juegoprocederemos al marcado de los agujeros de la parte inferior y a efectuar las perforaciones. Presen-tamos las dos mazas que corresponden a los extremos, introducimos dentro del bastidor (cuidandoque apoyen toda su superficie) y, una vez garantizado que todo est bien, agujereamos y tarugamosla parte inferior como hicimos en la superior (sin ocuparnos del otro lado). Cuando el tarugo estbien afirmado cortamos ambos extremos y pulimos como hacemos siempre (dib. 5).

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El dimetro de la broca deber tener una relacin con la taruguera. Debemos recordar que comolas mazas de los costados van a girar, los dimetros de los agujeros por donde pasa el tarugo ten-drn que ser por lo menos medio mili'metro ms grandes para que giren sin roces.

Para hacer una taruguera muy elemental utilizaremos una planchuela de 11/2" y de 1/4" de espe-sor por 150 mm 200 mm de largo y le efectuaremos una sucesin de agujeros cuyos dimetrosdebern variar de mih'metro en mih'metro. Para hacer un tarugo cortamos un listn de madera deuna medida aproximada, con un cepillo redondeamos las aristas y lo pasamos a travs de los aguje-ros, empezando por el ms grande hasta llegar a la medida deseada. Esta taruguera es muy simple,y aunque su utilidad es limitada, nos permitir hacer los tarugos necesarios para este instrumen-to (dib. 6).

^

-58 mm.

Dibujo 1 Detalle dibujo 1

Redondear

JO 10,5 mm

o


Escuadra

Formn (o escoplo)Cepillo decarpintero



Escofina

Papel de lija N o y 00

.


9, 75 mm

20 mm 10 mm


18

nv jMarcar /

9,75 mm.

E

E ' oiO

I.115 mm.

.160mm.

Dibujo 4 (b)

-

Dibujo 4 (a}

_.

o o o

Dibujo 5 {a} (corte) Dibujo 5 (b)

>

Calibre

O O O O ODibujo 6

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5 - CastauelasNombresCastauelas. Palillos. Tu-Ti (Santo Domingo).Origen y antecedentesSu origen es desconocido. Algunos autores lo establecen en Egipto, aproximadamente 4000 aosA.C., como derivado de unos chocadores curvos de piedra. Otros dicen que es uno de los instru-mentos ms antiguos de la India, seguramente imitando a los antiguos platillos de dedos. Sea comofuere, las que nosotros conocemos son las introducidas por los moros en Espaa.Consideraciones generalesAdems de las castauelas de mano, se usan en la actualidad otros dos tipos: las de "mango" y lasde "mquina".

Las de "mango" que son las que vamos a construir consisten en un par de castauelas de manoa las que se les agrega una tercer tablilla sobre la que golpean, y que, a su vez, hace de mango delconjunto. Estas castauelas permiten realizar un "trmolo" con facilidad.Las de "mquina" slo tienen dos tablillas, sujetas con una banda elstica sobre un bloque de ma-dera. En el bloque hay dos concavidades donde las tablillas golpean alternativamente. Este tipo esms indicado para una lectura rrmica.

Se suelen construir en madera de bano, palo rosa, etc.

MaterialesListn de guatamb cepillado, de 55 mm por 13 mm y 400 mm de largo, para las tablillas

Listn de guatamb de 55 mm por 10 mm y 290 mm de largo, para el mango

ProcedimientoSobre el listn que corresponde a las tablillas se traza la forma de stas, para lo que aconsejamosusar unas castauelas existentes; tambin se puede partir de dos cucharas grandes de madera deguatamb. Dibujado el perfil, procederemos a realizar la concavidad interior con la gubia. Corta-remos con el serrucho de costilla siguiendo el contorno y luego, con la escofina, arrimaremos a lah'nea de lpiz. Hecho esto, redondearemos las tablillas en su parte superior y las puliremos. Por l-timo, cortaremos el sobrante que nos servi'a de asa (dib. 1).Marcaremos luego el listn correspondiente a! mango y, esta vez, haremos las concavidades en susdos caras. El procedimiento se repite tal como hicimos con las tablillas, (dib. 2).Es necesario que las tablillas tengan una cierta curvatura y que la parte posterior tenga una inclina-cin para que puedan abrirse. Luego, en una de ellas, debemos marcar y despus realizar dos agu-jeros; con esta pieza marcaremos los agujeros de la otra y del mango. Una vez hechos los agujeros,atamos todo el conjunto con un hilo elstico de cierta resistencia.Si no dispusiramos de agujereadora, podrfamos hacer los agujeros calentando "al rojo" un clavofino sin cabeza; sujetndolo con una pinza, y presionando sobre cada marca con paciencia, obten-dn'amos un buen resultado, (dib. 3).Una castauela rudimentaria se puede obtener tomando una alfar]a de 5 mm de espesor por40 mm 50 mm de ancho. Se cortan dos trozos: de 80 mm de largo uno y de 250 mm el otro. So-bre este ltimo se marcan 80 mm, y en los 170 mm restantes se reduce el ancho para que puedaservir de asa. Luego se marcan los agujeros para atar las tablillas al asa (dib. 4).Es aconsejable confeccionar dos castauelas de mango, porque generalmente se las usa de a pares,

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.55 mm,47 mm.

Dibujo 1 (b) (corte)18 mm

Dibujo 1 (c) (corte

Dibujo 1 (a)

15 mm


Gubia (mediana)Arco de sierra oserrucho de costilla

Agujereadora(opcional)Broca de 1,5 mm

Escofina

Papel de lija N23 O y 00

liJ-r-\o 2Dibujo 3

1

EEoo1

J70mm .80 mm .80 mm | 80 mm.. 250 mm.

.410 mm.

Dibujo 4

21

-

'

'

'

'

1

METALES

6 - KalimbaNombresKalimba. Sanza. Mbira. Man'mbula. Piano de pulgares. Etc.

Origen y antecedentesEs uno de los instrumentos ms tpicos de frica y su empleo se extiende a todo el continente.No es conocido en otros lugares, salvo en aquellos pai'ses americanos donde fue introducido poresclavos africanos.

Las variantes que presentan estos instrumentos dan origen a distintos nombres. Estas diferencias sepresentan en el tamao y tipo de resonador y tambin en el tamao y cantidad de "lengetas".

Consideraciones generalesEst formado por una plancha de madera que puede o no formar parte de un resonador sobre laque se fijan una serie de lengetas de metal de distinto tamao. Estas estn sujetas por uno de susextremos y los opuestos quedan libres para ser pulsados con los pulgares de ambas manos.

La cantidad de lengetas puede variar: desde cinco hasta ms de quince; los diferentes largos de-terminan distintas afinaciones que pueden modificarse fcilmente, permitiendo cambiar la rela-cin intervlica entre las lengetas. Usando ms de un instrumento simultneamente puede am-pliarse el repertorio de posibilidades.

MaterialesTrozo de madera de cedro de 22,5 mm por 50 mm y 120 mm de largo

Tabla de 7 mm de espesor de 140 mm por 190 mm de largo

Tabla de 4 mm de espesor de 140 mm por 190 mm de largo

Alfarjfa de 5 mm de espesor de 23 mm de alto por 550 mm de largoAlfarjfa de 7 mm de espesor de 23 mm de alto por 110 mm de largoFleje de acero SAE 1070 de 1 mm de espesor por 4 mm de ancho y 650 mm de largoVarilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/8" de dimetro por 500 mm de largo

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 5/16" de dimetro por 30 mm de largo

Cola vinflica

ProcedimientoEl primer paso para construir este instrumento ser armar el resonador. Comenzamos preparandoun taco y los laterales; stos, una vez ajustadas sus medidas, los podremos encolar, ya sea haciendouna ensambladura dentada o en forma directa (a tope), realizando previamente un buen ajuste. Eneste ltimo caso, es conveniente reforzar con pequeos clavos sin cabeza de modo tal que, una vezseca la cola, sea posible introducirlos un poco ms en la madera para disimularlos; los pequeosagujeros se masillarn para que no se noten despus del lustre. Tambin se pueden rellenar con unamezcla de cola y asern'n de la misma madera (dib. 1).Prepararemos luego la tapa y la contratapa, haciendo las perforaciones y arrimando las medidas(dib. 2) y las encolaremos, pudiendo valemos de una prensa para que el encolado sea perfecto. De-bemos cuidar que la cola no manche la madera y que las superficies tengan un excelente contacto;

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en este sentido es recomendable ajustar el canto de los laterales una vez que la pieza ha sido enco-lada y previo al armado de la tapa.

