32

Azienda 4fasi di lavorazione 8progetti speciali 13ambienti 18 tavoli grandi 22tavoli 28tavolini 53 pannelli 56parquet 64 pavimenti romani 68rivestimenti 89

Кампания 4Производственные этапы 8Специальные проекты 13помещения 18Большие столы 22Столы 28Cтолики 53Панели 56Паркет 64Римские Полы 68облицовочные плитки 89

indice Индекс index

company 4working phases 8special projects 13furnishing 18large tables 22tables 28small tables 53panels 56parquet 64roman floors 68wall coverings 89

The Luxury House Made in Italy

54

La famiglia Cupioli fa parte di una ristretta categoria di artigiani scagliolisti testi-moni di un antica tradizione, con un passato storico di grande interesse per ciò che vie-ne definito “ L’arte dell’intarsio in scagliola “. Fin dagli anni 50, quando ancora in Italia si pensava alla ricostruzione ed al restauro dei patrimoni artistici compromessi dalla seconda guerra mondiale, Lodovico Cupioli iniziava la sua giovane carriera di restaura-tore di tavoli e paliotti antichi, per poi continuare con la produzione delle prime com-messe di intarsi in scagliola, con l’impiego innovativo di differenti supporti, come mar-mo e ardesia sul quale si andava ad intarsiare e decorare con le scagliole colorate. Con l’inserimento in azienda del fratello Renzo, si diede sviluppo ad un attività ricca di decorazioni, anche di rilevanza artistica, commissionate da clienti dislocati in varie parti del mondo. La lavorazione negli anni ha comunque mantenuto la sua caratteristica artigianale, seguendo l’evoluzione dell’ arredamento e le esigenze della clientela per il design e per finali-tà cromatiche.Oggi con l’inserimento in azienda dei figli Luca e Sonia, la medesima tecnica di intarsio viene proposta con una gamma ancora più ampia di impieghi, come pannellature, rivestimenti, mobili e pavimentazioni, dando piena disponibilità e sostegno alla clientela.

Семейство Купиоли принадлежит к числу немногочисленной категории ремесленных мастеров, работающих в технике оселкового мрамора и являющихся хранителями старинной традиции с необычайно интересной историей, которая носит название «искусство инкрустации скальола». В 50-х годах, в эпоху, когда

Италия все еще заботилась о восстановлении и реставрации художественного наследия, которому был нанесен урон в ходе Второй мировой войны, молодой Лодовико Купиоли начал свою деятельность в качестве реставратора столов и старинных палиотто (декоративных панелей, закрывающих алтарь). Позднее он перешел к изготовлению первых инкрустаций в технике скальола, опираясь на новаторское применение различных носителей, включая мрамор и шифер, которые декорировались инкрустациями из цветных «чешуек».

После того, как в семейное предприятие вступил его брат Энцо, началась интенсивная декоративная деятельность, включая работы, имеющие художественную ценность, которые выполнялись по заказу клиентов из разных частей света. Несмотря на ход времени, данная техника, следуя за эволюцией мебели и подчиняясь требованиям заказчиков в

области дизайна и цветовой гаммы, сохранила особенности, присущие ремесленному мастерству.В настоящее время, после того, как к работе на предприятии приступили дети Купиоли Лука и Соня, была дополнительно расширена область применения традиционной техники инкрустации, куда, по желанию заказчиков, требования которых поставлены во главу угла, вошли панели, облицовки, предметы мебели и напольные покрытия.

The Cupioli family belongs to a very small category of “scagliolisti” artisans who repre-sent an ancient tradition, with a fascinating history involving what is known as “the art of inlaid work in scagliola”. Back in the 1950s, when people in Italy were still thinking about the reconstruction and restoration of the artistic heritage that had been damaged in the Second World War, the young Lodovico Cupioli started out on his career as a restorer of antique tables and altar frontals; he then went on to produce the first orders for inlaid work in “sca-gliola”, making innovative use of different supports such as marble and slate which were in-laid and decorated with coloured “scagliolas”.When his brother Renzo joined the company, they began to develop an intense activity producing decorations – some of them of great artistic worth – commissioned by customers from all over the world. Over the years, the production process has maintained its cottage-industry character, following the evolution in furnishings and the needs of customers for purposes of design and colour. Today, with the two children Luca and Sonia now working in the business, the same inlay technique is offered with an even wider range of uses, such as panellings, coatings, furniture and floorings, and giving customers a full service of help and support.

