22 – 28 февраля 2013 года № 7 (7855) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Черное ненадежное золото

В номере:

Башмета 2

Прайм-тайм для«Предстояния» 5

АлексийМосковскийпротивпровокаторов 7

НаследникиШукшинаЛитературное лицо Алтая 14

Как Ирод гусей-лебедей гонял«Гора самоцветов», фестиваль в Суздалеи пластилиновая ворона 15

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

БОРИС, ТЫ ПРАВ?415 лет назад Годунов стал русским царем

ОБЪЕКТИВНАЯ RUSSIAЛучшие фотографии на «Винзаводе»

ДУРИЛКА КАРТОННАЯФильм-катастрофа «Метро»

КАНТОР С ПРОДОЛЖЕНИЕМНачинаем публикацию фрагментов романа «Красный свет»

16

плю

с

131086

70 лет назад, 27 февраля 1943 года, рядовой 254 полка 56-й гвардейской стрелковой дивизии Александр Матросов совершилбессмертный подвиг, закрыв грудью амбразуру немецкого дзота. Имя отважного солдата стало нарицательным, в течение долгоговремени оно олицетворяло героизм и самопожертвование. На примере Матросова несколько поколений молодежи учились любвик Родине и умению защищать ее. К сожалению, в новые времена многое изменилось. Самого героя оклеветали, его музей уничтожили,мемориальный комплекс разграбили и даже сам факт подвига поставили под сомнение. Наш долг — спасти рядового Матросова,восстановить его честь, репутацию, доброе имя в историческом сознании россиян. 4 – 5

Спасти рядового Матросова

13

Шагал и леталЮрий КОВАЛЕНКО Париж

В Люксембургском музее Парижа открыласьвыставка «Марк Шагал: между войнойи миром». На нейпредставлены болееста работ художника из крупнейших музеевмира, в том числе — изТретьяковской галереи.

Экспозиция фактически охватывает всю жизнь Ша-гала, умершего во Франции. Ему довелось пережить две войны, революцию, изгна-ние.

Уроженец Витебска, он впервые поехал во Фран-цию в 1911 году. Спустя че-тыре года после начала Пер-вой мировой войны вернулся в Россию. «Новобранцы, му-жики в валяных шапках и лаптях, все идут и идут, — пи-сал художник в автобиогра-фии «Моя жизнь». — Фрон-товой дух: селедка, табак, клопы. Я чую и другое: ка-нонады, бои, окопы». Вспо-миная Октябрьскую рево-люцию, художник сравни-вал себя с вождем мирового пролетариата: «Ленин пере-вернул ее (Россию — «Куль-тура») вверх тормашками, как я все переворачиваю на своих картинах».

Историческую родину он окончательно покинул в

1922 году. «Шагал уехал из России по идеологическим причинам, — рассказывала мне его внучка Мерет Мей-ер-Шагал. — В художествен-ной школе в Витебске, где он работал вместе с авангарди-стами Малевичем и Лисиц-ким, взяли верх новейшие формалистические тенденции. 12

Иван Соловьев:

«Мытарь по-прежнему лучше фарисея»Михаил ТЮРЕНКОВ

24 февраля у православных начинается седмица о мытареи фарисее — одна из первых подготовительных недель накануне Великого поста. Чем живут современные мытари — сборщики налогов, и насколькоих труд согласуется с евангельскимизаповедями? «Культура» встретиласьс заслуженным юристом РФ ИваномСоловьевым. В недавнем прошломон — начальник отдела дознанияФедеральной службы налоговойполиции Российской Федерации. 7

Кабала святош из ВТО

Смертная казнь:за и против

Не искушайКитай

Последнийимперский романтик«Авторское право» 9

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

«ВО

ЙН

А». 1

943

© A

DAG

P, PA

RIS

2013

/ CH

AGAL

L ®

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

В четверг, 21 февраля,в Москву снова прилетелЖерар Депардье. Актера сопровождает его близкийдруг и продюсер Арно Фрилле. Накануне отлета Арно дал эксклюзивноеинтервью парижскому

корреспонденту «Культуры».

культура: С каким настрое-нием Депардье летит в роднуюдля него теперь Россию?Фрилле: Жерар ездит в Россиюна протяжении четверти века, ая — уже тридцать лет. Мы лю-бим вашу страну, и мыоба — люди кино.

Арно Фрилле:

«У Депардье массапроектов в России»

2 № 7 22 – 28 февраля 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Спортивный дух в тайге

Евгения КРИВИЦКАЯ Сочи

В Сочи стартовал VI Зимний международный фестиваль искусствЮрия Башмета.

Пока руководители и строители разбирают-ся, кто прав, кто виноват в нарушениях сро-ков сдачи олимпийских объектов, музыкан-ты, не нарушая графика, открыли традицион-ный фестиваль гала-концертом в Зимнем теа-тре в Сочи.

Сюрпризов в этом году — море. Напри-мер, искрометная оперетта «Летучая мышь» Штрауса в фантастическом исполнении коман-ды из Вены. Дирижер Йоханес Вильднер, встав за пульт оркестра «Новая Россия», одним взма-хом палочки превратил наших музыкантов в заправских опереточных виртуозов. Подбор солистов из австрийских театров вышел по-паданием «в десятку». Такого обаяния и арти-стизма, увы, не хватает недавним постановкам оперетт в Москве. Даже когда у Петера Эдель-манна, исполнявшего роль Айзенштайна, явно не получались верхние ноты, он непринужден-но компенсировал вокальные оплошности бле-стящей актерской игрой. Открытием поста-новки стал князь Орловский: партия написана для меццо-сопрано, но женщины обычно неле-по смотрятся в мужских фраках. Однако в роли князя вышел Томас Лихтенекер — на редкость голосистый контратенор. Во время знамени-тых куплетов он вовсю флиртовал с хористка-ми из Капеллы имени Юрлова, устроив настоя-щий импровизированный маскарад.

Любители джаза получили царский подарок в виде концерта легендарного кубинского пиа-

ниста Чучо Вальдеса, обладателя трех «Грэм-ми». Вместе с Чучо приехали контрабасист идва ударника. Забойные соло последних порти-ла подзвучка, зато получился яркий контрастсдержанной манере Чучо, в чьих импровизаци-ях причудливо смешивались кубинский фольк-лор и темы из Шопена, образуя пряный звуко-вой коктейль.

В рамках фестиваля устроили мастер-клас-сы выдающихся музыкантов — с молодежьювстретились Юрий Башмет и легендарный ир-ландский флейтист сэр Джеймс Гэлвей. Дми-трий Вдовин, возглавляющий Молодежнуюпрограмму Большого театра, занимался с со-чинскими певцами. «Дайте волю своей фанта-зии, — советовал им педагог. — Самое страш-ное — монотонность. Пение — это и немнож-ко математика, надо рассчитывать, как увлечьслушателя…»

Спустя сутки гармонию поверял алгебройэкс-чемпион мира по шахматам Анатолий Кар-пов, приехавший на сеанс одновременной игрыс местными юными шахматистами. Право от-крыть матч предоставили Юрию Башмету.

Фестиваль искусств не смог обойтись безтеатральной составляющей. Малый драма-тический театр Льва Додина привез «ДядюВаню». Поклонники балета смогли насла-диться искусством западных звезд: солистытруппы Гранд-Опера станцевали фрагментыиз балетов Чайковского, а дуэт Юргита Дро-нина — Исаак Эрнандес из Национальногобалета Нидерландов — па-де-де из «Коппе-лии» Делиба.

Юрий Башмет и его сподвижники сплани-ровали акции фестиваля в тесном контакте соргкомитетом Культурной олимпиады «Сочи-2014». В рамках Года музеев в программу феста

включены сразу несколько совместных выста-вочных проектов. Зимний театр — основнаяконцертная площадка — на время преврати-лась в Экспоцентр. На входе публику встре-чала ежегодная экспозиция искусства видео-арта «Эхо-Эко», в фойе партера развернуласьфотовыставка к 60-летию Башмета. В Художе-ственном музее Сочи разместили коллекцию«Шемякин. Высоцкий. Две судьбы». На стенахрядом с графическими рисунками к песням«Гербарий» и «Мои похороны» соседствуютлисточки с каллиграфически переписаннымитекстами песен. Особый интерес вызвали фотоВысоцкого, заглядывавшего в парижское ате-

лье к своему другу Шемякину, и эскизы худож-ника к «Чреву Парижа» Золя.

На торжественном открытии выставки в честь столетия Музея музыкальной культуры имени Глинки его генеральный директор Ми-хаил Брызгалов увлеченно рассказывал о рари-тетах и новых архивных фондах, о гуслях XIII века и уникальных инструментах Страдивари и Гварнери. В день закрытия фестиваля — 24 февраля — башметовцы продемонстрируют жителям Сочи, насколько феерически звучит оркестр, где абсолютно все музыканты играют на элитных инструментах, специально предо-ставленных Музеем имени Глинки.

Андрей ЩИГОЛЕВ

22 февраля в Ханты-Мансийске открывается международный фестивалькинематографических дебютов «Дух Огня». Тематика — грядущая сочинская Олимпиада.

К теме организаторы подошли нетрадиционно: по-мимо ретроспективы картин на спортивную тему, анонсированы мастер-классы Вячеслава Фетисова и Татьяны Тарасовой.

Нынешний фестиваль расширяет географию: если раньше «Дух Огня» проходил только в Хан-ты-Мансийске, то теперь к кинофоруму присоеди-нились Сургут, Нижневартовск и Нефтеюганск.

В международную программу 11-го «Духа огня» вошли десять картин — почти сплошь фестиваль-ные хиты. Среди них призер Каннского кинофе-стиваля «Дети Сараево» Аиды Бегич, лауреат ве-нецианского конкурса и обладатель нескольких наград Национальной израильской киноакаде-мии «Заполнить пустоту» Рамы Бурштейн, участ-ник прошлогоднего Берлинале «Вторая жена» Умут Даг, австралийский фильм года «Лоре» Кейт Шортланд, 19-кратный номинант испанской кино-академии «Белоснежка» Пабло Бергера. Для кон-курса подобного уровня подобрать российскую картину непросто. Честь отечественного кино бу-дет отстаивать «Море» режиссера Александры Стреляной.

На чемпионате по кино, в отличие от спорта, пра-вил нет и можно только предполагать, кого пред-почтет международное жюри. Решение, кто до-стоин награды «Золотая тайга» и трехсот тысяч рублей, будут принимать китайский режиссер Се Фей, победитель прошлогоднего «Духа огня», португалец Сержиу Трефо, итальянец Алессан-дро Д`Алатри, француз Дельфин Глейз и Викто-рия Толстоганова.

Второй конкурс составлен из российских кар-тин — здесь собраны все более-менее заметные дебюты прошлого года от «Шпиона» («Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова») до ленты незрячего режиссера Саши Монтова «День».

В качестве главной звезды фестиваль посетит Венсан Перес — француз привезет в Ханты-Ман-сийск выставку фотографий своих коллег, назван-ную просто и со вкусом: «Звезды мирового кино перед камерой В. Переса». Кинофорум продлится до 28 февраля.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842 e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине, а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область,Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-02-00374Подписано в печать 21 февраля 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.15

Главный редактор:Елена Ямпольская

Заместители главного редактора:Владимир Перекрест,Григорий Резанов,Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель:Открытое акционерное общество«Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрациисредства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126 в каталоге «Пресса России»

Поза победителя63-й Берлинале, о котором «Культура» по-дробно рассказывала, закончился победойвосточноевропейского кино. Главными три-умфаторами фестиваля стали румынская кар-тина «Поза ребенка» Калина Питера Нецера ибоснийский «Эпизод из жизни собирателя же-леза» Даниса Тановича. Первой достался «Зо-лотой медведь» и приз ФИПРЕССИ, второй— Гран-при жюри и награда за лучшую муж-скую роль (Назиф Мужич). Вторая актерскаянаграда у Паулины Гарсия, блистательно сыг-равшей в «Глории» Себастьяна Лелио.

Оправдал свое название канадский фильм«Вик и Фло увидели медведя» режиссераДени Коте — ему достался Приз имени Аль-фреда Бауэра, присуждаемый самой аван-гардной картине конкурса. Лишь специаль-ного упоминания жюри удостоилась новаяработа Гаса Ван Сента «Земля обетованная»(на пару с южноамериканской «Лейлой Фу-рье»). Другие маститые конкурсанты — Со-дерберг, Зайдль и Дюмон — оказались и во-все без наград. Как и Борис Хлебников, вы-ступавший от России. Зато казахская картина«Уроки гармонии» не осталась без внима-ния: Азизу Жамбакиеву достался «медведь»за операторское мастерство. В списке призе-ров оказалась также грузинская лента «Длин-ные светлые дни» (в английском варианте «Врасцвете»), которая была награждена призомжюри Ассоциации артхаусных кинотеатров.

«Серебряный медведь» за режиссуру ото-шел Дэвиду Гордону Грину за фильм «Пове-литель лавин». Берлинале не мог не отметитьсвоего любимца, «иранского узника» Джа-фара Панахи. Ему достался утешительный«Серебряный медведь» за сценарий.

Переменыв Фонде киноПремьер-министр России Дмитрий Медведевутвердил кандидатуру Владимира Толстого напост председателя Попечительского советаФонда кино. До сих пор эту должность зани-мал первый зампред Госдумы Александр Жу-ков. Заместителем Толстого назначен дирек-тор Департамента культуры правительстваСергей Перов.

В новый состав Совета вошли режиссерАлексей Попогребский, директор Департа-мента кинематографии и модернизацион-ных программ Минкультуры Вячеслав Тель-нов, замминистра финансов Михаил Котюкови новый исполнительный директор Фондакино Антон Малышев.

Голодец и Гергиевответят за хорыХудожественный руководитель Мариин-ского театра Валерий Гергиев возглавил воз-рожденное Всероссийское хоровое обще-ство. Главой Попечительского совета ВХО,как и прогнозировала наша газета, стала ви-це-премьер правительства Ольга Голодец.Учредительное собрание, принявшее реше-ние воссоздать ВХО, проходило в Музее му-зыкальной культуры имени Глинки.

Ты — моя мелодияМультимедийный сервис ООО «Стрим» под-писал договор о сотрудничестве с фирмой«Мелодия». Теперь владелец телефона смо-жет включать выбранную мелодию на времяожидания ответа. В каталог войдут 30-се-кундные отрывки из произведений Чайков-ского, Глинки, Вивальди, Моцарта в исполне-нии Святослава Рихтера, Ван Клиберна, сим-фонического оркестра под управлениемЕвгения Светланова и других выдающихсямузыкантов. Первоначально в «репертуар»предполагается включить более ста музы-кальных звонков. В планах — увеличениеконтента за счет народной музыки, произ-ведений для детей.

«Наши архивы на сегодняшний день пред-ставляют собой одну из самых больших фоно-тек в мире, — говорит генеральный директор«Мелодии» Андрей Кричевский. — Мы можемпредоставлять мобильный контент, выбираяиз записей Баха, Бетховена, Римского-Корса-кова и других всемирно прославленных ком-позиторов, записанных лучшими предста-вителями русской исполнительской школы.Рады поделиться нашими музыкальными со-кровищами с абонентами МТС».

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

На основании Указа Президента Российской Федерации

от 29.12.2012 года № 1710 Оргкомитет по подготовке, созыву

и проведению учредительного съездаОбщероссийской общественно-государственной организации

«Российское Военно-историческоеОбщество» уведомляет, что

всероссийский учредительный съезд Российского Военно-исторического

Общества состоится 14 марта2013 года по адресу: Москва,

площадь Победы, 3(здание Центрального музея Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.).

Начало регистрации — в 13.00,начало съезда — в 15.00.

Тел. оргкомитета: 8 (499) 142-09-12, е-mail: rvio.ru@mail.ru

Игра на понижение

Доходность вкладов в ближайшеевремя может начать снижаться.Если сейчас в достаточнонадежных банках рубли берутпод 9% годовых, то дальшепридется ориентироваться примерно на 7%. Зато снизится и стоимость кредитов.

Банк России, на который с начала годадавит правительство, принуждая сни-зить ставки рефинансирования, по-хоже, сдался. Его глава Сергей Иг-натьев на днях заявил, что возмож-ность уменьшения стоимости средствдля банков будет рассмотрена на бли-жайшем заседании совета директоровЦБ, которое намечено на первую по-ловину марта. Больших послабленийникто не ждет, но с нынешних 8,25 %годовых ставка рефинансированиявполне может опуститься до 8 % илидаже до 7,25 – 7,5 %.

Необходимость сделать деньги бо-лее дешевыми, дабы стимулироватьрост деловой активности недорогимикредитами, — одна из главных задачправительства. Так, недавно первыйвице-премьер Игорь Шувалов убе-ждал ЦБ пойти навстречу их пожела-ниям. Ведь, по его словам, есть воз-можность безболезненно для насе-ления и экономики страны снизитьставку аж на 1% сразу. Именно убе-ждал: согласно действующему зако-нодательству, ни правительство, нидаже президент ничего не могут при-казать ЦБ.

Впрочем, сейчас в Госдуме нахо-дится на рассмотрении законопро-ект об ограничении независимостиЦБ. «Центральный банк России про-водит сознательную политику бло-кирования инвестиционного кли-мата в стране. У него даже нет функ-ции поддержки отечественной эконо-мики, которая имеется у его аналоговво всем мире. Деятельность ЦБ ведетк тому, что предприятиям приходитсябрать кредиты на Западе. То есть ониработают на благо экономик США иЕвросоюза», — говорит депутат Гос-думы Евгений Федоров. Будем наде-яться, что изменения уже близки.

Строго говоря, г-н Игнатьев поканичего не обещал. Он сказал, что по-сле снижения инфляции, «возможно,мы начнем снижать процентныеставки». Но и это шаг вперед: преждеглава ЦБ вообще отказывался гово-рить о снижении.

К чему приведет снижение ставок?Ресурсы (кредиты), необходимые дляобеспечения экономического роста,подешевеют. Это плюс. Но есть и ми-нус: снизятся и проценты по вкладам.

Не исключено, что некоторые ком-мерческие банки начнут работатьна опережение, не дожидаясь ито-гов предстоящего заседания. В этоместь своя логика. Например, при дей-ствующей ставке рефинансирова-ния банк готов платить по вкладам9%, что и будет зафиксировано в до-говоре с гражданином вкладчиком. Аесли ставка рефинансирования упа-дет, то платить эти 9% будет банку уженакладно, но обратного хода нет: до-говор-то подписан.

Точных цифр никто не называет,остается только предполагать. Еслисегодня годовой рублевый депозитпринесет вам 7 – 9% дохода, то вско-ре этот показатель может уменьшить-ся до 5 – 7%. Тем, у кого есть в нали-чии свободные средства, лучше по-спешить в банк. Менять условия поуже заключенным договорам вкладовзаконодательством запрещено, поэто-му тот, кто подсуетится, получит при-быль на прежних условиях.

Нильс ИОГАНСЕН

Доходное МЕСТО

Теплый февраль Башмета

В Санкт-Петербурге скончался Алексей Герман

21 февраля в Военно-медицинской академии Санкт-Петербурга на 75-м году жизни скончался кинорежиссер Алексей Герман. Последние не-сколько лет он тяжело болел, но тем не менее, пока были силы, продол-жал работать над картиной «История арканарской резни».

О том, как снимал Герман, ходят легенды. Он мог месяцами работать над одной-единственной сценой или днями выматывать актера лишь для того, чтобы добиться от него не правдоподобия, а физической правды.

Режиссер выворачивал привычные амплуа известных артистов наиз-нанку, открывая в великих комиках великих трагиков. Он показал пуб-лике совсем другого Ролана Быкова («Проверка на дорогах»), Андрея Ми-ронова («Мой друг Иван Лапшин»), Юрия Никулина («Двадцать дней без войны»).

Первую самостоятельную работу, «Проверка на дорогах», Герман снял в 1971 году, но до проката она добралась лишь четырнадцать лет спустя. За-тем были «Двадцать дней без войны» и «Мой друг Иван Лапшин», которые, хоть и избежали полки, но еще долго смущали критиков. На изломе тыся-челетий он объявил о начале работы над экранизацией повести братьев Стругацких «Трудно быть богом» — все понимали, что эта картина станет последней. Лучше всех об этом знал сам Герман — может, поэтому боялсяее заканчивать.

Андрей ЩИГОЛЕВ

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Большом зале Московскойконсерватории вручили премиироссийским педагогам.

Вечер получился лирическим: звезды экстра-класса признавались в любви наставникам. Скрипач, обладатель премии «Грэмми» Мак-сим Венгеров поздравил своих первых учи-телей — Галину Турчанинову и Захара Брона. Екатерина Мечетина вручила памятную стату-этку Сергею Доренскому. Мария Максакова, не только участница, но и ведущая церемонии, собиралась чествовать профессора Москов-ской консерватории Ирину Масленникову, но судьба распорядилась иначе — великая певица ушла из жизни... Успеть воздать должное — одна из задач международной благотвори-тельной акции «Звезды классики в поддержку российской музыкальной культуры и образо-вания». Ее инициатором стал благотворитель-ный фонд «Русское исполнительское искус-ство» — он в течение многих лет занимается адресной поддержкой и педагогов, и одарен-ной творческой молодежи. Президент фонда, ректор Института имени Ипполитова-Ива-нова Валерий Ворона, не скрывая озабоченно-сти состоянием музыкального образования в России, призвал на пресс-конференции под-нять престиж профессии педагога, «защитить наш очаг, не дать исчезнуть российским музы-кальным традициям».

Максим Венгеров поддержал тему: «Мне жаль, что российские профессора уезжают ра-ботать на Запад. Благодаря нашим музыкантам в Китае, Японии, Корее происходит настоящий взлет исполнительского искусства. Хотелось бы не растерять цвет российской педагоги-ки — пока не поздно». Премия с денежным эк-вивалентом в 400 тысяч рублей неслучайно но-сит имя Михаила Ипполитова-Иванова. Один из директоров Московской консерватории, он в начале прошлого века немало сделал для формирования качественного музыкального образования. «Был скромным человеком, — рассказывает Валерий Ворона, — но авторитет его в профессиональной среде можно сравнить с авторитетом маршала Жукова в армии». Обе-щано, что премия станет ежегодной.

Урокимузыки

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

№ 7 22 – 28 февраля 2013 3СЮЖЕТ

Александр АНДРЮХИН

Главный мужской и не менееглавный женский праздникизаставляют задуматьсяне только об отношениях, но и о праздничном столе сизысканными деликатесами.Среди которых самый лакомый —конечно, черная икра. Купить ее сейчас не проблема, были бы деньги. Но откуда она, настоящая ли, где добывается, легальноли продается? Во всем этомразбирался наш корреспондент.

Под наркозомРынок черной икры и раньше не былпустым, а в нынешнем году вообщерасцвел по-черному. Хотя идет ужевторая пятилетка запрета на ее до-бычу и продажу — он был наложен в2007-м на десять лет. Купить делика-тес можно во многих магазинах, поинтернету и через целую армию ди-леров, имеющих свои щупальца едва ли не во всех трудовых коллективах Москвы. Более того, такого широкого ассортимента, как сейчас, не припо-мнят даже ветераны советских парт-хоззастолий.

В магазинах можно приобрести на выбор икру белуги, осетра, севрюги или стерляди в среднем по 2500 руб-лей за 50-граммовую баночку.

— Откуда такая роскошь, если дей-ствует запрет? — интересуюсь в од-ном известном сетевом гипермар-кете.

— Осетровая икра, которая про-дается у нас, не подпадает под за-прет, —уверенно отвечает админист-ратор с табличкой «Елена Семенова» на груди. — Любой покупатель может ознакомиться с документами и серти-фикатом. Это аквакультурная икра, произведенная в Башкирии, в Карма-новском рыбхозе. Такая икра к про-даже разрешена, вы не знали?

То же самое мне сказали и в других торговых заведениях, промышляю-щих деликатесом. Причем везде в ка-честве поставщика называли тот са-мый Кармановский рыбхоз. Впечат-ление такое, будто скромный рыбза-вод снабжает всю Москву. Позвонил.

— Всю Москву мы, конечно, снаб-жать не можем, — рассмеялся в трубку руководитель отдела сбыта ООО «Кармановский рыбхоз» Ар-тем Григорьев. — Мы не так уж много икры производим, всего около тонны в год. Какую-то часть отправляем в Москву по заявке одной оптовой фирмы, а остальное — в регионы.

Григорьев рассказал, что черная икра бывает двух видов: забойная — которая добывается из брюха убитой рыбы, выловленной в дикой природе, и аквакультурная, которая извлека-ется из самки осетра, выращенной в искусственном пруду. Запрет введен на реализацию забойной икры, для добычи которой требуется убийство рыбы. А новые технологии на рыбных фермах позволяют извлекать икру, со-храняя рыбе жизнь.

— Это делается так, — поделился Григорьев малоаппетитными по-дробностями, — самке осетра вка-лывают обезболивающий укол, по-сле чего икру из нее просто выдав-ливают. Затем рыбу отпускают и через год или два ее снова оплодотво-ряют. Таким образом, из рыбы можно добыть икру несколько раз, не умерщ-вляя ее.

Но даже по этой технологии на про-изводство икры требуется много времени и затрат. Половой зре-лости осетриха достигает к 7-11

годам. А икру она способна давать неболее трех раз за жизнь. Так что биз-нес, — говорят те, кто им занима-ется, — довольно хлопотный. По этойпричине в стране не так уж и многоаквакультурных ферм, около десятка.Самые известные находятся в Астра-ханской, Вологодской и Калужской об-ластях, а также в Башкирии. Все вме-сте они производят в год не более 20тонн черной икры. Разумеется, такогоколичества недостаточно даже для за-полнения московских прилавков, неговоря уж о насыщении всего россий-ского рынка.

Криминальный промыселГоворят, что дефицит осетровой икрыв Москве восполняется поставкамииз Ирана. Это не так.

— Я точно знаю, что икра, котораяпродается в килограммовых и полу-килограммовых жестяных банках снадписью Made in Iran, привозится изАстрахани, — рассказывает москов-ский юрист Петр Быстров, он явно втеме. — Ее привозят в молочных пя-тилитровых бидонах на фурах, а по-том фасуют в импортные банки наДорогомиловском рынке. Я сам ча-стенько беру там икру по 40 тысячрублей за килограмм. При этом мнепредлагают расфасовать в банки навыбор — в иранские, португальские идаже израильские.

Его слова подтвердили и в право-охранительных органах, уточнив, чтов качестве центров продаж чернойикры в Москве, помимо Дорогоми-ловского, у них значатся еще рыбныйрынок в Теплом стане и Мытищин-ская ярмарка. Все это, говорят опера-тивники, контрафакт, то есть достав-лено с нарушением закона. И такойикры на московских прилавках до 90процентов.

— Существует несколько хорошо от-лаженных каналов поставки браконь-ерской икры, — рассказывает опер-уполномоченный Главного управленияэкономической безопасности МВДРоссии Владислав Коновальцев.  —Икру везут не только из Астрахани, нои из Дагестана, а также контрабандойиз Казахстана и Туркмении. В молоч-ных бидонах, термосах, трехлитровыхбанках. Доставляют ее маленькимипартиями, по пять-шесть килограм-мов. В основном, на автомобилях, но вгорячие дни и по железной дороге —курьерами и через проводников.

Горячие дни, по словам оператив-ника, — это преддверия праздников.Пик привоза приходится на Новыйгод, 23 февраля и 8 марта. А еще —

на школьные вы-пускные вечера. ВМоскве «икорных»курьеров встреча-ют представите-

ли торговых ком-паний, которыеи определяютдальнейшее дви-

жение товара.— Икра через них

расходится по рыбным рын-кам, ресторанам, частным кли-

ентам, которых у каждого дилерадесятки,  — продолжает Коноваль-цев. — Браконьерская икра попадаети в крупные торговые сети. Так, в 2007году мы изъяли большую партию кон-трафакта из очень известной продо-

вольственной сети. По документамикра проходила как аквакультурная, а на самом деле она была почти пол-ностью браконьерской. К тому же ещеи зараженной кишечной палочкой.

Аквакультурные фермы, по словам оперативника, не обеспечивают поку-пательский спрос населения, и пробелвосполняют браконьеры. А для ма-скировки в документах они прово-дят свой товар как продукцию рыб-заводов.

— Однако при проверках выясня-ется, что многие рыбзаводы, указан-ные в сопроводительных докумен-тах, не производят черную икру, а не-которые вообще существуют толькона бумаге, — выдает он тайны мошен-ников.

«Они ее грязными руками,в немытые банки…»По данным исследовательского агентства inFolio Research Group, в 2010 году в России официально было произведено 19 тонн икры, нелегально — около 225 тонн. В 2011-м — соответственно, 16 и 278 тонн. В прошлом — 15 и почти 280. Как видим, наблюдается снижение производства аквакультурной икры и рост нелегальной, той самой за-бойной, которая запрещена к про-даже. И вот еще о чем говорят ци-фры. Сейчас нелегально добывается столько же икры, сколько до запрета добывалось легально. То есть, запре-щай — не запрещай, а объемы реаль-ной добычи диктует спрос.

Размах нелегального оборота осо-бенно заметен в интернете. Только в Москве действуют более двухсот ин-тернет-магазинов, торгующих «за-бойной» черной икрой и не скрываю-щих это.

Проблема тут не только в хищ-ническом отношении к природе — туши выпотрошенных рыб браконь-еры чаще всего просто выбрасывают: икорная мафия не разменивается даже на севрюгу и осетрину. Вдобавок браконьерская икра нередко опасна для жизни.

— Рекомендую покупать черную икру, только произведенную на за-водах, — советует Главный государ-ственный санитарный врач по Севе-ро-Восточному округу Москвы Люд-мила Волхонская. — Там, по крайней мере, она пастеризованная и расфа-сована по технологии. Браконьерская

же икра просто опасна для здоровья. Представьте, ее на берегу грязными руками извлекают из брюха рыбы, потом набивают в немытые банки. И все это на солнце, в жару, без соблю-дения технологических норм. По-скольку икра — продукт белковый, она на жаре практически сразу же на-чинает портиться…

Браконьерский отлов идет весной. И чем дальше от этого срока, тем больше опасность для гурманов.

— Чтобы сохранить икру, к при-меру, с весны до Нового года, бра-коньеры при консервировании при-меняют борные препараты, которые очень вредны для здоровья, — рас-сказывает рыбный технолог Татьяна Михайлова. — При неправильном применении они разъедают желудок и разрушают печень. Этой технологии 160 лет. Она была запрещена еще цар-ским правительством в 1910 году, но потом снова возобновлена больше-виками, поскольку черную икру от-правляли на экспорт за золото. В со-временной технологии применяются безвредные консерванты, но браконь-еры с ними не возятся, они дороже, чем борные.