Debemos esperar que la cola seque, antes de proceder al ajuste definitivo, al "plido y al lijado delresonador. Sobre esta caja marcaremos y realizaremos las perforaciones que permitirn colocar lostensores de las lminas. En la contratapa, o parte posterior, ampliaremos estos agujeros con unabroca de 8 mm y a una profundidad de 10 mm, para impedir que la cabeza o la tuerca de estostensores sobresalga de la caja. Terminaremos el trabajo de la madera, construyendo dos pequeoslistones sobre los que se apoyarn las lminas, en un caso directamente y en otro sobre una varillade metal que les servir de "nodo". Por supuesto, podremos dar un acabado a la madera, despusde pulirla, encerndola o barnizndola con barniz diluido (dib. 3).El segundo paso es el armado de las partes metlicas. Cortamos las varillas de seccin redonda, to-mando como medida el largo de la madera que sirve de asiento para una de ellas, la otra es la queva a atravesar las lminas para su tensado; cortamos las lminas o lengetas de acero que sern loscuerpos vibrantes del instrumento, teniendo en cuenta que deben ser de acero SAE 1070 por loque deberemos conseguir un fleje de ese material de 1 mm 1,5 mm de grosor por 3 mm 4 mmde ancho. Los largos de las varillas son variables, dependiendo de la cantidad de flejes que se utili-cen; en nuestro.caso hemos usado cinco. La ms larga ir en el centro y las otras irn en forma de-creciente hacia los bordes. Las cortaremos con largos relativos porque, de todos modos, estas vari-llas pueden correrse para lograr la afinacin deseada (no nos ocuparemos del problema de la afina-cin por el momento).Una vez cortadas las varillas, deberemos pulir los cantos con una lima plana o un esmeril; es impor-tante redondear el extremo que va a ser pulsado. Luego, sacamos la rebaba y procederemos al"templado" y al "revenido"; estos procedimientos ya han sido explicados en el capi'tulo corres-pondiente a tecnologas. (Ver libro "Materiales y Tecnologas").Slo nos queda preparar los tres tornillos que van a oficiar de tensores. Para tal fin, primero debe-mos curvar la punta y luego hacer una rosca. Para evitar este trabajo podemos partir directamentede una varilla roscada: calentamos un extremo "al rojo" y lo curvamos para que presione (dib. 4).Para ajustar el tornillo debemos conseguir una tuerca especial, cilindrica. La podremos hacer conuna varilla cilindrica de 5/16" de dimetro a la que efectuaremos una perforacin de 2,5 mm y,con un macho de 1/8" W, realizaremos una rosca. Luego, deberamos efectuarle, sobre uno de loslados, una hendidura que permitira calzar el destornillador. Es importante evitar que tuerca o tor-nillo sobresalgan de la caja (dib. 5).De no contar con la posibilidad de doblar los extremos de los tensores, para prensar las lminas po-dremos usar, en lugar de una varilla redonda, un perfil plano (planchuela) que agujerearemos paraque pueda pasar un tornillo; en ese caso usaremos un tornillo standard para el tensado (dib. 6).Por ltimo montamos las lminas, manteniendo la distancia indicada entre el eje del tensor, el so-porte de madera sobre el que se apoyan los extremos posteriores de las lengetas y el soporte queoficia de nodo (dib. 7).

* '

Antes de usar el instrumento podramos, eventualmente, corregir afinaciones corriendo cada lmi-na hacia adelante o hacia atrs.

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100 mm,

eEo

1,108 mm.

Dibujo 1 (a)

Detalle dibujo 1 (b)(ensambladura dentada)

Detalle dibujo 1 (b)(ensambladura directa)

"1

.JlOmm

Dibujo 1 (b)

^5 mm

. 6 / mm.

Dibujo 2 (a)

-O

Dibujo 2 (b)


Escuadra

Cepillo de madera


AgujereadoraBrocas de 2,5 mm,4 mm, 8 mm y12 mm

Macho para roscaW 1/8"

2 Prensas

Destornillador

Escofina

Tela esmeril

Soldadora deacetileno (autgena)

12 mm

4 mm

\.27 4 mm

I I I I .

r

f

UJW

Q

U^V 8 mm

Dibujo 3 (a)

4>}/8"(3,17mm)

17 mm

Dibujo 3 (b)

*^

Ee

QO1

'

Rosca Wde 1/8"

Rosca Wde 1/8"

(-5//6-H(7,93 mm)

Dibujo 4

Dibujo 5

-.

Dibujo 6

Dibujo 7

27

7 - Resorte en espiralNombresResorte en espiral. Resorte. Campana de reloj. Campana de reloj antiguo. Etc.Origen y antecedentesEl origen de este instrumento es un resorte de acero que formaba parte de los viejos relojes de pn-dulo. Por medio de un mecanismo de leva se disparaba un martillo que golpeaba el resorte, produ-ciendo las campanadas que anunciaban la hora.

Su empleo en la msica es muy reciente. Se debe, bsicamente, a la revalorizacin que de los ins-trumentos de percusin ha hecho Occidente. Los compositores jvenes lo usan cada vez ms, bus-cando suplir las sonoridades de los grandes instrumentos de metal con que cuenta Oriente.

Consideraciones generalesEs un resorte de acero en forma de espiral, su extremo exterior est clavado en el extremo de unavarilla de metal que transmite las vibraciones a una tabla o caja de resonancia a la cual est fijada,con un tornillo, por el extremo opuesto.

Se pueden construir resortes de diferentes tamaos y se puede fijar ms de uno a una misma cajade resonancia.

MaterialesListn de cedro de 85 mm por 8 mm y 900 mm de largor r o

Trozo de terciado de cedro de 4 mm de espesor de 600 mm de largo por 200 mm de ancho

Varilla de acero trefilada SAE 1010, de 3/8" de dimetro y 160 mm de largo

Varilla de acero trefilada SAE 1070, de 2 mm de dimetro y 800 mm de largo

Tornillo de acero de 3/16" por 1/2", cabeza hexagonal

2 Arandelas de acero planas de 3/16"

Cola sinttica

ProcedimientoComo en el caso de la Kalimba, el primer paso en la construccin de este instrumento es hacer elresonador: armamos primero los laterales, espigamos, encolamos, eventualmente clavamos y, unavez ajustados sus bordes, encolamos la tapa, si optamos por esta alternativa, o la tapa y la contrata-pa, si optamos por sta otra. Esta segunda alternativa la de usar tapa y contratapa impone rea-lizar perforaciones en la tapa para permitir la salida del aire. Otra posibilidad es partir la caja en dos(conviene hacer este corte despus de encolar y ajustar la caja como si fuera de una sola pieza), po-dremos, asi', abrirla y cerrarla y modificar, de esa manera, el timbre del instrumento (dib. 1). Paraterminar el resonador, slo nos falta hacer una perforacin de 5,75 mm por donde sujetaremos elresorte.

Iniciaremos, ahora, la construccin de las partes metlicas. Primero construiremos el resorte pro-piamente dicho, tambin de acero SAE 1070 de 1,5 mm a 3 mm de seccin. Debemos calentar elacero hasta ponerlo rojo, de esta manera podremos darle la forma en espiral que necesitamos. Estetrabajo no es muy sencillo y, por lo tanto, la ayuda de un tallerisa que posea una soldadura aut-gena o una fragua (taller mecnico, etc.) puede ser necesaria. Realizado el resorte en espiral, debe-mos "templarlo" y "revenirlo" como hicimos con las lminas de la Kalimba, siguiendo el procedi-miento explicado en el captulo sobre tecnologfas{Ver libro "Materiales y Tecnologas").

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Debemos construir un soporte, es decir, una pieza de metal que permitir fijar el resorte a la caja ya la vez transmitirle sus vibraciones. Esta pieza (dib. 2} requiere una soldadura autgena o elctri-ca. Realizaremos, luego, una perforacin en la que clavaremos el extremo recto de la espiral (puntaexterna), sujetndola con una "morsa" para poder "clavarla" en el soporte. Este agujero estar enla saliente o parte superior del soporte, que puede ser una varilla redonda, hexagonal, o tambincuadrada; en la parte inferior le efectuaremos una rosca hembra de 3/16" y le pondremos un torni-llo para su montaje.Montaremos la espiral en la caja, cuidando de poner arandelas en ambos lados de la tapa para quela presin que hay que ejercer sobre el tornillo no rompa la madera y se reparta en una superficiemayor.

Slo nos queda si hemos optado por dividir el resonador unir ambas partes, atornillndoles, enuno de los lados menores, una o dos bisagras pequeas que permitan la apertura de la caja. En elextremo opuesto deberemos colocar una pequea manija o realizar una hendidura que permitaintroducir un dedo para abrirla. Pulimos, barnizamos y queda terminado el instrumento (dib. 3).

Detalle dibujo 1


Escuadra

Cepillo de madera


AgujereadoraBrocas de 1,75 mm,3,75 mm y 5,75 mm


Prensa

Llave francesa o fijade la medidacorrespondiente

Escofina

Lima plana

Tela esmeril


Dibujo 3

29

'

8 - SonajasNombresSonajas. Sistro (sistrum = cosa que se bate). Etc.Origen y antecedentesEs un instrumento caracterstico del antiguo Egipto (Tierra del Nilo). La evidencia ms tempranaes un "sacudidor de tiburn" de los pescadores malayos.

