Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

150 лет назад в России появился первый детский сад. «Культура» решила отметитьэто историческое событие и на денек впасть в детство — снова отправиться в садик.

Ну, для кого «снова», а для кого и в первый раз. Мой по-ход стал дебютом — маленькой меня никуда не «сда-вали», и сидела я дома. Детский сад с копошащимися во дворе карапузами видела исключительно сквозь ограду. Разменяв четвертый десяток, по ту сторону решетки на-конец оказалась я сама.

«Не забудьте паспорт», — предупредила по телефону заведующая. Наверное, я единственная, кто пойдет в детский сад с удостоверением личности... С перепугу захватила и редакционную корочку, и даже загранпас-порт, вспомнив советский шлягер «Куда уходит детство, в какие города...» Подсознание шептало, что предстоит пересечь границу.

В садик меня определили по месту работы. Встать тре-бовалось в семь утра. Соскоблив себя с подушки и про-клиная все дошкольные учреждения мира, а также их юбилеи, иду сдаваться. Одна. Без мамы.

Мой садик — № 74. Находится не то чтобы в самом центре Москвы, но в приличном районе — на Ново-слободской. Опрятный, уютный, от архитектурыне веет госучреждением — построен в 2009-м.

22 – 28 марта 2013 года № 10 (7858) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Сергей Безруков: интервью в роли худрука

В номере:

К юбилеюРусского музеяИнтервью с Владимиром Гусевым 2

Игры киприотов 2

ВладимирСветозаров:«Нынешнее искусство не встретилось со страной» 6

Татьяна Баганова:«Встретить весну,чтобы выжить» 7

Брайан Сингер:«Про Джека мне рассказывали в детстве» 10

Иван III вернулсяв Кремль 10

«Мелодия» и ритмы ICMA 14

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

СПОКОЙНАЯ ПОБЕДАСъезд СК выбрал Михалкова

СНИМКИ HAUTE COUTURE«Мода и стиль в фотографии»

ЛЮДИ СЛЕПНУТ ЗА МЕТАЛЛ«1000 лет золота инков» в ГМИИ

АМИШИ: THE X-FILESРепортаж из секты

18

плю

с

141182

Людмила БУТУЗОВА Анапа

В Анапе возбуждено очередное уголовное дело пофакту мошенничества со стороны должностных лиц Минобороны. И снова в центре внимания экс-министрСердюков. На этот раз вместе со своим зятем —предпринимателем Валерием Пузиковым, получившим в полное распоряжение 92 сотки в уникальном Утришском заповеднике. Сейчас Пузиков прячется где-тоза пределами России. Его осиротевшую дачу навестиласпециальный корреспондент «Культуры».

Издалека, с дороги, метрах в пятистах, дача Пузикова выглядитдовольно весело — стены цыплячьего цвета, крыша террасами,как для паркура. Вблизи же это угрюмый бункер с бетонным за-бором в два человеческих роста и колючей проволокой по верху.Охрана — злая собака да сторож с дубиной.

— Раньше было посерьезней, — с усмешкой рассказывает со-трудник соседней турбазы Павел. — А как же — секретный обо-ронный объект, так нам говорили. Мы в эту басню верили, покане приперли сюда оборудование для бассейна и чугунные камины.Тут все стало ясно...

3

7

Удачерениепо-сердюковски

Где его 16 лет?Татьяна УЛАНОВА Кострома

Четыреста лет назад вМоскве Земским соборомбыл избран на царствоМихаил Федорович — первый из династииРомановых. Утром 14 (24 по новому стилю) марта 1613года, под звон колоколовкостромского Свято-Троицкого Ипатьевского монастыря, московскиепослы вошли в Троицкий собор, чтобы молитьотрока занять российский престол. Будущему государю не исполнилось вто время и семнадцати лет.

«По белой, снежной дороге гу-стою толпою двигались люди, а спереди несли иконы, кресты и хоругви, которые горели зо-лотом и светились огнями при блеске солнца...

— Вся православная Русь по-решила избрать царя и вверить ему державу. На Земском соборе все назвали тебя, Михаил Фео-дорович! И мы пришли просить тебя — сядь на трон Москов-ский и правь Русью.

В страхе отшатнулся юный Михаил и закрыл лицо ру-ками...

— Нет, нет! — закричал он.Марфа выступила вперед и су-рово заговорила.

Последний полетТайна гибели Юрия Гагарина наконец раскрыта 4 –5

12

15

Владимир НИКОЛАЕВ

Большой театр продолжаетлихорадить. Известный танцовщик и педагогНиколай Цискаридзевыразил готовность возглавить ГАБТ, а также усомнился в тяжести ожогов, полученных худруком балета СергеемФилиным. ГендиректорАнатолий Иксановосадил звезду: мол, одной известности для руководства таким театром мало. Между тем так покаи не ясен мотив нападенияна худрука. О возможных причинах конфликтамежду Филиным иобвиняемым ведущим

солистом балета Павлом Дмитриченко «Культуре» рассказал человек, близкийк балетному миру и хорошознающий обоих фигурантов громкого дела. Свое имя он попросил не называть.

культура: Вы давно знакомыс Павлом Дмитриченко и Сер-геем Филиным? источник: Да. Павла я знаю сюных лет, мы бывали в однихкомпаниях. С Сергеем Юрье-вичем я тоже хорошо знаком,но наши отношения носят, точ-нее, носили в большей степенислужебный характер. Пашку ямогу охарактеризовать как че-ловека честного и прямого, собостренным чувством спра-ведливости.

Ищите женщину. А может, деньги?Знак ГТО

на груди у него

Д’Артаньян для глупых

Водительские праваи родительские обязанности

Вторая холодная

«Авторское право» 9

Куда ходитдетство

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФОТО: PHOTOXPRESS

ПППаПаПППППППааааааПаааааПППППППППППППППППП вввевевевевевевевевевевееввввеевевеввевввевеввввевевееввевеевееевееееевел л л л л ллл л л ллл ллллл лл лл лллл ДмДмДДДДмДДДДДДДДДДДД итрииииииччччечечечечеечечечеечеееччечччечечечеччччеечечечечеечечеечееееееееееееееенкнкнкнкнкнкннкнннкннннкннннннннкннннннн о

2 № 10 22 – 28 марта 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Владимир Гусев:

«Русское искусство недооценивается в мире»

Игры киприотов

Елена ЛЯШЕНКОСанкт-Петербург

Государственному Русскому музею в Санкт-Петербургеисполнилось 115 лет. Вообще весь нынешнийгод богат на круглые даты,мимо которых музею никак не пройти: 400 лет Дому Романовых, 310 — самому Санкт-Петербургу и Домику Петра I, 300 — Летнему дворцу… О том, как пройдетв Русском музее этотбогатый на юбилеи год, корреспонденту «Культуры»рассказывает его директор Владимир Гусев.

культура: Как му-зей собирается от-мечать все эти даты?Гусев: Год действи-тельно юбилей-ный «со всех сто-рон», но мы не пла-нируем шумныхпразднеств, пара-дов, приемов, фей-ерверков. Главнаяцель — привлечьвнимание к музею,показать, каким онстал за последние 15 лет и ка-ким ему еще предстоит стать.Нам очень помогло столетие,которое отмечалось в 1998-м: тогда мы выстроили про-граммы, многие из которых за-вершаем только сейчас.

Кстати, а вы знаете, что у Рус-ского музея два дня рождения?19 марта 1898 года Николай IIторжественно открыл для по-сетителей первый в России го-сударственный императорскиймузей национального изобрази-тельного искусства, а за три годадо этого, 25 апреля 1895-го, Ни-колай II подписал указ о созда-нии музея.

Что касается других дат, от-мечаемых в нынешнем году, тов честь 400-летия Дома Рома-новых мы открываем выставку в Михайловском замке. Этотзамок связан с именем Павла I,он построил его для себя и пе-реехал сюда из Зимнего дворца,где опасался покушения, но, какизвестно, и стены новой рези-денции его не уберегли... Всеэто придает экспозиции особоенастроение. Посетители вы-ставки увидят портреты пред-ставителей царственной дина-стии из собрания музея, эти ра-боты станут частью недавно со-зданной нами Национальной

портретной галереи, она разме-щается в верхних залах Михай-ловского замка.культура: Дни рождения — этовсегда подарки. С чем связаныВаши ожидания?Гусев: Приятных неожиданно-стей не исключаю, но лучшийподарок для музея — это все-таки реставрация и пополнениефондов. В этом году исполня-ется 310 лет Санкт-Петербургу и Домику Петра I — ровеснику города и первому прижизнен-ному мемориальному музею вРоссии. Петр сам распорядилсяо том, чтобы его первое жильена новом месте обнесли камен-ными столбами и сохранили«в назидание потомкам». До-

мик входит в составРусского музея, каки Летний сад, чьейколлекции скульп-тур в этом году —290 лет. Три века ис-полняется Летнему дворцу Петра, и мынаконец добилисьфинансирования ре-ставрации дворца иДомика. Уже в сле-дующем году, утвер-див проектно-смет-ную и экспертную

документацию, мы начнем ре-ставрационные работы. Еслиобновление Летнего сада обо-шлось федеральному бюджету вдва миллиарда рублей, то в этотраз на оба строения потребу-ется, очевидно, примерно мил-лиард.

Мы завершили реставрациювосточного и западного павиль-онов кордегардий в комплексеМихайловского замка и летомоткроем в них центр детскоготворчества, центр музейной пе-дагогики и «Электронный Рус-ский музей», виртуальных фи-лиалов которого по всей странеи за рубежом уже 117. В этом жегоду мы завершим реставрациюпарадной анфилады и к лету от-кроем Строгановский дворец.культура: Достаточно ли се-годня у музея выставочныхплощадей? Или есть какие-топредметы, которые не удаетсяпоказать?Гусев: Русский музей сегодня —это крупнейшее не только в Рос-сии, но и в мире собрание рус-ского изобразительного ис-кусства, насчитывающее бо-лее 400 000 произведений. Но,кроме того, это и огромный ар-хитектурный комплекс, суще-ственно расширившийся за по-следние годы. Завоевание но-

вых территорий — процесс, ко-нечно, увлекательный, но так и разваливаются империи: ведь новые пространства нужно как-то содержать. К счастью, мы почти привели в порядок полу-ченные, прямо скажем, в неваж-ном состоянии, площади, а сей-час наша задача — привести все элементы системы (Мрамор-ный и Строгановский дворцы, Михайловский замок с павиль-онами кордегардий, Летний дворец Петра, Домик Петра, Летний и Михайловский сады) к единому стандарту Русского музея. Это касается как самих дворцов и садов, так и дизайна информационной продукции и сайтов. Мы считаем, что необ-ходимо настойчиво продвигать русское искусство, в том числе пользуясь новейшими техниче-скими возможностями. Оно се-годня недооценивается в мире, это тянется еще со времен «же-лезного занавеса». Выража-ясь современным языком, му-зею необходим ребрендинг — не очень благозвучное слово, но именно в этом мы сейчас ну-ждаемся. культура: Интернет — это, ко-нечно, хорошо, но будет ли у за-рубежных ценителей возмож-ность увидеть наши шедевры воочию? Гусев: Конечно. В этом году мы открыли в Брюсселе выставку «Кандинский и Россия», в гол-ландском Маастрихте — экс-позицию «Большие перемены.

Искусство России на рубеже XIX-XX веков». Кстати, о юби-леях: мы не назвали еще два, которые музей также отметит специальными выставками — 135 лет со дня рождения Кази-мира Малевича и 100 лет со дня премьеры футуристической оперы «Победа над солнцем», где «дебютировал» его леген-дарный «Черный квадрат» — картина была частью декора-ций. Вообще у нас хранится одна из самых больших коллекций Малевича в мире, и в декабре мы хотим восстановить оперу — звуковой ряд, костюмы, декора-ции — и открыть выставку «До и после «Черного квадрата». А в мае состоится выставка Ми-

хаила Шемякина «Тротуары Па-рижа». Это — только отдельные примеры, интересных выставок намного больше.культура: Это планы на бли-жайший год. А есть ли какие-то более отдаленные проекты? Гусев: Один из них касаетсяЛетнего сада. Как известно, по-сле реставрации он обзавелся новыми достопримечательно-стями. Мы хотим, чтобы сад был интересен горожанам и го-стям Петербурга круглый год, чтобы по выходным там зву-чала живая музыка разных жан-ров. Кроме того, мы обсуждаем с новым руководителем петер-бургского цирка Вячеславом Полуниным соглашение о со-трудничестве — будем осуще-ствлять совместные проекты, благо цирк расположен непода-леку от Летнего сада и Михай-ловского замка. Ленинградская область в скором времени заку-пит два автобуса, приспособ-ленные для людей с ограничен-ными возможностями, это будут наши мобильные филиалы. Они смогут перемещаться по самым отдаленным регионам, где жи-тели смогут посетить электрон-ный Русский музей. При этом опыт показывает, что электрон-ный вариант произведения ис-кусства даже для молодежи не заменяет «живого» посещения музея.культура: Ознаменовался ли последний год какими-то осо-быми приобретениями?

Гусев: Не могу сказать, что вэтом отношении были какие-то яркие события. Ежегодно кол-лекция музея пополняется на полторы-две тысячи предме-тов. Как правило, это произ-ведения современного искус-ства. К сожалению, государство практически перестало финан-сировать пополнение фондов. Но и цены, надо сказать, на аук-ционах и у коллекционеров за-облачные. В поле нашего зре-ния есть несколько работ Шиш-кина, Брюллова, которые при-ходится провожать печальным взглядом, цены на них доходят до десятков миллионов евро. Немногим лучше обстоит дело с выставками — бюджетных де-

нег хватает от силы на две-три вгод, а мы устраиваем 40-50, ис-ключительно благодаря спон-сорам. культура: В последнее времяучастились случаи нападениявандалов на петербургские му-зеи. У вас есть какие-то своиспособы борьбы с ними?Гусев: Проблема эта не нова.Когда мы начали реставрацию скульптур, привезенных Пе-тром I из-за рубежа, нашли ра-порты того времени, сообщаю-щие, сколько пальцев было от-ломано у мраморных фигур.Или, например, донесение, чтопьяный солдат в Летнем саду опрокинул статую, потому чтоона ему «не понравилась». Номы пока не сталкивались со слу-чаями вандализма, которые тре-бовали бы радикальных мер. культура: На ком сегодня дер-жится Русский музей? Гусев: Нехватка молодых спе-циалистов — безусловно, общаябеда всех государственных му-зеев, поскольку зарплаты там неочень привлекательные. Труднонайти молодого человека, кото-рый владеет языками и компью-тером, может отличить Мале-вича от Малявина и при этом со-гласится работать за более чемскромное жалованье. Правда,молодежи много в смежныхсферах  — они работают с элек-тронными филиалами музея,в садах и парках. Например,QR-коды в Летнем саду — их рукдело. Это своеобразный штрих-

код, который можноразместить рядом скартиной, скульп-турой или на стра-ницах буклета. На-правляешь на него мобильный теле-фон, снабженныйопределенной про-

граммой, и туда скачиваетсяинформация об интересующемшедевре.

Есть у нас креативная группамолодых специалистов, кото-рая будет проводить в жизнь но-вые идеи по ребрендингу. Пораразвенчать миф о том, что му-зей — тихая обитель, где все хо-дят в тапочках и вытирают пыльс картин. Сегодня это динамич-ное пространство со множест-вом различных проектов и на-чинаний. То, что я вам назвал, —это далеко не полный переченьмероприятий. В ближайшиедва месяца мы открываем во-семь выставок, и этот насыщен-ный график для нашего музеявполне обычен.

На некогда благополучнейшем оффшорном Кипре — хаос и кризис. Инвесторы срочностараются вытащить деньги из местных банков.

Хороший урок преподнесли ки-приоты. Во-первых, всем инвесто-рам в экономику еврозоны, а такжеее жителям, наглядно продемонстри-ровано, что в любой момент правилаигры могут измениться. Во-вторых,вдруг выяснилось, что неприкосно-венностью частной собственно-сти — одним из постулатов либераль-ного общества — можно пренебречь.В-третьих, разговоры про «надежныезападные банки» — очередной миф.

То, что экспроприировать средства власти Кипра пока не решились (вовсяком случае, на момент сдачи но-мера в печать), ничего не меняет. Се-годня подумали, завтра передумали —деньги-то надо добывать...

А добывать неоткуда: островная экономика — банкрот. «За последниенесколько лет цены на бензин вы-росли в три раза, на продукты пита-ния — в пять-шесть раз. Сельское хо-зяйство разорено, его убили импорт-ные поставки, торговля почила поднатиском европейских розничных се-тей, в общем, ничего не осталось. Еслис острова будут выведены капиталы,то вообще непонятно, на что тут людибудут жить», — говорит российскийпредприниматель Владимир Спирин,живущий и работающий на Кипре.

Собственно, обычные последствия глобализации, ничего нового и не-обычного, Кипр превратили в «бана-новую республику», специализирую-щуюся на одном-единственном про-дукте — финансовых услугах. И когдапо каким-то причинам они стали ненужны, государство обанкротилось.Отличный урок нашим отечествен-

ным либералам, которые выступаютпротив диверсификации российскойэкономики: типа зачем нам развиватьсобственное производство, купимвсе на деньги от нефти и газа. А еслиспрос на углеводороды упадет? Тогдабудем изображать из себя один боль-шой Кипр площадью в 17 миллионовквадратных километров...

Вариантов у островных властейвсего два: потрошить банковскиесчета на манер обычных грабителейлибо объявлять суверенный дефолт.При любом раскладе российские гра-ждане и компании, работающие наКипре, пострадают. Собственно, юр-лица уже понесли огромные убытки.В оффшорной зоне расположенырасчетные центры Сбербанка, ВТБ,«Северстали», «Мечела» и другихкрупных компаний. Кипр в миро-вой финансовой системе, выражаяськомпьютерным языком, был хабом —сетевым распределителем. Ударь понему молотком — вся сеть останетсябез связи. Вот и стукнули. Платежине идут, контракты (по всему миру!)не исполняются, товары не поставля-ются — убытки исчисляются суммамис огромным количеством нулей.

Кстати, если это продлится еще не-делю, на Кипре самым банальным об-разом станет нечего кушать, «за так»на остров никто ничего не повезет. Де-лаем еще один вывод: России нужноукреплять свою продовольственнуюбезопасность, не жалеть средств наподдержку села.

В этой ситуации, бесспорно, потен-циально выгодной для России, нашивласти могут оперативно принятьмеры, способные не только вернуть встрану капиталы, но и привлечь зару-бежные. Момент уж больно хороший,например, для того, чтобы ускорен-ными темпами запустить в Москведавно задуманный Международныйфинансовый центр. И перехватитьроль хаба всемирной торговли.

Нильс ИОГАНСЕН

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842 e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине, а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область,Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-03-00363Подписано в печать 21 марта 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.20

Главный редактор:Елена Ямпольская

Заместители главного редактора:Владимир Перекрест,Григорий Резанов,Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель:Открытое акционерное общество«Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрациисредства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126 в каталоге «Пресса России»

Игорь ДМИТРИЕВ

18 марта в Государственной думе РФ начался цикл лекций, посвященных 20-летию российскойКонституции. С первойлекцией — об исторических традициях отечественногопарламентаризма и их влиянии на современностьвыступил председательГосдумы Сергей Нарышкин.

Известная мудрость гласит:«Кто не помнит своего про-шлого, у того нет будущего». Вполной мере это относится и кроссийской политике. Как спра-ведливо заметил глава нижнейпалаты парламента, «двадцати-летний путь новой демократи-ческой России опирается на го-раздо более глубокие демокра-тические традиции развития на-шей страны». Не случайно циклдумских лекций завершится 27апреля — именно в этот день107 лет назад начала свою ра-боту первая в истории РоссииГосударственная дума.

Создание законодательногооргана власти, который такжеполучил и право разработки, иобсуждение проекта государ-ственного бюджета, было, каквыразился Нарышкин, «первойпопыткой политической модер-низации нашей страны, прибли-жавшей ее к тогдашнему евро-пейскому типу представитель-

ной демократии». Император Николай II, подчиняясь настой-чивым требованиям общества начал, по словам Нарышкина, «переход от неограниченной власти самодержца к конститу-ционной демократии».

Разумеется, та Госдума была лишь первым этапом на этом непростом пути. Тем не менее она внесла свой весомый вклад в развитие не только отечествен-ного, но и мирового парламен-таризма: впервые в Европе был разработан законопроект об от-мене смертной казни. Депутаты первой Госдумы сформулиро-вали и свод предложений по развитию местного самоуправ-ления, причем, по словам На-рышкина, в своих мыслях они ушли далеко вперед по сравне-нию с западноевропейскими коллегами.

Нынешние депутаты ниж-ней палаты российского парла-мента, как пообещал его глава, будут поддерживать и разви-вать лучшие отечественные традиции парламентаризма. Одним из актуальных направ-лений такого развития, по его мнению, являются информа-ционные и социальные сети. Нарышкин заявил, что видит в них новые возможности для развития законотворчества и демократии в РФ. Хотя, конста-тировал спикер, очень плохо, что иногда «до органов вла-сти проще достучаться через Twitter, чем обычным путем».

Госдума двадцатьлет спустя

Доходное МЕСТОСпокойная победаЕлена ЯМПОЛЬСКАЯ

Девятый съезд Союза кинематографистов встоличном Доме кино открылся не отчетным докладом председателя и даже неприветственной телеграммой президента России, но ехиднойрепликой от микрофона:«Давайте начнем сразу свыборов Михалкова. Причемвыберем его навечно». Спустянесколько часов Михалковавыбрали. Не навечно. На четырегода.

Впрочем, нет — стартовали не с иро-нии. До того пришлось пережить пе-чальный ритуал, повторяющийсяот съезда к съезду. Да и вообще —везде, где люди давно не собиралисьвместе. Долго стоял в молчании зал,долго-долго полз по экрану беско-нечный, казалось, мартиролог. Мно-гие ушли за последние четыре года —светлая память, земля пухом. ОднакоСК меньше не стал — 600 человек затот же период пополнили его ряды.

Пятитысячный Союз в Доме кинопредставляли более 400 делегатов.Практически все — лично, мандатнаякомиссия зарегистрировала лишь со-рок доверенностей. Зал набился подзавязку. За частоколом телекамерпроисходящее удобнее было наблю-дать на экране. С экрана большинствои услышало, как парадоксально разыг-рал Михалков дебют: «Я хочу сказатьо том, что НЕ сделал Союз кинемато-графистов России. Он не развалился».

Отчитывался председатель сухо, оперируя цифрами и фактами. Больше 1000 членов СК получили необходимую материальную по-мощь. На это потрачено 125 миллио-нов рублей из благотворительного фонда «Урга — территория любви». «Да, собес! Да, приходится этим за-ниматься!» В Попечительский со-вет удалось привлечь ВТБ. Впервые за постсоветское время у Союза нет долгов. Эффектно? Эффектно.

После Михалкова блеснул докла-дом режиссер и сценарист Алек-сандр Стефанович — председатель контрольно-ревизионной комиссии Союза. Вроде комиссия называется — скучнее некуда, хоть застрелись, а докладывал (рассказывал) Сте-фанович живо и весело: выгнали из Дома ветеранов кино партию «фальшивых старушек», избавились от недобросовестных арендаторов, спасли землю под Домом отдыха в Болшево, инвестора нашли, чтобы этот самый Дом восстановить, а по-путно не дали украсть оттуда антик-варный буфет...

В предвыборной части съезда обо-шлись без пафоса. Это позже, побла-годарив делегатов за очередную пор-цию доверия, Михалков и оппонен-там с трибуны страстно ответит, и красиво охарактеризует атмосферу нынешнего Союза как «созидатель-ный покой», и посулит то ли товари-щам, то ли недругам: «Если ты спо-койно сидишь на крыльце своего дома, твоего врага пронесут мимо»...

Не первый съезд наблюдаю: Ми-халкову приходится метать перлы красноречия перед очень трудной

аудиторией. Преимущественно воз-растной и не московской. Они при-возят на съезд все проблемы своихрегионов, все обиды своих частныхсуществований и хотят, чтобы здесь,в Доме кино, эти язвы залечили, азаусенцы удалили тонкими щипчи-ками. Однако СК — не лазарет и неманикюрный салон.

На всяком съезде находятся люди,способные устроить свару без по-вода и утащить целый зал в болотопустых процедурных вопросов.

Они говорят: «Как бы нам избратьпредседателем Союза многоуважае-мого, высокодуховного Ивана Ива-новича Тютькина — ведь должна жебыть демократия! А демократия —это, как известно, когда Михалковане выбирают. Но только пусть Ми-халков продолжает добывать деньги,потому что мы этого не умеем и нехотим».

Они сварливо ворчат — в основ-ном, на задних рядах: «И что?! И ко-гда же мы, наконец, получим своильготы, путевки, квартиры?! Давай-те-ка поворачивайтесь быстрее!»

Эти люди пылают гражданствен-ным пламенем в первой половинедня и куда-то рассасываются послеобеда. У некоторых на лице печатьалкогольной зависимости. А чеготут политесы разводить? Что есть, тоесть. Да и не может быть иначе: куда

последние 25 лет засунуто отечест-венное кино, в том же малоприятномместе пребывают и кинематографи-сты. Многие уже и вылезать не хотят.Им усилия Союза — как с гуся по лбу.

Помимо скепсиса, девичьих шпи-лек и хохотков по углам, существуюттакже хронические съездовские бо-лезни противоположного харак-тера. Например, совершенно не вы-носим густой елей, который отдель-ные члены Союза изливают на сво-его председателя. Они произносятв микрофон то, что имеет ценностьтолько в личной беседе, ставя в не-ловкое положение и себя, и зал, и са-мого Михалкова, которому это абсо-лютно не требуется.

Но, в конце концов, перефразируяизвестного руководителя, других ки-нематографистов у нас для вас нет.И, как говорил Кирик в «Цитадели»:«Если бы не было нас, маленьких лю-дей, большие люди не знали бы, чтоони — большие».

Вопреки предсказаниям, выборына Девятом съезде СК безальтерна-тивными не были. На пост председа-теля оказалось выдвинуто три канди-датуры: Никита Михалков, Вадим Аб-драшитов, Владимир Грамматиков. ЗаГрамматикова проголосовали 8 (про-писью — восемь) человек, за Абдра-шитова — 43, за Михалкова — 361.Цифры — вещь красноречивая.

Н ехватка молодых специалистов —

безусловно, общая беда всех государственных музеев

ФО

ТО: П

ЕТР

АЛЕ

КСАН

ДРО

В

№ 10 22 – 28 марта 2013 3СТРАНА

Удачерение по-сердюковскиТяжеленную печку длядачи нанимали тащитьПавла с напарником. По

тыще дали за работу, а может иза молчание, чтобы не болталилишнего. Деньги давно потра-чены, а благодетели в опале,поэтому Павел сдает их кор-респонденту «Культуры» со-вершенно бескорыстно. Рас-сказывает, например, что дачу «подняли» под крышу всегоза сезон, сдать в эксплуатациюдолжны были в марте 2013 года.Работали тихо, техника при-ходила в основном по ночам.Серьезную охрану «смыло» вначале марта — как раз когдабыло возбуждено уголовноедело. На территорию все равноне пройти, а вот тайный лазесть, и Паша великодушно егопоказывает.

Пробираюсь к дому. Он не ма-ленький — 800 квадратных ме-тров, три этажа с цоколем и ло-джиями. Вместо дверей — пу-стые проемы, окна затянутыпленкой, всюду полусмонтиро-ванное вентиляционное обору-дование, электрические и теле-фонные кабели, и даже — ничегосебе! — кабель правительствен-ной связи. Странная все-такиэто дача: комнаты вдоль кори-дора, в каждой комнате — сан-узел... Судя по планировке, ско-рее, VIP-отель. Кого здесь со-бирались селить и сколько быстоил номер? Об этом, пожа-луй, даже Паша не знает.

При ближайшем рассмотре-нии наружные стены оказалисьвовсе не крашенными, а обло-женными утеплителем жел-того цвета. Укладывали их вдекабре-январе — когда вовсюшла доследственная проверкав отношении махинаций с этимучастком. На первом этаже —десятки мешков с цементомеще более позднего, мартов-ского завоза. Штабелями ле-жат асбест-плиты, наваленыбаллоны с какими-то смесями.Похоже, хозяева были уверены,что проверка закончится пши-ком, если как ни в чем не бы-вало готовились к отделкеособняка. Да и сейчас впечат-ление такое, будто рабочие наминуточку вышли и вот-вотвернутся. Никуда не делась изнаменитая яхта Сердюкова —с осени стоит на приколе в 50метрах от дачи.

Как крепили оборонуВ августе 2009 года АнатолийСердюков обратился к главеадминистрации города-ку-рорта Анапы Татьяне Евсико-вой с просьбой «рассмотретьвозможность передачи в соб-ственность Российской Феде-рации для нужд Министерстваобороны» территорию базы от-дыха «Большой Утриш». Евси-кова переадресовала просьбу депутатам местного законода-тельного собрания.

— Все это выглядело подозри-тельно, — вспоминает бывшийместный парламентарий Ви-талий Остапенко. — Сущест-вует механизм изъятия земельдля государственных нужд, дляэтого принимается постановле-ние правительства РФ. А тут ка-кое-то приватное письмо: «Ува-жаемая Татьяна Ивановна…»Подумать только: министр про-сит у мэра участок на побережьеплюс сторожку и гараж площа-дью 36 кв. метров для обороныстраны! Причем даром, без вся-кой компенсации городу. Моглибы хотя бы построить в Анапекакой-нибудь социальный объ-ект, купить оборудование вбольницу... Короче, депутатыпросьбу отклонили. На вторуюсессию приехал генерал, пору-ченец Сердюкова. Убеждал, чтоРоссия в опасности, поэтому наУтрише просто необходима ра-диолокационная станция. КакаяРЛС в низине, на берегу моря?Их ставят на высокой точке. Ноон громыхал, что государствен-ные интересы превыше всего. Витоге депутатов «продавили»,большинство проголосовали«за», я был против и большебаллотироваться в депутаты нестал.

В августе 2010 года воен-ное ведомство оформило уча-сток — 92 сотки — в собствен-ность. Еще через три месяца онотошел унитарному предприя-тию «Окружной материаль-ный склад Московского округаВВС и ПВО», затем был вне-сен в уставной фонд одноимен-ного ОАО. Впоследствии земля

на Утрише была признана не-профильным активом Минобо-роны и продана некоей част-ной компании за 110 миллио-нов рублей — в полтора разадешевле рыночной цены. Кому принадлежит эта компания, не-трудно догадаться.

Когда афера вскрылась, Тать-яна Евсикова срочно подала вотставку. Где она сейчас, выяс-нить не удалось.

Богатые и знаменитыеНадо сказать, что такая схемаувода курортной собственно-сти не столь уж оригинальна.На Черноморском побере-жье она опробована сотни рази показала себя настолько эф-фективной, что практическиневозможно проследить, че-рез сколько ловких рук и тене-вых компаний прошел, допу-стим, скромный пансионат «Ла-сточка» для инвалидов детства(это в той же Анапе), чтобы подконец стать апартаментами ка-кого-нибудь туза с пивоварни.Схема на Утрише отличаетсялишь тем, что все участникиоперации загодя знали, кто тампоселится, и старательно этому подыгрывали.

Валерий Пузиков — личностьв здешних краях известная. У него квартира в Анапе (согласнодекларации о доходах за 2011год, их у него ровно десять: по-мимо Анапы, еще в Москве и вСанкт- Петербурге). УроженецКраснодарского края, как и Сер-дюков, в советское время он ра-ботал трактористом в станицеХолмская (в личном автопаркеиз 18 единиц техники, согласновсе той же декларации, имеютсядва трактора — не иначе как впамять о трудовой молодости).Женился на младшей сестреСердюкова Галине, и вскоре егобизнес под крылом шурина по-шел в гору. Было бы странно,как говорит наш провожатыйПавел, что такой знатный зем-ляк да не оторвал бы себе кусокродной курортной земли.

Удивительно, что этот скан-дал прошел мимо Анапы. Вместных СМИ — лишь сокра-щенные перепечатки из цен-тральной прессы о деле «Мин-оборонсервиса», а то и вовсени звука. Разгар предвыбор-ной кампании, кандидаты вмэры встречаются с избирате-

лями — и хоть бы один вопросна эту тему.

Возможно потому, что знаме-нитый когда-то курорт давнорастаскивают «блатные» и вы-сокопоставленные. Застраи-вают все, до чего могут до-тянуться. Люди к этому при-выкли или просто боятся свя-зываться  — неизвестно, ктостоит за «приватизаторами».

Заповедные страстиОпасения небеспочвенны. Ме-сяц назад неизвестные обстре-ляли машину казачьего полков-ника Николая Нестеренко, ак-тивного борца с незаконнымстроительством в курортнойзоне. Водитель погиб на месте,Нестеренко получил два ра-нения. Возбуждено уголовноедело, но, говорят, перспективу него немного — Нестеренкостольким наступил на ногу, чтодаже пересчитать их трудно.

