23 – 29 марта 2012 года № 9 (7808) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

МАРИНА ВЛАДИпокажет, кто здесь живой

ТРЕТИЙ, ВЕЛИКИЙ, ЗАБЫТЫЙ

ПАБЛО ПИКАССОстал гастарбайтером

ГЭРИ РОССэкранизировал роман «Голодные игры»

15 964

Сергей ЛЕСКОВ

Опубликованныйна днях рейтинг ведущих мировых вузов вызвал скандальное помутнение в отечественных умах.Флагман российских университетов МГУ оказался в унизительнойвторой сотне, а иных наших учебных заведенийв каталоге нет в помине.

Год назад МГУ числился на 33-м месте, но на сей раз больше внимания уделяли на-учному потенциалу универси-тетов, а на этом фронте у нас

туго. Провал произошел во-преки всем правительствен-ным усилиям по укреплениювысшего образования: созда-ются федеральные и исследова-тельские университеты, выпи-сываются крупные гранты, при-глашаются на заманчивых усло-виях иностранные профессора,вводятся законы, чтобы вузымогли зарабатывать на науке...

Министр образования инауки Андрей Фурсенко вы-ступил с разъяснением, что ми-ровая система рейтингов по-рочна и в России надо создатьсвою собственную систему,которая отразит действитель-ность правильно и тор-жествующе.

Неча на рейтингипенять

2

Кшиштоф Занусси:

«Власть всегда притягиваети пугает»Екатерина ПОПОВА

В постлюбимовскомТеатре на Таганке представили спектакль «Король умирает» ЭженаИонеско. Для постановки был приглашен режиссерс мировым именемКшиштоф Занусси.

культура: Москва сейчас живет политическими стра-стями. Каково Вам было ста-вить спектакль в такой атмо-сфере? Занусси: Театр — это всегда остров. Он никогда не живет до конца жизнью города или страны. У него собственный космос. Но пьеса, хотя и со-здана много лет назад, позво-ляет, чтобы ее читали с огляд-кой на политический контекст.Потому что она касается вла-сти. А все, что касается власти, всегда актуально. И я надеюсь, зрители заметят — там есть над чем задуматься. К тому же власть даже в таком сказоч-ном виде всегда имеет в себе что-то такое, что нас притяги-вает и пугает. культура: Кроме того, спек-такль о смерти. Это событие точно произойдет с каждым из нас. Нужно ли специально к нему готовиться?Занусси: Если посмотреть на историю человечества, все культуры, существовавшие на земле, имели свое отношение к смерти. Карнавал, который на-чался сейчас, — карнавал по-требления — как будто пыта-ется доказать, что смерти нет, а есть только вечная юность. Это ложь. На лжи ничего по-строить нельзя. Поэтому мне

кажется важным, что Ионе-ско напоминает: все смертны.И верим мы или нет в будущуюжизнь, на этой земле следуетпомнить, что смерть сущест-вует и надо найти к ней отноше-ние. Она помогает нам почув-ствовать меру. Какое значениеимеют вещи, если все смертны?Значит, богатства не так важны,хорошие поступки важнее. культура: Пьеса полна гроте-ска... Занусси: Мне сложно судить,будет ли понятен наш юмор мо-сковской публике. В спектаклевезде парадокс, игра мысли.И улыбка должна быть посто-янно. Там много смешного. Ноэто не грубый, не настоящийгротеск. Это ирония, издевканад нашими собственнымиограничениями. Мне кажется,в этом спектакле есть опреде-ленный оптимизм, хотя он и осмерти. Сам Ионеско, а я был сним лично знаком и помню еговысказывания, он чувствовал,что всегда есть надежда.

Евгения КРИВИЦКАЯ

27 марта в Москве стартуетТретий международныйфестиваль имениМстислава Ростроповича. В этом году он посвящен85-летию со дня рождения выдающегося музыканта.О концепции фестивалярассказывает дочь маэстроОльга Ростропович.

культура: Глаза разбегаются,когда видишь, какие блиста-тельные музыканты и коллек-тивы принимают участие вВашем проекте. Вы расширилии временные границы…Ростропович: В этом году мо-ему папе исполнилось бы 85лет. И прошло ровно пять летсо времени его ухода. Поэтому третий по счету фестиваль при-обретает особый размах. Егорамки в Москве очерчены да-той рождения папы — 27 мартаи датой ухода из жизни  —27 апреля. Мы стараемся со-ответствовать планетарнойличности отца. Поэтому кон-церты пройдут в Санкт-Петер-

бурге, Нижнем Новгороде, Са-ратове, Екатеринбурге, Баку — это все города, с которыми тесно связана судьба Ростро-повича. Состоится концерт и в Оренбурге — оттуда идут наши корни по линии бабушки Со-фьи Федотовой, папиной мамы. Туда же приедет оркестр «Рус-ская филармония» с Дмитрием Юровским, а также выступят стипендиаты Фонда Ростро-повича. Фестиваль выйдет и за границы России: мемориаль-ные концерты запланированы во Франции, Германии, Швей-царии, Италии, США.культура: Есть ли стержневые линии в фестивальном мара-фоне?Ростропович: Вообще все свои дни рождения, особенно юби-лейные, папа начинал с того, что всегда благодарил двух лю-дей, которых он считал своими менторами, учителями, кого он просто безумно любил и пре-клонялся. Это — Дмитрий Дми-триевич Шостакович и Сергей Сергеевич Прокофьев. Поэтому программы мыслились как при-ношения этим великим композиторам.

Ольга Ростропович:

«Шостаковичспас меня от папиного гнева»

р у 9

14

27 марта Театр под руководством Олега Табакова, в фамильярном зрительском просторечии именуемый «Табакеркой» (сам отец-основатель предпочитает слово «подвал»), отметит 25-летие официального существования. Юбилейный вечер на сцене МХТ имени Чехова — ибо новое здание возводитсямедленно, а 136-местный «подвал» всех желающих вместить не может, — приурочен ко Дню театра. Вообще же памятная дата грянула еще 1 марта.Именно в первый день весны четверть века назад на крохотной сцене по адресу: улица Чаплыгина, дом 1а, был сыгран спектакль «Кресло»по повести Юрия Полякова «ЧП районного масштаба». Масштаб события, тогда не всеми предугаданный, оказался значительно больше районного.

«ЧП» российского масштаба

3

Ирина ГУБСКАЯ Санкт-Петербург

Новую балетную премьеру Михайловский театр сделалприношением Иоганну Себастьяну Баху в день рождения композитора.

Собственно, «подарок ко дню рождения»диптих «Многогранность. Формы тишиныи пустоты» Начо Дуато и создавался и впер-вые был показан в Веймаре в 1999 году.В биографии Дуато этот балет знаковый втворческом и в событийном плане. Два годаназад привезенный в Россию прежней дуа-

товской труппой, он выглядел как проща-ние маэстро, как раз тогда получившего от-ставку в Испанском балете. Теперь, после нескольких «разминочных» постановок — как кредо хореографа, тогда же перехвачен-ного Россией. Теперь Дуато точно здешний. Его опусы находятся за пределами «нравится не нравится». То, что он сочиняет, не вполне балет, скорее абсолют хореографии. Потому что Дуато постановщик не академической театральной традиции, то есть не стационар-ного спектакля с его иерархией, где зрители начинают ходить на имена главных испол-нителей, а от кордебалета требуется«держать строй» и «создавать фон».

Соло для кордебалета

10

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Елена Ваенга: это не интервью, это — исповедь

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

2 ОБЩИЙ ПЛАН

Сурен Шаумян:

«Детский клуб вместо бильярдной»

Неча на рейтинги пенять

Наталия КАМИНСКАЯ

Нынешний директорГосударственного театра киноактера, заслуженный деятель искусств РФ СуренШаумян три года назад принял хозяйство, аварийноево всех отношениях. Театр,географически расположенныйв центре Москвы, на Поварской,33, пребывал на глубокойпериферии зрительскогоинтереса. Здание, обветшавшее снаружи и внутри, задыхалосьот плотности арендаторов.

Основанный еще в 1943году как репетиционнаяплощадка для будущихфильмов, Театр киноак-тера вскоре получил фе-деральный статус, но пол-ноценным репертуарныморганизмом так и не стал.Труппу составляют кино-артисты, в том числе и ко-рифеи отечественной ки-нематографии, для ко-торых приписка к штату является пусть скром-ным, но важным материальным под-спорьем. Наладить здесь серьезнуюпрограмму творческой жизни и темболее конкурировать на обширноми разнообразном театральном полестолицы весьма проблематично. Су-рен Шаумян пытается изменить си-туацию.Шаумян: Когда Министерство куль-туры предложило мне пост дирек-тора Театра киноактера, я обрадо-вался. Мне хотелось самостоятель-ной работы, да и дело казалось знако-мым: артисты, режиссеры, гастроли…К тому же Никита Сергеевич Михал-ков предложил мне организоватьздесь киноакадемию, а это очень ин-тересно. Ведь театр когда-то и заду-мывался как синтез учебы и творче-ства. Но я в страшном сне не мог себепредставить, какое хозяйство прини-маю! Документы находились в ужас-ном состоянии. Арендаторы жилиздесь просто так, без всякой доку-ментации. Здание обросло банков-скими офисами, через которые по-сторонние люди легко проникали втеатр, устроили из него проходнойдвор. Одно из помещений арендо-вала бильярдная, где все время про-исходили какие-то эксцессы. Мне зво-нили в три часа ночи: «У вас там безо-бразие!», и я ехал разбираться. На две-рях в подвальное помещение виселагрозная надпись «Не входить!». Мнеговорили, что там в любую минуту мо-жет случиться пожар или взрыв, и яне спал ночами. Здесь проживало не-скольких кошачьих семей, и по фойераспространялся специфический за-пах. Был момент, когда прямо на сцену лил дождь, а меня уверяли, что этокрыша такая специальная и починитьее нельзя. В зале стояли поломанныекресла, и были случаи, когда зрителипадали вместе с ними. Вокруг зданиягнездились пивнушки и бродили пья-ные личности. Более года ушло у менятолько на оформление документов —около восьмидесяти бумаг — на из-

бавление от бильярдной, банков, пив-ных и прочего. Мы отремонтировалифойе, привели в порядок зритель-ный зал, репетиционные помещения.Было вывезено огромное количествомусора. Кстати, через три месяца по-сле моего вступления в должность на-чался судебный процесс над прежнимдиректором, и в театре пошли беско-нечные проверки…культура: Но как существовать безарендаторов? Ведь бюджетных денег,по-хорошему, не хватает ни на поста-новки, ни на зарплаты артистам.Шаумян: Конечно. Только все хоте-лось сделать законно и с умом. Пер-вым нашим шагом стала организа-ция при театре комбината питания.От его работы — и государству до-ход, и нам, и артистам возможностьпоесть по льготным ценам. На месте

бильярдной у нас будетдетский клуб, где зрителина время спектакля смо-гут оставить своих детей.Я бы хотел на прилегаю-щей к зданию территорииорганизовать открытыйлетний театр, это было быочень полезно.культура: О летней кино-академии Михалкова сей-час много говорят. Расска-жите, в какое время онабудет работать, по какомупринципу?

Шаумян: Первое условие НикитыМихалкова — работа академии ни вкоем случае не должна быть в ущербтеатру. Мы проведем занятия с концаиюля по конец августа, когда нашиштатные актеры будут в отпуске.Причем некоторые из них тоже при-мут участие в обу чении. Сейчас по-ступает огромное количество заявок,желающих много. Приглашаются

люди не старше 35 лет, имеющие заплечами не менее двух лет профес-сионального стажа. Обу чаться в ака-демии — совместном детище Союзакинематографистов РФ и Министер-ства культуры — станут актеры, ре-жиссеры и операторы со всей России.Лекционная часть (читать помимоНикиты Михалкова будут выдаю-щиеся мастера — Сергей Соловьев,Владимир Хотиненко, Кирилл Разло-гов, Петр Тодоровский, Глеб Панфи-лов, Алексей Баталов, Вадим Юсови другие) пройдет в стенах театра, апрактическая — на съемочных пло-щадках. Итогом курса явятся пятнад-цатиминутные картины его участни-ков, которые будут обсуждаться и со-ответствующим образом отмечаться.культура:Вернемся к театру. Сколькочеловек сегодня у Вас в труппе?Шаумян: Я до сих пор не могу по-нять, по какому принципу этот театрорганизовывался. Женщин у нас сего-дня больше, чем в любой столичнойтруппе. Всего актеров — около шести-десяти, часть из них — старейшиныкинематографического цеха, людипрославленные и заслуженные. Речьсейчас не о них, а о самой ситуации,при которой очень много балласта.

Люди годами не выходят на сцену, а зарплату получают. Из-за этого очень трудно привлекать новых режиссеров: они хотят свою актерскую команду, я же обязан обеспечить работой наших актеров. Вот еще сложность — в на-ших спектаклях почти нет медийных лиц. Биография у театра сложная, хо-рошего мало. Достаточно сказать, что в течение последних пятнадцати лет не было гастролей. В прошлом году театр, наконец-то, выехал на гастроли по России, побывали мы и в Англии, и в Германии. культура: Вы не пробовали переве-сти артистов на контракт?Шаумян: Хотел бы, да пока такой воз-можности нет. Но знаю, мы к этому все равно придем, потому что это — проблема почти всех российских теа-тров.культура: И все же самое главное — нужны хорошие спектакли, какая-то художественная стратегия. Пока в Вашей афише рекордное количество названий со словом «любовь». Это та-кой способ привлечения зрителя?Шаумян: Конечно, нужны другие на-звания. Мы сейчас акцент делаем на приглашение самых разных, в том числе и молодых режиссеров. Сергей Виноградов поставил «Веер леди Уин-дермир». С большим успехом идет но-вый детский музыкальный спектакль «Праздник непослушания». Есть в ре-пертуаре чеховская «Чайка». Сейчас веду переговоры с московскими и пе-тербургскими режиссерами Сергеем Красноперцем, Георгием Товстоного-вым-младшим, смотрю выпускников ВГИКа — наш театр тесно сотрудни-чает с этим вузом. Мы организовали в театре гастрольный центр, куда вхо-дят продюсеры, занимающиеся поис-ком новых организационных и фи-нансовых форм работы. Начали при-

влекать состоятельных людей к фи-нансированию наших спектаклей. Свои расходы они будут окупать ча-стью сборов. Первый плод — «Слуга двух господ» Гольдони в постановке Роберта Манукяна. Сейчас репети-руется «Карьера Артуро Уи» Брехта. Мы открыли малую сцену для музы-кальных и литературных вечеров, ко-торые охотно посещает московская интеллигенция. Здесь же будет экс-периментировать наша актерская мо-лодежь.культура: Прежде львиную долю здешнего репертуара составляли ан-трепризы…Шаумян: Мы это изменили. Оста-вили минимум. Если публика будет ходить на наши собственные спек-такли, то антреприза как средство дохода не понадобится. Я хотел бы помимо драматических спектаклей иметь в репертуаре побольше музы-кальных. Открыл в отремонтирован-ных помещениях классы вокала и хо-реографии  — актеры очень увлек-лись этими занятиями. Я вообще хочу, чтобы наши артисты как можно больше времени проводили в театре, чтобы он стал для них настоящим до-мом.

Ситуация напоминает пе-чальное токование род-ной Академии наук по

поводу низких рейтингов рос-сийских научных учреждений: зажимают нас и завидуют, а Но-белевские премии не дают не по научной никчемности, а желая устранить конкурента. Кстати, наш последний нобелевский лау-реат Виталий Гинзбург, который специально изу чал этот вопрос, говорил мне, что нам недодали всего одну премию — Евгению Завойскому за открытие элек-тронного парамагнитного ре-зонанса, но это достижение во-обще не было отмечено Нобелев-ской премией. Впрочем, нет ни-чего более бессмысленного, чем удобный миф о том, что мы вы-годно отличаемся от окружаю-щих народов несчетными даро-ваниями и склонностью к науч-ным открытиям.

Уверен, дарования обнаружи-ваются не сами по себе, а лишь в силу востребованности у госу-дарства и общества. Чтобы об-наружить Анну Павлову, надо построить театр балета. Чтобы появились новые Королёвы и Курчатовы, государство дол-

жно поставить перед ученымикрупную задачу национального уровня. Сегодня в некогда про-славленных космических цен-трах не встретишь молодежи не только из-за безденежья, день-ги-то как раз из бюджета пошли, но из-за отсутствия новых ам-бициозных задач. А клепать та-буретки сорокалетней давности, пусть они даже называются ра-кетами, для молодых дарований скучно и саморазрушительно.

Какие бы деньги ни вкладыва-лись в российские вузы, в миро-вых рейтингах они будут стоять на задворках просто по той при-чине, что наука в России имеет неприлично низкий рейтинг. Нанотехнологии и «Сколково» своим холостым выхлопом все больше напоминают агитацион-ные кампании эпохи развитого брежневского застоя. Толковые студенты сразу по получении ди-плома косяками тянутся в запад-ные лаборатории, но в отличие от грачей на картине Саврасова обратно возвращаются редко. Утечка мозгов не дает шансов нашим университетам претендо-вать на приличные места в миро-вых рейтингах.

В отечественном высшем об-разовании слишком многостранностей, чтобы обижатьсяна чужие рейтинги. Мы со скри-пом ввели систему ЕГЭ, чтобыприем в вузы был справедливи анонимен. Год назад мне наглаза попался список студен-тов, принятых в славный Пер-вый мед имени Сеченова. Какбы помягче сказать: казалось,что держишь в руках списокприхожан северокавказскоймечети, а фамилии сродни Се-ченову были наперечет. Кстати,в мировом рейтинге медицин-ских вузов наш флагман — Пер-вый мед — не отыскать в первыхдвух сотнях. Нас зажимают илимы сами зажимаем своих Пав-ловых и Пироговых?

Наши университеты все от-кровеннее превращаются в ком-мерческие предприятия по за-рабатыванию денег и все менеепоходят на учебные заведения,где пестуют будущих Ломоносо-вых. За обучение наши студентыплатят деньги, немыслимые длявузов с гораздо более высокимирейтингами. Если государствохочет подняться за счет модер-низации, прежде всего, оно дол-

жно найти резервы, чтобы по-низить стоимость высшего об-разования. В Финляндии выс-шее образование бесплатно даже для иностранцев. В Шве-ции, Норвегии, Франции, Че-хии, многих землях Германии для своих студентов высшее образование тоже бесплатное. В элитных университетах США и Китая в помине нет тарифов, принятых в оболганном МГУ. В Англии недавно вышел скан-дал, когда возникло намерение разрешить университетам взи-мать с англичан 3000 фунтов стерлингов в год. По-нашему — 120 тысяч, скромно до нелепо-сти. В Гонконге на пожертвова-ния игорной мафии десять лет назад был создан университет, в котором уже выросли свои но-белевские лауреаты и который обошел наш МГУ.

В развитых странах сущест-вует система грантов и полу-чить образование могут даже неимущие. В России тоже су-ществует разветвленная сеть — но миллиардеров, от кото-рых у «Форбса» в глазах с каж-дым годом все темнее. Нет в новой России ни единого при-

мера создания на частные сред-ства крупного института, как, например, Университет Ша-нявского в дореволюционной России. Его наследник — Рос-сийский государственный гу-манитарный университет, но обучение здесь обходится не в пример дороже, чем во времена царского генерала и золотопро-мышленника. Вдобавок про-

фессоров уровня Вернадского,Тимирязева, Лебедева в РГГУ уже не сыскать.

Мировой опыт доказывает,что знания (чего Маркс не пред-полагал) стали производитель-ной силой. Мир знаний меня-ется слишком быстро, и уже некрупный побеждает мелкого,а быстрый — медлительного.Устойчивое богатство в совре-

менном мире строится с помо-щью науки и образования, а не добывается из скважин. Источ-ником надежного будущего яв-ляются знания. Как говорил Бэ-кон, мы столько можем, сколько знаем. У самолета два крыла и у современного прогресса два условия — наука и образование. Вытянуть одно, можно только подняв другое.

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км».Заказ № 12-03-00438 Тираж 13 823Подписано в печать 22 марта 2012 г., по графику: 20.45, фактически: 20.20

Главный редактор: Елена ЯмпольскаяГенеральный директор:Александр ТумаховичЗаместитель главногоредактора: Михаил ТюренковОтветственный секретарь:Александр Курганов

Подписные индексы:50126 (для населения),32576 (для предприятий),19869 (годовой индекс для всех подписчиков)

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 685– 4925Телефон для справок: +7 (495) 685–0633e-mail: info@portal-kultura.ru

Звездопад от ГергиеваЕкатерина БЕЛЯЕВА

XX фестиваль «Звездыбелых ночей» пройдет в Петербурге с 25 маяпо 15 июля. За восемьнедель марафона будет дано около ста спектаклейи концертов, выступятболее сорока отечественных и зарубежных звезд.

Валерий Гергиев объявил пла-ны самого мощного и продол-жительного российского му-зыкального форума, которыйоткроется новым «БорисомГодуновым» в постановке зна-менитого британского режис-сера Грэма Вика. За пульт вста-нет маэстро Гергиев, а в заглав-ной партии выступит ведущиймариинский бас-баритон Евге-ний Никитин.

Единственная балетная премь-ера Мариинки в нынешнем се-зоне — «Сон в летнюю ночь»Баланчина — заявлена 6, 7 и17 июня. В репертуар театравернется «Весна священная» вхореографии Нижинского: 14 и15 июля.

Любопытный концерт состо-ится 26 мая. Участники: ЧулпанХаматова, Евгений Миронов,виолончелист Иван Каризна,тенор Сергей Семишкур и ор-кестр Мариинского театра подуправлением Валерия Гергие-ва. Швейцарец Даниэле Фин-ци Паска сделает спектакль изглавного вердиевского поми-нального опуса, «Реквиема».

Симфоническая програм-ма, как обычно, будет выстрое-на вокруг творчества одно-го «большого» композитора. Вэтом году — вокруг Брамса. Гер-гиев продирижирует все четыреего симфонии. Прозвучат такжеосновные инструментальныеконцерты Брамса: 13, 15, 21 и29 июня. В Первом фортепиан-ном концерте выступит извест-ный венский пианист РудольфБухбиндер. Во втором концертесолистом будет Ефим Бронф-ман. Николай Цнайдер пред-ставит Скрипичный концерт, аПинхас Цукерман вместе с вио-лончелисткой Амандой Фор-сайт исполнят Двойной кон-церт Брамса.

Все сонаты Моцарта в тече-ние четырех вечеров сыграет британский пианист-интеллек-туал Кристиан Блэкшоу: 4, 5, 6 и 7 июля. Среди звезд, участни-ков нетематических вечеров, — постоянный гость, скрипач Лео-нидас Кавакос (19 июня), и гол-ландская скрипачка-виртуозка Янин Янсен со Вторым скрипич-ным концертом Прокофьева (9 июня).

Как и в прошлом году, Герги-ев устроит звездопад пиани-стов. С сольными камерными программами выступят бли-стательная француженка Элен Гримо (8 июня) и молодая не-мецкая пианистка японско-го происхождения Алиса Сара Отт (3 июля). В программах с оркестром театра под управле-нием Гергиева будут солировать Марксус Ширмер, Николай Лу-ганский, Игорь Четуев, Дани-ил Трифонов, Денис Мацуев, юный японский пианист Но-буюки Цудзи, лауреат конкурса Вана Клиберна 2009 года.

Программа «Мацуев и друзья» познакомит петербургскую пуб-лику с креативными российски-ми музыкантами Сергеем Кры-ловым, Борисом Бровцыным, Юлией Дайнекой и Алексан-дром Бузловым (20 июня). В полном составе прибудет в Пи-тер оркестр миланского театра Ла Скала. 27 июня Гергиев про-дирижирует с ним Фантастиче-скую симфонию Берлиоза, а на следующий день оркестр вы-ступит под управлением маэст-ро Фабио Луизи, главного при-глашенного дирижера Метро-политен-опера.

Репертуарные спектакли укра-сятся дуэтами мировых опер-ных звезд: 9 июля Ферруччо Фурланетто и Мария Гулегина исполнят главные партии в «Ат-тиле», а Мария Гулегина и Вла-димир Галузин выйдут в «Тоске» под управлением Андреа Батте-стони (11 июля).

Ольга Бородина даст сольный концерт 4 июня, Анна Нетреб-ко — 14 июня. Впервые в рамках «Звезд белых ночей» пройдет фестиваль «Новые горизонты». Со 2 по 7 июня прозвучит музы-ка Раскатова, Канчели, Устволь-ской, Сильвестрова, Кнайфеля, Лютославского, Тюйра.

1

П ервое условие Никиты Михалкова:работа академии не должна быть в ущерб театру

Аркадий ЗАСЛАВСКИЙ

В минувшую среду, 21 марта,президент Российской ФедерацииДмитрий Анатольевич Медведев подписал Указо присвоении почетного звания«Народный артист Российской Федерации» за большие заслугив области кинематографического, музыкального, театрального,хореографического и циркового искусства.

Почетного звания на этот раз были удо-стоены 24 деятеля отечественной куль-туры: Аллаш Мария Евгеньевна — ар-тистка балета Государственного ака-демического Большого театра России;Аронова Мария Валерьевна — артисткаФедерального государственного бюд-жетного учреждения культуры «Государ-ственный академический театр имени Евгения Вахтангова»; Ахундов Тофик Гу-сейнович — артист Российской государ-ственной цирковой компании; БекетоваВалентина Алексеевна — артистка Том-ского областного ордена театра драмы;Березин Анатолий Алексеевич — ар-тист-вокалист Красноярского государ-ственного театра оперы и балета; БлохинАлексей Анатольевич — артист Россий-ского государственного академическогомолодежного театра; Борисов Вале-рий Владимирович — главный хормей-стер Государственного академическогоБольшого театра России; Гуданов Дми-трий Константинович — артист балетаГосударственного академического Боль-шого театра России; Жванецкий МихаилМаньевич — художественный руководи-тель Московского театра миниатюр; За-пашный Аскольд Вальтерович — артистРоссийской государственной цирковой компании; Запашный Эдгард Вальтеро-вич — артист Российской государствен-ной цирковой компании; Исаева НатальяНиколаевна — артистка Кировского об-ластного драматического театра имени С.М. Кирова; Крыгина Надежда Евгень-евна — артистка-вокалистка мастерскойнародного творчества концертного объ-единения «Эстрада» «Москонцерта»;Мальцев Николай Петрович — артист-вокалист Иркутского областного музы-кального театра имени Н.М. Загурского;Назаров Эдуард Васильевич — режис-сер анимационного кино, художник-по-становщик, член Союза кинематографи-стов Российской Федерации; Орел Вла-димир Васильевич — артист Тюменскогодраматического театра; Редько ЕвгенийНиколаевич  — артист Российского го-сударственного академического моло-дежного театра; Рудницкий Сергей Ана-тольевич — музыкальный руководительМосковского государственного театра«Ленком»; Рябов Виктор Васильевич —артист Государственного академиче-ского центрального театра кукол имениС.В. Образцова; Семенина Лолитта Вя-чеславовна — артистка-вокалистка Госу-дарственного академического Большоготеатра России; Соколова Лариса Геннадь-евна — артистка Курского государствен-ного драматического театра имени А.С.Пушкина; Татарский Виктор Виталье-вич — комментатор отдела тематическихпрограмм «Радио России»; Хаматова Чулпан Наилевна — артистка Москов-ского театра «Современник»; Шайхутди-нов Наиль Шамсутдинович — артист Та-тарского государственного театра драмыи комедии имени К. Тинчурина.

Новые народные

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

27 марта — День Театра2

3СЮЖЕТ

Елена ЯМПОЛЬСКАЯ

«Табакерка» — хитрый театр, часто празднуетюбилеи. То отсчетведется с 1978-го, когдазародилась первая студия,теперь вот — с момента официального открытия. Несмотря на трагический перерыв 1980 — 1987 годов,история Театра Табаковадля нас непрерывна. Поэтому как соавтор документального фильма«Опять 25...» на канале «Россия» я вела с ОлегомПавловичем разговор о его детище с самого начала — с угольного склада на улицеЧаплыгина.

Табаков: …Вот здесь был входв подвал. Уголь уже давно не ис-пользовался в разумных целях.Это был «прах от угля», укра-шенный пирамидками фекалий,которые оставляли местные ал-каши. И вот, мои дружки — ком-сомольцы из Бауманского райко-ма дали отмашку, и нас впусти-ли в этот подвал. Мы выгреблиуголь, а также все, что сопутство-вало углю, и уже после этого ма-ляры и штукатуры стали приво-дить это в божеский вид...

Но когда мы после всех потря-сений сюда вернулись, за неде-лю до 1 марта 1987 года, я понял,что никакого открытия театра небудет. Потому что через подвалпроходила труба, по которой го-рячая вода доставлялась в квар-тиры кандидатов в члены ЦК ичленов МГК КПСС. Ее надо былоудалить. От отчаяния я позвонилпомощнику Ельцина. Помощ-ник был очень любезен, сказал:«Приходите», и я пришел. Мыс Борисом Николаевичем, Цар-ство ему Небесное, были знако-мы и до того. Я относился к нему с большой симпатией, видимо,он ко мне тоже, и за три часа с не-большим — не на уровне «ля-ля,тополя», а с конкретными зада-ниями конкретным лицам — во-прос был решен. Вот так мы до-жили до открытия.

Вообще этот дом знаменитый.Помимо академика Чаплыгинаи других достойных людей здесьеще проживала жена нашего бу-ревестника Алексея Максимови-ча Горького. В эту квартиру Алек-сей Максимович пригласил быв-шего помощника присяжногоповеренного Владимира ИльичаУльянова. И попросил Исая Доб-

товарищ Сталин. И Алексей Максимович позвал сюда то-варища Сталина и прочел ему поэму «Девушка и смерть». По-сле чего Иосиф Виссарионович Джугашвили оставил на книге автограф: «Это штука сильнее, чем «Фауст» Гёте (любовь побе-ждает смерть)». И вот в подвале именно этого дома зародилась театральная гидра инакомыслия.культура: Олег Павлович, а что Вами двигало? Знаменитый ки-ноартист Табаков, уже после «Семнадцати мгновений вес-ны», в расцвете славы — и вдруг какой-то подвал. Что Вы там по-теряли?Табаков: Знаешь, моя первая жена, Людмила Ивановна Кры-лова, очаровательная, изящная, родив второго ребенка, сказа-ла что-то вроде: «Хорошенького понемножку». А у меня своя ис-тория: папа мой Павел Кондрать-евич после войны завел другую семью, и мама растила меня и сводную сестру, поила, кормила, одевала, обучала. И когда я при-ходил к своим друзьям и видел за столом семь или восемь чело-век детей, это было нестерпимо... Ну вот, я надумал, что надо про-должить эту работу — по дето-рождению. Но поскольку про-сто так я не умею — надо снача-ла полюбить, а Марина Вячесла-вовна была совсем маленькой... В общем, пришлось взять тайм-аут и потратить это время не на то, чтобы детей делать, а на то, что-бы растить учеников. Они были на самом деле как дети. Сколько им досталось любви — не только моей, но и Андрюши Дрознина, и Кости Райкина, и Гарика Леон-тьева, моих ближайших едино-мышленников...культура: Но откуда свободное время? Нынешние звезды Ваше-го театра на вопрос относитель-но педагогики отвечают: «Неко-гда, некогда!».Табаков: Я тебе скажу, это ведь кризис мировой. Он заключает-ся в том, что обучают актерскому ремеслу в основном те, кто явля-ется не самым совершенным ак-тером. Самые совершенные — они за большие деньги в кино снимаются.культура: Так почему же Вы ста-ли исключением?Табаков: Каждый сходит с ума по-своему, только и все-го. У меня такая потребность была. «Слух обо мне пройдет по всей Руси великой» — по-мнишь, да? Ему — я имею в виду «наше всё» — было что после

бесполезности твоего бытия —причем долгосрочное.культура: Кинопленка тоже жи-вет долго.Табаков: Ученики — более ка-чественный хранитель памяти исобытий, нежели пленка. Потому что они живые и у них живое от-ношение ко всему, что было.культура: Вы человек респек-табельный, ценящий благопо-лучие и комфорт. Сомневаюсь,чтобы Вы когда-нибудь были ис-кренним поклонником студий-ности...Табаков: Я был кооптированОлегом Ефремовым в возрасте21 года в коллективный руково-дящий орган театра «Современ-ник» под названием «совет». Ятам отвечал за административ-ные проблемы. Женьку Евстиг-неева прописал в Москве. Не самконечно, прописал один из заме-стителей председателя Мосгор-

исполкома, но я ходил, добивал-ся. Так что я прошел самую свет-лую часть строительства театра«Современник». Когда «раньшедумай о Родине, а потом о себе».

сь нормой, надровали.

отелось повто-е? Или «Совре-

о на всю жизнь?таточно хитер,ять чужих оши-мал, что надозок строитель-мая оптималь-

одства театром,кому убежде-

енный абсолю-

строить театры считаете по-стов? Чистить,таскать?

как же! Мы с Га-нтьевым мылий сортир пер-

вые три не-дели. По-том ребятапривыкли:

«Они моют,ам надо, чтоби это был ужесортир. С тех

мало сортировошо пахнут. новые актер-давно уже ни-т...? Мы достаточ- чтобы нанятьрудников. Ужеподряд продук-приносит сто-ры, причем нее», но и на ты-х.а таких вот по-

м, что мы редкоо зрителя. Он к

я. Детей, внуковтакли.в здесь много

времени проводил? Алеша Ад-

жубей? Или: я репетирую, репе-тирую, репетирую, оборачива-юсь в зал и вижу, как уже не пер-вый день стоит в проеме двери академик Харитон — маленький человек, со светлыми глазами, в очках, и смотрит на то, что здесь происходит... Многие были за-ражены «бациллой подвала». Серьезные, звонкие фамилии. Мы возникли в то время, когда ничто не плодородило на нивах искусства. А тут — случилось.