По щучьему велению

Но и это далеко не все неприятности,с которыми могут столкнуться по-клонники деликатеса. Неискушенныйлюбитель может запросто нарватьсяна подделку.

— Современный россиянин ужене помнит истинного вкуса чернойикры, — говорит Михайлова. — Этими пользуются мошенники, которыепод видом черной продают краше-ную щучью.

— Не скажу, что это что-то новое, —комментирует заместитель началь-ника управления общественных свя-зей МВД России Альберт Истомин. —Мы из года в год задерживаем такихпродавцов.

— Я неоднократно видел на рыбныхрынках щучью икру, которую выда-вали за осетровую, — припомнил со-трудник башкирского рыбхоза Ар-тем Григорьев. — Когда я на рынке вЧелябинске уличил в этом продавца,то для него самого это было потря-сением. Он искренне верил, что тор-гует осетровой икрой, которую самел и нахваливал, были у него и по-стоянные покупатели. Дело в том,что щучья икра внешне мало чемотличается от черной. Некоторые виды щучьей даже не нужно подкра-шивать, она бывает по цвету прак-тически такой же, как и осетровая.Что касается вкуса, боюсь, сейчасотличить одну икру от другой могуттолько специалисты.

Тем не менее специалист пореко-мендовал простейший тест. Нужновзять одну икринку и покатать ее позапястью с легким нажимом. Еслиостанется черная полоса — икра под-дельная. Истинная осетровая икра неоставляет полос.

— На щучью икру можно нарватьсяпри покупке с рук и на рынках, — го-ворит дэбовец Истомин. — В гипер-маркетах и ресторанах вряд ли. Во всяком случае, я такого не помню.

10 тысяч долларовза килограммДо середины восьмидесятых СССРзанимал первое место в мире поулову осетра и производил до 2500тонн черной икры. Почти вся онауходила на экспорт и составляла примерно 90 % мирового икорногорынка. Однако в начале 90-х Совет-ский Союз распался и помимо Рос-сии «черное золото» стали произ-водить Азербайджан, Казахстан иТуркмения. А в лидеры неожиданновышел Иран, где еще сравнительнонедавно ни икру, ни осетрину во-обще не ели.

Дело в том, что до 70-х добыча осе-тра там не велась по религиозным со-ображениям. Рыба, не имеющая че-шуи, как и свинина, считалась нечи-стой. Запрет снял духовный лидерИрана аятолла Хомейни. Для попол-нения казны он разрешил мусульма-нам ловить осетров и добывать чер-ную икру. Сейчас именно иранский де-ликатес считается самым качествен-ным и дорогим. Каспийский Almas сзолотистым отливом стоит не менее10 тысяч долларов за килограмм.

Иран сегодня производит около250 тонн икры в год. Но в ближайшеепятилетие его обещает обойти Ки-тай с планами на 300 тонн. Произво-дят икру еще и в США, европейскихстранах, в Израиле. Характерно, чтовезде осетры выращиваются из маль-ков, привезенных из России. Вот ужточно: что имеем, не храним.

Правда, в прошлом году в Байкалзапустили 1,8 миллиона молоди осе-тров — мальки весом в грамм-пол-тора. Так что лет через семь, воз-можно, будем с законной икрой.

Тайна СлавутскогоВысокая цена на черную икру подталкивала многих изобретателей к созданию более дешевых аналогов.Искусственная икра существует, это уже не новость, но кушать ее можно только в наказание за то, что не заработал на настоящую. Между тем несколько лет назад технолог одной из рыбных компаний Владимир Славутский изобрел метод, позволяющий произво-дить икру, которую не отличить от настоящей. Гото-вить ее он предложил из отходов икорного производ-ства: давленых икринок, пленки, в которой находится икра внутри рыбьего брюха, и прочих ошметков. Все это смешивается, превращается в однородную массу, а затем заключается в оболочку, получаемую из фу-

куса — морских водорослей. Экспериментальнаяпартия показала, что по вкусу и полезным свойствам такая продукция практически не отличалась от тра-диционной икры, только почему-то странно отсвечи-вала зеленоватым, но над этим можно было еще пора-ботать. А себестоимость этого великолепия была руб-лей 30 за килограмм.

Изобретатель не скрывал своей радости и, не вда-ваясь в подробности (коммерческая тайна как-никак),делился своей «эврикой» с окружающими. Как выяс-нилось, опрометчиво. В один далеко не прекрасныйдень его похитили конкуренты, причем он их зналлично — все же на одном рынке крутятся. Но лич-

ное знакомство не помогло. Изобретателя вывезли вкакой-то заброшенный дом в Подмосковье и потре-бовали раскрыть секрет «дешевой икры». А когда онотказался, стали пытать: избивать и подвешивать накрючьях. Освобождению помог случай. Один из по-хитителей, поняв, что зашел слишком далеко, втайнеот подельников, выпустил несчастного…

Готовя этот материал, мы попытались связаться соСлавутским, узнать, как у него дела. Но оказалось, натой фирме, где он трудился раньше, его уже нет.

— Слышал я, что он по контракту в Китай пере-брался, там сейчас активизируются работы по чер-ной икре, — сообщил нам его сослуживец.

Сделай сам!В народе есть рецепт изготовленияэтого лакомства в домашних усло-виях. Для производства 3 кг «икры»берутся 190 граммов пищевого же-латина, 1,5 литра кипяченого молока,100 граммов соли, 1,5 килограммасельди иваси, 300 граммов селедоч-ного рассола. Вся эта смесь, кромежелатина, варится в кастрюле, подкрышкой со змеевиком. В змеевикеконденсируется маслянистая жид-кость, которая с высоты 1,5 метра (вы-сота подобрана эмпирическим путем)капает в желатин. Таким образом фор-мируются гранулы-икринки. Остаетсянамазать «икру» на хлеб с маслом и за-быть, из чего она сделана.

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

Черное ненадежное золото

4 № 7 22 – 28 февраля 2013 ДОСТОЯНИЕ

Спасти рядового МатросоваНильс ИОГАНСЕНМосква – Уфа – Великие Луки

«Технология» подвигаПосреди глухих лесов и болотЛокнянского района Псковскойобласти стоит величественный

монументальный комплекс — здесь вфеврале 1943 года Александр Матро-сов ценой собственной жизни обеспе-чил успешную атаку своего подразде-ления.

Деревня Чернушки, находившаясяпримерно на том самом месте, где се-годня расположен монумент, войну непережила. Люди здесь больше нико-гда не селились. Немногочисленныеполя, окруженные болотами, сплошьзаросли сорным лесом. В 1948 году,когда тело Матросова, захороненноев 43-м здесь же, на поле боя, эксгуми-ровали для перезахоронения в Вели-ких Луках, его пришлось вывозить нателеге, автомобили бы не прошли. До-рогу проложили только в конце 70-х,после обустройства мемориала. Тогдаже местность окончательно размини-ровали. Правда, местные жители пре-дупреждали меня, чтобы ходил осто-рожнее: здесь все еще попадаются фу-гасы военной поры.

Где именно находилась первая мо-гила солдата, сегодня никто сказать неможет. Сохранились ее фотографии, нобез привязки к местности.

Сам мемориал перестраивали не-сколько раз. Сначала появилась стела,потом около нее соорудили бетон-ный бункер с тремя прямоуголь-ными отверстиями, изображав-ший немецкий дзот. Потом всеэто снесли, поставили новыйпамятник с «вечным огнем»,разбили аллею «пятьсот ша-гов до подвига».

В постперестроечное времямемориал на долгие годы ока-зался забытым и заброшенным,«вечный огонь» погас. Вандалы имародеры изрядно поглумились:спилили с памятника бронзо-вые буквы, пыталисьутащить в утиль даже огром-ные стальныекаски.

Однако местные власти, надо отдатьим должное, в 2009 году нашли силыи средства на восстановление памят-ника. Кое-что в экспозиции даже до-бавили: для воссоздания военной ат-мосферы амбразурой в сторону на-ступающих советский войск устано-вили «пулеметный колпак», или, какего еще называют, ЖБОТ (железо-бе-тонная огневая точка). Хотя, строгоговоря, здесь он несколько не к месту,ведь это не немецкое, а советское со-оружение, хотя и военных лет. Впро-чем, особо интересующимся экскур-соводы все честно объясняют.

Хорошо укрепленные немецкие по-зиции располагались в полукилометреот места, где сейчас расположен памят-ник, за Черной речкой (так ее называютместные, на картах она значится какЧернушка).

Мы с заместителем главы админист-рации Локнянского района ЛюдмилойТимошиной идем по открытому полю,по которому 70 лет назад, пригнув-шись, бежали под плотным пулемет-ным огнем бойцы взвода, где воевалМатросов. Бой у Чернушек был упор-ным, в нем принимали участие танкии артиллерия, обе стороны отчаянносражались и несли большие потери.

— Солдаты перебежали речку польду, и бой разгорелся на том берегу,где стояли немецкие дзоты, — показы-вает моя провожатая.

Берег Черной — низкий, топкий, вы-сот тут нет. Дзот (дерево-землянаяогневая точка) издали воспринима-

ется как едва заметныйхолмик, он отлично

замаскирован. Нопоскольку его ам-бразуры нахо-дятся практическина уровне земли,даже минималь-ное препятствие,

не то что человече-ское тело, блокирует

подвижность ствола.Некоторые исследо-

ватели утверждают,что ложиться на

пуле-

мет бесполезно: скорострельная смер-тоносная машина в секунды изрубиттело  — и ничто не воспрепятствуетдальнейшей стрельбе. Да, все так. Нодело в тех самых секундах, которыетребуются пулеметчику, чтобы осво-бодить ствол. К тому же лежащее у ам-бразуры тело сокращает сектор обзораи мешает прицельному огню.

Перейдя на другой, занятый немцамиберег, наши бойцы были вынужденызалечь под бешеным огнем. До дзотовосталось метров сто, по сути — одинбросок (см. схему — немецкая картаначала весны 1943 года). Две огневыеточки удалось уничтожить. Третью,центральную, пыталась дожать артил-лерия, но стоявший около дзота танкуничтожил уже два орудийных расчета,выкатывавших пушки на ударную по-зицию.

Тогда дзотом занялись автомат-чики — рядовые Матросов и Огурцов.Оставшись в одиночестве, когда его со-ратника ранило, Матросов подполз к

дзоту с фланга, донего было не бо-

лее 30 метров, и кинул две гранаты.Стрельба прекратилась, бойцы под-нялись в атаку, но тут немецкий пу-лемет внезапно ожил. Вот тогда-тоАлександр, находившийся ближевсех к огневой точке, рванул камбразуре и закрыл ее своим те-лом. В воспоминаниях одного извыживших участников того бояотмечается высокая стартоваяскорость бойца — это и неуди-вительно: Матросов увлекалсяфутболом, играл на позиции на-падающего. Нескольких отвое-ванных им секунд хватило еготоварищам, чтобы преодолетьоставшуюся дистанцию…

Почему Великие Луки не переименовали В 1948 году, при перезахороне-нии, такую картину боя под-твердили и судмедэксперты.

— Все было очень серь-езно, — рассказывает мне за-

служенный учитель России,краевед Борис Ханин, мы встре-

тились с ним в Великих Луках. — По-наехали военные, медики, кримина-листы. Изучали расположение и ха-рактер ранений, протоколировали, итолько когда закончили, разрешилиначать транспортировку останков.Тело Александра Матросова сохрани-лось очень хорошо, он был как живой— тут же болота, кислорода в земленет. Теплые штаны, валенки, свитер— в чем шел в бой, в том его и похо-ронили. Везли три дня, в каждом селеместные жители встречали процессию,собирались на митинги…

Экспертиза была далеко не случай-ной. Великие Луки тогда были област-ным центром, там с почестями собира-лись хоронить именно героя, ставитьему памятник. Никаких подозрений вистинности подвига быть не должно, сэтим было строго. Не хотелось повто-рения ситуации с панфиловцами. Ге-роизм этого отряда никто не собира-ется оспаривать, равно как существо-вание политрука Клочкова и сам бой у

разъезда Дубосеково. Но коли-чество подби-

тых немец-ких танков

было уж очень сильно преувеличено.Подлог быстро раскрылся. В ВеликихЛуках с документальностью все оказа-лось в порядке.

Тогда же, в 48-м, совершенно сти-хийно возникла идея переименоватьВеликие Луки в город Матросов.

— Власти народный порыв не под-держали, — говорит мне другой мест-ный краевед Владимир Орлов. — Мо-тивировали тем, что негоже трогатьстаринные русские города. В прин-ципе, они были правы. Тогда возникладругая идея — переименовать Локню.Но опять отказ: это был поселок, какбы не по чину имя героя давать. Ста-нет городом — переименуем. До при-своения статуса города оставалось не-много: Локня стремительно развива-лась, наращивала промышленность,население. Но немного не успели: Со-ветский Союз развалился.

Города Матросова так на карте и непоявилось. Впрочем, жизнь не стоит наместе, все еще может быть.

Не доезжая Чер-нушек, ви-дишь ука-затель на братскую могилу. Тампокоятся те, с кем рядовой Матросов шел всвою последнююатаку. В том числеи старший лейте-нант Петр Волков,тот самый политрук,первым сообщившийо подвиге солдата в штаб. Он погиб в тот жедень, 27 февраля, но успелна листке из школьной те-тради написать донесение:

«Начальнику политотдела 91-й бригады добровольцев-сибиряков... Нахожусь во втором ба-тальоне. Наступаем... В бою за д. Чер-нушки комсомолец Матросов, 1924года рождения, совершил героическийпоступок — закрыл амбразуру дзотасвоим телом, чем и обеспечил продви-жение наших стрелков вперед. Чер-нушки взяты. Наступление продолжа-ется. Подробности доложу по возвра-щении. Агитатор политотдела ст. л-нтВолков».

До недавнего времени подойти к мо-гиле было невозможно, тропинка за-росла, а вокруг — болота. Но минув-шим летом к памятнику замостили до-рожку и навели мост.

…Почти весь полк, в котором служилотважный боец, вскоре полег. Подвигитоварищей Александра Матросова ещеждут своих исследователей.

Не уголовник, не штрафникШестнадцатилетний уроженец Ека-теринослава (ныне Днепропетровск)Александр Матросов был этапированв уфимскую детскую трудовую коло-нию № 2 под новый, 1941-й год. До-ставили его из Куйбышева, где он сбе-жал из ФЗУ (школа фабрично-завод-ского ученичества, предшественницапослевоенных ПТУ), беспризорничали был задержан милицией. К слову,бегать ему не впервой, до этого онудирал из детдома в Мелекессе (сей-час Димитровград Ульяновской об-ласти). Мальчишка, в шесть лет по-

терявший родителей, пытался ис-кать лучшей доли, но никак не полу-чалось. В итоге — статья 192-а, часть 2УК РСФСР 1926 года: два года за неод-нократное нарушение паспортного ре-жима. Сейчас многие знать не знаюттакого словосочетания, а тогда за та-кую мелочь давали срок. Из этогофакта некоторые «исследователи»Матросова раздули «сенсацию» о егоуголовном прошлом. А на самом делеразгадка проста. Обычная для тех летистория мальчишки-беспризорника.

В колонии парнишка прижился.Хотя определенные трения с началь-ством были у него и здесь. В Музее ис-тории Уфимского юридического ин-ститута МВД, (раньше это был музейАлександра Матросова), мне показалиоригинал «телеги», которую соста-вили тогдашний начальник колониистарший лейтенант госбезопасностиКонстантинов и его заместитель пополитической части с примечатель-ной фамилией Пушкин. «Воспитан-ник Матросов не подчиняется началь-ству, ругается матом, ведет себя вызы-вающе», — сетовали педагоги в пого-нах. Однако вскоре, несмотря на это,парня назначают помощником воспи-тателя. С чего вдруг?

— Моя мать работала вольнонаем-ной в этой колонии и не раз рассказы-вала о Матросове, — вспоминает вете-ран войны уфимец Владимир Вариц-кий. От товарищей-фронтовиков онузнал, что из Москвы приехал журна-лист писать правду об их прославлен-ном земляке и, несмотря на возраст иболезни, не захотел оставаться в сто-роне.

— Сам я с ним знаком не был, — уточ-няет ветеран, — но мать подчеркивала,что с вольнонаемными Матросов былв прекрасных отношениях, всегда веж-ливый, а вот с начальством не особо ла-дил. Но в той среде, где он тогда жил,не было принято дружить с энкавэдэ-шниками.

Припомнил Владимир Савельевичодин случай, рассказанный матерью.Как-то раз на производстве пропалиинструменты, она села и заплакала.Подошел Матросов, узнал в чем дело.И вскоре принес украденное — у па-цанов он пользовался огромным авто-ритетом: с характером, крепкий, спор-тивный, а главное, справедливый. Какскажет, так остальные и сделают. Сло-вом, явный неформальный лидер, при-чем, как сейчас бы сказали, «правиль-ный пацан». В результате, не-смотря на трения с ру-ководством,это же

самое руководство

именно его и поста-вило официальным вожаком

над ребятами.Кстати, даже в той «телеге» старшего

лейтенанта госбезопасности значи-лось, что после начала войны поведе-ние паренька изменилось. Он взялся заум, стал серьезнее, в результате его дажеизбрали председателем конфликтнойкомиссии — улаживать споры колони-стов и начальства. Вот как!

Так что никаким уголовником, какэто пытаются изобразить некоторые«историки», Александр Матросов,ясное дело, не был, хотя и имел суди-мость. Как ни сурово было то время,даже за более тяжелые преступлениясудимость снимали, если человек до-

казал, что исправился — это показы-вает, например, статистика того же Бе-ломорканала. Справедливость востор-жествовала и в отношении Алексан-дра Матросова: судимость с него быласнята, правда, посмертно.

Клеймо уголовника — не един-ственное, которое пытались поста-вить на Матросове любители истори-ческих сенсаций. Его еще записали ив штрафники. Дескать, если бросилина дзоты, значит, точно штрафник.Эта версия не выдерживает проверкипростейшей арифметикой. В наград-ном листе рядового Матросова зна-чится, что он прибыл на фронт 25 фев-раля 1943 года. А погиб через два дня,27-го. В некоторых источниках напи-сано, правда, что его последний бойпроизошел 23 февраля, но сейчас при-чина этой ошибки разгадана: тогда, ввоенные годы, дату слегка подпра-вили, дабы подвиг пришелся аккуратна День Красной армии. Так что за двадня пребывания на фронте Матросов,ну никак не мог угодить в штрафбат.

Сторонники версии о «штрафнике»обращают внимание на то, что посту-пал Матросов в военное училище, а нафронт ушел не лейтенантом, как можнобыло ожидать, а рядовым. Мол, с чегобы это, наверняка где-то проштра-фился.

Объяснение простое и подтвержден-ное документами. Действительно, Ма-тросова, добровольцем ушедшего нафронт, в октябре 1942-го направилив Краснохолмское пехотное училищепод Оренбургом (тогда он называлсяЧкалов). Но в связи с тяжелым поло-жением на фронте уже в ноябре его иостальных курсантов сняли с обученияи бросили на передовую.

Пояснения по этому вопросу даетсам... Матросов. В музее Уфимскогоюридического института мне пока-зали ветхие послевоенные копии двухписем, которые написал в колонию бу-дущий герой. Письмо адресовано Кар-науховой Татьяне П., Матросов назы-вает ее «тетей Таней». Скорее всего,это одна из воспитательниц, к сожа-лению, данные о ее полном отчестве вМузее отсутствуют.

В первом письме, датированном 3 ок-тября 1942 года и отправленном из селаКраснохолм, Александр сообщает, чтоприбыл в пехотное училище и что ихсобираются учить на лейтенантов. Вследующем, от 3 декабря того же года,он пишет: «Я уже сдаю первый периодобучения».

Больше писем от него тетя Таня неполучала. В тот же месяц Александраи его товарищей отправили на сбор-ный пункт в Астрахань. Возможно,в училище было несколько ступе-ней подготовки: обученный сол-дат, сержант, лейтенант. Алек-сандру Матросову удалосьзакончить только первую.Война не всегда давала воз-можность пройти полныйкурс, вспомните хотя быисторию подольских кур-сантов — те тоже ушлина фронт рядовыми.

А если бы судьба далаМатросову еще не-сколько месяцев, ка-ким он мог быть лей-

тенантом?— Как на учениях, так и

вне их, он умел быстро находитьдрузей, — рассказывал уже покойныйоднополчанин Матросова АлександрВоробьев. — Был душой взвода, любилпеть, играл на гитаре. Я так считаю: посвоей натуре, по характеру Саша могбы стать очень хорошим командиром.Но судьба сложилась иначе...Несколько лет назад вышел претен-дующий на документальность фильмбашкирского журналиста Рауфа На-сырова. Там утверждалось, что из-вестного всей стране героя на самомделе зовут вовсе не Александр Ма-тросов, а Шакирьян Юнусович Муха-медьянов. По национальности баш-кир, из семьи уголовников, бывшийзэк. А назывался русским именем ифамилией для простоты.

Продолжение

1

5

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Воспитанникик колонии

№ 7 22 – 28 февраля 2013 5ДОСТОЯНИЕ

Прайм-таймдля «Предстояния»

Веселые сказки Грустины

Феликс ГРОЗДАНОВ

23 и 24 февраля канал«Россия» покажет дилогию НикитыМихалкова «Утомленныесолнцем 2» — «Предстояние» и «Цитадель».

Картина 1994 года «Утомлен-ные солнцем» вошла в зо-лотой фонд отечественного кино. Лента получила премию «Оскар» как лучший иностран-ный фильм и Гран-при жюри Каннского кинофестиваля. Кроме того, картина была удо-стоена Государственной пре-мии России. Поэтому интерес к продолжению «Утомленных...» оказался велик еще на стадии производства.

Первый итог многолетней работы студии «ТРИТЭ Ни-

киты Михалкова» — «Пред-стояние» — показали по всейстране, а также во многих рес-публиках СНГ, в Чехии, Фран-ции, даже в Австралии и Япо-нии в 2010 году. Вторая частьдилогии вышла на большой эк-ран в 2011-м. В декабре того жегода состоялась премьера ав-торской телевизионной 13-се-рийной версии картины.

Киноверсия «Утомленныхсолнцем 2» на телеэкране по-является впервые. На канале«Россия» нам рассказали: «Двеленты Никиты Сергеевича вэфирной сетке стоят в самоерейтинговое, самое престиж-ное время — в вечерний прайм-тайм (20.45 и 21.30) Дня защит-ника Отечества и последую-щего выходного. Это обстоя-тельство подчеркивает особуюзначимость, которую мы при-даем этим картинам».

Для подтверждения этой версииавтор даже привлек «свидетелей».Правда, говорят они не по-русски,

а на каком-то местном наречии башкир-ского. Перевод, ясное дело, нотариальноне заверен. Свидетелем в фильме высту-пал человек, представленный «ветера-ном войны», который «лично знал» Ша-кирьяна Мухамедьянова.

— Да это Маргазим Каримов из де-ревни Кунакбаево, тут рядом, — сказалмне директор Музея истории Уфимскогоюридического института Дарис Авха-деев. — Он же 1935-го года рождения,откуда он может знать Матросова?!

Как рассказали мне уфимские иссле-дователи, история с «башкирскими кор-нями» Матросова сразу же затихла по-сле того, как было предложено провестигенетическую экспертизу. Взять образециз могилы Александра Матросова в Ве-ликих Луках и сравнить его с ДНК тех са-мых Мухамедьяновых, которые имеютсяв наличии. И как отрезало: разговоры о«герое Шакирьяне» прекратились.

Но для чего вообще они затевались?Русский — значит, русский, башкир —значит, башкир. Мои уфимские собесед-ники пожимали плечами: им было не-ловко за автора фильма. Возможно, онхотел поднять национальное сознание,но разве для этого необходимо былокрасть чужой подвиг, разве мало башки-ров геройски воевало в годы войны?

Так кто же он был, рядовой АлександрМатвеевич Матросов? Такой же, как имногие дети своего времени. Рано оси-ротевший, хлебнувший лиха, попавшийв колонию для несовершеннолетних, новышедший оттуда сильным, честным иуважаемым человеком. Типичная исто-рия типичного советского беспризор-ника довоенной поры...

Как птица Феникс...Настоящим героям ставят памятники.И даже если кто-то пытается их уничто-жить, они всегда возрождаются. Именнотак происходило и с памятью об Алек-сандре Матросове.

Само место, где когда-то находиласьколония, в которой воспитывался бу-дущий герой, хранит добрую историче-скую ауру. В XVI веке здесь был мужскойУспенский монастырь. Небольшой, в немжило до 20-30 иноков, но весьма почи-таемый. Его организовали послушникиподмосковного Саввино-Сторожевскогомонастыря, отправившиеся на окраиныгосударства нести христианскую веру языческим народам. Со временем оби-тель стала главным местным религиоз-ным центром. На ее территории были по-хоронены многие знаменитости, в томчисле герой кавказских войн генерал Се-мен Портнягин, правда, отыскать его мо-гилу мне не удалось — не сохранилось никреста, ни могильного камня.

После революции в монастыре распо-ложился Уфимский дом принудитель-ных работ. Вскоре его переименовалив Уфимский концентрационный лагерьпринудительных работ, в 1923-м на егоместе появилась сельхозколония, а ещепозже, в начале 30-х, сюда завезли бес-призорников и создали центральныйдетский приемник-распределитель. Наего базе в 1935-м и появилась Детскаятрудовая колония №2, откуда АлександрМатросов добровольцем ушел на фронт.

Колония производила матрасы и по-луфабрикаты для мебельного производ-ства, но с началом войны ассортиментсменился: стали делать снегоступы, ма-скировочные сети, а потом и «спецуку-порку» — ящики для снарядов, мин ибомб. Между прочим, очень важная дляфронта продукция, ее выпуск доверялине каждому предприятию.

В начале 1942-го уголовный контингент«разбавили» эвакуированными из бло-кадного Ленинграда детьми. Сохрани-лись воспоминания очевидцев о том, чтодаже у самых неисправимых малолетнихпреступников, совершивших самые тяж-кие преступления (были в колонии и та-

кие), не поднималась рука обидеть исто-щенных «блокадников».

Колония существовала и после войны. Память о своем героическом воспитан-нике здесь берегли: в 1968-м году на ее территории, в старом монастырском корпусе, открылся музей Александра Матросова. Через три года колонию за-крыли, на ее месте была создана Школа

милиции, преобразованная впослед-ствии в Уфимский юридический инсти-тут МВД России. Под его крыло и пере-шел музей, завершает этот историческийэкскурс доцент кафедры истории и тео-рии государства и права юридическогоинститута Салават Хакимов.

Проблемы начались в 90-х, когда встране старательно уничтожали памятьобо всем советском.

— Еще будучи молодым милиционе-ром, я не раз посещал музей, — гово-

рит директор музея историиДарис Авхадеев

большая экспозиция. А когда нескольколет назад меня назначили сюда руково-дителем, экспонатов я уже не увидел.

Начались поиски. Оказалось, что в на-чале 90-х милицейским музейщикамприказали все сдать в фонд некоего «цен-трального» хранилища, на базе которогопланировали создать главную воинскуюэкспозицию в регионе — Музей боевой

славы. Опись передачи экспонатов, если она и проводилась, уже не сохранилась. О том, что представляла собой та экспо-зиция, можно судить лишь по единствен-ной уцелевшей фотографии. На ней хо-рошо видны оригинальные документы, а также каска, саперная лопатка и другие личные вещи героя.

Некоторые экспонаты из музея Матро-сова отыскались в каком-то сыром под-вале, почему-то они оказались не нужны. Большинство документов и фотографий безвозвратно погибло, каска, лопатка и немногочисленные личные вещи вообще

али. Уцелела лишь железная койка, оторой спал колонист Саша, не-сколько справок, копии писем (но не оригиналы), облупленный бюстик и ывеска бывшего музея.Корреспондент «Культуры» побы-л в Музее боевой славы. Красивое вание, но вот соответствует ли оно

и? Экспонатов из музея Матросова, ебованных когда-то из Института , я не увидел. А единственный порт-

ероя тут почему-то присутствует... деле, посвященном Курской битве. снить этот факт работники музея е смогли. На помощь пришел науч-отрудник того же учреждения, быв-

журналист Фарит Вахитов. Он ока-ярым приверженцем уже знакомой еории о том, что Матросов — на са-

деле башкир Мухамедьянов.усские и татары всегда присваивали

подвиги и достижения башкиров. — чает он. — И Матросова тоже себе рали...ует, что в Уфе не все такие, как мой

собеседник. Рядом с Музеем боевой славы высится замечательный монумент Александру Матросову и совершившему такой же подвиг башкирскому герою — гвардии лейтенанту Миннигали Губай-дуллину. Выходя на улицу после неприят-ной беседы с работниками музея, я вдруг увидел у подножия памятника свежие алые гвоздики. Их только что положили проходившие мимо парень с девушкой, обоим лет по двадцать, не больше.

Злоключения не миновали и главный памятник Матросову в Уфе. Когда-то он стоял в парке имени героя, на централь-ной улице, на берегу реки. Но в 1991-м под нажимом местных националистов на его месте появился некий «камень суверенитета» Республики Башкорто-стан, парк переименовали. Монумент приютили у себя сотрудники Уфимского юридического института. Оттуда его из-редка вывозили к 9 Мая и временно ста-вили где-то в городе, а потом снова при-возили обратно.

Только недавно парку вернули имя сол-дата, а памятник обрел постоянную про-писку. Пусть и в несколько ином месте, на боковой улочке, но обустроено там все очень красиво и достойно.

Носил имя героя и популярный в Уфе кинотеатр — красивое здание в старом городе.

— Когда-то, еще курсантами, мы сюда часто ходили. Билет стоил недорого, а в буфете продавали вкусное мороженое, — вспоминает Дарис Авхадеев.

Мы сидим в бывшем кинотеатре, те-перь тут кафе, совмещенное со школой танцев. Буфетчица тоже помнит, что раньше здание носило имя их земляка-героя, и вздыхает по тем временам.

Все произошло внезапно. Кинотеатр, муниципальное учреждение культуры спешно приватизировали. Новый хозяин первым делом сбил со здания барельеф изображения подвига. Это варварство никто объяснить не может.

А вот в Великих Луках тревожные пе-рестроечные ветры обошли матросов-ские места. У памятника на берегу Ло-вати всегда лежат цветы. А музей, распо-ложенный за спиной этой замечательной скульптуры работы самого Евгения Ву-четича, никогда не пустует. Всегда много молодежи и детей. Малыши спрашивают у родителей, кто такой этот «большой дядя», те терпеливо объясняют.

