21 – 27 июня 2013 года № 22 (7870) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Каждому читателю — CD в подарок

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

КОММУНИЗМ НА ЭКСПОРТ«История советских павильонов» на ВВЦ

МЭТЬЮ БОУРН: «Я бы страшно затосковал, если бы в Англии упразднили монархию»

НА ЛИЦО УЖАСНЫЕ — ДОБРЫЕ ВНУТРИНа экранах — «Университет монстров»

«МЫ ЗАВАЛИЛИ НЕМЦЕВ НЕ ТРУПАМИ, А ЖЕЛЕЗОМ»72 года назад началась Великая Отечественная

16

плю

с

9886

ММКФ шагает по Москве

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

, РИ

А Н

ОВО

СТИ

Андрей Богатырев:

«Я полюбил Иуду»

Кирилл Разлогов:

«Будьте осторожны с «Дикими ночами»Петр Шепотинник:

«Делаю ставку на кино без красителейи консервантов»

Дама с собачками«Вечное возвращение» Киры Муратовой

Бертолуччи и его вераРетроспектива мастера

Зомби понаехали и понаоставались«Война миров Z»

В Доме кино поменяли экран

Второе из важнейших«Звезды кино представляют звездных дизайнеров»

Николай II online 2

Кремлевскоедело 3

Книгипро Романовых 3

Ницца останетсярусской 10

Ольга Куликовская-Романова:«Важно, чтобы династиявернула себедоброе имя» 10

«От Алексеяи Марииосталось 60 граммов на двоих» 11

Императрица тайноне рожала, царьей не изменял 11

Роман с кино 12

Вяще укрепляй

Монархия прикроет Зло

Где совесть, брит?

«Авторское право» 7

4 -5

Четыреста лет назад, 21 июня (11-го по старому стилю) 1613 года колокола кремлевских соборов возвестили о восшествии на российский престол шестнадцатилетнего боярина Михаила Федоровича. С этого момента судьбы русского народа и Дома Романовых переплелись накрепко. Романовы превратили Московское государство в Российскую империю — самую могущественную державу мира, и они же привели ее к гибели. Как зарождалась династия и в чем причины семейной и государственной катастрофы? Почему перессорились между собой нынешние представители знаменитой фамилии? Чьи останки захоронены в 1998 году в Петропавловском соборе? Нужна ли современной России монархия или мы и так живем при самодержавии?.. «Уважение к минувшему — вот черта, отличающая образованность от дикости». Этими словами Пушкина мы руководствовались, готовя нынешний номер «Культуры», посвященный 400-летию Дома Романовых.

Зураб Кипшидзе:

«Здорово, что меняпомнят в Москве»

Банки ужесточают условиякредитования. В связи с ростом невозвратов поссудам, а также увеличением числа мошенничеств, процедура получениязаемных денег усложняется.Уже не надеясь на банки,граждане РФ стали искать альтернативные вариантыперехватить в долг.

Около 2,5% всех выдаваемых кредитов сегодня берут мошен-ники, по ним никто не будет пла-тить. А просроченная задолжен-ность граждан России с начала года увеличилась с 4 до 4,3%, то есть рост составил почти 10% — динамика очень тревожная. Ци-фра в четыре с лишним про-цента не угрожает националь-ной банковской системе в це-лом и ее лидерам в частности, но именно темпы роста безна-дежных долгов заставили фи-нансистов принимать меры.

Гайки закрутили очень опе-ративно и довольно жестко. Во-первых, без справки 2НДФЛ ссуду сегодня получить практи-чески невозможно. Согласно статистике, ее теперь требуют в 78% случаев. Включая самые простые, вроде небольшого займа на неотложные нужды. Во-вторых, сроки рассмотрения существенно выросли. «Кре-дит за 30 минут» и другие по-добные предложения, которые еще недавно активно реклами-ровали, уже не актуальны. До-кументы будут изучать неделю, другую, месяц... В-третьих, ра-ботники кредитных департа-ментов стали гораздо чаще от-казывать потенциальным кли-ентам. При наличии в бумагах малейшей неточности ссуда не

выдается. Ведь теперь по каж-дому невозврату начальствогрозит работникам всеми воз-можными карами.

Люди с Неглинной тоже отреа-гировали на негативную тенден-цию. Руководство ЦБ РФ преду-предило банкиров, что на каж-дую необеспеченную ссуду (посути, любую, кроме ипотеки иавтокредитов, по которым естьзалог имущества) будет вве-дено резервирование капитала.То есть вскоре норма прибылиэтого бизнеса для финансистовупадет. Что стало дополнитель-ным стимулом снижать объемывыдаваемых кредитов.

Для простого потребителя, которому внезапно потребова-лись деньги, ситуация склады-вается не очень веселая. Еслидо недавнего времени был шансоперативно перехватить де-нег в банке — например, когдаодна машина еще не продалась,а другую нужно срочно брать, —то сейчас про это можно забыть.Пока кредитные менеджерырешат, стоит ли идти на риск,время будет упущено.

Стоит отметить, что гражданене менее оперативно отреагиро-вали на изменение финансовойобстановки. На многих пред-приятиях стали возрождаться реликты советского времени —кассы взаимопомощи. По боль-шей части их, конечно, снаб-жают ресурсами сами работо-датели, но помогают и рядовыесотрудники. Ведь никогда незнаешь, что с тобой случится,деньги могут срочно понадо-биться в самый неподходящиймомент. На банки надежды уженет и вопрос даже не в вели-чине ставок — просто не дают.Поэтому принцип «помоги дру-гому и тебе тоже помогут», ста-новится крайне актуальным.

Нильс ИОГАНСЕН

2 № 22 21 – 27 июня 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Евгений Миронов:

«Кавказ соскучился по театру»

Николай II online

Анна ЧУЖКОВА

Начало лета в Пятигорске ознаменовалось сразу двумя крупнымикультурными событиями. Вот ужев одиннадцатый раз «Театр Наций» собирает «Театры малых городов России», но впервые — на Ставрополье.А 17 июня здесь завершился ещеодин фестиваль — «Театры России —Северному Кавказу».

Закономерно, что серию показов открылапьеса Лермонтова. Свой нашумевший «Ма-скарад» в Пятигорск привезли вахтанговцы. ВоВладикавказ и Назрань, Нальчик и Черкесск,Махачкалу и Грозный с гастролями приехалиМХТ им. Чехова, «Табакерка», Авангард Ле-онтьев, Александр Филиппенко и КонстантинРайкин с моноспектаклями. А «Театр Наций»во главе со своим худруком Евгением Мироно-вым на пятигорской сцене закрывал форум по-становкой «Рассказы Шукшина».

Кроме того, событие объединило спектаклииз тринадцати малых городов России. Лучшиеможно будет увидеть на столичной сцене, ру-ководимой Мироновым, в следующем году:«Фрекен Жюли» театра-студии «Грань» из Но-вокуйбышевска (Самарская область) и «Ко-роли и капуста» драмтеатра «Парафраз» изГлазова (Удмуртия). Их отобрало компетент-ное жюри во главе с Ольгой Остроумовой.

О фестивальных радостях и сложностях«Культуре» рассказал Евгений Миронов.культура: Почему Вы выбрали именно Пяти-горск?Миронов: Северный Кавказ воспринимаетсяу нас как очень опасное место, и небезоснова-тельно. По-моему, заставить замолчать пушкиможет только муза. К тому же, многие жителиКавказа соскучились по театру. Лет двадцатьне ходили на спектакли. Некоторые вообщевпервые попали в театр благодаря нашему фе-стивалю.

В Пятигорске есть более или менее благопри-ятные условия для проведения такого круп-ного мероприятия — чисто с техническойточки зрения. Ведь надо было принять околотрехсот артистов со всей страны: от СоветскаКалининградской области до Комсомольска-на-Амуре. культура: Как отбирались спектакли, был лиобщий девиз?Миронов: Объединяло их только одно — намхотелось привезти постановки на хорошемрусском языке. И это, конечно, в первую оче-редь классика.культура: С какими проблемами сталкиваетсяпровинциальный театр? Миронов: Во-первых, отсутствие серьез-ной финансовой базы. В малых городах при-ходится ставить спектакли гораздо чаще, чемв столицах — зрителей мало. Назначать сле-дующую премьеру приходится уже через двамесяца после только что состоявшейся. А наспектакли нужны деньги. Их не хватает дажена элементарные вещи. Например, в театре На-зрани мужской туалет расположен на улице…

Еще необходима творческая база. Это то,чем занимается «Театр Наций». Мы посылаемв провинцию выпускников творческих вузов,чтобы они не околачивались годами в Москвев поисках возможности поставить спектакль,а приобретали опыт. Ведь в глубинке многиетеатры имеют и богатую историю, и хорошуютруппу. Это дает потрясающий эффект — при-

лив свежей крови, что и подтверждает фести-валь «Театры малых городов». Вы можете сами увидеть: победители играют на нашей сцене. А в прошлом году я встретил талантливого мо-лодого режиссера из Пермского края и пригла-сил его поставить спектакль в «Театре Наций» в следующем сезоне. Правда, открыть название пока не могу.культура: Афишу провинциального театра со-ставляют в основном кассовые пьесы…Миронов: От этого никуда не деться. Но нельзя отказываться от творчества. Необхо-димо публику приучать к настоящему искус-ству, хотя бы дозированно. Сейчас спектакль большой формы имеет смысл ставить как ши-карное шоу или комедию. А в камерных по-становках есть возможность эксперименти-ровать.культура: Наверное, поэтому на фестивале «Театры малых городов России» победили спектакли малой формы.Миронов: Да, есть в этом тенденция. культура: Как кавказский зритель принимал актеров?Миронов: В Назрани великолепно встречали Авангарда Леонтьева. Во Владикавказе чуть не выломали двери, приветствуя «Табакерку». На постановках МХТ имени Чехова тоже был ан-шлаг. Артисты Театра Вахтангова, игравшие в Пятигорске Лермонтова, волновались больше, чем перед премьерой: во-первых, сам город связан с писателем, во-вторых, не известно, воспримет ли публика условный язык Римаса Туминаса. Но отдача была потрясающая. Я сам сидел в зале. Хохотали, реагировали, как сказал Туминас, именно в тех местах, где режиссер и хотел. Даже в Москве так не принимают. И я очень рад, что оба фестиваля состоялись. Если бы не поддержка Министерства культуры, Ад-министрации президента, полномочного пред-ставителя президента на Кавказе Александра Хлопонина и Эльвиры Набиуллиной, у нас ни-чего бы не получилось.культура: Форум «Театры России — Север-ному Кавказу» станет ежегодным?Миронов: Зависит не от меня. Пока что это разовое мероприятие. Но надеюсь, оно мно-гих вдохновит. Может быть, кто-то затеет по-добный музыкальный фестиваль. Ведь во Вла-дикавказе руководит театром сестра Валерия Гергиева — Лариса Гергиева. Наверняка, они организуют подобные мероприятия. Или при-везут сюда народные танцы. Но только не ба-лет. Слышал, что на Кавказе это искусство не воспринимают...

Елена Александровна! Хочу поблагодарить Вас за замечательныйвыпуск «Культуры» (№ 21). Особенно впечатляет страница публи-цистики. Все четыре материала — в яблочко. Стильный, саркастич-ный В. Третьяков просто размазал (и поделом) наших забуревшихисториков, погрязших в делячестве и конъюнктуре. До слез трога-тельная статья И. Дмитриева о Че Геваре. Острый аналитическийскальпель В. Хомякова. И, наконец, изящное ироничное эссе «Лю-бить по-русски». И классная передовица!

Сергей ВДОВИН, читательP.S. Да, отметим интервью Ле Пена — старик в хорошей форме.

Один из немногих трезвых умов в обезумевшей Европе.

Спасибо за Вашу газету — единственную в России газету для на-рода. Родители еще с 50-х выписывали «Известия», эта «наслед-ственность» перешла и ко мне. Но после последнего реформирова-ния перестал их читать — из-за того, что они стали рупором бизнес-менов и чиновников. Попробовал читать ряд других газет и увиделто же самое. Думаю, что в России отсутствует ежедневная общест-венная газета для народа. Считаю, «Культура» в дальнейшем можетрасширить поле деятельности и занять эту нишу.

С уважением,ГУСЕВ Валерий Николаевич

Очень люблю вашу газету — ОНА ЛУЧШАЯ!!! Даже «Литературка» у меня теперь на втором месте. Завтра из «Озона» привезут послед-нюю книгу Максима Кантора — узнала о ней благодаря вашим пуб-ликациям.

С глубоким уважением,Елена ЕВДЕЕВА, коренная москвичка и ваша поклонница

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Липецке мировой премьерой оратории«Возрождение России»Александра Чайковскогоотметили День России.Теперь очередь за Москвой:26 июня оратория прозвучит в Концертномзале имени Чайковского.

К празднику готовились за-годя: Липецкая филармониягод назад предложила компо-зитору написать ораторию осудьбе Николая II. Тема непро-стая, дискуссионная — неуди-вительно, что липчане отнес-лись к ней неоднозначно. ОколоОбластного центра культуры инародного творчества даже де-журил наряд полиции, страхуяот возможных провокаций. Пе-ред началом концерта объяви-лась было группка пикетчиковс плакатами, но протестного па-фоса надолго не хватило, и не-согласные могли наблюдать запроисходящим в зале по он-лайн-трансляции, выведеннойна площадь. Премьеру подго-товила Государственная акаде-мическая симфоническая ка-пелла Валерия Полянского. Каки положено, в оратории соеди-нились драма и опера, слово имузыка, чтецкие вставки (Юлия

Рутберг и Александр Галибин), хоровые комментарии, ариозо солистов — Людмилы Кузнецо-вой, Олега Долгова, Максима Сажина, Александра Маркеева.

Драматургию закрутили лихо: в прологе происходит обсужде-ние интернет-пользователями личности Николая II. Модера-тор Галибин ведет дискуссию, противопоставляя нелицепри-ятным высказываниям (голоса из хора: «слабовольный царь», «ни рыба ни мясо») другие, ис-

числяющие заслуги государя:«золотое обращение рубля, все-общее начальное образование,строительство железных дорог,первая всеобщая перепись насе-ления». Перед нами разворачи-вается цепь фактов из биогра-фии последнего русского царя.Ходынская трагедия, корона-ция, рождение сына, револю-ция… Чтецы стараются сохра-нить беспристрастность тона,но внутренне их позиции опре-делены. «Тема преступления

против царской семьи болез-ненна для меня, как для любогоинтеллигентного человека», —отмечал на пресс-конференцииГалибин, игравший, кстати, Ни-колая II в фильме Глеба Панфи-лова «Романовы. Венценоснаясемья». Его поддержала ЮлияРутберг: «О таких событиях,как убийство царской семьиневозможно говорить просто,обычными словами. Необхо-димо масштабное музыкальноепроизведение в стиле греческойтрагедии — с хором, оркестром,солистами, стихами. Каким быни был Николай II, он — пома-занник Божий... Ценю оказан-ное мне доверие — мой голосвыбран в качестве инструментадля рассказа одной из самыхтрагических историй нашегоОтечества».

Многослоен и динамичен ви-деоряд, где кинохроника началапрошлого века перемежается скадрами из жизни царской се-мьи, изображением ликов свя-тых, пейзажами и храмамиЕльца и Липецка. Иногда избы-точность показа мешает вос-принимать музыку — все-такив ней заключено главное. Вос-поминания о светлых днях, ба-лах выражены через ностальги-ческий вальс, но есть в орато-рии страницы, звучащие угро-жающе жестко, напоминая окровавых трагедиях эпохи. От

наступательного драйва в сим-фоническом фрагменте «Вос-стание» просто мурашки бегут по коже — тут, конечно, респект дирижеру и всем музыкантам, мастерски воплотившим автор-ский замысел.

Финал сочинения — размыш-ление о возрождении России, предсказанном Серафимом Саровским, Феофаном Затвор-ником и Иоанном Кронштадт-ским. Интересно, что когда Александр Чайковский при-нес партитуру Валерию По-лянскому, то маэстро посове-товал иную идею концовки — не триумфа-апофеоза, а тихой молитвы, оставляющей воз-можность каждому искать соб-ственные ответы. Так, бук-вально за один день родилось проникновенное заключитель-ное песнопение, вдохновленное текстом из молитвы оптинских старцев.

Исполнение оратории Алек-сандра Чайковского стало кульминацией III Музыкаль-ного фестиваля имени Тихона Хренникова, приуроченного к празднованию столетия со дня рождения великого русского композитора, чья малая роди-на — Елец.

Московская премьера опуса в Зале Чайковского будет посвя-щена 400-летию Дома Романо-вых.

Кредит иссякДоходное МЕСТО

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба, телефон/факс: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефоны для справок: +7 (499) 418–0499, +7 (495) 685–0633e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-06-00409Подписано в печать 20 июня 2013 г., по графику: 14.45, фактически: 14.50

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместителиглавного редактора:Владимир Перекрест, Григорий Резанов,Михаил ТюренковОтветственный секретарь: Александр Курганов

Учредитель:Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации: ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126 в каталоге «Пресса России»

@ НАМ ПИСЬМО

22ИЮНЯ, в День памя-ти и скорби, в Моск-

ве откроют монумент заме-чательному русскому поэтуАлександру Твардовскому.Создатель «Василия Тёрки-на» встанет на Страстномбульваре, рядом с редакци-ей журнала «Новый мир»,которым Александр Три-фонович руководил многолет. Средства на памятникбыли собраны Российскимфондом мира. Авторы — из-вестный скульптор, народ-ный художник России Вла-димир Суровцев и заслу-женный архитектор РФ Вик-тор Пасенко.

21 ИЮНЯ на Поклон-ной горе в Москве

появится бронзовый пес.Откроет памятник фронто-вым собакам тот, кому при-

надлежит идея его создания — министр культуры РФ, председательРоссийского военно-исторического общества Владимир Медин-ский. Автор композиции — скульптор Андрей Коробцов.

Церемония приурочена к 104 годовщине создания в России пер-вых кинологических подразделений. А первый питомник военно-полевых собак был сформирован в декабре 1912 года на базе Из-майловского гвардейского полка. Здесь животных готовили дляобеспечения связи и ведения разведки.

В годы Великой Отечественной более 60 тысяч четвероногих бой-цов несли службу на всех фронтах. Примечательно, что фронтовыесобаки приняли участие и в историческом Параде Победы 24 июня1945 года.

Твардовский на Страстноми фронтовые собаки — на Поклонной

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: А

ЛЕКС

АНД

Р ЗУ

ЙЧЕ

НКО

ФО

ТО: М

ИХА

ИЛ

СУЛИ

МО

В

РЕКЛ

АМА

«Библиотека «Дом Романовых»в 14 томах. «Слово»

Уникальный многотомник в переплете с золотым тиснением и ил-люстрациями на мелованной бумаге обогатит собрание даже иску-шенного коллекционера. «Библиотека» включает труды самых авто-ритетных авторов, когда-либо писавших о династии. Работы исто-рика Сергея Соловьева, дипломата и публициста Сергея Татищева, генерал-лейтенанта, директора Императорской публичной биб-лиотеки Николая Шильдера, профессора Дерптского университета Александра Брикнера создают многогранную картину отечествен-ной истории. Эксклюзивом издания, изюминкой для истинных лю-бителей жанра являются главы, написанные крупнейшим истори-ком дореволюционной России Василием Берхом, чьи труды не пе-реиздавались целых полтора столетия. Каждый том «Библиотеки» содержит богатый, насыщенный иллюстрациями материал: стра-ницы из коронационных альбомов, репродукции картин и зарисо-вок придворных живописцев, уникальные фотографии второй по-ловины XIX – начала XX века, географические и топографические карты и чертежи. Их дополняют изображения символов государ-ственной власти, сокровищ Алмазного фонда, Эрмитажа и других музеев. Многотомник поступит в продажу в начале июля. Ориенти-ровочная цена — 43000-45000 рублей

«Екатерина Великая». Ольга Елисеева.«Молодая гвардия», ЖЗЛ

Немецкая принцесса, не имевшая правна династический престол и захватив-шая его в результате переворота, —едва ли не самая популярная личностьсреди всех правителей России. Ей по-священы и серьезные научные труды,и бесхитростная беллетристика, мно-жество кинолент и уйма историческиханекдотов. Казалось бы, что еще ска-зать? Однако в биографии самой по-пулярной императрицы остается не-мало загадок, которые раскрывает ис-торик Ольга Елисеева — известная исследовательница русского XVIII века. Она ярко, увлекательно и живо рассказывает о заговоре 1762 года и подлинной роли в нем различных действующих лиц, тайне гибели императора Петра III и причастности к этому его су-пруги, многочисленных романах Екатерины и ее тайном браке с князем Потемкиным, переписке с философами и взаимоотноше-ниях с масонами... К числу достоинств новой монографии, без-условно, относятся легкий слог, отсутствие сложной терминоло-гии и явная симпатия автора к своей героине.

«Пушкин и Романовы». Лариса Черкашина.«Вече»

Судьбы представителей древних родовпересекались не единожды: Пушкиныподдержали избрание на трон МихаилаФедоровича, прапрадеды поэта, и в ихчисле и Абрам Ганнибал, принималиучастие в праздновании столетнегоюбилея Дома Романовых, выпавшегона царствование Петра I, внуки Алек-сандра Сергеевича и Николая I связалисебя кровными узами. Но самым драма-тичным пересечением стали, пожалуй,взаимоотношения поэта с императором, который высоко ценил русского гения и тем не менее подвергал его опале. И все же обе-щание, данное Пушкину на смертном одре, Николай I исполнил — взял под свою опеку его семейство. И высочайше повелел (орфо-графия сохранена): «1. Заплатить долги. 2. Заложенное имение отца очистить от долга. 3. Вдове пенсион и дочерям по замужество. 4. Сыновей в пажи и по 1500 р. на воспитание каждого по вступление в службу. 5. Сочинение издать на казенный счет в пользу вдовы и детей».

№ 22 21 – 27 июня 2013 3

400 лет назад, 21 (11) июня 1613 года, в Успенском соборе московского Кремля проходиловенчание на царство 16-летнегоМихаила Романова. То, что этому предшествовали смута и польская интервенция, — мы знаем изучебников. Человеческие жестрасти, надежды, интриги и драмы оживут в кино. Четырехсерийный документальный фильм-реконструкция «Романовы. Царское дело», запущенный в производствоРоссийским фондом культурыпри поддержке Фонда святителя Василия Великого, выходит на экраны этой осенью. Специальный корреспондент «Культуры»побывала на съемках.

Ранний час. В Кремль движется плотныйпоток людей. Нет, это не экскурсанты,это те, кто ходит сюда на работу — чи-новники, музейщики, уборщики, сотруд-ники охраны. Царь-пушка вне привыч-ного кольца шумных туристов кажетсямиражом. Царь-колокол — красочнойоткрыткой. У дверей парадной резиден-ции резвится девичья стайка. Девушкибудут изображать своих сверстниц четы-рехвековой давности — претенденток наруку и сердце царя Михаила Романова.

Смотр красавиц, представительницлучших родов, съехавшихся со всей Рос-сии, был устроен в 1626 году. Вот так же,как сейчас, пряча смущение за пересмеш-ками, у дверей стояли совсем еще зеле-ные девчонки. Михаил Федорович, а вту пору ему «стукнуло» тридцать, дол-жен был выбрать спутницу жизни. «Ко-варное правление Бориса, смуты и пол-ное расстройство всех государственныхсвязей», как писал историк Костомаров,еще не отжили в памяти. Страна ждаланаследника престола. Женитьба — делогосударственное.

— Средний возраст невесты тогда со-ставлял тринадцать-четырнадцать лет,поэтому мы набрали не профессиональ-ных актрис и даже не студенток, а школь-ниц, — предвосхищает мой вопрос автори продюсер фильма Елена Чавчавадзе. —У царственного жениха к тому времениуже был довольно печальный опыт. Егопервая жена Мария Долгорукая умерлачерез полгода после свадьбы, не оставивпотомства. Кончина молодой царицы влетописи была названа карой Божьей забезвинные страдания первой царской не-весты Марии Хлоповой. Ее молодой го-сударь, кажется, по-настоящему любил…

Опальная невестаСмотрины в 1626-м проводились невпервые. Когда Михаилу Федоровичу исполнилось двадцать, матушка инокиняМарфа (Ксения Ивановна Романова, уро-жденная Шестова) уже делала попытку его женить. Привезли, как положено,боярских и дворянских девиц. Сначаламамки и лекари осмотрели. Затем царюпоказали. Государыня-старица давноуже определилась — выбрала девушку из знатной московской семьи, близкую кСалтыковым, своим родственникам. Ноцарь Михаил предпочел другую — дочьсовсем незнатного коломенского дворя-нина Марию Хлопову. Как ни пыталасьМарфа отговорить сына, девица Хло-пова, нареченная новым именем Анаста-сия (в память первой жены Ивана Гроз-ного), была доставлена ко двору.

В те времена призванных в царский дво-рец встречали стражники с секирами... Стех пор почти ничего не изменилось: съе-мочную группу на входе в Большой Крем-левский дворец встречают вышколенныеофицеры президентской охраны.

— Вот где женихи-то, орлы! — шутиткто-то из киношников.

Школьницы-актрисы смущаются, хи-хикают и норовят поскорее миноватьпост. Привычные к подобным компли-ментам двухметровые красавцы сдер-жанно улыбаются.

— Как звать-то? — не отстает кинош-ный остряк.

— Анатолий, — дисциплинированноотвечает военный.

— Выбирай невесту, Анатолий! Нашидевчонки — красавицы и из хороших се-мей. Есть даже дочка миллионера.

Оставив охрану переваривать эту (кстати, абсолютно правдивую) инфор-мацию, мы поднимаемся в Золотую ца-рицыну палату, одно из самых старых,доподлинных мест в Кремле. Прохлада,полумрак, монохромная роспись на зе-лено-охристом фоне, магия древних ли-ков. Девчонки натягивают прямо по-верх джинсов распашные сарафаны с га-лунами. Михаил Федорович, 15-летнийВаня Клементьев, деловито клеит себебороду. Чувствуется выучка. Не зря вы-рос за кулисами (родители — актерыМХАТа имени Горького), да и в этомфильме у него уже не первый эпизод —играл в сцене избрания на царство, сни-мавшейся в Свято-Троицком Ипатьев-ском монастыре в Костроме.

В гримерке царит чехарда. — Чей кокошник? — перекрикивая

девчачий гомон, спрашивает Елена Чав-чавадзе. Она и режиссер фильма ГалинаОгурная принимают самое горячее уча-стие в убранстве невест. — Глаша, твой?

Давай Ксюше его отдадим — к ее платьючудесно ложится. Наташа, где твоя коса?Забыла? Ну, ничего, может, эта подойдет?Ну что это за ботинки — никуда не го-дятся! Тогда таких не носили. У кого естьсапожки 38 размера?

Пока суть да дело, у окошка появляетсяМария Хлопова, ее играет Ольга Глазу-нова, внучка знаменитого художника.Миловидное лицо, прозрачные голу-бые глаза. По сценарию, она пока еще неподозревает о скорой опале и уплетаетсладкие пряники — редкий по тем време-нам деликатес, сослуживший ей дурнуюслужбу. Приготовления к свадьбе шли

вовсю, а невеста захворала желудком.«Это на нее от нервов жор напал», — по-ясняет мне подоплеку исторического со-бытия кто-то из девчонок.

Это сейчас им хиханьки, а тогда всебыло куда серьезнее: созвали Земскойсобор, вопрос-то государственный. Сал-тыковы в угоду матушке-старице убе-дили бояр, что «царская невеста к госу-даревой радости не прочна». И несмо-тря на то, что Мария выздоровела, со-слали ее в Тобольск, а затем в НижнийНовгород. Добрейший Михаил Федоро-вич, говорят, еще несколько лет справ-лялся о ее самочувствии, но матушкабыла непреклонна.

— Хотите сухариков? — предлагает по-мощница режиссера Елена. Я не отказы-ваюсь — сухарики постные, да и замужмне вроде не выходить. За нехитрой тра-пезой не замечаю, как пролетело деся-тилетие. Повзрослевший с помощью

театрального грима Михаил Федорович машет мне рукой — идем, уже снимают.

Плуг в приданоеГрановитая палата. Девятиметровые по-толки, массивные бронзовые люстры, изготовленные в XIX веке по образцу новгородских паникадил, росписи о со-творении мира, Иосифе Прекрасном, князе Владимире. Невесты — прямо жар-птицы, сверкают шитыми золотом парчовыми нарядами. Стоят себе, поту-пив взоры. Перед ними Михаил-Иван в полном царском облачении разгули-вает вдоль строя. Точнее, не разгули-

вает, а скользит, будто на лыжах. Изо-бражает какой-то диковинный танце-вальный шаг.

— По сценарию так положено? — инте-ресуюсь у кого-то из съемочной группы.

