Наталия КАМИНСКАЯ

Рано или поздно едва ли не каждый крупныймастер обращаетсяк Булгакову, чтобы с его помощью исповедаться,отрефлектироватьсобственную жизнь в искусстве.

Берутся чаще за «Мольера» («Кабалу святош»), за «Теа-тральный роман» — в мень-шей степени, но и то и другое написано об авторе и театре, о голгофе творчества, о взаимо-отношениях творца с общест-вом, властью и всем миром.

Пришел черед Петра Фо-менко, который вместе с акте-ром «Мастерской» Кириллом Пироговым оживил на сценебулгаковские «Записки покой-ника». Таково было первое на-звание романа, однако Фо-менко выбирает второе и ста-вит спектакль именно о театре,

в том числе, разумеется, и соб-ственном. Драматурга Максу-дова играет Кирилл Пирогов, что тоже логично, ибо здесь он не просто актер, но один из со-здателей постановки.

Спектакль прилежно идет вслед за автором, и само это обстоятельство в нынешнем театральном контексте ско-рее радует, нежели огорчает. Молодые люди делового вида

кричат по окончании дей-ствия в мобильники, что сло-вили кайф, что текст оказался классный. Не стоит по этому поводу произносить высоко-лобых «фи», уж лучше возра-доваться, что люди обнару-жили, какие есть на свете за-мечательные писатели и чу-десные книжки.

«Театральный роман» между тем готовит постановщикам не меньше коварных ловушек, чем любое булгаковское сочи-нение. Блистательный текст, чуть зазеваешься, скатывает спектакль в литературщину. Глубочайшая авторская иро-ния провоцирует на сцениче-скую карикатуру, социальная злость — на памфлет, а оче-видная мистика  — на всяче-ские малопонятные фантазии. Но спектакль «фоменок» лави-рует между этими рифами, как интеллигент в третьем поколе-нии, которому чужды импера-тивы и крайности.

15 апреля стартует XI Московский Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева. Программа предусматриваетболее 150 концертов классической музыки в 37 городах страны, так что название «Московский» —всего лишь привычная формальность.

13 – 19 апреля 2012 года № 12 (7811) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

«ПАМЯТЬ О КАТЮШЕ БУДЕТ ЖИТЬ»Владимир Васильев на конкурсе «Арабеск»

ПАПА РИМСКИЙ ПРОТИВ МЕДИЙНОСТИ

ИРАНСКИЙ ЖЕНСОВЕТРепортаж из-под чадры

СЧАСТЬЕ И ГОРЕ СВЕТЛАНЫ НЕМОЛЯЕВОЙ

8 1474

4000 лет в «Аквариуме»

Пасхальное посланиеПатриарха Московского и всея РусиКИРИЛЛА архипастырям, пастырям,диаконам, монашествующим и всем верным чадам Русской Православной Церкви

Возлюбленные о Господе Пре-освященные архипастыри, все-честные пресвитеры и диаконы, боголюбивые иноки и инокини, дорогие братья и сестры!

Духовно торжествуя в сей ве-ликий и славный праздник Вос-кресения из мертвых Спасителя мира, мысленно созерцая Его исхождение от гроба, обращаю ко всем вам жизнеутверждаю-щий, исполненный внутренней силы, необоримой правды и ра-дости возглас:

ХРИСТОС ВОСКРЕСЕ!Светозарная пасхальная ночь

являет человечеству полноту Божественной любви, по кото-рой превечный Сын Небесного Отца принял на Себя челове-ческое естество, исцелил его

от болезни греха и, сойдя в ад-ские глубины, сокрушил оковы смерти, даровав нам бесценную возможность единства со своим Создателем и Промыслителем.

Приобщаясь к этой всепокры-вающей любви Господа, мы об-ретаем непобедимое оружие «против мироправителей тьмы века сего, против духов злобы поднебесных» (Еф. 6, 12). Мы преодолеваем страх, вызван-ный ограниченностью нашей человеческой природы, и обре-таем способность безбоязненно смотреть в лицо любым вызо-вам времени. Ибо «в любви нет страха, но совершенная любовь изгоняет страх» (1Ин. 4, 18).

7

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Главная балетная примаБольшого театра Светлана Захарова выступилана сцене Парижской оперыв «Баядерке» — последнейпостановке РудольфаНуреева.

В эксклюзивном интервью парижскому корреспонденту «Культуры» звезда посетовала на нехватку мужчин в балете, пообещала хранить верность Большому и призналась, что больше не мечтает стать мини-стром культуры.культура: Вы дебютировали на сцене Парижской оперы в «Бая-дерке» в 2001 году и сегодня снова вернулись в этот балет. Как Вам танцуется с францу-зами?Захарова: Когда я впервые приехала в Париж в 21-летнем

возрасте, для меня это было огромное событие. Я была на-чинающей балериной, кото-рой приходилось многое пре-одолевать. Наверное, я пере-нимала французскую школу, иногда даже ее копировала. Сейчас я приезжаю в другом статусе и не смотрю на фран-цузских коллег, чтобы чему-то научиться. Теперь они смотрят на меня.культура: Французы подтвер-ждают репутацию танцовщи-ков галантных, обходитель-ных, очаровательных?Захарова: Помимо всего этого, они готовы бесконечно рабо-тать. В России мы привыкли жа-леть партнеров, не хотим, чтобы они переутомлялись, лишний раз перегружали свои спины. А здесь ребята готовы десять раз повторить поддержку, если она немножко не так получается.

Светлана Захарова:

«Никогда не пожертвую Большим театром»

149

Святослав РЫБАС историк, писатель

14 апреля Россия будет отмечать150-летний юбилей человека,ставшего олицетворением русскойдержавности и разрушителем традиционного крестьянского уклада,модернизатором отечественнойэкономики и душителемдемократических свобод.

Все эти — во многом полярные — характе-ристики имеют свои основания, но оста-ются лишь штампами, по которым невоз-можно воссоздать подлинный образ пред-седателя Совета министров Российскойимперии Петра Аркадьевича Столыпина(1862–1911).

В апреле 1906 года Петр Столыпин сдолжности саратовского губернаторабыл назначен министром внутреннихдел, а в июле того же года стал премье-

ром. Он не догадывался, что его ждет. Страну того времени Николай Бердяев описал так: «Россия была необъятным и темным мужицким царством с очень слабо развитыми классами, с очень тон-ким культурным слоем, с царем, сдер-живавшим это царство и не допускав-шим растерзания народом этого куль-турного слоя».

6

9

Уроки трагической модернизацииВ номере:Сергей Капков:«Театр — это всегдазона скандалов» 2

Владимир Гусев:«Летний садостанетсябесплатным»Виртуальные филиалы и другие проектыРусского музея 3

3D-реинкарнациястарого кино 3

Сергей Степашин:«Мы вернулись на Святую землю»130 лет Императорскому православному палестинскому обществуу 7

«Хижина в лесу»На экранах — самый неординарный хоррорпоследних лет 9

Корабль дураковНовая постановкаКамы Гинкаса «ШутыШекспировы» 10

Украсть козу и реабилитироватьбеляшРецепты эпохи татаро-монгольского нашествия 11

От Воскресения до Победы

Кайф по-булгаковски

ФО

ТО: Е

КАТЕ

РИН

А Ц

ВЕТК

ОВА

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: С

ЕРГЕ

Й В

ЛАСО

В

2 ОБЩИЙ ПЛАН

«Ника» для Максима Галкина

Сергей Капков:

«Театр — это всегдазона скандалов»Вирус свинства

Светлана ХОХРЯКОВА

Главным триумфатором25-й церемонии вручения кинопремии «Ника»должен был стать фильмПетра Буслова «Высоцкий. Спасибо, что живой».

Такие мысли лезли в голову еще7 марта, когда оглашались но-минанты по итогам 2011 года.Для более чем скромной по ча-сти художественных откры-тий картины шесть номинаций,включая главную, «Лучший иг-ровой фильм», — это слишком.Как только Юлий Гусман сооб-щил о том, что трансляция це-ремонии в кои-то веки пройдетна Первом канале, начались вы-крики с мест: «Ну, все понятно».

Тем не менее завершилась«Ника» победой картины

«Жила-была одна баба» Ан-дрея Смирнова. «Высоцкий»проиграл, даже имея за спи-ной столь мощный медийныйресурс. Кинематографисты —народ непредсказуемый. Кон-стантину Эрнсту пришлосьдовольствоваться шестью но-минациями и двумя прият-ными наградами. Одна доста-лась звукорежиссеру Влади-миру Литровнику, которыйнапомнил присутствующим,что уже имеет крылатую бо-гиню за «Остров» Лунгина;и режиссеру Дмитрию Аст-рахану, впервые сыгравшему большую роль и ставшему «Открытием года».

Однако на церемонии случи-лась сенсация совсем другогорода, так что про интригу во-круг «Высоцкого» быстро за-были. Неожиданный выпадКсении Собчак в адрес Чул-

пан Хаматовой (Хаматова вме-сте с Диной Корзун награжда-лись как учредители благотво-рительного фонда «Подари жизнь»). Собчак, как известно, спросила у Хаматовой: стала бы та поддерживать Влади-мира Путина во время прези-дентских выборов, если бы не занималась благотворитель-ностью. Возмущенный зал за-шумел, поскольку все это было дико и неуместно, Чулпан раз-волновалась, Гусман переме-нился в лице. А Ксения, что-то снимавшая на камеру со сцены, все не унималась, говорила о гражданском обществе, о том, что она «просто спросила»... Не было сомнений, что в эфир Первого канала этот пассаж не пройдет. Однако его не выре-зали. Убрали только отповедь вручавшего награду Евгения Миронова: отличие «этих де-

вушек» от Ксюши в том, что они творят добрые дела неради количества просмотров в YouTube.

Вот уже несколько дней ин-цидент бурно обсуждается в Рунете и прессе. Гадают: за-казная ли это была интерме-дия или же импровизация Собчак, готовой ради пиара на все. Между тем на «Нике» были не менее яркие выступ-ления, о которых никто не вспоминает. Документалист Алексей Вахрушев, получая награду за «Книгу тундры. По-весть о Вуквукае — маленьком камне», говорил о чукчах, в сравнении с нелегкой жизнью которых гражданский «геро-изм» — ничто. Вахрушев об-личал тоталитарную интер-натовскую систему воспита-ния, отбирающую детей у ро-дителей-оленеводов на десять

месяцев в году. Его речь былапространной и эмоциональ-ной. Лауреата подгоняли, как и многих других, ибо бал правилПервый. Максима Галкина, пе-ревоплощавшегося в Виктюка,Литвинову, Малышеву и Славу Зайцева, во времени не огра-ничивали. Сориентировав-шись в ситуации, Андрей Звя-гинцев, получая «Нику» зарежиссуру «Елены», высту-пил более чем кратко: Галкину много и долго можно, а кине-матографистам нельзя.

Вообще скажем прямо, впе-чатляет, когда Павел Чухрай ипрочие достойные люди, по-здравляя «Нику» с возвраще-нием на Первый, то и дело при-говаривают: «А вдруг Эрнсту это шутка понравится?» Важ-нейшим из искусств для насдавно уже является не кино, ателевидение.

Наталия КАМИНСКАЯ

Уже более полугода Сергей Капковруководит Департаментом культуры Москвы: занимается развитиемсферы отдыха и досуга, разбирается с руководством столичных театров, разрабатывает программы для музеев и галерей, участвует в дискуссиях, ходит на премьеры, встречается с корифеями итворческой молодежью. Сам Капков называет себя «бюрократом», но на кабинетного человека он не похож.

культура: С каждым днем Вашего пре-бывания на этом посту Вас все больше цитируют. Поскольку сфера культуры в городе достаточно проблемна и тре-бует реформ, на Вас то и дело ссыла-ются: «Капков придумал то, озвучил сё...» Вы стали настоящим ньюсмейке-ром, но есть подозрение, что далеко не все идеи принадлежат Вам, многое просто приписывают. Например, сюжет о том, что Вы, дескать, решили сокра-тить число московских музыкальных школ, перевести часть из них на плат-ную основу или вообще низвести до уровня кружков...Капков: Все наоборот! Музыкальные школы в России — это очаги класси-ческого образования, которые, по-мо-ему, вовсе не надо спешить реформиро-вать. Я как раз считаю, что необходимо увеличивать объемы эстетического и, в частности, музыкального воспитания наших детей. В том числе вводить бо-лее серьезное обучение музыке в обще-образовательных школах. Не хочу ком-ментировать сказанное кем-то другим, не мной. Напротив, во всех великих мо-сковских музыкальных школах я уже побывал, встречался с их руководите-лями. Я считаю, что надо проводить со-циологические иссле-дования, представлятьсебе реальную картину начального музыкаль-ного образования и егоплоды. Надо отдаватьсебе отчет и в том, чтолюди, обучающие де-тей музыке, не простоработают, это своего рода служение.культура: Идею перепрофилирова-ния кинотеатра «Пушкинский» в театр мюзикла тоже связывают с Вашим име-нем...Капков: Начнем с того, что сейчас в этот кинотеатр люди так охотно, как раньше, не едут, предпочитают муль-типлексы, которых в Москве немало. И вот появился внятный проект компа-нии Stage Entertainment, вполне профес-сиональной и успешной. Реконструиро-вать «Пушкинский» так, чтобы там были учтены все современные требования ки-нопроката, нельзя в силу многих техни-ческих причин, а вот театр в нем обору-довать можно. Проект грамотный, пред-усмотрено все вплоть до паркинга. При этом здание останется в распоряжении ММКФ на время проведения церемо-ний открытия и закрытия. Что же тут плохого? Понимаете, город так устроен, что самый быстро устаревающий ресурс в нем — это люди. Жители меняются стремительно. Возьмите центр Москвы, скажем, арбатские переулки. Раньше они были населены в основном артистами и номенклатурными работниками ЦК КПСС.

Сейчас выросло новое поколение, ко-торое, скажем, в библиотеку, не имею-щую интернет-базы, вряд ли пойдет.

Человеческий ресурс все время меня-ется.культура:В этом ракурсе можно рассма-тривать и руководящий корпус москов-ских театров, в первую очередь худру-ков. Разве тут нет устаревших ресурсов?Капков: Я считаю, если театр актуа-лен, если туда ходят зрители, о нем пи-шут критики, то неважно, каков возрастхудрука. Галина Борисовна Волчек, на-пример, давно руководит «Современ-ником», но там идет интересная жизнь,ставят спектакли молодые режиссеры.Чтобы работать в театре, нужна, как мнекажется, авантюрная жилка. Настоящиелидеры в советские времена не обращаливнимания на режим, упорно делали своедело, а в нынешние времена не жалуютсяна финансовые трудности и тоже своедело делают. Поэтому, когда я слышу,что у нас не дают дорогу молодым, меняэто удивляет. Что-то очереди желающихвозглавлять наши театры я пока не вижу.Главное — любой театральный организмдолжен быть актуален, иметь своего зри-теля. Есть у нас, конечно, так называемаясерая зона, театры с вялотекущей жиз-нью...культура: Ну и что с этой «зоной» делать?Капков: Штатное число работников мо-сковских театров — примерно 15 тысяччеловек. Театральный бюджет нынеш-него года — около 7,5 миллиарда руб-лей. В среднем московские театры зара-батывают приблизительно 15 процентовот выделяемых им бюджетных средств.Есть такие, что могут почти полностьюпокрыть бюджет, и другие, которые не всостоянии заработать даже этих пятна-дцати процентов. Так что картина оченьпестрая. Например, центр города, буль-вары — здесь логичнее видеть общедо-ступные театры, способные собрать мас-сового зрителя. А есть кластеры, пром-зоны, Винзавод, например, где и экспе-римент, и всякого рода радикальные

поиски вполне уместны. Ни в коем слу-чае нельзя все московское театральноехозяйство мерить одной линейкой. Нообязательно надо бы определиться, «прочто» данный конкретный театр.культура: Вряд ли сегодня в Москвенайдется много театров с концепциями,а начнете спрашивать строго — пойдутскандалы.Капков: Ну, театр — всегда зона сканда-лов, ничего страшного, это тоже частьтворческой жизни.культура: Вот Олег Меньшиков пришелв проблемный Театр имени Ермоловойбез скандала. Вы участвовали в перего-ворах. Скажите, знаменитый актер дей-ствительно готов реанимировать этотпорядком уставший организм?Капков: У Меньшикова как раз есть кон-цепция развития этого театра. Он сам еепредложил. Он прекрасно отдает себеотчет в том, какая предстоит работа.Мы вместе прошли по зданию: пло-щадь 10 тысяч квадратных метров, двазала, третий зал недоделан... Это боль-шой труд!культура: Но это труд, прежде всего,директора театра.Капков: Хороший художественный ру-ководитель на самом деле определяетвсе. Владимир Андреев сложит с себяполномочия в конце 2012 года. С Оле-

гом Меньшиковым мы будем подписы-вать контракт на 3–4 года. Именно за та-кой срок можно, как мне кажется, реали-зовать свою программу, благо у Олега Ев-геньевича она есть.культура:В начале нынешнего года шлиразговоры о том, что Департамент куль-туры Москвы разрабатывает правовуюоснову для перехода театров на кон-трактную систему.Капков: Мы с надеждой ждем назначе-ния нового министра культуры. От его

позиции в этом во-просе будет оченьмногое зависеть. Кон-тракты надо вводитьпо всей стране, Мо-сква — лишь малая еечасть и не находитсяв безвоздушном про-странстве. Сейчас по-

ложение таково, что учредители заклю-чают срочные договоры с худруками идиректорами театров. Те же в своих кол-лективах такой возможности не имеют.Артисты и работники цехов существуюткак бы в бессрочной ситуации, отсюда изастойные явления. Однако, чтобы всетеатральное хозяйство заработало на об-щих для всех контрактных основах, не-обходима очень серьезная юридическаяработа. На создание грамотной право-вой базы уйдет, думаю, еще минимум год,если не больше.культура: В Центре им. Вс.Мейерхольданедавно закончился первый семестр«Школы театрального лидера», где моло-дые специалисты, менеджеры, режис-серы, театроведы учились вырабаты-вать совместную стратегию и тактику.Знаю, что Вы стояли у истоков созданияэтой школы. Как в дальнейшем будетскладываться судьба ее выпускников?Капков: «Школа театрального лидера»призвана формировать команды едино-мышленников. Это очень важно в теа-тральной работе. Отдавая должное, на-пример, Марку Анатольевичу Захарову,нельзя не признать, что успех «Лен-кома» — это и директор Марк Борисо-вич Варшавер. Это реально второй чело-век в театре, а в каких-то случаях и пер-вый, потому что он обеспечивает нала-

женный творческий процесс. Вот этинаши «тройки» в «Школе театральноголидера» учатся работать вместе, на об-щий успех. Куда они пойдут дальше? Га-рантий трудоустройства им, конечно,никто не давал, но ведь это процесс жи-вой. Наша задача — правильное целепо-лагание, а применение ребята себе най-дут обязательно.культура:Одной из первых Ваших идейбыла такая: театры должны доставлятьсвои спектакли из центра в спальныерайоны. Капков:А разве я изобрел что-то новое? Разве прежде в школы не приезжали ар-тисты, не устраивали, например, поэти-ческие вечера? Или: разве хорошо, когдау нас простаивают огромные ДК, кудавполне можно привозить постановки итаким образом увеличивать число теа-тралов? Все эти вопросы мы решаем от-крыто, вместе с театральными деяте-лями, опираясь на хорошо забытую ста-рую практику. В первую очередь хотимобратить внимание на детей, на их вос-питание искусством, которого сегодняявно недостаточно. Возник целый рядпрограмм. Например, по музеям. Теперьраз в месяц все музеи принимают посе-тителей бесплатно, раз в неделю — каж-дый четверг — работают до девяти часоввечера, чтобы люди, занятые на службе,смогли прийти попозже. За новогодниепраздники в московских музеях побы-вало около 600 тысяч человек! Каждому посетителю вручали программки, чтобысемья могла выбрать, куда бы она еще хо-тела пойти. Понимаете, дети своих ро-дителей от диванов оттащили. Повели вмузеи или в театры. Во время весеннихканикул столичным детям было предо-ставлено примерно 50 тысяч бесплатныхтеатральных билетов. Все эти акции це-ленаправленно финансируются из город-ского бюджета, потому что людей надоне рассаживать у телеящиков, а собиратьв театральных и концертных залах, в му-зеях и парках.культура:Расскажите об идее созданияпарка на месте снесенной гостиницы«Россия».Капков: В городе должна быть политика общественного пространства. Москвавелика, агрессивна, климат нас не ба-лует. Обязательно должны быть места,где есть позитивное ощущение жизни.Чтобы человек не только зверел в проб-ках, месил ногами грязь и курсировалот места работы до дома и обратно. Мыведь любим наш город за Сокольники, засад «Эрмитаж», за Бульварное кольцо.Вот и на месте «России» может возник-нуть зеленая зона, которая центру го-рода необходима. Пока что мы провеликонкурс идей, люди много понарисоваливсякого интересного.культура: Знаете, что у Вас появилось прозвище Катков?Капков: В Москве длиннющая зима, так давайте ею воспользуемся. Пусть она бу-дет комфортной, дружелюбной. В сле-дующем году мы планируем открыть вгороде около ста катков, и пускай тамустраивают праздники, фестивали.Только сначала надо все это благоустро-ить, чтобы людям было удобно.

Мы вот с вами все говорим про город,про те объекты, на которые именно Мо-сква выделяет бюджетные средства. Аведь в столице немало учреждений куль-туры федерального подчинения, есть ичастные организации, например, гале-реи. Мы видим свою задачу в теснейшемвзаимодействии. Город у нас один, жи-тели одни, культурная среда при всем еенемыслимом разнообразии тоже одна.Да и проблемы, в сущности, у всех общие.

Недавно я подумала, что ме-жду мною и теми, кто зимо-вал на Болотной площади, об-щего больше, чем кажется. Всемы — левые, правые, запад-ники, патриоты, крепкий сред-ний класс либо тот же классна нестойких конечностях —дружно как один недовольнызапредельной степенью осви-нячивания бытовой россий-ской жизни.

Пока я выстукиваю на кла-виатуре эти строки, под ок-нами нашей редакции, во дворе «сталинки» отнюдь нена окраине Москвы, разда-ются хриплые вопли:

— Вася, ... твою мать, идисюда ...! Куда, существитель-ное, пошел, другое сущест-вительное и прилагатель-ное?! Совсем, что ли, глагол?! Ятебя — еще глагол!!!

Раньше литератор отклады-вал в сторону перо и сквозьраспахнутые окна втягивалзвуки весенней улицы — но-вые источники вдохнове-ния. Теперь ты вздрагиваешь,будто от оплеухи, закупорива-ешь стеклопакет и — вслух, сбрезгливой гримасой: «Ну, ко-гда этот народ умудрился такоскотиниться?»

Мат из детской песоч-ницы — наименьшее отечест-венное зло. Гадко, но не смер-тельно. Младенцы, задушен-ные родителями, рабы, сго-ревшие на привязи, хмельныеводилы, пытки в КПЗ, изби-тые и обворованные ветераны,дети в канализации... — всеэто лишь до поры до времениостается сюжетами из сводкипроисшествий. Завтра это мо-жет стать кошмаром твоей персональной жизни.

Кто сейчас отпустит ребенкагулять без присмотра, как слегким сердцем отпускали ко-гда-то нас? Кто откроет дверь на нежданный звонок? Пове-рит эсэмэске: «Мама, у менязакончились деньги?» Иликартонке на груди: «Пама-жите, абакрали, дедушка вбальнице»?

Машина без гаража запро-сто может сгореть. Дача безохраны — сгореть обязана.Попал к врачу: кошелек или жизнь? Зашел в супермар-кет — ищи перебитые даты нанесвежих продуктах.

Мы существуем в среде на-столько дискомфортной, чторасслабиться можно только затрехметровым забором, сталь-ной дверью, бронированнымстеклом. Хотя и там свои опас-ности. Ребенок в интернете:внимание всем постам. Ребе-нок носом в телевизоре: атас икараул. Вам когда-нибудь по-падался канал RU.tv, где це-лыми днями ползут по экрану строчки: «Мужчина позна-комится с юношей для серь-езных отношений», «Семей-ная пара ищет девушку, при-шлите mms»? А ТНТ, на кото-ром никакие запикивания неспособны приглушить рвотноеощущение крайней мерзости?

Господи, Господи, ну отчегоже мы так оскотинились?! Но-сители великой культуры, на-следники грандиозной исто-рии et cetera, et cetera — гос-пода, мы свиньи, господа. И дамы тоже.

— Откуда это «мы»? — воз-мутятся многие. — Лично я вметро не воняю, мусор из окна не выбрасываю, пиво в песоч-нице не жру!

Проблема, однако, в том,что руководители, а тем паче акционеры ТНТ или НТВ вобщественных местах тоже, как правило, на пол не плюют. Защитники Pussy Riot мочатся в подъездах лишь в случаекрайней нужды. Очернители патриарха — да вообще спе-циалисты по радостному нис-провержению авторитетов, те самые люди с Болота — навер-няка дочитали «Улисса» хотя бы главы до пятой.

Владимир Познер, признаю-щийся, что так и не стал рус-ским, считается мэтром оте-чественного (заметьте, отече-ственного) телевидения. ОлегТабаков, на днях вручившийПознеру свою именную пре-мию, — прямо-таки воплоще-ние русского интеллигента.Тем более прискорбно...

Вирус свинства дремлет в 90% человеческих организмов. Но активизируется он толькопри ослаблении обществен-ного иммунитета. Чем сдер-живалась эпидемия скотства в советские времена? Руди-ментами христианского вос-питания — у старшего поколе-ния. И сложившимся укладомжизни — у поколений новых.

Уклад — очень важное слово. Это значит, что целая странаотмечает единые праздники, любит одни и те же песни,книги, фильмы, признаетобщие для всех ценности. Кто-то — искренне, кто-то — лицемерно, один признаети исполняет, другой декла-рирует, а сам гадит испод-тишка. Это не имеет решаю-щего значения. Свинство дол-жно официально именоваться свинством. Оно должно бытьгромко осуждаемо. Причем на самом высоком уровне. По-тому как вторые, третьи и по-следующие лица (юбиляр не-дели Петр Столыпин — тому пример) в России бессильны.Мы люди крайностей, инте-ресуемся только первыми и последними. Царь и юроди-вый — вот кого готов слушатьрусский человек.

От царя, то бишь от избран-ного президента, ждут сейчасновой (или хорошо забытой прежней) национальной идео-логии. Боитесь слова «идеоло-гия», пусть будет так: ждут на-ционального нравственного кодекса, строгого и внятного. Формулировать его все равнопридется. Причем в самоеближайшее время. Разговоры,что, мол, общество нынчевесьма разнородно и мораль-ный консенсус затруднителен, дальше не пройдут. Люди все-гда были непохожими, однако это не давало им права смеши-вать добро и зло до полной не-различимости.

Господин избранный прези-дент! Период котлована, це-ментной пыли и бетонных блоков завершен. Пусть уйдут,наконец, небрезгливые чер-норабочие — владельцы гнус-ных, развращающих, желтуш-ных, зато подобострастныхпорталов, телеканалов, газе-тенок. Для создания красоты они непригодны. Никакие вер-ноподданнические сюжеты не могут служить индульген-цией «Программе Максимум»или «Ты не поверишь!» Вируссвинства убивает страну мед-ленно, но верно. Необходимы иммуномодуляторы, иначе пропадем.

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км».Заказ № 12-04-00230 Тираж 18 298Подписано в печать 12 апреля 2012 г., по графику: 20.45, фактически: 20.30

Главный редактор: Елена ЯмпольскаяГенеральный директор:Александр ТумаховичЗаместитель главногоредактора: Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Подписные индексы:50126 (для населения),32576 (для предприятий),19869 (годовой индекс для всех подписчиков)

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 685– 4925Телефон для справок: +7 (495) 685–0633e-mail: info@portal-kultura.ru

Елена Ямпольскаяглавный редакторгазеты «Культура»

С Олегом Меньшиковыммы будем подписывать контракт на 3–4 года

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

3Проблемы, конфликты, решенияСЮЖЕТ

Владимир Гусев:

«Летний сад останется бесплатным»

Санкт-Петербург

Государственный Русский музейпродолжает осуществлятьграндиозную программу по созданию виртуальных филиалов.Их число уже перевалило за сотню.

Информационно-образователь ные цен-тры самого большого в мире собраниярусского искусства действуют в Россиии за рубежом, они путешествуют вокругсвета на борту парусников и знакомят сколлекцией музея школьников в отда-ленных уголках нашей страны. В началефевраля этого года юбилейный — со-тый — виртуальный филиал открылся вАнтарктиде. Премьер-министр РоссииВладимир Путин предложил всем му-зеям страны создавать подобные вирту-альные программы. Директор Русскогомузея Владимир Гусев рассказал «Куль-туре» об этой уникальной программе иоб ожидаемом открытии Летнего сада. культура: Владимир Александрович,что такое виртуальные филиалы, что дляних нужно, почему они так популярны?Гусев: Правильнее говорить о том, чегодля них не требуется: не нужно столиц,многомиллионных затрат и дворцовыхзалов. Достаточно комнаты, кабинетаили класса с компьютерами и наших про-грамм на дисках. При этом музей полу-чает гигантскую аудиторию. Она скла-дывается из совсем небольших групп:ученики в деревенских школах, люди вмаленьких провинциальных музеях, вгородских центрах, университетах и от-даленных поселках сидят перед своимикомпьютерами и при этом свободно пу-тешествуют по залам всех дворцов Рус-

ского музея, знакомятся с нашей коллек-цией. Это очень человечный масштаб, очень демократичный.культура: Не получается ли, что Вы предлагаете своим виртуальным зрите-лям суррогат?Гусев: Категорически с этим не согла-сен: наши виртуальные программы не подменяют музея, они, наоборот, сти-мулируют желание узнать как можно больше о реальной коллекции. Мы с 2003 года начали работать по этой про-грамме, и практика показала, что инте-рес к русскому искусству, к Русскому му-зею только увеличивается. К нам регу-лярно приезжают люди со всей страны, мы проводим для них семинары, стажи-ровки для тех, кто работает в этих фи-лиалах. Зрители по всей стране активно участвуют в наших конкурсах. Недавно мы вручили призы победителям кон-курса «Италия в русском искусстве», в нем участвовала молодежь со всей страны — от центральных районов до

бирской глубинки. Фактически мы со-аем единое культурное пространство ссии. Когда мы только начинали, нас гали, что молодежь пойдет в интернет, реальному музею интерес пропадет. о ерунда, наш опыт доказал, что по-е виртуальных экскурсий в настоящий зей начинают рваться. Хотя никакой скурсовод за несколько часов не рас-ажет того, что можно узнать из вирту-ьной программы. За нашими програм-ми можно провести не один месяц. льтура: Большинство музеев мира ут по другому пути, они просто делают ои сайты более полными, подроб-ми, интерактивными. Почему Вы вы-али систему виртуальных филиалов?сев:Нас заставила ситуация. Русский зей — научный, методический центр я большинства российских музеев, и

ы многие десятилетия вели с ними об-ширную работу: ездили в командиров-ки, устраивали семинары, конференции, издавали методическую литературу, ор-ганизовывали выставки, вели научные темы, реальную шефскую рабо-ту. А когда рухну-ла прежняя систе-ма и денег не ста-ло ни на шефство, ни на элементар-ную команди-ровку, появилась идея использовать новейшие техноло-гии. Ведь такая виртуальная выставка-программа стоит на несколько поряд-ков дешевле, чем реальная выставка. Так что виртуальные музеи очень вос-требованы и доступны.культура:Откуда родилась идея откры-тия филиала в Антарктиде? Гусев: Русский музей — не просто са-мое большое в мире собрание русского искусства. Его коллекция — это исто-рия России в лицах, образах, персона-жах. В нашем музее хранится, например, более трехсот работ замечательного ху-дожника и путешественника Павла Ми-хайлова, не очень известного широкой публике. Он в составе экспедиции Ла-зарева и Беллинсгаузена объехал весь мир, и все, что видел, зарисовывал — фотографов тогда не было. У нас хра-нятся его рисунки и акварели, на кото-рых впервые запечатлена Антарктида — ведь именно русские открыли миру этот материк, хотя и не высадились тогда на него. Павел Михайлов зарисовал виды побережья нового континента. Мы не подстраивались специально, чтобы от-крыть сотый филиал именно в Антарк-

тиде, но так получилось: мы осенью от-крываем выставку работ Павла Михай-лова в Русском музее, а еще 2012-й — годстолетия покорения Южного полюсаАмундсеном и Скоттом. В общем, мно-гое совпало. И я очень благодарен ин-ституту Арктики и Антарктики, фирмеALCI (Антарктический логистическиймеждународный центр), которые орга-низовали нашу поездку.культура: Как полярники отреагиро-вали на музейный филиал?Гусев: С огромным интересом и энту-зиазмом. Это мы с вами, живя в сто-личных городах, пресыщены информа-цией. А там ее остро не хватает: поляр-ники тут же стали обсуждать, куда поста-вить компьютер с программами, началичуть ли не очередь устанавливать — сей-час ставим компьютер в наш дом, потомв следующий. Ведь когда начинается по-лярная зима, там иногда от одного жи-лого модуля до другого невозможно до-браться в течение нескольких дней: ветер

валит с ног. Им это реально очень нужно!В декабре, наверное, откроем и на стан-ции Беллинсгаузена второй виртуальныйфилиал. Там же от станции до станции —сотни километров.культура: Теперь, после Антарктиды,Вам остается только в космос полететь.Не планируете?Гусев: Космос мы уже осваиваем! Не-сколько дней назад обсуждали с Цен-тром подготовки космонавтов эту идею,и договорились, что в течение года от-кроем в нескольких филиалах центравиртуальные музеи. Я даже предложилотправлять наши образовательные про-граммы в длительную космическую экс-педицию, чтобы космонавтам было чемзаполнить досуг во время полета к даль-ним мирам: вернутся из большого кос-мического путешествия людьми, подко-ванными в русском искусстве.культура: В последнее время Русскиймузей оказался в центре внимания и всвязи с окончанием работ первой оче-реди реставрации и реконструкции Лет-него сада. Когда ждете открытия?Гусев: Мы абсолютно точно знаем, чтооткроем его 27 мая, в день рождения го-

рода, под выстрел пушки с Петропавлов-ской крепости — ровно в полдень.культура: Летний сад очень изменился после этого проекта? Гусев: Конечно, он сильно изменился, но главное — мы не нанесли ему урона как экологической системе. Это прин-ципиально важно для Петербурга, где не так много зеленых насаждений, как всем нам хотелось бы. Да, мы убирали дере-вья в Летнем саду, но совсем немного, и это была исключительно вынужденная мера — только самые больные и сухие. Мы сохранили много старых деревьев — потому что они уже адаптировались, приспособились жить в таких сложных экологических условиях, а новые, моло-дые еще неизвестно, как бы прижились.культура: Градозащитники активно вы-ступали против воссоздания многих утраченных объектов Летнего сада. С Вашей точки зрения, как историческому объекту саду нанесен ущерб?Гусев: Мы постарались не восстанав-

ливать те объекты, по которым нет точной иконографии, ограни-чили количество но-воделов, восстанови-ли минимум, которыйподтвержден архео-логическими раскоп-ками, историческими

исследованиями. Кстати, вся археоло-гия тщательно законсервирована, все найденные объекты сохранены для по-томков. А воссоздания до мельчайших деталей согласованы со специалиста-ми городского Комитета по государ-ственному контролю, использованию и охране памятников истории и куль-туры. Нас ведь и Счетная палата строго проверяла и отметила, что Русский му-зей эффективно использовал все бюд-жетные средства, что нет никаких нару-шений. Очень рассчитываем, что теперь нас поддержат и в Министерстве куль-туры: требуется выделение средств для реставрации Летнего дворца Петра I и Домика Петра, они находятся в очень тяжелом состоянии. культура: Еще в прошлом году обсужда-лась мысль, что после первой очереди реставрации-реконструкции Летний сад станет платным. Сколько надо будет пла-тить за вход?Гусев: Летний сад останется бесплат-ным. И он по-прежнему будет тем, чем и был в последние лет двести для всех пе-тербуржцев и гостей города — местом отдыха и прогулок.