Всю внутреннюю правую стену здания занимает огромный витраж советских времен, один из самых красивых, что мне довелось видеть. На этот музей тоже по-кушались. Но его удалось отстоять, все фонды сохранились.

— Хотели выгнать нас отсюда, гово-рили: забирайте экспонаты, разместим здесь коммерческую структуру. Мы не отдали, — вспоминает старший научный сотрудник краеведческого музея Елена Кондратович.

При музее действует Центр патриоти-ческих инициатив имени Матросова. Он проводит большую и важную работу по сохранению памяти героя и по воспи-танию подрастающего поколения. Рас-ширяется и экспозиция музея. Мы тоже внесли свою посильную лепту в это дело: корреспондент «Культуры» передал в Ве-ликие Луки документы, обнаруженные в Уфе. А в столицу Башкирии, в свою оче-редь, мы отправили оцифрованные мате-риалы, собранные на Псковщине.

Редакция благодарит за помощь в под-готовке материала руководство Уфим-ского юридического института МВД России, администрацию Псковской об-ласти, администрации Великолукского и Локнянского районов Псковской области.

Фотодокументы, связанные с жизнью и гибелью Александра Матросова, в том числе ранее не публиковавшиеся, смотрите на сайте portal-kultura.ru

Ольга ПАВЛОВА Томск

В Томске отметил новоселье Первый музейславянской мифологии.

Минуя Обруб, одну из самых старых улиц Томска, уводя-щую от центральной площади, оказываешься лицом к лицу с трехэтажным «исполином» — новое здание Первого музея славянской мифологии возвы-шается среди деревянных до-миков старого города.

Здесь, на Воскресенской горе, в 1604 году был заложен Томск. Однако существует версия о более древней родо-словной города — как наслед-ника загадочной Грустины, столицы государства Артании, которую фламандский географ Герард Меркатор обозначил на одной из своих карт. По араб-ским источникам Х века, Ар-тания — один из трех центров русов, наряду с Куябой (Киев) и Славией (Новгород)...

Частное собрание пересели-лось из тесного подвальчика в только что выстроенный особ-няк. И в этом — часть кон-цепции: пора вытащить наши мифы и сказки из андегра-унда. «Никакой прогресс не заставит японцев расстаться с синто, а китайцев — с даосиз-мом. Чем мы хуже?» — недо-умевает директор музея Ген-надий Павлов.

На первом этаже разверну-лась скатерть-самобранка рус-ских народных промыслов. Каждый центр этого искусства, будь то Хохлома или Богород-ское село, представлен особым выставочным экспонатом. В воздухе парит огромная щепо-вая птица счастья, прилетевшая к нам с Русского Севера, а самая большая в мире расписная хо-хломская ложка так и просится на фотографии. Здесь же посе-лилась самая маленькая дере-вянная расписная матрешка. Увидеть это чудо можно только под микроскопом. Рядом с ней миниатюрное издание «Слова о полку Игореве» кажется просто гигантом. Книга длиной в сан-тиметр находится в футляре, к ней прилагается целый набор увеличительных стекол. Охра-няет все это богатство лесной хозяин, исполинских размеров медведь. Совсем скоро будет открыт для посещения «Лако-вый кабинет» — камерная вы-ставка художников-миниатю-ристов из Федоскино, Палеха, Холуя и Мстеры.

С картин наблюдают за экс-курсией и норовят выйти израм языческие боги Сварог,Перун да Велес, по ночному акварельному небу летит сла-вянская амазонка, молодаяБаба Яга. А вот русские рат-ники. Глядишь на этих красав-цев с полотен тамбовского ху-дожника Бориса Ольшанскогои гордость берет за великихпредков — такие герои в обиду не дадут. Работы тверских ма-стеров Всеволода Иванова иАлександра Угланова воскре-шают миф о северной праро-дине русов, Гиперборее. Здесьна каждой картине чудеса, таки кажется, что где-то за спинойбродит Леший.

Впрочем, защититься от не-чисти вас тоже научат. Исто-рик-реконструктор древне-русского оружия продемон-стрирует приемы ведения боя,поможет надеть кольчугу ина своих плечах ощутить тя-жесть долга защищать род-ную землю. А в «Мифологиче-ской мастерской» можно сво-ими руками под руководствомхудожника изготовить оберег,сувенир или игрушку. В древ-ности с помощью таких руко-делий заклинали беды и бо-лезни, сохраняли и передавализнания, создавали красоту иуют дома. Мастерицы расска-жут о значении цвета, формы иорнамента, ведь в магическомделе важна каждая «загогу-лина». И если уж делать обе-реговую куклу, то без ножници иголок, чтобы жизнь была неколотой и не резаной, без ли-чика, чтобы никакой злой духне вселился. «Одна наша посе-тительница перестала боятьсясобак после того, как у нее всумочке поселилась такая ку-колка», — вспоминает экскур-совод.

Подобные чудеса в летописимузея не редкость.

4

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Тот самый дзот, который обезвредил Матросов

Три дзота у деревни Чернушки. Немецкая карта. Начало 1943

Дарис Авхадеев. —Это была

немнопропана ко

совыК

валназв

сутизатреМВД,рет гев раздОбъясмне неный соший жзался янам темом д

— Русебе побличприбр

Радусобесе

Свидетельство «детских шалостей»

Александр ПАНОВ

Во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства открылась выставка «Под гербовой моей печатью…

льного герба в России XVIII-XX

аторы уверяют, что проект этот, ра-д которым заняла несколько лет, —

тине уникальный. Никогда прежде сийская геральдика не была отдель-й темой музейной экспозиции, да и обще практически — предметом на-

чного исследования.На выставке, посвященной 400-ле-ию преодоления Смуты, восста-овления российской государствен-

ности и всенародного призвания на рестол Дома Романовых, представ-ены исключительно оригиналы из стных коллекций. Причем не только

ми фамильные вензели, но и пред-ы с их изображениями — от картин вюр до фарфоровых сервизов и даже й попоны.

нием послужила строка из стихо-Пушкина «Моя родословная»: «Под

й печатью / Я кипу грамот схоро-из самых ценных экспонатов музей-ложку записной книжки с фамиль-

ным гербом рода Пушкиных. Впрочем, оговариваются, что поэт в руках ее не держал. Зато возможность уви-деть раритет есть у нынешних зрителей. И вообще вся экспозиция — сплошь раритеты, которые хранились в семейных собраниях, причем подчас тайно. После ре-волюции вспоминать о дворянском происхождении было не принято, и многие дарственные грамоты и пе-чатки уничтожались владельцами. Рассказы о подоб-ных случаях приводятся в тщательно подготовленном каталоге.

Сама выставка, занимающая всего один зал, — ком-пактная, но очень стильная. Здесь буквально слышишь голоса из минувших столетий, их эхо гулко звучит в ко-ридорах усадьбы Остермана, которую занимает музей. Трубецкие, Толстые, Оболенские, Куракины — как му-зыка для русского уха. Недаром одним из организато-ров проекта значится Международный союз дворян.

Впрочем, тот же Пушкин, «бояр старинных потомок», вовсе не кичился своей родословной. «...И крови спесь угомонил», — как сказано в вышеупомянутом стихо-творении.

Характерно, что экспонаты предоставили в музей не только потомки владельцев фамильных гербов, но пре-жде всего коллекционеры, для которых все эти вензеля — лишь занятные вещицы, украшения собраний, ли-шенные эмоциональной нагрузки. «Декоративно-при-кладное искусство» — профильный музей, кажется, вы-бран не случайно.

Но все равно в маленьком зальчике, напоминающем антикварный салон, невольно испытываешь трепет. Это встреча с историей и погружение в семейный мир, пусть и чужой.

6 № 7 22 – 28 февраля 2013 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

С гербов свирепо смотрят львы

Михаил ТЮРЕНКОВ

415 лет назад, 17 (27) февраля1598 года, был созван Земский собор, избравший на царство Бориса Годунова. Новыйгосударь стал одной из самых загадочных фигур нашейистории, войдя в нее не столькокак реальный персонаж, сколько как герой великой пушкинской трагедии и других художественных произведений. «Культура» расспросила о царе Борисе профессораисторического факультетаСанкт-Петербургского государственного университета, автора книги «Государев двор и политическая борьба при Борисе Годунове» Андрея ПАВЛОВА.

культура: Многие помнят пушкин-ские строки, где князь Василий Шуй-ский накануне избрания на царствоБориса Годунова представляет по-следнего далеко не в лучшем свете:«Вчерашний раб, татарин, зять Ма-люты, зять палача и сам в душе па-лач». Насколько был прав насчет бу-дущего царя Бориса будущий царьВасилий?Павлов: Эта характеристика невполне соответствует действитель-ности. Борис Годунов был из знат-ного дворянского рода, родона-чальником которого, согласно родо-словному преданию, был татарскиймурза Чет, около 1330 года прибыв-ший из Орды на службу к Ивану Ка-лите. Однако достоверность этогопредания оспаривается большин-ством историков. Но даже если при-знать татарские корни фактом, к XVIвеку Годуновы уже вполне обруселии были достаточно хорошо извест-ным родом костромских вотчинни-ков. Правда, до времен опричниныв Боярскую думу они не входили.Возвышение Годуновых произо-шло именно в опричные годы: сна-чала возвысился дядя Бориса Дми-трий Иванович, а благодаря его по-кровительству ко двору был при-ближен и племянник. Дальнейшейкарьере Бориса способствовала егоженитьба на одной из дочерей Ма-люты Скуратова Марии (кстати, род-ной брат упомянутого Василия Шуй-ского Дмитрий также был Малюти-ным зятем), а также бракосочетаниесына Ивана Грозного царевича Фе-дора с родной сестрой Бориса Году-нова Ириной. В 1580 году Борис Го-дунов был пожалован чином боя-рина.культура: Существует версия, чтосмерть самого Грозного — дело рукГодунова, который вскоре стал фак-тическим правителем России. На-сколько это соответствует действи-тельности?Павлов: Да, такая версия сущест-вует. Она основана на свидетель-стве английского дипломата Дже-рома Горсея. Он описывал кончину царя Ивана, при которой присут-ствовали Богдан Бельский и БорисГодунов, следующей фразой: «He wasstrangled», что в буквальном смыслепереводится как «был удушен». Но,на мой взгляд, этого источника явнонедостаточно, чтобы версию обубийстве считать обоснованной.культура: Тем не менее в своейкниге Вы описываете политическуюборьбу при Борисе Годунове, начи-ная с момента кончины Ивана Гроз-ного. Как получилось, что этот чело-век смог довольно быстро обойтиБельских, Шуйских и Мстиславских

и де-факто возглавить Россию при царе Федоре Иоанновиче?Павлов: Борьба за власть в 1584 году была не просто столкновением не-скольких родов. По сути, решался вопрос, каким путем пойдет страна после десятилетий царствования Ивана Грозного. Бывший опричник Богдан Бельский попытался при-нудить царя Федора к продолже-нию прежнего курса. Однако он по-терпел поражение и был отправлен в ссылку. С другой стороны, после смерти Грозного заметно усилились знатные князья Шуйские, Мстислав-ские, Воротынские, Голицыны, Ку-ракины, которые являлись сторон-никами ограничения власти царя в пользу аристократии и сочувство-вали порядкам Речи Посполитой.культура: Получается, перечислен-ные княжеские роды не так уж и по-страдали в годы «грозненских ре-прессий»?Павлов: Репрессивная политика царя Ивана Грозного для России то-гда была беспрецедентной — до че-тырех тысяч убитых с санкции царя, согласно Синодику опальных. Но и история тогдашней Западной Ев-ропы была не менее кровавой. Только в Париже в Варфоломеев-скую ночь погибло больше людей, чем за все годы репрессий Ивана IV. Представление об уничтожении в опричнину чуть ли не всех княже-ских родов является сильным пре-увеличением.культура: Вернемся к Годунову. Как этот человек стал фактическим пра-вителем России?Павлов: В ходе внутриполитической борьбы возвысилась третья группи-ровка во главе с Годуновым, кото-рый, конечно же, пользовался своим родственным положением и влиял на царя через свою сестру Ирину. Борису удалось заключить союз с очень популярным, в том числе и в народе, старым боярином Никитой Романовичем Юрьевым, отцом Фе-дора Никитича Романова — буду-щего патриарха Филарета. Опира-ясь на этот союз, Борису Годунову удалось разгромить группировки и князей во главе с Шуйскими и худо-родных опричников во главе с Бог-

даном Бельским и к 1587 году взятьвласть в свои руки.культура: Получается, это был ударпо русскому самодержавию? ЦарьФедор Иоаннович не был полно-властным монархом?Павлов: Не совсем так. Во-первых,конституированного института ре-гентства в то время в России не су-ществовало. И хотя царь Федор былбезвольным как личность, что по-зволило Годунову сконцентрироватьвласть в своих руках, самодержав-ный строй сохранялся. В том числеи благодаря Борису, который своейполитикой способствовал укрепле-нию царской власти.культура: А каковы были личные от-ношения Федора Ивановича и Бо-риса Годунова?Павлов: Определенно сказать обэтом сложно, поскольку не сохра-нилась их личная переписка. То, чтоцарь находился под влиянием Году-нова, представляется несомненным.Но влиянием при дворе Федора Ива-новича пользовались и бояре Рома-новы, которые являлись кровными

родственниками царя, тогда как Бо-рис Годунов приходился ему толькошурином. Однако, будучи опытнымполитиком, Борис сумел сохранитьсвое положение правителя государ-ства.культура: Известно, что вторая по-ловина 80-х – 90-е годы XVI векастали расцветом русского градо-строительства. Воронеж, Самара,Саратов, Царицын, Белгород и мно-гие другие города были построеныименно в этот период. Чьей заслу-гой был этот бум?Павлов: Конечно, в значительноймере самого Годунова, и это былодин из наиболее значимых резуль-татов его правления. Вообще у наспринято считать царя Бориса глав-ным виновником будущей Смуты.

Но мы забываем о том, что в моментсмерти Ивана Грозного наша странапереживала серьезный кризис — иэкономический, и демографический,и политический. Англичанин Флет-чер, побывавший в конце 1580-х го-дов в России, утверждал, что странапосле кончины Ивана Грозного фак-тически находилась на грани гра-жданской войны. Польский корольСтефан Баторий вынашивал планыпохода на Россию, а некоторые рус-ские дворяне были готовы присяг-нуть ему. Борису Годунову удалосьдобиться мира с Речью Посполитой,консолидировать знать вокруг тронаи тем самым предотвратить на времяугрозу гражданской войны и интер-венции.культура: Получается, Годунов былчуть ли не идеальным правителем.Но насколько справедлив его образкак «заказчика» убийства царевичаДимитрия, впоследствии прослав-ленного Русской церковью в ликесвятых?Павлов: Годунову предъявляютсясамые разные обвинения, в том

числе причастность к смерти царя Федора Ивановича и царевича Ди-митрия. По поводу первого — это не более, чем необоснованные слухи. Что же касается гибели младшего сына Ивана Грозного, ее обстоятель-ства остаются запутанными. Суще-ствуют две версии. Одна — след-ственной комиссии, организованной самим Годуновым, согласно которой царевич смертельно поранился во время игры в ножички из-за при-ступа падучей (эпилепсии). Вторая — что Димитрия зарезали убийцы, подосланные Годуновым. Историки выдвинули множество аргументов в пользу и той и другой версии. Но, на мой взгляд, ни одна не может пре-тендовать на окончательную истину. Вообще реальный образ Бориса Го-дунова сегодня очень сложно отде-лить от литературного. Именно ли-тературой XVII века был впервые создан сложный и неоднозначный образ царя Бориса, доведенный впо-следствии Пушкиным до художест-венного совершенства.культура: То есть подозревать царя Бориса мы можем, но никаких ре-альных доказательств вины нет?Павлов: Да, и об этом как раз писал Николай Карамзин, который, стоя у усыпальницы Годуновых в Трои-це-Сергиевой лавре, произнес такие слова: «Что если мы клевещем на сей пепел, если несправедливо тер-заем память человека, веря ложным мнениям, принятым в летописи бес-смыслием или враждою?»культура: Кстати, а где сейчас на-ходятся тела Годуновых? Ведь, на-сколько известно, усыпальница пу-ста.Павлов: Действительно, пуста. Раньше строили много разных вер-сий на этот счет, но все оказалось весьма банально. Об этом рассказал известный историк и археолог Ва-лентин Лаврентьевич Янин. Оказа-лось, что во время войны местные мальчишки из Загорска раскопали неохраняемое захоронение Годуно-вых (в послереволюционное время Троице-Сергиева лавра была за-крыта) и играли найденными чере-пами. Так что восстановить могилы, к сожалению, уже невозможно...

культура: Можно ли оценочно раз-делить правление Бориса Годунована две части — до восшествия напрестол и после?Павлов: Вообще вся жизнь Бориса Годунова — это череда случайностей.Именно случаи привели его на вер-шину власти, но они же стали при-чиной того, что конец царствова-ния оказался печален. Пиком, без-условно, было избрание на цар-ство на Земском соборе в феврале1598 года, но потом карьера Борисарезко пошла по нисходящей. Ко-нечно, в этом была и доля его вины,но больше — воля случая. В частно-сти, Великого голода 1601-1603 го-дов, справиться с последствиями ко-торого царь Борис не смог.культура: Вы упомянули избрание, которое состоялось в эти самые дни415 лет назад. Можно ли назватьэтот акт демократическим — с по-правкой на реалии того времени?Насколько вообще Земский соборотражал взгляды всего народа?Павлов: Соборность являлась то-гда прежде всего церковным поня-тием, а не народным собранием во-обще, наподобие веча. Характерно,что главенствующие позиции на со-боре 1598 года занимали члены цер-ковного Освященного собора воглаве с патриархом Иовом (кстати, замечу, что именно Борису Году-нову принадлежит большая заслугав деле установления патриаршествана Руси в 1589 году), а также членыБоярской думы. Хотя на соборе 1598года впервые прослеживается уча-стие выборных представителей отразных городов, и считалось, что Борис был избран на царство «всейземлей», его нельзя считать в пол-ном смысле «народным избранни-ком». Согласно официальной со-борной документации, в выработкекоторой видное участие принял па-триарх Иов, Борис был не столькоизбранником народа, сколько из-бранником Божьим, что проявилосьв особом расположении к нему состороны прежних «прирожденных»государей, а также в успешном прав-лении государством. Представителинарода лишь предугадали это Боже-ственное предызбрание («Глас на-рода — глас Божий»). Все это давалооснование рассматривать Годуновапрежде всего самодержавным, а невыборным монархом.культура: Насколько историческидостоверны строки Пушкина о том,как всем народом уговаривали Году-нова: «Ах, смилуйся, отец наш! Власт-вуй нами! Будь наш отец, наш царь!»?Павлов: В основе представлений обизбрании Бориса как разыграннойкомедии лежит рассказ одной пове-сти о Смутном времени, автор кото-рой крайне враждебен Годунову. Од-нако, как убедительно показал Ва-силий Ключевский, если и шла ка-кая-либо предвыборная агитация впользу Бориса, она не отразилась насамом составе избирательного Зем-ского собора, который был традици-онным и «правильным». С формаль-ной точки зрения, избрание Году-нова было вполне законным. культура: И все-таки, какова Ваша оценка всего периода правленияБориса Годунова? Ведь его царство-вание закончилось Смутой. Был лицарь Борис лично виновен в ней?Павлов: Главной заслугой Годуновабыло то, что он смог вывести страну из кризиса, в который Россия зашлак концу правления Ивана Грозного.С другой стороны, Борис Федоро-вич действовал полумерами, а по-тому многие болезни государства иобщества ему победить не удалось.

Борис, ты прав?

Страна после кончины Ивана Грозногофактически находилась на грани гражданской войны

выставка «Под геБытование фамил

веков».

Организабота над

поистросс

нойвооуч

тиннпрлечас

самметы

и гравконскойНазван

творения Пгербовой мое

нил…» И одним ищики считают обл

А

ВпввБ

ЭСКИ

З К

СПЕК

ТАКЛ

Ю «

БОРИ

С ГО

ДУН

ОВ»

. ВЕН

СКАЯ

ОП

ЕРА

№ 7 22 – 28 февраля 2013 7СИМВОЛ ВЕРЫ

Иван Соловьев:

«Мытарь по-прежнему лучше фарисея»

Как звучит «тихая родина»

Алексий Московский против провокаторов

культура: Притча о мытаре ифарисее, как и бывший сбор-щик налогов апостол-еванге-

лист Левий Матфей, а также иери-хонский начальник мытарей Зак-хей, ставший апостолом от 70-ти,хорошо известны людям, знако-мым со Священным писанием. По-чему, на Ваш взгляд, представителиименно этой профессии вошли вевангельскую историю, и насколькоих образ близок современным на-логовикам?Соловьев: В евангельскую эпоху эта профессия была одной из самыхосуждаемых. Ведь тогдашние мы-тари не вполне соответствовали со-временному образу государствен-ных служащих, занимающихся сбо-ром налогов и расследованием ипресечением налоговых преступ-лений. Мытари того времени дляизъятия налогов и возврата долговпользовались обманом и угрозами,а нередко и насильственными мето-дами.культура: Получается, их образближе современным так называе-мым «коллекторам»?Соловьев: Именно так. Причем за-частую в самом утрированном виде— ведь не секрет, что деятельностьмногих коллекторских агентств се-годня находится вне рамок пра-вового поля. И государству здеськрайне важно навести порядок,чтобы образ коллекторов-частни-ков не отождествлялся с деятель-ностью государственных налоговыхорганов. Ну а подлинный современ-ный мытарь — это, во-первых, че-ловек образованный, потому чтобез образования невозможно за-ниматься работой в области сбораналогов. А во-вторых, — находя-щийся на государственной службе ив связи с этим имеющий ряд ограни-чений этического и поведенческогохарактера. В том числе и в сфереличных финансов. Он должен де-кларировать не только доходы, нои расходы.культура: Тем не менее, сущест-вуют ли в профессиональной дея-тельности современных мыта-рей моменты, когда приходитсязабывать про свои христианскиевзгляды, если таковые имеются?Соловьев: Как православный чело-век могу сказать: забывать об этомнельзя никогда — ни в ситуациях,связанных с профессиональной дея-тельностью, ни в частной жизни.

Потому что, один разнайдя себе оправдание,ты будешь повторять этоснова и снова. В итогечеловек вообще можетотойти от Бога. Конечно,налоговые преступленияне имеют такой общест-венной опасности, какуюнесут тяжкие уголовныепреступления. И тем,кто расследует убийства,грабежи и так далее, на-верное, приходится идтина уловки, далекие от христианской морали, ради обнаружения преступ-ника. А для того чтобы выявить че-ловека, который пытается укло-ниться от уплаты налогов, подоб-ные ухищрения не требуются.

И, кстати, притча о мытаре и фари-сее здесь очень полезна, поскольку учит всех нас побеждать свою фа-рисейскую гордыню  — осознание себя центром вселенной. Когда ты

осознаешь свою гре-ховность, свое несовер-шенство и искренне ка-ешься перед Богом, какэто было у мытаря, то пе-рестаешь думать толькоо себе. Кстати, у покой-ного митрополита Анто-ния Сурожского есть за-мечательный образ: мы-тарь в осознании своейгреховности научился отсебя отворачиваться, фа-рисей же был погружен

в свою личность и искренне восхи-щался тем, что в себе видел. Поэтому всем нам нужно научиться смотретьна себя со стороны. Тогда будет го-раздо проще победить в том числеи соблазн уклониться от уплаты на-логов. Ведь нужно понимать, что вдальнейшем эти деньги идут на об-щественно полезные цели. Хотя, сдругой стороны, и государственныйчеловек, стоящий на страже закона,

вполне может из мытаря превра-титься в фарисея, если будет вос-хищаться и упиваться собственным знанием законов и ощущением того, что стоит на их страже. Здесь тоже надо уметь оставаться простым че-ловеком.культура: Понятно, что в современ-ных условиях притча о мытаре и фа-рисее не является главным нрав-ственным символом для всех на-логовиков. А существует ли какой-нибудь светский этический кодекс людей этой профессии?Соловьев: Вообще любые подоб-ные документы разрабатываются в свете антикоррупционных огра-ничений. Так, в Евросоюзе в свое время был создан универсальный модельный кодекс этики государ-ственного служащего. У нас такого документа пока нет, хотя я точно знаю, что существует кодекс сотруд-ника МВД, где досконально пропи-саны все запреты, а также требо-

вания и к внешнему виду, и к пове-дению полицейских как на службе,так и в быту. Но сотрудники поли-ции — все-таки специфическая про-фессиональная группа. Для осталь-ных государственных служащих —ничто нам не мешает пойти по путиЕвропы и разработать единый эти-ческий свод. Хотя понятно, что ниодин кодекс не поможет, если у че-ловека нет осознанного желания бо-роться с имеющимися у него стра-стями и пороками.культура: Взаимодействуют ли Рус-ская православная церковь и нало-говые структуры? И если да, то ка-ким образом, в каких областях? Нетли посягательств на тайну исповедив ходе расследования налоговыхпреступлений?Соловьев: На моей памяти было одно очень знаковое событие. В2000 году ныне покойный Святей-ший патриарх Московский и всеяРуси Алексий II отслужил торже-ственный молебен в храме Космыи Дамиана на Маросейке, которыйнаходится на территории, относив-шейся в то время к Федеральнойслужбе налоговой полиции. Патри-арх благословил считать эту цер-ковь — домовым храмом ФСНП, апокровителем всех налоговиков —святого апостола Матфея, который,как известно, сам был из мытарей.

В ходе расследования налоговыхпреступлений никто даже и не по-мышляет о том, что священники мо-гут нарушить тайну исповеди. Болеетого, на мой взгляд, исповедь — этосамая надежная закрытая информа-ция из всех возможных, поскольку ее депозитариями, хранителями яв-ляются люди, наименее подвержен-ные каким-либо утечкам. Они пони-мают, что эта информация принад-лежит не им, а Богу. Сфера же со-трудничества налоговых органов иЦеркви сегодня достаточно широка,в том числе в благотворительности.На мой взгляд, это взаимодействиеявляется частью постепенно меняю-щихся церковно-государственныхотношений. Не зря Владимир Путинна встрече с участниками недавнопрошедшего Архиерейского собораРусской православной церкви особоподчеркнул, что мы должны уйти отвульгарного, примитивного пони-мания светскости. Действительно,светское государство — это не атеи-стическое. И современные мытариэто отлично понимают.

Анна ЧУЖКОВА

В «Русском духовномтеатре «Глас» представляют премьеру — спектакль по мотивам лирики НиколаяРубцова.

Слишком современен, чтобы стать классикой, слишком старомоден,чтобы быть на слуху — Рубцов невоспевал власть Советов, не шел вногу с шестидесятниками. Вместосвободолюбивого пафоса — про-стая деревенская лирика. Мировоз-зренческий кризис, сплотивший по-коление, верующего поэта обошелстороной, а модернистский экспе-римент с формой Рубцову заменялапевучесть слога.

Этой самой мелодикой наполненспектакль театра «Глас» «НиколайРубцов» (режиссеры Никита Аста-хов и Татьяна Белевич), посвящен-ный незаслуженно забытому сего-дня поэту. И в популярных («Я буду долго гнать велосипед», «В горницемоей светло», «В минуты музыки печальной»), и в менее известныхпеснях пронзительно звучит судьбасамого Рубцова.

Мизансцены выстроены, как ста-рые фотоснимки, и освещаются яр-кими вспышками. Вот маленькийКоля (Дмитрий Швецов) с семьей,которая неумолимо редеет: уходятсестры, брат, отец (Лев Павлов),мать (Лариса Хорошилова)... «Какмного желтых снимков на Руси в такой простой и бережной оправе!»Черно-белые фотографии укра-шают декорацию в виде деревян-ной стены сельского дома с много-численными полочками. На них —сухоцветы, иконы, книги, кувшины и лампадки. За стеной высится ог-ромное колесо. Из Архангельскойобласти — на Вологодчину, из от-чего дома — в казенный детский. Служба на флоте и путешествие в Сибирь. Жизнь Рубцова оказалась извилистой дорогой. Колесо везлопрочь из родных краев, но делалокруг и вновь возвращалось к мо-гиле матери.

Актеры пропоют, как дорожную песню, судьбу поэта под гитару и гармонь, очень искренне и оченьпо-русски. Диапазон — от разуха-бистой пляски до тихого испове-дального признания в любви к ро-дине. Оживают почти забытые те-перь слова: дожинки, овин, горница(не просто комната, а символ пер-вой христианской церкви — напо-минают артисты). Сменяются лица(здесь почти нет ролей как таковых)и эпохи. Вприпрыжку проскачет посцене детство с барабаном на шееи изумрудным раскрасом ветрянки. Юношеские мечты пройдутся не-трезвой моряцкой походкой. За-рябят тельняшки, и сменят буги-вуги «ужасный рок-энд-ролл». По-ступление в Литинститут, и вот ужеозорная ватага сокурсников празд-нует издание первого поэтическогосборника Рубцова и сочиняет му-зыку на его стихи. Даже сварливаясоседка, ругающаяся на шум, и таподпевает «Я буду долго гнать ве-лосипед», а комендант в общежи-тии вместо того, чтобы сделать вы-говор и разогнать студенческую гу-лянку, просит у поэта автограф. Вотоно — искушение славой.

В калейдоскопе «блистательнойсудьбы» картины из жизни рифму-ются, как строки: «мимо могиль-ных плит, мимо церковных рам,мимо семейных драм…» Из спек-такля мы не узнаем, из какого сораросли стихи: ни про алкоголизм, нипро ужасный конец Рубцова, два-жды предсказанный лирой. Услы-шим лишь, что он погиб от рук лю-бимой женщины, на Крещение. И романтический таинственный флер застелет безобразие земнойжизни. Он все же «чист душою», ищемящая, полная духа и любви поэ-зия станет апологией Николая Руб-цова.

Константин МАЦАН

Почему Церковь поддерживаетправителей? Отчего не поднимаетлюдей на борьбу? По этим вопросам сегодня ломаются копья — вплоть до предложений «ликвидировать РПЦ». Но нестоит слушать провокаторов там, где свои ответы еще в XIV векепредложил святитель АлексийМосковский, глава Русской

православной церкви с 1354по 1378 год.

Митрополит Алексий был

сыном влиятельногобоярина при дворе ве-ликого московскогокнязя, получил блестя-щее образование. Нов двадцать лет решил,что по стопам отца непойдет, и принял мона-шеский постриг. ХотяБогоявленский мона-стырь, в братию кото-рого вступил будущийсвятитель, находилсяздесь же, в Москве,жизнь в обители велистрогую и аскетичную.