— Нет, это он так, девчонок веселит… Оператор с включенной камерой дви-

жется по рельсам. Дубль один. Дубль два. Дубль двадцать два. Без смеха от-дать платок, который на съемочной пло-щадке называют не иначе как «ширинка» (что поделать, таково его историческое название), «царю» явно не просто. Еще сложнее красавице Наташе Малофеевой, приняв царский дар, неспешно покло-ниться в пояс. А диалог «Как тебя зовут, девица?» — «Евдокией» совсем не выхо-дит. На этом месте все дружно прыскают, разрушая историческую идентичность.

Тем временем в зале появляются новые лица. Вот царь Федор Алексеевич Рома-нов и его жена Агафья Грушецкая в поль-

ском платье и непокрытой на западныйманер головой. Супруга Алексея Михай-ловича, Мария Милославская. А вот и па-триарх Филарет в рясе и с посохом.

— Хорошо, что борода своя. Не надоклеить, — замечает Елена Чавчавадзе.

— Все свое, матушка, — с полоборотавходит в роль Виталий Крючин, прези-дент Федерации практической стрельбыРоссии. — Все свое. И борода, и ум.

— Он возвращался из плена, — пояс-няет для меня продюсер, — тогда еще непатриарх, а инок Филарет. Был митро-политом Ростовским и провел почти де-сять лет в плену у поляков. В 1619 году по условиям перемирия смог вернутьсяв Россию. Мы будем снимать его в сле-дующей сцене — встречи с сыном в де-ревне Аксиньино. В деревню не поедем,снимем, наверное, в Теремном дворце.

— Так он деморализованный, устав-ший? — уточняет актер-реконструкторхарактер своего персонажа.

— Конечно, его же в заложниках дер-жали.

— Ну, точно, как я после обеда, — рас-суждает он. — Объелся, спать охота, атут еще целый рабочий день впереди!

Шутить на съемках — закон жанра ивысший профессиональный пилотаж,ведь с каждым часом веселость даетсявсе труднее. Съемочный день — не те во-семь часов в офисе, где ты в любой мо-мент можешь налить чаю, отвлечься натреп с коллегами, залезть в интернет. Этонеобходимость подолгу стоять в однойи той же позе, десятки раз произноситьодни и те же слова, часы ожидания в не-удобном, тяжелом и жарком костюме, не-возможность прогуляться, не говоря ужо том, чтобы вовремя поесть.

В дверях появляется Алексей Ми-хайлович — Тишайший. Тут его буду-щий отец Михаил Федорович, ко всеоб-щей радости, выбирает наконец-то де-вицу Евдокию Стрешневу. Стоп! Снято.К слову, дочь мелкопоместного мещов-ского дворянина Лукьяна Стрешнева вчисло «рекомендованных» партий невходила. Она приехала в качестве на-персницы с дочерью сокольничего Григо-рия Волконского, в чьем доме жила бед-ной родственницей. Девушка понрави-лась царю красотой, обходительностью икротким нравом. Марфа и Филарет былиразочарованы этим выбором, но на этотраз Михаил проявил твердость: он ссы-лался не столько на чувства, сколько нахристианский долг помочь благороднойне по крови, а по существу девице поки-нуть дом притеснявших ее «благодете-лей». Легенда об отце Евдокии, ставшемпосле ее вхождения в царскую семьюбогатым землевладельцем, гласит, чтов одной из комнат за потайной дверкойон хранил свою прежнюю одежду и плуг,с которым он когда-то работал в поле.Каждый день, заглядывая в свой тайник,он говорил себе: «Лукьян! Помни, что тыбыл и что ты ныне. Помни, что все сие по-лучил ты от Бога. Не забывай Его мило-сердия. Делись всем, что имеешь, с бед-ными: они твои братья».

Другие РомановыСъемочный день подходит к концу. Алек-сей Михайлович, а его играет сын ИльиГлазунова — тоже художник, Иван Гла-зунов, вместе с Марией Милославскоймедленно движутся по Грановитой па-лате. «Просто вылитый!» — радуется ре-жиссер Галина Огурная, сверяя застыв-шего для крупного плана Ивана с репро-дукцией известной парсуны. Не знаю,льстит ли ему это сравнение: царь, на мойвзгляд, постарше и поплотнее.

— Как Вам роль? — спрашиваю. — По-чему решили принять участие в проекте?

— На самом деле, мне никогда не хоте-лось оказаться на троне, привычнее — нареставраторских лесах…

— А сама идея снять новый докумен-тальный фильм о Романовых, ведь о нихи так немало сказано?

— Думаю, напомнить никогда нелишне.Сейчас много домыслов, кривотолков.Этот якобы был слабохарактерен и без-волен, тот — деспотичен и неумен. Но,как мне кажется, все они были — людидолга, глубоко верующие и осознающиесвою судьбу как некую миссию служе-ния стране, государству. И тем интерес-нее ранний период династии — при пер-вых Романовых закладывалось все то,что определило расцвет России в XVIII-XIX столетиях.

Вечер. Мы покидаем Кремль. Опустев-ший, он кажется мистическим, помня-щим в подробностях радости, драмы,молитвы и чаяния вверенных ему су-деб. А съемки продолжаются. Далее поплану — эпизоды с Натальей Кириллов-ной Нарышкиной и маленьким ПетромАлексеевичем. Снова наденут костюмы,сделают множество дублей, камера по-едет по рельсам, а царственные мать исын под давлением Милославских поки-нут дворец. На этом, собственно, и за-кончится московский период Романо-вых. Петр Великий, как известно, Пер-вопрестольной не любил, предпочитаяей роскошь и ветра Северной Паль-миры.

Виктор СУХОРУКОВ (Павел I, «Бедный, бедный Павел»):

«Император Павел — не дурак»—————————————————————— ПаПаПаПаПаПППаПаПаПаПаПаПаПППППаППППаППППаПППППППППППППППППаППППППаППП вевевевевевевевевеевевевевеевеевеевееевелллллллллллл IIIIIIII ———————— ненененеенннеспспспсспсс рарарарарр вевевеведлддлдддддддддлдддддддд

гугугуггуггугугугугггугугуугггугугуууублблблблбблблблблблблблблблблбллллллблбллблллллблллллллбллллбллллллблллллллллллллблллллллллллллллллленененененеенененененееененее ныныныныныныннныынннынынннннннн йййййййй исисисиисисиисисисстототототот ририририейейейей иии пппререрреррерррррнененененененееенееененененееененеееееееенеееееееееееееееееееененееееесессссссссесесесесесесесесесессссссесессесесссссессессссессссс ннннннннннннннннннннннныйыйыйыыйыйыыйыйыйыыы ннннннамамамамаам ввв сссовововеререрршешешешешш нннннененененененннннненененененннннненненененнненененненнннннннннненнненннннннннннненненннннн зазазазазазаазазаааааслсллслллслслллслсллллслллсллллс ужужужуужужуужуженененеее нононом м мм свсвсвс етететете ее е чеччечелолололвеввевевевевевевевееввевввввввввввввввввевввев к.к.к.к.к.к.кккк ННННННННННННННееееееее дудудудуддддддд рарарар к,к,к,к пппатата риририр ототт, ,, дододо--стстстстстстстстттстттойойоойойойойййойййойннынынныныныннннннннннн йй й йй прпрррододдо ололлолжажажажатететтетт льльььререререрреререререререееререр фофофофофофофофоофооофоофофоффоооормрмрмрмрмрр пппрараадедедеддедадаа ———— ППППе-е-е-етртртртртртрртррртрррртрртррррт ааааааааааааааа II.I.I.II.I.I. КККононнонфлфлфлф икикт т т ссс мамамаматетете--рьрьрьрьррьррьрьрьрьрьрьрррью юю юю ю ю ююююююююю нананннана ппппппророор тятят жежеженинининиииии попопо---чтчтчтччтчтчттттчччттчтттттттттттттттиииииииииии 1818181818181811181811 лллетеет ггововво оророррититтиттт ооооо ттттомомом, , чтчтчтчтчтчтчтчтттчттччтчтчччччтооооооооооооооо у у у уууу ненен гогого бббылылыллло о оо свсвсвоеоеое пппппппо-о-о-нинининининнининнининннниннининнининнннннн ммммаммамамммам нининиие е е смсмсмереерртитити ооотцтццт а,а,а,, ллллличичичнонононононононононооооное е еее е еее еее прпрредедедстсттс аававвлелелеел нининииее е ее оо тото

акакакакакакакаааааак к к к ккккк нуннуннужнжнж ооо рарарар звзввзвивививи атататата ь ь ь обобобо щщщиииииииии упуупуупуупуппууу рараравлвлвлятятятьь имимими пепепериририейейей..

ККККаКаКаК к к акакакктетеер,р,р, иизузузузучачачая я яяяяяяяяяяяяяяяя жижииж знзнзнз ььь цацааряряряр , , , , , яя я я обобобрарарр щащащащ ллл внвнвнвнннимимманананниеиеиее нннннннаааааааа быбыбыбыбыыыыбыыыыыы-----------тототототототототтооооовувуввуууую ю ю стстс оророрононону,у,у,у нннаааа дедедедетататалиллии. . ПоПоПоослслслле е вывывыхохохох дадаад фффилилилильмьмьма а а поппообыбыбываваааавал лл л л ллллл нананананааанаанааанвыввыввывывыывыввыстстс ававва кекке ««СеСеСемьмьмья»я»я», ,, попопосвсвсвсвящящя ененееннононон ййй жижиж знзнзниии ПаПаПаааааввлвла аа I,I,I иии аахнхнхннулулуллулу ,, , , ,, нанананананананаан ------сссксксссксксккскксс олололькько оо я я быбыбыыллл чечечестстсттененнн иии пппороророо ядядочочочо ененненеее пппо о о ототототнонононошешеешенининию ю юю к кк этэтэтттттомоомомоммоммомомо у у у ууууууууучечечечечееечечечеечеллололол вевевекукуук .. КоКоонененечнчнчно,о,о, мммненеен нннне е е удуддалалалососоосо ььь изизизбебебеежажажатьтьт ииистстсттереререричичнонононоонононостстстстстсттстсттттс и и и ииииииииигегегегегегегегегегерорррор я,я,я, ннннекекеккотототоо оророройойой нннневевевевыдыдыдеререржажажаж нннносососсо тититтиттттттттттттттттттт ......

ННаНаНаНаННН мммммммм всвсв егегегегдадад пппререерепопооподнднд осососилилилиии имимими пепепеп рарарррарррррррррррррррррррр тототот рарара ПППавававвавлалала ккакакак мммммасассссасасассссссооонононоонононнннноннннннн----сксксксксксксксксккскогогогогоггоггооооооооооо лилилииидедедерарарра, , , сосососсс лдлдлдлдафафафафонононнна,аа, ппппподододрарарарррррррр жажажжжжажжжжжжжжжжажжжжж ющющющщющегегеггоо о о гегегегеррмрмрмананнскскскойойойоййойййойойоййййой аааааааааааррр-р-р-р-р-р-р-р-рррр-р--р-р-р---ррмиммимимиимимимиммии.и.и.и.и.и.ии.ии ААААААААААААА уууууууу ннннегегеггоооо быбыбыбыб лалалла ббблалалагогогог ророророрр днднднднейейейейййййййшашашашашашаш яяяяяя цецецецецеецец льльльльльл ———— ооооздздздороророррррррровооовововововвововввоо итититититтитттитттитиитии ь ь ь ььььь ь ьь ьььььрурурурурурурурруррр сссссссссссссссссс кукукукуукукукукк ююююююю арарарара мимимимию,ю,ю,ююююю ккккккккототототороророраяаяаяая кккккк ттттттомомоммомммммммоммомомомомомму у у уу у врврврврввррврвррррррремемемемемемемеммменененененненененееее ииииииииииии нананананаанананн охохоохохх дидидидиидидидилалалалалалалаалалааал сьсьсьсьсьсьсьсьсьсььсьс вввввввввввввввввввочочочочочочоочочочоочченененененнененень ь ььь ььььь плплплплплплплпп охохохохохохохохомомомомомомоммм сссссссссссососососососососо тотототототтотт яняняняняниииииииии .... ИмИмИмИмИИмененененненненннонононннонононононннонн ППППППППававававававававвввввва елелелелелелелелелеллелеле оооооооооооооодедедедддедедедедееллллллллл сососососососсосососсососооолдлдлдлдлдлдлддатататататататататт вввввввввввв шшшшшшшшшшшшшшши-и-и-и-и-ии-и--и-ииииииииииииииииииинененнененененнен лилилилилилилили.... ЧаЧаЧаЧаЧаЧаЧааастстстстссттсто о о о о оо пупупупупупууп тететететететететешешешешешешшешеешшешшшшшестстстстссстс вувувувувууяяяяя попоопооопо ЕЕЕЕЕЕЕЕЕврврврврврврврврврврврвррврврропопопопопопопопопопопопопе,еее,е,е,е,ее оооооооооооннннннннн мнмнмммнмнмнмнмнммногогогогогоооооого оооооооооо чечечечечечеччееееегогогогогогоггг ппппппппппподододоодододоододдо смсмссмсмсмсмсмсмсмссммммо-о-о-о-о-о-о-о-о-оо-о-о-о----тртртртртрртрртртрртртртррртреелелеелелелел иииииии ввввввввзязязязязяязяяллллллллл нананананаананана ввввввввоооооооооооооооо рурурурурруруур жежежежжежежжжж нинининииние.е.е.е.еее.ее ИИИИИИИИИИИИИИИ ооооооооооооооосуссусуссусусусусусусущещещещещещещещещещеещ стстстстсстстстсттвивививививиививии оооооооооооооннннннннннн хохохохохохохохохохохох тьтьттьтьтьтьттьтьтьть ммммммммммммаалалалалалалалалалаааалаа уюуюуюуюуюуюуюуюуюуюуююююуюуюююуюуюююуууучачачаччачачачачаччччачччаччччччч стстстстсттстсстть ь ь ь ьь ь зазазазазазазазадудудудудудудудуууумамамамамамамаммам ннннннннннннннн огогогогогогогого о,о,о,оо,оо,о,,о,о РРРРРРРосососососососососсооссисисисисисисисис я я я яяя яяя быбыбыбыбыбыбыбыыбылалалалалаллалалалаллалалаллаалл ббббббббыы ыы ыы ы ы ыыы ы нанананананананананананананан мнмнмнмнмнмнмнмнммннммм огогогогогогогогогоогогогого о оо о о о оооо сисисисисисисисис льльльлььльлььльлььл нененененеененеенененее.е.е.еее.еее.е.е.е.е.

лллллливививввввввоооо попоппоппппп --ееепопооп д-д-д-----

ннннн о оо ооо----

--ччч---ооом,м,,еестсттс вовово

ббб бббббб

ЧИТАЕМ с «КУЛЬТУРОЙ» Кремлевское дело

П овзрослевший с помощью гримаМихаил Федорович машет мне рукой — идем, уже снимают

ФО

ТО: И

ТАР

ТАСС

ФО

ТО:И

ТАР-

ТАСС

Полосу подготовила Дарья ЕФРЕМОВА

4 № 22 21 – 27 июня 2013 ММКФ–2013

Андрей Богатырев:

«Я полюбил Иуду»

Кирилл Разлогов:

«Будьте осторожны с «Дикими ночами»

Петр Шепотинник:

«Делаю ставку на кино без красителейи консервантов»

Ольга НИКОНОВА

Российский дебют с говорящим названием«Иуда» украсит основнойконкурс 35-го Московскогокинофестиваля. То, чтоИуда — вор, предатель, дурной человек, знают даже дети.Однако в 1907 году модныйписатель Леонид Андреевпопытался реабилитироватьхристопродавца. А спустя 105 лет нашумевший некогдатекст экранизировал молодой режиссер Андрей Богатырев.

культура: Уже более века интереск повести не ослабевает, однако ни-кто из кинематографистов за нее небрался. Почему Вы обратились к ан-дреевскому сюжету?Богатырев: Стремление к сути.Многие люди, как и 2000 лет назад,не стараются приблизиться к ис-тине, всю жизнь руководствуютсяформальными установками. Про-читав много богословской литера-туры, апокрифов, философских со-чинений, посвященных этому пер-сонажу, я полюбил Иуду. Фильм онем был придуман в период учебыво ВГИКе, пять лет назад, на семи-нарах историка русской литературыВалерия Ильича Мильдона. Он нетолько обратил внимание на любо-пытное произведение, рождающеемного противоречивых мыслей, ноизменил мое восприятие литера-туры, интерес к которой загубилив школе. Делать прямую экраниза-цию не было смысла. Андреев на-столько опередил свое время, чтоего идеи современны и сейчас, он от-крыт интерпретациям, и я вступаю сним в полемику. Мое кино — не ло-бовая экранизация, а «фильм по мо-тивам…»культура: Автор повести пред-ложил психологический анализевангельского сюжета и факти-чески оправдал предательствоИуды. Он показал его умным, хит-рым человеком, который понял,принял и полюбил Христа, норешил проверить, так же ли ве-рят Иисусу другие, готовы ли от-дать за него жизнь. Предав, Иудадо последнего надеялся, чтохоть кто-то заступится за Спаси-теля. Этого не случилось. Значит,все лгали, когда клялись Христув любви. Визуализируя андреев-ский образ, Вы неизбежно изме-няете сложившееся представле-ние об евангельском Иуде.Богатырев: Каждый должен решитьсам для себя, что это за фигура. Ис-кусство в данном случае может лишьподтолкнуть к определенным пере-живаниям и размышлениям. Тольков постоянных сомнениях по поводу своей личности может появиться вчеловеке понимание того, что он непуп Земли.

культура: Почему нароль Иуды утвердилиименно Алексея Шев-ченкова?Богатырев: Он — па-радоксальный актер,умеющий органично ин-терпретировать любойтекст, присваивать егосебе. У нас и проб-то небыло — поговорили, и изнескольких претенден-тов я выбрал его. Алек-сей не сыграл, а прожилэту роль.культура: Назовите лучший, на Ваш взгляд, фильм о Богочеловеке.Богатырев: «Последнее искуше-ние Христа» Мартина Скорсезе. В нем режиссер попытался высказать свою, уникальную мысль о вере, о мироощущении на примере Христа. Антиподом для меня стал фильм «Страсти Христовы» Мела Гибсона, где основная проблема Иисуса — в том, что его сильно побили.культура: Какой Христос у Вас?Богатырев: Живой, не иконопис-

ный. Обычный человек,с грязными ногтями изубами. Но держитсяособняком, соблюдаядистанцию. Это не ка-нонический персонаж,оторванный от осталь-ных людей. Христос —некая демонстрация Бо-гом того, чего каждый изнас может достичь.культура: Почему сни-мали не на СвятойЗемле, а на Мальте?

Богатырев: Чтобы абстрагиро-ваться от Иерусалима и не попастьпод его магию, избавиться от геогра-фической достоверности и навязан-ных стандартов. У нас и Голгофа —не гора, скорее, овраг. Важно не ме-сто, а история.культура: Будучи музыкантом, Вы,должно быть, трепетно относитеськ музыке в своих картинах?Богатырев: В «Иуде» я отказался отстилизаций под еврейскую музыку.Мне интересны современные мело-дии. И молодой композитор Сергей

Соловьев их написал. Авангардныйавтор Дмитрий Курляндский сделалинтересные добавления, расширяю-щие границы восприятия некоторыхмоментов. Мы не стали перегружатьфильм музыкой, давить на эмоции.В «Иуде» следовало соблюсти аске-тизм и простоту.культура: Чем теперь собираетесьзаняться?Богатырев: Делать зрительские картины, создавать новое про-странство жанрового российскогокино. То, что вижу на экране сей-час — двухэтажные квартиры, су-пердорогие машины, безумный гла-мур, — меня не устраивает. Люди так не живут, поэтому не ассоциируютсебя с персонажами, засидевшимиэкраны страны. Самое время сфор-мировать новую мифологию. Аме-риканцы свою создали. И уже непо-нятно — то ли они так живут, и по-этому это снимают, то ли наоборот.У нас жизнь и кино разделены. Сле-дует их связать. Такое соединениеприведет к гармонизации и гумани-зации нашего общества.

Феликс ГРОЗДАНОВ

Программныйдиректор и главный отборщик фестиваля рассказал «Культуре»о традиционных и экстравагантных программах 35-го ММКФ.

культура: Чем Московский отличается от других миро-вых киносмотров?Разлогов: ММКФ — государственныйфестиваль, и все в нем выстроено соот-ветствующим образом. Здесь кипит де-ловая жизнь, налаживаются профессио-нальные связи кинематографистов совсего мира. Это и эффектное светскоемероприятие с купеческим размахом.Главное — мы неизменно ориентиро-ваны на зрителя и представляем фильмына любой вкус. Лично для меня Москов-ский кинофестиваль — праздник, гдеможно увидеть то, что не дойдет до ши-рокого экрана. культура: Каковы особенности юбилей-ного форума?Разлогов: В этом году заметно расшири-лась фестивальная география. Церемо-нии открытия и закрытия проводятся вотреставрированном кинотеатре «Рос-сия», бывшем «Пушкинском». Фильмыосновной программы традиционно де-монстрируются в киноцентре «Ок-тябрь», неигровые ленты — в только чтооткрытом на Зубовском бульваре Цен-тре документального кино, ретроспек-тивы — в «Иллюзионе». Пресс-центр,долгое время располагавшийся в кино-театре «Художественный», переехал наПоварскую — в Театр Киноактера.культура: В основную программу фести-валя отобраны три российских фильма.Разлогов: Отсмотрев более полуторатысяч работ, мы сформировали три кон-курса — полнометражный, короткоме-тражный и документальный. В основ-ной программе, по правилам фестивалякласса «А», должны состояться миро-вые премьеры. Россия представила насуд жюри «Роль» Константина Лопу-шанского — историю актера, жившегов начале 1920-х годов, «Скольжение»Антона Розенберга — триллер о горя-чих буднях оперативников Госнаркокон-троля, «Иуду» Андрея Богатырева — ав-торскую интерпретацию повести Лео-нида Андреева.

культура: Впервые за дол-гие годы организаторы ре-шили не проводить вто-рой по значимости конкурсдебютных полных метров«Перспективы».Разлогов: Отказались в по-рядке эксперимента, хотяэто несколько усложнилоработу отборочной комис-сии. В нынешнем году вместо«Перспектив» заявлена про-грамма короткометражек.культура: Расскажите о са-

мых необычных картинах, на которыестоит обратить внимание.Разлогов: Состоится показ ленты оболимпийских играх 1928 года «Белыйстадион» — одного из ведущих немец-ких документалистов Арнольда Фанка.Многие годы она считалась утерянной.Зрители увидят и детективно-любов-ную историю «Final cut» («Окончатель-ный монтаж»), собранную из 500 фраг-ментов классических лент.культура: Московский кинофестивальвсегда удивляет разнообразием про-грамм. Какие из них наиболее инте-ресны Вам?Разлогов: Неизменно сильны наширетроспективы. Отмечу программу «Олимпийское движение. Хроники»,созданную совместно с Международ-ным Олимпийским комитетом. Несо-мненным успехом будут пользоваться«Португальская Эйфория», «Малые гол-ландцы», «Рудольф Нуриев. Известный инеизвестный», «Золотая коллекция «ХХвек Фокс», «Сталинградская битва. По-бедители и побежденные».культура: Вы курируете одну из самыхпровокационных рубрик «Секс. Еда.Культура. Смерть». Чем шокируете насей раз?Разлогов: Картина «Красное наважде-ние» расскажет о роли вина в жизниФранции. Мелодрама «Художник и на-турщица» раскроет интимные секретыпожилого скульптора и его модели,встретившихся в конце Второй миро-вой войны. Самые экстремальные кар-тины — «Идите лесом» Михала Мар-чака и «Обнаженка» Бет Би — мы по-дарили специальной программе «Дикиеночи». Туда вынесено то, что смотретьвообще нельзя, будьте осторожны. За-рубежные картины 35-го кинофести-валя идут с пометкой «18+», почтивсе российские адресованы зрителямстарше 16 лет.

Феликс ГРОЗДАНОВ

От программы«8 ½ фильмов»традиционно ждутсюрпризов. Секретамиее популярностис «Культурой»поделился куратор —режиссер, кинокритик, телеведущий, директор по связям с общественностьюММКФ Петр Шепотинник.

культура: В этом году исполняется пол-века, как Гран-при Московского фести-валя был удостоен шедевр авторскогокино — «8 ½» Федерико Феллини. Какиекартины Вы представляете в одноимен-ной программе ММКФ?Шепотинник: Действительно, внекон-курсные показы названы «8 ½» по ас-социации с нашумевшим откровением1963 года. Единственным принципом от-бора фильмов является их художествен-ная уникальность. Это работы режиссе-ров, кинематограф для которых — чутьбольше, чем профессия, они никому неподражают, их искусство стоит в сторонеот мейнстрима и шоу-бизнеса. Я делаюставку на чистое кино без красителей иконсервантов. «8 ½» дает зрителям воз-можность отследить тенденции разви-тия мирового кинематографа. культура: В чем особенность про-граммы этого года?Шепотинник: Раньше мы демонстриро-вали много громких, ярких картин, рас-считанных на большие залы. Сейчас та-кие ленты тоже будут, например, хитынедавнего Каннского кинофестиваля —«Прикосновение греха» Цзя Чжанкэ и«Эли» Амата Эскаланте. Одновременноделаю акцент на экспериментальное, ра-дикальное кино. В течение года по всему миру мы отсмотрели более 800 лент иотобрали девять наиболее далеких отрасхожих представлений о том, что дол-жно происходить на экране. Хочу обра-

тить внимание на новую кар-тину Киры Муратовой, про-должающей поражать необ-узданным темпераментом ифантазией. Ее «Вечное воз-вращение» — это феери-ческий кастинг, актеры напротяжении полутора ча-сов повторяют одну и ту жефразу — в разных вариациях,интонациях, настроениях.Рената Литвинова, Олег Та-баков, Алла Демидова и Ге-оргий Делиев радуются экс-

перименту, купаются в нем. культура: Почему в программу не по-пала обладательница «Золотой пальмо-вой ветви», скандальная драма «ЖизньАдель. Главы 1 и 2»?Шепотинник: Режиссер Абделатиф Ке-шиш решил перемонтировать фильм. Го-воря откровенно, в Канне мы видели неготовую картину — в ней даже титровне было. Я очень хотел показать «ЖизньАдель», но продюсеры отказали всемлетним фестивалям. Это хорошее, глубо-кое кино. Осенью фильм выйдет в рос-сийский прокат. культура: Какой реакции Вы ждете отпублики?Шепотинник: Ко мне приходит подго-товленный, профессиональный зритель,которого трудно чем-то шокировать. Вразные годы мы демонстрировали слож-ные, необычные ленты и готовы к любойреакции зала. Главная особенность Мо-сковского кинофестиваля — в широтеего обзора. Тут можно увидеть и амери-канские боевики, и сугубо «лаборатор-ные» картины.культура: Вы имеете в виду альманах«3х3D»?Шепотинник: Прежде всего. В послед-нее время все увлеклись стереоизобра-жением. Но в коммерческом кино 3D экс-плуатируется инструментально, техно-логически, не как дополнительное сред-ство художественного самовыражения.Великие экспериментаторы Годар и Гри-нуэй раскроют вам мощный потенциалобъемного киноизображения.

Понять. Простить?Образ Иуды в фильме Андрея Бо-гатырева воплотил Алексей ШЕВ-ЧЕНКОВ. Сыграв более 60 ролейв кино, эту работу актер считаетособенной.культура: Как Вас утвердили нароль?Шевченков: Пробовали извест-ных актеров, каждый был готов войти в образ — ни портрета, ни отзывов очевидцев об Иуде нет. Он мог быть полным, худым, высо-ким, низкорослым. Его и сыграть можно по-разному. В Иуде много граней — любые краски подойдут. Я проникся фильмом, поговорив с режиссером. Это везение. В моей жизни стали появляться тайные знаки. Сидим, например, в кафе, вдруг сзади: «Judas!» Невольно оборачиваюсь: «Как? Я уже в об-разе?» Оказывается, за мной чело-век, которого окликнули по имени. Около памятника какому-то Иуде, тезке моего героя, на Мальте, в двух шагах от меня проскользнула змея. Островок крохотный, пере-населенный, живности почти нет. Откуда взялась?.. Невольно возни-кали мысли: я избранный, обязан сделать что-то особенное. Роль не рядовая, и внимание к ней будет самое пристальное.культура: Сыгранный образ из-менит представление зрителей о христопродавце?Шевченков: Надеюсь, революции после просмотра не случится. Все считают Иуду предателем. А для меня он — первый человек, со-знательно оставшийся непрощен-ным. Интересно было постичь пси-хологию исторического героя, и я

отнесся к Иуде, как к себе. Его надопонять и простить.В Иуде страсти бушуют великие. Ко-гда я прикоснулся к роли, понял, что просто так, не разобравшись, ее не возьмешь. Ни «шептальный реа-

лизм», ни мои внутренние пережи-вания тут не помогут. Иуда — слож-нейший эмоциональный образ. Ксожалению, было мало времени. Неропщу. Попробовал, и спасибо не-бесам, что дали такую возможность.