Н

сибздаРоспуга к ЭтслемузэксскаальмамкулидусвоныбраГусмуздлямы

Этой весной мы отмечаемюбилеи Федора Корша и Сер-гея Дягилева — соответствен-но 160-летие и 140-летие содня рождения. У этих выдаю-щихся российских антрепре-неров и сегодня можно по-учиться ведению театрально-го дела.

Первый видел свою миссию в том, чтобы развлекать и про-свещать российскую публи-ку, второй вознамерился поко-рить мир достижениями рус-ского искусства. Но оба вошли в историю отечественного теа-тра, благодаря не только иде-ям и помыслам, но и умению в полной мере их реализовать.

Для Корша театр в прямомсмысле слова начался с вешал-ки. В юности он, подобно мно-гим просвещенным студен-там, участвовал в любитель-ских спектаклях, переводилпьесы и даже стал членом Об-щества драматических писате-лей. Но выгодно женившись, арендовал у Пушкинского теа-тра Анны Бренко... гардероб. Оттуда и наблюдал за ведени-ем театрального дела, посте-пенно набираясь опыта. Ко-гда же театр Бренко разорил-ся, предложил актерам возоб-новить дело на паях.

В 1882 году, после отмены монополии императорскихтеатров, был открыт Русскийдраматический театр, просу-ществовавший 35 лет и в зри-тельской среде известный какТеатр Корша. Перед антре-пренером встала задача не-простая: как выжить театру без государственных субси-дий и при минимальной меце-натской поддержке? Тогда-то Корш и сделал ставку на ком-мерческое начало, комедийно-фарсовый, преимущественно переводной репертуар и креп-кую актерскую труппу. Вскоре возникла знаменитая коршев-ская традиция: каждую пятни-цу давать премьеру.

Потом к этой традиции до-бавилась еще одна: любой«гвоздь» европейского теа-трального сезона вскоре появ-лялся и у Корша. Причем под-час в «пиратском» варианте: текст пьесы стенографировал-ся прямо на спектакле како-го-либо европейского театра,срисовывались декорации икостюмы.

Театр Корша стал синони-мом коммерческо-развлека-тельного предприятия. Номало кто помнит, что он пы-тался решать и просветитель-ские задачи. Несколько раз внеделю в театре давались «ут-ренники» по минимальнымценам для студенческой и про-чей молодежи. На них игра-лась исключительно европей-ская и отечественная клас-сика. Да и стоит ли забывать о том, что чеховские пьесы«Иванов» и «Медведь» былисыграны именно здесь, равнокак и «Плоды просвещения»и «Власть тьмы» Льва Толсто-го. У Корша играли Грибоедо-ва, Гоголя, Островского, Иб-сена, а в труппу в разное вре-

мя входили Павел Орленев, Владимир Давыдов, АнатолийКторов, Иван Москвин... Ак-теров Корш не баловал сверх-высокими заработками, но почти каждый имел в сезо-не собственный бенефис. Ко-гда в 1898 году возник Художе-ственный театр и вскоре стал одной из главных сценических приманок для публики, Корш тут же уловил потребность вхорошей режиссуре. Пригла-сил Николая Синельникова,чей спектакль «Дети Ванюши-на» был одобрен самим Ста-ниславским.

О Сергее Дягилеве мы знаемгораздо больше, ведь иниции-рованные им «Русские сезо-ны» стали одним из крупней-ших предприятий искусства ХХ столетия. Он познакомилзарубежный мир с российски-ми художниками, композито-рами, оперными певцами, хо-реографами и балетными ар-тистами. Стоит лишь назвать имена Льва Бакста, Вацла-ва Нижинского, Анны Павло-вой, Тамары Карсавиной, Иго-ря Стравинского.

Дягилев умел распознать та-лант даже в начинающем ис-полнителе. Мог «создавать»балетмейстеров, ориенти-руя их на новейшие достиже-ния хореографической мысли.Умело совмещал искусство с предпринимательством. Кол-лекционировал труппу, зама-нивая артистов из престиж-ных императорских театров «звездными» гонорарами.

В Советском Союзе с еговновь возникшей государ-ственной монополией на теа-тральное искусство антре-призные идеи, принципы и на-работки, казалось, были по-хоронены навечно. И началивозрождаться лишь пару де-сятков лет назад. С 1987 годаведет свою историю петер-бургский «Приют комедиан-та», возглавляемый ныне Вик-тором Минковым. В 1989-мвозник «Театр Антона Чехо-ва» Леонида Трушкина. По-том, когда потребность в теа-тральной свободе резко взле-тела, как грибы после дождя, стали появляться многочис-ленные антрепризные компа-нии. Кто-то выживал, боль-шинство прогорало достаточ-но быстро.

Примеров другого плана дообидного мало, но они есть. Стоит вспомнить «Цену» Ар-тура Миллера в «Театре Ан-тона Чехова», «Вишневыйсад» Эймунтаса Някрошю-са, спектакли Театра На-ций (который как раз распо-лагается сегодня в бывшемпомещении Театра Коршаи ориентирован на актер-ско-режиссерские контракт-ные приглашения), «Лира» и «Шинель» в «Приюте коме-дианта». Главное, не отделять коммерческую и творческую свободу от чувства собствен-ного достоинства. Объедине-ние же этих понятий может дать результат самой высо-кой пробы.

Ирина Алпатоваобозревательгазеты «Культура»

Бизнес как искусство

Мы не подстраивались, чтобы открыть сотый филиал именно в Антарктиде, но так получилось

3D-реинкарнация старого киноЗаира ОЗОВА

На прошлой неделе в российских кинотеатрах стартовал «Титаник 3D»и едва ли не водрузился на первую строку отечественного бокс-офиса.

Не так давно на наших экра-нах с разной степенью успешно-сти прошли другие знаменитые фильмы 90-х — «Король Лев 3D» и «Звездные войны. Эпизод 1— Скрытая угроза 3D». Пора кон-статировать, что конвертация классики в трехмерный формат и последующий ре-релиз уже стали тенденцией. Но вот на-сколько она положительна?

Вопрос «зачем они это де-лают?» в данном случае ставить бессмысленно. Желание зарабо-тать много денег на ровном ме-сте — движущая сила всего со-временного кинопроцесса. Но есть ведь во всей этой затее по-

ложительные стороны не толькодля алчных продюсеров?

Джеймс Кэмерон, презенто-вавший свой обновленный объ-емный «Титаник» в Москве, от-метил, что он занялся форматом 3D по одной простой причине: очень уж хотел вернуть зрителя в кинотеатры, возродить пресло-вутую «магию большого экрана». В последнее время самая актив-ная аудитория кинотеатров — молодежь до 20 лет — получает все новые способы смотреть кино дома. Причем необяза-тельно его нелегально скачивать. Онлайн-кинотеатры и сервисы «видео по запросу» стреми-тельно развиваются даже в на-шей стране. И именно 3D-фор-мат способен стать тем факто-ром, который привлечет в кино-театры зрителей, даже если этот фильм они уже видели.

Вполне справедливо, что 3D-атаке подверглись именно картины из 90-х: ничто не смо-трится в трехмерном формате

так привлекательно, как боль-шие и прибыльные блокбасте-ры со спецэффектами («КорольЛев» не в счет). Конвертироватьсвежие картины как-то глупо, а в90-е компьютерные технологииуже позволяли создавать убеди-тельные эффекты, поэтому в не-терпимом к браку 3D они смо-трятся вполне приемлемо.

Вдобавок тут убивается сразу большое количество зайцев.Во-первых, взрослый зрительнаверняка придет в кино нафильм времен своей молодости,чтобы упоенно поностальгиро-вать. Во-вторых, современныеподростки никак не могли ви-деть «Титаник» в кинотеатре, атеперь им предоставляется та-кой шанс — посмотреть, как«непотопляемый» лайнер раз-ламывается надвое на большомэкране, да еще и в 3D-формате.И что ни говори, а когда смо-тришь кэмероновский колосс втемноте кинотеатра и слышишь,как рядом с тобой всхлипывают

еще триста человек, — это эсте-тические переживания совсем иного порядка, нежели те, кото-рые доступны дома, при просмо-тре на компьютере.

Помимо прямой выручки от кассовых сборов студии полу-чают и другие источники дохода. Дополнительный релиз фильма сам по себе является его рекла-мой: о картине вспоминают, о ней узнает новое поколение зри-телей, в результате чего повыша-ются продажи DVD, Blu-ray и то-варов с символикой фильма.

Другими словами, затея ка-жется положительной со всех сторон. Единственное, что спо-собно расстроить ценителя вы-сокого искусства: повсемест-ная конвертация фильмов в 3D может еще больше усугу-бить кризис идей. Голливуд-ские творцы и без того обле-нились и только и делают, что ваяют сиквелы и ремейки, а те-перь они открыли еще одну зо-лотую жилу, которая вообще

не требует никаких усилий — лишь 10 миллионов долларов на конвертацию и примерно столько же на рекламу.

Впереди нас ждет трехмер-ный «Парк юрского периода» Стивена Спилберга (этот фильм

еще и как следует отреставриро-вали по части CGI и уже отка-тали в Штатах и Европе в про-шлом году), а затем и «Лучшийстрелок» Тони Скотта с моло-дым и цветущим Томом Кру-зом. Легкие деньги для студий

и море удовольствия для зри-телей. Неровен час, когда загре-бущие ручки кинодельцов добе-рутся до совсем уж старой и со-всем уж бессмертной классики. Увидеть «Кинг Конга» 1933 года в 3D — и умереть.

ФО

ТО: F

OTO

LIA

/PH

OTO

EXPR

ESS.

RU

Наталья ШКУРЕНОК

4 СТРАНА

Елена ФЕДОРЕНКО Пермь

Сегодня в Перми завершает работу Международный конкурс артистов балета «Арабеск». На берегаКамы юные танцовщики со всего мира приезжают в двенадцатый раз.С этого года конкурс стал носить имя Екатерины Максимовой.

Прологом к соревновательнойпрограмме послужил концерт-посвящение памяти великой ба-лерины, чью драматургию, ка-жется, определила сама жизньуникального дуэта «Катя и Во-лодя» — ведь до сих пор мирзнает Максимову и Васильевапо именам.

Участники гала — солистыБольшого театра Галина Степа-ненко и Иван Алексеев, Анаста-сия Сташкевич и Вячеслав Ло-патин, Евгения Образцова, Да-рья Хохлова и Клим Ефимов,прима Челябинского театраТатьяна Предеина, одна из пер-вых учениц Максимовой, перм-ская пара Наталья Моисеева иИван Порошин — за полторачаса начертали на сцене путь,пройденный Максимовой отшкольных лет до мирового ба-летного олимпа. Вспомнилилюбимые партии и роли вели-кой балерины ХХ века: от по-ставленной Касьяном Голейзов-ским для юной Кати «Мазурки»до «Фрагментов одной биогра-фии» в постановке ВладимираВасильева.

Номера хореографа Василь-ева — признанного мастерадуэтов — звучали объясне-нием в любви своей Музе. В«Сентиментальном вальсе»Чайковского юная Наташа Ро-стова мечтает о взрослой та-инственной жизни; рахмани-новская «Элегия», вошедшая вмаксимовско-васильевский ре-пертуар, когда артисты пере-шагнули порог сорокалетия, —грусть художников, познавшихсмысл жизни и назначение ис-кусства. О боли и страданиях,что прячутся за звездными ус-пехами и почти всегда скрытыот сторонних глаз, рассказал всвоей «Сарабанде» на музыку Генделя хореограф Раду Покли-тару. И зал замер в финале, ко-гда партнер пытается найти, об-нять, а ее уже нет... В переры-вах между просмотрами Влади-мир Васильев, худрук конкурсаи председатель жюри, ответилна вопросы «Культуры».культура: Жюри «Арабеска»возглавляла Екатерина Мак-симова, теперь конкурсу при-своено ее имя — по Вашемупредложению?Васильев: Это идея пермяков,они дорожат конкурсом и любятКатю. Впервые об этом я услы-шал от Георгия Исаакяна, в не-давнем прошлом руководителяПермской оперы. Сразу послеухода Кати он озвучил предло-жение сделать конкурс имен-ным. Я обрадовался, теперь па-мять о Катюше будет жить, покасуществует пермский конкурс,а у него, думаю, впереди долгаяистория. Екатерину Сергеевну отличало серьезное отноше-ние к своей профессии — от пе-дагогов: балерины Император-ских театров Ели-заветы Гердт, ле-гендарной ГалиныУлановой и РаисыСтручковой, гото-вившей с Катей еепоследние роли.Всеми секретамипрофессии Катяделилась со своими девочками-ученицами, а она преподавалаболее двадцати лет, так что тра-диция продолжилась.

Имя Максимовой — вели-кой балерины, талантливой ар-тистки, человека прямого ибескомпромиссного, дает кон-курсу верный ориентир, опре-деляет его уровень. «Арабеск»появился на свет благодаряКате, она была его «душой» ивполне закономерно, что те-перь его назвали максимовским.Катины доброжелательность ичестность чувствуются и в ат-мосфере конкурса, и в работежюри, искренней и непредвзя-той. На сданном оценочном ли-сте члена жюри Жака д’Амбуаза,танцовщика Джорджа Балан-чина, было написано: «Уважае-мые члены жюри! Я восхищенвашей работой». культура: В мире конкурсовмного, в чем индивидуальность«Арабеска»?Васильев: Он дает возмож-ность участия тем, кому труднодобираться до таких балетных

монстров, как Америка, Англия, Франция. У нас нет нижней воз-растной границы: чувствуешь в себе силы — пробуй. И здесь бо-лее домашняя атмосфера. Еще один член жюри, Сирил Атанасофф, звезда Парижской оперы, заметил: «У меня полное ощу-щение, что мы  — одна семья».

В Перми всегда широко представ-лен азиатский ре-гион. Зачастую ко-рейцы и японцы ве-дут линию русского балета в большей степени, чем наши соотечественники. Что объ-яснимо: почти со всеми рабо-тают русские педагоги. В их тан-цах есть полутона, то неулови-мое, что так важно в искусстве. В балете для меня главное — музыка. На конкурсе мы видим, как иные танцуют ладно, но му-зыка — отдельно, танец — от-дельно... Танцовщики с Востока артистичны и музыкальны, они, как ни парадоксально, сохра-няют традиции русского балета.культура: Кстати, многие из них работают в России, чув-ствуют себя естественно в наших труппах.

Васильев: Тот же Жак д’Амбуаз хочет провести некий семи-нар или конференцию на тему влияния русского балета на ми-ровое искусство. «Вы даже не представляете, как изменилось наше отношение к исполнитель-скому мастерству, когда мы уви-дели ваш танец», — говорит он. Имеет в виду не только меня, Владимира Васильева, а наше поколение в целом.культура:Разве Вы ровесники?Васильев: Жак старше: мы на-чинали, когда он был в зените славы. Но принадлежим мы к одной танцевальной эпохе.культура: Как жаль, что кон-церт памяти Екатерины Мак-симовой, открывший конкурс, прошел только один раз. Зри-тели плакали, настолько испо-ведальным он получился. Во многом благодаря тому, что Вы выступили в роли ведущего.Васильев: Получился экс-промт: я не собирался вести ве-чер, но потом подумал: почему нет? Программа связана с Ка-тей и со мной, приехали арти-

сты Большого театра, Катиныученицы. Решил, что если ихпредставлю, то концерт станеттеплее. Так и получилось — безофициоза, почти по-семейному.

То, что я рассказы-вал — как появилсякаждый номер, как относилась к нему Катя, кто и почему его исполняет, —вызвало в артистах волнение, даже тре-пет, и многие тан-цевали лучше, чемобычно. культура: Вашивпечатления от кон-курса?Васильев: Он еще

не завершен, и называть именая не имею права. Мне нра-вится, что участников необычномного — около ста. Радует без-условное повышение исполни-тельского уровня. культура: В последние годыВы живете невероятно интен-сивно: премьеры балетов ивыставки в разных странахмира, жюри конкурсов, теле-проекты, радиоспектакли, заня-тия живописью... Складываетсявпечатление, что Вы ищете — инаходите — способы рассказатьо сокровенном. Вот и в дни кон-курса все его участники при-

льнули к экранам телевизоров,когда шла программа «Послу-шайте!» — внимательно смо-трели и слушали даже те, кто нислова не понимал по-русски.Расскажите об этом проекте. Васильев: «Послушайте!» —цикл вечеров в Доме музыки,где известные драматическиеартисты читают стихи, и ониэто делают профессионально.Так сложилось, что ЕкатеринаИраклиевна Андроникова од-нажды услышала, как я читаю, ипредложила попробовать. Со-гласился не сразу, но когда во-шел во вкус, а мне очень по-могла моя помощница МаринаПанфилович, захотелось поде-литься тем, что мной любимо,что меня радует.

Мы решили не ограничи-ваться творчеством одногопоэта или определенным вре-менем, а приоткрыть те поэ-тические миры, которые мнедороги. Так в программе воз-никли Некрасов и Державин,Крылов и Веневитинов, Фет иТютчев, Огарев и Саша Чер-

ный. Решил прочитать и сти-хотворение Карла Маркса —почти никто не знает, что он ба-ловался поэзией. культура: Конкурс вышел нафинишную прямую, что потом?Васильев: После ухода Катиработаю гораздо больше, чемраньше, и времени катастро-фически не хватает. Работа от-влекает от мыслей об утратах.Много занимаюсь живописью,пишу даже в дни конкурса, воз-вращаясь после просмотров.В ближайшее время в мин-ском театре — премьера моей«Анюты», в Воронеже идет под-готовка гала по шедеврам опер-ной музыки.культура: Какие шедеврывыбрали?Васильев: Гала с участием иоперы, и балета имеет своютему: танцевальные сцены изрусских опер. Они будут чере-доваться с ариями.культура: Ставите танцы сами?Васильев:Кое-что буду ставитьсам. А вот «Половецкие пляски»из «Князя Игоря» Бородинапойдут в постановке Касьяна Го-лейзовского — его шедевр теа-тры сохранили. «Сады Наины»,«Марш Черномора» из «Рус-лана и Людмилы» Глинки в про-чтении Ростислава Захарова, ихсчитаю лучшими из всех, чтодала история.

Для фестиваля в Америкеготовлю балет «Франческада Римини» на музыку Чай-ковского. Организаторы про-сят привезти балет «Заклятиерода Эшеров» Гордона Гетти,поскольку приедет сам ком-позитор. Несколько лет на-зад я почти экспромтом сде-лал этот спектакль для фести-валя Михаила Плетнева. 31 маяв Большом театре празднуется100-летие Музея изобразитель-ных искусств имени Пушкина,мне предстоит огромнейшаяработа: поставить вечер, от-смотреть, подобрать и смонти-ровать видеоматериалы. Пла-нирую поездку в Одессу: там втеатре готовится вечер в моючесть. Буду рассказывать о себеи, конечно, о своих коллегах,так что Катин вечер на «Арабе-ске» оказался своего рода про-веркой сил в роли ведущего. Го-товлю три авторские выставкиживописи — они запланиро-ваны на лето.культура: Мне показалось, чтотемы Вашей живописи измени-лись, не так ли?Васильев:Раньше преобладалипейзажи. Быть может, потому,что я уставал от людей и, уезжаяподальше от цивилизации, на-слаждался природой. А сейчасменя увлекают лица, поэтому стал писать еще и портреты.

Театр на БТРеСветлана ГИРШОНЯрославль

Вопреки запоздалымснегопадам в Ярославльвновь ворветсязадиристый, шумныйи непредсказуемыймолодежный фестиваль «Будущее театральной России».

Совместный проект Россий-ского академического театра драмы имени Волкова и Яро-славского государственного театрального института про-ходит под девизом «Профес-сиональный дебют на первой русской сцене». С 16 по 22 ап-реля выпускники театральных школ России представят свои дипломные работы на суд ре-жиссеров, педагогов, крити-ков и зрителей. Нынешний фе-стиваль представит диплом-ные спектакли из Москвы, Екатеринбурга, Уфы, Воро-нежа, Красноярска, Новоси-бирска, Хабаровска, Владиво-стока. Среди гостей БТР — са-мые авторитетные театраль-ные вузы России: Российская академия театрального искус-ства (РАТИ-ГИТИС), Шко-ла-студия МХАТ, Театраль-ный институт им. Б. Щукина и

Высшее театральное училище им. М. Щепкина.

«БТР, по сути, единственный фестиваль в России, позволяю-щий преодолеть культурную и педагогическую изоляцию, на которую обречены многие теа-тральные вузы в отдаленных ре-гионах России, — говорит худо-жественный руководитель фе-стиваля Ольга Никифорова. — Он налаживает взаимодействие между вузами разных регионов, высшей театральной школой и профессиональным театром».

К тому же БТР — своеобраз-ная актерская биржа, которая дает шанс студентам из отдален-ных регионов показаться потен-циальным работодателям. Для знакомства с выпускниками на фестиваль приглашаются ху-дожественные руководители, главные режиссеры, директора театров и кастинг-директора кинокомпаний страны.

— Тенденция, когда выпускни-ки московских и петербургских театральных вузов остаются в столицах, а окончившие про-винциальные вузы пополняют труппы провинциальных теа-тров, не очень хороша, — счита-ет президент фестиваля и рек-тор Школы-студии МХАТ Ана-толий Смелянский. — Я мечтаю, чтобы качество жизни и воз-можности культуры в разных

регионах России стали вырав-ниваться. Тогда не будет этогоистерического желания любо-го выпускника московской теа-тральной школы зацепиться встолице и не возвращаться насвою малую родину.

Особенностью четвертогоБТРа станет показ спектакляна английском языке «Мнимыйбольной. THE IMAGINARY INVALID» — совместной аспи-рантской программы Школы-студии МХАТ и Института выс-шего театрального образованияпри Гарвардском университете.

Будет богат четвертый БТР имастер-классами. Главный ре-жиссер Алтайского молодеж-ного театра Вячеслав Кокоринпроведет занятия по актерскойтехнике Михаила Чехова. Глав-ный режиссер кировского «Теа-тра на Спасской» Борис Пав-лович устроит мастер-класс«VERBATIM, или технологиидокументального театра в ра-боте актера над собой». Веду-щий специалист по сценическойречи Ярославского театраль-ного института Светлана Баба-рыкина посвятит занятие со-единению музыки, слова и дви-жения. Ну а Анатолий Смелян-ский будет освещать проблемысовременного российского теа-тра с точки зрения идей Стани-славского.

Владимир Васильев:

«Память о Катюше будет жить»

Р аботаю гораздо больше, чем раньше, времени не хватает. Работа отвлекает от мыслей об утратах

Алло, мы ищем индейцаСергей ТЕПЛЯКОВ Барнуал

Алтайский краевойдраматический театр приподготовке спектакля «А этот выпал из гнезда» —по роману Кена Кизи «Над кукушкинымгнездом» — встретил некоторые трудности. Оказалось, в труппе нет потенциального Индейца.

— Это должен быть моло-дой и очень большой, физиче-ски большой человек! — поде-лился с «Культурой» своим ви-дением ключевого персонажа постановщик спектакля, глав-ный режиссер новосибирского театра «Красный Факел» Алек-сандр Зыков. — Косая сажень в плечах, руки — как клешни, ку-лаки — как кувалда. Причем он ведь неслучайно таков — это большой маленький человек. И эту метафору нельзя терять. А я, например, видел, как в столич-ном Театре Луны Индейца играл актер в ботинках на платформе. Это было пошло.

Зыков уже дважды — в Но-рильске и Новосибирске — ста-вил спектакль по самому из-вестному роману Кена Кизи. В

обоих случаях исполнителя на роль Индейца отыскивали если не в труппе, то поблизости — из числа студентов театраль-ных училищ.

В Барнауле решили пойти дальше — Алтайский драмте-атр бросил клич граду и миру. «Театру срочно требуется муж-чина 28–35 лет, ростом от 195 см и выше, крепкого те-лосложения, для исполнения роли индейца» — такие объяв-ления были размещены в мест-ных СМИ с легкой руки пресс-службы театра.

Интересно, что претендент на роль уже появился. Как пояс-нила «Культуре» завлит Лариса Запкова, почти сразу после пуб-ликации объявления позвонил мужчина впечатляющих габа-

ритов — 202 см ростом и 126 кгвесом.

— Я никакого отношения ктеатру не имею и не имел, развечто в школьные годы и в универ-ситете. Работаю в ЖКО в отделедоговоров, — рассказал «Куль-туре» претендент на ИндейцаВладимир Куркин. — Мне дру-зья рассказали, я и позвонил.Хочется разнообразия. К тому же я всегда мечтал попасть в те-атр, за кулисы — в качестве когоугодно.

Куркин романа не читал икультового фильма МилошаФормана, завоевавшего пять«Оскаров», не видел. РежиссерЗыков, с которым у Куркина ужесостоялся разговор, сказал, чтоэто хорошо, и велел так держатьи дальше.

ФО

ТО: А

НТО

Н З

АВЬ

ЯЛО

В

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Счастливое число 13

р

В Москве объявлен шорт-лист конкурсаимени Сергея Михалкова. В негопо традиции вошли 13 финалистов.

Изначально Международный конкурс имени Сергея Михалкова на лучшее художественное произведение для подростков задумывался как разовое мероприятие — в качестве подарка к 95-летию писателя. Однако спустя год Сергея Михалкова не стало — тогда и было решено сде-лать конкурс регулярным, с периодичностью раз в два года.

На нынешний конкурс — третий по счету —ло прислано более 600 работ. Детское и про-ссиональное жюри выбрали 13 финалистов.сло не случайное — оно было любимым у Сер-

я Михалкова, родившегося 13 марта 1913 года.Среди претендентов на победу оказались дватора — Наталия Волкова и Наталья Евдоки-ва — произведения которых «Культура» пуб-ковала месяц назад, ко дню рождения клас-ка отечественной детской литературы. А пол-стью шорт-лист конкурса выглядит так:

• Богатырева Ирина (Россия, Люберцы), по-сть «Луноликой матери девы»

• Волкова Наталия (Россия, Москва), сборникихов «На белом листочке»

• Гаммер Ефим (Израиль, Иерусалим), роман Приемные дети войны»• Евдокимова Наталья (Россия, Санкт-Петер-рг), повесть «Лето пахнет солью»

• Жвалевский Андрей, Пастернак Евгенияеларусь, Минск), повесть «Я хочу в школу!»

• Каретникова Екатерина (Россия, Санкт-Пе-рбург), повесть «Гость из Белого Камня»• Корниенко Татьяна (Украина, Севастополь),весть Espressivo

• Липатова Елена (США, Салем), сборник сти-в «Дождь своими словами»

• Орлов Иван (Беларусь, Брест), сборник пове-ей «Прикольные игры на Краю Света»

• Пономаревы Николай и Светлана (Россия, Омск), повесть «Вы существуете»

• Соловьев Михаил (Россия, Иркутск), при-ключенческая повесть «Переход»

• Чернакова Анна, Адабашьян Александр(Россия, Москва), сказочная повесть «Хрусталь-ный ключ»

• Штанько Виктор (Россия, Пушкино), повесть«Маленький человек в большом доме».

Имена победителей конкурса станут из-вестны 17 мая. Церемония награждения состо-ится в Москве. Обладатель первой премии по-лучит один миллион рублей, второй финалист —800 тысяч, третий — 500 тысяч.

Тамара МАКАРОВА

НбыфеЧигея

Савтмоликсикнос

••вес

••сти

••«П

•• Ебур

••(Бе

••тер

••пов

•• Лхов

••сте

•

5Русская ЕвразияЧАСТИ ЦЕЛОГО

Владас Багдонас:

«Литовские политикине ходят в театр»

Якутия штурмует Монте-Карло Фильм якутских ки-нематографистов«Снайпер саха» по-кажут на благотво-рительном кинофе-стивале в Монако(MСFF), который со-стоится 8–15 мая.Директор кинофе-стиваля ДжорджЧамчум в своемписьме из Лос-Ан-джелеса, где находится штаб-квартира MСFF, уведомил, что фильм «Снайпер саха» включен в официальную программу в качестве участника конкурса в номинации «Дебют». Фильм произвел на Джорджа Чамчума большое впечатление, и он решил показать вне конкурса еще и другие якутские фильмы. Картины кинокомпании «Сахафильм» — «Свет во тьме», «Журавли над Ильменем», «Куорат-чыт», «Аанчык» — целую неделю будут показывать в цикле «Кино Якутии. Россия». Всего из России на фестиваль в Монако отобраны 11 фильмов, из них пять из Якутии. Показ «Снайпера», драмы вре-мен Великой Отечественной, состоится 14 мая. В картине рассказы-вается о том, как снайпер-якут вопреки законам военного времени сохранил жизнь немецкому мальчику Йоханну Райсу — члену гит-лерюгенда. Всю свою жизнь повзрослевший Йоханн проходит че-рез осознание событий войны, вновь и вновь возвращается к за-гадке своего спасения. Чтобы получить ответы на мучительные во-просы, он вылетает в далекую Якутию...

Власти Грузии вспомнили о русском языкеМихаил Саакашвили считает «важным» изучение жителями Гру-зии русского языка, но констатирует, что интерес молодежи к нему падает. Об этом Саакашвили заявил 11 апреля. Президент Грузии сказал, что «в 2004 году 80% абитуриентов грузинских вузов из-брали русский язык как иностранный на вступительных экзаме-нах, а 20% — английский». «В нынешнем году 77% абитуриентов выбрали английский как иностранный, и лишь 14% — русский», — отметил Саакашвили, добавив, что «русский язык нужен, его необ-ходимо изучать». Между тем многие в Грузии считают, что сложив-шееся положение — следствие проводимой режимом нынешнего президента политики, в частности, стремления превратить англий-ский язык чуть ли не во второй государственный.

«Бурановские бабушки»привлекут туристов в УдмуртиюБренд группы, которая представит Россию на «Евровидении-2012» будут использовать для развития туризма в Удмуртии. Министр по физической культуре, спорту и туризму региона Игорь Краснов за-явил, что, по его мнению, «Бурановские бабушки» встали в один ряд с привычными для республики туристическими брендами — ком-позитором Петром Чайковским, конструктором-оружейником Ми-хаилом Калашниковым, лыжницей Галиной Кулаковой.

ЮНЕСКО сохранит башкирскуюпещеру

По словам исполни-тельного директора комитета Башкортоста-на по делам ЮНЕСКО Ульфата Юмагузина, уникальный природ-ный памятник Башки-рии  — пещера Шуль-ган-Таш  — в ближай-шее время может вой-ти в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Об

этом сообщили из штаб-квартиры ЮНЕСКО в Париже. «Чтобы уни-кальная пещера стала всемирным достоянием, предстоит проде-лать большую работу. Мы приступили к подготовке нового инфор-мационного досье этого памятника природы на русском и англий-ском языках с привлечением большой группы ученых», — сказал Юмагузин.

Староверская Троица в ЗабайкальеВ Красночикойском районе Забайкалья, где со второй половины XVIII века компактно проживают старообрядцы, состоится рестав-рация праздника Святой Троицы по древлеправославным тради-циям. 2–5 июня здесь пройдет Межрегиональный фестиваль куль-туры старообрядцев «Семейская круговая». Одна из главных це-лей фестиваля — сохранение и популяризация фольклора семей-ских староверов Забайкалья, особой этнической группы русских. На фестивале ждут гостей из Бурятии, Иркутской, Новосибирской, Омской областей и с Дальнего Востока.

Светлана ПОЛЯКОВА

Знаменитый литовскийактер Владас Багдонас, не раз покорявший российских зрителей в спектаклях Эймунтаса Някрошюса, где сыграли Макбета, и Отелло, и Фауста,предстал перед москвичамив роли Венички в спектакле Санкт-Петербургского театра«Балтийский Дом» «Москва —Петушки». Одновременно наэкраны вышла картина ПавлаЛунгина «Дирижер», где Багдонасу досталась заглавная роль.

культура: Недавно Вы в последний разсыграли Отелло в театре Meno Fortas ибольше не работаете в Литве. Зато у Васнесколько спектаклей в Петербурге,один из них «Москва — Петушки». На-сколько совмещается такой исконнорусский персонаж, как Веничка, с литов-ским менталитетом?Багдонас: Конечно, на все наши мысли,роли, спектакли накладывает отпечатоксреда, земля, язык, круг общения — хо-чешь или не хочешь, они дают себя знать.Для меня главное то, что Веничка — в по-иске. Цель жизни для него — найти Пе-тушки, которые он потерял. Кроме на-ционального характера там есть еще иотпечаток наших общих советских вре-мен. Не знаю, переведены ли «Москва —Петушки» на литовский язык. Я их в своевремя прочел по-русски.культура: В будущем сезоне в Москвесостоится премьера спектакля с Вашимучастием. На сцене Театра им. Моссо-вета Андрей Кончаловский репетирует«Трех сестер», Вы сыграете опустивше-гося доктора Чебутыкина. Каким Вы ви-дите своего героя?Багдонас: Мы с Андреем Сергеевичемпока решаем. Мы еще учимся — у Че-хова и друг у друга. Просто выкладываемпасьянс и — то в одном месте, то в дру-гом — видим правду. Когда весь пасьянс

выложим, правда должна будет везде за-блестеть. Думаю, мы не будем делать Че-бутыкина особенно привлекательнымчеловеком. Но он умный, прозревающий,ему ведомо, что случится дальше с сест-рами и с теми, кто вокруг них.культура: Как произошло Ваше первоезнакомство с московскими театралами? Багдонас:Впервые я приехал в Москву вконце 1970-х, играл в спектакле «Брысь,костлявая, брысь!» и в мюзикле «Загон-щики огня» режиссера Дали Тамуляви-чюте. Первый спектакль Някрошюса,который мы показали в Москве, был«Пиросмани, Пиро-смани…» — в начале80-х. Я сыграл глав-ную роль, и Пиро-смани стал для меня«трамплином» в Рос-сию и за рубеж. Году в 87-м получил Госу-дарственную премиюнаш «Дядя Ваня», где я играл Серебря-кова. Потом был спектакль «И дольшевека длится день» по Айтматову, еготоже привозили в Россию. После «ДядиВани» Эймунтас Някрошюс пробовалменя на роли в «Короле Лире» и в «Кар-мен» — что-то не получалось. Позжевильнюсский театр Meno Fortas пригла-сил только что родившийся тогда литов-ский театральный фестиваль «Лайф», иНякрошюс стал работать с этим фести-валем. Начал с Пушкина, «Маленькихтрагедий» — я играл Сальери, это пока-зали в Москве в году 93-м. С тех пор мыприезжали сюда почти каждый сезон. культура:А как Вы попали в российскоекино?Багдонас: Я снимался еще в советскихкартинах, но среди десятков фильмов смоим участием есть всего четыре, кото-рые можно отнести к большому кино. Ясыграл сумасшедшего белорусского кре-стьянина в фильме Элема Климова «Идии смотри», главврача сумасшедшего домав фильме Андрея Кончаловского «Домдураков» и литовца Буткуса в «Крае»Алексея Учителя.

культура: Вы не интересовались у ре-жиссеров, как они Вас находят и почему выбирают ?Багдонас: Однажды я задал этот вопрос директору театра в польском городе То-руни, который меня пригласил в спек-такль «Свадьба» Гомбровича. Я спросил: «Неужели у вас, поляков, нет такого ста-рика, что вы ищете его в Литве?» Мне от-ветили «Нет, пан Владас, таких стариков, которые совмещали бы метафоричность с…» В общем, умное что-то сказали.культура:Вы знаете польский?Багдонас: Я наполовину поляк.