Era usado por los sumerios y babilonios. Teni'a forma de "U" con anillos en barras transversales yes asi'como est representado en un sello que dista de 2500 aos A.C.

Fue usado durante la Edad Media. En la orquesta moderna reemplaza, en muchos casos, a la pan-dereta.

Consideraciones generalesConsista en un delgado marco de metal a travs del cual pasaban barras que sujetaban a las sona-jas; posea una manija para sostenerlo y sacudirlo.En la actualidad estas sonajas estn insertadas en un aro, bastidor o tabla, de madera.

Materiales12 Discos de chapa de latn de 0,6 mm de espesor y 38 mm de dimetro

Alambre de acero inoxidable 304 de 1 mm de dimetro por 200 mm de largo

Listn de cedro de 40 mm de ancho por 10 mm de espesor y 400 mm de largo

ProcedimientoPara hacer los discos de metal que son los que van a entrechocarse necesitaremos un pequeomolde, en lo posible de acero; de no ser asi', podn'amos utilizar otro material duro (aluminio, ma-dera dura, etc.). Esta matriz, que consta de dos piezas (macho y hembra) y que deberemos man-dar a tornear en algn taller, nos permitir dar forma a las sonajas. Para construirlas, cortaremosdiscos, a partir de una lmina de latn de menos de 1 mm de espesor, y los pondremos entre lasdos piezas del molde para prensarlos; de no contar con una prensa, golpearemos con un martillo omaza. Podn'amos, eventualmente, dar una terminacin a las sonajas mandndolas a niquelar, noslo por una cuestin esttica, sino para evitar que se oxiden. Esta es la parte ms delicada del tra-bajo y la clave es tener una buena matriz (dib. 1).Encararemos, ahora, la construccin del bastidor que podr tener distintas formas. Podr ser, sim-plemente, una tabla de madera en la que clavaremos, sobre una de sus caras, varios pares de sonajas(dib. 2). Otra posibilidad es tomar una tabla de madera en la que efectuaremos perforaciones paraluego, con un serrucho de punta, completar el cavado hasta formar ranuras que terminaremos conuna escofina y lijaremos (dib. 3). Luego, por el canto de la madera, realizaremos perforaciones quepasarn por el centro de las ranuras; por all' introduciremos alambres que, atravesando las ranuras,sern los ejes en los que se insertarn los pares de sonajas (dib. 4).Este ltimo criterio es el mismo que emplean'amos si, en lugar de una tabla, usramos un aro demadera similar a los indicados para la fabricacin del pandero. Este tipo de aro es el que habitual-mente existe en los comercios con el nombre de sonajas. Si al mismo le agregramos tensores (co-mo los indicados para el pandero con tensores), podn'amos fabricar, ponindole un parche, unapandereta.

30

1

Dibujo 1 (a)

Dibujo 1 (b)

.38

Dibujo 1(c )


Serrucho de punta


AgujereadoraBrocas de 1 mm,2 mm y 10 mm

Pinza (o alicate)Martillo

Escofina

Papel de lija N^ O y 00

Dibujo 2

r ) t j c -3C .> ( . ) < >

, 75 mm* . 75 mm* .40 mm|

1 _____ 3SS mm^_Dibujo 3

230 mm 11

Dibujo 4

31

9 - Castauelas de metalNombresCastauelas de metal. Pot-pot. Etc.

Origen y antecedentesPodrfamos decir que estas castauelas de metal derivan directamente de los platillos de dedos de laIndia. Es ms, se conocen piezas de museo donde el par de platillos est tomado por el centro a losextremos de una pinza de alambre la que, por su flexibilidad, permite el entrechoque. Sin embargo,dos aspectos nos hacen dudar, llevndonos a suponer que esta semejanza es ms una coincidenciaque una consecuencia: 1. los platillos estn tomados por el borde y no por el centro lo que haceque la vibracin sea inmediatamente amortiguada; 2. la idea de que la pinza es un sistema de palan-ca universal de tercer gnero.

Por eso, no debemos desechar el antecedente, muy difundido, del "instrumento" que se improvisatomando dos cucharas por el extremo del mango entre los dedos mayor, mdice y pulgar (a modode pinzas), haciendo que se entrechoquen por la parte convexa cuando el conjunto es golpeado enla palma de la otra mano.

Consideraciones generalesConsiste en dos discos de chapa de acero a los que se le han efectuado en el centro sendos "casque-tes". Estn tomados del borde por un fleje del mismo material que, por su flexibilidad, permiteque entrechoquen.

Materiales2 Discos de chapa de acero SAE 1010(N^16 18) de 70 mm de dimetroFleje del mismo material de 10 mm de ancho por 200 mm de largoRoblones de 2 mm de dimetro de cobre o acero

ProcedimientoEstas castauelas son de fcil construccin. Usaremos una chapa de acero SAE 1010, NS 16 18;tambin necesitaremos un molde o matriz (macho - hembra), como el que usamos para las sonajas(dib. 1). Cortamos dos circunferencias de 70 mm de dimetro y las moldeamos como hicimos conlas sonajas; limamos los bordes y, para dar terminacin podremos niquelar o dar una mano de pin-tura (algn tipo de antixdo al cromato de zinc).Slo nos queda hacer un fleje en forma de pinza (dib. 2) que fijaremos a las piezas moldeadas rea-lizando previamente las correspondientes perforaciones mediante dos roblones que podrn ser decobre, hierro o acero (dib. 3). Presionando este fleje podremos entrechocar el par de castauelas.

70 mm

,50 mm,

. 70 mm.

Dibujo 1


Punto de marcar

AgujereadoraBroca de 2 mm

Tijera de hojalateroMartillo

Lima plana

Tela esmeril

r0-.?20mm

Dibujo 3

32 3.3

10 - AgogNombresAgog. Ga-gan. Etc.

Origen y antecedentesSe ha comprobado, en distintos pueblos de frica, la existencia de campanas de distintos tipos ymateriales. Eran usadas en rituales litrgicos o en ceremonias mgicas por congoleos, yorubas,ewes, angoleos, etc.

La palabra agog, en yoruba, significa "reloj que seala el tiempo de la msica".Consideraciones generalesExiste una gran variedad de estas campanas, podrfamos agruparlas en:

Afrocubanas: son unas campanas de mango hechas de varias formas, algunas cnicas y termina-das en punta como un mango.

Afrobrasileas: tienen forma de tulipn y estn hechas de acero o latn remachado. Otras estncompuestas por un par de componentes cnicos, sin badajo, unidos por un brazo del mismo ma-terial y son percutidas por una varilla de metal o madera.

Actualmente son muy empleadas en los "candombles" afrobrasileos. Suelen estar afinadas a unadistancia aproximada de cuarta aumentada.

MaterialesTrozo de chapa de acero SAE 1045 (N* 18)Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/4" de dimetro y 250 mm de largo

ProcedimientoPuesto que este instrumento est formado por dos conos rectos de diferente tamao, es necesarioque los definamos, antes de trazar su desarrollo en la chapa de acero. Tambin podemos efectuarel trazado en una cartulina, que luego nos servir de plantilla.

En ambos casos procederemos de la manera siguiente: dado que lo que necesitamos es determinarel sector circular desarrollo del cono debemos conocer el radio y el largo del arco para cada unode los conos. El radio ser igual al largo de la pared del cono, midiendo desde el extremo de la basehasta el vrtice; el largo del arco debe ser igual al pen'metro de la circunferencia de la base delcono. Dibujaremos primero un tringulo issceles proyeccin del cono en el plano donde ellargo de la base del tringulo va a corresponder al dimetro de la base del cono y su altura ejeperpendicular a la base ser igual a la altura del cono (dib. 1). Las medidas que nosotros hemosempleado son: 50 mm de base por 120 mm de lado para el cono pequeo; 70 mm de base por150 mm de lado para el grande.

Una vez dibujados ambos tringulos podremos trazar el sector circular correspondiente. El radio dela circunferencia medir igual que el lado mayor del tringulo, para cada tamao. El largo del arcode circunferencia ser igual al largo del permetro de la circunferencia de la base de los conos(dimetro 50 mm y 70 mm) que obtendremos con la frmula del permetro de la circunferen-cia: TT x D, donde n 3,1416 (en nuestro caso bastan dos decimales) y "D" es igual a los dimetrosya mencionados. Para el cono mayor sen'a 3,14 x 70 219,80 mm y para el cono menor 3,14 x50 = 157 mm. Para transportar estos largos sobre las dos circunferencias (radio 120 mm y 150 mm)podremos usar una cinta flexible. Otra alternativa es trazar el sector circular (dib, 2) y establecerun ngulo de 84 para el cono mayor y un ngulo de 75 para el menor. Ya marcados los dos sec-tores circulares, los cortaremos y luego curvaremos hasta formar los conos.