ММКФ шагает по МосквеАлексей КОЛЕНСКИЙ

20 июня блокбастером «Война миров Z» открылся 35-йМосковский международныйкинофестиваль. Фильмэтот вполне можно назватьперсональным брэдпиттовским проектом. Самый звездныйголливудский актерпредставлял его московскойпублике лично.

Президентом ММКФ уже в 14-й разстал Никита Михалков. Жюри ос-новного конкурса на сей раз возгла-вил иранский мастер Мохсен Мах-мальбаф — кинорежиссер первогомирового десятка. Под его предсе-дательством судьбу претендентов на«Золотого Георгия» решат режиссерУрсула Майер, артисты Сергей Гар-маш и Зураб Кипшидзе, почетныйдиректор Пусанского фестиваляКим Дон-Хо.

Всего за десять дней фестиваля бу-дет показано 364 фильма. По срав-нению с прошлым годом увеличи-лось количество программ — теперьих 29. Три конкурсные, 13 премьер-ных и столько же ретроспективных.В каждой есть соль — минимум две-три картины, которые невозможнопропустить. Назовем некоторые.

В Основной программе, помимотрех российских работ — «Роль»,

«Скольжение», «Иуда» (подробнее о них — на этой странице), интригует судьба социальной психодрамы гру-зинского режиссера Арчила Кавта-радзе «Беспредел». «Портовые ре-бята» испанца Альберто Мораиса нам тоже не чужие — два года назад его дебютные «Волны» стали триум-фаторами ММКФ.

В документальном конкурсе — картина Ника Рида о житье-бытье осужденных за особо тяжкие пре-ступления «Приговоренные». «Тем-ная материя любви» Сары Маккарти расскажет о судьбе усыновленных британскими семьями русских си-рот. Дебют немки Андреа Тиле «А

кто учил тебя водить?» — о разно-гласиях водителей на автострадах.

Конкурс «Короткого метра» сулитвстречу с отмеченной в Канне де-бютанткой Дарьей Беловой («Идии играй»). Ретроспектива «Свобод-ная мысль» подлежит наиболее при-стальному изучению. В удостоенномглавного приза «Панорамы» Берли-нале «Акте убийства» Джошуа Оп-пенхеймера реконструирована ин-донезийская резня 1965 года. В «Ис-ториях, которые мы рассказываем»Сара Полли распутывает клубокпротиворечивых воспоминаний де-тей о безвременно ушедшей матери.Вездесущий Вуди Аллен замечен в

одноименной черно-белой медита-ции Роберта Б. Уайде.

Под вывеской «Малые голландцы»притаились три великана. «Оду-раченный» Пола Верховена, тепловстреченный в Канне «Возмутительспокойствия» («Боргман») АлексаВан Вармердама. Сенсацией станетвыкраденная режиссером Джор-джем Слейзером из сейфа страхо-вой компании «Темная кровь» с по-гибшим Ривером Фениксом.

«В раю Ульриха Зайдля» можно ознакомиться с трилогией австрий-ского мизантропа — «Верой», «На-деждой», «Любовью».

Режиссер Коста-Гаврас предста-вит бизнес-триллер «Капитал» и ис-пытанные временем политдрамы сМонтаном и Трентиньяном.

Памяти кинокритика Галины Ко-паневой чешские кинематографи-сты посвятили изысканные «Мар-гаритки» Веры Хитиловой. «Корей-ское кино сегодня» — это, преждевсего, «Воры» Чхве Донхуна — аб-солютный чемпион по сборам в на-циональном прокате (85 млн долла-ров). В «Золотой коллекции «ХХ векФокс» не пропустите этапный гол-ливудский шедевр Джозефа ЛеоМанкевича «Все о Еве». В программеФранцузской синематеки — луч-шую комедию о курортных насла-ждениях «Каникулы г-на Юло» ве-ликого Жака Тати и грандиозную«Лолу Монтес» Макса Офюльса.

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

МоМоМоМоМоМооооооооооооооооооооооосксксскссксссксккскксксксксксксксксскккксксксссскскскскскскскссссксксксссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссккововововововововововововооововововововоовововоововововоовооовоовооооовоооооооооовоооооооооо сксксксксксксксккскскскскскксксксксксксксксккккксксксксксссскскссссссссскскийийийийийийийийийийийийийийййиййийийийийийййййийийиййййийиййийийййййийййийййийййиййийййийййийиййийийййийийийййийийййиййййййийййййййийййййййййййййиййииииййийиийийиййййййиййййййиийййййй ккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккииииинининниии офофофофофесесесесесесесесесесесессесесесесеееесесесеесесееесесттитититиииититититтититиивававвввававававвававвввваввавававвавальльльльльльлььььььььььлььллллвевввввввевевеевевевевеввевевевввввеввввввввввевввввввввввввввввввввввввевв рнрнрнрнрннннрннрнрнрнрнрннрнрнрнрнннрнрнрнрнрнрнрнрнрннрнрррнрнрнрнррнрнррнррррррнррнрнрррнрррнрннррнрннннннрррррррр улулулулулулулулуллулулулулуулулулулуулуулуулулулулулулулулуллллулулулулуллллулллллулуллллллллллллллллллууу сясяссясясясяссясясясясясясясясясясяяяяяяясясясясясясясясясяяяяяяяясясяясяяяяяяясясяяяяяяяясясясясяяяясясясяяяясясяясяяяяяяяясясяяяяяяясясяясясясяяяясясяссяясяясясясясяссяссяясяясяся кккккккккккккккккккккккккккккккккк кккклалалал сссссссичичиччичччччччччччччччччччеееееееесесесесееееееесеееееееееесе кококкококококооомумумумумууууумуцвцвцвцвцццццвцвцвцвцвцвцццвцвцццццццвцвццццццвцвцвцвцвцввцццццввцвцццвццвцвцвццвцвцццвцвццвцвцвццццввцвцвцвцццвцццвцвц ететететететететететететтттттетеетеететететттететтеетететтттетететттететтететететтетттеттететететететттетттетететттететттттттттттететттететттттеетттететттетететттететтууууууууууу ууууууууууууууууууууууууу уууу ууууууууууууууууууууууууууууууууууу кккококкккккоккккккккккккккокккккк врвррврвровововвововойоййойой ддддддддддддддддоороророророророророороороророороооожожожожжжожоожо кккикиикиккиии

№ 22 21 – 27 июня 2013 5ММКФ–2013

Дама с собачками

Второеиз важнейших

Бертолуччи и его вера

Вадим АГАПОВ

Кира Муратова представит свое«Вечное возвращение» зрителямММКФ.

Сюжет сшит на «живую нитку» из повто-ряющихся визитов командировочного внеснимаемой шляпе к бывшей однокурс-нице с вечным вопросом: «С кем жить —с женой или любовницей?» Иногород-няя подруга юности не дает удовлетвори-тельного ответа, гость убегает. И возвра-щается вновь. Точнее, в ту же квартиру ломится новый ходок к другой хозяйке.

Муратовские актеры отрываются пополной — резвятся и одесские чудики(Бузько, Делиев), и маститые московскиеартисты: с Демидовой парадоксальносыгрался Табаков, Литвинова свела с умаМаковецкого. «Песенку герцога» Вердираспевает Земфира.

Каждый гость на этом праздникежизни — полноправный соавтор ре-приз, костюмов и декораций. Соавтор исупруг Муратовой, художник Евгений Го-лубенко, оформил прихотливые интерь-еры, в которых скользят бесплотнымитенями заложники взаимного отчужде-ния — персонажи не складывающегосяфильма, тонущего в стихии буйно-поме-шанного кино...

Даже в самых камерных лентах Мура-товой стоит гвалт. Для этого не нужнатолпа. Режиссер застает события в той

фазе, когда мир еще не рухнул в хаос, ноникто никого уже не слышит: «Саша, какты думаешь, мне идет эта шляпка?» —«Да». — «А по-моему, идет!» В «Долгихпроводах» все беспокойно, разобщенно,легкомысленно и непостижимо: мать от-ветила сыну невпопад, потому что про-пустила реплику мимо ушей или, напро-тив, расслышала «Отстань» в его «Да»?И если второе, от кого получила отказ:от мужчины, незаметно созревшем в ееребенке, или от отца, которого она бес-сознательно ищет в каждом прохожем?

Муратовский гвалт не передает духэпохи, как у Германа. В нем не проры-вается, как у Михалкова, тонкий психо-логизм. Суесловие не оттеняет афориз-мов о сути бытия, как у Тарковского. От-тепельной порой в муратовских сварахслышался робкий лепет свободы. Припервых заморозках в них зазвучал вы-сокий беккетовский абсурд. В эпоху за-стоя сквозь словесную шелуху замерцалисмысловые взаимосвязи. Перестройкавынесла на первый план некоммуника-бельность. Лихие девяностые — невра-стению и «Этой планете я бы поставиланоль». Нулевые — сдобренный буффо-надой дешевенький и сердитый гламур.«Вечное возвращение» — бег на месте впоисках утраченной судьбы.

Из маргинального муратовского го-мона нетрудно скроить карьеру «мало-российской Феллини». А можно возвы-сить гвалт до новой соборности — со-ткал же композитор Оливье Мессиан из

птичьего гама акустический храм. Му-ратова невольно споткнулась на пути всвою «Феллинию» и «Мессианию», по-сетив живодерню в самом начале твор-ческой биографии — во время съемок«Коротких встреч». После увиденного иуслышанного в собачьем застенке речьуже не воспринималась ею как открове-ние и таинство. Больше всего Муратову интересуют интонации — поверхност-ные, капризные, ломкие трещины на по-верхности языка.

В 60-е достаточно было взять такойкракелюр в рамку и получить икону эк-зистенциальной тоски. Однако Кира Ге-

оргиевна из тех, кто непременно обве-дет затейливым контуром и эту рамочку.Муратовское кино прорастает из личнойвлюбленности в изломы речи. В ее стиг-маты, чрезвычайно убедительные длявсех, кто в каждом человеке видит за-травленного зверька, построившего жи-водерню себе и другим. Это животноепроще надрывно полюбить, чем удер-жать на дистанции. Если оно западет вамв душу, то со временем порвет ее. Еслитолько вы не изобретете свое внутреннеевремя, как Хичкок или Пруст.

Муратова вплотную подступилась кэтой задаче.

Феликс ГРОЗДАНОВ

Татьяна Михалкова27 июня пригласит гостей 35-го ММКФна вечер «Звезды кинопредставляют звездных дизайнеров».

Традиционно, во время Мо-сковского международного ки-нофестиваля звезд можно уви-деть не только на экране или в зрительном зале, но и на подиу-ме. Благотворительный фонд «Русский силуэт» уже более десяти лет собирает знамени-тостей в Галерее искусств Зу-раба Церетели на Пречистенке.

На сей раз в зале «Яблоко» блеснут Юлия Зимина, Дарья Повереннова, Екатерина Вар-нава, Наталия Быстрова и дру-гие. Они представят одежду дизайнера Олега Овсиева из коллекции сезона осень-зима 2013/14. Модельер учился в Московском текстильном уни-

верситете имени Косыгина, ра-ботал в Нидерландах. Специа-лизируясь на вечерних и сва-дебных платьях, он умело со-четает трикотаж с шифоном, мех — с кожей, мягкую драпи-ровку — с жестким кроем.

Фонд «Русский силуэт» Тать-яны Михалковой занимается поддержкой начинающих ку-тюрье, проводит престижные творческие конкурсы. Фина-листы участвуют в московских Неделях моды, их имена стано-вятся брендами.

Показ на 35-м ММКФ откро-ется демонстрацией коллек-ций финалистов X Междуна-родного конкурса «Русский си-луэт». Интерес к дефиле Фонда велик — посмотреть, что те-перь носят, придет и прези-дент ММКФ Никита Михал-ков. А также члены жюри фе-стиваля, российские и зару-бежные актеры. Ведь быть модным и стильным — непре-менное условие публичной профессии.

Александр МЕДВЕДЕВ

В рамках ретроспектив 35-го ММКФ видноеместо занимает «Почтивесь Бертолуччи».Зрители увидят 12 из 19 восстановленных картинпоследнего аристократа итальянского кино.

Сын известного поэта, кино-критика, историка искусств,Бернардо Бертолуччи небезус-пешно баловался стихами, изу-чал современную литературу ифилософию, ассистировал на-чинающему Пазолини на съем-ках «Аккатоне». Этот «Нищий»и перевернул его жизнь — плю-нув на учебу, восприимчивыйсорванец вступил в компартиюи ринулся в кино.

Начиная с дебютной «Кост-лявой кумы» 1962 года ни однапремьера режиссера не обходи-лась без триумфа и скандала — вданном случае различием мож-но пренебречь. Сквозным мо-тивом его картин стала темадвойничества — скользкой, из-менчивой сексуальности-со-циальности человека ХХ века.Из фильма в фильм необуздан-

ные герои Бертолуччи попиралирасхожие представления о доб-ре и зле: в буржуазном обще-стве, ограничивающем свобо-ду самопознания, нивелирую-щем ценность труда, иначе невыжить — любовь, семья, рабо-та, творчество, повседневность

требуют освобождения любойценой. Храня верность левымидеям своего поколения, режис-сер дальше других продвинулсяв изучении природы бунтую-щих современников, из филь-ма в фильм исследуя поля сра-жений за самостоянье Человека.

Самым скандальным откро-вением мастера стала эротиче-ская драма «Последнее танго вПариже» — картина о зыбкойпризрачности любви и невыно-симости ее уз в мире, обожрав-шемся социальной нормой. Сво-боду от условностей дарит лишьчувственная агрессия, страсть;возвращение в лоно обществен-ной жизни уничтожает сексу-альность заодно с персонажем.Эффектно эксплуатируя эту схе-му, в самых сильных моментахрежиссер преодолевает ее дог-матическую условность — лю-бовь «Последнего танго» пре-вращается в беспощадную бит-ву полов, дарующую волю к жиз-ни. И происходит чудо: рассеявчары фрейдизма и марксизма,маэстро Бернардо обнажает чи-стую природу человека, его фиг-лярство, мечту, правду.

На первый взгляд плакат-ный, пасторально-чувственный«ХХ век» заканчивается сценой«освобождения труда». Берто-луччи возгоняет ее до абсурда,отрекаясь от любой обществен-но-значимой цели: финальныекадры славят буйство жизни,беспощадно размалывающейлюдей любой масти и жизнен-ной силы.

Перемахнув через океан,классик покорил Голливуд поэ-мой о самом беспомощном исамом мудром повелителе Под-небесной — «Последнем импе-раторе». Поэмой, парадоксаль-ным образом преисполненнойне горечи, а света, и удостоен-ной девяти «Оскаров».

Отрицая социальную розньнастоящего времени, Бер-толуччи делит людей на двакласса: истинных господ, ис-пытывающих мир на проч-ность, и рабов, реагирующихлишь на окрики социальнойсреды. «Мечтатели» — как разоб этом. О красоте и безумииверы в титанов, явленной Воз-рождением и тайно сберегае-мой просвещенной Европой.Именно ее исповедует Берто-луччи.

Кроме упомянутых картин, впрограмме представлены из-вестные фрески «МаленькийБудда», «Ускользающая кра-сота», «Под покровом небес»и ранние работы, знакомыелишь киноманам. Не пропу-стите «Партнера» — авангард-ную экранизацию «Двойника»Достоевского с блистательнымПьером Клементи в роли гос-подина Голядкина.

Татьяна Михалкова,президент благотворительного фонда«Русский силуэт»:— Если раньше важнейшим из искусств было кино, то теперь кнему добавилась и мода. Красная дорожка кинофестиваля, торже-ственный прием по случаю открытия, премьерные вечеринки —везде надо выглядеть безупречно. Мода проникла в кино, теперьна международных фестивалях даже вручают приз в номинации«Художник по костюмам». Эта история имеет «русский след». Од-ним из отцов мировой киномоды по праву считается Юрий Ан-ненков. Проведение дефиле «Звезды кино представляют звезд-ных дизайнеров» в рамках киносмотра кажется мне логичным. Вразные годы к нам приходили Джина Лоллобриджида, Анни Жи-рардо, Пьер Ришар, Эмир Кустурица. И все они были в восторге.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Вера ЦЕРЕТЕЛИ Тбилиси

Пожалуй, главный сюрпризнынешнего состава жюриММКФ — приглашение в его ряды Зураба Кипшидзе. В преддверии поездки в Москву с актеромпоговорила корреспондент«Культуры».

культура: Как Вы расцениваете при-глашение судитьфильмы на ММКФ?Кипшидзе: Для меня это большаячесть. Раньше ни-когда не участвовални в каких жюри, асейчас удивитель-ным образом попал.Здорово, что меняпомнят в Москве,считают своим, вги-ковским. Но это и огромная от-ветственность. Даже не думал стать судьей для моих коллег. Трудно, конечно, но постараюсь. Правда, слышал байки, будто на фестивалях все решено зара-нее... Надеюсь, это не так. Мне как члену жюри не положено общаться ни с кем из участни-ков. Знаю, что приглашен гру-зинский фильм «Беспредел», но меня предупредили — без лич-ных контактов, такое условие. Не знаю, полушутя это или серь-езно, но я обязан выполнять.культура: Как Вы думаете, при-глашение грузинского актера в жюри связано с потеплением отношений России и Грузии?Кипшидзе: Не уверен, но мо-жет быть. Сейчас культурные связи развиваются. Недавно у нас проходили встречи с рос-сийскими художниками, спорт-сменами, так что народная ди-

пломатия действует. За счет нее в последнее время и поддержи-вались отношения.культура: Ваша фильмография насчитывает 60 лент. В России снимались, наверное, столько же, сколько и в Грузии?Кипшидзе: Да, у меня там мно-го было картин, на Украине тоже. Сейчас, конечно, мень-ше, но время от времени возни-

кают предложения. В Питере года два-три назад сняли се-риал «Васильевский остров». Фрейнд-лих, Нинидзе, Ва-сильева — вот такие у меня партнеры. Это была картина не остросюжетная, а жизненная: о ком-муналке. Недавно приглашали снять-ся в двух сериалах, но не сложилось.

культура: В последние годы ча-сто бываете в России?Кипшидзе: Да. Всегда с радо-стью приезжаю. Жаль только, в России не всегда есть время на встречи с друзьями. Даже когда наш вгиковский курс в прошлом году отмечал сорокалетие, я не смог присутствовать.культура: Визовый режим для граждан Грузии Вам не мешает?Кипшидзе: У меня нет никаких проблем, ведь приходят офици-альные приглашения. Я ездил, например, на кинофорум «Зо-лотой витязь» Николая Бур-ляева, мы вместе учились во ВГИКе. Но столь суровый визо-вый режим — это, конечно, не-нормально. Нам нужно больше общаться, свободно ездить к родственникам, друзьям, рабо-тать вместе. Необходим взаим-ный обмен. Надо восстанавли-вать то, что потеряно.

Зураб Кипшидзе:

«Здорово, что меняпомнят в Москве»

В Доме кинопоменяли экранХудожественный руководитель «Российских программ» 35-го ММКФ Ирина ПАВЛОВА в кулуарах свеже-выкрашенного Дома кино СК Рос-сии рассказала о подготовке к фе-стивалю.культура: На протяжении многих лет в прессе сравнивают «Кинотавр» иММКФ. Чем они отличаются?Павлова: Программы и того, и дру-гого формируются практически од-новременно. Иное дело — масштаб. «Кинотавр» не может позволить себесделать такую же многоплановую па-нораму, как ММКФ. В Сочи ориентиру-ются на собственные вкусовые при-страстия. У нас другая позиция, по-скольку мы работаем для мировой кинематографической общественно-сти. В Москве показывается портреткиногода.культура: Какие фильмы являютсяфаворитами российских программ? Что советуете посмотреть?Павлова: Советую — всё! Но особохочется отметить ленты «Роль» Кон-стантина Лопушанского, «Вечное воз-вращение» Киры Муратовой, «Чапаев, Чапаев» Виктора Тихомирова, «Сне-гурочка» Дмитрия Светозарова. Мыоткрываемся картиной «Жажда» Дми-трия Тюрина, делая на ней специаль-ный акцент. Блестящие актерские ра-боты в фильме «Небесные жены лу-говых мари» Алексея Федорченко.Неожиданный Егор Бероев в философ-ской притче Бахтиёра Худойназарова «В ожидании моря»...культура: Говорят, качество показа вДоме кино на нынешнем ММКФ ради-кально улучшится.Павлова: Да. Отремонтировали и пере-оснастили Белый зал. В основном зале поменяли экран, звуковую аппаратуру. Теперь все на современном уровне...

Оксана МАТВЕЕВА

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Алексей КОЛЕНСКИЙ

Журналисты на день раньшегостей 35-го ММКФ увидели3D-боевик «Война миров Z».

Филадельфия, летнее утро, в постельк маме и папе спешат играющие взомби дочки. Родители просыпа-ются, завтракают, детям пора в школу.А кто-то поедет на работу. Отец на-поминает о немытой посуде, так что,скорее всего, отвезя девочек в школу, он вернется домой. Раньше Джерри(Брэд Питт) пропадал в горячих точ-ках, спасал мир по линии ООН. Мамауверяет: папе лучше с нами.

Коротая время в пробке, Джерриразгадывает девчачьи загадки: «Жи-

вотное. Угадай какое?» — «Оно жи-вет в Африке?» — «Да». — «В воль-ере?» — «Да!» — «Это кошка!» — до-гадывается персонаж Питта. Еслиимя, позаимствованное у анимацион-ного мышонка, не врет, он и в самомделе знает: страшнее «кошки» зверянет. Даже в Африке. Внезапно вдалирушится небоскреб, и «кошки» начи-нают сыпаться с неба, кидаться на ло-бовое стекло, кусать запертых в проб-ках «мышек», через десять секунд пре-вращающихся в «кошек». То есть в кро-вожадных зомби.

Картина основана на модном пост-апокалиптическом романе «Миро-вая война Z: устная история о войнес зомби», собранном из рассказов вы-живших очевидцев. «Счастливчики»знают про врагов все, но никто из них

не понимает, каким чудом спасся. Питтразыгрывает лишь одну из сюжетныхлиний, соответствующую имени егоперсонажа: чтобы уцелеть, следует нешуметь, постоянно находиться в дви-жении, быть внимательным, пониматьправила игры.

Восемь лет назад в экранизиро-ванном Спилбергом романе Уэллса«Война миров» ближайший конкурентПитта — Круз — сражался с цивилиза-цией высокоразвитых инопланетныхпауков. Герою Тома не грозила пер-спектива превратиться в монстра. Дляпобеды над пришельцами следовалолишь определиться с ответом на во-прос: «Где у них кнопка?» У зомби кно-пок нет: они такие же, как мы. Тольконеживые. И не успокоятся, пока не об-ратят в монстров всех нас.

В поисках источника заразы Джеррисовершает головокружительные пере-леты вдоль линии фронта «войны ми-ров Z»: Филадельфия, Южная Корея,Иерусалим, Уэльс. Вскользь упоми-наются Белоруссия, Россия, Франция,Кипр. Остальные территории контро-лируют зомби. Но Питт верит, что про-блема пандемии будет скоро решена.

Фильм посвящается «Фили» — Фи-ладельфии, где когда-то была счаст-лива одна семья.

Зомби понаехалии понаоставались

«Война миров Z». США, 2013.Режиссер Марк ФорстерВ ролях: Брэд Питт, Мирей Инос, ФанаМокоэна, Дэвид Морс, Даниэлла КертешВ прокате с 27 июня

6 № 22 21 – 27 июня 2013 ГАЛЕРЕЯ

Коммунизм на экспорт

ВГОСУДАРСТВЕННОМ музее ар-хитектуры им. А.В. Щусева от-

крылась выставка «Перспективы / Prospettive» итальянского фото-графа Массимо Листри.

Он снимает интерьеры музеев,галерей, библиотек, дворцов. Ги-гантские цветные фотографии сидеально найденными ракурсамипроизводят сильное впечатление,особенно в залах парадной анфи-лады усадьбы Талызиных, где иобитает Музей архитектуры. По-мещение, впрочем, требует кап-ремонта, но по работам Листривидно, что у итальянцев те жепроблемы. В объектив часто по-падают осыпавшаяся штукатурка,потрескавшийся потолок, маляр-ные ведра и кисти. Однако дажеэти строительные беды выглядятудивительно поэтично, словноруины на картинах XVIII столетия.Впрочем, большинство фотогра-фий — это, так сказать, парадныепортреты знаменитых залов, ан-филад, картин, скульптур и гобе-ленов.

Фирменный прием автора —принципиальное отсутствие лю-дей. В библиотеке Ватикана —ряды пустых кресел. В галерееУфицци — ни одного туриста. Этоне мизантропия. Просто МассимоЛистри хочет оставить зрителяодин на один с классической ар-хитектурой и позволить насла-диться выбранными им перспек-тивами.

ВМУЗЕЙНО-ВЫСТАВОЧНОМ центре «Рабочий иколхозница» открылась выставка «История со-

ветских павильонов. Часть I». Работы для нее пре-доставили музеи, архивы, библиотеки, а также част-ные коллекционеры. Кураторами стали арт-дирек-тор МВО «Манеж» Марина Лошак и директор Музеяархитектуры Ирина Коробьина.

Это один из самых масштабных проектов сезона,причем сейчас представлена лишь первая серия.Она посвящена участию СССР в международных вы-ставках с 1925 по 1970 год. Всего семь сюжетов — отМонреаля до Осаки. Каждому отведено по этажу ги-гантского комплекса. Кстати, он и сам — павильон,спроектированный Борисом Иофаном к парижскойвыставке 1937 года. А из окон видна работа для Мон-реаля 1967 года Михаила Посохина — она теперьрасположена у северного входа на ВВЦ. Остальныездания не сохранились.

Но выставка не только про архитектуру, хотя преоб-ладают макеты, чертежи, эскизы конкурсных проектов, панорамные снимки павильонов в городском ланд-шафте. Она — и об их создателях, знаменитых совет-ских архитекторах и художниках (внутреннее оформ-ление — отдельная захватывающая история). Показы-ваются экспонаты-призеры, ведь артефакты входили в обязательную программу каждой страны. Скульп-туры, фотографии, картины, фарфор, ткани. Старые до-кументальные фильмы-хроники. И даже «Стачка» Сер-гея Эйзенштейна, награжденная в Париже в 1925 году.

Конечно, у советских павильонов была прежде всего пропагандистская функция, усиление влияния СССР. На вернисаже кто-то пошутил, что выставку следовало бы назвать «Коммунизм на экспорт». Но в истории они остались как подлинные художествен-ные произведения, синтез разных видов и жанров искусства.

ВГОСУДАРСТВЕННОМ музее-заповеднике«Царицыно» проходит выставка «XVIII век

на экране: Екатерина II и Фридрих II», органи-зованная при участии столичного Музея кинои Гёте-института. Формально она — про то, какна протяжении минувшего столетия, со временнемого кино до сегодняшних исторических

блокбастеров, в России и Германии вопло-щались на экране образы российской

императрицы и прусского короля,двух великих властителей. Кстати,они были соотечественниками, ведьСофия Фредерика Августа Ангальт-Цербстская родилась в Штеттине.

Демонстрируются сами фильмы,реквизит, костюмы, эскизы деко-раций, кинокамеры. Но междисци-плинарный проект, занимающий 21зал, куда шире по тематике. Много

подлинной живописи и графики XVIIIвека, мебели, архивных документов.Устроители попытались реконструиро-вать эпоху, доступно рассказать о ее

ключевых моментах и знаковых фи-гурах — Пугачеве и графе Калио-стро, княжне Таракановой и Ка-занове, Ломоносове и Вольтере, с

которым переписывались оба про-свещенных монарха. Последние пред-

стают образцами «мудрого правления».Екатерина — божественная Фелица, со-

гласно державинской оде, «Россий-ская Минерва». Фридрих — «фи-лософ на троне». Это, конечно, поэ-тические преувеличения, но ихможно оправдать. Выставка все-таки

про кино, а оно — прекрасная сказкапо определению.

Очень перспективный фотограф

Фелица и фило

От второго Рима — третьемуВПАРАДНОМ вестибюле Ору-

жейной палаты МосковскогоКремля проходит выставка «Визан-тийские древности». Вещи удиви-тельные, почти все показываются впервый раз. Но маленькая экспози-ция — лишь дополнение к важномусобытию.

В издательстве «Пинакотека» вышелроскошный фолиант — научный ката-лог «Византийские древности. Произ-ведения искусства IV – XV веков в со-брании Музеев Московского Кремля».Это первая полная научная публика-ция кремлевской византийской кол-лекции. 145 «единиц хранения»! И нетолько драгоценные иконы, золотаяутварь, шитые облачения, но и кускибраслетов, обломки амфор и дажекрошечная бусина. Каждую вещь со-провождают информация об атрибу-ции, подробное искусствоведческоеописание, комментарий, объясняю-щий символику и эмблематику памят-ника. Сообщается также о состояниисохранности.

