汉 代 漆 器

组员：周小燕 徐佳音班级：工设 1101 班

前言• 漆器是中国古代传统造物设计的重要门类之一，

在汉代发展到了顶峰时期，集审美与实用于一体。设计活动是在特定的时间和空间展开的，近几十年来考古发现的汉代漆器是我国传统造物艺术的瑰宝，因传统的造物观对现代产品设计有着根脉相连的影响，所以优秀的传统造物精华虽然历时久远，我们今天的设计工作者研究它依然是有意义的。从汉代雄强博大的艺术语言中汲取营养，为今所用，把传统的精华发扬光大，这是时代赋予现代设计工作者的使命。

漆器概论• 漆器一般指涂以透明或不透明漆的木器、竹器或陶瓷、金属器等。在

《中国工艺美术大词典》中，将漆器定义为是一种用漆涂于各种器物表面的器具。“漆器具有色泽明亮，光彩夺目防腐、耐酸性、碱性等特性，具有实用价值和审美价值。

• 从漆器二字来分析我们可以把它分为“漆”和“器”两个部分。乔十光先生在《漆艺》一书中指出，漆器原本是一门以“漆”为主要媒体材料的手工业门类。漆器毋庸置疑少不了“漆”。中国古代漆器的漆，是从漆树上采割下来的天然液汁。漆液是制造漆器的主要原材料，将漆液涂在器物上。干固后就非常坚固能耐酸、耐热、防腐。经过髯 (rán) 漆的木器，埋藏在水土中，也不易受到腐蚀。

• 据史料记载，中国是世界上最早认识漆树，并且运用漆树的枝叶进行髹(xiū) 漆器物的国家。在距今七千多年的新石器时期，我们的原始先民就开始使用漆器，出现了朱漆木碗，也在陶器上髹漆描绘作装饰，发展到了春秋战国和两汉时期，漆器工艺更是有了长足进步，应用范围更为广泛。

朱漆木碗，新石器时代，食器， 1978 年浙江余姚河姆渡遗址出土，口径 9.2-10.6厘 米，底

径 7.2-7.6厘米，高 5.7厘米，木胎，浙江省博物馆藏。它由一块木头镟挖而成，因壁厚而显得较为笨拙。口部内收、腹线较深及圈足较高的造型，也透出了几分古朴，口部的残缺更标示出岁月的沧桑，几条若隐若现的外壁腹线，使碗的整体造型呈瓜棱状，

又平添了几许灵气。

• 朱漆木碗的出现——一只木碗震惊世界

到了汉代时期，漆工艺已经有了较为科学并且有组织的生产管理办法，应用更为普及，迎来了漆器艺术史上的又一高峰。

根据目前的考古发现和研究将汉代时期的漆器分为以下几个时期：

一、西汉初期• 这个时期漆器出土的数量最多，主要集中在战国时的出国地区。如湖南长沙、湖北云梦和江陵、以及安徽阜阳等地，广西贵县、广东广州、山东临沂、陕西咸阳、四川成都等地也有发现，但湖南，湖北还是占了多半。

• 二、西汉中晚期• 这一时期在湖南长沙，以及湖北，四川等地仍陆续有漆器出土，但无论是

出土数量还是质量都不如出土的西汉初期漆器。但是这个时期漆器出土的与前期相比而言地域分布较广，甚至在生产漆器较少的黄河流域也陆续有所发现。

• 三、东汉时期• 这个时期的漆器发现较少，但地区分布范围仍然很广，甚至在内蒙古东汉鲜卑族墓、新疆罗布泊烽燧遗址等也有发现。

汉代漆器的多样性• 汉代的髹 (xiū) 漆器物，包括鼎、 壶、钫(fāng) 、樽、盂、 卮 (zhī) 、杯、盘等饮食器皿，奁 (lián) 、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎。