Para curvar es aconsejable calentar la chapa e r moldendola sobre un cao u otro cilindro (dib. 3).A medida que vamos juntando los bordes de.la chapa, conviene ir "punteando" (puntos de solda-dura) hasta completar toda la unin.Luego, curvamos la varilla por el centro, con un dimetro de 70 mm (dib. 4) y, por ltimo, solda-mos y damos terminacin (dib. 5).

70 mm 1 j 50 mm.Dibujo 1

Dibujo 2


Punta de trazar

Comps de puntaseca

Arco de sierra

Tijera dehojalatero (o cizalla)Pinza

Martillo

Tela esmeril


65 mm.

Dibujo 5Detalle del dibujo 5

35

11 - CencerroNombresCencerro. Campana. Campana de vaca. Etc.

Origen y antecedentesEste instrumento tiene un origen comn con otros tales como: agog, campanas de badajo, etc.En su forma primitiva, estas "campanas" se construi'an con cascaras de algn fruto de corteza du-ra; posteriormente se construyeron con trozos de rbol ahuecados.

Con la aparicin del cobre y del hierro, estos instrumentos adquirieron su material y formas actua-les.

Consideraciones generalesPodemos encontrar algunas diferencias en este grupo de instrumentos: algunos pueden ser fundi-dos y otros forjados y soldados; pueden tener o no badajo; otras diferencias pueden presentarse enla forma y medidas de la boca (abertura).Comparando los dos tipos de cencerros cuyo uso est ms generalizado, vemos que el "latino" o"afrolatino" tiene boca rectangular, y de todas las secciones del instrumento, las de su boca son lasmayores; en el "alpino", en cambio, la boca es elptica y con una medida menor que la del dime-tro mayor del instrumento.

MaterialesChapa de acero SAE 1010 1045, de 1,5 mm a 2 mm de espesor

Varilla de acero trefilada SAE 1010, de 5/8" de dimetro y 20 mm de largo

Tornillo de acero de 1/4" por 1/2" con cabeza hexagonal

2 Perfiles ngulos de acero de 1" por 200 mm 300 mm de largo

ProcedimientoConstruir un cencerro puede resultar, en cierto modo, ms fcil que construir un agog; el moldea-,do de la chapa es ms sencillo. La mayor dificultad es que deberemos agregarle un buje que permi-tir suspenderlo de un soporte.

El cencerro es una pirmide truncada de base rectangular; sus caras, por lo tanto, son trapecios:dos de ellos grandes y dos ms pequeos. Lo construiremos armando y uniendo dos mitades igua-les.

Sobre un cartn o papel que nos servir de plantilla o directamente sobre la chapa trazaremosun trapecio de 120 mm de base mayor y 80 mm de base menor, con una altura de 150 mm. Luego,dibujaremos el trapecio menor que, por supuesto, tendr la misma altura que el anterior, su basemayor medir 60 mm y la menor 30 mm. Doblaremos y cortaremos la plantilla correspondiente altrapecio menor por la mitad, tomando como eje la altura del trapecio; colocaremos cada una deestas partes a ambos lados del trapecio mayor o transportaremos dichas medidas para completar elmarcado de la chapa, cuidando que los ngulos rectos queden ubicados como indica el dibujo 1.Del mismo modo debemos marcar la otra mitad del cencerro.

Despus de cortar la chapa, procederemos a plegar, con la ayuda de dos perfiles ngulo, comenzan-do por la parte que corresponde al fondo del cencerro (dib. 2). Es importante que la h'nea trazadacoincida con la "h'nea" del vrtice de los perfiles. Debemos apretar la chapa entre los ngulos, conuna morsa o con dos prensas y luego para doblar la chapa (pestaar) apoyaremos sobre sta un tro-

zo de madera y golpearemos sobre l con un martillo; de esta manera evitaremos deformar la cha-pa. Ya plegada puede mejorarse el "doblez", martillando directamente la chapa sobre el ngulo.Cuando ya estn dobladas todas las partes, presentaremos las mitades y, una vez "punteadas",podremos soldar (dib. 3).Prepararemos ahora el buje. Para evitar el torneado partiremos de una varilla de 5/8" de dimetropor 20 mm de largo, que agujerearemos en sentido longitudinal. En la superficie plana quedarformada una corona circular, este agujero permitir el paso de una varilla de 5/16" de dimetro(9 mm). En general es conveniente comenzar a agujerear con una broca fina (4 mm 5 mm) paraluego r pasando a otras de dimetro mayor, de modo que no se desbasten ms de 5 6 mm en ca-da pasada.

Marcaremos ahora, con un punto de marcar, en la mitad del largo del cilindro para agujerear elbuje y hacerle una rosca de 1/4" W; all' roscaremos un tornillo que presionar sobre la varilla delsoporte, evitando que el cencerro se deslice (dib. 4).Conviene soldar con bronce esta pieza al cencerro, debido a las diferencias de espesor.

Para terminar debemos pulir y, eventualmente, mandar a cromar.(dib. 5).Es posible experimentar con otras medidas para tener un juego con varias "alturas". Nosotros he-mos construido una octava cromtica y nos ocuparemos de ello en otra oportunidad, en caso deabordar la construccin por escalas temperadas de ste u otros instrumentos.

.80 mm.f 30 mm^

Dibujo 1 (b)

!20mm.Dibujo 1 (a)

_

'

.60 mm.

'

Dibujo 1 (c)


Punta de trazar

Punto de marcar

Escuadra

Arco de sierra

AgujereadoraBrocas de 5 mm y9 mm

Macho para roscaW 1/4"

Tijera de hojalatero(o cizalla)Morsa o dos prensas

Martillo

Tela esmeril


38

D,bujo2

Dibujo 3

exterior 5/8" (15,87 mm)

.

Rosca W de 1/4"

Dibujo 4

Dibujo 5

39

12 - TringuloNombreTringulo.

Origen y antecedentesFue introducido en el siglo XV por ios cruzados que lo trajeron de los pai'ses rabes.Es considerado el primer instrumento de percusin de metal que se agrega a la orquesta moderna(Hamburgo 1710); su incorporacin definitiva data del siglo pasado.Consideraciones generalesConsiste en una varilla de acero, doblada en forma de tringulo equiltero {antiguamente solfatener forma trapezoidal, similar al estribo medieval). En el pasado se le "enhebraban" de 3 a 5 ani-llos de metal en la seccin horizontal para enfatizar cierta cualidad acstica.

MaterialesVarilla de acero trefilada SAE 1070 de 3/8" de dimetro por 550 mm de largo

ProcedimientoAunque este instrumento es de apariencia simple su construccin no es tan sencilla. Su sonoridadva a depender de la calidad del acero y de su "templado" y "revenido".

El tringulo que hemos fabricado nosotros est hecho con una varilla de acero SAE 1070 de 3/8"de dimetro. Para construirlo necesitaremos una plantilla o molde que consistir en una chapa demetal en la que fijaremos tres pernos o tres varillas, ya sea roscndolos o soldndolos. Esta planti-lla nos permitir doblar la varilla de acero hasta darle la forma del tringulo. El dimetro de los trespernos debe ser de 1/2" que es el que corresponde al dimetro interior de la curva del ngulo deltringulo. Es preferible optar por roscar las piezas en la plantilla y no soldarlas porque, al ser movi-bles, cambiando la posicin de los pernos podremos construir tringulos de distintas medidas (6",8" y 10" que son las ms usuales). Para completar este molde es necesario que fijemos un perfil n-gulo sobre uno de los lados del tringulo, separada de los pernos a una distancia equivalente aun espesor de varilla; para esto usaremos una prensa de hierro, o la soldaremos en el caso de unmolde fijo, lo que servir para soportar un extremo de la varilla mientras la doblamos (dib. 1).Para construir el tringulo comenzaremos por calentar "ai rojo" la varilla en el lugar correspon-diente al curvado; luego presentamos el extremo de la varilla entre la planchuela y dos pernos yprocedemos a doblar (dib. 2). Hecho esto, marcamos sobre la varilla el prximo lugar a calentar;calentamos y, desplazndonos sobre el molde 120, procedemos a realizar la segunda curva. Sloresta recortar la varilla sobrante y pulir (db. 3).Para el calentamiento de la varilla del tringulo es conveniente usar un soplete de acetileno, puestoque nos permite calentar solamente la seccin que debemos curvar. Para el templado, en cambio, esconveniente el uso de una fragua, ya que sta permite un calentamiento uniforme de la pieza. Noobstante, es posible arreglarse con una de estas dos herramientas, teniendo en cuenta las particula-ridades de cada etapa.

Ya tenemos el instrumento en su forma, pero para lograr una buena sonoridad, adems de la cali-dad del acero es importante cuidar los procesos de templado y revenido que son determinantes desu cualidad acstica. Estos procedimientos ya han sido explicados en el capftulo correspondiente atecnologfas (ver libro "Materiales y Tecnologfas"); sin embargo, es conveniente que experimente-mos con las distintas variables hasta obtener un prototipo con las caractersticas adecuadas. Porltimo, podemos mandarlo a cromar o niquelar para evitar la oxidacin, pero debemos tener encuenta que esto puede producir modificaciones sonoras.