BREVI CENNI STORICI DELLA SCAGLIOLA

Fin dall’antichità l’uso di gessi e degli stucchi ‘’ ai fini decorativi ‘’ trova la sua ap-plicazione nelle decorazioni parietali delle dimore più lussuose. A partire dal XVI secolo, quando l’arte dello stucco in versione colorata segnò la sua massima evoluzione, si venne a creare un enorme interesse per quest’arte. Le invenzioni, le abilità e le strategie erano veramente sorprendenti, e la mani-polazione dei gessi, come nel caso dei marmi artificiali, permetteva di otte-nere risultati incredibili, con vena-ture quasi identiche a quelle naturali di marmo e pietra. Il massimo folgore della scagliola si verificò in Italia, in Austria in Baviera e trovò prevalenza anche in Russia vedi Hermitage. Il suo picco produttivo fu nel XVII secolo, e perdurò fino a tutto il XVIII secolo, quando questa alternativa economica all’uso di materiali pregiati ‘’ commes-se in pietre dure ‘’ ne assecondava l’ef-fetto sorpresa ‘’ caratteristico dell’ età barocca ‘’, con la sua predilezione per le composizioni decorative comples-se e scenografiche. In Italia, l’arte della scagliola segnò il suo inizio nella città di Carpi in provincia di Modena, dove rimangono testimonianze di opere fir-mate per tutto l’arco di tempo di mag-giore produzione, dal Fassi, Giovanni Gavignani 1632-1680, Annibale Grif-foni 1619-1679, il figlio Gaspare Grif-foni 1640-1698, Giovani Leoni 1639-1710, Giovanni Pozzuoli 1646-1734, Giovanni Massa 1659-1741 e Marco Mazzelli, tutti gli scagliolisti carpigiani più affermati. Altri operarono in Lom-bardia ad Intelvi come Pietro Solari , Carlo Belloni e altri.Enrico Hugford (1695-1771) fu uno dei primi diffusori della scagliola in Toscana nel XVIII secolo. Egli ad un certo punto abbandonò l’imitazione della tarsia marmorea e sperimentò questa tecnica dando il via ad un nuovo stilema personale, per realizzare opere con caratteristiche pro-prie della pittura. Così nel tardo 700 ebbe un grande successo la pittura in scagliola dalle meravigliose sfumature di colore pastello. Dal 1700 in poi era molto in uso tra I Lords inglesi affrontare il ‘’ grand tour ‘’ per acquistare in Italia tavoli in scagliola (uno splen-dido esempio è il piano da tavolo commissionato dall’Earl di Lichfield ora conservato al Victoria and Albert Museum di Londra). Dopo un periodo assai lungo di oscuramento, dovuto all’ evoluzione stilistica nei due secoli scorsi, la scagliola è stata negli ultimi anni rivitalizzata e riportata in auge con dignità di vera e propria espressione artistica.

76

A SHORT HISTORY OF SCAGLIOLA

Ever since ancient times, plaster and stucco have been used for decora-tive purposes and applied in the wall decorations of palatial residences. Starting in the 16th century, when the evolution in coloured stucco-work was at its height, this art became the object of enormous interest. The inventiveness, skills and strategies involved were quite astonishing, and the working of the plasters, as in the case of artificial marbles, enabled incredible results to be obtai-ned, with veining that was almost identical to the natural veining of marble and stone.“Scagliola” achieved its greatest success in Italy, Austria and Bavaria and it was also po-pular in Russia, as can be seen in the Hermitage. The peak of its production occurred in the 17th century and lasted for the who-le of the 18th, when this cheap alternative to the highly-prized materials used in “mosaics in pietre dure” mimicked the sur-prise effect that was “characteri-stic of the Baroque era” with its preference for complex decora-tive and scenic compositions. In Italy, the art of “scagliola” was first practised in the town of Car-pi in Modena province, where signed works from the whole pe-riod of major production are still to be found; these are works by Guido Fassi, Giovanni Gavigna-ni (1632-1680), Annibale Griffo-ni (1619-1679), his son Gaspare Griffoni (1640-1698), Giovani Leoni (1639-1710), Giovanni Pozzuoli (1646-1734), Giovanni Massa (1659-1741) and Marco Mazzelli – all well-established Carpi “Scagliolists”.Others, including Pietro Solari and Carlo Belloni, worked at In-telvi in Lombardy. In Tuscany in the 18th century, Enrico Hugford (1695-1771) was one of the first to popularize “scagliola”. At a certain point he abandoned the imitation of mar-ble tarsia and experimented with this technique, giving rise to a new personal stylistic method for creating works with features that belonged to painting. Thus painting in “scagliola”, with its wonderful pastel colour sha-des, became highly successful in the late 18th century. From 1700 onwards it was the custom among English aristocrats to take the “grand tour” to purchase “scagliola” tables in Italy (one fine example is the table top commissioned by the Earl of Lichfield, now kept in London’s Victoria and Albert Museum). After a fairly long period in the doldrums, due to the stylistic evolution of the past two centuries, “scagliola” has been revitalized and has come into its own again, to be granted the dignity of a real artistic expression.