Помните, в бестсел-лере последних лет —книге архимандритаТихона (Шевкунова) «Несвятые свя-тые...» — красочно описано, как вы-

пускники престижных московскихвузов, приехав в монастырь, по-

лучали далеко не интеллектуаль-ные послушания — например, чи-стить коровники и отхожие ме-ста? Похожую школу смирения,надо полагать, прошел в своеммонастыре и святитель Алексий.

Длилось это двадцать лет. Потом рев-ностному и образованному монаху по-ручили заведовать ведением судебныхдел Церкви — стареющему митропо-литу Феогносту понадобился надеж-ный и честный помощник в таком де-ликатном деле. Вскоре будущего свя-тителя возводят в сан епископа, а ещечерез некоторое время константино-польский патриарх Филофей утвер-ждает епископа Алексия митрополи-том Московским, главой Русской Цер-кви.

Он был собирателем страны — иэтим, вероятно, вошел в историю. Ми-трополит Алексий стал фактическинаставником маленького московскогокнязя Дмитрия (будущего Донского).И его защитником. А защищать было

от кого. Продолжалосьвремя распрей между русскими князьями. Да,Москва уже начала воз-вышаться, но положе-ние московского князябыло пока еще болеечем шатким, а задачаубедить других князейобъединиться, признавнад собой власть Мо-сквы, — более чем труд-ной. Но святитель по-нимал, что сделать этонеобходимо. По при-чине военно-полити-ческой: только общимискоординированными усилиями можно по-

кончить с татаро-монгольским игом.Но была и причина духовная: един-ство православного народа. В этомсмысле деяния святителя Алексия —пример подлинно христианского по-нимания того, что такое общество.Это общие ценности и общая ответ-ственность за будущее, братство — то,что на самом деле называется соли-дарностью. Поэтому Церковь — как вXIV веке, так и сегодня — стремитсясоздавать условия для объединениянарода. Или же хотя бы не провоци-ровать разобщенность. Поэтому онане занимает ни ту, ни другую сторону в политической борьбе. Она — при-миряет.

Это осознавал святитель Алексий.Он пытался примирить между собойрусских князей — при его участии за-ключались договоры. Его духовныйавторитет придавал значимости и са-мому московскому князю. И в этом —интересный пример отношения Цер-кви к власти. Наличие единого прави-теля — по определению важное (хотяи не исключительное) условие един-ства народа. Поэтому Церковь под-держивает ту или иную власть не за

конкретные политические качества. Церковь, по большому счету, может поддержать почти любого правителя (за исключением откровенно бого-борческого или человеконенавист-нического) просто как «технического руководителя», гаранта мира и согла-сия. Как того, чье присутствие мини-мизирует вероятность гражданской войны.

Усилия митрополита Алексия не прошли даром. К концу XIV века боль-шинство русских княжеств сплоти-лись вокруг Москвы. Благодаря этому в 1380 году стала возможна победа в Куликовской битве. Неслучайно свя-тителя Алексия называют отцом этой битвы: ведь именно он воспитал князя Дмитрия Донского.

Любопытная вещь: святитель Алек-сий Московский является небесным покровителем патриарха Москов-ского и всея Руси Алексия II. И если первого можно назвать собирате-лем страны, то второго — собирате-лем Церкви. Когда в 1991 году рух-нул Советский Союз, распасться на несколько мелких Церквей могла и Русская Церковь — на Украинскую, Белорусскую, Казахстанскую, Фин-скую, Прибалтийскую, какую-ни-будь еще… Как выяснилось, опреде-ленные силы мечтают о таком разви-тии событий и сегодня. Но усилиями патриарха Алексия II Русская право-славная церковь осталась единствен-ным общественным институтом на всем пространстве СНГ, который сохранил целостность. Потому что Церковь — как при святителе Алек-сии Московском, так и при патри-архе Алексии II — всегда за единство народа, за подлинную солидарность людей. Не против суверенитета госу-дарств, не против политических гра-ниц. Но — за самое глубокое и проч-ное духовное братство. То самое, ко-торое «поверх барьеров».

ФФФФФФФФФФФФФФФФФФЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕВВВВВВВВВВВВВВВВВРРРРРРРРРРРРРРААААААААААААААААААЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЛЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬЬ

25У православных

день памяти святителя Алексия

Московского

пппппппппппппппппппппоооооооооооооооооооооонннннннннннннннннннннееееееееееддддддддддддддеееееееееееелллллллллллььььььььььььнннннннннннннннниииииииииииииикккккккккккккккккк

Алексей Леонов

Алексей Рыбников

Алексей Петренко

1

8 № 7 22 – 28 февраля 2013 ФОТОСЕССИЯ

Ни пуха, ни пера

С «Лейкой» и блокнотом

Объективная RussiaВГОСУДАРСТВЕННОМ Дарвиновском

музее открылась фотовыставка Алек-сея Эбеля «Зимовка на краю тумана».

Есть в предгорьях Алтая удивительное ме-сто, где с заснеженных берегов можно наблю-дать настоящую зимнюю сказку: белых лебе-дей, вылетающих из морозного тумана. Оноимеет реальный адрес: село Урожайное Со-ветского района в Алтайском крае.

Дикие лебеди-кликуны выбрали здешнееозеро местом зимовки задолго до появлениярядом в 1955 году человеческого жилья. Людиувидели, как дюжина отважных птиц каждуюзиму противостоит лютым холодам, и началипомогать им. Сначала стихийно, а с образова-нием в 1973 году заказника «Лебединый» — организованно. В последние годы здесь встре-чают весну до 300 прекрасных птиц, многиеприлетают с выводками.

Особенность объекта охраны (он, кстати, на-ходится недалеко от села Сростки, родины Ва-силия Шукшина) — незамерзающие водоемы.Мелководная река Кокша не успевает остытьдаже в сильные морозы. Поднимающийсяот воды пар намерзает на кустах и деревьях,превращая окрестности в невероятное зим-нее царство. Но сильнее невиданных пейза-жей автора выставки поразили прекрасныептицы, разгоняющие туман взмахами силь-ных крыльев.

Биолог Алексей Эбель — автор научныхстатей по орнитологии, лауреат российскихи международных фотоконкурсов, свобод-ное время посвящает авторскому проектуAltaiNature. Ежедневно с ноября по конец

марта на протяжении трех лет он приходил на берег лебединого озера наблюдать за бес-примерным зимовьем. Приходил с восходом солнца, когда в подсвеченном тумане просту-пали силуэты неподвижно лежащих на льду птиц. Приходил на вечерние «спевки» на за-кате, когда глава семейства вдохновлял дру-зей на совместный концерт. И в брачный пе-риод, когда самцы сражались за своих из-

бранниц, и в самый сложный, когда столбиктермометра опускался ниже минус сорока, иптицы прятали лапы и головы в пух.

В итоге получился фоторассказ о пяти меся-цах жизни лебедей в морозном тумане, о снахна льду, среди метелей. Мы знали о лебеди-ной верности. После этой выставки можносмело говорить о лебединой стойкости.

Елена ЛИТОВЧЕНКО

ВЦЕНТРЕ фотографии имени братьев Люмьер проходит вы-ставка «Живите, пожалуйста!» одного из классиков советской

фотожурналистики Якова Рюмкина. Она приурочена к столетию«самого оперативного» фотокора «Правды» и «Огонька», чуткого,безмерно любящего родину, вездесущего «солдата-фотографа».Камерой «Лейка» Рюмкин документировал Сталинградскую битву,освобождение Румынии, Молдавии, Украины, Венгрии, военныеоперации в Берлине. Он хотел запечатлеть увиденное в мелочах.Не зря Константин Симонов назовет объектив фотоаппарата Рюм-кина «неутомимым», а Кукрыниксы нарисуют дружеский шарж нажурналиста, где вместо этого объектива — глаз.

Экспозиция показывает также увлеченность Рюмкина жизньюобычных людей в мирное время — полярников, рабочих, спорт-сменов, моряков. А его любимые герои — пионеры. Репортертрогательно рассказывает о быте советских граждан, создаваякамерный фотоэпос.

Лолита ХРУНОВА

ЦЕНТР современного искусства«Винзавод» представляет вы-

ставку «Best of Russia’12» — отчет победителей ежегодного открытогоконкурса «Лучшие фотографии Рос-сии», организованного в 2008 году«Винзаводом» при поддержке Ми-нистерства культуры РФ. В минув-шем году жюри пришлось посмо-треть 33 тысячи фотографий. В итогев юбилейную экспозицию вошли 276снимков любителей и профессио-налов. Работы традиционно раски-даны по пяти разделам: «Природа»,«Архитектура», «Стиль», «Люди», «Со-бытия и повседневная жизнь».

На выставку, несмотря на плат-ный вход, в первую неделю работыстояла очередь — проект неиз-менно пользуется успехом. Эстетысквозь зубы цедят: «Смесь «Огонька»с «Крокодилом», и не более того». Тоесть, острая репортажность или не-замысловатый юмор. Публика ча-сами бродит по лабиринтам на двухэтажах Цеха Белого и Цеха Красного.

Любителям неожиданных ракур-сов и урбанистических «красот»рекомендую самый стильный раз-дел — «Архитектура». Пронзитель-ные портреты из главы «Люди» — отВасилия Ланового и Никиты Михал-кова, Захара Прилепина и Петра Ма-монова до неизвестных сталевара испецназовца — почти все бесспор-ные удачи. Парад на Красной пло-щади, наводнение в Крымске, прези-дентские выборы — это репортажи.Но они проживут дольше, чем газет-ный номер.

А вот улыбающийся и безмятежносчастливый заяц Ларисы Кибарди-ной в номинации «Природа» — помне, просто шедевр.

Александр ПАНОВ

СТАРТОВАЛА VIII Московская Международная биеннале «Мода и стиль в фо-тографии – 2013», тема которой в этом году — «Красота: мифы и источники

вдохновения». До конца мая нас ждут более полусотни выставок в музеях и гале-реях столицы. Но по традиции первые вернисажи прошли в «Московском Доме фо-тографии», он же «Мультимедиа Арт Музей, Москва».

Для затравки на Остоженке дают ретроспективу главного немецкого фотографапервой половины прошлого столетия Августа Зандера под названием «Портрет. Пей-заж. Архитектура», антологию классиков авангарда «Это Париж! Модернизм в фото-графии. 1920-1950», подготовленную Центром Помпиду на основе коллекции Кри-стиана Букре, и подборку работ Михаила Розанова, современного художника, памят-ного публике по главной роли в фильме «Черная роза — эмблема печали, краснаяроза — эмблема любви» Сергея Соловьева.

Розанов теперь — известный фотограф, эстет, сочетающий опыты Родченко с за-ветами питерских «неоакадемиков», раскаявшихся авангардистов. Его городскиепейзажи и бытовые натюрморты — предел формализма, отточенного до совершен-ства благодаря фототехнике начала XXI века. С Зандером или каким-нибудь Брас-саем с двух соседних экспозиций он и рифмуется, и вступает в отчаянный неофит-ский спор.

Так что сценарий первой части биеннале «Мода и стиль» уже расчетливо драма-тургичен. Название всего проекта «Красота» — провокативно. Подзаголовок «мифыи источники» обещает сложный рассказ про то, что же такое красота. «И почему ееобожествляют люди? Сосуд она, в котором пустота, или огонь, мерцающий в сосуде?».Это, конечно, не куратор биеннале Ольга Свиблова, а советский поэт Николай Забо-лоцкий.

Александр ПАНОВЖЕР

МЕН

А КР

УЛЬ.

«АВ

ТОП

ОРТ

РЕТ

С КА

МЕР

ОЙ

IKAR

ETTE

». 19

25

МИ

ХАИ

Л РО

ЗАН

ОВ.

«АН

ТАРК

ТИКА

»

ДАН

ИЭЛ

Ь М

АСКЛ

Е. «

СУМ

РАЧН

АЯ К

РАСА

ВИЦ

А». 1

926

ДОРА

МАА

Р. «А

ССИ

А». 1

934

АЛЕ

КСАН

ДР

ГУЛИ

НО

В. «

РЕЖ

ИСС

ЕР Н

ИКИ

ТА М

ИХА

ЛКО

В»ВЛ

АД

ИМ

ИР

АБИ

Х. «

КРАС

ОЧН

ЫЕ

ЭМО

ЦИ

И»

МАР

ИН

А Д

УБЕЙ

КО. «

НО

ВЫЙ

ПУТ

Ь»

МО

СКВА

. АВИ

АПРА

ЗДН

ИК

В ТУ

ШИ

НО

. 195

0-е

С П

ОРО

СЕН

КОМ

. 195

0-е

Око за око — оба без глаза

Кабала святош из ВТО

Без «вышки» все дозволено

Не искушай Китай

Михаил ЩИПАНОВ

СМЕРТНАЯ казнь отъявленных зло-деев многим кажется справедли-вой и понятной реакцией обще-ства, имеющего право на защиту.

Недаром еще относительно недавно эту эк-зекуцию именовали высшей формой проле-тарского возмездия. Но еще раньше русские юристы полагали, что, следуя принципу «око за око», государство само в некоторой сте-пени опускается на уровень преступников, не решая при этом ни одной из задач искорене-ния агрессии и насилия.

Смертная казнь никого не устрашает и уж тем более не является прививкой от соверше-ния тяжких правонарушений. Во многом она только усиливает ставку на насилие, как ключ разрешения сложных проблем. А ведь в на-шем обществе и так правосознание и психо-логия несут на себе генетическую печать же-стокости классового подхода. Стоит ли уси-ливать это возвращением смертной казни?

Примечательно, что на протяжении столетий в России стремились максимально ограничи-вать легальное пролитие крови. Так, историче-ски подтверждено, что даже в XVI веке в Мо-сковии казнили реже, чем в Западной Европе. При Елизавете Петровне смертную казнь фор-мально вообще отменили, хотя при побитии кнутом немало осужденных отдали Богу душу. И пятерку декабристов (в Европе за попытку переворота казнили бы тысячи) не смогли с первого раза толком повесить, поскольку на-выки «заплечного дела» уже были утрачены.

Смертную казнь отменяло и Временное пра-вительство, и даже сталинское (в 1947 году). Сегодня в России сохраняется мораторий на приведение в действие смертных пригово-ров. Хотя в Конституции (в статье 20) гово-

рится о возможности применения смертнойказни «впредь до ее отмены». Этим морато-рием нас постоянно шпыняют в Совете Ев-ропы, настаивая на официальном отказе от«государственного убийства». Понятно, чтовернись мы к расстрелам, Россия будет ис-ключена из СЕ. Могу допустить, что именноэтого и добиваются некоторые изоляциони-сты, утверждающие, что это членство пре-вращает Россию в объект придирок и издева-тельств, подрывая ее престиж и не приносяникакой пользы, — только двадцать миллио-нов евро ежегодных взносов вылетает в трубу.

История Чикатило, по делу которого былисначала казнены невинные люди, у всех наслуху. Неистребимое желание наших право-охранителей скорее отрапортовать по ре-зонансным делам тоже всем известно. Ноесть еще и стратегический нюанс. НедаромПушкин называл российское правительство«единственным европейцем». Ясно, что покасторонников возвращения смертной казни внашем обществе больше. Но не стоит забы-вать и о такой функции власти, как внедрениев сознание прогрессивных взглядов и тенден-ций. Сильная власть, безусловно, учитываянастроения в обществе, не должна плестисьв хвосте у консерваторов. И мораторий покаостается оптимальной формой решения важ-нейшей юридической проблемы. Вопросы, покоторым нет согласия в обществе, предпо-чтительнее подвешивать.

Михаил ДЕЛЯГИН

НЕ ТАК давно в ходе так называемых гайдаровских чтений представители ВТО вновь высказали ряд претензий в адрес России — и налог на утилиза-

цию автомобилей им не по нраву, и финансовая политика не симпатична. А буквально на днях за океаном просто в истерике зашлись по поводу нашего отказа потреблять их мясо с гормоном роста рактопамином. И это притом, что в ЕС та-кое мясо под запретом. Но нас, видимо, рассма-тривают в качестве рынка второго сорта.

В связи с этим меня удивляют продолжаю-щиеся споры по поводу последствий вступле-ния России в ВТО. О чем тут спорить, я не пони-маю. Система правил этой организации крайне сложна, ведение торговых споров бессмыс-ленно, поскольку выиграть их могут только вполне определенные силы, и наша страна к ним не относится. Спрашивают: отчего это вы столь категорично выступаете против член-ства России в ВТО? При этом нередко ссыла-ются на пример Китая. Мол, эта держава полу-чила от вступления во Всемирную торговую ор-ганизацию немало преференций. Но сравнение Китая и России в данном случае абсолютно не-правомерно. Китай вел переговоры о вступле-нии в ВТО больше десяти лет и одновременно занимался масштабной модернизацией своей экономики, развитием производственного сек-тора, в том числе выпуском высокотехнологич-ного оборудования.

А наши либералы ограничились исключи-тельно пиаром, рекламой, но не модерниза-цией. В нынешних условиях модернизация ста-новится проблематичной. Любое новое произ-водство следует оберегать, всячески защищать. Нам следовало усиливать протекционизм и, та-ким образом, поддерживать возрождение ин-дустрии: это единственный путь защиты эконо-мики. Мы пошли по другому пути.

Придут ли к нам высокие технологии теперь?Нет, для этого страна должна производить то-вары. В экономике действует четкое правило:приходят либо товары, либо инвестиции. Еслимы резко облегчили доступ товаров на наш ры-нок, какой смысл вкладывать в него средства ин-весторам? Нам было бы выгодно вступление вВТО, коль скоро Россия производила бы высо-котехнологичную продукцию гражданского на-значения — вот здесь без помощи этой органи-зации выйти на зарубежные рынки очень не-просто. Но мы не производим на экспорт такиетовары, даже себя данной техникой не можемобеспечить.

Сторонники членства России в ВТО говорят,что будут снижаться цены на импортные то-вары. Верно, будут. Только дивиденды от этогополучат импортеры, а никак не потребители. Ипотом, на второй стадии процесса завоеванияроссийского рынка иностранные производи-тели непременно поднимут цены, как толькодобьются ликвидации местных конкурентов.Отдельные импортеры уже заметно выиграли:вырос, например, ввоз в Россию живых свиней,подержанных автомобилей. А что делать в этойситуации отечественным производителям?

Посмотрите: наши ключевые — сырьевые —отрасли вроде бы правилами Всемирной тор-говой организации не регулируются. Однако вэтой сфере позволено предъявлять различногорода претензии. Ну, например, тарифы на элек-троэнергию в России устанавливает государ-ство, и они ниже, чем на Западе. Представьте,что западные производители алюминия пожа-луются на условия, которые противоречат рав-ноправной конкуренции.

У российского бизнеса вообще нет никакойподготовки к работе в системе ВТО. Нет соот-ветствующим образом подготовленных юри-стов, нет грамотных маркетологов. Конечно,

эта организация позволяет подавать жалобы всуд, только суд ВТО в высшей степени нерав-ноправен. Фактически, там действует принциппрезумпции виновности, и обвиняющая сто-рона в этом суде не станет утруждать себя до-казательствами. В свое время Джордж Стиглер,американский экономист, лауреат Нобелевскойпремии, обнаружил, что развивающиеся страныспоры в таком суде почти не выигрывают.

Пока западные компании ограничиваютсястатьями в газетах и устными укорами нас в том,что Россия не выполняет правил ВТО. А черезгодик мы станем получать юридические иски инести очень серьезные потери. Раньше мы уре-гулировали споры на основе национального за-конодательства, теперь это придется делать поправилам законодательства международного.Согласно нашей Конституции, эти последниеимеют приоритет над национальными.

Таковы первые последствия вступления Рос-сии в ВТО на кабальных условиях. Мы уже гово-рили, что рядовой потребитель от снижения им-портных цен ничего не выиграет — преимуще-ство получат торговые монополии. Вспомните:несколько лет назад резко вырос импорт в Рос-сию сухого молока из Белоруссии. Как следствие— закупочная цена на молоко снизилась с 12 до6 рублей. Но в магазинах его стоимость, напро-тив, выросла. То же самое мы будем наблюдатьи теперь.

Сегодня российскому бизнесу выгоднее раз-вернуть производство за границей и затем про-давать товары в России. Например, тракторыпредпочитают собирать в Канаде, а затем реа-лизовывать их в нашей стране. Вот и получается:цель ВТО — чтобы Россия ничего не произво-дила. А нам нужна такая перспектива?

Сергей БОРИСОВ

ЗАЯВЛЕНИЕ главы МВД Владимира Колокольцева, что он, как гражданин, поддержал бы возвращение смертной казни в особых случаях, например же-

стокого и циничного детоубийства, вновь об-остряет непрекращающуюся дискуссию: имеет ли право общество защищать себя, карая зло-деев смертью? Надо сказать, что министр не одинок в своих взглядах даже среди высоко-поставленных чиновников. Не так давно ана-логичную точку зрения высказывал и уполно-моченный при президенте по правам ребенка Павел Астахов. К «нетолерантному» заявле-нию его также подтолкнуло убийство девочки.

И если уж государственные деятели, со-знающие, какую обструкцию им приготовят либеральные масс-медиа, решаются на такие заявления, легко представить, какое отноше-ние к смертной казни господствует в нашем обществе в целом. Нет, никто не возьмется утверждать, что обрушившийся на страну вал преступности можно остановить, только вер-нувшись к расстрелам маньяков, насильни-ков и растлителей. Но разговоры о том, что руку, несущую смерть, сдерживает не страх самого страшного наказания, а неотврати-мость расплаты, как-то меркнут на фоне при-веденных на днях президентом цифр на кол-легии МВД России: почти 45 процентов за-регистрированных преступлений остаются нераскрытыми. Подчеркну, только из числа официально зарегистрированных. Так что о высокой степени неотвратимости наказания говорить сейчас не приходится. И решена эта проблема будет, боюсь, не завтра.

Есть еще одна особенность воздействия угрозы смертной казни на сознание пре-ступников. Во всех странах, где сдали на

склад гильотины, топоры и наганы, резковозросло количество насильственных пре-ступлений, нападений с применением ору-жия. Более того, жертвами таких нападенийвсе чаще становятся сами полицейские. От-сутствие смертной казни развязывает рукипреступникам: если «вышки» нет, ничто немешает действовать быстро и кроваво. У ду-шегубов свои представления об эффектив-ности. Наконец, смертная казнь была важ-ным психологическим инструментом воз-действия на преступников в руках следова-теля, разменной монетой в торге со злодеем,который не хотел своими руками «себе стен-ку складывать». Теперь преступники ведутсебя куда более нагло: казней нет, а любойсрок можно сократить — были бы деньги исвязи. А в криминальном «общаке» — сот-ни миллионов долларов.

Противники наказания смертью часто го-ворят о вероятности судебной ошибки. Ноэто проблема не института высшей меры, адобротности следствия. К тому же во мно-гих странах, в частности в США, существу-ет значительная отсрочка приведения приго-вора в исполнение. Известен случай с Дже-ком Олдерменом, который ждал казни боль-ше тридцати лет. Пусть останется время дляисправления ошибок. На мой взгляд, смерт-ная казнь не должна быть увековечена, но наданном этапе остается крайне необходимыминструментом.

Инна КАМАРДИНА

ВКИТАЙСКИХ электронных масс-медиа отныне строго за-прещена реклама дорогих по-дарков. Власти решили, что

несущиеся с экранов призывы дарить роскошные часы и золотые монеты на-рушают основы традиционной этики жителей Поднебесной. А главное — стимулируют коррупцию. Естественно, возникает вопрос, отчего же спохвати-лись именно китайцы?

Ну, во-первых, как и в любой другой развивающейся стране, в Китае велик разрыв между уровнем жизни полити-

ческой и бизнес-элиты и простых ки-тайцев. Последние работают не за чаш-ку риса, однако на яркие витрины взи-рают с гнетущим чувством собственной социальной неполноценности, а это ни-как не вяжется с идеологией правящей Коммунистической партии Китая. Те-перь граждан КНР хотя бы с экрана не будут искушать недоступными жизнен-ными благами, исподволь подталкивая к мздоимству тех, кто занимает потен-циально коррупционные должности.

Есть и другая сторона китайской ме-дали. К верховной власти в Пекине и на местах сегодня приходят новые люди, более молодые, энергичные и просве-щенные. А в условиях смены кадров в рамках однопартийной системы новые люди всегда начинают с запоминающих-ся пропагандистских кампаний. Вот и новый лидер Китая Си Цзиньпин, кото-рый уже возглавил компартию и в мар-те должен занять высший государствен-ный пост председателя КНР, стал лично демонстрировать стиль скромного по-

ведения. Отныне он, хоть и ездит по Пе-кину с кортежем, но специально для егопроезда улицы не перекрывают. А при-мер первых лиц для всей вертикали ки-тайской власти имеет решающее значе-ние. Скромность и разумное самоогра-ничение становятся трендом времени.

Настала очередь запретов рекламыпредметов роскоши, включая дорогойалкоголь и золотые побрякушки. Ини-циаторы такого ограничения полагают,что причины коррупции лежат во мно-гом в области психологии потребитель-ства. А потому даже самые суровыемеры — публичные расстрелы корруп-ционеров на стадионах — не дают ис-комого эффекта искоренения этого зла.Воруют и берут по-прежнему. Даже чле-ны политбюро КПК, люди обеспечен-ные, периодически поддаются соблаз-нам незаконного обогащения.

Словом, в Поднебесной при борь-бе с коррупцией применяют не толькоскальпель, но и терапевтические сред-ства. А место продвижения дорогущихчасов займет социальная реклама.

Конечно, запрет на искушение по-требителей выглядит несколько наив-ным. Однако не стоит забывать и о том,что многие предметы роскоши — то-вары импортные, и их поставки ухуд-шают даже блестящий платежный ба-ланс Китая. Китайцы же в последнеевремя начали эффективно расширятьи углублять свой внутренний рынок,понимая, что его потенциал огромен, азависимость от работы исключительнона экспорт может в случае очередногоглобального кризиса ударить по нацио-нальной экономике. Вот акцент и сде-лан на собственные товары повседнев-ного спроса. Пусть не столь роскош-ные, но более доступные и оставляю-щие деньги внутри страны. Отказ отрекламы роскоши выглядит новым ша-гом на пути продвижения в массы соб-ственной продукции.

Но вот что еще характерно. Уже за-мечено, что с приходом к высшей вла-сти новых людей заметно усилился вы-вод капиталов из Китая за границу, пре-жде всего в США. И запрет на рекламу роскоши — это лишь дополнительныйсигнал для бизнеса, который очень чув-ствителен ко всякого рода ограничени-ям. Должно прийти понимание того,что это не запрет ради запрета, а про-думанный ход с целью оздоровленияобщества.

Известно, что в России принято при-мериваться к китайской модели пове-дения. Можем ли мы отказаться от по-явления на семейных экранах, напри-мер, люксовых автомобилей? Вряд ли. Во-первых, наша телереклама изна-чально более приземленная, более праг-матичная. Во-вторых, ведущие телека-налы уже продали более 90 процентоврекламного времени, обеспечив пер-спективы своего развития на год впе-ред. Но всевозрастающий акцент на со-циальную рекламу — момент, столь жеважный для России, как и для Китая.

№ 7 22 – 28 февраля 2013 9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Автор —директор Институтапроблем глобализации,доктор экономических наук

Автор —историк,лингвист

АААААААААААААААААААкккккккккккккккккцццццццццццеееееееееееннннннннннтттттттттт ссссссдддддддееееллллааанннн нннннннннннннннннаааааааааааааааааа ссссоооббббсссттттвввеееннннннныыыееее тттттттттттоооооооооооввввааааррррыыыыыыыыыыыыы пппооовввсссееедддднннеееввввннннооооггггггоооо ссспппрррооосссааа... ППППуууууссссттттьььь нннеее ссстттоооллльььь рррроооссккккоооошшшшннннннныыыыыыыыыыыыыыыеееееееееееееее,,,,,,,,, ннннннооо бббооолллееееееее ддддооооссссттттуууууупппппппппппппппннннннннннннннннннннннннннннннннннннныыыыыыыыыыыыыыыыыыееееееееееееее ииииии оооооооооооооооооооссссссссссстттттттттттааааавввллляяяяяяяяяююююююююююююююююющщщщщщщщщщщщииииеееее дддддддддддддддддддддеееееееееееееннннььььгггиии вввнннуууттттррррииии сссссссссссссссссссссссссссссссссстттттттттттттттттттттттттттттттттррррррррраааанннныыы.. ООООтттткккккаааззз оооооооооооооооооооооооооооооооттттттттт рррррррреееккккллллаааааммммммыыыыы рррррррррррррррррррррррррррррроооооссссскккккооошшшшииии ввввыыыыггггллллляяяддддииииттттттт нннннннннннннннннннннннооооооооовввввыыыымммм шшшшааааааггггоооомммм ннннннннннннннннннннннннннннннннннааааааааааааааааа ппппуууттттттиии пппппппппппппппппппппппппппппппппппппррррррррррррррррррррррррррррррооооооооодддддвввиииижжжжееееннниииияяя ввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввв мммммммммммммммммммммммммммммммммммммаааааааааааааасссссссссссыыыыы сссоообббсссттттвввеееннннннннннноооооооооййййййййй мммммммммммммммммппппппппппппппппппппппппррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррооооооооооооооооооооодддддддддддддддддддддддуууууууууууууууууууукккккккккккккккккккккккццццццццццццццццииииииииииииииииииии

М н е н и е к о л у м н и с т о в м о ж е т н е с о в п а д а т ь с т о ч к о й з р е н и я р е д а к ц и и

Глава МВД Владимир Колокольцев допустил возможность в России смертной казни за особо тяжкие и циничные преступления. Правда, генерал оговорился, что выступает в данном случае «не как министр, а как простой гражданин». Помогут ли казни снизить градус криминогенности в России?

Автор —обозреватель«Культуры»

Автор —журналист

Михаил ТЮРЕНКОВ

РОВНО пять лет назад, когда Александр Проханов достиг библейского 70-лет-него возраста, молодой писатель Сер-гей Шаргунов посвятил ему очень ис-

кренние, хотя и несколько фамильярные по-здравительно-мемуарные строки: «По саратов-скому пеклу, выбирая тенистые территории, мы спешили пить пиво. Залезли под навес кафе. Вы-дули каждый пяток кружек». Впрочем, Сергей с детства знает Александра Андреевича лично, и это дает ему право на подобное амикошонство.