Не исключается и версия, чтоказаков, объединившихся подлозунгом «Утриш — не местодля резиденций», просто запу-гивают. С 2008 года они помо-гают общественному экологи-ческому посту в заповеднике:как только на территорию захо-дит строительная техника, ле-тят на помощь экологам и оста-навливают бульдозеры грудью.Ну и подкармливают, конечно,приезжающих на эковахту доб-ровольцев.

— Они без нас бы уже с голоду померли, — по-отечески гово-рит атаман городского казачь-его общества Сергей Базель. —На самом деле, если бы не ка-заки, экопост бы давно смяли, азаповедник застроили.

До недавнего времени при-родный заказник «Большой Ут-риш» оставался нетронутым.На всем Черноморском побе-режье это единственное место,где растет реликтовый можже-веловый лес и еще 60 видов ра-стений, занесенных в Краснуюкнигу. В связи с особой цен-ностью территории в мае 2001года правительство РФ принялорешение о создании здесь при-родного заповедника, Всемир-ным фондом дикой природыбыл подготовлен проект и со-гласованы границы со всемизаинтересованными ведом-ствами. Но дело почему-то недвигалось. А потом, после неких

корректировок, вдруг пошло се-мимильными шагами.

Что за корректировки, стало понятно в ноябре 2007 года, ко-гда рядом с озером Змеиное был вырублен участок можжевело-во-фисташкового леса и нача-лось строительство новой про-тивопожарной дороги. Экологи забили тревогу. Выяснилось, что 120 гектаров — самая серд-цевина заповедника с можже-веловым лесом и прибрежной полосой (ее длина 12,5 км, ши-рина 6-7 км) «исчезла» из про-екта, а департамент лесного хо-зяйства Краснодарского края уже заключил на 49 лет договор аренды этого участка с фондом

региональных некоммерческихпроектов «Дар». Подозрения,что в заповеднике затеваетсяочередная элитная стройка, усилились.

— Новая дорога, которую онистали пробивать, что называ-ется, по-живому, через можже-веловый лес, на противопожар-ную не похожа, — рассказываетказачий сотник Виктор Резни-ков. — Четыре колеи с дубле-ром — это стандарт ФСО длябезопасности випов, говорювам как человек военный. Да ипожаров в этой части сроду не бывало. Не бывало — и вдруг начались. Стали проверять — вдуплах деревьев упрятаны бак-

лажки с горючкой. Значит, спе-циально поджигали, чтобы рас-чистить площадь под строи-тельство. Круглосуточными рейдами мы это дело прекра-тили. Экопост взяли под опеку.

Экопост «Спасем Утриш!», кстати говоря, организовала блогер Мария Рузина из Петер-бурга. Рассказывает, что, кинув клич через интернет, она даже не предполагала, что стольких людей на всем пространстве бывшего СССР волнует судьба Утриша. Не надо было объяс-нять, все понимали: хозяйствен-ное освоение разрушит экоси-стему уникальной природной территории. Нести доброволь-ную вахту приезжали из Казах-стана и Украины, про россиян и говорить нечего: здесь пере-бывала вся география — от Ка-лининграда до Владивостока. Брали отпуска, ехали на свои деньги, чтобы не пустить буль-дозеры.

«Если людям делать нечего, пусть стоят сколько угодно, они нам не мешают», — снис-ходительно отзывался об акти-вистах тогдашний первый зам-мэра Андрей Кофтун. Впослед-ствии он лишился должности как раз из-за того, что мэрия слишком часто под видом «го-сударственных интересов» по-такала шкурным аппетитам раз-личных VIP-персон.

До осени 2009 года предста-вители фонда «Дар» утвер-ждали, что осваивают Утриш для Управления делами пре-зидента (тогда, напомним, был другой глава государства). Но там официально и публично открестились от этой связи. Потеряла интерес к спецобъ-екту и краевая администра-ция, однако расторгнуть дого-вор аренды не хватает духу. По-этому экопост на въезде в запо-ведник по-прежнему стоит.

— Мы не уйдем, — гово-рит атаман Сергей Базель. — Стройка может в любой момент продолжиться. Пусть Москва вводит у нас внешнее управле-ние.

Зона захватаОт Москвы ждут, что она вер-нет Утришскому заповеднику прежние границы и незаконно построенную «дачу Пузикова». Путину написали письмо с сумасшедшим количеством подписей и конкретными пред-ложениями, как все это исполь-зовать в дальнейшем. По мне-нию экологов, дачу надо от-дать под визит-центр для уче-ных, приезжающих на Утриш изучать реликтовые растения. Кандидаты в мэры, оживляя вя-лую избирательную кампанию, подбрасывают идею о создании в элитных пенатах школы дет-ского парусного спорта.

Любимый лозунг кандидатов:«Вернуть народу землю и воду!».Актуально: в Анапе сейчас, в са-мом деле, ни земли, ни воды —застроено все, включая скверыи газоны.

— Это катастрофа, — сокру-шается кандидат биологиче-ских наук, советник губерна-тора Светлана Панькова. — Всоветские времена существо-вали строгие нормативы длякурортных городов: 70% — зе-леная зона, остальное — строе-ния. Сейчас этот баланс нару-шен, всюду бетон и асфальт, ле-том они раскаляются, горячийвоздух устремляется вверх, вы-тесняет тучи и создает удушаю-щий микроклимат. От детскогокурорта осталось одно назва-ние.

Власти Анапы все экологиче-ские доводы отметали желез-ным аргументом — «город дол-жен развиваться». Особенно вэтом направлении преуспелапоследняя администрация, вер-хушка которой прежде труди-лась в департаменте инвести-ций края и была «делегирована»осваивать город-курорт Анапу именно с целью «привлеченияинвесторов». Долго их искатьне пришлось. Авторитетный за-стройщик Сергей Антипин ого-родил единственный в севернойчасти Анапы Детский парк длябудущей многоэтажки. С забо-ром бились местные казаки ижители, тридцать лет своимируками обустраивавшие зеле-ную зону. Они проиграли. Средипострадавших и Черноморскийфлот — новостройка грозит пе-рекрыть подход к створному на-вигационному знаку.

— Это международный скан-дал, — возмущается начальникАнапского маяка Анатолий На-роевский. — При таких пробле-мах с навигацией ни одно ино-странное судно к нам в порт невойдет.

Флотские два года всюду жа-ловались. Дело закончилосьтем, что многоэтажку Антипинпостроил в другом месте, заборв Детском парке как стоял, таки стоит, перегораживая путь кстворному знаку, а начальникмаяка, чтобы не допустить ме-ждународного скандала, взва-ливает на себя лестницу, 50 кгнавигационного оборудованияи полкилометра идет к знаку вобход. Раз в две недели его надообслуживать.

Внутренних скандалов анап-ские инвесторы не боятся. Тотже Антипин построил высот-ный дом, что называется, «понахалке» — без единого раз-решительного документа, безподвода воды, газа и электри-чества — в Анапе перегруженыинженерные сети и на все «на-халовки» их просто хватает.Суд принял решение о сносе,пришли приставы, но ново-стройку, по решению властей,уже подключили к сетям. По-чему? Покупатели квартир«оказались в трудной жизнен-ной ситуации».

По словам и.о. начальникауправления муниципальногоконтроля Кирилла Чиненкова,сегодня на территории города-курорта практически каждыйвторой объект возводится са-мовольно. За прошлый год вы-явлено 488 самостроев, из них38 многоквартирных жилых до-мов и 166 коммерческих объек-тов. Снести ничего не удалось.

Возможно, жителям дома№ 11 по улице Стаханова по-везет больше. У них на един-ственном зеленом пятачке пе-ред подъездом ООО «Эльбрус»строит коммерческий киоск.Раз пять его ломали, а он опять,как птица Феникс. Измучен-ные жильцы, 400 человек, на-писали письмо президенту Пу-тину. Просят ввести на их га-зоне внешнее управление.

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Л

ЮД

МИ

ЛА Б

УТУЗ

ОВА

ФО

ТО: Л

ЮД

МИ

ЛА Б

УТУЗ

ОВА

ФО

ТО: Л

ЮД

МИ

ЛА Б

УТУЗ

ОВА

ВаВВВ лелериййПуПуПППуПуППуПуПуПуППууПППууззизззизизииз кокококоовввв

4 № 10 22 – 28 марта 2013 В ФОРМАТЕ 3D

Алексей Леонов:

«За правду о гибели Юрыя боролся четверть века»Елена ФЕДОРЕНКО

27 марта исполнится 45 лет со днягибели первого в мире космонавтаЮрия Гагарина. Версий трагедиибыло немало, некоторые из них бросали тень на экипаж ипрофессионалов, готовивших полет. Алексей Леонов, летчик-космонавт, дважды ГеройСоветского Союза, первыйчеловек, вышедший в открытыйкосмос, не мог смириться со слухами, порочившими памятьего друзей. Он добился снятиягрифа секретности с делаоб авиационной катастрофе, в которой погибли Юрий Гагарини летчик-испытатель ВладимирСерегин.

культура: Воспоминания — процесснеконтролируемый. Что вспоминаетечаще всего о вашем друге Юрии Гага-рине? Леонов: Первые минуты нашей встре-чи 4 октября 1959 года в московскомгоспитале, где мы проходили медко-миссию. Небольшая комната, сильнонатоплено — печка сохранилась ещес купеческих времен. Наклонившисьнад книгой, сидит молодой человек втемно-коричневой пижаме с белымворотничком. Больше всего меня по-разило, что читал он «Старика и море»Хемингуэя. Я слышал про эту повестьи только мечтал ее прочесть, а тут че-ловек уже читает. Сразу проникся кнему уважением. Через полчаса я пронего знал многое. Что он летает на Се-вере, где уже наступает полярная ночь,и поэтому нужно срочно пройти ко-миссию и возвращаться в Заполярье.Что у него есть маленькая дочка Лена,что живут они в финском домике, а тампроблемы с отоплением. Рассказывалон понятно, открыто, не бормотал и неподыскивал слова, как это бывает с мо-лодыми людьми.

Нас инспектировали на допуск ккосмической работе, но мы об этом незнали, думали, что проверяли как лет-чиков-испытателей. Летчики вооб-ще-то не любят медицину и считают,что кроме вреда она ничего им не при-носит. Конечно, ошибаются. Каждыйврач стоит на страже здоровья. Моло-дым нам казалось, что мы все можем,все знаем. Медики же следили за тем,чтобы это ощущение не сыграло с че-ловеком непоправимую шутку. Целыймесяц мы с Юрой провели в госпиталев Сокольниках, и каждый день выхо-дили в парк и разговаривали. Впрочем,про это я неоднократно рассказывал...культура: Наверное, и не осталось техэпизодов, о которых Вы никому не го-ворили?Леонов: Остались. Недавно нашелстатью Циолковского 1935 года, в нейон описывает, каким представляетсебе человека, который первым по-летит в межзвездное пространство.Это будет обязательно русский, не-сомненно — советский человек боль-шого мужества, летчик с открытымдобрым лицом и ясными голубымиглазами. Юре едва исполнился год, аЦиолковский набросал его будущийпортрет. Лицо Гагарина действительносветилось добротой, и глаза были яс-но-голубые — таких я больше ни у когоне встречал.

Знаю точно, что Сергей ПавловичКоролев статью Циолковского не чи-тал, но сразу отметил ум и обаяние Га-гарина.культура: В чем гагаринская незау-рядность?Леонов: Природа дала ему врожден-ный интеллект и удивительное трудо-любие. Школа, ремесленное училище,техникум, авиаклуб, военное авиаци-онное училище — и везде только на«отлично». Другие, я в их числе, шли

по порядочку: школа, училище, от сту-пени к ступени. А он все время начи-нал новое, жил на опережение. В Ака-демии имени Жуковского мы сиделирядом. Юра много пропускал из-за ко-мандировок, возвращаясь, переписы-вал конспекты своим убористым по-черком. Закончил Академию, конечноже, с отличием.культура: На родине первого космо-навта, в городе, носящем его имя, Выпродолжаете проводить гагаринскиечтения?Леонов: Только что оттуда вернулся.Международные общественно-на-учные чтения, посвященные дню ро-ждения Гагарина (он родился 9 марта1934 г. — «Культура»), проходили 40-йраз. Уже четыре десятилетия собира-ются вместе друзья Юрия Алексее-вича — их все меньше — и те, кто егоне знал. Приезжают из разных горо-дов, на этот раз почти со всей России.Работает юношеская секция — под-готовлено 86 докладов. Понятно, чтонет возможности прослушать все, нонашли правильную схему: ребята вы-ступили в школах города. Мы видели,какой интерес возникает у учеников,когда их сверстник, приехавший изда-лека, рассказывает о подвиге их зем-ляка, которого знает весь мир. Появля-ется чувство гордости, рождается же-лание равняться на Юрия Гагарина. Онумел дружить, помогать, да и погиб-тоиз-за своей порядочности.культура: Что Вы имеете в виду?Леонов: Знаете, почему Гагарин поле-тел 27 марта? Ему предложили долж-ность начальника Центра подготовкикосмонавтов. Он поставил условие:должен войти в строй как летчик. «Ру-ководить летчиками и не летать — неимею морального права». После ро-кового полета на боевом самолете вего летной книжке должна была по-явиться запись: «Восстановлен к по-летам в сложных метеоусловиях насамолетах «МиГ-17» при облачно-сти не ниже 450 метров и видимостине меньше 800 метров». Это условияпервого класса.культура: Существует много версийгибели Гагарина, от встречи с НЛО донетрезвого состояния членов эки-пажа, от неисправности самолета дохалатности диспетчеров. Что произо-шло на самом деле?Леонов: На сегодняшний день полу-чено разрешение рассказать, как всепроизошло. Причина гибели — раз-гильдяйство, распутство и неуправ-ляемость в нашей стране. В районеиспытательных полетов рядом с га-гаринским «МиГом» пролетел не-санкционированный самолет-нару-шитель. Скорость, на которой ле-тел Гагарин в горизонте — 750 км,нарушитель прошел на расстояниивсего 10-15 метров со скоростью —1170-1200 км, практически со скоро-стью звука. Возмущенный воздуш-ный поток перевернул машину, са-молет попал в глубокую спираль, ана нем были баки по 260 литров. Ве-дущий испытатель этого самолетаВладимир Серегин сам написал винструкции: «Запрещено летать навысший и сложный пилотаж», и эки-паж этого не планировал. Существо-вало конкретное задание: сделать не-сколько виражей с углом 15 и 30 гра-дусов, пикирование, кабрирование,без пилотажа на больших углах. Навысоте 4200 метров Юрий доложил:«Я, 625-й, задание в РИПе (район ис-пытания полетов) закончил, иду нарубеж (рубеж — это линия сниже-ния)». Доклад оказался последним.Через 55 секунд — мы точно знаемвремя, поскольку оно отпечаталосьна бортовых часах — самолет былуже в земле. У меня есть фотогра-фии места трагедии (Алексей Архи-пович показывает фото). Смотрите,если бы самолет падал носом, то сбил

бы два-три дерева, а здесь, видите,сколько срезано верхушек...культура: Значит, пилоты пыталисьвывести самолет?Леонов: Фото с деревьями — это до-кумент, подтверждающий, что экипаждо последнего мгновения оставалсяактивным.культура: Почему правду так долго нераскрывали?Леонов: Дело было закрыто. Государ-ственная машина берегла обществен-ный покой. И генерал Каманин, и кон-структор Туполев знали, что произо-шло, но просили не поднимать этоговопроса: погибших не вернешь. Заправду я боролся в одиночку, обра-щался к президенту. Недавно объяв-лено, что катастрофа произошла повине несанкционированного самолета.Фамилия летчика будет названа позже.культура: Она засекречена?Леонов: По человеческим факторамрешено ее не называть — он тяжелоболен, ему уже далеко за восемьдесят.культура: Известный человек?Леонов: Очень известный. Хорошийлетчик-испытатель, Герой СоветскогоСоюза. Подходил ко мне...культура: Кто виноват: сам летчик илите, кто его отправлял?Леонов: Конечно, летчик. Он долженбыл пилотировать выше 10000 м, нооднако спустился под облака, на вы-соту около 400 метров, включил фор-саж, и со сверхзвуковой скоростьюподнялся вверх, пройдя рядом с га-

гаринским «МиГом». Позже он при-знался генералу Запольскому: «Я по-чувствовал, что что-то произошло».культура: Какие факты, кроме фото-графий, подтверждают эту версию?Леонов: Когда Академия Жуков-ского еще была серьезным научнымцентром с мощным вычислительнымкомплексом, мы с доктором наук Сер-геем Михайловичем Белоцерковским«проиграли» все варианты проходасамолета из одной точки в другую за55 секунд. Единственное, что соот-ветствовало этому времени, — глубо-кая спираль, в которую вогнал «МиГ»пролетевший самолет.

Я находился в 13 км от места паде-ния и слышал два хлопка: первый —сам взрыв, второй — характерный дляпреодоления самолетом звуковогобарьера, когда нарушитель, резко на-брав скорость, пошел вверх. Их разде-ляли 1,5 секунды. Слышал не толькоя, о чем и написал в документах ещев 1968 году. В начале 1990-х вдруг на-чался всплеск интереса к полету Га-гарина, публиковались безобразныефантазии о том, что летчики былипьяны, что они занимались охотой...

Прошло более двух десятилетий,и нам разрешили посмотреть доку-менты комиссии. Мой отчет оказалсяпереписанным — рука не моя, графиквременного расстояния между взры-вом и сверхзвуком увеличен в десятьраз. В тот момент я поклялся, чтоприложу все усилия, чтобы истина

стала известна. Сейчас время насту-пило. Я 25 лет боролся, развенчиваянеправду.культура: Гагарин планировал но-вый космический полет?Леонов: В 1966 году он начал гото-виться к полету на корабле «Союз».В группу входили Владимир Кома-ров, Валерий Быковский и Гагарин.Но трагедия, случившаяся с Комаро-вым (24 апреля 1967 года он погиб во время приземления — «Культура»), закрыла дорогу для Гагарина и Быков-ского.культура: Изменился ли характер Га-гарина после того, как он стал нацио-нальным героем, символом? По сутидела, молодой человек перестал себепринадлежать.Леонов: Торжества, заседания, пре-зидиумы — слава многим кружилаголову, но не ему. У него осталисьпрежние отношения с товарищами.Он серьезно, уже как командир, от-носился к моей предполетной под-готовке. Понимал, когда надо датьотдых, чтобы не случилось срыва.Как-то в разгар напряженных трени-ровок, будто между прочим, предло-жил: «Слушай, давай съездим на не-сколько дней под Выборг, на заставу, там у меня друзья...» Четыре днямы жили среди пограничников, ло-вили рыбу, охотились. В августе 1964 года, меньше чем за полгода до мо-его старта, Гагарин предложил: «Леш,возьмем Свету и Валю (жены кос-монавтов, Светлана Леонова и Ва-лентина Гагарина — «Культура») и на моем катере пройдем до Москов-ского водохранилища, недельку по-живем там, чтобы нас никто не дер-гал, будем питаться тем, что добу-дем — рыба, охота, грибы». Так оно ибыло. Он хоть и молодой был коман-дир, понимал такую тонкую материюкак психологическое обеспечение по-лета. Сам до этого доходил, ни в какихинструкциях о выезде на природу ни-чего не говорилось. Потом и я по га-гаринскому примеру заботился об от-дыхе молодых космонавтов. Добился постройки в Рузе дома отдыха, кудачлены экипажей уезжали с семьямиперед стартом.культура: Рядом с местом паденияГагарина вашими усилиями восста-новлен храм Свято-Андреевского прихода с колоколами, каждый из которых носит имя тех космонавтов,кого уже нет с нами. В день памяти со-стоится служба?Леонов: Конечно, и опять запоют ко-локола родными голосами. Колокол Юрий, колокол Владимир, колоколПавел, колокол Владислав, колоколГеоргий…культура: Вы поедете?Леонов: Каждый год в день гибели Га-гарина я там.культура: Слезы часто подступают? Леонов: Плакал, когда расстреляли ме-мориальную доску с именами Гагаринаи Серегина и расписали матом стелу.Это — страшно. Нашли мы их: пьяныепридурки приехали пострелять.

27 марта туда приезжает много лю-дей. Красивый ритуал: торжествен-ным караулом с флагом проходят курсанты из Владимира, звучат доб-рые слова, возлагают цветы, потом — служба в храме. Уже собирались при-ступать к восстановлению росписи,но стены еще влажные... Все уникаль-ные храмовые фрески в годы совет-ской власти погибли. Варварство!культура: У Вас, героя страны Сове-тов, претензии к советской власти?Леонов: Наша с Гагариным позициябыла одинаковой: гибель храмов — этоуничтожение самой культуры. В узкомкругу мы беседовали об этом. Но гдетакое можно было тогда сказать?культура: Наше время буйно развен-чивает мифы. Вот и Гагарин «удосто-ился» двух противоположных обра-зов: идеальный герой без недостат-ков или человек, слишком, скажемтак, земной — любитель выпить, по-гулять, покрутить романы…Леонов: Сказать, что Гагарин пил,равно утверждению, что я — пьяница.Когда мы работали, то не имели правадаже думать об алкоголе. Но были у нас и праздники, и застолья. Помнюсвой день рождения в 1964-м, в тот годнам с Юрой исполнилось по тридцать

лет. Собрались друзья, Гагарин пришел с охапкой сирени. Ели, пили, весели-лись. Мы что — пьянствовали? В три часа ночи я проводил Юру, и он пред-ложил: «В семь утра поедем кататься на водных лыжах». Действительно, к назначенному часу он был готов: схо-дил в гараж, заправил машину, загру-зил ее водой, продуктами и звонит: «Давай, поднимай Волынова и Гор-батко, жду». Встречаемся, у него — ни в одном глазу, как будто и не праздно-вали ничего накануне. Прекрасный по-лучился день, фотография осталась — Гагарин за штурвалом, а мы с Борисом Волыновым пьем за капитана.

Каждый год мы вместе проводили но-вогоднюю ночь. Готовили номера само-деятельности, пели, смеялись. Как ко-мандир я считал, что наша семья — это отряд, и каждый входит в него вместе со своими домочадцами. Никто нико-гда не напивался — каждый знал меру. Любили праздники, а не выпивку. Когда я бываю во всяких присутственных ме-стах, часто слышу: «Давай по малень-кой». Отвечаю: «Знаете, если бы я со всеми пил, то давно бы умер. Поэтому, давайте, кто сколько может, тот столько и пьет». Гагарина пьяным я никогда не видел, даже на охоте. Мы ездили на Ве-ликие озера, в Рязань, есенинские ме-ста. Красиво: сидишь на заре в шалаше, ждешь, когда стая уток над тобой про-летит... У меня даже есть картина «По-следняя охота с Гагариным 22 октября 1967 года. Рассвет в Спас-Клепиках».культура: От вопроса о женщинах Вы ушли намеренно?Леонов: Бред это. Недосказанная правда хуже лжи. Да, в ЦК комсомола мы часто встречались с Тамарой Си-нявской (с Муслимом Магомаевым они еще не расписались), Валей Толку-новой. Нравились эти женщины всем, не только Юре. Поверьте, я находился с ним рядом практически каждый день. Знаете, откуда родом эта сплетня? С юга. Форос. Дождливый день. Сидели, играли в карты. Решили устроить пере-рыв. Юра пошел к себе в номер, дверь на английском замке, захлопнулась. В комнате — медсестра (за каждым кос-монавтом была закреплена медсестра из военных), симпатичная девчонка. Они разговаривали минуты две-три, раздается стук в дверь — пришла Валя, жена Гагарина. Он понял, что пред-стоит выяснение отношений — Валя жутко ревнивая. Решил выпрыгнуть из окна. Полуторный этаж, риска ни-какого. Прыгнул, а носком ботинка за-цепился за ветку китайской глицинии, что вилась вокруг подоконника, и по-шел вниз головой, ударился о бордюр-ный камень. Объяснил потом: «Просто не хотел, чтобы у Вали возникли подо-зрения». Глупо? Конечно.

СМИ раздули из этого целую исто-рию. Не удивительно, теперь интере-суются только скандалами.культура: Давайте закончим разго-вор еще каким-нибудь воспомина-нием о Гагарине, можно?Леонов: Вот история, которую я ни-кому, по-моему, не рассказывал. В 1960 году во время тренировочных прыж-ков на парашютах Павел Беляев сло-мал ногу. После долгого лечения его надо было ввести в строй и снять пси-хологический стресс. Спустя три года приезжаем в Киржач. Погода отлич-ная: солнечно, тихо, лежит мартовский снег. Юра говорит: «Давай я пойду с Пашей в паре». Покинули они борт са-молета, и вдруг налетел порыв кин-жального ветра. Парашютистов унесло от аэродрома к деревянным складам. Юрий попал на крышу, стоит по пояс в снегу. А Паша перелетел внутрь двора, где бревна набросаны. Решили, что он убился. Подъезжаем и боимся вымол-вить: «Паша, ты где?». «Здесь», — раз-дается голос. Бревна лежали в форме колодезного сруба, и внизу, на глубине пяти метров — наш Паша в сугробе. Вытащили его за парашютные стропы наверх и как же были счастливы! Такой вот вышел эксперимент по преодоле-нию психологического барьера с уча-стием Юрия Гагарина. Знаете, часто вспоминаю его: как на лодке плавали, за столом рядом сидели, как с погра-ничниками разговаривали у костерка и чайник кипел. Такой простой разговор вели, словно все равные и давно зна-комы. Живой он для меня...

О н понял, что предстоит выяснение отношений — Валя ревнивая. Решил выпрыгнуть из окна

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮрЮЮррЮЮЮрийийийийийийийийийийийиййийийийийийийийийиййийийиийии ГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГГагагагагагагагагагагагагагагагагагагаагаагаггааагагааааа арарарарарарарарарарарарарарарарарарарараррарараррррррининининининининининининининиинининининииннинининииииии и и и иииии иии ииииииии ииииииииииии АлАлАлАлАлАлАлАлАлАлАлААлАлАлАлАлАлАлАлллАлАлААлАлАллллекекекекекекекекекекекекекекеекекеккекекекекекеккекеккекексесесесесесесесесесесессесесесесессеесесесесеес й й й й й й йййййййййййййййййййййй ЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛеЛееЛЛеЛЛеЛеЛеЛеЛееЛ ононононононононононононононононононононононононнонноонноно ововововововововоовововововововоовововововововоово ... . . ............191919191919191919191919191919191919919191919199666666666666666666666666666666666666666666666666666666666

№ 10 22 – 28 марта 2013 5В ФОРМАТЕ 3D

Нильс ИОГАНСЕН Владимирская область

К месту трагической гибели первого космонавта Юрия Гагарина своим ходомдобраться практически невозможно. Однако в любой день и в любую погоду здесь достаточно многолюдно. Героев помнят и чтут — в этом убедилсякорреспондент «Культуры», побывавв мемориальном комплексе у деревниНовоселово.

Дорогу покажет любойБитком набитая утренняя электричка Москва — Владимир доставила меня на платформу По-кров — два часа от Курского вокзала. Чтобы по-пасть к месту гибели первого в мире космонавта, от платформы нужно добраться до местного авто-вокзала, оттуда — до деревни Новоселово, а от нее до мемориального комплекса уже рукой подать, всего около четырех километров лесом.

Однако местные жители, которые все как один знают дорогу «к Гагарину» и сами не раз там бы-вали, объяснили, что отправляться туда общест-венным транспортом не резон. Если до автовок-зала добраться еще реально, то доехать до Ново-селова проблема: автобус ходит туда всего четыре раза в день, и не всегда по расписанию.

Остается только такси — иных вариантов нет. Сажусь в новенький «фордик» российской сбор-ки, за рулем — симпатичная блондинка. Зовут Маша, дорогу знает. Правда, цена вполне «мо-сковская» — 600 рублей за 25 км езды, но искать более д

Аккубины, Мни. Полпредпрся в соных птах. Зна-ме-нитыйшоко-лад известного загрничногпроизвотеля Мпокупане соет: меего неют. Наковскоидущемцентр да, попробкиную доне посрят, чтиски твыгоднристы центр, а заодно и в местных магазинчиках ото-варивались. Особых достопримечательностей здесь нет. А вот к монументу Гагарину и Сереги-ну, как говорится, не зарастает народная тропа. Ездят туда не только туристы, но и местные, це-лыми семьями, с детьми.

Сворачиваем с трассы, здесь дорога не чищена, машине приходится туго. Плетемся предельно ак-куратно, вот уж вроде доехали, но метров за 300 до музея «Форд» прочно садится на днище. При-ходится вылезать и толкать.

Открываю калитку. Территория музея скром-ная, но ухоженная. За забором видны серебря-ный истребитель на постаменте, аккуратно вы-чищенные дорожки и деревянный домик.

Жму на кнопку звонка, а в ответ тишина. Сту-чусь — с тем же результатом. Вокруг ни души. Тихо и торжественно. Туман, низкие облака цеп-ляют верхушки деревьев. Как в тот самый день, когда погибли Юрий Гагарин и его инструктор — летчик-испытатель Владимир Серегин. Тогда по-года тоже не способствовала полетам...

Гагаринские свадьбыПодкрепившись взятым в дорогу кофе с бутер-бродами, иду в сторону 16-метровой стелы, что стоит на месте катастрофы. Напротив музей-ного комплекса — большой храм, там ведутся восстановительные работы. А чуть поодаль, на отшибе, прямо в лесу — заброшенный погост. Покосившиеся кресты, провалившиеся могилы, кривые ржавые ограды... О том, что в мире есть еще что-то, кроме меня и этого жуткого кладби-ща, напоминает лишь далекое тарахтенье трак-тора. Наверное, расчищают снег — минувшей ночью много навалило.

Вдруг вижу: навстречу идет пожилая женщи-на — слава Богу, я не один в этом страшном ме-сте. Оказывается, смотрительница музея Гали-на Кожинова ходила уговаривать тракториста, чтобы он расчистил ей дорожку от снега, а тот отказался: сказал, что про музей начальство ни-чего не говорило, велело только на автостоян-ке снег убрать и дорогу к мемориалу почистить. Махнув рукой то ли на несговорчивого тракто-риста, то ли на его начальство, Галина Данадь-евна пошла готовить музей к приему посетите-лей, а я двинулся к мемориальному комплексу.

Осмотр начинается с давшей трещину кир-пичной сторожки. Здание украшает плакатик с трогательным призывом: «Люди, не распивайте спиртные напитки, уважайте память погибших героев». Такой же, только чуть побольше, уста-новлен и на аллее, ведущей к стеле.

Напоминание не праздное. В Покрове и окрест-ностях это самое популярное, а пожалуй, что и единственное место, куда приезжают свадебные кортежи. На ограде березы, верхушку которой при падении срезал «МиГ-15» с Гагариным и Се-региным, висят многочисленные замочки «веч-ной любви» и веселенькие ленточки. Правда, сто-ит отдать должное местным жителям, все чисто — да, гуляют, пьют шампанское и кое-что покреп-

С цветами, бутылками, видеокамерами. На стоянке тем временем разгружался еще один авто-мобиль: папа, мама и наглухо закутанный ребе-нок приехали возлагать цветы космонавту номеродин и его напарнику.

Домик для космонавтовНад музейной избушкой уже вовсю вился дым,двери были открыты: пошли первые посетите-ли. Двое мужчин в годах специально приехали изМурома почтить память Гагарина, потом прибы-ла еще одна машина, и еще... Даже в такую ненаст-ную погоду люди приезжают, а летом, рассказыва-ет Галина Кожинова, народа еще больше.

Хотя сам музей, в общем-то, не сказать, что бо-гат экспонатами. Две комнатки, в одной — не-сколько бюстов Юрия Гагарина, фотографии егои других космонавтов, портреты Владимира Се-регина, многочисленные книги. Все экспонаты —подарки посетителей. Вот один из недавних — от-лично иллюстрированная книга 60-х годов изда-ния. На развороте — улыбающийся Хрущев, на-против — счастливый Гагарин. Какой-то местныйжитель вытащил ее буквально из печки у соседа ипринес в музей.

Стены второй комнатки увешаны детскими ри-сунками, особенно удались Белка и Стрелка. Настендах макеты — каким должен стать в будущемэтот мемориальный комплекс. Предполагается,что сделают его объектом федерального значения,а там и финансирование, и новый проект...

— Скорее бы, — вздыхает смотрительница му-зея.

Поводов для печали более чем достаточно. Ад-министрации Владимирской области, на мойвзгляд, мемориальный комплекс, не слишком ин-тересен. Деньги не выделяются, даже дорожныйуказатель поставили после многолетних слезныхпросьб. Строения не ремонтируются, а ведь имуже пятый десяток пошел.

Мы с Галиной сидим за столом — не простым, а«столом космонавтов». В 1968-м этот домик, гдесейчас музей, поставили для покорителей вселен-ной, чтобы те могли сюда приехать и почтить па-мять погибших. Тут же и ночевали, были здесь го-стевые комнаты. Простые, без изысков — койка,табурет, тумбочка, шифоньер. В «зале» устроиликамин (он до сих пор исправно греет), поставилиэтот стол. Крепкий, кстати, еще лет сто простоит.