Конечно, здесь была, как это на-зывается?.. «Республика ШКИД»? Была «республика театроманов», чокнутых на театре. Отчего тра-гедия-то произошла? Они пове-рили, как Икар, сын Дедала, что уже там, в поднебесье. А ман-дарин московский Гришин через колено все сломал.культура: В 1987-м воссоедини-лась далеко не вся первая сту-дия. Елена Майорова, Игорь Не-

федов, Лариса Кузнецова, Сер-гей Газаров... — у кого-то судьбасложилась удачно, у кого-то тра-гически. Ни перед кем из них нечувствуете никакой вины?Табаков: Вины — нет. Не можетбыть вины у человека, которыйпервым идет под пули.культура: Почему именно с ин-сценировки Полякова решенобыть начать официальную лето-пись театра?Табаков: Объясняю: это лите-ратура, пытавшаяся осмыслитьвремя. Пожалуй, на тот моментсамый толковый разбор. Повестьне поднималась до больших ху-дожественных высот, но о моло-дежном подразделении нашейпартии там было сказано оченьвесело и саркастично.культура: Но ведь именно ком-сомольское подразделение на-шей партии предоставило Вамкогда-то этот угольный подвал...Табаков: Это мне друзья дали...Я не хочу сказать, что в комсо-моле были одни только герои«ЧП районного масштаба». Нет,встречались очень толковые ре-бята. Прежде всего, назову БорюПастухова. Человек со светлойголовой, совестью не поступав-шийся на любых постах. Могу других назвать из Бауманскогорайона: Колю Гончара — депута-та Госдумы, Виктора Коробчен-ко, который служит в москов-ской мэрии… Мне повезло, этилюди сделали для меня оченьмного доброго, рискуя всерьез.культура: В последние годы Вы часто бываете здесь, в подвале? Сколько времени здесь прово-дите?Табаков: Немало. Меньше, чем раньше, но немало. Все равно я остаюсь главным добытчиком. Поэтому сколько надо, столько и бываю.культура: Не считаете, что «Та-бакерке» не хватает Вашего вни-мания, что она притормозила в творческом росте с тех пор, как

Вы руководите еще и Художест-венным театром? Табаков: Думаю, мы наверстаем темпы развития за ближайшие два сезона. Просто мы исчерпа-ли это пространство. Подвал со-жрал нашу фантазию. Если — с помощью Божией и Сергея Се-меновича Собянина — 31 дека-бря 2012 года будет сдано новое здание Театра под руководством Табакова, тогда посмотрим, кто, кого и каким образом... культура: Вы решили поменять жесткие деревянные скамейки

на мягкие кресла. Студия пре-вратилась в престижный театр для «буржуев»?Табаков: Нет, дорогая моя, эти кресла, хоть и помягче скаме-ек, но не позволяют откидывать-ся и расслабляться. Они все рав-но формируют зрительскую фи-зику так, чтобы внимание было там, на сцене. культура: Вы человек носталь-гического склада? Не грустите по тому, что было четверть века назад?Табаков: Это глупо — тосковать, грустить. Я человек из медицин-ской семьи, знаю все про огра-ниченность сроков пребывания на земле и про несовершенства человеческого организма. По-этому сидеть и ностальгировать для меня — не мужское занятие. А вот ходить в театральный кол-ледж и учить шантрапу пятна-дцати-шестнадцатилетнюю — мужское занятие. Это называет-ся «мой прайд» на языке зооло-гическом.культура: Сколько ребят Вы на-брали в свой колледж для ода-ренных детей? И сколько сейчас по факту учится?Табаков: Набирается ежегод-но 24 человека. От первого кур-са осталось 18. И со второго на-бранного курса уже одного парня уволил. Но, видишь ли, я ведь для себя учу. А что же я буду для себя учить не первый сорт?культура: Ваше любимое слово «селекция», я помню.Табаков: Да. Это очень важное слово. Слово, которое позволяет мне быть уверенным, что они на кусок хлеба ремеслом своим за-работают. О чем думают далеко не все люди, обучающие актер-ской профессии. Далеко не все.культура: Трудно, наверное, сказать подростку: «Нет, парень (или девочка), эта профессия не для тебя»?Табаков: Трудно или не трудно, надо говорить. Если ты честен и

не о своей карьере думаешь, а оего судьбе.культура: У Вас теперь и сын Па-вел в этом колледже учится?Табаков: Да. Павел по праву тудапопал, он не был лоббирован.культура: Он что, уже принялрешение по поводу будущейпрофессии?Табаков: Ну, это еще рановато. Ядумаю, он посоветуется с мамой— с папой. Но сейчас в колледжеон не занимает место сына руко-водителя. Он занимает свое ме-сто. У него хорошие оценки, даже

по танцу. Вот у меня, например, вдипломе единственная не пятер-ка была — по танцу. А он уже чет-верку в первом семестре зарабо-тал, посмотрим, как дальше пой-дет.культура: А со старшим поколе-нием «Табакерки» у Вас сохрани-лись те отеческие отношения, скоторых все начиналось? Табаков: Человеческие сохрани-лись. Как ты думаешь, почему Во-лодя Машков полчаса тому назадмне звонил? культура: А почему бы и не по-звонить? Вы его учитель.Табаков: Вот и я про то же. Водни сомнений, во дни тягостныхраздумий кому-то опора — мо-гучий русский язык, а кому-то —учителя. Он мне говорит, что онменя любит. И я говорю, что еголюблю. Это форма поддержки.культура: Среди Ваших учени-ков есть такие, кого Вы любилида разлюбили?Табаков: Нет. Я никогда за своюлюбовь ничего не требую. Я люб-лю для себя.культура: Но ведь были, навер-ное, люди, которые Вас разоча-ровали, не оправдали ожида-ний?Табаков: Нет. Я рассуждаю дру-гими категориями. Всегда помнюо тех, кто идет вперед, развивает-ся, не теряет этого райского сча-стья и получает удовольствие отзанятия нашим замечательнымремеслом.

В чем объективные причи-ны того, что это дело до сих порживо? Могу сказать. Первое:по-моему, внятная репертуарнаялиния. Второе: здесь никогда небыло известной формы общест-венной жизни «против кого дру-жите». Ты знаешь, что они до сихпор дают друг другу взаймы?культура: Значит, они у вас не-достаточно зарабатывают...Табаков: Ну почему? Думаю,что вознаграждение за работу у артистов этого театра несколь-

ко выше, нежели аналогичное вознаграждение у артистов му-ниципальных европейских теа-тров. Подчеркиваю — муници-пальных, не коммерческих.

Как и в МХТ, каждый работ-ник «подвала» получает деньги на детей. Это очень важно. Все эти слова, потерявшие смысл: «театр-дом, театр-семья»... Я думаю для людей, работающих в «подвале», здесь дом. Почему у нас нет склок, интриг, всей той дряни, которая выплеснулась наружу в некоторых театрах в прошлом году? Очень просто: людей мало, каждый виден, и из-начально было как-то неприлич-но тянуть одеяло на себя. Свой-ство, обретенное в самые тяже-лые годы. Тогда же научились жить «спинами вовнутрь» — это до сих пор есть. «Вера», о кото-рой писали Константин Сергее-вич Станиславский и Владимир Иванович Немирович-Данчен-ко, верность своей эстетике — она так или иначе приводит к сохранению этики. Что во мно-гих театрах уже просто прахом пошло.культура: А женские интриги увас есть?Табаков: Никаких. Или они бы-стро самонейтрализуются.культура: Как это возможно, если в труппе работает жена худ-рука?Табаков: Жена худрука — не глупая, во-первых, женщина. Во-вторых, ей досталось пол-ной мерой, когда она лет десять проходила по списку наложниц и была лишена бенефисов. А по-том сыграла у англичанина Эн-тони Уоллера в фильме «Немой свидетель», и все сказали: «Ну надо же! Ты смотри!» Так что с женой все нормально.культура: Может ли сейчас по-явиться в репертуаре «Табакер-ки» спектакль, столь же остросо-циальный, как «Кресло», на зло-бу дня? Табаков: У нас есть «Околоно-ля».культура: Нечеловеческая сме-лость...Табаков: Как бы то ни было,больше никто не рискнул за это взяться.культура: Откуда возникла идея поставить во дворе театра па-мятники троим драматургам — Володину, Розову и Вампилову?Табаков: Памятники — это... Ну как тебе объяснить? «Два чув-ства дивно близки нам, в них обретает сердце пищу: любовь к родному пепелищу, любовь к отеческим гробам». Виктор Ро-зов, Александр Володин и Алек-сандр Вампилов — три челове-ка, дававшие кусок хлеба рус-ским актерам на протяжении почти полувека. Я добыл деньги, и вот стоит памятник уже пять лет. Приходят люди с детьми, новобрачные из Грибоедовско-го загса. Фиксируются, так ска-зать, на фоне. То есть это стало неотъемлемой частью района. И я, когда приезжаю в театр, выхо-жу из машины, подойду, постою минуту... Вроде как я к маме при-хожу — она в Долгопрудном по-хоронена, я постою над ее мо-гилой, и у меня после этого не-сколько дней дела хорошо идут. Вот так и здесь.культура: При этом у Вас в теку-щем репертуаре Вампилов есть, Володина нет...Табаков: Будет.культура: А насчет Розова — даже не представляю, что сей-час можно было бы поставить.... Табаков: Следующая нашапремьера — «Гнездо глухаря».культура: Олег Павлович, если я попрошу Вас поздравить зрите-лей с 25-летием Театра Табакова, что Вы им скажете?Табаков: Моим зрителям я все-гда желаю того же, что и самому себе, а именно — здоровья. Дай вам Бог здоровья, дай вам Бог удачи и терпения. И спасибо —от души.

значит, и напахло хорошо», ицивилизованныйпор и по сей день мв Москве так хорокультура: Хотя ские поколения дчего сами не моютТабаков: А зачем?но зарабатываем,специальных сотродиннадцать лет пция этого театра ппроцентные сбортолько в «подвалесячных площадках

Думаю, причинаказателей — в томподводили нашегонам возвращаетсяприводит на спект

Почему Катаеввремени проводи

ровейна сыграть ему нечто, чтотоварищ Ленин назвал«изумительной, нече-ловеческой музыкой…»Прошло время, ужене было товари-ща Ленина,а был

себя оставить.А что мог оставитья? Учени-ков. Это

материаль-ное подтвер-ждение не-

Там это считалосэтим не иронизиркультура: И Вам хорить это в подвалеменника» хватилоТабаков: Я достчтобы не повторябок. Но я понимпройти этот отрезства дела. Хотя самная форма руковопо моему глубокнию, — просвещетизм. культура: Ну, а ссвоими руками Вылезным для арти

убирать, угольТабаков: А к

риком Леонобщий

27 марта — День Театра2

Олег Табаков:

«Грустить о прошлом —не мужское занятие»

Закладка нового здания «Табакерки» на углу Садового кольца и улицы Гиляровского

Евгений Миронов — БумбарашБумбараш

Сцена из спектакля Валерия Фокина

«Анекдоты»

ФО

ТО: М

ИХА

ИЛ

ГУТЕ

РМА

Н

ФО

ТО И

З А

РХИ

ВА Т

ЕАТР

А

ФО

ТО: А

ЛЕКС

АН

ДР

ЗЕМ

ЛЯН

ИЧЕ

НКО

МЛ.

4 СТРАНА

Марина Влади покажет,кто здесь живой

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

22 марта в Екатеринбурге начались гастроли Марины Влади со спектаклем «Владимир,или Прерванный полет». Знаменитаяактриса выступит еще в девяти городах — Перми, Челябинске, Тюмени, Новосибирске, Томске,Красноярске, Барнауле, Кемерове и Омске.

Моноспектакль, посвященный Владимиру Высоцкому, поставлен по одноименной книге, которую Марина Влади написала в 1989 году. «Это история нашей любви, квинтэссенция нашего романа, — расска-зала актриса «Культуре» накануне гастро-лей. — Я пою песни и читаю стихи, которые Володя посвятил мне, в том числе и послед-нее: «Я жив двенадцать лет тобой и Госпо-дом храним». На сцене я снова объясняюсь в любви к человеку, который был гением».

«Я очень рада вернуться в Россию, чтобы показать своего Высоцкого, такого, ка-ким он был на самом деле, — продолжает Влади. — В сущности, это мой ответ ужас-ному фильму «Спасибо, что живой», кото-рый оскорбляет память моего мужа. Во-лодя был гениальным поэтом и артистом, а не жалким больным наркоманом, каким его изобразили в этой ленте».

Впервые Марина Влади показала свою работу «Владимир, или Прерванный по-лет» в 2006 году на сцене знаменитого па-рижского театра «Буфф дю Нор». Именно

здесь Высоцкий, посмотрев шекспиров-скую пьесу «Тимон Афинский» в поста-новке Питера Брука, в первый раз на За-паде взял гитару и стал петь для актерови друзей. В 2009 году Марина привозиласвой спектакль в Москву.

«Я счастлива, что еду в Сибирь, где ни-когда не бывала, — говорит актриса. —По-хорошему волнуюсь и, как мы гово-рили в детстве, немного дрейфлю… Сего-дня для меня главным в жизни остается те-атр. На сцене я всегда молодею и сегоднячувствую себя на 18 лет. Жаль только, что вэтот раз мы не попадем в Курск. Ведь роди-тели мои родом из Курской губернии. Мойотец поехал в 1915 году добровольцем воФранцию, чтобы воевать против немцев засвободу, равенство и братство».

Марину Влади в поездке сопровождаютгитаристы Константин Казанский и ОлегПономаренко, звукооператор Мишель Ви-ноградов — французы, имеющие русскиекорни, а также басист Филипп Гарсиа и ре-жиссер Жан-Люк Тардье, который и по-ставил спектакль. «Для нас поездка в Си-бирь — это настоящее приключение. Всеперемещения — только на поезде. В каж-дом городе будем встречаться с публикой,и не только в театре. Нас, наверное, ждутзастолья и сибирские пельмени, которые яочень люблю», — мечтает Влади.

Турне продлится до 8 апреля. Актриса нанесколько дней вернется в Париж, а затемсразу полетит в Петербург, где 16 и 17 ап-реля даст два спектакля. Гастроли продол-жатся в Таллине, Риге и завершатся в Ка-лининграде.

Светлана ГИРШОН Кострома

Сияние древнего золота инкови ацтеков заполнило зал Кост-ромского государственного ис-торико-архитектурного и худо-жественного музея-заповедника.Здесь проходит выставка экспо-натов, предоставленных музеемФаберже в Баден-Бадене. Посе-тители могут увидеть редчайшиесвидетельства культуры древнихиндейцев.

Частный Музей Фаберже — пер-вый в мире, посвященный творче-ству этой выдающейся фирмы, былоткрыт в Германии в 2009 году. Со-брание создавалось русским кол-лекционером Александром Ива-новым в течение 25 лет. В уникаль-ной коллекции представлен весьспектр произведений фирмы Фа-берже — от императорских пас-хальных яиц до изделий из металлавремен Первой мировой войны.

Это уже третий совместныйпроект двух музеев в рамках Ро-мановского фестиваля. Впервыекостромичи смогли увидеть ше-девры Фаберже в 2010-м. А в про-шлом году в Костромском му-зее-заповеднике с огромным ус-пехом прошла выставка «ВремяФаберже», где было представ-лено редчайшее и самое загадоч-ное изделие — последнее пас-хальное императорское яйцо«Созвездие царевича», выстав-лявшееся впервые.

В этом году выставка посвя-щена ювелирному искусству ци-вилизаций, существовавших натерритории Центральной и Юж-ной Америки до открытия Ко-лумбом Нового Света. Дошедшиедо нас памятники ювелирногоискусства доколумбовых культуркрайне малочисленны — конки-стадоры переплавили почти всеамериканское золото, котороесумели обнаружить.

Однако тексты испанских хро-нистов рассказывают о порази-тельном мастерстве ювелировисчезнувших цивилизаций. Се-годня лишь редкие археологиче-ские находки позволяют по кру-пицам добывать сведения о юве-лирном искусстве этих народов.

В настоящее время во всей Ев-ропе не так уж много постоян-ных музейных экспозиций, в ко-торых представлены предметыискусства индейцев доколумбо-вой эпохи, однако интерес к нимЕвропа проявляла давно. Ещево времена конкисты состоя-лась первая выставка предме-тов из золота, награбленного ис-панцами в Мезоамерике и при-везенного во дворец испанскогомонарха Карла V. Известно вы-сказывание Альбрехта Дюрера,увидевшего сокровища ацтековво дворце испанских наместни-ков в Брюсселе: «Я в течение всейсвоей жизни не видел ничего, что

бы так порадовало мое сердце.Ибо я видел среди них чудесные,искуснейшие вещи и удивлялсятонкой одаренности людей да-леких стран».

Неменьшее восхищение вы-зывают экспонаты из собранияМузея Фаберже. Всего их 89: 45золотых предметов и 44 арте-факта из полудрагоценных кам-ней нефрита и жадеита. Некото-рым изделиям более двух тысячлет. Нагрудное украшение в видесолнца с изображением лягушкив центре исследователи отно-сят к VI веку н.э. При его изго-товлении золото плющилось дотолщины бумаги, а затем обра-батывалось овальными моло-точками. Рельеф рисунка выко-вывался каменными или костя-ными инструментами на мягкойповерхности.

Большинство фигурок вну-три полые. При их изготовленииприменяли особую технику «по-терянного воска». Форма из дре-весного угля и глины обмазыва-лась воском, затем сверху покры-валось еще одним слоем глины.Через трубочку вливали золото,воск выплавлялся, и оставаласьполая золотая фигура.

Завораживает лаконичностьюи гармонией линий изящный на-конечник в виде диковинногосущества, похожего на ящерицу.Среди экспонатов есть и риту-альный нож, напоминающий очеловеческих жертвоприноше-ниях, которые практиковались у майя и ацтеков. О несметных со-кровищах индейцев свидетель-ствует золотой гвоздь из троналегендарного правителя ацтековМонтесумы.

Елена КЛИМОВА Новосибирск

Мюзикл Максима Дунаевского «Алые паруса» завоевывает сценыРоссии. Недавно прошли премьерыв Екатеринбурге и Перми,а на прошлой неделе —в новосибирском Молодежном театре«Глобус». Спектакль поставилаНина Чусова. Музыкальныйруководитель и дирижер — Алексей Людмилин. Корреспондент«Культуры» встретился с автором мюзикла.

культура: Поделитесь впечат-лениями от новосибирской премьерыДунаевский: Это была неожи-данность со знаком плюс. Сна-чала — полный шок от того, что я увидел, а следом — при-знание закономерности по-добной трактовки: массовое шикарное действие в бродвей-ском стиле. Хотя задумывался мюзикл, я бы сказал, антиброд-вейским. Он должен был пора-жать воображение не столько костюмами и декорациями, сколько вну-тренним содержанием. Но я принял эту неожиданность.

Есть в спектакле слабые места, которых не избежать. Это Новосибирск, здесь не-возможно провести всероссийский ка-стинг актеров, как в Москве, куда слета-ются сотни желающих — и звезды мю-зикла, и просто поднаторевшие в этом жанре актеры. У вас не все поют одина-ково сильно. Великолепно работает хор. Но в целом — не знаю, к сожалению или к счастью, — в Москве то, что я сегодня уви-дел в «Глобусе», поставить невозможно.

Нет ни таких театров, ни возможностей,ни денег.культура: В Москве нет денег?!Дунаевский: В Перми, Екатеринбурге, Са-ратове, Самаре я видел самые разные мю-зиклы и всякий раз поражался: что же Мо-сква-то этого не может сделать? Сейчас вМоскве появился Театр мюзикла. Посмо-трим, как он будет работать. Начало былоне очень убедительным. Мюзиклы — доро-гостоящая вещь. Для их реализации нужнагосударственная или хотя бы полугосудар-ственная площадка.культура: «Алые паруса» в Перми и Ека-теринбурге похожи на новосибирский

вариант? Дунаевский: Пермский спек-такль режиссера Бориса Миль-грама и художника ВиктораШилькрота мне очень понра-вился. Зато в Новосибирске —сценография, которую можетсегодня позволить себе развечто Большой театр. А в Пермиона очень современная и тех-нологичная, что тоже выгля-дит приятно. В Екатеринбурге«Алые паруса» поставлены безкупюр, а Нина Чусова решилакое-что сократить.

культура: Молодому зрителю это понятно,близко? Грэй, Ассоль, мечты, паруса...Дунаевский: Мы не ставили себе цель де-лать спектакль специально для молодыхили, напротив, для стариков. Но сегодня«Алые паруса» оказались очень востре-бованными, судя по тому количеству теа-тров, которые собираются ставить этотмюзикл или уже поставили.культура: В чем причина такого инте-реса?Дунаевский: Наверное, не хватает роман-тики, чуда, сказки. Много чернухи, слиш-ком много реального на сцене.

Максим Дунаевский:

«Романтики одинаковоне хватает в Перми и Новосибирске»

Иуда под крышейСветлана ГИРШОН Ярославль

В Ярославле открываетсяIV Международный фестиваль театра и кино «Золотаякрыша». Организаторами стали Ярославский камерный театрпод руководством ВладимираВоронцова и кинокомпания «ЯрСинема» при поддержкеДепартамента культурыЯрославской области.

По мнению генерального продюсераЯрославского камерного театра и орга-низатора фестиваля Юрия Ваксмана, де-виз фестиваля «Искусство без границпод одной крышей» определяет весьмадемократичный подход к формированиюфестивальной афиши. Здесь и спектаклибольшой формы, и экспериментальныепостановки, и кинопоказы.

В этом году на сцене Ярославского ка-мерного театра свои спектакли пред-ставят труппы из России, Узбекистана,Эстонии, Украины. Откроет четвертыйпо счету фестиваль уже получившая при-знание постановка нижегородского ре-жиссера Владимира Кулагина «Негаси-мый свет» по прозе Федора Абрамова.Сам режиссер определяет спектакль, кактри русские песни. Или как сон военногопоколения, в котором целыми и невре-димыми возвращаются солдаты ВеликойОтечественной, погибшие дети живы иженщины-солдатки одеты не в грубыеплатки и ватники, а в нежнейшие, рас-шитые бисером сарафаны.

Русский театр Эстонии покажет спек-такль по пьесе Александра Володина«Пять вечеров» в постановке питерцаАлександра Кладько. Для режиссераэто, прежде всего, романтическая исто-рия любви. В ней нашлось место и доб-родушному смеху, и щемящей носталь-гии — тоске даже не по времени, а по от-крытым, теплым человеческим взаимо-отношениям.

Знаменитый театр «Ильхом» МаркаВайля (Ташкент) привозит спектакль«Три высокие женщины» по пьесе Эд-варда Олби. Три героини — это, по сути,одна женщина, показанная в разные

годы. Молодая полна надежд и иллюзий,взрослая охлаждает ее порывы скепси-сом и разочарованиями, старуха погру-жена в спасительное равнодушие.

Хозяин фестиваля, Ярославский камер-ный театр, обратился к серьезной психо-логической драме — пьесе поляка Ире-ниуша Иредыньского «Прощай, Иуда...»На фоне политического заговора в нена-званном государстве перед зрителямиразворачивается трагедия главного ге-роя — борца за справедливость, по иро-нии судьбы названного именем преда-теля Иуды.

В афише фестиваля нашлось место идля необычных театральных опытов.Экспериментальная сцена «Балтийскогодома» под руководством Анатолия Прау-дина покажет «Покупку меди» по Брехту.Это продолжение лабораторных поис-ков Праудина. Режиссер определяет по-становку, как учебную работу для показапрофессиональным актерам, режиссе-рам, критикам, студентам театральныхвузов. К слову сказать, работы Праудинауже третий раз входят в фестивальнуюафишу «Золотой крыши».

Еще одну экспериментальную работу представит Донецкий камерный театр«Жуки». Режиссер Евгений Чистокле-тов привозит спектакль-гротеск по го-голевским «Запискам сумасшедшего».В основе постановки — мироощущениеболезненно тонко чувствующего чело-века, в фантазийный мир которого вхо-дит оригинально исполняемая музыка(спектакль называется «Записки сума-сшедшего музыканта»).

Впервые в этом году фестиваль объеди-нил не только театральные постановки,но и фильмы. Среди них четыре россий-ские картины и одна узбекская. От Рос-сии — «Гидравлика» режиссера ЕвгенияСерова с Андреем Мерзликиным в глав-ной роли, остросюжетная мелодрамаВладимира Карабанова «Слон» с Сер-геем Шнуровым, психологический трил-лер «Быть или не быть» Алексея Петру-хина и драма Татьяны Ивашеиной «За то-бой». Узбекское кино представляет кар-тина Зульфикара Мусакова «Восточныйдвор с кривой луной», главную роль в ко-торой сыграл актер Ярославского камер-ного театра Сергей Генкин.

Золото ацтековна Волге

В Костроме открылась выставка «Золото доколумбовой эпохи» из собрания немецкого Музея Фаберже

Алтай вспоминаетРобертаСергей ТЕПЛЯКОВ Барнаул

На Алтае объявили сбор экспонатов для будущего музея Роберта Рождественского.Открытие состоится нынешним летом —к 80-летию поэта.

Роберт Рождественскийродился в алтайском селеКосиха 20 июня 1932 года,и хотя его семья довольнобыстро уехала оттудав Омск, в Косихе поэтасчитают своим и уже не-сколько лет проводят Ро-ждественские чтения.

Нынешнее 80-летиепоэ та будет отмечатьсяв крае широко. Музей,экспонаты для которогорешено собирать всеммиром, предполагаетсякак часть Центра патрио-тического воспитанияимени Роберта Рождест-венского.

Дома, в котором жили Рождественские, к сожале-нию, уже нет, так что под музей пойдет специально ре-конструируемое здание бывшего кинотеатра. Здесь и разместится экспозиция. Музейщики рассчитывают, что кое-какие памятные предметы все же могут най-тись: Рождественский бывал на Алтае как минимум дважды — в 1955 году на литературной практике в Рубцовске и в 1972-м в Барнауле на Днях советской культуры.

Интересно, что именно в командировке 1955-го Ро-ждественский познакомился с Александром Фляр-ковским, студентом консерватории, будущим извест-ным композитором, который первым положил стихи Рождественского на музыку. Их песня «Твое окно» по-лучила премию за лучшую песню о Москве.

Выкупать реликвии музей не сможет, но табличка под экспонатом с именем дарителя появится непре-менно.

Кроме того, уже в ближайшие дни будет учреждена поэтическая премия имени Роберта Рождественского. Первых лауреатов назовут 20 июня — в день юбилея Роберта Ивановича. Интересно, что одна литератур-ная премия — Шукшинская, за прозу, — в крае уже есть.

27 марта — День Театраа

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Ирина АЛПАТОВА,Наталия КАМИНСКАЯ

В офф-программе «Золотоймаски» украинские театры продемонстрировалисобственное понимание театрального авангарда.

Харьковский Театр имени Та-раса Шевченко («Березиль»)привез в Москву спектакль«Войцек» по пьесе Георга Бюх-нера — сюжет весьма востребо-ванный как на драматической,так и на оперной сцене. При-чем режиссер Александр Ков-шун настаивал, что в основе егопостановки не столько пьеса,сколько оперное либретто.

Этот харьковский театр в своевремя был создан театральнымреформатором Лесем Курба-сом, которого называли «укра-инским Мейерхольдом».

В 1930-е Курбас хотел поста-вить «Войцека» и даже специ-ально сделал новый переводпьесы. Тогда, в 1930-е, спек-такль был запрещен, но сего-дня именно в этом переводеиграется «Войцек» Ковшуна.Правда, текст пьесы, как ужебыло сказано, синтезированс оперным либретто, библей-скими фрагментами, современ-ными сказками, украинскимипеснями и немецкими шляге-рами, а также ныне модной «от-себятиной».

Здесь вообще много вещей«модных» — до такой степени,что немало из них успело статьштампами. Как, например, хро-никальные кадры, предваряю-щие действие или вклиниваю-щиеся в его ход. У Ковшуна это

и митинговые зарисовки «оран-жевой» революции, и парла-ментские буйства, и танки,нагло въезжающие на террито-рию обыденной жизни.

Еще из «модного» — раство-рение бюхнеровского сюжетав реалиях века двадцатого, бо-гатого на военные катаклизмы,где Доктор (сам Александр Ков-

шун) в шортах и меховой гор-жетке непременно похож на Гитлера, а Капитан (Евгений Ро-маненко) во френче — на Ста-лина. Постелив вместо ска-терти карту Советского Союза, они дружно вкушают картошку в мундире, успевая и размазать ее по лицам друг друга, и стан-цевать дуэтом, и даже зачем-то

намекнуть на страстную одно-полую любовь.

Представитель актерской режиссуры, Александр Ков-шун, впрочем, довольно праг-матично погружает действие в атмосферу гротескового бала-гана. Этот постановочно-ис-полнительский коктейль так и хочется назвать «горилка с по-рохом», процитировав одного из участников.

С другой стороны, в подобном «авангарде» есть какая-то неза-щищенная, детская, неофитская искренность. Война войной, но Ковшун пытается копнуть глубже и изобразить на сцене мир более глобальный, чем про-сто синтез украинско-немецких примет и приемов. И «малень-кий», «природный» человек Войцек (Андрей Борис) пред-ставлен в этом мире, только не смейтесь, как… ежик в тумане. Кадры из этого мультфильма проецируются на экран, а там, рядом с ежиком, и наш Вой-цек — наивный, простодушный и откровенно лишенный общего цинизма.

А история его жены Марии (Татьяна Гринник), ставшей пол-ковой шлюхой, решается как ис-тория соблазна. Великого со-блазна «безумного мира», затя-гивающего в свою воронку всех без разбора. Правда, убивает ее Войцек — Борис уж больно аля-повато-значительно: в тело об-наженной женщины, омывае-мое струями кинематографиче-ского дождя, вонзается громад-ный острый нож. Гламурненько так получается, несмотря на об-щую трагичность ситуации.

В этом смысле знаменитый киевский центр современного

искусства «Дах», на прошлой«Маске» показавший «Эдипа»,а ныне представивший невер-бальный спектакль «КорольЛир. Пролог», смотрится болеесдержанно и стильно. Зрелище,сочиненное организатором иидеологом Центра, режиссе-ром Владиславом Троицким,движется, как в рапиде, напо-минает одновременно и пан-томиму, и дефиле, и камлание.

Перед нами ни в коем случаене предыстория Лира и его до-черей, не подоплека будущейтрагедии, как можно предполо-жить из названия. Скорее, не-кая вольная медитация, в ко-торой при желании угадыва-ются действующие лица пьесыШекспира: три дочки в белыхконцертных платьях, их знат-ные мужья в экзотических оде-ждах, маленький шут в краснойшапочке и сам король, чем-тонапоминающий Кощея. Появ-ление в самом начале девушкис косой наперевес не остав-ляет сомнений — все помрут.Да и не мертвецы ли они из-начально, эти странные, с за-медленной, манерной пласти-кой люди, чьи лица скрыты подзловещими масками?

Зрелище по-своему заво-раживает. Все очень красивои вместе с тем страшновато,как малороссийские легенды.Со сцены не раз веет гоголев-ской Диканькой, мраком руса-лочьих омутов и вурдалачьихлесов. Главная заслуга в этомпринадлежит этнохаос-группе«ДахаБраха», которая, сидяв сценическом «поднебесье»,сопровождает действие рит-мами и потрясающим по силепением.

5Русская ЕвразияЧАСТИ ЦЕЛОГО

Айдар Зубайдуллин:

«Башкирское искусство —от Волги до Тобола»Ксения ФОКИНА

В Концертном зале имениЧайковского состоялсявечер башкирскогоГосударственного академического ансамблянародного танца имениФайзи Гаскарова, посвященный 100-летиюсо дня рождения отца-основателя коллектива.

Файзи Гаскаров — человек-легенда. Ученик Игоря Мои-сеева, солист его ансамбля, онв конце 1930-х вернулся на ро-дину, чтобы создать здесь ан-самбль по образу моисеевского.Моисеев был убежден, что каж-дой республике необходим соб-ственный коллектив, сохра-няющий народную культуру.Так возникло особое братствои традиция: когда у кого-нибудьпраздник, поздравлять приез-жают коллеги: причем не в оди-ночку или дуэтом, а всем миром.Вот и в Зале Чайковского высту-пили Хор имени Пятницкого,Кубанский казачий хор, «Бе-резка», Ансамбль танца имениГоденко, «Гжель»...