Другой молодой прохановский визави — жур-налист и жизнеописатель Лев Данилкин — при-мерно тогда же, к 70-летию писателя издал его подробнейшую семисотстраничную биографию «Человек с яйцом». И в этой книге, написанной с явным интересом и уважением к Проханову, также повсюду сквозит фамильярность. Пара-докс? Нет, на самом деле и в том, и в другом слу-чае отлично виден сам Александр Андреевич. Че-ловек, уже давно привыкший не обращать внима-ния на критику и уколы в свой адрес и к которому действительно не так уж и сложно подступиться.

В отличие от Сергея и Льва, автор этих слов к Проханову особо близок никогда не был. Ни в юности, когда старшеклассником, взбудоражен-ным октябрем 1993-го, на задней парте — тайком от учителей — взахлеб читал его политическую публицистику. Ни в дальнейшем — в годы, ко-гда и сам стал активно писать на подобные темы.

И только в марте 2011-го нас с Александром Ан-дреевичем на очень короткий период сблизил...президент Абхазии Сергей Багапш. Тогда мнепредложили сопровождать Проханова во времяего визита в Сухум. Увы, поездка сорвалась по тра-гической причине — из-за неожиданной тяжелойболезни Багапша, повлекшей его кончину в маетого же года. Но несколько дней личного обще-ния с Александром Андреевичем тогда состоя-лись, и, надеюсь, они (а также эпизодическое об-щение «до» и «после») позволяют мне сказать не-сколько слов о юбиляре.

Для либеральных оппонентов Александр Про-ханов — красно-коричневый маргинал, человек,с которым лишь по нелепой случайности прихо-дится дискутировать на телевизионных ток-шоу (и, кстати, почти всегда терпеть поражение). Дляиных представителей левой оппозиции — едвали не ренегат, человек, «продавшийся режиму».И только те, кто относится к Александру Андрее-вичу с той или иной долей симпатии (восхищен-ных поклонников, признаться, никогда не встре-чал), видят его монолитную фигуру в «формате3D». С одной стороны, это писатель, порой вы-дающий на гора по нескольку книг в год, хотя упо-мянутый Лев Данилкин прав, немногие из чита-телей прохановской прозы долетели до серединыДнепра. С другой, просто интересный творческийчеловек, художник-примитивист и коллекционербабочек. С третьей, подлинный патриарх «крас-

но-коричневой» идеи, сплава имперского роман-тизма всей русской истории — от Древней Русичерез Московское царство к Российской империии Советскому Союзу — с мечтой о новом модер-низационно-индустриальном рывке сегодняшнейРоссии к «Пятой империи».

В мировоззрении Александра Проханова все пе-риоды русской истории не просто неразделимы,но обладают очевидным органическим един-ством. Так, и Дмитрий Донской с Сергием Радо-нежским, и Иосиф Сталин с Юрием Гагариным —для Александра Андреевича — суть святые ЗемлиРусской. И здесь нет того кощунства, в которомПроханова упрекают некоторые церковные дея-тели. Просто понятие святости для этого чело-века носит несколько иной, расширенный смысл,да и сами исторические фигуры — не стольколичности с их персональными страстями и поро-ками, сколько смыслы, в них заложенные. Послед-нее вполне относится и к самому Проханову. Не-верно видеть в этом человеке лишь 75-летнего се-дого гражданина, периодически появляющегосяна экране телевизора. Проханов — это, в первуюочередь, эпоха. Русская советская эпоха, котораяне остановилась в 1991 году, но продолжает суще-ствовать во многих из нас.

С днем рождения, Александр Андреевич!

Семьдесят пятая империя

Автор —обозреватель«Культуры»

10 № 7 22 – 28 февраля 2013 МЕЙНСТРИМ

Дурилка картонная

Под звуки нестареющего рок-н-ролла

На современной российской эстраде есть только один коллек-тив, в репертуаре которого много замечательных патриотиче-

ских песен — это группа «Любэ». «Самоволочка», «Комбат», «Ша-гом марш», «Скоро дембель», «Солдат», «Давай за...», «По высокойтраве»... Серьезные и шуточные, залихватские и лиричные — ис-полненные проникновенным голосом Николая Расторгуева, этипесни подкупают своей искренностью и безотказной мелодично-стью. Поэтому неудивительно, что концерты «Любэ», приурочен-ные ко Дню защитника Отечества, за последнее время стали тради-цией. Нынешний год — не исключение: 23 февраля Николай Рас-торгуев выведет возглавляемый им коллектив на сцену столичного«Крокус Сити Холла».

Андрей ЩИГОЛЕВ

На отечественных экранах — «Метро». Веселый фильм о серьезных проблемах московскогогородского общественноготранспорта.

В тоннеле одной из кольцевых станций московского метропо-литена бдительный путевой об-ходчик Петрунин обнаружил «нехорошую воду». Стены тон-неля стали подтекать. Дежур-ный по станции списал наблю-дения Петрунина на похмель-ный синдром, отправив того «лечиться». Через несколько часов в метро хлынули потоки

воды. Поезда встали, жизнь в городе остановилась — Москва превратилась в одну чудовищ-ную пробку.

В наполовину заполненном водой тоннеле, среди несколь-ких сотен человек, оказались хи-рург Андрей с дочерью Ксюшей, любовник его жены, витальный бизнесмен-градостроительВлад, влюбленный официант Денис, хрупкая девушка-астма-тик Алиса, алкоголичка Галочка и разговорчивый курьер Ми-хаил. Объединившись под нача-лом Влада, группа отправляется к спасительному выходу. По пути до Андрея медленно начи-нает доходить, что жизнелюби-вый бизнесмен и есть тот самый мужик, из-за которого по ночам

ревет то ли от вожделения, то лиот тоски его жена. Когда страш-ные догадки подтверждаются,хирург начинает мрачно погля-дывать на Влада, подумываяустранить соперника аккурат-ным ударом трубой по темечку.Но врачебная этика берет верхнад эмоциями — в финале со-перники благополучно выби-раются из-под земли, где обоихподжидает общая Ирочка.

Антон Мегердичев несколько лет проработал режиссером в

«Намедни» Парфенова. Но на-стоящая слава пришла к нему в2007 году. Его кинодебют, про-должение «Боя с тенью», объ-явили лучшим российским бое-виком в новейшей истории, а са-мому режиссеру выдали множе-ство авансов, которые он так досих пор и не вернул. Следующаяработа, фэнтези «Темный мир в3D», показала, что новая звездажанра экшн прекрасно работаетсо спецэффектами, лихо режет,бодро клеит, но человеческиеистории рассказывает как-тонеловко, заплетающимся язы-ком и на бегу.

История соперничества двух мужиков — доброго и злого,мужа и любовника, богатогои бедного — вроде как расска-зана, но ощущение все равно та-кое, что самого важного не до-говорили. Это критично, еслиучесть, что вокруг этой исто-рии крутится главная интрига. Развязка известна после первойже сцены: героиня Ходченковойкорчится в объятиях АнатолияБелого, в то время как на ее те-лефон названивает муж. СергейПускепалис, умеряющий муж-ское эго до состояния «симпа-тяги», выглядит, мягко говоря,нелепо: несмотря на все актер-ские уловки, психофизику обма-нуть не удается.

Вся эта занудная «санта-бар-бара» происходит на фоне впе-чатляющего стихийного бед-ствия под землей. До голливуд-ских образцов, конечно, далеко,но и бюджет у «Метро» раз в де-сять меньше. Проблема фильмане в деньгах — больно уж кар-тонным получилось кино.

«Метро» похоже на уютныйсериал, за перипетиями кото-рого следишь, сидя на удобномдиване, изредка поглядывая наэкран. Чтобы уж совсем разве-ять тревоги, фильм нашпиго-вали веселыми диалогами и гэ-гами, один из которых включаетнелепую смерть курьера Мишипод медленно выплывающимиз темноты поездом. Нас спе-шат рассмешить, чтобы мы, недай Бог, не испугались и не по-думали: а вдруг?!

Потому что собери отдель-ные детали вместе, и историяполучится остренькая: и грунтобвалился, не выдержав мас-сированной застройки в цен-тре Москвы. А когда катаст-рофу еще можно было преду-предить, какой-то нерадивыйдиспетчер наплевательски от-несся к донесению бдитель-ного обходчика. Такой «чело-веческий фактор» получаетсястрашнее теракта.

Но при всем правдоподобии,«Метро» не хватает достовер-ности. И поезда вроде бы нату-ральные, и ситуации вполне до-пустимые. Но возникает впечат-ление, что актерам находитьсяв предполагаемых обстоятель-ствах крайне неуютно, они при-вычно шпарят по написанному или откровенно ударяются встилизованную клоунаду. От-того и сама технокатастрофана экране выглядит как-то по-нарошку. Давно подмечено: на-шего зрителя пугать не реко-мендуется — он к такому обхо-ждению не привык, страшнойправде предпочитая уютныйплен иллюзий.

Денис БОЧАРОВ

Джону Леннону принадлежитвысказывание: «Если бы вызахотели назвать рок-н-роллкаким-нибудь именем, это былбы Чак Берри». 24 февралязнаменитый первопроходецглавного музыкальногонаправления ХХ века выступит в клубе Arena Moscow.

Впрочем, концертом в полном смысле слова предстоящее мероприятие можно будет назвать с большой натяжкой. По двум причинам. Во-первых, в ок-тябре прошлого года мэтру стукнуло 86 лет, а в таком почтенном возрасте «отжигать», понятное дело, довольно проблематично. Во-вторых, старина Чарли всегда славился прижимисто-стью — своим музыкантам он, как пра-вило, платит гроши. Из этого следует, что профессиональный уровень кол-лектива Берри оставляет желать луч-шего. Глядя на таких аккомпаниаторов, иной меломан может иронично хмык-нуть, подобно Промокашке из «Места встречи»: «Это и я так могу».

Задача делящих с Чаком сцену музы-кантов состоит, прежде всего, в том, чтобы по возможности скрывать огрехи

патрона, который давно уже не в со-стоянии сбацать виртуозный гитарный проигрыш, не всегда помнит структуру песен — со всеми сбивками, стоп-тай-мами и синкопами, да и слова собствен-ных нетленных шедевров порой забы-вает. Словом, ни о каком празднике рок-н-ролла речь не идет. Немного до-

садно, что этот без преувеличения вели-кий артист не нашел в себе сил вовремяуйти на покой.

С другой стороны, на концерты ЧакаБерри люди в последние годы ходят от-нюдь не для того, чтобы послушать му-зыку: они стремятся — пока музыкантеще в строю — успеть лицезреть мастераи тем самым прикоснуться к легенде. Из-лишне говорить о том колоссальнейшемвлиянии, которое Берри в свое времяоказал на развитие популярной музыки.Возможно, называть Чака королем рок-н-ролла было бы преувеличением. Он не-весть какой певец, никогда не отличалсясмазливой внешностью, к тому же егобиография отмечена весьма непригляд-ными эпизодами: несколько раз маэстропривлекался к уголовной ответственно-сти и даже мотал срок — за сексуальноедомогательство и неуплату налогов. Од-нако в том, что Чарльз Эдвард АндерсонБерри является величайшим композито-ром классического рок-н-ролла, сомне-ний нет никаких.

В 50-х – начале 60-х годов он прак-тически в одиночку сумел произвестиподлинную революцию в области раз-влекательной музыки. В то время, ко-гда названия рок-н-ролльных опусовпредставляли собой набор междоме-тий, скорее подходивших какому-ни-будь племени аборигенов Папуа-Но-

вой Гвинеи, нежели рок-песне («Ooby Dooby», «Razzle Dazzle», «Da Doo RonRon», «Bama Lama Bama Loo», «Ya-Ya» ивсе в этом духе), с соответствующим жесодержанием, Берри сочинял и записы-вал полноценные, остроумные и развер-нутые тексты, приправленные залихват-скими мотивчиками и новаторскими ин-струментальными проигрышами. Луч-шие его песни — «Roll Over, Beethoven»,«Johnny B. Goode», «Maybellene», «RockAnd Roll Music», «Sweet Little Sixteen»,«Too Much Monkey Business», «AroundAnd Around», «School Days», «Carol» имногие другие — составляют золотоймузыкальный фонд современности и не-однократно брались на вооружение са-мыми разными исполнителями: от TheBeatles и The Rolling Stones до Motorheadи Judas Priest. А такие коллективы, какAC/DC, Cheap Trick и Status Quo, и во-все в каком-то смысле обязаны Чаку своей карьерой.

Конечно, все вышеупомянутые произ-ведения на московском концерте прозву-чат. А что качество их исполнения, ско-рее всего, оставит желать лучшего, такпоклонники простят. Главное — нерав-нодушные к рок-н-роллу люди получатизрядную долю адреналина и мощней-ший заряд позитива от одного лишь осо-знания того, что перед ними «тот самыйЧак Берри».

«Метро». Россия, 2013Режиссер Антон МегердичевВ ролях: Сергей Пускепалис, Анатолий Белый, Светлана Ходченкова, Катерина Шпица,Алексей Бардуков, СтаниславДужников, Елена ПановаВ прокате с 21 февраля

Анна ЧУЖКОВА

Философская проза на сцене «Современника»:Екатерина Половцевапоставила повесть Альбера Камю «Посторонний».

Театр Галины Волчек стал куз-ницей кадров. Обе сцены в этом сезоне отданы начинающим по-становщикам. Ставка на моло-дых приносит первые победы. Вот и очередная премьера под-твердила: «Современник» вос-питал режиссера строгого и вдумчивого. После окруженной чеховским флером «Хорошень-кой» по пьесе Найденова Ека-терина Половцева выпустила северную промозглую «Осен-нюю сонату» Бергмана. А но-вый спектакль на Другой сцене и вовсе пугает серьезностью. «Посторонний» — это прыжок в философские глубины с теа-тральных подмостков.

Главный герой — молодой француз, живущий в Алжире. Мерсо (Илья Лыков) сложно охарактеризовать иначе как че-рез отрицание: не влюбленный, не верующий, не амбициоз-ный, не общительный. Он мало

напоминает борца за свободу личности. Протест Посторон-него — молчаливое приятие об-стоятельств. Героя, безразлич-ного к окружающему миру, по-ток жизни несет, словно щепку. Он не переживает смерть соб-ственной матери, равнодушен к любовнице (Елена Плаксина) и единственному другу — сосе-ду-сутенеру (Евгений Матвеев). Лишь одна вещь может зани-мать его — собственная смерть, важнейшее событие в жизни. Но видимо, сонная Мойра, пряду-щая нить судьбы Мерсо, заску-чала и подослала парню араба с ножом. Однажды, в южный полдень герой станет убийцей: то ли в целях самозащиты, то ли от скуки, а по признанию самого Мерсо — из-за жары. Это афри-канское пекло когда-то изобра-зил Лукино Висконти, экрани-зировавший «Постороннего». Екатерина Половцева создает атмосферу враждебного мира иначе: с помощью угнетающей холодности, пустоты и непо-нятности «снов в двух частях».

В спектакле Мерсо кажется счастливым, как Сизиф из мифа Камю. Вечно жующий (вере-ница однообразных дней про-летает так быстро, что завтра-

кать герою приходится каждыедесять минут), довольный, онмало напоминает болезненногоусталого интеллигента-экзи-стенциалиста. Тем контрастнеевыглядят сюрреалистическиесцены в богадельне, куда геройприезжает, чтобы похоронитьмать: тесная комнатка в правомуглу арьерсцены, судорожноемигание ламп дневного света ипоявление отвратительных ста-риков в масках под звуки лип-кого чавканья и грудного кашля.

Сцена почти отсутствует: опу-щены люки-провалы, осталасьлишь пара узких тропинок надбездной. «Дыры» в планшете —это море. Мерсо и Мари без-заботно «плавают» в нем, под-прыгивая на невидимых зри-телю батутах, и загорают, ко-

ротая монотонные дни. Мимо идут прохожие, мерно шагаетвремя. Но в воздухе повисаетпауза, когда привычный поря-док нарушает убийство. Суд надпреступником прервет темпспектакля. Беспечный сон пре-вращается в затянувшийся аб-сурдный кошмар. Мерсо не пла-кал на похоронах матери — бо-лее того, он хладнокровно вы-пил чашку кофе с молоком и наследующий же день завел ро-ман. Суд приговаривает Посто-роннего к смертной казни — неза убийство, но за бесчувствен-

ность и непохожесть на другихлюдей.

Отчаявшийся священникбьется над грешной душой.Даже самые жалкие узники ви-дели во мраке темницы просту-пающий на скорбных камняхлик Божий. Доводы пасторатолько утомляют убийцу. В зер-кальных стенах своей камерыему является только собствен-ное отражение — единствен-ное, что интересует пригово-ренного. Ведь времени осталосьтак мало, чтобы тратить его наБога или мысли о спасении...

Над пропастью в Алжире

«Посторонний»Театр «Современник» (Другая сцена), Альбер КамюРежиссер Екатерина ПоловцеваСценография: Ирина УколоваВ ролях: Илья Лыков, Елена Плаксина, Геннадий Фролов,Александр Кахун, ЕвгенийМатвеев.

Андрей ЩИГОЛЕВ

В российский прокатвышел «Хичкок» —картина про то, как самыйзнаменитый режиссер вистории кино снимал свойсамый знаменитый фильм.

К шестидесяти годам Хич-кок подошел в статусе живогоклассика. Его картины при-носят студиям баснословныеприбыли, продюсеры носят ре-жиссера на руках, а его самогобеспокоит только одно — ра-бота перестала приносить удо-влетворение. Отпраздновав ус-пех «К северу через северо-за-пад», Хич решает тряхнуть ста-риной и сделать то, чего от негоне ожидают — экранизировать«мусорный» одноразовыйужастик про маньяка-убийцу,переодевающегося в костюмсвоей мамы.

Но боссы «Парамаунта» веж-ливо посылают Хичкока сни-мать «Казино «Рояль», мягконамекая: седьмой десяток — невремя для экспериментов. Хичвстает на дыбы, закладываетдом и решает снимать на свои.Вокруг только пожимают пле-чами, поговаривая что маэстрона старости лет впал в маразм.Дома проблемы: в трудную дляХичкока минуту жена и по-стоянный соавтор Алма Ре-виль «изменяет» ему со сце-наристом Уитфилдом Ку-ком. Тот надеется с ее помо-щью заинтересовать своей работой самого маэстро. Хичкоку мерещится серий-ный убийца, про которого он прочел в хронике про-исшествий, жена, изменяю-

щая с бездарным сценаристом,и толпы ослепительных блон-динок — реальность и фанта-зии вдруг смешались в кок-тейль, известный под именем«Психо».

Книга Стивена Ребелло«Альфред Хичкок и созда-ние «Психо» открывала передрежиссером Саша Джервасиграндиозные перспективы. Тутбы развернуться во всю сине-фильскую фантазию, блеснутьстилем и расписаться в любвик мастеру его же почерком.

Но — не случилось. Джер-васи, робко ступая, побрел помагистральной тропинке ста-тьи из глянцевого журнала, ак-куратно перенеся на экран всесуществующие биографиче-ские клише, и превратил Хич-кока в живописного толстяка,с серьезной миной отпускаю-щего английские шуточки.

Живенький, познавательный,но до обидного плоский и ба-нальный фильм Джерваси посвоим художественным досто-инствам недалеко ушел от тойбиографической статьи. Дажесэр Энтони Хопкинс в отсут-ствие более интересного за-нятия живописно закатываетглаза, оттопыривает нижнююгубу и покорно поворачива-ется в профиль, рекламируяпревосходную работу гримера.

Хич и дичь

«Хичкок»Великобритания, 2012Режиссер Саша ДжервасиВ ролях: Энтони Хопкинс,Хелен Миррен, СкарлеттЙоханссон, Денни Хьюстон,Джессика БилВ прокате с 21 февраля

РИСУ

НО

К: К

ОН

СТА

НТИ

Н В

АЛО

В

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

№ 7 22 – 28 февраля 2013 11СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Алексей Шалашов:

«Осваиваем западный опытэкстерном»

Моцарт по Большому

Елена ФЕДОРЕНКО

Алексей Шалашов сновастоит у руля Московской филармонии. Впервыеон пришел сюда в началетысячелетия, когда нанекоторых фортепианных сольниках посещаемость не превышала 12 процентов. Пришлось сделать трудныйшаг — сократить количество концертов. Многим этопоказалось убийственным.Шалашов же думал иначе:выходить артисту насцену в пустом зале — всеравно что расписываться в собственном бессилии. Он оказался прав: прирост аудитории на 5-7 процентовв год на протяжениидесятилетия привелк тому, что залы оказалисьзаполненными.

Приближается пора продажиабонементов. В преддверии от-крытия касс мы побеседовали сгенеральным директором.культура: Что такое филармо-ния в большом столичном го-роде? Организация, котораяобеспечивает досуг или фор-мирует вкус слушателей?Шалашов: «В большом столич-ном городе» — важная характе-ристика. Во всех странах — будьто Франция, Англия или музы-кальная держава Австрия, дажепри том, что там есть Зальцбург,пульс концертной жизни в сто-лице бьется интенсивнее. По-чему? Все дело в насыщенностипрограмм, концентрации твор-ческих сил и искушенной ауди-тории. Московская филармонияориентируется прежде всего наакадемические жанры и стре-мится к сотрудничеству исклю-чительно с выдающимися соли-стами и коллективами.культура: Так ведь было все-гда. Что, собственно, измени-лось в постсоветские времена?Шалашов: В советские годыбольшинство солистов и кол-лективов зачислялись в штатфилармонии. Концертнаяжизнь была полным оттискомсоветской системы, жестко ре-гламентировались цены на би-леты, зарплата, ставки. Филар-монии оставалось обсудить сисполнителем программу и по-ставить ее в план. Эта работаимела оборотную сторону —филармония никак не регули-ровала спрос и предложение.Слово «регулировала» тут клю-чевое. К новым временам, когдана артистическом рынке сталидействовать международныезаконы, эта структура оказа-лась не готовой. Продолжалисотрудничать с теми, кто обра-щался, не имели возможностивыбирать лучшее, не имели соб-ственных приоритетов. В 1990-ефилармонию накрыл серьезныйкризис. Оказалось, что в насту-пившей реальности роль по-средника, то есть организатораконцерта, должна сочетать вы-сокие идеалы (удерживать верх-нюю «планку») с точным пони-манием того, что сегодня соот-ветствует спросу. Соединитьжелаемое с действительнымоказалось непросто. Менедж-мент, занимающийся продви-жением искусства, все время ис-пытывает шатания: то в сторону артистического идеализма, то всторону кассового прагматизма.культура: На Западе тот же ма-ятник?Шалашов: Подобной борьбойпротивоположностей управ-ляется мировая концертнаяжизнь. Российский менеджментблизок к мировому и по мето-дам, и по приемам, но — с од-ним отличием: нашим концерт-ным организациям приходитсяосваивать международный опытэкстерном. На Западе традициискладывались десятилетиями.Выдающиеся интенданты опер-ных домов и концертных залов,с некоторыми мне посчастли-вилось сдружиться, получиликолоссальные профессиональ-ные дивиденды от предшест-венников. Рудольф Бинг в книге«За кулисами Метрополитен-Опера» описывает, как при но-вой постановке отстаивал бюд-жет перед попечителями, стал-киваясь с дилеммой: сэконо-мить или пригласить великихартистов и тем самым повыситьрасходы. Но ведь это — для до-

стижения художественного ре-зультата, вот в чем дело.культура: Чем Вы особенно гордитесь?Шалашов: Абонементной си-стемой. За ней — огромное ко-личество людей, которые мно-гие годы и даже всю жизнь — каждую весну приобретают абонементы. Иногда — по не-сколько. Стоит ли говорить о том, что культурная среда — от-нюдь не меньшая ценность, чем само исполнительское искус-ство артистов и музыкантов? Количество абонементов на сле-дующий сезон увеличивается, их более двухсот, в каждом — три-четыре, иногда пять, кон-цертов, проходящих в восьми залах. Приоритет  — родному Залу имени Чайковского. Тра-диционно «оккупируем» три зала Консерватории, еще два — на Поварской и один — в «Ор-кестрионе». Стараемся удер-живать позиции, хотя это и не-просто. Из-за серьезного удо-рожания всего, что составляет концертный процесс, количе-ство вечеров в камерных залах сокращается. Это огорчает. Для полноценности музыкальной жизни нужны разные уровни: для звезд, как во всем мире, — большие залы, для известных исполнителей, имеющих свою аудиторию — залы поменьше, для художественно состоятель-ных артистов, кто по разным причинам еще только борется за своего слушателя, — камер-ные площадки.культура: Давайте вернемся к абонементам…Шалашов: Прежде всего, надо отметить, что в абонементную программу входят выступле-ния ведущих оркестров Мо-сквы, известных российских и зарубежных солистов с инте-ресными программами. Доро-жим «Оперным абонементом» с концертными исполнениями опер и участием певцов, уже из-вестных и востребованных на Западе, но не знакомых москви-чам. Все эти годы мы боролись с некоей вторичностью музы-кальной жизни, когда звезды приезжают на закате мировой и личной певческой карьеры.

О серии фортепианных або-нементов: подтвердили при-езды зарубежные пианисты — Джон Лилл, Нельсон Фрейре, Рудольф Бухбиндер, Валерий Афанасьев, которые выступят наряду с нашими выдающи-мися исполнителями разных поколений Элисо Вирсаладзе, Денисом Мацуевым, Николаем Луганским и Борисом Березов-ским. И, конечно, совсем моло-дое поколение — их абонемент «Звезды XXI века» становится все более популярным, испол-нительское поле расширяется и обновляется. Пригласили не-сколько первоклассных зару-бежных оркестров, симфони-ческих и камерных. Слушатели не будут разочарованы. культура: А детские абоне-менты, на которых выросло не одно поколение меломанов?Шалашов: Несколько лет назад я с гордостью говорил, что у нас их целых 19. Так вот сейчас уже стало сорок! Это помимо кон-цертов в школах и детских до-мах. Согласитесь, когда роди-тели приводят ребенка в кон-цертный зал, у него рождается особое ощущение. культура: Сегодня нельзя вы-страивать профессиональную концертную жизнь без достой-ных гонораров, ведь правда?Шалашов: Если мы хотим, чтобы молодые музыканты оставались в России, а имени-тые соотечественники из зару-бежья чаще приезжали к нам, — нельзя. Создает же Россия кон-курентоспособные условия для

спортсменов. Заслуга нашей фи-лармонии в том, что она впер-вые в таком объеме создала дляисполнителей условия оплаты,конкурентные мировым. Те-перь музыканты приезжают вМоскву не только вспомнитьдрузей, отдать дань любимому залу — они включают москов-ские выступления в гастроль-ный график охотно, наравне свыступлениями в других стра-нах. Появляются взаимные обя-зательства. А еще десять лет на-зад российские звезды перено-сили концерты, если им пред-лагали выступить на Западе, сословами: «Как же отказаться оттакого выгодного предложе-ния?». Сейчас так не говорят.культура: Ваш камерный залтоже обречен на простой?Шалашов: Спрос на него ог-ромный. Именно там проходитбольшая часть концертов акту-альной музыки и дебюты мо-лодых музыкантов. Там звучатабонементы, востребованныеискушенной публикой — «Пер-сона — композитор», «ИграемXXI век», «Живая дорожка». культура: У музыки актуаль-ной есть свои слушатели?Шалашов: В объемах камер-ного зала. Долгое время совре-менную музыку представлялитолько на отдельных фестива-лях и концертах. Таким обра-зом, наметился разрыв в вос-приятии музыкального языкамежду композиторами и слуша-телями. Преодолеть его не такпросто. Недавно в одном вечереГосоркестр соединил симфониюБетховена с симфонией Сели-верстова. Полторы тысячи че-ловек, затаив дыхание, прослу-шали совсем непростую музыку.культура: Что ожидать в конце нынешнего сезона?Шалашов: Представим талант-ливую вокалистку Сару Кобурн,пройдут замечательные форте-пианные вечера, приедет ан-самбль 12-ти виолончелистовБерлинской филармонии, рядмировых солистов выступят сроссийскими оркестрами. Естьи сюрприз. На июнь заплани-ровали фестиваль ВладимираЮровского. Нам давно хотелосьпопробовать новый тип просве-тительских концертов — яркихи увлекательных путешествий вмир музыки с комментариямиталантливого дирижера, выдаю-щимися солистами и чтецами.культура: Если бы все Вашижелания выполнялись — каксмоделировали бы музыкаль-ное пространство мегаполиса?Шалашов: Мечта — расширитьаудиторию, хотя не питаю иллю-зий: эта работа требует време-ни, сил, средств. Подход к худо-жественному качеству долженбыть един, а вот к репертуару для разных аудиторий — раз-личен. Кто-то предпочитает по-пулярную музыку, кто-то — вы-сочайшие откровения и глубиныинтерпретации. Последнее мо-гут дать только избранные арти-сты. Их единицы. Спрос на нихвелик в мире, для приглашениянужны значительные ресурсы, ив этом мы еще не можем тягать-ся с европейскими столицами.

Важна для меня тема государ-ственной поддержки филармо-нии, ее просветительской мис-сии. Если концертную жизньотдать только частным продю-серам, то они ангажируют 5-10звезд и будут исполнять Рахма-нинова и Верди. Безусловно,это два гения, но идти по путиэксплуатации популярной клас-сики — значит, сделать наш мироднообразным. Мы будем со-противляться, понимая, чтоМясковского не хватает илиТанеева мало, — и расширятьрепертуар, и приглашать не из-вестных еще у нас выдающихсяисполнителей.

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Концертном зале имени Чайковскогосыграли «Свадьбу Фигаро»по мотивам оперы Моцарта.

На сцене суетится молодой человек в узкомпиджачке, одной рукой стучит по клавиа-туре ноутбука, другой — нажимает кнопкимобильника. Действительно, история отом, как ловкий секретарь Фигаро и его не-веста Сюзанна проучили ловеласа-хозяина,вполне может заинтересовать сегодняшниетаблоиды.

Впрочем, главное в этот вечер заключа-лось в музыкальной части. Большой театрвзялся за творческий эксперимент: подго-товить поколение певцов, способных на ев-ропейском уровне исполнять стариннуюоперу. Казалось бы — в чем задача? Онаесть: избавиться от привычки петь галант-ные вещицы «жирно» и голосисто нашимвокалистам трудновато. Тут требуется осо-бая работа, вживание в стиль, чем питомцыМолодежной оперной программы Боль-шого театра занимаются под руководствомДмитрия Вдовина.

Музыкальный руководитель и главный дирижер Василий Синайский начал с Мо-царта и в прошлом сезоне показал в кон-цертном исполнении позднее творение ма-стера — «Так поступают все». Он считает своей миссией подготовить почву для во-царения Моцарта в главном театре страны. Следующим шагом стало освоение популяр-ной «Свадьбы Фигаро». Представили ее со-кращенную версию, фактически — адапти-рованный вариант для широкой публики, хотя в КЗЧ на такие проекты ходят подго-товленные слушатели, не скучающие даже на малознакомых операх Генделя.