А вот сама избушка требует срочного ремонта,но опять же — денег не дают. Зарплата мизерная,а на вопрос, почему же она здесь работает, ГалинаДанадьевна пожимает плечами и улыбается: нра-вится, вот и все. Встречать людей, рассказывать,показывать...

— Много ли приезжает? — переспрашивает онаи, что-то прикинув, уверенно отвечает:

— Много. Наверное, не меньше, чем в советскоевремя. Бывают и организованные экскурсии спредприятий и вузов, учителя привозят школьни-ков. Есть у нас один — возит туристов аж из Мо-сквы, даже иностранцев. Не бесплатно, конечно.

Самый частый гость в музее — космонавт Алек-сей Леонов. Это он на свои личные деньги восста-навливает храм у мемориала. Храму лет немало:он был освящен еще в 1875 году. Реставрационныеработы уже почти закончены, осталось только об-новить фрески. Юрий Гагарин, конечно, «Бога невидел», но ведь был крещеный...

Потерянный скафандрВ разговоре за «космическим столом» Галинавспоминала, что в Новоселове при Доме культурыраньше тоже был «Музей Гагарина». Туда опять-таки приезжали со всего СССР. Но в годы пере-стройки его разворовали, настоящий скафандр,побывавший на орбите, куда-то пропал, специ-альные тюбики с едой для питания в невесомо-сти — тоже.

Новоселово рядышком — можно заехать посмо-треть, вдруг вернули скафандр. Несколько минут,и водитель Маша подвозит меня к тому самому Дому культуры. Выглядит он внушительно: ог-ромное здание с когда-то красочной, но сейчас по-блекшей мозаикой на космическую тему. Теперьдвери закрыты, на окнах — паутина... Все понят-но: был здесь когда-то богатый колхоз, оставалисьденьги и на монументальные постройки. А сейчасо тех временах приходится только вспоминать.

В Киржач, признаться, я попал случайно, пона-чалу не планировал. Но дело в том, что у милей-шей Галины Кожиновой в музее не было печати,чтобы отметить мое командировочное удостове-рение — а как же без этого, у журналистов тожестрогая отчетность. Можно было поставить этотштампик в Покрове, но Галина Данадьевна оченьсоветовала съездить в древний город Киржач, по-бывать в тамошнем краеведческом музее.

И вот мы на месте. Т-образный перекресток, кмузею налево. А где-то там, направо, в сторону Кольчугино, расположена военная часть, летчиккоторой, как говорят местные жители, повинен вгибели Гагарина.

— Сбили его! — уверяет меня парнишка лет две-надцати. Я остановил его, чтобы узнать, известноли что-то молодому поколению об их героическихпредках. Оказалось, известно, да еще как!

— Рядом с Гагариным и Серегиным пролетелсверхзвуковой самолет, ударной волной их оглу-шило, они потеряли сознание и разбились, — до-ложил юный «историк». Ну что ж, надо признать,что его версия довольно близка к выводам прави-тельственной комиссии...

Краеведческий музей в Киржаче — всего однакомната в двухэтажном купеческом особняке до-революционной постройки. Здание явно требуетремонта, отопление греет слабо. Если и выделяютвласти деньги, то это крохи, и все держится на эн-тузиазме немногочисленных сотрудников. В две-рях меня встречает директор Людмила Гурякова.Формальности потом, а сейчас она предложиламне осмотреть экспозицию. И первое, что броси-лось в глаза — это скафандр. Настоящий, косми-ческий — откуда такая роскошь? Я рассказываю:только что из Новоселова, а там...

— Да, это тот самый скафандр, из Новосело-ва, — говорит моя провожатая. — Когда в девя-ностые там все рушилось, его спас наш сотрудник.А вот китель Владимира Серегина, это его вдованам подарила... Вот парашют, еще тех времен — у нас в Киржаче аэроклуб, где космонавты отраба-тывали прыжки, он и сейчас действует. К нам едутсо всего бывшего Союза, не забывают...

Печати поставлены, прощаюсь, и отбываю в сто-рону Покрова. На повороте к мемориалу замечаю,как в сторону музея поехала еще одна машина. До-рога туда уже раскатана, а по пути то и дело встре-чаются свадьбы, направляющиеся к Героям.

Словно вдоль по Питерской

Юрий Гагарин — чуть ли не един-ственный советский человек, ко-торый, не будучи государствен-ным деятелем, увековечен в за-мечательных песнях. Заметнеевсех отличились АлександраПахмутова и Николай Добронра-вов: в 1971 году наш величайшийсонграйтинговый тандем дажевыпустил отдельную пластинкупод названием «Созвездие Гага-рина». Александра Николаевнаговорила: «На нашей планетенет человека, который не зналбы о Юрии Гагарине, о его муже-стве и доброте, о его удивитель-ной улыбке. Может быть, когда-нибудь люди назовут его свет-лым именем новые звезды, и не впоэтическом воображении, а на-яву засияет над нашей Землей со-звездие Гагарина».

Эти песни легли в основу оте-чественной песенной «гагари-нианы», о некоторых страницахкоторой мы хотим напомнить.

«Знаете, каким он парнем был»Музыка: Александра

ПахмутоваСтихи: Николай

ДобронравовИсполнитель: Юрий ГуляевГлавные строчки:

Он сказал: «Поехали!»Он взмахнул рукой,Словно вдоль по Питерской, Питерской,Пронесся над Землей.

«Как нас Юра в полетпровожал»Музыка: Александра ПахмутоваСтихи: Николай ДобронравовИсполнитель: Юрий ГуляевГлавные строчки:

Вспомним звездный причалИ учебный штурвал,Как нас Юра в полет провожал,Юра в полет провожал.

«Созвездие Гагарина»Музыка: Александра ПахмутоваСлова: Николай ДобронравовИсполнитель: Юрий ГуляевГлавные строчки:

Все ближе, все ближе нам небобескрайнее,

И подвигам в жизни не будет конца.

Восходит над миром Созвездье Гагарина —

К правде, к свету стартуют сердца.

«Нежность»Музыка: Александра ПахмутоваСлова: Сергей Гребенников,Николай ДобронравовИсполнитель: Майя

КристалинскаяГлавные строчки:

Опустела без тебя земля...Как мне несколько часов

прожить?Так же падает в садах листва,И куда-то все спешат такси.

«Носики-курносики»Музыка: Борис Емельянов Слова: Ангелина БулычеваИсполнитель: Валентина

ТолкуноваГлавные строчки:

Бьют часы усталыми ударами,На Земле спокойно дети спят.Спят мои отчаянные парни,Спят мои Титовы и Гагарины,Носики-курносики сопят.

Денис БОЧАРОВ

Роковые полторы секунды Материалы Государственной комиссии по рассле-дованию причин авиакатастрофы насчитывают29 томов. Но даже после официального заверше-ния работы они в течение многих лет дополнялисьновыми фактами.

Из того, что опубликовано в открытых источ-никах, наиболее полную картину последнего по-лета Гагарина дал член комиссии, видный ученыйв области ракетно-космической техники, руково-дитель инженерной подготовки отряда первыхсоветских космонавтов профессор Сергей Бело-церковский, ныне, к сожалению, уже ушедший изжизни. «Все гипотезы, — пишет он, — проверя-лись и уточнялись разными путями — это и ана-лиз на непротиворечивость, и лабораторные экс-перименты, и моделирование полета на компью-терах». Информация признавалась достоверной,если два или более независимых способа ее полу-чения давали схожие результаты. Были выявленыследующие предпосылки аварийной ситуации.1.Конструктивные недостатки самолета. Неудачнаконструкция системы спасения экипажа: первымдолжен катапультироваться инструктор, иначеего спасение будет поставлено под угрозу. Крометого, установленные на самолете два подвесныхтопливных бака емкостью по 260 литров снижалидопустимые перегрузки почти в 3 раза — это озна-чает, что самолет переходит на неуправляемый ре-жим значительно раньше.2. Вышел из строя наземный радиовысотомер. Вконце полета «МиГ» Гагарина и Серегина был по-терян, вместо него руководитель полета вел наэкране радиолокатора другой самолет, видимо,«Су-11» (тот «нарушитель», о котором говоритАлексей Леонов, см. интервью на соседней стра-нице — «Культура»). Ошибка была обнаруженатолько через 12 минут после катастрофы.3. Руководитель полетов не имел полной инфор-мации о взлетавших и находящихся в воздухе са-молетах.

В результате были допущены опасные сближе-ния самолетов, грозящие их столкновением. Ноособенно опасной была ситуация с истребителем«Су-11», информации о котором у руководителяполетов не было вообще.

Серегин, оценив обстановку, сократил задание:вместо двадцати минут они были в зоне только че-тыре. Наиболее вероятной причиной этого про-фессор считал плохие погодные условия и обна-руженный экипажем в соседней зоне второй само-лет. Находясь на высоте около 4000 метров, Гага-рин доложил: «Задание в зоне закончил». Но менеечем через минуту самолет столкнулся с землей.

Почему экипаж не катапультировался? Спе-циалист в этой области полковник-инженер в от-ставке, летчик I класса И. Б. Качаровский, на кото-рого ссылается Белоцерковский, объяснил это так:

«Серегин, оценив обстановку, как командир эки-пажа, дает команду Гагарину катапультироваться. Но тот, зная, что по техническим условиям это дол-жен первым сделать инструктор, напоминает ему об этом. Каждый из них думает не о себе, а о това-рище, настаивая, чтобы тот покинул самолет пер-вым. И было-то в их распоряжении каких-нибудь секунд 15».

Экипаж, видимо, еще надеялся справиться с си-туацией или катапультироваться позже. Един-ственным прибором, по которому летчики могли ориентироваться, был баровысотомер. Но при ин-тенсивном снижении его показания запаздывают. Лабораторные эксперименты, проведенные уже в 90-е годы, показали, что ошибка могла дости-гать 300– 400 метров. Ошибочная информация о высоте облачности в сочетании с неправильными показаниями высотомера дали летчикам невер-ное представление о запасе высоты. И еще одно неблагоприятное обстоятельство — местность в районе катастрофы, как оказалось, была метров на 30 выше, чем на аэродроме, где устанавливали баровысотомер. Когда, выйдя из облачности, эки-паж сориентировался, катапультироваться было поздно.

Избегая столкновения с землей, они «энергично, но постепенно выводили самолет из пикирова-ния», пишет Белоцерковский.

По его словам, действия летчиков следует рас-сматривать как оптимальные: на закритическом режиме они пилотировали самолет без крена и скольжения, «выжали» из техники все возможное, пытаясь вывести из пикирования самолет и избе-жать столкновения с Землей. Для спасения им не хватило всего 150 метров высоты и 1,5 секунды.

Белоцерковский также указывает на то, что «МиГ» Гагарина и Серегина мог попасть в штопор из-за «неожиданного сближения с другим самоле-том и уклонения от него». Попадание в вихревой след профессор рассматривает не как главное, а как «возможное сопутствующее обстоятельство».

Доказательно выявить прямых виновников тра-гедии невозможно, подводит итог патриарх кос-мической инженерии. Катастрофа — результат безобразных беспорядков в организации трени-ровочных полетов Гагарина, безответственности ряда должностных лиц, в том числе высоких ру-ководителей.

Владимир ПЕРЕКРЕСТ

ПамятьземнаяФ

ОТО

: PH

OTO

XPRE

SS

ФО

ТО: И

Т

Похороны Юрия Гагарина и Владимира Серегина. 29 марта 1968

ая» — 600 рублей за 25 км езды, но искать дешевый вариант бессмысленно: мафия.ратно объезжая многочисленные колдо-Маша вводит меня в курс городской жиз-ловина Покрова работает на местныхриятиях, остальные трудят-седних населен-пунк-

з--ра-го оди-

Маша атьовету-естные е жалу-а Горь-м шоссе,м сквозь

горо-остоянныеи, а объезд-орогу никактроят. Гово-то это про-орговцев: им

но, чтобы ту-ездили через

а заодно и в местных магазинчиках ото-

че, ноза собой уби-

рают. А у подножия сте-лы в любое время года лежат жи-

вые цветы.На обратном пути пришлось посторониться —

к монументу шла очередная свадебная процессия.С цветами, бутылками, видеокамерами. На сто- ТА

Р-ТА

СС

ФО

ТО: И

ТАР-ТАСС

6 № 10 22 – 28 марта 2013 ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Владимир Светозаров:

«Нынешнее искусство не встретилось со страной»

Сергей Безруков:

«Опыт руководствау меня есть»

Маргарита ДМИТРИЕВАСанкт-Петербург

Владимир Светозаров —легенда «Ленфильма» и одиниз самых прославленных художников-постановщиковроссийского кино. В егопослужном списке такиекартины, как «Собачьесердце», «Хрусталев, машину!», «Идиот»,«Турецкий гамбит»,«Мастер и Маргарита».«Культура» встретилась с ним в легендарномленфильмовском кафе, в самый разгар работы над телесериалом о Григории Распутине. Одиниз последних сценариев Эдуарда Володарского экранизирует АндрейМалюков, в роли «старца» —Владимир Машков.

культура: Про Распутина фран-цузы недавно сделали сери-ал на «Ленфильме». Сейчас настудии готовятся съемки рос-сийской версии. Откуда такойинтерес к фигу-ре «старца» Гри-гория?Светозаров: Рас-путин симво-лизирует некуюрусскую стихий-ность. Это незау-рядная личность,человек с двумя лицами. Кто онтакой? Шарлатан или прозор-ливец? Мы пытаемся в этом ра-зобраться. «Старец» был един-ственным человеком, на которо-го могли опереться Романовы.Это парадоксальный историче-ский факт. Эпоха заставила Рас-путина быть «пророком беды».культура: Где будут проходитьсъемки?Светозаров: В основном в Пе-тербурге. Сейчас трудно найти«живые» объекты, нетронутыевременем. В известном домеРаспутина, на Гороховой улице,на первом этаже сегодня нахо-дится салон красоты со стекло-пакетами. А вот жилище АнныВырубовой в Царском Селемало изменилось. Труднеевсего ссти РасПокроедем, есниматде — тревня.турскилаевскнастырслучилозаренГригоркультура: Выдетствмечта-ли опро-фес-сии ху-дожника?Свето-заровЯ хостать ликим болистНо в д

дцать лет упал с дерева. Получил серьезную травму позвоночни-ка, и мне запретили играть. Но не бросил этот вид спорта, был даже капитаном непобедимой сборной «Ленфильма».культура: Как же Вы все-таки стали художником?Светозаров: Сначала зани-мался в Ленинградском Двор-це пионеров и школьников на Большом проспекте Петро-

градской стороны. Потом меня направили во Дворец пионе-ров имени Жданова. Там был выдающийся педагог, Соломон Давидович Левин, который и научил меня рисовать.культура: Помните свой пер-вый успех?Светозаров: Я нарисовал кар-тинку, которая называлась «Вдвоем под дождем». Изобра-зил себя и брата Митю (Дми-трий Светозаров, кинорежис-сер — «Культура»). Портрет-ного сходства достичь никак не удавалось. И я нарисовал фигу-ры со спины. Идут два мальчи-ка. Дождь. Этот рисунок понра-вился комиссии. Работу посла-ли на конкурс детского рисунка

Юторые ы жа-

щуща-етско-и не с

олная е впе-что мы

ними азных ах. У было

тли-совет-е дет-о.ьту-

: Со-тско-Союзу ада- тота-изм,й Рос-а дес-

ов:истни-

Михал-

кова спросили его: «Что это вывсе пишете для детей и про де-тей?» — намекая, что великихпроизведений для взрослых онне создал, Сергей Владимиро-вич ответил, немного заикаясь:«Сегодня дети, а завтра народ».Очень мощно, точно и ясно ска-зано. И я считаю, что спасениенашей многострадальной ро-дины — дети. Надо растить изних культурных людей. Необ-

ходимо начинать с совсем ма-леньких. Времени на грусть у нас нет. Старшеклассников ужене заставишь смотреть русскиефильмы — они испорчены ин-тернетом и потоками амери-канской киноерунды.культура: Ваш отец, знамени-тый режиссер Иосиф Хейфиц,много времени уделял воспи-танию?Светозаров: Папа совсем незанимался воспитанием меняи брата. Он весь был поглощенлюбимым делом. Но иногда хло-пал в ладоши и говорил: «Так,идите сюда, дураки». — «Пап,а почему дураки?» — спраши-вали мы. «Мама мне сказала,что по поводу Дмитрия ее вы-зывали в школу. Ну-ка, Димоч-ка, покажи мне свой матрикул».Мы были в ужасе: какой матри-кул?! А он так, на старинный ма-нер, называл школьный днев-ник. Хотя отец даже не знал,кто в каком классе учился. Ро-дители воспитывали нас своимпримером. Никогда не видел ихзлыми, пьяными, ссорящимися.Они не говорили: «В этой стра-не невозможно жить». И я люб-лю свою корявую, многостра-дальную родину и очень пере-живаю за ее судьбу.культура: А когда поняли, чтоотец занимается необычнойпрофессией? Что он относитсяк избранной касте?Светозаров: Он никогда несчитал себя «избранным».Папа был скромным челове-ком. Никакой богемности. Мыжили очень бедно. Было такоеслово «малокартинье», когда вСоветском Союзе снималосьпо пять фильмов в год. И отецдолгое время сидел без рабо-ты. Делал какие-то докумен-тальные ленты, о СоветскойМордовии например. Я понял,

что папа что-то из себя пред-ставляет, когда учился во вто-ром классе. На Большом про-спекте Петроградской сторо-ны был кинотеатр «Молния»,сейчас он почему-то называет-ся «Мираж». В кассу тянуласьочередь метров эдак в восемь-сот, и висела афиша фильма«Дело Румянцева». Режиссе-ром был мой отец. Тогда и осо-знал: папа делает что-то значи-тельное. А все девочки в шко-ле тут же стали в меня влюб-ляться...культура: Расскажите о маме.Светозаров: Папа был женатна актрисе Янине Жеймо. Мно-гие ошибочно считают, что ясын Золушки. Но это не так. Од-нажды отец увидел Ирину Све-тозарову. Она была очень кра-сивая, стройная, спортивная.Ездила на велосипеде по Крас-ной площади перед Сталинымна парадах. Есть даже фотогра-фия: мама в рядах физкультур-ников, вся в белом. Папа поте-рял голову: «Янина, извини, до-рогая. Я влюбился». Так появи-лась наша семья.культура: Какие советы Вам да-вала мама?Светозаров: Она практическиповторяла то, чему учила пио-нерская организация. Полушутяговорила: не надо мудровать, нестоит ничего выдумывать, всеесть в русских пословицах. Рус-ские поговорки и сейчас спаса-ют меня во многих сложных си-туациях. Например, «Насильномил не будешь». Гениально. Или:«Не плюй в колодец, пригодитсяводы напиться». Заезженно зву-

чит, но лучше никто не сказал.культура: Самое яркое впечат-ление детства?Светозаров: В кружке Дворцапионеров мы рисовали Летнийсад, Михайловский замок. А по-том нас привели в Эрмитаж. Мыпришли туда со своими неуме-лыми картинками. Я представилсвою работу рядом с шедевра-ми Рафаэля, Моне, Дега. И по-нял: мне таких высот не достичьникогда. Надо срочно что-то де-лать... Тогда и вспомнил про ху-дожников кино, которые частобывали в нашем доме. Очень ве-селые люди. Всегда завидовал ихоптимизму. Так первое яркое ху-дожественное впечатление по-вернуло мою жизнь.

культура: Сегодняшнему рос-сийскому кинематографу уда-ется правдоподобно создавать образ современника?Светозаров: Нынешнее ис-кусство не встретилось со страной. Мы не создали об-раз обычного человека, на ко-тором держится Россия. Стра-на живет в одном ритме, а ис-кусство выдумывает какую-то иллюзорную ситуацию. Где эти интеллигенты, которые кри-чали: «Долой цензуру, редак-туру!»? Сейчас нет ни того, ни другого, но мало кто делает на-стоящее искусство. А совет-ская власть давала деньги Тар-ковскому. Приди сейчас он со сценарием «Зеркала» к продю-серу... Ему бы сказали: «Парень, закрой дверь с той стороны». При Советах получали деньги и Гайдай, и Шукшин, и Тарков-ский. Ну, лежали они какое-то время на полке. Сейчас девя-носто процентов фильмов по-падает туда. И никто о них, на-верное, не узнает никогда. Вот такая грустная история. Когда спрашиваю: что дала вам пере-стройка? Отвечают — можно ездить за границу. А ведь рух-нули спорт, медицина, космос! Свобода слова? Да можно го-ворить что угодно. Но кто это слышит? Болтовня, выпускание пара. Когда мы снимали «Тара-са Бульбу», ездили по украин-ским деревням. И простые тет-ки, мужики говорили: раньше мы были народом, а теперь — никто.культура: Что посоветуете мо-лодым, которые решили по-

святить себя профессии кино-художника?Светозаров: Из рисоваль-ных — это лучшая профессия. Художник кино должен знать материальную культуру, ис-торию живописи, черчение. Уметь говорить с людьми, по-тому что в процессе создания фильма надо общаться как с ре-жиссером, так и с плотником Петькой. Благодаря этой про-фессии я объездил всю Россию, познакомился с выдающимися людьми.культура: Вы не хотели бы на-писать книгу?Светозаров: Нет. Пока не за-служил. К тому же у меня про-сто нет на это времени.

Анна ЧУЖКОВА

2 марта СергейБезруков был назначенхудожественным руководителем Московскогообластного дома искусств«Кузьминки» и объявило создании объединенного«Московского губернскоготеатра» на базе двух коллективов-резидентовМОДИ. О своей новойдолжности актер рассказалгазете «Культура».

культура: Удивило предложе-ние возглавить Дом искусств? Безруков: Оно поступило от исполняющего обязанности гу-бернатора Андрея Воробьева. И это было неожиданно.культура: Вы прежде были с ним знакомы?Безруков: Да. Но, думаю, все-таки в первую очередь сыграло роль то, что я являюсь не только актером, но и имею опыт руко-водства — моему театру уже три года. Антреприза — очень серь-езная школа выживания со сво-ими законами. Это рынок, где нужно уметь сохранять досто-инство, свое лицо и бороться с мнением, что там идут только коммерческие пьески. А на са-мом деле, классику, которую я очень люблю, тоже можно ста-вить интересно не только в ре-пертуарном театре. Хотя это до-рогое удовольствие. «Пушкин» в моей версии — спектакль с размахом. Это касается и ак-терского состава, и большого количества эксклюзивных ко-стюмов, декораций. «Сирано де Бержерак» — тоже масштабная постановка, кстати, мы только что возили ее в Германию, пока-зали в пяти городах. То же каса-ется и спектакля «Хулиган. Ис-поведь», там задействованы и актеры кордебалета, и живая музыка. Поэтому опыт руковод-ства у меня, конечно, есть. культура: А что станет с этими постановками, с Театром Сергея Безрукова?Безруков: Все, конечно, сохра-нится как антреприза.культура: Не планируете пере-нести свои спектакли на сцену «Московского губернского теа-тра»?

Безруков: Посмотрим. Воз-можно, со следующего сезонаэти постановки будут идти насцене МОДИ, также и некото-рые спектакли «Табакерки» смоим участием. культура: Многие успешныеактеры и даже режиссеры от-казываются от должности ху-дожественного руководителя,поскольку она предполагаетслишком много общественныхобязанностей. Вас ответствен-ность не испугала?Безруков: Нет. Потому что ипрежде совмещал многие обя-занности. Если бы все свали-лось как снег на голову — дру-гое дело.культура: Только в марте в Ва-шей афише — одиннадцать го-родов. Как будете совмещатьжесткий гастрольный графикс новой должностью? И глав-ное — как же кино?Безруков: Думаю, иногда де-лать паузы полезно.культура: Вы уже видели ка-кие-то постановки вверенныхВам театров?Безруков: В полном объеме яеще не познакомился ни с арти-стами, ни со спектаклями, хотякое-что уже посмотрел. культура: Люди ходят в театрименно на Сергея Безрукова.Чтобы привлечь публику в Домискусств, сами будете появ-ляться на сцене?Безруков: Ну, дело-то не вомне конкретно. Общеизвест-ный факт, что зрители ходят втеатр в основном «на актера».Так получается, что особенново время гастролей привле-кает внимание прежде всегоизвестное имя. И, конечно, дляпрокатчиков главным явля-ется именно этот фактор. Чегоскрывать, популярное имя наафише — только в плюс. Хотябывает, сами постановки на-столько хороши, что необяза-тельно наличие медийных ар-тистов — зрители идут на ре-жиссера. И таких примеровмного в театральной Москве.Это спектакли и Бутусова, иТуминаса — замечательные,очень интересные.культура: Вы пригласите к со-трудничеству таких режиссе-ров?Безруков: А вот об этом пого-ворим немного позже.

изменилось. Труднеес местами юно-спутина. В село

овское не по-его дом будемть в Новгоро-там музейная де- Ну, и Верхо-

ий Нико-кий мо-рь, гделось ниерия. у-

ы са

-

--

-:

отелве-фут-

том. двена-

в Югославию.культура: Некот

деятели культурылуются, что ощли давление сове

го режима чуть лдетства...Светозаров: По

ерунда. Такоечатление, ч

жили св растранаменясчаствое сскоествокулра:ветму С

попает за

литарцарско

сии — зпотизм...

СветозароКогда завики Сергея М

Что дала вам перестройка? Можно ездить за границу. А ведь рухнули спорт, медицина, космос!

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

«ТУР

ЕЦКИ

Й ГА

МБИ

Т»«М

АСТЕ

Р И

МАР

ГАРИ

ТА»

«СО

БАЧЬ

Е СЕ

РДЦ

Е»

Иосиф Хефиц с сыновьями — Владимиром и Дмитрием. 1977

Иосиф Хефиц на съемочной площадке. 1970

№ 10 22 – 28 марта 2013 7СЮЖЕТ

Ищите женщину. А может, деньги?

культура: В чем онапроявлялась, эта жаждасправедливости?

источник: Понимаете, театр —это всегда интриги, распреде-ление ролей, кому-то кажетсясправедливо, кому-то – нет. Ну,ладно, это везде так. Но сейчас вБольшом театре назревает, какмне кажется, грандиозный фи-нансовый скандал. Работающиетам артисты рассказывали, чтоим выписывали премии, но с та-ким условием, что они должныих вернуть. культура: Кому? Зачем?источник: Им, якобы, объяс-няли так: мол, в канцелярии идругих вспомогательных служ-бах у людей маленькая зарплата,а вы, артисты, особенно соли-сты, зарабатываете хорошо, такчто давайте делитесь. Люди таки делали, а получали работникиканцелярии и другие «мало-обеспеченные» что-нибудь илинет — это вопрос.культура: А при чем тут Дми-триченко и Филин?источник: Филин? Может, идействительно ни при чем. АПаша всегда протестовал про-тив таких теневых финансо-вых отношений, прямо выска-зывал свое недовольство, ду-маю, за эту принципиальностьего и выбрали председателемпрофкома. Филин даже говорилгде-то, что каждый раз встречас Пашей вызывала у него напря-жение. Это можно понять: ви-димо, Паша каждый раз при-поминал ему эти денежные

вопросы. Многие артисты поддержи-вали Павла, видели в нем своего заступ-ника. Вот на этой почве, как я пони-маю, у них был серь-езный конфликт.культура: А Филин как себя велв этом конфликте?источник: Ну как — были ка-кие-то действия, за которыми,возможно, чувствовалась егорука. Павел входил в комис-сию по распределению грантовсреди артистов, следил, чтобывсе было по справедливости.Однажды его вдруг не оказа-лось в списке членов комиссии.Одни говорят, что это нормаль-ный процесс, ротация, все арти-сты должны иметь возможностьнаблюдать за распределениемгрантов. Но я считаю, что да-леко не каждый так заряжен наборьбу, как Паша, и многие го-товы были доверить ему голо-совать от своего имени. Так чтов театре считают, что выведе-ние Паши из комиссии произо-шло не без участия Филина. Но,с другой стороны, есть достой-ные люди в окружении Филина,они убеждены в его абсолютнойпорядочности.культура: Вы думаете, кон-фликт имеет финансовуюпочву? Есть мнение, что вседело в балерине Анжелине Во-ронцовой, подруге Павла…источник: Нет, все-таки я ду-маю, что финансовые вопросыстояли гораздо острее, чем си-

туация с Воронцовой. Хотя и сней связана своя история, не-простая, так скажем. Филин,когда еще был художественнымруководителем балета Музы-кального театра имени Стани-славского и Немировича-Дан-ченко, добился ее перевода изВоронежского хореографиче-ского училища в Московскуюакадемию хореографии — сусловием, что она, получив ди-плом, пойдет к нему в театр.Поселил в квартире в служеб-ном общежитии, ее маму тожеперевез из Воронежа, поселил,даже нашел ей какую-то ра-боту. И сам принял очень дея-тельное участие в обустрой-стве девушки, вплоть до того,что лично приезжал и полочкиприворачивал, мне артистыиз этого общежития расска-зывали. Представляете: худо-жественный руководитель из-вестного театра приезжает кстудентке полочки прикручи-вать! В общем, пылинки с неесдувал. Все шло к тому, что Ан-желина после академии прихо-дит в «Стасик», она даже уча-ствовала в гала-концерте, по-священном 90-летию театра.И вдруг после госэкзамена онаоказывается в Большом! Ее пе-

дагогом-репетитором стал Ни-колай Цискаридзе. Это был скандал. Филин в Анжелину столько вложил, и для него это стало жуткой обидой. Он даже пошел ругаться к ректору Ака-демии. культура: К Леоновой? МаринеКонстантиновне? А она-то тутпри чем?источник: Формально как бы нипри чем. Но по жизни, как гово-рится, у руководителя есть опре-деленные возможности повли-ять на распределение, если егопопросят. Вот типичная ситуа-ция. У студента или студенткибыла договоренность, напри-мер, с Большим, что его послевыпуска возьмут туда. А послеполучения диплома человекавызывает руководитель акаде-мии или, например, училища иобъявляет, что на него пришлазаявка из Музтеатра Станислав-

ского. Человек перезванивает вБольшой, а ему там удивленноговорят: «А нам сказали, что вывыбрали «Стасик». Или наобо-рот. Не буду говорить персо-нально о Леоновой, но, в прин-ципе, руководитель учебного за-ведения может одну заявку ута-ить, а другую озвучить.культура: Филин же до Боль-шого был худруком балета в Теа-тре имени Станиславского и Не-мировича-Данченко, как там у него складывались отношения? источник: В Станиславского онпроработал с 2008 по 2011 год.Его приход туда был довольнонеожиданным. Танцевал в Боль-шом, ему до пенсии оставалосьсовсем немного, и вдруг его на-значили худруком в «Стасик» —без всякого опыта руководящейработы. Да, он народный ар-тист России, с регалиями, но итам были не менее заслуженныелюди. Но, как говорят, человекасо стороны взяли специально —чтобы не создавать обиды вну-три театра: мол, почему назна-чили его, а не меня...

Насколько я знаю, им тамбыли не очень довольны. Но в основном, это касалось прин-ципа назначения на роли. Арти-сты говорили, что главный ар-

гумент у него в таких случаях:«Я так решил». Но это, конечно, частности, они к нападению, я думаю, не имеют никакого от-ношения.культура: А в Большой он как попал?источник: Ну, тут тоже была история, не делающая честибалетному миру. Когда закон-чился контракт с Юрием Бур-лакой, который какое-то времябыл худруком Большого, повсем ожиданиям, этот постдолжен был занять ГеннадийПетрович Янин, заведующийбалетной труппой театра. Ивот в эти дни мне на интернет-страничку приходит ссылка накакой-то, извините, порносайтс фотографиями гомосексуаль-ного содержания. Там изобра-жен, как изящно выразиласьпотом пресс-секретарь Боль-шого, «человек, похожий на

Геннадия Петровича». Такие ссылки пришли всем балетным. Янин не стал ничего опровер-гать, но для него это назначе-ние не состоялось. И художест-венным руководителем Боль-шого театра стал Сергей Юрь-евич Филин. культура: Интересно. Но да-вайте вернемся к Анжелине Во-ронцовой… источник: Когда Филин при-шел в Большой, все только и об-суждали, как они там уживутся, особенно с учетом того, что пе-дагог у Анжелины — Николай Цискаридзе, человек весьма влиятельный, и он тоже уделяет ей внимание. Но никаких скан-далов по этому поводу не было, так что решили, что Цискаридзе и Филин помирились. Но через какое-то время Анжелина по-шла к Филину просить, чтобы тот дал ей главную партию в

«Лебедином озере». У нас в ба-лете это в порядке вещей: еслисам о себе не напомнишь, то ни-кто и не вспомнит. А тот якобыговорит: «Лебединое» танцеватьне будешь, пока не сменишь пе-дагога — тебе нужна женщина-педагог. Такая была история. Ноя не думаю, что это могло статьпричиной конфликта Филина иДмитриченко. У Анжелины всенормально с репертуаром. Ну,не танцует «Лебединое», тан-цует другие спектакли. Напри-мер, Маша в «Щелкунчике» —очень хороша она там, бале-ринка такая… Конечно, «Лебе-диное озеро» — это визитнаякарточка российского балета.Но нельзя сказать, что все ба-летные поголовно считают, чтоесли там не станцевать, то счи-тай, карьера насмарку. Некото-рые, например, на «Жизели» за-циклены…

Татьяна Баганова:

«Встретить весну,чтобы выжить»Елена ФЕДОРЕНКО

28 марта Большой театр начнетфестиваль, посвященныйстолетию «Весны священной»Игоря Стравинского.