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ ИЗ ИСТОРИИ ОСЕЛКОВОГО МРАМОРА (СКАЛЬОЛЫ)

С античных времен гипс и штукатурка использовались «в орнаментальных целях» для декорирования стен самых роскошных домов. Начиная с XVI века возник огромный интерес к искусству использования цветной штукатурки, достигшему к тому времени максимального расцвета.По-настоящему удивительные находки, мастерство и методы, а также применение гипса (для имитации мрамора) позволяли добиваться поразительных результатов и получать прожилки, практически не отличимые от текстуры мрамора и камня.Наибольшего расцвета скальола достигла в Италии, Австрии, Баварии; помимо этого, она широко использовалась в России – достаточно упомянуть Эрмитаж. Пик спроса на эту технику начался в XVII веке и продержался в течение всего XVIII века: благодаря предпочтению, отдаваемому замысловатым и зрелищным композициям, эта экономичная альтернатива использованию ценных материалов и «мозаик из полудрагоценных камней» соответствовала эффекту неожиданности, «характерному для эпохи барокко». В Италии искусство скальолы

зародилось в городе Карпи, расположенном в провинции Модена, где сохранились авторские работы, созданные в период максимального развития этой техники такими видными местными мастерами, как Фасси, Джованни Гавиньяни (1632-1680), Аннибале Гриффони (1619-1679), его сыном Гаспаре Гриффони (1640-1698), Джованни Леони (1639-1710), Джованни Поццуоли (1646-1734), Джованни Масса (1659-1741) и Марко Маццелли. Другие мастера, включая Пьетро Солари и Карло Беллони, работали в ломбардском городе Интельви. Энрико Хэгфорд (1695-1771) был одним из первых популяризаторов скальолы в Тоскане в XVIII веке. В какой-то момент он отказался от имитации мраморной инкрустации и начал экспериментировать с этой техникой, формируя таким образом новый индивидуальный стиль и создавая произведения, обладавшие характеристиками, свойственными живописи. Таким образом, в конце восемнадцатого века приобрела большую популярность живопись в технике скальола в изумительных пастельных тонах. С начала восемнадцатого века среди английских лордов распространилась мода на «гран-тур» для приобретения столов, изготовленных в технике скальола (великолепным образцом которой является столешница, выполненная по заказу графа Личфилдского;в настоящее время xранится в лондонском Музее Виктории

и Альберта). После весьма продолжительного периода полного затишья, связанного с эволюцией стилей в последующие два века, в последние годы скальола переживает второе рождение и обрела былую популярность, поднявшись на уровень подлинного художественного искусства.

98

Sequenze di alcune fasi più significative necessarie per l’intarsio in scagliola su marmo FASE 1: Dopo aver sviluppato il disegno e relativo spolvero si dà inizio all’incisione.

Этап 1: На мраморную плиту наносится рисунок, после чего выполняется гравировка.

STEP 1: After having developed the design and the perforated pattern, the incision of the pat-tern takes place.

FASI DI LAVORAZIONEWORKING PHASESЭТАПЫ ПРОИЗВОДСТВА

FASE 2: Riempimento delle parti scavate con impasto di scagliola colorata (meschia=polvere di selenite miscelata con pigmenti e colle naturali) inserita con spatolina oppure con colatura di scagliola più liquida a seconda del tipo di venatura di pietra da imitare.

Этап 2: Углубления заполняются раствором искусственного мрамора (смесь селенитовой пыли, клея и натуральных пигментов), наносимого шпателем, либо заливаются более жидким раствором – в зависимости от типа прожилок имитируемого камня. STEP 2: Filling of the caved parts with the paddy made of colored scagliola (meschia=selenite powder mixed w/pigments and natural glues). It is inserted with spatula or by pouring liquid scagliola to imitate the veins of the stones.