«Свадьба Фигаро» — опера известная, она украшает афишу одного из московских теа-тров — «Геликон-оперы». И для чего про-изводили операцию по изъятию всех раз-говорных диалогов и значительного куска второго действия, не совсем понятно. Для прояснения действия режиссер Денис Аза-ров придумал новый сюжетный поворот: продвинутый журналист срочно готовит в номер статью про женитьбу Фигаро; ак-тер-тамада Дмитрий Иванов беспрерыв-но набирает текст в ноутбуке, скороговор-кой объясняя по мобильнику, в каком ме-сте действия мы сейчас находимся, и «фот-

кает» героев, появляющихся на сцене. Когданеуемный ведущий затихает на диванчике,публике удается сосредоточиться на глав-ном: качественном пении воспитанниковМолодежной программы и детально выве-ренной игре оркестра.

Безусловной удачей стало выступлениеприглашенной солистки Алины Яровой впартии Сюзанны — роль лукавой субреткиподошла ей и по типажу, и по голосу. Фига-ро — герой разноплановый, не чуждый ре-флексии, вполне удался бас-баритону Алек-сандру Миминошвили, а вот голос Констан-тина Шушакова (Альмавива) не всегда зву-чал достаточно объемно, как, впрочем, и у Александры Кадуриной, представшей Ке-рубино. На вторых ролях не потерялисьАнастасия Кикоть (Марцелина), Нина Ми-носян (Барбарина), Григорий Шкарупа (са-довник Антонио). А вот Станислав Мосто-вой — Базилио чересчур «тянул одеяло насебя», манерно стелясь перед Альмавивойи строя глазки Керубино. Достойно вписа-лись в молодежную команду опытные ар-тисты: отличный бас Николай Казанскийв роли доктора Бартоло и немецкая певицаЮтта-Мария Бёнерт — на роль меланхолич-ной Графини своей звезды пока не нашлось.

Старые зонги о главномАнна ЧУЖКОВА

Юрий Бутусов представил московскую премьеру —брехтовского «Доброго человека из Сезуана»на сцене Театра имениПушкина.

Еще недавно львиную долю ре-пертуара здесь составляли лег-комысленные романтическиекомедии, а любимым драматур-гом был Нил Саймон. Сегодняочевидно — театр взял курс наобновление. Попытка рефлек-сии в «Чужаках» Энни Бейкер,«Материнское поле» по Чин-гизу Айтматову, в ближайшихпланах — «Ночлежка» по Мак-симу Горькому. Тенденция этогосезона налицо: от коммерческихпостановок с антрепризнымдушком — к серьезной драма-тургии, экспериментам и вызо-вам.

Бескомпромиссная режиссураЮрия Бутусова умножается нанепреклонность драматургаБрехта. На выходе — спектакльяркий и умный, но результат на-звать предсказуемым сложно:«Добрый человек...» предстает,как никогда, человечным. А на-сквозь социальная пьеса стано-вится философской притчей.

Люди стали глухи к несча-стьям друг друга, озлоблены икорыстны, и боги спускаются снебес, чтобы найти хотя бы од-ного праведника. И находят —проститутку Шен Те (Алексан-дра Урсуляк). Но бедной де-вушке невыносимо сложнооставаться доброй — это не вправилах злого мира, где бла-гость обречена на голод и вы-мирание. Чтобы выжить, ШенТе вынуждена прикидыватьсясвоим вымышленным двоюрод-ным братом Шуи Та — деловыми решительным человеком, чу-ждым жалости.

Огромная пустая сцена беззадника, будто после недавнегоремонта здесь остались мешкис песком, ведра, а на железныхкойках, наверное, спали рабо-

чие. На кирпичную стену прое-цируются изображения — нет, не кинохроника в духе Пи-скатора, не митинги и не со-циальные зверства, а совер-шенно отвлеченные картинки в духе японских аниме, милые мордашки, силуэты. Из пьесы Брехта ушла кричащая поли-тическая окраска. Нет ни сбро-шенных знамен, ни растоптан-ных идеологий, ни критики ка-питализма.

Вместо оборванцев, нахлеб-ников Шен Те — вечно танцую-щие бездельники в деловых ко-стюмах. Вряд ли ими движет голод, — скорее, жадность и хитрость. Деньгами этому по-рочному миру не помочь — ку-пюры не сделают никого доб-рее и не накормят, а лишь ра-зожгут зависть, перед кото-рой боги немы и бессильны. Они, явившиеся в образе хруп-кой девушки (Анастасия Лебе-дева), устали и сбили в кровь ноги, странствуя в поисках доб-рого человека. Водонос Ванг (Александр Матросов) встре-чает их с благоговением и омы-вает стопы путникам, как Маг-далина, но разочаровавшись в высших силах к концу спек-такля, он бесцеремонно выво-лакивает богов за шкирку. Как любить их, создавших такой несправедливый мир? «Пьеса-парабола» движется по сину-соиде: от полного отчаяния — к надежде и снова в беспросвет-ную пропасть. И виной тому — в версии Бутусова — не государ-ственный строй и экономика, а черствые души.

Спектакль получился красоч-ным и эффектным: то крик, то дразнящее молчание, действие перебивают зонги, в основном на немецком. Несмотря на гро-тескную игру, неправдоподоб-ную фабулу, накладные усики и бакенбарды Шуи Та, брех-товское холодное остранение сдабривается объемом, кото-рый приобрели образы в новой постановке.

Спектакль открывается зон-гом водоноса, громким, ярост-

ством. Ванг, жаждущий правды и справедливости всей ду-шой, на самом деле оказыва-ется больным уродцем, с телом и речью, искореженными цере-бральным параличом.

Шен Те выходит на сцену не-уклюжей походкой, на согну-тых ногах, с гримом в виде тре-угольных подтеков туши. Ее, с задиристыми интонациями и несуразной пластикой, пона-чалу сложно выделить среди других нелепых персонажей. Но с течением действия мы все ближе узнаем доброго че-ловека. Она оказывается ра-нимой и женственной, живо переживающей страдания ближних, а главное, влюб-ленной. И хрипотца в маль-чишеском голосе из гротеск-ного приема превращается в хрупкую нотку отчаянья, надрыв, совсем не похожий на брехтовское отчуждение.

напол-остью,алост-двою-

е сдер-сь, чтоал», —у в теа-те зри-яд лить та-

а чистопоста-

чело-ана» —езави-тепенитвен-убеди-ости. мотря

силь-ак-

рскиеботысуляк

Матро-ва, по-ановка,и дело

хлебы-сь му-

зыкой, как заевшая пластинка,затягивается и вместо обещан-ных неполных трех часов пере-валивает за четыре, утомитель-ных и нестройных. Но первыйза долгое время трагическийспектакль на основной сценетеатра — несомненная репер-туарная победа, которая к тому же убедительно доказала, чтотруппа Театра имени Пушкинаможет справляться и без при-глашенных звезд, так частоздесь появлявшихся.

«Добрый человек из Сезуана»Театр им. Пушкина,Бертольт БрехтРежиссер Юрий БутусовСценография: АлександрШишкинВ ролях: Александра Урсуляк,Александр Матросов,Александр Арсентьев, Анастасия Лебедева...

ным, рассержен-ным. Но силамолодости, ре-шительность интонаций,атакующая зрителя,вмиг обо-рачива-ется бес-помощ-нымюрод-

ством Ванг жаждущий правды

Эпический театр вдруг нняется сентиментальноа зонги переливаются жаливыми нотами, и даже

родный брат порой нежит чувства. «Я боюс

будет плохой финажаловалась мужутральном буфеттельница. Вряможно ожидаткой реакции набрехтовскую пновку...

«Добрый век из Сезуа

удача, нсимо от стхудожест

ной утельно

Несмнаные террабУрси Мсовстато зах

ваясзыкой как заевшая пласт

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО:Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Андрей ЩИГОЛЕВ

В российский прокат вышла«Цель номер один» —шпионский триллер КэтринБигелоу об охоте на Усаму бен Ладена.

Первое, что успевает узнать оновой работе молоденькая ры-жая ЦРУшница Майя, — гра-жданские законы тут не дей-ствуют. Информацию из подо-зреваемых выбивают — в пря-

мом смысле слова. В общем,любые средства хороши.

Идут годы, Майя с головойвтягивается в работу, из хруп-кой рыжей девочки превраща-ясь в одержимую бестию, кон-кретную, как пуля, которую неинтересует ничего, кроме од-ной-единственной Цели.

Новый фильм Бигелоу рифму-ется с «Повелителем бури», об-разуя с ним своеобразную ди-логию. Там увлеченный своейработой сапер «сгорал» на ра-боте, постепенно теряя чувство

реальности. В «Цели» режиссерпоказывает, как на протяжениипочти десяти лет медленно, ме-сяц за месяцем, Майя теряетличность, превращаясь в неви-димую тень бен Ладена.

«Цель номер один» — это«офисный триллер», действиекоторого лишь изредка поки-дает кабинеты. Только жанро-вая схема выворачивается на-изнанку, заведомо эффект-ные сцены и апробированныесхемы приносятся в жертву де-ловой беспристрастности. Так,Бигелоу лишает нас возмож-ности близко познакомиться сгероями. По сути, мы так и неузнаем ни одного из десяткаэпизодических персонажей, по-являющихся в фильме, ни саму Майю. Неизвестно ни их про-шлое, ни будущее — уехав сБлижнего Востока, они навсе-гда выпадают из поля зрения.Как для самой Майи не суще-ствует ничего, кроме работы,так и для нас они — всего лишьпрофессионалы, которые моно-тонно выполняют свой долг.

Бесстрастная, по-докумен-тальному подробная и внима-тельная к деталям камера гип-нотизирует зрителя, заставляяего войти в резонанс с ритмом

этой истории. Бигелоу крепкодержит руку на пульсе, не даваявыхода чувствам и лишь два-жды позволяя себе проявлениеэмоций. В самом начале на про-тяжении трех минут она пока-зывает темный экран, на фонекоторого звучат голоса людей,погибших одиннадцатого сен-тября. Второй раз — в финале.

Те, кто ждал от Бигелоу па-триотического выполнения гос-заказа про то, как надо образцо-во-показательно мочить терро-ристов, будут разочарованы:«Цель номер один» не так одно-значна, как может показаться.

Бигелоу досталось, в первуюочередь, за откровенную демон-страцию жестких методов, с по-мощью которых добывалисьразведданные. На эту тему вы-сказались, кажется, все. Испол-няющий обязанности дирек-тора ЦРУ Майкл Морелл былвынужден написать открытоеписьмо, где заявил: «...фильм со-здает обманчивое впечатление,что допросы с применением пы-ток стали ключевым методом,который помог нам найти и уни-чтожить бен Ладена». В концеконцов, споры о том, пытать илине пытать, сводятся к извечному вопросу о средствах и целях.

Эти мастера проповедовали но-вую религию, которая полно-стью отрицала фигуративное ис-

кусство. С их точки зрения, Шагал был художником «реакционным», который отказывался примыкать к новой школеабстрактного искусства. Он не хотел жертвовать изображением во имя ка-ких-то линий и квадратов».

Из Москвы Шагал приехал в Бер-лин, но уже в 1923 году обосновался во Франции. По заказу известного мар-шана Амбруаза Воллара, занялся иллю-страцией книг — гоголевских «Мерт-вых душ», Библии, басен Лафонтена.

«Марк Захарович всю свою жизнь увлекался стихами, — говорила мне четверть века назад его вдова Вален-тина Григорьевна Шагал. — Любил Пушкина, Блока, Маяковского, Есе-нина. Любил все русское: язык — дома мы говорили только по-русски, литера-туру, музыку и, конечно, природу — бе-резы и полевые цветы».

В 1941-м, после разгрома Франции во Второй мировой, Шагал перебрался в Соединенные Штаты. Он следил за ужасами войны в России и на всем Ста-ром континенте. Один из циклов живо-писца — «Деревня и война»: пылающие крестьянские дома, распятый на пожа-рище художник. В те годы распятие, как универсальный символ человеческого страдания, становится основополагаю-щей темой его творчества.

В Америке знаменитый хореограф Леонид Мясин, который в свое время работал с Сергеем Дягилевым, предло-жил Шагалу оформить балет «Алеко». Во Францию Шагал вернулся в 1947-м.

В 1973-м в Ницце открылся Нацио-нальный музей библейского послания

Шагала. И тогда же, спустя полвека, ху-дожник приехал в Советский Союз насвою выставку в Третьяковке. Его при-гласила министр культуры ЕкатеринаФурцева.

«Он был очень рад, что та Россия, ко-торую он покинул, — вспоминала Ме-рет Мейер-Шагал, — осталась прежней в духовном и культурном отношениях. У Марка Захаровича было ощущение, будто он никогда не уезжал из России». Любовь к родине художник сохранил до последних дней.

23 февраля в Музее библейского по-слания в Ницце состоится еще один вернисаж — «Марк Шагал: от одной войны к другой». Он приурочен к 40-ле-тию музея. А в июне 2013-го там откро-ется выставка «Марк Шагал перед зер-калом».

12 № 7 22 – 28 февраля 2013 КАRТА МИРАТТ

Саркози: дубль два

Шагал и летал

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Вслед за возвращением на сцену певицы Карлы Бруни-Саркози, только что выступившей нафестивале в Сан-Ремо, готовитсявернуться к своей основной деятельности и ее муж.

Бывший президент Франции после по-ражения на выборах 2012 года клятвенно заверил соотечественников, что с поли-тикой завязал, и с тех пор нарочито дер-жался в тени.

Однако его окружение — скорее всего, с ведома самого Николя — развернуло масштабную операцию под условным кодом «Реставрация». Экс-министр внутренних дел Брис Ортефё при содей-ствии соратников сколотил ассоциацию «Друзья Саркози», под знаменами кото-рой уже собрались семь тысяч предан-ных бойцов. Для начала организация на-мерена подвести некоторые итоги дея-тельности бывшего президента. С этой целью в парижском Доме химии 20 фев-раля прошел коллоквиум «Роль и место Франции в мире во время пятилетнего правления Николя Саркози».

Новоявленная ассоциация позицио-нирует себя как отряд коммандос, ко-торый будет задавать тон в ведущей правой партии «Союз за народное дви-жение» (СНД). Одновременно «Дру-зья Саркози» берут на себя миссию по пиару бывшего президента. Он до сих пор не высказывался ни по одному во-

просу внешней или внутренней поли-тики Франции, зато охотно встреча-ется с друзьями. На праздновании днярождения Саркози в итальянском ре-сторане «Ребелатто», помимо полити-ков, были замечены актер Венсан Пе-рес, певец Дидье Барбеливьен, реклам-щик Жак Сегела и Карла с подружками.

После ужина бывший премьер-ми-нистр и мэр Бордо Ален Жюппе, по егоже словам, «почувствовал у Саркози же-лание» ввязаться в президентские бата-лии 2017 года. Кто бы сомневался?

«Николя не монах. Он читает газеты,всем интересуется», — рассказываетего старинная подруга, политик ИзабельБалкани. «Плотоядное животное не мо-жет превратиться в вегетарианца», —рассуждает другой приятель Саркози.

Бывший президент активно прини-мает гостей и в своем офисе на улицеМиромениль, который находится в двухшагах от Елисейского дворца и МВД.Саркози, которому недавно исполни-лось 58 лет, опекает сорокалетнюю по-росль СНД. Он, в частности, благосло-вил своего министра и протеже НаталиКостюшко-Моризе на борьбу за париж-скую мэрию.

Неудачная политика социалистовво главе с Франсуа Олландом, несо-мненно, еще больше разжигает амби-ции экс-президента. По свидетельству одного из «Друзей Саркози», он назы-вает нынешнего главу государства «ни-чтожеством» и, в частности, возмущентем, как плохо было подготовлено во-енное вмешательство в Мали, где фран-

цузы могут застрять надолго. Ну а глав-ное — Николя жаждет реванша за уни-зительное поражение на прошлогодних выборах.

Да и в правом лагере в отсутствие Сар-кози воцарились разброд и шатание. До сих пор не решен вопрос, кто займет постпредседателя СНД — нынешний генсек Жан-Франсуа Копе или экс-премьер Франсуа Фийон. Сведение счетов между

ними вылилось в грандиозные внутри-партийные разборки.

И Копе, и Фийон загодя готовятся к президентской кампании 2017 года. Од-нако возвращение в политику Саркози не оставит им никаких шансов.

СНД, по всей видимости, возьмет на вооружение американскую систему праймериз. Партийные активисты полу-чат возможность назвать наиболее до-стойного, с их точки зрения, кандидата в президентской гонке 2017 года.

Согласно последним опросам, две трети французов не хотят снова видеть супруга Карлы Бруни на политической сцене. Но за четыре года общественное мнение может измениться.

Тем временем, «Друзья» начинают 1 марта общенациональную кампанию по вербовке в свои ряды новых членов. Кроме того, на повестке дня — проведе-ние очередного коллоквиума, посвящен-ного успехам социальной политики быв-шего президента.

Со своей стороны, Бернадетт Ширак — экс-первая леди Франции и авторитет-ный политик — ратует за возвращение Саркози. Она по-прежнему симпати-зирует Николя, который когда-то был своим человеком в их доме. Правда, по-том он предал своего «духовного отца» Ширака и перебежал в лагерь конку-рента — тогдашнего премьера Эдуара Балладюра. «Никто никогда не говорил обо мне столько гадостей, сколько Сар-кози», — скажет впоследствии Жак Ши-рак. И на президентских выборах прого-лосует за Франсуа Олланда.

Прощай, Берлин!Обнародована неожидан-ная новость: главный дири-жер Берлинского филармо-нического оркестра сэр Сай-мон Рэттл, занимающий этотпост с 2002-го, покинет ор-кестр в 2018 году. «На тот мо-мент срок моего пребыванияздесь составит шестнадцатьлет. Мне будет почти шесть-десят четыре года… Я вырос вЛиверпуле, поэтому не могу не задумываться над вопросом, поставленным The Beatles:«Буду ли я тебе по-прежнему нужен, когда мне исполнится шестьдесят четыре?». Насту-пит черед кого-то другоговзять на себя бразды правле-ния этим удивительным ми-ром, имя которому — Бер-линский филармоническийоркестр», — говорит Рэттл,большой поклонник альбома«Сержант Пеппер».

Представители оркестра за-явили, что относятся к реше-нию дирижера уважительно,но с большим сожалением, атакже отметили выдающуюся работу Рэттла. «Его удиви-тельное музыкальное чутье и творческая энергия с каждым днем завоевывают все новыхслушателей, как на националь-ном, так и на международномуровне», — говорит МартинХоффман, генеральный ди-ректор Берлинских филармо-ников.

Совершенно очевидно,что после XX века, отмечен-ного длительным правлениемдвух немецких дирижеров — Вильгельма Фуртвенглера иГерберта фон Караяна, а за-тем демократичного переход-ного периода, претворенногов жизнь Клаудио Аббадо,Берлинский филармониче-ский оркестр окончательно шагнул в XXI век под управ-лением Рэттла. Не растеряв виртуозности и блеска, кол-лектив кажется более раскре-пощенным и доступным, бла-годаря своему электронному концертному порталу, пред-ставляющему собой ультра-современный способ приоб-щения к искусству. Не нанес ли он этим удар по легендар-ному берлинскому «золотому звучанию»?

Самым сложным будетнайти преемника, который нестанет восприниматься как«возврат к прошлому», но в тоже время не ограничится тем, что просто продолжит нова-ции Рэттла. В списке возмож-ных претендентов на этотпост можно представить ди-рижеров, регулярно пригла-шаемых для выступлений с Берлинским филармониче-ским оркестром. Первым при-ходит на ум имя КристианаТилеманна, урожденного бер-линца и достойного продол-жателя капельмейстерских

традиций. Но из-за «консерва-тивности» последнего такой выбор выглядит рискованным,к тому же Тилеманн недавно взял на себя бразды правле-ния Саксонской государствен-ной капеллой, отнюдь не яв-ляющейся оркестром второго сорта, — такие обязательства нельзя отвергнуть в любой мо-мент.

Возможно ли вступле-ние в борьбу почетного со-седа, Даниэля Баренбойма? У него пожизненный контракт с Берлинской государствен-ной капеллой, кроме того, он является музыкальным ди-ректором Берлинской госу-дарственной оперы до… 2022 года. Помимо этого он управ-ляет созданным им оркест-ром «Западно-восточный ди-ван», состоящим из музыкан-тов арабского и еврейского происхождения. Ну и не забу-дем, что в 2018 году ему стук-нет семьдесят шесть лет...

Более убедительно выгля-дит версия о возможном на-значении Рикардо Шайи. Этот итальянский дирижер, пре-красно владеющий немец-ким репертуаром, смог вдох-нуть новую жизнь в Королев-ский оркестр Консертгебау, а затем в Лейпцигский ор-кестр Гевандхауса. Его пре-емник в Амстердаме, латвий-ский дирижер Марис Янсонс,также являющийся музыкаль-ным директором Симфони-ческого оркестра Баварского радио, не отличается крепким здоровьем и к тому же от-празднует на тот момент тричетверти века, чего нельзя непринимать во внимание. Затоученику и соотечественнику последнего, Андрису Нел-сонсу, будет всего сорок — прекрасный возраст. Нел-сонса отличают великолепная техника, тонкий ум и превос-ходное владение обширным репертуаром.

Говоря об этом поколении, нельзя не вспомнить и о Гу-ставо Дудамеле, юном вене-суэльском даровании, обла-сканном публикой и прессой, а также о Владимире Юров-ском, российском дирижере,возглавляющем Лондонскийфилармонический оркестр.Из более старшего поколенияможно выделить Дэниела Хар-динга, — он был ассистентом Рэттла в Бирмингеме и Аббадов Берлине, что может стать ре-шающим фактором. Наконец,трудно обойти вниманием пе-реживающего период творче-ского расцвета финского ком-позитора и дирижера Эса-Пекка Салонена. В 2018-м онотметит десятилетие во главелондонского оркестра «Фи-лармония»... В общем, интригазакручивается, продолжение следует.

Эммануэль ДЮПЬИЭглавный редактор журналаг«Диапазон», Франция«

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Слеза ЦРУшницыОни снимали за Родину«Zero Dark Thirty» — «Нулевая видимость 30» или, как у нас переименовали фильм прокатчики, «Цель но-мер один» — пример высококачественной пропа-ганды в условиях противостояния США и исламского терроризма.

Здесь стопроцентное попадание во все три Цели.Цель № 1. Рядовой американский налогоплатель-

щик. После просмотра фильма он четко осознает, что парни на Ближнем Востоке не зря проливают кровь. Пентагон не сорит народными деньгами, а «рыцари плаща и кинжала» из Лэнгли ночей не спят, придумы-вая хитроумные комбинации, дабы избежать повто-рения «11 сентября».

Цель № 2. Америка и свобода слова — близне-цы-братья, простите за жесткое сравнение, как те башни. Да, спецслужбы применяют пытки, и со-здатели фильма это показывают достаточно по-дробно. Но без особых садистских извращений. Ничто не скрывается от соотечественников. Су-ровая правда. Жестокие меры «убеждения», ведь против тебя — сам дьявол, страшный сон каждого американца, террорист number one — Усама бен Ладен. Поэтому после более чем двух-часового сидения с попкорном и пепси зритель, пройдя вместе с главной героиней, ЦРУшницей Майей, по всем шпионским лабиринтам, выйдет и скажет... Нет, скорее, исполнит гимн США, при-ложив правую руку к сердцу. Он (зритель) и она (сотрудница ближневосточного отдела ЦРУ) — одной крови. Да, еще сама Майя — не какая-ни-будь заправленная силиконом волоокая кра-

сотка, а невзрачная, угловатая, в веснушках ры-женькая девчонка. Ничем не отличающаяся от живущих по соседству Мэри, Джейн или Линды.Она — своя!

Цель № 3. Бюджет картины составил 40 млн дол-ларов, а мировые сборы уже превысили 101,5 млн.Splendid!

Вывод. «Жесткая» критика руководством ЦРУ фильма и его создателей — тоже тщательно спла-нированная игра Central Intelligence Agency. Лука-вят шпионы. Но — красиво. Если бы фильм действи-тельно был опасным, вредным и угрожал националь-ным интересам Соединенных Штатов, он бы не вы-шел.

И еще: уж больно подозрительно, что изначальнопремьера «Zero Dark Thirty» планировалась на ок-тябрь 2012-го — в разгар предвыборной кампанииБарака Обамы.

Вот вам мое особое мнение: молодцы амери-канцы! Суперпрофессиональный сценарий, пре-красная режиссерская работа, игра актеров. И за-думаешься, ну почему ОНИ могут, а МЫ — нет?Что, у России меньше врагов, нет спецслужб и де-нег, или перевелись хорошие режиссеры? Почемумы не можем качественно выполнить, как амери-канцы, «госзаказ» на патриотизм? Мне кажется,всем нашим киношникам надо хорошенько заду-маться об этом, а не только о том, сколько в кино-театре показывать своих, а сколько чужих картини каким налогом обложить последние. Для началапусть сходят на «Цель номер один». Чтобы знали,как надо Родину любить.

Григорий РЕЗАНОВ

«Цель номер один»США, 2012РежиссерКэтрин БигелоуВ ролях: ДжессикаЧестейн, ДжейсонКларк, КайлЧандлер, Реда Катеб, Дженнифер Эль, Джеймс ГандольфиниВ прокатес 21 февраля

ОСОБОЕ МНЕНИЕ

«ТАН

ЕЦ».

1950

-195

2 ©

AD

AGP,

PARI

S 20

13 /

CHAG

ALL

КАRТА МИРАТТ

Задание на третий срокПрезидент Путин не простопредставил обновленнуюконцепцию внешней поли-тики России, но и в очеред-ной раз доказал, что сильнойстороной его администра-ции остается последователь-ность и логичная предска-зуемость. Достаточно про-следить историю созданияочередной внешнеполитиче-ской платформы (прежние принимались в 2000 и 2008годах). Впервые ряд тезисов,легших в основу нынешнегодокумента, глава государ-ства формулирует в своей предвыборной статье «Рос-сия и меняющийся мир». За-тем — ровно в день инаугу-рации — Владимир Путинподписывает поручение о создании подобной концеп-ции. В ноябре МИД пред-ставляет ее вариант для об-суждения в заинтересован-ных ведомствах.

Утверждают, что задержкас публичным утверждениемдокумента была связана с необходимостью некото-рых ужесточений — в ответ на ряд откровенно недруже-ственных жестов американ-ских законодателей. Но, на-конец, концепция, учиты-вающая затянувшийся фи-нансово-экономический кризис, изменение балансасил в мире, усиливающуюсятурбулентность на БлижнемВостоке и в Северной Аф-рике, стала предметом пре-зентации на самом высшемуровне.

В чем же особенность и но-визна такого многостранич-ного документа? Во-первых,он формулирует три направ-ления работы наших дипло-матов и всех специалистов,причастных к формирова-нию и проведению внешне-политического курса: по-литика мягкой силы, эко-номическая дипломатия и активное участие в инфор-мационных потоках. Во-вто-рых, возвращение к поня-тиям идеологии, котораяпрежде откровенно оставля-лась за скобками. Наконец, явно видится востребован-ным советский опыт с еготрадициями гуманитарного сотрудничества.

Особенно примечательнопоявление еще в статье Пу-тина термина «мягкая сила»,рожденного в американскойполитологии. Если говорить откровенно, это попытка вернуться к советскому опыту, поскольку именно СССР активно действовал на таком поле, продвигая наопределенном этапе привле-кательный имидж государ-ства всеобщего равенства и справедливости. Тогда,правда, предпочитали гово-

рить о «народной диплома-тии» и международной со-лидарности трудящихся. Вобщем же виде мягкая сила предусматривает решениеполитических задач с опорой на ценности гражданского общества, информационно-коммуникативные и иные методы, альтернативныеклассической дипломатии.

Понятно, что такой курс непосредственно связан сборьбой на поле информа-ционных потоков. Тем бо-лее что впервые у нас в оби-ход вводится понятие ин-формационных угроз. Покаже мягкая сила с успехом эксплуатируется американ-цами. России во многом при-ходится наверстывать этоотставание, и в активе у нас пока, пожалуй, классические достижения русской куль-туры да попытки наладить — опять же по советскому при-меру — прямые диалоги ме-жду людьми. В этом смыслеразговор о возможностипроведения очередного Се-лигерского молодежного ла-геря за границей, напримерво Франции, прекрасно впи-сывается в такой курс. Не-взирая на ироничное отно-шение к этому проекту на-шей несгибаемой оппозиции.

А теперь речь вообще идето возможности проведения в России в 2017 году Фести-валя молодежи и студентов. По типу тех, что Москва ви-дела в 1957 и 1985 годах, а также о возрождении работы Дома дружбы с народами за-рубежных стран. Словом, все новое — это подзабытое ста-рое. И, повторимся, опытСССР видится вновь весьмаактуальным.

Понятно, что мягкая силабазируется, прежде всего, на привлекательности самойстраны. И тут перед Россиейстоит непростая задача по купированию в мире отри-цательных клише ее априор-ного восприятия.

В целом же приоритетомдля Москвы остается пост-советское пространство, апотому именно в этой зоне нашего исторического влия-ния и будет сделан основнойупор на экономическую ди-пломатию. Во всяком слу-чае, ошибки девяностых го-дов, когда мы фактически субсидировали экономикистран, в политическом планешедших в кильватере дру-гих держав, повторятьсяне будут. Ну а сверхзадачавнешней политики остается прежней: обеспечить оп-тимальные условия для ре-шения проблем внутрен-него развития. Эта цель не-изменна во всех российских концепциях.

Михаил ЩИПАНОВМобозреватель огазеты «Культура»г

Красный светМаксим КАНТОР

ПСИХВыражение «рукопожатный человек» во-шло в салонную жизнь Москвы в те годы,когда пожимать руку не стоило уже ни-кому. Жест символизирует доверие, акому теперь можно доверять?

Надо соблюдать осторожность в рас-пределении рукопожатий, это в боль-шом городе затруднительно. Досадныеказусы случаются сплошь и рядом: ло-вят вора — и выясняется, что вор дру-жен с лучшими людьми города. Ведь нев одночасье объявляют делового чело-века мошенником — до того он успе-вает пожать тысячи благородных ладо-ней. Ах, сколько дворцовых полов на-терто штиблетами интеллигентов, при-шедших за грантами к бандитам; сколькояхтенных палуб истоптано в свободолю-бивом танце на днях рождения у воров!И почем знать, из каких средств будетоплачен благотворительный обед, на ко-торый позвали вечером? Неужели благо-родные люди питаются продуктами, при-обретенными на краденое у пенсионе-ров? Поневоле задумаешься и спрячешьруку в карман.