К сожалению, по понятным причинамтворческие дела Большого сейчас оста-ются без должного внимания. Тем неменее важно сказать: Москва увидитлегендарные прочтения балета Стра-винского «Весна священная», и это —событие. Самую первую версию, при-надлежащую Вацлаву Нижинскому,станцует балет Финской Оперы. Спек-такли Мориса Бежара и Пины Бауш ис-полнят труппы, созданные великимихореографами.

В первый вечер — две премьеры хо-зяев: «Квартира» Матса Эка — знаме-нитый шведский модернист впервыеработает с российской труппой — и,конечно, «Весна священная». Она дол-жна стать главной интригой всего фе-стиваля. На постановку заблаговре-менно пригласили модного хорео-графа Уэйна Макгрегора. Однако всилу обстоятельств (главное из кото-рых — нападение на худрука Филина)он отказался. Испуганного британцазаменила Татьяна Баганова — екате-ринбургский хореограф, лидер отече-ственного современного танца, неод-нократный номинант и дважды лау-реат премии «Золотая маска». Она —фаворит европейских фестивалей ипостоянный резидент американскойпрограммы «Интернациональные хо-реографы». Главное ее достижение —театр «Провинциальные танцы», ко-торый Татьяна сделала известным на

весь мир. Баганова, подолгу сочиняю-щая свои гипнотические опусы, в коихстранным образом отражается мир, всверхкороткие сроки взялась поста-вить спектакль в Большом театре. Ма-стер актуального искусства встрети-лась с классическим балетом. Скороувидим, что получилось. Сегодня хо-реограф — наш собеседник.культура: Где застало Вас заманчивоепредложение Большого театра?Баганова: Только сошла с трапа само-лета в Екатеринбурге — прилетела изМосквы, где показывала спектакли моякомпания «Провинциальные танцы».В первой же фразе меня попросили непадать со стула.культура: Решились сразу?Баганова: Сразу такие решения неприходят. Дала себе несколько дней,чтобы почувствовать, можно ли при-нять вызов. Это, действительно, былвызов. Сколько плюсов, столько же иминусов. Масштаб музыки и груз по-ставленных «Весен», минимальныесроки реализации и максимальная от-ветственность. Думала четыре дня…культура: Стравинский — один из са-мых близких Вам композиторов — Выоб этом не раз говорили. Ваша «Сва-дебка» — образец отечественногоcontemporary dance. Ставили Вы и егооперу «Соловей». Баганова: Люблю музыку «Весны», новсегда была уверена, что ставить на неене буду. Дело в ярких опытах «Веснысвященной», и прежде всего, конечно,Пины Бауш. Я видела его и в Париж-ской Опере. Он до сих пор оказываетсильное воздействие на публику. Такчто априори эта великая партитурадля меня оставалась закрытой темой,в сторону «Весны» я даже не смотрела.

И сейчас, в процессе репетиций, разби-раюсь сама с собой. Без экстремальной ситуации в Большом я бы, возможно, и не открыла «Весну» для себя столь ши-роко и подробно.культура: А к версии Нижинского как относитесь?Баганова: Как к классическому на-следию. Его надо воспринимать в кон-тексте культуры начала ХХ века, когда происходила смена художественных эпох. У Нижинского сильно живопис-ное начало и ярки визуальные образы.культура: Как возник Ваш тандем с театральным художником Алексан-дром Шишкиным?Баганова: Он очень талантлив, мы с ним пересекались в театрально-цир-ковом проекте «Кракатук», кото-рый случился десять лет назад. С тех пор я думала о возможности порабо-тать с Сашей. Выпустить с ним спек-такль в «Провинциальных танцах» не могу, нашей муниципальной компа-нии не найти средств для реализации его идей. Когда получила предложение от Большого, имя Шишкина всплыло в моей голове сразу. В нем, как в муж-чине, изначально превалирует природ-ная склонность к риску, и он бросился в эту авантюру. Согласитесь, в экс-тремальных ситуациях мужская под-держка особенно важна. Внезапно сло-жившаяся ситуация в театре дала нам некий карт-бланш, мы оказались абсо-лютно свободными в творчестве.культура: В Большом театре Вы ста-вили пластику в опере «Огненный ан-гел», а с классической балетной труп-пой встречаетесь впервые?Баганова: Был «Соловей» в Пермском оперном театре, по жанру — опера-ба-лет. Вот мой «классический» опыт.

культура: Вам заказывали спектаклив Америке и Европе. Там артисты дру-гие?Баганова: Там иная ситуация. На ка-стинг приходят человек, скажем, че-тыреста, и они готовы пройти сквозь стены, выполнить все, что угодно. У наших артистов — государственная служба, они привыкли к устоявше-муся режиму и определенному (воз-можно, правильному) стилю работы. Для них существует своя система при-сутствия. Присутствие в данном слу-чае очень хорошее слово… Нам нужно было совпасть и поплыть вместе в од-ной лодке.культура: Они пошли на это?Баганова: Часть — да.культура: А тех, кто не захотел, Вы от-сеяли?Баганова: Они сами отсеялись.культура: Вы уже репетируете на сцене?Баганова: Только начали. На дняхобъявила сборки. Мне не нравится определение «первый и второй со-став». Я называю это «сборки», да и тема спектакля — присутствие чело-века в некоем сообществе. И разные сборки людей случаются в жизни едва

ли не каждый день. Нет времени сде-лать хореографию для классическихтанцовщиков, они пытаются приспо-собить себя к неожиданному. Им этоне очень легко дается, но они трудятсянад тем, чтобы подчинить свое телотой пластике, какую я предлагаю. Всеравно приходится делать все круп-ными мазками, потому что не хватаетвремени, чтобы углубиться в нюансы.культура: «Весна» Стравинского, на-верное, близка Вам, судя по тому, чтовсе Ваши спектакли, даже по теме со-временные, наделены чем-то древ-ним, ритуальным, вечным. Все-таки очем Ваш спектакль? Баганова: Музыка настолько мощная,предложение настолько внезапное, си-туация такая жесткая, что я до сих порне могу представить, каким спектакльокажется на выходе. Идею Стравин-ского я не меняла, сохранила дохристи-анскую обрядовость. У композитораза основу взят обряд встречи весны. Вразных уголках языческой Руси он про-исходил по-разному, но везде водилихороводы, девушки залезали на крыши,клича весну, целовали землю. То естьсовершали определенные ритуальныедействия. Все это будет, но — по дру-

гому поводу. Жертвой в спектакле ста-нет не человек, жертва, скорее, будетсимволической, и символизироватьона будет некое сверхусилие людей,озабоченных тем, чтобы выжить. И то-гда, как у Стравинского, наметятся пе-рерождение, очищение и обновление.Общая задача — выжить. культура: Выжить где? В обществе, вмире?Баганова: В замкнутом пространстве,где каждый человек время от времениоказывается. Это созвучно той работе,которую я начала с артистами Боль-шого спонтанно и в сложных условиях.культура: Вы ощущаете тревожныйклимат в театре?Баганова: Я — нет. Мы отделены от всех — нам создали фантастическиеусловия для работы, построили выго-родки в Большом репетиционном зале.Мы оказались в замкнутом простран-стве, на протяжении месяца общаемсядруг с другом, создается физическоеи ментальное присутствие, созвучноеидее спектакля. Конечно, вижу, что ре-бята переживают, обсуждают ситуа-цию, спорят, но только в перерывах.Когда выходят на площадку — все по-гружаются в процесс.

Прокомментировать ситуацию в Большомтеатре мы попросили Раду Поклитару, посе-тившего Москву с «Киев модерн-балетом».Хореограф работал в ГАБТе. Десять лет на-зад он поставил здесь два спектакля: «Ро-мео и Джульетту» (совместно с английскимрежиссером Декланом Доннелланом) и «Па-лату №6». Впереди — новые планы сотрудни-чества с Большим.

культура: Имеет ли эта история ре-зонанс в Киеве?Поклитару: Конечно. То, что про-изошло, нельзя охарактеризовать иначе, как чудовищное преступле-ние. Оно — чудовищно, и оно — пре-ступление уже само по себе, без при-вязки к Большому театру. И было бы таким же страшным, случись в любом другом театре, просто на улице или в какой-то семье.культура: Вы работали с действую-щими лицами этой драмы. Могли предположить что-либо подобное?Поклитару: Нет и нет. Случившееся ошарашило.На Пашу Дмитриченко я ставил номера еще домоей работы в Большом театре. Он был Мон-текки в «Ромео и Джульетте», молодым докторомв «Палате № 6». После премьеры «Палаты...» мыне общались. Не исключаю, что за девять лет че-ловек мог измениться каким-то волшебным об-разом. Но тот Паша, которого я знал, был абсо-лютно не способен на такое злодеяние. Даю стопроцентов. Он очень прямолинейный и открытыйчеловек. Если бы у него возникла какая-то агрес-сия, он бы решал все быстро, сразу и по-мужски.

Может, и жестко, но не так, как это ему приписы-вают сейчас.

Сергей Филин для меня — абсолютный эталон мужского танца последнего времени. В нем полный набор, комплекс всего, что должно быть в балетном премьере. Его герои необыкновенны по благород-ству и чистоте стиля. Мы были с ним дружны. Наде-юсь, что и сейчас это так, просто у нас нет возможно-сти общаться. Идея снова пригласить меня в Боль-шой театр на постановку принадлежит ему. Сергею

я могу высказать только слова под-держки: «Те моральные уроды, которые это сделали, — не люди. А ты занима-ешься большим и красивым делом. По-правляйся и продолжай». Уверен, что он найдет силы и все преодолеет. культура: То, что творится сейчас, сильно подпортит имидж театра?Поклитару: Если честно, многовато скандалов в Большом театре за по-следнее время. Жаль, что этот процесс невозможно остановить простым за-клинанием. Как прекратить этот кош-мар, не знаю. Но буду очень рад, если

Большой наконец выйдет из затянувшейся полосы склок и шумихи, абсолютно никакого отношения не имеющих к искусству. И продолжит заниматься тем, ради чего создан, — творчеством.культура: Не опасаетесь снова работать в Боль-шом? Какой спектакль запланирован?Поклитару: Нет, не боюсь, да и не думаю, что этот ужас как-то коснется меня как художника. С удовольствием приеду. Предстоит большой про-ект, но пусть о нем объявит пресс-служба Боль-шого театра.

Елена ФЕДОРЕНКО

П редставляете: худрук известноготеатра приезжает к студентке полочки прикручивать!

1

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Раду Поклитару:«С Филиным дружу, с Дмитриченко работал»

8 № 10 22 – 28 марта 2013 ГАЛЕРЕЯ

От «моргуновки»до «танка во фраке»

Три цвета времени

ВСТОЛИЦЕ в самом разгаре VIII Московская международ-ная биеннале «Мода и стиль в фотографии-2013». Прак-

тически ежедневные вернисажи не позволяют в газетном фор-мате описать все буйство фестиваля. Остановимся на лучшем.

Вдобавок к уже проходящим (и описанным нами) выставкам в «Мультимедиа Арт Музей, Москва» на Остоженке прибавились еще две. Французская последовательница сюрреалистов Ва-лери Белен демонстрирует «Иллюзию жизни», в которой люди похожи на манекены, манекены — на людей, женщины — на цветы, а фабричные станки — на человеческую плоть. Красиво, но банально. Зато ретроспектива Сейду Кейта, подготовленная на основе коллекции парижского фотографа и историка фото-графии Жана Пигоцци, — чудо. Сам Кейта, самоучка, открывший в 1940-х фотоателье в малийской столице Бамако, себя художни-ком явно не считал. Таким его сделали европейские кураторы в конце 60-х на волне повального увлечения этнографией и антро-пологией Леви-Стросса.

Что такое фотография для богатых, можно узнать в ЦВЗ «Ма-неж» на выставке «Dior Couture. Патрик Демаршелье». Один из самых известных фэшн-фотографов работает для дома Dior с 70-х годов по сегодняшний день.

В «Манеже» в рамках биеннале есть еще гламурный проект — «Красота в XXI веке. (Женщины мечты. Мужчины мечты)». Ку-ратор Надин Барт собрала сотни работ самых знаменитых фо-тографов, работающих в области моды. И попыталась доказать, что их деятельность — не бизнес, а своего рода социологиче-ское, если не психоаналитическое, расследование.

ВЦВЗ «МАНЕЖ» проходит выставка «По-ехали! Из истории отечественного ав-

топрома». Это 26 советских автомобилей — от легендарной «Победы» 1940-х до «Запо-рожца». Идея не нова — в России существуют несколько музеев ретро-автомобилей. Но вся интрига в том, что к каждой машине при-лагается интереснейший сопроводительный текст, написанный прямо на полу и выглядя-щий чем-то вроде разметки на шоссе. Из него можно узнать не только про технические па-раметры аввтот мообибиля и еегого цценену — в советских рубллях такк чтчч оо не

нешние деньги. Есть интригующие сведения.Например, первый «Москвич» был переделаниз «Опеля» немецкими конструкторами в со-ветской зоне захваченного Берлина. Мотоко-ляску для инвалидов в народе называли «Мор-гуновкой» в честь Евгения Моргунова, разъ-езжавшего на ней в «Операции «Ы». А «Чайку»иностранцы прозвали «танком во фраке».

Этим проектом куратор Марина Лошак, став-шая арт-директором Музейно-выставочногообъединения «Манеж», продолжает сериювыставок, поосвященнын х не столько реабили-тации советсскококойййй эпэпэпэпоохи (она в реабилитааацицицииии

ВГОСУДАРСТВЕННОМ МУЗЕЕ А.С. Пушкина на Пречистенке

открылась выставка «Форма-про-странство-цвет». Она посвящена творчеству художественной ди-настии Комовых — знаменитого скульптора Олега, известного жи-вописца Ильи и успешного архи-тектора Алексея. Каждому отдано по залу.

Олег Комов — это целая эпоха в русском искусстве XX века, народ-ный художник СССР и России, ав-тор многочисленных памятников, среди героев которых никогда не было партийных вождей и глав го-сударства. Зато были Ярослав Муд-рый, Дмитрий Донской, Андрей Руб-лев, Александр Суворов, Илья Репин, Петр Чайковский. И, конечно, Пуш-кин. Комовские памятники ему стоят в Пскове, Болдине и даже в Мадриде. Настоящий шедевр — в Твери: эле-гантный, франтоватый Александр Сергеевич, опершийся на решетку невской набережной. На выставке представлены авторские копии скульптур, и не только модели па-мятников, но и бытовые зарисовки. Изюминка экспозиции — компози-ция, посвященная Пушкину и Гонча-ровой, последняя работа мастера, умершего девять лет назад. Памят-ник будет установлен в Полотняном Заводе, гончаровском имении. И по-сетители музея увидят его первыми.

Портреты и пейзажи Ильи Ко-мова — это игра цветов, созна-тельно упрощенные формы, кото-рые, по словам художника, должны

отсылать к лаконичности древне-русских фресок. Но на самом делетут больше от брутальных фови-стов. Недаром автор подолгу жи-вет в Париже.

Алексею Комову доступно все— от храма до офисного интерь-ера. Построенное запечатлено на

фотографиях. Но на выставке естьмного эскизов — того, что покатолько в планах.

Классицист Олег Комов, модер-нист Илья Комов, постмодернистАлексей Комов. Образ временисложился.

рурублблях, таак к к чтчтч оо неневсвсвсвссякякякякийийийийи ппппойойойой--мет, скольльльлькококококоэтэтэтто ооо нананана ннны-ыы

тациции советсскококок йййй эпэпэпоохи (о(о((онанана ввв ррреаеаеабибибилилилитаататацицц и нененене нннужужужуждадаетсяяяя),)),) сскколько ее дод сконналь-

нономумумумумуу кккккулулулулулу ьтьтьтьтьтууурурууроологичческому исссссссллелел доддо--ванию.

Снимки haute couture

ВМОСКОВСК ОЙ гале-рее «На Ленивке» по-

казывают выставку «Порт-рет с историей» — рари-теты из десятка частныхсобраний с изображе-ниями знаменитостей ианонимов с середины по-запрошлого века до се-редины прошлого. Экспо-зиция придумана так, чтозиц

в Толстой перемигива-Левся с Любовью Орловой,етсна Павлова ревнует кАне Рубинштейн, а дочьИдеигранта Николая Тархова соревнуется в красоте с сыномэмиветского классика Роберта Фалька.совенивка — самая короткая улица в центре Москвы. Кварти-Л

ющая здесь галерея делает проекты с длиннющими исто-руюями, претендуя на музейный статус. Теперь слово «история»риянесено в заголовок милейшей камерной выставки, знаком-вын

во с которой потребует, однако, немалого времени. Почтиствждую работу — от тяжеловесного «передвижника» Григо-кажя Мясоедова до трепетных «мирискусников» Мстислава До-рияжинского и Константина Сомова — сопровождают тексты,бужссказывающие, как появилась на свет та или иная вещь. Па-расдные дагерротипы в застекленных стендах доказывают, чторадлерины Рубинштейн и Павлова не были похожи на тех фу-балй, что остались на случайно сохранившихся вещах Льва Бак-рий и Павла Шмарова.ста

алерея «На Ленивке» опять отважилась на музейный проект.Гаалось. И по качеству экспонатов, и по проделанной работе.Удатому вниманию, который он требует от зрителя. КороткаяПо

ица — длинная история.ули

олосу подготовил Александр ПАНОВПо

Лицом к лицу

ПАТ

РИК

ДЕМ

АРШ

ЕЛЬЕ

. КО

ЛЛЕК

ЦИ

Я О

СЕН

Ь-ЗИ

МА.

201

2Д

ЖЕЙ

К ЧЕ

ССУМ

. «ВИ

ГГО

МО

РТЕН

СЕН

». 20

12

КОН

СТА

НТИ

Н С

ОМ

ОВ.

«ПО

РТРЕ

Т БО

РИСА

СН

ЕЖКО

ВСКО

ГО».

1933

МО

ТОКО

ЛЯСК

А СМ

ЗГА

З М

-415

ОЛЕ

Г КО

МО

В. «С

ТЕКЛ

О».

1958

К ОН

СТА

НТИ

Н К

ОРО

ВИН

.«П

ОРТ

РЕТ

НА

ДЕЖ

ДЫ

КО

МАР

ОВС

КОЙ

». 19

20-е

ИЛЬ

Я КО

МО

В. «В

ИН

О».

2012

МАР

К ХО

М. «

АНД

ЖЕЛ

ИН

А Д

ЖО

ЛИ».

2007

СЕЙ

ДУ

КЕЙ

ТА. Б

ЕЗ Н

АЗВ

АНИ

Я. 1

956-

1957

МАЙ

ЛЗ О

ЛДРИ

ДЖ

. «ДО

МО

ХОЗЯ

ЙКА

№ 3

». 20

08

Водительские праваи родительские обязанности

Д’Артаньян для глупыхЗнак ГТО на груди у него

Владимир ПЕРЕКРЕСТ

ЕСТЬ ТАКОЙ старый хохляцкийанекдот. Два кума выпивают,им, как водится, не хватило. Рва-нули в магазин, но перед самым

носом дверь захлопывается. И тут с до-сады один кум другому — хрясь по носу!«За що, куме?», — с обидой спрашиваетпострадавший. «А що робыты?» — фи-лософски изрекает кум.

Эту присказку употребляют, когда незнаешь, что делать, и более того — чтони сделаешь, получится только хуже.Теперь ее впору вспоминать водителяммаршруток в тот самый миг, когда к нимв машину будет садиться девятилетняядевочка без денег на проезд.

Нашумевшая история о бессердеч-ном водителе, который высадил школь-ницу на 16-градусный мороз лишь за то,что у нее не оказалось 40 рублей на би-лет, и бедная девочка топала пешкомот ВДНХ до платформы «Лосиноост-ровская», покрасовавшись пару днейсреди самых обсуждаемых в стране но-востей, благополучно сошла на нет. Ноосадок, как говорится, остался.

Много странностей в этом сюжете.СМИ пишут, что девочку высадили.Но ведь как обычно бывает. ВДНХ —конечная остановка. Люди заходят вмаршрутку, и тут же кладут денежку.Водитель наметанным глазом оцени-вает кучку, быстро делит в уме на стои-мость проезда и сверяет результат сколичеством пассажиров. Если кто-тоне заплатил — извольте покинуть ма-шину.

Тогда получается, что девочку выса-дили тут же, на остановке. Зашла, не за-платила, вышла. Но в этом случае онамогла дождаться следующей машины,а вот не стала почему-то этого делать.Пошла до «Лосиноостровской» пеш-ком. Выходит, если пошла, то зналадорогу. А если знала, то, видимо, непервый раз ходит этим маршрутом.Правда, опять не складывается кар-тинка. На маршрутку девочка садиласьв пять вечера, а нашли ее на «Лосино-островской» около полуночи. Расстоя-ние — 6,5 км, пешком с остановкамидва часа максимум. Спрашивается, гдеже она была остальное время?

Еще нестыковочка. Музыкальная школа, а если точнее, детская школа искусств имени Мамонтова, которую посещала девятилетняя Женя Мельни-кова, находится по адресу: Ярославское шоссе, 65. Это километр с небольшим от платформы «Лосиноостровская», пешком от силы минут 15. Зачем же она поперлась, извините, на ВДНХ? К тому же маршрутка №333, о которой речь, де-лает остановку как раз около школы.

Короче, чем глубже вникаешь, тем больше появляется вопросов, тем бо-лее странной кажется эта история, тем меньше в нее веришь.

В девять вечера мать девочки забила тревогу и обратилась в полицию. По-том оставила заявку в волонтерской службе (в полиции, что ли, дают теле-фоны волонтеров?), через два часа в районе собираются 50 добровольцев, а еще через час они находят девочку и вручают маме. Лихо, не правда ли? Мо-жет быть, так все и было, но уж больно смахивает на рекламный сюжет волон-терского движения.

И все-таки, даже если бы этой исто-рии не было, ее следовало бы выдумать. И рассказывать в качестве приложения к инструктажу водителям перед выез-дом на маршрут. Правда, что там точно должно быть написано, сказать не бе-русь. Высаживать ребенка на мороз по-среди дороги, конечно, нельзя. Но при-зывать водителей возить пассажиров, пусть даже малолетних, бесплатно, может, думаю, лишь тот, кто сам готов оплатить их проезд — из собственного кармана. На всех юных безбилетников моего кошелька, пожалуй, не хватит.

Но еще большими буквами, чем для водителей, эту инструкцию нужно на-писать для родителей. Да, это здо-рово, когда ребенок не слоняется по-сле школы без дела, а занимается му-зыкой. Но если ты, родитель или ро-дительница, по каким-то причинам не

можешь сопровождать дочь на заня-тия и обратно, позаботься о том, чтобыкто-то делал это вместо тебя. Тем бо-лее что, как выяснилось, девочка Женяуже не раз убегала из дома. Судьба Ев-гению хранила, но кто знает, вернетсяли она домой после очередного по-бега? Думала ли об этом ее вполне небедная, судя по телевизионной «кар-тинке», мама, в очередной раз полага-ясь на «авось»? Может быть, надо былопрервать на время музыкальные заня-тия и поработать с психологом, эти спе-циалисты есть сейчас в каждой школе.Склонность к бродяжничеству у детейи подростков — увы, нередкая и доста-точно изученная проблема.

Мы много спорим о ювенальнойюстиции — вводить ее или нет. Наспугают перегибами, страшными исто-риями о том, как за обычную и вполнеуместную в иных ситуациях родитель-скую строгость злые социальные тетимогут забрать ребенка из дома. Но что,скажите, делать с беспечными мама-шами? Неужели их нельзя вразумить,не дожидаясь кардинальных юридиче-ских изменений, ведь и у действующегозаконодательства рычагов хватает.

Следственный комитет РФ опера-тивно возбудил дело по статье «остав-ление в опасности» в связи с подозре-нием, что девочку высадил на мороз во-дитель. Но когда выяснилось, что ника-кого водителя не было, дело затихло.Постойте: а мама? Разве она не оста-вила в опасности своего ребенка, отсы-лая достаточно далеко от дома (они жи-вут в Мытищах)? Тем более, непростогоребенка, имеющего столь опасную тягу к многочасовым скитаниям. Конечно,сажать мамашу (а статья предусматри-вает реальный срок) — это чересчур.Но серьезная беседа со следователем ипередача вопроса о ненадлежащем ис-полнении своих обязанностей в соци-альную службу, думаю, ее бы вразумила.Потому что это у водителей — права, а у родителей, пока их дети не достигли со-вершеннолетия, — обязанности.

Станислав ХАТУНЦЕВ

ЧЕСТНО ГОВОРЯ, я опа-сался, что неоднократ-но заявленный, перено-сившийся и наконец со-

стоявшийся 20 марта приезд в Воронежский университет «те-леакадемика» Владимира Поз-нера станет подобием выступле-ния «гроссмейстера международ-ного класса» перед восторжен-ными жителями города Васюки в «Шахматном клубе четырех ко-ней». Опасения эти, к счастью, не оправдались, Познер оказался всамделишным. Однако впечатле-ния блеска, остроты и интеллек-туального драйва мэтр либераль-ной журналистики после себя не оставил.

Познер, выглядящий для своих почти 79-ти весьма неплохо, с ум-ным и несколько усталым взгля-дом занял место за столом на сцене университетского актового зала вместе с ректором ВГУ Дмитрием Ендовицким. При этом гость сразу оговорился, что не является ни лектором, ни профессором, а по-тому вместо планировавшейся из-начально открытой лекции будет разговор в формате «вопрос-от-вет». Для начала он долго расска-зывал о себе: о том, что родился во Франции, потом жил в США, в детстве хотел быть Д’Артаньяном и всеми тремя мушкетерами сразу, что лет в 16 у него созрело желание стать биологом, как академик Пав-лов, и раскрыть тайны человече-ского мозга. В мельчайших подроб-ностях гость поведал историю сво-его поступления на биолого-поч-венный факультет Московского университета, когда на вступитель-ных экзаменах он набрал 24 балла из 25 возможных, но ему было от-казано в поступлении из-за еврей-ской фамилии и «сомнительной» биографии. После чего юный Поз-нер обратился к своему отцу с во-просом: «Куда ты меня привез, в ка-кую страну?!»

Строитель телемостов «СССР — США» поступал в МГУ летом 1953-го, когда еще не затихла «борьба с космополитизмом». Уже осенью того же года Володю Поз-нера благополучно зачислили на

желаемый факультет. Однако от-вет приемной комиссии произ-вел на него неизгладимое впечат-ление и на долгие годы определил отношение к России в целом. Соб-ственно, с тех пор оно не менялось.

Владимир Владимирович умол-чал о том, что именно привело его семью в страну, в самом элитном вузе которой так неадекватно от-реагировали на его происхожде-ние и фамилию. Отец будущего телесветила, Владимир Алексан-дрович, в разгар Второй мировой начал сотрудничать с советской разведкой. После войны отноше-ния между СССР и Штатами стали хуже некуда, и Познер-старший в 1949-м предпочел уехать из США. При этом ему отказали во въезде во Францию, сочтя на основании доносов (отнюдь не советских) «подрывным элементом».

Конечно, невозможно предста-вить, чтобы в Америке сама фа-милия Познера вызвала к себе по-чти официальное недоверие. Од-нако, как известно, 19 июня 1953-го чета Розенбергов села в США на электрический стул. Не за фа-милию, конечно, а за шпионаж в пользу СССР. Но Владимир Вла-димирович о таких вещах предпо-читает умалчивать. И в этом умол-чании трудно не увидеть столь ха-рактерной для него предвзятости.

Предвзяты, а порой плакатно примитивны, трактовки Позне-ром различных событий нашей истории. Так, например, трагиче-ские события в Новочеркасске в 1962 году, с точки зрения «телеака-демика», выглядят крайне прими-тивно: «Люди голодали, вышли на улицы и их расстреляли». При всей сложности экономической ситуа-ции того года, сильно ударившей по жизненному уровню простых людей, разумеется, ни о каком го-лоде и речи идти не могло. Зато у «телеакадемика» все коротко и ясно — не надо заморачиваться,

искать информацию, думать, ана-лизировать. Раскрыл рот и глотайразжеванный и вполне удобовари-мый «интеллектуальный продукт».Познер — «не резидент», он смо-трит на Россию глазами западногочеловека, не знает и не понимаетнашу историю, часто искажаетее — даже, может быть, бессозна-тельно. Ну, просто мыслит он так.

К примеру, с его точки зрения,татаро-монгольское иго отрезалоРоссию от Запада на 250-300 лет, иэто был самый настоящий «желез-ный занавес». А ведь сегодня нетолько любой историк, но и вни-мательный ученик средней школыотлично знает, что торговые связиРоссии с Западом в те годы не пре-рывались ни на десятилетие. Та-кое впечатление, что подлинноисторических (а не упрощенно-публицистических с откровенноантироссийским душком) тракто-вок этого периода нашей историиПознер то ли не знает, то ли не хо-чет знать.

В целом, как мне показалось,гость Воронежского университета,мягко говоря, просто не силен висторико-философских вопросах.Впрочем, в ходе встречи он и сампризнался, что философом не яв-ляется, и у него нет готовых отве-тов на подобные вопросы. Навер-ное, это было бы вполне понятно ипростительно, если бы перед уче-ными и студентами выступал по-пулярный артист. Но ведь дело-томы имели с тем, кто для многих со-временных «прогрессивно мысля-щих» людей является чуть ли не«совестью нации»!

Размышляя над услышанным,я подумал: а ведь у Познера естьто, что можно назвать формулойсовременной либеральной жур-налистики — профессионализмвладения словом, профессиона-лизм создания образа минус ис-торическая память. И тут же по-нял, что это есть и формула лукав-ства. Жаль, что журналистика и лу-кавство теперь, по преимуществу,одно и тоже.

Игорь ДМИТРИЕВ

ВРОССИЮ ВОЗВРАЩАЕТСЯеще один привычный атрибутнедавнего прошлого — комплекснормативов ГТО («Готов к труду

и обороне»). Президент Владимир Путинуже поручил Министерству спорта и Ми-нистерству образования и науки пред-метно заняться вопросом его воссозда-ния в новом формате.

Моему поколению не надо напоминать,что такое комплекс ГТО, но юным чита-телям придется впервые узнать об этойпроцедуре. На протяжении целой эпо-хи — с 1931 года до 1991-го — советскиежители в возрасте от 10 до 60 лет обя-зательно сдавали нормы по бегу, прыж-кам, метанию, плаванию, лыжным гон-кам, стрельбе, получали умения и на-выки в области гражданской обороны...Все — стар и млад — были разбиты напять возрастных ступеней под вырази-тельными названиями: «Смелые и лов-кие», «Спортивная смена», «Сила и му-жество», «Физическое совершенство»,«Бодрость и здоровье».

Сдача нормативов ГТО в той советскойэпохе поощрялась золотым или серебря-ным значком — в зависимости от резуль-тата. И все. Посему особенным почтени-ем, помнится, эта процедура не пользова-лась и в школьные годы воспринималасьпросто как хороший повод слинять с уро-ков под благовидным предлогом. По мереперехода во взрослую жизнь о комплек-се ГТО вообще благополучно забывалось.Выполнение или невыполнение его нормникак не влияло на поступление в вузы, даи ни на что другое тоже.

Нынешний ренессанс незабытого про-шлого сулит не просто возвращение преж-него понятия, а еще и придание ему новой,более весомой, чем прежде, роли. Путинпотребовал обязательно отражать сдачу нормативов по ГТО в школьном аттестатеи учитывать эту оценку при поступлениив вуз. Глава Минобрнауки Дмитрий Лива-нов пообещал разработать вместе с Мин-спорта новые стандарты комплекса ГТОи применять их в качестве единого крите-рия оценки физического состояния детей.По его словам, это «станет частью индиви-дуальной карты ребенка, где будет вся су-щественная информация о его развитии».Зампред правительства РФ Дмитрий Ро-гозин заявил, что не исключает введенияаналогов норм ГТО в тех ведомствах, ко-торые он курирует. Идею ГТО уже под-держали в Госдуме, Совете Федерации,Общественной палате РФ, Российскомсоюзе ректоров, ДОСААФ России… Гла-ва Минспорта Виталий Мутко пообещал

внедрить комплекс ГТО уже в 2014 году, причем сделать это «красиво и заинтере-сованно, а не формально».

Не дожидаясь этой даты, некоторые регионы поторопились зачислить себя в передовики физической подготов-ки. Комплекс ГТО уже сдают в 13 перм-ских школах. Прежде чем получить завет-

ные значки ГТО — золотые, серебряные и бронзовые — юные пермяки проходят испытания: бег, прыжки в длину с разбега, метание мяча или гранаты, подтягивание. В Свердловской области ученики сдают нормативы, подготовленные ДОСААФ, в школах Дегтярска и Невьянска... В Мо-скве, по словам мэра столицы Сергея Со-бянина, 400 тысяч москвичей, в том чис-

ле 10 тысяч горожан в возрасте старше 60лет, вот уже два года «в порядке экспери-мента» сдают столичную разновидностьГТО — правда, пока без выдачи значков. Вдухе времени показанные ими результатыпросто заносят в специальные электрон-ные удостоверения.