盒

• 盒自古以来就是一种常见的日常用器，它常用于盛放食物，或者用于装食具、用具等。楚墓出土的盒的样式多种多样，已知的就有圆形、方形、矩形、椭圆形、穿形、罐形、鸳鸯形、龟形等样式。

• 右图为马王堆汉墓出土的圆形凤纹漆盒，此盒有盖盒，盒盖和盒身设计时有个外槽使得二者吻合得十分严实，起到了防尘、防潮等功能。漆盒的整体与局部协调一致，盒内的空间设计也十分妥当，用于置物，功能非常合理，而且此盒的设计形式也非常独特。

“豆”• “豆”在古代是一种饮食用具，主

要用于盛装食物。它的样子就像一只高足的盘，豆有的是圆形，圆形中又以 鸳鸯形为奇罕，有的则为方盒型。

云龙纹漆盘是 汉代沐浴用具。这件大盘便是用来盛接沐浴之水的

盘

耳杯是一种饮酒用具，又名“殇”，是汉代漆器的代表器型。

• 左图为湖北荆州江陵高台 28号西墓出土的彩绘鸟纹耳杯。该耳杯胎质为斫

(zhuó) 木胎，质较轻薄；敞口，口呈椭圆形；深腹弧壁，平底，矮圈足，新月形耳，耳面上翘，属于圆形耳杯类型。这种古代的饮酒工具，耳杯两耳的设计，验证了汉代时期人们双手执耳饮酒的习惯，而且此时期的耳杯设计均不高，敞口，我们可以试想那个时期人们饮酒的器具有可能是从碗、盂演化而来，只是它比碗、盂更科学。

• 右图这套耳杯及盒子设计亦十分科学配套。耳杯的轻薄设计便于摞叠十个耳杯分成两半正反相扣收于耳杯盒内，整齐有序。这种配套器型的设计有效地节省了空间，反映了汉代时期已经有了工业设计思想的萌芽，同时也体现了当时人超凡的智慧。

彩绘鸟纹耳

杯 耳杯及盒

子

“明器”亦可称作冥器，是我国古代陵墓的随葬用品，可分为食物和虚拟物两大类。汉代楚墓出土的大量漆器冥器，也

从一个侧面体现了当时人们的尚“巫”和厚葬之风。

• 湖北江陵凤凰山 8号汉墓出土的一个漆木龟盾就属冥器。一般来说作为兵器的盾都是用皮革制胎，外表涂厚漆，皮革涂漆很结实所以可以用来抵御刀枪的冲击。

汉漆器常用的装饰手法

• 1 、彩绘• 彩绘是在雕刻基础上萌生出来

的兼具实用和审美的一种表现手法。它指的就是用生漆制成的半透明漆料加入某种特定的颜料，然后将云纹、龙纹、凤纹等纹饰描绘于已髹漆的器物上。彩绘又可分为描彩漆绘、描油漆绘和干著漆绘等。有平涂、线描、渲染还有堆漆等手法。我们不难发现耳杯、盒、勺、钫、盆、盘、案、鼎等器物上的纹饰多为彩绘。

汉代漆器的装饰方法，主要把它们纹饰的绘制方法归纳为彩绘、针刻、金箔粘贴、雕刻、沥粉等方法分别进行论述。

1975 年云梦睡虎地 9号墓出土 　　彩绘凤纹漆勺

2、针刻（或称锥画）

• 针刻指的就是在已经髹漆的器物表面，有的也是在将干未干的漆膜上，用针或者是锥镌刻出各种图案。这种装饰手法在楚汉漆器中多见于漆奁、漆厄等小型器物。

3、金箔粘贴

• 这种装饰方法，就是用黑漆勺画出细部，将金银箔片制成各种图案，贴于器物的漆面上，然后再在金箔上用油彩描绘出云纹、鸟纹、龙纹、凤纹以及山峦等图案。这种用金银片镂刻花纹镶嵌的做法，类似“金银平脱”的效果，实际上也就是唐代盛行的金银平脱技法的前身。