Однако, не все так печально — посмо-трите вокруг, сколько интеллигент-

ных лиц в нашем городе! Термин «руко-пожатные» отделял круг прогрессивныхлюдей от тех, кто не рад демократическимпеременам в обществе. Радеть за либера-лизм естественно для прогрессивного че-ловека, тем более что есть среди нас ком-мунисты и фашисты — боремся с ними, аони все живут. Казалось бы: неужели неочевидно, что прогресс и рынок лучше,чем разруха и казарма? Ан нет, находятсятакие, кто тоскует по сильной руке. Про-грессивным людям пришлось поставитьвопрос так: что хуже — легкое воров-ство или тоталитаризм? Хотелось бы со-хранить репутацию вовсе незамаранной,но подвох состоял в том, что воры тожепридерживались либеральных взглядов.Возможно, воры толковали либерализмпревратно, но отказаться от их трактовкине удавалось: иногда у воров просилиденьги. Как бы так ухитриться оградитьинтеллигентных людей от воров, деньгиу воров брать на нужды прогресса, но не-посредственно в грабеже не участвовать?

В советские годы гуляла поговорка,будто каждый человек знаком с англий-ской королевой через три рукопожатия.Скажем, ребенок учится в школе с маль-чиком, у которого папа торгпред в Лон-доне, и бывает в Букингемском дворце —вот и познакомились родители сопляка скоролевой.

Нынче всякий интеллигент знаком с во-ром и убийцей всего через одно рукопо-жатие. Художники дружат с торговцамиоружием, устраивающими их выставки.Журналисты обхаживают разбойников,купивших издательский дом. Писателямпришлось смириться с тем, что руки, вру-чающие им премию за роман, не стольдавно вставляли паяльник в зад долж-нику. Неприятно литераторам про паяль-ник думать — и мир капитала они научи-лись воспринимать, не вдаваясь в унизи-тельные подробности.

Светские люди кормились в редак-циях и галереях; былая интелли-

генция подалась в обслугу олигархов;сделать карьеру без знакомств былотрудно, и, хотя все культурные людизнали, что их влиятельные знакомые —жулики, про это старались не думать.Выработался кодекс пристойного, необременительного поведения; судилидействительность избирательно: по-рицали чиновников-казнокрадов завзятки, а то, что меценатствующий хо-

зяин целлюлозного комбината не ан-гел, — про это молчали. Статусом «ру-копожатного» дорожили — но не вдава-лись в подробности, как далеко цепочка рукопожатий заведет.

Этак и до Сталина доберемся через три рукопожатия — вдруг выяснится, что дед работодателя служил начальником отде-ления НКВД? А то нарвешься ненароком на криминального авторитета: обнару-жится, что либеральный богач — лидер солнцевской преступной группировки. История — штука коварная, и под про-шлым подвели жирную черту. Генетиче-ски пороховая гарь не передается, к чему нам знать прошлое? Стараниями журна-листов определили необходимый мини-мум: революция — зло, Сталин — тиран, социализм — тупик. Кому-то покажется маловато, но это хороший рабочий спи-сок убеждений. И не надо доискиваться до деталей, кто что брал и кто кого ре-зал — в конце концов, мы начали новую жизнь, появились иные герои, у них иные судьбы.

Так обратимся же к людям, воплотив-шим эпоху перемен.

Именно этим принципом руковод-ствовался посол Франции в Москве,

господин Леон Адольф Леконт, прогля-дывая список гостей, составленный се-кретарем. Люди известные, состояв-шиеся личности, громкие имена. Посол прочитал список, ставя утвердительные галочки против фамилий.

— А это, позвольте, кто? — Это имя вписала мадам…— Да-да, вспоминаю, мы познако-

мились с парой в Греции. Милейшие люди… А это?

— Крупный российский поэт.— Ну да, ну да… Вы стихи читали?— Не довелось. Однако вы неодно-

кратно приглашали этого господина к нам в посольство.

— Вот как… А это кто?— Рекомендовали из Парижа…— Разумеется, я в курсе. Почему я не

вижу имени господина Пиганова?— Так вот же он, на первом месте.— Ах, как я не заметил!И вот карточки с именами гостей рас-

ставлены по столу — продумано, кто с кем будет говорить, выдержан баланс интере-сов. Господин Леконт встал в дверях зала, лично приветствуя каждого, удерживая рукопожатную ладонь в своей, мягкой. Тех, кого Леон Адольф знал коротко, он привлекал ближе, троекратно целуя го-

стя по русскому обычаю; в цивилизован-ном европейском варианте поцелуй вы-глядел как нежное соприкосновение щек.<...> Рукопожатие тому, кто считает себялевым; объятие тому, кто называет себяправым. Самый облик посла Франции яв-лял уют и согласие: легкий наплыв животана брючный ремень, приятная округлостьщек, открытая улыбка. Входи, друг, — го-ворила улыбка, — у Франции нет тайн отрусского друга. Садись за общий стол иугощайся! В этих стенах нет места партий-ной вражде и клановым усобицам.

Гости — один значительнее другого —вплывали в обеденную залу, нетороп-

ливо дефилировали вдоль стола, загля-дывая в карточки с именами. Здесь вселюди селекционные, просеянные черезмелкое сито цивилизации. Сближенныезаботой посла, обменивались ласко-выми рукопожатиями. Так ежедневноковалась в московском свете цепь зна-комств и пристрастий.

— Кажется, мы соседи? — О, я наслы-шан о вас! — Позвольте вашу рукопожат-ную руку. — Недвижимостью занимае-тесь? — Нет, собираю антиквариат.

Разговорились, а там, глядишь, и об-щий интерес образовался, и бизнес на-метился — так и устроен мир, этим мывсе и живы.

Господин Пиганов, демократ и лидер оп-позиции, раскланивается с госпожой Бе-нуа, представителем нефтяной компанииЭлф, он жмет руку поэту Ройтману. Журна-лист Сиповский обнимается с немецкимбанкиром Кохом, они, оказывается, давнознакомы через общего друга, банкира Се-михатова, вместе они подходят к редак-тору Фрумкиной — тут же выясняется, чтоих усадили рядом. Пожилой политик Ту-шинский спешит поздороваться с моло-дым политиком Гачевым, архитектор Кон-даков присоединяется к беседе. Как верно,как точно спроектирован праздник.

До чего досадно бывает, когда слу-чайная ошибка приводит к кон-

фликту: в одном месте неверно поса-дили гостей, и вечер испорчен. Посолприслушивался к разговору за даль-ним концом стола — нехорошо вышло:крупный предприниматель Семен Се-менович Панчиков ввязался в ссору. Скем, любопытно, он так громко гово-рит? Посол Франции привстал, чтобырассмотреть собеседника бизнесмена.О чем это они?

Продолжение в следующем номере

Сталинский СССР, гитлеровский Третий рейх и современная Россия — три реальности переплетаются в новом романе Максима Кантора «Красный свет».Новая книга от автора нашумевшего «Учебника рисования» появитсяна прилавках только в апреле,однако она уже вошла в лонг-лист литературной премии«Национальный бестселлер». «Культура» начинает публиковать фрагменты этой увлекательнейшей трилогии.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Фрилле: Кроме того, у Жерара есть другие при-страстия  — такие как

кухня, вино и все то, что родитземля. Все это он обожает от-крывать для себя в России. культура: Наверное, ему при-ятно знать, что он всегда мо-жет рассчитывать на помощьсвоего друга — Владимира Пу-тина?Фрилле: Жерар может пола-гаться на дружбу многих лю-дей, поскольку сам в дружбеочень щедр. Почему ему надорассчитывать именно на по-мощь? Многое в жизни проис-ходит само по себе, независимони от чьей воли — именно таквсегда было с Депардье.культура: Известно, что Жерароблюбовал себе участок землии собирается строить дом подМосквой, в Белых Столбах...Фрилле: Ему очень хочетсяпроводить время в России. Ввашей стране он себя замеча-тельно чувствует. У него тамдрузья. Он любит ваши про-

сторы, щедрость, культуру. Иему, конечно, хочется в Рос-сии сниматься в кино — наэтих проектах мы заняты вме-сте. Когда Жерар приезжает вМоскву, ему не слишком нра-вится жить в центре столицы,которая никогда не спит. У него есть друзья в пригородах,и он предпочитает останавли-ваться у них.культура: Каковы его ближай-шие планы в России?Фрилле: У нас несколько за-мыслов. Мы должны снятьфильм-экшн, в котором у Же-рара очень интересная роль.Вместе с ним будут играть рос-сийские и американские ак-теры. Наряду с этим у нас естьеще два проекта. Первый —большая историческая фрескав стиле картины о Распутине.Второй — документальныйфильм. Депардье будет путеше-ствовать по России по следамписателей. У него также многодругих предложений, связан-ных и с кино, и с театром.

культура: Кстати, когда же на-конец в России выйдет на эк-раны фильм «Распутин» с Де-пардье в заглавной роли?Фрилле: Нынешней весной «Распутин» появится в ваших кинотеатрах. Это другая версия, нежели та, что шла по француз-скому телевидению. Сейчас в Москве лента находится на за-ключительной стадии постпро-дакшна.культура: А как идет подго-товка к съемкам «Емельяна Пу-гачева»? Фрилле: Не знаю, начнем ли мы с «Пугачева». Это один из во-просов, которые мы сейчас об-судим в Москве.культура: Насколько мне из-вестно, у Вас с Депардье есть планы, связанные с постсовет-ским пространством?Фрилле: Да, весной в Ка-захстане мы будем снимать фильм «Голос степей». Далее подготовим телесериал из 12 фильмов о Великом шелко-вом пути, который шел из Ки-

тая через Узбекистан в Тур-цию. Жерар сыграет в сериале роль византийского импе-ратора. В Азербайджане бу-дущим летом снимем часть большого фильма, посвящен-ного спорту. культура: Сохранил ли Депар-дье французский паспорт? То есть остался ли он французом? Или теперь он только россия-нин?Фрилле: Жерар Депардье — француз. Но теперь он также и русский. И он очень гордится своим новым гражданством.культура: Начал ли он учить русский язык? Кажется, Жерар уже знает несколько фраз?Фрилле: Он пытается учить, но у него нет времени. Депардье постоянно снимается. Тем не менее, он действительно хочет выучить русский. И время от времени он меня спрашивает: «А как это будет по-русски?»культура: Жерар широк, как настоящий русский человек. Он ни в чем не знает меры.

Фрилле: Правильно. А еще умеет быть верным и оченьщедрым — какими бывают рус-ские.культура: Я знаю, что Жерарникогда не бросает людей вбеде.Фрилле: Это часто является для него источником проблем.Жерар отдает себя всего це-ликом, иногда слишком. В од-ном только французском киноон помог сделать карьеру мно-гим актерам, режиссерам, про-дюсерам. И я тому живой при-мер. Я стал продюсером исклю-чительно благодаря Жерару. Ондержится в тени, но делает всюработу. Многие забывают, чемони обязаны Депардье, но ему это все равно. Для него глав-ное — передавать свой опыт ипомогать. культура: Депардье хорошознает русскую литературу. Ктоего любимые писатели?Фрилле: Действительно, он знает ее замечательно. Люби-мые — это в первую очередьПушкин, Достоевский и Чехов.культура: Придет ли Депардье 5 апреля на суд в Париже, гдеему придется держать ответ зауправление скутером в нетрез-вом состоянии? Фрилле: Разумеется, придет. Он не бежит от правосудия.Он просто отказался следо-вать ускоренной судебной про-цедуре — по той причине, чтов разгар «русской» истории вздании суда собрались десяткижурналистов. Но Жерар всегдаотвечает за свои поступки.культура: Газета «Фигаро» на-писала, что Депардье входит вчисло самых высокооплачивае-мых французских актеров.Фрилле: «Фигаро» не пишет о том, что Жерар снимаетсяежегодно как минимум в пятифильмах. А в скольких сни-маются его коллеги? Поэтому сравнивать общие гонорарыпросто абсурдно. Надо сравни-вать среднюю сумму, получен-ную за картину. И по этому по-казателю он не в лидерах. ЗатоДепардье — один из самых ве-ликих французских актеров. Ион очень любит Россию.

Арно Фрилле:

«У Депардье масса проектов в России»

№ 7 22 – 28 февраля 2013 13

1

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

14 № 7 22 – 28 февраля 2013 ЛИТФОНД

Бабушкины письмаАлександр НОВОСЕЛЬЦЕВ (Бийск)

Дарья ЕФРЕМОВА

«Культура» продолжаетрассказывать о толстых журналах российских регионов. На этот раз мыхотим познакомить вас с «Бийским вестником».

Первый и единственный лите-ратурный альманах «золотыхворот Алтая» недавно отметилдесятилетний юбилей. Непо-дражаемый сибирский коло-рит с «нехожеными снегами»,«духмяными покосами», «за-пашистым шашлычным ды-мом», «нагулянными, какдвухмесячные поросята, саза-нами» — здесь в каждом рас-сказе, в любом диалоге деда с

кумой, «шурака» с золовкой. О том, как живется и творится на родине Шукшина (ставшее знаменитым село Сростки — в тридцати километрах от Бийска), рассказал создатель и главный редактор журнала Виктор БУЛАНИЧЕВ. культура: Десять лет для журнала — это много или не очень?Буланичев: Конечно, во все-ленских масштабах, скромная дата. Это не девять десятков, недавно отмечавшихся «Си-бирскими огнями». Однако это первый этап на пути к со-вершеннолетию. Мы сделали решительный шаг к станов-лению и мужанию. Я убежден, что Бийск, город, обладающий богатейшей историей, блестя-

щей наукой, великолепнымуровнем образования, дол-жен иметь свое литературноелицо. И теперь оно есть.культура: Ваш журнал — дляалтайских писателей? Буланичев: Он — для чита-телей. В первую очередь, ко-нечно, для алтайских. У нас наравных публикуются авторывсероссийского значения ипредставители провинциаль-ной литературы, — может, нестоль профессиональные, ноискренние и самобытные.культура: Многие считают,что время толстых журналовпрошло...Буланичев: О гибели «тол-стяков» говорят уже двадцатьлет, но они живут, развива-ются, выходят новые. Альма-

нахи появилисьнесколько столе-тий назад и все-гда имели своюаудиторию. Всилу объективныхчин количество чразные периоды жизни страныменялось, но они были. Есть исейчас. С изобретением кине-матографа говорили о гибелитеатра, с появлением телеви-дения хоронили кино. Этогоне произошло, все живы. Естьочень много людей, для кото-рых интернет не заменит жур-нал или книгу.культура: Какие надеждывозлагаете на будущее?Буланичев: Мне бы очень хо-телось, чтобы среди читате-лей «Бийского вестника» было

лодежи. Для этого нужно потрудиться, в том числе и ре-дакции. Устраивать встречи с авторами, диспуты, литератур-ные вечера. Решать проблему недостатка гуманитарной об-разованности подрастающего поколения лучше в масштабах государства, но, чтобы при-вить любовь к печатному слову на уровне какого-то городка или села, достаточно несколь-ких энтузиастов. Искренняя увлеченность на самом деле творит чудеса.

Недавно разбирал старые бумаги и наткнулся на письма бабушки, которые она присылала мне, когда я уехал из родных мест и там женился. Стороннему взгляду эти строчки, даже в набранном шрифтом и вполне удобо-читаемом виде, покажутся ненужными и неважными, и он пропустит их. Но я снова пробегаю их, слышу ее го-лос, и с болью осознаю, какой была ее жизнь между на-шими нечастыми наездами на хутор.

«Здраствуйти Леша Лена (Лида — зачеркнуто). Писмо я вашу получила. Балшоя спасибо вам что незабыли миня а то я все споминала. Леша Лена (Лида опять за-черкнуто) приижайти я хот поглижу на вас. Леша ты таперя работаиш мой помощник дарагой. Но ладна за ета болшой спосибо что помогал. Я все глижу на ка-ровий базок и навес у хати, што ты с Валерай делали, спаминаю тибя помошник мой. Леша я стала чяста болеть. Вот летом думала што мине капут. Пошла даит карову и упала на базу. Силна голова кружилас. Я щяс понимнога двигаюс и прыгаю как сорока по снегу. Вот приижали дети Вася Шура и Сирежа. Леша Леночка простити миня что я називала Лену Лидаю. Я спутола с Васинай женой. Лена не обижайся. Дарагия май целую я вас заочна и жму ваши белой ручки. Проздравляю с Но-вом годом с новом щястьим. Ваша баба Варя».

Базок для коровы — хлев с загородкой я сгородил из кучи горбыля в последнее школьное лето, и это

было мое первое архитектурное сооружение, не счи-тая собачьей будки для кобеля Кузи. Будку я сделал с колоннами, по фотографии греческого Парфенона с од-ной из страниц «Работницы», которыми была оклеена бабанина кухня. Потом разохотился — и в несколько майских дней, перед армией, с братом Валеркой при-строили к хате навес. Несмотря на все эти материаль-ные улучшения и на то, что сыновья вернулись — кто из-за границы, кто с далекого Урала, жили они в городе, а на хуторе бабаня по-прежнему жила одна. Даже веч-ная ее подружка — кума баба Маня, и та подалась зи-мовать в город. Ни скотины, никакого хозяйства «она сроду не держала, вольно жила, все смотришь — в го-стях», — так говорила о ней бабушка, безо всякого осу-ждения, чуть с юмором. Вот ведь и так живут же люди — у кого позавтракает, у кого пообедает, а уж к ужину, к са-мовару, непременно к бабушке заглядывала. Ходила, как по расписанию, как пароход «Гайдаровец», каждый вечер пристававший к хуторской пристани. И вечера просиживала у бабани, вечно разматывая клубок се-рой шерсти с торчащими из него спицами и начатым носком, будто за день собрала по кругу в клубок нити хуторских новостей и теперь разматывала потихоньку, делясь ими с кумой.

На хуторе лежал снег. Лежал он и на льду ерика, из-за которого многие годы каждый вечер приходила баба Маня — белый, не потревоженный ни одним следом. Кончался день, кончался год. Далеко в городе стояла предновогодняя суета: окна домов весело светились елками и экранами телевизоров с ликом генсека, бодро говорившего о перестройке, ускорении и изменениях в наступающем году, множество нетерпеливых рук сжи-мали бутылки с шампанским в страхе пропустить нуж-ное мгновение... А на заметенном снегом хуторе в ее хате тоже мерцали сполохи огня из печной дверцы и огонек телевизора. Днем она ходила доить корову и

упала: долго сидела нагнувшись. Хорошо, успела ухва-титься за дверной косяк, да и молока было немного —меньше полведра, только чуть и расплескала. Пришлав себя — корова мычала обеспокоенно, склонившисьнад хозяйкой. Медленно, держась за дверь и боясь, чтоголова снова закружится, поднялась, успокаивая и себяи корову:

— Ничего, Зорька, ничего. Вот такие дела теперичанаши с тобой. Прыгать-то уже не дюже получается. Те-перича надо нам с тобой потихонечку <...>

24 марта 84 г. Написано карандашом и на поляхприписано: «Нечим писат. Нету ручки».

«Здраствуйти Леша Лена. Примити привет от ба-ушки Вари. Леша Лена я открытку получила. Болшояспасибо что незабили миня. Но ладна хот приехалисами я бы поглидела на вас. Леша я всю зиму болела асийчяс потеплела стала полутши. У нас воды всю зиму многа. Ходу нет. Внуки мине писмы пишут са всех ста-рон. Нихто миня незабиваит всем болшоя спосибо. У нас на Самошкиных хутарах умирли друг за другом Ан-дрей Шуваиф, Писцов Тимофей и Федор Ихименков. А как Федар умир так некаму даказыват где сетки стоят. У нас прошлый год читыри сетки выдрали, аказались у ниво все. Умир, а с сабой не взял. Досведания Леша Лена,приижайти камне, баушки сваей. Я буду ждат, дарагоймой внук и внучка».

Полая вода в заволжском Займище — и радость ибеда одновременно. Полой весенней водой зали-

вает все пространство Волго-Ахтубинской поймы ши-риной в тридцать верст, и хутора стоят на островках. Сапреля по июнь вода стоит у плетней и калиток, а в вы-сокое половодье поднимается в домах до самого пола.Так что путь весною только один — на лодке. Потому такредки и особенно желанны в эту пору гости. В началелета вода сходит, убывает, оставляя плодородный слойпочвы, и растущие по «гривам» — низинам — травытак хороши для покосов, не страшно им здесь, в напи-тавшихся влагой низинах, и сухое лето. В теплые водымелководья заходит рыба выметать икру. Тут самая ры-балка! Здесь ставятся сети и вентеря. А в оставленныхполоводьем, заросших чаканом баклужах «кошёлят» на-гулянных, как двухмесячные поросята, сазанов. Каждыйхуторской житель знает свои снасти и приметные места:под кустом тальника или у старой ветлы. Встречались,правда, и такие, что грешили: приметив чужую сетку, влучшем случае «трусили» их, выбирая всю рыбу подчи-стую или подворовывая ту, какая получше. Были и та-кие, что снимали сами сетки. Но самым большим гре-хом считалось, когда рассорившиеся хуторяне «дока-зывали» рыбохране, где стоят чужие сетки <...>

21 ноября 84 г. Почта.«Здраствуйти Леша и Лена. Откритку я получила

вашу за катораю я вас благодарю. Я думала что выначивойта обидилис. Долга небыла отвас весточки.Леша Лена я хачу вам сопчит как я поживаю. Карову япродала и таскую. Бескаровы будит плоха, но ничиво,как нибуть. Здаровия очин плохая, подашла старость,73 года стукнула. Авечки есть шесть штук и курочкисемь штук. Поросенка одново зарезали, один остался,да бык на базу. Незнай када будут резат. А карову про-дала Фроловым тети Насти. Тетя Настя и дядя Ваня

понимношка прыгают. Леша Лена примити от миня горячий сирдечный зимной поклон. Ваша баба Варя. До-сведания довстречи».

Прочитал — и вспомнились корова, и покосы, и ран-ние пробуждения прохладными утрами, и жаркие

летние деньки, когда ходили ворошить сено. Потом со-бирали валки, сносили их носилками — обычными пал-ками-жердями, с гладкими, как кость, концами. И ве-село было стоять на копне: жжет сверху веселое лет-нее солнце, и плечи, осыпанные сенной трухой уже на-греты, как печка, и пахнут солнцем, а со всех сторон тянутся к тебе душистые вороха выбеленной солнцем травы. И весело принимать их, охапками, успевая на лету поправить движение, и сунуть шуршащий пласт в примеченную ендову, и притоптать, оправляя, — ровно ли лег, нет ли лишнего, косого или висящего? А уж снизу к тебе опять взлетает шуршащий ворох, и — только ус-певай!

Летней надеждой и радостью для бабушки были внуки в их каникулы. «Братвы» — внуков — набивалось чуть не по десятку «на баз». В остальные девять меся-цев хаты, кухнешки и полога пустели. Отпуска у сыно-вей были короткими, да и не всегда их проводили на хуторе — манили и теплые моря. Старикам ходить за стадом, а иногда и бегать — было не по силам. И вот вспоминается теперь, что вслед за дойной Зорькой к Новому году зарезали и бычка. Из живности оставались лишь овцы да куры. Без коровы и без молока жила ба-бушка свои последние семь лет. До 80-летия она не до-жила три недели.

Штамп на конверте: 19.01.86 г.«С хутора Самошкина от ваший баби Вари. Здраст-

вуйти дарагия мои Леша Лена. Вот я наканес собралас вам написать малинкаю весточку о сибе как я поживаю и какая здаровия. Я стала очин плохая подошла ста-рость. Када-нибут нада стареть. У миня две провну-чики. Пирок печь приижайти ка мне я буду рада. Худобу я сжила, осталис кури да четыри овечки. Правда птиц многа на дворе, но они чужия. Саседи уехали зимовать к дитям и просили — вазми курей пожалоста, а я ни магу отказать, а сама хожу задвыхаюсь. Зима очин чижолая, марозная да многа снегу, да вады полон ерик. А снегу горы. Хата моя как в горах занисеная и нету тепла. Снег не таит. Очинь трудна. А у миня кури да овечки, нада всетки их накармить. Леша Лена как вы там на базари нечиво некупили сибе рибенка? Да пака не нада, пажи-вити. Досведания. Целую я вас заочна».

Опять Крещение. Вот и ближние бабанины соседи уехали в город. Не совсем, а на зиму. А птицу всю

на нее оставили. Согласилась. Видно, сил отказать не нашлось. Теперь сидит в хате, занесенной снегом, и то-пит, топит печку.

Еще год прошел, а мы не приезжали. Лишь позапро-шлым летом были, жена пироги пекла и всю ораву-братву угощала. Бабушкина надежда, чтоб детишек в наш дом «купили, а первую — дочку», еще не сбылась. И она успокаивала — «пока так поживите». Не нако-пили еще, все впереди. Через полтора года «купили» мы одну, первую дочку, за ней вторую. А третья роди-лась уже после того, как бабушка умерла. Потому она — тоже Варя. Как и бабаня.

Наследники Шукшина

х при-читателей визни страны

больше мо-лодежи Для этого нужно

Блеск, сумаи тюрьма Царь-бабы

Дарья ЕФРЕМОВА

В ЦДРИ состояласьпрезентация книги Георгия Волочкова «Лидия Русланова». Зять и дочьпевицы решили рассказатьправду о той, чье имя былостоль же прославлено, сколь и окружено домыслами.

Ее голос — мощный, сочный, глубокий, с раскатами цыган-ского тремоло — звучал в бру-силовских окопах, на развали-нах Рейхстага, в застенках тай-шетского Озерлага и из всех радиоприемников страны. Ска-зать, что Лидия Андреевна была знаменита, — ничего не сказать. На ее концертах конферансье не успевали объявить фамилию: залы взрывались аплодисмен-тами, а в военных госпиталях, когда уже ни морфия, ни вод-ки не оставалось, солдаты про-сили крутить пластинки Русла-новой — так было легче перено-сить боль.

Вот что вспоминал велико-лепный актер, фронтовик Ана-толий Папанов: «Мне предстоя-ла ампутация ноги, а анестези-рующие средства закончились. Попросил, чтобы вместо них во время операции поставили «Ва-ленки». Громкий, словно пы-тающийся скрыть неуемную ра-дость голос певицы действовал магически. И произошло чудо — мне удалили только несколь-ко пальцев. Потом не раз бывал на ее выступлениях, но так и не посмел подойти к ней и покло-ниться за ее чудодейственный талант».

— О Руслановой было напи-сано много, но среди этого тон-ны неправды, которые обру-шились на нее и ее мужа, героя войны генерала Крюкова, в свя-зи с их арестом, — говорит ав-тор книги, зять певицы Георгий Волочков. — Доходило даже до того, что мою тещу причисляли к какому-то мировому сионист-скому заговору, обвиняли в ан-тисоветской пропаганде. Нам с Маргаритой (Крюкова-Руслано-ва — приемная дочь Лидии Ан-дреевны — «Культура») не хо-телось ни опровергать, ни пере-сказывать этих нелепых спле-тен. Мы постарались показать ее такой, какой она была: не-обыкновенно отзывчивой, щед-рой, гостеприимной, простой, величественной.

Царица русской песни — круп-ная, порывистая, не сказать, чтобы красивая (современни-ки отмечали необыкновенные скифские глаза на широком ску-ластом лице и черные смоляные косы) — всеми корнями уходи-ла «в гущу народную». Агафья Лейкина (впоследствии ставшая Лидией Руслановой) родилась в Саратовской губернии, в старо-обрядческой деревне Чернавка.

Первые концерты давала в де-ревнях. Вместе со слепой ба-бушкой и младшими братом и сестрой христарадничали. Ага-ша пела частушки, кричала зай-цем и лягушкой, а бабка при-читала: «Сироты, мамка их по-мерла, а батя их за веру, царя и отечество кровь проливает, по-дайте копеечку».

В семь лет девочка была отда-на в лучший саратовский приют, где и получила более «благород-ное» имя — сирот из простых

туда брали неохотно. Окончи-ла церковно-приходскую шко-лу, пела в хоре.

В Первую мировую войну Лида уехала на фронт сестроймилосердия. Пела, по просьбамсолдат, прямо в окопах.

Дебют на профессиональнойсцене состоялся в 1920-м в Ро-стове-на-Дону. Через пять летРусланова переехала в столицу.С тех пор и вплоть до ее смер-ти в 1973-м, это имя не сходи-ло с афиш.

Ангельским и дьявольским, колдовским и чудодействен-ным, завораживающим и за-дорным называли ее голос —неподражаемое русское меццо-сопрано. Пик славы пришелсяна годы Великой Отечествен-ной войны. Сотни концертовна всех фронтах. Окопы, зем-лянки, полусожженные, разби-тые снарядами дома. Там она ипознакомилась со своим треть-им мужем, соратником марша-ла Жукова генералом Крюко-вым. Они встретились летнимвечером 1942 года. Проговори-ли до утра. «Дочка у меня в Таш-кенте, в эвакуации. Совсем ма-ленькая», — с грустью произнеснедавно овдовевший ВладимирВикторович. «Хотите, я за васзамуж выйду?» — вдруг выпа-лила она. Генерал, как позднеешутила Русланова, покорил еезаботливостью. Нашел на скла-де старинные дамские туфли нафранцузском каблуке. «Он этимсвоим вниманием меня и взял. Атуфли что? Тьфу! Я такие дом-работнице не отдала бы». Сразу после свадьбы с Крюковым по-ехала в Ташкент, забрала Мар-гошу, а потом всю жизнь вос-питывала, как свою. «Зачем ейгенерал, она сама фельдмар-шал!» — ворчала одна из много-численных друзей дома, актри-са Мария Миронова.

Затем был арест. Год Озерла-га и четыре года Владимирско-го централа. Воспоминания за-ключенных о том, как прима во-шла в барак в манто из обезь-яньего меха, как возглавляла влагере культбригаду, как разда-вала всем свой паек — печенье,кофе, сало. Ночами, уже валясьс ног от усталости, жарила накаком-то растительном маслекуски черного хлеба, чтобы на-кормить молоденькую и совсемпавшую духом сокамерницу.«Встает со своей постели, под-ходит, шаркая ногами, ко мне смиской и кружкой: «У, черт ху-дой, жри, тебе говорят! Мужикилюбить не будут, тощая какая»(из мемуаров Татьяны Барыш-никовой — «Культура»).