1110

FASE 3: Levigatura con levigatrice ad acqua delle parti in eccedenza agli intarsi in scagliola.

Этап 3: Избыточный материал удаляется при помощи полировки станком с применением воды.

STEP 3: Smooth the surface with the water lapping machine to remove all the surplus parts of the scagliola .

FASE 4: Stuccatura nei colori appropriati per eliminare eventuali porosità della scagliola.

Этап 4: Возникшие поры заштукатуриваются соответствующими оттенками.

STEP 4: Stucco in the convenient colours to avoid porous in the scagliola.

1312

FASE 5: Dopo avere ricarteggiato le parti stuccate a seconda del tipo di decoro possono ripetersi una o più volte i cicli di incisione, ricolatura o stuccatura, levigatura. Dopodiché si termina il processo lavorativo con la lucidatura che può essere realizzata con l’utilizzo di cere o protettivi trasparenti appropriati.

Этап 5: После повторной шлифовки заштукатуренных мест, в зависимости от типа декора, могут быть многократно повторены циклы гравировки, нанесения раствора и шлифовки. Заключительным этапом является финальная шлифовка с использованием восков и других прозрачных защитных материалов.

STEP 5: After having smoothed again the parts coated w/stucco, according to the type of deco-rations, the cycle of incision, sealing and smoothing may be repeated more than once. At the completion af all steps, the surface may be shined by applying wax or other protective transpa-rent coating.

PROGETTI SPECIALI

1514

PR 01

PR 02

PR 10

PR 03

1716

PR 07PR 04

PR 05

PR 06

1918

AMBIENTI

2120

2322

TAVOLI GRANDI MOD.79 DIS 379/cat Cwhite marbled table top cm 450x130/145 and marbled bases h 76 cm

2524

DIS.454/cat. D white marble top cm. 500x130

cm. 140x70

Tavolo marmo verde patrizia460x160 cm.Dis.342 MOD.79

MOD 79 DIS. 342 BCPatrizia green marble top cm 460 x 160 and marble bases with gold details h75

2726

DIS. 107/cat. BC beige marble table top (3 pieces) cm.400x200

DIS. 109/cat. Doval white marble topcm. 550x130

2928

TAVOLI

DIS. 448/cat. Dblack marble table topdiam. 70 cm.

DIS. 255/cat. Dblack marble table topdiam. 140 cm.

DIS 457/cat. CDblack marble tablet top diam. 140 cm

Dis.432/b white marble top with royal yellow marble edge cm.300x130DIS 432/B white marble top with royal yellow marble edge cm 300 x 130

3130

DIS. 465 DEwhite marble table topscagliola backgroundiam. cm.160

MOD. 81 DIS. 663 BCwhite marble dining tableand marbled wooden basediam. cm.140 h. cm. 75

DIS 465 DEwhite marble top with scagliola backgrounddiam. cm 160

3332

DIMOD. 11 DIS.334/cat. B royal yellow marble top with scagliola background and royal marble base cm. 140x140 h. 75

DISDIS. 334/cat. B blue scagliola table top cm. 280x120

MOD. 16 DIS. 282/cat. Cwhite marble table topand marbled basediam. cm. 150 h. 75

MOD. 40 DIS. 249/cat. BCbeige marble table topand yellow marble basediam. cm. 180 h. 75

3534

DIS. 216/cat. Doval white marble topcm. 280x120

DIS. 455/cat: BCroyal yellow marble topwith scagliola backgrounddiam. cm. 140

DIS. 455/cat. Cwhite marble topdiam. cm. 150

DIS 456/ cat.Cwhite marble top diam. cm 150

3736

DIS 310 BC marble top with scagliola inlay marble 250 x 250 cm sp 2

DIS 440 cat. Cwhite marble top cm 200x100

3938

royal yellow marble top whit scagliola background diam. 130 cm.DIS 441 cat C

4140

MOD. 109 DIS. 429 Ccream marble dining tablewith lazy susanand marbled basediam. cm.180 h. cm. 75

Cream marble dining table ø 180 cm with lazy susan ø 90 cm. H. cm. 75MD 109 DIS 429 C