• 一些精美的漆器，如马王堆一号汉墓出土的双层九子奁以及奁内的大部分小奁的装饰纹样，以及湖北云梦大坟头云纹漆奁等精美器物的纹饰就是用这种方法绘制而成的。此法比之前的单纯将金箔图案贴于漆器的表面的方法更先进也更精美。 湖北云梦大坟头金箔粘贴

4、雕刻

• 雕刻的装饰手法在漆器中一般有浮雕和透雕两种形式。此装饰手法常见于漆勺的勺柄。如湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土的西汉早期彩绘竹雕龙纹漆勺就采用了雕刻的装饰手法。勺口呈筒形，内髹朱漆，外壁及底部为黑漆地，其上分别绘以红色几何纹和柿蒂纹。柄部的花纹分成三段，近勺口一段为朱漆浮雕瓣结纹，中部一段为三条浮雕瓣纹，柄端一段为朱漆浮雕龙纹；龙张口吐舌，作奔腾状，通体黑漆，上施朱色点纹。此勺工艺精巧，为竹胎漆器中的上品。

5、沥粉

• 沥粉是汉代新推出的技法，实际上应属于堆漆的一种，一般先用凸起的线条勾边，然后再用色漆填充期间。长沙马王堆三号墓出土的彩绘云气纹盝（ lù) 顶长方形奁就运用了沥粉的技法。此漆器胎骨为夹纻胎，由盖、身扣和而成。内髹朱漆，外表以黑漆为地，彩绘云气纹。纹饰先用突起的白线勾边，再内填红、蓝、黄三色油彩。出土时，内装一顶漆冠。

汉代漆器制作讲究功能性

• 功能性是漆器设计首先要考虑的问题。“在我国古代，利用漆首先是从实用开始的，制作漆器的目的首先是实用。” 汉代漆器之所以发达，很大的一个原因就在于其立足于实用，注重器物的功能性，设计制作紧密地结合了生活，成为当时人们尤其是身份显贵人员生活当中不可或缺的日常用品。下面，我们就汉代出土的具体漆器来分析它们功能性的实现。

• 云纹漆钫 云纹漆锺• 1986 年江陵毛家园 1号墓出土

这一时期的漆器器型出现了较为高大的钫和锺 (zhōng) ，钫多为方口大腹，锺多为圆口。它们都是储藏酒的容器。因其是储酒工具，所以设计成容量较大的器型。体现了造型与功能的适用性。且它们的“S”形外轮廓线非常的优美流畅，当然这种优美的“ S”形外轮廓线不仅仅是为了好看而已，还是为了便于人们提、端方便而设计的。

图示的食具漆案，出土时案上摆放了 5 个漆盘、 1 个耳杯、 2 个漆卮和 1双竹筷，充分体现了案的收纳功能，案上所摆放的餐具都是按照墓主人生前的生活习惯设计的，竹筷在此向我们展现了当时的人有分餐的习惯。

漆鼎的三足造型源于要达到稳定、坚实刚健的目的。

具实用功能的食具

马王堆汉墓云纹漆顶

长沙马王堆双层九子奁• 此奁为化妆用具，分上

下两层。上层放丝巾、手套等物品；下层装 9个精巧的小奁，内盛胭脂、油彩、白粉、假发、粉扑、梳、篦 (bì) 、茀(fú) 等物，造型时专门设计制作了放置小奁的各个小空间，防止小奁相互碰撞；耳杯设计了便于端拿的两耳；漆钫盖的“ S”形设计暗示了开启的功能；漆盒和耳杯的配套设计是收纳功能设计的体现。

• 现代很多工具箱尤其是化妆箱的设计就沿用了这种双层多个小归纳空间的设计。

图为马王堆汉墓出土的一个漆盂，造型偏矮，侧面和底部造型为圆弧形。本不易立稳，不过给底部加上一个矮底座就十分轻松地解决了造型安定感的问题。矮形的造型，实际效用一般都比较安定，尽管有的底小口大，也依然可以达到安定的效果。