40

Dibujo 1

Perfil^ de J"x3/}6 l/2"(12f70mm)


Arco de sierra

Tenaza (o grinfa)Lima plana

Tela esmeril


Detalle dibujo 1 (perno).Rosca Wde 3/8"

Detalle dibujo 1 (montaje de pernos)

Grinfa (opcional)

Grinfa o tenaza

Dibujo 2 Dibujo 3

41

-PARCHES.

-

13 - Tambor de abanicoNombresTambor de abanico. Bastidor. Kabuki Drum. Uchiwa Daiko (uchiwa = abanico). Bastidor de mano.Origen y antecedentesEste tambor de marco, originario del Japn, es similar al usado por los hechiceros de algunas tribusde indios norteamericanos. El tambor de marco de "Lapps" se usa en Japn para acompaar la vozde los cantantes itinerantes callejeros.Consideraciones generalesEl parche va cosido a un aro de metal de 8" 10" de dimetro que est unido a un mango. Se ase-meja a un abanico circular o a una paleta de tenis.

MaterialesParche de cuero de cabra u oveja de 350 mm de dimetroVarilla de acero trefilada SAE 1010 de 5/16" de dimetro por 1000 mm de largo

Trozo de madera de 100 mm de ancho por 200 mm de largo y 30 mm de espesor

Hilo encerado (chanchero)

ProcedimientoPara armar el bastidor tomaremos una varilla metlica de seccin circular (5/16" de espesor es talvez una buena medida puesto que 3/8" es bastante grueso y por lo tanto pesado). Esta varilla debe-mos tornearla, alrededor de un molde del dimetro deseado, que en este caso es de 250 mm, has-ta formar un aro. En el lugar de unin del aro soldaremos una seccin de la misma varilla a la que,en el otro extremo, le formaremos una punta forjando o esmerilando (dib. 1) para poder clavar-la en un mango de madera (dib. 2).Para colocar el parche deberemos consultar el capftulo "Distintas maneras de montar un parche",(ver libro "Materiales y Tecnologfas") donde se explica cmo coserlo a un arillo (dih 3^

44

Dibujo 1


Lezna

Aguja de cosergruesa

Arco de sierra

Escofina

Lima plana

Papel de lija N^O y 00Soldadora deacetileno (autgena)

Dibujo 2

45

14 - Pandero con tensoresNombrePandero con tensores.

Origen y antecedentesUn pandero de fabricacin ms simple ya fue descripto en laGufa Na 1. El que ahora nos ocupa sediferencia de aqul por el uso de los tensores; por lo tanto, todo lo expuesto en dicha gui'a en cuan-to a origen y antecedentes, vale tambin para ste.

Consideraciones generalesA las consideraciones generales expuestas en la otra gua clebemos agregar dos aspectos distintivosfundamentales:

1. Los tensores permiten modificar la tensin del parche cuando sta se modifica como consecuen-cia de la variacin de la temperatura y la humedad.

2. Pese al poco uso que el pandero tiene actualmente, su inclusin en'nuestra gui'a se debe a que,con el agregado de unas sonajas montadas en el aro, podemos construir una pandereta, sta si'deuso muy extendido y de la que, por lo tanto, ya no daremos detalles de construccin.

MaterialesBastidor de 250 mm de dimetro (o un listn de madera de 48 mm de ancho por 9 mmde espesor y 850 mm de largo o cantidad de laminado de madera correspondiente)Parche de cuero de cabra de 350 mm de dimetro


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/8" por 2200 mm de largo

8 Tornillos de acero de 1/8" por 1/2" de largo, con cabeza

8 Tuercas de acero (altas) de 1/8"16 Arandelas de acero planas de 1/8"

ProcedimientoLos procedimientos para construir el marco o bastidor, ya han sido explicados en la Gui'a NS 1.Hecho ste, ya sea por laminado o por algn sistema sustituto (pinsese, por ejemplo, en la posibili-dad de reemplazarlo por un "aro" de un tubo de PVC o acn'lico, como de hecho existen en plaza),nos queda por hacer el aro y el arillo metlicos de 1/8" cuyo dimetro interior ser unos milme-tros ms grande (entre 2 mm y 5 mm} que el dimetro exterior del bastidor. La distancia entre eldimetro interior del aro y el bastidor estar, en realidad, determinada por el eje de los tensores.Ahora nos ocuparemos de la fabricacin de los tensores y sus torres (dib. 1). Las torres se harn apartir de una varilla de acero de 3/8" de dimetro. Una vez cortadas y frenteadas sern agujereadastransversalmente, con una broca de 3,75 mm de dimetro, para pasar posteriormente el tensor.Tambin debemos efectuar, por el centro de la base del cilindro, una perforacin no pasante conuna broca de 2,5 mm de dimetro. En esta perforacin haremos una rosca de 1/8" W que permiti-r, mediante un tornillo, sujetar la torre al bastidor. En cuanto al tensor, podremos fabricarlo apartir de una varilla de 1/8" de dimetro que tendr en un extremo una rosca W de 1/8" y en elopuesto se efectuar un aplanamiento, calentando previamente la pieza, y un doblez en forma de"U" que deber calzar en el arillo (ver fabricacin de la Kalimba).Procederemos al armado del pandero. Armamos los tensores con sus tuercas en las torres y presen-

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tamos el juego sobre al aro de madera para determinar la cota del perforado; obtenida esta medida,procedemos a marcar el resto de los agujeros de manera equidistante (la cantidad depender dedimetro) y realizamos las correspondientes perforaciones. Montaremos las torres en el bastidor,colocando la arandela correspondiente a cada tornillo (dib. 2).Debemos ahora ocuparnos del montaje del parche, fijndolo al aro (este procedimiento ya ha sidoexplicado en el captulo "Diferentes maneras de montar un parche": ver libro "Materiales y Tec-nologas"), para luego presentarlo, junto con el arillo, sobre el bastidor, colocando los tensores(dih 3).En el caso de encarar la fabricacin de una pandereta, y con independencia del tipo de fijacin deparche que empleemos, previamente debern realizarse sobre el bastidor las perforaciones corres-pondientes al alojamiento de las sonajas para su posterior colocacin (ver fabricacin de las Sona-jas).

S mm, 1

"I r\\ ".^L V \

Varilla $.1/81 ^ 4 m/n_, , \

- -1 |Rosca W de 1/8"-^^ = e

Arandela de 1 /8" |

X. 6/nm_( | " J- -Ln ,.

A 0 U ,|n... \MHUUUUUH -jlWP 3}&"(9. 52 mm)* D O 1 i

Tornillo l/8x 12"J ^^T

15 - BomboNombresBombo. Bombo legero. Bombo criollo. Etc.

Origen y antecedentesUtilizado en su origen por nuestra poblacin criolla, cuenta como antecesores al tambor europeo ya la caja americana. Podemos considerarlo, por lo tanto, un instrumento mestizo; su nombre es deorigen espaol.

Consideraciones generalesSu caja o resonador se construye con un tronco cilindrico ahuecado, generalmente de madera deceibo (Crdoba, Santiago del Estero). Sus extremos se cubren con cueros: de vaca, de cabra conpelo, de "panza" de burro, de oveja o de otros animales. La tensin de los parches se logra median-te dos aros de madera (tala) que, atados entre si' con tientos, ejercen presin.Este instrumento es empleado en la zona noroeste de nuestro pas, particularmente en las provin-cias de Jujuy, Salta, La Rioja, Tucumn, Santiago del Estero, Crdoba, etc.. Tambin lo encontra-mos en Bolivia y Per, pero ya sin los aros que sujetan los parches.

Materiales1 "Casco" de 300 mm a 400 mm de dimetro, de 400 mm a 500 mm de largo

2 Parches de cuero de aproximadamente 500 mm de dimetro

2 Listones de guatamb, Jacaranda, etc., de seccin cuadrada (0) de aproximadamente 8 mm a10 mm y de 1500 mm de largo

2 Listones de guatamb, Jacaranda, etc., de 50 mm a 60 mm de altura por 8 mm 10 mm deespesor y 1500 mm de largo

Tientos y presillas de cuero

ProcedimientoAl encarar la fabricacin del bombo o de los tambores, tom toms, cuicas u otros instrumentos deparche que veremos ms adelante, nos enfrentaremos a dos posibles problemas: por un lado a lasdiferentes maneras de montar un parche (ver libro "Materiales y Tecnologas") en relacin a un ti-po de instrumento y a su forma ms usual; por otro lado a cmo construir ef resonador, "marco"o "casco" como se lo suele llamar.