Сегодня ансамблем руково-дит народный артист Респуб-лики Башкортостан профес-сор Айдар Зубайдуллин — тан-цовщик потомственный. В ан-самбле работали его родители.культура: Желание создать ан-самбль по формату моисеев-ского — от восхищения педа-гогом, желания ему подражать?Зубайдуллин: Идея исходила от самого Игоря Александро-вича, он и отпустил Гаскарова сословами: «Файзи, возвращайсяна родину, собирай по крупи-цам искусство своего народа исоздавай коллектив». Мы былипервыми последователями мои-сеевцев. Когда отмечали 70-ле-тие коллектива, руководительмоисеевского ансамбля ЕленаЩербакова назвала нас «самымстаршим младшим братом». культура: Создание ансамб-ля — эксперимент, и достаточ-но смелый. Гаскаров решилсяна него в одиночку?Зубайдуллин: Он был гени-альным человеком и понимал,

что осилить задуманное можнотолько командой. Когда кол-лектив создается с нуля, то каж-дый танцовщик, каждый музы-кант — заведомо соратник. Пер-вопроходцев — тех, кто начи-нал, осталось немного, но онипомнят, как, переезжая с арти-стами из города в город или изаула в аул, Файзи Адгамовичустраивал вечеринки, застав-ляя народ танцевать. Подсма-тривал движения, наставлял мо-лодежь — кому что запомнить,потом движения стилизовал иотправлял на сцену — рожда-лось чудо. Он был дальновиден:в номерах, поставленных пол-века назад, мы сегодня находимстолько нюансов и открытий.культура: Чтобы здание стоялостоль прочно, нужен был креп-кий фундамент, так?Зубайдуллин: Мы — одна се-мья, где уважают старших и по-могают младшим. Гаскаров вос-питывал коллектив по-отече-ски, артисты были ему как дети.Я попал в ансамбль юным и незабуду поддержку старших, всене мог дождаться начала репе-тиций, хотелось танцевать какможно больше и как можнолучше, равняясь на старших.

В коллективном «мы» на-родной культуры есть важ-ный принцип: не только внима-тельно относиться к своему ис-кусству, но любить фольклор ипочитать творчество любых на-циональностей. Принцип вы-вел Файзи Гаскаров, основан онна толерантности, которая длянас — закон. Наша миссия  —говорить своим искусством отом, как прекрасна земля, ка-кие замечательные люди живутна ней, сколь многообразна на-родная культура.

Гаскаров создал не просто тан-цевальный коллектив, а своеоб-разный театр танцев народовмира: его произведения — этохудожественные зарисовки изжизни разных народов.

Еще один принцип, завещан-ный Файзи, — профессиона-лизм. За семь пройденных де-сятилетий башкирский танецстал академическим и профес-сиональным. Посмотрите, каксегодня нивелируются в хорео-графии национальные стили —

не только в России,но и по всему миру.Что в классическомбалете, что в народ-ной хореографии.Никто не противкомпиляции, какодного из приемовхореографическоготворчества, но к нейнадо подходить иосторожно, и ответ-ственно.культура: Чем отли-чается башкирский танец?Зубайдуллин: Башкир назы-вали кочевниками, но кочевье было летом, а зимой — осед-лые зимовки в Уральских горах, в степях Зауралья, в озерных краях. Горные башкиры танцуют не так, как степные. В танце от-ражаются образ жизни и обы-чаи народа, даже климатические условия. Кочевали башкиры от Волги и до Тобола — огромное расстояние. Потому-то башкир-ское искусство столь многооб-разно. Но главное — характер. Башкир — воин, джигит. Вот и в танце — подражание гордым взмахам крыльев орла, легким прыжкам оленя, недюжинной силе медведя. культура: Певучие руки баш-кирских девушек всегда вызы-вали восхищение...Зубайдуллин: Башкиры — мусульмане, потому в жен-

ском танце коло-ритное сочетание нежности, скром-ности и кокетства. Каким бы покровом ни была прикрыта башкирка, она най-дет возможность привлечь внимание. Канон женской кра-соты — танец «Семь девушек». В фильме о нашем коллективе «Крик души» Гаска-

ров комментирует: «Только один раз девушки поднимают взгляд на джигита и сражают его насмерть, заставляя влю-биться на всю жизнь».культура: Один из танцев Га-скарова называется «Север-ные амуры» и посвящен героям войны 1812 года. Объясните.Зубайдуллин: Полки башкир-ских лучников в составе казачь-его войска атамана Платова воевали с французами и вме-сте с донскими казаками и кал-мыками вошли в Париж, рас-ставили на Елисейских полях свои юрты. А так как главным оружием башкир были луки, то французы называли их север-ными амурами.культура: Как принимают баш-кирское искусство в мире? Зубайдуллин: За 70 лет мы проехали 80 стран, не были только в Австралии и Антарк-

тиде. Мы гордимся тем, чтоявляемся брендом — сегоднямодно это слово — нашей рес-публики. Представляем ее кактолерантную и развивающуюся.культура: Какие планы у ан-самбля?Зубайдуллин:Работаем над че-тырьмя проектами. Первый — кстолетию Файзи Гаскарова вос-станавливаем его наследие, по-могают ветераны. Второй —«Наш дом — Россия» — этопрограмма о народах, населяю-щих Россию. Для третьего про-екта, совместного с ТЮРКСОЙ(Международной организациейтюркской культуры), создаемтанцы тюркоязычных стран. Со-звездие «Содружество» — чет-вертый проект, на осуществле-ние которого получен грант.культура: Ваши отец и мамабыли ведущими артистами,позднее руководили ансамб-лем, сейчас коллектив ведетеВы, танцуют и Ваши сыновья.Династия — тоже гаскаровскийпринцип?Зубайдуллин: Династии су-ществуют в любых ансамблях. Трудно выбрать другую про-фессию, если тебя еще в коляскевозили на концерты и ты выросна гастролях и репетициях. Этосудьба. Династии дают ответ-ственное отношение к той ра-боте, которую в твоем роду всесчитают делом жизни.

Постсоветскиепути-дорогиАлександр ПАНОВ

В Центральном Доме художника на Крымском валу в пятнадцатый разоткрылся Московскиймеждународныйхудожественный салон,представляющий искусство17 союзов художников стран СНГ и Балтии, а такжеперсональные, кураторские и галерейные проекты.

На этот раз салон «ЦДХ-2012.Пути-дороги» проходит в годдвадцатилетия своего органи-затора — Международной кон-федерации союзов художников.МКСХ в 1992 году, после распададержавы, стала правопреемни-цей Союза художников СССР. Ивот уже пятнадцать лет устраи-вает ежегодные фестивали вЦДХ, в которых по привычкеучаствуют и не входящие в СНГприбалтийские государства.

Каждый год оргкомитет опре-деляет генеральную тему основ-ной экспозиции — наскольковсеобъемлющую, настолько жеи необязательную (на этот раз —«Пути-дороги»).

Выставка занимает второйэтаж Дома художника, и тутможно представить в меру сили воображения, что происходитс искусством в СНГ и даже чтобыло в СССР, — благодаря ре-троспективным экспозициям.

Самое удивительное, что за пятнадцать лет экспозиция в ЦДХ становится все лучше в обход всяких революци-онных перемен и радикаль-ного обновления оргкомитета. В конце концов, где еще можно посмотреть в одном месте и в одно время подборки ны-нешнего искусства Азербай-джана, Армении, Белоруссии, Казахстана, Киргизии, Латвии, Литвы, Молдавии?

Салон «ЦДХ-2012» открыва-ется вообще ударно. Россий-ская академия художеств пока-зала музейного качества и ко-личества подборку живописи и графики Павла Никонова, классика «сурового стиля», теперь превратившегося в де-ревенского экспрессиониста, фиксирующего со страстью и печалью уходящий мир де-ревни Алексино на Волге. В разделе «Проекты» вспоми-нают другую звезду 60-х, Вик-тора Попкова — и ранними, и поздними, но в основном не выставлявшимися работами. Со стенда Латвийской акаде-мии художеств все простран-ство второго этажа пронзают взгляды с гигантских портре-тов Ливы Граудини, подтвер-ждая живучесть реалистиче-ской эстетики.

Это не «Пути-дороги», а инди-видуальные творческие тропы, найденные художниками в ча-щобе современной арт-жизни.

Горилка с порохом

Масут Фаткулин:

«В историюпопадут лучшие»Александр ПАНОВ

Бессменным председателемОргкомитета Московскогомеждународного художественного салонаи его идеологом являетсяпредседатель исполкомаМеждународнойконфедерации союзовхудожников МасутФАТКУЛИН.

культура: Конфе-дерация отмечаетдвадцатилетие. Чтополучилось за этигоды?Фаткулин: Полу-чилась организа-ция, делающая ре-альное дело на всемпостсоветском про-странстве. Салон вЦДХ — это тольковершина айсберга,но очень красиваявершина, которая с каждым го-дом сверкает все ярче. Здесьпредставлены художники всегоевразийского пространства, ав-торы очень высокого уровняи самых разных направлений.У нас нет жесткой регламента-ции — республиканские союзысами делают свой выбор. В итогеполучается относительно объ-ективная картина художествен-ной жизни на территории быв-шего СССР. Таким масштабомне могут похвастаться ни писа-тели, ни кинематографисты, нижурналисты — никакой другойтворческий союз. Вот, смотрите,везде говорят о напряженныхотношениях России со странамиБалтии. А у нас на Салоне пред-ставлены и Латвия, и Эстония, иЛитва, хотя они не входят в СНГ.В Эстонии проходил даже кон-курс среди художников за правоучастия в нашей выставке.культура: То есть Салон — тор-жество демократии, каждаястрана показывает, что хочет.Но Вы же пытаетесь соблюдатькакую-то концептуальность,придумывая каждый раз новуютему. Сейчас — «Пути-дороги»,помню, были «Современники»,«Художник. Город» и т. д. Этопринципиально?

Фаткулин: Да, эта идея принад-лежит куратору нашего проекта Маргарите Карловой. Но вы же понимаете, что все эти темы столь всеобъемлющи, что они не сковывают участников. Это не темы, а скорее эпиграфы к очень разнообразным экспози-циям.культура: Экспозиция в самом деле разнообразна и местами может посоревноваться с про-ектами галерей «актуального» искусства. Но тем не менее на

круглом столе по-сле вернисажа Вы выступили с резким заявлением, сводя-щимся к тому, что Салон — это тот по-следний оплот, где настоящий худож-ник может спастись от засилья псевдо-современных тен-денций. И все пред-ставители союзов художников стран

СНГ дружно зааплодировали. Война объявлена?Фаткулин: Какая война? Ника-кой войны мы не предполагаем. Вы же знаете, что в ЦДХ про-ходит ярмарка «Арт Москва», тут проводилось много выста-вок так называемых «актуаль-ных» художников — вплоть до Олега Кулика, выставлялись но-минанты Премии Кандинского и так далее. В своем выступле-нии я, наоборот, хотел предло-жить диалог, дискуссию, обра-щаясь к аудитории от имени определенной — большой, за-метьте, — группы художников. Никого не надо сбрасывать с ко-рабля. В историю все равно по-падут лучшие. Я транслирую тех профессионалов, которые чув-ствуют себя зажатыми со сто-роны определенных средств массовой информации, курато-ров, критиков. Все имеют право на свою позицию, в том числе и приверженцы традиции. Мы — за борьбу взглядов. И Салон бу-дет обновляться, но не в ущерб профессионализму.культура: Салон будет обнов-ляться. А конфедерация?Фаткулин: Новые члены — это вопрос к руководству СНГ. Ев-разия — она большая…

27 марта — День Театраа

ФО

ТО: А

НН

А К

РИВО

РУЧК

О

ФО

ТО: И

РИН

А К

АЛЕ

ДИ

НА

6 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Загадка юного императора

Андрей ЗАЙЦЕВ

История иногда бываетнесправедлива по отношениюк тем, кто ее творит. 550 лет назад великим московскимкнязем стал человек, чье имя большинству сейчас мало о чемговорит. Это Иван III Васильевич,также вошедший в историю как Иван Великий. Великий,но малоизвестный.

Перефразируя историка Василия Клю-чевского, можно отметить, что Иван III не был одним из заурядной цепочки мо-сковских правителей, в которой Иван ме-нял Василия, а Василий Ивана, но все они были неотличимы друг от друга. Мало найдется людей, которые столько сде-лали для России.

Если Ломоносов «был нашим первым университетом», то Иван III фактически стал первым русским царем, хотя фор-мально так и не венчался на царство. Он объединял земли вокруг Москвы, в част-ности, присоединив Великий Новгород. Вел войны и заключал союзы, воспри-нимая всю русскую землю как свою, что привело к соглашению с крымским ха-ном и к войнам с Литвой, Швецией, Ли-

вонией… При нем в 1480 году заверши-лась эпоха татаро-монгольского ига. Вэпоху правления Ивана III вышел пер-вый единый свод русских законов подназванием «Судебник». Для МосковскойРуси этот человек стал настоящим пра-родителем империи, русским Октавиа-ном Августом. Но в итоге о нем знаюткуда меньше, чем о его внуке — Иване IV Грозном.

Иван III был необычный человек. В1472 году он женился на византийскойпринцессе Софье Палеолог, которую непобоялся для этого «выписать» из Рима,где она жила после падения Константи-нополя в 1453 году. Родство с византий-скими правителями произвело пере-ворот в сознании. Иван Великий осо-знает себя в качестве царя, начинаетаккуратно использовать этот титул внекоторых дипломатических докумен-тах, меняет русскую форму имени Иванна славянскую Иоанн. Более того, подвлиянием своей супруги он впервые за-думывается над сакральной природойцарской власти.

Некоторые плоды этих раздумий наммогут показаться довольно смешными:он меняет походку на более величавую,устанавливает при дворе сложный ипышный церемониал, а бояре уже не мо-гут входить к нему «без стука» и обсу-

ждать государственные дела. Но все этидействия свидетельствовали о пробу-ждении национального сознания вели-короссов, что привело к постепенному формированию крупнейшей в мире им-перии.

Можно по-разному относиться к идееимперии как некой «вселенной», объеди-няющей в себе народы с разными тради-циями и религиями. Однако в конце XV века именно зарождение такого универ-сального сознания стремительно выво-дит Русь на мировую арену и делает ееединственной наследницей Византии,тем самым Третьим Римом, о которомзаговорят уже при сыне Ивана III — Ва-силии. Идея Руси как единственного пра-вославного царства имела, конечно, исвои недостатки, которые приведут спу-стя два столетия к старообрядческому расколу и конфликту патриарха Никона сАлексеем Михайловичем. Но при ИванеIII это наднациональное ощущение един-ства земель и ответственности за ее жи-телей позволило совершить огромныйпрорыв в культуре и развитии страны.

Иван III перестраивает МосковскийКремль, именно при нем возводятся Ус-пенский собор и Грановитая палата. Ещеболее важным решением государя сталосоздание Судебника. Появление еди-ного свода русских законов фактически

означало идейный конец русского сред-невековья — завершилась эпоха феода-лизма, когда каждый заботился лишь о том клочке земли, который виден из окна его терема. Наступила эпоха собирания Руси. После Ивана III уже нельзя было го-ворить о княжествах на Руси, а можно — о московском царе и русских землях, ко-торые пока еще не вернулись к своему хо-зяину.

Этот грандиозный переворот в самом подходе к управлению страной факти-чески удалось осуществить одному че-ловеку. Плоды появились необычайно скоро. Уже в середине XVI века на Руси возникли монументальные памятники: «Великие четьи-минеи» митрополита Макария и Лицевой летописный свод. Эти два события заканчивают перево-рот в отношении к истории и культуре: больше нет истории Москвы, Твери или Смоленска, но есть единая русская исто-рия, общие святые и единая нация.

Нельзя сказать, что благодарные по-томки по достоинству оценили труды Ивана III — до сих пор в Москве нет па-мятника этому правителю. Существует лишь макет скульптурной композиции Виктора Воробьева, чью идею устано-вить на Лубянской площади памятник собирателю русских земель пока поддер-жал только Сергей Миронов.

Михаил ТЮРЕНКОВ

Об исторической роли «собирателя русских земель», а также опоследствиях егоправления «Культуре»рассказал заведующий кафедрой отечественнойистории до начала XIXвека исторического факультета МГУ, автор книги «Иван III» в серии«ЖЗЛ» профессор Николай Борисов.

культура: В чем значениеэтой исторической персоныи почему мы так мало о нейзнаем?Борисов: Московский великийкнязь Иван Васильевич (1462–1505) стоит у истоков многихважнейших процессов отече-ственной истории. Он руково-дил страной на завершающемэтапе объединения русских зе-мель вокруг Москвы и наметилобщие контуры той политиче-ской системы, которую при-нято называть московским са-модержавием. При Иване Ве-ликом Россия стала полноправ-ным участником европейскогосообщества государств, и приэтом именно он заложил ос-новы крепостного права в Рос-сии. Не стоит забывать, что привсей жестокости этой системыименно она послужила прочнымоснованием для военно-поли-тического могущества России...Перечень можно продолжать,

но все объемлют афористичныеслова Карамзина: «Россия ны-нешняя образована Иоанном».

Личность Ивана III и его вкладявно недооценены потомками.Это забвение объясняется нетолько низким историко-куль-турным уровнем российскогообщества, привыкшего каж-дый век начинать «с чистоголиста». В отечественной ис-тории Ивана III как бы засло-няет его безумный внук ИванIV Грозный. Внук глубоко чтилпамять деда, старался подра-жать его деяниям. Но то, что у Ивана Великого было очеред-ной победой, то у Ивана Гроз-ного по большей части оказы-валось явным провалом. Одинприсоединил Новгород к Мо-сковскому государству, другойразорил великий город. Одинотвоевал у Великого княже-ства Литовского почти треть

его владений, другой попусту потратил 25 лет в бесплодной и изнурительной войне с поль-ско-литовским государством. Один сбросил власть татар над Русью, другой не сумел уберечь собственную столицу от наше-ствия степняков.культура: Можно ли сказать, что именно при Иване III про-изошел окончательный циви-лизационный и геополитиче-ский выбор нашего народа?Борисов: Да. Русская цивили-зация как самостоятельный ис-торико-культурный феномен существует со времен Ивана III. Разумеется, Русь как государ-ство восточных славян роди-лась не пятьсот, а более тысячи лет тому назад, однако аморф-ность и дробность государ-ственных форм раннего пе-риода не позволяют говорить об их ярко выраженном своеобра-зии. Единое государство с цен-тром в Москве стало великим историческим достижением на-шего народа, и Россия как осо-бый тип социума нашла в этом государстве наиболее адекват-ное воплощение.

При этом как правитель Иван обладал стратегическим мыш-лением, умел прослеживать раз-витие той или иной ситуации на много лет вперед. Им были осо-знаны и четко поставлены ос-новные геополитические задачи молодого Московского государ-ства. Это и борьба за объедине-ние всех восточнославянских земель, и полноправное участие в балтийской торговле, и ней-

трализация воинственных по-ползновений государств — ос-колков Золотой Орды, и участие в европейских союзах и коали-циях, и освоение бескрайних просторов Урала и Сибири.культура: А насколько эпоха Ивана Великого была важна для становления русской культуры и духовности? Ведь известно, что именно в его правление Русская церковь пережила один из ключевых кризисов.Борисов: Создание единого Русского государства само по себе было мощным стимулом для развития культуры, и в пер-вую очередь архитектуры, жи-вописи, общественной мысли. Этот процесс шел под эгидой Церкви. Однако ее отношение к успехам государственного строительства было далеко не однозначным. В борьбе, кото-рую вел Иван III со своими про-тивниками, зачастую использо-вались далеко не евангельские методы. Хитрость, коварство, жестокость, клятвопреступле-ние — повседневные проявле-ния тогдашней политики. Вы-ступая хранителем моральных устоев, Русская церковь в лице ее лучших представителей не-редко вступала в конфликт со светскими властями. Отсюда — стремление «государя всея Руси» установить контроль над избранием иерархов, любыми способами обеспечить их ло-яльность. Усиленное давление светской власти на Церковь вы-зывало ответную реакцию со-противления и неповиновения.

Иосиф Волоцкий и Нил Сор-ский — два полюса тогдашней церковной публицистики. Каж-дый из них обладал лишь ча-стью истины. Церковная тради-ция мудро примирила этих ан-тагонистов, причислив их обоих к лику святых. Для нас этот ста-ринный спор может послужить уроком, прежде всего, в стрем-лении тогдашних публицистов жить именно так, как они учили жить других, в их готовности пострадать и даже отдать жизнь за свои убеждения.культура: Какие выводы сего-дня можно сделать из периода правления Ивана III?Борисов: Прежде всего, совре-менным политикам и руково-дителям следовало бы много чему поучиться у «государя всея Руси». Это был великий мастер своего дела. Он знал страну и понимал народ. Он чувствовал огромную ответственность пе-ред Богом и людьми за свои дей-ствия.

Образ Ивана Великого — веч-ное напоминание о старой Рос-сии, о тех неисчислимых трудах и жертвах, которые понес наш народ во имя создания и укреп-ления Российского государства. Исторический выбор нашей страны не был выбором между свободой и деспотией. Это был трагический выбор между сво-бодой и независимостью. Ведь, в частности, за победу на Угре русский народ заплатил 57-й статьей Судебника, установив-шей кабальное правило Юрь-ева дня.

Григорий ПРУТЦКОВдоцент факультета журналистики МГУ

Издательство «Никея» совместно с издательством храма Cвятой мученицы Татианы при Московскомуниверситете выпустиликнигу Арсения Миронова«Хронавтика. Дарыданайцевъ».

Главный герой ро-мана — российский император-подро-сток Петр II, управ-лявший Россией с мая 1727 по ян-варь 1730 года. Во-круг него плетутся дворцовые интри-ги, разворачивают-ся любовные рома-ны, идет борьба за влияние на юного самодержца.

Прежде всего, бросается в глаза, что «Хро-навтика» написана — пожалуй, впервые в истории новейшей литературы — в старой, доре-волюционной орфографии. Это первый «сюрприз» для чита-теля. Второй — автор, по сути, выдвигает новую концепцию царствования и личности Пе-тра II. Согласно традиционным представлениям, юный импера-тор не только не управлял Рос-сией самостоятельно, но и не интересовался государствен-ными делами, предпочитая охоту и светские развлечения. Однако, по убеждению Арсения Миронова, царь-тинейджер был одаренным и проницательным человеком, знающим четыре иностранных языка, — об этом свидетельствуют донесения не-которых европейских послов.

Третий сюрприз «Хронавти-ки» — то, что ее адресатом яв-

ляется в первую очередь моло-дой читатель, ровесник рано умершего императора, соску-чившийся по классическому чтению о пиратах и мушкете-рах, следопытах и разбойни-ках. Такой читатель будет на-столько увлечен сюжетом, что наверняка не заметит отступ-лений автора от исторической канвы. Кто догадается, что по-рой собеседниками юного им-ператора выступают люди, ко-

торые никак не мог-ли быть рядом с ним? Например, Би-рон, приехавший в Россию уже в сле-дующее царствова-ние, или Ломоносов. Опытный писатель и мастер сюжета, Миронов заканчи-вает «Хронавтику» захватывающим на-меком: Петр II не умер от оспы: в гро-бу лежит его воско-вая маска, но сбе-

жал от захватившего его в сил-ки мира, ушел странствовать, чтобы через несколько лет вер-нуться в образе сына холмо-горского рыбака.

Конечно, может возникнуть вопрос: полезно ли школьнику, у которого еще не полностью уложились в голове правила со-временного русского языка, чи-тать книгу, написанную в доре-волюционном правописании? Другой вопрос: насколько на-учна историческая концепция автора? Можно ли судить о не-ординарных талантах юного им-ператора по донесениям ино-странных дипломатов? Ведь не менее известны и прямо проти-воположные отзывы. Впрочем, исторические неточности никак не влияют на качество романа. Ждем продолжения, ведь в из-дании «Хронавтики» указано: «Книга первая».

Россия у стеныМихаил ТЮРЕНКОВ

В издательском доме «ОЛМА Медиа Групп»вышла первая художественная книга историка и общественного деятеля, профессораМГИМО Владимира Мединского. Роман «Стена» стал одним из ярких примеров возрожденияв России качественной исторической прозы.

В последние деся-тилетия этот жанр основательно де-вальвировался. Нет, нельзя ска-зать, что отечест-венный читатель на долгие годы остался вовсе без исторического ро-мана. Здесь можно вспомнить и мод-ных Алексея Ива-нова и Леонида Юзефовича, и бо-лее консервативных и почвен-ных, но от того не менее заслу-женных Владимира Личутина и Владислава Бахревского. Не хочется, а надо упомянуть «из-дающегося в рулонах» Григо-рия Чхартишвили (он же Борис Акунин, он же Анатолий Брус-никин, а также Анна Борисова). Последний в перерывах между активной деятельностью в ря-дах «болотной оппозиции» со-здал несколько десятков рома-нов и повестей, с той или иной степенью объективности изо-бражающих российскую дей-ствительность минувших веков.

Вообще вопрос меры художе-ственного вымысла и докумен-тальной правды традиционен для упомянутого жанра. И даже если оставить за скобками все-возможную «альтернативную историю», отнеся оную к фэн-тези, все равно мы не сможем императивно указывать автору исторической прозы на необхо-димость придерживаться пре-словутого «научного принципа историзма». Разумеется, все это остается исключительно на его совести. Ну и, конечно же, вы-носится на суд читателя. Взыс-кательного и не очень.

Книга Владимира Мединско-го — не то чтобы исключение

из правил (ведь никаких пра-вил тут, по сути-то, и нет), но именно то произведение, кото-рое одновременно сочетает две составляющие. Документаль-ную скрупулезность — ведь не зря автор, сам доктор истори-ческих наук, привлек в качестве консультанта ведущего специа-листа по описываемому перио-ду — первой русской Смуте — профессора Людмилу Морозо-ву. И столь важные для подоб-ной литературы черты легкого и захватывающего чтения. Кни-

гу можно одолеть за пару вечеров, лишь бы ничто не отвле-кало, но при этом все время рука тянется к энциклопедиям. Так и хочется поподроб-нее узнать о том или ином персонаже и событиях, описывае-мых в романе.

В основе сюжета «Стены» — лихо за-крученный полити-ко-детективный сю-жет на фоне военных

реалий последних лет Смутного времени. Главная приманка тра-диционна: необходимо угадать предателя. Эта тема — преда-тельство — для описываемой эпохи особенно актуальна. Ведь, как совершенно точно подметил писатель Виктор Ерофеев (автор «вместопредисловия» к книге), применительно к отечествен-ной истории начала XVII века само «слово «Стена» приобре-тает значение не столько кре-постного сооружения, сколько символа раскола цивилизации на своих и чужих». И именно цивилизационный, культурный разлом Владимир Мединский прописал досконально четко. В том числе в части детального описания русской религиозной жизни, практически безупреч-ного на фоне большинства дру-гих историко-художественных книг и фильмов.

К несомненным достоин-ствам «Стены» также можно отнести и ее оформление, в ко-тором лично принимал уча-стие автор романа. Коллаж об-ложки  — стена Смоленского кремля, за которой мы видим колокольню Ивана Великого и фрагмент Большого Кремлев-ского дворца, — несет свой ис-ториософский символизм.

Николай Борисов:

«Иван III — основатель русской цивилизации»

Николай Шустов. «Иван III разрывает ханскую грамоту с требованием дани». 1862

Иван III. Гравюра XVI века

Третий, Великий, забытыйФ

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

7Традиционные религии РоссииСИМВОЛ ВЕРЫ

Стояние покаянияАндрей ЗАЙЦЕВ

В четверг пятойнедели Великого поста у православных совершается необычноебогослужение, получившее название «Мариино стояние».

Вечером накануне этого дня вхрамах полностью прочиты-вается Великий покаянный ка-нон Андрея Критского. В про-межутках между «песнями» кано-на читается древ-нее житие МарииЕгипетской, па-мять о которойособенно важнаВеликим постом.Все это созда-ет неповторимоеощущение от уни-кальной службы,которая проис-ходит единствен-ный раз в году.

Человеческиесудьбы бываюточень причуд-ливы. В серединеV века 12-летняядевочка по имени Мария ухо-дит из дома и попадает в Алек-сандрию. Этот город в то времябыл центром всего античногомира: здесь проходили жест-кие богословские споры, раска-лывавшие Церковь, кроме того,город был знаменит своей Биб-лиотекой, сожженной по при-казу императора Аврелиана вконце III века. В Александриибыло огромное по тем време-нам количество жителей и…публичных домов. Ни для когоне секрет, что в античной древ-ности проституция была ле-гализована, в чем можно убе-диться, посмотрев на сохранив-шиеся фрески в Помпеях.

Мария в столь юном возрастестала одной из блудниц и в те-чение нескольких лет предава-

лась греху. Затем в сознании мо-лодой женщины произошел пе-реворот, и она, посетив Иеру-салим и поклонившись Кресту Господню, пересекла реку Иор-дан, после чего на протяжении47 лет — вплоть до своей кон-чины — в безлюдной пустынесовершала удивительные чудесапокаяния.

В православии образ МарииЕгипетской тесно связан с дру-гим святым — преподобнымАндреем Критским, которыйжил на 200 лет позже покаяв-

шейся блудни-цы. Этот епископстал автором Ве-ликого покаян-ного канона, на-сыщенного ре-минисценциями из Ветхого и Но-вого Заветов икрайне непро-стого для пони-мания даже в пе-реводе на рус-ский язык. Ка-нон состоит из250 тропарей —смысловых от-рывков, дажебыстрое чтениекоторых может

занять несколько часов. Приэтом в современном право-славном и, особенно, старооб-рядческом богослужении егочтение должно сопровождать-ся многочисленными земнымипоклонами.

В чем же причина бессмерт-ности этого уникального бого-служения? Наверное, в том, чтосегодня «Мариино стояние» —это единственная возможностьдля современного горожанинапочувствовать размеренное те-чение длинной и древней мона-стырской службы, в которой на-зидательное чтение жития сме-няется не менее поучительнымтекстом канона, а время течеттак медленно и густо, что послевыхода из храма кажется, будтопрошла целая вечность.

ммммммммммммммммммммммммааааааааааааарррррррррррррттттттттттттттт

29У православных Стояние Марии

Египетской

чччччччччччччччччччччччеееееееееееееееттттттттттттттттттттвввввввввввввввввввввввввввввввввввввеееееееееееееееееррррррррррррррррррррггггггггггггггггг

Последний аристократХудожник и педагог, олицетворявший связь поколений и традиций, — таким останется в нашей памяти вице-прези-дент Российской академии художеств, народный художник РФ, профессор Ми-хаил Михайлович Курилко-Рюмин.За долгую жизнь (ему шел 90-й год) он оформил около 200 спектаклей, гео-графия которых простирается далеко за пределы России, работал со столь

крупными режиссерами, как Мария Кнебель, Андрей Попов, Бо-рис Равенских, Анатолий Эфрос, а главное, воспитал множество сценографов. Талант преподавателя, огромная эрудиция, умение увлечь студентов позволили Михаилу Михайловичу более полу-века успешно проработать в Художественном институте им. Су-рикова, где Курилко-Рюмин еще с 1962 года возглавлял мастер-скую театрально-декорационного искусства.Среди его учеников три крупных сценографа, ставших главными художниками ведущих театров Москвы: Валерий Левенталь — в Большом, Станислав Бенедиктов — в Молодежном и Владимир Арефьев — в Музыкальном театре им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко. Правда, Левенталь учился во ВГИКе, который и сам Курилко-Рюмин окончил после Великой Отечественной войны. На войну Михаил Михайлович ушел добровольцем в пер-вые же дни, почти со школьной скамьи.Возможно, блестящее владение материальной культурой про-шлого мастер унаследовал от отца — знаменитого сценографа и офортиста Михаила Курилко, начинавшего в Петербурге, а позже служившего главным художником Большого театра, и матери — страстной театралки Веры Рюминой. Михаил Михайлович не только сохранил в своей фамилии память о династии Бестуже-вых-Рюминых, но и в творчестве оставался аристократом.

Елена ТИТАРЕНКО

Андрей Виноградов:

«Мы отделили жития от сказок»Константин МАЦАН

В книжных магазинах скоропоявится новый шеститомныйсборник житий православных святых — «Синаксарь», составленный афонскимиеромонахом МакариемСимонопетритом. Русский переводосуществлен в издательствемосковского Сретенскогомонастыря совместно соспециалистами Института всеобщей истории РАН. О смыслеи назначении нового «Синаксаря»нашей газете рассказал научныйредактор издания, кандидатисторических наук АндрейВиноградов.

культура: Кого новая книга должна за-интересовать?Виноградов: С одной стороны, тради-ционного читателя духовной литера-туры. Ему мы даем возможность ознако-миться с наиболее полным на сегодня-шний день собранием житий святых. Особенно важно, что тексты в новом «Синаксаре» проверенные, сопостав-ленные со множеством исторических ис-точников. Читатель не столкнется с фан-тастикой типа «говорящих лошадей», а ведь такие вещи в древних житиях то и дело попадаются.

С другой стороны, мы рассчитываем и на более широкую публику — на чита-теля в самом общем смысле слова. Из-вестно, что на протяжении столетий жи-тия святых были излюбленными кни-гами для многих людей. Например, в классической русской литературе XIX века жития упоминаются как регуляр-ное, ежедневное чтение человека той эпохи. И неслучайно именно из житий берутся очень многие значимые образы и сюжеты, которые вошли в нашу куль-туру. Без этого знания невозможно сфор-мировать целостного представления о ее развитии.культура: Вы верите, что чтение житий святых в эпоху информационного обще-ства может стать занятием излюбленным и ежедневным?Виноградов: Думаю, это вполне воз-можно. Дело в том, что данная ниша в современном книгоиздании не закрыта. Ведь посмотрите: духовную литературу, в принципе, читают. Например, Новый Завет для многих — действительно на-стольная книга. Почему же жития святых не входят в массовый круг чтения? Мо-

жет, это как раз следствие того, что не по-являлось пока издание, которое было бы одновременно просто, интересно и по-лезно читать? Вот мы и попытались от-части занять эту нишу. культура: А что в новом издании дол-жно сделать его доступным и понятным современному читателю? Ведь есть, на-пример, проверенный веками сборник житий, составленный святителем Дими-трием Ростовским, — чем новое издание отличается от него? Виноградов: Жития святых Димитрия Ростовского написаны в XVII веке вы-сокопарным языком, в барочной стили-стике — все это для современного чита-теля тяжело и непонятно. Есть и другие тексты житий, но это отдельные тексты разных авторов. Общего сборника на до-ступном и вместе с тем грамотном языке до сих пор не было. Над нашей же книгой специально трудился литературный ре-дактор. Мы, конечно, не выносим на пер-вый план литературные достоинства тек-ста. Но цель, чтобы все было написано на красивом русском языке и выдержано в единой стилистике, у нас была. Поэтому новый «Синаксарь» — это просто хоро-шая литература.культура: Вы сказали, что в старых жи-тиях иногда встречаются фантастиче-ские вещи. Получается, некоторым ста-рым текстам вовсе не стоит доверять?