Вслед за ГТО в нашу жизнь, похоже, вер-нется и НВП. Для молодежи вновь пояс-няем — речь идет о школьном предметепод названием «начальная военная под-готовка». Вели эту дисциплину отставныевоенные, а отношение к ней у советскихшкольников было, как правило, такимже, что и к ГТО, и к столь же массовой то-гда детской военно-патриотической игре«Зарница» — очередная никчемная обяза-ловка. Сейчас возрождения НВП уже тре-буют и в Министерстве обороны, и дажев Российском союзе промышленников ипредпринимателей (РСПП), где еще в 2005году рассматривался вопрос о восстанов-лении этой дисциплины в средних школах.

Похоже, именно теперь это время при-ходит. И обусловлено такое возвращениепройденного теми же причинами, что и вдавнюю довоенную пору. Тогда, в начале30-х, в государственной политике торже-ствовала официальная пропаганда «оса-жденной крепости», существования стра-ны в кольце врагов. На закате советскойэпохи эта политика уступила место про-паганде «мира во всем мире». Девяно-стые были временем благостного отно-шения к державам-конкурентам. Можновспомнить и множество фильмов, воспе-вавших в те годы тесную российско-аме-риканскую дружбу на века, и реальное ку-раторство отечественной экономики иполитики со стороны наших заокеанских«друзей».

Сейчас прежний внешнеполитическийпацифизм на глазах уходит в прошлое.Нам все чаще говорят (причем на самомофициальном уровне), что у России вновьпоявились внешние враги. А если есть вра-ги, значит, снова необходимо состояниемобилизации. Эту функцию вновь станутисполнять прежние атрибуты — в частно-сти, ГТО. Остается надеяться, что на но-вом историческом витке их не постигнетни выхолащивание в скучную обязаловку,ни извечный бич современного россий-ского общества — коррупция. Ведь вве-дение дополнительного критерия для по-ступления в вуз, да еще столь субъектив-ного — изрядное искушение для педагоги-ческих чиновников.

№ 10 22 – 28 марта 2013 9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —историк, доцент Воронежского университета

Автор —обозреватель «Культуры»

Вторая холоднаяМихаил ТЮРЕНКОВ

17МАРТА, в самый ка-нун православного Ве-ликого поста, в США прошла торжествен-

ная церемония ежегодной премии GLAAD Media Awards. Не думаю, чтобы в России кто-нибудь из до-едающих масленичные блины знал, что в этот самый момент да-леко за океаном некий «Альянс геев и лесбиянок против диффа-мации» (GLAAD) награждает лю-дей, «оказавших наиболее замет-ное влияние на развитие гей-куль-туры», СМИ, «объективно осве-щающие проблемы сексуальных меньшинств», а также фильмы, сериалы и программы, «способ-ствующие укреплению положи-тельного имиджа» оных содоми-тов. Зато у забугорных первертов тот день прошел под знаком на-шей страны.

Вот уж не знаю, насколько обита-телей библейских Содома и Гомор-ры заботило то, что в те далекие от нас годы происходило в полити-ческой жизни, к примеру, Древне-го Египта, кого казнили и милова-ли тамошние фараоны. Но вот на-следникам этих некогда повержен-ных во прах городов современная Россия — что кость в горле. И на прошедшей церемонии об этом поспешила напомнить Луиза Ве-роника Чикконе, более известная как Мадонна.

История о том, как эта экстрава-гантная поп-певичка прошлым ле-том выступила в защиту уголов-ниц из Pussy Riot, подробного пе-ресказа не требует. Так же, как и ответная реакция российского вице-премьера Дмитрия Рогози-на, озвученная им в Twitter: «Каж-дая бывшая б*** с возрастом стре-мится читать всем лекции о мора-ли. Особенно во время зарубежных турне и гастролей». Не уверен, что вообще стоило тогда связываться с Чикконе на столь высоком уровне. Во всяком случае, ее воскресный пассаж, возможно, отчасти объяс-няется затаенным чувством мести. Пассаж, в котором был публично оскорблен — ни много ни мало — глава государства Российского.

Вообще сложно сказать, кем во-ображала себя певица, когда в ко-

стюме бойскаута перед толпой гей-активистов похабно фантази-ровала по поводу интимной жиз-ни российского президента. Воз-можно, действительно защитни-цей «узниц совести», томящихся в мордовском и пермском лаге-рях. Только, если честно, не очень верится в то, что эта избалован-ная славой дама предпенсионно-го возраста держит в голове ка-ких-то Надю и Машу, которые не

покладая рук шьют рукавицы во глубине заснеженной России. Куда вероятнее иная версия — и тогда, и сегодня Чикконе настоятельно подсказывали тему ее хамского «месседжа» те же самые силы, ко-торые в прошлом году иницииро-вали всемирную кампанию в под-держку Pussy Riot. И тогда послед-няя выходка — политический де-марш, лично у меня вызывающий четкое предчувствие новой холод-ной войны.

Собственно говоря, сама эта вой-на никогда не заканчивалась. Было лишь наше поражение 90-х, завер-шившееся началом вялотекущего возврата на хотя бы некоторые из оставленных рубежей. И пока это возвращение было медленным и не во всем последовательным, хо-

лодные боевые действия со сторо-ны противника велись не столь аг-рессивно, как это было во временасоветско-американского противо-стояния. Но все изменилось нака-нуне возвращения Владимира Пу-тина в президентское кресло. Егостатьи и публичные выступления(а впоследствии — вполне конкрет-ные политические, экономическиеи даже кадровые решения) дали на-шим заокеанским «партнерам» по-нять, что знаменитая Мюнхенскаяречь 2007 года была отнюдь не эпи-зодом в риторических упражнени-ях русского президента, но своегорода «пробным шаром» в выстраи-вании новой политики России. По-литики реванша, возвращения на-шей стране той геополитическойроли, которую она играла на про-тяжении нескольких последнихстолетий.

В прошлом году тележурналистАркадий Мамонтов в одном изсвоих документальных фильмовоткрыто дал понять, что к органи-зации кампании в поддержку сиде-лиц из Pussy Riot имеет отношениеамериканское правительство. То-гда это утверждение у многих вы-звало скепсис. Мол, как будто Оба-ме и его команде нечего делать вканун весьма непростой прези-дентской гонки. Меж тем после пе-реизбрания лидера США на новыйсрок об очередной «перезагрузке»отношений с Россией за океаномтак никто и не заикнулся.

Более того, целый ряд признаков,начиная от ближневосточных со-бытий и заканчивая пресловутым«законом Магнитского», сегоднядает понять, что пора бы уже поза-быть дипломатический миф о «по-теплении» в российско-американ-ских отношениях и начать действо-вать сообразно складывающейсяситуации. Нет, это совсем не зна-чит, что уже завтра тот же НиколайРасторгуев должен публично обо-звать Обаму «обезьяной». Но вотобъявить гражданку США Луизу Веронику Чикконе и подобных ейактивистов «персонами нон грата»ничто не мешает.

Автор —обозреватель «Культуры»

НННННННННННННННННННННННеееееееееееееее ввввввввввееееееееееерррррррррррииииииииитттттттттттссссссссссяяяяяяяяяяяя,,, ччччччччччччччччттттттттттттттооооооооооооооо эээээтттаааа ддддааааммммаааа ппппррреееддддппппееенннссссииииоооонннннннннннооогггоооо вввооозззрррааасссттттаааа дддддддддеееееееееееррррррррррррржжжжжжжииииииитттт ввввв ггггггггггггооооллллоооовввеее ккккккккккккккккккаааааааааааккккиииххх--тттооо ННННааааддддюююю ииииииииииииииии МММММММааааашшшшшшшууууу,,,, ккккоооотттооооррррыыыыеее шшшшшшшшшшшшшшшшшшшьььььюююютттт рррруууукккккааааввввииицццыыыы ввввввввввввввввввввввввввооооооооооооо ггггглллууууббббииинннееее зззззззззззззззззззззааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааассссссссссссссснннннннннннннннннннеееееееееееееееежжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжееееееееееенннннннннннннннннннооооййй РРРооосссссссссссссссссииииииииииииииииииииииииииииии

М н е н и е к о л у м н и с т о в м о ж е т н е с о в п а д а т ь с т о ч к о й з р е н и я р е д а к ц и и

ЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИТТТТТТТТТТАААААААТТТТТТТТТТТТТТТТААААААААААААААААААААААААААААА ВВВВВВВ ТТТТТЕЕЕЕЕЕМММММММММММММУУУУУУУ««««««««««««НННННННННННННННННННННННННННННННННННННННаааааааааааммммммммммм нннннааааааддддддддооооооо ддддддддддддддддееееееееееееееееееееййййййййййййссссстттттвввввииииитттттттеееелллллльььннноооррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррааааааазззззоооооббббрррраааатттттьььсссссяяяя ссссссссс ууууугггггрррррооозззаааааммммиии нннннаааа ссссссстттттрррррааааттттееегггиииичччееессскккиииххх ннннннннаааааапппррррааавввлллллеееенннииияяяххх,, чччччччееееееттттткккоо ооооппппрррееддддееелллиииитттттььь,, ккккккккттттооо иии ккааааккккоооййй ууууу ннннннннааассс пппррррооооттттиииввввннннииикккк,,, ииииии оооффффоооррррммммиииииитттьььь ттттттаааккккиииииееее ссссооооччччеееетттттааанннииияяя ВВВВВВоооооррррууужжжееенннннннныыыыххх сссссиииллл иии ввввоооооеееннннннноооо---ттттееехххнннниииччччеееесссккккииииххх ссссррррреееедддсссттттвввввв,,,, ккккооотттоооррррыыыыеее ссссммммоооогггууутттт вввоосссспппррреееппппяяяяяттттсссттттттввввооовввваааттттьььь эээээттттиииимммм уууугггрррроооззззааааммммммм»»»...ДмДмДмДмДмититититририирий й й й РоРоРоРР гогогогог зизизизиззин,н,н,н,н, изизизи ввввысысысыстутутутутуплплплплененененнияияияиияи нананаанаа вввввоеоеоеоеоенннннннннно-о-о-о-прпрпрпрромомомомоммышышышышшы лелеллелл нннннннн ойойойойойй кокококоонфнфнфнфнфффереререререренененененцицицицициц ииииии202020200.0.0.00.003333300000 .2.2.2.2.2.2010101010101111333333

10 № 10 22 – 28 марта 2013 МЕЙНСТРИМ

Казаки в Кремле

Третий и единственный

Светлана ПЕТРОВА

23 и 24 марта в ГосударственномКремлевском дворцепройдут концертыГосударственного академического Кубанскогоказачьего хора «Изстаницы — до столицы».Они посвящены 75-летию художественногоруководителя и главногодирижера хора — народногоартиста России, Украины, Республики Адыгея и Республики Абхазия Виктора Захарченко.

Старейший казачий хор Рос-сии — частый гость на столич-ных подмостках, однако дваконцерта подряд на главнойсцене страны — честь, которойудостаивается далеко не каж-дый коллектив. В программенынешнего праздника — заво-раживающие сцены из казачьейжизни, лирические хороводыи лихие пляски, старинные на-певы, записанные в кубанскойглубинке, и песни, родившиесянедавно.

Выдающийся ученый-фольк-лорист, хоровой дирижер и та-лантливый композитор ВикторЗахарченко родом из станицыДядьковская, одной из первых,основанных на Кубани черно-морскими казаками. С раннихлет его душа тянулась к народ-ной песне. Десять лет ВикторГаврилович работал главнымхормейстером Сибирского рус-ского народного хора и уже по-

чти четыре десятилетия воз-главляет Кубанский казачий хор. Именно Захарченко уда-лось восстановить историче-скую и творческую преемствен-ность современного коллектива от Войскового певческого хора, созданного в Екатеринодаре в 1811 году. Сегодня Кубанский хор — единственный светский коллектив России, получивший благословение Патриарха Мо-сковского и Всея Руси Алексия II на участие в богослужениях. Его артистам не раз доводилось петь в Храме Христа Спаси-теля, московском Донском мо-настыре, церквах России и зару-бежья. Хор получил статус офи-циального посла Зимней Олим-пиады «Сочи-2014».

На сцену ГосударственногоКремлевского дворца такжеподнимутся 175 юных артистовСредней общеобразователь-ной школы-интерната народ-ного искусства для одаренныхдетей имени В.Г. Захарченко(«Культура» рассказывала обэтой уникальной школе в №41за 2012 год).

— Школа Кубанского казачь-его хора — детище, к которому я имею самое прямое отноше-ние, поэтому юные казачатаспоют, станцуют, сыграют, ибоэто наше будущее, продолже-ние наших исполнительскихтрадиций, — рассказывает Вик-тор Гаврилович.

Сам маэстро возьмет в рукисвою гармонь «двухрядку»,

звуки которой рассыпались ко-гда-то по станице Дядьковской,где молодой Виктор Захарченкоиграл на сельских праздникахи свадьбах. Теперь он впервыесыграет и споет вместе с хороми оркестром.

После Москвы гастрольныйтур «Из станицы — до сто-лицы» продолжится в Мин-ске, Киеве, Чернигове, Сумах,Харькове, Донецке, Днепропе-тровске, Полтаве, Кременчуге,Черкассах, Кировограде, Нико-лаеве, Одессе и Симферополе.

Интервьюс Виктором Захарченко

читайте в следующемномере газеты

«Культура»

Елена ЛИТОВЧЕНКО

Выставка «Великий князьи государь всея РусиИван III» открылась в Одностолпной палатеПатриаршего дворцаМосковского Кремля.

Мы живем в госу-дарстве, основате-лем которого былИван III. Уже со-временники назы-вали его Великим.Он сплотил разоб-щенные земли в мо-гущественное Мо-сковское государ-ство, навсегда изба-вил его от набеговОрды, вывел из ис-торического тупика.Главнейшие документы веками скреплялись печатями с гер-бом, выбранным и утвержден-ным этим правителем. Наконец, именно по его замыслу и на его деньги были возведены соборы и башни московского Кремля, которыми мы любуемся и по-ныне. Приняв ослабленное и по-лунищее московское княжество, потомкам он оставил богатое государство. Почему же фигура Ивана III до сих пор в тени дру-гих исторических героев? Вы-ставка в Музеях Московского Кремля по существу — первый шаг по пути открытия прави-теля, недооцененного потом-ками. «Культура» побеседовала с куратором проекта, стар-шим научным сотрудником музеев Московского Кремля Татьяной САМОЙЛОВОЙ.культура: Как случилось, что именно ваш музей-заповедник решил восстановить справед-ливость в отношении первого российского государя?Самойлова: А кто, если не мы? Путь к этой теме начался пять лет назад, когда в Кремле с ус-пехом прошла выставка «Вера и власть. Искусство эпохи Ива-на Грозного», подводившая не-кий итог развития Московской Руси. Естественно, возник во-прос об истоках, а они оказа-лись в другой эпохе и связаны с личностью Ивана III — созида-теля. Второй источник — яркая книга историка Николая Бори-сова, вышедшая в серии ЖЗЛ. Она читается, как захватываю-щий роман. Надо отдать долж-ное исследователю, который живописно и научно создал портрет человека, национально-го героя, идеального правителя.

культура: На что опирались при подготовке экспозиции?Самойлова: На летописи, по-сольские книги, произведения искусства. Знаменитая концеп-ция «Москва — третий Рим» на-чинает формироваться именно в царствование Ивана III. В 1453 году, еще до его восшествия на

престол, погибает великое Византий-ское царство, а не-сколькими годами ранее подписыва-ется Флорентий-ская уния об объ-единении Западной и Восточной цер-квей на условиях признания главен-ства папы римского. Россия унию не при-нимает. Происхо-дит смена царств,

и кто-то в православной ойку-мене должен взять на себя от-ветственность за дальнейшее существование христианского мира. Великий князь Москов-ский осознает себя единствен-ным защитником православ-ной веры, преемником визан-тийских императоров. Идея эта легла в основу русской госу-дарственности и получила ло-гическое завершение в браке с Софьей Палеолог — племянни-цей последнего византийского императора Константина. Запад сватал Ивану Софью, чтобы рус-ский правитель мог войти в ан-титурецкую коалицию и Россия стала бы щитом Европы. Иван III не повелся на предлагаемую политическую игру. Софью Па-леолог приняли не как послан-ницу папы римского, а именно как греческую царевну. Обозу, с которым она двигалась к Мо-скве, должен был, по замыслу

Рима, предшествовать «папскийкрыш» — католический крест.Иван III высылает гонца, кото-рый встречает гостей до въездав Кремль и заставляет убратьсимвол инородной веры.

В Успенском соборе сохра-нился великолепный хрусталь-ный крест работы западноевро-пейских мастеров. По легенде,именно его греческая царевна привезла в Москву. Эта святыняпредставлена на выставке.культура: Как отражается вэкспозиции тема создания ан-самбля Московского Кремля?Самойлова: Иван III — созда-тель Кремля, стены, башни,древние памятники которогослужат естественным обрамле-нием нашей выставки. Архан-гельский собор когда-то укра-шали роскошные венецианскиедекоративные сосуды — фиалы.Потом их срубили, а еще позжеобнаружили на сводах, под кры-шей собора. Часть находок, свя-занных со строительствомкремлевских башен и храмов,можно увидеть на выставке. Водной нише с ними размещенударный экспонат — подлин-ная белокаменная плита, неко-гда украшавшая Фроловскую,ныне Спасскую башню, с выре-занной на латинском языке над-писью «Божьей милостью ве-ликий князь». Предмет знако-вый — потому что находился состороны центрального въездав Кремль, был обращен к ино-странным гостям и обозначал полный титул Ивана III. Над-пись демонстрировала откры-тость Московского государствазападному миру, утверждалановый международный статус Руси, с которым европейскиевладыки уже не могли не счи-таться.

Мама, папа, я —пещерная семьяНаталья ОСИПОВА

В прокат выходит анимационный фильм«Семейка Крудс»,рассказывающий о том, как формировались семейные ценности наших предков.

Героями мультфильма стали лохматые и невоспитанные пещерные люди — дикие, но очень обаятельные. Семейка Крудс — муж, жена, трое де-тей и бабушка. Когда в резуль-тате землетрясения их пещера оказывается разрушенной, Крудсы отправляются в пер-вый семейный поход. По до-роге они встречают себе по-

добного — чудаковесьма продвинутого парня по имени Малой. Он носит обувь, умеет добывать огонь, а самое главное — знает, куда надо идти и как выжить. Вместе со своим новым другом Крудсы движутся навстречу приклю-чениям, чтобы найти новое место жительства.

Современные голливудские аниматоры побывали уже во всех уголках Вселенной. Ге-роями самых успешных мульт-фильмов последнего десяти-летия становились не только люди и животные, но и дет-ские игрушки («История иг-рушек»), роботы («ВАЛЛ-И»), драконы («Как приручить дра-кона») и даже говорящие ма-

шины («Тачки»). Но вол-шебники анимации все равно каждый раз придумы-вают что-то новое и находят красоту и юмор даже там,

рачно ибезрадостно.

Доисторические времена —вот где дали волю фантазии.Мир, который предстоит из-учить героям фильма, по ска-зочности не уступает «Аватару»Джеймса Кэмерона. Придумы-вая фауну «Семейки Крудс», ху-дожники смело смешивали раз-ные виды животных, в резуль-тате чего появились такие дико-винные создания, как совиныймедведь, какадушный плотожор,крокопес, пираньепопугай, яще-рийот, слономышь, страус ба-ранэму. Получилось веселое ишумное семейное кино, в кото-ром создатели попытались рас-сказать о любви, преданностии самопожертвовании. Мысль,заложенная в картине, без трудасчитывается даже за бесконеч-ными гэгами и погонями: семьявсегда была и будет началомвсех начал.

«Семейка Крудс». США, 2013Режиссеры Крис Сандерс, Кирк де МиккоВ прокате с 21 марта

Брайан Сингер:

«Про Джека мнерассказывали в детстве»

Заира ОЗОВА Лондон

18 лет назад режиссеру «Подозрительных лиц»,вундеркинду Брайану Сингеру предложиливзяться за экранизациюкомиксов «Люди Икс» —с тех пор он снимаеттолько многомиллионныеблокбастеры. «Культура»встретилась с мистеромСингером в Лондоненакануне выхода в прокатего очередного киноэпика —приключенческого фэнтези «Джек — покоритель великанов».

культура: Признайтесь, сколь-ко раз перед съемками пере-читывали сказку о Джеке и вол-шебных бобах?Сингер: Ни разу. Более того, во-обще никогда не брал эту книгу в руки. Кажется, мне что-то рас-сказывали про Джека на ночь вдетстве. Но вы меня присты-дили, и я теперь просто обязанпрочитать (смеется). Был еще ифильм под названием «Джек —истребитель великанов», но этосовсем другая история. Мы сКрисом Маккуорри (постоян-ный сценарист Сингера и посовместительству режиссер«Джека Ричера» —«Культура»)решили объединить две сказкипро Джека и добавить в сюжетволшебные бобы, из которыхпрорастает огромный стебель

до небес. Именно его очень хо-телось показать на большом эк-ране.культура: Приятно видеть мо-лодого Николаса Холта в заглав-ной роли в крупномасштабном блокбастере. Почему Вы посчи-тали его самым подходящим кандидатом на главную роль?Сингер: Я работал с ним как продюсер на съемочной пло-щадке фильма «Люди Икс: Пер-вый класс» — он отличный ак-тер, очень трудолюбивый и це-леустремленный. Я в восторге от его ролей в «Одиноком муж-чине» и сериале «Молокососы». В нем есть какая-то нелепая чув-ственность и нескладная рани-мость. Он напоминает молодого Джимми Стюарта. Его Джек по-стоянно попадает в какие-то ис-тории, героически преодолевает трудности, но при этом Ник привносит в образ подростко-вую угловатость, а вместе с ней человечность.культура: А что скажете о Юэне Макгрегоре? Его ры-царь-метросексуал в дизай-нерских доспехах — образ до-вольно неожиданный.Сингер: Рыцарь-метросексуал? Класс! Лучшего определения не придумаешь. Вообще Юэн кра-сив до ужаса. Вы только по-смотрите на этого мерзавца. Я очень рад, что мне удалось запо-лучить его и Стэнли Туччи. Они могут сыграть что угодно в лю-бом жанре. Юэн по возрасту и фактуре подходил на роль. Его

герой ни в коем случае не дол-жен был вмешиваться в раз-витие романтических отноше-ний между Джеком и Изабель.Он, будто старший брат, всегдаоберегает и наставляет прин-цессу — это в нем так себя про-являет неистребимый дух Оби-Ван Кеноби из «Звездных войн»(смеется).культура: Каждый кадр вфильме стоит в среднем 60-80тысяч долларов. Недешево.Сингер: Это мягко говоря. Еслив «Людях Икс» кадры даже с са-мыми дорогими эффектами мнеобходились в 25-30 тысяч, то тутстоит только великану прищу-риться и сказать «опа!» — ценасразу взлетает до восьмидесяти.С ума можно сойти!культура: Страшно, наверное,когда каждый кадр на вес зо-лота?Сингер: О, да! Мы моглисколько угодно резвиться в па-вильоне, играя с технологией«захвата движения». Но стоилозаговорить о деньгах — весельемоментально прекращалось.«Сколько кадров с великанаминужно для этой сцены?» — идальше начинается арифметика.В фильме есть эпизод, когда ве-ликаны приносят героев Юэна иЭдди Марсана к себе, кидают ихна пол, и двуглавый Билл Найиспрашивает у них: «Вы кто та-кие?!» Дальше идут разговоры,и, по большому счету, в кадре непроисходит ни-че-го: какие-тодурацкие великаны сидят и о

чем-то спорят — никакого эк-шна. Будь это обычная сцена сживыми актерами, я бы ее снялза один день, и она бы не стоилани гроша. Но так как этих кра-савцев надо было еще и оцифро-вывать, то цена взлетела до ка-ких-то немыслимых размеров.Дурдом, честное слово.культура: Вы скоро присту-паете к съемкам очередных«Людей Икс». Каково возвра-щаться в проект в качестве ре-жиссера?Сингер: Мне, в общем-то, и про-дюсером на последнем фильмефраншизы работалось неплохо.Но рад снова сесть в режиссер-ское кресло и получить доступк новому актерскому составу,который собрал Мэттью Вон в«Первом классе». Более того,счастлив привлечь к проекту старых друзей — Иэна Маккел-лена, Патрика Стюарта, ХьюДжекмана. Но, опять же, дело нетолько в артистах... Приходитсяработать с новыми техноло-гиями и затрагивать темы, кото-рые до этого ни разу не всплы-вали в «Людях Икс»: например,путешествия во времени. Я об-щался с Джеймсом Кэмероном вНовой Зеландии, рассказал профильм. Он одобрил — сказал,что хочет посмотреть это кинопрямо сейчас.культура: А что Вы забыли вНовой Зеландии?Сингер: Мы там снимали по-следнюю сцену на студии Wetaу Питера Джексона. И это про-исходило как раз в тот момент,когда в прокат выходил «Хоб-бит». Поэтому на премьере вВеллингтоне от Питера, дай ему Бог здоровья, нам перепали луч-шие билеты. А однажды он за-явился на студию в тот момент,когда съемки шли полным хо-дом. Пришел босиком и началрасхаживать взад-вперед с ви-дом «короля мира». Я ему го-ворю: «Ну, ты даешь, кто ж в па-вильон приходит босиком?» Аон отвечает: «Ну, как кто, хозяинпавильона». Сразу меня на ме-сто поставил.

«Джек — покорительвеликанов». США, 2013Режиссер Брайан СингерВ ролях: Николас Холт, ЭлинорТомлинсон, Юэн Макгрегор,Стэнли Туччи, Эдди МарсанВ прокате с 21 марта

оватого и где, казалось бы, все мр

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

№ 10 22 – 28 марта 2013 11СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Люди слепнутза металл

Славный фестиваль

Александр ПАНОВ

В Государственном музееизобразительных искусств имени А.С. Пушкинаоткрылась выставка «1000 лет золота инков. Из собрания«Музея золота Перу» в Лиме.

Когда испанские конкистадорыв XVI веке добрались до городаКуско, столицы Великой импе-рии инков, глаза завоевателейослепли от блеска золота — такрассказывают архивные свиде-тельства. Правда, бравые воиныбыстро прозрели, и тонны дра-гоценного металла из храмов игробниц тут же были переплав-лены и отправлены в Испанию.Ритуальные предметы превраща-лись в заурядные слитки. Культ —

в коммерческий бри-кет.

Однако, слава Солнцу, ко-торому поклонялись индейцы, —многое иматериаль-ного наследдоколумбовой Южной Америкисохранилось на родине. Коллек-ция «Музея золота Перу» в го-роде Лиме, основанная на собра-нии Мигеля Мухика Гальо, насчи-тывает более восьми тысяч аутен-тичных экспонатов из золота исеребра. Гальо начал покупать ихв середине 1930-х годов, когда вПеру традиционные националь-ные украшения считались всеголишь дорогим экзотическим то-варом. Точно так же, как в XVIвеке. Сейчас это музейные экспо-наты, а музеем руководит дочь пе-руанского коллекционера Викто-рия Мухика, и уникальные про-изведения прибыли в Россию надвухмесячную побывку. На вер-нисаже не хватало только конки-стадоров с хищными и жаднымивзглядами.

Все эти головные уборы, под-вески, пластины, ножи, бокалы исосуды исполняли исключительноритуальные функции. А золото —просто металл: индейцы, задаб-ривая своих богов, с легкостью

На выставке вы увидите мистиче-скую утварь, если можно так вы-разиться. Быт, воссоединенныйс культом в неразложимом един-стве. Как в любой традиционнойрелигии. Например, круглые укра-шения для носа или ушей должныне только демонстрировать соци-альный статус своего носителя, нои защищать отверстия на теле че-ловека от злых духов. А круг — этовсе то же солнце.

Когда европейские антропологиво главе с Клодом Леви-Строссомвдруг взялись в бравурные 60-е заисследования связей между те-лесностью и религией, природойи культурой, «сырым» и «варе-ным», инки с их драгоценностямилегли в строку фундаментальныхисследований. Тяжеловесных, какдиск в храме Солнца Кориканча,где, согласно европейскому мифу,потеряли зрение конкистадоры.Теперь «таинственный и драмати-ческий мир золота инков» — ци-тирую каталог — своим блескомослепляет нас.

Евгения КРИВИЦКАЯ

27 марта в Большом зале Московской консерваторииоткрывается IV Международный ФестивальМстислава Ростроповича.

В этом году он посвящен памяти великой русской певицыГалины Вишневской, ушедшей от нас в декабре прошлогогода. В первый вечер прозвучит «Реквием» Верди, занимав-ший очень важное место в репертуаре Вишневской и Рост-роповича. Их дочь Ольга, художественный руководительфестиваля, на пресс-конференции напомнила: «Родителиэто произведение исполняли вместе, Галина Павловна егозаписала, Мстислав Леопольдович дирижировал».

В год 200-летия Верди на фестиваль приглашены извест-ные итальянские артисты Барбара Фриттоли, Вероника Си-меони, Риккардо Занелатто, Оркестр и хор болонского Теа-тро Комунале под управлением Микеле Мариотти.

Всего состоится шесть концертов в Москве и один — вПетербурге. В Россию приедут выдающиеся артисты, в томчисле топовый Оркестр Баварского радио с Марисом Янсон-сом, занимающим верхние строчки в чартах лучших дириже-ров мира. Янсонса связывает со Славой (так называл Ростро-повича весь мир) и со всей его семьей давняя дружба. «Там,где появлялся Слава, — поделился маэстро, — возникала ка-кая-то особая энергия, и центром ее становился он. Его авто-ритет, невероятная доброжелательность, веселость захваты-вали всех. Я считаю его гениальным музыкантом и челове-ком. Это тот случай, когда мы говорим: по-настоящему не-восполнимая потеря. Такой артист рождается раз в 300 лет».

Что касается выбора сочинений, приготовленных немец-кими музыкантами, то «не играть Шостаковича и Прокофь-ева, — по мнению Янсонса, — на фестивале имени Ростро-повича просто нельзя. Это были близкие ему композиторы.С другой стороны, на гастролях оркестр всегда хочет пред-ставить музыку разных стилей. Мы исполним также Стра-винского, а еще – Пятую симфонию Бетховена, француз-скую романтику. Поэтому нашу программу я назвал «Славаи разнообразие».

На фестиваль приглашены Датский национальный сим-фонический оркестр под руководством испанского дири-жера Рафаэля Фрюбек де Бургоса, Лондонский королевскийс маэстро Шарлем Дютуа и пианистом Стивеном Хафом.

Закрытие недели Ростроповича состоится 2 апреля в Ко-лонном зале. На сцене в этот день ожидается Английскийкамерный оркестр с главным дирижером Полом Уоткинсоми виолончелистом Арто Норасом. Главное произведение ве-чера — Симфония для виолончели с оркестром Бриттена,посвященная Мстиславу Ростроповичу.

«ПТИЦЫ»Первая студия Театраим. Вахтангова, АристофанРежиссер и сценографМихаил МилькисВ ролях: Эльдар Трамов, Павел Попов, Нино Кантария, Анастасия Лукьянова, Андрей Злобин

По замыслу худрука, Римаса Туминаса, крошечный зал в подвале Вах-танговского театра — это плацдарм для разработки новой эстетики. Здесь появятся спектакли для Другой сцены, открытие которой на-мечено на конец 2014 года. Первая студия начала работу еще в про-шлом году, но только сейчас на зрительский суд предстает дебют — комедия Аристофана «Птицы».

Писфитер (Эльдар Трамов) и Эвельпид (Павел Попов) покупают на базаре милых пташек, которые должны проводить друзей к Терею, превратившемуся в птицу. С ним герои строят царство пернатых ме-жду небом и землей, отбирают у олимпийских богов власть и жерт-венный дым, который посылают к солнцу люди.

Правда, от пьесы остались исключительно имена героев да в общих чертах сюжет, послуживший лишь поводом для игры. На сцене — ни греческих котурн, ни масок, ни тем более античного пафоса. В поста-новке нет больших ролей, зато каждому студийцу достался свой но-мер. Спектакль выглядит как знакомство с молодыми талантами, а они здесь, несомненно, есть. Многочисленные этюды выбиваются из об-щей канвы, будь то экспрессивная зарисовка о дуэли Пушкина с Дан-тесом с грузинским акцентом, пародии на современного зрителя и на Гитлера, стихи Бродского или песни под гитару самого режиссера. Вахтанговских «Птиц» отличает павлинья аляповатость: в единую ис-торию зарисовки складываются с трудом.

На этой сцене можно не бояться провала — заверил Римас Туми-нас. По азарту и откровенной экспериментальности видно — у сту-дийцев страха нет. В конце концов, вспомним историю: первый спек-такль «Студенческой студии» Вахтангова с треском провалился. По-жалуй, с такой оглядкой «Птиц» можно считать удачей, хотя вряд ли и дебют будет иметь зрительский успех: уж слишком эта работа напо-минает учебную.