En el caso del bombo, los "cascos" se hacen, tradicionalmene, ahuecando un tronco de rbol deceibo o cardn, algo que no es fcil para todos por ser un trabajo artesanal que requiere, adems depaciencia, conocimiento. Nosotros podemos sustituir este particular resonador (sin que se resientaen demasa la sonoridad) usando el procedimiento ya indicado para la caja; esto es, usando un mol-de hembra que permita superponer lminas de madera hasta obtener el resonador de las caracte-rsticas deseadas. La madera ms usada es el guatamb, pero podramos usar otro tipo, incluso lade pino; todo depender del tamao y espesor que queramos darle. Como ya hemos dicho, otra po-sibilidad es usar un material plstico.

Debemos, ahora, preparar los aros. Estos suelen hacerse de quebracho blanco o de Jacaranda, dadala tenacidad de estas maderas. Con una viruta de espesor considerable que elastizaremos, mojn-dola con agua hirviente (si la madera est verde es ms fcil curvarla), podremos cilindrar hastaformar un aro y luego chanflear para encolar y clavar (ver aro de pandero). Por ltimo, los perfo-raremos (dib. 1).

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Prepararemos luego los arillos, sobre los que se montarn los parches {de cuero de oveja o vaca)siguiendo el procedimiento explicado en el libro ya citado (en este caso montaje por arillo presio-nado)i Prepararemos los tientos o las correhuelas que son las que van a permitir el tensado Estostientos, si tenemos un buen cuero, convendr hacerlos de este material; de no ser as podr usarsealgn sogun de algodn o alguna soga de nylon. Procederemos al armado, montando los parchessobre el arillo y ajustndolos, en forma provisoria, mediante una cantidad de hilos cosidos; luegolos presentamos sobre la "caja" y montamos los aros, tensndolos de manera provisoria; pasamoslos tientos o correhuelas y prensamos con las presillas (ditx 2).

10 12 mm~.

0 300 400 mmAI tura 60 mmEspesor f) 10 mm

Detalle dibujo 2f(a)

Dibujo 2 (a)


Lezna


Trinchete (cortante)Arco de sierra oserrucho de costilla


Prensa

Martillo

11 :i /i ii :

Lj 1i yi7 , /,'-

/ > /. / \

Dibujo 2 (b)

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16 - TamborNombresTambor. Tambor militar. Caja rulante. Caja clara. Redoblante. Etc.Origen y antecedentesEl origen del tambor se remonta al pen'odo neoltico, es decir, a la segunda Edad de Piedra. Consis-tfa, bsicamente, en un trozo de rbol, ahuecado por la propia accin del tiempo, que era golpeadocon huesos humanos o ramas.

Los toques de tambor han ejercido sobre los distintos grupos humanos del continente africano unpoder esotrico, sobrenatural. A travs de distintas formas, la msica se mancomuna estrechamentecon las ceremonias y los ritos de carcter litrgico y mgico. En algunas regiones, sus voces consti-tuan el medio de comunicacin entre las criaturas humanas y los "Orishas" o divinidades secunda-rias.

msica europea, la inclusin de algunos instrumentos de percusin de origen asitico se re-i al perodo comprendido entre lsanos 1100 y 1300. Se debi a las cruzadas la aparicin de

En lamonta al perodo comprendido entre lsanos l luuylos timbales en las bandas militares. En el siglo XVIII, con la moda de la msica turca, se incorpo-raron varios instrumentos a las bandas de los ejrcitos europeos: el bombo, los tambores o redo-bles, los platillos, el tringulo, etc.. Las primeras en adoptar esta modalidad, en 1740, fueron lasbandas de Austria, Hungra, Rusia, Francia y, algo despus, las de Inglaterra.

Parece haber sido Gluck el primer compositor que emple laTuride"(1779).

'caja clara" en su obra "Ifigenia en

Consideraciones generalesEl vocablo "tambor" ha adquirido, con el uso, carcter genrico; se lo emplea como sinnimo de"membranfono" y, en ese sentido, cualquier instrumento de parche es considerado un tambor.Sin embargo, y con un sentido ms restringido, podemos llamar tambor a aquel instrumento queen la actualidad presenta las siguientes caractersticas: el alto no excede en medida al dimetro; tie-ne dos parches montados sobre arillos; stos estn tensados con aros; tiene tensores o correhuelasde cuero y presillas; tiene bordonas. Aunque estas caractersticas (a excepcin de las bordonas) seajustan a la descripcin del bombo de orquesta, son privativas del tambor militar, ms all de algu-nas variables histricas o de que el "casco" est construido en madera o metal. En este sentido,"tambor" es sinnimo de "tambor militar", que es el que se emplea en las bandas militares, espe-cialmente en las llamadas de guerra (en oposicin a las bandas sinfnicas).La banda de guerra est constituida por clarines (sin cilindros) y por una considerable cantidad detambores que, para formar la "batera", se completan con un redoblante, un par de platillos de en-trechoque y un bombo o "gran cassa", como se lo suele llamar.

Nos queda todava por diferenciar el tambor militar del redoblante (tambin llamado tambor). Es-ta diferenciacin es clara si pensamos que el tambor militar tiene, como medidas generalizadas,14" de dimetro por 15" de altura, mientras que el redoblante tiene 14" de dimetro, pero sola-mente 61/2" de altura en un caso y 5" en otro. Existe en la actualidad un llamado "pequeo redo-blante", cuyas medidas standard son: 13" de dimetro por 3" de alto.

Tambin los podemos diferenciar por la funcin que les corresponde en la msica militar: los tam-bores realizan el ritmo caracterstico para marcar el paso; el redoblante tiene como funcin "orna-mentar" el ritmo bsico de los tambores con esquemas rtmicos complejos que, a modo de varia-ciones, se le van superponiendo.

Si nos hemos extendido en estas consideraciones, es porque entre nosotros existe cierta confusincon respecto a la nomenclatura de estos instrumentos. Y esta confusin suele ser mayor cuando re-lacionamos los de origen estrictamente europeo con instrumentos similares de origen tnico y coninstrumentos que renen caractersticas de unos y de otros.

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En nuestro pas, el "chato", que se emplea en las bandas de sikuris o de anatas y el redoble o redo-blante (tambor militar) que se emplea en las comparsas de carnaval y ceremonias religiosas del no-roeste argentino, son viejos instrumentos de banda o derivados de aquellos. En tanto, la caja y elbombo son instrumentos criollos, emparentados con los tambores de dos parches de las culturaschiriguano-chan que, a su vez, son similares a TomToms, de largo mayor que el dimetro, sin bor-donas y sin aros, usados por los indios norteamericanos.

MaterialesCasco de madera de 14" de dimetro y 13" de altura

2 Listones de guatamb (u otra madera) de 50 mm de altura por 8 mm 10 mm de espesory 1200 mm de largo

2 Listones de guatamb de 10 mm por 10 mm y 1200 mm de largo

6 Metros de soga de algodn de 5 mm 6 mm de dimetro

2 Parches (finos), de 450 mm de dimetro6 Trozos de cuero fino de 100 mm por 50 mm

ProcedimientoEl tambor militar al cual nos vamos a referir tiene caja y aro de madera, parches montados en ari-llos de seccin cuadrada y tensados por soguines y bordona fija (existen tambores militares conaros de metal, tensores y bordonas movibles).A diferencia del bombo, que suele tener medidas diferentes que dependen del tronco que el arte-sano elige para su fabricacin, el tambor militar tiene una medida standard: 14" de dimetro por15" de altura (en algunos casos puede medir entre 13" 16").Es necesario considerar que el parche para este instrumento debe ser particularmente fino (como elque podramos usar en un pandero), puesto que hay que "pestaar", es decir, montar en un arillode seccin cuadrada. Montamos el parche en el arillo, como ya hemos explicado en el captulo co-rrespondiente, sin olvidarnos de efectuar en uno de los arillos dos rebajes diametralmente opuestos,los que permitirn que pasen los tensores de las bordonas.

Para la fabricacin del "casco" valen las consideraciones ya hechas para instrumentos similares,pudiendo reforzarse los bordes con una pestaa interior. Preparamos los aros de madera y, una vezencolados y pulidos, llevamos a cabo las perforaciones por donde habrn de pasar los soguines.

Hechas las presillas de cuero (dib. 1) procedemos al montaje de los parches (dib. 2). Como ya he-mos dicho, los parches, que ya estn montados sobre el arillo, se presentan sobre el "casco" (a ve-ces es necesario volver a mojar el parche para un mejor ajuste) para luego presionar con los arosatndolos de manera provisoria y presionando hasta que calcen sobre el borde. Hecho esto proce-demos a colocar los soguines, intercalando las presillas correspondientes. Por ltimo tensamos elsogun para dar una tensin uniforme a los parches (dib. 3).No olvidemos que, antes del tensado definitivo, debemos pasar por los rebajes efectuados en elarillo del parche inferior, los tensores de las bordonas. Estas merecen una consideracin aparte.