Понятно, что книга не предназна-чена для дачного чтения. Хотя из вступительных статей можно много узнать об истории самой Византии, которая до XI столетия оставалась наиболее экономически развитой страной в христианском мире.

Отдельная тема — реальные и символические отношения между Константинополем и Москвой, вто-рым и третьим Римом (четвертому, как известно, не бывать). Ну и, ко-нечно, подробно рассказывается о бытовании византийских древно-стей в России, и в кремлевских со-браниях в частности.

Кстати, в 1806 году кремлевская сокровищница стала общедоступ-ным музеем. Согласно император-скому указу было подготовлено и красиво издано «Историческое описание древнего Российского музея». Это первый каталог, в кото-рый вошли и византийские древно-сти. Так что у нынешней книги есть предыстория.

Полосу подготовил Александр ПАНОВ

МЭР

И-Н

ЕЛЛЕ

ГРИ

ФФ

ИТ.

СТР

ОИ

ТЕЛЬ

СТВ

О С

ОВЕ

ТСКО

ГО П

АВИ

ЛЬО

НА

НА

ВЫС

ТАВК

Е В

НЬЮ

-ЙО

РКЕ.

193

9

АЛЕ

КСЕЙ

ПАХ

ОМ

ОВ.

ЭСК

ИЗ

ПАН

НО

«Д

ЕТИ

СТР

АНЫ

СО

ВЕТО

В» Д

ЛЯ В

СЕМ

ИРН

ОЙ

ВЫ

СТА

ВКИ

В П

АРИ

ЖЕ.

193

6

МАК

С П

ЕНСО

Н. «

УЗБЕ

КСКА

Я М

АДО

НН

А». 1

934

ОЧЕ

РЕД

Ь В

СОВЕ

ТСКИ

Й П

АВИ

ЛЬО

Н Н

А ВС

ЕМИ

РНО

Й В

ЫС

ТАВК

Е «Э

КСП

О-6

7» В

МО

НРЕ

АЛЕ

ОКЛ

АД

ЕВАН

ГЕЛИ

ЯXV

IВЕК

АЛКЛКЛКЛЛ

ОКЛЛ

ОКЛ

ОКЛКЛ

ОКЛЛЛ

ОКЛЛК

ОА

Д

АД

АД

А

Д

ДД

ДА

ДА

ДДДА

ДА

ДДДДА

ДДДА

ДДДДАА

ЕВА

ЕВА

ЕВАА

ЕВА

ЕВА

ЕВАВААЕВААВЕЕ

НГЕ

НГЕ

НГЕ

НГЕ

НГЕ

НГЕЕ

НГ

НЛИ

ЯЛИ

ЯЛИ

ЯЛИ

ЯЛИ

ЯЛИ

ЯЯЯЯЛИ

ЯЯЛИ

ЯЛИИ

. X. X. XXXX. XXXXX.VIVI

VI

VI

VI

VIIVV

ЕКВЕК

ВЕК

ВЕК

ВЕК

ВЕК

ВЕК

ВЕК

ВЕЕЕАААААААААА

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Монархия прикроет Зло

Где совесть, брит?

Вяще укрепляй Кирзовыестринги

Сергей ШАРГУНОВ

ЗНАМЕНИТАЯ триадаграфа Уварова «правосла-вие, самодержавие, на-родность» не выдержива-

ет проверку сегодняшним днем.Вера должна быть личным вы-бором человека. Самодержавиеу нас, увы, превращается в хамо-державие. Лишь народность яподдерживаю всей душой. Властьдана человеку и народу в целом.Но на деле этого явно не хватает.

Говорить всерьез о монархиив нашей стране сегодня не при-ходится. Конечно, трогательнамечта Ивана Солоневича о «на-родной монархии», где государьнеустанно заботится о расцветестраны. Пожалуй, Россия — дей-ствительно централизованноегосударство, и без лидера, в кото-ром скрещивались бы все воли инадежды десятков миллионов лю-дей, ей сложно обойтись. Но этотлидер, пусть он даже и будет об-

ладать чрезвычайными полно-мочиями, обязательно должен быть подконтролен обществу. Да и кто у нас будет монархом? Ка-кой-нибудь олигарх? А наслед-никами «хозяина России» — его сынки из «золотой молодежи»? Так они и нынче — хозяева жизни и страны...

Еще одним козырем в пользу монархии считается теология. В Священном Писании именно царь представлен как образец прави-теля. Но Нагорная проповедь — это проповедь равенства, смире-ния богатых и возвышения бед-ных. Применяя к земной юдоли, ее можно трактовать и как мани-фест подлинной демократии.

Ссылка на теологию как доказа-тельство в пользу монархии об-манчива. Святые отцы учат, что худший правитель, который по-губит человечество, а именно Антихрист, как раз и придет на

Землю новоявленным монархом.Сядет в главном храме и станетвсех поучать. Монархия будетприкрывать Зло. Как говорят бо-гословы, в этом суть тайны без-закония...

Если же опереться на мирскую,гражданскую почву, то совер-шенно очевидно, что в политтех-нологических целях может потре-боваться абсолютизация власти.Окажутся недостаточными дажете полномочия, которые предо-ставлены главе государства ны-нешней суперпрезидентской кон-ституцией. Кто-то захочет пре-вратить его в пожизненного пра-вителя и назовет царем. Что ж, этобудет означать лишь тотальнуюбесконтрольность власти. Учи-тывая кланово-олигархическуюприроду нашего общества, неиз-бежным станет утверждение Зла.Я очень не хочу этого...

Еще в 90-е годы запускалсяпробный шар — а не вернуть ли вполитический контекст семью Го-генцоллернов? Приезжал малень-

кий Георгий, его принимали на до-статочно высоком уровне. В кру-гах близких к власти политтехно-логов обсуждалась идея — может,ввести номинальную должностьцаря, которым реально управлялибы банкиры... «Семибанкирщина»в сочетании с формальным воз-вращением Дома Романовых  —такой сценарий полусерьезно рас-сматривался в те годы.

Наше общество отравлено под-лостью. Поэтому о том, чтобы по-лучить на трон праведника, дви-жимого беззаветной любовью кстране, совестью и государствен-ной мудростью, можно толькомечтать. И видеть такую светлуюличность в своих снах. И сочинятьсказки...

В реальности абсолютнаявласть будет немедленно помно-

жена на столь же абсолютную безнаказанность. Проще говоря, на беспредел. Много говорят и о другом варианте — декоратив-ной монархии наподобие евро-пейской. Такой властитель — это прямой путь к хаосу. Вместо раз-деления властей воцарится са-мое настоящее безвластие. Не-кая псевдосакральная фигура бу-дет прикрывать собой отъявлен-ных аферистов. Вероятно, глава государства на каком-то этапе должен получить чрезвычайные полномочия, чтобы он смог во-плотить в жизнь чаяния граждан. Но он обязательно должен кон-тролироваться обществом — через сильный парламент и не-зависимую судебную систему. Остальное — воистину от лука-вого...

Игорь ДМИТРИЕВ

А ВЕДЬ Николай Романовмог бы уцелеть! Болеетого, шансов на такойисход было значительно

больше, чем на трагическую раз-вязку. Поначалу крови не хотели исами революционеры. Почти всехчленов фамилии Романовых, в томчисле вдовствующую императри-цу и сестру Николая II с родствен-никами, они тщательно охраня-ли, а затем отправили за границу.Свергнутого царя с женой и деть-ми тоже хотели отправить в Вели-кобританию — к его кузену, коро-лю Георгу V. Однако венценосныймонарх не принял российскогобрата. «Время обнаруживает, чтопрячут складки коварства». Этотафоризм из шекспировского «Ко-роля Лира» как нельзя более при-меним к британскому монарху.

Стоит только увидеть фото ко-роля Георга, и сомнений в его род-стве с Николаем II не останется.Сделать это, кстати, могли все, ктов прошлом году посмотрел нашу-мевший английский фильм «Ко-роль говорит!». Портрет молодогоГеорга и привычный нам образ по-следнего российского самодержца— это просто одно лицо. Их материбыли сестрами, датскими принцес-сами. Более того, родственникомдвух монархов был и немецкийкайзер Вильгельм II, что, впрочем,не помешало им начать Вторуюмировую войну — между своимистранами. Как говорится, ничеголичного...

Понятно, что после отреченияНиколая II лучшим исходом длянего была бы эмиграция в Лондон.Путь в Берлин был, по понятнымпричинам, закрыт. Согласно обще-принятому мифу, злостные вождиреволюции мечтали замучить мо-

нарха и его семью, а потому и по-слали их на расстрел. Мол, если и были другие варианты, то только в несбыточных мечтах поклонни-ков самодержца. Отнюдь. Напо-мним, что между арестом Николая II и казнью прошло долгих 16 меся-цев. Временное правительство пы-талось отправить Николая II и его семью в Англию. Увы, там ответили отказом. Британским родственни-кам нужна была смерть прямых претендентов на российский пре-стол…

Невероятно? Но вот факты. По-сле Февральской революции сверг-нутый монарх оказался под до-машним арестом в Царском Селе. Вскоре он написал записку с прось-бой о выезде в Англию, и Времен-ное правительство поручило ре-шить эту проблему Александру Керенскому, который и занимался ею до самой Октябрьской револю-ции. В анналах зафиксирован це-лый ряд обращений от двух пооче-редных глав российского МИДа к британскому послу по этому по-воду. Чрезвычайная следственная комиссия вынесла вердикт о неви-новности монарха, что означало «зеленый свет» на его отправку за границу. Более того, новая россий-ская власть готова была снабдить семью Романовых «щедрой пен-сией».

Увы, встречного энтузиазма из Лондона не последовало. Личный секретарь короля отписал своему министру иностранных дел: «При-сутствие императора и импера-трицы не понравится публике и, конечно, ухудшит позицию короля и королевы...» Все, чем расщед-рился Георг в адрес своего кузена, это ни к чему не обязывающая со-чувственная телеграмма: «…Я ис-

кренно думаю о тебе. Остаюсь на-век твоим верным и преданнымдругом…» Как писал тот же Шек-спир: «Лаской лжец умеет прикры-ваться».

О том, что революционеры  —причем и февральские, и октябрь-ские — не жаждали истребленияавгустейшей семьи, говорят судьбыостальных ее членов. Не только пе-решедший на сторону революциикузен Николая II, великий князьКирилл Владимирович, но многие

благополучно дожили свои дни вэмиграции…

Малоизвестна, но очень красно-речива история крымского «пле-нения» вдовствующей импера-трицы Александры Федоровны, се-стры Николая II Ксении Алексан-дровны с мужем и детьми, бывшегоглавнокомандующего русской ар-мией Николая Николаевича и дру-гих великих князей — всего свыше

десяти человек. Фактически дляих защиты от кровавой расправыуже через несколько дней послеОктябрьской революции был при-слан по мандату Ленина отряд ма-тросов от севастопольского Со-вета. Об этом писал в своих ме-муарах великий князь АлександрМихайлович, в чьем имении и про-исходили эти события: «В допол-нение к укрытиям для пулеметов япомог матросам возвести еще не-сколько укреплений вокруг нашегодома». Эту удивительную историюподтверждал и генерал Врангель:«Команда, охраняющая импера-трицу и великих князей, относи-лась к ним с полным уважениеми большой внимательностью. На-чальник команды, матрос Черно-морского флота, проявлял подчассовершенно трогательное отноше-ние».

Представляете? В дни, когда каж-дый боец на счету, послать отрядна круглосуточную охрану вели-ких князей — в том числе жены идочери Александра III? В те годыв Советской России так не охра-няли даже ее лидеров. А когдаКрым в 1918-м взяли немцы, боль-шевики благополучно передали имвсех Романовых. Более того, Алек-сандр Михайлович уговорил нем-цев, чтобы его продолжал охранять«весь отряд «революционных» ма-тросов во главе с Задорожным».Позже всех крымских Романовыхприняла на свой борт британскаяэскадра, и Мария Федоровна —тетка Георга V — была тепло при-нята английским монархом. Это истало последним действием в опе-рации по спасению Романовых.

В чем же разгадка такой избира-тельности? Почему один и тот же король фактически дает санкцию на убийство одних русских род-ственников и радостно приглашает к себе других? Да просто потому, что первые являлись прямыми претендентами на русский пре-стол, а вторые — нет. С их эмигра-цией началась безнадежная конку-ренция за трон, отлично спароди-рованная в фильме «Корона Рос-сийской империи».

Британская корона не была за-интересована в реставрации мо-нархии в России. Во-первых, это заставило бы Лондон передать ей обещанные по итогам Первой мировой войны проливы Босфор и Дарданеллы, а с ними и Кон-стантинополь-Стамбул. Во-вто-рых, Британия рассчитывала на то, что Россия неминуемо увяз-нет в болоте Гражданской войны, чему должна была подсобить и ок-купация Антантой. Ослабнет — и бери ее тогда голыми руками со всеми недрами и просторами. В-третьих, еще один важный ас-пект: в начале века Николай II разместил в США огромный — не менее десяти пароходов — золо-той вклад. Его когда-нибудь при-шлось бы отдавать. Кто знает, не получила ли британская корона свой процент за то, что не протя-нула руку помощи свергнутому монарху? Добавим к этому еще и 150 чемоданов с драгоценностями царской семьи, уплывших в Ан-глию в 1917 году...

Как писал Шекспир, «опасна власть, когда с ней совесть в ссоре»...

Владимир МАМОНТОВ

ПЕРИОДИЧЕСКИ воз-никает вопрос: нуженли России царь? Я одна-жды даже с таксистом

об этом говорил. Таким самостий-ным. Без шашечек. Мой ему ответбыл: нет, не нужен. Потому, чтоон у России уже есть. Называть-ся он может как угодно, но нико-го не обманешь: человек, которыйдинастическим ли методом, пере-воротом ли, съездом или выборнооказывается наверху властной пи-рамиды, по существу, становитсяроссийским царем.

И так было всегда. Даже в дале-кой, строго династической исто-рии страны известны случаи, ко-гда царя выбирали: ну, пресек-лись Рюриковичи, чего делать? Ав демократической истории слу-чалось, что царем избирали и на-значали. Первый случай — Году-нов. Второй — Путин. И что? Из-бранный Годунов вошел в историюкак один из самых успешных ца-рей; если бы не «угличское дело»да тогдашний голодомор — по-минали бы его вполне добрымсловом. Страну прирастил, вой-ну выиграл, модель управлениязапустил новую. А назначенный(в самом начале) Путин, которыйи в страшном юношеском сне непредполагал себе такого будуще-

го, оказался вполне состоявшимсясовременным царем, который ви-зантийски умело пользуется дажетакими изощренными царскимиштучками, как посадить на тронпреемника, а после посмотреть,кто купился.

Так что название должности ни-кого не должно обманывать. Бреж-нев, и об этом уже доводилось упо-минать на страницах «Культуры»,отвечал на вопрос внучки так: «Ко-нечно, я царь. Кто ж еще?» Да, вы-ражаясь бессмертными словамигероя «Доживем до понедельни-ка», России не всегда везло на ца-рей. Царем, к примеру, не был Ни-колай II, мученически погибшийхороший человек, не умевший по-нять то, что так легко понималдаже Брежнев, а потому наделав-ший кучу странных и страшныхошибок. Настоящий бы царь хреб-том почуял, что в 1917 году вестиуспешную войну армией из мужи-ков, которые хотят домой, потому что там намечается большой зе-мельный передел, невозможно. Несконцентрировал бы эти колос-сальные, сумрачно сопевшие силыв Питере. А он, как известно, стре-лял ворон и многое проворонил. Апотом еще и отрекся от престола.Упрощаю, конечно, но немного, длянаглядности.

Не был настоящим царем Гор-бачев. При нем впервые полете-ла царь-ракета «Энергия» с «Бура-ном» на закорках, последний мощ-ный советский космический про-ект. Но что значит при нем? Он как раз накануне старта был на Бай-конуре. Походил по цехам. Все та-мошнее население вдохновилось и приосанилось: не бросит батюшка. А он вечером сел в самолет и уле-тел. Старт «Энергии», дивно кра-сивый, ночной, драматичный, когдамахина чуть вильнула, но выправи-лась и ушла, случился без него. Он решил, что обойдется, а то еще аме-риканцы обидятся на такую демон-страцию мощи: впереди были пере-говоры в Вашингтоне об общечело-веческих ценностях, etc. Настоя-щий царь сказанул бы чего-нибудь в стиле Александра III, мол, Европа (с Америкой) подождут, пока рус-ский царь рыбу удит. А он... Талант-ливые, работящие и патриотичные подданные плюнули вслед его са-молету в сердцах — и поняли: смут-ные наступают времена.

А вот Иван Грозный, Сталин,Александр II, Павел I и, разумеет-ся, Петр — были. Тут дело вовсе не в жестокости, в характере или ха-ризме, хотя без оных царю труд-но. Настоящий русский царь отку-да-то знает, чует, осязает свою до-рогу. Он может быть нервическим реформатором, как Петр I, или об-стоятельным, как Александр II. Не-

навидеть «англичанку», как Павел, вздыхать, что рассорился с фран-цузами, как Александр I... Его ре-формы могут удаться или нет — не важно. Страна живет — и ложится костьми, дышит — и страдает, ка-жется втоптанной в грязь — но по-беждает при правильном царе. Она преображается волей и необходи-мостью, а не изображает прогресс, на деле распадаясь и испуская зло-воние. При правильном царе, как бы он ни назывался, страна упря-мо противостоит внешним и вну-тренним угрозам.

Был ли правильным царем Хру-щев? Стучал башмаком, насаждал кукурузу... И все же мой ответ «Нет». Он отдал Украине Крым. Этого достаточно, чтобы стал ясен не царский масштаб, чутье, даль-новидность и хватка. Он отдал то, что когда-то было присоединено руками подданных Екатерины, и польза от этого урока ровно такая: режь, но теперь мы Кунашир не от-дадим.

Была ли Екатерина истинной ца-рицей? Разумеется. Почему? Пото-му, что однажды вечером, отдыхая во дворце Бахчисарая она сочини-ла такие стихи:

Лежала я вечор в беседке ханскойВ средине басурмани веры мусульманской...Татарин не один, лежит их много тут,Они вокруг меня, как пчелы,к меду льнут.Вокруг беседки той ордаих кочевалаИ из любви ко мнетут близко ночевала...Или не помнит кто нашествий их на Русь,Как разоряли все,как наводили трус?Хвалю тебя, мой друг, занявши здешний край,Ты бдением своим все вяще укрепляй.Вяще! Вот она, царская (в пыш-

ном гендерном отличии) психоло-гия. Если же без лирики, то некая форма монархии у нас и так за-креплена в Конституции, просто не все умеют ее правильно читать. Так что уподобляться картонным монархистам, которые разгово-рами о формальном восстанов-лении царизма только «наводят трус», не хочу.

Вам шашечки или ехать?

№ 22 21 – 27 июня 2013 7АВТОРСКОЕ ПРАВО

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —писатель

Автор —публицист

Дарья ЕФРЕМОВА

В ГОСДУМЕ вспомнили о девушках. В смыс-ле, нашли, чем им заняться. В ближайшее время может быть принят закон, соглас-но которому девушки по достижении 18

лет — так же, как и их сверстники противополож-ного пола, будут получать повестку из военкомата.Правда, женский призыв, по задумке автора зако-нопроекта генерала МВД Татьяны Москальковой,не должен быть обязательным. Хочешь — идешь«топтать кирзу», не хочешь — оставайся дома.

Если бы мне в свое время пришла повестка, я бы,наверное, пошла. А что? Листала бы сейчас дембель-ский альбом, тыкала пальцем по фоткам. Вот, уша-стая и напуганная, готовлюсь к присяге. Теперь тор-жественный момент: стоим с девчатами в строю —гордые, с «калашами» наперевес. А вот и нарисо-ванная синей авторучкой картина: те же с шайками,полуголые, но в сапогах. Пытаемся вымыться в сол-датской бане. С потолка льет, из крана нет. И под-пись: «Эх, молодость, романтика!» Конец сюжета:самоуверенная и откормленная сижу на броне бэ-тээра. Кто тут не слушает любимую байку о том, какя ходила в самоволку? Получите хук слева!

Если серьезно, то новая думская инициатива вы-звала даже не общественный резонанс, а брожениеумов. С одной стороны, женщины принимали уча-стие в боевых действиях с незапамятных времен.Полумифические амазонки, британки времен ан-гло-голландской войны и протектората Кромвеля,парижанки в эпоху Французской революции. Не го-воря уже о войнах двадцатого столетия.

Всем известно, что представительницы слабогопола служат в Израиле. Менее известно, но факт:еще и на Кубе, в Северной Корее, Бенине, Эритрии,Иордании, Тунисе. В середине июня парламент Нор-вегии одобрил обязательную женскую воинскую по-винность. «Все граждане должны иметь одинаковыеправа и обязанности», — заявила министр обороныАнне-Грете Стрём-Эриксен, добавив, что намерение

короны пополнить строй белокурыми валькириямисвязано не с тем, что стране Гамсуна и троллей нуж-но больше солдат, — просто нужны лучшие. Что тутскажешь, феминистки...

«Теперь норвежская армия непобедима, — от-реагировали в комментариях к заморской новостирусские мужики, — ни один нормальный человек нестанет стрелять в женщину!» Наивные...

Аргумент противников массовой подготовки кава-лерист-девиц звучит так: армия — не женское дело.Будущей матери, хранительнице очага ни к чему учиться маршировать на плацу и управляться с ав-томатом.

Пока в прессе и блогах обсуждали, что органич-нее в нежных девичьих ручках — пяльцы или гра-ната системы Лемона, депутат Заксобрания Петер-бурга Виталий Милонов представил на рассмотре-ние свои предложения. Согласно его видению, обя-зательной воинской повинности должны подлежатьдевушки, не родившие ребенка до двадцати трех лет.«Удел женщины — материнство. Если она сознатель-но пренебрегает тем даром, который дан ей приро-дой, то почему она не должна идти служить? А чтодо сих пор не встретила большой любви — это отго-ворки в пользу бедных. Женщина либо хочет иметьдетей, либо нет».

Не знаю, что лучше — бои на любовном фронтеили просто бои. Особенно если вопрос ставится обучебной тревоге в казармах и вполне себе настоя-щей — на гражданке. Девичьи баталии за награду «Милый рядом» подчас оборачиваются кровопро-литием, которое и не снилось иному (или иной?)солдату Джейн. Тут вам и слезы в сортире, и зеле-ный змий, сдобренный табачным дымком, и ощуще-ние полного краха. Так что, чем в пожарном порядкевоплощать биологическую программу, может, луч-ше все же топтать кирзу? И пусть потом домашнийтрофей только попробует что-нибудь вякнуть прослишком откровенный наряд или про вашу маму...

Есть в этом вопросе еще один существенный мо-мент: где и как девушки должны проходить служ-бу. Героиня Деми Мур сама приняла решение жить вмужских казармах и участвовать во всех испытанияхнаравне с другими спецназовцами. Но в отличие откиношной американской армии, наших женщин-во-еннослужащих от участия в боевых действиях никтоникогда не отговаривал. Если дама носит погоны, ко-мандир имеет полное право отправить ее рыть око-пы или бросить в атаку. Другое дело, что среди воен-ных всегда соблюдалось негласное джентльменскоесоглашение — девушек беречь, особенно в «горячихточках». Так как специальных приказов, которые быосвобождали женщин от боевых командировок, вМинистерстве обороны не издавали, они отправля-лись в районы вооруженных конфликтов вместе сосвоими подразделениями. При этом в боевых поряд-ках их практически не видели, срабатывало правило:женщина может служить в медсанбате, на радиоузле,в штабе, столовой. Эти же должности, по сути, депу-тат Москалькова и сватает будущим призывницам:армии нужны связистки, медработники, переводчи-цы, психологи, операторы беспилотных летательныхаппаратов. Так что убежденным милитаристкам ранорадоваться — хук слева толком и не отработаешь.

Автор —обозреватель «Культуры»

ВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВВрррррррррррррррррррррреееееееееееееееммммммммммммммееееееееееенннннннннннннннннннннооооооооооооеееееееееееее ппппппппппппппрррррррррррррраааааааааавввввввиииииииитттттттееееелллььььсссстттттввввоооо пппппппппппыыыыыыыыыыыыыытттттттаааааллллллллооооооооооооосссссссссььььь ооотттпппрррааавввииииттттььь НННННННиииикккоооолллллаааааааааааааааяяяяяяяяяяяяя IIIIII иии еееггоооо сссеееммммьььюююю вввв АААААнннннггглллииюююю.. УУУУвввыыыы,,, ттттааааааааааааааааааммммммммммммммммммммм ооооооттттттттттттттвввввввввеееееетттттттииилллллииии оооооооттттттттткккаааазззооооооооммммммммммммммм..... БББББББББББББББББББББББррррррррррррррррррррррриииитттааанннссскккиииммм рррррррррррррррррррррррррррррррррррроооооооддддддссссссстттввввеееннннннннннниииикккаааамммм ннннннннннннннннннннннннннууууууужжжжжжннннааа ббббыыыыыллллааааа ссссссссссссссссссссссмммммммммммммммммеееееррррттттььь ппппрррряяяяммммыыыххх ппппппппппппппппппппппппппппппппппппррррррррррррррррррррррррррррееееееееееттттееееннннддддееееннннттттоооввв ннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннаааааааааааааааааааааааа ррррррррррррррррррррррррроооооосссссссссссссииииийййсссккккиииийййпппппппппппппппппппппппппппппппппрррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееессссссссссссссссссттттттттттттттттооооооооооооооооооооллллллллллллллллл…………………………………

ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДееееееееееееееевввввввввввввиииииииииииииччччччччччьььььььььььььььиииииии ббббббббббаааааатттттааалллииииии ззззаааа нннааагггррраааддддууу ««МММиииллллыыыыййй рррряяяяддддоооомммм»»» ппппппппппоооодддддччччччччччаааасссс оооббббооорррааааччччииииииввввааааааююююттттсссяяяяя ккккккккккккккккккккккккккккккккккррррррррррррррррррррооооооооооооооооввввввоооопппрррроооолллиииттттиииииеееемммм,,, ккккоооттттоооорррроооееее иииииииииииииииииииии ннннннннннннееееееее сссннннииилллооосссььь ииииннноооооомммммуууу (((((((((ииилллиии ииииннннноооойййййй?????????)))))))))) ссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссссооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооолллллллллллллллллллллллллллллллллдддддддддддддддддддддддаааааааааааааааааатттттттттттттуууууууууууууу ДДДДДДДДжжжжжеееййййннн

М н е н и е к о л у м н и с т о в м о ж е т н е с о в п а д а т ь с т о ч к о й з р е н и я р е д а к ц и и

8 № 22 21 – 27 июня 2013 МЕЙНСТРИМ

Мэтью Боурн:

«Я бы страшно затосковал, если быв Англии упразднили монархию»Елена ФЕДОРЕНКО

Москвичи с радостьюотдали свои симпатии Мэтью Боурну и его труппеNew Adventures Production. Залы переполнены, овациибесконечны. Чеховскийфестиваль устроил уже целую библиотеку изпридуманных культовымбританским хореографоми режиссером историй.Самая знаменитая — «Лебединое озеро», гдена место тонких и гордых птиц прилетела жилистаяи мстительная мужскаястая, все как один — впушистых панталонах.На сей раз Боурн привезновинку — «Спящуюкрасавицу». Оба балета,и ранний «Щелкунчик»,где действие происходит всиротском доме, входят втрилогию Боурна на музыку Чайковского.

Завязка «Спящей красавицы» происходит в конце XIX века, — время появления великого спек-такля Петипа. Затем из эдварди-анской эпохи, когда празднуется совершеннолетие Авроры, дей-ствие переносится в начало но-вого тысячелетия. Прошло сто лет, принцесса проснулась в наши дни. Временной разброс потребовал от Боурна сущест-венных корректив. Дело злоб-ной феи Карабос спустя век про-должает ее не менее злобный от-прыск, оказавшийся кровопий-цей. Вместо благодетельной феи Сирени — добрый вампир граф Сирень. Чтобы превратить воз-любленного Авроры в бессмерт-ного, он кусает его, и тот тоже становится вурдалаком. Прин-цессе не избежать той же участи, она производит на свет младен-ца-оборотня, и все вместе они будут жить долго и счастливо. Фантазия Боурна бьет через край, публика не успевает от-кликаться на новые и новые по-вороты сюжета. Танец оказыва-ется совсем не главным в этом спектакле.