DIS. 249/BC MOD. 45

White marble top cm. 230x110 and marbled wooden bases h. cm. 75

DIS 249 BC/ MOD. 45

4342

DIS. 440 Cwhite marble dining tablediam. cm.180

DIS. 460. Croyal yellow marble topwhith scagliola backgroundcm. 220x110

4544

MOD. 10 DIS. 461 CDBrown Emperador and Cream marble table cm. 225 x170 h. cm. 75

DIS. 662 cat. C Royal yellow marble top cm 220x140

4746

MOD. 11 DIS. 240 Bwhite marble table topand marbled basediam. cm.140 h. cm. 75

MOD 11 BIS DIS 240 BWhite marble table ø 140 cm. h. cm. 75

DIS SEA/ cat. DE oval white marble table top cm 280 x 140

DIS

. SEE

/cat

. DE

oval

whi

te m

arbl

e ta

ble

top

cm

. 280

x140

4948

Mod. 40 Dis.184C d. 180 cm.

Mod. 45 tripod Dis. 208DE d. 180 cm.Mod. 45 tripod Dis 208 Dcream marble top diam. 180 cmwith lazy susan diam.90 cm end carved wooden base h 75

Mod. 40 DIS 184 C diam. 180 cmwhite marble table with lazy Susan dim. 80 cm

5150

MOD. 81 DIS. 453/cat. AByellow marble top with bluescagliola background and marbled wooden basediam. cm. 150 h. 75 cm.

DIS. 136/cat. E black marble table top diam. cm. 150DIS 136/cat. E black marble top diam. 150

5352

Mod.37 Dis101/b Trani marble top Dim. 130 and royal marble base

DIS. 296/cat. B scagliola table top cm.140x70

TAVOLINI

5554

MOD. 100 DIS. 444/cat. BCwhite marble topwith ivory scagliolabackground.diam. 78 h. 75

DIS. 462 Bwhite marble top cm. 100x100

5756

SEA Bottomscagliola panel realized on a wood support cm 375x230 ( 3 pieces)PANNELLI

5958

ART. P04/GRPannello decorativo in scagliola, cornice in legno oroDecorative scagliola picture with gilt wooden frame

cm. 138x98xh.4

ART. P04/LBPannello decorativo in scagliola, cornice in legno oroDecorative scagliola picture with gilt wooden frame

cm. 138x98xh.4

ART. P04/LBDecorative scagliola picture with gilt wooden framecm 138x98x h 4

ART P04/GRDecorative scagliola picture with gilt wooden framecm 138x98x h 4

6160

ART. P08/LBPannello decorativo in scagliola, cornice in legno oroDecorative scagliola picture with gilt wooden framecm. 110x69xh.4

ART. P09/LBcm. 69x84xh.4

ART. P08/GRPannello decorativo in scagliola, cornice in legno oroDecorative scagliola picture with gilt wooden frame

cm. 110x69xh.4

6362

botticino marble panel cm. 213x122x2

Dis. 439 cat. C Botticino marble panel cm. 213x122x2

COL. A di Duccio

art. 15

art. 17

Pannelli decorativi in scagliole cementizie, finitura antica e oroScagliola cement pictures old finishing and goldcm. 84x59xh.5

art. 16

6564

PARQUET

art.

PQ 105

art.

PQ 104

art.

PQ 106

Parquet in wengèwith scagliolainsert and authentic gold mosaiccm 90x90x3

Parquet in roverewith scagliola insertand authentic gold mosaiccm 90x90x3

Art PQ 101

Parquet in grey rovere with scagliola insertand authentic gold mosaiccm 90x90x3

6766

art. PQ 103

Parquet in wengèwith scagliola insertcm 90x90x3

Parquet in rovere with scagliola insert cm 90x90x3

Parquet in roverewith scagliola insertand authentic gold mosaiccm 90x90x3

Parquet in wengèwith scagliola insertand authenticgold mosaiccm 90x90x3

art. PQ 108

art. PQ 107

art. PQ 102

68 69

PAVIMENTI ROMANI

70 71

art. FL 09/108art. BR 15/107

72 73art. FL 09/102 art. FL 09/101

74 75art. BR 15/107

art. BR 15/108

76 77

art. FL 08/201art. BR 13/201

78 79art. BR 13/201 art. FL 08/204

80 81

art. FL 08/207art. BR 16/207 art. FL 19/801

82 83

art. FL 17/601 art. FL 18/701

84 85

art. FL 16/501art. BR 17/401art. FL 15/401

86 87

art. FL 10/301 art. FL 10/305

88 89art. BR 20/901

RIVESTIMENTI

90 91

art. WL 2/13acm 50x50 x0,8

92 93

art. WL 1/13 cm 50x50x 0,8