«ГРАНД ПАРАД»Театр «Double edge», США.В рамках фестиваля «Золотая маска»Режиссер Стейси КлейнСценография: Джефф Берд, Аманда Миллер,Бекки КравецКомпозиторАлександр БакшиВ ролях: Карлос Уриона,Мэтью Глассман,Адам Брайт, Хэйли Браун,Милена Дабова, Джереми Луиз Итон, Кирен Смит

Для американского спектакля «Гранд Парад» титры не нужны. Актеры театра «Double edge» говорят со зрителем совсем на ином языке: танца, музыки, живописи, символа. Их последняя постановка — порт-рет XX столетия, красочный парад исторических событий минувшего века. Отправной точкой для фантазии режиссеру Стейси Клейн по-служило творчество Марка Шагала, прожившего 97 лет. Праздничное романтическое мироощущение художника окрашивает в яркие тона даже войны и катаклизмы.

Огромный медузоподобный балдахин, пестреющий проекциями картин, окружен подвесными качелями и металлическими каркасами. Полный цветов и волшебной музыки пантеистический мир населяют шагаловские образы, по воздуху летают актеры в масках. Здесь есть и свинка в платье, и петушок со скрипкой, розовые любовники, синие любовники, серые любовники... Но в вечную весну врываются звон и барабанная дробь — это падают снаряды. И парад становится воен-ным. Нежных существ, полузверей, полулюдей, циркачей и музыкан-тов настигает ужас мировых катастроф. Сцену заполняют кукольные трупы, суматоха... А потом в тишине высыхают слезы, ласковый весен-ний ветер приносит новые песни. Потрясающий своей наивностью сю-жет разворачивается сотней маленьких историй, разбежавшихся по уголкам сцены. И действие без слов и драматургии принимает более или менее ритмичный характер. Бойко завертелось колесо прогресса, но грянувшая Октябрьская революция прерывает его танец. Две де-вушки на качелях размахивают красным и белым флагом. Вторая ми-ровая и плач о трагедии в Хиросиме сменяются задорным танцем ос-лика и собаки, пока лайка вдруг не наденет скафандр и не улетит в кос-мос. Здесь почти одновременно слушают проповеди Мартина Лютера Кинга и хоронят Кеннеди по телевизору. Сексуальная революция и па-дение берлинской стены, смены президентов — все смешалось в ба-лагане, названном «Гранд Парад».

«ВИДИМАЯ СТОРОНА ЖИЗНИ»

«Театр на Спасской»,Киров. По Елене ШварцВ рамках фестиваля «Золотая маска»Режиссура: Борис Павлович и Яна СавицкаяВ ролях: Яна Савицкая

Смущенные зрители за круглыми столиками в буфете то и дело ози-раются: «А где сцена?» Ни декораций, ни театрально-торжествен-ного затемнения перед спектаклем. К барной стойке, где только что мой сосед покупал кофе, выходит девушка, явно взволнованная, и, запинаясь, скороговоркой читает стихи. «Мы, кажется, не туда попали», — с крайних мест уже поглядывают на гардероб. Но тут поэтесса невесть откуда достает меч и угрожающе направляется в зал, бесцеремонно расталкивая сидящих. Буфет погружается в ли-ловое сияние, и сквозь прозу жизни пробивается фантасмагория, путь которой торят стихи и разной степени правдоподобности ис-тории, рассказанные Еленой Шварц. Отличить вымысел от правды почти невозможно. Поэтесса говорит о буддистском монахе, воз-ложившем на нее миротворческую миссию, и тут же снижает па-фос, бойко накачиваясь коньяком в том же буфете. Рифмуя физио-логию с тонкой лирикой, она рассуждает со свойственным поэту эгоизмом об одиночестве и равнодушии мира, о литературе и глу-хих к творчеству слушателях.

Экспрессивное повествование порой балансирует на грани сума-сшествия, но в исполнении Яны Савицкой в этот рассказ сложно не поверить. «Вся моя жизнь — чудесный случай и таинственный сон. А таинственнее всего чудесного — стихи», — писала Елена Шварц. Ее поэзия так и останется загадкой, а спектакль оставит ощущение, что вспышка откровения, ослепив зрителя, ловко скрыла в тени невиди-мую сторону жизни.

В ТЕАТР с Анной ЧУЖКОВОЙ

ПРИГЛАШЕНИЕ К УЧАСТИЮ В ТОРГАХ

Российская Федерация получила заем7999-RU от МБРР для реализации Про-екта «Сохранение и использованиекультурного наследия в России», частьсредств займа будет использована навыплаты по Контракту CHSW1/TPT-1(g)«Поставка оборудования для созданиямультимедийного сценического ком-плекса».

Покупатель, ГБУК «Театр кукол», реа-лизующий в рамках Проекта подпроект«Создание мультимедийного сцениче-ского комплекса», приглашает право-мочных и квалифицированных Участ-ников подать запечатанные конкурс-ные предложения на поставку обору-дования.

Торги проводятся по процедурам На-

циональных конкурсных торгов Руко-водства МБРР.

Квалификационные требования кУчастникам указаны в Документациидля торгов.

Документация может быть полученапосле направления заявки по адресу:Санкт-Петербург, ул. Чапаева д. 9 лит. А,тел.: (812) 6480204, контактное лицо: Ни-канорова Е.С., nikanorova@fisp.spb.ru

Предложения должны быть достав-лены не позднее 14.00 (мск) 25.04.2013по адресу: 170034, Тверь, пр. Победы, д.9, к. 404.

Опоздавшие предложения будут воз-вращены невскрытыми.

Вскрытие конвертов с предложе-ниями состоится в присутствии участ-ников торгов в 14.10 (мск) 25.04.2013 поадресу подачи предложений.

ПРИГЛАШЕНИЕ К УЧАСТИЮ В ТОРГАХ

Российская Федерация получила заем 7999-RU от МБРР для реализации Про-екта «Сохранение и использование культурного наследия в России», часть средств займа будет использована на выплаты по Контракту CHSW1/TTUZ-1(g) «Поставка звукового и светового обору-дования для технического переоснаще-ния сценического комплекса театра».

Покупатель, ГБУК ТО «Театр юного зри-теля», реализующий в рамках Проекта подпроект «Техническое переоснаще-ние сценического комплекса», пригла-шает правомочных и квалифицирован-ных Участников подать запечатанные конкурсные предложения на поставку оборудования.

Торги проводятся по процедурам На-

циональных конкурсных торгов Руко-водства МБРР.

Квалификационные требования кУчастникам указаны в Документациидля торгов.

Документация может быть полученапосле направления заявки по адресу:Санкт-Петербург, ул. Чапаева д. 9 лит. А,тел.: (812) 6480204, контактное лицо: Ни-канорова Е.С., nikanorova@fisp.spb.ru

Предложения должны быть достав-лены не позднее 11.00 (мск) 25.04.2013по адресу: 170100, Тверь, ул. Советская,д. 32, офис 1.07.

Опоздавшие предложения будут воз-вращены невскрытыми.

Вскрытие конвертов с предложе-ниями состоится в присутствии участ-ников торгов в 11.10 (мск) 25.04.2013 поадресу подачи предложений.

Как читать или что читать?Дарья ЕФРЕМОВА

В Москве завершилась 16-я Национальнаявыставка-ярмарка «Книги России» на ВВЦ. Главной темой для обсуждения стала грядущая смена формата крупнейшего книжного форума.

Буктрейлеры, книгабайты и прочие инновации — для специалистов. Книжные развалы — для чита-телей. Пока последние плутали в поисках пищи духовной, участники обсуждали актуальные во-просы книгоиздания. Темы самых оживленных форумов привычно касались рынка мобильных приложений, как «новой экосистемы по созданию и продаже книг», литературы в онлайн-формате, прозвучало и сакраментальное: «Что нам делать с библиотеками?» В смысле, сделать ли картотеки электронными и в какие сроки.

Те, кто хотя бы отчасти знаком с пиаром, навер-няка отметили ладность покроя «ивента». Мод-ные истории про благотворительность, популяри-зацию семейного чтения, экологию и Олимпиаду в Сочи были отыграны на зависть. Каждой посвя-щен диспут, стенд, а то и целая экспозиция. Год охраны окружающей среды? Вот вам и круглый стол «Зеленый город и экологическое воспитание

жителей через печатное слово». Тут же — презен-тация «Книги в парках — экология чтения» и фо-товыставка «Зеленая планета».

Не обошли вниманием и памятные даты. 210-ягодовщина Тютчева была отмечена выставкойдетских рисунков и награждением юных худож-ников, победителей конкурса с весьма обширнойгеографией. Столетие Сергея Михалкова — стен-дом с произведениями разных лет. В общем, вроденичего не упустили.

За исключением главного — а что почитать?Кроме Тютчева и Михалкова, разумеется.

Сориентироваться в современном литератур-ном предложении непросто даже экспертам. На-столько, что поэт и публицист Дмитрий Силканпришел к выводу: литература сегодня — профана-ция. «Писателям зачастую нечего сказать, за нихговорят создатели сериалов и телеведущие. Напи-сать мало, нужно правильно подать».

Пока представители творческого цеха искаликорень зла, организаторы обсуждали необходи-мость изменения формата выставки. Привлечькак можно больше региональных представи-тельств, сделать ярмарку передвижной и болеепривлекательной для молодежи — в этом ключевысказывались спикеры Роспечати.

Среди перемен, которые уже произошли, можноназвать неучастие мастодонтов рынка «АСТ» и«Эксмо», а также выход на первый план неболь-ших издательств и книжных магазинов. Цен-тральный экспонент в этом году — Альянс неза-висимых издателей и книгораспространителей.Некоторые эксперты даже назвали организацию«кризис-менеджером», который поможет спасти«Книги России».

Что ж, изначально весенняя ярмарка задумы-валась как старт издательского сезона, своегорода законодатель книжных мод. От того, какиеновинки найдут здесь распространители, какиетайны чернильниц прольют писатели, по идее,должно определять не только расстановку силна рынке, но и выбор читателей. Так ли на прак-тике — судите сами. В реальности полки магази-нов заполнены продукцией отсутствующих круп-нейших издательств, добрая часть которой поме-чена биркой «бестселлер» или «лидер продаж».Вот по этой-то наклейке и приходится ориенти-роваться. Ведь на выставках скорее узнаешь, какпродать, куда закачать и уж в последнюю оче-редь — что почитать.

--

—из

дия вой Ю ой А ер

бросали драгоцен-

ные «бранзу-летки» в реку или

закапывали их в землю.На в став е в в д те ст е

-

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

12 № 10 22 – 28 марта 2013 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Один у нее сын. Не даст она ему своего благословения и не по-шлет на верную гибель. Вон по-

ляки уже замышляли на него... Он мо-лод, доверчив, прост, а московскиелюди «измалодушествовались» и из-менили прежним царям. Был Годунов,передались самозванцу; был Шуйский,отдались полякам. Нет веры людям. Неотдаст она своего Михаила!

…Кругом плакали...»Так описывал сто лет назад прозаик

Андрей Зарин переломный в отече-ственной истории мартовский день1613-го. Таким увидят его зрителидокументального четырехсерийногофильма «Романовы. Царское дело»,который запустил в производство Рос-сийский фонд культуры (автор и про-дюсер картины — Елена Чавчавадзе)при поддержке Фонда святителя Васи-лия Великого. Съемки начались с мо-лебна на начало доброго дела — в томсамом Троицком соборе Ипатьевскогомонастыря. И продолжились здесь жеисторической реконструкцией с уча-стием артистов местного театра.

...После изгнания поляков освобо-жденные из Кремля инокиня Марфаи Михаил Федорович уезжают в име-ние Домнино. Теперь они могут от-дыхать, общаться с родными. Но на-слаждаться нахлынувшим счастьемим сложно — отец Михаила митро-полит Филарет (Федор Никитич) всееще в польском плену. Пробыв в по-местье несколько дней, мать и сын со-вершают паломничество в Макарие-во-Унженский монастырь, в 200 км отКостромы, чтобы приложиться к мо-щам святого Макария, покровителяпленных, и попросить о заступниче-стве — сохранении жизни и освобо-ждении владыки Филарета. В это жевремя отдает жизнь за царя Иван Су-санин. Но Романовы узнают об этомтолько спустя шесть лет...

21 февраля (3 марта по новому стилю) 1613 года Земский собор, со-стоявшийся в московском Кремле,постановил избрать Михаила Федоро-вича на царство. Участвовали в Соборебояре, духовенство, дворяне, казаки,крестьяне, посадское население. Сло-вом, представители всех сословий, изкоторых затем и сформировалось по-сольство. Дело было за малым — до-нести волю народа до избранника. По-слам наказали: «Ехать к государю царюи великому князю Михаилу Федоро-вичу всея Руси в Ярославль или где он,государь, будет». И они поехали.

— Посольство двигалось с охраной,но все равно медленно, — прокоммен-тировал для «Культуры» ситуацию400-летней давности декан историче-ского факультета Костромского уни-верситета профессор Андрей Белов. —Освобождение Москвы не означалоосвобождения России в целом, бан-дитствующими, как теперь сказали бы,отрядами были насыщены еще многиеповолжские города. И все-таки неболь-шая скорость продвижения пословбыла связана скорее с незнанием ме-стонахождения Михаила Федоровича,нежели с боевыми действиями. Тольков Ярославле участникам Земского со-бора стало известно, что он скрывается в 70 верстах, в Костроме. И в несколькодней это расстояние было преодолено.

— Как Романовы оказались в Ипать-евском монастыре?

— Кострома тоже подверглась за-хвату поляками, на улицах шли бои.Частично пострадала обитель. И все-таки посреди полуразоренного городаэто было наиболее могучее сооруже-ние с каменными палатами.

— Но в обители послов не очень-тождали...

— Да, просить пришлось больше неМихаила Федоровича, а его мать, кото-рая всерьез опасалась за жизнь един-ственного сына. Поляки выдвигалисвоего претендента — королевича Вла-дислава, за которым стоял отец — ко-роль Сигизмунд. Митрополит Фила-рет находился в польском плену. Из-брание государем юного Михаила внепростой политической обстановкемогло привести к гибели будущего па-триарха. Да и царственный венец былслишком тяжел — как бы не раздавиллюбимого сына Мишеньку...

— Что же повлияло на ее окончатель-ное решение?

— Надо понимать менталитет, пси-хологию людей начала ХVII века. Онибыли православными. Они верили, чтоБог поможет им править.

Решение выборщиков Земского со-бора иметь царем 16-летнего МихаилаРоманова было единодушным — вну-чатый племянник царицы АнастасииРомановны, он был «свойственникомугасшего царского рода» Рюриковичей.Историк Лев Гумилев объяснял: «Боярепомнили о том, что отец претендентапроисходит из знатного боярского родаи к тому же состоит в родстве с Федо-ром Ивановичем, последним царем изрода Ивана Калиты. Иерархи церквивысказались в поддержку Романова,

так как отец его был монахом, причем в сане митрополита. А для дворян Ро-мановы были хороши как противники опричнины. Итак, все сошлось на «ней-тральном» и тихом царе».

К слову, события 400-летней давно-сти по Ипатьевской летописи арти-сты Костромского драмтеатра имени А.Н. Островского воспроизводят уже не первый год. И в долгих репетициях не нуждаются. А вот над созданием достоверного антуража режиссеру Га-лине Огурной и оператору Юрию Ер-молину пришлось потрудиться. Счи-танные минуты до приезда автобуса с артистами, а с территории древней обители вдруг начинают выдвигаться многотонные грузовики (как и во мно-гих других монастырях, возобновив-ших монашескую жизнь в постсовет-ское время, в Ипатьевском идет актив-ное строительство). Только проводили их, в кадре обнаруживается очередная помеха — видавший виды цыплячьей окраски жигуленок. Охрана разводит руками — автомобиль наместника, отца Петра. Елена Чавчавадзе сама зво-нит ему с просьбой временно припар-ковать машину в другом месте. Но еще несколько минут раритетное авто при-ходится разогревать…

«Бояре» уже топчутся в ожидании за воротами, когда оператор вновь и вновь просит режиссера продефили-ровать перед камерой, чтобы процес-сия могла двигаться по заданной тра-ектории — световой день слишком ко-

роток, чтобы тратить его на лишние репетиции и дубли. Да и мороз — ак-курат в день съемки — стукнул нешу-точный. А артисты, как водится, в лег-комысленных кафтанчиках и сафьяно-вых сапожках «на тонкой подошве»…

Один дубль, два, три… Снято! Про-ход от ворот монастыря до крыльца Троицкого собора успешно преодо-лен. Теперь задача «послов Москов-ского Земского собора» — красиво подняться, не перекрывая друг друга…

Юрий Ермолин прокладывает рельсы. Сценарист Ольга Любимова помогает расставлять штативы для света. Артисты, сидя на лавочках в ожидании продолжения, делятся: «А нам, с приходом нового наместника, запретили снимать на территории. Наши реконструкции проходят у стен монастыря... Зато посмотрите, какой пояс! И посох настоящий, царский...»

— Троицкий собор, или соборный храм Троицы, был построен примерно в 1560 году. Несмотря на разрушение взрывом пороха в 1648 году, он до-шел до нас в первоначальном виде. Но фрески, ковром покрывающие стены, своды, барабаны и столбы храма, по-явились только в 1685-м. У каждой — свой сюжет. Артель иконописцев из 18 человек во главе с Гурием Никитиным и Силой Савиным расписала весь со-бор за три месяца...

Туристам с экскурсоводом, успев-шим зайти в храм до начала съемки, крупно повезло. Будут теперь расска-зывать: «А в это время там снимали кино...»

Наконец кульминационная сцена: призвание на царский престол Ми-хаила Романова. Важная веха в лето-писи государства Российского, кото-рую в ХIХ веке живописал Алексей Кившенко, а до него — Григорий Угрю-мов. Мы, живущие четыре века спустя, можем только предполагать, кто из ху-дожников был наиболее правдив в изо-бражении исторических персонажей и духа, царившего в тот момент в храме, но выстроенный в Троицком соборе кадр документальной ленты «Рома-новы. Царское дело» больше походил на работу Кившенко...

— Работаем! — с включенной каме-рой оператор начинает движение по рельсам.

— Милостию всесильного и всемо-гущего славного Бога нашего и пре-чистыя Его Матери и великих москов-ских чудотворцев, а такожде молит-вою...

— Стоп! — неожиданно прерывает съемку продюсер и обращается к од-ному из артистов. — Спрячьтесь, пожа-луйста, за спинами коллег. Таких при-чесок в XVII веке не было...

— Молимся тебе, инокиня Марфа Иоанновна, дать благословение сыну Михаилу на престол.

Звонит мобильный, в притворе храма раздаются голоса. Съемка снова оста-навливается.

— Не могу дать согласие отдать на царство юного Михаила, — пытаетсясопротивляться любящая мать. —Мой сын еще в несовершенных летах.Молю вас, не лишайте меня единород-ного чада.

— Ой, у вас борода отклеилась! — подбегает режиссер к одному из арти-стов. — Надо что-то делать...

Начинаются поиски клея. — Не будь противен, боярин Михаил,

народной воле!Роли инокини Марфы и сына ее Ми-

хаила Федоровича исполняют Тать-яна Шалковская и ее родной сын —15-летний Иван Клементьев. Оба —реконструкторы-дебютанты, даромчто Татьяна — актриса МХАТа имениГорького, а Иван вырос за кулисами(его отец, народный артист России Ва-лентин Клементьев, служит в том жетеатре) и уже не раз выходил на про-фессиональную сцену.

— Ваня ради поездки в Кострому с удовольствием прогулял школу, —улыбается Татьяна. — А мне было лю-бопытно посмотреть на реконструк-цию, где ты не должен играть, как натеатральной сцене. Но при этом и су-ществовать формально не можешь.Найти какое-то промежуточное со-стояние было, пожалуй, самым слож-ным.

— Роль у Вас хотя и небольшая, но эмоционально напряженная. Какойбыла Ваша героиня, как думаете?

— Женщина, воспитавшая сына — основателя династии Романовых, не-сомненно, очень сильный, волевой,верующий человек. Артисты костром-ского театра принесли целый монологгероини. Но в этой истории он пока-зался мне неуместным. Громоздким.

Соответствующие моменту ре-плики инокини Марфы выверялись входе съемки. Пока оператор «приме-рял» звук на «послах», Елена Чавча-вадзе предложила Татьяне изменитьрешающую фразу. По-сле мхатовской паузы актриса выдохнула: «Что ж… Воля Бо-жья…» И, осенив себя крестным знамением, тихо произнесла: «Я согласна».

Михаил Фе-доровичмолча при-нял от рязан-ского архиепи-скопа Феодорита посох.

— Сын, веро-ятно, пойдет по стопам ро-дителей? — спрашиваюу облачен-ной в чер-ное монаше-ское одеяние с «Мосфильма» Татьяны.

— Что вы! Даже в театр хо-дить не хочет — негатив закули-

сья уже в подсознании. Пока всерьез увлечен армрестлингом — недавно во второй раз занял в московском соревновании призовое место. Ну, а дальше — видно будет...

После восшествия на престол Ми-хаила Ипатьевский монастырь стал «колыбелью Августейшего Дома Ро-мановых», фамильной святыней. И каждый последующий правитель счи-тал своим долгом побывать в обители. Екатерина II учредила герб города с изображением ладьи «Тверь», на ко-торой прибыла по Волге. С визитом Александра II связана реконструкция Палат бояр Романовых. В 1913-м Ко-строма стала центром торжеств, по-священных 300-летию династии. Уча-стие в них принимал император Ни-колай II и члены его семьи. А вот в год 400-летия дома Романовых (некото-рые историки поправляют: три века правления династии плюс век после) пышных празднеств в Костроме не ожидается.

И еще одна история. В 1851 году на главной площади Костромы устано-вили памятник «Царю Михаилу Фе-доровичу и крестьянину Ивану Суса-нину» по проекту скульптора Демут-Малиновского. Но после революции декрет Совнаркома «О памятни-ках республики» объявил все мону-менты, «воздвигнутые в честь царей и их слуг», подлежащими уничтоже-нию. Позднее справедливость в го-роде на Волге восторжествовала. Од-нако лишь наполовину — на Сусанин-ской площади появился памятник народному герою. Без изображения спасенного им государя. Руководив-ший Костромой многие годы Борис Коробов тщетно добивался разреше-ния вышестоящего руководства на восстановление памятника Михаилу Романову. В год 400-летия династии четырехметровую колонну с бюстом юного царя и барельефом с изобра-жением Сусанина бывший мэр уста-новил во дворе своего дома на улице Горной. Изготовили монумент кост-ромские художники и мастера литей-ного завода. Оплатили спонсоры. А согласие потребовалось только от со-седей.

1

Маршрутами династииЕлена ЛИТОВЧЕНКО

В Государственном историческоммузее к 400-летию избранияМихаила Федоровича на царствооткрылась выставка «Романовы.Начало династии».

Время зарождения династии имену-ется Смутным и считается малоиз-веданным. Попытка представить егов подлинниках выглядела утопией:слишком много воды утекло. Исто-рический музей осуществил, казалосьбы, невозможное, впервые собрав изхранилищ России, Польши и Швециив едином пространстве памятникиэпохи, в которую происходило рожде-ние и становление новой династии рус-ских царей.

Памятников набралось на одинзал — зато большой, с весьма слож-ным экскурсионным маршрутом. Онначинается с темы пресечения дина-стии Рюриковичей. Главные «вехи»здесь — прижизненная мерная (в ростноворожденного царевича) икона сынаИвана IV царевича Димитрия с изобра-жением небесного покровителя ре-бенка Димитрия Солунского из Му-зеев Московского Кремля и пелена изСольвычегодского музея, запечатлев-шая трагически погибшего наследника.

Далее маршрут пролегает по Смут-ному времени, представленному ав-тографами антиподов, — князя, на-ционального героя Дмитрия Михай-ловича Пожарского и самозванца, авантюриста Лжедмитрия I, а также портретом кандидата на русский пре-стол польского королевича Влади-слава. И задерживается в месте разме-щения раритетов, повествующих, как именно происходило призвание Ми-хаила Романова на царство: выносной фонарь — одна из реликвий посоль-ства Земского собора к Михаилу Фе-доровичу; икона «Богоматерь Феодо-ровская», которой, по преданию, ино-киня Марфа благословила сына Ми-хаила на царство; пелена «Богоматерь Феодоровская», считающаяся вкла-дом все той же Марфы в Ипатьевский монастырь…

Раздел, посвященный Алексею Ми-хайловичу, открывается большой парсуной (портрет, близкий к иконо-писи), которая создавалась для Ар-хангельского собора Московского Кремля. Особый интерес вызывают мемориальные вещи царей: шлем «шапка иерихонская» Алексея Ми-хайловича, а также саадак (снаряже-ние конного лучника) и ружье, кото-рые были с ним в Смоленском походе 1654 года. В отдельной витрине — шишак (шлем) Михаила Федоровича.

Царская посуда представлена «таре-лью» и сковородой Петра Алексее-вича и обильно изукрашенной круж-кой царевны Софьи. Темой Великогопосольства Петра Алексеевича в Ев-ропу раздел завершается.

Прошу одного из авторов выставкиОльгу Соколову выделить наиболееважный экспонат и слышу: «Все экс-понаты ударные. Поэтому трудно былосвести их вместе. Показывают свои ре-ликвии Ярославский музей-заповед-ник и Российская государственнаябиблиотека, Костромской краеведче-ский музей и Историко-археологиче-ский музей в Ипатьевском монастыре,а также Королевский замок в Вар-шаве, Кабинет гравюры БиблиотекиВаршавского университета, Музей ар-мии и Королевская Оружейная палатаСтокгольма. Российский государствен-ный архив древних актов предоставилмного ценных источников того вре-мени с автографами…» Ольга Влади-мировна подводит к витрине с пись-мами Алексея Михайловича из похода1654 года — он был первым из русскихцарей, кто стал вести переписку са-мостоятельно, отказавшись от услугдьяков-канцеляристов. Рукопись пре-красно сохранилась, почерк крупный,буквы четкие, но… совершенно не чи-таемые. Это — скоропись, которую ис-пользовали в XVII веке.

ФО

ТО: Т

АТЬЯ

НА

УЛАН

ОВА

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

№ 10 22 – 28 марта 2013 13ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

«Культура» завершает публикацию фрагментов нового романа МаксимаКантора «Красный свет». Началов № 7, 8 и 9.

Принято считать, что Россия — тюрьма наро-дов, а в тюрьме есть два действующих лица:вор и следователь. Прежде имело смысл на-родное добро сторожить и выяснять, кудаоно делось: в годы тоталитаризма героембыл следователь. Теперь героем стал вор.

СЛОВАРЬ общезначимых понятий изме-нился. Вместо слова «деньги» стали го-

ворить — «бабло», и «бабло» являлось ужене мерой труда, но критерием успеха. Вме-сто слова «гражданин» говорили «лох», вме-сто слова «товарищ» — говорили «клиент»,а вместо «идеал» — говорили «проект». Играждан заставили выучить этот жаргон, какнекогда заставили выучить непонятные ком-мунистические слова «комиссар» и «трудо-день».

Важно то, что новый словарь не простозамещал одно слово другим. «Деньги» и«бабло» — это принципиально разные по-нятия, из разных экономических формаций.Деньги — есть эквивалент труда; но бабло —это то, что лох в принципе иметь не может.Воры принципиально не работают, и хотяфинансовые документы оперировали сло-вом «деньги», имелось в виду «бабло». Сим-волический обмен — а воровство, как пра-вило, происходило в банках и офисах, от-нюдь не на большой дороге при свете фо-наря — пользуется баблом, а деньги — этоеще из времен обмена натурального.

И бабло, и деньги печатают в казначей-стве на одинаковой бумаге — но смысл ониимеют разный. Так железный крест на кителефашиста и железный крест на колокольнецеркви имеют одну форму — но сугубо раз-ный смысл.

СКАЖЕМ, граждане недоумевали, почемув стране финансовый кризис, а милли-

ардеров все больше. Это происходило по-тому, что работали одновременно две эко-номические системы: инфляция обесцени-вала деньги, но преумножала количествобабла. Когда во время кризиса решили напе-чатать дополнительные миллиарды, эконо-мисты старой школы всполошились: как жетак — промышленность стоит, а денег стано-вится больше, кто же тушит пожар дровами!Но печатали не деньги — печатали бабло, тоесть меру успеха вора, а не эквивалент трудалоха.Способ конвертации денег в бабло прост. Например, стро-ится дом, и деньги, истраченные на строительство, превышают в пять раз себестоимость по-стройки. Чиновник выписывал из бюджета несоизмеримо боль-шие деньги, нежели требова-лось, с тем, чтобы ему тайно вер-нули большую часть денег — так деньги превращались в бабло. При этом реальный дом только помеха, поскольку нельзя на этом месте начать новое строитель-ство. Построенные дома ломали и начинали новое строительство по той же самой схеме. И ровно то же самое происходило со всей страной — строить ее, развален-ную, было никому не выгодно; ра-зумно было выписать деньги на строительство, начать строить и тут же ломать страну снова.

ЛОХИ возмущались: не понимали, чтобабло образуется именно как результат

деструкции.Лохов «чморили» (то есть унижали). Их

чморили пенсионные фонды, в которыеони по привычке сдавали деньги на своюстарость, но деньги тут же превращалисьв бабло — и уходили на другие нужды. Ихчморила инфляция, потому что деньги па-дали в цене, в то время как бабло в ценеподнималось. И главное: договорились,что пресловутое «коллективное хозяй-ство» и так называемый «государствен-ный бюджет» — есть не что иное, как «об-щак», это воровская касса, откуда бабло бе-рут паханы. Граждане недоумевали, почемубюджет пуст, но никто не грабил бюджет —просто общак пускали на грев зоны. Ворыв законе распределяли общак — и тот, ктопожелал бы сопоставить этот процесс с пла-нированием бюджета, ничего бы не понял всовременной экономике. Страна преврати-лась в организованную преступную группи-ровку — так считали растерянные лохи — иРоссия жила по понятиям воров, а рядовыхграждан чморили, а что еще с ними делать,с сявками позорными?

Вполне возможно, что лохи смотрели надействительность предвзято, но им каза-лось, что мафия брала власть в городах иустраивала там жизнь по воровским поня-тиям, чтобы потом передать эту власть ещеболее крупным ворам, то есть правитель-ственным чиновникам. Крупные воры стано-вились сенаторами и губернаторами, депу-татами и лидерами партий — и никто большене скрывал, что в Верхней палате парламентазаседают люди, еще пять лет назад возглав-лявшие банды. Сенаторы Чпок и Балабос, не-когда украшавшие собой солнцевскую и коп-тевскую криминальные группировки, сего-дня являлись законными миллиардерами ирешали, как стране жить дальше.

БАНДИТОВ в прессе называли «меценат», это был официально принятый термин.

Помещали фотографию бандита и под ней

подпись «меценат». Данное определение нерасходилось с истиной: воры увлеклись со-бирательством. Начали с того, что собралидворцы и земли, финансы и власть, но затемперешли к антиквариату и современному ис-кусству. Главными коллекционерами страныстали воры.

Под давлением вкусов воровской малиныкультура изменилась стремительно.

Воры любят сладкое — и культура сталалипкой. В целом, образование бабла зависитот деструкции страны — но жилье самих во-ров строили пышно. Фасады домов гнулисьот завитушек, платья слепили стразами, ста-туи блестели позолотой. Любимым жанромворов был детектив, главными писателямистали авторы детективов. Андеграунд совет-ских времен был уныл, современный аван-гард сиял и искрился. Это было бандитскоеискусство, лидерами страны двигала плото-ядная любовь к жизни.

Сперва интеллигенция не знала, как себявести с ворами. Интеллигентов приглашалина жирные банкеты, сажали рядом с па-ханами. Интеллигенты кушали с удоволь-ствием, но им было стыдно. Понятно, чтобольшевики хуже, чем воры. Но и воры тоже,как бы это помягче сказать, чтобы не обидетьмецената, — воры тоже не сахар.

ВТУ ПОРУ, пока воры строили безвкусныекоттеджи в Подмосковье, их компанией

брезговали. В конце двадцатого века Под-московье заросло краснокирпичными из-бушками с аляповатыми башенками — такворы представляли себе прекрасное. Архи-тектор Кондаков мало кому рассказывал, чтопостроил для мецената Губкина несколькоособнячков с башенками, неловко было. Новозвели виллу Губкина в Тоскане по канонамВитрувия — и тогда фотографию напечаталиво всех журналах. Архитекторы внедрили всознание воров пристрастие к Витрувию иоблагородили пропорции уворованного.Коттеджи стали стройнее, меценаты научи-лись разбираться в стилях.

Торговец оружием Кессонов мог безоши-бочно отличить произведение социалистаЛе Корбюзье от творения капиталистиче-ского архитектора Кондакова по той при-чине, что у Корбюзье пропорции рассчитанына убогие потребности, а у Кондакова — напотребности безразмерные.