Виноградов: Надо иметь в виду куль-турно-исторический контекст, в которомтот или иной текст создавался. Мы бо-лее рациональны, чем тот же ДимитрийРостовский и его современники, требуеммаксимального правдоподобия и стре-мимся найти в святом образ реально су-ществовавшего человека — тогда верими в его подвиг. Поэтому очистить житиясвятых от налета «сказочности» былоочень важно.

Важно избавить рассказ о святом отразных исторических нелепиц, которыемогут на корню подорвать доверие к тек-сту. Классический пример — житие свя-того Николая Чудотворца. Рассказыва-ется, что святой Николай посещал Иеру-салим и храм Гроба Господня. На самомже деле этот храм был построен толькочерез несколько десятилетий. Ошибкапроизошла из-за путаницы в двух раз-ных святых Николаях (один жил в чет-вертом веке, другой — в шестом). Знаю-щего читателя такая неточность сразу заставит усомниться в подлинностиописываемых событий. Наше изданиевозвращает максимально историческийобраз святого.

В процессе работы над переводом мытакже убрали из книги текст известногожития Варлаама и Иоасафа. Этот грече-ский текст, типичный для христианскойдревности душеспасительный рассказ о

том, как можно отказаться от мира, — нечто иное, как очень хорошо известное наВостоке жизнеописание Будды...

Новый «Синаксарь» — первая в своемроде попытка собрать в одном изданиисвятых, прославленных во всех право-славных Церквях. Наша работа над рус-ским переводом потребовала дополни-тельной корректировки содержания тек-ста: кое-что мы должны были добавить— более подробные описания русскихсвятых. А кое-что пришлось убрать —например, память Кирилла Лукариса, па-триарха Александрийского: с точки зре-ния Русской православной церкви он яв-ляется еретиком, поскольку поддержи-вал учение Кальвина.культура: Чем отличается восприятиесвятого человеком нашей эпохи и жите-лем Средневековья?Виноградов: Если говорить о святом вглазах его же современников, тут естьпроблема, общая для всех эпох: свя-тость неочевидна до самого последнегомомента. Да, были примеры, когда ве-рующие считали человека святым ужепри жизни и даже во время похорон хо-тели разорвать на части его одежду и за-брать себе кусочек. Но ведь даже очень«авторитетный» среди простого людаподвижник не является святым до техпор, пока его соборно не прославитЦерковь. А для этого нужно, чтобы по-сле смерти этого человека прошло ка-кое-то время.

Если же говорить о восприятии свя-того уже прославленного, то, конечно,наше время и прошлые века сильно от-личаются. Для средневекового обще-ства святой — это покровитель города,его символ, регулятор многих общест-венных отношений. Для современногосоциума святые такой роли практическине играют. Но неизменным сквозь векаостается восприятие святого как образцадля подражания.культура: Что больше всего поразилолично Вас во время работы над перево-дом сборника?Виноградов: То, что в житиях ирланд-ского и, скажем, эфиопского святыхможно найти общие черты. Путь душико Христу не зависит от внешних фак-торов — эпохи, географии и т.д. И, ко-нечно же, на некоторых текстах житий япросто не мог сдержать слез. Чаще всегоэто были описания мученичеств. При-чем слезы вызывают не сами мучения, аповедение святого — уровень мужествачеловека, который готов поставить своюжизнь ни во что ради ближнего и радиБога. Это по-настоящему поражает.

Раввин Зиновий Коган:

«Иудеям и православнымнадо держаться вместе»Михаил ТЮРЕНКОВ

Десять лет прошлос момента первогоиздания последнейбольшой работы ныне покойного АлександраИсаевича Солженицына — двухтомной книги «Двестилет вместе», посвященнойистории русско-еврейских отношений.

Споры вокруг этогоисследования неутихают и по сейдень, а поднятые внем вопросы едва ликогда-нибудь будутзакрыты. Об этоми многом другоммы побеседовали свице-президентомКонгресса еврей-ских религиозныхорганизаций и объ-единений в Россиираввином Зиновием Коганом.культура: Известно, что многие евреи на книгу Солженицына «Двести лет вместе» отреагиро-вали болезненно. Тем не менее факт остается фактом: на про-тяжении уже двух веков иудеи массово живут в России. Как Вы оцениваете эти годы русско-ев-рейского культурного и религи-озного взаимодействия?Коган: Для начала небольшая ремарка: одна из самых древ-нейших синагог на террито-рии Российской империи была в Цхинвале. Существует мне-ние, что ей не менее двух с по-ловиной тысяч лет. Кроме того, как хорошо известно из исто-рических источников, синагога

была и в древнем Киеве. Однако массово иудеи населили Россию действительно в конце XVIII века — в результате разделов Речи Посполитой. Те годы, как известно, были началом «золо-того века» русской культуры. И одновременно с этим происхо-дил «золотой век» иудаизма — расцвет культуры литваков — евреев-ашкеназов, основным религиозно-культурным цен-тром которых в то время было

Вильно — «Литов-ский Иерусалим», в 1795 году вошед-ший в состав Рос-сийской империи. В те же годы парал-лельно начала скла-дываться одесская еврейская жизнь — более просвещенная и менее религиоз-ная, из которой вы-шли такие выдаю-щиеся деятели со-ветской культуры,

как Исаак Бабель, Эдуард Ба-грицкий, Леонид Утесов, круп-ные ученые, немало военачаль-ников Великой Отечественной войны...культура: Насколько отрица-тельным фактором для евреев была пресловутая черта осед-лости? Коган: Напротив, именно она позволила сконцентрироваться невероятно талантливым силам для рождения таких еврейских религиозных направлений, как хасидизм и реформизм, и, разу-меется, для развития ашкеназ-ского ортодоксального иуда-изма. Однако многие люди из еврейской среды рвались в мир искусства, науки и политики,

для чего было необходимо, еслиможно так выразиться, «рас-крыть лепестки местечка». Иименно это сделала революция1917 года, отменив черту осед-лости, после чего многие евреиотошли от своих корней, тради-ций отцов, но привнесли нема-лый вклад в русскую советскуюкультуру. Подчеркну: именнорусскую, ведь те же Борис Па-стернак и Осип Мандельштам,несомненно, русские поэты.

Возвращаясь к Вашему пер-вому вопросу о книге Алексан-дра Солженицына, то уверен: вбольшинстве еврейских семейее прочитали от корки до корки,поскольку евреи очень любятчитать о себе. Сам же я «Две-сти лет вместе», можно сказать,проглотил залпом и не увиделтам никакого антисемитизма.Но вернусь к Солженицыну. Единственное, что я мог быпокритиковать в его книге, —Александр Исаевич очень маловнимания уделил тому, откуда вXX веке из местечковой еврей-ской среды вдруг появилось такмного выдающихся деятелейнауки и культуры, прославив-ших нашу страну. культура: А как Вы сами отве-чаете на этот вопрос?Коган: Все-таки черта оседло-сти никогда не была абсолютнозамкнутой. Многие евреи и дореволюции читали книги нарусском языке, наконец, простодружили с русскими. Кстати,и сейчас именно возрожде-ние Русской православной цер-кви в последние десятилетиястало стимулом и для еврей-ского религиозного возрожде-ния. Именно поэтому я всегдавыступал в поддержку введе-

ния преподавания в школах ос-нов религиозных культур. В пер-вую очередь именно православ-ной культуры.культура: В чем, на Ваш взгляд, причина столь активного уча-стия в революции именно ев-реев?Коган: Да, в процентном от-ношении этнический перекосбыл налицо. Евреи, вырвав-шиеся из местечек, бросились вбольшие города, где проявилисвою нерастраченную энер-гию, действительно наломавнемало дров. Например, Троц-кий — наиболее яркий примертого, насколько ужасным можетбыть человек, порвавший с от-цовским укладом жизни. Впро-чем, то же самое можно сказатьи о тех евреях (и не только), ктосегодня в России борется про-тив Православной церкви и ре-лигии вообще.культура: Насколько, по-Ва-шему, сегодня важен религи-озный диалог православных,

иудеев и представителей иныхтрадиционных конфессий?Коган: Очень важен! По моему твердому убеждению, для рус-ских нет мира и покоя вне пра-вославия, как и для еврея  —вне иудаизма. Более того, янигде себя так хорошо не чув-ствую, как среди православныхмонахов, батюшек и архие-реев, многие из которых явля-ются моими личными друзь-ями. Это настолько откры-тые и добрые люди, что в моеймноголетней межконфессио-нальной деятельности нико-гда не было случая, чтобы мыне нашли общего языка и взаи-мопонимания. Повторюсь, ев-рейского религиозного возро-ждения в России никогда бы неслучилось, если бы не началосьвозрождение православное. Иконечно же, сегодня нам надодержаться вместе, поскольку основные ценности — семья,нравственность, любовь к Богу и ближнему — у нас общие.

ФО

ТО: P

HO

TOEX

PRES

S.RU

Обращается к Вам о. Николай, священник из Челябинска... Новая га-зета «Культура» удивила, наверное, всех. Я ее давно читаю, и есть счем сравнивать. Если газета и дальше пойдет теми же путями, хочу«набиться» к ней в друзья.

Я бывший педагог, школьный учитель, и мне небезразлична судьбамоей страны, судьбы русских людей, людей вообще, понятна значи-мость духовного и культурного развития человека и страны. Странаумрет, если не возродится духовно, нравственно и культурно. То, чтосейчас происходит, — это последствия разрушения нравственных ос-нов жизни человека. С уничтожением культуры происходит уничто-жение души... Потребительство не имеет права быть жизненным пу-тем человека и страны, ибо убивает их.

Опыт жизни, долгое наблюдение и исследование говорят, чтотолько хорошо воспитанный человек быстро приходит к вере в Богаи принимает Бога в свою жизнь. Сейчас людей можно вернуть к Богутолько через культурное развитие и воспитание. Зло и распущен-ность никогда Бога не примут. Это, во-первых. Во-вторых, только тообщество устойчиво в своем развитии и имеет шанс на долгое су-ществование, которое опирается на нравственность и культуру. Безэтого Россию не возродить.

Предлагаю поразмышлять над этим. Ведь живем не в чужой стране,и душа все равно болит за матушку Россию. Здесь должна свое словосказать Церковь...

Жаль очень, что Ваше издание пока не выходит у нас в Челябинске...С уважением, о. Николай Курнявко.

@ НАМ ПИСЬМО

8 ОТКРОВЕННЫЙ РАЗГОВОР

Елена Ваенга:

«Не пристало внучке контр-адмираладискутировать с Собчак»Валерия КУДРЯВЦЕВА

Ваенга — название реки,на которой вырос город Североморск. Мало кто помнил бы об этом, если быне сценический псевдонимуроженки столицы Северногофлота Елены Хрулевой.С некоторых пор загадочноеслово «Ваенга» — на устах миллионов.

Кто-то произносит это имя с приды-ханием, кто-то — пренебрежительно.Нет только равнодушных. Ваенга се-годня — явление яркое и самостоя-тельное. В ее репертуаре — баллады,старинные и современные романсы,русские народные песни и, конечно,свое, авторское. Певицу не очень ча-сто увидишь по телевидению, в по-следнее время она крайне избраннодает интервью. Зато поклонников ееталанта ждут новые альбомы — одинс живыми концертами и два студий-ных — после паузы в несколько лет.культура: Елена, почему так долго невозникало новых дисков?Ваенга: У меня не было возможно-сти записываться — так получилось.Я дома не жила три года практически.Если посмотреть мой гастрольныйграфик, вы увидите, что дни, прове-денные дома, сводятся к количеству,от которого у любого нормального че-ловека глаза на лоб вылезут: «Где жеона жила?!» Примерно 60 дней за тригода я провела дома. Что повлеклоза собой трагические последствия вмоей личной жизни, но зато я удовле-творила желание людей — нормаль-ное — видеть меня и свое желание га-стролировать, смотреть мир, даватьконцерты.культура: Когда-то у Вас были планыучебы за рубежом. Но в Варшавскойконсерватории, посмотрев дипломУчилища имени Римского-Корсакова,Вам вместо учебы предложили препо-давать. А правда, что от поступленияв консерваторию в Италии Вы отказа-лись, потому что нужен был штамп впаспорте, а у Вас его не было?Ваенга: Правда. Я была молода, у меня не было официальной росписи ссупругом. Поэтому меня не впустилив страну. Кошмар, если бы впустили, ябы уехала на пять лет в Италию, и во-обще неизвестно, как бы моя судьбасложилась. А так я, слава богу, оста-лась дома.культура: То есть Вы это восприни-маете не как отступление от замысла,а как волю провидения?Ваенга: Вот это Бог дал, и слава Богу.Я окончила театральный факультет, инесколько лет счастливейшего обще-ния с Петром Сергеевичем Вельями-новым, поверьте, ни с какой Италиейнесравнимы.культура: Одно из «последствий»учебы на курсе Петра Вельяминова —спектакль «Свободная пара» ДариоФо. Несмотря на плотный гастроль-ный график, Вы еще играете его в Пи-тере?Ваенга: Да, конечно, и очень жалею,что не играю в других городах. Наде-юсь, наступит тот светлый день.культура: Другие театральные планыесть?Ваенга: Да, есть еще два спектакля,которые надо просто успеть отрепе-тировать. Пьеса есть, режиссер ждет,а у меня времени нет, все где-то езжу.культура: Кто Ваши театральныепартнеры?Ваенга: На данный момент — Ан-дрей Родимов, мой сокурсник, он ра-ботал в театре Акимова долгое время.А сейчас… У меня не совсем профес-сиональный подход к делу. Я рабо-таю только с теми, кто мне нравитсяпо-человечески. У меня есть работа,которая меня кормит, а здесь я ничемне связана. Могу выбирать партнеров.культура: Свои концерты Вы самирежиссируете?Ваенга: У меня нет режиссера. Какоетут режиссерство — это живой орга-низм музыки, я просто пою и разго-вариваю. Мне нравится общаться созрителями. И люди, которые это об-суждают не с положительной точкизрения, просто никогда не бывалина моих концертах. У меня все в по-рядке со зрителем, а у моего зрителясо мной все в порядке. У нас нет другк другу претензий.культура: Какие из проявлений зри-тельской любви особенно тронулиВас в последнее время?Ваенга: Могу вас уверить, это слу-чается через день. Меня потрясличеченские девушки — они всю ночьпекли чеченский хлеб и принесли его

на концерт. Люди вяжут мне носки. Я,наверное, на первом месте по количе-ству вязаных вещей, подаренных по-клонниками. Носки, рукавички, ша-почки — у меня вся семья одета в это.Мило. Ну и я никогда не скрывала, что люблю соленые помидоры, зака-танные с огурцами. Нас 17 человек, имы после концерта прекрасно все этоедим и очень благодарим людей, ко-торые нам делают торты, пирожки,в Казани — чак-чак. Человек не дол-жен это делать, купил билет на кон-церт, и все. А ночами печь пироги —это надо уж очень любить артиста. У меня много таких поклонников. Вспо-минаю одного журналиста, он сказал:Ваенга поет для разведенок. Честноскажу: если встречу этого человека,плюну в лицо. Это даже не хамство —это быдлячество.культура: Это то, что он услышал...Ваенга: Я смотрю на своего зрителяи понимаю: он зачастую старше меня, умнее, образованнее и воспитаннее.И невольно задумываюсь: если у меня такие поклонники, значит, янеплохая артистка и неплохой че-ловек. Не шучу, когда говорю, что попоклонникам сужу о себе. Если бы у меня на концертах 10-летние девочки рвали на себе футболки или 40-летниемужчины сдирали майки, царапалисебя ногтями и орали: «Ваенга, я весьтвой!», я бы задумалась: Лена, а чтоты вообще делаешь, если к тебе такиелюди приходят? Мои поклонники —отражение меня. Хорошая русская по-словица: скажи мне, кто твой друг, ия скажу, кто ты. А для артиста: скажимне, кто твой поклонник, и я скажу,что ты есть.культура: У Вас очень проникновен-ные песни, за которыми читаетсябольшой жизненный опыт. Всегдапишете о том, что пережили лично?Ваенга: Да. Это мои мысли, моя жизнь. Либо — ситуации, которые я увидела, переложенные в песни.культура: То есть это не обязательно автобиографические истории? Про-сто что-то пропущенное через себя?Ваенга: Мне долго не надо пропу-скать, я такой гиперхолерик. У меня реакция мгновенная. Если одного че-ловека требуется уколоть иголкой, чтобы он почувствовал боль, то мне достаточно показать иголку, чтоб я ее почувствовала. Я же точно знаю, что она колется. Все остро, слиш-ком остро, чересчур остро. Очень страдаю от этого. В творчестве я по-лучила отдачу суперскую от такой особенности, а в жизни получаю по башке за нее. культура: Не пытаетесь нарастить кожу, изменить себя?Ваенга: Мне 35 лет! Кто вообще ко-гда себя изменил? Изменил себя Се-рафим Саровский, хотя он с дет-ства был уже святой. Человеку очень трудно менять себя и в 20, и в 30 лет,а уж дальше совсем невозможно. Ктоможет взять и характер себе поло-мать? Хорошо еще, когда человекпонимает, что ему мешает в жизни,а когда не понимает... А с другойстороны, знаете, легко дуракам, онине знают, что они дураки. культура: Кстати, характер зависит от места, где человек родился?Ваенга: Конечно. Хорошо, что я — южных кровей человек — родилась на севере. Появись я на юге, думаю, Че Геваре не стоило бы рождаться. Была бы даже не достойной его подругой, а достойной заменой. Со своей борь-бой за справедливость я вообще офи-геваю, простите, по-другому не ска-жешь: вы же знаете эту историю, ко-гда я сказала, что мне «Дом-2» не нравится? Сразу 118 газет написали, причем с сарказмом и издевкой: ах «Дом-2» ей не нравится! Люди, я или буду молчать, или буду говорить. Я заняла такую позицию: или молчу, или говорю правду. Врать больше не хочу — ни себе, никому. Раньше было единственное место, где я не врала, — сцена. А по жизни ухитря-лась не только другим наврать, но и себе набрехать. От чего очень сильно пострадала. Но это уже плавный пере-ход на личную жизнь, поэтому уйдем отсюда.культура: То есть Ваш характер определяет Вашу судьбу?Ваенга: Да, безусловно. У меня сна-чала идет эмоция, а потом реакция, вот и все.культура: А как Вы реагируете на то, что Ваше творчество зачастую отно-сят к шансону? И что такое вообще русский шансон?Ваенга: Это очень сложный вопрос, на который я всегда буду отвечать. Русский шансон появился как проти-востояние музыке, которая надоела

народу. Он по сей день делится на две части: блатной шансон и автор-ская песня — Розенбаум и Митяев с Бичевской и Арефьевой. Я не люблю блатняк, я это признаю, мне не нра-вится группа «Воровайки». Я очень люблю Розенбаума, я воспитана на его музыке. Какое отношение имею к шансону? В Санкт-Петербурге при-несла свою музыку на радиостанцию, и люди — бесплатно, просто потому, что им понравилось, отнеся мою му-

зыку к разряду авторской, — сталикрутить. Поэтому я пять лет с утра довечера крутилась на радио «Шансон»и радио «Петроград». Понимаете? Яприносила песню «Аэропорт» на всерадиостанции — мне говорили: неформат. Потом «Аэропорт» получил«Золотой граммофон». Вообще менясчитают шансонной певицей тольколюди, которые не были на моих кон-цертах. Я головой отвечаю минимумза 4–5 жанров, в которых работаю.

Есть вещи, которые доказываются только делами. Не надо долго объяс-нять, что ты грибной суп, — ты дол-жна дать себя съесть.культура: Какие же жанры — Ваши? Ваенга: Давайте раз и навсегда их определим. Попса — эстрада, рок — сто процентов — головой отвечаю за песни, которые пишу в роке. Ла-тиноамериканская музыка — самая известная для широкого круга зри-телей — босанова, я сочиняю, пою, и мы играем в босанове. Дальше — фолк-рок, сто процентов. Всегда пою народные песни и, конечно, бардов-ские. Пять или шесть жанров уже назвала? Вы когда-нибудь слышали песню «Шопен»? Скажите, «Шопен» в каком стиле написан? Ну вот, Вы

смеетесь! Меня можно любить в десять раз меньше, чем группу

«Битлз». Но, не зная моей музыки, говорить, что она

плохая, — ну, это позор не для меня.культура: Кроме теа-тральных и эстрад-ных планов, есть в жизни что-то, чем Вам

интересно заняться?Ваенга: Очень хочу до-

писать альбомы, кото-рые в голове. Мы тут с ре-

бятами посчитали: на 4 аль-бома у нас собрано, по 15 песен в

каждом, это много.

Музыка  — в первую оче-

редь. А если ухо-дить в мечты — хочу

посадить парк. Как, где, когда — понятия не имею, но

знаю, я это сделаю. культура: Парк регулярный или

рощу?Ваенга: Рощу. Мне нужно действие сажания деревьев — не трех-четы-рех, это я уже делала. На Версаль не замахиваюсь, может, в поселке ка-ком-нибудь, мне надо это для себя. Перед смертью скажу: я сделала, что хотела, — глубоко в старости, наде-юсь. В последнее время некоторые общественные деятели вызывают у меня смехотворно-тошнотворную реакцию. Они так много говорят и ни хрена не делают. Мне иногда так хо-чется сказать: тетя, сними свои краси-вые очки в дорогой оправе от Шанель, пойди и сделай что-то реально полез-ное. Поэтому я говорю сама себе: тетя Лена, вместо того чтобы обсуждать тетю М., лучше пойди и сделай что-нибудь, чтобы никто не сказал, что это ты сделала плохо. А эти дебаты, разговоры, лозунги, крики… Давайте сделаем, давайте изменим... Давайте! Давайте — своими руками, вот и все. Я каждый день выхожу в парадную, в которой никто не моет полы. Надо взять тряпку и вымыть. Соседи еще и спасибо скажут. Что мы и делали.культура: То есть Вы такие социаль-ные поступки совершаете? Ваенга: Не хочу о них говорить, но, поверьте, совершаю. Если я о них расскажу, они перестанут быть ис-тинно социальными. Даю ли я денег детям больным? Да, даю. Сколько — мое личное дело. Помогаю ли я всем остальным? Чем могу, помогаю, что хочу, то и делаю, но все это мелочи. Глобально — не знаю. Мое последнее желание — не успокоюсь, пока не на-пишу письмо Путину Владимиру Вла-димировичу, с просьбой хоть как-то повлиять на ситуацию с «Домом-2». Достала меня эта дюже поганая про-грамма. Не могу на эту помойку смо-треть. Позиция многих людей: не нра-вится — переключи кнопку. Не хочу. Потому что я в свои 35 переключу кнопку, а в 15 лет чувак не переклю-чит, он будет это дерьмо смотреть. Я ненавижу эту программу и иже с нею. А когда Собчак после этого уму-

дряется переходить на личности...Я не буду ее трогать. Не присталомне, внучке контр-адмирала, разго-варивать с нею. Не вижу ни смысла,ни чести для себя опускаться до та-кого. Но я очень хочу как-то повли-ять на такие ситуации, как «Дом-2».Ну, правда, это беспредел. Позор на-шего телевидения в данный истори-ческий момент.культура: Вы вообще не смотритетелевизор?Ваенга: Перестала. «Мою планету»смотрю. Поймите правильно, я эмо-циональный человек. Перешла нафильмы. С января посмотрела всего«Гарри Поттера», 4 сезона сериала«Альф», «Братья Гримм», «ПиратыКарибского моря», «Властелин ко-лец», несколько фильмов с Одри Хеп-бёрн. Смотрю, короче, одни сказки.Прочее надоело.культура: А отдыхать любите? Ваенга: Нет. У меня с этим большиепроблемы психологического свой-ства. Это очень плохо. Я сбегаю с ост-ровов — в прямом смысле слова. Тутже начинаю разговаривать на мест-ном языке, доставать билеты, срочно,придумываю историю, почему мненадо домой. Шесть-восемь дней — ивсе, труба. Отдыхать не умею совсем. культура: На сегодня что для Васзадача максимум — в творчестве ижизни?Ваенга: В творчестве — продолжатьв том же духе, совершенствуя себя и

музыку. В личной жизни —думаю, я постав-лю жирную точ-ку тем, что сейчасскажу. Я бы хоте-

ла родить здоро-вого ребенка и начать

воспитывать его как че-ловека, за которого

мне будет не стыд-но перед людьми иБогом. Это, навер-

ное, для меня самоеважное. Хочу прино-

сить близким людямтолько радость, лег-кость, чтобы они не

нервничали и не страда-ли из-за меня, попытаться исправить

то, что я натворила за 35 лет. Для меняэтот возраст переломным оказался. Неожидала, что именно в 35 меня жахнетпо башке. Я всегда говорила: ко мне лю-била приходить совесть, а тут она при-шла и, смотрю, не собирается уходить.Я уже разобралась в себе, нашла при-чину всех своих бед. Самое страшное,что она во мне. Вы спрашиваете, чтона данный момент для меня важно?Бабушку хочу очень в Париж отвезти.Бабушке 86 лет, она пока согласиласьтолько на Владикавказ. культура: Почему именно Владикав-каз?Ваенга:Она там родилась, замуж вы-шла. Сказала: когда будешь в Парижепеть, тогда поеду.культура: Надо срочно петь в Париже!Ваенга: Да, надо же иметь какие-тонесбыточные мечты. Поверьте, я по-знала, что это такое: сидеть на стуле,смотреть в стену и с ужасом пони-мать, что тебе ничего не надо. Кольцо,шуба — да я вас умоляю, машина —смешно, квартира — и что дальше?!И это не «зажирательство», это осо-знание, что все — фигня и мы помремрано или поздно. Ощутила себя оченьстарым человеком в один день. Какбудто мне 95. Правда, я очень совест-ливый человек. Очень вспыльчива,могу поругаться, подраться. 1 январяэтого года я влезла в серьезную драку,но правда была на моей стороне, онабыла доказана всеми вокруг.культура: Как Вы нашли выход изфокусировки на стене?Ваенга: Это самый сложный вопрос.Человечество так и не придумало вы-хода из депрессии. Терпите, ждите,спите, живите и просто ждите. Время,время... Только время. Не знаю, я ра-ботой спасалась, уехала и пахала, каклошадь ломовая. У меня любимоедело. Все говорят: ее как прорвало, тоона по три-три с половиной часа, а тутсовсем с ума сошла — по четыре поет.А мне, когда заканчивается концерт,страшно. Вот закончится, и все, и оди-ночество, и четыре стенки, и ты одна.Дурдом, вешалка, ничего не хочется,а хочется петь, петь, петь. Уххх! Все,давайте остановимся, а то получаетсякакая-то исповедь...

Я прошу Вас: это интервью — словов слово — выложите на моем сайте вгостевой. Чтоб потом я сама себе несказала: такого не было. Нет, было!Вот, послушай сама, сядь и послушай!Это не просто я с вами поболтала, ясама с собой еще поговорила...

Люди вяжут мне носки. Я на первом месте по количеству вязаных вещей, подаренных поклонниками

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Александр ПАНОВ

В Галерее «На Чистых прудах»,занимающей двухэтажныйпомпезный атриум зданияТоргово-промышленной палаты, открылась выставка скромнойхудожницы Люси Вороновой,неожиданно, но справедливоставшей звездой русскогоискусства.

Людмила Воронова окончила худо-жественный факультет Московскоготехнологического института по спе-циальности «Гобелен» и является ди-пломированным профессиональнымхудожником. В 1980-е получала пре-мии МОСХа. А потом произошелрезкий сдвиг — появление Люси Во-

роновой. Сдвиг в лучшую сторону,после которого искусствоведы на-чали ломать голову над софистиче-ским вопросом — это «наив» или«примитив».

Дискуссии бессмысленные, каквсякие выморочные споры вокругподлинного творчества. Не «наив»,поскольку есть специальное обра-зование. Не «примитив», поскольку потаенных и явных цитат, от антич-ности до авангарда, здесь не счесть,а также есть узнаваемая авторскаяманера, но не дурацкое опрощение.Воронова менялась со временем: отдовольно депрессивных, сумрачныхпейзажей и портретов эпохи «ве-ликих перемен» 90-х до того беско-нечного внутреннего райского садас вкраплениями земных обитате-лей (цветы и женщины), с докумен-

тацией которого Люся Воронова во-шла в историю новейшего искусства через головы критиков и искусство-ведов.

Люся Воронова — блистательный художник, но времена ныне такие, что качество доказывает арт-рынок. В 2010 году на британском аукционе MacDougall’s натюрморт «Цветы де-кабря» был продан за 28 тысяч дол-ларов, на прошлой неделе на москов-ском аукционе галереи «Совком» на-тюрморт «Цветы зимы» ушел за 950 тысяч рублей. Сайты в интернете вносят Люсю в десятку самых успеш-ных российских художников. Ны-нешнюю выставку «Миры Люси Во-роновой» в Галерее «На Чистых пру-дах» поддерживает Фонд «Русское современное искусство Цюрих». Только что издан российской компа-нией «Коста» альбом в 350 страниц. Это не самые феноменальные по-казатели для «актуального» худож-ника, но Люся никогда за актуально-стью не гналась. А для творца, долго и спокойно делающего свое странное и индивидуальное дело, — успех.

«Миры Люси Вороновой», если по-вторять название выставки, — миры аутизма, закрытости в собственном универсуме, но не по причине де-прессии и нигилизма, а тайной радо-сти. Ее смешные модели с каплевид-ными носами и открытым взглядом, ее орнаментальные и часто парадок-сальные фоны, которые нужно раз-глядывать, ее безумная флора, про-дирающаяся сквозь зияющую чер-ноту задника, самоотрешенность, парадоксально симметричная от-крытости миру, пресловутая «наив-ность», которая не равна самодея-тельности, но есть свидетельство глубокого погружения в ткань и плоть искусства, клоунада, в которой проскальзывает трагика... Множить смыслы можно сколь угодно. Миры Люси Вороновой безграничны.

Успех пришел накануне серьез-ного юбилея в будущем году. Лучше поздно, чем никогда. Рай открыт без перерыва.

9МЕЙНСТРИМ

Ирина АЛПАТОВА

Для продвинутого зри-теля, привыкшего во всем видеть подтексты,

название «Король умирает»слишком символично. Скорогод, как Таганка лишилась сво-его «короля» Юрия Любимова,который, по счастью, жив и здо-ров, а через неделю представитмосковской публике премь-еру — спектакль «Бесы» в Теа-тре имени Вахтангова. Назва-ние, кстати, в свете реальных со-бытий, символичное в немень-шей степени. Но, возвращаясь кТаганке, предполагается сделатьвыбор: стоит ли громко воскли-цать «Да здравствует театр!»или пока повременить?

Есть в этой пьесе и другие ас-пекты, которые тоже можноспроецировать на окружаю-щую нас реальность. Не зря тамвсе время говорится о природ-ных и общественных катаклиз-мах, стремительно меняющейсяструктуре государства.

Театр абсурда или парадокса,одним из апологетов которогобыл Ионеско, как известно,не слишком-то вписывается в отечественную театральнуюсистему. Быть может, по при-чине абсурдности самой на-шей жизни, которая отнюдь нетребует возведения этого об-стоятельства в квадрат искус-ства. По крайней мере, удачныхсценических примеров освое-ния российскими театрами аб-сурдистской драмы до обид-ного мало.

Но знаменитый польский ре-жиссер решил ставить пьесу Ионеско «Король умирает»просто как философско-пси-хологическую драму о жизни исмерти. Как «Гамлета», напри-мер, или «Короля Лира». Дляэтого пьеса была сокращенапримерно на треть и главным еекомпонентом стали монологикороля Беранже Первого в ис-полнении Валерия Золотухина.Причем в программке уведом-ляется о том, что Занусси со-знательно убирает из произве-дения весь «абсурд». И с этим,конечно же, пускается вплавь

против течения, натыкаясь намногочисленные подводныекамни и рифы.

Беранже и его окружение —люди нашего времени. Вме-сто символического дворца —рабочий кабинет внушитель-ных размеров с письменнымстолом, стульями и малень-кой трибуной. Сбоку место дляСтража (Никита Лучихин) с но-утбуком и микрофоном, огла-шающего отдельные выска-зывания короля. Выполнен-ные «под мрамор» стены из-рядно выщерблены, а задняятак и просто расколота уда-ром молнии, и при малейшемколебании воздуха из нее сып-лется труха (сценографическаяидея  — Ева Старовейска, ху-дожник — Ирина Титоренко).Одеты все тоже в униформу на-ших дней: Беранже — в отличносшитый официальный костюм,королева Маргарита  — в ко-стюмчик от Шанель, королеваМария — в декольтированноеалое платье. Удвоение коро-лев объясняется просто: Мар-гарита (Любовь Селютина) —супруга первая и возрастная,Мария — вторая и молодая,но первая в сердце короля (тутсама жизнь слегка подыграла,потому что эту роль исполняетИрина Линдт). Есть парочкаДжульетт, служанка и сиделка(Татьяна Сидоренко), для пе-ревоплощения из одной в дру-гую актрисе достаточно сме-нить фартук на белый халат.И Доктор, он же Палач (ИгорьЛарин). Впрочем, вся эта ком-пания — не более чем «акком-панемент» солирующему Бе-ранже — Валерию Золотухину.