культура:В фильме Павла Лунгина «Ди-рижер» у Вас заглавная роль...Багдонас: Я с боязнью впервые разгова-ривал с Лунгиным в его кабинете. Но он оказался очень мягким и интеллигент-ным. Я видел его картины «Такси-блюз» и «Царь». Но самое сильное впечатле-ние произвел на меня «Остров», потому что мне очень близка тема покаяния. Она есть и в «Дирижере». культура: В чем раскаивается Ваш ди-рижер? Багдонас: Мой герой твердо уверен, что человек всегда может и должен найти себе применение. Работа для него стала рутиной, он движется по инерции и в ре-зультате остается один, потому что ка-кой-то внутренней пружиной выталки-вает стоящих вокруг него. Он знает, что он не в порядке. Он это чувствует. И на столе у него стоит открытая бутылка. Он переживает свой собственный кризис, к которому добавилась беда — смерть сына, с которым он не нашел общего языка когда-то.культура: От фильма остается ощуще-ние, что Вы очень похожи на своего ге-

роя. Это было представление или пере-живание?Багдонас: Во мне тоже много эгоизма. Иодиночество есть. Я вообще не технич-ный актер. Помню, когда я в 17 лет хо-дил в студию, из которой потом был со-здан народный театр, у нас занималасьдевушка, которой достаточно было ска-зать: «Ну, Лелька, давай поплачем!», и у нее сразу текли слезы. Я этого делать неумею. Мне приходится вживаться в роль.В храме Гроба Господня я плакал по-на-стоящему. культура: Вы себе понравились на эк-ране?Багдонас: Я очень некрасив. Мне не нра-вится моя внешность. Лунгин снималменя крупными планами впервые в моейжизни. Меня всегда снимали издалека, наэкране была фигура с функцией куда-тоходить, на что-то смотреть, с кем-то го-ворить.культура: Как Вы работали с музыкой — ведь в фильме звучит оратория «Страстипо Матфею» митрополита Илариона (Ал-феева)?Багдонас: Она у меня в голове сидела, явозил с собой DVD. И даже не для того,чтобы слушать, а для того, чтобы смо-треть на работу Владимира Федосеева.Одна запись была репетиционная, гдемаэстро репетирует с оркестром и хо-ром, а вторая — весь концерт, которыйпроходил в Риме. Я все время просма-тривал эти записи на видеоплейере —учился дирижировать.культура: У Вас есть музыкальное обра-зование? Я знаю, что Вы даже были из-вестным литовским бардом.Багдонас: Образования никакого. Даже нот не знаю. Мечтал поступитьна певческое отделение консерватории,ходил на подготовительные курсы, номой одноклассник потянул меня на ак-терское отделение. Как и все актеры,играю на четырех аккордах. А сейчасу меня записан компакт-диск с моимипеснями — музыку подправил компо-зитор-аранжировщик. Я участвовал в

концертах бардовскойпесни. Теперь песенбольше не пишу, отдалгитару сыну. культура: Каков сего-дня в Литве интерес ктеатру?Багдонас:Любую пуб-лику портит коммер-

циализация искусства. Театр все чащеи чаще скатывается в антрепризу. В тотматериал, где публика должна смеятьсябеспрерывно. Все меньше серьезного по-падает на сцену. Среди публики я почтине вижу, например, политиков, особеннона серьезных спектаклях. Я пригласилодного известного литовского деятеляна «Фауста», так он даже обиделся.культура: Вы умеете что-нибудь масте-рить или готовить?Багдонас: Когда приходит вдохнове-ние готовить, я говорю этому вдохно-вению: возьми курочку и положи еев кипящую воду. Люблю, правда, де-лать салаты — с тунцом или греческий.Пробовал однажды вставить стекло вокно, а для этого сначала надо его от-резать — пришлось трижды ездить набазар за новым стеклом. Я люблю ко-паться в саду, смотреть, как растут яб-лони, посаженные мной, люблю весну,люблю рыбачить. Но сейчас мне пред-ложили заведовать докторантурой вЛитовской академии музыки и театра.Она сейчас на стадии формирования.Нелегко — но я согласился.

Родственники по линии языкаАнастасия ЕФРЕМОВАСаранск

В столице Республики Мордовия Саранске прошел международный фестиваль русских театров «Соотечественники». На сейраз он проводился в рамках программы празднования1000-летия объединениямордовского народас народами России.

Каждый год в марте собира-ются русские театры из ближ-них и дальних рубежей под кры-шей местного Русского театра. Семь лет эта встреча происхо-дит благодаря поддержке МИД РФ, СТД РФ и президента рес-публики Николая Меркушкина. За это время на фестивале по-бывали сорок четыре театра. Здесь нет номинаций и премий, но с каждым годом количество

заявок от желающих принять участие растет, а билеты в го-роде раскупаются за два месяца.

В самом начале нынешнего смотра ярко заявил о себе рус-ский театр из Минска со спек-таклем Сергея Ковальчика «Пане Коханку» по пьесе Ан-дрея Курейчика. На материале русско-польско-белорусскойполитики времен Екатерины было рассказано об удивитель-ном человеке Кароле Радзи-вилле по прозвищу Пане Ко-ханку. В мощном исполне-нии Ростислава Янковского он предстал чрезвычайно проти-воречивой личностью, напо-миная одновременно Леонардо да Винчи и самодура Троеку-рова из пушкинского «Дубров-ского». Радзивилл жаждал вла-сти и любви, стремился к вели-ким научным открытиям, меч-тал научить белорусов летать, но при этом был жесток и необ-уздан.

Рустам Ибрагимбеков в спек-такле своего бакинского теа-тра «Ибрус» по собственной жепьесе «Он и они» рассуждает оЧехове, природе театра, стран-ностях любви. В отрезок вре-мени, отводимый на небольшуюрепетицию, четверо безымян-ных героев готовят отрывок из«Дяди Вани» для показа на юби-лейном вечере. Замечательныйартист Фахраддин Манафов иг-рает по очереди Астрова и Вой-ницкого. Играет иронично ибезутешно, подробно и вместе стем остро, темпераментно. Подстать и партнеры — МехрибанЗеки, Мелек Абасзаде и ЮрийБалиев, которые чувствуют вкускаждого слова.

К Чехову обращается и театр«На левом берегу Днепра» изКиева: сценическая компози-ция по пьесе «Леший» и расска-зам писателя.

Театр-хозяин представил триспектакля. «Дядюшкин сон»

по Достоевскому в постановке Вячеслава Гунина открыл но-вую звезду в труппе. Молодая актриса Ирина Абросимова в роли Москалевой поразила не-ожиданным решением хресто-матийного образа. По существу, спектакль именно о ней — неис-товой романтичной мечтатель-нице, стремящейся к далекому Гвадалквивиру и не отличающей поражения от победы.

Хороша также актриса Зи-наида Павлова в «Человече-ском голосе» Жана Кокто (по-становка Вячеслава Гунина). К сожалению, в третьем «родном» спектакле «Дети есть дети» (так режиссером Андреем Ермоли-ным была названа «Филумена Мартурано» Эдуардо де Фи-липпо) та же актриса и ее парт-неры выглядят куда бледнее. Классические пьесы коварны и, случается, мстят за сокращения и переделки, кажущиеся поста-новщику новаторскими.

Театр ZИзраиля «Заколдовпортного»Шолом-Алейхемав постановке ОлеРодовильсОн же мисполнилроль. Без бранск морий Белякром и Марский театдавно ожиске, привеи в постанжиссера, венного дзакова «Иочень рарассказалибытиях скурьезныхных, траги

Д ля меня главное то, что Веничка —

в поиске. Цель жизни для него — найти Петушки

НОВОСТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ZERO изпривез

ванного »

-егаского.мастерски

л главнуюбоя взял Са-сквич Вале-

кович «Масте-ргаритой». Рус-тр из Душанбе,идаемый в Саран-ез спектакль по пьесеновке знаменитого ре-драматурга, общест-еятеля Барзу Абдура-

Исповедь», где семь азных женщини о важных со-

своей жизни:х, печаль-ических.

Далеко не всем театрам, иг-рающим на русском языке вдругой языковой среде, легко ипривольно живется. Но — жи-вется. И ставится, и играется.Возможно, не всегда блиста-

тельно, но каждый новыйфестиваль показывает,

что это бывает по-на-стоящему интересно.

ФОТО: ПРЕСС-СЛУЖБА ФЕСТИВАЛЯ

6 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Жерар Депардьеизвинится за 1812 год

Наполеондвести лет спустя

Знаменитый французскийактер Жерар Депардье на один день прилетит в Москву, чтобы рассказать со сцены Кремля о своемотношении к нападениюнаполеоновской Франции на Россию.

16 апреля он откроет концерт в Государственном Кремлев-ском дворце, посвященный Отечественной войне 1812 года. Также на открытии вы-ступит председатель Союза кинематографистов РФ Ни-кита Михалков. Произведе-ния, посвященные войне с На-полеоном, исполнят Василий Лановой, Ирина Мирошни-ченко, Сергей Никоненко, Ла-риса Голубкина, Сергей Ша-куров, Ия Нинидзе и многие другие. На сцене ГКД высту-пят Губернаторский оркестр Московской области и Госу-дарственный академический ансамбль песни и пляски Дон-ских казаков имени А. Ква-сова. Под занавес вечера пуб-

лика увидит фрагменты уни-кального архивного фильма«1812», снятого к 100-летиюОтечественной войны.

Этим концертом в Кремлестартует новый проект «Нашекино», организованный Гос-фильмофондом России и Сою-зом кинематографистов приподдержке Министерства куль-туры, Государственного Театракиноактера и киноконцерна«Мосфильм». Его цель — при-влечь внимание широкой зри-тельской аудитории к отечест-венному кинематографу.

«Среди наших планов — га-строли по всей России с уча-стием знаменитых актеров, по-казы уникальных фильмов изколлекции Госфильмофонда имногое другое», — рассказалив пресс-службе Союза кинема-тографистов России. Проектдолжен стать аналогом театра-лизованного кинопредставле-ния «Товарищ кино», работав-шего под эгидой Бюро пропа-ганды отечественного киноис-кусства в советские годы.

В начале века Россия пе-реживала кризис раз-вития — модерниза-

ция, проводимая под руковод-ством министра финансов и за-тем премьер-министра СергеяВитте, натолкнулась на непре-одолимую преграду: «мужиц-кое царство» не было готпреобразованиям (90% крянских хозяйств, составляоснову населения империиизводили продукты тольксобственного потребленне для рынка). Это было «дарство в государстве» со экономикой и порядкаминуемое крестьянской позеной общиной. Его аграрнаганизация базировалась нгулярных переделах земелучастков, «по справедливонарезаемых «полосками»рина которых порой не пршала одного метра. О машной обработке почвы, рамеется, не могло быть и реСкрытая безработица првышала 23 млн человек.

На международной аренРоссия в 1880-х годах пере-жила удар: в Европу при-шло более дешевое амери-канское зерно — за океа-ном стали использоватьмашинную обработку почвы на обширных зе-мельных участках, эле-ваторы, ленточные кон-вейеры, мощные сухо-грузы для перевозкизерна и банковские кре-диты. Цены на россий-ское зерно обвалились.А в структуре россий-ского экспорта сельско-хозяйственные продук-ты составляли 94,4%.Так, к началу ХХ векаперед правительствомвстала гигантской слож-ности проблема: пере-строить социальную си-стему государства, осво-бодив крестьян от властиобщины, и сделать конку-рентоспособным ведущийсектор экономики, пребы-вающий в архаике временцаря Гороха.

Общинные традицисанкционировали в центральных губерниях, гбыло огромное перенасение, свыше 120 церковнпраздников (нерабочих днЭто происходило на фонроткого лета, диктующегобходимость сверхинтенного труда, зато способстло полной (авральной) засти. Нарушителей наказыесли кто-то работал в хрвый праздник, когда осные гуляли, его могли арвать по приговору общинкощунство» и посадить нсколько дней в «холодную

При этом промышленнадернизация под руководсВитте велась за счет сельхозяйства. Аграрный сектороблагался налогами в 3–3,5 разаболее высокими, чем промыш-ленный, что рано или позднодолжно было закончиться взры-вом.

Думаю, анализ российскогофинансового рынка может от-крыть малоизвестные явленияполитической истории России.Не секрет, что крупнейшие рос-сийские банки контролирова-лись из-за рубежа: например,Международный банк и Русскийбанк для внешней торговли —немцами, Петербургский Част-ный банк, Русско-Азиатский,Азовско-Донской — францу-зами. При этом они были тесносвязаны с российским бюдже-том. А для того чтобы осовре-менить агробизнес, надо былов добавок к решению социаль-ной и политической проблемдать ему прочную финансовуюопору. И тот, кто осмелился быперераспределить бюджетныесредства, неизбежно долженбыл попасть под прицел про-тивников такой политики.

Еще одно важное обстоятель-ство: мелкие и средние поме-щичьи хозяйства разрушались.Страна должна была пройти че-рез неизбежное реформирова-ние дворянского политическогокласса, а тот, кто проводил этореформирование, становилсяврагом. Соответственно, нашгерой (представитель старин-

ного дворянского рода, жена-тый на правнучке генералис-симуса Суворова, сын полного генерала, участника Севасто-польской обороны и Русско-турецкой войны, троюродный брат Михаила Лермонтова) во-влекался в борьбу с могуще-

произошло 26 628 терро-ристических актов, погибли и были ранены, по разным оцен-кам, около 17 тысяч чело-век. После террористического взрыва дачи премьера в августе 1906 года по указу Николая II (а не Столыпина, как принято счи-тать) учреждались военно-по-левые суды. Террористов в по-рядке упрощенного судопроиз-водства — в 24 часа — стали ве-шать и расстреливать.

Практически сразу был объ-явлен план действий прави-тельства. Программу премьера составлял не только проект зе-мельной реформы (впослед-ствии названной «столыпин-ской»), а целая законодательная «революция»: законы о свободе вероисповеданий, неприкосно-венности личности и граждан-ском равноправии, улучшении крестьянского землевладения, улучшении быта рабочих, госу-дарственном страховании, ре-форме земского самоуправле-ния, введении земства в При-балтийском и Западном краях, земском и городском само-управлении в Царстве Поль-ском, реформе местного суда, реформе средней и высшей школы, введении подоходного налога, объединении полиции и жандармерии... Кроме того, намечалась отмена ограниче-ний для евреев. Никто прежде не предлагал столь всеобъем-

лющих обновлений. Столыпинпонял главную проблему мо-мента: укрепить государство иуспокоить образованную частьобщества.

К решению первоначаль-ной задачи Столыпин подошел

очень быстро: 9 ноября 1906

помещичьих именийи продажа крестьянам земель-ных участков в кредит под ми-нимальный процент и по льгот-ной цене. Большинство удель-ных и степных земель, а такжеземель, принадлежащих цар-ской фамилии, безвозмезднопередавалось в этот банк. ЗемлиАлтайского округа использова-лись для размещения пересе-ленцев из центральных губер-ний.

Банк стал финансовым ин-струментом реформы, скупалмиллионы десятин и затем, вы-давая кредиты, продавал землюкрестьянам (не напоминает лиэто гайдаровские «залоговыеаукционы», только для абсо-лютного большинства?). Чтобывыйти из общины и получитьсвою землю, достаточно былочерез старосту подать заявле-ние. Крестьяне становилисьгражданами. Они могли без со-гласия общины свободно по-лучать паспорта, отменялисьограничения в приеме на ра-боту, разрешалось свободноеизбрание профессии и места

жительства; земские началь-ники потеряли право штрафо-вать и арестовывать без поста-новления суда. Мелкие и сред-ние хозяйства должны былиобъединяться в самоуправляе-мые структуры под патронажемкрупных дворянских усадеб. Ре-

ала почву из-подлитиков, что при-ниным в статьях

ления аграрногоыпин потребовал,янский банк выпу-онный заем на 500ообще вопрос фи-еспечения реформважен, чем поли-

я, ибо только раз-ннего рынка моглоор для гармонич-тия как аграрногоак и промышлен-нако министр фи-Владимир Коков-егорически возра-

поддержал и Ни-II.ежду тем кресть-при сбыте своего

ного продукта на-ивался на мощно-онкурента в лицередников и круп-х банков, перед ко-рыми он был бес-лен. Скупка уро-я «на корню»,плата мизерных

ансов под будущийожай были основ-й формой легаль-го паразитирова-

ия скупщиков. Этошало производи-ля большой долихода, то есть вело

обеднению дерев-. Страна с колос-льными возмож-стями расшире-я и усовершен-ования торговли,портируя до 700–млн пудов хлебов

воз в 1910–1911 гг.авлял 21,9% миро-экспорта), отдава-чти без сопротив-

рыночные пози-нкурентам. Круп-

м эспортером былазская фирма «Луи

и Ко», постав-в Европу огром-

мы зерна из Рос-Аргентины, Ав-

дии, Канады, Бол-ии. Она имела 115оссийских торго-

и портах, особен-аны. Среди банковл Азовско-Дон-е перевозки зернапреимуществен-

ными судами, чтовало прибыли ино-паний.

лыпина направитьзяйство дополни-

тельные средства не увенчалисьуспехом. А попытка защитить намеждународной арене интересырусских экспортеров, предпри-нятая Советом съездов пред-ставителей биржевой торговлии сельского хозяйства, былавстречена настоящими репрес-сиями, занижением натураль-ного веса при приемке русскогозерна в порту Марселя, бой-котом в Бремене импортеровзерна.

О влиятельности банков сучастием французского капи-тала экономист Иосиф Гин-дин рассказал такую историю.В 1910 году из МВД в мини-стерство финансов Коковцову поступило письмо с предложе-нием призвать к порядку Азов-ско-Донской банк, руководствокоторого финансировало оппо-зиционную кадетскую партиюи при этом допускало уголовнонаказуемые нарушения. Реакцияминистра продемонстрировалаего бессилие и, как пишет Гин-дин, «выразилась только в нерв-ной пометке карандашом: «Чтоже я могу сделать?»

Поэтому позиция Столыпина была не столь прочной, как могло показаться. Да, он усми-рил революцию, держа «в одной руке пулемет, а в другой — плуг» (выражение Василия Шульгина), но чем дальше революция ухо-дила в прошлое, тем менее вос-требованным казался премь-ер-министр. «Мавр сделал свое дело», — все чаще слышалось в окружении царя.

Показательна мемория Сто-лыпина на записке крайне пра-вых членов Государственного совета: «Реформы во время ре-волюции необходимы, так как революцию породили в боль-шой мере недостатки внутрен-него уклада. Если заняться ис-ключительно борьбою с рево-люциею, то в лучшем случае устраним последствия, а не при-чину: залечим язву, но заражен-ная кровь породит новые изъ-язвления. К тому же этот путь реформ торжественно возве-щен, создана Государственная Дума, и идти назад нельзя. Это было бы и роковою ошибкою — там, где правительство побе-дило революцию (Пруссия, Ав-стрия), оно успевало не исклю-чительно физическою силою, а тем что, «опираясь на силу», смело становилось во главе ре-форм. Обращать все творчество правительства на полицейские мероприятия — признание бес-силия правящей власти».

Результаты реформ в цифрах выглядели следующим обра-зом. В 1907–1917 годах из об-щины вышли 3,1 млн кресть-янских хозяйств (то есть 28% от существовавших на тот мо-мент). В 1914 году крепкие хо-зяева производили уже поло-вину товарного хлеба. Вклады в коммерческих банках с 1908 по 1914 год выросли больше чем втрое. К 1916 году вклады одних только крестьян состав-ляли 2 млрд золотых рублей. С 1904 по 1913 год прирост про-мышленного производства со-ставил 88%. С 1906 по 1913 год расходы на образование увели-чились в 10 раз. Начальное об-разование стало доступным и обязательным, в средней школе вводилась профессиональная подготовка.

Россия стояла на перепутье: либо длительные преобразо-вания, опирающиеся на пар-ламентский способ согласова-ния интересов, либо ускорен-ная модернизация под флагом революционной социалистиче-ской доктрины. Но не будем за-бывать, что порой Столыпина называют «отцом гражданской войны», так как промышлен-ность не могла принять всех освобожденных от власти об-щины и ушедших в города кре-стьян, они оказывались вне со-циального контроля, который раньше осуществляла община.

Тем не менее рост экономики был настолько впечатляющим, что присланный французски-ми банкирами эксперт Эдмон Тэри в своем отчете «Россия в 1914 г. Экономический обзор» отметил: «Именно сельскохо-зяйственные успехи России по-зволили этой великой стране преодолеть финансовые труд-ности, вызванные войной 1904 года и политическими события-ми 1905 года, и именно они по-зволят России в будущем пой-

ти на необходи-мые жертвы, чтобы освоить гигантские территории и за-щитить свои грани-цы…» Главный вы-вод Тэри: если Рос-сия будет разви-ваться такими же

темпами, как между 1900 и 1912 годами, то к середине XX века она будет доминировать в Евро-пе как в политическом, так и в экономическом и финансовом отношении.

Как мы знаем, прогноз не сбылся. Столыпин был убит, ре-формы свернуты, а Россия не-подготовленной вступила в мировую войну. И, по словам Уинстона Черчилля, «пала, как древле Ирод, пожираемый из-нутри червями». Тем не менее дело Столыпина было продол-жено. Продолжателем стал... Иосиф Сталин. Но это уже тема для другой статьи.

Григорий ПРУТЦКОВ доцент факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова

В Барнауле вышла книгаалтайского корреспондента «Культуры» Сергея Теплякова «Век Наполеона.Реконструкция эпохи». Материал для нее автор собирал более двадцати лет.

Жанр книги — нон-фикшн, скрупулезное историческоеисследование, основанное на мемуарах очевидцев и архив-ных документах. Автор обо-зревает наполеоновскую эпоху с самых разных сторон: рели-гиозность, образованность лю-дей того времени, их отноше-ние к жизни, войне, подробноописывает Москву 1812 года — до, во время и после француз-ского нашествия, показывает борьбу Наполеона с католиче-ской церковью, а в ее лице и с Самим Богом.

— Моя книжка рассказы-вает, на чем было основано об-щество в XIX веке: честь, долг, присяга и вера в Бога, — гово-рит Сергей Тепляков. — Без всего этого не обойтись и в наши дни. Сейчас и взрослым и детям пытаются со всех сто-рон объяснить, что правды нет и искать ее бесполезно. Но правда есть, и ее поиски и от-стаивание — главная задача каждого человека. Конечно, считать, что Наполеон искал какую-то правду — это, мягко говоря, натяжка. Судьба Напо-леона — одно из доказательств существования Бога и того, что Бога не перепрыгнешь.

«Век Наполеона» — не про-сто 450-страничный рассказ о жизни великого француз-ского полководца на фоне вре-мени. Едва ли не каждый абзац книги — очередное открытие не только для школьника или студента, но и для хорошо об-разованного придирчивого чи-тателя, которого сложно уди-вить неизвестными концеп-циями и фактами. Чтобы не быть голословными, приведем несколько примеров:

«Общеизвестно, что и самНаполеон в общем-то не былфранцузом: Корсика только в1768 году, за год до его рожде-ния, перешла к Франции, а доэтого больше четырехсот летпринадлежала Генуе. Кем счи-тать Наполеона, если к тому же верить, что его предки при-ехали на Корсику из Греции?Наполеон соотносился с Фран-цией примерно так же, как Ста-лин с Россией. Кем считал себясам Наполеон — французом,итальянцем или корсикан-цем, — неизвестно по той про-стой причине, что для него са-мого этот вопрос не существо-вал: он служил себе, он был самсебе мир».

«Армия двунадесяти язы-ков — так называли армию На-полеона. По одним данным, всоставе Великой Армии в Рус-ском походе «не французов»было около половины, по дру-гим — четверть. <…> При этомв русской армии языков былоне меньше. <…> Языком рус-ского штаба был французский:как иначе поняли бы друг другагрузин Багратион, родившийсяв Риге шотландец Барклай, ган-новерский немец Беннигсен,ирландец Иосиф О’Рурк из ар-мии Чичагова, француз Сен-При, серб Милорадович и кре-щеный турок Александр Ку-тайсов?»

«Жили широко, по нынеш-ним меркам — невообразимошироко. У князя АлександраКуракина, одного из видныхсановников того времени, мун-дир был так залит золотом, чтоне загорелся во время пожара,которым кончился злополуч-ный бал в честь свадьбы Напо-леона и Марии-Луизы у князяШварценберга в Париже. Зо-лото на мундире так раскали-лось, что князя Куракина, най-денного под досками пола, не-которое время не могли под-нять — обжигались».

— Мне хотелось набить книгу фактами, как пулеметнуюленту, — рассказывает Сер-гей Тепляков. — Некоторыемои читатели жалуются, чтофакты сидят слишком плотно.Но если бы я еще начал водыналивать между ними для лег-

кого чтения, то был бытрехтомник. А на из-дание трехтомника ябы просто не нашелденег...

Остается только по-жалеть, что такая по-лезная, увлекательнаяи актуальная книгаиздана тиражом всеготысячу экземпляров.

Сергей Тепляков«Век Наполеона.Реконструкция эпохи». Барнуал:

ИПП «Алтай», 2011.

1

ужицтово кресть-ющих

и, про-ко дляния, а«госу-своей, име-

емель-ая ор-на ре-льныхости»», ши-ревы-шин-азу-

ечи.ре-

не--

н

иин-гдееле-ныхней).

не ко-го не-нсив-

твова-нято-

ывали:рамо-сталь-ресто-ны «зана не-ю».ая мо-ством

ьскогоектор

влекался в борьбу с могущественными противни-ками  — правящим политическимклассом, бан-кирами,промыш-ленни-

ками, левымипартиями.

В стране за революцион-ные 1905–1907 годыпроизошло 26 628 терро-

очень быстро: 9 ноября 1906года вышел указ о

свободном вы-ходе из об-

щины. НаКресть-

янскийпоземель-

ный банк воз-лагалась скупка

помещичьих имений

крупных дворяформа выбиввсех левых ползнавалось Лентого периода.

Ради укреплсектора Столычтобы Крестьястил облигацимлн рублей. Вонансового обебыл не менеетическая волявитие внутрен

дать простоного развитсектора, таного. Одннансов Вцов катезил. Не колай I

А меянинглавнталкиго копосрныхторсилжаявыавауронойнонилителдохк они.салноснияствоэксп800 м(вывсоставого эла почления

ции коннейшим

французДрейфус

ляющая вные объем

сии, США, стралии, Инд

гарии, Румыниотделений в рвых городах ино на юге страглавенствовалской. Морскиепроводились но иностраннтоже увеличивстранных комп

Усилия Столв сельское хозтельные средс

Уроки трагической модернизации

Столыпин был убит, реформы свернуты, а Россия неподготовленной вступила в мировую войну

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

7Традиционные религии РоссииСИМВОЛ ВЕРЫ

Пасхальное посланиеПатриарха Московского и всея РусиКИРИЛЛА архипастырям, пастырям,диаконам, монашествующим и всем верным чадам РусскойПравославной Церкви

Фарфоровое яичкок Христову дню

Неслучайно Евангелие многократно возвещает нам слова Господа, про-

износимые Им для ободрения, укрепления духа Своих после-дователей: «Не бойся!» Страх будущего, боязнь опасностей, неведомых, мнимых или реаль-ных угроз — это чувство, зна-комое многим. Но Господь пре-бывает с нами, если только мы сами не отвергаемся Его. И во дни прославления Его победы над смертью Спаситель вновь взывает к каждому из нас: «Не бойся, только веруй!» (Мк. 5, 36).

Пусть наше поведение, про-тиворечащее лукавому духу века сего, станет зримым под-тверждением Правды Вечной. Ибо, хотя ныне мы пребываем в условиях общественной и ре-лигиозной свободы, стремление жить в соответствии с христи-анскими нравственными нор-мами по-прежнему означает движение против течения. Оно обнаруживает несогласие с теми стереотипами поведения и по-зицией оправдания греха, ко-торые настойчиво и системно внедряются в жизнь людей че-рез современные средства воз-действия на сознание.

Обратившись ко Господу, мы сможем выбраться из духовной пустоты и царствующего в мире эгоизма, увидеть свет Воскре-сения, воспринять его как путе-водный ориентир в шествова-нии к Небесному Граду.

Источником сил в этом дви-жении к вечности да станет для нас приобщение к единой Евха-ристической чаше. Да укрепит нас благодать Всесвятого Духа, даруя нашим душам неотъемле-мый мир, стойкость в вере, пре-успеяние в добродетелях.

Приобщаясь Тела и Крови Христовых, мы, по слову Свя-щенного Писания, становимся

«причастниками Божеского естества» (2 Пет. 1, 4), способ-ными изменить свое природ-ное состояние. Через Прича-стие мы получаем возможность уподобиться во всем Тому, Кто ради нас «уничижил Себя Са-мого, приняв образ раба, сде-лавшись подобным человекам и по виду став как человек; сми-рил Себя, быв послушным даже до смерти, и смерти крестной» (Флп. 2, 7–8).

Нравственное, духовное из-менение самого себя является главным залогом и основанием для преображения жизни об-щества, народа, страны. Невоз-можно изменить к лучшему це-лое, не совершенствуя его части. Правильное умонастроение лю-дей всех возрастных, социаль-ных и политических групп не-посредственно определяет бла-гополучие Отечества. От того, какими будут наши жизненные векторы, зависит путь разви-тия всех государств историче-ской Руси, Церкви нашей, а в предельном значении — и всего творения Божьего, врученного нам Создателем, чтобы беречь и «хранить его» (Быт 2, 15).

Молитвенно желаю всем вам, дорогие мои, неослабного пре-бывания в радости о Воскрес-шем Победителе ада и преиз-обильной помощи свыше в ва-ших повседневных трудах.

ВОИСТИНУ ВОСКРЕСЕ ХРИСТОС!

Аминь.

Пасха Христова. 2012 год

Наталья ШКУРЕНОК Санкт-Петербург

В Петербурге открылись две большие выставки, посвященныепразднованию Пасхи.

Экспозиция в Петропавловской крепости называется «Пасха в Петербурге», и там можно про-следить во всех подробностях, как развивались столичные традиции главного православ-ного праздника. А Император-ский фарфоровый завод в своей галерее показывает работы со-временных мастеров.

В залах Петропавловки пред-ставлено около 500 экспонатов. Предметы декоративно-при-кладного искусства, графика, открытки, фотографии, плака-ты, афиши, книги... Все они рас-сказывают о пасхальных цер-ковных службах, традицион-ных подарках, праздничном столе, народных гуляниях Свет-лой седмицы. Посетители уви-дят разнообразные формы для куличей и пасхи кустарной ра-боты XIX — начала ХХ века, об-лачения священнослужителей, богатейшую коллекцию поздра-вительных открыток и около 120 пасхальных яиц XIX — на-чала ХХ веков, выполненных из фарфора, стекла, дерева, метал-ла, поделочных камней, бисера. Целый раздел посвящен празд-

нованию Пасхи после 1917 года и антирелигиозной пропаганде советского времени. Впервые экспонируются эскизы роспи-си пасхальных яиц, выполнен-ные Леонтием Бенуа в 1921 году, и уникальная фотография Ми-хаила Трахмана «Ленинградцы у Спасо-Преображенского собо-ра во время Пасхи», сделанная в блокадном Ленинграде в апреле 1943 года. Праздник был офици-ально запрещен, но в голодаю-щем городе, как в окопе, атеи-стов не бывает...

Императорский фарфоровый завод уже в третий раз прово-дит большую выставку автор-ских работ, выполненных спе-циально к Пасхе. Среди них и традиционные расписные яйца, фигурки зайцев и цыплят, праздничные блюда для пас-хальной трапезы, и совершен-но оригинальные по идее про-изведения. Любовь Цветко-ва предложила неожиданный парный вариант празднично-го сервиза для молодой семей-ной пары: чашки раскрашены в розовый и голубой цвета. Даже роспись пасхальных яиц может быть разной: традиционной — с библейскими сюжетами, не-обычной — с яркими цветами, геометрическим рисунком. Но основная часть работ окраше-на в весенние цвета — нежные тюльпаны, трогательная верба, светлая зелень и прозрачно-го-лубое небо.

Михаил ТЮРЕНКОВ

В нынешнем году Императорскоеправославное палестинскоеобщество — старейшая в России научнаяи общественнаяорганизация, занимающаясяизучением Святойземли и гуманитарнымсотрудничеством России с Палестиной, отмечает130-летний юбилей.

Об итогах деятельности ИППО,его планах и роли в церковно-государственных отношениях с«Культурой» делится глава Об-щества — председатель Счетнойпалаты Российской ФедерацииСергей Степашин.культура: Сергей Вадимович,позвольте поздравить Вас и вВашем лице все Император-ское православное палестин-ское общество с юбилеем этойорганизации. Каковы основ-ные итоги деятельности об-щества, особенно в послед-ние годы?

Степашин: Пре-жде всего, для нас 130-летие Импера-торского православ-ного палестинского общества — это вос-соединение распав-шейся связи времен, а не просто знамена-тельная дата. Канув-шее в небытие после 1917 года, в послед-ние двадцать лет Общество возроди-лось не по чьей-то прихоти иливоле, а по зову сердец.

В июне 2007 года, когда меняизбрали председателем Обще-ства, нас было всего 147 чело-век. Сейчас же в Обществе бо-лее 600 действительных членов.Мы стараемся привлекать к на-шей работе не только состояв-шихся в чем-то людей, но, пре-жде всего, единомышленников,сподвижников. В последниегоды была проделана серьез-ная работа по оформлению ор-ганизационной структуры Об-щества. ИППО сегодня — это 17региональных отделений, из ко-торых пять зарегистрированы в

качестве юридиче-ского лица, и шестьзарубежных пред-ставительств  — вИерусалиме и Виф-лееме, Киеве, Варне,Акко и Ларнаке,при этом в Пале-стине, Израиле и наКипре со статусомюридического лица.Мы работаем в ме-ждународном сооб-ществе в качестве

члена Экономического и Со-циального Совета ООН (ЭКО-СОС). За последние пять лет втесном взаимодействии с руко-водством страны, МИД Россиии Русской православной цер-ковью Обществу удалось вер-нуть России некогда утрачен-ную собственность на Святойземле. Это, прежде всего, Серги-евское подворье в Иерусалиме,на башне которого три года на-зад, — подчеркну, впервые вновейшей истории — взвилсяфлаг Императорского право-славного палестинского обще-ства. Сейчас идет процесс под-готовки к реставрации и рекон-

струкции подворья. Также наСергиевском подворье возоб-новлены регулярные Сергиев-ские чтения.культура: Известно, что дея-тельность Общества всегдабыла тесно связана с разви-тием отечественной культуры.Какие проекты в данной обла-сти Вы бы могли выделить?Степашин: Общество проводит активное гуманитарное сотруд-ничество с народами региона,содействует паломничеству наСвятую землю, занимается на-учным палестиноведением, из-дательской и просветительскойдеятельностью. В наших пла-нах — активизация научного по-тенциала Общества на БлижнемВостоке, создание Русского ис-торического института с отделе-ниями в традиционных центрахБлижнего Востока и Средизем-номорья. Эту работу мы про-водим совместно с Российскойакадемией наук и МГУ.

По инициативе ИППО вИерихоне в 2010 году — впервыеза сто с лишним лет — Инсти-тутом археологии Российскойакадемии наук при участии Ми-нистерства туризма и древно-стей Палестинской националь-ной администрации были про-ведены научные исследования,которые открыли для паломни-ков дивный мир Иерихона в ви-зантийский период. Открытыйв январе 2011 года ДмитриемМедведевым Музейно-парко-вый комплекс в Иерихоне дол-жен стать долговременной науч-ной площадкой для совместнойработы российских и палестин-ских ученых. Для православныхэто имеет исключительное зна-чение. Именно здесь, на терри-тории Музейно-паркового ком-плекса, находится одна из хри-стианских святынь  — деревоЗакхея, древняя сикимора, накоторую влез мытарь Закхей,чтобы лучше видеть вхождениеИисуса Христа в Иерихон.

Предметом особой заботы игордости Общества когда-тобыла его школьная сеть. В на-чале ХХ века под патронатомИППО в Палестине работали102 учебных заведения, где обу-чались более 10 тысяч чело-век. Выпускники русских школсо временем составили основу арабской национальной интел-лигенции не только Палестины,но и Сирии и Ливана. Уже се-годня Общество возобновляетсвою деятельность в этом на-правлении. Проработан вопросо строительстве русской школыв Вифлееме. Земельный уча-сток для нее выделен президен-том Махмудом Аббасом, а сред-ства на строительство школы— решением президента Рос-

сии. В школе смогут обучаться450 детей по 12-летней системе,а русский язык будет препода-ваться в качестве главного ино-странного. В Вифлееме на базеКультурного центра ИППО бу-дет открыт Российский центрнауки и культуры, где мы наде-емся провести мероприятия,посвященные 130-летию Об-щества. Уверен, что Центр ста-нет форпостом великой русскойкультуры на Святой земле.