Тот самый планктон, который прежде лип крайкомовским работникам, отныне обосно-вался в офисах корпораций. На сходки ма-

лины интеллигенты не ездили, но когда ма-лина переехала в небоскребы — знакомствоперестало быть стыдным. Как и положенофраеру в блатном бараке, интеллигент дол-жен был «тискать романы» братве и чесатьпахану на ночь пятки. Служилая интеллиген-ция пробавлялась тем, что составляла кол-лекции антиквариата для особняков ворья,пела ворам романсы в загородных усадьбах,писала для воров недлинные статьи о вредесоциализма.

Прошло немного времени, воры завла-дели миллиардами. Переехали из кирпич-ных коттеджей в мраморные усадьбы, по-том скупили самые большие дворцы мира,скупили улицы в лондонском районе Белгра-вия и шеренги домов на Елисейских полях,приобрели острова в теплых морях и огром-ные океанские яхты. Воры украли столько,что отрицать их существование — значилоотрицать мир, поскольку воры владели всемзримым миром. Они украли весь мир, и когдаяхта главного мецената входила в Венециан-ский залив, то гигантский корабль закрывалгоризонты: ни Дворца дожей, ни собора ужевидно не было. И служилые интеллигентыумилялись размаху хозяев. Меценаты не сде-лались ни на йоту лучше и честнее — но зна-комством с ними уже не брезговали.

Как написал Борис Ройтман: «Всякому хо-чется, чтобы его пригласили на яхту — и небудем притворяться, что есть такие, кто от-кажется».

ИНТЕЛЛИГЕНТЫ брали бабло из рук во-ров, нимало не заботясь о том, как эти

средства получены — наркоторговлей, гра-бежом пенсионных фондов или выселениемкварталов бедноты в еще худшие трущобы.Интеллигенты оправдывали себя тем, чтоони просто делают свою работу — расска-зывают ворам о прекрасном, пишут либе-ральные статьи, чешут пятки. В конце кон-цов, кто-то должен чесать пятки паханам —и если делать это квалифицированно, то по-чему гонорар не брать?

Скажем, учреждается литературная пре-мия «Взлет» за свободолюбивую публика-

цию. Учредителем стал миллиардер Чпок, не-когда глава преступной группировки, а ныне владелец металлургических комбинатов, за-нимающий в списке богачей мира почетное место. И вот писатель получал деньги, кото-рые Чпок добывал буквально потом и кро-вью — причем кровью не своей. Литератур-ные круги недоумевали, как будет выпол-нена призовая статуэтка: в форме малень-кого золотого утюга, наподобие тех утюгов, которые рэкетир Чпок ставил на живот долж-никам, или в виде серебряного паяльника — наподобие тех паяльников, что вставляли жертвам в задний проход? Однако призы (платиновую фигурку балерины) брали с удо-вольствием, и дающую руку в перстнях лобы-зали охотно.

Покровителем концептуалиста Бастры-кина стал торговец оружием, табаком и нар-котиками Эдуард Кессонов. Проходили вы-ставки свободолюбивого мастера, а за ин-сталляциями маячила грозная фигура Кессо-нова, человека, про которого говорили, что он закатывает недоброжелателей в асфальт. Чудесным образом, покровительство не тя-готило художника, а вот былой надзор ком-партии мастеру мешал. Интеллигенция слу-жила свободе — а откуда свобода берется, какая разница: дух дышит там где хочет.

Противоречий в деятельности и в источ-нике финансирования — не замечали. Кессо-нов, Губкин, Чпок и прочие меценаты разре-шили интеллигентам заниматься любимым делом: интеллигентам позволили — даже ве-лели! — критиковать тоталитаризм.

Не было ненавистнее строя для воров, чем социализм, и воры разрешили интелли-гентам свести счеты со Сталиным. Сводить счеты было легко, благо тиран шестьдесят лет как умер, но интеллигенция восприняла приказ точно приглашение на баррикады. Толпа взволнованных людей высыпала на центральную площадь столицы, украсив себя значками «Я знаю правду!» — имелось в виду совсем не то, что происходит со стра-ной сегодня, но то, что происходило со стра-ной сто лет назад. Уместнее смотрелся бы значок с надписью «я знаю правду, причем очень давно, но раньше я боялся ее гово-рить, а сегодня мне разрешили!» — но эта надпись показалась слишком длинной. Раз-облачить коммунистический режим всегда хотелось, что же в этом зазорного? Интел-лигенты бойко осуждали большевиков, но никто из них не краснел, ежедневно заис-

кивая перед убийцами, целу-ясь с проститутками и пожи-мая руки мошенникам. Посте-пенно интеллигенция дошла до желанной степени рассе-янного склероза, который мертвил некоторые участки сознания, но сохранял ин-стинкты в бодрой подвиж-ности. Интеллигенты знали, что стали сообщниками бан-дитов, но коль скоро закон в России — это произвол, а во-ровство — это свобода, то они говорили себе, что слу-жат свободе.

НАИБОЛЕЕ расторопные из интеллигентов сами

научились добывать бабло — открывали рестораны, клубы и бары. Были времена, когда голодные художники встре-чались в кафе, прихлебывали

дрянной кофе. Нынче творческие люди тоже встречаются в кафе, как и во времена Модильяни, но уже в собственных заведе-ниях, и в отношении питания стали приве-редливы. Изменились также представления о размерах заработной платы. Представьте Амедео Модильяни, ставшего владельцем «Ротонды», и вообразите Хайма Сутина, на-нявшего итальянских поваров, они бы тоже научились разбираться в бухгалтерии. Ин-теллигенты не хуже воров научились взду-вать цены, урезать порции, продавать лежа-лый товар — и это ничем не отличалось от их культурной деятельности: так они прода-вали залежавшуюся ненависть к Сталину и урезали порции стыда.

ИНТЕЛЛИГЕНТЫ научились понимать пси-хологию жулья, поскольку ежедневно

немножко жульничали сами. Пороки, непри-личные прежде, стали нормой жизни город-ской публики с высшим образованием. Ин-теллигенты демонстрировали поразитель-ную моральную устойчивость к развратной жизни. Они переняли у богатых спонсоров лексику и манеры — стали матерно ругаться, употреблять много алкоголя, ежедневно врать, попрошайничать и воровать.

Они жили отныне наипаскуднейшей жиз-нью, но сберегли словарь прекрасных эпи-тетов, унаследованный от XIX века. Ресто-раторы, риэлторы, редакторы модных жур-налов, модели и спичрайтеры по преж-нему именовали себя интеллигентами, хотя давно принадлежали криминальной кор-порации. Впрочем, прежде интеллигенты жили при Советской власти и хранили свой цех среди варваров, а нынче сохранили цех среди воров. Как остроумно выразился по-литический мыслитель Митя Бимбом: «Я ин-теллигент потому, что живу на этой терри-тории и думаю про отвлеченные вещи». И хотя конкретных вещей вокруг Бимбома было достаточно, именно отвлеченность мировоззрения делала его интеллигентом.

Интеллигенты стали сами ворами — и слово «воровство» потеряло оценочный смысл.

Красный светМаксим КАНТОР

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Романовы.Непарадные портреты

В этом году исполняется 400 лет Дому Романовых, династии, управлявшейсозданием той России, которую мы знаем и в которой живем. Великие свершения и трагические ошибки, высокие подвигии смертные грехи, железная воля исонная апатия, — все это Романовыдемонстрировали на протяжении трех веков своего правления. Какие они, потомки Андрея Кобылы? Газета «Культура» начинает рассказыватьо каждом из восемнадцати царейдинастии Романовых.

Царь Михаил Федорович

«Царь их подобен солнцу, которого частьпокрыта мрачными облаками, так что

земля Московская не может от негополучить ни теплоты, ни света».

Исаак Масса

СоборВ январе 1613 года в полуразрушенной Москвепредставители Русской земли собрались в Успен-ском соборе Кремля для того, чтобы «выбрать об-щим Советом государя».

Автору одного из памфлетов 1611 года было ви-дение о том, что будущего царя должен указатьгосподь, а ежели поставить правителя по соб-ственному произволу, «навеки не будет царь».Следуя этой логике, не только к Лжедмитриям, нои ко всем правителям Смутного времени можнопоставить приставку «Лже», — в народном созна-нии они были «не от Бога». Поэтому Земский собор1613 года должен был не «избрать», а «сыскать» на-стоящего царя. Ведь царь уже «избранный от Богапрежде его рождения», задача Собора — распо-знать эту божественную печать.

Открыли Собор трехдневным постом, дабы очи-ститься от грехов Смуты. Затем постановили выби-рать только из своих, а государей «не христиан-ской веры греческого закона на Владимирское иМосковское государство не избирать».

После этого приступили к прениям. Целый ме-сяц продолжались «козни, смуты и волнения», Со-бор распался на партии, каждая из которых про-двигала своего кандидата: Мстиславского, Го-лицына, Воротынского, Романова, Трубецкого...Предвыборная борьба велась не очень честнымиспособами, князь Трубецкой задабривал казаковпирами, а освободитель Москвы князь ДмитрийПожарский потратил на взятки 20 тысяч рублей...Ни один из кандидатов не брал верх, все казалисьзапятнаны Смутой. За прошедшие годы присягалии Тушинскому вору, и Лжедмитрию I, участвовалив Семибоярщине.

В самый разгар выборного кризиса некий «дво-рянин из Галича», имя которого не сохранилось,подал письменное заявление, что ближе всех породству к прежним царям стоит Михаил Федоро-вич Романов, поэтому его и нужно выбрать в цари.Действительно, Михаил приходился двоюроднымплемянником последнему Рюриковичу — ФедоруИоанновичу. Однако эта «седьмая вода на киселе»не убедила «Совет всей земли», гораздо действен-нее было выступление казаков: из рядов выбор-ных вышел донской атаман и положил на столсвою бумагу. «Какое это писание ты подал, ата-ман?», — спросил его князь Пожарский. «О при-родном царе Михаиле Федоровиче», — ответилатаман. Именно выступление военных поставиловсе точки над «i»: «Прочетше писание атаманскоебысть у всех согласен и единомыслен совет».

Самодержец наполовинуШестнадцатилетний помазанник Божий «был отприроды доброго, но, кажется, меланхолическогонрава, — писал историк Николай Костомаров, —не одарен блестящими способностями, но не ли-шен ума; зато не получил никакого воспитанияи, как говорят, вступивши на престол, едва умелчитать». Богомольный Михаил Федорович не от-личался хорошим здоровьем, он был близорук,к тому же в ранней молодости его «зашибла ло-шадь», у царя постоянно болели ноги, и в путеше-ствиях и богомольях его «из возка в возок в кресленосили».

Несмотря на то, что в 1625 году Михаил Федоро-вич принял титул самодержца Всероссийского, са-мостоятельным он был очень редко. Бояре стре-мились выбрать кроткого царя, «не способней-шего, а удобнейшего», которым можно управлятьи при котором не повторятся гонения эпохи ИванаГрозного. В 1613 году боярин Федор Шереметевписал князю Василию Голицыну, — одному из пре-тендентов на престол: «Князь, не чини смуты! По-миримся на Мише Романове: он молод и разумомеще не дошел и нам будет поваден».

Историк Василий Ключевский считал, что привосшествии на престол Михаил Федорович за-ключил договор с боярами «быть нежестоким инепальчивым, без суда и без вины никого не каз-нить ни за что, и мыслить о всяких делах с боярамии думными людьми сопча, а без их ведома тайно иявно никаких дел не делать».

Так это или нет, неизвестно, но ни одного боя-рина по приказу Михаила не казнили.

РазрухаСтрана после десятилетия Смуты пребывала в раз-рухе, Москва стояла в развалинах, многие городабыли сожжены дотла, села опустели, люди уми-рали от голода, в избах лежали неприбранныетрупы, по лесам шастали шайки казаков и шишей.Современник описывал состояние города Углича:«Мосты погнили, башни стоят без кровли, ров за-сыпался, а кое-где и вовсе не копан. Ратных людейпочти нет, стрельцов и воротников ни одного че-

ловека, пушкарей только шесть человек, и те го-лодные. Пороха нет, хлебных запасов нет. Посад-ские люди от нестерпимых правежей почти всеразбежались с женами и детьми».

Для восстановления страны были необходимыденьги, правительство требовало собирать какможно больше налогов и не давать народу ника-ких отсрочек. Поэтому посадских и волостных лю-дей били на правежах с утра до вечера, ночью бро-сали в тюрьмы, а утром возобновляли процедуру,пока не отдадут недоимки или не испустят дух. По-степенно казна начала пополняться.

В феврале 1617 года удалось заключить мир соШвецией. Шведы возвращали Новгород и другиерусские города, но Россия потеряла выход к Бал-тийскому морю. В 1618 году Московское государ-ство подписало перемирие с Речью Посполитой: кПольше отходили Смоленск, Чернигов, Новгород-Северский, но Русское царство отстояло независи-мость, к тому же поляки согласились отпустить изплена митрополита Филарета.

Двоецарствие14 июня 1619 года Филарет прибыл в Москву. Сынвстретил его за городом при бесчисленном мно-жестве народа, оба кланялись друг другу в ноги и«лежали на земле, проливая слезы». 24 июня Фила-рет был посвящен в патриархи московские и всеяРуси и стал «царствию помогатель и строитель иобидимых предстатель». До конца жизни патриархбыл соправителем молодого царя, использовалтитул «Великий государь», к монашескому имени«Филарет» прибавлял светское отчество «Ники-тич», самолично принимал иностранных послов ифактически руководил политикой страны. МихаилФедорович, как почтительный сын, не подвергалсомнению право отца управлять государством, апроблему двоевластия решили так: «Каков он го-сударь, таков и отец его государев великий госу-дарь, святейший патриарх, и их государское вели-чество нераздельно».

После образования этого тандема прошлые фа-вориты ушли в тень, а государство стало проводитьболее взвешенную политику. Во все города страныпослали писцов и дозорщиков, которые должныбыли «привести в известность состояние государ-ства и возвратить разбежавшихся посадских и во-лостных людей на прежние места жительства».

Русское царство потихоньку выходило из Смуты.Были приняты меры по исправлению налогооб-ложения, восстановлены приказы, устроена си-стема воеводского управления, хотя аппетитывоевод умерить не удалось. Они по-прежнемубрали «сколько рука выможет» и шли на воевод-ство, чтобы «покормиться».

ЖенитьбаВ 1616 году мать царя инокиня Марфа решила же-нить Михаила. Бросили клич, собрали боярских идворянских дочерей и устроили смотр. Царю при-глянулась Марья Хлопова, невесту тут же взяли«на верх», стали оказывать царские почести, на-рекли Анастасией и велели поминать в богослу-жениях во всем Московском государстве. МихаилФедорович приблизил к себе отца и дядю неве-сты, что совсем не понравилось могущественнымСалтыковым, которые очернили Хлоповых передматерью царя.

Вдруг нареченная невеста заболела, началасьпостоянная рвота. Сначала родные думали, что этопроисходит от неумеренного употребления «сла-стей», но болезнь не проходила. Созвали Земскийсобор из десяти бояр, где отец невесты напраснодоказывал, что болезнь произошла от «сладкихядей» и теперь проходит. Бояре в угоду инокинеМарфе порешили, что Хлопова «к царской радостинепрочна» и быть царицей не может. Через десятьдней Марию Хлопову сослали в Тобольск.

В сентябре 1624 года царь по настоянию материженился на княжне Марии Долгоруковой. На сле-дующий день после бракосочетания молодая ца-рица оказалась больной, а через несколько меся-цев умерла. Современники называли это Божьимнаказанием за совершенное над Хлоповой.

Почти через год снова собрали дворянских до-черей. По легенде, Михаил Федорович выбиралневесту ночью. Вместе с матерью он обошел ком-наты, в которых спали девицы, и при свете свечивглядывался в лица дворянских дочерей, пытаясьугадать свою суженую. К негодованию матери,свой выбор он остановил на незнатной дворянкеЕвдокии Стрешневой, которая даже не участво-вала в этом «конкурсе невест», а была наперсни-цей одной из претенденток. Этот брак был счаст-ливым, у царственной четы родилось десять де-тей, в том числе царевич Алексей Михайлович —будущий Тишайший царь.

Алексей ЧЕРЕПАНОВ

14 № 10 22 – 28 марта 2013 КАRТА МИРАТТ

Денис БОЧАРОВ Милан

В Милане прошлацеремония вручения наградв области классическоймузыки ICMA (InternationalClassical Music Awards).Отдельного приза — за лучшую историческую запись — удостоиласьфирма «Мелодия».

На сегодняшний день ICMA —по сути, единственная в миреполностью независимая ме-ждународная премия, вручае-мая музыкантам, продюсерами звукозаписывающим лейб-лам, работающим на ниве клас-сики. Членами жюри являютсяпредставители уважаемых изначимых печатных изданий,интернет-порталов и радио-станций. Среди которых такиежурналы, как «Pizzicato» (Люк-сембург), «Crescendo» (Бель-гия), «Gramofon» (Венгрия),«Scherzo» (Испания), радио-станции «Орфей» (Россия),«MDR-Figaro» (Германия), веб-сайт Resmusica.com (Франция)и онлайн-радио Viva Classica(Финляндия). С нынешнегогода в состав жюри вошла га-зета «Культура».

Каждый год премия вруча-ется в разных европейских го-родах — на сей раз честь прове-дения церемонии выпала Ми-лану. В местном концертномзале Auditorium почетные ста-туэтки и сертификаты получалипобедители в самых разных но-минациях — от «Артиста года»и «Лучшего исполнителя в об-ласти симфонической музыки»до «Лейбла года» и «Лучшей ис-торической записи». Именно впоследней победа присужденафирме «Мелодия» — за замеча-тельное издание с записями ба-летов Игоря Стравинского  —«Жар-птица», «Петрушка» и«Весна священная».

Венчал церемонию награ-ждения масштабный гала-кон-церт, в котором принималиучастие победители ICMA, атакже Оркестр LaVerdi под ру-ководством главного дири-жера Джона Аксельрода. Ска-зать, что имена музыкантов,явивших в этот вечер свое не-заурядное мастерство, хорошоизвестны в широких меломан-

ских кругах, было бы преувели-чением. Но привлечение в своиряды как можно большего ко-личества «селебрити» не яв-ляется приоритетной зада-чей премии. Как отметил глав-ный организатор мероприя-тия и президент жюри РемиФранк: «Победители — как сами музыканты, так и диски с записями — да-леки от того, чтобы бытьпричисленными к ком-мерческому мейнстриму.Выбор ICMA не мотивиро-ван национальными или ка-кими бы то ни было еще пред-почтениями, и потому макси-мально объективен и беспри-страстен. Что, надеюсь, какраз и представляется наиболееценным для поклонников клас-сической музыки. Данная пре-мия — результат непредвзятогомнения жюри, основной цельюкоторого является отделить ис-ключительное от просто хоро-шего».

Впрочем, несмотря на недо-статочную раскрученность и,в известной степени, элитар-ность большинства победите-лей («Мелодия», конечно, явля-ется приятным исключением),их мастерство действительновызывает искренний восторг ивосхищение. Это, в общем, неудивительно: ведь точка зре-ния, что самые хорошие музы-канты — как правило, люди ма-лоизвестные, не нова. Совер-шенно потрясающее впечат-ление произвел победитель вноминации «Лучший молодойартист года. Вокал» Валер Бар-на-Сабадус, исполнивший про-изведение Генделя «Cara Sposa»таким высоченным контр-тено-ром, что с закрытыми глазаминельзя было бы догадаться, чтообладатель этого голоса — муж-чина. Фантастический профес-сионализм продемонстрирова-ла скрипачка Каролин Уидманн(она получила статуэтку каклучшая артистка года), сорвав-шая нескончаемую бурю овацийпосле Концерта для скрипки соркестром Эриха Корнгольда.Виртуозное владение кларне-том явила Лаура Руиз Ферререс,исполнив Концерт для кларнетас оркестром Аарона Копланда.Блистательно справился со сво-ей задачей Алессандро Мацца-муто, сыграв Второй фортепи-

анный концерт Рахманинова(пожалуй, единственное прозву-чавшее в этот вечер произведе-ние, безоговорочно известноекаждому меломану). Алессан-дро, кстати, был удостоен пре-мии в номинации «Лучший мо-лодой инструменталист года».

Словом, мероприятие, вневсякого сомнения, удалось.Главное, за что любители клас-сической музыки должны бытьблагодарны этой, пока еще до-вольно молодой премии, так этоза то, что ICMA продолжает от-крывать для них новые именаи знакомить с замечательнымизаписями из бесценной музы-кальной сокровищницы. Такимобразом, наглядно демонстри-руя, что классика не являетсянеким законсервированнымво времени музыкальным жан-ром — она продолжает активножить, привлекая все новых и но-вых поклонников.

Сергей ЛЕСКОВ США

Можно ли жить счастливо без радио, холодильника и автомобиля? И, страшно сказать, без интернета? С развитием цивилизациимы впадаем в зависимостьот ее технических достижений и теряемпокой, когда забываемдома мобильный телефон, амашину отдаем в ремонт.

Между тем даже в США, са-мой технически развитойстране мира, есть многочислен-ная общность, которая добро-вольно отказалась от матери-альных благ цивилизации. Приэтом демографически она раз-вивается бурными темпами иопережает все другие группынаселения в Америке.

— Вам какой актер большенравится — Курт Рассел илиЧак Норрис? — спросил я ЧакаРассела, стараясь вывести егоиз дремотного — опасного дляводителя — состояния в нашембесконечном кружении по доро-гам Пенсильвании.

— Некогда мне кино смо-треть, — ответил водитель то-ном, по которому стало ясно,что моя попытка сострить под-держки не получила. — Лучшепосмотрите на дорожные знаки.

И правда, рассматривая па-сторальные сельские пейзажи,я обратил внимание, что на обо-чине все чаще стали попадатьсяпредупреждения о гужевых по-возках, а указатели перешли настранное наречие, напоминав-шее разноязычный винегрет.

— Здесь живут амиши, — объ-яснил Чак Рассел. — Религиоз-ная секта, которая отвергаеттехнические достижения. Мо-жем завернуть в деревню.

— Откуда у них средства жить,если от машин отказались? —удивился я.

— У амишей самые чистыеэкологические продукты. Этобешеная прибыль, — отвечалЧак, и я почувствовал в его го-лосе восхищение здоровым об-разом жизни, смешанное с со-знанием его недостижимо-сти. — К тому же амиши горойстоят друг за друга. Взаимопо-мощь, как у первопоселенцев.

Мы въехали в деревню. Могу-чие мужчины в шляпах сидели,как черные вороны, на крышеогромного сарая и с сосредото-ченным видом забивали гвоздив кровлю. Дома ухоженные, ноодинаковые. Церкви нет, но ма-газины и места общественногопитания явно не бедствуют. Ав-томобилей я не заметил, затоимеются трактора, где-то гуделдизель. Детей вокруг — неме-рено, как в лагере бойскаутов.

Амиши — консервативнаябаптистская секта, возникшаяв Германии в XVII веке. Из-зарелигиозных притеснений вконце того же столетия 200 от-чаянных амишей перебралисьв Америку. Большинство ами-шей — эльзасцы, они говорятна диалекте немецкого языкаобласти Пфальц, смешанном санглийским. Потомки перво-проходцев обосновались на во-стоке США — в Пенсильвании,Индиане, Огайо. Прирост чис-ленности достигает 4-5 % в год,это самый динамичный показа-тель на всю Америку. В 1984-мнасчитывалось 84 тысячи ами-шей, в 2011 году — 261 тысяча.

Амиши исповедуют простуюи скромную жизнь, основаннуюна сельском хозяйстве и огра-ничении связей с внешним ми-ром. Храмов нет, богослужениеведется в доме. Крещение про-исходит добровольно в юно-шеском возрасте, после испы-тательного периода самостоя-тельной жизни. Главной цен-ностью является семья, женаобязана подчиняться мужу, какон подчиняется Богу.

В семье амишей в среднем посемь детей, их держат в строго-сти, с применением физическихнаказаний. Обучение ограничи-вается 8 классами, обязатель-ными в США. В 1970-х годахнескольких амишей оштрафо-вали на 5 долларов за отказ по-сылать детей в школу по дости-жении 14-15 лет. Верховныйсуд США отменил это реше-ние, поскольку свобода испове-дования религии установленаПервой поправкой к Консти-туции. Она неоднократно вы-ручала амишей в других судеб-ных тяжбах — вплоть до уста-

новки нестандартных знаков наконных повозках, которые пор-тят нервы нормальным автолю-бителям. Последнее замечание,как вы понимаете, принадлежитЧаку Расселу.

Амиши являются пацифи-стами и непротивленцами, от-казываются от военной службыи не отвечают насилием на аг-рессию. Из поколения в поколе-ние передается история духов-ного подвига первопоселенцаЯкоба Хочстетлера, которыйубедил своего сына не стрелятьв индейцев, перебивших всю ихсемью. Когда в США был обя-зательный военный призыв,амиши привлекались к альтер-нативной гражданской службеи в этом качестве приняли уча-стие во всех мировых войнах.

Эти люди категорически от-вергают личные автомобили,хотя такси и грузовые машинынанимать можно. Частота поез-док во внешний мир регулиру-ется местной конгрегацией. За-прет на автомобиль — при томпоклонении, которым он поль-зуется в США, оказывается длянестойких в вере молодых лю-дей решающим аргументом впользу выхода из общины.

В деревне мне бросилосьв глаза отсутствие электри-ческих проводов, которые вХХI веке являются обязатель-ным элементом каждого ува-жающего себя поселения. Но у

амишей к электричеству особонеприязненное отношение, по-скольку по проводам осущест-вляется связь с внешним миром.Таким образом, главное зло —это не то, что думают другие, алинии электропередач. Боюсьдаже вообразить, что сказалибы амиши про Фарадея и Макс-велла. Кроме того, у амишей за-прещены телевизор, радио, ин-тернет, видеокамеры и фото-аппараты. Наложены жесткиеограничения на телефон — имразрешено пользоваться в ред-ких случаях, причем только изтелефонной будки. Последнеевремя либерально настроенныеамиши покупают дизельныестанции и аккумуляторы, чтооблегчает сельский труд и эко-номически укрепляет общину.

Во внешнем виде амишей пре-обладает умеренность. Муж-чины и женщины одеты в стро-гие одежды, которые частошьют себе сами. У женщин —платье до щиколотки, косме-тика и украшения отсутствуют.Обручальных колец я не заме-тил, но может, снимают, когдаработают. Не поощряются из-лишества — молнии, липучки,кнопки. На голове у женщин —чепчики. Мужчины облаченыв тяжелые костюмы, хотя по-зволяются джинсы — все-такиАмерика.

Головы мужчин прикрытышляпами. Как мне объяснили,

поля шляпы — дело серьезное. Из-за невозможности прийти к единству в ХХ столетии у ами-шей возникли теологические расхождения и произошел не-обратимый раскол. Кто-то спорит о термоядерной энер-гии, кто-то — о ширине полей шляпы. И еще неизвестно, где сильнее кипят страсти и кто ближе к истине.

К бороде у амишей отноше-ние уважительное. Сбрить бо-роду — нанести самое страш-ное оскорбление. В 2013 году со-бытием стал суровый 15-летний приговор епископу амишей, ко-торый, борясь за чистоту веры, приказывал насильственно от-резать бороды, что было со-чтено судом присяжных тяжким преступлением против свободы вероисповедания. Кстати, усы у амишей запрещены, поскольку такую растительность взращи-вают военнослужащие.

Амиши, словно из библейских времен, ведут происхождение от небольшого числа основате-лей общины. Поскольку браки разрешены только с единовер-цами, амиши являются генети-чески замкнутой популяцией. Это нетипично для современ-ного мира с высокой мобильно-стью и ведет к наследственным заболеваниям. Сами амиши со-знают опасность близкород-ственных браков и поощряют знакомство молодых людей с единоверцами из других шта-тов. В госпитале Джона Хоп-кинса в Балтиморе мне расска-зывали, что амиши, преодо-левая традиционный консер-ватизм, все чаще соглашаются участвовать в генетических ис-следованиях. Хотя проводить такие консультации для моло-доженов запрещено, потому что браки заключаются все-таки не в лаборатории, а на небесах.

В отношении медицины амиши предпочитают пола-гаться, как они говорят, на Бо-жий промысел. И здесь было сделано удивительное откры-тие. В госпитале Джона Хоп-кинса выяснили, что при всех генетических нарушениях здо-ровый образ жизни, работа на свежем воздухе, практически полный отказ от алкоголя и та-бака приводят к тому, что стати-стика онкологических заболева-ний у амишей в 1,5 - 2 раза ниже, чем в среднем по стране. Стати-стика самоубийств тоже.

В нашей деревне амиши со-обща строили новый торго-вый центр. Местные сельхоз-продукты пользуются большим спросом, даже из Нью-Йорка покупатели приезжают. Амиши работают всегда вместе и пола-гаются только на помощь об-щины и семьи. По этой причине в 1965 году в законодательство были внесены изменения, ко-торые освобождают амишей от выплат по социальному и пен-сионному страхованию. Домов призрения для стариков, что распространено в США, у ами-шей нет. Свой век положено до-живать в семье.

— Вы про кино спрашивали, — вспомнил Чак Рассел, когда мы выехали из деревни. — Амишей показывали в «Секретных мате-риалах». Даже Малдер и Скалли не смогли их раскусить. Не укла-дываются амиши в понятную нам систему ценностей.

Мы замолчали. А я думал о том, что это за система полу-чилась у нас? Не сбились ли мы с курса? Во все века счита-лось, что главной ценностью яв-ляется жизнь в гармонии с со-бой и с природой, а вышло так, что ее лучше нашего сберегают странные люди. Отказавшиеся от достижений, без которых мы не можем спокойно дышать ни часа. Может, подправить цен-ности?

Правда, потом я подумал: как же приятно ехать на хорошей машине по хорошей дороге под хорошее радио…

Амиши: the X-FilesКаКаКаКаКаКаааКаК роророророоррор лилилилилилилиилилилиннннннннн УиУиУиУиУииУиУУУУидмддмдмммдмдммдддмдммдмманаананананннннннананнннанннн н нн нн н нн ииииииии ДжДжДжДжДжДжДДжДжДжДжжонононононооноо АААААААксксксксккссксккселелелелелелелелелельрьрьррррррьрррьррьрьрьььррьрррроодододододододоодоодо

«Мелодия» и ритмы ICMA

Наградав областиклассическоймузыкиICMA

№ 10 22 – 28 марта 2013 15УТРЕННИК

Куда ходит детствоСегодняшний день я проведу среди бесконечных игрушек,детских рисунков, апплика-

ций, тарелок с кашей и прогулок водворе. Может, даже стану самой кру-той в песочнице.

Подойдя в девять к заветному строе-нию, обнаруживаю у входа нагромо-ждение «беспризорных» детских ко-лясок. В тесном предбаннике роди-тели надевают бахилы и ведут детейдальше. Никто не плачет — ни стар-шие, ни младшие. Стараясь не тол-каться, следую их примеру (натягиваюбахилы, то есть), но мне в другую сто-рону — к охраннице, вопрошающе гля-дящей на меня из окошка. Пока разби-рались с паспортом и редакционнымудостоверением, педантично перено-сили мои данные в журнал, ждали со-провождающего (одну меня пока непускают), начались занятия. Завтрак яне застала — там кормили пшенной ка-шей. Говорят, вкусно. А еще хлеб с мас-лом давали. И какао. Но я не очень рас-строилась. Главное, чтобы днем уло-жили спать. Остальное — суета.

Ну, что ж, здравствуй, детский сад!Прими блудное дитя! Вот ты какой:с выкрашенными в разные цвета пе-рилами, с горшками на подоконни-ках и полу — отчего-то совсем не ка-зенными, аппликациями и рисункамина стенах, от которых не веет тоскойи безысходностью, как в поликлини-ках и санаториях. Или просто я вы-росла — вот и не веет.

Для начала меня определили в сред-нюю группу — трезво оценив интел-лектуальные способности. Что ж,могло быть и хуже. В небольшой ком-нате за деревянными столиками детимастерят скворечник — бумажный.Образец у них тут же — на миниа-тюрной доске. «Что нужно сказать?»— обращается к подопечным воспи-тательница, когда я пытаюсь протис-нуться в комнату незамеченной. По-лучается у меня, конечно, плохо. Чув-ствую себя, как Венди перед Питером

Пэном — мне очень неловко, что я вы-росла. «Здравствуйте!» — орут дети. Потом еще долго оборачиваются, разглядывают, то и дело повторяя: «Здрасьте, здрасьте, здрасьте».

«Клей не будем жалеть!» — дело-вито кричит начинающий мастер. Окружающие одобрительно кивают. Очевидно, этот возглас они слышат не в первый раз. Результаты скорб-ных трудов почти не отличаются от образца.

Младшая группа тем временем клеит бумажные цветы. Работают со-средоточенно, от усердия открыв рот — не то что старшие, трудящиеся ме-жду делом, с разговорчиками. «По-могите, мне, пожалуйста!» — хнычет девочка, поворачиваясь к воспита-тельнице. «Она неправильно делает цветочек», — ябедничает мальчик на соседку. «Ну, почему же, у нее такое видение», — объясняют ему творче-ский метод.