«Мама была человеком не-обыкновенной душевной ши-роты, — вспоминает Маргари-та Крюкова-Русланова. — Ко-гда она вышла из заключения, многие из тех, кто с ней сидел,жили у нас, пока им не удавалосьустроиться. И потом, когда ужевсе наладилось, не было ни од-ного вечера, чтобы мы ужина-ли одни: у нас всегда были го-сти. Актеры, режиссеры, поэты,писатели, эстрадники. Разгово-ры велись по полночи, смех несмолкал. Жили единой семь-ей. К сожалению, это поколениеушло. Остались такие экспона-ты, как мы. Но ведь как сказалИлья Эренбург, «когда очевид-цы молчат, рождаются леген-ды». Вот мы и решили расска-зать о ней».

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Владимир Крюков и Лидия Русланова. Берлин. Май 1945

№ 7 22 – 28 февраля 2013 15УТРЕННИК

Человечек с ружьем Как Ирод гусей-лебедей гонял

От «ШАРа» до «Смешариков»

Татьяна УЛАНОВА

Что подарить сыну в Деньзащитника Отечества? Может, танк, пулемет илипистолет?

Перед праздником интернет-магазины, торгующие детскимитоварами, создают специальныеразделы: «К 23 февраля». Пнев-матический пистолет с пуль-ками, водяной бластер «Элек-трошторм», парабеллум с кобу-рой, винчестер «Линчеватель»с дротиками, шестизарядныйревольвер с мишенями, снай-перская винтовка с лазернымприцелом... Выбор огромен. Номеня, как маму четырехлетнегомальчика Степы, почему-то невпечатляет.

Понимаю: когда-нибудь игра«в войнушку» в жизни Степынаверняка появится. Но поку-пать «стрелялки» по собствен-ной воле не планирую. Хотяне имею ничего против того,чтобы отец показал сыну охот-ничье ружье и объяснил, за-чем оно нужно. А сама при слу-чае рассказываю, что прадедСтепы, Петр Архипович Ула-нов, прошел всю войну...

— Дети всегда играли в войну,но сейчас в моде больше поли-цейские и бандиты, — комменти-рует психолог Центра психоло-го-педагогической экспертизыигр и игрушек Московского пси-холого-педагогического универ-ситета Елена Шеина. — Нужноли игрушечное оружие — боль-

шой вопрос. Важно, что чадо де-лает с ним, куда направляет, что говорит при этом. Игра ведь предполагает не просто мани-пуляции с предметом, но выход на другой уровень развития — в обретении смысла действий, в отношениях с людьми. По-чему есть враги, почему нужно с ними бороться? Просто бег и стрельба — очень низкий уро-вень игры. Если же мы говорим о пистолете с пульками, кото-рые должны попасть в цель, то это и не игра вовсе, а стрельба. Многое зависит от взрослых. Часто папа покупает сыну то, что нравится ему — папе, во что он сам поиграл бы с удоволь-ствием...

— А если родители не считают нужным покупать ребенку авто-маты-пулеметы?

— Попытка полностью исклю-чить из жизни ребенка «ору-жие» — утопия. Во-первых, сде-лать пистолет он при желании сможет из чего угодно, а во-вто-рых, иногда лучше купить завет-ную «стрелялку»: мальчик по-играет и успокоится. Хуже, если затаит обиду на родителей, не купивших автомат.

— Справедливо ли утвер-ждать, что слишком увлечен-ные «войнушкой» мальчики бо-лее агрессивны?

— Вряд ли милитаризованные игрушки развивают агрессию. Если она есть, то в любом случае проявится. Но, без сомнения, автомат в руках ребенка прово-цирует его на соответствующее поведение.

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

В анимационно-фольклорной«Горе самоцветов» — пополнение. Отныне в драгоценном собраниисказок народов России начетыре фильма больше. Все новые детища студии «Пилот» заявлены в конкурсе короткого метра в Суздале. Среди них и«Бессмертный» — дагестанскаяпритча о бытии и небытии, снятаяМихаилом АЛДАШИНЫМ.Режиссером одного из лучших образцов российской авторскойанимации — элегического«Рождества», рассказанного на языке высокого наива.

культура: Почему именно дагестан-ская сказка? Вы сами ее выбрали илибыл предложен готовый сюжет?Алдашин: Восемь лет назад, когда на-чинался проект «Гора самоцветов»,было собрано огромное количествосказок. «Бессмертного» нашел ЭдуардНазаров, а делать собирался мой това-рищ, но не сложилось тогда. Это тат-ская сказка. Таты — одна из кавказскихнародностей, очень своеобразная, гре-мучая смесь кровей. Полтора года назадмне опять предложили делать фильм, иснова всплыла эта легенда. Вообще-тоя хотел снимать со своими студентами.Но пришлось делать самому. А что досказок — на начальном этапе собраликакие только можно. Читали и отби-рали Назаров, Татарский, Заколодяж-ный. Некоторых уже нет — жизнь ока-залась не такой длинной, как проект.Вообще-то сегодня не принято гово-рить о смерти. А с детьми, мне кажется,вовсе не беседуют об этом.культура: А нужно?Алдашин: Думаю, да. Вот когда я былребенком, сам пытался как-то разо-браться. Может, мне и говорили что-то,но не запало. Сначала жизнь казаласьогромной, а земной шар — бесконеч-ным. Теперь приглядишься — подогре-тый солнцем шарик грязи в абсолютнойпустоте. Что довольно мрачно и, кстати,пострашнее смерти будет. Так вот, в ка-кой-то момент я просто узнал: жизньконечна — ужасное ощущение...культура: А чем Вас зацепила притчао «Бессмертном»? Ведь для волшеб-ной сказки сюжет довольно распро-страненный — герой путешествует втридесятое царство, затем возвраща-ется домой.Алдашин: Что значит — распростра-ненный? Мне известны лишь две ле-генды, с похожим на «Бессмертного»сюжетом, — японская и египетская. Этасказка обладает очень четкой и краси-вой структурой — как кристалл. У герояпогибает друг. Тогда он решает большене заводить смертных товарищей. Имать ему не нужна — ее ведь тоже нестанет. Уходит искать вечную жизнь испутников, которые никогда не умрут.

Находит — в виде бессмерт-ной женщины, и остается сней, теряя счет времени. Нопотом заскучает и вернетсяпосмотреть на дом. По до-роге встречает следы зве-рей, чью дружбу отверг. Всказке очень красиво, но всеневозможно было показатьв фильме: каждый раз цело-вал останки — перья соло-вья, череп оленя. Наконец,нашел могилу матери. И вотон — старый, немощный,ибо растерял волшебные яблоки, даро-ванные бессмертной женой, — проситАзраила забрать его душу. Архангел этои делает — максимально тактично, еслиможно так выразиться. Кино надо былосделать так, чтобы дети не рыдали, по-тому как смерти боятся. И не толькоони — взрослые тоже.культура: Вы считаете это неправиль-ным?Алдашин: Скорее, бесполезным. Не-минуемость не может, не должна бытьстрашной. В фильме задача стоялапройти между ерничаньем и чем-тожутким, или, не дай Бог, скучным.Найти интонацию. С одной стороны,он детский, с другой — про вещь серь-езнее некуда. Есть сериалы, где людивсе время умирают, но их трудно на-звать картинами о смерти. Потому чтоне заставляют размышлять о ней. А тутуже на тридцатой секунде надо начи-нать думать (смеется). Вообще фильминтересно было делать — как раз из-задвоякости. Но многие вещи тяжело да-лись. Например, Саша Гусев специальнописал музыку, и довольно «кроваво» —много переделывал. Изобразительно

тоже все непросто. Нужно было создать ощущение, будто непонятно, где это происходит. То ли Восток, то ли Запад — такая компи-ляция культур. Шапка у ге-роя вроде восточная, а дом жены — европейский. Да и она сама неизвестно откуда.культура: Вполне себе во-сточная девушка.Алдашин: Ну, значит, по-ехала в Европу и купила там дворец. С ней я тоже долго

возился — не мог понять, какой харак-тер. Потом решил, что, в общем-то, ей должно быть все безразлично — жи-вет она веки вечные, мужикам счет по-теряла, пришел — хорошо, нет — го-ревать не будет. Есть такой рассказ у Борхеса — «Бессмертный». Там люди теряют чувство жизни и просто су-ществуют, как растения. Один упал, сломал ногу и провалялся в яме шесть-десят лет — а ему все равно, сколько там быть. Другой лежал под деревом в апатии, и у него на груди птицы свили гнездо, настолько ему параллельно было. Ничего хорошего в бессмертии нет. Не умирать — вовсе не значит не стареть и не терять остроту восприя-тия. Я это вижу по некоторым стари-кам. Но знаю и таких дам, которым под девяносто, а они каждый день по часу делают зарядку, пироги пекут и все им в радость. Кто-то сказал — жизнь нельзя удлинить, но можно ее расши-рить. Наполнить так, что она пока-жется вечной.культура: «Про Ивана-дурака» у Вас основано на лубочных картинках, «Ро-ждество» — во многом на апокрифах.

Долго изучали материал, прежде чемприступить к «Бессмертному»?Алдашин: На то, чтобы сидеть и до-тошно исследовать, времени не было.В случае с лубком понятно, как делать.С «Бессмертным» сложнее было. Мнехотелось условности, декоративности,чтобы фильм по простоте и силе напо-минал рисунки на древних коптскихтканях. В результате вышло не совсемтак, как задумывалось. Все равно полу-чилась реальная среда, глубина, свет —а это я и так умею, интересно делатьчто-то новое. Пора переходить целикомна независимое кино, чтобы не гнатьсяза сроками.культура: Ваш дипломный фильм —«Келе» — тоже был основан на сказке.Откуда такая любовь к жанру?Алдашин: Сказка — вещь очень понят-ная. История — короткая и яркая. Сю-жеты сказок веками перетекают из од-ной страны в другую, шмыгают по всему миру и давно не имеют национальнойпринадлежности. Но все равно жуткоинтересно, потому что у каждого народаприобретают свою окраску. Иногда при-чудливо смешиваются. Например, естьтакая фольклорная история — почему дрожит осина. Тут получилась смесьсказки про гусей-лебедей с сюжетом изЕвангелия — бегством в Египет. ВойскоИрода гонится за Иосифом и Марией.Те — совсем как сказочные брат с сестри-цей — подходят к осине: «Осина-осина,спрячь нас!» Дерево отвечает: «Нет, бо-юсь, меня срубят». Побежали дальше,попросились к ели, и она их укрыла. Богэто увидел и наказал осину — чтоб всюжизнь тряслась от страха. А ель награ-дил — теперь круглый год зеленая. Ну,самому же такое никогда не придумать!

Алена СЫЧЕВА

27 февраля в Суздале начинается 18-й Открытый

фестиваль российской имации.уздальский фестиваль — лавное событие в жизни российского мульт-сооб-щества. Ежегодно здесь можно увидеть все са-мое интересное в ани-мационном мире. Кри-зис счастливо преодо-лен: в этом году общий хронометраж только конкурсного смотра со-

яет почти 12 часов. Про-м всего шесть, в них вхо-99 короткометражных

ючая прикладную анима-— рекламные ролики и кальные клипы) и пять нометражных картин.ольшинство наших сооте-твенников имеют пред-вление о российской льтипликации исключи-

льно по богатырскому се- «Смешарикам» и «Лун-. Некоторые слышали о те «Гора самоцветов», но-ильмы которого покажут в ле. Однако широкой пуб-

неведомы ни талантливые ы студентов школы-сту-ШАР», ни эксперименты вских выпускников. О них

не знают, потому что короткий

метр — «неформат». А для негонет проката. Фестивали как рази существуют для того, чтобыхудожник наконец встретилсясо зрителем.

Сразу после закрытия фести-валя по стране пройдет акцияпод условным названием «Боль-шой Суздаль»: фильмы — участ-ники и призеры конкурса — бу-дут показаны в 20 регионах Рос-сии, почти в 100 городах и по-селках, в 200 кинозалах.

Деловая часть посвящена ак-туальным вопросам отрасли:прокату, продюсированию, об-учению кадров, работе над сце-нарием. В четвертый раз прой-дет международный конгрессо проблемах индустрии, состо-ится общее собрание членов Ас-социации анимационного кино,будет проведен форум мульти-пликационного фильма странСНГ, Балтии и Грузии. Важнымсобытием станет профессио-нальный питчинг: продюсеры,студенты, дебютанты предста-вят свои проекты, чтобы нетолько узнать мнение коллег,но и найти деньги на производ-ство.

Всего Суздаль в конце фев-раля обещает собрать порядка полутора тысяч профессио-налов и обычных ценителеймультфильмов, благо вход напоказы и большинство деловыхмероприятий свободный. Фе-стиваль продлится до 4 марта.

Послушайте, ворона

Не стреля-я-яй!Екатерина Трифонова, кандидат психологических наук, Московский институт развития образования, лабораторияим. А.В. Запорожца: — Некоторые страны устраивали показательное уничтожение вое-низированных игрушек как призыв отказаться от них. Но если маль-чишке в силу каких-то внутренних или внешних причин нужно отыг-рать подобный сюжет, он найдет похожий на пистолет сучок или прицелится, выставив указательный палец: «Ба-бах!». Поэтому за-ботиться нужно больше не об игрушках, а о впечатлениях ребенка.

Игра развивает ребенка при условии, что в ней есть роли и сюжет, выстраиваются межличностные отношения. Даже если малыш иг-рает один, у него есть придуманные партнеры: союзники, против-ники. А если игра еще имеет правильное содержание — мальчик воображает себя защитником, то развивающая функция дополня-ется воспитательной.

«Войнушкой» можно многому научить. Не мною замечено: в игре все не настоящее, кроме чувств и эмоций. Помню, дошкольни-цей моя старшая дочь «стреляла» из пистолета, попавшего к ней от двоюродного брата. И однажды «выстрелила» в меня. Вырази-тельно, как в замедленной киносъемке, под восторженный хохот ребенка я изобразила падение и осталась лежать на полу с закры-тыми глазами. Хохот продолжался. Потом стал тише. Раздалось: «Ну ладно, я больше не играю». Я не двигалась. Смех прекратился. По-слышалось неуверенное: «Мама?» Маленькие ручки стали теребить меня. Наконец эмоции достигли пика. С полным отчаяния голосом и настоящими рыданиями дочь закричала: «Мама!!!» Только тогда я открыла глаза и сказала: «Никогда! Запомни: НИКОГДА не стреляй ни в кого живого!» Игры с пистолетом продолжались, но больше моя дочь уже не целилась ни в людей, ни в животных. И даже авто-ритетно объясняла приятелям, почему этого делать нельзя.

Дело не в пистолете, а в человеке, который его держит. С оружием шли на смерть герои. С военизированной игрушкой, а чаще — с са-моделкой — повторяли их подвиги мальчишки. Сегодня, пытаясь упростить жизнь себе, взрослые, вместо того чтобы воспитывать человека, запрещают «плохие» и подсовывают ему «развивающие» игрушки. Но, если ими подменяют эмоционально и познавательно насыщенное общение со взрослым, они теряют большую часть сво-его развивающего эффекта. Как писал Ушинский: «Вы купите для ре-бенка светлый и красивый дом, а он сделает из него тюрьму; вы на-купите для него куколки крестьян и крестьянок, а он выстроит их в ряды солдат; вы купите для него хорошенького мальчика, а он ста-нет его сечь: он будет переделывать и перестраивать купленные вами игрушки не по их назначению, а по тем элементам, которые бу-дут вливаться в него из окружающей жизни, — и вот об этом-то ма-териале должны более всего заботиться родители и воспитатели». Многие педагоги и психологи потом приводили в своих работах эту цитату, но глубинный ее смысл, видимо, нам еще предстоит понять.

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Светлана ПЕТРОВА

ГМИИ имени Пушкина представилпластилиновое чудо российской анимации.

Говорят, после выхода на экраны фильма о во-роне, а может быть, собаке тогда еще неиз-

б

сохранить экспонаты, выполнен

ные из недолговечного материала, который пересыхает и трескается. Специально для демонстрации в «Мусейоне» их отреставри-ровали — сюда прибыли и безрукие, и без-ногие, и даже безголовые персонажи. Среди них — единственная сохранившаяся кукла вороны — той самой, пластилиновой.

С легендарной птицей соседствуют герои «Горы самоцветов» — серии, придуманной

ставляграммдят 9(вклюцию —музык

полнБо

честставмултел

риалу,тику».проектвые фиСуздаллике нработыдии «Швгиковне зна

эскизы — анимацион-ная «кухня» может быть не менее увле-кательной, чем ко-нечный продукт.

вестного режиссера Татарского, в стране об-разовался очередной дефицит — на сей разпластилина. Все категории населения началисосредоточенно лепить. Плоды этих трудов,наверное, заслуживают отдельного исследо-вания — как отражение коллектив- ногобессознательного.

Вряд ли нынешняя выставкав ГМИИ способна породить та-кой же всплеск интереса к лип-кому материалу: камерная экс-позиция разместилась в одномиз залов дет-

ского цен-тра «Мусейон» — не са-

мого посещаемого выставочногопространства Москвы. Зато смотр до-стижений пластилинового хозяйствавернул к жизни маленькие шедевры,вынужденные прозябать в ящиках.

Собственно, выставка «Пласти-линовая ворона» — это попыткасохранить экспонаты, выполнен-

Александром Татарским и воплощен-ной на созданной им же сту-дии «Пилот».Фоны, раскад-ровки, макетыдекораций,

аниСуглрщм

ФОТО: PHOTOXPRESS

16 № 7 22 – 28 февраля 2013 ПОД ЗАНАВЕС

Жил на свете добрый «жук»Денис БОЧАРОВ

«Темная лошадка»,«тихий битл», «мистик»…25 февраля младшему участнику The Beatles, Джорджу Харрисону исполнилось бы 70 лет.

Возможно, он был самым обая-тельным из ливерпульскойчетверки. Не крикливым, какДжон, не смазливым, как Пол,и не настолько простым, какРинго. В Джордже присутство-вала загадка, которая лишьподчеркивалась скромной ма-нерой поведения во время вы-ступлений. На концертах TheBeatles Харрисон всегда стоялгде-то в глубине сцены, лишьизредка делая пару шагов впе-ред для сольного проигрыша.

Но если Джордж и не голо-сил так же звонко, как Леннони Маккартни, то песни сочи-нял точно не хуже. Правда, завсе время существования TheBeatles на их лонгплеи и син-глы попали лишь 22 трека Хар-рисона: «Довольно сложнопредлагать свои произведения,если ты работаешь с такимилюдьми, как Леннон и Мак-картни», — не без сарказма от-мечал младший «жук».

Когда дни существованиягруппы были сочтены, Хар-рисон получил долгождан-ную творческую свободу. Онс удовольствием отправилсяв сольное плавание, где нако-

нец мог позволить себе рос-кошь записывать столько пе-сен, сколько ему было угодно. Копившийся годами творче-ский потенциал вылился в за-мечательный масштабный ре-лиз «All Things Must Pass», вы-шедший в 1970 году (кстати, это был первый в истории тройной альбом сольного ис-полнителя). Многие поклон-ники и специалисты склонны считать данную работу луч-шим творением кого бы то ни было из экс-битлов. Правда, помимо заслуженных поче-стей, высоких мест в хит-па-

радах по обе стороны Атлан-тики и внушительного ком-мерческого успеха, «All ThingsMust Pass» принес своему со-здателю большую ложку (еслине сказать, половник) дегтя.За записанную на альбомепесню «My Sweet Lord» (став-шую, как впоследствии выяс-нилось, главным хитом Хар-рисона) с Джорджа содраликругленькую сумму, обви-нив в непреднамеренном пла-гиате. Правда, история всерасставила по местам: немно-гие сегодня помнят вещицу изрепертуара женского вокаль-

ного ансамбля Chiffons «He’sSo Fine», с которой Джорджякобы «слизал» рефрен, а «My Sweet Lord» — одна из самыхзнаменитых и любимых песенв бездонном каталоге поп-му-зыки ХХ века.

Летом 1971 года экс-битл ор-ганизовал Концерт для Бан-гладеш, ставший первым круп-ным благотворительным му-зыкальным мероприятием вистории рока. Харрисону уда-лось собрать на одной сцене та-ких звезд, как Ринго Старр, БобДилан, Эрик Клэптон, БиллиПрестон, Леон Расселл, группаBadfinger... Все вырученныесредства были переданы голо-дающим Бангладеш.

На протяжении 70-х — 80-хХаррисон проявлял заметнуютворческую активность: про-должал выпускать пластинки(далеко не все они были удач-ными и коммерчески успеш-ными), время от времени ез-дил в турне, играл на различ-ных сборных концертах в ка-честве приглашенной звездыи даже пробовал себя на нивекинематографа. Так, в 1986-мон выступил в роли продюсерафильма «Шанхайский сюр-приз», в котором снималисьМадонна и Шон Пенн. Картина,впрочем, с треском провали-лась, тем самым как бы напо-мнив Джорджу, что он — пре-жде всего музыкант.

И Харрисон это понял: именнопериод конца 80-х явился длянего подлинным творческим

ренессансом. В 1987 году му-зыкант записал великолепную пластинку «Cloud Nine» (глав-ный хит которой, «Got My Mind Set On You», до сих пор чуть ли не ежедневно звучит на волнах какой-нибудь — в том числе и отечественной  — радиостан-ции), в 1989-м выпустил сбор-ник своих лучших вещей «The Best Of Dark Horse», а между делом, в 1988 и 1990 годах, уча-ствовал в записи пластинок су-перпроекта Traveling Wilburys, куда, помимо самого Джорджа, входили такие поп- и рок-ко-рифеи, как Боб Дилан, Джефф Линн, Рой Орбисон и Том Петти.

Однако с начала 90-х знаме-нитый экс-битл начал посте-пенно уходить в тень и вплоть до кончины в ноябре 2001-го заметных признаков творче-ской активности не подавал. К сожалению, то, что на протяже-нии последних лет жизни Хар-рисона люди слышали о нем, в основном, касалось состояния его здоровья. Когда в прессу просочилась информация, что у Джорджа рак легких, не-вольно с горечью вспомнился эпизод из далеких 60-х. Тогда, в самый разгар битломании, со-всем еще юный Харрисон, на вопрос одного журналиста о том, не страдает ли музыкант какими-нибудь болезнями, с присущим ему саркастическим цинизмом ответил: «Да, я каж-дый год подхватываю где-ни-будь рак...»

По горизонтали: 1. Певец-бас, солист Мариинского театра. 5. Рос-сийский кинорежиссер. 10. Мелкий бег. 11. Маршал Франции, при-ближенный короля Генриха IV. 13. Охотничья дудочка. 14. Известная латвийская актриса. 15. Русский драматург, поэт. 16. «Мертвая петля»в фигурном катании. 17. Часть холодного оружия. 20. Французскийживописец. 22. Главный отрицательный герой фильма «Белое солнцепустыни». 25. Парусное судно. 26. Центральный отдел нервной си-стемы. 28. Жанр портрета на Руси. 31. Выправка. 33. Азербайджан-ский поэт и мыслитель. 35. Мягкая шерстяная пряжа. 37. Значитель-ное явление. 39. Повесть Н. Гоголя. 41. Древний грек. 42. СпутникВакха. 43. Почетный титул мусульманина в странах Востока. 44. Про-изведение для хора и оркестра. 45. Французский писатель («ЖизньАнри Брюлара»).По вертикали: 1. Инструмент бродячего музыканта. 2. Способ пе-чати. 3. Большой веер. 4. Отблеск. 6. Крылатая полуженщина-по-лульвица в греческой мифологии. 7. Древнеиндийская эпическаяпоэма. 8. Препарат против малярии. 9. Роман И. Тургенева. 12. Совет-ский физик, нобелевский лауреат. 18. Персонаж романа М. Булгакова«Мастер и Маргарита». 19. Буква греческого алфавита. 20. Колдун.21. Непреложная истина. 23. Легендарный древнерусский князь. 24. Американский композитор (мюзикл «Моя прекрасная леди»). 27. Роман Ж. Санд. 29. Бег на короткую дистанцию. 30. Холодный северный ветер в Южной Франции. 32. Итальянский певец и компо-зитор. 34. Библейский город, разрушенный звуками труб завоевате-лей. 35. Английский биолог, сподвижник Ч. Дарвина. 36. Человек, бе-седующий с душами умерших. 38. Герой сказки А. Пушкина. 40. Кня-жеский титул в Индии.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 6

По горизонтали: 8. Один. 9. Цицерон. 10. Лель. 11. «Саламбо». 12. Жалейка. 14. Хомя-ков. 19. Тореро. 20. Арарат. 21. Паратов. 22. «Восток». 23. Ищейка. 24. Инициал. 25. Пуш-кин. 27. Орлова. 29. Сципион. 33. Цвингер. 35. Училище. 37. Клио. 38. Кейтель. 39. Неро.По вертикали: 1. «Эдда». 2. Анданте. 3. Кимоно. 4. Персия. 5. Поджио. 6. Алмейда. 7. Блок. 13. Сологуб. 14. Хопкинс. 15. Мартини. 16. Кутаиси. 17. Вавилон. 18. Раскова. 26. Клинтон. 28. Любляна. 30. Цербер. 31. Пуанты. 32. Оруэлл. 34. Вулф. 35. Щорс.

В следующем номере: 60 лет без Сталина

Песни Александры ПахмутовойНикто не забытМелодия

Как известно, творческий арсенал Александры Пахмутовой не-обычайно богат. В сотрудничестве с Николаем Добронравовым идругими поэтами Александра Николаевна создавала песни о наде-жде, преданности, верности, спорте, пионерских дружинах и ком-сомольских стройках, детских играх и романтических пережива-ниях. Для каждой сферы человеческой деятельности, для предста-вителей любых возрастов и социальных слоев эта удивительнаяженщина находит отдельные музыкальные интонации.

Но даже на фоне такого калейдоскопического разнообразиятворческой мысли тема патриотизма и героического прошлогостоит для Пахмутовой особняком. Именно этому сегменту славногопесенного наследия композитора посвящен данный диск, на кото-ром собраны лучшие произведения, где так или иначе отраженавоенная тематика. «Песня о тревожной молодости» и «Усталая под-лодка» в исполнении Юрия Гуляева, «Поклонимся великим тем го-дам» и «Поэт-фронтовик» из репертуара Иосифа Кобзона, «Сидят вобнимку ветераны» и «Если отец герой», спетые Майей Кристалин-ской, «Ты моя надежда», «Весна сорок пятого года», «Белоруссия»от Льва Лещенко, Юрия Богатикова и ансамбля «Песняры», соответ-ственно. Эти и многие другие песни являют собой идеальный саунд-трек для празднования Дня защитника Отечества.

Мир вокруг мужчины веснойМелодия

23 февраля — это не только мужской праздник. Но еще и конецзимы, за которой неизбежно наступает самое светлое время года.Дабы напомнить о том, что весна не за горами (и ее приход следуетзамечать не только женщинам), фирма «Мелодия» подготовила дан-ный симпатичный сборничек.

Чем именно руководствовались редакторы при составлении ре-лиза, понять довольно сложно — ибо некоторые представленныездесь вещи прекрасно подойдут в качестве музыкального сопро-вождения для любого времени года. Да и разделение музыки погендерному признаку — дело вообще неблагодарное. Главное, чтоматериал диска с явным налетом ретро (многие вещи здесь явля-ются настоящими раритетами) не оставит равнодушным ни муж-чин, ни женщин.

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМПоющие платья

Татьяна УЛАНОВА

Музей-заповедник «Царицыно»на три месяца предоставил 11 заловХлебного дома Татьяне Парфеновой —модельеру, интерьер-дизайнеру,живописцу, а с недавних пор —еще и писателю.

Справедливости ради надо сказать, что как у мо-дельера, у Татьяны Валентиновны никогда не было ни славы Зайцева, ни армии VIP-кли-ентов Юдашкина. Хотя и успех, ипочитатели, безусловно, есть. Ното, что делает она, понятно некаждому. Только Парфеноваможет выпустить манекенщицв роскошных нарядах и самыхобычных кедах. Только у нее ре-зиновые сапоги отлично дружат свечерним платьем.

Конек Модного Дома — конечно, вы-шивка. Несколько образцов Парфе-нова разместила на стенах Хлебногодома, как картины. Даже видавшая мно-гое и многих президент благотворитель-ного фонда «Русский силуэт» Татьяна Ми-халкова призналась: «Повесить дома такуювышивку — уже счастье». Потом добавила:«Собрание лондонского Музея Виктории иАльберта меркнет перед шедеврами ТатьяныПарфеновой».

К слову, первый наряд из коллекции Парфено-вой Русский музей приобрел еще лет двадцать на-зад. А недавно купил «музыкальное» платье: когда до него дотрагиваешься, оно начинает петь... Кроме того, у модельера есть официальное право делать ре-плики произведений Эрмитажа.

Полтора года назад дизайнер предстала в новом ка-честве, выпустив белый «Альбом» — собрание ри-сунков с парадоксально-философскими коммен-тариями. Парфенова называет их эссе, хотя не-которые — это одно-два предложения. Например: «Очень смешной человек хотел плакать, но не мог, по-

тому что стоял перед зеркалом». Или: «Унылое слово «меж-сезонье» придумано для тех, у кого одно пальто».

К выставке «На одном дыхании» в музее-заповеднике«Царицыно» подоспели еще две книги — розовая (ху-дожественная) и голубая (мистическая история о семье

Парфеновой). — Это не подведение итогов, а игра, — объясняет мас-

штабность выставки художник. — В Милане, к примеру, впрошлом году прошли две мои выставки. А в России ничего

подобного не было.Парфенова сама работала над экспози-

цией в Царицыне. Поэтому здесь естьто, что нечасто встретишь в класси-ческих музейных залах. Звучит ин-теллигентная музыка. Показываютфильм, снятый модным домом. Чи-

тают книги героини, выставленные напюпитрах. А с потолка свисают, разуме-ется, платья.

— Когда Вы все успеваете? — Времени — вагон, не знаю,

куда деть, — хитро улыба-ется модельер, одетая,как обычно, во всечерное. — Что ка-сается рисунков,то, кроме «дет-ских» набросков и эскизов, сделан-ных, как правило,во время телефон-ных разговоров, у меня есть детальнопроработанные натюрморты,

так называемые штудии. Не-давно написала два романа олюбви: один женский, другой —

мужской, но я не думаю, лите-ратура это или нет. Сейчас оченьувлечена фотографией. И все-таки главным занятием оста-

ется дизайн одежды. Очеред-ную коллекцию покажу 31 мартана Неделе моды в Москве.

ФОТО: РИА НОВОСТИ

ФО

ТО: Т

АТЬЯ

НА

УЛАН

ОВА

ФО

ТО: Т

АТЬЯ

НА

УЛАН

ОВА