В рамках празднования130-летия ИППО российскиехудожественные вузы органи-зовали выезд в Израиль и Па-лестину 70 учащихся. Выстав-ка «Русские памятники в Свя-той земле глазами юных ху-дожников» пройдет 5–14 июняв «Манеже», в рамках Между-народной юбилейной выстав-ки «Россия на Святой земле: к130-летию сотрудничества Им-ператорского православногоПалестинского общества с на-родами Ближнего Востока».культура:Насколько, по-Ваше-му, в современных условиях ак-туально углубление церковно-государственного сотрудни-чества? В каких областях онодолжно осуществляться и на-сколько активно Император-ское православное палестин-ское общество и Вы лично гото-вы в этом участвовать?Степашин: ИППО — светскаяорганизация, но в ее уставе вразделе «Цели, задачи и видыдеятельности Общества» запи-сано: «Содействие Русской пра-вославной церкви в ее духов-ном и миротворческом служе-нии в Российской Федерации,на Ближнем Востоке и в стра-нах Средиземноморского ре-гиона». Да и работа на Святойземле по определению предпо-лагает самое тесное сотрудниче-ство с Церковью.

Сегодня Русская православ-ная церковь является не толь-ко носителем вековых христи-анских традиций и ценностей,но и ключевым элементом фор-мирования нравственного по-тенциала общества как основымощного цивилизационного иморального влияния России вмире. И то, что в новейшей ис-тории России возрастает рольправославной культуры, под-черкивает единство помысловгосударства, общества и Цер-кви. В этом есть и заслуга членовИмператорского православногопалестинского общества — уче-ных, видных государственных иобщественных деятелей, деяте-лей культуры, представителейдуховенства, объединивших-ся для решения важнейших дляРоссии задач, как в ближнево-сточном регионе, так и в мире.

1

Сергей Степашин:

«Мы вернулисьна Святую землю»

Папа римский против медийностиКонстантин МАЦАН

16 апреля исполнится 85 лет папе римскому Бенедикту XVI — понтифику, которого нафоне западного либерализма принято считать консерватором. Насколько это соответствует действительности? Кто такой папа в глазах современного человека? На эти и другие вопросы «Культуры» ответил историк, профессор РГГУ, ответственный секретарь российскойКатолической энциклопедии Алексей ЮДИН.

культура: Чем папа Бенедикт XVI отличается от дру-гих понтификов XX века?Юдин: Почти все папы в XX веке были кадровыми дипломатами Ватикана. Эта традиция существовала вплоть до предшественника Бенедикта XVI — папы Иоанна Павла II. Он был в первую очередь пастырем. Нынешний папа Бенедикт XVI тоже никогда не был ди-пломатом. Его призвание — богословие, он человек ка-бинетный. Конечно, как у любого епископа, свой пас-тырский опыт у него есть, но минимальный. В основ-ном этот человек интеллектуал. И высшая форма ин-теллектуальной деятельности для него — богословие.

Казалось бы, два последних папы — совершенно раз-ные. Но при этом между ними совершенная симфо-ния. Кардиналу Йозефу Ратцингеру, будущему Бене-дикту XVI, папа Иоанн Павел II доверял абсолютно: Рат-цингер занимал пост префекта Конгрегации вероуче-ния — ведомства Римской курии, которое занимается сохранением и развитием существа веры. А это как раз стихия Бенедикта XVI. А что такое догматы? Это не вне-шние предписания, исходя из которых, нужно думать так, а не иначе, а если думаешь иначе — то линейкой по рукам. Нет, догматы — это Божественные законы, описанные человеческим языком, это абсолютно жи-вая материя. И сегодня это мало кто чувствует. Папа Бе-недикт XVI относится именно к этому «узкому кругу».культура: Но ведь о Бенедикте XVI принято говорить как о консервативном понтифике...Юдин: Используя слова «консервативный» или «про-грессивный» применительно к образу папы римско-го, мы тут же попадаем в своего рода ложную реаль-ность: этими параметрами можно описать мир, но не Церковь. Она не то чтобы вне этих категорий, она над ними. И, кстати, личность нынешнего понтифика — лучшее тому подтверждение. Когда молодого священ-ника Йозефа Ратцингера направили в 1962 году на Вто-рой Ватиканский собор в качестве эксперта, он рабо-

тал с самой что ни на есть прогрессивной богословскойгруппой. Все главные католические богословы-рефор-маторы XX века — Анри де Любак, Карл Ранер, ХансКюнг, Ив Конгар, Эдуард Схиллебекс — друзья-едино-мышленники молодого Йозефа Ратцингера. То есть вбогословском плане он очень прогрессивный мысли-тель. Но совсем другое дело — его отношение к литур-гической реформе, которой многим и известен этот со-бор: перевод мессы с латыни на национальные языки инекоторое упрощение самой структуры богослуженияи общее «осовременивание» богослужебной культурывплоть до допустимости исполнения песнопений подгитару. Ратцингер был последовательным и вдумчивымкритиком этой реформы. В этом плане он всегда прояв-лял осознанный консерватизм.культура: А насколько нынешний папа отвечает ожи-даниям общественности? И чего от него ждут?Юдин: Никак не отвечает. От него ждут совсем не того,что он делает. В СМИ хотели бы, чтобы папа что-нибудьэтакое «выкидывал». Например, в одной из своих поез-док папа Иоанн Павел II примерил кенийский головнойубор из перьев — в СМИ это вызвало бурный восторг.Причем понтифик не рисовался: он искренне, по слову апостола Павла, «становился для всех всем» и открытопринимал дары этой земли. Но Бенедикт XVI — дру-гой человек. Он тихо проповедует возвращение к ис-токам веры, отвечает на вопрос, как сегодня жить поЕвангелию, говоря простым языком. Не языком мира,а именно языком Церкви — но так, чтобы услышать ипонять это мог каждый современник. СМИ такое пове-дение не устраивает, им скучно.культура: То есть от папы ждут медийности, а не ду-ховности?Юдин: Конечно. И в этом смысле Бенедикт XVI — че-ловек абсолютно не медийный. Он немножко побаива-ется толпы, и это заметно. Хотя не надо думать, что онбоится людей. Он очень открытый и общительный, про-сто совсем не трибун. До такой степени, что СМИ частоприходится просто выхватывать из его речи куски и са-мим раздувать из них сенсации. Но сам папа не может ине хочет играть по правилам информационного обще-ства и не собирается подстраиваться.культура:С Вашей точки зрения, это проявление силыи независимости понтифика или все-таки признак не-поворотливости и нежелания идти в ногу со временем?Юдин: Для такой фигуры, как римский понтифик, это,конечно же, достоинство. Да и что это за время такое,с которым нужно идти в ногу? И зачем? Рим — это веч-ность. Во всех смыслах. И папа опять-таки над этимичеловеческими играми. Тут есть, однако, и другой мо-

мент: кто такой римский понтифик в глазах современ-ного Запада? Как ни крути, он чужак, человек не от мирасего. И это определяет в его поведении очень многое.культура: Вы знакомы с Бенедиктом XVI лично. Какойон в жизни?Юдин: Это человек утонченной культуры. Культур-ное пространство для него — живая реальность. Го-ворят, что он пишет стихи, хотя пока никаких публи-каций не было. Человек одаренный музыкально, о еговкусах хорошо известно — это в первую очередь Мо-царт. Тут, кстати, возникает один момент, связывающийБенедикта XVI с русской культурой. Однажды он про-чел книгу о знаменитой российской пианистке МарииЮдиной как о христианском свидетеле своего времении попросил привезти ее записи. Папу потрясла необы-чайная интерпретация Юдиной Моцарта. Сейчас этизаписи — одна из составных частей домашней фоно-теки понтифика.

ФО

ТО: E

PA/И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

8

Русские показали американцам мир без любвиВалерия КУДРЯВЦЕВА

В американском Остине состоялся второй ежегодный фестиваль Новой русской драмы.На сей раз внимание техасских театралов было приковано к драматургу Максиму Курочкину с пьесой «Класс Бенто Бончева».

«Театр лопнувшей струны» (Thebreaking String Theatre) недаромвызывает ассоциацию со знамени-тым звуком из чеховского «Вишне-вого сада». Основатель театра и ав-тор идеи фестиваля Новой русскойдрамы режиссер Грэм Шмидт  —

воспитанник нашей театральнойшколы, большой поклонник Чехова,энтузиаст и пропагандист не толькоидей Станиславского, но и совре-менного российского театральногопроцесса.

Вот уже несколько лет русскую дра-матургию Шмидт подает соотечест-венникам слоями: Чехов, а следом —«Летит» Ольги Мухиной (спектакльстал главным событием первого фе-стиваля, получил несколько местныхтеатральных премий); снова Чехов —и вот теперь Максим Курочкин. Тридня в Остине днем проходили читкиего пьес, дискуссии о современномрусском театре, а вечерами шел спек-такль «Класс Бенто Бончева». Купить

билеты было невозможно — просто потому, что они бесплатны.

«Класс Бенто Бончева» — апока-липтическая (но с долей иронии) картина «мира без любви». Время действия — XXII век. Люди будущего обречены не знать, что такое любовь. Иных доказательств ее существова-ния, кроме сомнительных археологи-ческих находок и архаичных литера-турных источников, у них нет. Глав-ные герои Бенто и Санди — факти-чески уже пара, только отчета себе в этом не отдают. Упорствуют в том, что он всего лишь учитель, а она сту-дентка. Спустя годы, он только про-дюсер, она его актриса. Уважение и сотрудничество, ничего личного.

И то правда: как распознать то, чтонельзя ощутить на собственном чув-ственном опыте?

«Трудностей с адаптацией к аме-риканским реалиями не было — дей-ствие происходит в одном из уни-верситетов США», — рассказываетдраматург Джон Фридман, автор ан-глийского перевода «Класса БентоБончева». Он же комментирует ин-терес остинцев к русской современ-ной драматургии. «Остин — удиви-тельный город, где люди интересу-ются всем необычным, часто отверг-нутым другими. Его официальныйдевиз: «Сохраняйте Остин стран-ным». Этот странный город назы-вают «всемирной столицей музыки»,

во многом он родина кантри и кан-три-блюза. Здесь проходит множе-ство фестивалей, в том числе и теа-тральных. У остинцев особый слух на все новое, необычное. Артисты здесь давно привыкли читать стран-ные тексты странных авторов. По-этому, когда они получают в руки ди-ковинную пьесу, для них это естест-венно. Тогда как даже в Москве смо-трят пьесы Курочкина и спрашивают: «Что это такое?!»

В Москве «Класс Бенто Бончева» поставил режиссер Михаил Уга-ров в Центре драматургии и режис-суры Казанцева и Рощина в 2011 году. Однако именно после премьеры в Остине Максим Курочкин заметил:

«Это, может быть, первый раз, когдая чувствую, что меня понимают».

Необычность русской драматур-гии  — вызов для интеллектуаловОстина. Хор положительных рецен-зий после фестиваля подтверждаетблагожелательность этого интереса.Русские затрагивают темы, которыхздесь не найдешь. Ощущение разно-сти — в стиле, в темах — американ-цам очень нравится. Чем непонят-нее, тем круче. «Непонятно» и «ин-тересно» в Остине — синонимы.

Программа фестиваля Новой рус-ской драмы следующего года уже го-това. Но пока — по русскому теа-тральному суеверию — держится всекрете.

Людмила БУТУЗОВА Иран

Аллах наделил Ирандревней историей,уникальной культуройи прекрасным климатом. Здесь есть все, чтобы страна стала туристическим раем.Но как-то не сложилось.

Приземляющиеся в Тегеране са-молеты полупусты, пассажирыне по-отпускному сосредото-чены, да и в салонах нет того ве-селого возбуждения, котороеобычно царит в полете на по-пулярные курорты.

Женская часть и вовсе прихо-дит в уныние от вполне вежли-вого предложения стюардессыприкрыть волосы платком и вы-пустить блузку из джинсов —так, чтобы закрывала пятуюточку. Всем отправляющимсяв Иран загодя объясняют, чтоевропейские вольности, как илегкомысленную одежду, надооставить дома, но почти никтоне готов вот так сразу начинатьжить по чужим правилам.

Я в Иране второй раз, поэтому натягиваю на голову хиджаб ещедо предупреждения. И честноскажу, что со страху. Шесть летназад, когда группа московскихжурналисток сподобилась побы-вать здесь на Исламских Олим-пийских играх для женщин, ка-кие-то престарелые ортодоксыизметелили в аэропорту двухнаших соотечественниц. При-чем только за то, что одна из нихобмахивалась чадрой, а втораяперевязывала платок на глазаху всех. Впечатление от воспита-тельной меры было настолькосильным, что наши девушки двенедели смиренно ходили укутан-ными до глаз во что попало.

Чадру и хиджаб (это такойкомплект из платка, преимуще-ственно черного, длинной ру-башки и брюк) иранские жен-щины впервые надели 34 годаназад, в дни антишахской рево-люции. Это была как бы демон-страция лояльности к новому лидеру имаму Хомейни и его ис-ламскому окружению. Шаха до-вольно быстро скинули, но когдаженщины захотели переодеться

в цивильное, Хомейни уже из-дал указ об обязательном ноше-нии революционной униформы.Не помогли и многотысячные де-монстрации протеста. Со време-нем женщины привыкли к хла-мидам, а некоторые даже счи-тают их преимуществом — подчадрой можно спрятать непри-чесанную голову, а «униформа»позволяет практически не тра-титься на наряды.

— Иран за эти годы изме-нился, — успокаивающе говоритЗухра Махдие, без пяти минутпрофессор Тегеранского универ-ситета, пригласившая меня в го-сти для «неформального знаком-ства со страной». — Нет, платкине отменили, сами женщины наэто не согласятся.

В 2001 году в политическихкругах Ирана стал рассматри-ваться вопрос о присоединении кКонвенции ООН о запрете жен-ской дискриминации. Это счи-тается большой победой иран-ского женского движения, и вфеминистской прессе ликова-ние по этому поводу не утихаетдо сих пор. Хотя со стороны неочень понятно, чему радоваться:о прекращении дискриминациипишут общими словами, ника-кой конкретики. Объяснить взя-лась главный редактор прогрес-сивного женского журнала «За-нан» Шахло Шеркет.

— Раньше иранская женщиназа различного рода провинно-сти, например за измену мужу или даже за легкий флирт, моглабыть приговорена к бичеванию,побитию камнями и отрезаниюконечностей. Сейчас это запре-щено.

На самом деле семьи в Иранекрепкие, и разводы случаютсяне чаще, чем землетрясения. Вомногом этому способствуют ис-ламские законы, согласно кото-рым разведенная иранка лиша-ется детей: они всегда остаютсяс отцом, даже если виновник раз-рыва он сам. Ради детей женщи-нам приходится терпеть мно-гое. В том числе и второй, тре-тий, четвертый брак мужа. Поисламским законам, персам невозбраняется многоженство, нопри условии, что мужчина готовпредоставить каждой жене рав-

ные условия для воспитания де-тей и одинаковые материальныеблага: такой же дом, такие же по-дарки и такое же содержание, каку той женщины, которая вышлаза него первой.

Из-за общего невысокогоуровня жизни в стране много-женство, похоже, уходит в про-шлое, а ряды неимущих холостя-ков, наоборот, растут прогресси-рующими темпами. Чтобы смяг-чить проблему, несколько летназад иранское правительстворазрешило «пробный брак» —сигэ. Общественная мораль егоне принимает: девушку, отва-жившуюся на сигэ с небогатымженихом, считают проститут-кой, и если сожительство не за-ладилось, в дальнейшем у неепрактически нет шансов устро-ить семейную жизнь. Поэтому,если мужчина не безнадежно

нищий, то он методично копит на свадьбу, а невеста терпеливо ждет, иногда и по 15–20 лет.

— Женитьба в Иране дело очень затратное, — говорит Зухра, сама недавно сыгравшаясвадьбу. К слову, свадьба — един-ственный день, когда девушка появляется на людях без голов-ного убора и в цивильном платье.На фотографиях моя подруга вы-глядела настоящей леди, судя по вытянутым лицам, гости ее даже не узнали.

Ну так вот, о свадебных тратах:— За все платит жених, рас-

сказывает Зухра. — Мой ра-ботает инженером — откуда у него большие деньги? Брал кре-дит в университете, немного по-могли мои родители, не афиши-руя этого.

Самая скромная свадьба в Иране — на 200 родственников.

Праздничное угощение — ми-нимум 50 долларов на каждого.Кроме того, за день до свадьбымолодой человек должен при-нести в дом девушки сладкие по-дарки и золотые украшения. Зо-лота должно быть не менее 50граммов, иначе жениху простооткажут. Отказать могут и по-тенциальной невесте, если она неприглянулась будущей свекрови.Причем способ отказа — чайный.Если мать принимает представ-ленную девушку, то пьет чай с са-харом, а если нет — без.

— Но это же, наверное, в де-ревнях, — говорю Зухре. — Выгородские, образованные люди,зачем вам чайные церемонии?

— Так принято везде, — не со-глашается Зухра. — Я тоже пере-живала, когда знакомилась. Ещеи не знала, что у его мамы диа-бет, она вообще не пьет чай с са-харом. Женщина оказалась ум-ной: выложила на блюдце целуюгору рафинада, и мы поладили.

Омрачить отношения со све-кровью мог брачный контракт,на котором настаивала Зухра.Хотя девушка всего-то закреп-ляла за собой право учиться заграницей и самостоятельныйвыбор профессии. Зухра обо-жает русскую литературу, пере-вела для иранской публики не-сколько произведений Пушкинаи Лермонтова, собиралась в ас-пирантуру в МГУ. Побрачному контракту,учебу ($40 тыс.) обя-зан был оплатитьмуж. И оплатил! Себя,впрочем, тоже не оби-дел: ездил во Фран-цию, получил ученуюстепень по механике.

Брачный контракт в Иране непросто входит в моду, он, стара-ниями прогрессивных женскихдвижений, становится гаран-тией женской свободы и незави-симости. Умные девушки, передтем как дать согласие на брак, домелочей обговаривают свою бу-дущую жизнь, включая ежегод-ные поездки за границу, учебу по престижной специальностии покупку шубы не реже, чем разв три года. Еще более умные «за-казывают» квартиры, ювелир-ные украшения в немереных ко-личествах, ковры и мебель. Делов том, что в случае развода (еслиего инициатор — мужчина) всеподарки достаются брошеннойжене и тем самым компенсируютгоречь от утраты кормильца.

Несмотря на прекрасные отно-шения с родителями, Зухра и еемуж Зураб сняли квартиру в Те-геране. Так делают все молодые,но это не освобождает их от кон-троля старших родственников.Они могут зайти внезапно, в лю-бое время, даже в неподходящее,и упаси Аллах, если догадаются,что молодые только что целова-лись или и того хуже...

С навязчивой родительскойопекой над новобрачнымияростно борется журнал ШахлоШеркет. Он же первым в Иранерассказал читательницам о кон-трацепции, которая защищаетне только от незапланирован-ных детей, но и от СПИДа. Ис-ламские фундаменталисты чутьне разорвали редакторшу на ча-сти, не говоря уже о том, что еековарно сняли с выборов в медж-лис и поставили под угрозу само

существование журнала. По сло-вам Шахло, «просто запугали ре-кламодателей, и те не стали да-вать деньги».

— Мы столько сделали для повышения статуса женщины в стране, но этого как бы не за-мечают, — сокрушается пламен-ная публицистка Шеркет. — По-читайте письма, чего они хотят: кроссворд, кулинарные советы, музыка, мода.

«Занан» избегает этих глупо-стей и из номера в номер, будто испытывая терпение читатель-ниц, рассказывает, насколько из-менилось положение иранской женщины за последние двадцать лет. Оно, конечно, изменилось впечатляюще: например, до 1993 года девушкам запрещалось об-учение по 91-й вузовской специ-альности, десятки тысяч женщин потеряли рабочие места на про-изводстве, потому что, согласно идеологии Исламской револю-ции, у женщины должно быть только одно предназначение: ро-жать и воспитывать детей. Гума-нитарный террор тем не менее принес свои плоды: в стране про-изошел демографический взрыв, средняя иранская семья состоит из пяти человек.

Сейчас большинство барьеров на пути к женскому равноправию сняты: учись и работай, где хо-чешь. Но, привыкнув заниматься

только семьей, женщины не так уж и рвутся на работу. Активист-кам вновь приходится браться за перевоспитание, буквально вы-таскивать разленившийся кон-тингент в спортзалы, вузовские аудитории и офисы. Работода-тели не всегда этому рады. Со-гласно поправкам в законода-тельство, работающей женщине предоставлено много льгот. На-пример, ее рабочий день меньше на два часа, руководство обя-зано открывать ясли на пред-приятиях и выделять работни-цам дополнительное время для кормления ребенка. И наконец, по иранским порядкам, нести зарплату в семью женщина не обязана, а может тратить на что хочет. Большинство россиянок, сочувствующих тяжкой доле ис-ламских женщин, о таком сча-стье и не мечтают...

Иранская молодежь, вырос-шая в то время, когда прогрес-сивная общественность Ирана уже добилась социальных по-слаблений и некоторых полити-ческих свобод, не хочет вникать в то, что было когда-то, а сполна пользуется тем, что есть. В теге-ранском университете от души посмеялись над вопросом, что испытывают молодые люди, ко-гда их девушкам приходится сто-ять на задней площадке автобуса, а им, мужчинам, сидеть впереди, как предписывают исламские законы? Ответили: берем такси, потому что на этот вид транс-порта запрет не распространя-ется.

Еще одно достижение свободы. Если раньше парня и девушку

могли познакомить только ро-дители, то теперь для этого су-ществуют «бюро знакомств» ввузах и на предприятиях. Можноотыскать симпатию и самостоя-тельно. Наибольшей популярно-стью пользуются автознаком-ства. Автомобиль местного про-изводства стоит сравнительнонедорого, поэтому на колесахпрактически вся молодежь. Назнакомство выезжают под вечери нарезают круги по центру. По-нравившейся девушке бросаютчерез открытое окно записку стелефоном, и если парень тоженичего — она позвонит.

— В наше время даже предста-вить такое было невозможно, —как-то не очень искренне сказаламне одна иранская матрона. —Меня отец и за порог одну не вы-пускал. Потом привели Мохам-меда, сказали: вот тебе муж.

Судя по поджатым губам,дама мужичонкой недовольна.И впрямь никакого вида: об-вешался сумками, подмышкойодин ребенок, в коляске другой,сзади уцепился за джинсы тре-тий. Матрона — сама по себе,придерживает руками чадру ше-стидесятого размера. На носу нашлепка из свежего пластыря.Идут из клиники, где ей переде-лывали профиль. Пластическиеоперации в Иране разрешили 15лет назад. Процедура стоит ты-

сячу долларов, очередь на двагода вперед. Причем смешан-ная: мужчины исправляют вне-шность с той же охотой, что иженщины.

Спутнику моей собеседницытакое счастье, похоже, привалитне скоро. «Вот еще! — хихикаетона. — Ему уже ничто не помо-жет».

Глядя на эту семейку, мне ка-жется, что тиранию в семье жен-ские журналы Ирана трактуютнесколько тенденциозно.

Интересный момент: прини-мать гостей, в том числе и роди-телей, женщина может лишь с со-гласия мужа. Побывав в несколь-ких домах, я заподозрила, чтотакие строгости в общем-то напользу. Иранки — неважные хо-зяйки: слой пыли в комнатах —скорее правило, чем исключение,кровати застилаются редко, едаготовится самая простая — в ос-новном мясо с макаронами и на-валенные горкой овощи. Еслиженщина не работает, то ее до-машняя «униформа» — изряднозамызганный халат.

К сожалению, углядеть но-винки иранской моды можнотолько на манекенах. Но этипластиковые тетки страшны доужаса, потому что головки у нихотвинчены, торчит только шея,как после виртуозной работы па-лача. Почему? Да потому что оде-жду для своих любимых поку-пают исключительно мужчины.Вот головы и свинтили, чтобы неоскорблять их чувства видом не-покрытых волос.

Так сказала Зухра. Но можетбыть, она пошутила?

КАRТА МИРАТТП

утеш

еств

уем

с «

КУЛ

ЬТУР

ОЙ

»

Умные невесты обговариваютежегодные поездки за границу, учебу и покупку шубы раз в три года

РРРееепппоооррррттааажжж иииззз-пппоооддд ччаадддррррыыы::ккккаааакккк уууужжжжииииввввааааюююютттссссяяяя иииисссллллаааамммм ииии ффффееемммииииннннииизззммм

ФО

ТО: E

AST

NEW

S

ФО

ТО: E

AST

NEW

S

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: F

OTO

LIA

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

ФО

ТО: F

OTO

LIA

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

ФО

ТО: F

OTO

LIA

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

.RU

9МЕЙНСТРИМ

Петр. Просто ПетрОт Воскресениядо Победы Ирина АЛПАТОВА

На столичных подмостках появился уже четвертый спектакль, поставленныйпо роману Достоевского«Бесы». К «Современнику»,Театру на Малой Броннойи вахтанговцам примкнул Российский академический молодежный театр, представивший работу Александра Доронина«Шатов. Кириллов. Петр».

Если первые три спектакля пред-ставляют собой действа масштаб-ные, протяженные, пытающиесяхоть как-то охватить весь объемромана, то постановка Доро-нина — спектакль камерный, сгу-

щенный до одного сценически-сюжетного эпизода, связанногос убийством Шатова и самоубий-ством Кириллова.

Тут, конечно, требуется подго-товленный зритель, потому чтоэпизоды, выхваченные из контек-ста, нужно попытаться мысленновсе же увязать с романом в целом.Впрочем, в сценической версииАлександра Доронина есть одначетко улавливаемая идея — пока-зать, как умозрительно-политиче-ская бесовщина затягивает в своисети, подчиняет до полного пара-лича, калечит обычного человека.И рад бы он потом из этих сетейвыбраться, да поздно, приговорподписан и обжалованию не под-лежит.

Не случайно Верховенский-млад-ший здесь Петр — и только. Одиниз сотен тысяч. Петр (Сергей Пе-ченкин) и впрямь самый настоя-щий бес-провокатор. Самоуверен-ный велеречивый «кукловод», го-товый, свершив свое черное дело,раствориться без следа на россий-ских, а то и более дальних просто-рах. Таких «петров» сегодня встре-

тишь немало в реальной жизни, где они рады искушать всех, жажду-щих неведомых и невнятных «пе-ремен», а потом пропасть, словно их и не было. Расхлебывать же бу-дут другие…

Но режиссер с художником Юлией Пичугиной вовсе не наме-ревались адаптировать действие к нынешним реалиям, не предлагали и вариант «концертного исполне-ния». Здесь все традиционно, про-думанно, но эмоционально. Веч-ный «достоевский» полумрак, хо-лодное изогнутое пространство с ящиками-лежанками, похожими на гробы. Звук шагов, стук в дверь, музыкальные вкрапления из Ника Кейва не менее значимы, чем хре-стоматийные фразы и монологи.

Персонажей пять, и все они мо-лоды, равно как молоды представ-ляющие их актеры РАМТа. Свет-лый, наивный, внезапно почув-ствовавший вкус к жизни благо-даря возвращению жены Шатов (Алексей Янин). Беременная жена Марья Игнатьевна (Людмила Пи-воварова), корчащаяся в родовых муках и одновременно прожекти-рующая устройство переплетной мастерской. Взрывной, нервный, неуравновешенный Кириллов (Ан-дрей Сипин). Эпизодический Эр-кель (Дмитрий Бурукин), смотря-щий в рот Верховенскому. И сам Петр, хорошо одетый и причесан-ный, почти холеный «мелкий бес», видящий в револьвере мгновенное решение всех проблем.

Актеры не примеряют маски, иронично дистанцируясь от своих персонажей, но честно пытаются прожить крошечный кусочек их жизни, две из которых закончатся на наших глазах. Подобного рода честный психологический театр сегодня большая редкость.

«ХИЖИНА В ЛЕСУ», The Cabin in the Woods, США, 2011

Режиссер Дрю ГоддарВ ролях: Кристин Коннолли,Фрэн Кранц, Крис Хемсворт, Ричард Дженкинс, Эмми Эккер

Пятеро студентов отправляются на уикенд на озеро в лесную хижину,отделенную от цивилизованного мира мрачным туннелем. Звучит, какзавязка очередного молодежного слэшера, скажете вы? Безусловно,только тут с первых же минут становится ясно, что дом напичкан ка-мерами и за каждым шагом молодых людей пристально следят.

Чтобы получить поистине сокрушительное удовольствие от «Хи-жины в лесу», желательно как можно меньше знать об этом фильме, нечитать рецензий и не смотреть трейлеры. Достаточно просто держатьв уме, что этот самый неординарный хоррор последних лет вышелиз-под пера Джосса Уидона, талантливейшего теледеятеля и созда-теля таких сериалов, как «Светлячок», «Баффи - истребительница вам-пиров» и «Кукольный дом». В «Хижине в лесу» он выступил не толькопродюсером: вместе с режиссером Дрю Годдаром (протеже другогосериального гуру — Джея Джея Абрамса) Уидон написал сценарий,который заставляет зрителя каждые пять минут подхватывать безна-дежно отвисшую челюсть. Никогда не знаешь, какой удар тебя ждет заследующим сюжетным поворотом. Уидон и Годдар умело манипули-руют жанром хоррор: сначала они признаются ему в любви, то и делоразражаясь цитатами из «Зловещих мертвецов», а затем выворачи-вают его наизнанку. Впрочем, наизнанку выворачивается не толькожанр, но и внутренности главных героев. На экране творится беском-промиссное месиво: кровь, кишки, монстры всех мастей.

Помимо прочего, Уидону сходит с рук пропаганда легких наркоти-ков (выясняется, что марихуана обеспечивает иммунитет от «всякойдряни»). Все это восхитительное безобразие венчается неожиданнымпоявлением в финале матриархини Сигурни Уивер, которая даже втитрах не числится.

«ВОРОН», The Raven, США, 2012Режиссер Джеймс Мактиг. В ролях: Джон Кьюсак,Люк Эванс, Элис Ив, Кевин Макнэлли

Выпивающий и нищенствующий писатель Эдгар Аллан По (Кьюсак)проводит последние дни своей короткой жизни, мотаясь по Бал-тимору середины XIX века и разыскивая серийного убийцу-имита-тора. Он чувствует ответственность за каждую его жертву, потому чтоманьяк является большим поклонником писателя и убивает исключи-тельно так, как описано в его книгах. Инспектор Филдс (Эванс) подо-зревает, что именно По может помочь отыскать преступника. Ставкивозрастают, когда маньяк похищает возлюбленную писателя ЭмилиХэмилтон (Эллис Ив).

В чем Джеймсу Мактигу, режиссеру культового сатирического мани-феста «V» значит Вендетта», не откажешь, так это в кинематографиче-ском вкусе: он, перенеся на экран последние дни жизни великого пи-сателя, удачно понадергал идей для своей, по большей части вымыш-ленной истории из всех доступных источников. Тут есть и «Семь», и«Пила», и «Сонная лощина», и британский хоррор с Винсентом Прай-сом «Театр крови», и «Мизери» Стивена Кинга… Но к этой истории, ко-торую какой-нибудь Роджер Корман снял бы с юмором и разухаби-стым цинизмом, Мактиг подходит с исключительно серьезным лицом.Он словно пытается нам показать, что мир был бы намного лучше,будь он населен суровыми мужчинами в черных плащах, рассекаю-щими туда-сюда в плотном викторианском тумане.

Евгения КРИВИЦКАЯ

Некоторых солистов нынешнего Пасхального фестиваля, например, виолончелиста Ивана Ка-ризну, столица не услышит вовсе. А ради премь-

еры оперы Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» придется съездить в Петербург.

Стержневой темой фестиваля станет музыка Сер-гея Прокофьева. На открытии в Большом зале консер-ватории прозвучит его Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, где в солисты выбран победитель XIV Ме-ждународного конкурса имени П.И. Чайковского Да-ниил Трифонов, а также Симфония № 5. На протяжении фестиваля прозвучат все фортепианные концерты Про-кофьева, симфонии, сюита из балета «Ромео и Джуль-етта», срифмованная с одноименной увертюрой-фан-тазией Петра Ильича Чайковского.

Как и было обещано, вновь поставлена в программу опера Массне «Дон Кихот», чтобы московская публика все-таки смогла услышать знаменитого итальянского баса Ферруччо Фурланетто, не приехавшего к нам год назад по болезни. В концертном исполнении третьего акта «Валькирии» ставка, напротив, сделана на оте-чественные силы. Вотана споет бас-баритон Евгений Никитин, выпестованный в Мариинском театре, а те-перь с огромным успехом выступающий в Метропо-литен-опера и Парижской опере именно как вагнеров-ский певец.

16 апреля в Зале Церковных соборов храма Христа Спасителя Stabat Mater митрополита Илариона откро-ется хоровая программа Пасхального фестиваля. К мно-гочисленным российским коллективам присоединятся Ереванский камерный хор, Камерный хор церкви Св. Эгидия (Германия), хор «Моран» (Израиль) и другие.

В камерной программе солисты Академии молодых певцов Мариинского театра проедут от Москвы до Са-лехарда, а колокольные звоны завершатся благовестом 9 мая в храме Христа Спасителя. В День Победы прой-дут и финальные события Пасхального фестиваля — традиционный благотворительный концерт на По-клонной горе и закрытие в Большом зале консерва-тории: «Ленинградская симфония» Дмитрия Шоста-ковича прозвучит в память всех погибших в Великой Отечественной войне.

Пейзаж в иллюминатореАлександр ПАНОВ

В недавно открывшейсяна Ленинградскомпроспекте в МосквеVeresov Gallery проходитвыставка АлександраШилова — но не того, о комвы подумали. Пейзажиста, а не портретиста. Сына,а не отца.

Александр Александрович Ши-лов — фигура, по меньшей мере,феноменальная. Член-коррес-пондент Российской Академиихудожеств и выпускник Акаде-мического правового универси-тета при Институте государстваи права Российской академиинаук. Мастер спорта по бое-вому карате и поклонник Ан-дрея Тарковского. Его картиныпервыми в истории русского ис-

кусства побывали в космосе наборту международной станции.

Четыре года назад издатель-ство «Белый город» выпустилоальбом Шилова-младшего в се-рии «Мастера живописи» (в неевходили книги об Айвазовском,Боровиковском, Босхе, Ботти-челли и т. д., зато Шилов-стар-ший туда не попал). Текст дляальбома сочиняла поэт ТатьянаКузовлева, перебивая вполнепрофессиональный анализ сти-хами. И это правильно. Творче-ство Шилова вполне подходитпод определение великого со-ветского искусствоведа Алек-сея Федорова-Давыдова, ко-торый в своей книге «Русскийпейзаж конца XIX — начала XXвека» вводит понятие «эмоцио-нально-лирический и живо-писно-непосредственный по-каз жизни». Лирики и непо-средственности у Шилова не

отнять. Жизнь немного угасает под весом рам, в которые по-гружены холсты, но будем счи-тать это требованием галереи, чей интерьер скомпонован из антикварной мебели. Кстати, на задах «инсталляции» из ам-пирных кресел не очень харак-терный для ностальгического Шилова холст с подмосковной электричкой выглядит ненуж-ным авангардизмом кураторов.

Говоря же по делу, не очень важно происхождение худож-ника (тем более что он сын от первого брака), нюансы про-фессиональной биографии и даже космическое путешест-вие работ, не вернувшихся на Землю. Важен поразительный профессиональный уровень. Что такое русский пейзаж се-годня? Переход от Парка куль-туры к Центральному дому ху-дожника. У Шилова же угадыва-

ются Серов, Левитан, Добужин-ский, Крымов, Саврасов — те, оком, собственно, и говорил Фе-доров-Давыдов. Только не ко-пированные, а пропущенныечерез окуляр автора, которыйзнает Фалька и позднего Юона.

А также итоги пленэров в Та-русе или Плесе 1960-х.

Тем, кому дорога русская при-рода, советую посмотреть ра-боты Александра Шилова-млад-шего. Тем, кому дорого качест-венное искусство, — тоже.