В яслях никакой работы — сплош-ные развлечения. В группу вводят новенькую — меня, то есть. «По-кажите Тамаре игрушки», — про-сят «стареньких». Те послушно та-щат книжки, машинки, мотоциклы, краны, тракторы, лото. Что приятно, особую активность проявляют маль-чики. «Вот еще!» — кричит подра-стающий джентльмен, несясь с тро-феем и спотыкаясь. У моих ног ока-зывается трактор.

Наступает время второго завтрака. Все идут мыть руки. Возвращаются — их ждут нарезанные бананы. Я тоже сажусь за стол. Вот только на стуле не умещаюсь, приходится разме-ститься прямо на полу. «А моя мама придет из работы?» — вдруг спра-шивает девочка с огромными скорб-ными очами. На меня накатывает волна ужаса — в детстве я тоже до дрожи в коленях боялась, что меня бросят... «Обязательно!» — обещаю страдалице. «А моя? А моя?!» — раз-дается рядом. «А за мной придут?» —

обращаюсь к соседке. «Да, — киваетона. — Не плачь!»

Из яслей меня переводят в подго-товительную группу — самую взрос-лую. Здесь рисуют гуашью. Сначаладелают фон. «Не радугу делаем, Ан-гелина, а фон — там все размыто дол-жно быть». Но у девочки упорно по-лучается радуга. «А это что такое?» —разглядывает воспитательница оче-редное творение. «Каляка!» — честнопризнается автор. «Я же тебя фонпросила нарисовать, а не каляку!» —негодует педагог.

Дети из старшей группы занима-ются физкультурой. Носятся по залу водинаковых белых маечках и черныхшортиках. Визгу на весь этаж. Рядом сомной падает мальчик. Встав и немногоподумав, утыкается в юбку воспита-тельницы — и давай реветь. «С утране в настроении», — смущается та.

Кратковременная группа — сплош-ные карапузы, почти не говорят.Здесь большие игрушечные машины.И огромные — как блюдца — дет-ские глаза. Мальчик Саша все времяподходит к двери. «Мама нет, маманет», — констатирует он. Дима сидитв своей машине и не произносит нислова. Только смотрит удивленнымибезразмерными очами. И кивает. Или,немного подумав, отрицательно мо-тает головой.

В начале двенадцатого все идут гу-лять. У каждой группы своя «терри-тория». Старшая строит из снега ко-рабль — получается образцово-пока-зательное судно. Не то что у среднейгруппы — все разваливается, дети наборту не умещаются. «Покиньте ко-рабль, он сейчас сломается и уто-нет», — доносится бодрый голос педа-гога. Экипаж нехотя сходит на берег.

«Подготовишки» играют в мор-скую фигуру. Никита изображаетзверя, которого никто не может отга-дать. Даже воспитательницы сдаются.Наконец он выпаливает: «Образец!»Все переглядываются. «Это из мульт-

фильма», — объясняет Никита. «Бед-ные дети, что они смотрят!» — причи-тают взрослые.

Наконец, мы все идем обедать. Кор-мят сегодня овощным супом. На вто-рое — рыба с картошкой. На третье —компот. Сытно. И, не поверите, дажевкусно. Правда, без трагедий не обо-шлось. У Димы хлеб упал в компот —поднялся рев. Успокоился, только ко-гда дали второй кусок. Просто маль-чик любит поесть. И я его понимаю.

Наступает самое интересное — время сна. Сколько бы я отдала, чтобы завалиться на два часа под одеяло, но кроватки все малы. Разочарованию нет предела — ведь с семи часов на ногах! Ну, или на карачках — смотря в какой группе нахожусь.

Алиса моей страсти ко сну не разде-ляет, пытается показать, как танцует. «Я — балерина», — объясняет она. Но только задирает ногу, очевидно, изображая гран батман, как ее зовут

спать. Приходится повиноваться. Я сзавистью смотрю на детей в постель-ках — делящих подушки, корчащихрожицы и весело кричащих: «А почи-тать?»

Хорошо, в редакции есть простор-ный диван... Выждав два с половинойчаса, возвращаюсь в сад. Встречаютбодрые, громкие, выспавшиеся дети.Какой-то неравноценный отдых у насполучился.

На полдник — котлеты с тушенойсвеклой. Популярностью последняяне пользуется. Причем у всех группнаселения. Возрастных, то есть. «Нелюблю свеклу!» — делится вкусовымипристрастиями мальчик. Зато кун-жутные булочки идут на ура.

Наступает игровой час. Все зани-маются кто во что горазд. Ксюша ве-дет со мной светскую беседу. «Мне ру-салка сейчас приснилась. Она яблокичистила для салата». Потом, чуть по-думав, добавляет: «Моего папу зовутКостя». «Моего тоже», — признаюсья. Полный восторг.

«Как я смог родить таких детей!» —воздевает руки к небу Арсений, оче-видно, воспроизводя чьи-то мысли.Это он на товарищей ругается, с ко-торыми в войну играет. Правда, кто у них плохой-хороший-злой, не разо-брать — сплошная пальба. «Потому что ты ко мне лез первый, а не я ктебе. И машина у меня лучше», — слы-шатся мальчишечьи разборки. Рядомстоит Максим и смотрит на Ксюшу,что сама себя развлекает. «Я с девоч-ками не дружу, только помогаю», —объясняет он мне. «А тебе кто-то изних нравится?» — бестактно спраши-ваю я. «София», — отвечает Максими отворачивается.

Последний аккорд дня — прогулка.Правда, полноценной она уже не по-лучается — не то что утром. За детьмито и дело приходят родители.

А вот меня никто не забрал. Ни однадуша. Хотя редакция в пяти минутахходьбы от садика...

— Оленья упряжка!

Запыхавшийся, взъерошенный Егорка первым подбежал к окну. За

ним бросились все, прилипли носами к замороженным стеклам, задышали на них и тут же отлипнулись. Много ли увидишь, если зимой у них, на Севере, дня совсем не бывает, только ночь. По-хватали пальтишки, толкаясь, обгоняя друг друга, выбежали на крыльцо. В синем воздухе тонко-тонко звенело, будто ударялись друг о друга крошеч-ные льдинки. Это бубенцы, ну конечно, бубенцы на оленьих шеях! Упряжка мчится прямо к ним, серебристая от лунного света, быстрая, летучая, клу-бится пар у оленьих морд, клубится снежная пыль.

— Наверно, это мой отец едет?— Может, мой!— Нет, мой!За ветвистыми оленьими рогами не

видно, кто сидит в нартах. И луна хит-рит, не все высвечивает. Упряжка уже близко, с лету развернулась и стала. Всплеснули и захлебнулись бубенцы. С нарт соскочил одетый в просторную малицу мужчина, весь забеленный, опушенный инеем.

— Школа, да? — спросил он, крепко похлопывая себя рукавицами, отряхи-вая снег. — Первый класс, да?

— Мы — нулики! — весело выкрик-нул самый маленький, Витя Ямкин, и, застеснявшись, боднул соседа, Саню Маймаго.

— Ага, нулики, — подтвердил тот.— Мы из нулевки! — подхватили

остальные.Приезжий взялся за ручку двери.— Это же Улин отец! — ахнула

Нелё. — Как я сразу его не узнала!Она хотела было спросить: а где Уля?

Но тут все ребята загалдели, заскри-пели ступеньками, побежали к оленям, стали гладить заиндевевшие морды, шеи, еще вздымавшиеся от быстрого бега бока. Ох, как все соскучились по олешкам, по своему дому! Олешки, на-верно, тоже были рады ребятам.

Притомленные быстрым бегом, они стояли смирно, посматривали крот-кими задумчивыми глазами.

Нелё тоже сбежала с крыльца. И только тут увидела, что на нартах,

под оленьими шкурами, сидит кто-то, сжавшись в комочек, словно зайчишка; если бы у него был хвостик, то он, на-верно бы, дрожал.

— Чего сидишь, вставай скорее! — крикнула Нелё.

«Зайчишка» сжался сильнее. Капю-шон опустился до самого носа, закрыл лицо. Нелё быстро разбросала все шкуры.

— Уля!— Нелё!Девочки крепко обхватили друг

дружку.— Приехала?— Приехала!Только и могли выдохнуть от радо-

сти.Все окружили их.— Нелё, это твоя сестра?Нелё перевела дух.— Это Уля!Она, словно олешка на веревочке,

потянула Улю в дом. Под оленьимишкурами, конечно, тепло, но когдадолго мчишь на нартах, мороз всеравно достает.

Только они вошли в просторную при-хожую, как где-то над головой зака-тился в неудержном разливе звонок.Уля испуганно втянула голову в плечи,попятилась.

— Не бойся, — сказала Нелё, — этозвонок. Ну, бубенцы. У старших кон-чился урок.

Уля посмотрела вверх, надеясь уви-деть там с десяток могучих оленьих го-лов — ведь только они могли так отча-янно трясти бубенцами, — но никакихоленей не было. Был лишь гладкий по-толок, белый-пребелый, как снег. Зво-нок оборвался сразу. И тотчас за две-рью, в глубине этого большущего дома,послышались громкие голоса, топот.Дверь с треском распахнулась, и мимоУли повалили одни за другими маль-чишки, девчонки... Они что-то кричалидруг другу на незнакомом Уле языке,хватали с железных крючков пальто,шапки и вылетали на улицу. Уля зажму-рилась. Столько ребят! Это, наверно, иесть большой город, который она ви-дела только на картинке, — раз такмного народу! Наружная дверь не ус-певала закрываться, и в нее клубамивкатывался морозный воздух.

— Где тут новенькая? — вдруг спро-сил кто-то по-ненецки.

Уля подняла глаза. К ней подходиланевысокая худенькая девушка, та-

кая молодая, что Уля подумала: может,тоже школьница? И веселая. Улыбну-лась Уле, будто хотела сказать: «Ничегострашного. Это хорошо, когда многонароду».

— Это наша учительница, РаисаНельчевна, — шепнула Нелё.

— Давай знакомиться, — сказалаРаиса Нельчевна. — Тебя как зовут? Ине прячь лицо, а то я и глаз-то твоих невижу.

— Ее Уля зовут, это моя подружка, —ответила Нелё.

— Вот и чудесно, — обрадоваласьРаиса Нельчевна, — вместе вам не бу-

дет скучно, правда? А как твоя фами-лия?

— Лырмина, — опять подсказалаНелё;

— И я Лырмина, Тая Лырмина, —сказала маленькая девочка у окна. Онарисовала там что-то пальцем на стекле.

— И я Лырмин, — засмеялся боль-шой мальчишка, — вот сколько здесьЛырминых!

А Уля молчала.— Раиса Нельчевна, это она здесь

такая, — заволновалась Нелё, — адома она бедовая. Мы с недалеко-далеко ходили, волкиспугалась, а она не испугалВерно, Уль?

— Я знаю, она смелаядевочка, — сказала РаисаНельчевна. — Она и тут во-все не испугалась. Ну, пойдемте в столовую. Ты, наверно, проголодалась. Снимай парку.

Раиса Нельчевна откинуУлин капюшон.

— А волосы у тебя длиннрасчесывать-то их трудно.

«Вовсе и не трудно, — подуУля, — мама хорошо расчесыИ песенку напевала...»

Они пошли по длинномудору. Из боковой двери данно вышел Улин отец и вним высокий, седоватый ипоказалось, с сердитыми человек. Это ей только сначаказалось, потому что человПетр Николаевич, директорпосмотрел на Улю дружескей, как старой знакомой:

— Ну вот и Уля приехала. Здрав-ствуй!

Они и правда были знакомы. Улявдруг узнала его, хотя и видела ПетраНиколаевича всего один раз и то изда-лека; там, у себя, на Данилкиной речке.Только ей не очень приятно было обэтом вспоминать.

— Дочка, дочка моя, однако, — за-кивал Улин отец.

— Помню, — покачал головой ПетрНиколаевич. — Сколько я тебя тогдапо тундре кликал? — Он посмотрел наУлю: — Что ж не выходила?

Уля так и не поняла: очень сердитсяна нее Петр Николаевич за то, что онатак долго не приезжала, или не очень?Наверно, не очень. Вот так же мамавсегда смотрит на братишку Вовку, ко-гда он что-нибудь натворит, — не ру-гает, не бранит, а только головой ка-чает: мол, что с него взять — малень-кий, ничего не понимает.

Да, так же думал сейчас и Петр Ни-колаевич. Есть еще родители, кото-

рые неохотно отпускают детей в нуле-вой класс. Жалеют: малы, мол. Не пони-мают, как этим малышам надо порань-ше научиться говорить по-русски. Ведь все уроки в школе идут на русском язы-ке. А они пока знают только свой, род-ной — кто ненецкий, кто долганский, кто нганасанский, эвенкийский, им и сговориться-то между собой порою трудно бывает. Своего письменно-го языка у всех этих народностей нет, откуда ему было взяться, если деды и прадеды нынешних северных ребяти-

ми, а сказки свои их много передавали из уст в уста. <...>

Улю мыли, терли чем-то шерша-вым, обливали водой, опять намы-

ливали. Она только успевала повора-чиваться. А жарко как! Уля никогда в жизни не попадала в такую жару. Все тело горело. А потом стало легко, при-ятно.

Нелё, рассмеявшись, плеснула на нее из тазика, Раиса Нельчевна полила ее как следует из большого таза, и мытье кончилось.

На лавке, где они раздевались, Ули-ных меховой рубашки и штанов не ока-залось. Нелё пододвинула к ней кучку какой-то одежки. Уля покачала голо-вой. Она вовсе и не собиралась оде-ваться в чужое.

— Твою старую одежду отец увезет домой, — сказала Раиса Нельчевна.

Уля впервые в упор посмотрела на Раису Нельчевну и крикнула звонким, упрямым голосом, так, что все оберну-лись:

— Не отдам! Это мама мне сшила! И, как была, голышом, бросилась к

выходу. Так быстро, что никто не успелее остановить. Толкнула дверь в холод-ные сени, где на полу лежал снег. Ну ичто, она снега не боялась! Еще секунда,и Уля выскочила бы на улицу, на мороз.Но тут подоспела старушка банщица,— увидев, ахнула:

— После пара-то! Ах ты глупая!И, подхватив, мигом внесла ее об-

ратно в раздевалку.Уля больше не ершилась, только по-

ала на всех с обидой.а Нельчевна стала быстро оде-.у что ж ты упрямишься, — гово-на. — Смотри, какое красивоевсе девочки в таких ходят.

олчала. «Совсем и не красивое,и не понимают?!— удивляласьМама мне сшила из самой мяг-

мой теплой шкурки — пыжика,ого олешка, — рубашку и штаны,и-то красивые!»

уже надела свое коричневоеное платье. Повернулась в одну,ю сторону — все ладно. Подо-

Уле. Пригладила складки на Ули-бочке, расправила ей воротни-На минутку задумалась, дажезакусила: что бы еще приду-

ь? И вдруг сообразила. Досталакармашка бусы, посмотрела нах — вон какие красивые! — идела Уле на шею.

— Носи.были из красного бисера, а кое-синего. Нелё их сама нанизала,том. Она потянула Улю к зер-

калу.— Посмотри. Верно, красивые?Дома у Улиной мамы было зер-

кальце, маленькое, круглое. Уля лю-била в него смотреться. Но в немможно было увидеть только нос иглаза. Здесь зеркало было громадное,больше Ули ростом. Уля глянула и ни-чего сперва не поняла. Нет, видно-тобыло очень хорошо. Вон сбоку стоитНелё и прихорашивается. А рядом сНелё — совсем незнакомая девочка, скороткими, не очень послушными во-лосами, в таком же, как и у Нелё, пла-тье. На шее у девочки бусы. Кто же это?Неужели это она, Уля?..

А Нелё — там, в зеркале, — поверну-лась к той девочке, поцокала языкоми сказала:

— О, бэй! — А потом по-русски: —Хорошо!

Уля посмотрела на ту Нелё, в зеркале,потом на Нелё, что рядом, потом опятьна девочку с бусами... И, улыбнувшисьей, тоже сказала:

— О, бэй!

КНИГИ НАШЕГО ДЕТСТВА

«Там, где звенит Енисей»Эту книгу вы вряд ли когда-ни-будь увидите переизданной. Да и само имя автора сегодня мало кто помнит. Виктор Бороз-дин был одним из тех талантли-вых детских писателей, кто по-терялся на фоне «мастодонтов» детской литературы, навсегда остался в затененном втором ряду. В 50-60-е это было спра-ведливо. Но сегодня мы мо-жем только изумляться литера-турной одаренности, легкости, нравственной чистоте и про-фессиональной добросовестно-сти прежних писателей «второго ряда».У Бороздина была душа путеше-ственника, поэтому среди его ге-роев — советские воздухопла-ватели («И опять мы в небе»), героические папанинцы («На льдине — в неизвестность»), но главное — дети тогда еще очень большой страны. От колхозной ребятни («Тимкины язычники») до «экзотических» северных ма-лышей.Из книг Бороздина — сборника «Большая Хета сердится» и пове-сти «Там, где звенит Енисей» — дети, живущие в Москве или Ле-нинграде, узнавали, что у них есть сверстники, которые вме-сте с родителями кочуют по тун-дре, носят одежду из оленьих шкур, а чтобы доставить этих ребят в школу, за ними присы-лают вертолет. Так — без пафоса и морализаторства — воспиты-валось ощущение одной земли, очень разной, но все-таки об-щей.Споры о том, на пользу или во вред малым народам «насиль-ственное окультуривание» но-вых поколений, не утихают. Од-нако книги Виктора Бороздина от этого хуже не становятся. Убе-дитесь в этом сами.

Виктор БОРОЗДИН

Уля приехала!

й в тундрука видели, ялась.

-й-а-и-

ула

ные,

умалаывала.

у кори-неожи-

вместе с, как Улебровямиала так по-век этот —р школы, —ки и сказал

шек всю жизнь

кочевали по тундре с оленьими стада-

ми, а сказки свои — их много — пере-

глядываРаиса

вать ее.— Ну

рила онплатье,

Уля мокак ониона. — кой, саммолодовот они

Нелё школьнв другушла к Уной юбчок. Нгубуматьиз книхнад

—Бусы б

где из сеще леткалу.

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Tikhon KhrennikovSymphonies & ConcertosМелодия

Для подавляющего большинства наших соотечественников ТихонХренников — прежде всего, выдающийся мастер песенного жанра.Его имя ассоциируется с такими шедеврами, как «Давным-давно»,«Что так сердце растревожено» и «Песня о Москве» из любимыхмногими поколениями кинолент «Гусарская баллада», «Верные дру-зья», «Свинарка и пастух». А между тем Тихон Николаевич — выдаю-щийся академический, так сказать, «серьезный» композитор. По-мимо музыки к более чем двадцати кинофильмам, в творческом ак-тиве Хренникова значатся три симфонии, четыре концерта для фор-тепиано, по два — для скрипки и виолончели с оркестром. Такжеон является автором музыки к пяти балетам, стольким же операми двум опереттам. Данный трехдисковый релиз «Мелодии» при-зван обратить пристальное внимание меломанов именно на эту,не столь известную широкому слушателю область творчества ком-позитора.

Johannes BrahmsComplete SymphoniesМелодия

Едва ли можно сказать, что симфоническое творчество великого не-мецкого композитора и пианиста ХIX века, ярчайшего представи-теля периода романтизма, так же на слуху у людей, как знаменитыйцикл венгерских танцев. Оно и не удивительно: Брамс подбирался к симфонии осторожно и ответственно, в течение длительного вре-мени оставаясь для слушателей автором сонат, скерцо, фортепиан-ных пьес и других произведений в области камерной музыки. Можно даже сказать, что знаменитый немец трепетал перед этим жанром, ибо в середине позапрошлого столетия существовало мнение, что после Бетховена, развившего симфоническую музыку до предела,другим композиторам в этой области ловить нечего. «Я никогда не напишу симфонии, — писал Брамс дирижеру Герману Леви. — Ты непредставляешь, какой смелостью надо обладать, чтобы решитьсяна это, когда слышишь за собой шаги гиганта». Однако Иоганнес ре-шился и сделал это настолько убедительно, что музыкальные кри-тики в один голос признали: композитор буквально спас жанр, вдох-нул в него новую жизнь, обогатив свежим романтическим содержа-нием. На обозреваемых трех дисках эта грань творчества Брамса представлена полностью: четыре его симфонии звучат в исполне-нии Государственного академического симфонического оркестраСССР под управлением Евгения Светланова.

16 № 10 22 – 28 марта 2013 ПОД ЗАНАВЕС

Через неделю ждем весну

По горизонтали: 1. Персонаж поэмы Н. Гоголя «Мертвые души». 5. Мэтр французского детектива. 9. Русский архитектор, представительклассицизма. 10. Английский художник, основатель «Братства прера-фаэлитов». 12. Известный российский кинооператор. 13. Прародинапредков А. Пушкина. 14. Французский «фарфоровый» город. 17. Ли-тературный отец Незнайки. 18. Герой сериала «Ставка больше, чемжизнь». 20. Часть печеного хлеба. 21. Родина Наполеона. 22. Испан-ский кинорежиссер и сценарист. 26. Автор книги «Репортаж с петлейна шее». 27. Один из вождей якобинцев. 28. Русский композитор (ба-леты «Красный мак», «Медный всадник»). 30. «Гений чистой красоты».31. Настоящая фамилия В. Молотова. 34. Средневековый замок в Средней Азии. 37. Русский поэт-сентименталист. 38. Персонаж славян-ской мифологии. 39. Повесть Л. Толстого. 40. Актриса Театра сатиры.

По вертикали: 1. Лирическое музыкальное произведение. 2. Крас-норечивый оратор (устар.). 3. Город воинской славы. 4. Азербай-джанский поэт-лирик. 5. Древнее название Финляндии. 6. Фирмен-ное блюдо французской кухни. 7. Знаменитая оперная певица. 8. На-родная плясовая мелодия. 11. Солнечный клоун советского цирка. 15. Завтрак джентльмена. 16. Старое название изумруда. 18. Послед-ний правитель Сибирского ханства, разгромленного атаманом Ерма-ком. 19. Создатель цикла детективов о Ниро Вульфе. 23. Писатель-документалист. 24. Крестьянский кафтан. 25. Гид в Италии. 26. Древ-негреческий историк. 29. Двигатель торговли. 32. Взгляды, убежде-ния. 33. Богиня радуги у древних греков. 35. Фильм А. Балабанова. 36. Масло для христианских обрядов.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 9

По горизонтали: 5. Коба. 8. Лорд. 9. Иллюстрация. 11. Тирс. 13. Халс. 15. Альенде. 16. Из-гой. 18. Колет. 20. Клест. 22. Ослябя. 23. Мимоза. 25. Кроше. 26. Скетч. 28. Гагры. 29. Ела-буга. 30. Шейх. 33. Сват. 35. Ананиашвили. 36. Хоро. 37. Трус.По вертикали: 1. Гори. 2. «Таис». 3. Шлях. 4. Урал. 6. Алтай. 7. Ацтек. 10. Тренев. 12. Ра-зумовский. 14. Александров. 17. Окулист. 19. Обложка. 20. Кубок. 21. Трике. 24. Домбра.27. Чекан. 28. Гарин. 31. Ежов. 32. Хаос. 33. Сити. 34. Ажур.

Феликс ГРОЗДАНОВ

23 марта отмечаетсяВсемирный день метеоролога. Наблюдение за погодой сегодня — не только наука, но и бизнес-индустрия.

О том интересе, с которым мы ждем прогноз погоды, ФазильИскандер остроумно писал:«Все, затаив дыхание, слушаютпередачу, чтобы на следующийдень уличить ее в неточности. <...> Можно подумать, что мил-лионы москвичей с утра ухо-дят на охоту или на полевые ра-боты». И правда, аудитория вы-пусков новостей резко возра-стает к финалу, когда сообщаюттемпературу воздуха на пред-стоящие сутки.

Регулярные научные метео-наблюдения ведутся в нашейстране с 1834 года. Именноот этой даты отталкиваютсясиноптики, когда сообщают,что таких аномальных моро-зов или жары прежде не бы-вало. Почти за два столетиявыяснили, что в среднем плю-совая температура держится вМоскве 194 дня, мину-совая  —103.

Солнце в российской столицесветит 1568 часов в году.

К середине XIX века два де-сятка метеостанций по всейстране при помощи телеграфарегулярно передавали в крупныегорода империи сводки. Посред-ством «морзянки» погоду в Рос-сии сообщали почти столетие.Сегодня за точность прогнозовотвечают компьютеры, кото-рые обрабатывают данные не-скольких сотен метеостанций в Северном полушарии. Темпера-тура, давление и скорость ветраизмеряются каждые три часа.

Три города на планете — Ва-шингтон, Мельбурн и Москва —носят статус мировых метеоро-логических центров, где обоб-щаются все сведения о погоде. Вкаждом из этих городов и свойподход к сообщению о ней на те-левидении.

Впервые это случилось в Ве-ликобритании 11 ноября 1936года, когда на канале BBC по-явилась диаграмма, рассказы-вающая о заморозках на пред-стоящие сутки. Лишь спустя 18лет погоду стал сообщать веду-щий. С тех пор чем только теле-зрителей не удивляли. В Чикагодиктор зачитывал прогноз ин-дюку — понятно, что это было вДень благодарения. В Милуоки

щенок в зубах приносил ведущему лист

со сводкой. В европей-

ских студиях с потолка сыпа-лось конфетти, символизирую-щее снегопады.

В нашей стране сообщать опогоде из телевизора стали вначале 70-х. Тогда в Гидромет-центр обратились с Шаболовкис просьбой дать небольшое ин-тервью о погоде, которая ожи-дается в Союзе. Метеорологидоверили этот рассказ Екате-рине Чистяковой. Мешки пи-сем от удивленных и благодар-ных людей убедили теленачаль-ников, что такие выступлениядолжны быть регулярными. Исообщения о погоде стали за-вершать главную информацион-ную программу — «Время». Му-зыкальной заставкой выбралимелодию из французской песни«Manchester Et Liverpool» ком-позитора Андре Поппа. Карту погоды в студии сначала делалииз специального пористого ма-териала, на который накалыва-лись символы атмосферных яв-лений. Позже собрали неболь-шой ящик с подсвечивающимсястеклом. На нем рисовали сме-сью из туши и гуаши воздушныефронты и осадки. Лишь в концедевяностых, когда появился мо-нополист в области подготовкителевизионных прогнозов по-годы — «Метео ТВ» — пришликомпьютерные технологии.Компания получает от Гидро-метцентра России, МетеобюроМосквы и Московской областии крупнейших метеорологиче-ских центров мира сухие ци-фры, которые обрабатываютсясиноптиками и редакторамиспециально для телевизионногоформата. Например, когда веду-щие говорят «без осадков», то

имеют в виду, что вероятностьдождя менее 20 процентов.

Сегодня цель прогнозов нетолько практическая, но и ком-мерческая (спонсорами многихвыпусков становятся различныекомпании), и эстетическая —сообщают погоду красивые де-вушки, на которых просто при-ятно смотреть, независимо оттого, обещают ли они тепло илиненастье. Телевизионщики рас-сказывают в связи с этим такуюбайку. Как-то Леонид Брежневпожурил председателя Госте-лерадио СССР Сергея Лапина:«Слушай, твоя-то в прогнозе по-годы своей грудью пол-Европызакрыла!» После этого разго-вора руководитель телевиде-ния стал лично отсматриватьвсе выпуски и утверждать веду-щих — боялся шторма.

Ирина Полякова, главный ре-дактор телекомпании «МетеоТВ», ведущая выпусков по-годы на канале НТВ:— Мне всегда хочется сделатьправильные акценты. Стараюсь,чтобы было понятно, красиво иинтересно. Ведь выпуск оченькороткий — не более двух ми-нут, а надо рассказать о по-годе по всей стране. И конечно,важно, чтобы информация по-давалась максимально пози-тивно, даже если ожидается не-настье. Если же прогноз, кото-рый я озвучила накануне, несбылся, ругаю себя, хотя винымоей нет. Часто задают вопрос,когда наступит настоящая, некалендарная, а климатическаявесна. В этом году она чуть за-держивается, но в начале ап-реля мы ее ждем.

В следующем номере:

Тайны российского ЖКХПочему мы платим так много?

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

Денис БОЧАРОВ

24 марта исполняется 40 лет со днявыхода самого успешного альбомагруппы Pink Floyd — «The Dark SideOf The Moon».

Для начала немного статистическихданных. Восьмой студийный лонгплейбританских рок-интеллектуалов былзаписан в знаменитой лондонской сту-дии Abbey Road в период с июня 1972 поянварь 1973 года. На сегодняшний деньего общий тираж превышает 40 мил-лионов экземпляров. «Обратная сто-рона Луны» входит в первую десятку са-мых продаваемых пластинок в историизвукозаписи Великобритании, а в СШАпоныне прочно удерживает рекорд поколичеству пребывания в националь-ном хит-параде альбомов Billboard Top200 — 741 неделя (причем на протяже-нии пятнадцати лет, с 1973-го по 1988год диск этого списка вообще не поки-дал). «The Dark Side Of The Moon» яв-ляется лауреатом премии «Грэмми»в номинации «За лучшую технику за-писи альбома». Словом, этот флойдов-ский шедевр получил все лавры, кото-рые только возможно снискать.

Так в чем же заключается шедевраль-ность этой записи? Ответ не столь оче-виден, как может показаться на пер-вый взгляд. Диск не потрясает вирту-

озностью игры, хотя Дэйв Гилмор и РикРайт, несомненно, выдающиеся инстру-менталисты. Не поражает вокальныммногообразием: в этом отношении са-мым интересным является импрови-зационный вокализ «The Great Gig InThe Sky», исполненный даже не кем-тоиз штатных участников группы, а при-глашенной певицей Клэр Торри. Да ине сказать, что пластинка под завязку набита суперхитами: их, по большому счету, лишь два — программные опусыс лаконичными названиями «Time» и«Money».

Но прелесть и непреходящее значениеальбома состоят в том, что он по проше-ствии сорока лет продолжает произво-дить целостное и гармоничное впечат-ление. Это очень полифоничная запись,одна из первых в истории популярнойкультуры, сумевшая максимально при-близить рок-музыку к большому искус-ству. И если говорить о рок-пластинках,после выхода которых мир музыки ужене мог оставаться прежним, то «The DarkSide Of The Moon» займет в этом услов-ном списке одно из первых мест.

Угрюмые патлатые мужи, ведомыеАланом Парсонсом, создали произве-дение, которое фактически установилоновые стандарты для безукоризненноговоспроизведения звука. По сей деньальбом является своеобразным этало-ном — и когда прожженные меломаныубежденно рассказывают о некой осо-

бенной глубине и мягкостивинилового саунда, они пре-жде всего имеют в виду волшеб-ный звук, продемонстрирован-ный на «Обратной стороне Луны». В любом руководстве по звукоре-жиссуре пластинка Pink Floyd 1973года неизменно присутствует вкачестве примера того, какой в принципе должна быть идеаль-ная аудиозапись.

Еще одним немаловажным мо-ментом, сыгравшим ключевуюроль в славной судьбе пластин-ки, является ее структурная и ли-рическая целост-ность. «TheDark Side Of The Moon» — едва ли не глав-ный кон-цептуаль-ный альбом вистории. Сама по себе идеязаписывать пластин-ки, прони-занные ка-кой-нибудьсквозной сю-жетной лини-

Светлые моменты темной стороны

Шутки про погодуБонус от Гидрометеоцентрадля постоянных клиентов: затри месяца пользования зи-мой еще один месяц в пода-рок!

Перезимовали зиму — пере-зимуем и весну.

На просьбу ГИБДД по воз-можности не выезжать на до-роги в снегопад отреагиро-вали только коммунальныеслужбы.

Вернувшиеся с юга птицы на-пали на прохожего и отобралиу него пуховик.

Судя по погоде, наступило пя-тое время года под названием«ерунда какая-то».

Как все-таки коварна россий-ская природа! Снег выпадаетименно тогда, когда все деньгина его уборку уже украдены.

МетеопословицыБыл бы покос, да пришел мороз.

Май, май — а шубу надевай.

Летний день — за зимнююнеделю.

Не зима страшна, а отзимок.

Летом не вспотеешь,так и зимой не согреешься.

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФОТО: ИТАР-ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ей, к 1973 году была уже не нова. До PinkFloyd этот путь был проторен The Beatles,The Who, Дэвидом Боуи и другими вы-дающимися коллективами и исполни-телями. Но отличие работы великихбританских арт-рокеров в том, что высказанная ими мысльоказалась весьма своевре-менной. Поэтический та-лант Роджера Уотерсавоззвал к вечным про-блемам: развращаю-щей роли материальныхценностей, упущен-ному времени, утра-ченным возмож-ностям, тяжелому психологическо-му гнету совре-менного со-

циума, ве-дущему, в конеч-ном

итоге, к безумию.

Подобные темы нико-

гда не пере-стают вол-

новать лю-дей, а пото-

му нет ничего удивительногов том, что «The Dark Side Of The

Moon» про-должают ак-

тивно по-купать по сей день.