taidemuseot ja tako-verkosto yhteistyön ja tallennustyönjaon … · 2018-10-31 · lasten ja...
TRANSCRIPT
Johanna Lehto-Vahtera:
Taidemuseot ja TAKO-verkosto
Yhteistyön ja tallennustyönjaon kehittäminen
Taidemuseopäivät 28.−29.10.2014, Mänttä
Museot ovat yhteinen voimavara, jonka taustalla eurooppalainen kulttuuriperintökäsitys, yhteinen arvopohja
Me – muutNykyisyys – menneisyysAutenttisuus – epäautenttisuus, väärennettyNormaali – outoTunnistettava – tunnistamatonTaide – ei-taideAito – epäaitoKäsitettävä (tuttu) – käsittämätönTieteellisesti todistettu – kontekstitonErityinen, tärkeä – normaali, vakioMielenkiintoinen – pitkästyttäväHienostunut – sivistymätönPerinteinen – juuretonMestariteos – (arki)esine
Susan Pearce 1995. On collecting. An investigation in thecollecting in the European tradition. London.
Taustaa: Kokoelmat - Työnjako - Museot
Koko museokentällä on ollut pitkään tarve kehittää kokoelmanhallintaa ja sen työnjakoa
Valtakunnallinen taidekokoelmaprojekti Harju & Hälikkä & Ketonen 2006: Valtakunnallinen taidekokoelmaprojekti. Taidemuseoiden kokoelmakartoitus. Taidemuseoalan kehittämisyksikkö KEHYS. http://www.kansallisgalleria.fi/wp-content/uploads/2014/04/15777_kokoelmakartoitus2006.pdf
Edellistä päivittävä kartoitus, jossa pilottivaihe tehty Jyväskylän taidemuseossa/Keski-Suomen aluetaidemuseossaEsittely hankkeesta: http://www.nba.fi/fi/File/1939/valtakunnallinen-taidekokoelmakartoitus.pdf
- Taidekokoelmien tarkastelu kokonaisuutena sekä alueellisesti että valtakunnallisesti - Luoda edellytykset museoiden alueellisen ja valtakunnallisen työnjaon selkeyttämiseen sekä taidekokoelmien yhteisten alueellisten ja valtakunnallisten painopisteiden täsmentämiseen
Kulttuurihistoriallisten museoiden TAKO-verkosto ja sen tavoitteet:1. museoiden välinen tallennustyönjako 2. nykydokumentoinnin koordinointi
Taustaa: Päin näköä! -ohjelma
”Visuaalisten taiteiden kirjo on runsas. Raja-aidat lajien välillä ovat kaatumassa; eri lajit ammentavat toisiltaan ja sekoittuvat keskenään. Visuaalisiin taiteisiin on tässä ohjelmassa sisällytetty maalaustaide, kuvanveisto, grafiikka, valokuva-, media- ja sarjakuvataide, taidekäsityö, performanssi ja paikkasidonnaiset taiteet (ympäristö- ja yhteisötaide) sekä lukuisat muut nykytaiteen piirissä kehittyvät ilmiöt.”Päin näköä! Visuaalisten alojen taidepoliittinen ohjelma (OPM 2009)
Taustaa: Päin näköä! -ohjelma
Tavoitteena: ”Valmistellaan taidemuseoiden kansallinen kokoelmapolitiikka, jossa sovitaan museoiden välisestä työnjaosta, lähinnä teoshankintojen ja dokumentoinnin osalta. Kokoelmapolitiikassa tulee huomioida myös sarjakuva, taidekäsityö, kuvitustaide, mediataide ja ns. katoava taide.”Päin näköä! Visuaalisten alojen taidepoliittinen ohjelma (OPM 2009)
Taustaa: Taidemuseot ja dokumentointi
”Selkeästi määriteltyjen ja yhteisesti sovittujen tavoitteiden puuttuessa maamme taidemuseoiden verkosto ei – mm. päällekkäisestä työstä johtuen – ole tällä hetkellä edes osiensa summa. Avainkysymys kuuluu: kenen tulisi ottaa vastuu kokoelmapoliittisesta integraatiosta kansallisella tasolla?” (Esko Nummelin) Kuvataiteen dokumentointi – kysymyksiä asiantuntijoille. KEHYS. Lasuuri 11/2010.