1

«Шатов. Кириллов. Петр»Российский академический молодежный театрРежиссер Александр ДоронинХудожник Юлия ПичугинакВ ролях: Алексей Янин, Андрей Сипин, Сергей Печенкин,Людмила Пивоварова,Дмитрий Бурукин

Большой экран с Заирой ОЗОВОЙ Кайф по-булгаковскиПо большому счету перед нами объясне-

ние в любви милому чудовищу, коим те-атр является по своей природе. Уж «Неза-висимый-то театр», прототипом кото-рого явился сталин-

ский МХАТ, с его непомерно разду-той «конторой», с двумя основате-лями, один из которых на грани ма-разма, а другой руководит процессом из экзотической «Индии», с должно-стями типа «заведующий поворот-ным кругом», с ареопагом народных артистов-небожителей и т.п. мог бы стать объектом откровенных издева-тельств. Однако становится предме-том изящной актерской иронии.

Хотя, в принципе, здесь считыва-ется новейшая история отечествен-ной сцены. Вот ходит — и все боч-ком, все мимо — молодой, бруталь-ный режиссер Фома Стриж — Иван Вакуленко, которому явно не до-ждаться постановки в Независи-мом. Вот невозмутимо загадочные Менажраки — Мадлен Джабраи-лова и Торопецкая — Галина Тю-нина сидят по углам сцены, и ясно, что эти жрицы директората знают много гитик, неведомых самому Господу Богу. Вот и Максудов вечно прижимает к груди папку с рукопи-сью. Ему бы — в какую-нибудь но-водрамовскую лабораторию, но он, бедняга, влюбленный в колонны и поворотные круги, явно ошибся ад-ресом.

Сцена посещения Максудовым Сивцева Вражка, где обитает гуру Иван Васильевич, — истинно фомен-ковское фирменное блюдо, главный «продукт» которого — тончайшие наблюдения за человеческой приро-дой. Артист Максим Литовченко в чуть намеченном портретном гриме К.С. Станиславского вкусно разыг-рывает это величие немочи, этот вдохновенный склероз. В декора-циях Владимира Максимова дели-катно намечены и оливковый цвет стен альма-матер, что в Камергер-ском переулке, и соответствующий шрифт в названии «Независимый театр», и не имеющая отношения к прототипу, но победно бутафорская лошадка, венчающая колонну.

Эпизод, где актеры-основополож-ники окончательно топят пьесу Мак-судова «Черный снег», пожалуй, един-ственно претендует на некую фанта-смагорию. Народные и заслуженные небожители превращаются в мане-кены, идет затяжная немая сцена, от-сылающая прямиком к Гоголю, с ин-сценировками которого Булгаков из-рядно намучился в Московском Ху-дожественном театре. После этого молодому автору остается только на-ложить на себя руки. Но Фоменко и Пирогов решают иначе, и Максудов читает у рампы бессмертные строки про тьму, накрывшую город Ерша-лаим. Для тех, кто, как говорится, в материале, утешение слабое. А все же утешение, ибо «Черным снегом» дело не закончится, автор, по край-ней мере, еще подарит человечеству «Мастера и Маргариту».

«Театральный роман»«Мастерская Петра Фоменко»Постановка Петра Фоменкои Кирилла ПироговаСценография Владимира МаксимоваВ ролях: Кирилл Пирогов, МадленДжабраилова, Галина Тюнина, НаталияКурдюбова, Галина Кашковская, ОлегНирян, Никита Тюнин

1

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

РИН

А К

АЛЕ

ДИ

НА

10 апреля на Литературных мостках Волковскогокладбища в Санкт-Петербурге похоронен актерАнатолий Равикович.

24 декабря минувшего года ле-гендарный Хоботов из «По-кровских ворот» и любимецпетербургских театралов от-праздновал свое 75-летие и вы-шел на сцену Театра комедииимени Акимова. Равиковичбыл к тому времени тяжело ибезнадежно болен. Скончалсяон 8 апреля в онкологическойклинике.

Жизнь Равиковича всегдабыла связана с городом на Неве.Здесь он родился и вырос, ещедошкольником пережил бло-каду. Много лет играл на сценеТеатра имени Ленсовета. Тамже повстречал свою судьбу. Бу-дущая жена — Ирина Мазур-кевич — исполняла роль Ма-лыша в спектакле по знамени-той книжке Астрид Линдгрен.Равикович был Карлсоном...

Позже актер перешел в труппу Театра комедии имени Акимова,где проработал почти четвертьвека. Последней его ролью сталСарафанов в спектакле «Сви-дания в предместье» по пьесе

Александра Вампилова «Стар-ший сын».

Успех, пришедший к Равико-вичу после съемок в фильмеМихаила Козакова «Покров-ские ворота», актера скорее раз-дражал. Нелепый интеллигентХоботов стал не только визит-ной карточкой Анатолия Рави-ковича, но и его персональнымпроклятием. Режиссеры долгоне могли представить артиста вдругом амплуа.

И все-таки с народной любо-вью спорить бессмысленно. На-верняка в ближайшие дни те-леканалы скорректируют про-грамму, чтобы найти время для«Покровских ворот». Мы сноваувидим ушедших Инну Улья-нову, Виктора Борцова, Ми-хаила Козакова, Софью Пи-лявскую, Евгения Моргунова,Игоря Дмитриева... — сколькихзамечательных актеров мы по-теряли; услышим в сотый раз:«Всю жизнь ограничивать себя!Бояться прохвостов и дураков!Жить вполноги, работать впол-силы! Не знать ни падений, нивзлетов! Для этого надо былородиться?!» и помянем Ана-толия Равиковича скорбным идобрым словом.Редакция газеты «Культура»

Жизнь без Хоботова

10 СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Сумерки мариинских богиньВарвара ВЯЗОВКИНА

Мариинский театр привезна «Золотую маску» последние балетные премьеры, чтобыпоучаствовать в конкурснойпрограмме и просто показатьсебя. Увиденное не показалоськонкурентоспособным.

На Новой сцене Большого теа-тра петербуржцы выступали тридня. Вместе с «Вечером одноакт-ных балетов» дважды показали«Парк». Однако кульминациейнынешней «Золотой маски» ма-риинские гастроли явно не стали.Зато Москва приготовилась кконкурсной борьбе отменно: че-тыре спектакля Большого театра иодин, но ударный — МАМТа. Од-ноактные балеты Уэйна Макгре-гора, Уильяма Форсайта и МауроБигонцетти — Chroma, HermanSchmerman, Cinque — Большойотыграл раньше. На днях состоя-лись показы «Утраченных иллю-зий» Алексея Ратманского и «Руса-

лочки» Джона Ноймайера в «Ста-сике». Так что главные претен-денты на «Маску» — среди них.

В Мариинку за последние пять лет чаще всего уходили «Маски» по номинации «лучшая женская роль», ими были отмечены поч-ти все ведущие балерины: Диана Вишнёва, Екатерина Кондаурова, Алина Сомова, Евгения Образцо-ва. Всех, кроме Образцовой («иг-рающей» теперь за Большой), мож-но было видеть в эти три апрель-ских вечера. Так, в конкурсе фести-валя участвовал «Парк» с Дианой Вишнёвой. Надо ли говорить, что пересадка эксклюзивного балета Парижской оперы на берега Невы стала событием экстраординар-ным и сверхутонченный «Парк» — как раз из гардероба Вишнёвой? Но почему-то не сложилось. У ве-ликой танцовщицы вышла про-ходная роль. Несколько лет назад, когда она выступала на концер-те в знаменитом «висячем» поце-луе из «Парка» с Владимиром Ма-лаховым, феноменальные артисты казались идеальной парой, и бра-

ла досада, почему Вишнёва не ис-полняет спектакль целиком. Сего-дня, когда «Парк» вошел в репер-туар Мариинки, Диана перегорела, будто пережив в том кульминаци-онном дуэте, исполненном на кон-церте, весь спектакль. С ее жаждой творчества и созидательной силой она кидается со свежими силами в новые проекты. Именно с такой яростью новизны ею был пред-ставлен московской публике на «Вечере одноактных балетов» «Ла-биринт» — спектакль Марты Грэм 1947 года, который по инициативе Вишнёвой идет в Петербурге. Но как часть нового проекта «Диало-ги», показанного осенью в Москве на фестивале DanceInversion, «Ла-биринт» попадет лишь в конкурс следующего года.

Шедевр Прельжокажа, созданный в 1994 году и ставший хитом фран-цузской хореографии, русские ар-тисты произнесли с петербургским акцентом. На первый план неожи-данно вышли мужчины-танцов-щики и конкретно Александр Сер-геев, исполнитель из второго соста-

ва. Вся история про влюбленныхсадовников развернулась вокругнего: чистого романтика, галант-ного кавалера, попавшего в другойвек, словно в фильме Вуди Аллена«Полночь в Париже». Вместе с Сер-геевым блеснула Виктория Терёш-кина — холодная петербургская«техничка», которую современныйбосоногий балет превратил в чув-ственную диву. В «Парке» она пере-играла номинантку Вишнёву.

После «Лабиринта» с Вишнёвойвечер пошел по нисходящей. Ба-лет «Простые вещи» Эмиль Фа-ски поставил для Кондауровой двагода назад в рамках вечера совре-менных хореографов, которых Ма-риинка упорно отыскивает и при-глашает. Но когда Фаски играетза одним столом с Мартой Грэм, аподлинная прима Вишнёва сорев-нуется с просто хорошей артист-кой Кондауровой, у более слабыхнет шансов на успех.

Очевидно одно: великая до не-давнего момента балетная труппасдает свои лидирующие позиции.Мариинка уже не безусловна.

Наталия КАМИНСКАЯ

В новой постановке Камы Гинкасаразворачивается шекспировский карнавал, где герои — Лир или Макбет, Гамлетили Джульетта, Ричард III или Ромео — уравнены в правах с массовкой.

Здесь все шуты, собранные режиссером из Шек-спира, но явно и по подсказке авторов эпохи ран-него Возрождения, на палубе «корабля дураков». Корабль, понятно, — аллегория людского тол-ковища, вечных подмостков, на которых разыг-рывается человеческая комедия. В красном кубе сцены художник Сергей Бархин помещает чер-ную трубу, похоже, пароходную, а может быть, и печную, и вообще трубу, куда может вылететь не только пар...

Парочка профессиональных шутов Сергей Ла-выгин и Алексей Дубровский для начала разогре-вают публику, но вскоре длинная вереница костю-мированных персонажей заполняет сцену. Му-зыка легкомысленна и агрессивна, народ возбу-жден, а в руках таблички с разными лозунгами, среди которых и «Свободу Ходорковскому!» Еще чуть-чуть, и развернется площадная картина ны-нешней российской жизни. Но на этом «чуть-чуть» Гинкас нажимает кнопку «стоп», не допу-ская иллюстрации, предпочитая сложную рифму.

Путь, по которому идет режиссер, не претен-дует на новизну, миксты из тем и персонажей Че-хова, Гоголя, Пушкина да и того же Шекспира, раз-вернутые в карнавал, уже бывали. Последний по времени, наиболее заметный пример — «Тарара-бумбия» Дмитрия Крымова, нескончаемое кар-навальное шествие чеховских героев, вместив-шее в себя и лейтмотивы творчества писателя, и штампы нашего восприятия, и прямые цитаты, и изысканные ассоциации. То был явно спектакль не для всех, скорее для гурманов. Гинкас же при всей его принципиальной неориентированности на доступность ставит своих «Шутов» так, что они понятны даже тем, кто не в состоянии опре-

делить, откуда диалог, сцена или персонаж. Ну, до-пустим, короля Лира — Игоря Ясуловича, впав-шего к моменту бури в детское безумие, многимузнать легче, чем ослепленного Глостера — Вале-рия Баринова. Романтическая сцена объяснениямежду Джульеттой — Татьяной Рыбинец и Ро-мео — Сергеем Беловым куда более популярна,чем гнусный эпизод соблазнения леди Анны —Ольги Демидовой уродом Ричардом — ИгоремБалалаевым. Да и Гамлета с Гертрудой обычному зрителю идентифицировать проще, нежели вол-шебника Просперо или Макбета. Однако не грех ипокопаться в памяти, и даже снять, придя домой, сполки книгу, чтобы уяснить частности. Ибо глав-ное уже выстроено в сознании.

«Шуты Шекспировы» — это спектакль о веч-ных надеждах и заблуждениях человека, которыеначинаются в возрасте Ромео и Джульетты, про-должаются в летах Макбета и Ричарда, венчаютсудьбы Лира, Глостера и Просперо. С той лишьразницей, что одним суждено прожить жизнь ко-роткую, как миг, а другим — плясать на этом кар-навале до состояния полного безумия. От Гинкасане дождешься ни сантимента, ни романтики, ноострый привкус сострадания к не умнеющему ни под какими ударами судьбы человечеству вего спектакле силен. И все-таки самое, пожалуй,сильное в нем — это гармоничное сочетание со-временной общественной рефлексии с классиче-ской театральной формой. Смело перемешиваятексты пьес, даже сдабривая их отсебятиной, ре-жиссер и его артисты в каждой сцене или интер-медии все же воплощают Шекспира: его интригу и философию, трагедию и фарс, героику и транс-вестию, высокую поэзию и низкую прозу. В иныеминуты жаль, что Ясулович и Баринов не играютвсего «Короля Лира», а Балалаев — целиком «Ри-чарда III», ибо и мельчайшие детали, и главныетемы в коротких сценах схвачены артистами.

У нас нынче с классикой — либо актуально, либоархаично, в результате выходит то варварская пе-релицовка, то унылый пересказ. Но шуты МТЮЗаухитряются оставаться свободными и от того и отдругого. Им терять нечего.

Корабль дураков

«Шуты Шекспировы». МТЮЗРежиссер Кама ГинкасСценография Сергея Бархина Костюмы Елены Орловой В ролях: Игорь Ясулович, Валерий Ба-ринов, Татьяна Рыбинец, Ольга Деми-дова, Сергей Белов, Игорь Балалаев

Советская сказка возвращаетсяАлександр ПАНОВ

Сегодня в Центре дизайнаARTPLAY открываетсявыставка «Народная стройкаСССР. Советская фотография 1920–1960 гг. из собранияSEPHEROT Foundation».

Это первый совместный проектARTPLAY, частной московскойинституции, и коллекции из Лих-тенштейна, специализирующейсяна русском искусстве от XVII до на-чала XXI веков, прежде сотрудни-чавшей только с отечественнымимузеями.

Из Лихтенштейна на историче-скую родину привезли почти двесотни работ двух десятков совет-ских фотографов. Большинствопроизведений хрестоматийны,большинство имен — на слуху,но есть совершенно неизвестныевещи классиков, а есть знамени-тые произведения, которые счи-тались у нас анонимными. Кура-тор выставки с российской сто-роны, знаменитый историк нашейфотографии, ее летописец-ве-теран Валерий Стигнеев взял насебя труд сделать музейный про-ект, воспользовавшись коллек-цией SEPHEROT Foundation.

Уже само название «Народнаястройка СССР» — тонкая играслов и цитат. Прежде всего, име-ется в виду придуманный Макси-мом Горьким знаменитый журнал30-х годов «СССР на стройке» —пропагандистское издание, ори-ентированное на европейскую и

американскую аудиторию, над ко-торым трудились лучшие совет-ские писатели, журналисты, фо-тографы и художники. Дизайне-ром, как сказали бы сейчас, был Эль Лисицкий, и на выставке

можно увидеть подлинный эскиз-ный макет одного из номеров. Ну а эпитет «народная» должен на-мекнуть на масштабность социа-листических преобразований в Стране Советов, где в самом деле

строили нового человека. И нема-лую роль тут играла фотография,фиксировавшая каждый этапэтого фантастического экспери-мента, тем самым подтверждаяего осуществимость.

Спортпарады и детский городокв парке «Сокольники» АлександраРодченко; документация строи-тельства Фархадской ГЭС ГеоргияЗельмы, похожая на раскадровку фильма «Земля» Александра До-вженко; плывущие на экспорт до-ски Бориса Игнатовича, счаст-ливый пионер Абрама Штерен-берга — это шедевры советской до-военной фотографии, по которымдо сих пор можно учить начинаю-щих фотолюбителей. Патетическипронзительное «В атаку!» МаксаАльперта 40-х годов или оптими-стический «Портрет водолаза» Ев-гения Халдея 60-х — гимн Совет-ской Армии, снимки, лишенныефальши красного уголка в бреж-невской казарме. Это все реаль-ные следы осуществляемой Ве-ликой Утопии, победоносно-ми-стической Империи (фронтовыеснимки — свидетельства того,что победа оказалась возможной),сказки, которая делалась былью небез помощи фотографии. Ведь фо-тография, если это подлинное ис-кусство, и есть сказка в лучшемсмысле этого слова. Она хоть исвидетельствует о жизни, останав-ливая мгновения, подчас с рискомдля жизни автора, но все равно пе-редает дух времени, а не грубуюфактуру. В этом смысле любой хо-роший снимок — это эпос, а не га-зетная заметка.

Анатолий Скурихин. «Ударники Кузнецкстроя». 1932

Ришар Гальяно:

«Хочу изменить вселеннуюи избежать скуки»Валерия КУДРЯВЦЕВА

Знаменитый французский аккордеонист Ришар Гальянодал концерт в столичном Театре эстрады вместе со своей группой«Тангария Квартет».

Когда-то его друг и учитель Астор Пьяц-цолла перевернул традиционное танго и со-здал новый стиль — нуэво танго. Так и Галь-яно создал свою «нью мьюзетт». Теперь ис-торию аккордеона принято делить на до ипосле Ришара Гальяно.

Музыканту стало тесно в традиционных рядах аккордеона, и он играет на всех раз-новидностях этого инструмента любуюмузыку — от джаза и классики до свингаи шансона. Гальяно выходил на одну сцену с Сержем Генсбуром, Шарлем Азнаву-ром, Сержем Реджани, Жаком Брелем,Ивом Монтаном. В его дискографии более35 альбомов. Музыку Гальяно слышали всеконтиненты земли. В честь учителя на каж-дом своем концерте Ришар исполняет зна-менитое танго Пьяццоллы (Libertango). Освоей дружбе с маэстро и взаимоотноше-ниях с главной любовью жизни — аккор-деоном — французский музыкант расска-зал «Культуре».культура: Помните, когда Вы впервыевзяли в руки аккордеон?Гальяно: Это произошло очень давно. Мнебыло года три-четыре, то есть почти 60 летназад. Мой отец играл на аккордеоне, и я,когда был совсем маленьким, делал аккор-деон из бумаги и подражал ему. Можно ска-зать, аккордеон стал частью моего тела. Каку человека может болеть рука или нога, тоже самое порой происходит с инструмен-том. Иногда я чувствую себя очень хорошо вместе с ним, а иногда что-то не получается.культура: Вы говорите о конкретноминструменте?Гальяно: Да, вот об этом. Он сделан в Ита-лии, в начале 1960-х годов. У него очень хо-роший тембр. Мы всю жизнь вместе. Чтобыя хоть день не играл — такое крайне редкобывает. Аккордеон — как наркотик. Ино-гда я заставляю себя забыть о нем, остано-виться. Но ничего не выходит. Я музыкоза-висим. Это моя открытая тюрьма.культура: В начале 80-х Вы познакомилисьс Астором Пьяццоллой. Как эта встречаизменила Вашу жизнь? Гальяно: Трудно рассказать эту историюцеликом, она очень длинная. Мы встрети-лись случайно, в театре «Олимпия». Я ра-ботал с очень известным французским пев-цом Клодом Нугаро. Пьяццолла был в зале,ему понравилась моя манера игры, и он за-хотел познакомиться. С тех пор мы сталидрузьями, и он посоветовал мне реализо-вать себя по-настоящему. До этого я былаккомпаниатором или исполнял музыку для кино. А реализоваться, по Пьяццолле,значило выступать сольно. Он дал мне ещемного советов, стал моим вторым отцом.Это его совет — создать стиль «нью мью-зетт», как в свое время он создал новоетанго. Пьяццолла хотел, чтобы я стал лиде-ром, и в конце концов, я решился не быть в

услужении, а играть свою музыку вместе со своей группой. культура: Чему еще Вы научились у Пьяц-цоллы?Гальяно: Многому, например, терпению. Предложения концертов, выход первого диска, реакция публики — все это приходит не сразу. Вот например: я приезжаю в Рос-сию несколько лет и вижу, что число зрите-лей растет, люди меня узнают, но это про-исходит очень постепенно. Пьяццолла го-ворил: нужно начать делать что-то, а потом иметь терпение, чтобы добиться своей цели. Этому я у него научился. культура: Про Вас говорят: он изменил историю аккордеона. Как Вы сами ощу-щаете свой вклад?Гальяно: Все, чего мне хотелось, — выйти за рамки обычной истории аккордеонистов, то есть за рамки популярной музыки. Во всех странах, и в России тоже, аккордеонисты — часть ансамбля, а я отправился к другим му-зыкантам: джазовым, классическим, к удар-никам, пианистам, органистам. Начал сме-шивать звучание моего инструмента с дру-гими вселенными.культура: В этом и заключается Ваш стиль «нью мьюзетт»? В этой смеси?Гальяно: Я француз с итальянскими кор-ням, мьюзетт — это наш фольклор. В нем — парижский дух, это музыка Парижа.культура: Вы смешиваете популярную музыку, джаз, классику — Дебюсси, Равеля. Как такое возможно? Гальяно: Я играю все, что приходит в го-лову. Могу сделать диск в стиле «нью мью-зетт», потом — с джазовыми музыкантами, потом — с произведениями Баха, Вивальди. Хочу быть свободным и играть то, что мне действительно нравится. Изменить вселен-ную и избежать скуки. Начиная с 60-х я все время что-то ищу, пробую. Это позволяет оставаться молодым.

ФО

ТО: E

AST

NEW

S

ФО

ТО: Е

ЛЕН

А Л

АП

ИН

А

Напишите родителям

На кабельном канале ВГТРК«Моя планета» — премьера остросюжетного кулинарно-исторического шоу.

Первый выпуск нового проекта «Пла-нета вкусов» выйдет в эфир в ближай-шую субботу, 14 апреля. Формат про-граммы — гибрид гастрономическогошоу и журналистского расследования.По мнению создателей, история поискарецептов эпохи татаро-монгольскогонашествия может быть не менее увлека-тельной, чем создание блюд, описанныхв исторических хрониках. Именно благо-даря летописям до нас дошла рецептурасоуса, подававшегося на пирах Гая ЮлияЦезаря, и дичи, пользовавшейся по-пулярностью на Руси в период феодаль-ной раздробленности. Этим блюдам бу-дут посвящены отдельные выпуски шоу.Подробнее о том, какие еще открытияожидают зрителей «Планеты вкусов» ве-дущий программы Антон ЗАЙЦЕВ рас-сказал в интервью «Культуре»Зайцев: Идея передачи возникла не-сколько лет назад. Кулинарных шоу и ре-портажей об экзотической националь-

ной кухне к тому моменту было уже много, но мне очень хотелось сделать проект, в котором можно было пока-зать любую страну и живущих в ней лю-дей через призму кулинарии. Наша за-дача — выбрать блюдо с самой необыч-ной историей.культура: Гастрономические тайны ка-кой страны будут освещаться в пилот-ном выпуске шоу? Где уже успела побы-вать Ваша съемочная группа?Зайцев: К моменту премьеры мы ус-пели отснять дюжину программ. Мы были в странах Европы и нашего быв-шего СССР. Первая передача будет свя-зана с Арменией.культура: История какого блюда ока-залась самой необычной? Зайцев: Зрители увидят ее в выпуске о татарской национальной кухне. Речь пойдет о нескольких рецептах, в том числе и о беляшах. Настоящий беляш — это совсем не та еда, которая продается в московских ларьках. Наша задача — вер-нуть честное имя этому угощению, реа-билитировать его. Надеюсь, у нас полу-чится. В той же программе будет пока-зана история еще одного лакомства, оно

называется «талкыш калеве». Это уни-кальный десерт, который умеют гото-вить исключительно в Казани. Историяего возникновения — самый настоящийдетектив, начавшийся в эпоху русско-ту-рецких войн.

Один уроженец Казани был взят вплен и отправлен в Турцию. Там он слу-жил в кондитерской лавке и, по всейвидимости, служил крайне неплохо,потому что хозяин не только его от-пустил, но и дал денег на дорогу. Вер-нувшись домой, этот человек открылсвое собственное дело, начал готовить«талкыш калеве» по привезенному ре-цепту, который он держал в тайне. Ни-где больше это кушанье не продавали:дело в том, что в готовом виде «талкышкалеве» очень хрупкое, оно не перено-сит транспортировки. В дореволюцион-ной Казани блюдо пользовалось огром-ным успехом, было достаточно дорогим,поэтому его заказывали только в торже-ственных случаях, на большие семей-ные праздники, например, на свадьбу.После революции сладость практи-чески исчезла, поскольку для ее при-готовления нужно очень много меда,

масла, яиц, а в стране тогда был голод, эти продукты стали огромным дефици-том. И вот в наши дни «талкыш калеве» снова появилось в Казани, его начал вы-пекать потомок того самого пленного: в семье сохранилась не только рецептура, но даже фотографии, где прапрадед ге-роя нашей программы изображен вме-сте с готовым кондитерским изделием. У блюда действительно очень необыч-ный вид, какой именно — мы покажем.культура: В каких странах Вы собирае-тесь снимать материал для следующих выпусков «Планеты вкусов»?Зайцев: Если повезет, объедем весь мир. В ближайшее время наша съемоч-ная группа отправится в Германию, за-тем наступит очередь Кипра. В кипри-отской кухне есть одно национальное блюдо, очень древнее, рецептура кото-рого начинается фразой «сначала надо украсть козу». Сейчас я подробно изу-чаю местное законодательство, чтобы понять, как именно карается кража рога-того скота. Поскольку мы стараемся го-товить аутентичные блюда строго по ис-торическим рецептам, видимо, нам все-таки придется воровать козу...

На телеканале «Домашний» — новаяпрограмма «Дети отцов». Онав неожиданном ракурсе представляетвзаимоотношения выросших детей и их родителей — известных актеров,режиссеров, писателей, музыкантов.

Герои шоу не просто рассказывают об имени-тых мамах и папах, но пишут им письма: ведь бумаге можно доверить те слова, которые трудно произнести вслух. В эфире звучат об-ращенные к родителям слова благодарности, просьбы о прощении, признания в любви и за-старелые упреки. В проекте «Дети отцов» уча-ствуют Михаил Полицеймако, Илзе и Андрис Лиепа, Юлия Меньшова, Екатерина Рождест-венская, Елизавета Боярская, Алика Смехова и многие другие. Рассказывает генеральный про-дюсер проекта Татьяна МАТВЕЕВА.

Матвеева: Инициатива снять эту программу принадлежит нашей коллеге Наталье Штонда.Сначала я сомневалась: идея достаточно не нова,во многих программах дети знаменитостей рас-сказывают про своих мам и пап. Однако мы по-добрали необычный формат — письменное об-ращение. Тут другая степень откровенности. На-пример, Юлия Меньшова неожиданно для себясамой обратилась к отцу с исповедью: оказыва-ется, ей всю жизнь не хватало любви, поддержки.Она много лет держала эту обиду в себе и толькосейчас смогла признаться.культура: В рамках каждой передачи обяза-тельно идут реконструированные съемки, где по-мимо главных героев задействованы дети, изо-бражающие их в юном возрасте.Матвеева: Реакция гостей программы бываетразной, не всегда положительной. Например,Михаил Полицеймако не понял, почему выбралидля реконструкции чужого ребенка, а не его соб-ственного сына. А Александр Лазарев-младшийприехал на съемку программы, посвященной егоотцу, и с удивлением узнал о некоторых эпизодахиз собственного детства, про которые нам расска-зала его мама Светлана Немоляева. Он их катего-рически не помнил.культура: Героями ближайшего выпуска станутИлзе и Андрис Лиепа. О чем они расскажут в рам-ках программы?Матвеева: Сначала мы не планировали сниматьбрата и сестру вместе. Мы вели переговоры сИлзе, она предложила, чтобы в проекте снялсяАндрис, но в самый последний момент, к сча-стью, решила к нему присоединиться. Обычноу детей известных родителей есть некий наборвоспоминаний, который они озвучивают разза разом, но у нас получилась необычная про-грамма. Илзе и Андрис рассказали о том, каквместе с отцом шли к вере, как переживали ро-дительский развод. Илзе призналась, что, вы-ступая в Большом театре, она обязательно смо-трела на четвертый ярус, потому что отец по-обещал детям, что всегда будет незримо оттудаза ними наблюдать...

Для тех, кому под сорокКабельный канал ВГТРК «Наука 2.0» празднует свой первый день рождения.Чего добилась «Наука 2.0» за год вещания, рассказывает гене-ральный директор телеканала Григорий КОВБАСЮК:

— Наша главная цель — вызвать интерес аудитории к на-учным изобретениям, которые появляются сейчас в России. Судя по статистическим данным, нам это удалось. Сейчас наши программы смотрят четыре миллиона зрителей.

Радуемся, когда нам удается показать новые открытия на-ших ученых, популяризовать узкоспециальные достижения. Мы бы хотели вести постоянный диалог с ведущими специа-листами отечественных лабораторий и НИИ, дать им возмож-ность продемонстрировать свои достижения.

«Наука 2.0» постоянно поддерживает контакт со своей аудиторией. У канала есть аккаунты в различных социаль-ных сетях, так что мы не только постоянно остаемся на связи со зрителями, но и можем составить портрет своей аудитории. Программы о научных открытиях интересны в первую очередь людям в возрасте 25–40 лет, мужчин среди них больше, чем женщин, у многих есть высшее об-разование.

В отличие от аудитории других каналов наши зрители не принимают участие в съемках, зато у них есть другая, куда более интересная задача. Публика сама выбирает темы для будущих документальных передач и научных фильмов. Мы приглашаем столичных зрителей на разного рода познава-телные семинары, лекции. А еще наши зрительницы прини-мали участие в фотосессии для создания фирменного ка-лендаря телеканала. Мы не стали приглашать на съемку мо-делей — предпочли студенток физфака МГУ.

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

В документальные программы вошливоспоминания близких друзей заме-

чательного актера. Впервые будут обна-родованы отрывки из дневника, которыйЛуспекаев вел до последних дней своейсложной, во многом героической жизни.

85 лет со дня рождения Павла ЛУСПЕКАЕВА

20 АПРЕЛЯ19.45 КУЛЬТУРА «Острова». Документальная программа

21 АПРЕЛЯ15.15 ПЕРВЫЙ «Граната не той системы».

Документальный фильм16.20 ПЕРВЫЙ «Белое солнце пустыни».

Художественный фильм22 АПРЕЛЯ06.10 ПЕРВЫЙ «Голубая стрела».

Художественный фильм

21 апреля извест-ному режиссеру

исполнилось бы 90 лет.Созданные им картины«Доживем до понедель-ника», «А зори здесь ти-хие...», «Белый Бим Чер-ное ухо» вошли в золо-той фонд отечествен-ного кинематографа.

Вспоминая Станислава РОСТОЦКОГО

22 апреля исполняется год со дня смерти Михаила Козакова. Его творческий путь был долгим, щедрым на интересные фильмы,

удачные театральные постановки, литературные произведения. Вгрустную годовщину об артисте вспоминают коллеги, друзья, родные.

Год без Михаила КОЗАКОВА

17 АПРЕЛЯ23.40 ТВЦ «Михаил Козаков. Не дай мне Бог

сойти с ума». Документальный фильм22 АПРЕЛЯ18.40 КУЛЬТУРА «Линия жизни».

Документальный фильм19.30 КУЛЬТУРА «Выстрел».

Художественный фильм

21 АПРЕЛЯ05.30 ПЕРВЫЙ «Дело было в Пенькове».

Художественный фильм10.35 КУЛЬТУРА «Майские звезды».

Художественный фильм12.05 КУЛЬТУРА «Больше, чем любовь. Станислав

Ростоцкий и Нина Меньшикова».Документальная программа

Андрей Зайцев:

«Украсть козу и реабилитировать беляш»

21 АПРЕЛЯ12.15 ПЕРВЫЙ «Лазарев и Немоляева. Еще раз

про любовь». Документальный фильм13.20 ПЕРВЫЙ «Гараж». Художественный фильм15.20 КУЛЬТУРА «Признание в любви».

Документальная программа16.00 КУЛЬТУРА «Смех лангусты».

Спектакль Театра им. Вл. Маяковского22 АПРЕЛЯ10.15 ТВЦ «И жизнь, и театр, и любовь Светланы

Немоляевой». Документальный фильм

Юбилей Светланы НЕМОЛЯЕВОЙ

Уодной из самых женственных звезд отечественного кинемато-графа — круглая дата. В документальных программах Светлану

Владимировну поздравляют с юбилеем Татьяна Доронина, Игорь Ко-столевский, Евгения Симонова, Альберт Филозов, Сергей Арцибашев,Алина Покровская, сын Александр Лазарев и другие.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: О

ЛЬГА

ПА

ВОЛГ

АФ

ОТО

: ПРЕ

СС-С

ЛУЖ

БА Т

ЕЛЕК

АН

АЛА

«М

ОЯ

ПЛА

НЕТ

А»

ТЕЛЕПРОГРАММА12

ПОНЕДЕЛЬНИК 16.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ

Внимание! С 05.00 до 11.45вещание осуществляется поспутниковым и кабельным сетям.

05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 «Жить здорово!».10.30 Модный приговор.11.30 Контрольная закупка.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Банды». Многосерийный

фильм (S).13.25 «Криминальные хроники».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).16.10 «Право на защиту».17.00 Среда обитания.

«Что хуже горькой редьки?».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!».19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. «Лето волков».

Многосерийный фильм (S).22.30 «Первый класс»

с Иваном Охлобыстиным.23.30 Премьера. «Вечерний Ургант».00.00 «Познер».01.00 Ночные новости.01.20 «Городские пижоны».

«Белый воротничок» (S).02.15 Патрик Суэйзи, Холли Берри

в приключенческой комедии «Отчаянный папа».

03.00 Новости.03.05 Приключенческая

комедия «Отчаянныйпапа». Продолжение.

04.05 «Криминальныехроники» до 04.40.

РОССИЯ 1Внимание! С 05.00 до 11.50 вещание осуществляется по кабельным сетям.

05.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.40 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук

в детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время.

Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Михаил Ефремов, Александр Домогаров, МаринаАлександрова, Елизавета Боярская, Иван Стебунов, Игорь Лифанов, Владимир Гостюхин, Юрий Цурило, Игорь Скляр, Анатолий Лобоцкий и Борис Галкинв телесериале «МУР».

22.45 Премьера. ДмитрийПевцов, Федор Бондарчук,Екатерина Гусева, Алексей Макаров, Александр Носик, Игорь Верник, Даниил Спиваковский и Андрей Ильинв телесериале «ЛЕКТОР».

23.40 Премьера. «Городок».00.40 Вести +.01.00 «Профилактика».02.10 Ночной сеанс. Анимационный

фильм «Смертельная битва: Путешествиеначинается» (США). 1995 г.

02.55 Сериал для полуночников. Телесериал «ЗАКОН И ПОРЯДОК» (США). 2006 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.20 «Лиса-строитель».

Мультфильм.09.30 «СКАЗАНИЕ О ЗЕМЛЕ

СИБИРСКОЙ». Художественный фильм.

11.30 События.11.45 «Постскриптум»

с Алексеем Пушковым.12.35 «Сектор газа». Фильм из цикла

«Доказательства вины».13.25 «В центре событий»

с Анной Прохоровой.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 Всемирная история

предательств. «Отцы и сыновья».

17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «У ОПАСНОЙ ЧЕРТЫ».

Художественный фильм.22.05 «Народ хочет знать». Ток-шоу.23.05 События. 25-й час.23.40 «Футбольный центр».00.10 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».

Детектив (Великобритания).02.00 «Выходные на колёсах».02.35 «ДОБРОЕ УТРО».

Художественный фильм.04.20 «Сектор газа». Фильм из цикла

«Доказательства вины».

05.10 Всемирная историяпредательств. «Отцыи сыновья».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Чрезвычайное происшествие.