En realidad, consisten en una cantidad (entre 12 y 36) de finsimos resortes de acero, soldados enlos extremos a planchuelas cuyo diseo permite el tensado y que se pueden comprar en las casas enque se vende este tipo de instrumentos. Originalmente, estas bordonas estaban construidas contientos de cuero; por lo tanto, sera fcil realizarlas con tanza de nylon de aproximadamente0,80 mm de espesor que, en forma de "zig-zag", fueran enhebrndose en las perforaciones de dossoportes tambin de plstico que permitieran mantenerlas tensadas (dib. 3).

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La sonoridad de este instrumento lleva mplicita la colocacin de estas bordonas (elemento modifi-cador), las que slo se suprimen por expresa indicacin del compositor.Si lo deseamos, podemos recubrir el casco, antes de su armado, con un revestimiento de celuloide("nacarado").

WOmm.

60 mm

Dibujo 1 (a)

Dibujo 1 (b)

Dibujo 2

Dibujo 3 Detalle dibujo 3

. 340 mm.

Dibujo 4

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Lezna


Trinchete (cortante)Cepillo para madera



Prensa

Escofina

Papel de lija N 1 y 00

ir,

Detalle dibujo 4

17 - Totn TomNombreTom Tom.

Origen y antecedentesAunque encontramos con este nombre un tambor de bamb provisto de mango y originario deNueva Guinea, nos referimos aqu' a un tambor -o a toda una familia muy difundida- cuyas ca-racteristicas principales son: casco entero, cilindrico o con forma de tonel, con dos parches (o tam-bin con uno), sin bordonas y, en general, con una altura mayor que el dimetro.De la China antigua proviene toda una familia de "tom toms" con cascos de madera maciza, deforma cilindrica por dentro y tonel por fuera. Los parches, tomados por doble o triple hilera detachas, eran objeto de una cuidadosa pintura ornamental de gran valor milico-simblico.En Amrica se han encontrado instrumentos de estas caracten'sticas, de la poca precolombina,desde los bosques y planicies del norte y centro de los Estados Unidos (cuyos parches tambin fue-ron objeto de ornamentaciones pictricas) hasta los Angu Guas de los indios chirihuanos-chandel noreste de nuestro pais.

Sin embargo, nos inclinamos a considerar como antecedentes directos de los actuales "tom toms",a aquellos tambores empleados para la danza por los indios chippewas, menominces, iowas, etc. denorteamrica, puesto que una transformacin de stos ha configurado a los actuales, de gran difu-sin debido a que forman parte de la bateria de los grupos o conjuntos de jazz.Consideraciones generalesEn su origen, estos instrumentos estaban construidos a partir de un tronco ahuecado, y los par-ches, sobre sus extremos, se tensaban por medio de tientos hechos de la misma piel.

En la actualidad, las medidas se han normalizado, debido a que tanto los parches como los aros demetal se construyen de 18", 16", 14" y 13" de dimetro; los cascos pueden ser de madera tercia-da, acnlico, etc., y sus parches son tensados por tensores metlicos.

MaterialesTubo de PVC de 12" de dimetro, 6 mm de espesor y 360 mm de largo

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/4" de dimetro y de 1800 mm de largo

Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" y 1/2" por 1200 mm de largo


6 Tuercas de acero (altas) rosca W de 1/4"6 Tornillos de acero de 3/16" por 1/2" rosca W, cabeza redonda


Parche de 420 mm a 450 mm de dimetro

ProcedimientoEste instrumento requiere para su fabricacin, tecnologa ya utilizada en otros instrumentos. Paraconstruir el "casco", procederemos como ya hicimos en el caso de la caja, teniendo en cuenta, porsupuesto, las diferentes dimensiones. Nosotros hemos realizado un tom tom con un resonador muyprctico que es el que sugerimos. Fue realizado a partir de un tubo de PVC (tambin podria ser deacnlico), de los existentes en plaza, de 12" de dimetro por 360 mm de altura.

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Tambin hemos explicado, para el pandero, la forma de construir los tensores y las torres necesa-rios para montar uno o dos parches por el sistema de aro y arillo; sistema que tambin usaremospara este instrumento, por supuesto en nmero y tamao diferentes. Nosotros hemos usado 6 ten-sores puesto que nuestro tom tom es de un solo parche y, como ya dijimos, de 12" de dimetro(dib. 1).Antes del armado fabricaremos el aro y el arillo y, como sabemos, habr que considerar que el di-metro interior de ambos deber ser 4 mm 5 mm ms grande que el dimetro mayor del casco.

Ahora s, procederemos al armado del instrumento: armamos las torres de los tensores en el casco;colocamos el parche en el arillo; presentamos el parche y el aro sobre el casco y, por ltimo, arma-mos los tensores y tensamos (dib. 2).Sera interesante construir juegos de por lo menos dos tom tom de diferentes tamaos (existe unjuego de 8 tom tom de orquesta, de un solo parche cuyas medidas van de 6" hasta 18"). Sera fcilhacer un juego de cuatro, soportados de a pares, considerando las medidas 12"-10" para uno y8"-6" para el otro; podramos suspenderlos por medio de un soporte simple (dib. 3).Tambin, como en el caso del tambor, es posible recubrir la superficie exterior del casco con un re-vestimiento de celuloide (db. 4).

Dibujo 2


Escuadra

Arco de sierra


Macho para roscaW d e 3/16"

Terraja para roscaW d e 3/16"

Llave francesa(chica) o fija de lamedidacorrespondiente

Destornillador

Martillo

Escofina

Lima plana

Tela esmeril


Dibujo 3 (a)Detalle dibujo 3 (a) (soporte)

Dibujo 3 (b)

Detalle dibujo 3 (b) (soporte) '"

'

Dibujo 4

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18 - Tambor de cuerdaNombresTambor de cuerda. Tambor a friccin. Rugido de len. Furruco (Venezuela). Juco (Amrica cen-tral). Etc..Origen y antecedentesPertenece a un grupo de membranfonos que entran en vibracin por friccin. Lo peculiar de estosinstrumentos es el tipo de sonoridad que producen (sonido estacionario), que permite integrarlosa la voz y a instrumentos de cuerda o viento.

Los ms antiguos son los de origen africano, y los hay de distinto tipo: algunos, se frotan con unapieza de cuero; en otros, el sonido se produce frotando una cuerda que atraviesa la membrana(tambor de cuerda); hay casos en que la que se frota es una vara que puede estar atada al cuero(cuica) o puede deslizarse a travs de un orificio (pu-ti-p). Este ltimo sistema es el que caracteri-za al tambor de friccin europeo, que consiste en un cubo de madera o arcilla, cerrado en un extre-mo con una membrana o parche agujereado en el centro; en este agujero se inserta una vara que, alser movida hacia arriba y hacia abajo o al hacerla girar con ambas manos, produce sonido.El tambor de cuerda, del que nos ocupamos en este caso, es conocido en Europa central y occiden-tal, en Amrica del norte y del sur, en la India y Japn y, por supuesto, en el continente africanode donde, presumiblemente, es originario. Las primeras descripciones datan del siglo XVII y anhoy son usados por cantores de villancicos en Bohemia.

Consideraciones generalesConsiste en un casco de madera, con forma de cono truncado y con un parche en la boca menor.El parche tiene un orificio en el centro por donde pasa una soga de camo anudada en un extre-mo para impedir que pase a travs de ste. Con una mano se toma el extremo no anudado paratensar la soga y con la otra se sujeta un trozo de cuero o gnero con el que se frota la cuerda, pre-viamente resinada, en toda su longitud. El sonido caracterstico de este instrumento es similar alrugido del len.

Materiales16 Tablas de cedro de 60 mm de ancho por 15 mm de espesor y 290 mm de largo

Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" por 1/2" y 1700 mm de largo

8 Tornillos para madera(

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/16" por 1200 mm de largo

6 Tuercas de acero (altas) rosca W de 3/16"6 Tornillos de acero rosca W de 3/16" por 1/2", con cabeza

.


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/8" de dimetro y 200 mm de largo

Parche de 300 mm de dimetro

Soga de 5 mm 6 mm de dimetro y 700 mm de largo

Cola sinttica para madera


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ProcedimientoPara la fabricacin del tambor de cuerda podemos emplear dos criterios: el primero sen'a usar cas-cos cilmdricos, de cuya fabricacin ya nos hemos ocupado; el segundo es construir un casco cni-co, a "gajos", siguiendo el procedimiento caracten'stico de los toneles o cubas. En ambos casos elparche se sujetar por medio de tensores y por el sistema de montaje por aro y arillo (ver tensoresen "Pandero con tensores" o "Tom Tom").Para construir un "casco" siguiendo la segunda alternativa debemos comenzar por definir el tama-o de este "tronco de pirmide" (dib. 1). Una vez determinado el tamao debemos definir qucantidad de tablas vamos a usar; para tal fin debemos partir de dos circunferencias (mayor y me-nor) y dividirlas en 16 sectores iguales (dib. 2). Trazamos rectas (cuerdas) entre los radiantes y ha-bremos obtenido la medida mayor y menor de cada extremo de la tabla (base mayor y base menordel trapecio). Slo nos falta tomar, con una escuadra metlica variable, el ngulo entre el radio y lacuerda (dib. 3) para "cantear" con un cepillo de madera de manera uniforme. Una vez determina-do el largo de cada tabla (largo del lado del trapecio), trazamos, cortamos y cepillamos para suajuste. Encolamos entre si' las tablas con una cola sinttica, ayudndonos con un fleje de metal encada extremo, a modo de abrazadera, para prensar. Una vez encolado, pulimos, ajustamos los bor-des y reforzamos el lado opuesto al parche con un aro construido con una planchuela de metal de1/8" por 1/2".