Сам Боурн не лукавит, когда утверждает, что классику он так и не познал. Любит, но не испы-тывает трепетного почтения, да и танцем начал заниматься не-позволительно поздно, разме-няв третий десяток. Но это со-всем не помешало ему стать ро-доначальником жанра «пьесы без слов», и тут хитрец и выдум-щик не имеет себе равных: он обладатель нескольких «Тони» и лауреат премии Лоуренса Оливье. Несть числа и другим наградам. Наш разговор состо-ялся после одного из первых по-

казов «Спящей кра-савицы» в Москве.культура: Вы при-везли свою «Спя-щую» в Россию вгод празднования400-летия Дома Ро-мановых. Этот ба-лет связан с цар-ской семьей и сосценой, где был по-ставлен: Мариин-ский театр названв честь супругиАлександра II  императрицы Марии Александровны. Идея «Спящей красавицы» в ба-лете принадлежит Ивану Все-воложскому — директору им-ператорских театров, он был важной персоной в иерархии императорского двора. Сам балет уже на премьере зву-чал здравицей монархии. Слу-чайно ли, что первая сцена Ва-шего спектакля датирована 1890-м — годом премьеры «Спящей» в Санкт-Петербурге. Важна ли для Вас российская история в данном случае?Боурн: Скорее, я имел в виду закат викторианской эпохи и великий балет Петипа — че-рез него можно понять многое в российской культуре. Нельзя сказать, что мне важна сила мо-нархии, хотя, конечно, все про-исходит согласно сказке, кото-рая начинается словами: жили король и королева. В нашем спектакле их дочь Аврора влюб-ляется в простого человека, и получается некий мезальянс. Королевская чета реагирует на выходки своего ребенка как ро-

дители, а не как мо-нархи. культура: Вы роя-лист?Боурн: Сложно от-ветить. Наверное, люди не должны иметь особые при-вилегии только по праву рождения. Но, тем не менее, я бы страшно затоско-вал, если б в Англии монархию упразд-

нили. Это что-то такое традици-онное, то, с чем я вырос и к чему привык. К тому же вся королев-ская семья много работает наблаго страны. В особенности ко-ролева — трудно даже предста-вить, что в 87 лет можно делатьстолько добрых дел. Знаете, ко-ролева очень деятельна, я имелчесть общаться с ней во времяобеда (Мэтью Боурн — кавалерОрдена Британской империи. —«Культура»). Монархия — это наша история.культура: Как родилась идея «Спящей красавицы»? И во-обще — зачем Вам понадоби-лась триада Чайковского?Боурн: Я не вырабатывал план постановки трех балетов Чай-ковского. Мой «Щелкунчик»старше «Лебединого озера», ко-торому уже 18 лет. Когда же до-зрел до «Спящей», то назвал этотрилогией. Почему нет? Давнопонял, что буду наслаждатьсяработой на любимую музыку,но подходящей идеи не возни-кало. И вот на прошлом Чехов-ском фестивале, когда мы при-возили «Золушку», меня от-

везли в Музей Чайковского вКлину, и там — о, счастье! — всесошлось. Летом я погрузился висследовательские изыскания,искал ракурсы, через которыеможно подать свою историю.Безумно интересная и увлека-тельная работа над «Спящей»научила меня больше доверятьсамому себе. Так что спасибоЧеховскому фестивалю за экс-курсию.культура: Как мелодии Чай-ковского могли привести к вам-пирам и вурдалакам?Боурн: Это не Петр Ильич на-веял, а история потребовала.Обдумывая сюжеты и балета, исказки, я понял, что и там, и тамне хватает любовной интриги инекоего драматизма. Фактиче-ски действие «засыпает» вме-сте с Авророй. Пришлось при-думать сына феи Карабос, ко-торый доводит борьбу добраи зла до апогея, и садовникаЛео — возлюбленного Авроры.Вампиры появились законо-мерно — ведь для Лео нужнооказаться рядом с любимой вовремя ее пробуждения, черезсто лет. И поскольку историяготическая, то вампиры при-шлись кстати, они же вполнеорганичная часть готическойкультуры.культура: В балетной музыке Чайковского Вы слышите над-рыв и тоску, в отличие от мно-гих, кого поражает ее умиро-творенность. Понравились быЧайковскому Ваши спектакли,как думаете?Боурн: Он был бы очень дово-лен тем, что мы стараемся сле-

довать за его музыкой и вскры-ваем ее трагизм, особенно в«Лебедином озере». С годамиисполнение балетной музыкиЧайковского замедлялось и за-медлялось. Чем сложнее стано-вилась хореография, тем спо-койнее по темпу она игралась.Мы брали первоначальный ди-намичный темп, купюры делалиаккуратно. Такой подход мнекажется бережным. культура: Критики всего мирапишут о том, что тайна Вашихспектаклей — в сочетании за-нимательного сюжета, яркиххарактеров, страстной любвис долей пикантного секса и ан-глийским юмором. Все ингре-диенты перечислены? И что та-кое английский юмор?Боурн: Мне трудно говорить обанглийском юморе, потому чтоя сам англичанин, и юмор —часть нашей культуры. Навер-ное, надо сказать об иронии поотношению к своим традициям,абсурдности в игре слов и сума-сшедшинки «черного юмора»,как у вашего Хармса. Юмор мнепришелся кстати, потому что ктанцу на сцене всегда относи-лись серьезно, а мне-то хоте-лось, чтобы публика расслаби-лась, прежде чем понять, что яхочу сказать. Чтобы танец про-сто случался — внезапно и ра-достно, как у Фреда Астера.

Из ингредиентов, может быть,Вы забыли — знакомую музы-ку? И еще важен метод — онключ к нашим спектаклям: все,что делает труппа, идет от серд-ца. Мы глубоко и искренне по-гружаемся в характеры и в глу-бины самой истории. культура: Два года назад вдни Чеховского фестиваля Васокружал вниманием Большойтеатр — многие подумали, чтопоследует приглашение к со-трудничеству. Боурн: Да-да, я тоже так по-думал, был ко мне такой заход,но с тех пор ничего не произо-шло…культура: Вы изобрели жанр«пьесы без слов». Видите ли по-следователей?Боурн: Думаю, «пьесы безслов» повлияли на некоторыебалетные труппы, у них появи-лось желание рассказать по-нятную историю — она болеепривлекает публику. С другойстороны, новый жанр показал,что на строгие балетные сю-жеты можно посмотреть све-жим взглядом, и, кстати, совер-шенно необязательно танцеватьтолько на пуантах. культура: Не хочется ли обра-титься к слову?Боурн: Лучше быть первымпарнем на деревне, чем послед-ним в городе. Ведь так говорятв России?

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Когда синтезаторыв Mode

На лицо ужасные —добрые внутри

Денис БОЧАРОВ

«Самая популярная группаэлектронной музыки, которую только знал мир»(по мнению авторитетного журнала «Q»), британцыDepeche Mode, 22 июня выступят на столичномстадионе «Локомотив».

Конец 70-х – начало 80-х — лю-бопытнейшее время в историипоп-музыки. Панки выкрики-вали свои нигилистические ло-зунги все реже, рокеры до пре-дела увеличили уровень деци-бел и вырулили на новый. Такродился хэви-метал. Кудес-ники прогрессива начали поти-хоньку утомлять — прилипчи-вые и примитивные диско-мо-тивы представлялись слушате-лям привлекательнее.

Параллельно с этим, при-мерно с середины 70-х, активноразвивался жанр электронноймузыки. Примечательно, чтородоначальница большинстважанров и стилей, Великобрита-ния на сей раз оказалась за бор-том. Пионерами электроникибыли немцы (Клаус Шульце,группы Kraftwerk и TangerineDream) и французы (Жан-Ми-шель Жарр, Дидье Маруани).

Однако по-настоящему выве-сти «электронщину» на миро-вую арену удалось именно ан-гличанам. С грубоватым, во мно-гом экспериментальным и «ро-ботизированным» тевтонскимсаундом британцам удалось со-творить то, что делает хорошийювелир с алмазом, превращаяего в бриллиант. И главными по-ставщиками и продавцами на-рождавшегося стиля синти-попстал ансамбль Depeche Mode.

Группа была основана в 1980году. В ее состав входили во-калист Дэйв Гаан, клавишникиМартин Гор, Энди Флетчер иВинс Кларк. Последний поки-нул коллектив вскоре после де-бютного альбома в 81-м. Ему на смену пришел Алан Уайл-дер, игравший в Depeche Modeв период ее наивысшего рас-цвета (с 1982 по 1995 год). А ссередины позапрошлого деся-тилетия и вплоть до сегодняш-него дня группа существует кактрио.

Прорывным для «депешей»стал альбом 1987 года «MusicFor The Masses», разошедшийсямногомиллионными тиражамии содержавший такие замеча-тельные треки, как «Strangelove»,«Never Let Me Down Again» и«Little 15». Поймав собственноезвучание, группа в течение не-скольких лет штамповала синте-заторные хиты один за другим.«Enjoy The Silence», «PersonalJesus», «Policy Of Truth», «WorldIn My Eyes», «Master AndServant», «In Your Room» — безисполнения этих вещей не об-ходится ни одно выступлениеDepeche Mode. Предстоящийконцерт в рамках крупномас-штабного турне в поддержку вы-шедшего в марте текущего годаальбома «Delta Machine» не ста-нет в этом смысле исключением.

Ольга НИКОНОВА

Вот уже 12 лет «Корпорация монстров» — один из самых популярных анимационных фильмов компании Pixar.

При бюджете в 115 миллио-нов долларов мультфильм оку-пился четыре раза, его посмо-трели более 60 миллионов зри-телей, он удостоен «Оскара» за лучшую песню. Спустя десять лет на экранах приквел «Корпо-рации...» — «Университет мон-стров», рассказывающий, какое образование получили Майкл Вазовский и Джеймс Салли-ван — смешные чудовища, ко-торых никто не боится, потому что все успели полюбить.

К иностранным терминам «сиквел», «приквел» и «ремейк» отечественный зритель уже привык и порой вынужден смо-треть то, что предложат. Ведь часто за счет создания продол-жений коммерчески успешных проектов и живут кинокомпа-нии — в отсутствии новых хо-роших идей. Но придумать ин-тересную историю, которая бы удержала внимание зрителя от начала до конца рассказа и по-следующие части не уступали бы по занимательности первой, довольно сложно.

Мультфильмы Pixar настолько популярны, что во франшизе продюсеры не видят необхо-димости. Стимулом же для со-здания приквела «Корпора-ции монстров» мог послужить лишь один фактор — сумасшед-шая популярность первой части мультфильма. Да и в Pixar сочли, что сиквел, в котором действие происходило бы вокруг Майка, Салли и девочки Бу, ставшей к тому времени подростком, ме-нее интересен.

Сочиняя предысторию, сце-наристы учитывают, что дух но-вого рассказа должен соответ-ствовать тем знаниям о героях иих характерах, которые уже естьу зрителей. В данном случае со-здателям «Университета мон-стров» этот дух сохранить уда-лось. С юмором и иронией ониповествуют о том, как познако-мились и подружились в стенахуниверситета Майкл Вазовскийи Джейми Салливан, сумевшиевпоследствии победить импе-рию страха мистера Водонога.

Добрый и легкий в обще-нии Вазовский честно идет кмечте — стать настоящим мон-стром. Оказавшись прилеж-ным студентом, Майк обладает одним, но главным недостат-ком: он не соответствует пара-метрам учащегося факультета Страшил, потому что совсем не страшный. Это и служит пово-дом для отчисления. У ДжеймиСалливана и фамилия (он сынизвестного монстра), и внеш-ность. А учеба — так, для га-лочки. За плохую успеваемостьего и выгоняют из «вуза».

Вазовский заключает пари сдеканшей, что если победит вежегодном межфакультетномсоревновании, то продолжитобучение. Попав в одну команду,Майк и Салли вынуждены от-казаться от личных амбиций.Ничто так не сближает, как со-вместное дело. Постепенно ихсоперничество переходит в со-юзничество, где один — умный,а другой — сильный. А такойтандем может горы свернуть.

«Университет монстров».США, 2013Режиссер Дэн СкэнлонРоли озвучивали: Джон Гудман, Билли Кристал, Стив Бушеми, Хелен МирренВ прокате с 20 июня

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Одиночество с рыжей челкойЕлена ФЕДОРЕНКО

Легендарная Сильви Гиллемпредставила на Театральном фестивале имени Чехова «6000Miles Away».

Москву посетила Сильви Гиллем. Гран-диозная Сильви. Балерина-интеллекту-алка. Что не равно количеству прочитан-ных книг и усвоенных уроков (балетные любители телеэфиров пытаются словами доказать свою избранность, Сильви же гонит фотографов и ненавидит интер-вью) и не определяется роскошью иметь умное тело (что нечасто, но встречается в балете). Интеллектуалкой и первой ба-лериной планеты ее делает данная свыше тайна — та, что превращает каждую роль в событие духовного порядка. Гиллем по-ражает всегда и в любом репертуаре.

Москву Сильви посещает не впервые, хотя мы не видели ее классических хитов, засматривая передаваемые из рук в руки видеокассеты. Повезло Петербургу  — Гиллем потрясла город дважды своими отточенными классическими рарите-тами. Столица же несколько лет назад окунулась в стихию танца Сильви, упа-кованную в спектакль «Push» хореографа Рассела Малифанта. Чуть позже он стал соавтором Лепажа, поставив спектакль «Эоннагата», где в роли шпиона-транс-вестита шевалье де Эона выступила Гил-лем. Вот и все, что в Москве видели.

Нынешняя программа — бенефисная: три одноактных спектакля под общим

названием «6000 Miles Away». Когда в марте 2011-го землетрясение у побере-жья острова Хонсю собирало многоты-сячную жатву смерти, Сильви готовила этот спектакль в репетиционном зале Лондона — в шести тысячах милях от ме-ста катастрофы. Эпизоды творчества-со-зидания и смерти-разрушения срифмо-вались в сознании балерины, обожающей культуру Японии с ее пряностью и гра-фикой движений. Триптих великих ма-стеров — Иржи Килиана, Уильяма Фор-сайта и Матса Эка — грустная элегия с внутренним сюжетом об одинокой жен-ской душе. Спектакль утонченной эле-гантности, лишенный и доли дамского кокетства. Первый дуэт «27’ 52» Килиана звучит как эпиграф к теме о любви-нена-висти и говорит о том, как трудно бывает вдвоем и невозможно — врозь. Его заме-чательно исполняют Аурелия Кайла и Лу-каш Тимулак. Далее «Rearray» — форсай-товские головоломки для уникальных, как скрипки Страдивари, тел Гиллем и звезды Парижской оперы Николя Ле Риша. Чистая пропись и дерзкая самодо-статочность каждого. У Сильви и Фор-сайта — свой роман: балерина-медиум получила в дар от хореографа леген-дарный балет «In the Middle Somewhat Elevated», в результате чего на хореогра-фа-деконструктора обрушилась миро-вая слава. С тех пор прошло два десяти-летия. «Знаете, их словно не было, — го-ворит Сильви. — Я предложила Уильяму встретиться вновь, и оказалось, что ни-чего в наших взглядах не изменилось: мы по-прежнему любим то, чем занимаемся,

и не устали от танцев». На полутемнойсцене под капли минималистской му-зыки тела вычерчивают формулы лег-чайшими всплесками ног, замирающимибезупречными по красоте и точностиарабесками, крутыми волнами подъе-мов. Пауза, вырубка света и вновь  —четкий чертеж танца. Пронзительные павысекают молниеносные искры — из-засверхскорости не понять, как могут рукивращаться во всех направлениях и изги-баться в суставах вопреки законам тела.Вдруг долговязые конечности Сильви за-мирают — смотрите и удивляйтесь! А по-том и вовсе «обрываются» неспешным,почти бытовым шагом. Формула ужеусвоена, пора двигаться к постижениюдругой.

Форма и логика — то, на чем держитсямир Форсайта, сменяются третьей ми-ниатюрой, наполненной чувственнойодержимостью Матса Эка. На музыку фортепианной сонаты Бетховена хорео-граф сочинил для Сильви монолог «Bye».С чем прощается одинокая героиня в зе-леной бабушкиной кофте, нелепой кана-реечного цвета юбке и с глупой косичкойна голове — каждый отгадывает сам. Эк-ран размером в дверной проем показы-вает лицо Сильви — то ли усталого под-ростка, то ли монашенки с уже прочер-ченными временем носогубными склад-ками. Она выходит из-за экрана и берет вплен потоком точных упругих движений.На сцене то девочка перед пугающим не-известностью миром, то угловатый чело-вечек, напоминающий известного и не-покорного деревянного собрата, то уста-

лая женщина, чья жизнь утекает в оди-ноких мечтаниях о сильном плече, накоторое можно опереться. Гиллем — не-винна и эротична. В ее героине — страстьи холод. В ее танце — попытки воспаритьввысь и жесткие «ввинчивания» в землюстойками на голове с широко распахну-тыми гуттаперчевыми руками и ногами.В проеме бликуют тени людей, героинясливается с ними, но от этого не стано-вится менее одинокой.

Сильви Гиллем не скрывает возраста —ее догоняет финал пятого десятка. Онав отличной форме, сверхгибкое тело ейпослушно. И взгляд из-под все той жерыжей челки по-прежнему выдает в нейстроптивую девчонку.

ФО

ТО: L

ESLE

Y SP

RIN

KS

№ 22 21 – 27 июня 2013 9ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

«От волнения Молотов перепутал ударение»

Генерала Ермоловазакопали по-тихому

Игорь ДМИТРИЕВ

Писателей-фронтовиков,как и вообще ветерановВеликой Отечественной,увы, становится все меньше. Накануне Дня памяти искорби с одним из них —Владимиром БУШИНЫМ —встретился корреспондент«Культуры».

культура: Как Вы встретилиВеликую Отечественную? По-мните свое ощущение, когдавпервые услышали это страш-ное слово «война»?Бушин: Мне было семнадцать,только окончил школу. Неза-долго до полудня 22 июня мыс моим одноклассником Бори-сом Федоровым решили зайтик нашей приятельнице СимочкеИоновой. Стоя на пороге, раз-говаривали, обсуждали планына будущее. И из-за угла вдругуслышали радио: «Внимание!Сейчас будет передано важное

правительствен-ное сообщение!» Это повторили несколько раз. Мы побежали ко мне. Там из черной тарелки репродуктора услышали взвол-нованный, слегка заикающийся го-лос Молотова: «Граждане и грА-жданки Совет-ского Союза!..» Может, от вол-нения он сделал ударение на первом слоге... Некоторые по молодости ликовали. Напри-мер, мои однокашники по Лит-институту — Григорий Бакла-нов и Бенедикт Сарнов. Рва-лись в бой...культура: Почему к народу об-ратился Молотов, а не Сталин?Бушин: Сталин и не должен был выступать. Его слово слиш-ком много значило. Надо было выждать, посмотреть, как бу-дут развиваться события, дать

анализ, наконец, со-ставить речь. Кстати,и Гитлер не выступил.Он поручил Геббельсу в пять утра огласитьдлинное и тягомотноеобращение. В тот деньлично выступил толькоЧерчилль, ибо это былсчастливейший деньего жизни. Он пони-мал: Англия, целый годв одиночку противо-стоявшая фашистской

Германии, спасена.культура: Какой Вы впервыеувидели войну?Бушин: В декабре 1942 года вгородке Мосальск, где форми-ровалась наша часть, мы по-пали под артобстрел. Выско-чили из избы и кинулись прямов снег на скат высокого холма,вроде бы недоступного для об-стрела. До сих пор помню испу-ганное лицо лежавшего рядомкомвзвода Алексея Павлова.Надо думать, я был не краше. САлексеем, ныне полковником в

отставке, живущим в Алуште, досих пор переписываемся. Увы,он уже почти ослеп... культура: Какие военные впе-чатления были самыми силь-ными?Бушин: Я прошагал от Калуги доКёнигсберга. А потом на Даль-нем Востоке — от Благовещен-ска, вернее от Куйбышевки Во-сточной, до города Бейанчженьв Китае. Впечатлений масса —от радости по поводу обрете-ния бутылки самогона на лес-ной дороге в Белоруссии до ве-ликого Дня Победы, заставшегонас в Кёнигсберге.культура: Почему после войныбыл отменен праздник ДеньПобеды? Не оскорбило ли этофронтовиков?Бушин: Праздника никто неотменял, просто он не был вы-ходным. Это сейчас устраива-ются чуть ли не двухнедель-ные празднества, утомитель-ные, пошлые, пьяные. А то-гда надо было восстанавливатьстрану. Ну а позже, когда вос-

становление завершилось, и вроде можно было сделать День Победы выходным, просто сра-ботала сила инерции.культура: Если мы уж загово-рили о писателях, то какие бо-левые точки в нашей культуре Вы считаете главными?Бушин: Помните Шекспира? «Зову я смерть. Мне видеть не-втерпеж достоинство, что про-сит подаянья, над простотой глумящуюся ложь, ничтоже-ство в роскошном одеянье...» Вот состояние нашей нынеш-ней культуры. И в литературе, и в кино все лучшие произведе-ния о войне были созданы в со-ветское время. Нынешние ли-тераторы и кинематографисты просто не понимают, что про-исходило в те годы. Я писал об этом в статьях о «Штрафбате», о телефильмах «Вторая миро-вая война. Русский взгляд» и «Ржев. Неизвестная битва Ге-оргия Жукова». Их авторы и не хотят знать правду, у них совсем другая задача.

Людмила БУТУЗОВА

«Культура» первой рассказала стране о загадках вокруг разоренного захоронения русского героя («Без вестипропавший» — № 46, 07.12.12, «Тайны из склепа: где генерал Ермолов?» — № 48, 21.12.12, «Собери мое тело» — № 19, 31.05.13). И вот из Орла пришла неожиданная новость —там захоронили берцовую кость генерала...

В минувшую субботу специалисты Института археологии РАН за-кончили исследования останков в семейной усыпальнице генералаЕрмолова, расположенной в Свято-Троицкой церкви Орла. Осе-нью прошлого года совершенно случайно выяснилось, что могилагенерала пуста и, по всей видимости, давно. Надежды, что исчез-нувший прах Ермолова отыщется в грудах скопившегося в склепехлама либо в развороченных гробах его родственников, не оправ-дались. К найденной еще осенью прошлого года берцовой костиАлексея Петровича добавились фрагменты голени и раздроблен-ные части левой руки. Практически полностью сохранился скелетсына Ермолова — Клавдия. После реконструкции опознан и бесхоз-ный прежде череп — он оказался принадлежащим отцу Ермолова.

Орловские власти посчитали, что найденных костей для почита-ния достаточно. Их разложили по гробам и в присутствии группычиновников и местного ТВ опустили вниз, на прежние места.

Археологи озадачили орловцев еще некоторыми сенсационнымисообщениями. Например, кости пока не прошли генетическую экс-пертизу, вполне может статься, что некоторые из них впоследствиипоменяют местами. К гробу Ермолова вообще предполагается оста-вить доступ — на случай, если вдруг найдется еще какая-нибудь часть скелета. Короче, в ближайшее время покой усопшим будеттолько сниться.

За последние 70 лет склепы и без того превратили в проходнойдвор. Самые варварские проникновения — в 1939-1940 годах, когдацерковь отдали под архив НКВД, и чекисты первым делом выбро-сили на улицу прах Ермолова. В 70-80-х годах прошлого века, когдав церкви меняли печное отопление на газовое, семейную усыпаль-ницу превратили в свалку. По последним данным, очередной актвандализма совершен в 2004 году — тогда же на гроб Клавдия былсброшен фундамент иконостаса, установленного в 1861 году над за-хоронением Алексея Ермолова. Интересно, что настоятелем церквив то время был отец Георгий, здравствующий и поныне. Он мог бырассказать, что тогда происходило, но пока молчит.

Прости меня, Господи, сложно выговорить, но церковь причастна ко многому, что происходило в ее стенах. Во всяком случае, священ-ники знали, что Ермолова в склепе давным-давно нет, но никто неторопился обнародовать этот факт. Одна из причин, похоже, в том,что поруганный и униженный генерал до сих пор служит неплохимисточником дохода. Его могила в правом приделе — памятник фе-дерального значения, сама Троицкая церковь — памятник регио-нального значения, возведенная в этот ранг благодаря все тому жеЕрмолову. В 2011-2013 годах из федерального бюджета на ремонт-но-восстановительные работы обоих объектов выделено 24,5 млнрублей (19 млн — церкви и 5,5 млн —на усыпальницу). При такой го-сударственной щедрости да и просто по-христиански стоило бытьпомилосерднее к памяти славного земляка.

Шел спор о том, надо ли закапывать вместе с останками найден-ные и уже отреставрированные артефакты — пуговицы, кусочкиэполет, иконы. Одни считают, что из могил брать ничего нельзя,другим кажется, что пуговица с мундира Алексея Ермолова, вы-ставленная в музейной витрине, «будет огромным рычагом для па-триотического воспитания юношества». Интересно, какая надписьмогла быть у этого экспоната? «Подарок от мародеров, осквернив-ших прах генерала Ермолова»?..

Власти Орла, похоже, вздохнули с облегчением — затянувшаясяэпопея с Ермоловым подходит к концу. Однако при всей сенсаци-онности археологических находок, они не дают ответа на главныйвопрос — где основная часть праха? Существует ли вообще захо-ронение останков великого полководца, варварски выброшенныхнакануне Второй мировой войны?

Свидетельства, доказательства и архивные документы, подтвер-ждающие существование другой могилы Ермолова, собраны «Ор-ловским Ермоловским обществом», но они оказались никому неинтересны.

— У нас общественная организация, — говорит президент обще-ства, профессор Владимир Матвеев. — Я не могу взять на себя та-кую ответственность — ткнуть пальцем в конкретное место: ройтеи найдете Ермолова. Многие документы получены частным обра-зом — кому-то заплатил и получил выписку, по турпутевке съездилв Ригу — привез переписку Каплинского и Кемпе. Читайте, выужи-вайте координаты захоронения, ищите подтверждение на офици-альном уровне — в музеях, в архивах. Это долго и непривычно. Всехотят побыстрее захоронить то, что есть, и закрыть тему.

Короче, тыкать пальцем в предполагаемую могилу Ермолова Мат-веев не стал из принципа. Чиновники и близкие к ним краеведы —тоже из принципа — и не упрашивали.

— Все, что писали в прессе, как-то мутно, — говорит начальникОрловского управления культуры Алла Егорова. — Поэтессы, ми-стика, крутящееся блюдце, «собери мое тело»… Не знаю, как кэтому относиться…

Между прочим, мистикой увлекался и сам Алексей Петрович Ер-молов. И это не мешало ему совершать подвиги во имя России и за-воевать всеобщее уважение современников. Говорят, он даже пред-сказал день своей смерти. А вот мог ли знать дальнейшее, вопрос.Который уж точно навсегда останется без ответа.

Нильс ИОГАНСЕН

«22 июня 1941 года Гитлеротчаянным упреждающим ударом остановил нашествие 25-тысячной орды советских танковна Европу», — такой информацией отдельные псевдоисторики уже третьедесятилетие потчуютроссиян. Но западнаябайка легко разрушаетсяпростой статистикой. Обронетанковых силах СССРи Германии в ВеликойОтечественной войне«Культуре» рассказал историк бронетехникиМаксим Коломиец.

культура: Один из основныхаргументов писателя ВиктораСуворова об агрессивных на-мерениях Сталина — 25 000 со-ветских танков, которые стоялина западных границах СССРпротив 3500 немецких. План«Гроза» — нападение на «мир-ную» Европу — при таком со-отношении сил выглядит до-вольно убедительно...Коломиец: «Грозу» в ходе своих20-летних изысканий в воен-ных архивах СССР я, действи-тельно, встречал. Как писал вслужебных воспоминаниях (су-ществует у военных такой жанр)один командир, при получе-нии сигнала «Гроза» он обязанбыл вскрыть некий пакет и дей-ствовать согласно означеннымв документах предписаниям.22 июня офицер его распеча-тал, но ничего экстраординар-ного не обнаружил. Двигатьсятуда-то, соединиться с теми-то,не более того.

Теперь о танках 22 июня 1941года. В приграничных западныхвоенных округах суммарно ихбыло 13 тысяч. Вот только этовнушительное число стоит ми-нимум ополовинить.культура: Было много устарев-шей бронетехники?Коломиец: Небоеспо-собной. Новых ма-шин в при-гранич-

ных военных округах насчиты-валось порядка двух тысяч, это Т-34 (около тысячи), КВ (чуть менее пяти сотен) и последние модификации БТ и Т-26. Два-дцать процентов всего парка представляли собой откро-венную «недвижимость», а из оставшихся около трети были условно боеспособны. Но и аб-солютно исправные, практиче-ски новые, с большим моторе-сурсом машины опять-таки не могли вести активные наступа-тельные действия. Да и оборо-нительные, как показала прак-тика, тоже.культура: Чего не хватало — снарядов, запчастей или опыт-ных танкистов?Коломиец: Всего перечислен-ного. К 76-мм орудиям на Т-34 и КВ до июня 1941 года име-лось крайне мало снарядов, во многих частях они вообще от-сутствовали. Почти нигде не было 76-мм бронебойных. К 45-

мм пушкам БТ и Т-26, которые выпускались десяток лет, нали-чествовало максимум по паре боекомплектов, а склады нахо-дились далеко от фронта. Горю-чего — в среднем на полторы за-правки. Базы ГСМ — за десятки и сотни километров от границы. Отсутствовали запчасти. Эти факты — а их легко проверить в скучных и давно рассекречен-ных донесениях тыловиков, — разбивают концепцию наступа-тельной «Грозы».