Обзор за неделю.10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «МЕНТ В ЗАКОНЕ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Честный понедельник.00.25 «Школа злословия».

Ток-шоу Татьяны Толстойи Авдотьи Смирновой.Владимир Маканин.

01.10 Главная дорога.01.45 Центр помощи «Анастасия».02.30 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).05.00 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА07.00 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). РежиссерУ. Рассел. 32-я серия.

12.10 100 лет со дня рожденияактера. «Евгений Самойлов». Документальный фильм. (*).

12.50 «История произведений искусства». Документальный сериал (Франция). «Эскизы «Посольской лестницы».

13.15 К 90-летию Сигурда Шмидта.«Линия жизни». (*).

14.10 Из золотой коллекции телетеатра. М. Курочкин.«СТРАСТНОЕ И СОЧУВСТВЕННОЕСОЗЕРЦАНИЕ». Телеспектакль. Режиссер В. Мирзоев. Запись 2002 года.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Чьи в лесу шишки?» «Терёхина

таратайка». Мультфильмы.16.10 «Экосистемы. Паутина

жизни». Документальныйсериал (Франция). (*).

17.05 Посвящение Николаю Петрову. С. Прокофьев. Концерт №2 дляфортепьяно с оркестром.

18.00 «Иоганн Кеплер». Документальныйфильм (Украина).

18.05 Ступени цивилизации.«Поиск копей царяСоломона». Документальный фильм (США). (*).

19.00 «Церковь в истории». Фильм6-й. «Падение Византии».

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 «Сати. Нескучная классика...»

с Игорем Бутманом и Даниилом Крамером.

20.45 «Острова». Олег Даль. (*).21.25 Aсademia. Сигурд Шмидт.

«Иван Грозный глазамисовременников». 1-я лекция.

22.15 «Тем временем» сАлександром Архангельским.Информационно-аналитическая программа.

23.00 Жизнь замечательных идей. «АВС — алфавит здоровья». (*).

23.30 Новости культуры.23.50 ХVIII Церемония вручения

Национальной театральнойпремии «Золотая Маска». Трансляция из Большого театра.

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 01.45.

01.40 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). РежиссерУ. Рассел. 32-я серия.

02.30 «История произведений искусства». Документальный сериал (Франция). «Эскизы «Посольской лестницы».

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»: «Начинка

для чемпиона».05.30 «Шэгги и Скуби-Ду ключ

найдут!» Мультсериал (США).06.00 «Лунатики». Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Чистая работа».08.30 «Час суда» с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: Владимир Машков в

фильме Павла Чухрая «ВОР».12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Обманутые

наукой»: «Мир призраков».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Военная тайна» с

Игорем Прокопенко.22.00 Экстренный вызов.

22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: Сильвестр

Сталлоне, Арманд Ассантев фантастическом боевике«СУДЬЯ ДРЕДД» (США).

01.25 Премьера. «НЕИЗВЕСТНЫЕЛИЦА». Телесериал(США — Мексика).

03.10 «Кино»: Сергей Маковецкий, Виктор Сухоруков в фильмеАлексея Балабанова«ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ».

ВТОРНИК 17.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!».10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Банды». Многосерийный

фильм (S).13.25 «Криминальные хроники».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).16.10 «Право на защиту».17.00 Среда обитания.

«Роковые яйца».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!».19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. «Лето волков».

Многосерийный фильм (S).22.30 «Апокалипсис 2012. Когда

настанет судный день».23.30 Премьера. «Вечерний Ургант».00.00 Ночные новости.00.20 «Городские пижоны».

«Следствие по телу».Новый сезон (S).

01.15 Эдди Мерфи в комедии «Доктор Дулиттл 2» (S).

02.55 Остросюжетный фильм «Империя Криса Трояно» (S).

03.00 Новости.03.05 Остросюжетный фильм

«Империя Криса Трояно». Продолжение (S) до 04.40.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.40 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Михаил Ефремов, Александр Домогаров, МаринаАлександрова, Елизавета Боярская, Иван Стебунов, Игорь Лифанов, Владимир Гостюхин,Юрий Цурило, Игорь Скляр, Анатолий Лобоцкий и БорисГалкин в телесериале «МУР».

22.45 Специальный корреспондент.23.45 Премьера. «Шпионские страсти.

Что осталось за кадром».00.40 Вести +.01.00 «Профилактика».02.10 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.02.40 Горячая десятка.03.50 Сериал для полуночников.

Телесериал «ЗАКОН И ПОРЯДОК» (США). 2006 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Каникулы в Простоквашино».

Мультфильм.09.35 «ДЕВИЧЬЯ ВЕСНА».

Художественный фильм.11.30 События.11.45 «ДЕЖА ВЮ».

Художественный фильм.13.50 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 Всемирная история

предательств. «Клянусь любить тебя».

17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «НЕ ВАЛЯЙ ДУРАКА...» Комедия.22.15 «Любовь и глянец».

Документальный фильм.23.05 События. 25-й час.23.40 Премьера. «Михаил Козаков.

Не дай мне Бог сойти с ума».Документальный фильм.

00.25 «УСНУВШИЙ ПАССАЖИР». Детектив.

ВНИМАНИЕ! С 02.00 до 12.00 вещание для Москвы осуществляется по кабельным сетям.

02.00 «СКАЗАНИЕ О ЗЕМЛЕ СИБИРСКОЙ». Художественный фильм.

03.40 «ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПРЕСТУПНИК». Художественный фильм.

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Внимание, розыск!»10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «МЕНТ В ЗАКОНЕ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Сергей Селин в остросюжетном

фильме «ДЕЛО ЧЕСТИ».01.30 Квартирный вопрос.02.30 «Чудо-люди».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). РежиссерА. Лидер. 33-я серия.

12.10 «Просто Калашников».Документальный фильм.

12.50 «Поиск копей царяСоломона». Документальный фильм (США). (*).

13.45 «Мой Эрмитаж». Авторская программа М. Пиотровского.

14.10 «ДОЖДЬ В ЧУЖОМ ГОРОДЕ».Художественный фильм (К/ст. им. А. Довженко, 1979). Режиссеры В. Горпенко, М. Резникович. 1-я серия. (*).

15.20 «Мировые сокровища культуры». «Монастырьсвятой Екатерины на горе Синай». Документальный фильм (Германия).

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Слоненок». «Пирожок».

Мультфильмы.16.10 «Экосистемы. Паутина

жизни». Документальныйсериал (Франция). (*).

17.05 Посвящение НиколаюПетрову. Д. Шостакович. Фортепианный квинтет.

17.50 Важные вещи. Часы Меншикова.

18.05 Ступени цивилизации.«Загадки Сфинкса».Документальныйфильм (США). (*).

19.00 «Церковь в истории». Фильм 7-й. «Православие на Руси».

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 Власть факта. «Великие

диктаторы». (*).20.45 «Больше, чем любовь».

Иван Билибин и АлександраЩекатихина-Потоцкая. (*).

21.25 Aсademia. Сигурд Шмидт.«Иван Грозный глазамисовременников». 2-я лекция.

22.15 «Игра в бисер» с Игорем Волгиным. Ток-шоу.

23.00 Жизнь замечательных идей. «Инсулиновые войны». (*).

23.30 Новости культуры.23.50 Премьера в России. «ЯСТРЕБ».

Художественный фильм (Франция, 2011). Режиссер С. Клавье. 1 — 2-я серии.

01.40 «Мировые сокровищакультуры». «Монастырь Святой Екатерины на гореСинай». Документальный фильм (Германия).

Внимание! Профилактика на канале.

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»:

«Детки в сетке. Затравитьдо смерти».

05.30 «Шэгги и Скуби-Ду ключнайдут!» Мультсериал (США).

06.00 «Лунатики». Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Час суда» с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: триллер

«ИЛЛЮЗИЯ УБИЙСТВА» (США).12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Обманутые

наукой»: «Реинкарнация.Путешествие души».

19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Жадность»: «Втридорога».21.00 «Живая тема»: «Бойтесь

колдовства».22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: Дензел Вашингтон,

Джин Хэкмен, Вигго Мортенсен в триллере «БАГРОВЫЙ ПРИЛИВ» (США).

01.40 «Жить будете».02.00 «СДВИНУТЫЙ». Телесериал.

СРЕДА 18.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!».10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Банды». Многосерийный

фильм (S).13.25 «Криминальные хроники».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).16.10 «Право на защиту».17.00 Среда обитания.

«Невидимый враг».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!».19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. «Лето волков».

Многосерийный фильм (S).22.30 Среда обитания.

«Сласти-мордасти».23.30 Премьера. «Вечерний Ургант».00.00 Ночные новости.00.20 «В контексте».01.15 Жан-Клод Ван Дамм

в остросюжетном фильме«Трудная мишень».

03.00 Новости.03.05 Остросюжетный фильм

«Трудная мишень». Окончание.03.15 Фильм «Пурпурные крылья:

Тайна фламинго» (S) до 04.40.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.40 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Михаил Ефремов, Александр Домогаров, МаринаАлександрова, Елизавета Боярская, Иван Стебунов, Игорь Лифанов, Владимир Гостюхин, Юрий Цурило, Игорь Скляр,Анатолий Лобоцкий и БорисГалкин в телесериале «МУР».

22.45 «Исторический процесс».00.25 Вести +.00.45 «Профилактика».01.55 Ночной сеанс. Комедия

«ОБМАНЩИКИ» (США — Канада). 2002 г.

03.40 Сериал для полуночников. Телесериал «ЗАКОН И ПОРЯДОК» (США). 2006 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТРДО 12.00 вещание для Москвы осуществляется по кабельным сетям.

05.25 «У ОПАСНОЙ ЧЕРТЫ». Художественный фильм.

07.30 «С бору по сосенке».Мультфильм.

07.45 «БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА».Телесериал.

12.00 «СЫЩИК». Художественныйфильм. 1 — 2-я серии.

14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 Всемирная история

предательств. «Цена измены».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «УКРOЩЕНИЕ СТРОПТИВЫХ».

Комедия.22.15 Премьера. «Похищение. Почти

легальный бизнес». Фильмиз цикла «Линия защиты».

23.05 События. 25-й час.23.40 «Место для дискуссий».00.25 «ОПЕРАЦИЯ «ТУШЕНКА».

Художественный фильм (Франция).

02.30 «ДЕЖА ВЮ». Художественный фильм.

04.35 «Опасная вода». Специальный репортаж.

05.05 Всемирная историяпредательств. «Клянусь любить тебя».

НТВУважаемые телезрители! В связис профилактическими работами,вещание телеканала начнется в 10.00. Приносим извинения за причиненные неудобства.

10.00 Сегодня.10.20 «Внимание, розыск!»10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».

17.40 «Говорим и показываем».Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».22.30 Футбол. Лига чемпионов

УЕФА. «Челси» (Англия) — «Барселона»(Испания). Полуфинал. Прямая трансляция.

00.40 Остросюжетный сериал«МЕНТ В ЗАКОНЕ».

02.45 Дачный ответ.03.50 «Лига чемпионов УЕФА. Обзор».04.20 Сериал «СКОРАЯ

ПОМОЩЬ» (США).05.10 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). РежиссерЭ. Маклаглен. 34-я серия.

12.10 «Анна Бовшек. Жизньпоперек строк». Документальный фильм.

12.50 «Загадки Сфинкса».Документальныйфильм (США). (*).

13.45 Красуйся, град Петров! Зодчий Николай Львов.

14.10 «ДОЖДЬ В ЧУЖОМ ГОРОДЕ».Художественный фильм (К/ст им. А. Довженко, 1979). Режиссеры В. Горпенко, М. Резникович. 2-я серия. (*).

15.20 «Мировые сокровищакультуры». «Амбохиманга.Холм королей».Документальныйфильм (Германия).

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Мешок яблок». Мультфильм.16.10 «Экосистемы. Паутина

жизни». Документальныйсериал (Франция). (*).

17.05 Посвящение Николаю Петрову. Концерт фортепианного дуэта — Н. Петров и А. Гиндин.

17.55 «Шарль Кулон».Документальныйфильм (Украина).

18.05 Ступени цивилизации.«Атлантида была здесь».Документальный фильм(Великобритания). (*).

19.00 «Церковь в истории». Фильм8-й. «Синодальный период».

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 «Абсолютный слух».

Альманах по историимузыкальной культуры.

20.45 «Хрущёв. Завтра былкоммунизм». Документальный фильм (Россия, 2012). (*).

21.25 Aсademia. АннаПрасолова. «Картография: история и реалии».

22.15 Магия кино. Ведущие М. Борзенков и О. Шишкин.

23.00 Жизнь замечательных идей. «Битва за Северный полюс». (*).

23.30 Новости культуры.23.50 Премьера в России. «ЯСТРЕБ».

Художественный фильм (Франция, 2011). РежиссерС. Клавье. 3 — 4-я серии.

1.40 Г. Берлиоз. Фрагменты драматической симфонии «Ромео и Джульетта».

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

1.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). РежиссерЭ. Маклаглен. 34-я серия.

2.50 «Франц Фердинанд». Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «СДВИНУТЫЙ». Телесериал.06.00 «ФАТАЛИСТЫ». Телесериал.10.00 «Кино»: триллер «ИЛЛЮЗИЯ

УБИЙСТВА-2» (США).12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Обманутые

наукой»: «Прикоснуться к чуду».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 Премьера. «Специальный

проект»: «Человек после Апокалипсиса».

22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: боевик «НЕБЕСНЫЙ

ФОРСАЖ» (США).01.40 «Кино»: фильм ужасов

«ПИЛА-4» (США).03.30 «ТРЮКАЧИ». Телесериал.

ЧЕТВЕРГ 19.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!».10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Банды». Многосерийный

фильм (S).13.25 «Криминальные хроники».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).

16.10 «Право на защиту».17.00 Среда обитания.

«Что в консервной банке?».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!».19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 Премьера. «Лето волков».

Многосерийный фильм (S).22.30 «Человек и закон»

с Алексеем Пимановым.23.30 Премьера. «Вечерний Ургант».00.00 Ночные новости.00.20 На ночь глядя.01.15 Ким Бейсингер, Алек Болдуин

в комедии «Привычка жениться».

03.00 Новости.03.05 Комедия «Привычка

жениться». Окончание.03.35 «К-278. Остаться

в живых» до 04.35.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.40 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Михаил Ефремов, АлександрДомогаров, Марина Александрова, ЕлизаветаБоярская, Иван Стебунов, ИгорьЛифанов, Владимир Гостюхин,Юрий Цурило, Игорь Скляр, Анатолий Лобоцкий и БорисГалкин в телесериале «МУР».

22.45 «Поединок». Программа Владимира Соловьёва.

00.25 Вести +.00.45 «Профилактика».01.55 Ночной сеанс. Фильм

«НАБЛЮДАЮЩИЙ НЕЗНАКОМЕЦ» (США). 1982 г.

03.45 Сериал для полуночников. Телесериал «ЗАКОН И ПОРЯДОК» (США). 2006 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «В лесной чаще». Мультфильм.09.35 «ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ПРЕСТУПНИК».Художественный фильм.

11.30 События.11.45 «НЕ ВАЛЯЙ ДУРАКА...» Комедия.13.45 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 Всемирная история

предательств.«Пожертвовать пешкой».

17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЛАБИРИНТЫ ЛЮБВИ».

Художественный фильм.22.00 Премьера. «Траектория

судьбы». Документальныйфильм.

23.40 События. 25-й час.00.15 «Культурный обмен».00.45 «НЯНЬКА ПО ВЫЗОВУ».

Художественный фильм (США).02.30 «СЫЩИК». Художественный

фильм. 1 — 2-я серии.05.10 Всемирная история

предательств. «Цена измены».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Медицинские тайны».10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Остросюжетный сериал

«МЕНТОВСКИЕ ВОЙНЫ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.40 Боевик «БРАТАНЫ».22.50 Футбол. Лига Европы

УЕФА. «Спортинг»(Португалия) — «Атлетик»(Испания). Полуфинал. Прямая трансляция.

01.00 Остросюжетный сериал «МЕНТ В ЗАКОНЕ».

02.55 «Лига Европы УЕФА.Обзор».

03.25 Чудо-люди.04.00 Сериал «СКОРАЯ

ПОМОЩЬ» (США).05.05 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

НА НЕДЕЛЮ 13

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). Режиссер У. Рассел. 35-я серия.

12.10 «Георгий Натансон.Влюбленный в кино».Документальный фильм.

12.50 «Атлантида была здесь».Документальный фильм(Великобритания). (*).

13.45 «Третьяковка — дарбесценный!» «...И это все — мы».

14.10 «ОСЕННЯЯ ИСТОРИЯ».Художественный фильм (Экран, 1979). Режиссер И. Селезнева. 1-я серия. (*).

15.20 «Мировые сокровищакультуры». «Скеллиг-Майкл — пограничный камень мира». Документальныйфильм (Германия).

15.40 Новости культуры.Детский сеанс.

15.50 «Палка-выручалка». Мультфильм.

16.10 «Экосистемы. Паутина жизни». Документальныйсериал (Франция). (*).

17.05 Посвящение Николаю Петрову.Сольный концерт в Большом зале Московскойконсерватории.

18.10 Ступени цивилизации.«Наследие кельтов». Документальный фильм(Испания). (*).

19.00 «Церковь в истории».Фильм 9-й. «Гоненияна церковь в России XX века».

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 Черные дыры. Белые пятна. (*).20.45 «Гении и злодеи».

Иосиф Орбели. (*).21.10 «Мировые сокровища

культуры». «Скеллиг-Майкл — пограничный камень мира». Документальныйфильм (Германия).

21.25 Aсademia. Ильхам Мамедов. «Об истории азербайджанскойфилософии: интерпретация целей и смыслов».

22.15 «Культурная революция». Программа М. Швыдкого.

23.00 Жизнь замечательных идей. «Наследники Икара». (*).

23.30 Новости культуры.23.50 Премьера в России. «ЯСТРЕБ».

Художественный фильм (Франция, 2011). Режиссер С. Клавье. 5 — 6-я серии.

01.30 И. Стравинский. Сюита из балета «Жар-птица».

Внимание! Для Москвыи Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал (США, 1958). Режиссер У. Рассел. 35-я серия.

02.50 «Вольтер». Документальный фильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «ТРЮКАЧИ». Телесериал.05.30 «Шэгги и Скуби-Ду ключ

найдут!» Мультсериал (США).06.00 «Лунатики». Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Специальный проект»:

«Человек после Апокалипсиса».09.30 Новости «24».09.45 «Кино»: боевик «НЕБЕСНЫЙ

ФОРСАЖ» (США).12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Обманутые

наукой»: «Жизнь после смерти».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Тайны мира с Анной Чапман»:

«Тайна потерянных знаний».21.00 Премьера. «Адская кухня».22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 Премьера. «Жить будете».23.30 «Кино»: фильм ужасов

«СТИГМАТЫ» (США).01.25 Премьера. «ЖИВАЯ МИШЕНЬ».

Телесериал (США).03.10 «ТРЮКАЧИ». Телесериал.

ПЯТНИЦА 20.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!».10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Банды». Многосерийный

фильм (S).13.25 «Криминальные хроники».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).16.10 «Право на защиту».17.00 «Жди меня».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Поле чудес».19.50 «Пусть говорят» с

Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Две звезды». Финал (S).23.10 Закрытый показ. Премьера.

Оксана Акиньшина, ОлегЯнковский в фильме РоманаБалаяна «Райские птицы» (S).

02.10 Ума Турман в комедии«Продюсеры» (S).

04.40 «Криминальные хроники» до 05.15.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 Мусульмане.09.10 «С новым домом!» Ток-шоу.10.05 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «КУЛАГИН И ПАРТНЕРЫ».13.00 «Мой серебряный шар.

Елена Майорова».Ведущий — Виталий Вульф.

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 Премьера. «Вечерний квартал».22.25 Екатерина Климова, Алексей

Макаров и Петр Красилов вфильме «СИЛЬНАЯ СЛАБАЯЖЕНЩИНА». 2010 г.

00.20 Оксана Фандера, Евгений Цыганов, Юрий Степанов,Ирина Рахманова и Игорь Яцко в фильме «КРАСНЫЙ ЖЕМЧУГ ЛЮБВИ». 2008 г.

02.10 Ночной сеанс. Мелвин Дугласи Пол Дженкинс в фильме «ОДИН — ОДИНОКОЕЧИСЛО» (США). 1972 г.

04.15 «Городок». Дайджест.Развлекательная программа.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «ГРУЗ БЕЗ МАРКИРОВКИ».

Художественный фильм.10.55 «Культурный обмен».11.30 События.11.45 «УКРOЩЕНИЕ СТРОПТИВЫХ».

Комедия.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 Всемирная история

предательств. «Чернаянеблагодарность».

17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «Конец света. Как это будет».

Документальный фильм.21.55 «БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА».

Художественный фильм.23.50 События. 25-й час.00.25 «БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА».

Продолжение фильма.03.30 «Траектория судьбы».

Документальный фильм.05.15 «Про бегемота, который

боялся прививок», «Влюбленное облако»,«Ох и Ах». Мультфильмы.

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Спасатели.10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.25 «Суд присяжных.

Окончательный вердикт».14.40 «Женский взгляд» Оксаны

Пушкиной. Алика Смехова.15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с ЛеонидомЗакошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Боевик «БРАТАНЫ».21.35 Премьера. Детектив

«Профессионалы» из цикла «СЛЕДСТВЕННЫЙ КОМИТЕТ».

23.30 Алексей Комашко,Александр Барановский,Валерий Золотухинв боевике «СНАЙПЕР».

01.25 Джо Флинн в фильме «КРЕСТОВЫЙ ПОХОД В ДЖИНСАХ» (Люксембург —Германия — Нидерланды —Бельгия).

03.55 Сериал «СКОРАЯ ПОМОЩЬ» (США).

04.50 Детективный сериал«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 Новости культуры.10.20 Шедевры старого кино.

«БАБЫ РЯЗАНСКИЕ».Художественный фильм (Совкино, 1927). Режиссеры О. Преображенская, И. Правов.

11.40 «Мировые сокровищакультуры». «Мавзолей Ахмеда Ходжи Яссави. Паломничествов Туркестан». (Германия).

11.55 «Виктор Захарченко. Портрет на фоне хора».Документальный фильм.

12.50 «Наследие кельтов». Документальный фильм(Испания). (*).

13.45 «Письма из провинции». с. Билярск (Татарстан).

14.10 «ОСЕННЯЯ ИСТОРИЯ».Художественный фильм (Экран, 1979). Режиссер И. Селезнева. 2-я серия. (*).

15.30 «Джотто ди Бондоне». Документальныйфильм (Украина).

15.40 Новости культуры.Детский сеанс.

15.50 «Исполнение желаний». Мультфильм.

16.20 «Экосистемы. Паутина жизни». (Франция). (*).

16.45 «Царская ложа». Мариинский театр.

17.25 Шёнбруннский дворец.Концерт Венского филармонического оркестра.Дирижер Ф. Вельзер-Мёст.

19.00 «Церковь в истории». Фильм10-й. «Православные церкви на современном этапе».

19.30 Новости культуры.19.45 85 лет со дня рождения Павла

Луспекаева. «Острова». (*).20.30 «Искатели». «Подводная

преисподняя». (*).21.15 «СТАРОМОДНАЯ КОМЕДИЯ».

Художественный фильм (Мосфильм, 1978). Режиссеры Э.Савельева, Т. Березанцева. (*).

22.45 «Линия жизни». СергейГазаров. (*).

23.40 Новости культуры.00.05 «Вслух». Поэзия сегодня.00.50 «РОКовая ночь» с

Александром Ф. Скляром.«U2». История группы.

01.45 «О море, море!» Мультфильм для взрослых.

Внимание! Для Москвыи Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Искатели». «Подводная преисподняя». (*).

02.40 «Мировые сокровищакультуры». «Мавзолей Ахмеда Ходжи Яссави. Паломничествов Туркестан». Документальныйфильм (Германия).

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»: «Талибы.

Великий северный наркопуть».05.30 «Шэгги и Скуби-Ду ключ

найдут!» Мультсериал (США).06.00 «Лунатики». Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Еще не вечер»:

«Сбитые летчики».08.30 «Еще не вечер»: «Шанс

на миллион».09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: Кристиан Слэйтер

в фантастическом фильме «НЕВИДИМКА-2» (Канада — США).

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Обманутые

наукой»: «Когда мертвыевозвращаются».

19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Смотреть всем!»21.00 «Странное дело»: «Антарктида.

Ледяная Вселенная».22.00 «Секретные территории»:

«Пирамиды. Наследие богов».23.00 «Смотреть всем!»00.00 Премьера.

«СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ».Телесериал (США).

00.50 «Сеанс для взрослых»: «ПРИЗНАНИЯ ДЕВУШКИ ПО ВЫЗОВУ-2» (США).

02.30 «В час пик»: «Герой нашего времени».

03.00 «ТРЮКАЧИ». Телесериал.

СУББОТА 21.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.30 Вячеслав Тихонов,

Майя Менглет, СветланаДружинина в фильме«Дело было в Пенькове».

06.00 Новости.06.10 «Дело было в Пенькове».

Продолжение.07.35 «Играй, гармонь любимая!».08.20 Дисней-клуб: «Джейк и

пираты Нетландии» (S).08.50 «Смешарики. ПИН-код».09.00 Умницы и умники.09.45 «Слово пастыря».10.00 Новости (с субтитрами).10.15 Смак.10.55 Премьера. «Квартет «И».

О чем молчат мужчины».12.00 Новости (с субтитрами).12.15 К юбилею актрисы.

«Лазарев и Немоляева.Еще раз про любовь».

13.20 Светлана Немоляева, ВалентинГафт, Лия Ахеджакова, АндрейМягков в комедии «Гараж».

15.15 К юбилею актера. «ПавелЛуспекаев. Граната не той системы».

16.20 Павел Луспекаев, Анатолий Кузнецов в фильме «Белое солнце пустыни».

18.00 Вечерние новости(с субтитрами).

18.20 «Кто хочет стать миллионером?»

19.30 Премьера. «Легенда. Людмила Гурченко».

21.00 «Время».21.20 «Жестокие игры».

Новый сезон (S).

23.05 Премьера. Джонни Депп в приключенческом фильме «Ромовый дневник» (S).

01.20 Дэвид Духовны в триллере«Секретные материалы».

03.30 Фильм «Семейные тайны» (S).05.15 «Криминальные

хроники» до 05.50.

РОССИЯ 104.55 Сергей Шакуров, Светлана

Тома, Тамара Акулова, Вадим Спиридонов, Василий Ливанов и Татьяна Догилева в фильме «КТО СТУЧИТСЯВ ДВЕРЬ КО МНЕ...» 1983 г.

06.35 «Сельское утро».07.05 Диалоги о животных.08.00 Вести.08.10 Местное время. Вести-Москва.08.20 «Военная программа»

Александра Сладкова.08.50 Субботник.09.30 «Городок». Дайджест.

Развлекательная программа.10.05 Премьера. «Война невидимок.

Тайны фронтовой разведки».11.00 Вести.11.10 Местное время. Вести-Москва.11.20 Вести. Дежурная часть.11.55 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.12.25 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДАГОВОРИ «ВСЕГДА»-7».

14.00 Вести.14.20 Местное время. Вести-Москва.14.30 Мария Порошина, Ярослав

Бойко и Татьяна Абрамовав телесериале «ВСЕГДАГОВОРИ «ВСЕГДА»-7».

17.00 Субботний вечер.19.00 Шоу «Десять миллионов»

с Максимом Галкиным.20.00 Вести в субботу.20.45 Сделано в России. Премьера.

Наталья Рудова, Тамара Сёмина,Ирина Розанова, ЕвгенийПронин, Иван Жидков, Марина Яковлева, Наталия Солдатоваи Саёра Сафари в фильме «ГЮЛЬЧАТАЙ». 2012 г.

00.30 «Девчата».01.10 Василий Степанов, Юлия

Снигирь, Сергей Гармаш, Гоша Куценко, Алексей Серебряков,Андрей Мерзликин, Петр Федоров и Анна Михалкова вфильме Федора Бондарчука «ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ». 2009 г.

03.40 Ночной сеанс. Фильм«НЕИЗВЕСТНОГОПРОИСХОЖДЕНИЯ»(США — Канада). 1983 г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 Марш-бросок.06.35 Мультпарад. «Золотая

антилопа», «Приключенияпингвиненка Лоло».

07.40 АБВГДейка.08.10 День аиста.08.30 Православная энциклопедия.09.45 «В тридесятом веке».

Мультфильм.10.00 «СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ».

Художественный фильм.11.30 События.11.50 Городское собрание.12.35 Павел Санаев в программе

«Сто вопросов взрослому».13.15 «АНЖЕЛИКА — МАРКИЗА

АНГЕЛОВ». Художественныйфильм (Франция — Италия — ФРГ).

15.30 «ВЕЛИКОЛЕПНАЯ АНЖЕЛИКА». Художественный фильм (Франция — Италия — ФРГ).

17.30 События.17.45 Петровка, 38.19.00 События.19.05 «Давно не виделись!»21.00 «Постскриптум»

с Алексеем Пушковым.22.00 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».

Детектив (Великобритания).23.50 События.00.05 «ПОСЛЕДНИЙ УИК-ЭНД».

Художественный фильм.01.55 «КОЛОНИЯ». Художественный

фильм (США).03.40 «Конец света. Как это будет».

Документальный фильм.05.20 «Старые знакомые»,

«Умка». Мультфильмы.

НТВ05.45 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 Смотр.08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Золотой ключ».08.45 «Академия красоты с

Ляйсан Утяшевой».09.20 «Готовим с Алексеем Зиминым».10.00 Сегодня.10.20 Главная дорога.10.55 Кулинарный поединок

с Оскаром Кучерой.12.00 Квартирный вопрос.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели....17.20 Очная ставка.18.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.25 Профессия — репортер.19.55 «Программа максимум.

Расследования, которые касаются каждого».

21.00 «Русские сенсации».Информационный детектив.

21.55 Ты не поверишь!22.55 Премьера. «Валерия. 20 лет

на сцене». Грандиозныйконцерт в Кремле.

01.00 Сериал «ЧАС ВОЛКОВА».03.00 Сериал «СКОРАЯ

ПОМОЩЬ» (США).

04.45 Детективный сериал«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 Библейский сюжет.10.35 90 лет со дня рождения

Станислава Ростоцкого.«МАЙСКИЕ ЗВЕЗДЫ». Художественный фильм (СССР — Чехословакия, 1959). Режиссер С. Ростоцкий. (*).

12.05 «Больше, чем любовь». Станислав Ростоцкий и Нина Меньшикова. (*).

12.45 «Личное время».Владимир Кошевой.Детский сеанс.

13.10 «РУСАЛОЧКА». Художественныйфильм (СССР — Чехословакия,1976). Режиссер К. Кахиня. (*).

14.35 «Медвежуть». Мультфильм..14.50 «Очевидное — невероятное».

Ведущий С.П. Капица.15.20 К юбилею Светланы

Немоляевой. «Признание в любви».

16.00 Светлана Немоляеваи Александр Лазаревв спектакле театра им.Вл. Маяковского «СМЕХ ЛАНГУСТЫ». Режиссер С. Яшин.

17.45 «Дворцы Европы». Документальный сериал(Франция). «Шантийи. Наследие принцев». (*).

18.40 Большая семья. Ардовы.19.35 «Романтика романса».

Вечер бардовской песни.20.30 «СКАЗ ПРО ТО, КАК ЦАРЬ

ПЕТР АРАПА ЖЕНИЛ».Художественный фильм (Мосфильм, 1976). Режиссер А. Митта. (*).

22.10 «Белая студия». Сергей Маковецкий.

22.50 Смотрим... Обсуждаем... «Шахта №8». Документальный фильм(Эстония, 2010). ВедущийВладимир Хотиненко.

01.05 «Джаз на семи ветрах». Концерт.01.45 «В мире басен». Мультфильм

для взрослых.Внимание! Для Москвыи Московской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Дворцы Европы». Документальный сериал(Франция). «Шантийи. Наследие принцев». (*).

02.50 «Томас Алва Эдисон». Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Громкое дело»:

«Тунгусский метеорит».05.30 «СОЛДАТЫ-13».

Комедийный сериал.09.00 Реальный спорт.09.15 «100%».09.50 «Чистая работа».10.30 «Странное дело»: «Антарктида.

Ледяная Вселенная».11.30 «Секретные территории»:

«Пирамиды. Наследие богов».12.30 Новости «24».13.00 «Военная тайна»

с Игорем Прокопенко.15.00 «Жить будете».17.00 «Адская кухня».18.30 Репортерские истории.19.00 «Неделя» с Марианной

Максимовской.20.00 «Я люблю Америку!» Концерт

Михаила Задорнова.22.15 «Кино»: Владимир Машков,

Евгений Миронов, Андрей Мерзликин в боевике «ОХОТА НА ПИРАНЬЮ».

00.45 «Сеанс для взрослых»: фильм Тинто Брасса «ПАПРИКА» (Италия).

03.00 «ЗАЧЕМ ТЕБЕ АЛИБИ?»Телесериал.

04.50 «ЗАЧЕМ ТЕБЕ АЛИБИ?»Телесериал.

ВОСКРЕСЕНЬЕ 22.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ06.00 Новости.06.10 Павел Луспекаев в

приключенческом фильме «Голубая стрела».

08.00 Армейский магазин.08.35 Дисней-клуб: «Тимон

и Пумба» (S).09.00 «Смешарики. ПИН-код».09.15 «Здоровье».10.00 Новости (с субтитрами).10.15 «Непутевые заметки»

с Дм. Крыловым.10.35 «Пока все дома».11.30 Фазенда.12.00 Новости (с субтитрами).12.15 «Золотой граммофон». Лучшее.18.35 «Клуб Веселых и Находчивых».

Высшая лига (S).21.00 Воскресное «Время».

Информационно-аналитическая программа.

22.00 «Прожекторперисхилтон».22.40 «Гражданин Гордон».23.40 «Связь». Многосерийный

фильм (S).00.35 Комедия «Братья Соломон» (S).02.20 Фильм Джонни То

«Выборы 2» (S).04.15 «Криминальные

хроники» до 04.50.

РОССИЯ 105.55 Андрей Мягков, Лариса

Удовиченко, Наталья Фатеева, Михаил Кононов, Владимир Носик, Владимир Самойлов иНиколай Трофимов в детективе «РАССЛЕДОВАНИЕ». 1981 г.

07.20 Вся Россия.07.30 Сам себе режиссер.08.20 «Смехопанорама»

Евгения Петросяна.08.50 Утренняя почта.09.30 «Сто к одному». Телеигра.10.20 Местное время. Вести-

Москва. Неделя в городе.11.00 Вести.11.10 Максим Аверин, Екатерина

Федулова и ИринаГринева в телесериале«ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ».

14.00 Вести.14.20 Местное время. Вести-Москва.14.30 Максим Аверин, Екатерина

Федулова и ИринаГринева в телесериале«ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ».

15.55 Премьера. «Смеятьсяразрешается». Юмористическая программа.

18.10 Премьера. «Фактор А».20.00 Вести недели.21.05 Сделано в России. Премьера.

Наталья Рудова, ТамараСёмина, Ирина Розанова, Евгений Пронин, Иван Жидков, Марина Яковлева, НаталияСолдатова и Саёра Сафари вфильме «ГЮЛЬЧАТАЙ». 2012 г.

00.35 Василий Степанов, Юлия Снигирь, Сергей Гармаш, Гоша Куценко, Алексей Серебряков,Андрей Мерзликин, Петр Федоров и Анна Михалкова в фильме Федора Бондарчука«ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ.СХВАТКА». 2009 г.

02.50 Ночной сеанс. ФильмПитера Хайамса «НАШЕВРЕМЯ» (США). 1974 г.

ТВ–ЦЕНТР05.55 «СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ».

Художественный фильм.07.20 Крестьянская застава.07.55 «Взрослые люди».08.30 Фактор жизни.09.45 Наши любимые животные.10.15 «И жизнь, и театр, и любовь

Светланы Немоляевой». Документальный фильм.

10.55 «Барышня и кулинар».11.30 События.11.50 «СВАДЬБА С ПРИДАНЫМ».