Procedemos al montaje de los tensores y al armado del parche como ya hemos explicado para elpandero y el tom tom (dib. 4).Con una varilla de metal calentada "al rojo" agujerearemos el centro del parche; por este agujeropasaremos la soga que servir para frotar. En el extremo no pasante de la soga podremos agregaruna arandela de madera o plstico (dib. 5).Por ltimo, podemos fijar el resonador a una tabla por medio de tres o cuatro planchuelas metli-cas. Esta tabla, que apoyaremos en el piso para sujetarla con los pies, facilitar la ejecucin del ins-trumento (dib. 6).

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.214 mm.

.300 mm.

Dibujo 1Dibujo 2

PlanchueladeJ/8"x ]/2'r

Dibujo 4 {a)Detalle dibujo 4 (a)


Escuadra (de ngulovariable)Cepillo para madera




Terraja para roscaW3/16"


Martillo

Papel de lija N1 y 00Soldadora deacetileno (autgena)

Dibujo 4 (b)Dibujo 6

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19-CuicaNombresCuica. Puita. Puica. Etc.

Origen y antecedentesAunque su origen, como ya hemos dicho, puede ser africano, la cuica es hoy considerado un ins-trumento brasileo dado el profuso empleo que se hace de l en la msica folklrica de ese pai's.

Caractersticas generalesConsiste igual que el tambor de cuerda en un casco cnico con una sola membrana, pero a di-ferencia de aqul, el parche va montado en la seccin mayor y en su centro se ata una vara que de-be frotarse con un trozo de tela hmeda.

Es comn encontrar cuicas con el resonador de metal (chapa cih'ndrica}. Su tamao van'a entre 5"y 12" de dimetro.

Materiales12 Tablas de cedro de 50 mm de ancho por 12 mm de espesor y 230 mm de largo


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/16" y 1000 mm de largo

6 Tuercas de acero (aitas) rosca W de 3/16" 6 Tornillos de acero, rosca W de 3/16" por 1/2", cabeza redonda


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/8" de dimetro y 200 mm de largo

Parche de 280 mm de dimetro

Varilla de madera de 6 mm de dimetro y 200 mm de largo

Cola sinttica para madera

ProcedimientoUsaremos el mismo tipo de resonador que hemos indicado para el tambor de cuerda, pero en estecaso, por ser ms pequeo, bastarn 12 secciones ("gajos") (db. 1).En cuanto a los dems aspectos, la cuica difiere del tambor de cuerda en que tiene el parche mon-tado en la "boca" de mayor tamao del resonador, y para frotar, en lugar de una cuerda atrave-sando el parche, lleva una varilla de madera atada en ef centro del mismo y por el lado interno delinstrumento.

Esta varilla deber tener, en el extremo que ser atado, una parte saliente o protuberancia que im-pedir que se desprenda del parche al ser frotada; este engrasamiento podr hacerse con algn ce-mento sinttico. Tambin podremos resolver este problema con una hendidura circular en el extre-mo de la varilla. Esta debe ser atada en el centro del parche estando ste mojado y antes de su ar-mado en el resonador (dib. 2).En cuanto a la preparacin y el armado de las partes de este instrumento vale todo lo indicado parael tambor de cuerda (dib. 3).

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Recomendamos intentar la fabricacin de este tipo de resonador porque es muy usado en otros ins-trumentos, de los cuales no nos hemos ocupado, tales como: bonges, tumbadoras, ektar, etc., pa-ra cuya fabricacin tendramos que considerar las dems variables.

154 mm

__/90mm__Dibujo 1 (a)

Dibujo 2 (a)

Dibujo 3 (a)

Dibujo 1 (b)

Largo 200 mm06 mm

Dibujo 2 (b)


Escuadra (de ngulovariable)Cepillo paramadera



Macho para roscaW de 3/16"

Terraja para roscaW de 3/16"


Martillo

Papel de lija N^1 y 00Soldadora deacetileno (autgena)

BAQUETAS

60Dibujo 3 (b)

BaquetasNombresBaquetas. Palillos de percusin. Varas de percusin. Etc.

Origen y antecedentesSu origen son las varillas o bastones, hechos con ramas de rboles o arbustos, huesos, etc.

Consideraciones generalesSon percutores de madera, metal o plstico que presentan en el extremo que percute un engrosa-miento, confeccionado con lana, cuero, caucho, etc..

En la actualidad, a dichas varillas se le insertan bolillas de goma, madera o algn material plstico(baquelita, ebonita, nylon, etc.) las que adems pueden ser recubiertas por lana o lana y fieltro.

MaterialesBolillas de goma sinttica de 22 mm de dimetro

Bolillas de madera de 23 mm de dimetro

Bolillas de ebonita de 25 mm de dimetro

Varillas de madera de seccin circular de 1/4" de dimetro y 1000 mm de largo

Lana, algodn, fieltro de 2 mm 3 mm de espesor

Hilo de coser

Cola sinttica

ProcedimientoEl primer paso ser construir baquetas sin ningn tipo de recubrimiento, es decir, que estn consti-tuidas por las varillas y las bolillas correspondientes, sean stas de goma, madera o ebonita.

La fabricacin es sencilla puesto que en comercios (madereras) se venden varillas de madera de1000 mm de largo por 1/4" de dimetro, y tambin las bolillas de madera. Las bolillas de gomapueden adquirirse en los negocios que vendan arti'culos de ese material, y las de ebonita en estable-cimientos que se ocupen de la venta de mquinas y herramientas, ya que se usan para dar termina-cin a las palancas de las mquinas (agujereadoras, fresadoras, tornos, etc.).Cada varilla debe cortarse en 3 partes iguales de 333 mm cada una, lo que nos va a permitir tenerbaquetas cuyo largo total ser de 340 mm. Dicha magnitud est muy cerca de los 350 mm queconstituyen la medida ms generalizada. Seccionadas las varillas nos queda la tarea de agujerear lasbolillas {las de goma y de madera puesto que las de ebonita no slo estn agujereadas sino tambinroscadas).Debemos tener en cuenta que lo ms delicado es centrar la perforacin. Para lograrlo nos valdre-mos de un molde muy sencillo, consistente en un trozo de madera que sujetaremos en la morsa deuna agujereadora de banco y perforaremos con una fresa cnica; de esta manera nos quedar for-mado un "asiento" en "V", un cono invertido donde se va a apoyar la bolilla para su perforado.

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Aprovechando el centrado del taco de madera en la agujereadora, cambiamos la broca por una de6,25 mm y comenzamos a perforar. Una vez perforados 5 mm 6 mm levantaremos la palanca dela agujereadora procurando que la bolilla quede "enganchada" en la broca y de esta manera por elmodo de girar, nos daremos cuenta si est centrada o no (dib. 1).Hecha esta perforacin, que no debe ser pasante, procederemos a "clavar" uno de los extremos delas varillas que habremos ajustado, previamente, a la medida del agujero, y luego adherimos (en elcaso de las bolillas de ebonita ser necesario roscar el extremo de la varilla con la terraja correspon-diente) (db. 2).

De este modo tendremos tres diferentes pares de baquetas. De querer ampliar la variedad podemosavanzar un paso ms: revestir con lana las baquetas que ya hemos fabricado.

Digamos, en trminos generales, que las baquetas ms usuales son: sin recubrimiento (goma, made-ra o plstico) para xilfono; con revestimiento de lana (de diferentes durezas) para el vibrfono-con recubrimiento de fieltro (sobre la lana) para timbales.Para e! recubrimiento con lana o hilo grueso de algodn comenzamos haciendo un nudo sobre lavarilla vdib. 3) para luego ir "envolviendo" la bolilla con una vuelta circular, pasando por el cen-tro; mientras, vamos girando la baqueta para permitir un recubrimiento uniforme. Cuando alcan-zamos el dimetro deseado, atamos sobre la varilla, como hicimos al principio. Completamos latarea cosiendo con el mismo material por lo menos sobre dos pen'metros para impedir que se corrala lana y pueda descoserse el recubrimiento (db. 4).Obtendremos el tercer tipo de baquetas recubriendo con fieltro una ya cubierta previamente conlana. Para tal fin, cortaremos un disco de fieltro de un dimetro aproximad

saitta. el luthier en el aula. guía de fabricación 2

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