Вот любопытный случай. Не-задолго до начала войны во 2-ю танковую дивизию (Прибалтий-ский ОВО) приехали представи-

тели завода-изго-товителя. По фактам вы-

явленного брака, производить гарантийный ремонт — рядо-вой случай. Но в тот раз посе-щение части стало шоком. Ока-залось, что нет оборудования, атехники не знают, с какой сто-роны подойти к новым тан-кам. Оперативно организоваликурсы «ликбеза», из подручныхсредств сделали специальныйкран. И так, увы, в начале 41-гобыло всюду. Подобной шефскойпомощи не хватало, с кадрами втанковых частях ситуация об-стояла плохо.культура: Только с ремонтом?Коломиец: Вообще. Не более 15 процентов бойцов можнобыло считать подготовленнымитанкистами. Число новых ма-шин росло, проблем — тоже. До конца 41-го в приграничныеокруга планировали поставитьболее трех тысяч танков.культура: Последний Ваш до-вод подтверждает слова Су-ворова о том, что Гитлер успел

ударить буквально «за день» до того, как Красная армия сталанесокрушимой...Коломиец: Она могла таковойстать, если бы 22 июня не нача-лась война, не ранее лета 1943 года. Я перечислил далеко не все проблемы, которые имелисьв танковых войсках.

Как известно, в 1940-м приня-ли решение о начале формиро-вания механизированных кор-пусов, в каждом из которых дол-жны были числиться две тан-ковые и одна моторизованная (легкие машины — БТ) дивизии.Всего корпусов вначале предпо-лагалось создать девять, но по-том их число увеличили до три-дцати. Документ на дополни-тельные 21 мехкорпус подпи-сал новый начальник ГенштабаГеоргий Жуков.

На 30 корпусов требовалосьпорядка 100 тысяч офицерови воентехов, но с 1931 года по-добных специалистов военные

училища произвели всего24 тысячи. Чет-вертую часть!Более того, па-

раллельно с фор-мированием кор-пусов продолжа-

лось сколачиваниетанковых бригад старого формата.

Потом их разуком-

плектовывали. Сохранилисьвоспоминания рядовых танки-стов, которые жаловались, чтоза полгода у них менялось по не-сколько командиров.

При этом отсутствовало по-нятие о том, как вообще управ-лять мехкорпусом, организо-вать связь, снабжение. Первоеучение в масштабах механизи-рованного корпуса планиро-вали на сентябрь 41-го, под Мо-сквой. В июне можно было гово-рить только о боевой слаженно-сти на уровне взводов и рот.

На сей счет есть немало не-приятных версий. Решения при-нимали нарком обороны Тимо-шенко и Жуков. Они обладаливсей статистикой о состояниитехники, ее пополнении, бое-припасах, ГСМ, запчастях, кад-рах. Но есть, на мой взгляд, ряднеоднозначных моментов.культура: Конспирология?Коломиец: Отнюдь — сухиестроки скучных донесений с

архивных полок.В Прибалтийскомокруге, на которыйнемцы бросили бо-лее полутора ты-сяч танков, толькона второй день уда-лось наладить снаб-жение горючим. Его

просто не было. Не завезли, каки боеприпасы, хотя командо-вание буквально бомбардиро-вало заявками штабы. Там-тозапросы и оседали.

Отсутствовали автомобили,заправщики, тракторы, мото-циклы связи, ремонтные «ле-тучки». Танковые войска пере-формировывали самым стран-ным образом, и закончитьсяэтот процесс мог не ранее чемчерез пару лет. Когда стало быпонятно, к какой структурестремятся полководцы, для чегоона нужна и как ею управлять. культура: Все равно получа-ется, что боеспособных танкову СССР было в два раза больше...Коломиец: Не в два. 22 июня1941 года вермахт бросил нанашу страну более 3500 толькотанков. И еще примерно 500самоходок Sturmgeschutz III иPanzerjager. А советские шесть-семь тысяч реально боеспособ-ных машин надо было «разма-зать» по четырем тысячам ки-лометров западной границы —от Карелии до Черного моря.культура: Совсем грустная кар-тина получается, странная и негероическая...Коломиец: Объективная. Геро-изма как раз хватало, о чем сви-детельствуют сами немцы. «Рус-ские танкисты умирают, но несдаются», — писали домой во-

еннослужащие Панцерваффе (танковые подразделения вер-махта). В письмах они расска-зывали родным и близким, как горящая бэтэшка продолжала ехать и стрелять по врагу, пока не взорвалась от детонации боекомплекта; как экипаж КВ, у которого кончилось горючее, бился до последнего патрона и погиб в подорванной машине. Об этом сегодня почему-то мало пишут. Как не упоминают и о том, что еще 18 июня было от-правлено распоряжение о при-ведении частей западных окру-гов в боевую готовность и вы-ведении их в полевые районы. Прибалтийский округ приказ выполнил, Киевский тоже, а вот на Белостокском выступе войну встретили в казармах.культура: А как же тезис за-падных историков — «зава-лили трупами»? За годы войны в СССР выпустили более ста ты-сяч танков, в Германии — в три раза меньше.Коломиец: Не в три, а в два с небольшим — 102 тысячи про-тив 45 тысяч немецких. Завали-ли не трупами, а железом. И пра-вильно сделали. Его у нас много. Проще сделать новый танк, бо-лее совершенный, чем ремон-тировать подбитый. А экипа-жи как раз старались беречь. Но немцев сгубило и воровство.культура: Это же наша нацио-нальная беда...Коломиец: Отнюдь. Совет-ский Ordnung превосходил гер-манский в разы. Вот всего пара фактов. Как известно, немец-кие танки были бензиновыми, с карбюраторными моторами Maybach. Якобы потому, что в Рейхе отсутствовало дизтоп-ливо, а вот искусственный бен-зин из угля в Германии произ-водили в большом количестве. В конце 1944 года, когда стало совсем туго, в Панцерваффе приняли план реформ. Все ма-шины должны были стать ди-зельными, в том числе «Ти-гры» и «Пантеры». Солярка на самом деле производилась, тоже синтетическая, и хоро-шая. Но химики и двигателисты из Maybach лоббировали свою продукцию. Прибыль — Uber Alles, превыше всего!

Или история с PzKpfw VI Ausf.B Tiger II, он же «Королев-ский тигр». Конструкция док-тора Фердинанда Порше была в два раза дешевле и менее за-тратной в эксплуатации. Гени-ального инженера отправили разрабатывать никому не нуж-ный танк-гигант Maus. И ведь сделал, причем довольно ори-гинальный.

Н емцев сгубило и воровство.Советский Ordnung превосходил германский в разы

«Мы завалили немцев не трупами, а железом»

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Приглашение к участию в торгахРоссийская Федерация получила заем 7999-RU от МБРР для реализа-ции Проекта «Сохранение и использование культурного наследия вРоссии», часть средств займа будет использована на выплаты по Кон-тракту CHSW1/NVAL-2(g) «Поставка экспозиционного оборудования».

Покупатель, Федеральное государственное бюджетное учреждениекультуры «Новгородский государственный объединенный музей-за-поведник», реализующий в рамках Проекта подпроект «Создание экс-позиции музейного колокольного центра в г. Валдае», приглашает пра-вомочных и квалифицированных Участников подать запечатанныеконкурсные предложения на поставку оборудования.

Торги проводятся по процедурам Национальных конкурсных тор-гов Руководства МБРР.

Квалификационные требования к Участникам указаны в Докумен-тации для торгов.

Документация может быть получена после направления заявкипо адресу: г. Санкт-Петербург, ул. Чапаева д. 9 лит. А, тел.: (812) 648-02-04, контактное лицо: Максютенко В.В., maksyutenko@fisp.spb.ru

Предложения должны быть доставлены не позднее 12.00 (мск)24.07.2013 по адресу: 173003, г. Великий Новгород, Кремль, д. 11, при-емная.

Опоздавшие предложения будут возвращены невскрытыми.Вскрытие конвертов с предложениями состоится в присутствии

участников торгов в 12.10 (мск) 24.07.2013 по адресу подачи предло-жений.

РЕКЛАМА

10 № 22 21 – 27 июня 2013

Михаил ТЮРЕНКОВ Ницца — Канн — Грасс — Монако — Сан-Ремо

На Лазурном берегу Франции прошли «Дни ГосфильмофондаРоссии в Ницце», главнымсобытием которых сталкинофестиваль, посвященный400-летию Дома Романовых. Русским и французскимзрителям показалиуникальные архивные кадры начала прошлого века, а такжеретроспективу советскогои российского исторического кино. Завершился фестиваль французским фильмом «Распутин», представленнымисполнителем главной роли — нашим новым соотечественником ЖераромДепардье.

— Алло, Жерар! А ты знаешь, ктотебя сегодня расхвалил в газете«Культура»? Ха-ха! Жан-Мари ЛеПен! — звонит своему старому другу директор ГосфильмофондаРоссии Николай Бородачев, вомногом «ответственный» за рос-сийское гражданство актера. Надругом конце трубки небольшаяпауза (видимо, работает перевод-чик) и заразительный смех.

— Приезжай поскорее, подарютебе эту газету!

Глава одного из крупнейшихфильмохранилищ мира свое обе-щание сдержал. Номер «Культуры»с эксклюзивным интервью нашейгазете «великого и ужасного» отцафранцузского национализма Же-рару Депардье вручили. Правда,сам актер прилетел в Ниццу лишьна считанные часы. Из России, гдеон снимается в «Бирюзе» ФилиппаМартинеза — картине с чеченскойтематикой — в роли гангстера. Ко-ротко выступил с проникновен-ной речью о русской духовности сосцены выставочного центра «Ак-рополис» и уехал. В Москву. А мо-жет, и в Грозный...

Зал «Акрополиса» все эти днибыл полон. Потомки эмигрантовпервых двух волн, люди, недавноперебравшиеся из России на Ла-зурный берег, многочисленныероссийские актеры и режиссеры.Но большинство — французы.«Бедный, бедный Павел» и «Цар-ская охота» Виталия Мельникова,«Сказ про то, как царь Петр арапаженил» Александра Митты и «Ца-реубийца» Карена Шахназаровашли с французскими субтитрами.Французский «Распутин» — поче-му-то без субтитров. Говорят, про-дюсер фильма Арно Фрилле начу-дил. Так что многим «безъязыким»русским пришлось покинуть зал.

— Эх, жаль, что «Корона россий-ской империи, или Снова неуло-вимые» показана не была, — полу-шутя делаю замечание организато-рам фестиваля. Мой юмор пони-мают не все, но, кто понял, хохочути начинают вспоминать знаме-нитую сцену с Роланом Быковым(«лысым императором»), вступив-шим в потасовку с Владимиром Бе-локуровым («лохматым импера-тором») за право быть эмигрант-ским «государем». Сцена по-со-ветски глумливая, но не лишеннаясермяжной правды. К слову, ны-нешняя претендентка в «импера-трицы» Мария Владимировна Ро-манова, с деда которой во многомписался образ «лохматого», не-смотря на приглашение, на фести-валь все равно не приехала. Никтоне расстроился, а некоторые так ивовсе — вздохнули с облегчением.

Вообще «Романовы и Ницца» —это отдельная тема. Здесь неод-нократно бывали Александр II и

Александр III со своими августей-шими семействами и многочис-ленной свитой. Николай II рас-порядился построить здесь вели-чественный Никольский собор, в крипте которого и сейчас распо-лагается Музей русской колонии в Ницце. Одна из улиц города — бульвар Цесаревича — названа в честь наследника престола Нико-лая Александровича, скончавше-гося здесь в 1865 году (это именно вместо него, по-европейски обра-зованного юноши, престол в итоге занял «самый русский» из послед-них Романовых — любитель водки и рыбалки, консерватор до мозга костей Александр III). Ну а про-спект, ведущий к русскому храму, именуется avenue Nikolas II.

Не буду останавливаться по-дробно, но замечу, что в архитек-турном плане ничуть не меньше, чем Никольский собор Ниццы, мне понравился храм Христа Спа-сителя в итальянском Сан-Ремо (также излюбленном месте Рома-новых и прочей дореволюционной русской аристократии). От фран-цузской Ривьеры сюда — рукой подать на скоростной электричке. За символическую плату, приятно контрастирующую с довольно вы-сокими евросоюзными ценами. Паспорта, разумеется, не прове-ряют — как между Россией и Бело-руссией.

Видимой границы между Фран-цией и Италией нет, но невиди-мая чувствуется сразу. Так, если на знаменитых Английской набе-режной Ниццы и каннской Круа-зетт, помимо разгульной цветной молодежи, постоянно мелькают развязные пары седовласых геев (вспомним недавно нашумевший французский закон о содомитских браках) и дамы с колясками, в ко-торых вальяжно восседают... раз-жиревшие декоративные собачки, то в Италии бьет ключом тради-ционная жизнь. Множество се-мейных пар с маленькими детиш-ками, кое-кто даже в националь-ных костюмах. Особенно в пригра-ничной Вентимилье — старинном итальянском портовом городишке, не слишком прославленном среди туристов.

Вообще, чем меньше туристов, тем интереснее. И пафосное кня-жество Монако со своим Монте-Карло, знаменитым казино и гон-кой «Формула-1» впечатляют куда меньше, чем провансальская глу-бинка. Например, тот же фран-цузский Грасс, куда туристы при-езжают в основном на местные парфюмерные фабрики (действие «Парфюмера» Патрика Зюскинда происходит как раз таки в этом городке). И мало кто знает, что именно здесь несколько лет жил Иван Бунин.

— О-о-о! Иван БунИн! При Но-бЕль! «Ля ви АрсенЕфф»! — грас-ский полицейский Ален решил удивить меня своими познаниями русской литературы...

— Вам будет очень сложно са-мому найти это место, но я по-кажу, — продолжает страж по-рядка по-английски, после чего берет карту города и резво ста-вит крестики, попутно демонстри-руя свои познания русского языка: «Изба нумеро один, изба нумеро два!» — Ален отмечает примерное расположение двух вилл, где ко-гда-то жил классик.

Времени было немного, а потому найти удалось лишь одну — «Бель-ведер», где сейчас, разумеется, нет никакого музея, но живет простой французский доктор. Мне удалось забраться на двухметровый забор и сфотографировать скромный двухэтажный домик. Куда более скромный, чем тот, что изобразил

Алексей Учитель в «Дневнике егожены», снимавшемся в Крыму.

Впрочем, французы помнят Бу-нина. Недалеко от «Бельведера»находится небольшой, но весьмаживописный парк Принцессы По-лины, где установлен бюст писа-теля. Малосимпатичный в художе-ственном смысле, но все же лучше,чем ничего...

Но вернемся на Лазурный бе-рег. Сегодня русских здесь едвали не больше, чем до революциии даже в годы первой эмигрант-ской волны. Тех, кто родился еще вРоссийской империи, сегодня ужене осталось. Их дети пребывают ввесьма преклонных летах, но не-мало и тех, кто пытается «прима-заться» к русской аристократии.Раздражение от этого в разговоресо мной никак не может скрытьвыдающийся французский русистпрофессор Рене Герра, изучающийрусский язык и культуру с детскихлет. Еще в 50-х годах прошлого векаон познакомился с представите-лями той самой «первой волны».Позднее молодой Рене несколько

лет служил личным секретарем из-вестного прозаика-эмигранта Бо-риса Зайцева, работал переводчи-ком-синхронистом. Сегодня госпо-дин Герра — глава Ассоциации посохранению русского культурногонаследия во Франции, владелецуникальной коллекции докумен-тов, в которой немало материаловиз личных архивов Ивана Бунина,Ирины Одоевцевой, Юрия Аннен-кова, Георгия Адамовича и многихдругих деятелей русской культуры.

— Вот этот?! Да он по-русскии говорить-то почти не умеет! —весьма неприязненно отзываетсяпрофессор об одном эмигрант-ском деятеле. Кстати, отзываетсяна чистейшем литературном языкеПушкина и Достоевского, без ма-лейшего акцента, даром что чисто-кровный француз. Пожалуй, болеерусского человека, чем Герра, я воФранции так и не встретил...

— Ну а что? Мне здесь нравится.Работаю в отделе логистики «Ка-сторамы», получаю две тысячиевро. Маловато, конечно, но я ужеподал документы на французскоегражданство, после чего попробуюустроиться в жандармерию, там изарплаты выше, и льгот много, —28-летний Тимофей перебралсяна средиземноморское побережьеФранции шесть лет назад и теперьготов вовсе отказаться от россий-ского гражданства. Хотя по родинескучает, каждый год бывает у роди-телей в своем южно-русском горо-дишке.

Именно таковым может бытьскорый итог Русской Ниццы и дру-гих французских городов, пока ещехранящих след дореволюционнойрусской культуры. Потомки бе-лоэмигрантов скоро уйдут, а бла-годаря пассионарным энтузиа-стам-французам, наподобие РенеГерра, сохранить можно только ар-тефакты. Воспетую же Депардьерусскую духовность здесь можновозродить только в том случае,если наши соотечественники бу-дут приезжать сюда не толькоради длинного евро, удачного шо-пинга или комфортного пляжа, нои во имя более высоких целей. И вэтом смысле лично мне кажется,что первый блин российского Гос-фильмофонда, испеченный в жар-кой Ницце, вышел отнюдь не ко-мом.

Ольга Куликовская-Романова:

«Важно, чтобы династиявернула себе доброе имя»

Михаил ТЮРЕНКОВ,Андрей ХВАЛИН

«Культура» встретилась с Ольгой Николаевной Куликовской-Романовой — председателем Благотворительного фонда великойкнягини Ольги Александровны, вдовой родного внука императора АлександраΙΙΙ и племянника Николая II ТихонаНиколаевича Куликовского-Романова.

культура: Сегодня в России отмечается 400-летие Дома Романовых. Конечно, про-исходящее несравнимо с мероприятиями вековой давности, но могли ли Вы с Тихо-ном Николаевичем надеяться на нечто по-добное, когда познакомились с ним?Куликовская-Романова: Действительно, сто лет назад это событие широко отмеча-лось в стране и во всем мире. Сегодня, бла-годаря усилиям Русской православной цер-кви в Отечестве и за границей, а также ре-гиональных российских властей юбилейные торжества имеют широкий церковно-на-родный размах. На общегосударственном уровне внимание скромнее. Но даже о таком мы тридцать лет назад и мечтать не смели.культура: Как Вы познакомились с князем?Куликовская-Романова: Когда я жила в Венесуэле, бывшие офицеры Ахтырского гусарского полка, шефом которого была ве-ликая княгиня Ольга Александровна, узнав, что я еду в Канаду, попросили меня пере-дать ее сыну Тихону Николаевичу некото-рые документы и полковые реликвии. Так мы познакомились и стали дружить семь-ями. Позже, овдовев в один год, решили свя-зать наши судьбы.культура: Какое отношение к царской се-мье сложилось у Вас в детстве и юности?Куликовская-Романова: Родившись в Югославии в семье боевого царского офи-цера, участвовавшего в Гражданской войне, я с детства воспитывалась на традициях ис-торической России. Даже зрительно образ родины сформировался по картинкам из дореволюционного журнала «Нива», под-шивку которого принес домой отец. По за-меткам в журнале познакомилась и с рус-ской азбукой. Эвакуированный из Новочер-касска в Югославию Мариинский Донской институт благородных девиц, где я училась, находился под Высочайшим покровитель-ством королевы Югославии Марии. Мы, ин-ститутки, даже вышивали ей собственными руками незатейливые подарки. А затем луч-ших девочек отправляли преподнести Ее Величеству наше рукоделие к какому-либо большому празднику. Классы наши имели названия русских городов — «Москва», «Киев»… Учились мы по образовательным программам царского времени, где первым предметом был Закон Божий. Нас воспиты-вали православными русскими людьми, лю-бящими царскую Россию. Мы не задумыва-лись о монархизме, мы им жили.культура: Каким человеком был Ваш су-пруг?Куликовская-Романова: Человеком Тихон Николаевич был и остается в людской па-мяти замечательным. И это не только мое мнение как вдовы, но и всех, кто его знал. Получивший воспитание при Датском ко-ролевском дворе, Тихон Николаевич обу-чался в русских гимназиях Берлина и Па-рижа, окончил военное училище и дослу-жился в Датской королевской гвардии до чина капитана. Он занимал высокое поло-жение в монархическом движении русского зарубежья, являясь арбитром Высшего мо-нархического совета. Первым из династии Романовых на рубеже 1980-90-х годов от-кликнулся на обращение православно-мо-нархической общественности России. Для многих Тихон Николаевич был символом веры, порядочности и любви к Отчизне.

Всю жизнь он увлекался изготовлением оловянных солдатиков, которые сам же рас-крашивал по цветам формы полков разных армий мира. У нас дома хранится уникаль-ная коллекция этих солдатиков, сделанных его руками. И вот незадолго до внезапной кончины Тихона Николаевича в его лич-ном дневнике появляется запись: «Очище-ние полки с незаконченными фигурками,

ожидавшими лишь раскраски, — сознание«конца». И далее: «Я хочу, чтобы люди, ко-торых я люблю, были вместе. Меня мучает,что будет после меня? Не ссорьтесь…» Мнеэти строки Тихона Николаевича напоми-нают завещание святого царя: «Не зло по-бедит зло, а только любовь!»культура: Насколько реально, на Вашвзгляд, восстановление царствующегоДома Романовых?Куликовская-Романова: В очередной разхочу напомнить позицию моего супруга: немонархические партии, не ученые-историкии юристы решат вопрос о будущем России,а только воля Божия и русского народа, вы-сказанная свободно на державном церков-но-государствен ном Соборе.культура: Широко известна история с гене-тической экспертизой предположительныхостанков царской семьи. Вы с ее результа-тами не согласны, как не признает их и Рус-ская православная церковь. Почему?Куликовская-Романова: После канониза-ции царской семьи Архиерейским соборомРусской православной церкви в 2000 году (Зарубежная церковь сделала это в 1981-м) их честные останки, если таковые бу-дут обретены в будущем, станут почитатьсяверующими как святые мощи. В этом от-ношении нельзя допустить сомнений илидвусмысленности. Решение же Государ-ственной комиссии об идентификации най-денных под Екатеринбургом останков какпринадлежащих семье императора НиколаяII вызвало серьезные сомнения.

Поскольку с тех пор, насколько мне из-вестно, не было новых результатов науч-ных изысканий в этой области (а те, что вы-даются за новые — все те же старые песнина новый лад), захороненные 17 июля 1998года в Санкт-Петербурге «екатеринбург-ские останки» на сегодняшний день не мо-гут быть признаны Церковью принадлежа-щими царской семье. Поэтому необходимопоставить вопрос о перезахоронении остан-ков этих неизвестных, но ведомых Богу ека-теринбургских мучеников в подобающемдля сего случая месте. Когда мы встречалисьнедавно в Екатеринбурге со Святейшим па-триархом Кириллом, он опять сказал о вы-сокой ответственности первосвятителя иподтвердил неизменность позиции Церквив вопросе о так называемых «екатеринбург-ских останках».культура: Вы активно участвуете в общест-венной жизни, часто бываете в России, воз-главляете Фонд имени Вашей свекрови ве-ликой княгини Ольги Александровны. Рас-скажите об этой деятельности...Куликовская-Романова: Сестра царя-страстотерпца всю свою жизнь оставаласьверна идеалам добра и милосердия. Прижизни она не только создавала и попечи-тельствовала десяткам богоугодных заве-дений, но организовала и возглавила соб-ственный госпиталь для раненых в годыПервой мировой войны. Мы поставилисвоей целью вернуть светлый образ вели-кой княгини. Не просто рассказывая в кругу новых друзей об этой прекрасной русскойженщине, а воплощая в реальные дела еежизненный девиз: «Быть, а не казаться!»

Оказанная нами помощь нередко выру-чала людей из беды, а случалось — и со-храняла жизнь. Наиболее крупные, обще-российского значения благотворитель-ные акции фонда — это помощь жителям имонашествующим Валаама, Соловков, по-страдавшим от землетрясения на Сахалине.Возрождая исторические русские традиции,наш фонд подготовил обширную юбилей-ную программу к 400-летию Дома Романо-вых. Мы начали Год династии Романовыхпроведением в январе-феврале во Владиво-стоке выставки «Акварели великой княгиниОльги Александровны». Работы великойкнягини демонстрировались в лучших му-зеях Вашингтона, Москвы и Санкт-Петер-бурга, их знают и в Тюмени, Екатеринбурге,Ярославле, Костроме, Тобольске, Липецке,в таких небольших городах, как Балашихаи Одинцово — везде они встречали теплыйприем. Особенностью нынешней юбилей-ной выставки является то, что на ней пред-ставлены подлинные вещи царской семьи,великой княгини Ольги Александровны идругих членов Дома Романовых.

Ницца останется русской

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Светлана КРЮЧКОВА (Екатерина II, «Царская охота»):

«Я бы не смогла быть царицей»————————— ЯЯ ЯЯЯ ЯЯ Я ЯЯЯ ЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ ЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ рарарарарарарарарарарарарарарарараарарарарарааарарааррарарраррараррррррррррррррррр ссссссссссссссссссссссссссссссмамамамамамаммммаммамамамммамммммммммаммм тртртртртрттртртттттривививививививививи аюаюаюаюаюаюаюаюа ЕЕЕЕЕЕЕкакакакаатетететет ририрриринунунунунунунуннннннннуннуннну IIIIIIнннунунуннунннунунунуунунунунунууююююю юю ю ю ююююююююю юююю мммамаммммамамамамамамммаммммммммммасшсшсшсшсшсшшшсшшсшсшсшсшшсшшшшсшшшштататататататататабнбнбнбнбнббббнбнб уюуюуюуюуюуюу лллличичичнононон стстсть.ь.ь.ь. ППППриририв в в в в ввв РоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРоРооРоРоРоРоРоРРРооРоРРоРоРооРРоРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРоРРРРРРР сссссссссссссссссссссссссиюиюиюиюиюииюиюиююиююиюиюиююююююиюю вввввв ввввозозозозраррарастстстс еееее 151551 лллллллеететет, , , ононнона а аазнзнзнзнзнзнзннзнзнннзнзнзнзнзнзнзззнзннзнннзнзнзнззззнзнзнзннзннззннзнзнзнззнннзннззннзнззннзнзнззнззззззззззззннззнналалалалалалалалалалаалааалаалааааааааааааа рурурурурурурурурурурурурурурурур ссссссссссссс кокоококогогого яяязызызыз какакаа.. НоНоНоНоН вввыуыуыыучичичилллеееегегегегееегееггееегеееггееееееее о оооо оооо о ии и и и иии и идидидидидиддидидидиддиидиидиидддеаеаеаеееальльльльнноно ггговоовворороррилилии а,а,а,а,, хххотототяяя всввсюююжижижижижижижижижижиижижизнзззнзнзнзнзннзннзнннзнььь ььь ь ь ьььь ьььь ненненененененненнннн мммогого лалаа ииииизбзбзбававвититититьсьсссссссся я я отототт ннне-е-емемемемемемемемемемеемеецкцкцкцкцкцкцкцкцккцккцкцкккогогогогооогогогоогоооогоооооо о о о ооо о акакакцеццецентнтннтнта.а.а МММойойой пппококококкойойойнынын й йй мумумумумумумумумумумумууммуж,ж,жж,ж,ж,ж,ж,ж,жж,ж,ж ооооооооооооппппепепеерарарараатототор р р ЮрЮррЮррийийий ВВВВекекекекслслслсс еререр, , кокко--тотототототототототототттоторрырырырырырырырырырырыррыррррррррррррррррррррр ййййййййййййййй снснснс имимималаллл эээтототот т т т фифифиф льльльльл м,м,мм, пппререред-д-д-лолололололололололооолоолоолоооооооооожижжижижижижижижиижиижижижжижжижжжжж л л лллл сдсдсдс елеллататать ь ь еееее ррречеччь ь сососо сссппепеепп цициц --фифифифифифифифифифиииифифиииффифиифифииффииичеччеччечечечечеечееесксксксссс имимим пппроророизизизнонон шешешешшшшшшш нинининин емемеммм. . . ЗЗЗнЗнакакако-о-омамамамамамамамамамммммм яяяяяяяяяяяя нннененнененеенн мкмкмка-а-а пепепеереререревововодчдчдчдчицицицицицааа нанананн чичичичитатаалллнаннанананнананнннананн рррррррррррруусуусусууусскскскомомом рррололоо ьььь ЕкЕкЕкататататеререре инини ыыы нанааа мммагагага нннтотототототототоототт ффофффофофофоффофф н.н.н ФФФФонононо огогого рарар мммммммму у уу я я я я слслслслушушушушшалалала а а в в тетеетечччпопопоппопопоооополулллллулуллл гогогог дадада, , зазазасысысыпапапааяяя вевеввечечечероророомм м ииии прпрпрпрооооутутутутутутутутутуту ророррророрроррррр м.м.м ИИИ мммояоя ЕЕЕЕкакакатететеририринанана ггговоовооворороо ититтт иииимемеенннно о о с с с нененемеммецкцкццццц имимм акаккцецецентнтнтнтомомомомоммммомммо .....