Художественный фильм.14.20 Татьяна Арнтгольц в программе

«Приглашает Борис Ноткин».14.50 Московская неделя.16.15 Премьера. «Владислав Третьяк.

Ненавижу проигрывать...» Документальный фильм.

17.15 «ТАКСИ ДЛЯ АНГЕЛА». Детектив.

21.00 «В центре событий» сАнной Прохоровой.

22.00 «ЛИЧНЫЙ НОМЕР».Художественный фильм.

00.05 События.00.25 «Временно доступен».

Вера Звонарёва.01.30 «АНЖЕЛИКА — МАРКИЗА

АНГЕЛОВ». Художественныйфильм (Франция — Италия — ФРГ).

03.50 «ВЕЛИКОЛЕПНАЯ АНЖЕЛИКА». Художественный фильм (Франция — Италия — ФРГ).

НТВ05.40 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 «Живут же люди!»08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Русское лото».08.45 Их нравы.09.25 Едим дома.10.00 Сегодня.10.20 «Первая передача».

Автомобильная программа.10.55 «Развод по-русски».12.00 Дачный ответ.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели....17.20 И снова здравствуйте!

18.20 Чрезвычайное происшествие. Обзор за неделю.

19.00 «Сегодня. Итоговая программа» с Кириллом Поздняковым.

20.00 Чистосердечное признание.20.50 «Центральное телевидение».

Первое информационное шоу.22.00 «Тайный шоу-бизнес».23.00 «НТВшники». Арена

острых дискуссий.00.05 Андрей Федорцов

в фильме «ФОКУСНИК».02.05 «Кремлевские похороны».03.00 Сериал «СКОРАЯ

ПОМОЩЬ» (США).05.00 Детективный сериал

«ЗНАКИ СУДЬБЫ».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Обыкновенный концертс Эдуардом Эфировым».

10.35 «ДРУГ МОЙ, КОЛЬКА!..»Художественный фильм (Мосфильм, 1961). Режиссеры А. Салтыков, А. Митта. (*).

12.00 «Легенды мирового кино».Аста Нильсен.

Детский сеанс.12.30 «КОЛЬЦА АЛЬМАНЗОРА».

Художественный фильм (К/ст им. М. Горького, 1977).Режиссер И. Вознесенский. (*).

13.30 «Молодильные яблоки».Мультфильм.

13.50 «Из глубины моря». Документальный фильм(Испания). (*).

14.45 «Что делать?» Программа В. Третьякова.

15.30 «Шедевры мировогомузыкального театра». «Хореографическаясимфония. Из работКасьяна Голейзовского».

16.45 «ЗЕЛЕНЫЙ ОГОНЕК».Художественный фильм (Мосфильм, 1965). Режиссер В. Азаров. (*).

18.00 Итоговая программа«Контекст».

18.40 Вспоминая МихаилаКозакова. «Линия жизни».

19.30 «ВЫСТРЕЛ». Художественныйфильм (Мосфильм, 1966). Режиссер Н. Трахтенберг. (*).

20.45 «Послушайте!» Вечер Светланы Крючковой в Московском международном Доме музыки. (*).

22.05 75 лет Джеку Николсону.«Культ кино» с Кириллом Разлоговым. «ЧЕРТОПОЛОХ».Художественный фильм (США, 1987). Режиссер Э. Бабенко.

00.35 «Джем-5» с Даниилом Крамером. Сонни Роллинз.

01.35 «Сказки старого пианино».«Приливы туда-сюда». Мультфильмы для взрослых.

Внимание! Для Москвыи Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Из глубины моря». Документальный фильм(Испания). (*).

02.50 «Роберт Бернс».Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «ЗАЧЕМ ТЕБЕ АЛИБИ?»

Телесериал.06.45 «Я люблю Америку!» Концерт

Михаила Задорнова.08.45 «ЗНАХАРЬ». Телесериал.23.45 «Неделя» с Марианной

Максимовской.01.10 «Сеанс для взрослых»:

«РАДИО ЛЮБВИ» (США).02.40 «ТРЮКАЧИ». Телесериал.

(*) – программы, содержащие скрытые субтитры.

(S) – сериалы.

РЕКЛ

АМА

14 ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

культура: Правда ли, что на париж-ских гастролях Большого театра в2004 году перед выходом на сцену

в первом спектакле Вы воскликнули: «ЗаРодину!»?Захарова: Просто я вспомнила рассказы моего педагога Ольги Николаевны Моисее-вой. Она говорила, что нужно выступать «заРодину». Выходя на парижскую сцену, я не выкрикнула этих слов, но они звучали вну-три меня. И потом я об этом рассказала. От-сюда родился этот миф.культура: А что Вы сейчас говорите передвыходом на сцену?Захарова: Всегда осеняю себя крестным знамением и читаю молитву.культура: Французы оценили Ваш талант ипроизвели Вас в офицеры Ордена искусстви литературы.Захарова: Я очень горжусь моим «офицер-ством». Всегда приятно, когда награждают.Особенно приятно, что это делает страна,где ты не живешь, а только бываешь.культура: Среди Ваших французскихпоклонников был и великий кутюрье ИвСен-Лоран. Впервые увидев Вас на сцене,он сказал примерно следующее: «Такойбалерины не было, нет и никогда не будет».Захарова: Он всегда ходил на мои спек-такли в Париже, и у меня сохранилась егозаписка с этими словами.культура: А как Вам реконструированнаясцена Большого театра?Захарова: С первых шагов — а это былапремьера «Спящей красавицы» — я почув-ствовала, что сцена моя. Танцевать на нейудивительно приятно, и я по ней очень со-скучилась. Да и вид в зрительный зал про-сто завораживает. Конечно, устаешь силь-нее, потому что она просторнее, отдаешьбольше энергии и дольше приходишь в себяпосле спектакля.культура: Судя по первым выступлениям,Ваш дуэт с американцем Дэвидом Холбер-гом оказался удачным?Захарова: Впервые западный танцовщикстал артистом Большого. Очень элегант-ный, с хорошей выучкой и прекрасной фи-гурой. Когда мы с ним начали репетировать,оказалось, что он еще и очень вниматель-ный партнер, от которого исходит сплош-ной позитив. Я сразу вижу на сцене, какойчеловек выступает. Сцена, как рентген, про-являет душу. Не спрячешься ни за кулису,ни за партнера. Мы с Дэвидом всего за пятьдней подготовили наши партии для «Лебе-диного озера», которое никогда вместе нетанцевали. А это один из самых сложныхдуэтов, складывающийся годами.культура: Американца позвали в Большой,видимо, не от хорошей жизни. Вы ощущаетенехватку первоклассных мужчин в балете?Захарова: Мужчин всегда не хватает (сме-ется). Впрочем, и первоклассных бале-рин не так много. Есть хорошиетанцов- щики, наши принцы —Алек- сандр Волчков, РусланСквор- цов. Дэвид стал сними в один ряд. К сожале-нию, закончил выступать АндрейУваров, с ко- торым я так многотанцевала. Сего- дня он репетиторв Музыкальномтеатре имениСтаниславского и Немировича-Данченко. Ме-нять партнеров по-лезно. Каждый ин-дивидуален, и но-вый партнер даетновые ощущения.культура: Чем сего-дня велик русскийбалет?Захарова:Я не могу го-ворить за весь балет. Вели-чие — в едином стиле, в ста-рой школе, на которой покавсе держится. К сожалению, мымногое теряем. Лучшие педагогилибо уходят из жизни, либо уез-жают за границу. Кроме Москвыи Петербурга, финансированиевезде слабое. Я удивляюсь тому,как люди в провинции рабо-тают на одном энтузиазме.культура: Кто определяетлицо балетной труппы?Захарова: Кордебалет. И оттого, какой он, создается об-щее впечатление от театра.Солист сегодня может стан-цевать хорошо, завтра хуже, а кордебалетвсегда должен быть на уровне. И в Большомтеатре он сейчас — лучший в мире.культура: Как Вам работается в Ла Скала сего худруком Махаром Вазиевым, которогоВы знали еще по Мариинке?Захарова: В Ла Скала я стала этуалью.Мой контракт закончился во время декрет-ного отпуска, но Махар Хасанович его про-длил. Там есть свои неудобства, связанныес профсоюзами, однако Вазиев научился сними ладить.культура: У Вас случаются творческие кон-фликты с хореографами?Захарова:Конфликтов не бывает, но у каж-дого свой метод работы. Например, Алек-

сей Ратманский сразу знает, чего хочет. Он творит дома и приходит на репетицию с го-товой концепцией. И от нас этого добива-ется. Большинство же хореографов перено-сит на сцену уже созданные спектакли.культура: Если бы Вы были директором Большого, какие новые спектакли появи-лись бы в репертуаре?Захарова: Я этот вопрос себе задаю в иной плоскости: «Что бы я хотела танцевать?» Из неоклассического репертуара — это Татьяна в « Онегине» Джона Кранко. Классику я в принципе станцевала уже всю, хочется по-работать с новыми хореографами. Однако плеяда известных балетмейстеров как-то остановилась. Многие лишь возвращаются к старым балетам. Новых имен я не вижу. Я ищу, много смотрю, но пока не нашла.культура: Но ведь был эксперимент в Боль-шом театре, когда для Вас поставили балет «Захарова суперигра».Захарова: Действительно, там было все но-вое: хореография, музыка, свет... Его поста-вил молодой итальянец Франческо Вентри-лья — танцовщик из «Ла Скала», который стал хореографом. Мне хотелось сделать то, чего от меня совершенно не ожидают. В ос-нове балета лежала компьютерная игра, и я, главная героиня, должна была пройти пять уровней, всех победить и стать бессмерт-ной. Но сегодня мне хочется поработать в другом ключе.культура: Вам бы хотелось, чтобы балеты ставили именно для Вас?Захарова: Это мечта каждого танцов-щика. В моей жизни такое было, но очень мало. Поэтому я завидую плеяде наших ве-ликих артистов — Васильеву, Максимовой, Бессмертновой, Лавровскому, Семеняке, Лиепе, для которых ставил Юрий Николае-вич Григорович. Да, я не нашла пока сво-его хореографа, но может, это и хорошо? Нельзя же зацикливаться на ком-то одном.культура: « Сегодняшние балерины выше

прежних только по

росту. Спесив-цева и Уланова

брали состоянием души, эмоциями, ак-

терским мастерством. Сегодня стараются брать только техникой». Это Вы мне сказали лет десять на-зад. С тех пор что-то изме-нилось?Захарова: Порой балет напоминает спорт с олим-пийским девизом «быст-рее, выше, сильнее». Осо-бенно это видно на гала-концертах. Но все, конечно,

зависит от артистов. Когда я была начинающей балери-

ной, главное для меня заклю-чалась в том, чтобы продемон-

стрировать свои возможно-сти. Когда минуешь этот этап и уже никому ничего

не надо доказывать, то тан-цуешь, чтобы выразить эмоции.культура: Что будет, если Лон-дон, Париж или Берлин сде-

лают Вам такое предложение, от которогоневозможно отказаться?..Захарова: Я понимаю, почему уехали Ну-реев, Барышников, Макарова. Тогда быловсе закрыто, а сейчас у меня в Большом теа-тре полная свобода. Один день я танцую вБольшом, другой — в Мариинке, потом вПарижской опере или в Ла Скала. Но чтобы ни произошло, я никогда не пожертвуюБольшим. Я нашла свой театр.культура: По гороскопу Вы Близнец —знак, который отличает охота к переменемест. Сегодня Париж, завтра Нью-Йорк...Захарова: Больше трех недель на одном ме-сте я действительно не выдерживаю. Когдамоей дочке Ане было всего 2,5 месяца, мыотправились в Германию.культура: Новые спектакли готовите?Захарова: В начале мая я выступлю в ЛаСкала в одноактных балетах «Маргаритаи Арман» Фредерика Аштона и ConcertoDSCH Алексея Ратманского на музыку Шо-стаковича.культура: Вам было бы интересно станце-вать в эротическом балете?Захарова: Есть спектакли очень чувствен-ные – например, «Ромео и Джульетта» вразных редакциях, «Дама с камелиями» идаже «Жизель». Все зависит от того, какиеэмоции ты хочешь передать и как исполня-ешь партию.культура: Есть и известный балет ИржиКилиана Bella Figura, где балерины танцуютс обнаженной грудью.Захарова: Нет, с обнаженной грудью я, на-верное, не вышла бы на сцену. Есть балетДжона Ноймайера «Сон в летнюю ночь»,где мы выступаем в комбинезонах телес-ного цвета — полное впечатление нагоготела. Однако оно все-таки скрыто.культура: Однажды Вы мне сказали, чтовнутри Вы — сталь...Захарова: Да, причем с годами моя стальтолько закаляется. В любом деле, если тыхочешь быть на уровне и высоко держатьпланку, внутри тебя должен быть стержень.Надо идти к своей цели, не обращая внима-ния ни на какие препятствия.культура:Вы не только суперзвезда, лицоБольшого театра, но и политик. ОднакоВаш депутатский мандат только что закон-чился.Захарова: Я проработала только один со-зыв — четыре года. Нет, не сожалею, что пе-рестала быть депутатом. Я ужасно занята —гастролями и семьей. Из Москвы я уехала вконце марта и вернусь домой только в се-редине мая.культура: Что удалось Вам как депутату?Захарова: Принятия некоторых законов,ради которых мне пришлось немало потру-диться. Они, в частности, касаются интегри-рованного образования в школах искусств.культура: Вернуться в политику Вам незахочется?Захарова:У меня раньше была мечта статьминистром культуры, а сегодня ее большенет (смеется).культура: О чем же Вы теперь мечтаете?Захарова: Самое важное в жизни — моядочь Аня, которой 17 апреля исполнитсягод и два месяца. Конечно, я хочу, чтобы онаросла умной, красивой и здоровой.культура: Ваш муж — знаменитый скрипачВадим Репин. В Вашей семье он играет рольпервой скрипки?Захарова: Мне хочется, чтобы дома ца-рила гармония. Поэтому, прежде чем сде-лать какой-то шаг, мы стремимся к еди-

ному мнению. Как это случилось сименем

нашей доч-ки. Мы по-

смотрели посвятцам и в цер-

ковном календаре жен-ские имена на февраль и, не сго-

вариваясь, выбрали Анну.культура: Какие качества Вы ценитебольше всего в муже?Захарова:У него их так много... Он великиймузыкант, перед которым я преклоняюсь, ипотрясающий, очень отзывчивый человек.культура: Вера для Вас важна?Захарова: Я человек верующий. Право-славная вера помогает обрести равновесиедуши, спасает от уныния.культура: Кто занимается Вашей дочкой, уродителей ведь сплошные гастроли?Захарова: Моя мама, которая всегда сомной. И как только у меня заканчиваютсярепетиции, я бегу домой к Ане. Когда дочкаменя видит, то визжит от радости. Она —самое главное, а все остальное уходит навторой план. С появлением Ани у меня из-менился взгляд на мир и на профессию. Нагастроли, которые идут больше 5–6 дней,мы всегда едем всей семьей и берем дочку.Она со мной и в Париже.культура: Вы хотели бы, чтобы Аня сталабалериной или скрипачкой?Захарова: Мой муж сразу сказал, чтоскрипачкой она не будет. Я хотела бы,чтобы Аня танцевала. Она пока слишкоммаленькая, чтобы разглядеть ее способно-сти к танцу. Но все равно видно, что де-вочка артистична, любит музыку, оченьактивная и подвижная. Как-никак у неемои гены.

Светлана ПОЛЯКОВА

Народная артистка РоссииСветлана Немоляева отмечает юбилей. Праздник,разумеется, пройдет вТеатре им. Вл. Маяковского,где актриса работает всюжизнь. Новый главныйрежиссер Миндаугас Карбаускис подарил ей в этом сезоне одну изглавных ролей в спектакле«Таланты и поклонники».

культура: Вы ощущаете, на-сколько Ваша последняя ра-бота — Домна Пантелевна в спектакле по Островскому —отличается от того, к чему мы привыкли?Немоляева: Конечно! Я очень благодарна Миндаугасу Кар-баускису за то, что он поддер-жал меня в трудную минуту, ко-гда не стало Саши. Сказал, что хочет со мной работать — он то-гда только пришел в театр. Ра-бота была спасением. Я, знаете, очень изменилась за последнее время, раньше, возможно, я бы и спорила с молодым режиссе-ром, годящимся мне в сыновья, пыталась бы что-то свое на-вязать. У меня ведь огромный опыт, привычная манера суще-ствования на сцене, в которой я чувствую себя органично и ко-торая меня, в общем, не подво-дит, судя по зрительской реак-ции. Но я сразу поняла и при-няла это «другое». Благодаря Миндаугасу я поняла, напри-мер, что мы, актеры, иногда го-ворим «рядом» с текстом ав-тора. Самое трудное — войти внутрь слов, фраз, мыслей. Вот про Домну Пантелевну Мин-даугас сказал: «Это женщина с очень тяжелой судьбы, она все время борется, сначала с соб-ственной нищетой, потом — с нищетой дочери. Блестящий мир театра, которым полна ее дочь, — не ее, у нее совсем дру-гие заботы». Он сказал так про-сто и понятно. Так же как мне когда-то очень внятно, своими словами все объяснил Эльдар Рязанов, благодаря чему и по-лучился, мне кажется, образ Оли Рыжовой в «Служебном романе». Я-то привыкла к гон-чаровскому стилю работы с ак-тером: крик, ор, оскорбления, испытание нервов и человече-ского достоинства. При всей ге-ниальности Гончарова, которая держала нас рядом с ним, как на привязи. А Рязанов вдруг об-ращается, отозвав в сторонку, тихо, спокойно «Не надо, не го-вори аж вон туда, чтобы там было слышно. Ты не в театре. Мне галерка не нужна. Скажи вот ему — он же тебя слышит! Он тебя обидел, тебе тяжело — ну, скажи ему, и все». Так же и Миндаугас работает непри-вычно для нас, интересно.культура: Какие чувства вызы-вает у Вас предстоящий юби-лей?Немоляева: Я не хотела ника-кого юбилея. Театр настоял. Без Саши для меня это бессмыс-ленно, даже смешно говорить о

торжестве. А тут Борис Белень-кий захотел устроить в мою честь бал «Хрустальная Туран-дот». Беленький наградил одной из первых премий «Турандот» Сашу-большого за Кина IV, а по-том Шуру-младшего за «Коро-левские игры». Со мной вместе будет триумвират. Я подумала, что так будет закольцована ка-кая-то семейная ситуация и что, наверное, Саше было бы при-ятно. Мы с ним никогда не были избалованы наградами. Лучшие роли, нами сыгранные, — это моя Бланш Дюбуа из «Трамвая «Желание» и его Дон-Кихот. Но ведь за такие спектакли в те годы не награждали. Тогда отме-чали постановки идеологически выдержанные. И Саша получил свою Государственную премию только за спектакль Venceremos про чилийскую хунту. А у меня вообще никаких премий не было. культура: Вы прожили жизнь с одним мужем и в одном театре. А ведь актерские семьи под-вержены риску столкновенияпрофессиональных амбиций.Немоляева: Да, и поэтому я никогда не осуждаю актерские пары, которые распадаются. Но в нас с Сашкой тщеславие при-сутствовало в очень малой сте-пени. Это наше с ним счастье. Я всегда была рада, что он сни-мается, и переживала, когда его не утверждали. Хотя его почти всегда утверждали. А меня куда только не заносило на пробы, не говорю уж про Киев, Минск, Одессу, — но меня не утвер-ждали даже в Душанбе! Нас спа-сало, что мы желали друг другу только добра. Вот Гончаров ре-петировал с нами «Бег». Репе-тировали трудно, но мы были счастливы. Я играла Серафиму, а Саша и Армен Джигарханян — Хлудова. И Сашка репетировал замечательно, и Армен, кото-рый Гончарова очень понимал, они были на одной волне. Гон-чаров выбрал перед выпуском Армена, а Сашу снял с роли, но не смог сказать ему об этом сам. Саша был человек непред-сказуемый, как большое дитя, а я смолоду была демократична. Но Гончаров побоялся даже мне сообщить об этом один на один. Вызвал секретаря, весь свой синклит: «Светлана, хочу вам сказать…» Я увидела этот син-клит и говорю: «Я поняла, что Саша не будет репетировать. Хорошо, я ему передам», — и ушла. А про себя подумала, что лучше бы сняли меня. Потому что понимала, чего это Саше стоило. Тогда уже вышел «Слу-жебный роман», меня узнавали на улице, но мне было плевать — 18 минут до дома я шла и пла-кала! Саша открыл дверь, уви-дел меня зареванную и сказал только одно: «Он меня снял?» Я уже ходила без Саши на ре-петиции и сказала ему: «Саша, прости меня, я, наверное, пре-дательски поступаю, что репе-тирую, мне, наверное, надо от-казаться от роли?» Он ответил: «Ни за что! Ни за какие деньги! Ты меня убьешь! Ты должна вы-пустить этот спектакль!» Сразу

после премьеры поехали вКиев. Армен сыграл три спек-такля, Гончаров вызвал Сашу исказал: «Следующий спектакльбудешь играть ты!» Сашка былсчастлив, сыграл блестяще, Гон-чаров, конечно, понимал, ка-кую рану нанес актеру, поэтому нам в Киеве дали трехкомнат-ный люкс, чтобы как-то ком-пенсировать моральные по-тери. В таком номере могла быжить только Таня Доронина не-досягаемая. И я там устроилароскошный банкет после спек-такля. Первым, кто пришел наэтот банкет с огромным буке-том кроваво-красных гладиолу-сов, был Армен.культура: У Вас не возникалпоначалу комплекс неполно-ценности: муж — кинозвезда,а я прозябаю в театре?Немоляева: Нет. Я всегда добезумия любила театр. Так лю-била, что по молодости мнебыло даже безразлично, что иг-рать — лишь бы быть на сцене.Это дико раздражало Гонча-рова. Он кричал: «Меня возму-щает эта ненаправленная орга-ника!» Кроме того, я всегда былаиронична и в какой-то степенипонимала, почему меня не берутв кино. У меня очень простецкаяиндивидуальность.культура: Наступил момент,когда Вас начали снимать, искоро Вы с Александром Лаза-ревым сравнялись в славе. Какповлиял на Вашу жизнь успехв кино? Немоляева: Как ни странно, японяла, насколько это важно дляменя, именно в театре. С пер-вой минуты ощущала, что ме-жду мной и зрительным заломпоявилась близость. Было ужелегче существовать. Знаете, ко-гда я играла в великом спектаклеГончарова «Трамвай «Желание»,то впервые появлялась издалекана чуть приподнятой дорожке счемоданчиком, одетая в «веч-ном» французском стиле: кру-жевное пальто, коричневое пла-тье шифоновое, коричневыетуфли-лодочки и шляпа кружев-ная, подбитая коричневым ши-фоном. Меня «одела» велико-лепная художница по костюмамс «Мосфильма» Мила Кусакова,делавшая костюмы для МариныВлади в «Сюжете для неболь-шого рассказа». Я осмелиласьпорекомендовать Милу Гонча-рову — и он, всегда свирепый,как лев, с художниками, безро-потно и сразу утвердил ее эс-кизы. И вот я шла, звучала лег-кая полька, как в кабаре, вызы-вая такой страх и грусть, такоеощущение начала трагедии, чтовсякий раз у меня была борьбас собой. Я шла по пандусу и го-ворила себе: не смей плакать,не смей! Ногтями впивалась вкожу ладоней, так сильно быловыстроено режиссером первоепоявление. Премьера была аж в1970 году. Но первый раз менявстретили аплодисментами наэтой сцене в 78-м, после вы-хода «Служебного романа».Я даже застыла, не знала, какдальше играть. С этого вре-мени и начался мой «сговор»со зрителем.

Светлана Захарова:

«Никогда не пожертвуюБольшим театром»1

ФО

ТО:P

HO

TOXP

RESS

.RU

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

.RU

ФО

ТО: Е

КАТЕ

РИН

А Ц

ВЕТК

ОВА

/PH

OTO

XPRE

SS.R

UФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

Алексей ЧЕРЕПАНОВСанкт-Петербург

культура: Поздравляю Вас с сорока-летием группы — или 4000-летием,как написано в Ваших афишах.Гребенщиков: Это неважно, никтоне помнит все равно.культура: У Вас что, один год за стоидет?Гребенщиков: Нет, я имею в виду совершенно реальный факт. Я слы-шал, что где-то в Кумранских рукопи-сях был найден древний израильскийаналог райдера «Аквариума». В Ма-хабхарате тоже упоминается что-тосвязанное с гастролями, но человече-ская память этого удержать не в со-стоянии. Иногда я плохо помню, чтобыло вчера.культура: Есть разные версии того,как появилось имя «Аквариум»…Гребенщиков: То, что говоритДжордж (Анатолий Гуницкий, один изоснователей группы. — «Культура»),маловероятно по одной простой при-чине: я не пил пива ни тогда, ни сей-час. Назвать самое главное дело своейжизни именем пивного бара я бы по-остерегся. Но поскольку Джордж ча-сто проезжал мимо бара «Аквариум»,думаю, что у него сложилась такаяверсия. Он имеет на нее полное право.Но моя версия совсем другая. Мы двадня ходили с ним по городу и переби-рали все названия, все слова, которыеприходили в голову. И мы шли по Тро-ицкому теперешнему мосту, по левойстороне, если идти от Марсова поля,и где-то в районе двух третей мостакто-то из нас сказал: «Аквариум». Имы остановились, поглядели друг надруга… Может, мы просто устали...Так это было сказано.культура: Вы и дату помните?Гребенщиков: Вероятно, это был ав-густ 1972 года. Группу мы затеяли вовторой половине июля, когда я былизгнан из адлеровского зерносовхоза,потому что у меня случились непри-ятности с милицией. Сильно риско-вал университетом, но, по счастью,остался в нем. По приезде я позвонилГуницкому и сказал: «Нам стоит с то-бой основать группу, писать и петьпесни только на русском языке».культура: Нынешний «Аквариум» —это Гребенщиков? Или Гребенщиковплюс..?Гребенщиков: «Аквариум» — это не-кая… Честно говоря, я не знаю слова…Это творчество определенного типа,определенного вкуса. И я являюсь какбы хранителем этого всего… То естья — человеческий аспект дела. Но то,что это существует без меня, — абсо-лютно точно. Если бы не было меня,«Аквариум» все равно существовалбы. Сейчас «Аквариум» — это отрядвольнонаемников. Люди, спасаю-щиеся на этом плоту и при этом зани-мающиеся очень важным делом.культура: А кто наниматель?Гребенщиков: (разводит руками,смотрит вверх) Тот, кто является со-здателем корабля… А я просто руле-вой, даже не капитан.культура: Вы ощущаете себя носите-лем какой-то традиции?Гребенщиков: Всей! Я ощущаю себяносителем всей человеческой тради-ции, которая может быть. Если бы у нас в России было много специали-стов по разным традициям и такихспециалистов слушали бы, и все при-бегали бы к их помощи, тогда я могбы спокойно заниматься чем-нибудьодним. Но мне кажется, что мы сей-час в таком положении, когда уро-вень невежества очень повышается.В этом ничего страшного нет. Такиепериоды бывают. Но в данный мо-мент невежество поощряется госу-дарством, что естественно, и сред-ствами массовой информации, что

тоже естественно. И тем и другим это выгодно. В такие времена, мне кажется, каждый человек должен ощущать себя тем мальчиком, кото-рый дырку в плотине пальцем заты-кает. (По легенде, мальчик из дере-вушки Спарндам спас Голландию от наводнения. Он заткнул пальцем ма-ленькое отверстие в плотине и стал дожидаться взрослых. Его нашли на-утро замерзшим насмерть. Палец все так же затыкал пробоину. — «Куль-тура») Каждый должен делать то, что может, дабы не допустить исчез-новения культуры. То есть я пони-маю, что она не исчезнет, и тем не ме-нее на каждого сваливается эта обя-занность. Поэтому я передаю, что могу передать: кусочек отсюда, ку-сочек оттуда. культура: Но где корни Вашей му-зыки? Что поразило в начале? «Битлз»?

Гребенщиков: Естественно, но с тех пор меня поражало очень много всего, поэтому в музыке «Аквариума» спле-тается много разных традиций. Соот-ветственно, и в текстах песен много ссылок и на то, и на се, и на пятое, и на десятое, и на Китай, и на Индию, и на русскую традицию… Собственно, русский язык сам пишет песни за меня.культура: А как Гребенщиков сочи-няет песни? Это труд или вдохнове-ние?Гребенщиков: Чтобы появилось вдохновение, нужно создать то место, куда оно придет. Для этого нужно рас-чистить площадку. Построить фунда-мент. То есть, чтобы возникла одна неплохая песня, надо начать, по край-ней мере, десять. Это большой труд, но ничего интереснее я не знаю.культура: Вы много раз говорили о том, что Вы не творец, а ретрансля-тор, антенна, передатчик...Гребенщиков: Знаете, любой творец может сказать это про себя.культура: Но как Вы настраиваете эту антенну?Гребенщиков: Мне интересно, как живут люди, что они чувствуют и ду-мают. Мне интересны все области культуры и все времена. Поэтому, схожу я на выставку Матисса или узнаю биографию Ротшильда — это все так или иначе идет в дело. Со-прикосновение с культурой для того и существует, чтобы настраивать че-ловека. Культура не является самоце-лью. Культура — это настройка чело-века на самую оптимальную жизнь. Посмотрел на картину Матисса  — увидел, что у него цветов больше,

чем ты мог предположить. И начина-ешь различать эти цвета в окружаю-щей действительности. От чего ста-новишься лучше. Примитивно, но так.культура: Но ведь есть еще движе-ние современной жизни, как Вы егоулавливаете? Рембо, например, пилабсент, чтобы достичь просветле-ния…Гребенщиков: Я и так не торможу(смеется). Не могу пожаловаться, чтов течение своей жизни мало что при-нимал. Мне вполне хватило. И в дан-ный момент не возникает никакогожелания. Я там был, я это знаю, этоменя чему-то научило.культура: Несколько поколений со-ветских и российских слушателейвыросли на Ваших песнях. Вы беспо-коитесь о том, как Ваше слово отзы-вается?

Гребенщиков: Нет. Кроме людей му-зыку слушают еще очень много клас-сов существ. Назовем их, например,ангелы, или предки, или кто-нибудьеще. Когда я пишу песню, я знаю, чтоесть камертон внутри. Можно его за-глушить, можно его не слышать, но онвсегда есть. И чем тоньше ты слышишь,тем больше претензий к собственнойпесне. Если я доволен песней, значит,остальным она уже не повредит.культура:Для Вас музыка — это цельили средство? Гребенщиков: Безусловно, средство.Причем очень красивое. Мы вчера но-чью сидели и слушали джазовых пиа-нистов 1950-х годов — Реда Гарланда,Монка… Когда они играют, цели ни-какой нет, ее быть не может, музыкасама по себе — это и есть жизнь.культура: «Аквариум» уже записал29 так называемых «естественных»альбомов. В среднем раз в полторагода. Качественное изменение суще-ствует? Гребенщиков: Для меня — да. По-тому что в 80-е годы мне было до-вольно того, как играет каждый в со-ставе тогдашнего «Аквариума», мыстремились к тому, чтобы миними-зировать количество неточных нот.Сейчас у меня возник вкус к тому,чтобы это игралось не просто точно,но еще и талантливо, с полным вложе-нием души… И хочется уже прораба-тывать аранжировки струнных, кото-рые на втором плане проходят, чтобыони тоже были интересны. Думаешь,Брамс мог, а я не могу? Почему? Ятоже хочу! Даже, может быть, такаяпроработка и не нужна, но хочетсяпопробовать на зуб все.

культура: Какие альбомы «Аква-риума» для Вас наиболее ценны?Гребенщиков: Все. Потому что эторазные грани одного и того же. Инельзя сказать, что в драгоценномкамне вот эта грань лучше, а эта хуже.Они создают целое.культура: Хорошо, а какие особен-ности были у Вашей музыки в 70–80–90–2000-е?Гребенщиков: Если в 70-е были ша-лаши, то в 80-е годы — уже нормаль-ные здания, избы, в которых можножить. В 90-е мы уже перешли к само-стоятельной архитектуре. культура: Каменной?Гребенщиков:Да. А сейчас, я думаю,мы просто… То плато, которого мыдостигли с «Русским альбомом», онопродолжается и по сей день. То естьначинается развитие темы, как в сим-фонии…культура: В прошлом году у Вас вы-шел альбом «Архангельск». Мне былоочень сложно абстрагироваться отбуквального смысла песни «Назад вАрхангельск», потому что я сам от-туда родом, и для меня это звучало,как «поезжай на родину». Вы знали,что раньше Архангельск назывался«город Архангельский», что указы-вало на наличие небесного воин-ства? И только потом окончание от-валилось?Гребенщиков: Нет, этого я не знал.Но несколько лет тому назад кто-тоиз местных староверов делал докладо том, что предводитель восставшихангелов, чье имя мы не будем здесьназывать, рухнул и пробил землю, иоказался где-то там в глубине, в маг-мах именно под Архангельском. Иархангел Михаил до сих пор там на-ходится и его сторожит… Я про это

узнал уже после написания песни.А название «Назад в Архангельск»ждало своего времени больше два-дцати лет. Я все ждал, к чему оно по-дойдет. И вот, наконец, общественнаяситуация сложилась так, что это на-звание вдруг заиграло.культура: Кстати, многие связывают альбом «Архангельск» с политиче-скими событиями в стране. Говорят,что заглавная песня близка компо-зиции «Поезд в огне» и воспринима-ется как манифест: «Поздно считать вкармане фиги. Смотри, как горят этикниги. Назад, в Архангельск!» Объяс-нять с помощью Ваших песен общест-венную ситуацию, все равно что аст-ролябией гвозди заколачивать, новсе-таки: что такое «печи Вавилона»?Гребенщиков: Я думаю, каждыйимеет право сам решать, что есть что,и привязывать ситуацию политиче-скую к ситуации песенной немножкоопасно. Потому что многие песнибыли написаны до того, как появи-лась ситуация. И сама песня «Назадв Архангельск» начиналась, в общем,совсем с других образов, которыесейчас потерялись, ушли на второйплан. «Огонь Вавилона», «печи Вави-лона» — можно зарыться в Ветхий За-вет и найти массу ссылок. Но сущест-вующая ситуация с каждым днем усу-

губляется. Мы находимся в информа-ционном Вавилоне. Обычные люди оказываются один на один с фантаз-мами общественного масштаба — та-кими как русский шансон или совре-менное телевидение… Это не только в России происходит, просто у нас это очень ярко. Иначе как пленникомв Вавилоне себя не почувствуешь. Во-прос в том, что можно сделать роки-ровку и перестать быть пленником. И Вавилон окажется пленником самого себя. Это зависит от точки зрения.культура: То есть надо как-то ограни-чить информационный поток?Гребенщиков: Никто не может за-ставить тебя слушать радио, или смо-треть телевизор, или верить ново-стям. Я привык к этому еще в 60-е годы: знал, что существует мир, в ко-тором я живу, и если его правильно увидеть, он бесконечно весел и пре-красен. И существует серая чушь, ко-торой себя окружают люди. Они жи-вут вокруг меня, и мне их страшно жалко, и как я ни пытаюсь, они рас-крывать глаза не хотят. Я рано на-учился тому, что человека к свету си-лой не приведешь.культура: Ваш последний альбом, как и все предыдущие, выложен на сайте kroogi.com по системе «заплати сколько хочешь». Гребенщиков: Или не плати.культура: Много заплатили?Гребенщиков:Не то чтобы много, но вполне достаточно. Финансист мог бы сказать: «Да это окупается, это того стоит». Дело в том, что никто другой не платит вообще. И теперь рушится индустрия CD и вся музыкальная ин-дустрия, по счастью.культура: По счастью?Гребенщиков: Ну конечно, по сча-стью! Было смешно, пока это дли-лось. Никогда в истории человече-ства такого не было. Это аберрация. Человек присваивает себе права на творчество и говорит: «Я написал этот мотив». Ему отвечают: «Стоп, стоп, стоп, я слышал что-то подобное в Египте полторы тысячи лет назад». Он скажет: «Ну да, но копирайт-то мой». Нелепо! И наоборот: если Лен-нон и Маккартни написали мелодию, естественно, я могу ее петь, не спра-шивая у них разрешения. Так было в истории человечества всегда. А сей-час большая часть людей свихнулась

на коммерческой почве; надеюсь, чтовременно.культура: Вы говорили, что искус-ство не должно приносить деньги.Почему?Гребенщиков: Потому что если чело-век занимается искусством и оно при-носит ему деньги, он начинает естест-венным образом, как финансист, де-лать то, что приносит максимум де-нег. И наше телевидение тому пример.Из интересного творческого инстру-мента телевидение превращается вбандитское сообщество, направлен-ное только на выколачивание денег.культура: Вы самосовершенствуе-тесь?Гребенщиков:Не думаю. Скорее, пы-таюсь избавиться от лишнего багажа.культура: Кажется, у Пелевина былперсонаж, который не мог пролезтьв игольное ушко, потому что накопилслишком много духовного багажа?Гребенщиков: Это именно то, что я думаю сам… Какую-то часть жизничеловек накапливает и физическиебогатства, и моральные достоинства,и знания, и родственников, и знако-мых… Но дело в том, что когда мы на-чинаем, мы не имеем ничего. Мы ро-ждаемся в этот мир, имея только лю-бовь. И когда уходим, мы должныбыть в том же состоянии, иначе неуйти. Когда человек умирает обреме-ненный обязательствами, знаниями,деньгами, родственниками, ему уме-реть непросто. А когда он подходит ксмерти, уже ничего не зная, уже ни-чего не помня и ничего не имея, онумирает легко и светло.культура: Тогда каков смысл появле-ния на свет?Гребенщиков: Переживание жизни.Смысла в жизни нет, потому чтожизнь больше любого смысла. Так жекак сознание Создателя больше, чемсознание человека. Причем больше вбесконечное количество раз. Поэтому жизнь в бесконечное количество разбольше, чем ее смысл. культура: Эти 4000 лет в «Аква-риуме», они были счастливыми?Гребенщиков: Они и продолжаютбыть счастливыми. Это одновре-менно и всегдашний кризис, и все-гдашнее недовольство, но плюс ещеи очень мощный механизм для со-здания чего-то, чего еще не было наземле.