较矮的漆盂，底座的设计起到安定效果

汉代漆器制作• 漆器制作除了漆之外，非常重要的另一个

因素就是胎骨的选用。我们可以从出土的大量汉墓漆器看到，这些漆器因用途、体积的不同而造型、胎质也各有千秋。通过观察出土的汉墓漆器，发现这些漆器以木胎、夹纻胎、竹胎和陶胎四种为主，下面，分类对这四种主要胎质进行论述。

1 、木胎：按制作方法来分类有斫木胎、旋木胎、卷木胎

• 斫木胎就是利用木料，通过斫制、削制等方法制作器型。比如漆盘、漆耳杯、漆壶等。

• 图是从湖南长沙二龙戏珠 50号汉墓出土的细颈瓶，它就是斫木胎器型，造型拙朴，两半边相粘合。小口，细颈的上部作蒜瓣状，球形腹，平底，矮圈足。口上有圆木塞，木塞直径 2.7 、厚 0.9厘米，颈部及圈足有麻绳缠成圆箍紧固，通体髹黑漆，素面

• 旋木胎制法，就是把一段大小适中的木料，旋出外壁和底部，然后再剜、削出腹腔，如漆鼎、漆钫等。

• 卷木胎，此种胎骨的制作需要较厚、且品质优良的木料，通过卷曲成圆柱状的器身，接口 地方则用木钉、竹钉钉住，底部则用圆形木板和器壁用钉子接合，最后用金属物包住口沿或者是底边。此三种木胎制作方法在汉代的漆器制作中非常普遍，从出土的湖南长沙马王堆汉墓漆器、湖北云梦大坟头漆器可见一斑。

• 除上述三种主要的制作方法外，木胎还有雕刻法，雕刻亦可斫制、旋制、锯制等，分为圆雕、浮雕、透雕。斫、旋、卷、挖、雕等多种手法的灵活运用，使器物的某些部分在雕刻中趋于精致化，也使楚漆器木胎的造型变化多端，对比因素丰富，而且形成感极强。

2 、夹纻胎• 通常又被称作“脱胎”，制

作方法类似于现在的树脂玻璃钢脱胎技术，先用木料或者泥料、石膏料等制成器物的模型作为内胎，然后再在其上用麻布或者其它材质的布料缠绕内胎若干层后涂上预先和好的漆灰，等麻布或其它材质的布料干透后去掉内胎就成为了我们所看到的脱胎漆器。这些胎质多用于奁、小盒等器具的盖和壁，因其这些是较为精巧的设计，夹纻胎骨使得器壁更薄但却更为坚固。

马王堆一号汉墓出土的精致的双层九子漆奁的外奁以及里面的小奁就是采用的夹纻胎。图中的彩绘云气纹双层漆奁也是采用此种制胎法。

3 、竹胎

• 竹胎就是用竹料作为胎骨，并在胎骨上通过透雕的方法雕刻成所需的器型，然后再在器物上髹漆防腐和作彩绘装饰等。

这种胎质的汉代漆器典型的例子有湖南长沙市马王堆一号汉墓出土的西汉早期彩绘竹雕龙纹漆勺，此勺工艺精巧，堪称竹胎漆器中的上品。

4 、陶胎陶胎即利用陶作胎骨，然后在陶胎的表面上髹漆以装饰。汉代漆器中这种胎质的数量明显比前三种少。

汉代漆器的装饰题材

• 第一、现实题材 现实生活题材　这类题材的漆画

出土较少，但在情节安排，人物造型与神态刻画，以及线条和色彩及构图上，决不逊于同时代的墓室壁画，显示了漆画工匠高超的艺术水平。其代表作有：长沙砂子塘出土的车马图奁和舞女图奁