Нынешний художественныйруководитель Таганки гово-рил, что в работе с Занусси ак-терам пришлось испытать насебе другой режиссерский ме-тод — не жесткое давление наисполнителей, но предостав-ление им определенной сво-боды. Это, надо заметить, невсем пошло на пользу. По край-ней мере, вышеупомянутый«аккомпанемент» выглядит до-статочно бледно, поскольку ис-пользует не более одной актер-ской краски.

Зато Золотухину удалось сыг-рать одновременно короля и ребенка, персону властную и беспомощную, человека с го-сударственными «штампами» и старика, растерянного перед лицом близкой и неумолимой смерти, к встрече с которой он абсолютно не готов. Золоту-хин играет все это практически «от первого лица», а это всегда

особенно ценно. С другой сто-роны, Золотухину приходится примерять на себя и роль ру-ководителя театра. Обветшав-шая Таганка требует обновле-ния. Пока же у приглашенных режиссеров  — Паоло Ланди, Сергея Федотова и даже самого Кшиштофа Занусси — получа-ются спектакли крепкие, но весьма средние.

Большой экран с Заирой ОЗОВОЙ На Таганке закончился абсурд

Валерий Золотухин:

«Каждый верит в свое бессмертие»культура: Пьеса Ионеско затрагивает очень много философских вопросов. Непревращало ли это репетиции в постоянные обсуждения?Золотухин: Репетиций всегда мало, их всегда не хватает. На разговоры вре-мени не было, да и Кшиштоф не тот режиссер, который разговаривает. Он об-щается вне и до репетиции, а во время нее делает конкретные замечания, кото-рые всегда точны, и если актеры умеют слушать, они услышат. А если не умеют,то никакие разговоры уже не помогут.

культура: Как Вы справляетесь с противоречиями, которыми нашпигована пьеса?Золотухин: Каждый человек соткан из противоречий. Пьеса же эмоциональна. Ведь на тему смертимы не думаем. Я вот сегодня, готовясь к репетиции, подумал: а сам-то ты, Валерий Сергеевич, какотносишься к смерти? Думаешь о ней хоть пять минут в день? Нет, конечно. Задумываюсь ли я, чтодышу? Что каждое утро просыпаюсь? Человек так устроен — живет, и ему кажется, что это навсегда.культура: Кто-то из великих сказал: все, что человек делает в жизни, он делает для того, чтобыне думать о смерти...Золотухин: Наверное, да. Если постоянно думать о смерти, невозможно жить. Но и не думать —тоже преступно. Ведь это не только физическое исчезновение, это итог твоей жизни, твоих действийи слов, ответственность за них. И все это в пьесе есть. «Ты убил своих братьев», — говорит королевакоролю. А он ей отвечает: «Я сделал это во имя государственной необходимости». Мы смотрим те-левизор, а там все о том же. Что мы себе позволяем во имя государственной необходимости? Иливо имя чего-то другого? Но это не злоба дня, это вечность, поэтому Ионеско — великий драматург.К тому же Занусси освободил пьесу от явных абсурдистских текстов. У него с Ионеско была догово-ренность, он имел право так поступить.В пьесе король кричит: «Народ, на помощь!» А ему отвечают: «Там никого нет». Народ безмолв-ствует, по Пушкину. Кто хочет умереть за короля? Да никто не хочет! Все эгоисты.

Екатерина ПОПОВА

«Король умирает» Театр на ТаганкеАвтор Эжен Ионеско РежиссерКшиштоф ЗануссиСценографияЕва Старовейска и Ирина ТиторенкоАртисты: Валерий Золотухин,:Любовь Селютина, Ирина Линдт, Игорь Ларин, ТатьянаСидоренко и Никита Лучихин

1

Женщина в раю

«ВЕСЕЛЫЕ КАНИКУЛЫ»Get the Gringo, США, 2012

Режиссер Адриан ГрюнбергВ ролях: Мел Гибсон, Петер Стормаре, Дин Норрис, Боб Гантон

Пронырливый аферист Драйвер (Мел Гибсон), убегая от мекси-канских копов, попадает в аварию. Радостные служители порядка изымают у подозреваемого два миллиона долларов и отправляют его в самую страшную тюрьму в стране. Драйверу предстоит не только выбраться отсюда живым, попутно облапошив своего босса Фрэнка (Петер Стормаре), но и подружиться с 10-летним мальчи-ком, на печень которого претендует главный «пахан на зоне».

Непритязательный, в меру нелепый, но вполне увлекательныйавантюрный боевик в США вышел сразу в интернете. В России же практически авторский проект Гибсона (он тут выступил не только продюсером и исполнителем главной роли, но и сценаристом, а режиссуру доверил своему ассистенту Адриану Грюнбергу) выхо-дит в широкий прокат. Гибсон беспечным тоном, в ярких цветах и под жизнерадостную музыку рассказывает историю, которая вы-глядит как комедийный ремейк любой серии «Побега из тюрьмы».

«ОТЕЛЬ «МЭРИГОЛД»: ЛУЧШИЙ ИЗ ЭКЗОТИЧЕСКИХ»The Best Exotic Marigold Hotel, Великобритания, 2012

Режиссер Джон Мэдден. В ролях: Джуди Денч, Билл Найи,Том Уилкинсон, Мэгги Смит, Дев Патель

Компания британских пенсионеров собирается в индийском го-роде Джайпуре, в отеле «Мэриголд», которым неумело управляет влюбленный олух Сонни (Дев Патель). Отель выглядит дешево, сердито и довольно обшарпанно, но Сонни крепко держится за своих почтенных постояльцев. Все они сбежали из Соединен-ного Королевства, чтобы найти успокоение в дешевой экзотике бывшей колонии. Недавно овдовевшая Эвелин (Джуди Денч) пы-тается «перезагрузиться» после смерти мужа. Супруги Дуглас и Джин (Билл Найи и Пенелопа Уилсон), переживающие не лучшие времена, стараются спасти брак. Респектабельный юрист Грэм (Том Уилкинсон) планирует пройтись по местам боевой славы и найти своего бывшего возлюбленного. Склочная расистка Мю-риэл (Мэгги Смит) ищет способ подешевле и побыстрее заменить себе тазобедренный сустав.

Режиссер «Влюбленного Шекспира» Джон Мэдден собрал своих друзей, выдающихся британских актеров театра и кино, и вся чест-ная компания отправилась в Индию, чтобы как следует повесе-литься на склоне лет. Казалось бы, из этого могла получиться лег-ковесная комедия для непривередливых пенсионеров, но масте-ровитый сценарист Олли Паркер сумел соблюсти эмоциональный баланс. В условиях курортной непринужденности герои прохо-дят путь очищения и, если угодно, перерождения. Отель «Мэри-голд» — это своеобразный храм, в котором каждый получает то, в чем он больше всего нуждается. Особенно приятно, что все эти са-кральные индуистские процессы проистекают на фоне болливуд-ских страстей и под аккомпанемент циничных британских шуток, изрекаемых мощнейшими драматическими актерами. Каждый из них самозабвенно исполняет лебединую песню в этой очарователь-ной двухчасовой трагикомедии с пряным привкусом карри.

«МАЛЬЧИК С ВЕЛОСИПЕДОМ»La Gamin au velo, Бельгия, 2011

Режиссеры Люк и Жан-Пьер ДарденныВ ролях: Тома Доре,Сесиль де Франс,Жереми Ренье

Сирил (Доре) живет в приюте и пытается понять, что же произошло с его пропавшим бесследно отцом (Ренье). Сирилу хочется думать, что его презренный родитель не мог исчезнуть добровольно и бро-сить сына на произвол судьбы. Тем временем мальчик знакомится с парикмахершей Самантой (де Франс), и сердобольная женщина, решает приютить Сирила хотя бы на выходные...

Флагманы европейского артхауса, многократные лауреаты Канн-ского фестиваля братья Дарденны, сняли, пожалуй, самую светлую свою картину. Трудно избежать параллелей с одним из самых из-вестных фильмов Дарденнов — «Дитя», в котором Жереми Ренье играет примерно такого же непутевого папашу. Прошло уже много лет, мальчик вырос, но герой Ренье так и остался растерянным лу-зером, которого ужасает необходимость нести ответственность за собственного ребенка.

27 марта — День Театра2

«ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ»The Hunger Games, США, 2012Режиссер Гэри Росс. В ролях: Дженнифер. Лоуренс, Лиам Хемсворт, Джош Хатчерсон, Дональд Сазерленд

Перед режиссером Гэри Россом стояла важная задача — экранизи-ровать культовый подростковый роман «Голодные игры» так, чтобы его не загрызли фанаты. И он не подвел: где-то смягчил углы, где-то сбавил уровень насилия, но в целом прилежно воссоздал на экране сюжетные перипетии и атмосферу первой части бестселлер-трило-гии Сьюзен Коллинз. История — о беспощадных развлечениях в то-талитарном обществе постапокалиптического будущего. Когда всю нацию, вне зависимости от касты и «дистрикта», порабощает реали-ти-ТВ, а дети режут друг другу глотки под строгим взором телекамер, тогда-то и выходит на первый план ценность человеческих качеств. 24 подростка каждый год вынуждены участвовать в «голодных иг-рах»: одни для этого специально тренируются годами, другие попа-дают туда случайно, пытаясь спасти собственную семью.

За право сыграть роль главной героини, 16-летней охотницы Кит-нисс Дженнифер Лоуренс обошла других «оскаровских» номинан-ток — Сиршу Ронан, Хейли Стайнфелд, Эбигейл Бреслин. Помимо Лоу-ренс, каст пестрит известными лицами в непривычных ролях. Вуди Харрельсон постоянно пьет и учит героев жизни, Ленни Кравиц с зо-лотым макияжем превращает оборвышей в телезвезд. Роль «тене-вого диктатора» сыграл без преувеличения великий Дональд Сазер-ленд: его на экране не так много, но за каждым его словом — судьбо-носное значение.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Усатый ангел ТониноТамара ЦЕРЕТЕЛИ

Недалеко от Рима, в небольшомгородке Сантарканджело умер Тонино Гуэрра — сценарист, художник и поэт,значивший для России не меньше,чем для Апеннинского полуострова.

Женатый на рус-ской, «обросший» русскими друзьями, для которых при-думывал сценарии и писал трогатель-ные картины, Гуэрра стал для нас чем-то вроде распахнутой настежь двери в Ев-ропу.

Вычеркните имя Гуэрра — и вы оста-нетесь без кинематографа. «Амаркорд»,«И корабль плывет» Феллини, «ВзглядУлисса», «Вечность и один день» Ангело-пулоса, все самые великие работы Анто-ниони, в том числе «Ночь» и «Фотоувели-чение», картины братьев Тавиани и Витто-рио Де Сика — всего этого просто не суще-ствовало бы, не будь Гуэрра. Как не было быи «Ностальгии» Тарковского, если бы То-нино однажды не наткнулся в газете на рас-сказ о сбрендившем отце семейства, на не-сколько лет запершемся в доме с женой идетьми — потому что грядет апокалипсис.

Свои истории Гуэрра начал сочинять внацистском концлагере — чтобы выжитьи не сойти с ума. И привнести хотя бы ис-кру жизни туда, где ее не должно было бытьпо определению. С тех пор он любил ее —жизнь — просто так, ни за что, за один фактсвоего существования. Создавал оркестры влагерях военнопленных, на пустырях с му-сором разбивал фруктовые сады, придумы-вал истории про усатых ангелов, а из му-зыки предпочитал шум дождя. И ни о чемне сожалел. Пожалуй, лишь о том, что послесмерти придется расстаться с землей, солн-цем и ветром. Он расстался с ними на 93-мгоду жизни.

ФО

ТО: E

AST

NEW

S

Это в классике прима не сни-зойдет до Мирты или Гамзатти,а премьер — до па-де-труа или

вставного па-де-де. В постановке Дуатои Леонид Сарафанов трудится в общемряду. Впрочем, свой «кордебалет» Дуатоноровит составить не из самого корде-балетного состава — он у него сплошьсольный и солирующий. Получаетсябалет того типа, где исполнители осо-знаются почти как послевкусие: еслиспектакль покажется затянутым — ис-полнение «не вытягивало», если бу-дет смотреться на одном дыхании —исполнительский уровень «в точку».Здесь звезды — одни из, а каждый обя-зан быть если не звездного уровня, тогде-то рядом.

В исполнении Михайловской труппы заметен большой интерес к хореогра-фии, но еще нет осознания, что на ее волне надо плыть, получая удоволь-ствие, а не пытаясь эту волну поднять. То есть принцип «выполнения па» здесь не срабатывает. И старательная привычка что-то изобразить мешает. Бах у Марата Шемиунова выглядит двойником его же короля в недавней «Спящей красавице», этот Бах ходит, иногда сбиваясь на танец, но напол-ненности музыкой в нем не проявля-ется. Дама — Жена — Смерть (Татьяна Мильцева) предполагается то агрес-сивной, то зловеще марионеточной, в общем, дамой с характером, но получа-ется вопреки хореографии расплывча-

то-спокойной. Дуэт Баха и Виолончелисчитается эротичным — полная взаим-ность музыки и ее творца. На премьерев Михайловском все было почти без-упречно стерильно. Сабина Яппарова,травести мальчишеского типа, вродебы «в музыку попадает», но в жесткойпластике не хватает мелодии движениятела. Идея андрогинности музыки в не-

достаточном воспроизведении стано-вится бесполой.

В балетах Начо Дуато важна раскре-пощенность абсолютно точного дви-жения. На премьере хореограф сам вы-шел на сцену, и было наглядно сравне-ние с легким дуатовским жестом, кото-рый сам по себе смысл. Как фирменное положение рук — змея, то расслабленно застывшая и вмиг изготовившаяся к атаке. Собственно, вот этой легкой пру-жинности и нет у «классиков». А еще у хореографа как две полярности  — юмор, воплощаемый динамикой, и су-мрачность статики. Героиня Анаста-сии Ломаченковой, в танце не выбивав-шаяся из общего строя, долго держит паузу, нагнетая напряжение, разре-шающееся не динамическим взрывом, а развоплощением. Тишина и пустота — свойства паузы. И времени.

Баховский диптих графичен в оформ-лении, черно-белом, едва оттененном цветными вкраплениями, где фиолет — вариант черного. Сценическая конструк-ция металлически материальная  — и эфирно световая. С оркестром Михаила Татарникова Баху не слишком повезло. Но кто слышал Чайковского в застой-ные времена этого театра — оценит про-гресс. Для хореографии Дуато живой звук (театр позаботился даже об органе), конечно же, важен. Он придает объем-ность происходящему на сцене, взаимо-дополняет полифонию зрительную, раз-вивающуюся в ансамблях и простран-стве, и слуховую. Премьера представила своеобразный жанр хореографической филармонии. И хотя некоторую скован-ность в новой пластике танцоров пока еще скрыть не удается, эстетическое удо-вольствие безусловно. А становящиеся хорошим обычаем интернет-трансля-ции спектаклей позволяют выйти за пре-делы аудитории собственно театраль-ного зала. Время для труппы Михайлов-ского балета еще не разделилось на до и с Дуато. Но, судя по нынешней премьере, есть к тому предпосылки.

10 СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Французы в Москве. Дубль второй

Возвращение«русского Рафаэля»

Ирина АЛПАТОВА

В МХТ имени Чеховастартует второй сезонпроекта «Французскийтеатр. Впервыена русском».

Впервые проект был осущест-влен в Художественном театре в 2010 году в рамках Года России и Франции. Тогда в формате эс-кизных постановок были пред-ставлены пять пьес француз-ских драматургов в постановке французских же режиссеров. В результате итогового голосо-вания в репертуар МХТ вошли два спектакля: «Феи» Ронана Шено и Давида Бобе и «Шага» Маргерит Дюрас и Мари-Луиз Бишофберже.

2012-й объявлен Годом прове-дения Сезонов русского языка и литературы во Франции, а также французского языка и литературы в России. Насы-щенный культурный диалог

двух государств обещает про-должиться.

На сей раз в работах фран-цузских режиссеров, артистовМХТ и студентов Школы-сту-дии МХАТ будут задействованычетыре пьесы, впервые переве-денные на русский язык: «Пре-дел любви» Паскаля Рамбе-ра, «Несвоевременный визит»Копи, «Круги/Вымыслы» Жоэ-ля Помра и Savanna Bay Марге-рит Дюрас. Эскизные постанов-ки представят режиссеры Пас-каль Рамбер, Филипп Шемен,Бриджит Жак-Важман и Кри-стиан Бенедетти.

Первые показы с участием Евгении Добровольской и Ан-дрея Кузичева состоятся 29 и 30марта. Последние ожидаются вначале июня. Затем по резуль-татам внутритеатральных об-суждений и зрительского голо-сования наиболее удачные эс-кизные постановки будут дове-дены до формата полноценныхспектаклей, которые пополнятрепертуар Новой сцены МХТ.

Наталья ШКУРЕНОК Санкт-Петербург

В залах Михайловского(Инженерного) замка Русского музея открыта выставка «Знаменитыйи неизвестный Карл Брюллов» — совместныйпроект Русского музея ифонда художественных ценностей «Атланта Арт».

Выставка впервые знакомит зрителей с рисунками и аква-релями «русского Рафаэля». Но если «Последний день Пом-пеи», «Итальянский полдень», портреты Юлии Самойловой и Ивана Андреивича Крылова прекрасно известны любителям живописи, то графика Брюллова долгие годы оставалась загад-кой для искусствоведов, а ши-рокой публике была практиче-ски неизвестна. На выставке в Русском музее представлены два альбома графики Брюллова, открывающие еще одну важную грань его творческой судьбы.

Один из них — «Итальянский альбом» — был в 1993 году при-обретен российским банком в Англии, у потомков Стефании и Льва Витгенштейнов, близких знакомых художника. Здесь 33 листа, но это не последователь-ная серия и не подготовитель-ные рисунки к будущим живо-писным полотнам, а самостоя-тельные работы, отдельные за-рисовки, сделанные Брюлловым во время первой поездки по Италии в конце 20-х — начале 30-х годов XIX века.

В основном это жанровые на-турные зарисовки, которые у раннего Брюллова не встреча-лись. И не только у него: класси-ческая школа обучения худож-

ников в России в то время пред-полагала фактически толькозарисовки с античных образ-цов. А в Европе жанровые зари-совки с натуры уже давно былипопулярным направлением ху-дожественной жизни. В «Италь-янском альбоме» Брюллов ищетновый для себя изобразитель-ный язык и пытается расска-зать о реальной жизни обычныхитальянцев — горожанок, кре-стьян, бродячих музыкантов истранствующих монахов.

Вторая часть работ, представ-ленных на выставке, — серия«Итальянские натурщики в на-циональных костюмах» из со-брания Русского музея. Именноэтот альбом специалисты ис-пользовали как один из основ-ных для атрибуции работ изчастного собрания. Но судьбау «Натурщиков» тоже была не-простой. Еще в 1920 году их об-наружили эксперты А.Н. Бенуаи П.И. Нерадовский, осматри-вая художественные ценностив бывшем особняке Нарышки-ных в Петрограде.

В 1926-м серия поступила вфонды Русского музея: натур-ные этюды, изображающие кре-стьянок, монахов, музыкантов,выполнены сепией или сепиейс акварелью, без предваритель-ного карандашного наброска,широкими заливками на корич-невой оберточной или белой ри-совальной бумаге. Многие годынапротив фамилии автора стоялзнак вопроса. Масштабная экс-пертиза с использованием но-вейших методов исследования,проведенная по просьбе фонда«Атланта Арт», дала возмож-ность специалистам-искусство-ведам подтвердить, что работыиз обоих альбомов действи-тельно созданы Карлом Брюл-ловым.

Игорь Бриль:

«Импровизации можно научить»Артем ЛИПАТОВ

До 25 марта в Москве проходит9-й музыкальный конкурс-фестиваль «Рояль в джазе»,организованный Минкультуры РФи Государственным музыкальным колледжем эстрадного и джазового искусства.

Конкурсанты — в основном студенты ишкольники, которые приезжают со всехконцов страны и даже из-за рубежа.

В рамках «Рояля в джазе» проводятсямастер-классы: своими секретами ужеделились Иван Фармаковский, ЯковОкунь, Джордж Кейблз и другие. А не-пременным десертом к конкурсу яв-ляются концерты джазовых музыкан-тов. В этом году, к примеру, в программу «Рояля в джазе» включены выступлениятрио Алексея Иванникова, трио Влади-мира Нестеренко, трио Всеволода Ти-мофеева и ансамбля легендарного тру-бача Германа Лукьянова «Каданс Милле-ниум». Также в рамках конкурса-фести-валя пройдет уникальный мастер-класс,

в котором примут участие пианист Яков Окунь, контра-басист Макар Новиков, сак-софонист и флейтист Сергей Головня и американский ба-рабанщик Уиллард Дайсон.

Мы встретились с предсе-дателем жюри конкурса-фе-стиваля, профессором РАМ им. Гнесиных, народным ар-тистом РФ Игорем Брилем.культура: Почему такой ак-цент на рояль?Бриль: Вообще-то это на-чало начал. В джазе многие лидеры биг-бендов — именно пианисты: Дюк Эл-лингтон, Каунт Бейси, а фортепианное трио — вообще один из самых популяр-ных джазовых форматов состава. культура: То, что в рамках «Рояля в джазе» параллельно с конкурсной про-граммой проходят мастер-классы, мне кажется, очень важно. Таким образом конкурс становится не только смотром достижений, но и мероприятием серьез-ного образовательного значения.Бриль: Да, это важно еще и потому, что наряду с приглашенными музыкантами

их проводят бывшие нашивыпускники. А это серьез-ный импульс для того, чтобыребята продолжали зани-маться жанром. Понимаете,конкурс конкурсом, а жизньжизнью: люди потом выходятв творческую среду, где воз-можны разные варианты…Ведь к нам приходят и те, ктознаком с джазом, и те, кто онем представления не имеет.Впрочем, замечу, что есть ре-бята, которые действительно

хотят заниматься джазом. Их немного, ноони есть. И еще очень важный момент —мы учим не только владению инструмен-том. У студентов есть возможность осво-ить начала импровизации, а это уже ком-позиторское мышление. культура: Импровизация — это ведьдар, своего рода язык, на котором разго-варивают джазовые музыканты… Развеему можно научить?Бриль: Если есть этот дар, его можноразвивать. Импровизация — это не про-сто язык, но еще и определенный опытобщения.

культура: А как обстоят дела в области джазового образования в России? Есть ли некая система?Бриль: Скорее нет. Как правило, все за-висит от конкретных педагогов. Суще-ствуют кафедры в очень небольшом ко-личестве российских вузов. Серьезно ведется обучение в нескольких учи-лищах, музыкальных школах и двух вузах — в Академии имени Гнесиных и консерватории в Ростове-на Дону.культура: Что Вы можете сказать о тех,кто сегодня слушает джаз? Стал ли он окончательно элитарным жанром или, наоборот, более демократичным?Бриль: Аудитория джаза разная: есть и старшее поколение, испытывающее ностальгию, но есть и молодежь, кото-рая пытается уйти от надоевшей попсы. Знаете, бывает так: даже человека, попав-шего на концерт случайно, могут при-влечь два-три звука. Отсюда начинается углубленный интерес, покупка дисков, посещение концертов. Очень жаль, что джазом не занимаются психологи, что они не рассматривают этот феномен с точки зрения науки — там для них най-дется масса интересных вещей.

Страсти по оркеструСветлана ХОХРЯКОВА

В своем новом фильме «Дирижер» ПавелЛунгин вновь обратилсяк сакральным темам.Феноменальный успех «Острова» когда-то удивилдаже самого режиссера.Думали выпустить фильм ограниченным тиражом,а случилось чудо. Возможно,«Дирижера» постигнет та же участь.

Во всяком случае директора ки-нотеатров проявили энтузиазм,и картина выйдет более чем стакопиями. То есть в обществеприсутствуют определенныеожидания, удовлетворить ко-торые способны именно такиефильмы.

Павел Лунгин называет это ду-ховным голодом и выплеснув-шимся наружу чувством стыда.В потоке ширпотреба и развле-кухи «тихие голоса» обретаютособую ценность.

История создания «Дири-жера» необычна. Фильм ро-дился благодаря знакомству Павла Лунгина с отцом Ила-рионом (Алфеевым), ныне ми-трополитом, и его музыкой. Ав-тор предполагал некий видо-вой фильм, где звучала бы ора-тория «Страсти по Матфею», а

визуально ее подкрепляли фре-ски полуразрушенных монасты-рей Сербии и Черногории. Од-нако Павла Лунгина, вдохнов-ленного музыкой, такая идея не прельщала. Он придумал про-стую человеческую историю, на которую «Страсти по Мат-фею» и легли. Люди живут, как живут, религиозными их не на-зовешь, но веру как таковую зритель должен в них ощущать и ощущает. Музыка звучит по-стоянно, что вообще-то для лю-бого фильма смерти подобно. Но в данном случае именно зву-ковой ряд определил всю струк-туру картины.

Сценарий написан Лунгиным в соавторстве с Валерием Пе-чейкиным. Сюжет таков: Ди-рижер (один из лучших актеров Эймунтаса Някрошюса Вла-дас Багдонас) летит в Иеруса-лим, чтобы исполнить там ора-торию «Страсти по Матфею». Несколько дней из жизни ор-кестра наполнены большими и малыми людскими трагедиями. Для кого-то эта поездка — во-прос жизни и смерти, как для героя Сергея Колтакова. Его пение не устраивает дирижера, и необходимо доказать, что у тебя еще есть силы. Героиня Инги Оболдиной отправляется в Иерусалим в составе хора, чтобы заодно посетить Святые места. Она как будто верую-

щая, что доставляет неудоб-ства ее мужу, который поне-воле становится атеистом. Ночего стоит ее вера, нам пред-стоит понять со временем...Для кого-то поездка в Иеруса-лим — всего лишь работа, и не-важно, что тебе доверена пар-тия евангелиста Матфея. Ка-рен Бадалов играет человека свибрирующей психикой, ощу-щающего острую нехватку про-стого счастья. Он живет в мерт-вом браке и состоянии посто-янного вранья...

Дирижер Владаса Багдонаса —благополучный человек, до-стигший определенных высот втворчестве, неприступный жрецискусства, держащий в страхе и

трепете вверенный ему коллек-тив. Десять лет назад сбежал издома его сын, чтобы жить от-дельной, полуголодной жизньюв Израиле. Три дня, проведен-ные в Иерусалиме, меняют Ди-рижера, и зритель увидит, что нетак все просто в душе этого че-ловека.

Люди проживают жизни, таки не узнав, по существу, кто ихродители. Отцы, погруженныев суету дней, понятия не имеют,чем дышат их дети. Дирижерсвоего сына просто прозевал, атот, будучи уже взрослым чело-веком и, судя по всему, талант-ливым художником, сгинул ввечном городе. Можно ли на-звать покаянием то, что испы-

тает впоследствии главный ге-рой, — это большой вопрос. Но ему предстоит понять корневые вещи мироздания.

Роль у Багдонаса — сложней-шая во всех смыслах. Трудно представить, кто бы еще так справился с ней. Скупой и мощный талант этого актера, безусловно, бергмановского типа, во многом прикрывает некую умозрительность исто-рии. Работая над своей первой главной ролью в кино, Багдо-нас повсюду — вплоть до гаст-рольного турне в Чили — во-зил за собой пленку с исполне-нием оратории митрополита Илариона. Детально изучал ра-боту дирижера, посещал репе-тиции и концерты Владимира Федосеева. А потом вышел на съемочную площадку, взял па-лочку, услышал фонограмму и ощутил себя в другой профес-сии. Опыт, конечно, феноме-нальный.

«Дирижер». «МастерскаяПавла Лунгина», 86 минРежиссер Павел ЛунгинВ ролях: Владас Багдонас,Инга Оболдина, Карен Бадалов, Сергей Колтаков, Сергей Барковский,Дарья МорозВ прокате с 29 марта

27 марта — День Театраа

Соло для кордебалета

1

«Многогранность.Формы тишины и пустоты»Михайловский театрДирижер Михаил ТатарниковХореограф-постановщик Начо ДуатокСценография Джафар ЧалабиХудожник по костюмам Начо ДуатоС участием Ирины Перрен, Начо Дуато и Леонида Сарафанова

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Начиная с 25 марта, по воскресеньямв эфире Первого канала — общемировая премьера мистическогосериала Touch, снятого американской кинокомпанией 20th Century Fox Television.

Пилотную серию проекта, вышедшую в США и Канаде в конце января, просмотрели свыше 12 миллионов зрителей. Сейчас 20th Century Fox готовится запустить общемиро-вую премьеру: на протяжении трех месяцев Touch будет демонстрироваться в США, Ка-наде, Европе, России и в Южной Америке.

В российском прокате название сериала Touch переводится как «Связь». Впрочем, слово «прикосновение» тоже подходит для данного проекта. Один из центральных пер-сонажей сериала — одиннадцатилетний аутист Джейк (Давид Мазоуз) не позволяет никому до себя дотрагиваться и отказыва-ется говорить. Зато у мальчика удивитель-ный дар: он знает, что все люди на Земле со-единены между собой нитями судьбы, и ему под силу высчитать цепочку случайностей, которая изменит чью-то жизнь.

Проблема в том, что Джейк изъясняется не словами, а цифрами. Его отцу Мартину (лауреат «Эмми» и «Золотого глобуса» Ки-фер Сазерленд), опытному специалисту по аналитическим способностям (Дэнни Гло-вер) и инспектору социальной опеки (Гугу Мбата-Роу) не всегда удается расшифровать послания, которые шлет миру это странное существо. Если не подобрать ключ к запи-сям Джейка, может случиться непоправи-мое. На плечи Мартина ложится двойное бремя — спасти мир от множества пред-сказанных бед и наладить взаимоотноше-ния с сыном.

26.03 17.05 КУЛЬТУРА

«Мир искусства Сергея Дягилева»Многосерийный биографический проект (26–29.03 в 17.05) об одномиз самых прославленных отечественных импрессарио выходит в ка-нун 140-летия со дня его рождения. В работе над фильмом использо-вались кинохроники «Русских сезонов», воспоминания современни-ков, фрагменты из переписки Дягилева с Федором Шаляпиным, Алек-сандром Бенуа, Вацлавом Нижинским. Творчеству Дягилева посвя-щена также передача «Романтика романса» (31.03 в 19.15, Культура).

26.03 23.45 РОССИЯ

«Провал Канариса»

Документальная лента Алексея Шамраева подробно освещаетодин из самых засекреченных эпизодов в истории Второй миро-вой войны: внедрение агентов германских разведшкол на терри-торию Советского Союза. Многоступенчатую операцию по устра-нению Верховного главнокомандующего Советской армией, кото-рую готовил руководитель абвера адмирал Канарис, было нелегкопредугадать и еще труднее предотвратить.

27.03 23.55 РОССИЯ

«Опять 25. История одной «Табакерки»

За четверть века Театр-студия под руководством Олега Табаковастал одной из самых популярных сценических площадок столицы.В юбилейном проекте режиссера Александра Бруньковского сни-мались ведущие актеры «Табакерки»: Евгений Миронов, АндрейСмоляков, Сергей Безруков, Марина Зудина, Евдокия Германова...

31.03 12.55 КУЛЬТУРА

«Айболит-66»

Стихи Корнея Чуковского известны любому нашему соотечествен-нику с дошкольного возраста. Сделанные Чуковским переводыМарка Твена, Киплинга и Оскара Уайльда давно считаются классиче-скими. В день 130-летия со дня рождения патриарха отечественнойдетской литературы канал «Культура»демонстрирует музыкальнуюкомедию «Айболит-66», снятую Роланом Быковым. Сразу после этогов эфир выйдет программа «Острова», посвященная Чуковскому.

Светлана Сидорова:

«Форма кулебяки символизирует четыре угла в доме»Каждое воскресенье в 10.45 на канале «Домашний» в программе «Кулинарное чтиво» зрителям прививают вкус к классическойлитературе.

Внешне новый проект канала «Домашний» вписыва-ется в рамки стандартного гастрономического телешоу: в студии-кухне зрителям демонстрируют этапы приго-товления разнообразных деликатесов. Однако культу-ролог Светлана Сидорова и шеф-повар Денис Крупеня обсуждают со своими гостями не только кулинарные шедевры. Жаркое, суп или десерт становятся поводом для разговора о книгах, в которых они упоминались. В подобном необычном аспекте предстают произведения Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова, Бунина, Булгакова...

Светлана Сидорова рассказала нашей газете, что цель проекта — пробудить у зрителей желание перечесть классическую литературу. Пусть для начала хотя бы за едой.культура: Как появилась идея программы?Сидорова: Мы с Денисом Крупеней уже несколько лет ведем аналогичные гастрономические курсы «Литера-турная кухня» в школе журнала Seasons. Когда весной 2009 года о них узнала креативный продюсер канала «Домашний» Елена Иванченко, она сразу же загорелась идеей перевести наш проект в телевизионный формат. Осенью прошлого года появилась возможность реали-зовать этот замысел, ближе к зиме был отснят пилот-ный выпуск программы, в марте «Кулинарное чтиво» начало выходить в эфир. Наша аудитория расширилась, перед нами появилась глобальная задача: вернуть мас-совому зрителю тексты, известные со школьной ска-мьи, вызвать к ним интерес, помочь проникнуться ат-мосферой.культура: Трудно ли «сервировать» произведения классиков в гастрономическом ключе? Сидорова: Мы начинаем разговор с обсуждения фи-лософии еды в каждом конкретном тексте. Классиче-ских произведений много, блюда в них упоминаются ча-сто, так что для начала необходимо определить, какое именно кушанье поможет максимально раскрыть тему. Например, программа, посвященная прозе Гоголя, на-зывалась «Кулинарное путешествие с господином Чи-

чиковым». Ключевое слово «путешествие». Мы пыта-лись понять, почему Чичикову постоянно требовалосьотправляться в дорогу, наносить визиты, откуда такаяохота к перемене мест. Блюдом выпуска стала большаякулебяка, описанная Гоголем во втором томе «Мертвыхдуш». Ею Чичикова угощал помещик Петр ПетровичПетух. Мы с гостями искали метафорический смысл,говорили о том, что квадратная форма кулебяки сим-волизирует четыре угла в доме, ведь для Гоголя поня-тие «дом» значило очень много. Он никак не мог до-стичь домашнего уюта, сам постоянно путешествовал,много ездил по Италии. Гоголь пытался в поездках об-рести свой дом, и Чичиков делал то же самое.