ОТ ПЕРВО

«Я и.о. БГ!» —объявлял на всю

страну Сергей Шнуров. «Если б я смог выбирать

себя, я был бы Гребенщиков», —

кричал Егор Летов. Почти

все российские рок-музыканты

переживали периоды

БГ-борчества. Однако новые

исполнители занимали

отведенные им ниши, а группа

«Аквариум» ужесорок лет стоит

у руля отечественной

рок-музыки и с парохода

современности падать

не собирается.

И з творческого инструмента телевидение превращается в бандитское сообщество

15Борис Гребенщиков:Борис Гребенщиков:

ть« Можно перестатьвилоне»илоневи нл »овв ебыть пленником в Вавилоне»

16 ПОД ЗАНАВЕС

Наталья ШКУРЕНОКСанкт-Петербург

В корпусе Бенуа ГосударственногоРусского музея открыласьвыставка Михаила Нестерова,посвященная 150-летию со дня рождения художника.

Это первый полный и масштабный показработ выдающегося русского живописца,где представлено около 200 произведе-ний художника из государственных му-зеев и частных коллекций.

Выставку готовили давно, и понятно,что организаторы не планировали от-крыть ее за неделю до Пасхи. Но по-пали в самую точку: получилось на-стоящее воскресение художника, про-жившего большую и нелегкую жизнь,прошедшего через смену вех, эпох,общественных формаций и до концаоставшегося верным своим жизнен-ным и творческим принципам. Он ни-чего не просил ни у какой власти и

оставался свободным духом в любые времена.

Его называли религиозным художни-ком, на него пытались наклеить ярлык «главного советского портретиста», а он всегда оставлял за собой право выбора — чей портрет писать, от кого принимать заказ... Он стал одним из первых худож-ников страны Советов, получивших Ста-линскую премию 1-й степени. При этом Нестеров не состоял в каких бы то ни было советских объединениях или сою-зах, не имел собственной мастерской, до конца своих дней (он умер в 80-летнем возрасте в октябре 1942 года, так и не покинув Москву) жил в маленькой двух-комнатной квартире младшей дочери Натальи, бывшей замужем за Федором Булгаковым, сыном известного русского религиозного философа Сергея Булга-кова. Да и премию получил за портрет не вождя, а академика Ивана Павлова.

Выставка, открывшаяся в Русском му-зее, — самая представительная не только по количеству работ, но и по объектив-ности, широте охвата. Обычно творче-

ство Нестерова делят на два периода —дореволюционный и послереволюцион-ный. Выставка построена по ретроспек-тивно-тематическому принципу: самыеранние, реалистические жанровые ра-бот, изображения многочисленных во-лооких отроков, бледных «Христовыхневест», портреты, написанные уже впреклонном возрасте...

Нестеров был учеником известныхмастеров-реалистов Иллариона Пря-нишникова и Василия Перова. Затемокончил Московское училище живо-писи, ваяния и зодчества, увлекся но-вым для российской художественнойжизни историческим романтизмом, на-чал иллюстрировать «Братьев Карама-зовых» Достоевского. За большой эс-киз «Призвание Михаила Федоровичана царство» получил звание «свобод-ного художника».

Рождение дочери и последовавшаясмерть первой жены оказали огромноевлияние на все дальнейшее творчествоНестерова: именно после этого он на-чинает работать над религиозными сю-

жетами, в конце 80-х годов XIX века со-здает свои самые известные работы — «Пустынник», «Видение отроку Варфо-ломею», задумывает «Жен-мироносиц», готовит эскизы для росписи Владимир-ского собора в Киеве, картоны для мо-заики в храме Спаса-на-Крови в Петер-бурге. Все это можно увидеть в Корпусе Бенуа. И там же впервые с 1901 года ши-рокой публике представлены его эскизы к росписи церкви Александра Невского в Абастумане, в Южной Грузии, где жил наследник российского престола Ве-ликий князь Георгий Александрович, младший брат Николая II, считавшийся наследником до рождения царевича Алексея. Около 60 законченных эски-зов и большие фотографии интерьеров грузинской церкви представлены в от-дельном зале.

И конечно, на выставке показана целая галерея портретов кисти Нестерова: от зарисовок детей и знаменитых «Филосо-фов» (Сергея Булгакова и Павла Флорен-ского) до портретов архитектора Щусева и скульптора Мухиной.

В следующем номере:

Если всеми ты любим, быть неплохо голубым...

✄✄

Продолжается подписка на 2012 год

Предложение для жителей Москвы

Уважаемые читатели!Во всех почтовых отделениях России

вы можете оформить подписку на 2-е полугодие 2012 года

Стоимость подписки с получением в редакции(без доставки на дом) — 50 рублей за 1 месяц.Стоимость подписки с доставкой на дом — 93 рубля 75 копеек за 1 месяц

Подписаться можно ежедневно,кроме субботы и воскресеньяс 9.00 до 18.00 по адресу:Москва, ул. Новослободская, дом 73, стр. 1; Телефон отделаподписки: +7 (495) 602 55 12;

+7 (495) 685 49 25

ПОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ

10234 50126

Заира ОЗОВА

В российский прокатвышел фильм «Милыйдруг» — добротная экранизация классического романа Ги де Мопассана.Одним из режиссеров картины выступил Деклан Доннеллан.

Мы расспросили мистера Дон-неллана о его дебютном фильмеи о том, как же ему удалось сде-лать большого актера из Ро-берта Паттинсона.культура: Вы старательно сле-довали букве и духу книги. Небыло ли желания адаптироватьтекст к современным реалиям?Доннеллан: Иногда полезнообратиться к прошлому, что-

бы поговорить о настоящем.Тем более когда дело касает-ся универсальных состоянийчеловеческой натуры, кото-рые не меняются со време-нем. Это даже несколько шо-кирует, когда читаешь Мопас-сана — или, скажем, смотришьфильм, основанный на рома-не, – и понимаешь, что в 1890-х годах многое было таким же,как и сейчас.

Разумеется, были другие ко-стюмы, прически, транспорт ибыт, но поистине удивительно,насколько актуальным сей-час предстает текст Мопас-сана. Например, главный геройЖорж Дюруа — собиратель-ный образ нынешнего карьери-ста. Общество во все времена судовольствием покупалось накакие-то внешние факторы. Инаблюдать, как очарователь-ные молодые люди с ограни-ченными способностями под-нимаются по карьерной лест-нице, можно не только на при-мере парижских издательскихдомов конца XIX века. Возь-мите нынешние корпорации —та же история.

30 марта – 5 апреля 2012 года № 10 (7809) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

THE HOLLYWOOD REPORTERтеперь и у нас

ГЕНИАЛЬНЫЙ СЕКРЕТАРЬ?90 лет назад Сталин пришел к власти

«РОССИЯ» НА СТРАСТЯХСудьба Пушкинской площади

ДОСТОЕВСКИЙС ЮМОРОМЛев Эренбург —о работе в МХТ

6 1052

Во что верил

Андрей

Тарковский

Сергей КОРОБКОВ

Ньюсмейкером уходящей недели выступил московскийМузыкальный театр имениК.С. Станиславскогои Вл.И. Немировича-Данченко. Загодя известив,что возвращает Москве оперу Сергея Прокофьева «Война имир». Музыкальную эпопею пороману Льва Толстого впервыепредставили здесь, на БольшойДмитровке, 55 лет назад.

Мало какой театр сегодня отважится так рисковать: пять часов чистой му-зыки, шестьдесят персонажей, огром-ная массовка, которую надо не просто «умять» на сцене, но заставить дей-ствовать. Плюс пресловутая касса и возведенный в абсолют принцип Пла-сидо Доминго, что джентльменский набор оперного театра состоит из А, В, С и D (соответственно, «Аида», «Богема», «Кармен» и «Дон Жуан»). Чтобы изменить правило, должны быть причины.

Толстой писал роман о мире, куда входит война, шесть лет. Прокофьев

начал оперу на сюжет Толстого в1941-м и занимался ею двенадцатьлет. Показал сделанное в Москве ужелетом 1944-го, в концертном вари-анте, и здесь же, после Победы, с ор-кестром под управлением Самосудав Большом зале консерватории пред-ставил первую версию. Дальнейшееинтересно разве что музыковедам:вторая редакция — в ЛенинградскомМалом оперном театре, там же — до-веденная до премьеры, но показан-ная только на генеральной репети-ции вторая часть из военных сцен.В два вечера «Войну и мир» поста-

вили лишь в 1982 году в Перми: залнабивался до отказа в первый, когдаиграли историю Наташи Ростовой иАндрея Болконского, и заметно ределна второй — батальной — части ди-логии. Хотя Государственную премиюРоссии пермяки взяли по праву: зре-лище вышло грандиозным, да и му-зыкальная отделка характеров впе-чатляла.

Оперу целиком, но с купюрами ста-вили тоже немало, и практически всепостановки работали на статус отваж-ных — мол, подняли, потянули.

9

9

Валерий Золотухин:«Я не рожден тираном»Ирина АЛПАТОВА

В апреле исполнится полгодас тех пор, как Валерий Золотухин был назначенна должность директора —художественного руководителя московского Театра на Таганке. Сразу встал вопрос: выживет ли театр после скандального расставания со своим многолетним лидером?

культура: Валерий Сергеевич, не возникало ли у Вас искушенияобозначить новый этап существо-вания Театра на Таганке его пере-именованием?Золотухин: Такие предложения поступали со стороны. Напри-

мер, от Аллы Демидовой, ко-торая долгие годы работала наТаганке. Она мне сказала: «За-чем вам существовать так? На-зовитесь театром имени Влади-мира Высоцкого». Признаюсь,для меня это прозвучало стран-новато, особенно из ее уст. Привсем моем преклонении перед Высоцким, которого я считаю,прежде всего, великим поэтом,этот театр, та грандиозная ре-форма, которая началась здесьв 1964 году, — дело рук ЮрияПетровича. От этого никуда недеться. Историческая справед-ливость должна быть незыбле-мой. Как дальше сложится нашажизнь, не знаю. Но думать о ка-ком-то другом названии, мне ка-жется, преждевременно.

Мир Толстого и Война Прокофьева

3

Деклан Доннеллан:«Бездари по-прежнему пробиваются к вершинам»

10

Печаль и красотакастратовЕвгения КРИВИЦКАЯ

Оперная звезда Чечилия Бартоли вновьвернулась в Россию. В Санкт-Петербурге, Москвеи Казани ей рукоплескали тысячи слушателей.

Она вылетела на сцену в плаще с кровавым подбоем, и зал пал к ее ногам. Божественная, великолепная, де-моническая — никакой эпитет не станет преувеличе-нием. Певица-интеллектуал, манящая в дебри исто-рии, она привезла репертуар кастратов — идолов ба-рочной оперы. В названии программы — «Жертво-приношение» (Sacrificium) — каждый волен прочитать свой смысл, но очевидно одно: Бартоли вышла триум-фаторшей из схватки с головокружительными вокаль-ными трудностями, по вине которых эти арии столе-тиями пылились в архивах.

Как истинно великий музыкант, она постоянно эво-люционирует, шлифуя мастерство и борясь с несо-вершенствами природы. Бартоли выработала совер-шенно феноменальную технику дыхания, восковую гибкость голоса и ту ровность звучания во всех реги-страх, что с придыханием описывали в XVIII веке лю-бители пения кастратов.

Выступления Бартоли — это всегда еще и шоу выс-шей пробы. Плащи, ботфорты (дива выступала в муж-ском обличии), в финале — красный шлейф, золотая туника и перья. Но внешние атрибуты отступали пе-ред магией пения, завораживающего интимностью ма-неры и тонкостью нюансов. Благодаря Бартоли ста-ринные арии превратились в трогательные исповеди об израненных сердцах.

Эксклюзивное интервью Чечилии Бартоли

Светлана ХОХРЯКОВА

5 апреля в прокат выходитлегендарная картина ДжеймсаКэмерона «Титаник», переведенная его автором в 3D.

Хорошего эта затея как будто не предвещала. Однако получился великолепный фильм, ничего об-щего не имеющий с многочислен-ными крикливыми блокбастерами, произведенными в этой техноло-гии. Сегодня «Титаник» выглядит как классика Голливуда, тот боль-шой стиль, который постепенно уходит из кино.

В 1997-м картина воспринима-лась как аттракцион, изумляла тех-нологиями съемок в специально сооруженных бассейнах. 3D-кон-вертация вдохнула новую жизнь в каждый кадр, так что затрепе-тали одежды героинь на океан-ском ветру, шляпы обрели плени-тельный объем. На преобразова-ние каждого кадра тратилось по 2–3 недели. Трудилась огромная партия специалистов, потратив-ших больше 750 000 человеко-ча-сов только на одну из стадий пре-образования.

29 марта создатель «Титаника» Джеймс Кэмерон, больше извест-ный теперь как постановщик «Ава-тара», представил свой проект в Москве. Произошло это почти сразу после его погружения на дно Тихого океана. В одиночку Кэме-рон в течение шести часов нахо-дился в Марианской впадине, на глубине 11 тысяч метров.

А в 2003 году, Кэмерон снял до-кументальный фильм «Призраки бездны» и для этого с группой уче-ных возвращался к останкам «Ти-таника» на русских субмаринах «Мир-1» и «Мир-2».

У нас была возможность задатьДжеймсу Кэмерону вопрос:

— Что Вы ищете на дне океана,вновь и вновь возвращаясь туда?Это интерес исследователя? Илитворческий поиск?

Джеймс Кэмерон ответил так:— Это стремление преодоле-

вать трудности, постичь то, чегоне смог раньше. Всегда инте-ресно входить на новую террито-рию. Я участвовал в восьми экс-педициях, погружался в глубиныокеана в разных точках мира. Вэтом, несомненно, проявляетсяинтерес ученого-исследователя.Когда-то я хотел посвятить себяфизике и даже год проучился насоответствующем факультете. Ножажда творчества взяла свое и яувлекся кино. Зачем погружаюсь вбездны океана? Первым хочу уви-деть то, что не видели другие. Вовремя моего последнего погруже-ния в Марианскую впадину я об-наружил редкие виды геологиче-ских пород. Ученые сказали, чтоничего не знали о них до меня. Яодним из первых мечтал прибли-зиться к остову «Титаника», и этобыло очень нелегко, требовалосьпреодолеть сильнейшее давлениетолщи воды. Я подружился с рос-сийским ученым Анатолием Сага-левичем, занимающимся програм-мами глубоководного погруже-ния. Он и его коллеги стали моейсемьей. Девять месяцев я провелна судне «Академик Келдыш», со-вершил около 50 погружений в ба-тискафе на глубину от 2 до 5 кило-метров. Меня все время тянуло к«Титанику». Тут столкнулись на-учный интерес и художественныйимпульс. Есть, безусловно, и адре-налин во всем этом. Но не он дляменя важнее всего. Как отец пяте-рых детей я не имею права на рискради риска.

Джеймс Кэмерон — «Культуре»:«Российские ученыестали моей семьей»

ФО

ТО: О

ЛЕ

Г Ч

ЕР

НО

УС

ФО

ТО: И

ТАР

-ТА

СС

6 – 12 апреля 2012 года № 11 (7810) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

ЖИЛПЛОЩАДЬ С РОДОСЛОВНОЙПродается квартира Дмитрия Налбандяна

ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛАответил на вопросы нашей газеты

УСТАНОВКА НА ВОЛЬНОСТЬК юбилею Беллы Ахмадулиной

1593

Олег Меньшиков

стал преемником

РУССКИЙ ХРАМ В ПАРИЖЕ обойдется в 34 млн евро

8

Олег Капанец:«Будущего Гагарина мы нашли в сериале»

Космос как память и предчувствиеПолет Юрия Гагарина —одно из немногих событий новейшей истории, по поводу которого расхождений не имеется. В неотшумевших спорах вокруг передела российских праздников 12 апреля,День космонавтикипредлагалось поднять до государственного уровня.

В 2013 году на экраны выйдет полнометражный фильм «Гагарин. Первыйв космосе» режиссера Павла Пархоменко. Первый о первом — до сих пор игровых лент про космонавта номер один у нас не снимали. Обозреватель «Культуры» встретился с продюсером проекта и соавтором сценария Олегом Капанцом.

Алексей Леонов: «Скоро нам понадобятся летчики-гастарбайтеры»Алексей Леонов — летчик-космонавт, дваждыГерой Советского Союза,первый в мире человек, вышедший в открытыйкосмос и удивительноприветливый, открытыйсобеседник. В интервью«Культуре» он вспоминает о детстве, родителях, друзьях-товарищах, говоритоб инопланетянах, вере, живописи... И о космосе,где побывал дважды, разумеется, тоже.

Праздник со слезами на глазах

2

3

14 ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВО

СТ

ИФ

ОТО

: EPA

/ИТА

Р-Т

АС

С

ФО

ТО: Л

АР

ИС

А К

АМ

ЫШ

ЕВ

А

Светлана ХОХРЯКОВА

Идеей экранизации «Шпионского романа» Бориса Акунинапродюсеры Леонид Верещагин и Сергей Шумаков загорелисьдавно. Более трех лет продолжалась эта история: менялись имена режиссеров — от Андрея Прошкина до АндреяМалюкова.

Сказался кризис. Группу пришлось распустить. Картину закрыли.А спустя время запустили вновь. Теперь снят не только полнометраж-ный «Шпион» — появится еще и четырехсерийная телеверсия. С од-ной стороны, это всегда приводит к определенным издержкам, по-тому как специфика телевизионной работы диктует свои условия и накладывает отпечаток на киновариант. Однако на телеэкране полу-чат детальное развитие сюжетные линии, от которых пришлось от-казаться в основной версии, и в этом несомненный плюс для зрителя.

В режиссеры возобновленного проекта пригласили 35-летнего Алек-сея Андрианова, ученика Владимира Хотиненко, им и рекомендован-ного. За плечами дебютанта до сих пор были только короткометражки. Теперь участники проекта наперебой нахваливают молодого режис-сера, сумевшего проявить себя большим затейником по части мисти-фикаций и игры. Впрочем, в претензиях по поводу того, правильно лион адаптировал Акунина, недостатка тоже не будет. Как спра-ведливо заметил Федор Бондарчук: «Акунин у каждого свой».

Skype для фюрера

Валерия КУДРЯВЦЕВА

Константин Хабенский и Юрий Башмет далисовместный концертв Москве. Не самый очевидный творческий тандем представил уникальную литературно-музыкальную программу:актер читал отрывки из «Калигулы» Камю,камерный ансамбль «Солисты Москвы» подуправлением маэстро исполнял квартет Шуберта«Смерть и девушка».

В интервью «Культуре» Кон-стантин Хабенский рассказал,почему снова взялся за Кали-гулу и что еще важно для негов последнее время.культура: Константин, в1998 году Вы сыграли Кали-гулу в постановке Юрия Бу-тусова. Спектакль тогда сталсенсацией театрального Пе-тербурга. Почему спустя че-тырнадцать лет Вы снова воз-вращаетесь к Камю?Хабенский: Дело в том, чтоэту пьесу нужно играть в мо-лодом возрасте, а содержа-ние и смысл тех слов, которыетам написаны, понимаешь чутьпозже. Но сейчас уже выходитьна сцену в образе Калигулы не-множко стыдно. Надо иметь

совесть. Поэтому я взял на себянаглость, и вместе с ЮриемАбрамовичем мы сделалиэтот проект — не спектакль,а сцены и монологи из пьесы.То есть не «Калигула», а то, очем там написано. Это совсемдругой жанр, он требует дру-гих вложений. А что касаетсятекста, он сейчас очень актуа-лен своим политическим, эко-номическим контекстом и об-щими глобальными мировымивопросами, которые были по-ставлены много-много вековназад.культура: Как из небольшогономера для благотворитель-ного концерта фонда «Подарижизнь» появилась це-лая программа?

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Большом театре показали премьеру оперы Рихарда Штрауса«Кавалер розы» —спустя сто лет послеее создания.

Спектакль начался с ЧП: во время первого действия из-за высокой температуры стало плохо музыкальному руководителю постановки Василию Синайскому, так что его ассистенту, дирижеру Александру Соловьеву, при-шлось «впрыгивать» по ходу оперы и брать бразды прав-ления в свои руки.

Такой шанс выпадает, ко-нечно, раз в жизни, и судя по всему, молодой музыкант твердо решил его не упу-стить. Оркестр у него зву-чал прекрасно, с вальяжным шармом, свойственным вен-ской музыке, а общий ан-самбль предстал хорошо от-лаженным механизмом.

Как и обещал режиссер Стивен Лоулесс, главным стержнем его интерпрета-ции стала идея времени, несущего беспрестанные изменения. Но эта фило-софская категория ничуть не помешала Лоулессу со-здать чрезвычайно кра-сивую и полностью отве-чающую духу оперы поста-новку. Год создания «Кава-лера розы» — 1910-й. Эпоха зрелого модерна с его эсте-

тизмом, культом красоты и гипертрофированностью чувств.

На сцене поражает богат-ство декора и изысканность интерьера (художник-поста-новщик Бенуа Дугардин). В начале оперы — это будуар Маршальши Мари-Терез (несомненная аллюзия на австрийскую императрицу Марию Терезию). На огром-

ной кровати с драпировкамии пологом резвятся хозяйка(Екатерина Годованец) и ееюный возлюбленный, графОктавиан (Александра Ка-дурина). Пикантность ситуа-ции в том, что партия графапоручена женскому голосу,так что любовные объятиявыглядят эпатажем. Впро-чем, на это и рассчи-тывал композитор.

9

15

10

Константин Хабенский:«У меня нормальнаябалбесная ситуация»

ФО

ТО: Е

КА

ТЕ

РИ

НА

ЦВ

ЕТ

КО

ВА

Любовный маскарад

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВО

СТ

И

На съемках фильма «Гагарин. Первый в космосе»

Наталия КАМИНСКАЯ

Рано или поздно едва лине каждый крупный мастер обращается к Булгакову, чтобы с его помощью исповедаться,отрефлектировать собственную жизньв искусстве.

Берутся чаще за «Мольера»(«Кабалу святош»), за «Теа-тральный роман» — в мень-шей степени, но и то и другое написано об авторе и театре, оголгофе творчества, о взаимо-отношениях творца с общест-вом, властью и всем миром.

Пришел черед Петра Фо-менко, который вместе с акте-ром «Мастерской» КирилломПироговым оживил на сцене булгаковские «Записки покой-ника». Таково было первое на-звание романа, однако Фо-менко выбирает второе и ста-вит спектакль именно о театре,

в том числе, разумеется, и соб-ственном. Драматурга Максу-дова играет Кирилл Пирогов, что тоже логично, ибо здесь он не просто актер, но один из со-здателей постановки.

Спектакль прилежно идетвслед за автором, и само этообстоятельство в нынешнем театральном контексте ско-рее радует, нежели огорчает.Молодые люди делового вида

кричат по окончании дей-ствия в мобильники, что сло-вили кайф, что текст оказалсяклассный. Не стоит по этому поводу произносить высоко-лобых «фи», уж лучше возра-доваться, что люди обнару-жили, какие есть на свете за-мечательные писатели и чу-десные книжки.

«Театральный роман» между тем готовит постановщикам не меньше коварных ловушек, чем любое булгаковское сочи-нение. Блистательный текст,чуть зазеваешься, скатывает спектакль в литературщину.Глубочайшая авторская иро-ния провоцирует на сцениче-скую карикатуру, социальнаязлость — на памфлет, а оче-видная мистика  — на всяче-ские малопонятные фантазии.Но спектакль «фоменок» лави-рует между этими рифами, как интеллигент в третьем поколе-нии, которому чужды импера-тивы и крайности.

15 апреля стартует XI Московский Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева. Программа предусматриваетболее 150 концертов классической музыки в 37 городах страны, так что название «Московский» —всего лишь привычная формальность.

13 – 19 апреля 2012 года № 12 (7811) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

«ПАМЯТЬ О КАТЮШЕ БУДЕТ ЖИТЬ»Владимир Васильев на конкурсе «Арабеск»

ПАПА РИМСКИЙ ПРОТИВ МЕДИЙНОСТИ

ИРАНСКИЙ ЖЕНСОВЕТРепортаж из-под чадры

СЧАСТЬЕ И ГОРЕ СВЕТЛАНЫ НЕМОЛЯЕВОЙ

8 1474

4000 лет в «Аквариуме»

Пасхальное послание Патриарха Московского и всея Руси КИРИЛЛА архипастырям, пастырям, диаконам, монашествующими всем верным чадам Русской Православной ЦерквиВозлюбленные о Господе Пре-освященные архипастыри, все-честные пресвитеры и диаконы,боголюбивые иноки и инокини, дорогие братья и сестры!

Духовно торжествуя в сей ве-ликий и славный праздник Вос-кресения из мертвых Спасителямира, мысленно созерцая Егоисхождение от гроба, обращаю ко всем вам жизнеутверждаю-щий, исполненный внутреннейсилы, необоримой правды и ра-дости возглас:

ХРИСТОС ВОСКРЕСЕ!Светозарная пасхальная ночь

являет человечеству полноту Божественной любви, по кото-рой превечный Сын Небесного Отца принял на Себя челове-ческое естество, исцелил его

от болезни греха и, сойдя в ад-ские глубины, сокрушил оковы смерти, даровав нам бесценнуювозможность единства со своим Создателем и Промыслителем.

Приобщаясь к этой всепокры-вающей любви Господа, мы об-ретаем непобедимое оружие«против мироправителей тьмы века сего, против духов злобыподнебесных» (Еф. 6, 12). Мыпреодолеваем страх, вызван-ный ограниченностью нашейчеловеческой природы, и обре-таем способность безбоязненно смотреть в лицо любым вызо-вам времени. Ибо «в любви нетстраха, но совершенная любовьизгоняет страх» (1Ин. 4, 18).

7

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Главная балетная примаБольшого театра СветланаЗахарова выступилана сцене Парижской оперыв «Баядерке» — последнейпостановке РудольфаНуреева.

В эксклюзивном интервьюпарижскому корреспонденту «Культуры» звезда посетовала на нехватку мужчин в балете, пообещала хранить верность Большому и призналась, что больше не мечтает стать мини-стром культуры.культура: Вы дебютировали насцене Парижской оперы в «Бая-дерке» в 2001 году и сегодня снова вернулись в этот балет. Как Вам танцуется с францу-зами?Захарова: Когда я впервыеприехала в Париж в 21-летнем

возрасте, для меня это было огромное событие. Я была на-чинающей балериной, кото-рой приходилось многое пре-одолевать. Наверное, я пере-нимала французскую школу, иногда даже ее копировала. Сейчас я приезжаю в другомстатусе и не смотрю на фран-цузских коллег, чтобы чему-то научиться. Теперь они смотрятна меня.культура: Французы подтвер-ждают репутацию танцовщи-ков галантных, обходитель-ных, очаровательных?Захарова: Помимо всего этого, они готовы бесконечно рабо-тать. В России мы привыкли жа-леть партнеров, не хотим, чтобыони переутомлялись, лишний раз перегружали свои спины. Аздесь ребята готовы десять разповторить поддержку, если она немножко не так получается.

Светлана Захарова: «Никогда не пожертвуюБольшим театром»

149

Святослав РЫБАС историк, писатель

14 апреля Россия будет отмечать150-летний юбилей человека, ставшего олицетворением русскойдержавности и разрушителем традиционного крестьянского уклада,модернизатором отечественнойэкономики и душителем демократических свобод.

Все эти — во многом полярные — характе-ристики имеют свои основания, но оста-ются лишь штампами, по которым невоз-можно воссоздать подлинный образ пред-седателя Совета министров Российскойимперии Петра Аркадьевича Столыпина(1862–1911).

В апреле 1906 года Петр Столыпин сдолжности саратовского губернатора был назначен министром внутреннихдел, а в июле того же года стал премье-

ром. Он не догадывался, что его ждет. Страну того времени Николай Бердяевописал так: «Россия была необъятными темным мужицким царством с очень слабо развитыми классами, с очень тон-ким культурным слоем, с царем, сдержи-вавшим это царство и не допускавшим растерзания народом этого культурного слоя».

6

9

Уроки трагической модернизацииВ номере:Сергей Капков:«Театр — это всегда зона скандалов» 2

Владимир Гусев:«Летний садостанется бесплатным»Виртуальные филиалыи другие проекты Русского музея 3

3D-реинкарнациястарого кино 3

Сергей Степашин:«Мы вернулись на Святую землю»130 лет Императорскому православному палестинскому обществу 7

«Хижина в лесу»На экранах — самыйнеординарный хоррорпоследних лет 9

Корабль дураковНовая постановкаКамы Гинкаса «ШутыШекспировы» 10

Украсть козу и реабилитировать беляш Рецепты эпохи татаро-монгольского нашествия 11

От Воскресения до Победы

Кайф по-булгаковски

ФО

ТО: Е

КАТЕ

РИН

А Ц

ВЕТК

ОВА

/PH

OTO

XPRE

SS.R

U

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: С

ЕРГЕ

Й В

ЛАСО

В

Роберт Шуман

Симфонии

«Мелодия»

Диск с четырьмя симфониями Шумана в исполнении Эстонского сим-фонического оркестра под управлением Геннадия Рождественскогонаполнит священным трепетом сердца меломанов. Наконец-то сталдоступен раритет (эта пластинка не переиздавалась с 1978 года), о ко-тором так часто вспоминают на форумах и чатах, рассуждая о Шума-не-симфонисте. Рождественский исполняет шумановские партитуры в редакции дирижера Джорджа Селла, до сих пор существующей только в виде рукописи в архиве Кливлендского оркестра. Как Рождествен-скому удалось скопировать оркестровые ретуши Селла — отдельнаядетективная история, но важно, что творения немецкого романтикапредстают в новом инструментальном обличье. Так или иначе, мело-маны получили уникальную возможность услышать редчайшую вер-сию в исполнении прославленного российского дирижера и одногоиз лучших симфонических оркестров советского времени.

Кристина Збигневская

«Красавица»

«Студия СОЮЗ»

В ночном клубе «Бархат» журнал «Эстет» и один из крупнейших му-зыкальных рекорд-лейблов России «Студия СОЮЗ» провели пре-зентацию альбома «Красавица» певицы Кристины Збигневской. Диск стоит послушать хотя бы ради того, чтобы убедиться — чудесана свете бывают. В 2005 году Кристина попала в страшную автока-тастрофу, приговор врачей был суров: инвалидная коляска. Но ог-ромная сила воли и открывшийся вдруг музыкальный дар помоглиКристине вернуться к нормальной жизни. «Я поняла, — признаетсяЗбигневская, — что только через песни смогу донести до людей всемною пережитое, смогу помочь им жить полнокровно и интересно».Теперь, глядя на ослепительную красавицу в нарядах от Славы Зай-цева, слушая ее заразительно витальные песни, невозможно пове-рить, что всего этого могло и не быть. На диске представлено твор-чество Александра Добронравова, Симона Осиашвили, Кима Брейт-бурга, Сергея Ковальского, тексты песен созданы Евгением Муравье-вым, Кареном Кавалеряном...

Фонотека с Евгенией КРИВИЦКОЙ

По горизонтали: 1. Опера Д. Пуччини. 4. Главный режиссер театра«Современник». 8. Звезда итальянского кино. 12. Муза — покрови-тельница комедии. 13. Герой романа Ф. Рабле. 14. Стихотворная форма в поэзии барокко и рококо. 16. Старинный русский город. 18. Бра-вый солдат Я. Гашека. 19. Поединок чести. 21. Почетная известность.23. Звезда Голливуда, сыгравшая В. Вулф в фильме «Часы». 24. Обли-чающая ирония. 26. Прохладительный напиток. 28. Титул члена коро-левского дома. 30. Шахматная фигура. 32. Помидор. 35. Голубая река,самая длинная в Евразии. 37. Русский архитектор, создатель Казан-ского собора. 38. Французский поэт, автор «Интернационала». 39. Ан-глийская писательница, создательница «Франкенштейна». 40. Мастер-ская живописца. 41. Коротышка из Цветочного города.По вертикали: 1. Знаменитое произведение М. Равеля. 2. Россий-ский писатель и сценарист («Формула любви» и др.). 3. Друг М. Лер-монтова, о котором поэт писал: «...повеса и корнет, актрис ковар-ных обожатель». 5. Сын Тараса Бульбы. 6. Персонаж романов Ф. Ку-пера — Кожаный ... 7. Торжественное обещание. 9. Женское укра-шение. 10. Печатное издание. 11. В греческой мифологии — река вАиде. 15. Режиссер, снявшая сериал «Гардемарины». 17. Поэт Сереб-ряного века. 20. Американский писатель, автор вестернов. 22. Дея-тель Реформации в Германии. 25. Город Ромео и Джульетты. 27. Видгравюры. 28. Певица, ветеран российской эстрады. 29. Украин-ский актер, народный артист СССР. 31. Русское эпическое сказание.33. Французская певица. 34. Родина Афанасия Никитина. 35. Актер,корифей МХАТа. 36. Один из семи римских холмов.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 11

По горизонтали: 1. Артемида. 5. Эльсинор. 10. Ренар. 11. «Фа-уст». 13. Киров. 14. «Лицедеи». 15. Гарднер. 16. Серна. 17. «Аве-ста». 20. Квилон. 22. «Золушка». 25. Муза. 26. Мунк. 28. Рамбуйе. 31. Декарт. 33. Языков. 35. Гелла. 37. Верхнее. 39. Таволга. 41. Шу-ман. 42. Саади. 43. Сорди. 44. Академия. 45. Бальмонт.По вертикали: 1. Аврелиан. 2. Тунец. 3. Мередит. 4. Дафнис.6. Летяга. 7. Сокуров. 8. Нерон. 9. Реверанс. 12. Урарту. 18. Ермак. 19. Азарт. 20. Камея. 21. Лекок. 23. Лем. 24. Шоу. 27. «Вдовушка». 29. Булава. 30. Эвкалипт. 32. Ранение. 34. «Зависть». 35. Гексли.36. Аттила. 38. Рампа. 40. Ларго.

Михаил Нестеров. «Великий постриг». 1898

ФО

ТО: P

HO

TO

EX

PR

ES

S.R

U

Долгая жизнь Михаила Нестерова