第二、神话题材• 神话题材　在汉代漆画中所占比例最大，它向人们展现了一个人神杂处、琦玮谲诡、飞扬流动、变幻多端的神话世界，同时也说明了汉代漆画在题材上深受楚文化的影响。其代表作有：湖南长沙砂子塘西汉早期墓中出土的一具朱漆彩绘棺；长沙马王堆 1号汉墓 4层套棺中的第2层黑地彩绘棺和第 3层朱地彩绘棺；湖北江陵凤凰山8号汉墓出土的漆龟盾等朝鲜平壤古代乐浪郡的汉墓中出土的彩绘羽人乘凤鸟的漆勺和西王母与龙虎的漆盘， 所绘物象皆富有气势。

黑地彩绘

馆

朱地彩绘

馆

汉代漆器纹饰的构图• 汉代漆器纹饰的主要构图形式主要有 S式，转换式，回旋式和辐射式等方式。

• （ 1） S形构图，有没而富于变化，常见于云龙纹饰中，典型的例子如湖北江陵高台28号西汉墓出土的云龙漆耳杯。

• （ 2）转换式构图多见于漆厄盖顶纹饰。

• （ 3）回旋式构图，常见于漆盒、奁等器物的盖顶纹饰。

• （ 4）辐射式构图，如漆锺、漆钫盖顶纹饰。

云龙纹漆耳杯的 S形构图

汉代漆器常用的装饰纹样

• 漆器花纹主要有三种类型。一种是几何纹类型，这是主要的。有方连变体花纹、鸟头形花纹、几何云纹、环纹、菱形纹、点纹等。二是龙凤、云鸟、花草类型。有云龙纹、云凤纹、云兽纹、凤纹、龙纹、云气纹、卷云纹等。三是写生动物纹类型，有猫纹和龟纹两种。

第一、抽象的几何纹• 波折纹、点纹、圆圈纹等抽象的几何纹在楚漆器中非常普遍，一般饰于器物口沿和圈足等部位，菱形纹也常饰于器物肩部和边沿。

• “B”形纹是楚汉墓中出土的漆器中常用的一种装饰纹样，因其纹饰图案形状类似英文字母 B而得名，多见于漆盘、漆盂等器物的边缘纹位。

• 如图长沙马王堆出土的云点纹漆盂内底外圈就饰有 B形纹和抽象的点纹，简洁概括，抓更是图案充满了简约之美。

漆盂内底的“ B”形纹、点纹

第二、变形的自然图案和动植物图案

• 楚汉漆器的装饰图案有很多是经过变形的云气纹、卷云纹、云凤纹、云龙纹、云鸟纹、花草纹等。其中，变形的云气纹与云鸟纹运用最为广泛。在漆盒、漆盘、漆盂等小型漆器上经常可见变形的云鸟纹、云气纹、卷云纹等。使得器物显得云雾弥们漫，充满了浪漫、神秘的气息。如湖北江陵凤凰山 168号汉墓出土的龙凤纹漆盘

第三、写生动物纹以及以具象手法绘制的超自然力的神龙怪兽

写生动物纹见于个别耳杯、食盘上。江陵凤凰山 168号汉墓出土的三鱼纹漆耳杯，通体髹黑漆，然后在髹饰的内壁黑地中央用朱色和黄色等色彩描绘了三条的鱼纹。

马王堆三号墓的红地彩绘漆馆上云龙形象经过提炼、概括、变形作为图案组成部分的而是一幅独立、完整、生动的彩画。这幅彩画以红、绿、灰三色描绘于红漆地上。

结语• 1 、汉代漆器是出于实用目的而设计的，实

用的功能性位于造物设计考虑的首位。• 2 、汉代漆器的器型设计圆融通贯、安定和谐，既实用又美观。

• 3 、汉代漆器的装饰纹样神秘浪漫、飞扬流动，深受楚巫文化的影响

• 4 、汉代漆器艺术设计是功能性与审美性完美结合。

• 5 、红、黑二色是漆器基本的色彩。

谢谢观赏• 汉代漆器是实用和美观的典范，对我们的

设计有很大启发