культура: Какие блюда и книги вскоре появятся в эфире «Кулинарного чтива»?Сидорова: В ближайших выпусках речь пойдет о ро-мане «Обломов» Гончарова и о «Евгении Онегине». Проза Гончарова — это поистине гастрономический рай. В тексте Пушкина упоминаются самые разнооб-разные кушанья, чаще всего читатель вспоминает о «живом» лимбургском сыре и о знаменитом «нетлен-ном» страсбургском пироге. Но мы решили пойти не столь прямолинейным путем. В «Путешествии Евге-ния Онегина» есть строки, в которых герой, уже осо-знав свое предназначение, говорит: «Мой идеал теперь — хозяйка, Мои желания — покой, Да щей горшок, да сам большой». Пушкин, который сам очень любил щи, писал эти строки накануне женитьбы, они были его соб-ственным идеалом, его мечтой о семейной жизни. Вот этот символ пушкинской мечты мы и будем рассматри-вать с гастрономической и литературной точки зрения. Вторым блюдом программы станет десерт — блан-манже с именинного стола Татьяны Лариной: «Да вот в бутылке засмоленной, Между жарким и блан-манже, Цимлянское несут уже».культура: Помимо Вас и шеф-повара в съемках прини-мают участие гости — актеры, писатели, филологи. Ка-кая задача им отводится?Сидорова: Формат «Кулинарного чтива» совсем не-велик, всего 25 минут, но мы стараемся сделать так, чтобы за это время зритель смог проникнуться ду-хом произведения — через ассоциации, личные вос-поминания, на уровне вкусов и запахов. Например, в программе, посвященной прозе Гоголя, в студию при-шли телеведущая Тутта Ларсен и литературовед Алек-сандр Гаврилов. Говоря о Гоголе, мы вспомнили, как он сам утверждал, что блюдо, которое может заставить его отложить путешествие, — это вареники. Те, кото-рые в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» сами лезли в рот. И Тутта Ларсен вспомнила, как в детстве отчим учил ее их готовить, а Гаврилов рассказал про свою ба-бушку Дусю, делавшую изумительную кулебяку. Куль-турный код сработал. Если у зрителя появится вкус к литературным деталям, если благодаря им он сможет вспомнить о своей семье, детстве — задача нашей про-граммы будет выполнена.

Исполнитель главной ролии один из продюсеров«Связи» актер Кифер Сазерленд посетил Москву.

культура: Почему Вас, серь-езного драматического ак-тера, заинтересовал сценарий«Связи»?Сазерленд: «Связь» — этомногогранный сериал. Таместь и научно-фантастиче-ская линия, и драматическая.Мне как актеру было интерес-нее развивать вторую линию.Готовясь сыграть Мартина, яобщался с родителями детей,страдающих аутизмом и дру-гими серьезными заболева-ниями. Я был изумлен, столк-нувшись с силой и мужествомэтих родителей. Это порази-тельные люди: они знают, чтов жизни их ребенка ничего не

изменится, но засыпают и про-сыпаются с надеждой, совер-шают подвиги во имя любви. Такая же любовь к сыну стала главной движущей силой мо-его персонажа.культура: Насколько Вас лично волнуют проблемы взаи-мопонимания между детьми и родителями?Сазерленд: У кого из родите-лей таких проблем не было? Ко-гда моей дочери исполнилось одиннадцать, я не мог найти с ней общий язык. В ее трина-дцать это непонимание ушло. В определенном возрасте все дети обречены рваться прочь от родителей, а родители об-речены этому противиться. В нашем сериале проблема до-ведена до точки кипения. Глав-ная задача героя — понять сво-его сына.

вопрос: Вы верите в то, чтовсе люди на планете и впрямьсвязаны между собой, а нашисудьбы предопределены це-лой цепью случайностей? Сазерленд: Сын моего героя проповедует «теорию красныхнитей», согласно которой, еслилюдям суждено встретиться исоединиться, это непременнослучится. Не знаю, сколько вэтом правды. Возможно, в моейжизни тоже были случайности,благодаря которым я, напри-мер, получил роль в фильме, ане попал в аварию по дороге настудию. Но я ведь не знаю, чтоименно произошло или не про-изошло, и вряд ли узнаю.

Пока шли съемки первогосезона «Связи», нами частоовладевало мистическое чув-ство. Казалось, например, чтоесли не поехать на этом лифте,

а дождаться другого, то можетпроизойти нечто очень значи-мое, вся судьба от этого изме-нится. Конечно, с таким ощу-щением долго жить нельзя.Но презирать эту теорию тожене надо. Например, сегодня явышел из гостиницы и пошелпешком на Красную площадь.Со мной отправились шест-надцать фотографов. Если быя поехал на экскурсию на ма-шине, журналисты не смоглибы меня сопровождать, и воз-можно, это как-то повлиялобы на их жизнь и жизнь людей,связанных с ними. Любой со-вершенный нами поступок по-хож на камешек, который бро-сили в пруд, а он оставил наводе круги. Нам остается лишьследить за кругами.культура: Вы впервые оказа-лись в Москве. Насколько го-

род оказался похожим на Ваши представления о нем?Сазерленд: Я знал о Москве с пятилетнего возраста. Я ро-дился во времена «холодной войны» и очень хорошо помню, как в школе нас учили прятаться под парты на случай, если рус-ские начнут бомбардировку. Подозреваю, что многие из вас ожидали тогда нападения со стороны Америки... Я заинте-ресовался Москвой в детстве, но не верил, что когда-нибудь у меня будет возможность уви-деть этот город своими глазами. Однако это произошло. Правда, посмотрел очень немного: вы-ходил из гостиницы в аптеку, чтобы купить крем для бритья, и прогулялся по Красной пло-щади. Меня изумили размеры Кремля. В общем, мало что ус-пел. Хочу приехать еще раз.

Выходим на «Связь»

Кифер Сазерленд:

«Меня учили прятаться под парту от русских бомб»

26 МАРТА17.35 КУЛЬТУРА Сольные концерты в Лондоне и Париже

(1961–1970 гг.)20.45 КУЛЬТУРА «Война и мир Мстислава Ростроповича».

Документальный фильм27 МАРТА16.30 ТВЦ «Слава». Документальный фильм17.35 КУЛЬТУРА «Галина Вишневская и Мстислав Ростро-

пович. (Романсы Чайковского. БЗК, 1964 г.)20.45 КУЛЬТУРА Мастер-класс Мстислава Ростроповича

в Малом зале Московской консерватории(Брамс, Шостакович, Прокофьев)

28 МАРТА17.35 КУЛЬТУРА Мстислав Ростропович и Лондонский

симфонический оркестр (концерт Дворжака для виолончели с оркестром)

29 МАРТА17.35 КУЛЬТУРА «Последний концерт» (Шостакович)

К 85-летию со дня рожденияМстислава РОСТРОПОВИЧА

27 марта выдаю-щемуся россий-

скому виолончели-сту и дирижеру Мсти-славу Леопольдовичу Ростроповичу испол-нилось бы 85 лет. В дни юбилея выходят за-писи концертных про-грамм маэстро и доку-ментальные фильмы, посвященные его па-мяти.

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

30 МАРТА09.25 ТВЦ «Шаг навстречу». Художественный фильм21.05 КУЛЬТУРА «Идеальный муж». Художественный

фильм22.35 КУЛЬТУРА Запись программы «Линия жизни»

с участием Людмилы Гурченко31 МАРТА10.55 ПЕРВЫЙ «Людмила Гурченко. Как я стала

богиней». Документальный фильм

Г од назад ушла из жизни актриса, ставшая для не-

скольких поколений симво-лом оптимизма, женствен-ности и жизнестойкости. Овстречах с этой удивитель-ной женщиной рассказы-вают участники докумен-тального проекта «ЛюдмилаГурченко. Как я стала боги-ней». В программе снима-лись: дочь актрисы МарияКоролева, Иосиф Кобзон,Никита Михалков, ВалентинЮдашкин, Андрей Кончалов-ский, Александр Адабашьян,Олег Анофриев, КонстантинКупервейс.

Памяти Людмилы ГУРЧЕНКО

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOEX

PRES

S.RU

Полосу подготовила Лариса РОМАНОВСКАЯ

ТЕЛЕПРОГРАММА12

ПОНЕДЕЛЬНИК 26.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Робинзон». Многосерийный

фильм (S).22.30 «Краткий курс счастливой

жизни» (S).23.30 «Познер».00.30 Ночные новости.00.50 «Городские пижоны».

«Белый воротничок» (S).Внимание! С 01.40 до 06.00 вещание на Москву и Московскую областьосуществляется по кабельным сетям.

01.40 Фильм «Серебряная стрела».03.00 Новости.03.05 Фильм «Серебряная

стрела». Продолжение.04.00 «Криминальные

хроники» до 04.35.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!»

Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время.

Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «ХОЗЯЙКА МОЕЙ

СУДЬБЫ». Телесериал.13.00 Анна Ковальчук

в детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 Премьера. «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Эльвира Болгова, ДмитрийУльянов, Александр Панкратов-Черный, Александр Робак, Юлия Силаева, ЕкатеринаСтулова, Сергей Чиркови Константин Милованов в телесериале «ОСТРОВНЕНУЖНЫХ ЛЮДЕЙ».

22.55 Премьера. ДмитрийПевцов, Федор Бондарчук,Екатерина Гусева, Алексей Макаров, Александр Носик, Игорь Верник, Даниил Спиваковский и Андрей Ильинв телесериале «ЛЕКТОР».

23.45 Премьера. «Провал Канариса».00.50 Вести +.01.10 «Профилактика».

Внимание! С 01.45 до 06.00 вещание на Москву и Московскую областьосуществляется по кабельным сетям.

02.15 Ночной сеанс. Комедия «ГОД БЕЗ САНТЫ» (США). 2006 г.

04.00 Сериал для полуночников «ДЕВУШКА-СПЛЕТНИЦА-4»(США). 2010 г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Кукушка и скворец».

Мультфильм.09.25 «ДОМ, В КОТОРОМ Я ЖИВУ».

Художественный фильм.11.30 События.11.45 «Постскриптум» с

Алексеем Пушковым.12.35 «Игры в гестапо».

Фильм из цикла «Доказательства вины».

13.25 «В центре событий» сАнной Прохоровой.

14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского быта.

Кто возьмёт билетов пачку?»17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЭРА СТРЕЛЬЦА-3».

Художественный фильм. 1-я–3-я серии.

22.55 «Народ хочет знать».Ток-шоу.

23.55 События. 25-й час.00.30 «Футбольный центр».01.00 «Выходные на колесах».

Внимание! С 01.35 до 06.00вещание для Москвы и Московской области осуществляется по спутниковым и кабельным сетям.

01.35 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».Детектив (Великобритания).

03.25 «ВА-БАНК-2». Комедия (Польша).

05.05 «Советские звезды. Началопути». Документальный фильм.

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие. Обзорза неделю.

10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Премьера. Детективный

сериал «ХВОСТ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Премьера. Остросюжетный

сериал «ЛЕСНИК».21.25 Премьера. Александр Бухаров,

Владимир Гостюхин, Дмитрий Щербина в остросюжетном сериале «УЧАСТКОВЫЙ».

23.15 Сегодня. Итоги.23.35 Честный понедельник.00.25 «Школа злословия».

Ток-шоу Татьяны Толстойи Авдотьи Смирновой.Михаил Кацнельсон.

01.10 Главная дорога.Внимание! С 01.45 до 06.00 вещание для Москвы и Московской областиосуществляется по кабельным сетям.

01.45 Центр помощи «Анастасия».02.35 «В зоне особого риска».03.00 Сериал «ХОЛМ ОДНОГО

ДЕРЕВА» (США).05.00 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕ

БУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА07.00 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН».

Телесериал (США, 1958). Режиссер Л. Бенедек. 20-я серия.

12.15 130 лет со дня рожденияАристарха Лентулова. «Живописный бунт».

12.55 «Линия жизни». НаталияБелохвостикова. (*).

13.50 «Красота книг».Документальный сериал(Великобритания). «Силабумажной обложки».

14.20 К 75-летию Евгения Лазарева.В. Шкваркин. «ПРОСТАЯ ДЕВУШКА». Телеспектакль.Режиссер А. Белинский.Запись 1981 года.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Шел трамвай десятый

номер...» Мультфильм.16.05 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал(Великобритания).

17.05 Мир искусства Сергея Дягилева. «Санкт-Петербург — Париж».

17.35 К 85-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича.Сольные концерты в Лондоне иПариже — 1961-1970 годы.

18.35 Ступени цивилизации.«Жизнь и смерть в Помпеях». Документальный фильм (США).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 «Сати. Нескучная классика...»

с Юрием Любимовым.20.45 К 85-летию со дня рождения

маэстро. «Война и мир Мстислава Ростроповича». Документальный фильм.

21.30 Aсademia. Наталия Басовская.«Ересь и еретики в Западной Европе в эпоху Средних веков». 1-я лекция.

22.15 «Тем временем» сАлександром Архангельским.Информационно-аналитическая программа.

23.00 «И другие... Борис Глаголин».Авторский проектМихаила Левитина. (*).

23.30 Новости культуры.23.55 Вспоминая актрису. «Элизабет

Тейлор». Документальныйфильм (США, 2003).

01.25 «Мировые сокровищакультуры». «Дамаск. Рай впустыне». Документальныйфильм (Германия).

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 01.45.

01.40 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). РежиссерЛ. Бенедек. 20-я серия.

02.35 Б. Барток. Концерт дляальта с оркестром.

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Чистая работа».08.30 «Час суда» с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: Владимир Ильин

в комедии Аллы Суриковой«ХОЧУ В ТЮРЬМУ».

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Как жить будем?»:

«Осторожно, автомобиль!»

19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Военная тайна»

с Игорем Прокопенко.22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 «Кино»: Николь Кидман,

Шон Пенн в фильме СидниПоллака «ПЕРЕВОДЧИЦА» (США — Великобритания).

01.30 Премьера. «НЕИЗВЕСТНЫЕЛИЦА». Телесериал(США — Мексика).

03.10 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».Телесериал.

ВТОРНИК 27.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Робинзон». Многосерийный

фильм (S).22.30 «Краткий курс счастливой

жизни» (S).23.35 Ночные новости.23.55 «Городские пижоны».

«Следствие по телу».Новый сезон (S).

00.50 Премьера. Шарлиз Терон,Ким Бейсингер в фильме «Пылающая равнина» (S).

02.50 Стив Мартин в комедии «Сержант Билко».

03.00 Новости.03.05 Комедия «Сержант Билко».

Продолжение до 04.40.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «ХОЗЯЙКА МОЕЙ

СУДЬБЫ». Телесериал.13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время.

Вести-Москва.17.50 Премьера.

«Брачное агентство Николая Баскова».

18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Эльвира Болгова, ДмитрийУльянов, Александр Панкратов-Черный,Александр Робак, ЮлияСилаева, Екатерина Стулова, Сергей Чирков и КонстантинМилованов в телесериале«ОСТРОВ НЕНУЖНЫХ ЛЮДЕЙ».

22.55 Специальный корреспондент.23.55 Премьера. К юбилею

театра. «Опять 25. Историяодной «Табакерки».

0.55 Вести +.01.15 «Профилактика».02.20 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.02.55 Сериал для полуночников

«ДЕВУШКА-СПЛЕТНИЦА-4»(США). 2010 г.

04.30 «Городок». Дайджест.Развлекательная программа.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Девочка и зайцы».

Мультфильм.09.25 «СПЯЩИЙ ЛЕВ».

Художественный фильм.10.55 Тайны нашего кино.

«Иван Васильевич меняет профессию».

11.30 События.11.50 «НЕЖНЫЕ ВСТРЕЧИ».

Художественный фильм.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Слава». Документальный

фильм.17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЭРА СТРЕЛЬЦА-3».

Художественный фильм. 4-я–6-я серии.

23.00 Премьера. «ЖКХ: война тарифов». Документальный фильм.

00.05 События. 25-й час.00.40 Премьера. «Тень Фукусимы».

Программа из цикла«Мозговой штурм».

01.10 «ДИКАЯ ШТУЧКА». Комедия (Франция — Великобритания).

03.05 «ДОМ, В КОТОРОМ Я ЖИВУ».Художественный фильм.

05.00 «Хроники московского быта. Горько!»

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Внимание, розыск!»10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Премьера. Детективный

сериал «ХВОСТ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Премьера. Остросюжетный

сериал «ЛЕСНИК».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».22.30 Футбол. Лига чемпионов УЕФА.

«Бенфика» (Португалия) —«Челси» (Англия). Прямая трансляция.

00.40 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).01.35 Квартирный вопрос.02.40 Игорь Лифанов

и Алексей Панин в фильме«ЗАЛЕЗЬ НА ЛУНУ».

04.25 Чудо-люди.04.55 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕ

БУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал

(США, 1958). РежиссерК. Найби. 21-я серия.

12.15 «Его Превосходительство товарищ Бахрушин».

12.55 «Жизнь и смерть в Помпеях». Документальный фильм (США).

13.50 Важные вещи. Берет Фиделя Кастро.

14.05 «Пятое измерение».Авторская программа И. Антоновой.

14.30 «ТРИ ДНЯ В МОСКВЕ». Художественный фильм (Мосфильм, 1974). РежиссерА. Коренев. 1-я серия.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Пиф-паф, ой-ой-ой!»

Мультфильм.16.05 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал(Великобритания).

17.05 Мир искусства Сергея Дягилева. «Воспитание Пушкиным».

17.35 85 лет со дня рождения маэстро. Галина Вишневская и Мстислав Ростропович.Романсы П. И. Чайковского.

18.35 Ступени цивилизации.«Разгадка тайн Мачу-Пикчу».Документальный фильм (США).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 Власть факта. «Зеленая

планета».20.45 85 лет со дня рождения

Мстислава Ростроповича.Мастер-класс.

21.30 Aсademia. Наталия Басовская. «Ересь и еретики в Западной Европе в эпоху Среднихвеков». 2-я лекция.

22.15 «Игра в бисер» с Игорем Волгиным. Ток-шоу.

23.00 «И другие... Федор Каверин». Авторский проектМихаила Левитина. (*).

23.30 Новости культуры.23.55 «МАРИОН ИЗ ФАУЭ».

Художественный фильм (Франция — Польша, 1997).Режиссер М. Фавар. 1-я серия.

01.35 «Вечерний звон». КонцертАкадемического оркестра русских народныхинструментов ВГТРК подуправлением Н. Некрасова.

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). Режиссер К. Найби. 21-я серия.

02.50 «Вальтер Скотт».Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Час суда»

с Павлом Астаховым.09.30 Новости «24».09.45 «Кино»: Николь Кидман,

Шон Пенн в фильме Сидни Поллака «ПЕРЕВОДЧИЦА» (США — Великобритания).

12.15 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Как жить будем?»:

«Квартирный вопрос».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».

20.00 «Жадность»:«Искусственная еда».

21.00 «Живая тема»: «Бойцы по крови».

22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 «Кино»: Рассел Брэнд, Джона

Хилл в комедии«ПОБЕГ ИЗ ВЕГАСА» (США).

01.00 Премьера. «Кино»: РобертРедфорд, Мэрил Стрип, Том Круз в фильме«ЛЬВЫ ДЛЯ ЯГНЯТ» (США).

02.50 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».Телесериал.

СРЕДА 28.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Робинзон». Многосерийный

фильм (S).22.30 «Краткий курс счастливой

жизни» (S).23.35 Ночные новости.23.55 На ночь глядя.00.50 Приключенческий фильм

«Сокровища Амазонки» (S).02.45 Николас Кейдж в триллере

«Придорожное заведение».03.00 Новости.03.05 Триллер «Придорожное

заведение». Продолжение до 04.40.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время.

Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «ХОЗЯЙКА МОЕЙ

СУДЬБЫ». Телесериал.13.00 Анна Ковальчук

в детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время.

Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 Премьера. «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Эльвира Болгова, ДмитрийУльянов, Александр Панкратов-Черный,Александр Робак, ЮлияСилаева, Екатерина Стулова, Сергей Чирков и КонстантинМилованов в телесериале«ОСТРОВ НЕНУЖНЫХ ЛЮДЕЙ».

22.55 «Исторический процесс».00.30 Вести +.00.50 «Профилактика».02.05 Сериал для полуночников

«ДЕВУШКА-СПЛЕТНИЦА-4»(США). 2010 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.20 «Дед Мороз и лето».

Мультфильм.09.35 «ОБЪЯВЛЕНЫ В РОЗЫСК».

Художественный фильм.11.30 События.11.50 «ОБЪЯВЛЕНЫ В РОЗЫСК».

Продолжение фильма.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского

быта. Чистота и красота».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЭРА СТРЕЛЬЦА-3».

Художественный фильм. 7-я–9-я серии.

23.00 Премьера. «ГригорийБедоносец». Фильм Леонида Млечина.

00.05 События. 25-й час.00.40 «Оружейники».

Специальный репортаж.01.10 «ПОБЕГ». Комедия (Франция).03.10 «ВЕЧЕРНИЙ ЛАБИРИНТ».

Художественный фильм.04.35 Реальные истории.

«Первые шаги».05.05 «Хроники московского быта.

Кто возьмёт билетов пачку?»

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».

08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Внимание, розыск!»10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.30 Премьера. Детективный

сериал «ХВОСТ».15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Премьера. Остросюжетный

сериал «ЛЕСНИК».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 «Таинственная Россия:

от Москвы до Камчатки.Перемещения во времени и пространстве реальны?»

00.30 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).01.30 Дачный ответ.02.30 «Лига чемпионов УЕФА. Обзор».03.00 Сериал «ХОЛМ ОДНОГО

ДЕРЕВА» (США).04.55 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕ

БУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН».

Телесериал (США, 1958). Режиссер Л. Бенедек. 22-я серия.

12.10 «Кадриль над Тянь-Шанем». Документальный фильм.

12.55 «Разгадка тайн Мачу-Пикчу».Документальный фильм (США).

13.50 Важные вещи. ЛатыЛжедмитрия.

14.05 Красуйся, град Петров! Зодчие Андрей Михайлов,Ипполит Монигетти,Андрей Белобородов.

14.30 «ТРИ ДНЯ В МОСКВЕ». Художественный фильм (Мосфильм, 1974). Режиссер А. Коренев. 2-я серия.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Списки Уоллиса». Мультфильм.16.05 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал(Великобритания).

17.05 Мир искусства Сергея Дягилева. «Гражданин Перми».

17.35 К 85-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича.А. Дворжак. Концерт длявиолончели с оркестром.

18.25 «Жюль Верн». Документальный фильм (Украина).

18.35 Ступени цивилизации.«Забытый соперник Египта».Документальный фильм (США).

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 «Абсолютный слух».

Альманах по историимузыкальной культуры.

20.45 «Неистовая Дина Верни».Документальныйфильм (Россия, 2011).Режиссер Г. Илугдин.

21.30 Aсademia. Александр Ужанков. «Загадки «Слова о полкуИгореве». 1-я лекция.

22.15 Магия кино. Ведущие М. Борзенков и О. Шишкин.

23.00 «И другие... Василий Шкваркин». Авторский проект Михаила Левитина. (*).

23.30 Новости культуры.23.55 «МАРИОН ИЗ ФАУЭ».

Художественный фильм (Франция — Польша, 1997).Режиссер М. Фавар. 2-я серия.

01.40 Фортепианные миниатюрыС. Рахманиноваисполняет А. Гиндин.

Внимание! Для Москвыи Московской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН». Телесериал(США, 1958). РежиссерЛ. Бенедек. 22-я серия.

02.50 «Бенедикт Спиноза».Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Жадность»:

«Искусственная еда».08.30 «Живая тема»: «Бойцы

по крови».09.30 Новости «24».10.00 «Кино»: Рассел Брэнд,

Джона Хилл в комедии«ПОБЕГ ИЗ ВЕГАСА» (США).

12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ».

Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Как жить будем?»:

«Накопить на старость».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 Премьера.

«Специальный проект»: «Приключения секса в XX веке».

22.00 Экстренный вызов.22.30 Новости «24». Итоговый выпуск.23.00 «Кино»: боевик

«НИНДЗЯ» (США).

00.40 «Кино»: «ЖАН-КЛОД ВАНДАММ» (Франция —Люксембург).

02.30 В час пик. Подробности.03.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».

Телесериал.

ЧЕТВЕРГ 29.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Сердце Марии».

Многосерийный фильм (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Давай поженимся!»19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Робинзон». Многосерийный

фильм (S).22.30 «Краткий курс счастливой

жизни» (S).23.35 Ночные новости.23.55 «В контексте».00.50 Брэд Питт в мистическом

триллере «Знакомьтесь, Джо Блэк».

03.00 Новости.03.05 Мистический триллер

«Знакомьтесь, ДжоБлэк». Продолжение.

04.15 Фильм «Хроники Риддика:Темная ярость» (S) до 04.55.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 «С новым домом!» Ток-шоу.09.45 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «ХОЗЯЙКА МОЕЙ

СУДЬБЫ». Телесериал.13.00 Анна Ковальчук в

детективном телесериале«ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ».

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 Премьера. «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Эльвира Болгова, Дмитрий Ульянов, Александр Панкратов-Черный,Александр Робак, Юлия Силаева, Екатерина Стулова, Сергей Чирков и КонстантинМилованов в телесериале«ОСТРОВ НЕНУЖНЫХ ЛЮДЕЙ».

22.55 «Поединок». Программа Владимира Соловьёва.

00.30 Вести +.00.50 «Профилактика».02.00 Горячая десятка.03.05 Сериал для полуночников

«ДЕВУШКА-СПЛЕТНИЦА-4»(США). 2010 г.

04.45 Вести. Дежурная часть.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Волшебные очки».

Мультфильм.09.25 «ЧЁРНЫЙ БИЗНЕС».

Художественный фильм.11.30 События.11.50 «ОЧНАЯ СТАВКА».

Художественный фильм.13.35 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского

быта. Горько!»17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «ЭРА СТРЕЛЬЦА-3».

Художественный фильм.10–12-я серии.

22.55 «Тень любви». Фильм из цикла«Доказательства вины».

23.50 События. 25-й час.00.25 «Культурный обмен».00.55 «БЕСШАБАШНОЕ ОГРАБЛЕНИЕ».

Комедия (США).02.50 «НЕЖНЫЕ ВСТРЕЧИ».

Художественный фильм.04.35 Тайны нашего кино.

«Иван Васильевич меняет профессию».

05.05 «Хроники московскогобыта. Чистота и красота».

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 «Медицинские тайны».10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.

НА НЕДЕЛЮ 13

13.30 Премьера. Детективный сериал «ХВОСТ».

15.30 Обзор. Чрезвычайное происшествие.

16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с ЛеонидомЗакошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайное происшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Премьера. Остросюжетный

сериал «ЛЕСНИК».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сегодня. Итоги.23.35 «Таинственная Россия:

Краснодарский край.Наш Бермудский треугольник?»

00.35 Сериал «ДЕТЕКТИВ РАШ» (США).01.30 Футбол. Лига Европы УЕФА.

«Шальке» (Германия) —«Атлетик» (Испания).

03.45 «Лига Европы УЕФА.Обзор».

04.15 Сериал «ХОЛМ ОДНОГО ДЕРЕВА» (США).

05.05 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕБУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа

международногоинформационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Наблюдатель».11.15 «ПЕРРИ МЭЙСОН».

Телесериал (США, 1958).Режиссер К. Найби. 23-я серия.

12.10 «Неистовая Дина Верни». Документальный фильм (Россия, 2011). Режиссер Г. Илугдин.

12.55 «Забытый соперник Египта».Документальный фильм (США).

13.50 Важные вещи. ГрамотаСуворова.

14.05 «Третьяковка — дар бесценный!» «Сокровищница».

14.30 «13 ПОРУЧЕНИЙ». Художественный фильм(Одесская к/ст, 1969).Режиссер В. Лысенко.

15.40 Новости культуры.Детский сеанс.

15.50 «О рыбаке и рыбке».Мультфильм.

16.00 «Дневник большой кошки».Документальный сериал(Великобритания). .

17.00 Мир искусства СергеяДягилева. «Триумф».

17.30 К 85-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича.Концерт из произведений Д. Шостаковича.

19.30 Новости культуры.19.45 Главная роль.20.05 Черные дыры.

Белые пятна.20.45 Гении и злодеи.

Энди Уорхол. (*).21.10 «Мировые сокровища

культуры». «Сигирия —сказочная крепость».Документальный фильм (Германия).

21.30 Aсademia.Александр Ужанков. «Загадки «Слова о полку Игореве». 2-я лекция.

22.15 «Культурная революция».Программа М. Швыдкого.

23.00 «И другие... Юдифь Глизер». Авторский проектМихаила Левитина. (*).

23.30 Новости культуры.23.55 «ПОВОРОТ ВИНТА».

Художественный фильм(Великобритания, 2009). Режиссер Т. Файвелл.

01.25 Симфонические фрагменты и хоры из опер Дж. Верди.Дирижер В. Спиваков.

Внимание! Для Москвыи Московской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «ПЕРРИ МЭЙСОН».Телесериал (США, 1958).Режиссер К. Найби. 23-я серия.

02.50 «Христиан Гюйгенс». Документальный фильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Специальный проект»:

«Приключения секса в XX веке».09.30 Новости «24».10.00 «Дальние родственники».

Российское скетч-шоу.10.20 «Кино»: боевик

«НИНДЗЯ» (США).12.00 Экстренный вызов.12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Как жить будем?»:

«Почему так дорого?»19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Тайны мира с Анной

Чапман»: «Правителимира. Тайны каббалы».

21.00 Премьера. «Адская кухня».22.30 Новости «24».

Итоговый выпуск.23.00 «Кино»: Дензел Вашингтон,

Кристофер Уокен, Микки Руркв боевике «ГНЕВ» (США).

01.45 Премьера. «ЖИВАЯ МИШЕНЬ».Телесериал (США).

3.30 В час пик. Подробности.04.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ».

Телесериал.

ПЯТНИЦА 30.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ05.00 Новости.05.05 Телеканал «Доброе утро».09.00 Новости.09.20 Контрольная закупка.09.50 «Жить здорово!»10.55 Модный приговор.12.00 Новости (с субтитрами).12.20 «Криминальные хроники».12.55 «Право на защиту».14.00 Другие новости.14.20 Понять. Простить.15.00 Новости (с субтитрами).15.15 «Обручальное кольцо».

Многосерийный фильм (S).17.00 «Жди меня».18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.45 «Поле чудес».19.50 «Пусть говорят»

с Андреем Малаховым.21.00 «Время».21.30 «Две звезды» (S).23.00 «Прожекторперисхилтон».23.40 «Yesterday live».00.45 Премьера. Приключенческая

комедия «Дружба!» (S).02.45 Фильм «На обочине» (S).05.10 «Криминальные

хроники» до 05.45.

РОССИЯ 105.00 Утро России.09.00 Мусульмане.09.10 «С новым домом!» Ток-шоу.10.05 «О самом главном». Ток-шоу.11.00 Вести.11.30 Местное время. Вести-Москва.11.50 Вести. Дежурная часть.12.00 «ХОЗЯЙКА МОЕЙ

СУДЬБЫ». Телесериал.13.00 «Мой серебряный шар.

Любовь Соколова». Ведущий — Виталий Вульф.

14.00 Вести.14.30 Местное время. Вести-Москва.14.50 «ЕФРОСИНЬЯ. ТАЁЖНАЯ

ЛЮБОВЬ» Телесериал.15.45 «КРОВИНУШКА». Телесериал.16.45 Вести. Дежурная часть.17.00 Вести.17.30 Местное время. Вести-Москва.17.50 Премьера. «Брачное агентство

Николая Баскова».18.50 «Прямой эфир».20.00 Вести.20.30 Местное время. Вести.20.50 Спокойной ночи, малыши!21.00 «Русская серия». Премьера.

Эльвира Болгова, ДмитрийУльянов, Александр Панкратов-Черный, Александр Робак,Юлия Силаева, ЕкатеринаСтулова и Константин Милованов в телесериале «ОСТРОВ НЕНУЖНЫХ ЛЮДЕЙ».

00.40 Эдди Мерфи и Роберт Де Ниро в фильме «ШОУ НАЧИНАЕТСЯ» (США — Австралия). 2002 г.

02.40 Ночной сеанс. Фильм «ЗУБАСТИКИ-2: ОСНОВНОЕ БЛЮДО» (США). 1988 г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 «Настроение».07.30 «Настроение».08.30 «Врачи». Ток-шоу.09.15 «Котенок с улицы

Лизюкова». Мультфильм.09.25 «ШАГ НАВСТРЕЧУ».

Художественный фильм.10.55 «Культурный обмен».11.30 События.11.50 «ЛЮБЛЮ ТЕБЯ ДО СМЕРТИ».