КаКККаКаКаККаК жджджджжжжж ыйыйы аартрттисисист т т ——— ададада вовововов какакат т тт свсвсвс оеоеоегогогоо гггереререроояояя. . Я Я ЯЯ нананан шлшлшлш ааа жежежеж нснснсскикикиййй попоппопопопопопооод-д-д-д-д-д-д-д-д-д-ддтететететететеететекскскскскскскккссск т,т,т чччтототобыбыыб ооопрпрпрравававдададатьтьть мммототтоо ививвыыы попооп вевевев дедедденининиииииииииия яя цацацаариририицыцыцц . . . КоКоККогдгддда а твтввойойойййо пппппппппереререеерерррррререерерр-------вывывывывывывывывывывыйййййй мумумуууууужчжчж инининна,а, ммммужужжуж, , , ококооказазаза ывывывы аеаеаееетстстсяяя абаббсосоолюлюююлююююююююююююююююююютнтнтно о о о нененевнвнвнвнятятятяттныныным,м,м ккакакакимимимммиммммммм бббббббббббббылыылылылылылыллыылылылллллллллПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПеПП тртртртртрттрт ФФФФФФФФФФФедедедедеедеееее оророоровововичичичич, , тототттт жжжженеененщищищиищ нененен ххххочочоо ететететсясясясясс кккккккккккккккомомоооомооооооооооооо пепепепенснснснсацацацацииииииии. .. ОтОтОтОтсюсюсюдададаааа еееее е е е е е е е е ее ее ее ммнмнмнмнмннмннммнннннннноо-оо-о-о-ооо-о-о-о-о-о-о--о-ооогогогогоогоггогогг лелелелелелелеелелеелл тнтнтнттнтнтнтнттниеиеиеиеиеиеиеиеиииеиее сссвявявязизизии сссс ОООООрлрллрловововвымымым, , , с с с ПоПоПоПотетететемкмкмкм инининнннннниннннннннымымымымымымыммым. . НоНоНоНоННооо ннннннесесесесессмомомомоммом тртртртря яя нананаа бббббббббблилилилиллилилилилилилиил зкзкзкзкзкзкккзккззккзкз иеииеиеиеиееиееиееиеиеиеиеиееееииеиеееототототоотоотототооототнонононононооноонооошешешешешешшешешеенининининининнин я,я,я,я,я ооооонанананана ввввсесесессесссс -т-т-т-ттттакакакака и и и и нининиикококок гогогогоооо иииииииз з з з з з ззз нининннннининннннинннннннн х х х х х хх нененнеенененеееее пппппппппососососососссосососоо ададададададададададддилилилилилиллилилла а а а а аа нанананааннн тттттророророророророор н.нн.н.ннн.н.н.н.н ЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖененеенененененненееенеененннн----------щищищищищищищиищищищищищищщщ нананананананннанна чччччччччасасасасасасасасаса тототототтоо иииииииидедедедедедедеддеетт т тт тт ттт нананананананананнан ппппппппововововововово ододододододду у у уу свсвсвсвоиоиоиоиоих х хх ххх х стстстстстстстсттстрарарарарарарараррарарррарарр стстстстстстстсссс ейейейейейеййейййййй. . ... ПрПрПрПрПрПрПрПрПрПрПрППро оо о о о о о оооо ЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕкЕ атататататататаатеререререререееререрррринининининининну уу у уууу у IIIIIIIIIIIIIIIII ттттттттттааакакакакакакакаккакаккаакакогогооогоооогогоггггогггогоггггоггггггоо оо о о о о оо о оооооооооооооооооооооооооосксксксксккссксскскскскскс азазаазазазазазаза ататататататаать ь ь ь ь ььььь ненененененененнен ммммммммогогогогогогогго у.у.у.у.уу.уу.у УУУУУУУУУ ннннннннееееееееееееееееееее ббббббббылылылылылыылы ммммммужужужужужууу скскскскскккойойоййоййойоййой уууууууууууууууууум.м.м.мм.м.м.мм.м.м.м.мм.м.м НННННННННННННееееееееее прпрпрпрпрпрпрпрпрппросоосооосососооосостотототототототтототооооеееееееее этэтэтэтэтэтээтэттооооооооооо дедедедедедедедедедееелолололололололололооо —————————— уууууууууууупрпрпрпрпрпрпрпрппрпррррпрравававававвавававвававававвававвввавва ---------ляляляляляляляяляяяляяяяяяяяяяяяятьтьтьтьтььттьтт гггггггосососососососо удудудудудудудудуддарарараррараррараррстстстстстстстстствововововввввв м.м.м.м.м.м.м. ЯЯЯЯЯЯЯЯ бббббббыыыыыыыы нененененнееееннн ссссссмомомомомомоооглглглглглглглглаа а а а а а а ааааа иии и иииииии иии иии ввововоовоовововвовообобобобобобобобобобоббббббббщещещещещещещещещещещещщ нннннннне е е е е ееее хохохохохохохохохохотететететететеееететелалалалалалалалалалалл бббббббббббыыыыыыыыыы быбыбыбыбыбыбыбыбыбыбыбыбыб тьтьтьтьтьтьтьтьтьтььт ннннннннннннннна-а-а-а-а-а-а-а-аа-аа-а-аа-а-ааааачачачачачачачачачачаачааачаааачаальльльльльльллььлььльнининининининниикококококоококооом м мм м ммм м дададададададададаад жежежежежежежежежже сссссссссамамамамамамамамамамммогогоггогогогоогого оо о о о о оо мамамамамамамамаммм лелелелелелелелелеленьньньньньньньнньнькокококококококооооогогогогггогогогогогоггогггггггоггггг кккккккккколололололололололллололлелелелелелелелеллллектктктктктккткккккктк ививививививввививививи а.а.а.а.а.а.а.а.а...

какаккакк к к кк кк кккк сисиис льльль--ииииехехеххххеххххаававвнененнен

лалаалаю ю

ааанинини---чечечееенининининнннннннн е е еосососо ыпыпаяаяаясьсьь

№ 22 21 – 27 июня 2013 11

Императрица тайно не рожала,царь ей не изменял

Владимир ПЕРЕКРЕСТ

В дни празднования400-летия Дома Романовых в Екатеринбурге проходит выставка «Гибельсемьи императора Николая II. Следствие длиной в век». Онарассказывает о последних днях царя и его семьи. Значительная часть посвящена последнему этапу расследования — идентификации останков. Собеседник «Культуры» — старший следователь-криминалист Следственногокомитета РФ ВладимирСоловьев, человек,руководивший этимиработами и доказавший,что найденные подЕкатеринбургом останки принадлежат семье убитогомонарха. Однако не все этому верят...

культура: На чем основанаВаша уверенность в том, чтонайденные под Екатеринбур-гом останки принадлежат Ни-колаю II и его семье?Соловьев: Прежде чем сде-лать вывод, что обнаруженныепод Екатеринбургом останкипринадлежат членам царскойсемьи и лицам из свиты, рас-стрелянным в доме Ипатьевав 1918 году, необходимо былопроделать огромную работу.Найти и изучить все историче-ские источники, провести мно-жество экспертных исследова-ний — судебно-медицинских,антропологических, баллисти-ческих… Наибольшую извест-ность получили результаты ге-нетических экспертиз. В работепринимало участие большесотни квалифицированных спе-циалистов. Первый этап гене-тических исследований прово-дился лауреатом Государствен-ной премии Павлом Ивановымв лаборатории Питера Гилла,главного генетика полиции Ве-ликобритании и в генетическойлаборатории армии США. Дру-гой лауреат Государственнойпремии Евгений Рогаев, выдаю-щийся ученый, даже сумел уста-новить носителей «королев-ской» болезни крови в царскойсемье. Огромную работу провели главный генетик армии СШАМайкл Коббл.культура: Как к вам попадалибиологические материалы длясравнения останков?Соловьев: Мы находили род-ственников и убеждали их сдатьанализ крови на ДНК — в 90-хДНК определяли по анализу крови. Среди них, например, су-пруг королевы Великобританиипринц Филипп Маунтбаттен(он потомок Николая I), пере-говоры проходили при посред-ничестве принца Майкла Кент-ского... При расшифровке ДНКНиколая II экспертов ожидалнеожиданный сюрприз — гете-роплазмия или мутация в томучастке ДНК, где, по уверениямученых, раньше ни у кого из лю-дей такого явления не наблюда-лось. Условно говоря, если обо-значить участок гена буквой, тоу императора в этом месте на-блюдалось две «буквы».

При всей идентичностиостальных элементов это не да-вало нам права с уверенностьюговорить, что останки при-надлежат именно Романовым.Нужно было найти более близ-ких родственников Николая II.Ситуация осложнялась тем, чтотогда, в начале 90-х, генетикимогли работать только по мито-хондриальной ДНК, то есть пе-редающейся по линии матери.Наиболее подходящей с этихпозиций фигурой оказался пле-мянник Николая II Тихон Нико-лаевич Куликовский-Романов —сын сестры убитого императора.Он жил в Торонто, мне удалосьраздобыть его телефон. Позво-нил, но как ни убеждал, он отка-зывался предоставить образецсвоей крови, сказав, что не будетсотрудничать с «коммунистиче-ским режимом». Однако посленашего разговора Тихон Нико-лаевич все-таки проникся важ-ностью идентификации остан-ков и согласился. культура: Дал образец крови?Соловьев: В том-то и дело, чтонет. Не успел, умер. Его активноотговаривала от сотрудниче-ства с нами его жена Ольга Ни-колаевна (интервью с ней — настр. 10 — «Культура»), но об-разцы его крови она на всякийслучай сохранила. Тем време-нем мы продолжали исследова-ния. В Петропавловском соборееще в 1899 году был похоронен

родной брат Николая II Геор-гий Александрович. Правитель-ственная комиссия склонялась к тому, чтобы вскрыть захороне-ние и сравнить его ДНК с «ека-теринбургскими останками», на этом особенно настаивал Ана-толий Собчак. Я долгое время противился, однако решение об эксгумации все же было при-нято. Незадолго до выезда спе-циальной комиссии на место за-хоронения Георгия Александро-вича я позвонил Ольге Никола-евне и стал буквально умолять ее предоставить нам образцы крови ее покойного мужа, дабы не тревожить прах. Ответ был жестким: «Я вам ничего не дам».культура: И вскрыли…Соловьев: Да. С медицинской, научной, криминалистической, наконец, точек зрения резуль-тат был превосходный. Полное совпадение генотипа Георгия Александровича с генотипом так называемого «скелета № 4» (под таким номером значились останки Николая II), включая даже тот сдвоенный элемент в ДНК. Генетики после исследо-вания дали такую картину: в за-хоронении обнаружено 9 че-ловек. Среди них есть семей-ная группа: отец, мать и три до-чери. Каждая из дочерей несет в себе гены как отца, так и гены матери и соответственно, бабки императрицы Александры Фе-доровны — королевы Виктории. Исследование, кстати, подтвер-дило и чистоту происхождения принца Филиппа — были сомне-ния насчет того, действительно ли он «романовский». К сентя-брю 1995 года у нас была полная раскладка.культура: То есть кровь Тихона Николаевича не понадобилась? Соловьев: Для выяснения ис-тины — уже нет. Но она сыграла свою роль. Накануне заседа-ния правительственной комис-сии по захоронению останков царской семьи мне позвонила Ольга Николаевна и сообщила, что организовала проведение анализа ДНК своего мужа. Экс-пертизу проводил Евгений Ро-гаев. Он выступил на прави-тельственной комиссии, указал на недочеты экспертов-генети-ков, но не опроверг их выводов. Впоследствии я организовал но-вую экспертизу и поручил про-вести ее именно группе Рогаева и конкурирующей с ним группе Майкла Коббла. И они обе, ра-ботающие независимо друг от друга, с еще большей точностью подтвердили первоначальный вывод, уточнив, что ДНК Кули-ковского — ближайшая к «ске-лету № 4», то есть останкам Ни-колая II.

Точка в этой истории была по-ставлена в 2008 году. Известно, что в 1891-м на тогда еще на-следника престола цесаревича Николая Александровича в японском городе Оцу было со-вершено покушение. Японский полицейский (отсюда, видимо, и идет выражение «японский го-родовой») нанес ему несколько ударов саблей. В Государствен-ном Эрмитаже сохранилась рубаха Николая II со следами крови. Впервые появилась воз-можность провести прямое сравнение генотипа императора с генотипом обнаруженных под Екатеринбургом останков. Все совпало. В том числе и генети-ческая мутация.культура: Почему эти выводы не признаются Церковью и представителями царской се-мьи?Соловьев: Кстати, не толь-ко Церковью. Наука, особен-но в западном мире, подчиня-ется определенным правилам. Например, не зря Рогаев, под-тверждая идентичность остан-ков, всегда делает оговорку, что нужны более точные исследо-вания. И проводит их. Если ко-миссия Иванова описала, на-пример, 1000 элементов мито-хондриальной ДНК, то группа Рогаева — уже 36 000. Правда, вывод у них один и тот же. Еслиже согласиться, что точка в деле поставлена, то и исследо-вать будет нечего, затормозит-ся научный поиск, прекратят-ся публикации в рейтинговых журналах, не будет рецензий со стороны крупных ученых… Объективности ради надо ска-зать, что эта «гонка на уточне-ние» очень продвинула миро-вую науку, обогатила кримина-листику и другие отрасли, раз-вился и вышел в число самых оснащенных и высокопрофес-сиональных в мире екатерин-бургский генетический центр. Как говорится, нет худа без добра...

культура: А Церковь почемупротив?Соловьев: Кстати, и Церкви нечужд научный подход. Один изаргументов звучит так: «Мно-гие считавшиеся в XIX веке не-преложной истиной утвержде-ния сегодня выглядят наивнои смешно. Мы не знаем, как бу-дет воспринято категорическоеутверждение об идентифика-ции царя через сто лет». Теоре-тически это, может, и верно, но кконкретному случаю, о котороммы говорим, мне кажется, не-применимо. Я пытался выйти наобсуждение этого вопроса с па-триархом Кириллом, но ответ-ного шага пока не последовало.Представители РПЦ, с кем мнеудалось приватно побеседовать,отвечают о мотивах довольнотуманно: нет уверенности, надоподождать, Церковь должнаоперировать абсолютными ис-тинами, некуда спешить — на-пример, вопрос о канонизациисвятого Владимира решалсятриста лет... Есть еще моменты,их можно назвать тонкими,можно — формальными. На-пример, Николай II Русской за-рубежной церковью задолго дозахоронения был причислен ксвятым. А по церковным кано-нам святых нельзя хоронить вземлю. Николай же был захо-ронен именно так. Как выйти изположения? Ясно же: сказать,что до конца не понятно, Ни-колай это или нет. Кроме того,есть под Екатеринбургом такоеместо, Ганина яма называется,бывший Четырехбратский руд-ник. Церковь считает, что тамнаходятся останки убиенныхРомановых. Но мы проводилиисследования — нет там чело-веческих останков, найденныекости принадлежат рогатому скоту, там стоял в Гражданскуюотряд, варили еду... Но на Гани-ной яме построен мужской мо-настырь, который стал объек-том православного туризма.Понятно, очень трудно сказать:все, мы это прикрываем, нетздесь никаких останков. культура: Как же тогда моглосостояться захоронение остан-ков в Петропавловском соборе?Соловьев: Тут другая история.В январе 1998-го Борис Немцов,тогда первый вице-премьер, попоручению Ельцина встретилсяс патриархом Алексием II и пе-редал вопрос президента: со-бирается ли Церковь хоронитьостанки. На встречу Немцовпригласил меня и своего по-мощника Виктора Аксючица,который курировал работу правительственной Комиссиипо идентификации и захороне-нию останков императора Ни-колая II и членов его семьи. Бе-седа длилась три часа, и в концеее патриарх попросил Немцовазаверить президента, что онполностью поддерживает ре-шение правительственной ко-миссии о захоронении остан-ков, но не будет выносить этотвопрос на заседание Священ-ного синода, поскольку членысинода могли воспротивитьсяэтому решению. Однако позже,26 февраля, состоялось засе-дание Синода, где церковныеиерархи заявили, что не при-знают останки царскими и, темсамым, получается, перечерк-нули ранее высказанное согла-сие Алексия. Причем и он самвынужден был присоединитьсяк этому консолидированному решению. Однако исходя изего первоначальной воли про-цесс захоронения уже был запу-щен, и премьер Виктор Черно-мырдин распорядился не пре-кращать его, довести до конца.Было принято единогласноерешение правительства о при-знании правильными выводовоб идентификации и захороне-нии останков.культура: Кто из царской семьиеще не захоронен?Соловьев: Дети Николая Алек-сей и Мария. Кстати, когда мывстречались с патриархом Алек-сием, он порекомендовал намперед захоронением оставитьфрагменты тел Николая II и чле-нов его семьи — вдруг понадо-бится когда-нибудь для иденти-фикации. Честно говоря, я и самэто сделал. Фрагменты костныхтканей членов романовской фа-милии, это небольшие квадра-тики 1,5 на 1,5 см лежали у меняв сейфе. А в 2007 году, когда яузнал, что обнаружили останкиАлексея и Марии, я достал этотматериал и предоставил для ис-следований. Сейчас их останкипереданы в Государственныйархив Российской Федерации —ящичек граммов 60 на двоих... Яне понимаю, почему и их нельзяпредать земле...

Татьяна УЛАНОВА

Объединение членов рода Романовых существует с 1979 года. Сегодняв его рядах — 10 князейи 12 княгинь. Возглавляетсоюз внучатый племянникпоследнего русского императора князь НиколайРоманович, зимой живущийв Швейцарии, летом —в Италии. А представителемэтой организациив России является ИванАРЦИШЕВСКИЙ.

культура: Прошла половинаюбилейного 2013-го, но кромемузейных выставок и «Романов-ских чтений» в Костроме осо-бых торжеств не замечено. Ка-кие планы у Объединения?Арцишевский: Семья не со-бирается инициировать меро-приятия. Как говорит НиколайРоманович, что праздновать-то?400-летие чего? Почти век ужеимператорского Дома нет. Глав-ное — останки царевича Алек-сея и великой княжны Мариилежат в коробке в ГАРФе, а от-дельные иерархи Православ-ной церкви никак не могут ре-шиться признатьих подлинность,пусть это будет наих совести. Могу только догады-ваться, в силу ка-ких причин онитак поступают. Новсе это очень пе-чально. Так что планов — ника-ких. Хотя кто-то из членов Объ-единения уже был в этом году вРоссии, кто-то еще приедет. Втом числе Майкл (Михаил) Ро-манов-Ильинский из Америки.Про Николая Романовича это-го сказать нельзя. А его млад-ший брат Димитрий Романовичнедавно вернулся из кругосвет-ного путешествия, был два дняв Москве в конце мая, приедетна три дня в Санкт-Петербургв конце июня по приглашениюЭрмитажа и, возможно, в сен-тябре — на освящение СобораФеодоровской иконы БожиейМатери.культура: Может, стоило на-звать праздник «400-летие вос-шествия на престол МихаилаФедоровича, первого из родаРомановых» — так честнее?Арцишевский: Не уверен. В1613 году для России было оченьважно, что у руля встал молодойчеловек. Закончилась Смута —нужен был царь. Но не так —царь пришел и навел порядок.Была построена общественнаяпирамида, на готовую верши-ну которой посадили Романова.Собственно, окончание Смутымы отмечали в прошлом году —4 ноября.культура: То есть в этом годупраздник отменяется? К чемутогда бесконечные разговорыо юбилее?Арцишевский: Чьи разгово-ры вы имеете в виду? Я не знаюинициаторов празднования. Фе-деральной комиссии не созда-но. В Петербурге тоже ничегоне планируется, кроме отдель-ных выставок. культура: Зато на «официаль-ном сайте Российского Импе-раторского Дома» жизнь кипит!Арцишевский: То, что пред-принимает Мария Владимиров-на, — ее личное дело. Об оче-видной нелигитимности ее при-тязаний на звание Главы Импе-раторского дома написано ужемного. Важно понимать, чтобрак Владимира Кирилловичас Леонидой Георгиевной Багра-тион-Мухранской был морга-натическим, так как она была доэтого замужем за американцемКирби и у нее есть дочь от это-го брака. Поэтому любые при-тязания Марии Владимировнына звание «Ее Высочество» не-законны. В этом они с Никола-ем Романовичем в равных «ве-совых категориях». Сегодня нетни престолонаследников, нипрестола. И нужен ли он нам?Монархия не так проста, как ка-жется. Это не только красивыесвадьбы принцев и принцесс...Если Михаил Романов взошелна готовую вершину обществен-ной пирамиды, то сейчас ее нет.Думать, что придут Романовы,и наступит справедливость, —это социальный инфантилизм.Как ни горько осознавать, Ро-мановы нынче  — лишь исто-рия. Прекрасная и трагичная.

Созидательная и разрушитель-ная. Относиться к ней можно по-разному. Однако надо пони-мать: император Николай II и члены его семьи стали страсто-терпцами и причислены к лику святых не потому, что прожили праведную жизнь (в том, что де-лал царь, было и много хороше-го, и плохого), а потому, что при-няли страшную мученическую смерть. Чиновники же, полу-чающие ордена и медали из рук Марии Владимировны, должны отдавать себе отчет в том, что делают, и хоть немного интере-соваться историей...

культура: Если «Ее Император-ское Высочество Великую Кня-гиню Марию Владимировну и Е.И.В. Наследника Цесаревича Великого Князя Георгия» при-нимают на высшем уровне, зна-чит, это кому-нибудь нужно?Арцишевский: Насколько я знаю, их никогда не принима-ли на «высшем уровне», в отли-чие от Димитрия Романовича. Другое дело, Марию Владими-ровну пытались «подводить» к первым лицам на разных меро-приятиях, но это еще не означа-ет «принимать». Кстати, в бли-жайшие дни я собираюсь выве-сить в своем блоге любопытные материалы, опубликованные не-давно в Америке, — о связи род-ственников Леониды Георгиев-ны с немецкими представите-лями во время Второй мировой войны. По-разному можно трак-товать призывы Владимира Ки-рилловича в 1941-м к крестово-му походу против большевиков. В то же время Николай Романо-вич отказался от предложения Гитлера стать черногорским ца-рем и скрывался в Египте. Рус-ские должны это знать.культура: Самое время — как раз пишутся новые учебники по истории... Арцишевский: Да, пожалуй, красивую и трагическую исто-рию любви Кирилла Владими-ровича и его двоюродной сест-ры Виктории Мелиты, расска-зать стоит. Эти отношения вы-зывают у меня колоссальное уважение. Его любовь была так

сильна, что он не боялся ничего.Даже ссоры с Николаем II. Ки-рилл Владимирович и Викто-рия Федоровна прожили пре-красные тридцать лет. И былиперезахоронены вместе в вели-кокняжеской усыпальнице Пе-тропавловской крепости.культура: Противостояние се-мьи Марии Владимировны иОбъединения членов рода Ро-мановых давнее и уже, честноговоря, больше смахивает наанекдот. Вспоминается фильмКеосаяна «Корона Российскойимперии». Престола нет — чтоделят-то? Юбилей — хорошийповод, чтобы хотя бы попытать-ся встретиться и по-человече-ски пообщаться. Или это уто-пия? Арцишевский: Семья готовапринять Марию Владимировну,Николай Романович всегда при-глашает ее присоединиться. И япытался с ней говорить. Знаете,что она ответила? «Почему высо мной воюете?» культура: Как думаете, юби-лейный год принесет сюрпри-зы? Есть надежда, что объявят-ся «внуки» или «правнуки» по-следнего императора? Арцишевский: Ужас с «внука-ми» и «правнуками» продолжа-

ется много лет. Но семья не рас-сматривает эти вопросы. Импе-ратрица не была в положении иникого тайно не родила. Импе-ратор, когда ездил в Сибирь илив Японию, ни с кем ей не изме-нял... Так что, с этой точки зре-ния, сюрпризов быть не должно.культура: А как же «спасшиеся»великие княжны?Арцишевский: Специалистыинститута генетики РАН, исто-рики, криминалисты не только вРоссии, но и во многих странахмира, в один голос утверждают:найденные останки принадле-жат императору и его семье. Ксожалению, все были убиты.культура: Насколько мне из-вестно, Вы не являетесь членомрода Романовых. Как же полу-чилось, что стали его предста-вителем в России и теперь завсех отдуваетесь?Арцишевский: Я не принад-лежу к роду Романовых, хотя ирод Арцишевских достаточнодревний. Когда-то по поруче-нию администрации Санкт-Пе-тербурга я готовил визит Вла-димира Кирилловича. Потомзанимался церемонией пере-захоронения останков царскойсемьи: написал сценарий, по-знакомился с семьей. В тот годРомановы, собравшись в Пе-тергофе, опять выбрали своимруководителем Николая Рома-новича. А меня попросили пред-ставлять их интересы в России.С тех пор и отдуваюсь, как вывыразились. Хотя для меня этобольшая честь.

Ч иновники, получающие орденаиз рук Марии Владимировны, должны понимать, что они делают

Василий ЛИВАНОВ (Николай I, «Звезда пленительного счастья»):

«Это у нас роль фамильная»———————————— ФиФиФиФФиФиФФиФиФиФиФиФиФиФиФиФиФииииФФиФииФиФиФииФиФиФииииФиФиФииФииииФиФФиииильльльльльльльльльльльллльльльльм м мммммммммм ммммммммммммммммм снснснснснснснсссснимимимимимимимималалалалаалииииии ввввв 1919191999975755557555755555555555555ггдггдгдгдгдгдгддгддггдггдгддггдгддаааааааааааааааааааааа оотототототооотототототоооототтотоооо нононононононононооононооооооооношешешешешешешешешешенининининининииие ее е к к кк к цацацацаряряряям м мм бббббненененененененеенеенененееенееееееннееееееееееееееееееееенеееееееннеененелиллиллллиллилилллиллилилилилилиллллллллилллилллллилилллллллллл цецецецецецецеееецеееееецеееееепрпрпрпрпрпрпррппп ияияияияии тнтнтнттнтт оеоеоее. . . ЕдЕддЕддинииннстстстстс вевеввеннынынынынынынынннныннныныныныныныныннннннннннннынннннннннннннннннннннннынннынннынннннннннн й,й,й,й,й,й,ййй,ййй,,,й ооооооооооооооооооо ккккккоомомомооо ггговововворорорилилилилиии хохо

оррророророророрроророррррррорррророрррррорр шошошошошошошошошошошоошш , ,,, , , , ,,,,, —————— ПеПеПетртртррт ВВВелелелеле икиккикийиийий. ВВВсосососососососоооосоооввевевевевевевевееевеветстстстстстсттстттттстстстсттт кококококомм м м кикикинонон сссущущущущщщщщесеест-т--т-вовововововововововоововв вававававававвавававааававааааааааввалалллалалаллалалллллалл тттрарарадидиицицицция я яя прпрпрепеппеппппподододо --нененененененеенеенененененнеесесесесесесесесесеесесесеесесееееееееенинининининиинннн яяя НиНиНиккоколалаяяя II какакак к к абабаб--ссосососососососоососоос люлюлюлюлюлюлюлюлюлюллллююлл тнтнттттнтт ойойойооо дддубуббу ининии ы.ы.ыы. ЕЕЕЕгогогог ииинанананнннанананаанаанаааааааааааааазызызызызызызыызызызыыызыыываввававв лилил ««НиНиНиН кококок лалалаайййй ПаППаПалл-л-ккикикиккикикикикикииикиккииииккинннн»н»н»н»н»н»н»н»нннн ... ВВ В сцсцценененарараррииииии ««ЗвЗвЗвЗ еезезздыдыддыддддплплплплплплплплплпллплпллплпплппппппп еееененееенене итититтелелельньньногогоо о о о счсчс асасаасстьттьтт яяятототототототоототоотоожежжежежежжежжежжж ннегегегатативививи нононооеее отоототноноонон шешешеш ннкк к кк к к сасасасасасасассасаммомомодедед ржржржржцуццуцу. . НоНоНоНо уууу мммменененяяявововововововооововввозззмзззмзмзможожожнононостссть ь ьь попопокакакаазазазатьтьть цццарараанынынынынынынынынынын мм,м, ппперере ежежеже ивививаюаюаюющищищищщщщщщщщщщщим.м.м..