Museopoliittinen ohjelma (2000)http://www.minedu.fi/export/sites/default/OPM/Julkaisut/1999/liitteet/opm_444_museo2000.pdf?lang=fi
Sederholm: Taiteen tulkkina (2001)http://www.minedu.fi/export/sites/default/OPM/Julkaisut/2001/liitteet/opm_409_taidemuseoselv.pdf?lang=fi
Kaikkia museoita ei voi tarkastella samasta näkökulmasta Taidemuseoiden erityisluonneKulttuuriperintökäsitysTaidemuseoiden toimintakenttä taiteilijoiden parissa, kh-museoiden kenttä esineistön parissa
Museokäsityksestä
Taidemuseoissa taiteilijat keskiössä → henkilöihin on helppo samaistua
Henkilöt - Tekijät
Kh-museoissa esineistön käyttäjä- tai tekijänäkökulmaan ei ole selkeä
Aikakaudet
Materiaalit
(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Museokäsityksestä
Median ja yleisön mielikuvat
Museoiden erilaiset brändit
Kh-museoiden taakkana on, että ne usein koetaan yleismuseoina
→ vaikeammin määriteltäviä
Taidemuseo on määritelmänä selkeämpi
Kansainvälisyyden taso(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Museokäsityksestä
Näyttelykritiikin merkitys, niiden kautta taidemuseot kiinni nykyisyydessä
Kulttuurihistoriallisista näyttelyistä ja taidemuseoiden kokoelmanäyttelyistä ei kirjoiteta kritiikkejä
Kokoelmateoksia ja -objekteja tehdään muilla tavoilla tunnetuksi(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Museokäsityksestä
Kulttuurihistorialliset museot tarjoavat ”eilispäivän uutisia”, taidemuseot tämän päivän uutisia
Onko museoiden katse riittävästi tulevaisuudessa? (Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Objekti on se miten me sen määrittelemme
Museo-objektin merkitys ja tulkinta luodaan yhä uudelleen
Jokainen sukupolvi luo omat merkityksensä ja kiinnittää ne objekteihin
Samalla jo olemassa olevat merkitykset uusinnetaan
Uudet suhteet teoksiin – uudet yleisöt – uudet merkitykset (uusinnetut merkitykset)
Uusi yleisö – uudet tulkinnat(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Objekti on miten me sen määrittelemme
Taiteilijoiden erilaiset kaudet?
Otammeko kokoelmiin vain huippuja?
Epäonnistuneet tai keskeneräiset esineet eivät päädy myöskään kh-museoiden kokoelmiin
Toisto kh-museoissa - uniikki taidemuseoissa
(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Objekti on miten me sen määrittelemme
Erilaisten museoiden kokoelmatyö sisältö on monilta osin samankaltaista, mutta alan sisäinen puhunta erilaista
Taidemuseot käyttävät nykyään usein myös kh-esineistöä näyttelyissään laajentaakseen ja monipuolistaakseen kertomusta. Myös toisiin päin tapahtuu liikettä(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Objekti on miten me sen määrittelemme
Taiteen itseisarvoisuus: ylevyys, arvokkuus, pyhyys, harvinaisuus
AITOUS AINUTLAATUISUUS
Kulttuurihistorialliset objektit: edustavuus,hämmästyttävyys, harvinaisuus, objektin ikä
Yhteinen tavoite → demokraattinen museo
(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
MUISTI
KULTTUURIPERINTÖ TAIDEVARANTO
T U N N ET I E T O
Objektit - KOKOELMATTutkimustraditio
Kerääminen ja keruu
Aikakaudet
KOLLEKTIIVISUUS
Objektit - KOKOELMATTutkimustraditio
Kerääminen
Ismit
YKSILÖLLISYYS
TaidemuseotKH-museot
Tekijä
YKSILÖ
Käyttäjä
Halu suojella Halu säilyttää
Yhteistyön hyötyjä
• Mitä muut museot tekevät/keräävät ja miksi?
• Miten kokoelmat ovat kertyneet?
• Mistä kulmasta muut kokoelmiaan katsovat ja tutkivat?