Художественный фильм.13.40 «Pro жизнь». Ток-шоу.14.30 События.14.45 Деловая Москва.15.10 Петровка, 38.16.30 «Хроники московского

быта. Сага о бигуди».17.30 События.17.50 Петровка, 38.19.50 События.20.15 «КАКТУС И ЕЛЕНА». Комедия.22.15 Приют комедиантов. «Дебюты».00.05 События. 25-й час.00.40 «МОШЕННИКИ».

Комедия (США).02.30 «СВЕТ В ОКНЕ».

Художественный фильм.04.05 «Григорий Бедоносец».

Документальный фильм.05.15 «Винни-Пух и день забот»,

«Мешок яблок». Мультфильмы.

НТВ05.55 Информационный

канал «НТВ утром».08.30 Сериал «ЛИТЕЙНЫЙ».09.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.10.00 Сегодня.10.20 Спасатели.10.55 «До суда».12.00 Суд присяжных.13.00 Сегодня.13.25 «Суд присяжных.

Окончательный вердикт».14.40 «Женский взгляд» Оксаны

Пушкиной. Наталья Карпович.15.30 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.16.00 Сегодня.16.25 «Прокурорская проверка».17.40 «Говорим и показываем».

Ток-шоу с Леонидом Закошанским.

18.30 Обзор. Чрезвычайноепроисшествие.

19.00 Сегодня.19.30 Премьера. Михаил Полосухин

в фильме «ПОСЛЕДНИЙ ГЕРОЙ».21.25 Премьера. Остросюжетный

сериал «УЧАСТКОВЫЙ».23.15 Сергей Горобченко, Дмитрий

Марьянов в криминальной мелодраме «ОТЦЫ».

01.10 Жан-Клод Ван Дамм в боевике «ЛЕГИОНЕР» (США).

03.10 Спасатели.03.40 Сериал «ХОЛМ ОДНОГО

ДЕРЕВА» (США).04.35 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕ

БУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 Новости культуры.10.20 Шедевры старого кино.

«НА ОТДЫХЕ». Художественныйфильм (Ленфильм, 1936).Режиссер Э. Иогансон.

11.30 К 85-летию со дня рожденияВладимира Ильюшина.«Цитаты из жизни».

12.10 «...И целого мира мало...»Документальный фильм(Россия, 2010).

12.55 «Долгое путешествие Рамсеса II». Документальныйфильм (Франция).

14.00 «Письма из провинции». Касли(Челябинская область).

14.25 «ПРИЕХАЛИ НА КОНКУРСПОВАРА...» Художественный фильм (Арменфильм, 1977).Режиссер Н. Оганесян.

15.40 Новости культуры. Детский сеанс.15.50 «Жили-были...» Мультфильм.15.55 «Дневник большой кошки».

Документальный сериал (Великобритания). .

16.55 Билет в Большой.17.35 «Николай Олялин».

Документальный фильм.18.20 Ступени цивилизации.

«Долгое путешествие Рамсеса II». Документальныйфильм (Франция).

19.30 Новости культуры.19.50 Смехоностальгия.20.20 «Искатели». «Фортуна

императора Павла». (*).21.05 «ИДЕАЛЬНЫЙ МУЖ».

Художественный фильм (Мосфильм, 1980). Режиссер В. Георгиев.

22.35 Вспоминая Людмилу Гурченко.«Линия жизни». (*).

23.30 Новости культуры.23.55 «Вслух». Поэзия сегодня.00.35 РОКовая ночь с Александром Ф.

Скляром. Рой Орбисон и друзья.01.50 «Витус Беринг».

Документальныйфильм (Украина).

Внимание! Для Москвы иМосковской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Дворцы Европы». Документальный сериал (Франция). «Рудольф II,пражский король-алхимик».

02.50 «Коммунальная история». Мультфильм для взрослых.

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).06.30 Званый ужин.07.30 «Еще не вечер»:

«Дневник его слуги».08.30 «Еще не вечер»: «Грядущие

катастрофы».09.30 Новости «24».09.45 «Кино»: Дензел Вашингтон,

Кристофер Уокен, Микки Рурк в боевике «ГНЕВ» (США).

12.30 Новости «24».13.00 Званый ужин.14.00 Не ври мне!15.00 «Семейные драмы».16.00 «СЛЕДАКИ».17.00 «ПО ЗАКОНУ». Телесериал.17.30 Новости «24».18.00 Премьера. «Как жить будем?»:

«Обратная сторона прогресса».19.00 Экстренный вызов.19.30 Новости «24».20.00 «Смотреть всем!»21.00 «Странное дело»:

«Тайные общества».22.00 «Секретные территории»:

«НЛО. Война богов».23.00 «Смотреть всем!»00.00 Премьера.

«СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ».Телесериал (США).

01.00 «Сеанс для взрослых»: «ДЕКАДЕНТСКАЯ ЛЮБОВЬ» (США).

02.45 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ». Телесериал.

СУББОТА 31.03ПЕРВЫЙ КАНАЛ06.00 Новости.06.10 Олег Стриженов в фильме

«Неподсуден».07.45 «Играй, гармонь любимая!»08.35 Дисней-клуб: «Джейк и

пираты Нетландии» (S).09.00 Умницы и умники.09.45 «Слово пастыря».10.00 Новости (с субтитрами).10.15 Смак.10.55 Премьера. «Людмила Гурченко.

Как я стала богиней».12.00 Новости (с субтитрами).12.15 Среда обитания.

«Полезные добавки».13.10 «Папаши». Многосерийный

фильм (S).16.50 Концерт Елены Ваенги (S).18.00 Вечерние новости

(с субтитрами).18.15 «Кто хочет стать миллионером?»

с Дмитрием Дибровым.19.20 «Кубок профессионалов».

Финал.21.00 «Время».21.20 «Кубок профессионалов».

Финал. Продолжение.22.10 «Что? Где? Когда?».23.20 Премьера. Мэттью МакКонахи

в остросюжетном фильме«Линкольн для адвоката» (S).

01.35 Форест Уитакер в фильме«Последний король Шотландии» (S).

03.50 Комедия Джонни То «Еще раз вчера» (S) до 05.45.

РОССИЯ 104.40 Борис Галкин, Георгий

Юматов и Олег Стриженов в фильме «АКЦИЯ». 1987 г.

06.35 «Сельское утро».07.05 Диалоги о животных.08.00 Вести.08.10 Местное время. Вести-Москва.08.20 «Военная программа»

Александра Сладкова.08.50 Субботник.09.30 «Городок». Дайджест.

Развлекательная программа.10.05 «Владимир Винокур.

Своим голосом...»11.00 Вести.11.10 Местное время. Вести-Москва.11.20 Вести. Дежурная часть.11.55 «Честный детектив». Авторская

программа Эдуарда Петрова.12.25 Мария Порошина, Ярослав

Бойко, Татьяна Абрамова и Даниил Страхов в телесериале«ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-3».

14.00 Вести.14.20 Местное время. Вести-Москва.14.30 Мария Порошина, Ярослав

Бойко, Татьяна Абрамова и Даниил Страхов в телесериале«ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-3».

16.00 Субботний вечер.18.00 Шоу «Десять миллионов»

с Максимом Галкиным.19.05 Сделано в России. Премьера.

Светлана Антонова,Никита Зверев и СтаниславБондаренко в фильме «САМОЗВАНКА». 2012 г.

20.00 Вести в субботу.20.45 Сделано в России. Премьера.

Светлана Антонова, Никита Зверев и Станислав Бондаренков фильме «САМОЗВАНКА». Продолжение.

23.35 «Девчата».00.15 Мэг Райан и Расселл Кроу

в остросюжетном фильме «ДОКАЗАТЕЛЬСТВОЖИЗНИ» (США). 2000 г.

03.00 Ночной сеанс. Фильм«ЗУБАСТИКИ-3» (США). 1991 г.

04.45 Комната смеха.

ТВ–ЦЕНТР06.00 Марш-бросок.06.35 Мультпарад. «Необыкновенный

матч», «Чебурашка».07.40 АБВГДейка.8.05 День аиста.8.30 Православная энциклопедия.9.45 Мультпарад. «Тайна страны

земляники», «Ну, погоди!»10.20 Фильм — детям.

«МОРСКОЙ ОХОТНИК».11.30 События.11.50 Городское собрание.12.35 Сергей Гармаш в программе

«Сто вопросов к взрослому».13.15 «Клуб юмора».14.00 «ВИКИНГ». Художественный

фильм.17.30 События.17.45 Петровка, 38.19.00 События.19.05 «Давно не виделись!»21.00 «Постскриптум» с

Алексеем Пушковым.21.50 «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ».

Детектив (Великобритания).23.50 События.00.10 «АМЕРИКАНСКИЙ

ДЕДУШКА». Комедия.01.35 «КАКТУС И ЕЛЕНА».

Художественный фильм.03.35 «ЖКХ: война тарифов».

Документальный фильм.04.40 «Хроники московского

быта. Сага о бигуди».05.30 «Мальчик с пальчик»,

«Ох и Ах». Мультфильмы.

НТВ05.35 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 Смотр.08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Золотой ключ».08.45 «Академия красоты

с Ляйсан Утяшевой».09.20 «Готовим

с Алексеем Зиминым».10.00 Сегодня.10.20 Главная дорога.10.55 Кулинарный поединок

с Оскаром Кучерой.12.00 Квартирный вопрос.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели...17.20 Очная ставка.18.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие.19.00 Сегодня.19.25 Профессия — репортер.19.55 «Программа максимум.

Расследования, которыекасаются каждого».

21.00 «Русские сенсации». Информационный детектив.

21.55 Ты не поверишь!22.55 Премьера. Остросюжетный

детектив «АГЕНТ ОСОБОГОНАЗНАЧЕНИЯ-2».

00.50 Сериал «ЧАС ВОЛКОВА».02.50 Сериал «ХОЛМ ОДНОГО

ДЕРЕВА» (США).04.30 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕ

БУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала«Евроньюс» на русском языке.

10.00 Библейский сюжет.

10.35 «СТАНИЦА ДАЛЬНЯЯ».Художественный фильм(Ленфильм, 1939). Режиссер Е. Червяков.

12.00 Красуйся, град Петров! Зодчий Александр Пель. (*).

12.30 «Личное время». Борис Галкин.Детский сеанс.

12.55 «АЙБОЛИТ-66».Художественный фильм (Мосфильм, 1966). Режиссер Р. Быков. .

14.30 130 лет со дня рожденияКорнея Чуковского. «Острова».

15.10 «Очевидное — невероятное». Ведущий С. П. Капица. «Можно ли управлять стрессом?»

15.40 «Дворцы Европы».Документальный сериал(Франция). «Рудольф II,пражский король-алхимик».

16.40 «МОЙ МЛАДШИЙ БРАТ».Художественный фильм (Мосфильм, 1962). Режиссер А. Зархи.

18.20 Большая семья. Юрий Куклачев.19.15 «Романтика романса». Сергею

Дягилеву посвящается. ..20.10 «ЗЕРКАЛО ДЛЯ ГЕРОЯ».

Художественный фильм (Свердловская к/ст, 1987).Режиссер В. Хотиненко.

22.20 «Белая студия».Владимир Хотиненко.

23.00 Премьера. Галина Тюнина,Кирилл Пирогов, Карэн Бадалов в спектакле «ТРИПТИХ».Режиссер Петр Фоменко.

01.15 Российский национальныйоркестр и трио ЭльдараДжангирова.

Внимание! Для Москвыи Московской области каналзаканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Заметки натуралиста» с Александром Хабургаевым.

02.25 «Личное время». Борис Галкин.02.50 «Джек Лондон».

Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «Бэтмен: Отважный и смелый».

Мультсериал (США).05.30 «СОЛДАТЫ-13».

Комедийный сериал.9.10 Реальный спорт.9.20 «Выход в свет».9.50 «Чистая работа».10.30 «Странное дело»:

«Тайные общества».11.30 «Секретные территории»:

«НЛО. Война богов».12.30 Новости «24».13.00 «Военная тайна» с

Игорем Прокопенко.15.00 Кино: Павел Деревянко,

Сергей Маковецкий, АлексейПанин, Иван Ургант в комедии «НЕВАЛЯШКА».

17.00 «Адская кухня».18.30 Репортерские истории.19.00 «Неделя» с Марианной

Максимовской.20.00 «Кино»: Сергей Бодров-

младший, Виктор Сухоруковв фильме Алексея Балабанова «БРАТ».

22.00 «Кино»: Сергей Бодров-младший, Виктор Сухоруков, Сергей Маковецкий в фильмеАлексея Балабанова «БРАТ-2».

00.30 «Кино»: Сергей Бодров-младший, Оксана Акиньшинав фильме «СЕСТРЫ».

02.10 «Сеанс для взрослых»:«ФАНТАЗМ-2» (Австралия).

04.00 «СЛЕПОЙ-3». Телесериал.

ВОСКРЕСЕНЬЕ 01.04ПЕРВЫЙ КАНАЛ06.00 Новости.06.10 Владимир Высоцкий, Георгий

Юматов, Ефим Копелянв приключенческом фильме«Опасные гастроли».

08.05 Дисней-клуб: «Тимони Пумба» (S).

08.25 Премьера. «Смешарики.Начало» (S).

10.00 Новости (с субтитрами).10.15 «Пока все дома».11.05 День смеха на Первом.12.00 Новости (с субтитрами).12.15 День смеха на Первом.

Продолжение.18.35 «Клуб Веселых и Находчивых».

Высшая лига (S).21.00 Воскресное «Время».

Информационно-аналитическая программа.

22.00 «Пусть говорят»с Андреем Малаховым.Специальный выпуск.

23.00 «Гражданин Гордон».00.00 Премьера. Кифер Сазерленд

в многосерийномфильме «Связь» (S).

00.55 Джин Хэкмен, Уилл Смит в фильме «Враг государства».

03.30 «Михаил Пуговкин. Главный герой второго плана».

04.25 «Криминальные хроники» до 04.55.

РОССИЯ 105.50 Сергей Филиппов, Михаил

Пуговкин, Зоя Федорова, Сергей Мартинсон и Алексей Смирнов в комедии «СПЯЩИЙ ЛЕВ». 1965 г.

07.20 Вся Россия.07.30 Сам себе режиссер.08.20 «Смехопанорама»

Евгения Петросяна.08.50 Утренняя почта.09.30 «Сто к одному». Телеигра.10.20 Местное время.

Вести-Москва. Неделя в городе.11.00 Вести.11.10 «С новым домом!» Идеи для вас.

11.25 Мария Порошина, Ярослав Бойко, Татьяна Абрамоваи Даниил Страхов в телесериале«ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-3».

14.00 Вести.14.20 Местное время. Вести-Москва.14.30 Мария Порошина, Ярослав

Бойко, Татьяна Абрамоваи Даниил Страхов в телесериале«ВСЕГДА ГОВОРИ «ВСЕГДА»-3».

16.10 Премьера. «Кривое зеркало».Театр Евгения Петросяна.

18.10 Премьера. «Фактор А».20.00 Вести недели.21.05 Сделано в России. Премьера.

Ксения Роменкова и Артём Ткаченко в фильме «ЮЖНЫЕ НОЧИ». 2012 г.

23.10 Александр Голубев,Светлана Антонова, АннаУколова и Игорь Сигов в фильме «ТИХИЙ ОМУТ». 2010 г.

01.05 Саманта Мортон в фильме«ВЕНОК ИЗ РОМАШЕК» (Великобритания — Ирландия). 2008 г.

02.50 Ночной сеанс. Фильм «ЗУБАСТИКИ-4» (США). 1992 г.

ТВ–ЦЕНТР06.00 Фильм — детям.

«ЗЕЛЁНЫЙ ФУРГОН».07.20 Крестьянская застава.07.55 «Взрослые люди».08.30 Фактор жизни.09.45 «УЛИЦА ПОЛНА

НЕОЖИДАННОСТЕЙ».Художественный фильм.

11.00 «Барышня и кулинар».11.30 События.11.50 «НЕ МОЖЕТ БЫТЬ!» Комедия.13.45 «Смех с доставкой на дом».

Юмористический концерт.14.20 Сергей Дроботенко

в программе «Приглашает Борис Ноткин».

14.50 Московская неделя.16.15 Премьера. «Как смех на голову!»

Юмористический концерт.17.30 «СЧАСТЬЕ ПО РЕЦЕПТУ».

Художественный фильм.21.00 «В центре событий»

с Анной Прохоровой.22.00 «ДЕЛО ЧЕСТИ». Боевик.23.55 События.00.15 «Временно доступен».

Иван Охлобыстин.01.15 «ВТОРЖЕНИЕ».

Художественный фильм (США — Великобритания).

03.35 «БЛОНДИНКА В НОКАУТЕ». Художественный фильм.

05.25 Тайны нашего кино. «Вий».

НТВ05.30 Детское утро на НТВ.

Мультфильм.05.40 Боевик «ШПИОНСКИЕ ИГРЫ».07.25 «Живут же люди!»08.00 Сегодня.08.15 Лотерея «Русское лото».08.45 Их нравы.09.25 Едим дома.10.00 Сегодня.10.20 «Первая передача».

Автомобильная программа.10.55 «Развод по-русски».12.00 Дачный ответ.13.00 Сегодня.13.20 Своя игра.14.10 Сериал «УЛИЦЫ

РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ».16.00 Сегодня.16.20 Следствие вели...17.20 И снова здравствуйте!18.20 Обзор. Чрезвычайное

происшествие. Обзор за неделю.

19.00 «Сегодня. Итоговая программа» с Кириллом Поздняковым.

20.00 Чистосердечное признание.20.50 «Центральное телевидение». 21.55 «Тайный шоу-бизнес».22.55 «НТВшники». Арена

острых дискуссий.00.00 Дмитрий Марьянов

в остросюжетном фильме«ЧЕРНЫЙ ГОРОД».

02.00 «Кремлевская кухня».03.00 Робин Уильямс и Тони Коллетт

в фильме «НОЧНОЙ СЛУШАТЕЛЬ» (США —Нидерланды).

04.55 Сериал «ПРЕСТУПЛЕНИЕБУДЕТ РАСКРЫТО».

КУЛЬТУРА06.30 Программа международного

информационного канала «Евроньюс» на русском языке.

10.00 «Обыкновенный концертс Эдуардом Эфировым».

10.35 Вспоминая Людмилу Касаткину.«УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ».Художественный фильм(Мосфильм, 1961).Режиссер С. Колосов. (*).

12.00 «Легенды мировогокино». Фриц Ланг.

Детский сеанс.12.30 «Бременские музыканты».

«По следам бременских музыкантов». «Пес в сапогах».«В порту». Мультфильмы.

13.45 «Мамонты — титаныледникового периода».Документальный фильм(Корея). 2-я серия.

14.30 «Что делать?»Программа В. Третьякова.

15.15 «Диана Вишнёва.Красота в движении».

16.50 «ДЕВУШКА СПЕШИТ НА СВИДАНИЕ». Художественный фильм(Белгоскино, 1936).Режиссер М. Вернер. (*).

18.00 Итоговая программа «Контекст».

18.40 «КУРЬЕР». Художественный фильм (Мосфильм, 1986). Режиссер К. Шахназаров. (*).

20.05 75 лет Дому актера. Юбилейный вечер.

21.30 «Послушайте!» Вечер ЮлииРутберг в Московскоммеждународном Доме музыки.

22.30 Карел Готт. Концерт в Праге.23.25 «Культ кино» с Кириллом

Разлоговым. Премьера в России. «ЗИМНЯЯ КОСТЬ».Художественный фильм(США, 2010). РежиссерД. Граник. (*).

01.15 «Мамонты — титаныледникового периода».Документальный фильм(Корея). 2-я серия.

Внимание! Для Москвы и Московской области канал заканчивает вещание в 02.00.

01.55 «Обыкновенный концертс Эдуардом Эфировым».

02.25 «Легенды мировогокино». Фриц Ланг.

02.50 «Дэвид Ливингстон». Документальныйфильм (Украина).

РЕН–ТВ05.00 «СЛЕПОЙ-3». Телесериал.14.40 «Кино»: Сергей Бодров-

младший, Виктор Сухоруков в фильме АлексеяБалабанова «БРАТ».

16.40 «Кино»: Сергей Бодров-младший, Виктор Сухоруков,Сергей Маковецкий в фильме Алексея Балабанова «БРАТ-2».

19.10 «Кино»: Деми Мур, БертРейнолдс в криминальномтриллере «СТРИПТИЗ» (США).

21.30 «Кино»: Брюс Уиллис, БиллиБоб Торнтон, Кейт Бланшетт вкомедии «БАНДИТЫ» (США).

23.50 «Неделя» с МарианнойМаксимовской.

01.10 «Сеанс для взрослых»: «АФЕРА» (Венгрия).

03.00 «ФИРМЕННАЯ ИСТОРИЯ». Телесериал.

(*) – программы, содержащиескрытые субтитры.

(S) – сериалы.

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Полина Агуреева:

«Главное —е любовь.К детям, мужчине, работе»

Светлана ПОЛЯКОВА

Полина Агуреева в третий раз номинируется на высшую театральную премию страны — «Золотую маску». Ее Лариса в «Бесприданнице» Петра Фоменко уже признавалась в 2009 году лучшей женской ролью. На сейраз речь идет о Тамаре в спектакле Виктора Рыжакова«Пять вечеров» по пьесе Александра Володина.

культура: Что Вы чувствуете, когда Вас номинируют на престиж-ную награду? Волнуетесь — дадут или нет?Агуреева: «Пять вечеров» сейчас — самый любимый мой спек-такль. И я очень рада, что его номинировали на «Золотую ма-ску» — этого достаточно. А дадут или не дадут приз Полине Агу-реевой, не так уж важно. Театр — не спорт, в котором есть при-зовые места.

В работе над «Пятью вечерами» перед нами стояла задача найти такой сценический язык, чтобы это был Володин, с одной сто-роны, укорененный в своем времени, а с другой — поднявшийся до поэзии, до сущности человека вообще. Кто-то из нас не верил в существование такого языка, кто-то верил, но у него не получа-лось, кто-то нашел его в одной сцене, но не смог в другой. У меня никогда в жизни не было такой любовной атмосферы на спек-такле, как на «Пяти вечерах». Мы хотели к тому же сделать «ду-рацкий» театр — почти цирк, с нелепыми проявлениями челове-ческими. Все мои партнеры — Игорь Гордин, Женя Дмитриева, Леша Колубков, Яна Гладких из МХТ и стажер нашего театра Ар-тем Цуканов — люди с хорошим чувством юмора и внутренней болью. Мне кажется, если у человека есть боль внутри, ему легко выдать нелепость, потому что он не защищен и открыт. Но репе-тировать было сложно. А сейчас наступило такое время, когда все наконец поняли, что это за язык, как он действует, как суще-ствует. В этом спектакле есть «грабли», на которые можно насту-пить. Первые — когда ты играешь слишком формально и теря-ешь содержание, психологизм. А вторые — когда играешь только в психологизм и теряешь форму. Поэтому чем острее форма, тем глубже и пронзительнее должно быть содержание.культура: И как долго, по-Вашему, этот спектакль будет эволю-ционировать? Агуреева: Мне кажется, срок жизни любого спектакля — не больше пяти лет. культура: Но ведь на «Одну абсолютно счастливую деревню», прожившую почти три отведенных Вами срока, публика запи-сывается за год. Агуреева:Я очень люблю этот спектакль, и, конечно, приятно, что он востребован зрителем. Но такую высокую ноту, которую задал Петр Наумович, трудно держать на протяжении 12 лет. Иногда мы фальшивим, а это недопустимо в таком спектакле.

Олег Борисов сказал замечательную фразу, я все время ее вспоми-наю: «Мы становимся популярными благодаря своим самым при-митивным проявлениям». Абсолютная правда! То, что нравится всем, на самом деле — твои самые поверхностные проявления. Ус-пех у публики — не всегда показатель ценности твоей работы.культура:Среди спектаклей-долгожителей«Мастерской П. Фоменко» есть и плохие?Агуреева: Дело не в том, плохие ониили хорошие, а в том, что они долгоиграются и все труднее в них что-тооткрывать. А без таких открытий спек-такль перестает быть живым.

Хотя, знаете, какой мистический слу-чай со мной произошел? Я «Белые ночи»играю много лет и не считаю спектакль са-мым удачным, но люблю, потому что это —Достоевский. Все время разгадываю, как иг-рать Достоевского, пытаюсь существоватьразными способами. И вот, недавночувствую — не могу играть. Со-всем. Ведь Достоевский такойжесткий, что если тебе са-мой грустно, то его словабольно произносить.Я как-то с трудомдоковыляла доконца пер-войночи

(всего их — четыре) и вдруг вспомнила про Олега Борисова, поду-мала: сейчас спасусь им. Недавно посмотрела впервые «Кроткую»,где играл Борисов, видела «Подростка» с его участием. Для меняэто актер, который точнее всех играет Достоевского. Я, конечно, непыталась играть, как он, но внутри себя именно ему посвятила этотспектакль. И вдруг стала играть, как никогда раньше. Сама себе уди-вилась. И Томас Моцкус — Мечтатель подхватил этот вирус, намстало интересно это неожиданное существование. А на следующийдень, представляете, звонит педагог по речи и говорит: «Знаете, явчера смотрела спектакль, и у меня почему-то не выходил из головыБорисов. Я все время вспоминала его в «Кроткой»... Здорово, когдавсе так переплетается. Я хочу, чтобы жизнь проходила именно так!Хотя чаще я живу с ощущением Венички Ерофеева, что «все на светедолжно происходить медленно и неправильно, чтобы не сумел за-гордиться человек».культура: Вам приходилось загордиться?Агуреева: Никогда. У меня редко получается соответствоватьтем задачам, которые я перед собой ставлю. Конечно, я счастли-вый человек: работаю в хорошем театре, у меня прекрасный сын,много людей, которые меня любят. Но это же не отменяет экзи-стенциальной тоски. К сожалению, часто бывает так: жизнь — этото, что происходит с тобой, пока ты строишь планы.культура: Что главное в жизни?Агуреева: Любовь, наверное. К детям, мужчине, работе... культура: Я ожидала, что Вы скажете: для меня главная ипо-стась — материнство, а не театр...Агуреева: Не могу сказать, что проживаю свою жизнь с сыномПетей кардинально иначе, чем делаю это в театре. Точно так жепытаюсь что-то понять, развиваться. Жизнь — единое поле, гдечеловек должен что-то понять, куда-то двинуться, обрести ка-кой-то смысл. Я хочу это сделать во всем — и с мужчиной, и в теа-тре, и с ребенком. культура: Чему Вы научились у семилетнего Пети? Агуреева: Я все время у него учусь. Вчера, например, он мне со-общил, что «потерял свою репутацию». Причем слово «репута-ция» вообще не из моего лексикона. Мы воюем друг с другом,потому что оба — люди сложные. Учимся идти на уступки, слы-шать друг друга…культура: Он похож на Вас?Агуреева: К сожалению, да. В нем тоже много сложностей и за-морочек. Но, как остроумно сказала моя мама: «А нам есть из чего

выбирать?» Петин папа, Иван Вырыпаев, — тоже довольносложный человек. культура: Вырыпаев снял Вас в картине «Эйфория».Но в основном Ваша фильмография обязана своимсуществованием Сергею Урсуляку. Недавно вы сня-

лись в четвертом его фильме — «Жизнь и судьба»по Гроссману. К своим киноработам тоже относи-

тесь критически?Агуреева: Я не могу себя назвать фанатом соб-

ственных киноработ. В фильме «Ликвида-ция», например, мне понравилась ровно одна

сцена – когда мою героиню убивают. Всеостальное время я металась перед телеви-

зором от ощущения собственной бездар-ности. Близкие люди тоже всегда трезвыв оценках моей работы. У меня нет такихдрузей, которые говорят: «Гениально!»

Чаще: «Да-а-а…Ты тут что-то лохану-лась…» У меня с кино сложные взаимоот-ношения. И я так счастлива, что есть Урсу-ляк, который подобрал меня, ничего не по-

нимающего в этом человека, и «вставляет»в свои фильмы. Правда, он всегда говорит:

«Для меня главное, чтобы ты спела, а потомтебя сразу убили». Думаю, что момент выхода

фильма «Жизнь и судьба» станет моментом мо-его разоблачения. Все поймут, какова моя цена:

даже спеть и умереть я в этом фильме не успеваю.

Ростропович: 27 мартана открытии в Большомзале консерватории

прозвучит опера «Леди Мак-бет Мценского уезда» Шоста-ковича. Это произведение —важное для моего папы, этойпартитурой он дирижировалв 1996 году, спустя шестьдесятлет после того, как опера уви-дела свет и получила печальнознаменитую разгромную ре-цензию «Сумбур вместо му-зыки». На фестивале оперойдирижирует Дмитрий Юров-ский, участвуют солисты иCимфонический оркестр Мо-сквы «Русская филармония»,приглашены музыканты веду-щих коллективов Великобри-тании. Это то, что делал папа,когда записывал «Леди Мак-бет» в Лондоне. Тогда он со-брал фестивальный оркестр,состоявший из лучших музы-кантов симфонических орке-стров Англии.культура: А вспоминаетсячто-то из семейной хроникиобщения Вашего отца с Шоста-ковичем?Ростропович: Конечно. Ведь наши дачи были по соседству,в поселке Жуковка. ОднаждыДмитрий Дмитриевич спасменя от папиного гнева. Я дол-жна была заниматься на вио-лончели, но зная, что папа ушелиз дома, лежала с книжкой накровати. И вдруг он возвраща-ется — забыл, видимо, что-то.Я перепугалась и вылетела че-рез калитку из дома на дорогу.Он, схватив мою несчастнуювиолончель, мчался за мной скриками: «Остановись! Оста-новись немедленно!» Но, намое счастье, неподалеку гулялШостакович. Увидев несуще-гося и потрясающего виолон-челью Ростроповича, он, рас-терявшись, стал к нему обра-щаться: «Славочка! Славочка!Побойтесь Бога!» Папа выну-жден был остановиться и по-здороваться с Шостаковичем,а я умчалась в лес пережидать,когда буря стихнет.культура: С ПрокофьевымМстислава Леопольдовичасвязывали также тесные твор-ческие и личные отношения.Что прозвучит 2апреля, в день«ПриношенияПрокофьеву»?Ростропович: Кнам на фестивальприезжает бли-стательный Лон-донский филар-монический оркестр со своим руководителем ВладимиромЮровским — другим предста-вителем этой громкой дири-жерской династии. «Египет-ские ночи» была написаны Сер-геем Прокофьевым по просьбеАлександра Таирова, который,встретившись с Прокофьевымво время эмиграции в Париже,попросил композитора напи-сать музыку к задуманному имспектаклю «Египетские ночи»для московского Камерноготеатра. Сюжет по замыслу Таи-рова должен был объединятьпроизведения Шекспира, Бер-нарда Шоу и Пушкина, и ре-жиссер собирался спроециро-вать все на современное ему время. Прокофьева это заинте-ресовало, и он написал музыку — это оказалось первым про-

изведением Сергея Сергеевича после возвращения в Рос-сию из эмиграции. Премьера спек-такля состоялась в 1934 году, дальше, как мы знаем, Ка-мерный театр был закрыт. С тех пор «Египетские ночи» в полной версии не звучали. Я уверена, что данное испол-нение будет интересно услы-шать многочисленным любите-лям музыки. В качестве чтецовприглашены замечательныеактеры — Чулпан Хаматова иКонстантин Хабенский. Ну аво втором отделении впервыев России будет исполнена му-зыка Сергея Прокофьева к ки-нофильму Сергея Эйзенштейна«Иван Грозный» в инструмен-товке Левона Атовмьяна, близ-кого друга композитора. Атов-мьян делал переложения мно-гих прокофьевских симфоний,балетов, опер для фортепиано.«Иван Грозный», как правило,исполнялся в редакции АбрамаСтасевича, но недавно нашласьпартитура Атовмьяна, ее миро-вая премьера уже состояласьзимой в Лондоне, а теперь но-вую версию «Ивана Грозного»услышат в Большом зале кон-серватории в Москве. Это бу-дет российская премьера.культура: Какова программаконцерта 12 апреля, которыйназван «Приношение Ростро-повичу»?Ростропович: Мы хотели со-брать всех московских вио-лончелистов, чтобы они сыг-рали для папы. Организоватьтакой гала-концерт помогаетДенис Шаповалов, в прошломстипендиат Фонда Ростропо-вича, лауреат его конкурса вПариже. Планируется, что насцене Концертного зала имениЧайковского выступят около80 виолончелистов — группывиолончелей всех ведущих мо-сковских оркестров в полномсоставе.культура: Какие еще ино-странные артисты пригла-шены на фестиваль?

Ростропович: Оркестр деПари с дирижером Пааво Ярвиисполнит симфоническую му-зыку Шумана и Симфонию-концерт Прокофьева, посвя-щенную папе, с виолонче-листкой Алисой Вайлерштайн.Блестящий австрийский пиа-нист Рудольф Бухбиндер впер-вые выступит в Москве — также как и молодая китайскаяпианистка Юджа Вонг. А назакрытие фестиваля приедеторкестр Академии Санта Че-чилия со своим художествен-ным руководителем АнтониоПаппано.