ПрППрПрПППППрП очочочелелел бббиоиоиогргрграфаффафиюиюиюю ННННикики ололололаяаяаяя II, , наанапипипиисасааанннннннуюуюуюу бббараррононо омомомом КККККККККККороророророрррооор------фофффофофоффофофф м,м,,м ггдедеде иимпмпмперерератататоророрр пппреререредсдстаттатавлвлвлененен эээмомооцицициононнонннналальньнь ымымы чччелелеллововововвоввввее-е-е-е-е-е---е-еекокококкокоокоококок м,мм, пппроророфефеессссссиоиоонананаальлььььныныныныымммм хухухудододоожнжнжнжнникикии омомомм.. КоКоКоКогдгдгда а аа прпрпроиоиоио зозозоошшлшлшллшлшшлшлло о оооооооовововововововоововоов ссссссс тататаниниие е дедедекакакабрбрбрисисисттотоов,в,вв, ееемумуум бббылылыыло о о всвсвсегегегго о оо 29299 ллететет. . ОнОнОнО ппоеоеоеоеоееехахаххахахааахаххааааах ллллллллллллнананананананананана ССССененнататата сксккскс уюуюуюую пплололощащщащадьдьдьд ббезезе ооохрхрхрх анананыы.ы.ы. КККюхюхюххелелльбьбьбекекеке еререре а,а,аа сстртртрт еелелелеллелляявяявявявявявявявявяявявявяяв--------шешшешешеешешшшшеш гогогооого ввв ММихихиихаиаиа лалала, ,, млмлмлмладададшешешегогого бббрарарататата цццарараааарааааааааааааааа я,я,яя, ппприририигогогоовововов риририр лили ккк ппппппповововооовоовововооовввво е-е-ее-е-е-е-ее-е-е-ееееешешешшшшшешешеешеш нинининининиинииниию,ю,ю,юю,юю,юююю, ннно о о НиНиНиНикокоокоолалалалайййй III попопопп мимимимм лололовававааллллллллллл егегеггггггггггггго.о.о.о ВВВВВВ ооообщбщбщбщщемемемемее , , , яяя тотогдгдгда а а а узузузузузузузузузузузуузу нанннананананааанаааанаааналллллллллллллллллмнмнмнмнннмнмнногогогогогогогогогогго о о о о оооо ооо момомоммммммм мемемем нтнтнтнтововов, , , рарарраскскскс рырырыывававаающющющщющихихихх иииииииииинононононононн ййй обобоббобобобрарарарарарар ззззззз гогогогоосусусуудададарярярярярярярряяяяя. . .. . ... . КлКлККлКлКлКлККлКллКлллККлю-юю-юю-ю-ю-ю-ю-ю--ю-ю-ююююючечечечечечеччеччечч вововвововововоов й й й ййй ййййй в в в вввв вв фифифифифффильльльльл мемемемеемемеее ддддддлялялялялл ммммененененя я я быбыбыбылалалалаалалалаа ссссссссссссссссссссссцецецецецеееееенананананананаа сссссссссс ккккккккккккняняняняняняняняяязезезезезезеезеземммммммммм ТрТрТрТрТТТ убубуббубуббуббу ецецецецецецецецеццеццкикикикикикикикикиикикиикик м,м,м,м,м,м,ммм,м,ммм,,мм,ммм,мкокококококококкоококотототототоототот роророророооророооорооооррогогогогогого ииииииигргргргргргргрг алалалалалалалалалл АААААААААлелелелелелеллел кскскксксккк ейейейейей ББББататататалалалаллаллововововововвввововвв. . .. ...... В В В В В В ВВВВ ненененеененеееееейййййййййййй ————————— чечечечечеччечечечечечечч лолололололоолололоовевевевевевеевеввевеееечечечечечечеческскскскскскккскскиеиеиииеиееиееиеииееее пппппппппппппппппе-е-е-ее-е-е-ее-ее-ее-е-е-еееееееееереререререрререррр жижижижижижижижиивавававававававав нининининининияяяяя имимимимимиммпепепепепепепепеепееееерарарарарарараратотототототоорарарарарр , , , нененеенеесмсмсмссмсммсммммс отототототототототототооотоо рярярярярярярярярярряяряррр нннннннннннннна а ааа а аа аааа тототототототтоттоттто,, , , , , , ,,,, чтчтчтчтчтчтчтчтчтчто о о ооо ооо яя яяяяяяяя прпрпрпрпрпрпрппрпредедеедеддедедедеедеддстстстстстстстстсттававававававававававааввилилилилилилилилилилилиилилилиллилллллллллллегегегеееегеееегеегего ооо о о ооо нененененеененен мнмнмнмнмнмнмнммногогогоггоо оо о о ооо о гргргргргргргрг ототототототототтесесесессесеескококококооокок вовововоооовоово... КсКсКсКсКстататататататататат титититититититииииитиии,, , , , , момомомомоммомоммомомомооможнжнжнжнжнжнжнжнжнжнно о о оо о ооооо счсчсчсчсчсчсчсчссчитититититититтттатататататттаттттаттата ь ь ьь ььь ьь ь этэтэтэтэтэтээтэтэтээ у у уууу ууу уу роророророророророорооор льльльльльльльллььььььль фффффффффффффффффффффа-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а--а--а-аамимимиммимимимиммимиимммммимммм льльльльльльльлл нонононононононоой:й:й:й:й:й:й:йй: мммммммммойойойойойойойойойой ооооооотетететеететететеец,ц,ц,ц,ц,ц,,ц,ц,ц,ц БББББББороророророророророо исисисисисисисии ЛЛЛЛЛЛЛЛЛививививививививививанананананананананананааннанннннововововововововвовв,, , , , ,,, ,, ,, тототототототототоотоотоотожежежежежежежежежежеежеж ссссссссссыгыгыгыгыгыггыгыгыгыыгы рарарарарррарарарар л л л л л л ллл НиНиНиНиННиНиНииНиНииииккококококоокококококок лалллалаллалалалалалалаааааяяяяяяяяяя IIIIIIIIIIIIIIIIII в в ввв вввв вввввввфифифифифифифффифиффифиффиффффффффффф льльлььльльлььььльльльльмемемемемемемееемее «««««««««««ГлГлГлГлГлГлГлГлГлГлининининининининкакакакакаккакакк » » » » » » »»»» вввввввв 1919191919199191194646464646466464646 ггггггггодододододододдододддду,у,у,у,ууу,у,у,у,у нннннннннннннннннннннноо оо о оооооо оо о в в в вв вв в вввввв мамммамамамамаммамммааалелелеллеллелелеллелеллелллел ньньньньньньньннньььньькококококококококококоокоом м м мммммм эпэпэпэпээпэпэппизизиизизизизизиизодододододододододоодододе.е.е.е.е.е.е.еее.е.еееее

гггггододододдддддуу,у,у,у кккккккко-о--ообыбыбыбыб лололооееен-н--н

ооо--

я»я»»нининие е е

быбыыылалаларрряяя дудудудуд шешшешев-в-в-

«От Алексея и Марии осталось 60 граммов на двоих»

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

12 № 22 21 – 27 июня 2013 ПОД ЗАНАВЕС

Алексей КОЛЕНСКИЙ

Самые интересные картиныо самодержцах (нашии голливудские), а такженаиболее яркие экранныеРомановы — в краткомобзоре «Культуры».

По понятным причинам совет-ский кинематограф царей неособенно жаловал. В 1927 году ученица Мейерхольда ЭсфирьШуб смонтировала официаль-ные хроники августейшей фа-милии. Этот первый советскийкинодокумент — «Падениединастии Романовых» — под-черкнул: осколков архаичногорежима в новом мире не по-терпят.В том же году фильм Гардина иЧервякова «Поэт и царь» по-пытался доказать: дуэль Пуш-кина была спровоцированаНиколаем I (Константин Ка-ренин), ухаживавшим за На-тальей Гончаровой. Перегибпропаганды был встречен про-хладно и зрителями, и крити-ками. Веру в человечность самодерж-цев парадоксально укрепилав 1934-м экранизированнаяАлександром Файнциммеромповесть «формалиста» ЮрияТынянова «Поручик Киже».В традициях эксцентрическойкиношколы Павел I (МихаилЯншин) был идиотичен и все-могущ... но, будучи обведен-ным вокруг пальца, государьоборачивался милым чудаком.Романовых в кино реабили-тировал в 1937-39-м экрани-зированный Владимиром Пе-тровым роман Алексея Тол-стого — двухсерийный «ПетрПервый». На экраны широкошагнул царь-реформатор, тоесть революционер — Нико-лай Симонов. В 1953-м выпу-стили «коверных» Екатерин иПавлов. «Корабли штурмуютбастионы» и «Адмирал Уша-ков» Михаила Ромма назна-чили Романовых конфиден-тами великих полководцев.

После чего почти на двадцать лет самодержавный дух испа-рился из воинственных совет-ских лент.Голливуд тоже не дремал. Ри-чард Болеславский успел снять первый звуковой (но ужасный) романовский фильм «Распу-тин и императрица». В 34-м великий фон Штернберг вы-вел на экран обворожительную Екатерину Вторую — «Крова-вую императрицу» Марлен Дитрих. В 1956 году Анатоль Литвак подарил очарователь-ную «Анастасию» (Ингрид Бергман). В 66-м появился за-бавный британский «Распу-тин — сумасшедший монах»Дона Шарпа, а в 71-м — аме-риканизированные «Николай и Александра» Франклина Шаффнера заработали пару поощрительных «Оскаров».Вернемся в СССР. В том 71-м «Корона Российской импе-рии, или Снова неуловимые»Эдмонда Кеосаяна утвердила в сознании советского человека образ претендентов на пре-стол — жалких авантюристов, забияк и пакостников (Влади-мир Белокуров и Ролан Быков).Между тем мастера экрана просились за край истории, озаренной немеркнущим све-том Великого Октября. Долгие годы с достойным упорством Элем Климов и Алесь Адамо-вич продвигали сценарий о Распутине (заодно и о Нико-лае II). На собственный страх и риск начали работу в 66-м. Не раз переснятая, «Агония»была представлена и одобрена за рубежом в 1981-м. В 85-м, наконец, показана в СССР. Николай II (Анатолий Рома-шин) оказался тряпкой, Рас-путин (Алексей Петренко) — «похотливым монахом». Им-перия жаждала отдаться како-му-нибудь чародею, никто ни за что не отвечал. Конец был неотвратим. В 1975 году Владимир Мотыль вывел в «Звезде пленитель-ного счастья» самого исте-ричного, неожиданного Нико-

лая I (Василий Ливанов), а че-рез год Александр Митта со-чинил «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» (в роли монарха-созидателя блеснул Алексей Петренко).Маститый Сергей Герасимов пытался реабилитировать ка-нонический образ самодерж-ца-реформатора в новой экра-низации Толстого в 1980-81 го-дах. Было поздно. «Юность Петра» и «В начале славных дел» восприняли с ухмылкой: это брежневский официоз омо-лаживается. Мастер обиделся, ушел снимать старца «Льва Толстого». А на телеэкранах с 81-го взошла «Россия моло-дая» Ильи Гурина (в образе Пе-тра I — позаимствованный у Ге-расимова Дмитрий Золотухин). Внезапно тему подхватил Сер-гей Соловьев. Лирик-молодеж-ник включил в «Ассу» сцену убийства Павла I (Дмитрий Долинин) — сравнил жертво-приношение беззащитного са-модержца с концом «мальчика Бананана».В 1991 году «Цареубийца» Ка-рена Шахназарова откровенно продемонстрировал: казнь по-следнего царя остается идеей фикс разуверившегося в туман-ных идеалах советского обыва-теля. Мундир Страстотерпца примерил Олег Янковский. «Царевич Алексей» Виталия Мельникова в 97-м представил историю наследника так: Рома-новы не могли не убивать сами себя. Подобно Ивану Грозному, они безумны. Впрочем, актер-ский дуэт Виктора Степанова (Петра) и Алексея Зуева (Алек-сея) скроен крепко.В 1998 году Никита Михалков в «Сибирском цирюльнике» убедил: Романовы — истинные отцы солдат империи. Такие не сдаются и не сходят с ума. Сыгранный режиссером Алек-сандр III — последний мощный образ в царской киногалерее.В 2000-м Глеб Панфилов по-пытался создать икону авгу-стейшего рода — «Романовы. Венценосная семья». Может быть, мастер и чересчур уве-ровал в статический образ по-следнего Николая (печальный и кроткий Алексей Галибин), но оставил его открытым для интерпретаций.В 90-м опять-таки Мельни-ковым был снят телесериал с сильной Екатериной II (Свет-лана Крючкова) — «Царская охота». А в 2003 году — драма «Бедный, бедный Павел» с блистательным, нравственно обеспокоенным и оттого тро-гательно беспомощным героем Виктора Сухорукова.История династии на экране продолжается. В ближайшее время в компании с послед-ним императором нас вновь посетит пара «Распутиных». Один — на большом, другой — на голубом экране. В кино-картине Ираклия Квирикадзе, смонтированной из материа-лов французской ленты Жозе Дайан, Владимир Машков ис-полнил роль царя, а в телесе-риале Андрея Малюкова при-мерил рясу «сумасшедшего мо-наха». Образ же царственного патрона в последнем вопло-щает Андрей Смоляков.

В следующем номере:

Вышел из доверия60 лет назад был расстрелян министр внутренних дел СССР

АргоDiscophoniaМелодия

Название этой группы может ввести в заблуждение: для подавляю-щего большинства знатоков советской эстрады «Арго» — песня в ис-полнении замечательного грузинского ВИА «Иверия». Но не стоит ве-стись на название — на обозреваемом диске звучит совсем иная тема.«Арго» — основанная в 1979 году группа, исполняющая электроннуюмузыку. В ее состав входили инструменталисты оркестра Каунасскогогосударственного музыкального театра под руководством ГедрюсаКупрявичюса, которые в свободное от исполнения академическоймузыки время любили поэкспериментировать с синтезаторами. Засемь лет существования коллектив записал четыре альбома. Пред-лагаемая пластинка, увидевшая свет в 1981 году, — первая в диско-графии прибалтийского ансамбля. Надо сказать, что прибалты всегданеровно дышали к электронике — в 80-х годах мелодии латышскогоколлектива Zodiac были на слуху у каждого. «Арго» не получили та-кой же известности, как их коллеги по синтезаторному ремеслу, хотязаписанный ими материал достоин пристального внимания.

Я помню чудное мгновеньеРомансы и песни в исполнении С. ЛемешеваМелодия

На июнь текущего года приходится 111-я годовщина со дня рожденияСергея Яковлевича Лемешева. Если в определении серебряного те-нора России могут быть варианты, то в том, кто является обладателемсимволической золотой медали в данной области, двух мнений бытьне может. Ленский в «Евгении Онегине» Чайковского, Дубровский водноименной опере Направника, Баян в глинковских «Руслане и Люд-миле», Индийский гость в «Садко» Римского-Корсакова — перечис-лять оперные партии, блистательно исполненные Сергеем Яковлеви-чем за годы работы в Большом театре, можно долго. Но без русскихпесен и романсов музыкальный портрет Лемешева был бы неполным.В репертуаре выдающегося тенора немало фолк-жемчужин, вошед-ших в золотой фонд советского исполнительского искусства. Именнона этой — песенно-романсовой — составляющей творчества певцаи призван сосредоточить внимание релиз «Мелодии». «Я помню чуд-ное мгновенье», «Колокольчик», «Ах, ты, душечка», «Песня ямщика»,«Коробейники». Эти и другие песни и романсы — основа сборника.

По горизонтали: 1. Персонаж поэмы А. Пушкина «Полтава». 4. Пер-вый из Романовых на российском троне. 8. Деятельная часть коллек-тива. 12. Переносной прилавок разносчика товаров. 13. Имя, кото-рое получила при крещении Марта Скавронская. 14. Часть плуга. 16.Русский христианский философ, публицист. 18. Роман В. Пикуля «... и дело» о правлении императрицы Анны Иоанновны. 19. Высший госу-дарственный орган, учрежденный Петром I. 21. Молодой дворянин, впервые поступающий на службу. 23. Помещение для охотничьих со-бак. 24. Крестьянин-пахарь. 26. Горе-вояка. 28. Генерал-губернатор Санкт-Петербурга, глава заговора против императора Павла. 30. Слу-житель культа у мусульман. 32. Элемент доспеха конника. 35. Стадо лошадей. 37. Вторая жена царя Алексея Михайловича. 38. Курсантвоенно-учебного заведения в царской России. 39. Учитель красноре-чия. 40. Российский порт в Хабаровском крае, известный с 1907 года.41. Деятель русского Просвещения, личный секретарь Екатерины II. По вертикали: 1. Камень для скульптурных и строительных работ.2. Думный дьяк, воспитатель Петра I. 3. Император, прозванный «рус-ским Гамлетом». 5. Одна из мировых религий. 6. Горная страна в Рос-сии. 7. Врач в старину. 9. Русский живописец, график, театральный ху-дожник. 10. Сподвижник и любимец Петра I. 11. Фаворит императрицыАнны Иоанновны. 15. Имя трех российских императоров. 17. Дочь Пе-тра I на русском троне. 20. Кавказский разбойник. 22. Царская неми-лость. 25. Государство в составе России до 1917 года. 27. Благовоние. 28. Граф, воспитатель будущего императора Павла. 29. Русский адми-рал, один из создателей Черноморского флота. 31. Апостол, покро-витель России. 33. Государственная награда. 34. Отец императора Ивана VI, генералиссимус русских войск. 35. Советский историк. 36.«Дедушка русского флота».

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 21По горизонтали: 1. Херасков. 5. Курфюрст. 9. Лицей. 10. Кучер. 11. Макаренко. 14. Дьяк. 16. Чаша. 18. Сцевола. 21. Яшма. 22. Ливр. 23. Тмутаракань. 24. «Крик». 25. Суок. 27. Мас-лова. 29. Мзда. 33. Норд. 35. Эсперанто. 37. Лидер. 38. Заезд. 39. Теккерей. 40. Васильев. По вертикали: 1. Холодная. 2. Рация. 3. Сейм. 4. Вобан. 5. Кощей. 6. Фуко. 7. Ручка. 8. То-реадор. 12. Арес. 13. Киса. 15. Касаткина. 16. Чарльстон. 17. Свирель. 19. Цитра. 20. Лу-ков. 24. Кармелит. 26. Кандидов. 27. Маис. 28. Адат. 30. Дудук. 31. Тесей. 32. Жаров. 34.«Отель». 35. Эрве. 36. Оззи.

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

Глеб ПАНФИЛОВ(«Романовы. Венценосная семья»):«Государь не желал ни престола, ни войны»— С пяти лет я жил в Екатеринбурге, тогда еще Свердловске, ине мог разминуться с Ипатьевским домом. Когда пришло время,несколько моих одноклассников, не сговариваясь, обратилиськ теме последнего русского царя. В те же годы, когда я снималфильм, мой школьный друг Сергей Мочалов создал замечатель-ную серию картин, посвященную императору и его родным.

Главные качества моего государя — терпение, отсутствие вну-тренней агрессии. Эти и другие свойства характера сыграли ро-ковую роль в известных событиях. Николай не желал ни престола,ни войны. Если бы во главе государства стоял Петр I, не случилосьбы отречения, был бы укрощен февральский бунт, через два ме-сяца русские войска развернули бы наступление на Берлин. Слу-чилось иначе... Но сегодня я вижу как восстанавливаются внутрен-ние связи народа с исторической, самодержавной Россией.

Карен ШАХНАЗАРОВ («Цареубийца»):«Проиграв империю, мы получили передышку»— Николай II не соответствовал своему времени, масштабу задачи противоречий, сложившихся тогда в России и Европе. Он вну-тренне это ощущал, обладая каким-то даром провидения. Сей-час я немного иначе смотрю на обстоятельства той поры. Еслибы царь не вступил в Первую мировую войну, ее бы выигралаГермания и тут же напала бы на нас. Проиграв империю, мы по-лучили передышку, смогли собраться с силами — значит, и ро-ковые решения государя были не напрасны.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Александр ГАЛИБИН (Николай II, «Романовы. Венценосная семья»):

«Николай сделал выбор в пользу семьи»ПаПаПаПаПаПаПаПаПааПаПаПаПааааПааПаПааПаааааааааааааааааПаааааааааПаааППааПааааааПааПаааааааааааааннфнфнфнфнфнфнффнфнфнфнфнффнфнффнфнфнннннн илилилилилилилллилллиллллилллововоововововоооово ссссмомомодедедедделилилилироророророрр вавававафифиффифифифифиффффффифффифифифифифифиффффффифффффифффффффффффффффифффффффффифффффффффффффффффифффффффффффффффффф льльльльльльлльльььььл ммеммммемемемемемммемммммм сссссемемемеме ьюьюью гггосососо удудуддарарараряяяя татат кккккакакакакакакакаккааакааакококококооооккокококкойй й йййй ййй йййй сасасассс м мм мммммммм еееееее пппреререредсдсдсд тататаавлвлвлялялялчучучучучучууучучучуччуч всввсвсвсвссвссвсвсв твтвтвтвттвтвттттвттвтттттттт ововововоо алалал. . ПрПрПрававвоооо ГлГлГлГГГлГГлебебебаааАнААнАнАнАннАннАнААнАннатататататататататтататттататтататттттттолоололололоооолоо ьеьеьевивививичачачаа, , какаак кк хухухуудодододод ж-ж-ж-ннининнининининиииининин какакакакаккакакакакакаакакаак , , , , , попопопп какакаккккк зазазатьтььт сссвововое е е е вивививидедеде---нннининининииининнниииииинииииииеее е еее ее е ее пупупуппупупуппутитититтт ггососсудудуду арарара я я я нананана ГГГололол--гогогогооогогоогоогогоогогогогогофуфуффуфуфуфуфуфуффуфуфуфуфуфууф ——— ооот тт отототтреререеечечеченинииияяя додододооорарарарарарррарарарарарррарарарраррарррррр сссссссссссссссссссстрттртртт елелеле а.а.а. ММММожожожететет ллли и и сасасамомомомм --дддедедедедедедееедеержржржжржржржржржррржррр ецецц жжжерерре ттвтввововвоо атататать ь ьь стстстстс рарарар --нонононононнонооонооой й й йййй йй ррарарадидиди бббблилилил зкзкзкзкихихих? ? НиНиНиН кококок лалалаййсдсдсдсдсдсдсдсдсдсддеелееелеее алалала вввыбыбыбороррор ввв ппполололо ьзьзь у у у у сесеес мьмьПоПоПоПоПоПоПоПоПоПоППооэтээтомомому уу иии ререречьчьчь ввв ффффффффффффффилилилльмьмьме е е иилюлллллюлюлюлллюбвбви,и,и, ааа ннне еее ооо попопополилилититититичечечеческскс оооРРоРоРоРоРоРоРоРооРооосссссииии. .. ПаПанфнфнфилилилововов пппокококказазазалалалал ииистстстсторорро июиююиюии РРРомоомома-а-аа-нононнонононононнооовывывывввввв х х чечеререз з з кококок нкнкнкререретнтнтноеоеео вввререрремямямя.. ЭтЭтЭттимимимим кккарарра тититит нанана иии жжжживививва.а. РРРежеежежежежжжжжежисииисисисисисссисси --------сесесесесесесесесеессеерр р рр изизи бебеббегагагаал лл рарарр згзгзговововороророрововоов оо ггосососудудуддарараре е е в в вввв ввввввввввввввввв обобоббщещещещ прпрпрининннятяттомомо ссссмымыммыыыслслслслслслллслсллслллее.ее.е.е.е.е.ееее.е.ЕмЕмЕмЕммЕмЕЕмЕммЕЕмЕ у у ууу вавававввввв жнжнжннныыы быбыбылилили лллюдюдююди,и,и ииих х хх внвнвнутутутреререренннннннннннннннннннннннннийийийй мммиририррр,, ииии мымымы, ,, какаак к кк момомомоооомооомооооглглглгглглгллгллглллли,и,и,ии,ии,и,и,и,и,и,иии,пыппыппыпыпыпыыыппытататататааатаатаалллилилилилллл сьсьсьссс эээтотото пппереререредедеедатататать.ь.ь ВВВВсесесее пппопопопппппппппытытыттттттттттыттттттткикики ввввввососососстстстстаанананаа овововититььь исисиссстотототототототототототоорриририририририииииириррриииииии------чечечечечечечечеееческскскскскскскккскуюуюуюуюуюуюуюуюуюууюуюую пппрарараравдвдвддвду у у у у тететерпрпрпрпелелелелиии кркркрк ахахахах. . . ПоПоПоПооэтэтэтттэттттттомомомомомммму у у уууууу в в вввв момомомомомоммоою ю ю ю юю ю зазазазазззазз дададаачучучу ввввввхохоххохохохоохохооохохох ддидиддидидидидиииддииилололололололоололоооллоооололлолоолозазазазазаззаззазаазабыбыбыббыыбыбыбыбыбытьтьтьтьтьтьтььть вввввввсесесесесес , , , , , чтчтчтчто о о о ооо знзнзнзнзнзззз алалаллала оооо ННННННикикикикололололлллаеаеаеаеаееаеаееее. . .. . БыБыБыБыБыБыБыБыБыБыыБыБыБыБыББББ тьтьтьтьтьтьтььььт тттттттттакакакакакакаккакаккакакакаккимимимимимиммиммиимии ,,,,,,,,,, какакаккккаккакак кикикикикикикик мм мм ммм увувувувуввувуввидидидидидидидиддидддделелелелелеллелелллеле вввввввввоо оо оо о оооо ооо о о о ооооомнммнмнмнмнмнмнммнммнмне е ее е е ее гогогогогогогогоосусусуссусусусуссудадададададаадаряряряряряряряряр ППППППППППанаанананананааанфифифифифифифифииф лололололололов.в.в.в. ЯЯЯЯЯ ллллишиишишишшишшшшь ь ь ь ьь ь ьь ь шешешешешешешешешшшешешшшеш л л л лл ллл зазазазазазаззазазззаз нннннннннннннимимимимимимимимиммимиимм иииииииии ссссссссслулулулулулуулулуууушашашашашашашшш лслслслслслслслслслсл я яя яя я яяяяяяя бебебебебебебебеббебебебеебееб с-с-с-с-с-сссс-с-ссс-с-ссс-с-с-с-с-сс---с-ссспрпрпрпрпрпррппрппппп икикикикикикииикососососососососо лолололлололоол внвнвнвнвнвнвнвввв о.о.о.о.о.о КККККККККогогогогогогогогогдададададададад сссссссснинининининиимамамамамалилилилииилии фффффффффффилилилилилилилилиилилилилилиилили ьмьмььмьмьмьмьмьмьмьььььмььмм, , ,,, , нинининнинининининиктктктккткткткто о ооооо о о ооо нененененененеее ззззззнаннанананананананан л,л,лл,л,л,л,л,лл,л чччччччччтотототототоототтттттоттт сссссссссскокококококококококкоороророророророороророооророорооророрроорорпрпрпрпрппрпрпрппрпрпрпппппппппппппп оиоиоиоииоиоиоизозозозозозозозойдйдйдйдйдйдйдйдйдййдететететететететт ппппппппприририририииизнзнзнзнзнзнззз анананананананнана иеиеиеиеиеииееиеиеие сссссемемемеммеммммьиьиьиьиьииьиьиьиьииь РРРРРРРРРРРРРРРРРРомомомооооомомоомомоомомомомо анананананананананнаннннаннновововововововооововооовыхыхыхыхыхыхыхыхыыхы ккккккккакакакакакакаккаакакккк сссссссссстртртртртртртртртррааасасасассасасасаасаа тотототототоототототототт тететететететтееетететтеет рпрпрпрпрпррпрпрпрпрппррппррпрпппрпрппрпп-----------цецецецецеццецецеццецеццццццццццц в.в.в.в.в.ввввв МММММММММММыыыыыыыыыы прпрпрпрпрпрпрпррпрососососососососоо тотототототототоо ррррррррррабабабабабабабабабаба отототототототототалалалалалалалала и и и ии и и и татататататататааак,к,к,к,к,к,к, ккккккккккккккакакааакакакакакакакакаааааакааааа ччччччччччувувувувувувувувувувувууувуу стстстстстстстттсттттттттттвовововововововооововавававававававававав лилилллилилиилииллиил ннннннннааааааааа тототототтотототототот тт ттт т тттт момомомомомоомомомоммоомомемемемемеммемемемеммемемемеммммеемментнтнтнтнтнтнтнтнттнтттттнт...........

Вксло«богВИпвнпО

и»аааллл в в вкокоой,й,й,

иии

ййььи.и.идддететеет оооооо

ойойой жжжжизизизи нининиилл иистсторориюиюю РРРомоомаааа

«ЮН

ОС

ТЬ П

ЕТРА

»«С

ИБИ

РСКИ

Й Ц

ИРЮ

ЛЬН

ИК» «Б

ЕДН

ЫЙ

, БЕД

НЫ

Й П

АВЕЛ

»

««К««КоКоКооКоооронрронронрррр а РРРРРРоссоссоооо соо ийсийсийсийсийийийсиййссйскойкойоййййкой имиммимпперперии,ии,и,ии,и, илилилилилилилиллии Си Сиииииии новнова на нннеулеулууловиовиов мымыыеыыеые»

«Ца«Ца«Ца«Цареуреуреуреуреубийбийбийбийбийца»ца»ца»