• Syventyminen kokoelmien sisältöihin ja niiden kysymyksiin yleisesti
• Poolissa syntyvä verkosto syntyy parhaimmillaan yhteisökeskeisesti (sisältö), ei hankekeskeisesti (ajanjakso)
Yhteistyön hyötyjä
Parempi ymmärrys ja arvostus yli museo- ja tutkimustraditiorajojenTavat lähestyä kokoelmia: miten suhtaudumme museo-objekteihin, teoksiin ja dokumentteihin joita itse tuotamme?Miten taideteokset suhteutuvat kulttuurihistorialliseen esineistöön ja sen rajapinnoille?Kokoelmaprosessien erot ja samankaltaisuudet
Sisältö- ja arvokeskeisyys yhteistä, Kokoelma voi olla karttumaton, mutta konteksti muuttuu (sekä diakronisesti että synkronisesti)Uudet näkökulmat vaihtuvatUudet kysymykset kokoelmalle - objektit tarkasteluun uudessa yhteydessäKokoelmaprosessien erot ja yhtäläisyydetKäsitteiden erot ja samankaltaisuudet(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Yhteistyön hyötyjä
• Historian ja nykytaiteen museon Aboa Vetus & Ars Novan ”kokoelmissa on kiinteitä muinaisjäännöksiä, arkeologisia objekteja ja taidekokoelma. Kokoelma- ja näyttelyprosessit vaihtelevat talon sisällä, mutta hyötyä kahdesta erilaisesta näkökulmasta [...]on. ... kokemus olisi siirrettävissä muihinkin museoihin.[...] koko ajan muistetaan kokoelmien merkitys sekä menneisyyden, nykyisyyden että tulevaisuuden kannalta, on niiden kantama sisältö itseisarvoinen taideteos tai arkeologin esiin kaivama maalöytö.” (Lehto-Vahtera 2013, Puolilehti 1/2013)
• ”Loppujen lopuksi kun katsomme aikaa taaksepäin on välillä vaikeaa yrittää erotella taidetta ja kulttuurihistoriallisia esineitä. Olisi kiehtovaa poistaa näitä korkeiksi muodostuneita raja-aitoja ja ruveta puhumaan ennemminkin ihmisten tekemistä teoksista. Kuinka voimme ”tietää” ovatko esimerkiksi luolamaalaukset taidetta tai onko rukinlapa jotakin muuta kuin taidetta?” (Vuolasto 2013, Puolilehti 1/2013)
Kokoelmien rajapinnat ja harmaat alueet
Käyttötaide
Taidekäsityö
Lavastustaide
Harrastajataide
Taide − ei (vielä) taide
Ite-taide ja Outsider
(Poolin 6 työpaja, syyskuu 2014)
Pooli 6: Taide, oppi ja kokemus
Aalto-yliopistoAboa Vetus & Ars Nova
DesignmuseoEmil Aaltosen museo
Helsingin yliopistomuseoHiekan taidemuseo
Jyväskylän taidemuseoJärvenpään taidemuseo
Lahden kaupunginmuseo / julistekokoelmaLasten ja nuorten taidekeskus
Porvoon museoSuomalaisen kirjan museo Pukstaavi
Suomen kansallisgalleria / kuvakokoelmatSuomen kansallismuseo
Suomen lasimuseoSuomen valokuvataiteen museo
Teatterimuseo
Pooli 6: Taide, oppi ja kokemus
Menevät ja tulevat nykydokuhankkeet:
2013−2014 Kokoelmien avaimet
Vireillä rajapintahanke:
SVTM valtakunnallinen valokuvakokoelmien kartoitus. Missä määrin maamme taidemuseoiden valokuvataiteen kokoelmat heijastelevat valokuvataiteen kehityskulkuja viime vuosikymmenillä?
Jyväskylän taidemuseo
Minkälaisia ovat paikallismuseoiden taide- ja taideteollisuuskokoelmat?
Pooli 6: Taide, oppi ja kokemus
http://www.aboavetusarsnova.fi/files/tiedostot/Tekija_museo_yleiso.pdfhttp://www.aboavetusarsnova.fi/files/tiedostot/TAKO-raportti%20L
Esimerkki: Luovan työn dokumentointi
Osallistujat:
Aboa Vetus & Ars Nova Taiteilijaresidenssitoiminta
Jyväskylän taidemuseo Keskisuomalainen kuvataide kokoelmissa
Porvoon museo Keramiikkataiteilijan työskentely
Suomen lasimuseo Lasitaiteilijoiden työskentely
Suomen valokuvataiteen museo Pimiökulttuuri
Teatterimuseo Valtakunnallinen teatteriaineiston kartoitus
Tallennus- ja kokoelmayhteistyöverkosto TAKO
tako.nba.fi
TAKO on ammatillisten museoiden tallennus- ja kokoelmayhteistyöverkosto, joka on toiminut vuodesta 2009 alkaen ensin hankkeena ja vuoden 2013 alkaen osana Museoviraston toimintaa
Hallinnointi ohjausryhmässä, johon kuuluvat temaattisten poolien puheenjohtajat ja sihteerinä kansallismuseon edustajia
Tallennustyönjako
Määritellä järjestelmä, jonka avulla suomalaisen kulttuurin ja yhteiskunnan keskeiset ilmiöt saadaan tallennettua museoiden kokoelmiin.