Кроме того, мы пригласилидва российских оркестра. За-служенный коллектив Россиисимфонический оркестр Санкт-Петербургской филармониис Юрием Темиркановым даст

два концерта, в том числе программу, посвященную Рах-манинову,  — про-звучат Второй фор-тепианный кон-церт с итальянским пианистом Алле-сио Баксом и Вто-рая симфония. Ака-демический симфо-нический оркестр Нижегородскойфилармонии имени

Ростроповича под управлением Александра Скульского при-едет в Москву после семилет-ней паузы. Мы подумали, что необходимо организовать гаст-роли этого коллектива, за пуль-том которого состоялся дири-жерский дебют отца, а филар-мония Нижнего Новгорода но-сит папино имя.культура: Среди фестиваль-ных анонсов — джазовая про-грамма знаменитого коллек-тива The Dizzy Gillespie all-star big band. Мстислав Ростропо-вич любил джаз?Ростропович: Папа в свое время очень ругался на нас с сестрой за то, что мы слу-шаем, по его словам, «всякую ерунду», вместо того чтобы заниматься на инструменте. Но сам он очень ценил высо-кий профессионализм во всех сферах и любил хороший джаз. Так что это такая дочерняя ша-лость.культура: 29 марта состоится открытие памятника Мсти-славу Ростроповичу. Где он бу-дет установлен?Ростропович: В Брюсовом переулке, недалеко от нашего московского дома. Скульп-тор Александр Рукавишников сам захотел сделать этот па-мятник. Он хорошо знал папу, и это позволило ему вдохнуть в бронзу жизнь, внести что-то очень личное. Фигура полу-чилась несколько крупнее, чем мы предполагали, но Га-лина Вишневская предоста-вила полную свободу скульп-тору. Она только настаивала на том, чтобы памятник был выполнен реалистично. Ре-зультат нам очень нравится.

культура:В честь юбилея маэ-стро в Музее музыкальной культуры имени Глинки откро-ется выставка «Ростропович — Вишневская. Судьбы скреще-нье». Какие раритеты увидит публика?Ростропович:  Не хочу рас-крывать все секреты, но могу сказать, что на выставке будут представлены действительно уникальные вещи, которые связывали родителей с вели-кими мастерами культуры, та-кими как Марк Шагал, Сальва-дор Дали; партитуры Шостако-вича, потрясающие документы российской истории, предметы художественной коллекции. Не хочу предвосхищать события, но будут представлены экспо-наты, достойные лучших му-зеев мира.

Ольга Ростропович:

«Шостакович спас меняот папиного гнева»

Классика на любой вкусВсе многоцветье классической музыки — в абонементах Московской консерватории,

проводящей свои концерты в лучших акустических залах Москвы — в Большом, Малом и Рахманиновском залах. Каждый из 43 абонементов консерваторского сезона 2012–2013 — это

незабываемая встреча с выдающимися артистами, прекрасной музыкой от симфонии до джаза. Разбегаются глаза от обилия великолепных пианистов — это бывшие воспитанники

консерватории Елизавета Леонская (Австрия), Дмитрий Алексеев (Великобритания), Николай Демиденко (Испания), Валерий Афанасьев (Франция), Алексей Любимов (Россия), а также

творческая молодежь консерватории. Не обойдены вниманием любители вокала — четыреабонемента в Малом зале включают сольные программы Елены Образцовой, Хиблы Герзмавы,

Альбины Шагимуратовой, Вероники Джиоевой и многих других.Симфонический оркестр под управлением Анатолия Левина сыграет монографические программы,посвященные крупнейшим европейским композиторам. Дневные концерты отданы Студенческому

оркестру Московской консерватории (дирижер Вячеслав Валеев), который представит все стилии жанры, от барочного концерта до полюбившихся мелодий из мультфильмов.

Уникален Камерный оркестр «Московия» под управлением Эдуарда Грача. Нет в мире такогоколлектива, где все скрипачи представляли бы школу одного педагога. Традиционно с оркестром солируют молодые лауреаты, прежде всего, звезды класса профессора Э.Грача — Айлен Притчин,

Лев Солодовников, Сергей Поспелов и др. У Камерного оркестра Московской консерватории под руководством Феликса Коробова акцент

в программах сделан на музыке XX века, но не забыты классики — Вивальди, Бах, Моцарт.В концертной политике Московской консерватории реализуется миссия просветительства, а

также социальная ориентированность — цены на ее абонементы доступны всем.С 15 марта абонементы Московской консерватории уже в продаже!

РЕКЛ

АМ

А

1

Р остропович очень ценил высокийпрофессионализм во всех сферах и любил хороший джаз

14

27 марта — День Театра2

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOEX

PRES

S

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOEX

PRES

S/ЕК

АТЕР

ИН

А Ц

ВЕТК

ОВА

ФО

ТО: P

HO

TOEX

PRES

S

КАRТА МИРАТТ

Пикассо стал гастарбайтером

Стивен Лоулесс:

«Я пришел в оперу благодаря Тарковскому»

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

В течение четырех летсобрание картиниз парижского Музея Пабло Пикассопутешествует по всему свету. Турне с участием150 работ великого испанцаначалось с Мадрида,а затем продолжилось в Абу-Даби, Токио,Брисбене, Хельсинки, Москве, Петербурге, Сиэтле, Ричмонде, Сан-Франциско,Сиднее. Впереди —Торонто и Милан.

Одновременно в пути нахо-дится другая выставка Пикассоиз того же музея, насчитываю-щая 60 полотен. Она гастроли-рует по Азии, главным образомпо китайским городам — отШанхая до Гонконга. Обе экспо-зиции встретятся в Сингапуре,а потом вернутся в Париж, гдев июне 2013 года после много-летней реставрации вновь от-кроется Музей Пикассо, распо-ложенный в старинном особ-няке Сале.

«Музей Пикассо располагаеткрупнейшей в мире коллек-цией его работ, — отмечает егодиректор Анна Балдасcари. —Это не только картины, но искульптуры, керамика, рисунки,гравюры, коллажи. И когда нашмузей закрылся на реконструк-цию, мы не могли на нескольколет отправить в хранилища5000 экспонатов. Поэтому воз-никла идея создать новый куль-турный проект».

Помимо просветительскихцелей проект преследовал и су-губо прагматические задачи.«Аренда» шедевров должнапринести средства, которые ча-стично покрывали бы расходына реставрацию музея. За каж-дую экспозицию выставлялсясчет — от 1 до 3,5 млн евро, несчитая страховки, транспорти-ровки и охраны. Несмотря на та-кие высокие затраты, выставки,считают французы, приносилидоходы музеям-устроителям.

Правда, кругосветное путе-шествие Пикассо пришлосьпрервать на целых девять ме-сяцев в 2009 году, когда грянул-экономический кризис. Музеине могли больше финансиро-

вать выставки. Однако затем кризис потерял остроту. Кроме того, сторонники арт-терапии утверждают: Пикассо помо-гает, с психологической точки зрения, преодолевать его по-следствия.

Для каждой страны Музей Пикассо предлагал свою кон-цепцию экспозиции с учетом местной специфики. Так, в Мо-скве и Петербурге особое вни-мание уделили участию Пи-кассо в дягилевской антрепризе «Русские сезоны».

Вопросами безопасности за-нимается полицейский офицер Ги Тюбьяна. «Пикассо — это ху-дожник, чьи произведения во-руют чаще всего», — говорит он. Поэтому перед каждой вы-ставкой Ги проводит инспек-цию музейных помещений и предъявляет свои требования: размещение камер наблюде-ния, установку решеток на окна и даже — в большом американ-ском музее — присутствие во-оруженных полицейских у за-пасного выхода из музея.

В Китае, рассказывает газета «Фигаро», экспозицию из од-ного города в другой перево-зят на восьми специально обо-рудованных трейлерах в сопро-вождении вооруженной охраны и сотрудников Музея Пикассо. Грузовики имеют право оста-навливаться только в строго

определенных местах. В каждой машине не должно находиться полотен на сумму, превышаю-щую 150 млн евро. Таково тре-бование страховых компаний, которые стремятся свести риск до минимума.

Пока неизвестно, сколько за-работает Пикассо для реставра-ции музея. По всей видимости, не меньше парижского Орсе, реконструкция которого обо-шлась примерно в 20 млн евро. Этот музей в поисках финанси-рования сформировал две вы-ставки — «Рождение импрес-сионизма» и «Постимпрессио-низм». За несколько лет они объехали несколько стран и принесли в кассу 12,7 млн евро. Помогли и меценаты. Обнов-ленный Музей Орсе, расширив-ший свои помещения, открылся в октябре прошлого года.

Свои шедевры сдает «напро-кат» даже Лувр. Несколько лет назад он предоставил на не-сколько месяцев музею аме-риканского города Атланта 185 шедевров Рафаэля, Рем-брандта, Пуссена, Фрагонара, Буше, Шардена и других худож-ников. В обмен главный фран-цузский музей получил 13 млн евро от «Американской ассо-циации друзей Лувра». К сожа-лению, после таких затяжных турне картины часто нужда-ются в реставрации.

Тому же Лувру удалась бес-прецедентная коммерческаясделка. Один миллиард еврозаплатил эмират Абу-Дабиза право использовать слово«Лувр» в названии собствен-ного музея на протяжениитрех десятилетий. Кроме того,главный французский музейпредоставит около 300 про-изведений искусства для вре-менных экспозиций Абу-Даби.«Лувр — Абу-Даби» строят попроекту известного француз-ского архитектора Жана Ну-веля. Скорее всего, он откро-ется в 2015 году.

В свое время соглашение ме-жду Лувром и Абу-Даби спро-воцировало протесты во Фран-ции. Пять тысяч музейных ра-ботников и деятелей культурынаправили властям петицию«Музеи не продаются». Онивозмущались «коммерциали-зацией» музейного дела.

Однако музеям всегда не хва-тает средств ни на реставра-цию, ни на закупку новых ше-девров. Поэтому они должныуметь зарабатывать. ДиректорЛувра Анри Луаретт напоми-нает, что в его постоянной экс-позиции представлены всего35 тысяч произведений искус-ства — лишь десятая часть всейколлекции. Почему бы не от-править запасники мир посмо-треть, себя показать?

Екатерина БЕЛЯЕВА

В Большом театре готовятся ко второй оперной премьересезона — «Кавалеру розы» Рихарда Штрауса. За сто лет,прошедших со дня созданияоперы, программный шедеврнемецкого мэтра возникална российской сцене всегооднажды — в 1928 году в Ленинграде.

За московскую премьеру отве-чает известный британский по-становщик Стивен Лоулесс. В ин-тервью «Культуре» он рассказал о своей концепции «Кавалера», раздвоенности венской души и встрече с Андреем Тарковским, чьим наследником в опере не-ожиданно стал.культура: В Европе «Кавалер розы» считается культовым про-изведением, а у нас его ставили лишь однажды. Вы будете как-то учитывать «необразованность» российского зрителя в этом смысле?Лоулесс:Не буду. В Мариинском театре благодаря Валерию Гер-гиеву идет много Штрауса и уро-вень исполнения очень высок. Так что представление о музыке Штрауса у россиян есть. А отно-сительно «Кавалера розы» — ни-чего страшного, что его история в Москве начнется спустя сто лет после создания партитуры. Мы имеем дело с гениальной музы-кой и вневременным сюжетом.культура: Но в либретто речь идет об истории, которая случи-лась в XVIII столетии. Вы будетемодернизировать ее?Лоулесс: Одной из ключевых тем моей постановки окажется время — как оно проходит, ме-няя историю, выдвигая на пер-вый план тот или иной соци-альный класс. Первый акт — где

стареющая, но еще прекрасная Маршальша Мария Тереза при-нимает у себя молодого любов-ника Октавиана, а затем к ней заявляется масса разношерст-ных просителей — происходит у меня в XVIII столетии. Это время торжества аристократии, ее золотой век. Во втором акте Октавиан в качестве «кавалера розы» — посланника «благород-ного» жениха барона Окса  — идет в дом буржуа Фаниналя. То есть представителя того самого класса, что в XIX веке станет движущим. Октавиан оказыва-ется медиумом между эпохами: ему нравится аристократка Ма-рия Тереза, но он влюбляется в дочку буржуа Фаниналя Софи. Третий акт не связан с рабочим классом так отчетливо, как этого требовала бы моя концепция. Но в любом случае в либретто у Гоф-мансталя речь идет о какой-то ужасной классовой уравниловке. Мне кажется, идея движения во времени заложена и в музыке Ри-харда Штрауса, и в либретто Гоф-мансталя. Текст вообще насквозь пропитан Фрейдом.культура: Но Гофмансталь сампо себе трудноват, даже если не учитывать, что он замешан на Фрейде. Вы нашли какой-тоключ к зубодробительному тек-сту «Кавалера розы»?Лоулесс: Так это же великолеп-ная и очень тонкая социальнаякомедия. Люди выдают себя за тех, кем на самом деле не явля-ются. Мы идем в дорогой ре-сторан в Москве или Лондонеи видим, как люди изображают кого-то, выпендриваются, какмогут. Желание социальногопревосходства над другими за-ложено у нас на уровне ДНК. Икогда мы видим нечто подобноена сцене, мы освобождаемся отсобственных комплексов с пор-цией здорового смеха.

культура: Штраус, содной стороны, вос-пел, а с другой, вы-смеял венское обще-ство и саму Вену. Вынамерены как-то раз-вивать эту тему?Лоулесс: Конеч-но. Ведь «Кавалеррозы» — это чество-вание Вены. В моемспектакле австрий-ская столица тожебудет. Я много рабо-тал в Вене и заметил, что горо-жане изо всех сил хотят предста-вить ее в лучшем свете — мол, всеу них шикарно. На самом деле,это не так, и есть другая, повсе-дневная, темная Вена. Фрейд,как никто другой, почувствовалэту раздвоенность венской души,которая заметна и сегодня.

культура: Каким образом Вы предста-вите россиянам «раз-двоенную» Вену?Лоулесс: Ничего сложного я не пред-ложу. Например, в первом акте среди посетителей салона Маршальши появля-ется продавец птиц. У меня он превра-тится в Папагено — культового персо-

нажа из самой «венской» оперы Моцарта «Волшебная флейта». Дети из третьего акта напомнят зрителю о знаменитом Венском хоре мальчиков. Будет и парк Пратер с его аттракционами, ярмаркой и туристическим по-ездом. Вена должна быть узна-ваема.

культура: Как Вам работается с русскими певцами? Составы те-перь повсюду интернациональ-ные, но русский блок, наверное, солирует?Лоулесс: Забавно, что с рус-скими певцами я много встре-чаюсь на Западе — и всегда это очень хорошие певцы и арти-сты, но в моей первой поста-новке в Москве занято много иностранцев. Петь Рихарда Штрауса русским трудно, хотя они быстро подтягиваются. Не-сколько человек, особенно те, что пришли из Молодежной оперной программы Большого театра, руководимой Дмитрием Вдовиным, совершенно велико-лепны. Роль Маршальши слож-новата, и наверное, будет пра-вильным отдать ее, хотя бы на первых порах, опытной немец-

кой певице. Со временем в «Ка-валера» вольется больше рус-ских певцов.культура:Я слышала, что немец-кая певица, о которой Вы гово-рите, произвела фурор на репе-тициях.Лоулесс: Да, все говорит за то,что Мелани Динер сама по себестанет открытием для россий-ской публики и будет «бомбой»моей постановки. Но не надо за-бегать вперед.культура: Как Вы пришли вмузыкальный театр? Окончилиодин из прославленных англий-ских университетов?Лоулесс: Это у вас такой юморсвоеобразный? Действительно,многие англичане, чтобы петьили дирижировать, оканчиваютуниверситет — традиция та-кая есть. Нет, я не учился ни вкаком университете и даже непел в церковном хоре. Когда яоканчивал школу, случайно на-ткнулся в «Таймс» на интервьюс британским режиссером Джо-ном Копли. Написал ему письмов духе: «Дорогой мистер Копли,я хочу стать оперным режиссе-ром» и отправил в Ковент-Гар-ден. И вот спустя пару месяцев яполучаю ответ: «Молодой чело-век, жду вас в моей студии в Лон-доне. Приходите учиться». Ну яи пришел. Потом зачислился вОперный колледж. Учился там напомрежа и по окончании получилместо в одном маленьком театре.Свою работу я делал очень плохо.Тогда меня, чтобы я не портилпродукцию своей некомпетент-ностью, перевели в ассистентырежиссера. Это дело пошло го-раздо лучше, и в один прекрас-ный момент я оказался в Коро-левском оперном театре Ковент-Гарден, где через четыре годавстретил Андрея Тарковского.культура: Пожалуйста, с этогомомента поподробнее.

Лоулесс: Тарковский ставил в Лондоне «Бориса Годунова». Если я не ошибаюсь, у него не было опыта в оперном театре. Меня назначили его помощни-ком. В какой-то степени я чув-ствовал себя, как на съемочной площадке, потому что Тарков-ский поручил мне разруливать все массовые сцены. Они же хо-ровые, и ему было немыслимо трудно справиться с поющими массами.культура: То есть Вы были на тот момент компетентнее Тарков-ского в плане оперной режис-суры?Лоулесс: Нет, конечно. Но ра-бота над этими массовыми сце-нами вывела меня в междуна-родную режиссуру. Тарковский спустя три года умер, и все теа-тры немедленно захотели по-лучить его продукцию. А я был единственным, кто мог это сде-лать. По сути, с этого и нача-лась моя карьера оперного ре-жиссера.культура: Тарковский не зара-зил Вас интересом к кинемато-графу?Лоулесс: Не успел. Но он меня очень заинтриговал в одном частном разговоре. Совсем уже перед смертью, когда он закан-чивал «Жертвоприношение», у него появились планы снять фильм «Гамлет», в котором дол-жны были прозвучать всего 12 реплик. Все остальное — визу-альное. Я тогда спросил, войдет ли в эти 12 фраз хрестоматий-ное «Быть или не быть?». Он по-жал плечами, но я понял, что нет, не войдет. До сих пор не могу за-быть этот разговор — все пред-ставляю, как бы он снял «Гам-лета».культура: Почему же Вы столько лет молчали об этом?Лоулесс: Потому что меня не спрашивали.

Марко Мюллерсменил Венецию на РимСветлана ХОХРЯКОВА

Официально объявленоо назначении МаркоМюллера на поструководителя Римскогокинофестиваля.

Уже на 62-м Берлинале Мюллеркомментировал предстоящеесобытие и делился планами. На-помним, что он возглавлял Вене-цианский кинофестиваль с 2004года и стал двадцатым руково-дителем Мостры (или девят-надцатым, поскольку ОттавиоКроче занимал этот пост два-жды: с 1935 по 1942 год и с 1954по 1955 год). Продержался Мюл-лер восемь лет, что само по себевпечатляет, ведь любой фести-валь — это политика. Его пред-шественник — не менее леген-дарный Мориц Де Хадельн —

правил только год. Говорят, что ему не простили триумфа рос-сийского «Возвращения».

Если последний фестиваль в Венеции был 68-м по счету, то Римский прошел всего шесть раз. Сам факт его появления на свет многие восприняли в штыки и рассматривают дан-ный кинофорум как ненужную альтернативу Мостре. За истек-ший срок новичок так и не на-брал серьезных оборотов, не приблизился к тройке основных игроков — Канну, Венеции, Бер-лину, да и к киносмотрам, сле-дующим за ними.

В то же время старейший — Венецианский — фестиваль ис-пытывает массу трудностей. По-прежнему не получает раз-вития инфраструктура. Строи-тельство нового дворца вза-мен нынешнего, еще времен Муссолини, приостановлено.

На предполагаемом для этогоучастке земли обнаруженыслои опасного для здоровья ас-беста, сброшенного сюда в сере-дине прошлого века. Поэтому и простирается там безжиз-ненное пространство, покры-тое брезентом, словно косми-ческий пейзаж из фантастиче-ского блокбастера. Территорияфестиваля, обнесенная забором,создает совсем не праздничноенастроение. Именно на этойпочве (во всех смыслах слова)у Марко Мюллера и возниклипроблемы с президентом Вене-цианской биеннале Паоло Ба-ратта, отвечающим за финанси-рование фестиваля.

По окончании венецианскогоконтракта Мюллеру предлага-лась работа на фестивалях в То-кио и Шанхае. В декабре он при-езжал в Санкт-Петербург, гдетоже затевается амбициозныйпроект. Но выбрал Мюллер все-таки Рим.

Сроки Римского фестивалябудут передвинуты с октябряна третью неделю ноября, по-скольку так удобнее для евро-пейских и азиатских продю-серов и дистрибьюторов. Вы-игрывается время для появ-ления новых картин: пройдетпара месяцев после фестивалейв Венеции и Торонто и почтистолько же останется до Бер-линале. Мюллер намерен раз-вивать кинорынок, которогонет в Венеции.

По его замыслу в Риме сой-дутся Запад и Восток, отдельноназваны такие страны, как Ки-тай, Россия и Индия. Как из-вестно, Мюллер питает особуюлюбовь к российскому и азиат-скому кино. В годы его правле-ния в Венеции «Золотых львов»были удостоены Никита Михал-ков и Александр Сокуров, «Се-ребряного льва» получил Алек-сей Герман-младший.

Планируется также проведе-ние десятидневного смотра га-ла-премьер в Риме в июне-июле.Это будет представление филь-мов итальянской и иностраннойпрессе. В качестве площадкирассматриваются открытый ам-фитеатр с 1700-летней историейв центре Форума или цирк Мак-сенция.

№ 9 23 – 29 марта 2012 15

27 марта — День Театра2

ФО

ТО: Д

АМ

ИР

ЮС

УПО

В

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

16 ПОД ЗАНАВЕС

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Сто пятьдесят работ Эдгара Дега, на которых запечатленаобнаженная женская натура,впервые собраны вместев парижском Музее Орсе.

На выставке «Дега и обнаженная на-тура» представлены картины, пастели,рисунки, монотипии и скульптуры, со-зданные на протяжении полувека. «Какни странно, до сих пор этой сторонетворчества Дега не было посвящено ниодной большой выставки, — сказала«Культуре» ее комиссар Ксавье Ре. — Ноименно эта тема помогает нам понятьэволюцию художника от классическойтрадиции к современной живописи на-чала ХХ века».

Однако даже нынешняя экспозиция недает ответа на вопрос, который искус-ствоведы обсуждали все минувшее сто-летие: «Любил ли Дега женщин?» Этопо-прежнему остается загадкой. Дело втом, что в молодые годы художник под-цепил в борделе сифилис, который в тегоды был настоящим бичом богемы.«Дурная» болезнь так шокировала его,что он, выздоровев, стал относиться кпрекрасному полу с отвращением.

Возможно, именно поэтому Дега нико-гда не связывал себя узами брака, и есливерить его переписке и свидетельствамсовременников, любовных романов у него почти не было. До конца жизни сним оставалась только его домоправи-тельница Зое. Поэтому некоторые био-графы усматривают в его поведении при-знаки нетрадиционной сексуальной ори-ентации. Как бы там ни было, Дега с ма-ниакальной настойчивостью рисовалженщин, которые принимают ванну, вы-тирают тело, сушат волосы, причесыва-ются, одеваются.

По всей видимости, большинство егомоделей были проститутками. Да и самхудожник, судя по названиям его работ,не делал из этого тайны: «Комната в бор-деле», «В ожидании клиента», «Сцена вдоме терпимости», «Серьезный клиент»,«Биде», «Изнасилование» и т.д. Нет, онне восхищался женским телом, но раз-глядывал парижских гетер то с сочув-ствием, то с иронией, то с осуждением.

Над работами Дега, описывающимитрудовые будни жриц любви, иронизиро-вал Пабло Пикассо в своих графическихлистах, которые называл: «Дега платит иуходит. Шлюхи не делают ему подарков»,«Пока путаны отдыхают, Дега мечтает».

«Я слишком часто смотрел на них, какна животных», — однажды признался сприсущим ему цинизмом Дега. Обна-женная натура не раз служила лишь деко-ративным элементом в его композициях.Обычно он рисовал обнаженные модели

со спины и крайне редко — их лица. Ночто бы ни изображал Дега — обитатель-ниц борделей, дам полусвета, балерин,прачек, скачки, театры, кабаре, кафешан-таны, — он хранил верность завету До-миника Энгра, которого считал своимдуховным отцом. «Молодой человек, —наставлял он молодого Дега, — рисуйтелинии — с натуры и по памяти, и вы ста-нете хорошим художником ».

В отличие от своих подельников — им-прессионистов Эдгар Дега предпочитал

творить не на пленэре, а в мастерской.По его словам, он любил видеть пейзажтолько из окна поезда.

«Я хочу наблюдать за происходящимчерез замочную скважину», — любилповторять мэтр, излечившись от сифи-лиса. Неслучайно директор Музея ОрсеГи Кожеваль называет его вуайеристом.Впрочем, это не помешало Дега стать,по словам самого Ренуара, «самым ре-волюционным художником новой жи-вописи».

По горизонтали: 7. Жрец-прорицатель в античном мире. 10. Ге-рой романа М. Булгакова. 11. Актриса, прима Театра им. Вахтан-гова. 12. «Отец геометрии». 13. Древнегреческий философ. 14. Бам-буковый медведь. 16. Венгерский композитор, мастер оперетты.17. Персонаж французского народного театра. 21. Знаменитыйамериканский актер («Крестный отец»). 22. Картина В. Васнецова.24. Скульптура Мирона. 25. Дочь финикийского царя, похищеннаяЗевсом-быком. 27. Художественный музей в Мадриде. 30. Польскийкомпозитор и пианист. 31. Французский скульптор («Мыслитель»).36. Храмовый комплекс в Камбодже. 37. Город в Египте вблизиразвалин Фив. 38. Древняя страна на востоке Средиземного моря.39. Культовое сооружение язычников. 40. Режиссер, организатор ируководитель Камерного театра.По вертикали: 1. В Древней Руси — слиток серебра, служивший де-нежной единицей. 2. Скандинавский бард при дружине викингов. 3. Звезда французского кино. 4. Бразильский писатель. 5. Героиняповести А. Грина «Алые паруса». 6. «Падающая звезда». 8. Француз-ский поэт, автор сборника «Цветы зла». 9. Русский писатель («Запо-ведник»). 15. Морская нимфа. 18. Древнегреческий драматург («Ме-дея», «Андромаха»).19. Античное здание для выступления певцов. 20. Ткань для вышивания. 23. Роман Н. Лескова. 26. Афинский стра-тег. 28. Французский поэт, глава «Плеяды». 29. Степень отчетливостив произношении слов. 32. Ответ на обращение. 33. Русский архитек-тор, представитель классицизма. 34. Легендарный певец, участникпохода аргонавтов. 35. Советский актер театра и кино.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 8По горизонтали: 1. Серенада. 5. Яковлева. 9. «Батум». 10. «Гроза». 11. Балалайка. 14. Лена. 16. Марк. 18. Октаэдр. 21. Сочи. 22. Санд. 23. Павлиашвили. 24. Депп. 25. Серп. 27. Афоризм. 29. Рама. 33. Илот.35. Гаудеамус. 37. Нанду. 38. Уэллс. 39. «Нежность». 40. Отрепьев.По вертикали: 1. Сибелиус. 2. Ритон. 3. Нимб. 4. «Анчар». 5. Ягуар.6. Вега. 7. Егоза. 8. «Амаркорд». 12. «Арго». 13. Каир. 15. Агриппина.16. Миссисипи. 17. Наварра. 19. Калиф. 20. Девиз. 24. Добрынин.26. Протасов. 27. Анна. 28. «Муму». 30. Манеж. 31. Юдифь. 32. Бардо.34. Лилль. 35. Гуно. 36. Суше.

Николай Римский-Корсаков«Млада»Волшебная опера-балетв 4-х действиях«Мелодия»

Директор императорских театров Степан Александрович Гедеоновзадумал поручить четырем композиторам «Могучей кучки» — Алек-сандру Бородину, Модесту Мусоргскому, Цезарю Кюи, Николаю Рим-скому-Корсакову — сочинение оперы-балета «Млада». Каждому поакту. Балетные сцены поначалу решили оставить за Людвигом Мин-кусом, известным нам своими «Баядеркой» и «Дон Кихотом». История распорядилась иначе: автором «Млады» стал один Римский-Корса-ков, «великий оперный сказочник», увлекшийся легендами древнихславян балтийского Поморья. Премьера состоялась в Мариинскомтеатре 120 лет назад под управлением Эдуарда Направника, балет-мейстерами стали Лев Иванов и Энрико Чекетти. Очевидный восторг публики, однако, спектакля в репертуаре не удержал.Фантастически изобретательные мелодии танцев оборотней, хоро-водов усопших душ на горе Триглав, гадание на праздник Купалы, об-разы древних богатырей, славянских богов буквально заворожилиСергея Дягилева, и Клеопатра в балете Антона Аренского «Египет-ские ночи», предъявленном французам Дягилевым в рамках «Рус-ских сезонов», выходила на музыку из «Млады».

Маэстро Евгений Светланов, осуществивший запись с Государ-ственным академическим симфоническим оркестром СССР нафирме «Мелодия», писал: «Млада» содержит в себе целую систему лейтмотивов, что дало повод музыкальным критикам сопоставлятьэто произведение с поздним Вагнером. Возможно, в этом есть кое-что рациональное. Но это только на первый взгляд. Музыкальный язык «Млады» удивительно самобытен... и как бы «раздвигает» гори-зонты музыки и вширь, и вглубь. Удивительны гармонические откры-тия автора «Млады», приведшие к знаменитому «Кащею», а от них жечерез «Весну священную» Стравинского к завоеваниям композито-ров конца XX века».

В записи, которой исполняется полвека, принимали участие Боль-шой хор Всесоюзного радио под руководством Клавдия Птицы и мужская группа хора Большого театра. Азартно и «живописно» зву-чат мелодии, самые известные из них — оркестрово-вокальное «Ше-ствие князей», Литовская и Индийская пляски, жуткая сцена шабаша духов тьмы. Слушателей ждет встреча с замечательными солистами:Алексеем Королевым, Татьяной Тугариновой, Владимиром Маховым, Алексеем Большаковым, Валентиной Клепацкой, Ниной Кулагиной.В качестве бонуса на третьем диске «Мелодия» дарит слушателям «Симфониетту» (соч. 31) Н.А. Римского-Корсакова.

Фонотека с Еленой ФЕДОРЕНКО

В следующем номере:

К 80-летию со дня рожденияАндрея Тарковского

Светлана ХОХРЯКОВА

С 20 марта по 20 апреля в галерее «Москва»,расположеннойв одноименной гостинице(она еще не функционируети примет первых посетителей не раньше2014 года), проходит выставка-аттракцион«Эпоха светлого завтра».

Ее появление связано с выхо-дом в прокат 5 апреля фильма«Шпион». Снят он режиссеромАлексеем Андриановым на сту-дии «ТРИТЭ» по книге БорисаАкунина «Шпионский роман»и рассказывает о противобор-стве двух разведок — советскойи немецкой — накануне Второймировой войны. Снимались вкартине Федор Бондарчук, Да-нила Козловский, Сергей Газа-

ров, Виктория Толстоганова, Владимир Епифанцев.

Выставка, созданная уси-лиями художника Марата Кима, не претендует на арт-открытия, скорее это нечто вроде парка аттракционов. Представленные здесь фотографии и плакаты, га-зетные публикации, предметы быта 30–40-х годов прошлого века адаптированы согласно но-вейшим технологиям. У входа вас встречает диверсант, при-землившийся на парашюте. Он еще только касается земли и ку-пол над ним раскрыт.

Предполагается, что посети-тель выставки почувствует себя на какое-то время советским человеком. Надев наушники, водруженные на гипсовые бю-сты Сталина, можно послу-шать выступление вождя. Есть тут и голоса верхушки Третьего рейха. Посидев за деревянной школьной партой, кто-то вспо-

мнит молодость, а кто-то уви-дит подобный раритет впер-вые. Неподалеку висит плакат«Пьющие школьники учатсяхуже непьющих».

На деревянном помосте уста-новлена перекладина, и на нейможно подтянуться. Тут же гиря:бери и поднимай, если хватитсил. Помимо разделов образо-вания, физической подготовкии шпиономании есть стенды,запечатлевшие стройки вели-ких советских объектов. Срединих — гостиница «Москва» и еенереализованные проекты, от-вергнутые Сталиным. Тут мно-гое идет от легенды, но в то жевремя основано на реальных со-бытиях. Один из проектов пред-полагал возведение гостиницы-башни, напоминающей мемо-риал, вершину которого венчаетгигантская фигура Ленина. Со-оружение, надо сказать, пугаю-щее, но если бы его тогда воз-

вели, от туристов и сегодня небыло бы отбоя. Другие вари-анты «Москвы» тоже отличалагигантомания.

В галерее оборудовали не-большой кинозал, где, сидя нанеудобных деревянных скамей-ках, можно посмотреть фильмы1930-х годов, после чего посе-

тить лазерный тир и постре-лять. В дни работы выставкигости имеют шанс получитьпризы с символикой фильма«Шпион» — в том случае, еслидостигнут определенных ре-зультатов в освоении норм ГТО,поимке диверсанта и прочих по-лезных соревнованиях.

Светлое вчера в честь «Шпиона»

Пока продвинутая часть граждан-ского общества спорит о престижно-

сти «Евровидения» и намеренном упро-щении фолк-музыки, пожилые житель-ницы села Бураново Малопургинскогорайона Республики Удмуртия в одноча-сье сделали для своей малой родиныто, над чем уже который год бьются луч-шие умы туристического бизнеса. По-сле выступления «Бабушек» на отбороч-ном туре «Евровидения» интерес к уд-муртской культуре, языку, музыке достигмасштабов невиданных. А власти респуб-лики пообещали помочь своим знамени-тым землячкам в благородном деле —восстановлении в Буранове разрушен-ного при большевиках Троицкого храма.В Баку песня Party for Everybody («Ве-черинка для всех») прозвучит 14-й посчету. При этом крупные букмекерскиеконторы уже отдают колоритному и зре-лому удмуртскому коллективу второе ме-сто на грядущем «Евровидении».Ф

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Б

ОРИ

С КР

ЕМЕР