Luoda museoiden välinen työnjako, jonka avulla on mahdollista karsia päällekkäistallennusta.(Ahola)
Tallennustyönjako
Määritellä aihealueet, joita mikään museo ei tallenna kokoelmiinsa → mustat aukotKannustaa keskusteluun kokoelmapolitiikasta museorajoista välittämättäLisätä museoiden yleistä tietoisuutta tallennusteemoista rooleineenTuottaa museoiden lisääntyneeseen yhteistyöhän liittyvää lisähyötyä → aktivoida museoita yhteistoimintaan(Ahola)
Tallennustyönjako
Tällä hetkellä mukana 114 museota, joista suurin osa kh-museoita
Mukana on valtakunnallisia erikoismuseoita, maakuntamuseoita, erikoismuseoita, kaupunginmuseoita, taidemuseoita, taideteollisuusmuseoita ja yliopistomuseoita
Osallistujajoukko on heterogeeninen sekä kokonsa että edustamansa aihealueen mukaan(Ahola)
TAKO-verkoston temaattiset poolit
1. Ihminen ja luonto
2. Yksilö, yhteisö ja julkinen elämä
3. Arki
4. Tuotanto, palvelut ja työelämä
5. Viestintä, liikenne ja matkailu
6. Taide, oppi ja kokemus
7. Trendit, vaikuttajat ja käännekohdat
Tallennustyönjaon haasteita
Tallennustyönjako on luonteeltaan monimuotoinen ja monipolvinen kokonaisuus
Kokonaisuuden määrittely ja selkeiden, yksiselitteisten tehtävien määrittely on haastavaa
Yksittäisellä teemalla saattaa olla useampi tallentaja, riippuen museoiden näkökulmista(Ahola)
Tallennustyönjaon haasteita
Valtakunnallinen näkökulma on sovitettava paikalliseen → kaksinkertainen haaste ja etu
→ Osa ilmiöistä tallentuu nyt moneen kokoelmaan
→ Osa ilmiöistä jää tallentamatta kokonaan
Tallennustyönjaon laajentuminen taidemuseoihin olisi moninkertainen etu ja haaste
→ Yhteinen rajapintakeskustelu ja kokoelmatuntemus
Tallennustyönjaon haasteita
Tallennustyönjako voidaan nähdä lisäresurssina
Tallennukseen liittyvän roolituksen määrittäminen ei ole helppoa
Roolitusta ei voi määritellä yksittäinen henkilö, vaan siihen tarvitaan kentän yhteistyötä
Museot joutuvat myös kriittisesti arvioimaan omaa tallennustoimintaansa, tekemään kompromisseja ja kohdentamaan tallennustaan uudelleen(Ahola)
Kulttuurihistoriallisten museoiden kokoelmissa on taideteoksia
Taidemuseoiden kokoelmissa on esineitä
”Kaikissa” museoissa on valokuvia ja asiakirjoja
Kokoelmalukuja
Taidekokoelmat:200 000 taideteosta (67 kyselyyn vastannutta taidemuseota)(Taidemuseoiden kokoelmakartoitus: Valtakunnallinen taidekokoelmaprojekti 2006, KEHYS)
VEM-kokoelmat: 820 000 esinettä ja lähes 6 miljoonaa valokuvaa(Kallio, Kalle: Valtakunnalliset erikoismuseot. Selvitys erikoismuseojärjestelmän tilasta ja tulevaisuudesta 2012, OKM)
Paikallismuseoiden kokoelmat: Noin 2,4 objektia (900 kyselyyn vastannutta museota)8 375 taideteosta581 359 valokuvaa(Rakkaudesta kulttuuriperintöön: Paikallismuseotoiminnan kehittämistyöryhmän loppuraportti 2012, OKM)
Yhteistyön hyötyjä
Monialaisuuden huomioiminen, multiosaajat
Henkilö- ja ateljeemuseot, jotka sisältävät monenlaisia objekteja
Erilaisten ja erikokoisten museoiden yhteistyön mahdollisuudet
Yhteistyön hyötyjä
Erilaisten näyttelyprosessien parempi ymmärtäminen
Kokoelmien suunnitelmallinen kerääminen ajankohtaista museotyypistä riippumatta
Museoiden ja museoammattilaisten verkosto on olemassa → pitää hahmottaa museo-objektien ja niiden sisältämän tiedon muodostama verkosto
- Museo etsii, löytää ja välittää -